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teatro y fiesta
del siglo de oro
en tierras europeas de los austrias
Real
Alczar.
Se vill a
Ca stillo
Real
de
Varsovia.
Polonia
s o c i e d a d e s tata l pa r a l a a c c i n c u lt u r a l e xt e r i o r d e e s pa a
s o c i e d a d e s tata l pa r a l a a c c i n c u lt u r a l e xt e r ior de e s pa a
PRESIDENTE
DIRECTOR GENERAL
CONSEJEROS
SECRETARIA GENERAL
DIRECTORA DE EXPOSICIONES
ASESOR CIENTFICO
ASESOR DE COMUNICACIN
EXPOSICIN
ORGANIZ A Y FINANCIA
COLABORAN
COMISARIO
Josico-Antonio Fernndez
ASESOR
Marc Leenaerts
Rafael Leonor Molina
Antonio P. Liberti
VICECOMISARIAS
Andrea Sommer-Mathis
DISEO
M O N TA J E
Exmoarte, S.A.
D O C U M E N TA C I N
T R A N S P O RT E S
Esther Alegre
Carmen Alquzar Gmez
Barbacho & Beny
SEGUROS
La Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior agradece su colaboracin a las siguientes personas:
Carmen de Antonio; Marina Azan Garca-Granados; Richard Bsel; Fernando Checa; Jos Luis Colomer; Margret Dietrich; Mercedes Noviembre; Cristina Prez-Marn; Friedrich Polleross; Petr Poybil; Paloma Renar; Conchita Romero; Jorge Ruiz Ampuero.
La Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior agradece su colaboracin a las siguientes instituciones:
Archivio di Stato, Bolonia; Archivio di Stato, Npoles; Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
Madrid; Archivo de la Diputacin Provincial de Valencia; Archivo General de Simancas; Archivo Histrico Nacional, Madrid;
Archivo Histrico de Protocolos Notariales de Madrid, Comunidad de Madrid; Ayuntamiento de Madrid, Concejala de Cultura,
Archivo de Villa; Bayerische Staatsbibliothek, Mnich; Biblioteca Alfonso Fernndez, Zaragoza; Biblioteca Casanatense, Roma; Biblioteca Civica Carlo Bonetta, Pava; Biblioteca Francisco de Zablburu, Madrid; Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra;
Biblioteca Marucelliana, Florencia; Biblioteca Moreniana, Florencia; Biblioteca Nacional, Madrid; Biblioteca Nazionale Centrale,
Florencia; Biblioteca Nazionale Vittorio Emanuele III Napoli; Biblioteca e Raccolta Teatrale del Burcardo, SIAE, Roma; Biblioteka
Uniwersytecka, Varsovia; Bibliothque Royale de Belgique, Rserve prcieuse, Bruselas; Blacker-Wood Library, McGill University,
Montreal; Sttni hrad a zmek, Cesky Krumlov; Civica raccolta di Stampe Achille Bertarelli, Castello Sforzesco, Miln; Civico Museo di Milano; Coleccin Juan Abell, Madrid; Deutsches Theatermuseum, Mnich; Galleria degli Uffizi, Florencia; Gesellschaft
der Musikfreunde in Wien, Viena; Haus-, Hof- und Staatsarchiv, Viena; Historisches Museum der Stadt Wien, Viena; Instituto de
Patrimonio Histrico Espaol; Istituto Nazionale per la Grafica, Roma; Kunsthistorisches Museum, Gemldegalerie, Viena; Kunsthistorisches Museum, Hofjagd- und Rstkammer, Viena; Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Viena; Kunsthistorisches Museum,
Sammlung alter Musikinstrumente, Viena; Mdiathque du Metz, Rserve; Museo Arqueolgico Nacional, Madrid; Museo Casa de
la Moneda; Museo Davia Bargellini, Bolonia; Museo de la Fundacin Lzaro Galdiano, Madrid; Museo di Roma; Museo Municipal
de Madrid; Museo Nacional del Prado, Madrid; Museo Nacional del Teatro, Almagro; Museo Thyssen Bornemisza, Madrid; Museu
dArt de Girona; Museu d Histria de la Ciutat de Barcelona; Museu de la Msica de Barcelona; Museum Vleeshuis, Amberes;
Niedersterreisches Landesarchiv, Stnd,Viena; Oberstereichisches Landesmuseum, Linz. The Museum of the Province of Upper
Austria; sterreichische Nationalbibliothek, Viena; Osterreichisches Theatermuseum, Viena; Palacio Medici Riccardi, Florencia; Patrimonio Nacional; Pinacoteca Civica del Palazzo Malatestiano, Fano; Real Academia de la Historia, Madrid; Real Academia Espaola, Madrid; Rubenshuis, Amberes; Sveriges Teatermuseum, Estocolmo; Wien Universittsbibliothek; Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Viena; Wrrttembergische Landesbibliothek, Stuttgart.
La trayectoria histrica de Espaa alcanz uno de sus momentos culminantes en el siglo XVII, cuando la
gran Monarqua formada bajo la rama espaola de la casa de Austria aglutinaba varios de los ncleos creadores
ms fecundos de Europa, desde los propios reinos hispnicos hasta gran parte de las tierras italianas y flamencas.
El teatro, que entonces como nunca constituy el principal cauce de expresin de las ideas y los gustos latentes tanto de las elites como del pueblo, se erigi tambin en testigo excepcional de una presencia
cultural espaola en el resto de nuestro continente que marcara indeleblemente la imagen y la propia realidad de Espaa dentro y fuera de nuestras fronteras.
Por ello, la presente exposicin representa una oportunidad singular para comprender las races de nuestro pas que, aunque nunca ha dejado de estar slidamente anclado en la vitalidad creadora europea, fue entonces protagonista clave de la formacin de su ms alta cultura.
Esa cultura, reconstruida con el rigor cientfico de las ms recientes aportaciones historiogrficas, nos
adentra a travs de esta muestra en la rica realidad de formas y smbolos del Barroco, donde las tramoyas y
las perspectivas fingidas del decorado, ingenios de la apariencia, se convertan en vehculos de una idea de la
magnificencia expresada tanto por el espritu ldico como por una erudicin que exaltaba el alegorismo
mitolgico y religioso. De esa forma, las ms diversas fiestas y espectculos, concebidos como celebracin
global del poder, absorban a la pieza teatral clsica y acentuaban la tendencia de la poca a romper los lmites entre el espacio del actor y el del espectador mediante los efectos ilusorios del arte escnico.
Sevilla, uno de los ncleos teatrales ms activos del Seiscientos, acoge esta evocacin del gran teatro
espaol del Siglo de Oro que tiene su otro escenario en Varsovia, como tributo al necesario acercamiento a
la realidad cultural de Polonia, mbito extico para los espaoles del Barroco que all ambientaron algunas
de sus ms seeras piezas dramticas; Polonia constituy un referente poltico y aun ideolgico relevante
dentro de su cosmovisin, como la otra gran frontera de nuestra comn cultura occidental.
Al revisar y difundir el conocimiento de un aspecto tan esencial de nuestra memoria a travs de esta
nueva iniciativa de la Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior, se nos brinda una ocasin ms para
seguir avanzando en el entendimiento de nuestros pueblos a partir de su mejor legado espiritual y esttico.
Ana Palacio
M I N I S T R A D E A S U N TO S E X T E R I O R E S
Entre las grandes escuelas nacionales de dramaturgia que florecieron en Europa desde finales del siglo XVI,
la espaola fue quizs la que mayor difusin alcanz en su tiempo por las particulares caractersticas de la composicin poltica de la Monarqua regida por la casa de Austria. Antes y en mayor medida que las grandes obras
de los maestros ingleses y franceses, las creaciones de Lope, Caldern y el resto de la plyade de nuestros
autores del Siglo de Oro se leyeron y representaron, muchas veces en su idioma original, otras en traducciones y versiones ms o menos libres, por los ms apartados rincones de nuestro continente. En primer lugar,
la dramaturgia hispnica floreci en las cortes provinciales de aquella Monarqua plurinacional que multiplicaba los afanes de esplendor regio tanto en los diversos reinos de la Pennsula Ibrica como en los territorios italianos y flamencos. Pero, tambin, en una medida que apenas empieza a conocerse mejor, fueron seguidas con entusiasmo por el pblico de los otros reinos, sobre todo en Francia y en los estados del Imperio
Germnico, adems de en otras cortes vidas por conocer las ltimas novedades de su tiempo. Un gran dilogo teatral surc as la Europa del Barroco, enriqueciendo temas, recursos formales y criterios de expresin
segn las distintas sensibilidades nacionales.
Esa aventura, a la vez cortesana y popular, aparece recogida en esta exposicin que por primera vez
intenta ofrecer un panorama global de aquel gran siglo de las letras y las artes de Espaa, de acuerdo con la
realidad social e ideolgica de una poca que vio multiplicarse los escenarios y que, presidida por el signo de
lo teatral en las ms diversas facetas de la vida cotidiana, hizo de la fiesta una teatralizacin peridica del
poder y de las expectativas de los mltiples grupos, esencialmente urbanos, comprometidos en un orden
poltico a la vez tradicional y sujeto a profundas convulsiones. Encuadrar las obras de nuestros grandes dramaturgos en ese contexto que las explica, perseguir su eco en otras dramaturgias y otras formas de expresin,
reconstruir, en suma, la encrucijada teatral del Barroco desde su impronta espaola, son objetivos esenciales
de una muestra con la que la Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior vuelve a indagar en una de
las facetas esenciales de nuestra memoria, indisolublemente unida a la gran herencia cultural de Europa que
sigue alentando en el espritu de nuestro pas y del conjunto de nuestra civilizacin.
Pilar del Castillo
M I N I S T R A D E E D U C A C I N , C U LT U R A Y D E P O RT E
La Monarqua de Espaa bajo la casa de Austria se caracteriz, entre otras muchas cosas, por su afn de desplegar una poltica escenogrfica que alcanz sus ms altas cotas a lo largo del siglo XVII, tantas veces evocado como el de la apoteosis del poder gracias a los recursos de la sensibilidad y el gusto identificados bajo el
concepto de barroco. El siglo de Lope y Caldern se convertira as en la Edad de Oro de una cultura espaola que, fecundada por las aportaciones de los otros territorios de la Monarqua, y singularmente por Italia,
haba de quedar ya indisociablemente unida a la memoria histrica de nuestro pas. Pero ese florecimiento
de un arte dramtico codificado a partir de su formacin durante la centuria anterior, esa culminacin de los
recursos teatrales para la representacin de los valores de la corte y del pueblo tanto en la corte regia de Madrid
como en las otras ciudades espaolas y en las cortes de virreyes y gobernadores de Npoles, Miln y Palermo a Lisboa y Bruselas, se inscribe en una trama social e ideolgica mucho ms amplia, una trama de formas y conceptos, de gestos y ceremonias capaces de transformar la existencia cotidiana, de sublimarla, generalmente de acuerdo con los criterios de las elites dirigentes.
Recorrer el espacio urbano, transformar su apariencia adornndolo con imgenes atrayentes, supona
tambin crear un tiempo distinto, juntar los ms refinados recursos del otium con los intereses del permanente
negotium de la sociedad poltica, para transmitir un mensaje siempre til al poder o, ms bien, al conjunto
de poderes que componan la jerarqua de la res publica y que en el momento de la fiesta encontraban la
mejor ocasin para autorepresentarse, para difundir su legitimacin y sus aspiraciones. Ese espacio y ese
tiempo, donde realidad y ficcin se confunden como en las ms acabadas creaciones de la plstica y las letras
barrocas, hacen posible que la corte inunde la ciudad, la vista con sus mejores galas, la arrastre a un espectculo total donde se funden actores y espectadores, protagonistas y comparsas, aun dentro de un estricto
cdigo de precedencias que ratifica el ordo establecido, hasta desbordar los lmites de ese gran teatro del
mundo que, de acuerdo con su tpica formulacin calderoniana, encerraba un complejo teatro de honor y
virtud, de mito y alegora, un triunfo del smbolo y el ademn capaz de convertir en escenario las calles, las
plazas, los palacios y templos, las fachadas de los edificios disfrazados con aparatos de una efmera grandiosidad gracias a la confluencia de las ms diversas artes y tcnicas de expresin. De ese teatro, barrocamente
integrado en la sociedad, de la difusin de sus modelos espaoles en las otras cortes europeas de la Monarqua y mucho ms all de las ya dilatadas fronteras de sta, as como de esas fiestas, tal y como se entendan
en la cultura de lo que ha dado en llamarse el Antiguo Rgimen, con su lenguaje visual y simblico erigido en
prioritario instrumentum regni, fusin de forma y contenido, crisol de la liturgia y la ceremonia que difumina los contornos de lo sacro y lo profano de acuerdo con los criterios de la retrica, el decoro y la magnificencia, nos habla esta exposicin que podr verse en dos ciudades que tantos cortejos y tantas obras teatrales
vieron representar en aquel siglo de mscaras y tramoyas, dos ciudades situadas en los confines de la vieja Europa, Sevilla y Varsovia, dos ciudades que, dentro y fuera de aquella gran Monarqua de Espaa se transformaron tambin, con desigual intensidad y fortuna, en fronteras de un fasto y una representacin quizs no tan
lejanas, tal vez ms prximas al continuo afn de transgresin que, inseparable de la celebracin del orden,
ha seguido alentando en paradjica convivencia como una de las claves de la cultura moderna. Por ello,
pocos aspectos de nuestro rico pasado podan tener tanto sentido, por su trascendencia y, al mismo tiempo,
por la necesidad de su mejor conocimiento y difusin, en el marco de la amplia revisin de la memoria de
Espaa en Europa y en el mundo que se ha propuesto llevar a cabo la Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior, como el abarcado por esta muestra donde podemos ver hasta qu punto los versos de nuestros
grandes dramaturgos fueron una corriente viva de cultura que contribuy a forjar Europa.
Felipe V. Garn Llombart
P R E S I D E N T E D E L A S O C I E D A D E S TATA L PA R A L A A C C I N C U LT U R A L E X T E R I O R
NDICE
14
T E X TO S
TIERRAS EUROPEAS DE LOS AUSTRIAS .
MONARQUA HISPNICA Y MONARQUA HABSBRGICA
Karl Friedrich Rudolf (Instituto Histrico Austraco, Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17
F I E S TA
27
ITALIA SPAGNOL A
38
54
T E AT RO
69
85
94
107
C AT L O G O
F I E S TA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
115
F I E S TA C O RT E S A N A
IMGENES DEL PODER
Bernardo J. Garca (Universidad Complutense de Madrid; Fundacin Carlos de Amberes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
E S PA A , I TA L I A , AU S T R I A
ESPACIOS PARA L A FIESTA
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ARQUITECTURAS Y EFECTOS DE L A FIESTA
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
O R N ATO D E L A A RQ U I T E C T U R A R E A L : D E C O R A D O S E F M E RO S
A R Q U I T E C T U R A E F M E R A : A R C O S , A LTA R E S , T M U L O S
FUEGOS ARTIFICIALES
116
128
138
EL CORTEJO PROCESIN
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CELEBRACIONES, ENTRADAS, CORTEJOS
158
CARROS TRIUNFALES
POESA DE L A FIESTA
172
DIVERSIONES DE L A FIESTA
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
178
TOROS
TORNEOS Y OTROS EJERCICIOS ECUESTRES
190
FIESTA POPUL AR
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
198
CARNAVAL Y MSCARAS
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
204
T E AT RO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
213
214
D R A M AT U RG O S
O B R A S T E AT R A L E S : E S PA A , I TA L I A , AU S T R I A , PA S E S B A J O S
ESPACIOS DE REPRESENTACIN
Jos Mara Dez Borque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
T E AT RO C O RT E S A N O : PA L A C I O S Y J A R D I N E S
E S PA C I O S P RO F E S I O N A L E S : C O R R A L E S , C O L I S E O S , T E AT RO S
228
L A ESCENA
250
D E C O R A D O S : E S PA A , I TA L I A , AU S T R I A , PA S E S B A J O S
A PA R ATO S E S C N I C O S , O B J E TO S
LOS ACTORES
Bernardo J. Garca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
272
AC TO R E S : E S PA A , I TA L I A , AU S T R I A
284
Bernardo J. Garca
Mara Jos Ruiz Mayordomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
292
MSICA
B A L L E T- D A N Z A
TEATRO DE MARIONETAS
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BIBLIOGRAFA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
311
P R E S E N TAC I N
La fiesta cortesana, como forma de teatralizacin del espacio urbano, conoci un esplendor inusitado
en la Europa de los Austrias (tambin en Amrica, claro, pero no entra en ello la exposicin) en el arte efmero de arcos, pirmides, obeliscos, carros triunfales, cortejos, adems de en las complejas arquitecturas
efmeras de la muerte. Diversiones vinculadas a la fiesta toros, juego de caas, sortija, torneos... constituan la expansin ldica en este mundo celebrativo. A su vez, la fiesta popular de la que es quintaesencia
el carnaval llevaba a todos los estratos de la sociedad el regocijo de la participacin y no slo de la contemplacin.
Hubo tambin en tierras europeas de los Austrias (en la corte madrilea y sus dominios y en la corte
vienesa) un espectacular teatro palaciego, de elevado estilo, concepto y escenografa, as como un desbordante teatro popular, con importantes aportaciones espaolas de dramaturgos de la talla de Lope de Vega,
Tirso de Molina, Caldern de la Barca, intercambios e influencias recprocas. Tambin tuvieron lugar de relieve la commedia dellarte, teatro de marionetas, danza...
A mostrar visualmente este rico y plural mundo espectacular va encaminada la exposicin, subrayando los puntos de encuentro, contactos, influencias, intercambios..., en momentos que fueron de autntica
comunidad cultural europea en estos aspectos de teatro y fiesta.
Aunque teatro y fiesta tienen estrechas relaciones en el siglo XVII, es el momento en el que el teatro,
en una concepcin moderna, adquiere su madurez e independencia como espectculo. Por ello, la exposicin tiene dos partes bien definidas: fiesta y teatro, con un itinerario conceptual preciso en cada caso.
Los caminos de la fiesta se inician con imgenes del poder, los monarcas, para pasar a los espacios
urbanos de la fiesta cortesana. Naturalmente, las arquitecturas efmeras (arcos, altares, tmulos,...) ocupan
un lugar central en la exposicin, con bellos testimonios de Espaa y Europa, as como el cortejo-procesin
y los carros triunfales. Tras una breve detencin en la literatura celebrativa, diversiones (toros, torneos...) se
cierra el recorrido de la fiesta cortesana del XVII, pero no el de la fiesta, pues todava queda transitar por la
popular con el carnaval como manifestacin destacada y por la sacramental, que tanta importancia
tuvo en Espaa, con la altura de verso y concepto de Caldern de la Barca y espectaculares puestas en escena, sumadas a fastuosas procesiones, en una integracin de todos los sentidos, que llevan la fiesta a formas
de perfeccin memorable.
El itinerario del teatro se inicia con las imgenes de los dramaturgos ms importantes y de obras significativas, traducciones, adaptaciones, en testimonios de autgrafos, manuscritos, primeras ediciones, para
pasar, inevitablemente, pues de teatro se trata, a los distintos componentes del espectculo. En primer lugar,
los espacios y formas de representacin del teatro cortesano (palacio, jardn, coliseo...) y del teatro popular
(coliseo, corral de comedias, salas de teatro), lo que obliga a mostrar tanto la arquitectura teatral como deco-
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rados, aparatos escnicos, vestidos,... Pero como el actor es alma y vida del teatro se ofrecen testimonios de
actores y actrices, aunque sea, claro, plido reflejo de lo que fue accin y palabra encarnada en movimiento.
Por la importancia europea de la commedia dellarte se le presta en la muestra una particular atencin,
y en menor medida a otras manifestaciones como ballet, teatro de marionetas, etc.
Los materiales de exposicin, que proceden de museos, bibliotecas, colecciones privadas, instituciones,
de Espaa, Austria, Italia, Francia, Alemania, Portugal, Polonia, Suecia, Inglaterra, Blgica, Holanda, Canad, son leos, acuarelas, dibujos, grabados, esculturas, impresos, manuscritos, maquetas, objetos varios, etc.
La intencin es que al terminar el recorrido de la muestra se tenga una imagen viva del polidrico mundo
de fiesta y teatro en un siglo que vive la crisis tambin desde la espectacularidad barroca de contrastes y contradicciones, en mbitos de importante influencia hispana y de intercambios y puntos de encuentro.
Toda exposicin es un difcil balance recordando el ttulo cernudiano entre la realidad y el deseo,
es decir, entre la respuesta a las solicitudes y el plan inicial elaborado. Con todo, dejando en el olvido algunas actitudes poco explicables, slo gratitud hacia las ms de setenta instituciones y coleccionistas de Espaa, Europa y Canad, que han prestado, generosamente, las doscientas cuarenta piezas que integran la
muestra.
El catlogo pretende recoger, en conjunto, todos los testimonios expuestos en las dos sedes de la
exposicin (Sevilla y Varsovia). Pero el hecho de que haya dos sedes, sucesivas cronolgicamente, determina,
de acuerdo con las distintas condiciones de los prestamistas, que existan cambios, ausencias, sustituciones,
reproducciones... sta es la causa, inevitable, de algunas divergencias.
De acuerdo con el sentido de la muestra, cada uno de los apartados lleva una introduccin particular,
aparte de los estudios generales que abren el catlogo, lo que hace inevitables algunas coincidencias y repeticiones. Las referencias catalogrficas pretenden, en todos los casos, facilitar la mxima informacin dentro
de unos criterios unitarios y normas habituales, alterados en ocasiones por los datos facilitados por las fuentes de informacin, as, por ejemplo, en lo que se refiere a medidas, frente a formato, en libros, tcnicas de
grabado, etc.
Sera tan larga, y sincera, la tabula gratulatoria que renuncio a toda nmina, personal o institucional,
pero no dejar de subrayar mi gratitud, inolvidable, hacia todos los que han trabajado sin lmites de tiempo
y esfuerzo, cuando el tiempo apremiaba y exiga esfuerzos inhabituales. Como escribi Lope de Vega, aunque fuera del amor, quien lo prob lo sabe.
Jos Mara Dez Borque
COMISARIO DE LA EXPOSICIN
15
ta, a partir de 1519 adems emperador del Sacro Imperio Romano. Esta
cribe los rasgos fundamentales del carcter, tal vez estereotipados, de las
gar a Ancona, y continuando el viaje desde all por mar hasta el puerto
guerra, como Alemania, igual que la tradicional ruta por Miln, que iba
conflictos polticos y blicos, que se haba perfilado otra etapa en las rela-
ciones entre las dos ramas de la Casa de Austria. La actual situacin pol-
tica adems puso a prueba el modelo antiguo que hasta ahora haba garan-
XVII
Sevilla hasta la frontera este del reino de Bohemia con el reino de Polo-
nia, en los tres complejos territoriales, en los reinos espaoles, los Pases
17
de fondo5. Se desplazaban ms a menudo los familiares vieneses, principalmente a las residencias existentes en las distintas capitales de los
territorios de la Casa de Austria como Praga, Pressburg (Bratislava), Graz,
Linz o Innsbruck. El Danubio se perfila como eje que une el reino de
Hungra, Austria y Alemania.
Los dos primeros emperadores del siglo XVII todava son de la lnea principal de los Habsburgos centroeuropeos, Rodolfo II, fallecido en Praga
en 1611, y su hermano Matas, fallecido en 1619, que tampoco deja un
heredero y sucesor. Por lo tanto la sucesin recae en la lnea de Graz, en
la familia del archiduque Carlos de Estiria, que haba iniciado su relacin con la corte de Felipe II durante su visita a Espaa en 1568-1569.
Entre sus hijos encontramos al futuro emperador, su hijo mayor Fernando II, y tambin a la futura reina de Espaa, la archiduquesa Margarita
se trata de una extensin territorial desde los Vosgos y las fronteras de Bohe-
da del siglo XVI, cuando en 1596 llegan las imgenes de las posibles novias
a partir del Siglo de las Luces, ofrece una valoracin distinta del siglo XVII.
durante una reunin entre Felipe II, sus hijos Isabel Clara Eugenia y el
padre le aconsej que tena que meditarlo bien, el prncipe dej la decisin
danubiana , que se perpetu hasta 1918 y hasta hoy como mito literario.
punto la infanta Isabel puso los retratos bocabajo y los mezcl. A ciegas
el futuro rey de Espaa eligi uno y otra vez apareci el retrato de Mar-
grandes, sino unos retratos pequeos en forma de naipes, casi en una espe-
Mientras en Espaa hasta el final del siglo XVII sigue la lnea prin-
entre los bienes que dej la reina Margarita despus de su muerte en 1611
lnea que los familiares en Madrid, a inicios del siglo XVII est repre-
K A R L
F R I E D R I C H
18
R U D O L F
doso que Felipe III, ejecuta en sus territorios con mano dura la Con-
vares. Pero sobre todo la religiosidad ms que nunca ser el aspecto comn
Fig. 2 Taller de Juan Pantoja de la Cruz?, La familia del archiduque Carlos de Estiria,
Dios y los santos, incorporndose en escenarios sacros, que se pueden interpretar como precursores de los cuadros vivientes del siglo XIX. Teniendo en
cuenta la lucha de la dinasta contra el protestantismo y los estamentos
protestantes en los territorios habsbrgicos esta forma de representacin
adquiere, como la mxima expresin del catolicismo y piedad de la Casa
de Austria, una importancia fundamental. Este hecho lo podemos observar en la pintura de Giacomo de Monte en la catedral de Graz, donde cada
miembro de la familia est protegido por una santa o un santo. La misma
prctica se da en la corte espaola, como por ejemplo en las Descalzas Reales9: en un cuadro de la capilla dedicada a Santa Magdalena10, padres y
hermanos de la reina espaola no estn unidos en un retrato de familia,
sino en la ceremonia de la eucarista (fig. 2). El archiduque Carlos de Estiria, ya difunto, vestido con los paramentos sagrados ofrece la comunin a
su esposa durante la ceremonia eucarstica. Los hijos ms jvenes de la
pareja, Leopoldo y Carlos, que haban iniciado carreras eclesisticas, aparecen vestidos como sacerdotes, al igual que su padre. A la izquierda se pueden ver la archiduquesa Mara y algunas de sus hijas11. El cuadro, fechado
entre 1600 y 1605, y atribuido al taller de Pantoja de la Cruz, se realiz
por encargo de la piadosa reina espaola, que no est representada en la escena. En el fondo aparece la figura del evangelista Juan en la isla de Patmos y
su martirio en Roma; en la parte superior, la Virgen debajo de la cruz.
Comparables con esta escenografa son dos cuadros que realiz Pantoja
de la Cruz en 1603 por encargo de la reina Margarita. Se trata del Nacimiento de Mara y del Nacimiento de Cristo, hoy en el Museo del Prado.
En el Nacimiento de Mara la archiduquesa Mara sostiene a la Virgen
recin nacida en sus brazos, asistida de dos de sus hijas (fig. 3)12. En el
T I E R R A S
E U R O P E A S
19
D E
L O S
A U S T R I A S
14
a su cabeza con grande respeto, [...] y lo que nadie ignora es que comen-
cia borgoona de Carlos V. A partir de 1599 los Pases Bajos estn gobernados por la infanta Isabel Clara Eugenia y el archiduque Alberto, su
esposo, que se haban casado dos meses despus de la muerte de Felipe II.
des, dirigido por una propia dinasta, fracas con la muerte de Isabel en
1633, y los Pases Bajos volvieron a la situacin anterior, gobernados por
un miembro de la dinasta17. Los primeros aos de su gobierno estuvieron marcados por la guerra contra los Estados Generales, desde 1581 independientes, hasta 1609, cuando se lleg a concertar un armisticio, que dur
hasta 1621, ao de la muerte del archiduque Alberto. La reanudacin de
las hostilidades coincidi con los inicios de la Guerra de los Treinta Aos,
con las Provincias Unidas al lado de las potencias antihabsbrgicas.
Como gobernador de los Pases Bajos encontramos a partir de 1646
al archiduque Leopoldo Guillermo, segundognito del emperador Fernando II, continuando la lucha contra el ejrcito francs. Despus de la
Paz de Westfalia consigui que los Estados Generales entrasen en una
alianza contra Francia. Su posicin le ofreca la posibilidad, sobre todo
desde el punto de vista econmico, de reunir una de las ms famosas colecciones de pinturas y objetos de arte, siguiendo en esto el ejemplo de su
primo y cuado Felipe IV. Dej su cargo en Bruselas en 1656 y se mud
con todas sus pertenencias hacia Nassau y en 1657 hacia Viena, donde
permaneci su coleccin en el palacio Stallburg. Despus de su muerte
en 1662 el emperador Leopoldo I hered su coleccin, que hoy forma
parte de la pinacoteca del Museo de Bellas Artes de Viena.
La hegemona espaola en Italia, sobre todo despus de la Paz de
Cateau-Cambrsis (1559), se manifest durante todo el siglo
XVII.
Por el otro lado, existieron los intereses y los derechos del Sacro Imperio Romano en Reichsitalien (Italia Imperial), que dispona en la
pennsula de unos trescientos pequeos vasallos18. Esta situacin llev
al entendimiento poltico de las dos lneas y su colaboracin en un
modelo de gobierno, que se bas en la delegacin del poder y el respeto
de las instituciones locales. El ducado de Miln y el reino de Npoles,
con las islas de Sicilia y Cerdea, pertenecieron a la Monarqua espaola.
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nuevas perspectivas a la situacin general son las relaciones con los papas,
que, a veces, como Urbano VIII, siguieron una poltica antiespaola.
DE L A GUERRA DE L A RELIGIN
A L A LUCHA POR L A SUPREMACA EN EUROPA
poltica de concesiones, no slo hacia ingleses y holandeses sino incluso hacia pequeos prncipes como el duque de Saboya,
... actuaban muchas veces por su cuenta, sin plan comn, mezclando y
nandos actuaron en la batalla, tres das despus, contra las tropas pro-
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El rey de Ungra, Fernando, est en gran peligro puesto, pollo del nido
imperial, guila del sol espejo[...], el otro, que siempre rindi el catli-
mucho que hubiese trado tan mal camino, pero que entrando en Aus-
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hablase bien el espaol, como estaba acostumbrado el hablar la lengua italiana, se le ofrecan muchas veces, el trocarse las palabras de una
eso l se lo enseara26.
sin del proyecto de doble boda entre Espaa y Francia, el famoso Fran-
grande, cencea, los ojos negros, la cara austraca, el color algo more-
no; vena vestido a la espaola27 tuvo tres hijos con su esposa, la infan-
Esta ltima boda ya coincide con los aos del Tratado de Westfa-
tratado. Por cartas que recib ayer de Flandes y de ah veo que lo que
todos aprietan a V[uestra] M[agesta]d para que haga la paz con mi exclusin y juntamente con la resolucin con que V[uestra] M[agesta]d estaba de no apartarse de m yo entiendo que aunque los aprieto y sngra-
gua24, como nos confirma tambin Palafox, cuando habla del futuro
... saba muy bien las lenguas latina, italiana, alemana y espaola ; la
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Fig. 5 Folbert Van Alten-Allen y Joseph Mulder, Vista de Viena, 1683. Viena, Historisches Museum der Stadt Wien [19512]
Las consecuencias las resume Fernando III mismo en una carta a Feli-
destos malditos suecos y franceses, y de los estados, que tengo poca espe-
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peor enemigo en las prximas dcadas. Sin embargo, termin el siglo como
en 1697 con la Paz de Ryswick. Por lo tanto, la segunda mitad del siglo XVII
las siempre citadas obras histricas tiene el ttulo Potencia mundial del Barro-
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taba en este momento slo con ocho aos de edad. Ella era hija de Felipe IV y de la archiduquesa Mara Ana (1635-1696), hija de Fernando III
y por lo tanto hermana del emperador Leopoldo I34. Seis aos despus,
el 28 de abril de 1666, empez el viaje de la infanta. Era ya otra poca.
Desde Valencia se traslad hasta Finale en Liguria con la nave Real de
Espaa, construida en Npoles, y desde all por tierra, pasando por Miln,
Brescia y territorio veneciano hasta Rovereto, donde se celebr la entrega a la delegacin imperial. Despus se sigui la antigua ruta por Tirol,
Carintia, Estiria, Baja Austria hasta Viena, donde entr al inicio de diciembre de 1666. Muri el 12 de marzo de 1673 y el emperador se cas en
segundas nupcias con la archiduquesa Claudia Felicitas. Las relaciones
dinsticas no se reanudaron y tampoco en el terreno poltico era posible
que la Casa de Austria volviese a una accin conjunta y efectiva.
Lo impidi el expansionismo francs despus de 1659. Vemos a Espaa y Holanda como aliados, cuando las tropas francesas entraron en los Pases Bajos y en el Franco Condado. En 1668, al devolver Luis XIV este territorio, se qued con las ciudades de Charleroi, Mons, Lille y Douai. Empez
otra guerra cuatro aos despus, que termin en 1678 con la prdida del
Franco Condado, de Cambrai, Valenciennes y la isla de Hait. La ocupacin de Luxemburgo por tropas francesas en 1687 provoc otra contienda entre Luis XIV y una alianza entre Espaa, el emperador, Inglaterra y
Holanda. El rey de Francia devolvi lo que haba conquistado Rosas,
Girona y Barcelona en la Paz de Ryswick. Sin embargo, en el horizonte apareca ya el problema de la sucesin en los reinos hispnicos.
Fig. 6 Juan Carreo de Miranda, Carlos II, ca. 1680. Nueva York,
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isla de los Faisanes la guerra entre Espaa y Francia con la Paz de los
sa y Luis XIV. Con esta decisin terminaron los planes de una boda entre
territorios espaoles, de tal forma que Francia se quedara con los Pases
tado como dote los Pases Bajos. Entonces la corte de Madrid propuso a
torios en frica y las Filipinas. Sin embargo era ya una cuestin europea.
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so siempre, siempre Justo, Aguila soberana..., igual que sus hijos Joseph
tiempo en La Haya una solucin para satisfacer tambin a los otros pre-
rias para conseguir por s sola y sin la ayuda de otras potencias europeas
la Guerre que le Roi de France venoit de porter dans le Pas Bas, pou-
vantoit toute lEspagne, & que la rapidit de ses premieres victoires sem-
bloit ne devoir tre borne que par la Conqute de toute lEurope. Toute
Termina en los territorios espaoles, por lo tanto, el siglo del barroco, de oro desde el punto de vista de las artes y de la literatura, en los
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de los Consejos, los autos de fe o los mismos sermones, que pueden lle-
lia real, visitas del rey a una ciudad, recibimiento de prncipes, emba-
canonizaciones...
una visin del poder que, como puso de relieve Maravall, cifra en
27
Los artistas aprovecharon este filn que les proporcionaban las fies-
canonizacin, del que dio cuenta de nuevo Lope en una relacin diri-
sin del fasto que acompa a los festejos por las dobles bodas celebra-
de Lemos, madre del marqus de Sarria, a cuyo servicio estaba Lope por
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bin por encargo, esta vez del municipio valenciano, la relacin de las fies-
parte de las veces nos hallamos ante autores de menor relieve o descono-
cidos para nosotros hoy da. Aun as, la competencia que generaba en poe-
prncipe Felipe, futuro Felipe IV, y contribuira aos despus a relatar las
tas y cronistas de distinto pelaje la ansiedad por formar parte del coro de
los elegidos, llamados a cantar las alabanzas de una fiesta, la pone de mani-
Juan Bautista Valda, Solemnes fiestas que celebr Valencia a la Inmaculada Concepcin
Nacional [3/18363]
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dos por la entrada real, hay uno que caracteriza a este tipo de fasto
son espacios aptos para convertirse en lugar del espectculo. Sin embar-
fiesta son, con muy pequeas variaciones a lo largo del tiempo, siem-
pre los mismos y en muchos casos, como ocurre con los recorridos de
Los arcos triunfales, que haban sido muy del gusto del fasto rena-
tan profunda del aspecto real de la ciudad como aquellas en las que el
rior. Son numerosas las relaciones que se hacen eco de este tipo de
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Fig. 4 Juan de la Corte, Fiesta en la Plaza Mayor, 1623. Madrid, Museo Municipal
moso nio, de hasta tres o cuatro aos y traa una clavellina y se la puso
la puerta de San Vicente un arco triunfal desde lo alto del cual, segn
el relator
lares, como en 1632 con motivo del recibimiento de Felipe IV, para
el cual se construy una granada que al descender se abra dejando
del cual salieron dos hermosos nios [...] los cuales representaban los
dos santos patrones desta ciudad de Valencia [...], San Vicente Mrtir
y San Vicente Ferrer, los cuales con mucha gracia y donaire dieron las
llaves de la ciudad a Su Majestad como a seor y rey della, siendo las lla-
ves muy bien hechas y todas sobredoradas, y al tiempo que se las libra-
ban les estaban cantando con muy delicadas voces, los dos juntos a la
ron al rey sus parlamentos ulicos8. Por cierto, que en Portugal el monar-
otra bola muy grande, la cual se abri y salieron della muchas suer-
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los altares adquieren los tmulos funerarios, especialmente los erigidos con
motivo de cualquier fiesta pblica, sea sta motivada por una cir-
laban los Oficios, uniformados por gremios, con sus estandartes, ban-
los carros y las danzas, especialmente los de los gremios, que estaban
lucimiento, rivalizando entre ellos por conseguir los premios con que
dos, con imgenes y personas disfrazadas, y adornados con jeroglficos pintados en tarjas y escudos. Los temas, aunque podan ser diver-
tan breve trmino como una tarde, no se pudo apenas percibir con la
dos, etc., con sus msicas, eran tambin imprescindibles para com-
nas entre los pobres, como se hizo en los festejos celebrados en Sala-
manca en 1629 con motivo del nacimiento del prncipe Baltasar Carlos,
gn de siete cabezas mviles arrojando agua por cada una de sus siete bocas,
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los pobres .
Otro elemento aparejado inevitablemente a la fiesta pblica lo
tencia repiten todos los relatores de la poca: desde las simples parri-
llas de lea y hogueras diseminadas por las calles y los faroles distri-
de las relaciones:
tuvo lugar en Madrid en 1620, en el marco de los festejos por la beatificacin de San Isidro, para el cual se construy en la Plaza Mayor un
castillo sobre una montaa con grutas, riscos, rboles, hierbas y flo-
pintado un sol, y en cada rayo dos lmparas. Luego tres ruedas peque-
cuarenta lmparas [...]. De la rueda mayor sala una pirmide muy gran-
mos desde los simples dragones, serpientes, castillos o galeras que pue-
se la Plaza Mayor16.
que se agasaj a Felipe III en 1619, uno consisti en una galera sobre
cuatro ruedas con toda la proa, popa, mstiles y remos llenos de inven-
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el ro Ebro, y en 1605 tuvo lugar, con motivo del nacimiento del prn-
el estanque del Retiro, que fue utilizado no slo para este tipo de fies-
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El rey pidi el arcabuz [...] y sin perder la mesura real ni alterar la majes-
tres tiempos, dej de sobra los dos, gastando slo un instante en tan
les), o incluso engastado en una mnima accin, cuyos detalles se circunstancian con la publicacin de un cartel de desafo en los das o
lugar en la plaza del Buen Retiro otro combate similar entre leones, tigres,
que solan tener lugar de noche, y en las que se reunan varias cuadri-
al monarca18.
que tuvo lugar en Valladolid, en 1605, entre los mltiples festejos con
tificaban por el color que lucan en sus libreas21. Cercanas a las enca-
misadas, por lo que tienen de desfile, estn las mscaras, parte habitual
que ponan los rejones desde sus monturas, y las faenas de a pie eran
embargo, las fiestas de toros que se corran a pie, a veces con cohetes
les que las fiestas de toros, pero muy del gusto de los cortesanos, para
sonajes como recurrentes: las naciones del mundo, los planetas, bodas
un toro del Jarama, que los venci a todos ellos, siendo despus mata-
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Francia, y las tribus del pueblo hebreo; o la organizada por los barbe-
cendieron hasta el suelo de la sala, por medio de una nube, ubicada a manera de cielo sobre una de las puertas de entrada, para ejecutar una danza25.
nizada para agasajar al rey Felipe III por su valido el duque de Lerma, en
frica y Amrica. Tras estos salan los nueve compaeros con nuestro
mscaras que tuvieron lugar en el patio del palacio del duque, preparado
mundo que las de los arriba dichos; pero por ser 10, uno ms que los otros,
para la ocasin como si de una gran sala de fiestas se tratara, alcanzaron una
deca una letra: Uno ms y ms famosos, Ignacio con sus nueve valerosos23.
casa del conde de Lemos (yerno del duque de Lerma), que fue quien orga-
los siete planetas, cada uno acompaado de otros muchos personajes; as,
de dos pajes: uno portando una fuente con las arras y el otro un yugo
jes alegricos a todas las villas del duque, cada una de las cuales, en seal
un negro etope, cada uno con sus pajes y vestidos caractersticos. Cerran-
Hay que tener en cuenta que, mientras la fiesta religiosa o cvica man-
tambin las hay que son ejecutadas por actores. As, por ejemplo, en
sana que se recrea en una esttica, unos modos de vida y unos ideales que
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las fiestas de Lerma, son muchas las mscaras palaciegas que se hicieron
el rey y la reina viendo todo por una celosa que quedaba frente al
en el perodo, como tambin los saraos, o bailes, con los que sola rema-
platos de cocina, y que fue de ver, adems, los dulces secos, los frascos
vada, el vestuario adquiere una gran importancia por su valor visual, por-
del XVII y, entre otras, una descripcin del banquete ofrecido por el duque
del vestuario, haca que este tipo de leyes quedasen en suspenso con fre-
de librea negra para aquel da, cueras blancas y cadenas de oro, y el maes-
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a los tablados montados por las autoridades en las calles de la ciudad para
la representacin de comedias por parte de compaas profesionales.
del da del Corpus y su Octava. Las autoridades daban una gran impor-
trolaban hasta los ms mnimos detalles. La procesin del Corpus era una
dades, con mayor poder econmico, trataban de atraer a las mejores com-
ron motivadas por una circunstancia de fasto cortesano, de las que Cal-
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LA FIESTA
EN LA ITALIA SPAGNOLA
Isabel Enciso Alonso-Muumer
... Per tutti le strade si accesero lumi, ed i fuochi nel famoso Teatro del
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DESORDEN
ORDENADO
No faltan las referencias a la pica de arquetipos del pasado. Cada uno inter-
ral. Mientras, explica S. Carandini, la corte ritrova nella festa una onesta
antichi heroi [...] publicarono esser nati insieme col Sole [...], il non saper-
al pari di Dio, havuto insieme lessere e il Regno . Lugar comn era rela-
plaza del Palacio Real de Npoles, como en otras cortes europeas, se pro-
rie, mostrava che la militante chiesa [...] allora dirsi poteva triunfante,
nobiliaria a travs de la centralidad del alter ego del rey o del gobernador;
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sobre todo, en una poca en la que las crisis de subsistencias o de pestes eran una constante amenaza15, como adverta, tambin, J. Ruiz-
tiene e li isola entro i limiti straordinari del tempo non lavorativi, delle
ner el equilibrio social y poltico, como medio de evasin ante una rea-
lare che, a suo modo, continua alcune tradizione pagane (il carnevale,
Se nos presentan, por tanto, para comenzar nuestra reflexin, dos claves
dell'Arco:
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tra unoccasione civile e una religiosa perch quasi sempre i due campi
Si dimostra la finalit del secolo che quella nota della maraviglia, attra-
de ese espacio vaco entre los dos planteamientos opuestos, fiesta pbli-
sos del teatro19, que es, en definitiva, recalcar las distinciones internas
aspetti che fanno del Barroco il primo momento della civilt dellimmagine13.
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Por otro lado, los historiadores han debatido sobre la definicin de Monar-
Para este autor, la fiesta con su mgico poder, con su hacer visible lo
vida cotidiana [...], propiciaba una evasin indispensable para aliviar del
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Fig. 1 Escuela de Sacchi, La Giostra del Saracino, siglo XVII. Roma, Museo di Roma
cada territorio26.
La concepcin de la realeza estuvo impregnada de metforas religiosas o naturales que se reprodujeron en los actos festivos27. Como expli-
teora y praxis poltica; tambin ocasin idnea para hacer visible la jerar-
qua entre las elites y las facciones de la corte. En aquellos reinos alejados
distancia, al rey ausente con su reino22. Por otro lado, las visitas regias
en las cortes europeas, cada prncipe, como puso de relieve R. Strong, uti-
liz el arte y la fiesta como propaganda poltica. No era una actitud nueva,
nentes del absolutismo30. Para este autor, hacia mediados del siglo XVII,
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le feste) agivano secondo il consiglio dato da Machiavelli di governanti che volevano farsi rispettare41.
L A DIVERSIDAD FESTIVA
o gobernador y la mayor o menor participacin de la nobleza y elites revelaban la situacin de la poltica interna. El lujo se asociaba, por tanto, a
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un determinado status poltico, econmico y social, y la fiesta se converLa ostentacin, en una cultura basada en la apariencia, adquiere un valor
talidades y a conculcar posibles estados de opinin adversos, pero tambin por lo que la pompa y el ceremonial cortesano tienen de sacralizador
la vita quotidiana era per la nobilt italiana uno spettacolo cos grande
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che difficile [...] descrivere la teatralit delle feste, sia di quelle solite e
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XVII,
Tambin con el virrey Oate, explica F. Mancini, prevaleci la propaganda poltica en la fiesta de San Giovanni, en la difcil coyuntura de la
reciente revuelta masanelliana, a mediados de siglo. Afirma F. Mancini:
ricorrenti, come il carnevale, sia di quelle straordinarie come il ricevimento di ospiti di particolare riguardo o la celebrazione di un matri-
Pertanto, non sorprende leggere che nel giugno del 1649, mentre si pro-
stata predisposta, per lanuale festa di San Giovanni Battista, una serie
erano immortali43.
venuta restaurazione54.
ma C. Hernando,
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alter ego del rey en las cortes virreinales, en las que goza de los privile-
bien precisa60, que es indispensable analizar. Por otro lado, las exe-
igual que Npoles, Miln y Sicilia desarrollaran una intensa labor fes-
sector de la nobleza que vive y acta como un espejo que debiera pro-
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na teatral.
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ra, madre del Rey nuestro seor. Luego mand buscar todos los libros
de F. Mancini,
politica dei signori che tentavano con ogni mezzo di attirare al loro ser-
de relieve como
moniale della corte di Spagna per le esequie delle sue regine [...]. Cos
lotti a seconda della discendenza che ella abbia avuto, aumentando con-
Bassa, en Palermo68.
A lo largo de la centuria, se constituyeron crculos literarios y artsti-
grandioso, e superbo quasi come quello che suol farsi per li re regnan-
quelle affatto sterili, e che mai hanno dato alcun segno, che siano abbi-
Habra que interpretar, por tanto, las exequias de Mara Luisa de Bor-
do de Carlos II. Con mayor motivo, en sus funerales de Lodi, las com-
ni signori di Milano (Carlo V, Filippo II, Filippo III e Filippo IV); Mes-
cin sobre las costumbres del reino. Entre los papeles de la Escribana
nota de lo que se hizo en este reyno quando muri la reina nuestra seo-
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pues ha alcanzado
date tutte con hiporbele poetiche daregni et paesi della catolica maes-
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tas [...] figuras de bulto de ngeles . Entre ellos, San Miguel, que en
vida eterna (armado contra Lucifer y con una balanza como juez de
los actos humanos); San Gabriel, anuncio de la gloria (con un lirio blan-
Isabel de Borbn, se
sentata come una donna coronata con manto regio, la quale mostra al
popolo un disegno in carta del catafalco con quella mano pareva che
o natural.
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maba R. Strong,
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cri ove per fiamme per loccasione ardesse amore , arquetipos de la sim-
en la tercera dcada del siglo XVII los temas de la fiesta cortesana rena-
de esa armona celestial y terrenal [...]. Quiz pueda tomarse esto como
gan por un ceremonial y protocolo estrictos, fijados a travs del tiempo y recogidos en los libros de etiqueta82. En todas las ocasiones, la ciudad
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rra, agua, aire y fuego y una estatua ecuestre del monarca con una
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nal; por otro lado, se relaciona con sucesos acaecidos en el reino durante
su reinado. Como afirma V. Mnguez, creemos que [...] las honras [...] son
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territorio que lo organizan, sino tambin, al resto del cuerpo social, espec-
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vs del dolor poda ser un recurso para la cohesin social mucho ms efec-
reales. Un magnfico modelo, en los albores del siglo XVII, fue la entra-
siones, la ciudad queda convertida por slo unos pocos das en una mera
95
gricas, que ilustraban, tanto las virtudes polticas Honor, Piedad, Man-
96
la iglesia, las autoridades concejiles y el pueblo, cohesin de la comunidad poltica y eficacia propagandstica97.
qua hispana y se rega por la figura del gobernador. Era eje esencial de la
y Sicilia, las entradas reales seguan una misma estructura. En los das
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case e a segnalarsi in una ocasione cos singolare verso la Maest Sua, acci
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que acudir a la sala donde tendra lugar el baile y acomodarse hasta la entra-
da de los virreyes, que se sentarn en su lugar, y luego se abren las puertas para que entren todos los caballeros [...] dndoles a todos sillas107.
entrar en la sala. Sern los primeros a danar, afirma el que fuera maes-
maestro de dana tiene que procurar tener una lista de dicha preeden-
ia108. Se alternaba, por tanto, la fiesta en la plaza pblica, con los bailes
tico, in forza del quale il governo dovesse pensare per loro, comandare
nel secondo decennio del secolo alla comparsa dei primi teatri pubblici
Son mltiples los ejemplos que podemos citar para ilustrar la evo-
tro hasta 1617, cuando haba sido nombrado virrey el duque de Osuna,
celebrara, segn las fuentes disponibles, una fiesta, la quale consist in una
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nave di Turchi, che passeggi per la sala di Palazzo, e poi uscirono tutti a
las artes eran considerados, por las elites, como elementos constitutivos
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pio della scenografia seicentesca , que formaba parte del programa fes-
tivo que el duque de Osuna quiso hacer per lallegrezza della salute acquis-
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les para festejar las dobles bodas franco-espaolas. El cartel, obra de Villa-
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dedicado sus pensamientos son las que en el mundo por variadas exce-
nella pianta palmi cinquanta, orrido e al peste, nella cui sommit era
grafa y el tema tenan, por tanto, un trasfondo poltico. Nel fine della
sa fattura che lAriosto lo descrive nel suo Furioso, nel quale si vedeva-
di strumenti Militari e Musicali accompagnati da voci guerriere si abbandono ad un lamento recitativo incentrato sulle calamit della rivoluzio-
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Sin embargo, uno de los torneos caractersticos del despliegue festivo barroco fue el que tuvo lugar en 1658, por el nacimiento del prn-
taglie e simili, con voli diversi, ballo alla spagnola formati da otto per-
sone scese per aria nel palco sopre otto basilischi e draghi, e smontati
con spade nude al suolo, con varii asalti scambievoli tra di loro con
stagione traslasciato del torneo, lultimo dei quali era stato disputato nel
ni pappagalli123,
alarde tcnico.
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nel tempio di N. S. presso San Celso: seguirono poi fuochi sulla piaz-
za del Duomo, per lesecuzione dei quali si richiese lidea ai PP. Gesui-
Marzo nel gran Theatro della Piazza del Palazzo Reale, se lee en la Rela-
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ivi concorso . El gran Theatro estaba decorado con damascos en prpura y oro, y los palcos de las damas se cubrieron de paos de oro y plata.
poste qua e l negli anfratti delle roccontro ai quali serge Pegaso che spic-
del virrey, las cuadrillas fueron entrando por Santa Lucia y Puerta Tole-
ca il volo dal fondo di due colli; lacquila che si libra nellalto doveva com-
parire solo durante i fuochi, il tutto era racchiuso entro ad uno steccato
italiane soggette alla Spagna. Un funanbolo che scendeva lungo una gros-
sa fune che riuniva il monte Parnaso alla fronte del Duomo, avrebbe
dovuto dare il segnale dei fuochi ma essendosi duranti gli ultimi lavori
sviluppato un piccolo incendio, gli operai presero tale paura da non vole-
de cada territorio, la fiesta del siglo XVII tuvo una gran fuerza simblica,
comunicacin con el poder, en la lnea marcada por el conde de Castrillo e iniciada por el conde de Oate, aos atrs.
ALGUNAS CONSIDERACIONES
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nente litrgico y, por tanto, religioso, y, por otro, una participacin popu-
ganda. Como colofn del siglo, en 1690, se recuerdan las solemnes fies-
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con la simbologa de la abundancia, en un mundo amenazado constantemente por la dureza climatolgica, los impuestos y la caresta.
il volto femminile, che poteva essere dolente, ma non essere mai dis-
connotacin social romper circunstancialmente la estructura jerrquica de la sociedad del Antiguo Rgimen, sino de primera necesi-
sur, estaba marcada por un sentido que recorra los mrgenes de la supers-
La fiesta de San Juan Bautista se vincula a los rituales de renovacin y fertilidad. Como explica A. Rivera, i rituali [...] possono essere
nes de la vida del santo y los arcos triunfales que el pueblo ofreca, en
homenaje, al virrey. Las autoridades municipales guiaban al alter ego,
EPLOGO DE L A FIESTA
dotti e di idioto n i dotti sentan nausea per troppo intendere ne gli idio-
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mos del lenguaje habitual. Las elites codifican sus ritos de la fiesta; el
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As lo matiza, tambin, X. Gil Pujol: Sera errneo homogeneizar la aparicin de una misma cultura cortesana provincial en
todos los territorios hispnicos. Si bien compartan algunos
rasgos comunes, cada caso presentaba ritmos y contenidos particulares, en Gil Pujol 1996, p. 245.
Vid. una interpretacin y una explicacin sobre los principios
ideolgicos de la Monarqua y su desarrollo histrico en Monteagudo Robledo 1995.
Strong 1998, p. 36. Y contina: la importancia que se le daba
a los torneos, ballets, entradas reales, exhibiciones de fuegos artificiales, espectculos de agua, fiestas al aire libre, mascaradas y
bailes, queda reflejada en el enorme volumen de literatura impresa para conmemorar estos acontecimientos, en ibid., p. 36.
Prez Samper 1996, p. 390.
Strong 1998, p. 21. R. Strong explica su evolucin, desde las
races medievales hasta el desarrollo del espectculo barroco: Difcilmente puede ser una coincidencia que la evolucin del teatro
de corte, el desarrollo del escenario ilusionista y la enorme escalada de festivales principescos fueran de la mano de la intensificacin del aura mstica que rodeaba a las cabezas coronadas a
medida que el siglo XVI se acercaba a su fin. Tampoco puede ser
coincidencia que fueran los nuevos gobernantes de los diminutos estados de la Italia renacentista, cuyo gobierno absolutista
haba reemplazado al vigoroso republicanismo de la edad media,
quienes desarrollaron al mximo el arte de los festivales. Por encima de todo, crearon el teatro de la idea neoplatnica en el cual
las virtudes abstractas de su gobierno eran evocadas para eliminar cualquier oposicin. A nosotros, estos espectculos pueden
parecernos adulacin, pero eso sera malinterpretarlos por completo; porque eran expresiones de una realidad poltica que reconoca a los monarcas y prncipes como una raza semidivina aparte del resto de los mortales ordinarios, Tales apoteosis ponan en
nfasis exactamente eso, ya que el gobernante era mostrado de
forma alegrica en trminos de inteligencia, control y poder,
en ibid., p. 53. La evolucin poltica de la fiesta se relaciona,
por tanto, con la imagen de los prncipes renacentistas y el nacimiento del poder absoluto en Europa, que tendra su lenguaje propio durante el barroco. En realidad, la tesis de R. Strong
se basa en el estudio de la alianza nica del arte y el poder en la
creacin del Estado Moderno, aunque, hoy por hoy, exista, como
apuntaba C. Hernando, una crisis de este paradigma, me refiero al Estado Moderno. Aun as, tambin es cierto que la fiesta y
las creaciones artsticas que inspira no pueden estudiarse slo desde
el punto de vista literario o artstico, ya que llevan inherente un
significado poltico y son reflejo de la sociedad y la mentalidad
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ARQUITECTURA EFMERA
en los trionfi, con los correspondientes carros y arcos triunfales, tal como
mas iconogrficos.
zo, estuco, yeso o cartn, estaban pintadas con tal habilidad que pro-
las cuatro edades o las cuatro partes del mundo formaban su ornato
En los Pases Bajos las entradas, las Blijde Inkomst, tenan gran impor-
15494, como gobernador de los Pases Bajos, fue la que habra de esta-
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cin de fiesta de Jan Boch publicada en latn con estampas de Van der
gobernador general de los Pases Bajos pudiera traer al fin la paz; una espe-
esposa, Isabel Clara Eugenia, hija de Felipe II, hizo su entrada en Ambe-
con pequeos cambios hasta el siglo XVII tardo, aunque los aparatos fes-
modelo de 1594.
introitus del cardenal infante Fernando, hermano del rey de Espaa, Feli-
pe IV. Nadie menos que Pedro Pablo Rubens, junto con el humanista
rados en los Pases Bajos con los arcos triunfales que erigi Johann Bern-
infante fue agasajado como nuevo gobernador de los Pases Bajos y como
a la apoteosis de Jos I; en cada caso, dos de ellas eran del arquitecto uli-
burgo, los turcos y los franceses (fig. 1). En esta ocasin, Fischer intro-
del todo este dilogo entre el prncipe y sus sbditos, dejando lugar a
la mera encomistica.
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triunfal erigido por los negociantes de Viena para la entrada y las nupcias del emperador
sterreichischen Nationalbibliothek
cas en honor del emperador. Entre ellos, Augsburgo fue escenario de una
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el ejemplo del rey Felipe II, quien, como heredero de la corona espaola,
haba organizado la pompa de Bruselas. As, los dos herederos del impe-
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tran que en los siglos XVI y XVII sufrieron un cambio estilstico y que
ses hereditarios.
No fue hasta los comienzos del siglo XVIII cuando el programa de los
Fig. 2 Franz van Steen segn el diseo de Filiberto Lucchesi, Tmulo erigido en Viena
con ocasin de las honras fnebres del rey Felipe IV de Espaa, 1665. Viena, Graphische
cesos separados: tras su exposicin pblica en el palacio imperial, los restos mortales se inhumaron sin ms pompa y slo posteriormente se celebraron las exequias oficiales, en las que se glorific al soberano con tanta
ms solemnidad.
Si en las exequias anteriores el ceremonial se concentraba principalmente en el sarcfago con el cuerpo, el catafalco, con su dotacin figurativa, se concibe ahora en mayor medida como representacin del difunto. El aparato solemne se convirti en smbolo de las virtudes y del
poder que encarnaba el fallecido; la glorificacin metafrica del soberano se convirti en tema central del arte funerario. Cada tmulo erigido
para un miembro de la Casa de Austria era a la vez propaganda de la dinasta, pues si bien los Habsburgo haban proporcionado de forma continua, a lo largo de dos siglos, los emperadores, stos siempre tenan que reivindicar y reforzar su derecho de soberana. A este fin servan, entre
otras medidas, hojas volantes, cortejos triunfales con motivo de victorias,
bodas y coronaciones o exequias solemnes. stas, precisamente, ofrecan la posibilidad de consolidar la posicin de la dinasta en el momento del traspaso de poderes.
Los funerales se celebraban no slo en la respectiva residencia del
soberano y en las ciudades de sus dominios, sino tambin fuera de
ellos, y se celebraban incluso en honor de prncipes emparentados o amigos. As, por ejemplo, para el archiduque Leopoldo Guillermo, gobernador de los Pases Bajos, en 1662 se celebraron exequias entre muchos
otros lugares en Bruselas y en Viena; lo mismo ocurri, en mayor escala, con el rey de Espaa Felipe IV, a quien se conmemor con honras
fnebres y catafalcos tanto en Espaa y en las posesiones espaolas del
Nuevo Mundo, como en Viena (fig. 2) y en Roma13.
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ms amplias.
braron las exequias oficiales por la emperatriz Isabel Cristina con un cata-
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A mediados del siglo XVIII, las pompas fnebres cortesanas haban perdi-
res a Johann Fischer von Erlach y Johann Lukas von Hildebrandt no tuvie-
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imperial poda compararse sin temor con la de otras cortes europeas. Sun-
cin de las victorias de Leopoldo sobre los turcos y los franceses, el arco
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triunfal .
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los, de cinco de los cuales se han conservado imgenes . Una vez ms, el
Por esta razn fue en Praga, y no en Viena, donde en 1617 tuvo lugar
serva menos como memento mori que para la glorificacin triunfal del
como hroe guerrero y como ser divinizado. Este catafalco no es slo, como
los otros, smbolo del poder de los Habsburgo, sino que se distingue
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sivo, las peras, los torneos y los bailes seran tres constantes en las fies-
poca festiva21 y su importancia creci sin cesar a lo largo del siglo XVII.
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se hizo all una costumbre habitual: junto a los torneos y juegos caballe-
danza, Manuel de Fras. ste ense tanto a las damas espaolas como
de la boda de la infanta Mara, hija del rey espaol Felipe III y la archi-
tas que se describirn aqu como paradigma de los ciclos festivos corte-
dodici segni del Zodiaco28; fue organizado por un hermano del empera-
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con doce nobles tiroleses que personificaban los signos del zodaco. De
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con sesenta caballeros. Una cabeza de oso serva de diana para lanzas;
tambin haba que disparar con pistola a una cabeza de ciervo y ensar-
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res de las carreras y juegos ecuestres de los das anteriores. Por la noche,
antorchas y faroles.
fuegos fue una fortificacin con torres, murallas y montaas, que mos-
gos ldicos.
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serva de Viena.
Las fiestas aqu esbozadas de la boda del rey Fernando III con Mara
XVII
los desfiles, con o sin carros de triunfo, los ballets, peras, torneos, ballets
media dellarte y en dos perodos muy concretos del siglo XVII hubo
no llegaron a arraigar.
el enlace matrimonial entre las dos lneas de la Casa de Austria, tan impor-
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que impedan una vida teatral y musical regular37. Habran de pasar otros
treinta aos hasta que con la infanta Margarita Teresa, como primera
nan que combatir con lanzas, sables y pistolas contra cabezas de tur-
una sala del palacio imperial para la representacin, sino que proyect
de Baviera organiz una serie de fiestas, entre las que se celebr asimis-
la corte en su preparacin.
poldo, en este caso con grandes fuegos de artificio alegricos43, tal como
taba de un prlogo, tres actos, cada uno con sus propios decorados, y
no tena lugar en el escenario, sino en la platea del teatro. Con tal fin,
que se poda desmontar por partes y apartar a los lados, ante los palcos
les y de grupo, sino tambin gradas para los pajes, que hacan de por-
cesa espaola, serva adems para manifestar con claridad las pretensio-
nes polticas de los Habsburgo austracos, ya que a las cuadrillas que repre-
sentaban la parte victoriosa del mundo, Europa, no las guiaba otro que
tomimas y ballet.
actos que en 1666 se prendieron en el foso de Viena y sobre los bastiones ante el palacio imperial, con motivo del enlace de Leopoldo I y Mar-
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sucesor en el trono imperial . En Ratisbona Giovanni Burnacini construy para la representacin de la pera Linganno dAmore un teatro
ron despus a Viena, donde se volvi a montar en 1659 para las actua-
escena.
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go, con su muerte prematura en 1654 y as, tras el fallecimiento del empe-
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Fig 3 Melchior Ksel, Fuegos artificiales con motivo del matrimonio del emperador
que las Musas, con faldas de aros y pelucas largas, bailaban y taan. Una
vez que Cupido, dios del amor, lograba expulsar a Vulcano y su com-
consigo al cielo.
hubo de ser tampoco grato para los espectadores en las tribunas. Como
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la corte imperial.
tado en Parma, erigi en el patio del palacio tribunas para los especta-
Fig. 4 Annimo, Escenas del ballet ecuestre La contesa dellAria e dellAcqua, 1667.
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[Misc. 143/2]
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nos y espaoles del siglo XVI. Dan una idea de estas comedias tanto los
vico Ottavio Burnacini, quien cre toda una serie de tipos de la com-
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por los turcos en 1683, dado su alto riesgo de incendio, muestra otra vez
obra son los textos impresos y las estampas de los decorados, as como
titrs decorados y la vista interior del teatro, que constituyen una rare-
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neros.
Dado que las Wirtschaften tenan lugar todos los aos y siempre se
con tal fin los ms diversos bocetos, entre los cuales elabor algunos en
forma de las refinadas miniaturas que hoy podemos ver. En los archi-
mayor nmero an listas hechas a mano; las listas muestran que algu-
con motivo de la visita del zar Pedro I64. El soberano ruso lleg a Viena
nuar la guerra contra los turcos, pero la parte austraca estaba a favor
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otras con una Wirtschaft, que esta vez tuvo lugar en julio, fuera de la
Holanda.
rial eran los paseos en trineos, cuyas cajas presentaban a menudo formas
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por las fiestas del ciclo anual o del ao eclesistico, con las Navidades y
la Pascua como perodos principales, y, por otro, por las fiestas del ciclo
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de Viena una nueva forma del teatro religioso, el sepolcro. Esta variante
ban en festejos que duraban varios das. Servan tanto para entretener
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Cfr. sobre las fiestas nupciales: Ham 1995, pp. 1-159; Seifert
1985, pp. 30-33; Seifert 1988, pp. 13-18.
Inventione di Balletto 1631; Seifert 1985, pp. 30 y 31; Seifert
1988, pp. 14 y 15, lms. 15-17.
Cfr. Benedik 1993, pp. 29-31.
Sommer-Mathis 1992, pp. 8 y 9.
Ibidem, pp. 10 y 11.
Cfr. la fiesta de 1699, antes mencionada, con motivo de la boda
del sucesor Jos I con Amalia Guillermina de Braunschweig-Wolfenbttel.
Il Sole, et dodici segni 1631; Seifert 1985, p. 31; Seifert 1988,
pp. 15 y 16.
Orfeo 1631; Seifert 1985, p. 32; Seifert 1988, p. 16.
La Caccia felice 1631; Seifert 1985, pp. 32 y 33, 207-209; Seifert 1988, pp. 16 y 17, lms. 10 y 11.
Sommer-Mathis 1994; Reyes Pea 1994; Sommer-Mathis 2000.
Dez Borque 1995; Ferrer Valls 1996; Pedraza Jimnez 1998.
Sommer-Mathis y Reyes Pea 2000.
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Vega 1633.
Emulacin de los Elementos 1635. El tema de la competicin entre
los elementos fue muy recurrente en las fiestas cortesanas, sobre
todo en torneos y ballets ecuestres, y tambin fue el tema del
famoso espectculo ecuestre La contesa dellAria e dellAcqua, que
en 1667 se represent en Viena con motivo de la boda del emperador Leopoldo I con la infanta espaola Margarita Teresa
(cfr. infra).
Relatione delli Balletti 1636; Federschmuck und Kaiserkrone 1992,
pp. 153 y 154; El teatro descubre Amrica 1992, pp. 157 y 158;
Sommer-Mathis 1994, p. 44.
Sommer-Mathis 2001.
Vimina 1652.
Dietrich 1985, pp. 61-74; Federschmuck und Kaiserkrone 1992,
pp. 148, 149 y 287; El teatro descubre Amrica 1992, pp. 95 y
96; Sommer-Mathis 1994, pp. 46 y 47.
Ferrari 1653.
Beschreibung und Abbildung 1658; Federschmuck und Kaiserkrone 1992, pp. 149, 150, 283 y 284; El teatro descubre Amrica 1992, pp. 97 y 98.
Maccioni 1658; Straub 1969, pp. 211-216; Federschmuck und
Kaiserkrone 1992 pp. 149, 150, 283 y 284; El teatro descubre
Amrica 1992, pp. 98-100.
Fagiolo dellArco y Carandini 1977-1978, p. 175; Fagiolo dellArco 1997, p. 393.
Fagiolo dellArco y Carandini 1977-1978, p. 39; Bastl 1996,
p. 206; Fagiolo dellArco 1997, p. 229.
Fagiolo dellArco y Carandini 1977-1978, pp. 93-105; Fagiolo
dellArco 1997, pp. 289-302.
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Von Himmeln entzndete 1667; Alewyn y Slzle 1959, pp. 103105; Seifert 1988, pp. 27 y 28; Sommer-Mathis 1994, p. 48;
Bastl 1996, pp. 210-214.
Grossmann 1998, pp. 46-50.
Tambin con motivo de la segunda y la tercera bodas del emperador Leopoldo I en 1673 y 1676 se prendieron fuegos artificiales alegricos parecidos.
Bruck 1953.
Checa Cremades 1987, pp. 114-124.
Sbarra 1667; Alewyn y Slzle 1959, pp. 105-114; Haider-Pregler 1969; Seifert 1985, pp. 59 y 60; Seifert 1988, pp. 29-31;
Federschmuck und Kaiserkrone 1992, pp. 151 y ss., 285 y ss.; El
teatro descubre Amrica 1992, pp. 101-103; Sommer-Mathis
1994, pp. 48 y 49.
Cfr. Fidler 2000, p. 359.
Viena, sterreichisches Staatsarchiv, Haus-, Hof- und Staatsarchiv (HHStA), ltere Zeremonialakten, leg. 8.
Mseneder 1983.
Sbarra 1667/1668; Alewyn y Slzle 1959, pp. 114-119; Seifert, 1985, pp. 62-66, 320-322, 378-383; Seifert 1988, pp. 3640; Federschmuck und Kaiserkrone 1992, pp. 152, 287 y 288;
El teatro descubre Amrica 1992, p. 104; Sommer-Mathis 1994,
pp. 49 y 50; Goloubeva 1997; Sommer-Mathis 1998; Sommer-Mathis 2002.
Primero se public el libreto slo como escenario alemn;. hasta
1672 no se tradujo el texto completo.
Sbarra 1668.
Estaba reservado slo a los mayores fastos teatrales: en 1674, la
pera de cumpleaos de Leopoldo I Il ratto delle Sabine y la pera
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EL TEATRO BARROCO
EN ESPAA Y PORTUGAL
Mercedes de los Reyes Pea
cacin por muchos hombres de iglesia, el teatro llega a invadir las mis-
Rozas:
En efecto, ese pblico, en parte analfabeto, sin libros, sin museos, sin casi
lminas, sin carteles en las calles, sin radio, sin cine, sin televisin, sin
dicos, sin revistas, sin grandes ciudades, sin salas de fiesta creadoras de
cin se focalizar en los corrales, patios o casas de comedias, que son los
teatros comerciales del siglo XVII; en los coliseos, cuyo nacimiento se pro-
mada por muchos moralistas. Pero la influencia del teatro fue todava
pus Christi, que con carcter circunstancial una vez al ao con moti-
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Fig. 1 Corral de comedias de Almagro: vista del patio, escenario y galeras laterales
la puesta en escena .
La aparicin de los corrales de comedias como lugares hechos ex pro-
libre en Europa que nos puede servir hoy para representar tanto los corra-
Mayor (en el actual nmero 17) y fue construido en el patio del llama-
do Mesn del Toro, dejando de utilizarse como teatro hacia mediados del
siglo XIX (hasta 1837, al menos, funcion como tal) para continuar con
do cegadas sus galeras y escenario por unas paredes de adobe y cal duran-
barse un tramo de las yeseras que cubran las galeras del primer piso a
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nuevos datos dejan abiertas numerosas interrogantes a las que habr que
do en tres de sus lados por una galera. Dicha galera est definida por
una serie de pies derechos de madera, con zapatas y sobre basas de pie-
dor, mientras que el primero se reservaba para las mujeres de clase popu-
de largo por 9 m de ancho. Las galeras laterales tienen por trmino medio
rodeado de espectadores por tres de sus cuatro lados, como sucede hoy.
nivel con respecto al suelo del patio presenta una excavacin de 1,12 m
do en dicho ao. Esta prctica era frecuente en los corrales, pues los
les de comedias: el tablado, elevado sobre el nivel del suelo del patio y
nera para ver las representaciones desde sus respectivas casas. En el esta-
de sus lados, con un fondo en el que una serie de pies derechos sostie-
nen una galera superior. stos determinan una serie de huecos que se
estaran situadas en la planta baja entre los pies derechos que al nivel
del suelo del patio sostenan las galeras superiores y las paredes de media-
del patio.
el pavimento original del patio, que se encuentra por debajo del actual.
de mayor tamao que los del empedrado que hoy posee. Tambin se
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que la que tiene en la actualidad, pues, segn las dimensiones que pre-
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mediados del siglo XVIII (1769) a coliseo techado, para convertirse des-
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ta baja y separadas del patio por un murete, corran las gradas hasta
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pitales se erigen tambin, por citar dos ejemplos ms, los patios de co-
intacto.
ran esos 300 bancos para dos personas cada uno que se mandan hacer.
Por otra parte, la inclinacin de 3 pies (84 cm) del suelo del patio hacia
llo posterior que arrancaba desde las paredes de medianera del corral,
parecido igual que los restantes a los que a partir de este momento
las gradas del piso bajo se elevaban escalonadamente hasta las pare-
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balcones desde las casas vecinas (figs. 4 y 5). Sobre ellos, a nivel del
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planta semicircular del teatro antiguo, hay que relacionarlas con las refle-
m2 y tena planta baja ms tres pisos (fig. 4). El patio abierto al cielo
se cubra, igual que en otros corrales, por un toldo que protega a los
cabo en Italia durante el siglo XVI y primer tercio del XVII33. Sin embar-
go, en los tres casos citados, la parte del edificio destinada a los actores
dicho toldo fue reemplazado por un tejado en belvedere que coga todo
el claro del patio29. El Corral del Prncipe hasta principios del siglo
del segundo piso, haba cinco aposentos, separados por tabiques y con
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Pero, para hacernos una idea ms real del nmero de espectadores que
pechos de hierro forjado y celosas. Les daba acceso un pasillo, que los
circundaba por la parte posterior. El tercer piso era una galera corri-
asientos que posee, el Corral de Almagro tiene cabida para unos 330
espectadores.
cin. A los lados de la puerta principal, haba una escalera para la entra-
da a los aposentos altos, otra para el sitio de las mujeres, una serie de
vivienda que poda ser utilizada por los comediantes. El patio se cerra-
geneidad del pblico asistente a los corrales, no hay duda de que exis-
posterior un edificio de madera de tres pisos a partir del nivel del tabla-
Gentil Baldrich,
ello, este olvido expreso nos aparece como una consciente intencin de
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entre otras47. En cuanto a la vertiente cmica, es til, para agrupar los diferentes tipos de obras que conforman su extenssimo campo, distinguir con
criados. Esta primera categora incluye, por ejemplo, las comedias heroi-
Una comedia, por otra parte, caracterizada por una gran variedad tem-
tica, pero cuya gran hazaa, como pona de manifiesto Ruiz Ramn,
dades de accin, tiempo y lugar (respetadas las dos ltimas slo cuando
dad mtrica y estrfica) son, en acertada opinin de Rozas, los rasgos defi-
45
Si, como indica Arellano, resulta necesario tener en cuenta las dife-
El castigo sin venganza, donde advierte que est escrita al estilo espaol,
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na, como han ratificado modernamente crticos como Vitse, son los ms
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hacia 1620:
da batera al alma, por todas sus puertas y sentidos: que los ojos ven
tanto adereo y adorno, los oydos oyen tantas agudezas, el olfato tanto
ciones y meriendas, que es milagro poder uno resistir a tan larga bate-
nidad (segundo cuarto del siglo XVII): poca de madurez esttica; c) Tercera
todos los recursos escnicos de los teatros comerciales del Siglo de Oro.
Frente a la corriente crtica que estima la comedia del siglo XVII como
eran mnimos los requeridos por las comedias de capa y espada, aque-
quete que Tirso de Molina hace extensivo a todos los sentidos en estos
vaso de agua o un guante. Sin embargo, haba otras, como las de magia,
De la vida es un traslado,
requeran un decorado ms espectacular, muy apreciado por el pblico. De la gran afluencia a los corrales para este tipo de comedias, deja
entre los pies de los dems. Buena ocasin tena el Santo, si quisiera,
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Fig. 6 Ren Carlier, Plano del Coliseo del Buen Retiro, 1712-1713
utilizacin de los principios de la perspectiva, tanto para los decorados como para las tramoyas61. El empleo de la perspectiva planteaba una visin integral del espacio, era el engao de los ojos con una
se van la ciudad y el faro con algunas naves que, haciendo salva, dispa-
nos peces que fluctuaban segn el movimiento de las ondas, que, con la
luz artificial, sin que se viese ninguna, y siendo las que formaban aquel
cisnes, habl con Amor, su hijo, que por lo alto de la mquina revola-
ba. Los instrumentos ocupaban la primera parte del teatro, sin ser vis-
tos, a cuya armona cantaban las figuras los versos, haciendo en la misma
composicin de la msica las admiraciones, las quejas, los amores, las iras
sin que este movimiento, con ser tan grande, le pudiese penetrar la vista,
La mquina del teatro hizo Cosme Lotti, ingeniero florentn, por quien
hermosura de aquel cuerpo haca que los odos se rindiesen a los ojos63.
cubra, fue un mar en perspectiva, que descubra a los ojos (tanto puede
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profusa frente a su casi ausencia en los corrales, donde quedaba relegada a hachas y velas en muy contadas ocasiones ; un corredor transver-
sino un asiento en el patio, bajo dosel y situado sobre una tarima ele-
sal, situado delante del escenario y ocupado por los msicos, separa la
vada casi un metro del nivel del suelo, para gozar mejor de la escena pers-
del teatro cortesano que dispona de espacio y dinero para ello, en con-
64
personas68.
espacio teatral por excelencia, no fue el nico lugar del mismo donde
es decir, por las entrecalles o claros que quedaban entre los bastidores,
ese pblico ulico pudo asistir a las representaciones. Las hubo en muy
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el caso del monstruo que, saliendo de entre las olas del foro, haba de
res que corran por unas guas del suelo y eran accionados mediante
cir efectos areos. La traza general del teatro, sin embargo, se asemejaba a
cuales saliendo y entrando entre las olas por los bastidores, parecan
de perspectiva en movimiento71.
de 1655 [...] muestra que contena tres filas de palcos a cada lado, con
cuatro palcos por fila. stos estaban reservados para los miembros de la
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poleas, tornos y rales, posibilitaba todo tipo de vuelos, a los que no slo
ral. Este gusto por lo espectacular queda muy de manifiesto en estas pala-
bras que el escengrafo italiano Baccio del Bianco, que llega a la corte
Entre otras cosas, una cada que Dios puso sus manos para que aque-
lla pobre muchacha, una cmica bella como un ngel, no se haya roto
de la Haza:
el calendario dramtico y el lugar de la puesta en escena, pues, aunque con peculiaridades propias, el Patio de las Arcas (lugar que goz
dio, el Coliseo del Buen Retiro es hoy slo pasado, pues desapareci ape-
parte el palacio que lo albergaba del que slo quedan, muy transfor-
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HIPLITO
De Caldern comedias
para las tablas
que son buenas defiendo
a espada y capa.
Los sainetes que me tocan
a m, aseguraros puedo
que son nuevos y escogidos
de los mejores ingenios:
y de cncer os prometo
si bien lo apuro,
sanan de gusto80.
cipales, encargadas en la mayora de ciudades y pueblos de la organizacin de la fiesta, competirn por disponer de los mejores autos y compaas.
Una presencia del teatro espaol aceptada tambin por la corte portugue81
Tirados por bueyes y portando el decorado y los actores, los carros reco-
rran las calles y plazas en busca de los lugares fijados para la representa-
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bles para entretener y agradar a su pblico, escribi entremeses y mojigangas para sus autos86. Es una manifestacin ms de ese contraste, tan
apreciado en el Barroco, entre lo sagrado y lo profano, lo serio y lo cmico, que se extenda a la misma procesin del Corpus, en la que, junto a la
Custodia, desfilaban la tarasca, los gigantes y las ms variadas danzas.
Pero, a pesar de que los carros eran el escenario especfico de los autos,
no eran el nico, pues, tras el Corpus, se representaban en los corrales
de comedias87. Testimonio de ello es un cartel sevillano de 1619 (fig. 8)
y el expediente en el que se ha conservado. Esas famosas fiestas que
el cartel anuncia en el Corral de Doa Elvira son los autos que los dos
autores de comedias que figuran en l [Diego de] Vallejo y [Juan] Acacio haban representado en el Corpus hispalense de 161988. Dez Borque, que historia las representaciones de autos en los corrales madrileos desde 1645 fecha de la primera noticia hasta su prohibicin en
Fig. 8 Cartel de teatro de 1619. Sevilla, Archivo Municipal [I, carp. 155, nm. 290]
auto muere cuando, encerrado entre las cuatro paredes del corral, rompe
sus vnculos y se teatraliza, es decir, se somete a las leyes del teatro comer-
85
cial89. Sin embargo, nada o casi nada es producto de una causa nica
tural y socialmente muy variado desde el rey al pueblo llano y sus dis-
cerrar estas pginas se impone una peticin de disculpa por las limita-
deban colmar las apetencias de todos. Pero sobre este escenario no slo
tro profano, stos iban acompaados de una serie de piezas breves: loa,
zar al pblico de hoy con esas distintas prcticas escnicas y haber sus-
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dados en el presente trabajo, vid. mi artculo Lugares de representacin en la Espaa barroca, en prensa.
Rozas 1976, p. 97.
Sanz Ayn 1994, p. 235.
Vid. Serralta 1984, donde presenta en apretada sntesis el tema;
y, para una visin ms amplia, consltese el ya clsico estudio de
Orozco 1969.
Vid. Orozco 1980.
En la dcada de 1990 vieron la luz cinco obras que ofrecen un
ilustrador panorama de conjunto: Dez Borque 1991a; Dez Bor-
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tado Representaciones teatrales en el Corral de Comedias: 19542001, en Pelez Martn 2002, pp. 219-243. Las respectivas fichas
tcnicas y artsticas de las que tuvieron lugar entre 1978 y 1997
se recogen en [Lagos] 1997.
Allen 1991, p. 197.
Vid. Garca de Len lvarez 2002, pp. 15-175, donde incluye y
ampla informacin suministrada en trabajos anteriores (2000a,
2000b y 2001). El artculo va acompaado de un apndice con
reproduccin fotogrfica y transcripcin de catorce documentos
relacionados con el Corral (pp. 101-175).
Cfr. Pelez Martn 2002 (ampliacin de Pelez Martn 1997),
pp. 203-208.
Cfr. Allen 1991, pp. 199-202. Adems de estas medidas, el autor
del artculo ofrece otras que completan las aqu recogidas.
Cfr. Garca de Len lvarez 2002, pp. 31-34.
Vid. Bentez de Lugo Enrich e Hidalgo Herreros 2002, pp. 177200. Dichos sondeos fueron ejecutados por la empresa ANTHROPOS durante el segundo semestre de 2001, sin que ello signifique el final de los trabajos arqueolgicos en el inmueble.
Agradezco a don ngel Gmez, concejal de Cultura del Excmo.
Ayuntamiento de Almagro, la informacin proporcionada sobre
el tema.
Aposento: pieza pequea con reja o balcn, que sale al patio donde
est el teatro de las comedias, para ver las representaciones que
se hacen en l (Diccionario de Autoridades 1984, s. v. reproducimos la cita en ste y en otros casos con criterios ortogrficos
modernos). Estas piezas podan formarse mediante divisiones
de las galeras de los corrales en pequeos cuartos por medio de
tabiques, a los que daba acceso un pasillo posterior, siendo ms
o menos equivalentes a los que hoy llamamos palcos; o bien podan ser habitaciones en las casas colindantes con ventanas o
balcones abiertos al corral en las paredes medianeras.
Cfr. Pelez Martn 2002, p. 207.
Gradas: En los corrales de comedias, son dos andamios de madera, uno a cada parte del tablado, en que se sienta la gente, que
por estar los asientos hechos como escalones se llaman gradas
(Diccionario de Autoridades 1984, s. v.). Las gradas estaban situadas en la planta baja de los corrales de comedias y corran a lo
largo de las paredes laterales del patio, llegando hasta el fondo
de la escena.
Cfr. Bentez de Lugo Enrich e Hidalgo Herreros 2002, p. 183.
Cfr. Garca de Len lvarez 2002, pp. 51 y 52.
Vid. Allen 1991, pp. 202 y 203 y lms. XI-XIII.
Cfr. Bentez de Lugo Enrich e Hidalgo Herreros 2002, p. 184.
Vid. Coso Marn, Higuera Snchez-Pardo y Sanz Ballesteros 1989
y 1991, donde reconstruyen este corral de comedias y sus sucesivas transformaciones a lo largo de su historia. A ellos pertenecen los datos que se ofrecen sobre este corral.
La aloja era una bebida compuesta de agua, miel y especias.
Vid. Nieto Gonzlez 1979. Allen (Ruano de la Haza y Allen 1994,
pp. 234-237) publica una nueva transcripcin del contrato de
construccin, depurada de algunos errores respecto a la ofrecida
por Nieto Gonzlez (pp. 230-232). A l y al estudio de Nieto
Gonzlez pertenecen los datos que suministraremos sobre este
corral. En ambos dibujos, las medidas se expresan en pies castellanos, medida de longitud equivalente a unos 28 cm.
Vid. Muoz Jimnez 1984.
Vid. Bernaldo de Quirs Mateo 1997.
El plano de Pedro de Ribera (1735), maestro mayor de alarifes
de Madrid, y el bosquejo original de distribucin de aposentos
del manuscrito de Jos Antonio de Armona (ca. 1730), corregidor de Madrid y juez protector de los teatros de Espaa, son las
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TEATRO ESPAOL
EN LA ITALIA DEL SIGLO XVII:
TEXTOS, ESPACIOS, ARREGLOS
Maria Grazia Profeti
En las relaciones entre teatro italiano y espaol, hacia las primeras dca-
en las dcadas anteriores las compaas del arte italianas, como las de
tral en la Pennsula Ibrica, ahora son las compaas espaolas las que
actan en Italia, donde difunden sus tcnicas actoriales y sus textos lite-
espaola; slo desde hace unos diez aos la investigacin ha vuelto a des-
pias en la elocucin...
sa, que en la entrada que hizo en ella rob igualmente el aplauso y dine-
de sus repetidas representaciones, un teatro que casi no podemos reconstruir, sino slo adivinar. Paradjicamente, es la misma riqueza textual
que nos parece ms inalcanzable que otros, y que por lo tanto dificulta
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XVII ,
tro de consumo, y por lo tanto es malo. Tal vez se salvan algunas come-
los escenarios napolitanos o florentinos del siglo XVII. Ahora los inte-
tacin de las relaciones talo-espaolas del siglo XVII, como se ve, se basa
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con gli interessi delle popolazioni, le autorit nominate dal centro con
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Pero si los historiadores actuales han hecho plena justicia del topos
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tria, camino de Madrid para casarse con el prncipe Felipe (futuro Feli-
ol del Siglo de Oro, que se lee como fruto de aquella cultura, resulta
de los patios del Palacio Ducal haba tambin un teatro para la represen-
comprensible.
rama, de la presencia del teatro espaol en la Italia del siglo XVII, empe-
primera parte del siglo sobre todo a una dinasta de actores, los Andrei-
EL MIL ANESADO
A pesar del control que el cardenal Carlo Borromeo efectu sobre los
espectculos, la vida teatral del Milanesado fue vivaz, y no slo por la
abundancia de aparatos festivos en ocasin de la llegada de los gobernadores espaoles, de viajes de personajes ilustres, bodas, bautizos y hon-
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Fig. 4 Plano del Palazzo Reale, siglo XVII. Miln, Biblioteca Trivulziana [A4002]
en amantes de los nobles y del mismo virrey24. Pero ms all de estos datos
curiosos, bien se dibuja aquel ambiente intelectual napolitano al cual Cer-
taba entre las actrices con Luca de Salcedo, la Loca, uno de los amo-
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tro de San Bartolomeo, para incrementar sus ingresos; entre las compaas
producen libretti para pera, como en el caso de Il palazzo del segreto, deri-
vado del Alczar del secreto de Antonio de Sols20. Sin embargo los gus-
burlador de Sevilla.
inters; mencionar slo un texto de Giovan Battista Basile: Monte Parnaso. Mascarata da Caualieri Napoletani All. M. Sereniss. di D. Maria
DAvstria, Reina dVngaria. Rappresentata in Napoli 1630.
Y por supuesto muchos autores se dedican a la traduccin-arreglo
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do de la Iglesia o el gran ducado de Toscana. Muchas veces los recorridos textuales se integran; y baste con recordar el ejemplo de Los empeos de un acaso /Los empeos que se ofrecen, atribuida a Montalbn o a
Fig. 5 G. A. Nigrone, Fuente con forma de castillo, ca. 1600-1610. Npoles, Biblioteca
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val de 1668, cuando su autor era ya papa desde julio de 1667, con el nombre de Clemente IX43.
Hay que recordar tambin el caso de Dal male il bene, arreglo del mismo
pus de haber pasado casi seis aos en Roma como embajador, haba sido
Irina Bajini, sino tambin un scenario (o sea un folleto que se sola repar-
tir durante las representaciones) que atestigua una puesta en escena ante-
potentes familias, divididas por una guerra que dur varios aos45. Y
40
jador espaol Palazzo di Spagna, los colegios, los festejos pblicos y pri-
sus escribanos, una serie de comedias, muchas de las cuales traducidas del
que en 1645 los espectadores no caben en la casa del abogado y la representacin se tiene que realizar en el Palazzo Raggi48.
medie in idioma spagnuolo, dicendo che il Papa non vuole che si reci-
cio del Bianco, que trabajan para la corte de Madrid de 1626 a 1643 y
Rospigliosi, que llegar a ser nada menos que papa, y que haba pasado
Espaa en la corte florentina, que dejan sus huellas en los ricos manus-
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junto al vivaz ambiente de Florencia, con sus academias y sus festejos pala-
Biblioteca Nazionale Centrale [Palat. C.B. III. 53, vol. II, cc. 5r]
CARACTERSTICAS
ol era lengua bien conocida, una corte que en algunos perodos lleg a
DE L AS TRADUCCIONES-ARREGLOS ITALIANAS
Como hemos visto, son mltiples los espacios teatrales que acogen en Ita-
lia las traducciones-arreglos de comedias ureas espaolas, como son tambin muy diversos los perfiles de los adaptadores-traductores.
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subrayan lo mucho que queda por hacer para definir la verdadera impor-
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tural del lector cuyo objetivo es alcanzar el xito entre el pblico y lle-
ni, por un actor llamado Stanchi, por Pietro Scarnelli, por Todini, y
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por tanto, que el caso de El burlador de Sevilla de Tirso, con sus cua-
Lope; pero interesan tambin los de las dcadas maduras del teatro: Rojas
Zorrilla, Antonio de Sols, Jacinto Herrera y Sotomayor, Agustn More-
una lengua a otra, sino de una praxis teatral a otra bien distinta72, y la
Cortese lettore, non si pu a meno di non ammirare la felicit con che gli
spagnuoli sono riusciti sul teatro. Di l ci vengono que soggetti che sono
brutta (bench non sia ella forse delle pi stimate da essi), ho per
dose cualquier aspecto heroico; y aqu interviene sin duda una categora
per piacere.
gneros mixtos: la distincin tragedia/comedia. De este modo se contraponen dos formas teatrales la espaola y la italiana homogneas
slo en apariencia75.
duccin del siglo XVII no slo la de obras teatrales suele traer con-
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ECOS DE COMEDIA:
INFLUENCIAS DEL TEATRO ESPAOL
EN EL SACRO IMPERIO
Y LOS PASES BAJOS
EN TIEMPOS DE LOS AUSTRIAS
Carmen Sanz Ayn
Iluminando a Helicn
Y al Hispano, admiracin.
vivencia no era tan distinto del de otro joven ste s real que, pro-
sos circularon por el espacio europeo en los siglos XVI y XVII y por obvias
los ciento sesenta ejemplares entre los que se encontraban veinte libros
pequeos en alemn uno con otro [...] y otros trece de cuartilla de los
Este texto pretende ser una sntesis del teatro que se represent
en los Pases Bajos y en los territorios del Sacro Imperio durante los
siglos XVI y XVII7 y de las influencias que ejerci el teatro espaol del
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Y COMEDIA CARNAVALESCA
damente.
che con una detallada exposicin del contenido por actos y escenas
a un grupo social culto. Por otra parte, el latn flua en las represen-
lo entendan.
encuentran Joachim Greff, Paul Rebhun y Sixt Birk. Sin embargo, siem-
En los aos veinte y treinta del siglo XVII Martin Opitz urgi a los
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por los jesuitas desde mediados del siglo XVI y hasta bien entrado el siglo
culminante del gnero est representado por la obra del profesor de ret-
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que para los maestros cantores su arte deba ser una obra cristiana y un
entretenimiento til.
giosa medieval.
nizados desde los gremios con el fin de ejercer el arte potico musi-
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sas. A fines del siglo XVI casi doscientas cmaras de retricos se encontra-
ticio cerrado.
ban diseminadas por casi todas las ciudades de las Diecisiete Provincias.
tico renovado que se considerara la forma clsica del gnero. Abord gran
15
y la Het Wit Lavendel (Blanca flor del espliego), integrada sobre todo por
que form parte durante muchos aos el padre del teatro holands
el tono satrico y mordaz de la burla contra los vicios y los fallos huma-
L AS REDERIJKKAMERS
La vida literaria y la prctica teatral en los Pases Bajos durante el siglo XVI
selas cuya divisa era Het Boek (el libro); pero la direccin efectiva corres-
tardomedieval.
tica escnica.
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en paos pintados, sin mover los ojos, ni pestaas, ni hazer cosa fuera de
lo que representava, ass hombres como mujeres, que quien quisiere ver
un tapiz de figuras bivas podiera verlo en aquellos espectculos...21.
que era preciso conservar ni como una obra artstica de validez durade-
por completo.
ta y cinco obras compuestas entre los aos 1509 y 1538; entre ellas hay
por telones y que posteriormente se abran hacia los lados cuando lle-
tadores fue captado por Calvete de Estrella en su viaje a los Pases Bajos
con el futuro Felipe II. Cuando narra en su libro tercero la solemne entra-
Croy, Marqus de Arscot, ava all un espectculo en una quadra muy bien
entapiada, y abriendo unas cortinas de tafetn verde, con que se cerravan, al un cabo de la quadra se va representar de personas bivas el rey
Los quales todos ass en este espectculo como en todos los otros, que eran
abriendo las cortinas, con qunta magestad, postura y arte estavan hechos
sionalmente organizado.
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los Pases Bajos del norte est ausente este aspecto especfico. La cultu-
teln de boca, si bien haba una cortina intermedia que tena la finali-
equivala casi a una nueva construccin del teatro, elimin aquella forma
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teatro fijo.
En los Pases Bajos del sur desde mediados del siglo XVII se estable-
Segn Van Praag26, a partir de comienzos del siglo XVII y hasta fines
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jaron tambin a partir de la segunda mitad del siglo XVII Van den Brande
cias del sur, los grupos sociales altos y medios siguieron recibiendo una
to amor y La vida es sueo35. Todas ellas por neerlandeses del sur, dos por
27
de las cinco obras citadas, tan slo una tiene un contenido religioso.
En las provincias del norte, a pesar de la llamada Guerra de los Ochen-
ran que la influencia de las letras espaolas en las neerlandesas era tres veces
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ridades negaron el permiso aunque era una prctica que los sefardes
pero lo cierto es que ya en 1677 un grupo de actores entre los que figu-
raba el poeta Miguel de Barrios, represent una comedia en un almacn alquilado ante unas treinta personas.
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celebrar sus sesiones probablemente a fines del primer cuarto del si-
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tino y residente del rey de Espaa en los Pases Bajos , form una aca-
unas pginas tituladas Academia de los Floridos que reflejan una memo-
la corte de Felipe III, despleg en sus escritos una enorme erudicin y fue
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lizadas durante la primera mitad del siglo XVII, result ser un verdadero
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las originales, en todas las obras por l recreadas puso un sello personal
Boer reflejan la popularidad del teatro espaol entre los sefardes de Ams-
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fijo con capacidad para acoger a unas mil personas, contribuy al xito
hurfanos y ancianos sin recursos tal y como ocurra en los teatros pbli-
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inters por la intriga y la ocasin que estas obras daban para el lucimiento
das por los cmicos ambulantes, sobre todo por las compaas extran-
tir con ella: la tragedia nacional Gijsbrecht van Aemstel de Vondel con
Tragedy de Thomas Kid, con sesenta y dos. En esos aos cinco come-
racin a los creadores hamburgueses sobre todo a partir del ltimo cuar-
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Fig. 3 Jonas Arnold, Carro de Baco, de la serie Carnaval en Linz, 1635. Linz, Oberstereichisches Landesmuseum, Bibliothek [Sammelband III, 510]
XVI.
XVII.
formado.
Fig. 4 Jonas Arnold, Carro de los negros, de la serie Carnaval en Linz, 1635. Linz, Oberstereichisches Landesmuseum, Bibliothek [Sammelband III, 510]
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que en las compaas espaolas con mucha frecuencia los autores eran
los que ejercan los papeles de bobo o gracioso. Para esta especialidad cen-
quien tras salir de Inglaterra a raz de la prohibicin del teatro que impu-
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ingleses ambulantes .
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ner , La hija del aire (Die grose Knigin Semiramis), La vida es sueo (Prinz
Sigismund van Pohlen) y Darlo todo y no dar nada (Alles geben und doch
manas del barroco y fue adems uno de los principales adaptadores del
manuscrito adaptado, Velten debi servirse de la representacin cortesana realizada en Viena durante 1668 a partir del original publicado en
siguieron otros actores y directores de compaas en lugares tan lejanos como el reino de Castilla. Nacido en Halle61, comenz su profesin
62
Lances de amor y fortuna bajo el ttulo Der Knstliche Lgner. Tan ver-
de compaa real para las cortes del elector de Sajonia y del rey de
Polonia.
barroco en los territorios del Sacro Imperio y de los Pases Bajos, fue el
tando en la lejana corte del zar con una compaa de treinta personas
del siglo XVII radic en haber creado un teatro profesional y por tanto
crticas, sobre todo del lado del clero protestante, encarnizado enemi-
restringida.
les, pues de este modo los compradores de los Pases Bajos del
sur no tendran ningn recelo a la hora de adquirirla.
Archivo Histrico de Protocolos Notariales de Madrid, prot. 2845,
fol. 1428v.
sterreichische Nationalbibliothek at Viena (.N.B.), Mns.
13.181. Da noticias de l Paolessi 1996, pp. 145-148. El manuscrito contiene una coleccin de novelas cortas relatadas con el
pretexto de distraer en tiempo de carnaval a una dama que est
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recobrndose de una grave enfermedad. Tiene una introduccin y cuatro partes llamadas Holguras en las que se incluyen
las narraciones de cuentos y el entrems de El prevenido con
dos comedias de una jornada tituladas El Barbador y La prueba
de mdicos.
Para conocer casos reales de estudiantes de origen hispano y portugus en universidades holandesas vid. Lechner 1985, pp. 585-605.
Sommaia 1977, pp. 46 y 47.
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LA EDAD DE ORO
DE LA DANZA ESPAOLA
Mara Jos Ruiz Mayordomo
tante experimentacin que ms tarde ser absorbido por las dems nacio-
nes europeas.
sora, entre las piezas que componan las fiestas teatrales, poseemos no
en el teatro.
profesional, arte mecnica) haban gozado de alta estima por los monar-
ejemplos.
sens, esposa de don Juan de Ziga y Avellaneda, ayo del prncipe don
107
modo espaol no tan bien como al suyo. Y como ya hubiesen danzado gran
parte de las damas y grandes con los caballeros salieron los Reyes y
garon muy mucho de ver danzar a S.M. Dur el sarao cuasi tres horas,
le dice: danza muy bien y sabe ms del canto que un maestro de Capi-
manca, en casa de don Cristbal Surez por los desposorios del prnci-
Prncipe y la Princesa, baja y alta sin turbarse y con esto se acab el sarao3.
tas escrita en Lisboa el 4 de junio de 1582 indica: Y muy bien hace vues-
del prncipe don Diego, quien por entonces tena a otro Diego (Hernn-
Durante sus viajes como prncipe a los Pases Bajos e Italia poseemos
importante documentacin sobre la inclusin de la danza en las numerosas fiestas a las que asisti: entre ellas se destaca su participacin per-
pus de haber danado algunos muy bien pavanas y gallardas, se comen la danza de la hacha, donde salieron damas y caballeros a danar
Con la subida al trono de Felipe III la corte espaola se abre hacia una
de las fiestas de esta corte, no cabe duda de que la variedad, suntuosidad y frecuencia aumentarn paulatinamente para alcanzar su apogeo
tiago Apstol de 1554 en Inglaterra con motivo de sus bodas con Mara
bada la misma,
rato, se orden el sarao, donde danzaron todas las damas con los gran-
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tardes junto con sus numerosos hermanos. Cesare Negri compuso las dan-
zas que se ejecutaron en Miln con motivo de su viaje a Espaa para reu-
Regina.
Fue sta una reina que, al igual que su esposo, no perda ocasin para
rante ingls, que vino a concertar las paces, y tres das mas tarde:
No cabe duda de que Felipe III fue el mejor danzarn de su tiempo; dominaba el arte de la danza a la perfeccin pues era una de sus pasiones, y
a l fue dedicado el tratado Le Gratie de Amore (fig. 1), el cual sera tra-
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con sus damas de tres en tres, que eran diecisis y siete meninas y con
Curiosamente, el rey no danza, mas por otro lado existe amplia docu-
sis con muy buenos aderezos e invenciones y asimesmo las damas, y jun-
11
que duraron hasta media noche, y se alab la fiesta por cosa sealada .
maestro de danzar en su squito cuando parte para Viena, o la infanta Mara Teresa (hija de Felipe IV) organiza saraos en sus habitaciones
danzas de las que se celebran en Europa por mejores, con tanta biza-
mismas14.
esplendor.
El teatro del Real Sitio del Buen Retiro goz de la proteccin regia
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La infanta Mara Teresa, al contraer matrimonio con Luis XIV de Francia no se conforma con hacerse acompaar por un maestro de danza, sino
que consigue trasladar a toda una compaa de cmicos la de Pedro de
la Rosa en la cual ejerce de dama msica la mejor bailarina espaola
de su tiempo: Bernarda Ramrez, apodada La Reina del Zarambeque,
Fig. 4 Juan de Valds Leal, La danza de Salom, ca. 1676. Madrid, coleccin
particular
16
antes citado.
de Pars.
Dos trminos definen la cualidad dual que caracteriza a la danza espaola y que constituyen su principal atractivo: carnalidad y virtuosismo.
PBLICO MULTITUDINARIO
cfica debido a un cambio radical tanto del punto de vista del especta-
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(La dama boba o El maestro de danzar de Lope de Vega, Las espigas de Ruth
dramaturgos componen obras tanto para los reales teatros como para los
tro breve (los villanos bailan villanos, los negros guineos, los barberos
situacin (el baile de gallegos y gitanas que cierra la mojiganga Las visio-
ridad de las danzas y los bailes, cuyo soporte musical es efectuado por
los manuscritos de teatro breve en los que se encuentran abundantes indicaciones coreogrficas, encontrar su natural continuacin en
la tradicin de finalizar con una contradanza los espectculos durante
En el teatro breve la danza posee mayor alcance, bien sea como colo-
fn del entrems o del baile dramtico en el siglo XVII, bien como movi-
de Oro los actores son realmente profesionales, sujetos a una frrea dis-
dramtica.
formando una tcnica precisa, y sobre todo, eficaz y efectiva para poder
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Delauze 1623.
Caroso da Sarmoneta 1581; Negri Milanese 1602; Negri Milanese 1630; Lutii 1587 y 1589; Lupi 1600 y 1607.
Dez Borque 1978, p. 288.
Folliot 1997, p. 16.
Christout 1997, p. 59.
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IMGENES DEL PODER
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AUSTRIA
EL CORTEJO PROCESIN
C E L E B R A C I O N E S , E N T R A D A S , C O RT E J O S
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POESA DE LA FIESTA
DIVERSIONES DE LA FIESTA
TO RO S
TO R N E O S Y OT RO S E J E RC I C I O S E C U E S T R E S
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P RO C E S I N . C E L E B R A C I O N E S R E L I G I O S A S
R E P R E S E N TA C I O N E S T E AT R A L E S
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En los tratados de educacin de prncipes de los siglos XVI y XVII, se incide en la necesidad de velar por la reputacin y
autoridad del soberano, y para ello baste recordar las recomendaciones de Saavedra Fajardo en la empresa XXXI: Lo
suntuoso tambin de los palacios y su adorno, la nobleza y lucimiento de la familia, las guardias de naciones confidentes,
el lustre y grandeza de la corte y las dems ostentaciones pblicas, acreditan el poder del prncipe y autorizan la majestad. Desde el comienzo de su reinado, empieza a labrarse as la imagen pblica que se proyectar del joven rey, como
heredero de las responsabilidades de gobierno de la Monarqua hispnica y como responsable de los compromisos religiosos,
patrimoniales y polticos de la Casa de Austria. En esta imagen se advierten las virtudes de sus antepasados, y los acontecimientos de su reinado se consignan en cada nueva cita festiva buscando la excelencia y trascendencia de los logros que
se plasmarn en las alegoras, los sermones, los poemas y las escenas ilustradas en relieves, lienzos, medallas, grabados e
impresos dedicados a su paso.
El progresivo distanciamiento del protocolo cortesano de los Austrias y la ausencia inevitable de un monarca residente en una corte centralizada convierten los retratos oficiales de su efigie en tiles instrumentos de presencialidad en
las cortes provinciales y extranjeras. Los retratos son tarea cotidiana de los pintores de cmara, adornan las salas de recepcin oficial, se incorporan a la espectacular decoracin de los arcos triunfales en las entradas y visitas reales, y se convierten en elementos indispensables para la correspondencia dinstica en los aposentos privados y pblicos de los monarcas
y sus familiares. Sabemos, por ejemplo, que la infanta Isabel Clara Eugenia abra y responda las cartas llegadas de Espaa en un aposento que estaba decorado solamente con los retratos de sus parientes espaoles, como si se tratara de una
especie de locutorio reservado en diferido, y all reciba en audiencia a los legados que mantenan una comunicacin privada y pblica entre ambas cortes. Sola encargar con frecuencia nuevos retratos a fin de actualizar la imagen de sus
sobrinos y hermanos. Aposentos semejantes existan en los palacios y fundaciones religiosas ligados a la Casa de Austria.
Adems, los retratos reales, los camafeos y las medallas con sus efigies eran regalos de corte habituales en la diplomacia
europea, y su intercambio tendi a incrementarse a lo largo del siglo XVII.
Se han seleccionado para esta ocasin retratos de Felipe IV en un grabado de Petrucci y Nogalli basado en un cuadro de Rubens [cat. 3], otro de Carlos II en un grabado de G. Decker [cat. 4], y un relieve del emperador Leopoldo I
realizado por Paul Strudel [cat. 16], adems de otros monarcas austriacos [cat. 8 y ss.]. Esta misma poltica de magnificencia se aprecia claramente en las cortes barrocas eclesisticas de la Reforma catlica, por ello, aadimos tambin el retrato del cardenal milans Federico Borromeo, en un grabado de Melchiorre Gherardini [cat. 7], y del papa Len X, en
otro grabado de Hieronymus Hopfer [cat. 6].
Los retratos reales van dejando constancia de la imagen idealizada de infantes, prncipes y soberanos a lo largo de su
vida. Aparecen representados como capitanes generales, como gobernantes que administran justicia y distribuyen mercedes y oficios, como maestres de la orden del Toisn que liga a la Casa de Austria estrechamente con la herencia de
Borgoa y con una dignidad que comparten muchos prncipes y destacados miembros de la alta nobleza europea, pero
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tambin como afables padres de familia que velan del mismo modo por sus sbditos. Incluso llegan a encarnar escenas
sacras, que contribuyen a difundir ese compromiso devocional de una dinasta que asume la defensa de la fe y la conservacin de la cristiandad como un deber de la Providencia divina. En los arcos triunfales y en los carros de los cortejos procesionales hallamos imgenes parlantes de los propios soberanos o de algunos de sus antepasados en rompimientos
de gloria, advirtiendo o apoyando las acciones de sus descendientes.
Todos los recursos de las fiestas cortesanas y de las relaciones ilustradas que de ellas se imprimen generan un complejo discurso que potencia y propaga la sacralizacin, reputacin y autoridad de los soberanos de la Casa de Austria.
La imagen de su cuerpo poltico llega a suplantar en cierta medida a la imagen fsica de su persona, y esta reputacin
obra con gran eficacia en el gobierno de tan vastos territorios. La ocultacin, el distanciamiento, la ritualizacin de la
vida ordinaria, el esplendor y nmero del acompaamiento, la estructura laberntica del palacio y la profusin de smbolos y alegoras crean esta magnificacin de la persona del soberano y su trascendencia.
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Lpez Poza, Sagrario, y Nieves Pena Sueiro (eds.): La fiesta. Actas del II Seminario
de Relaciones de Sucesos (A Corua, 13-15 de julio de 1998), Ferrol, Sociedad de
Cultura Valle-Incln, 1999.
Saavedra Fajardo, Diego: Empresas polticas, ed. de Francisco Javier Daz de Revenga, Barcelona, Planeta, 1988.
Strong, Roy: Art and Power. Renaissance Festivals, 1450-1650, Woodbridge, The
Boydell Press, 1995.
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ESPAA
[1]
Egidius Sadeler
rbol genealgico de la Casa de Austria, 1629
Estampa calcogrfica, 1.560 x 615 mm
Madrid, coleccin particular
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[2]
Atribuido a Pedro Perret
Matrimonio de Felipe III y Margarita de Austria, 1598
Estampa calcogrfica, 304 x 253 mm
Madrid, Biblioteca Nacional [IH 2947-25]
[3]
D. Petrucci y G. Nogalli segn Pedro Pablo Rubens
Felipe IV, rey de Espaa
Estampa calcogrfica, 648 x 375 mm
Madrid, Museo Municipal [11669]
[4]
G. Decker
Carlos II
Estampa calcogrfica, 315 x 200 mm
Madrid, Museo Municipal [2174]
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[5]
Gerard Seghers
Felipe IV y el cardenal infante don Fernando,
gobernador de los Pases Bajos
leo sobre lienzo, 171,5 x 206 cm
Amberes, Rubenshuis [S.12]
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ITALIA
[6]
Hieronymus Hopfer
Retrato del Papa Len X, siglo XVI
Estampa calcogrfica, 950 x 670 mm
Madrid, Biblioteca Nacional [IV-/1538]
[7]
Melchiorre Gherardini
Retrato de Federico Borromeo, ant. 1631
Estampa calcogrfica, 130 x 90 mm
Miln, Civica Raccolta di Stampe Achille Bertarelli,
Castello Sforzesco [TRI p. 5-79]
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AUSTRIA
[8]
Hans von Aachen
El emperador Rodolfo II, 1600
leo sobre lienzo, 64,5 x 51,5 cm
Linz, Oberstereichisches Landesmuseum [Nr. G 166]
[9]
Lucas Kilian
El emperador Matas como Rey de Hungra, 1611
Estampa calcogrfica, 312 x 212 mm
Viena, coleccin particular
9
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[10]
Hans von Aachen
Retrato del emperador Matas
como Rey de Bohemia, ca. 1621
leo sobre lienzo, 60 x 48 cm
Praga, Prague Castle Art Collection
[O 304]
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[11]
Coronacin del emperador Fernando II
como Rey de Bohemia en 1617
Estampa calcogrfica, 335 x 375 mm
En Michael-Caspar Lundorp [pseud. de Nicolaus Bellus],
Warhafftige unnd aufhrliche Historische Beschreibung aller
gedenckwrdigen Sachen und Handel, Frncfort del Meno,
1626-1627
Viena, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Sammlungen
[Bi 1796]
11
[14]
Annimo
Banquete con ocasin del Juramento de los Estados
de la Baja Austria en honor de Fernando III (1651)
Estampa calcogrfica, 420 x 477 mm
En Warhaffte Beschreibung, Wie es mit der Erbhuldigung so den
Fnfften Septembris Anno Sechzehenhundert Ain vnd Funfftzig
[...] gelaist abgeloffen vnd was fr Caeremonien dabey gehalten
worden, Viena, Johann Jakob Krner, 1652
Viena, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Bibliothek
[Inv. 23296/33]
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[12]
gidius y Marcus Sadeler
El emperador Fernando II, 1629
Estampa calcogrfica, 90 x 69 cm
Viena, Portrtsammlung, Bildarchiv und Fideikommissbibliothek
der sterreichischen Nationalbibliothek [Pk 511/148]
[13]
Frans van den Steen segn Franz von Luyckx
El emperador Fernando III
Estampa calcogrfica, 630 x 530 mm
Viena, Portrtsammlung, Bildarchiv und Fideikommissbibliothek der
sterreichischen Nationalbibliothek [Pg 149.137:3 in Ptf 123: (44)]
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[15]
[16]
Annimo
Proclamacin de Leopoldo I como emperador (1658)
Estampa calcogrfica, 403 x 346 mm
Paul Strudel
El emperador Leopoldo I, 1695
Mrmol Laaser, 86 x 64 cm
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Contra las seducciones vanas de la vida cortesana, adverta uno de los ms clebres Emblemas morales de Sebastin de Covarrubias. En l apareca un cortesano en el centro de un laberinto y al pie, este comentario:
No hay quien huya de lugar tan funesto, y busque la salida, entretenindose unos con la ambicin, y otros con la codicia, y
muchos con la vanidad, y ociosidad, embelesados, y encantados con la dulce armona, y suave msica de sirenas. No son pocos
los que podan vivir en sus casas, servidos y reverenciados, en su tanto, como unos reyes, y gustan de andar arrastrados, madrugando, y trasnochando, y aun esto les parece que es reinar (Madrid, Luis Snchez, 1610).
La identificacin de la corte en el Siglo de Oro como un laberinto que tiene su centro en la cercana ms inmediata y
privada de la persona del soberano y su familia nos permite advertir la complejidad del espacio a la vez personal, simblico y material en el que se desarrollan las fiestas y representaciones cortesanas. El gobierno poltico y patrimonial de la
monarqua, la distribucin del patronazgo y la administracin de justicia concentran el poder en el entorno del soberano y configuran este laberinto de influencias, normas y privilegios al que acuden pretendientes, negociantes y legaciones
de todos los rincones del mundo. En una aparente contradiccin, el espacio de las cortes del Barroco es descrito a la vez,
como una mquina de orden y sacralidad, y como una confusa Babilonia llena de vicios y transgresiones.
La corte es ante todo el lugar donde est fsicamente el rey con su squito, pero tambin donde residen las principales instituciones de su poder, su justicia y sus servicios, y se extiende all donde se encuentran sus residencias permanentes y ocasionales, ya sean reales sitios concebidos para su recreacin y descanso (Aranjuez, El Pardo, la Zarzuela, la
Casa de Campo, Valsan, La Fresneda, la Torre de la Parada, el Buen Retiro, La Ribera...), reales fundaciones para la devocin, el recogimiento y la visita familiar (San Jernimo el Real, las Descalzas, la Encarnacin, Santa Isabel, Nuestra
Seora de Atocha, El Escorial, Tordesillas...), legaciones diplomticas ordinarias y extraordinarias, o instituciones
virreinales. El protagonismo del soberano no debe ocultar la relevancia de los dems elementos que componen la corte
real: los consejos, tribunales y ministros con responsabilidades de gobierno, administracin o consejo; los nobles, eclesisticos y criados de las casas reales que sirven al rey y a su squito; y el conjunto de personas que siguen al monarca y
residen en su entorno ajustndose a las reglas de la etiqueta y la cortesana.
La Monarqua hispnica presenta un claro modelo de corte compuesta, pues a la corte restringida de la capital se
aaden las cortes provinciales y seoriales, y las relaciones de corte que mantiene con otros territorios europeos a travs
de sus legaciones diplomticas o gracias a los extensos lazos de parentesco desarrollados por la dinasta de los Austrias.
De esta manera, los espacios de la fiesta cortesana pueden definirse por su proximidad a la persona real, e iran desde
las habitaciones ms privadas del soberano y de la reina, accesibles con el favor de la llave dorada, y desde el centro
ritual de la capilla real hasta las salas de audiencia y representacin, los patios y jardines de palacio, y las plazas y calles
de la capital para proyectarse, asimismo, en las capitales provinciales y virreinales de la monarqua y en sus residencias
diplomticas en otras cortes europeas. Y cuando las celebraciones festivas de la corte se trasladan en seguimiento del
F I E S T A
128
monarca y su familia, otros mltiples lugares se transforman en espacios cortesanos. Adems, validos y privados convierten sus estados y palacios en espacios privilegiados de la fiesta cortesana favorecidos por la presencia y el gusto del
monarca.
En la corte restringida de la casa real, el palacio, existen fiestas y recreaciones concebidas para espacios ntimos y selectos, como los aposentos del rey, de la reina o del prncipe, pero tambin se definen otros escenarios especialmente
acondicionados para la fiesta y la representacin (salones de banquetes, comedias, mscaras y saraos; teatros; plazas, palenques y cosos; jardines, huertas, canales y estanques; armeras, cazaderos y paseos...). El componente sacro de la mayor
parte de las celebraciones festivas de las personas reales sita en la capilla el corazn ritual de la monarqua, pero los oficios religiosos tambin constituyen el principal motivo de muchos actos ceremoniales ordinarios y extraordinarios de la
corte, o en un elemento imprescindible en el desarrollo de cualquier fiesta transformando iglesias, conventos, santuarios, capillas y ermitas en espacios rituales relevantes.
Cada uno de estos espacios alberga una tipologa propia de las celebraciones festivas e implica distintos niveles de
participacin de las personas que conforman la corte. La intimidad, el parentesco regio, la privanza y los privilegios
de oficio marcan los lmites de las fiestas cortesanas ms reservadas. A esta esfera privada le sigue la de la audiencia y las
representaciones marcadas por la ms estricta etiqueta y el decoro para quienes acceden a palacio por su calidad, representacin o dignidad. El protocolo ordena asimismo las salidas pblicas del soberano organizando los cortejos callejeros
y la ubicacin de los espectadores por su rango en balcones y aposentos en torno a l. Se transforma el espacio cotidiano
de calles y plazas en un escenario espectacular que brinda a la ciudad y al resto de la sociedad cortesana la ocasin de participar activamente en los festejos, compitiendo en lucimiento y significando el papel que corresponde a cada uno merced al favor real y a la propia posicin.
En el siglo XVII, las capitales de la monarqua y las principales ciudades europeas experimentan importantes cambios urbansticos motivados no slo por la concentracin demogrfica que atrae la distribucin del patronazgo y la gestin del poder o por la necesidad de crear nuevos recintos acondicionados especialmente para el entretenimiento y la
magnificencia, sino tambin por la voluntad de amplificar el efectismo escenogrfico de los grandes cortejos ceremoniales
y festivos, de abrir nuevas plazas adecuadas para el desarrollo de los espectculos cortesanos, y de ensanchar las zonas de
paso y representacin. Se incrementa as el mbito de regulacin del espacio de la fiesta y las posibilidades de participacin en las celebraciones de la corte, pero tambin la emulacin en la construccin de nuevas residencias palaciegas
nobiliarias y entre las distintas cortes europeas. Como argumentaba en 1628, el arquitecto y aposentador real Juan Gmez
de Mora:
Por los edificios magnficos resplandecen las ciudades y villas donde estn colocados, y as, cuanto ms lustrosas y adornadas
estn, por tanto ms nobles son tenidas y estimadas, con que atraen a los extraos, engrandecen su rey, hacen su nombre
ms loable entre las naciones ms remotas.
Sin duda, las transformaciones ms trascendentales en los espacios de la fiesta cortesana en Madrid se advierten despus
del regreso de la capitalidad en 1606. Se acomete entonces una profunda remodelacin del Alczar, se construye la nueva
Plaza Mayor y se levanta el complejo palaciego del Buen Retiro. Estos cambios, apreciables en los planos de Antonio
Marcelli (editado por Gaspar de Witt en 1635) y Pedro Texeira (1656) pueden compararse con los que se aprecian en las
dems capitales provinciales de la monarqua como Npoles, Palermo, Miln, Lisboa, Bruselas, Lima o Mxico.
Las principales celebraciones festivas en la corte vienesa tenan lugar en el castillo-palacio del Hofburg, la catedral
de San Esteban y la vecina plaza del Graben, donde se erigi el monumento que recuerda la catastrfica epidemia de peste
de 1679. Pero la corte imperial en tiempos del emperador Rodolfo II se traslad a Praga y permaneci all hasta su
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muerte en 1612. Los enlaces matrimoniales y las relaciones familiares mantuvieron una estrecha comunicacin diplomtica y cortesana entre ambas ramas de la Casa de Austria. Para celebrar la victoria conjunta en Nrdlingen, se erigi
en Viena la iglesia y monasterio benedictino de Montserrat. En 1668 se construy el nuevo teatro Auf der Cortina en
el que se represent la pera Il pomo doro con ocasin del cumpleaos de la emperatriz, y a fines del siglo XVII, Leopoldo I inici la edificacin del emblemtico palacio de Schnbrunn. Con este proyecto concluido en la siguiente centuria, se abre el espacio ceremonial y festivo de Viena hacia esta parte suroccidental de la ciudad, que despus de superado el segundo asedio turco de 1683 se convertir en la gran capital del Imperio austro-hngaro.
Sin embargo, ninguna otra ciudad europea aprovecha de manera tan efectista los recursos que le brindan la arquitectura y la escultura barrocas para crear y adaptar los escenarios urbanos de la fiesta cortesana como la Roma de los
Borghese, los Barberini y los Chigi, entre los papados de Pablo V, Urbano VIII, Inocencio X y Alejandro VII. En ella
luce la emulacin de las familias cardenalicias, de las principales embajadas acreditadas ante la Santa Sede (especialmente las de Espaa y Francia, en constante rivalidad) y de las rdenes religiosas eclipsadas por el protagonismo creciente
de la Compaa de Jess. La Roma de la Contrarreforma sigue siendo un grandioso escenario que proyecta su poderosa influencia sobre la cristiandad catlica.
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[17]
Frederick de Wit
La Villa de Madrid Corte
de los Reyes Catlicos de Espaa, 1622
Estampa calcogrfica, aguafuerte,
420 x 730 mm
Madrid, Museo Municipal [In. 1521]
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Juan Gmez de Mora
Plaza Mayor, 1636
Tinta marrn y lpiz, aguada roja y gris azulada
sobre papel verjurado, 483 x 555 mm
Madrid, Ayuntamiento de Madrid, Concejala de Cultura,
Archivo de Villa [ASA 0,59-31-Grabado calcogrfico 45]
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[19]
Annimo madrileo
Perspectiva de la Plaza Mayor, 1618
leo sobre lienzo, 180 x 166 cm
Madrid, Museo Municipal [In. 3152]
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Francesco Maria Richino
Plano de la ciudad de Miln, 1603
Dibujo, 870 x 1.140 mm
Miln, Civica Raccolta di Stampe Achille Bertarelli,
Castello Sforzesco
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Annimo
La plaza del Duomo de Miln. Entrada solemne
del prncipe Eugenio de Saboya, ca. 1710
leo sobre lienzo, 114 x 203 cm
Miln, Civico Museo di Milano [852]
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Daniel Suttinger
Plano de Viena, 1678
[24]
Johann Adam Delsenbach segn
Joseph Emanuel Fisher von Erlach
Vista de la Plaza de las hierbas de Viena en el siglo XVII,
ca. 1713
Estampa calcogrfica, 229 x 333 mm
Viena, Historisches Museum der Stadt Wien [Inv. 105.840/15]
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AR QUITECTUR A S Y EFECTOS
DE L A FIESTA
Las celebraciones festivas en las cortes europeas de los Austrias contribuyeron a alterar la fisonoma del espacio urbano y
natural en el que stas se ofrecan. En ocasiones, estos cambios tenan un carcter permanente, pues se creaban plazas,
jardines, huertas y nuevos paseos, se mejoraba el empedrado y la limpieza de las vas pblicas por donde discurran cortejos y procesiones, se revocaban fachadas de iglesias y edificios pblicos, se reparaban fuentes o se ensanchaban las zonas
de paso. Algunas puertas, arcos, galeras, miradores y torres generadas para determinados festejos cortesanos se incorporaron a la arquitectura estable de las ciudades, y se construyeron edificios especialmente destinados a la fiesta y al teatro
para regocijo de la corte, como el saln de los saraos en el complejo palaciego de Valladolid, la Huerta del duque de
Lerma, el Coliseo del Buen Retiro o el palacio de la Zarzuela.
Sin embargo, la arquitectura habitual en la fiesta cortesana tiene un carcter ms efmero y se ha diseado expresamente para la ocasin con la colaboracin de los maestros de obras, escultores, pintores y artesanos al servicio del rey, del
municipio o de los gremios y agrupaciones que participan en la organizacin del festejo. Recurre a estructuras de madera, pasta de papel y tela para levantar fachadas de aparato, arcos, obeliscos, pirmides, castillos, montaas, galeras, perspectivas fingidas, catafalcos, tmulos, triunfos, altares e invenciones, que crean un espacio espectacular y transforman la
calle, la plaza o el interior elegido dotndolo de un significado propio para el discurso que motiva y despliega la celebracin. Lienzos, colgaduras, tapices, reposteros, escudos, banderolas, velas y luminarias, efigies y relieves, cartelas con versos, emblemas o jeroglficos, tarjetas con leyendas explicativas, plantas y pequeos rboles, tablados y gradas, fuentes y
otros instrumentos mecnicos completan la decoracin de esta metamorfosis de los edificios y de la vida cotidiana en el
escenario adecuado para el cortejo procesional, la representacin pblica, el entretenimiento o la devocin colectiva y ritual.
De esta forma, se delimita en la ciudad o en el jardn el espacio reservado para la ceremonia y la diversin pblica.
En l la arquitectura efmera, la decoracin y los efectos artificiales crean un entorno simblico y reglado por el que
discurre el cortejo ritual con la vestimenta, los ajuares y los atributos distintivos de cada uno de los que participan en la
fiesta como actores o espectadores. Las restricciones que imponan las pragmticas contra los excesos suntuarios quedan sin efecto durante la fiesta cortesana, el acompaamiento festejante del squito y la exhibicin de los participantes
se valen de la emulacin y la apariencia para contribuir a dar mayor esplendor y autoridad a la celebracin y a las instituciones que la organizan.
El recorrido ceremonial de la fiesta aparece jalonado por arcos triunfales alegricos que marcan hitos y ralentizan el
paso de la comitiva. El diseo del conjunto y su iconografa viene determinado por una junta o comisin encargada de
organizar la fiesta. Las directrices ocasionales y la tradicin establecen los argumentos simblicos, polticos, religiosos e
histricos que se destacarn en el discurso programtico de la celebracin de los cortejos procesionales. En las obras
participan los mejores artistas que concurren con sus modelos a los motivos propuestos por la junta. Una vez escogidos
los diseos, se prepara su construccin con las aportaciones de fondos municipales y con la financiacin extraordinaria
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de los gremios y corporaciones ms importantes, por lo general, plateros y orfebres, artesanos y comerciantes de textiles de lujo (lenceros, paeros, roperos), carpinteros y ensambladores, y hombres de negocios italianos, alemanes o portugueses. Los tenderos ubicados a lo largo del recorrido deben participar engalanando y limpiando las calles de sus
locales, al igual que las casas nobiliarias y edificios pblicos que se adornan con escudos de armas, enseas y banderolas, reposteros, flores y guirnaldas, colgaduras, tapices y retratos. En las bocacalles y plazas por donde discurre el cortejo se alzan tablados y graderos para albergar a los espectadores o para crear escenarios eventuales para los fuegos de
artificio y las invenciones diseadas que introducen variedad y espectacularidad al ritual de paso.
Los arcos imitan la tradicin clsica de los triunfos de la antigua Roma, aunque las estructuras efmeras de esta
arquitectura festiva contrastan notablemente con la perdurabilidad majestuosa de los arcos imperiales en mrmol. En
raras ocasiones se recurre a la piedra como material constructivo. Los imprevistos en los planes de viaje de los soberanos, la complejidad en la preparacin de este tipo de fiestas cortesanas y el elevado coste de los distintos espectculos
que las componan, imposibilitaba programas constructivos ms duraderos. Adems, la condicin eventual de estos
elementos decorativos permitan una gran variedad de soluciones iconogrficas ms ajustadas a los distintos objetivos
de cada celebracin. Podemos recordar que en 1599 el cambio de planes de boda de Felipe III con Margarita de Austria
dej a Barcelona con arcos de mrmol a medio construir al trasladarse la ceremonia nupcial a Valencia, de manera que
la visita de los monarcas algunos meses despus para celebrar las Cortes qued algo deslucida.
En las entradas reales celebradas en Madrid, los arcos por lo general no eran exentos, sino que se apoyaban en los
edificios situados a cada lado de la va, llegando a alcanzar elevadas proporciones con alturas de ms de cuarenta
metros. Solan contar con tres pasos, el principal en el centro era abovedado y de mayor tamao, su interior se decoraba con casetones o con la imagen fingida de la bveda celeste, y los dos laterales menores aparecan adintelados. Sobre
ellos se alzaba una serie de cuerpos arquitrabados que se construan con columnas, pilastras, estpites y entablamentos.
Tambin eran frecuentes los arcos de un solo paso flanqueado a ambos lados por hornacinas con esculturas. Se trataba,
en realidad, de soportes que se vestan con cuadros, esculturas, jeroglficos, inscripciones, poesas, mascarones, bichas y
otros elementos ornamentales. Eran diseados por arquitectos, pero sobre todo intervenan pintores decoradores y eran
construidos por escultores, ensambladores, carpinteros, sastres, maestros de apariencias e ingenieros. Se fabricaba una
estructura de madera y tela, que se estucaba, pintaba y barnizaba imitando mrmoles de distintos colores y otras piedras decorativas. Las esculturas se confeccionaban como piezas de vestir, cuyos cuerpos se fabricaban con trozos de madera, aros, cuerdas y tablas, y se vestan con entelados y paos dejando al descubierto manos, piernas y cabezas moldeadas
con pasta de papel y cera. Algunas eran estucadas, doradas y pintadas.
Cada arco segua su propio programa alegrico compendiando smbolos e imgenes tomadas de la tradicin clsica, de la cultura religiosa y de los atributos dinsticos y polticos relacionados con las personas homenajeadas, el motivo de la celebracin, la historia del lugar o circunstancias derivadas de su genealoga. Este significado ligaba las imgenes de las esculturas, los jeroglficos, los cuadros y los emblemas con los textos de las inscripciones, las tarjetas y los poemas
que lo adornaban. Al paso de la comitiva por los arcos se sucedan determinados actos festivos, como la bienvenida, la
entrega de llaves, el juramento, las representaciones de autos y coloquios, al son de msicas y canciones o el estallido de
fuegos de artificio.
La espectacularidad de todos estos elementos contribuye a reforzar el mensaje expresado a lo largo del recorrido. Se
exalta al soberano aludiendo al origen divino de la monarqua y su legitimidad, se proclaman sus virtudes como prncipe
cristiano y como gobernante ejemplar en la paz y en la guerra, se resaltan sus victorias y las hazaas de sus antepasados,
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se destacan los vnculos dinsticos proyectando la universalidad de su poder, y se manifiesta el compromiso de la Casa de
Austria en la defensa de la fe y la religin catlica. Aunque la interpretacin de la multiplicidad y sofisticacin de los
mensajes alegricos, dogmticos e histricos que posea cada arco, exiga una elevada formacin en el espectador, solan
editarse relaciones explicativas que guardaban memoria de lo acontecido en la fiesta y comentaban con detalle la simbologa y las composiciones poticas compendiadas en ella.
Desafortunadamente, no se han conservado tantos dibujos y grabados de estas arquitecturas efmeras. Apreciamos en
ellos la voluntad de introducir tambin nuevos motivos decorativos, que despus se aplican en fachadas de iglesias, puertas y
palacios, pero tambin se experimentan formas adoptadas del mundo clsico y del barroco italiano que se proponen renovar
el panorama arquitectnico de tradicin gtica en el norte de Europa, como sucede con los diseos para las entradas pblicas
en los Pases Bajos ideados por Rubens, o las escenografas festivas de Iigo Jones en la Inglaterra de los Estuardo.
Al concluir las celebraciones, se subastaban los materiales empleados, sobre todo, la madera, cuadros, esculturas, y
otros adornos, cuyo comprador deba encargarse de desmontarlos. La madera era el ms reutilizado, de forma que
algunos comitentes encargaban la obra con la condicin de recuperar despus gran parte del material. Los tablados y
graderas se guardaban en los almacenes municipales, pero este uso reiterativo de materiales y el exceso de carga al que
se vean sometidos por el nutrido pblico que acuda a presenciar los cortejos y espectculos de la fiesta provoc en numerosas ocasiones peligrosos derrumbes y accidentes como los que relata la literatura de avisos de corte.
Entre las piezas expuestas, cabra destacar uno de los arcos levantados en Lisboa con motivo de la visita de Felipe III
en 1619 para la jura del prncipe heredero [cat. 33]. Haba sido un viaje postergado en numerosas ocasiones, y en este
momento resultaba crucial para reforzar los lazos entre la monarqua y sus sbditos portugueses. El recibimiento preparado en esta ocasin quera emular al que le brind la ciudad de Lisboa a Felipe II en 1581. Lo conocemos con
mucho detalle por la extensa relacin que prepar el cronista y cosmgrafo mayor Joao Baptista Lavanha, Viage de la
Catholica Real Magestad del Rei D. Filipe III N. S. al Reino de Portugal (Madrid, Thomas Junti, 1622), acompaada por
una completa serie de calcografas realizadas por el grabador flamenco Hans Schorkens. Se ha comparado con las joyeuses entres de soberanos y prncipes de la Casa de Austria organizadas en distintas ciudades de los Pases Bajos como Bruselas, Gante y Amberes. El arco de los italianos estaba dedicado a conmemorar la expulsin de los moriscos, de la que se
cumplan diez aos, as como otros acontecimientos de la poltica norteafricana (como la toma de Larache y La Mamora);
el de los flamencos, en cambio, era uno de los ms espectaculares no slo por su gran tamao, sino tambin por disponer
de un artificio mecnico que ante la presencia del rey una en su cuadro central los escudos de las Diecisiete Provincias de
los Pases Bajos separados por la figura de la Discordia. Se manifestaba as la voluntad de pacificacin y concordia promovida por Felipe III durante la Tregua de los Doce Aos. Otro arco costeado por orfebres y lapidarios presentaba a un Felipe II sustentando por igual las coronas de Portugal y de Castilla, para subrayar el carcter dual de su monarqua acordado
en las Cortes de Tomar. Asimismo, se podr contemplar un libro editado por Juan Serrano Vargas y Urea del Arco sobre
el arco preparado por los ingleses en Pilourio para este mismo viaje de Felipe III [cat. 32].
En diversas ciudades de la monarqua se realizaban festejos de conmemoracin por la firma de acuerdos de paz y acontecimientos relacionados con la familia real (nacimientos. bautizos, casamientos y defunciones), o con celebraciones religiosas (beatificaciones, canonizaciones, cardenalatos), en los que se erigan arcos, se cubran fachadas con decoraciones efmeras, se sacaban altares con la platera y objetos de culto, y se encendan luminarias por toda la ciudad. Podemos encontrar
algunos ejemplos en la exposicin, como el adorno de la Giralda de Sevilla en las fiestas organizadas por la catedral para la
canonizacin de Fernando III gracias a un grabado de Matas de Artega [cat. 26], una personificacin de la paz proceden-
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te del Museum Vleeshuis de Amberes para la decoracin de un arco [cat. 37], el arco funerario que se emple para recubrir
la portada de San Jernimo el Real de Madrid [cat. 25], la decoracin efmera erigida en Amberes con motivo de las bodas
entre Luis XIV y la infanta Mara Teresa [cat. 29], o un altar dominico representado por el grabador Juan Felipe Jansen
[cat. 42]. Asimismo, se aaden tres interesantes arcos relacionados con la corte de Viena, dos de los cuales fueron erigidos
para celebrar el regreso de los emperadores Leopoldo I y Jos I despus de su coronacin [cat. 38 y 40], y el tercero para la
entrada real de la emperatriz Margarita Teresa, primera esposa de Leopoldo I [cat. 39]. En ellos se incide en la exaltacin
de la dinasta y sus compromisos en la defensa de la fe catlica y del Sacro Imperio, destacando los smbolos, alegoras y
atributos propios del poder imperial.
Especial mencin merece tambin la arquitectura fingida levantada en la denominada Galera o Calle de los Reinos
para la entrada de la reina Mara Luisa de Orleans en Madrid en 1679, ubicada a la salida de la nueva portada del Real
Sitio del Buen Retiro y diseada por Claudio Coello y Jos Donoso [cat. 31]. Esta galera se levant en el paso que
comunicaba el palacio con el Prado de San Jernimo, contaba con 21 nichos a cada lado, de 10 metros de alto por 6 de
ancho, agrupados en tramos de siete nichos y unidos entre s por vallas de madera hasta alcanzar los 262 metros por
lado. En su interior albergaba pinturas de ninfas, vegetacin decorativa y fuentes con estatuas femeninas que personificaban los veinticuatro reinos y provincias de la Monarqua hispnica, acompaadas de medallones ovalados que contenan octavas explicativas. Cada reino apareca identificado por emblemas, blasones, coronas y jeroglficos pintados en
lienzos, su escudo de armas era sostenido por unos nios. Cada nicho estaba formado por un espacio abovedado, generado por arcos de medio punto que descansaban sobre pilastras. Aparecan flanqueados por columnas adosadas, cuyo
fuste se adornaba con guirnaldas de flores entrecruzadas y cintas con racimos de frutas. Su remate era un capitel compuesto de un mascarn con volutas jnicas. Entre nicho y nicho, sobresalan contrafuertes decorados con diferentes
formas geomtricas. Esta estructura se alzaba sobre un zcalo y presentaba un entablamento con cornisa en voladizo coronado por unas lmparas.
Los lutos por el fallecimiento de prncipes, reinas, reyes y otros parientes de alto rango en la Casa de Austria eran
motivo habitual para la construccin de arcos, fachadas fingidas, tmulos, catafalcos y otras decoraciones efmeras en
interiores y exteriores de iglesias, capillas reales y fundaciones religiosas. En la exposicin se podr ver una variada
seleccin de estas honras funerarias que solan ir acompaadas de la edicin de los sermones pronunciados en tales ocasiones. Los severos lutos que se imponan en la corte y en algunas capitales paralizaban la actividad teatral y las diversiones pblicas, se cubran balcones e interiores de iglesias con colgaduras negras y se erigan monumentos y tmulos
decorados con alegoras de vanitas, smbolos religiosos y emblemas, profusamente iluminados con candelabros, hachas
y lmparas de aceite.
En cuanto a las decoraciones exteriores, destaca, por ejemplo, el ornato de la fachada principal de la iglesia de Santiago de los Espaoles en Roma para las honras fnebres de Felipe IV (18 de diciembre de 1665), que aparece reproducido en una calcografa de Teresa del Po, hija del pintor siciliano Pietro del Po, y descrito en la relacin de Antonio
Prez de Ra (Roma, Iacomo Dragondelli, 1666) [cat. 27]. Se trata de la fachada principal que daba frente a la Universidad de La Sapienza. Segn diseo de Giovanni Francesco Grimaldi, la fachada fue decorada con lienzos de Fabrizio Chiari y perspectivas de Michelangelo Maltese, bajo las instrucciones del pintor Pietro del Po. Encargado por el entonces embajador espaol, Pedro Antonio de Aragn, este ornato en memoria del rey-planeta, contena tres grandes
lienzos: en el primero a la izquierda, Atlas descansa dejando el peso del mundo en manos de un Hrcules nio, que representa al sucesor Carlos II; en el central, el propio Felipe IV aparece entronizado mientras le rodean las cuatro partes del
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mundo en las que posee territorios bajo su soberana; y en el tercero, a la derecha, la Iglesia bendice la paz acordada
entre Espaa y Francia en 1659.
Entre los tmulos y catafalcos seleccionados, hallamos dos de los que se erigieron en Npoles en memoria de Felipe IV [cat. 45 y 46], incluidos en la obra de Marcello Marciano, junto con el de su hermano el cardenal infante Fernando de Austria levantado en 1641 en la catedral de Toledo por haber ocupado la dignidad arzobispal en su juventud;
el grabado es obra de Juan de Noort [cat. 43]. El tmulo realizado en la catedral de Zaragoza en memoria del prncipe
Baltasar Carlos en 1646 se presenta en un grabado diseado por Miguel Remn y ejecutado por Jos Valls, que contiene la edicin publicada con la relacin de las honras fnebres que elabor Juan Francisco Andrs de Uztrroz (Zaragoza, Diego Dormer, 1646) [cat. 44]. Adems, como ejemplo de la correspondencia dinstica de la Casa de Austria se
aade el tmulo erigido en Viena por la muerte del archiduque Leopoldo Guillermo segn un grabado de Frans van
der Steen [cat. 50].
Otros elementos que contribuan especialmente a dar espectacularidad a las fiestas pblicas y cortesanas eran el ruido,
el colorido, la sorpresa y el humo que producan los fuegos de artificio. En la formacin de los ingenieros y oficiales del
ejrcito y la armada se inclua la fabricacin no slo de todo tipo de artificios incendiarios empleados en el combate,
sino tambin de juegos pirotcnicos para la celebracin de las victorias, los tratados de paz y las grandes paradas militares que se ofrecan ante las visitas relevantes. De hecho, en tratados militares y tratados de arquitectura del siglo XVII
empiezan a aparecer secciones especficas en las que se ensean distintas posibilidades y estructuras para elaborar estos
artificios de fuego.
En jardines, fachadas y plazas se levantan soportes sobre los que surgen letras y jeroglficos ardiendo con los nombres y lemas de las personas homenajeadas. Se construyen verdaderos castillos de fuegos artificiales instalados en tejados y galeras altas que ofrecen ms vistosidad y mejor visin del espectculo pirotcnico. Suelen ir acompaados por
atronadoras salvas de mosquetera y artilleras de diverso calibre, y por el repique alegre de las campanas. Estos espectculos se realizan al atardecer o incluso de noche, cuando la ciudad queda alumbrada por antorchas, faroles y luminarias. Pero tambin es frecuente que en las grandes celebraciones, cuya duracin se prolonga por espacio de varias semanas, se escenifiquen asaltos a baluartes, batallas navales, combates espirituales de santos y virtuosos contra herejes y figuras
demonacas, o escenas mitolgicas y alegricas alusivas al motivo de la celebracin, que concluyen con la quema de las
arquitecturas fingidas y el estallido de petardos, bombas, cohetes, ruedas u otros ingenios de fuego. Ciertamente, los
fuegos artificiales se han incorporado como una pieza esencial para el remate ms espectacular y participativo de cualquier ciclo festivo. Entre las piezas que se han seleccionado, destaca la fiesta con que el da 10 de septiembre de 1619 se
celebr en la Piazza Apollinare donde se ubicaba el Colegio germnico y hngaro en Roma, la eleccin de Fernando II como emperador del Sacro Imperio [cat. 52].
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[26]
Matas Arteaga
Vista de la Giralda engalanada
Borbn, Reyna de las Espaas y del Nuevo Mundo [...] que se celebraron en
[27]
Teresa del Po
Adorno de la fachada de la Iglesia de Santiago de los Espaoles
de Roma por la muerte de Felipe IV
Estampa calcogrfica, 454 x 370 mm
Extrada de Antonio Prez de Rua, Funeral hecho en Roma en la Yglesia de
Santiago de los Espaoles 18 de diciembre de 1665 a la gloriosa memoria del
Rei [...] D. Felipe Quarto el Grande..., Roma, Iacomo Dragondelli, 1666
Madrid, Biblioteca Nacional [Inv. 14730]
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Andreas Nunzer segn Giuseppe Galli-Bibiena
Iluminacin del palacio espaol en Viena con ocasin del
nacimiento del Archiduque Leopoldo, hijo del emperador
Carlos VI, 1716
Estampa calcogrfica, 250 x 505 mm
Mnich, Deutsches Theatermuseum [Inv. II Nr. 4209]
[29]
Richard Collin segn E. Quellinus
Decorado efmero erigido en Amberes con ocasin
de la boda de Luis XIV con la infanta Mara Teresa
Estampa calcogrfica, 600 x 600 mm
En Caspar Gevaerts, Hymenaeus pacifer, sive Theatrum Pacis HispanoGallicae a S.P.Q. Antwerpiensi ante curiam erectum [...] 15 Kalendas
Aprilis 1660, Amberes, Officina Plantiniana Balthasaris Moreti, 1661
Viena, Sammlung von Inkunabeln, alten und wertvollen Drucken der
sterreichischen Nationalbibliothek [66.B.27]
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Elementos decorativos de arcos de triunfo
Estampa, 199 x 150 mm
En Academia con que el Exmo. Sr. Marqus de Xamaica celebr los felices
aos de su Mag. la reyna N. Seora D. Maria Ana de Austria
el 22 de diciembre de 1672, Cdiz, Juan Vejarano, 1673
Madrid, Biblioteca Francisco de Zablburu [IV 67]
[31]
Claudio Coello (tracista); Jos Donoso (pintor);
Jos Rats y Jos Acedo (arquitectos)
Calle de los Reinos. Arquitectura fingida levantada para
decorar el recorrido de la entrada en Madrid de Mara Luisa
de Orleans, futura esposa de Carlos II, 1680
Estampa calcogrfica, aguafuerte, 262 x 805 mm
Madrid, Museo Casa de la Moneda [1851]
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[32]
Copia segunda. Maravilloso, insigne y costoso Arco, o Puerta,
que los ingleses han hecho en el Pilourio viejo por donde
ha de entrar su Magestad en Lisboa
Sevilla, Juan Serrano de Vargas y Urea, 1619
315 x 215 mm
Madrid, Real Academia de la Historia [9/3666(5)]
[33]
Hans Schorkens
Arco de los italianos en Lisboa con la representacin
de la expulsin de los moriscos
Estampa calcogrfica, 340 x 245 mm
En Viage de la Catholica Real Magestad del Rei D. Filipe III. N.S.
al reino de Portvgal de Joo Baptista Lavanha, Madrid, Thomas Iunti,
1622, fol. 32
Madrid, Biblioteca Nacional [R/6055]
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[34]
[35]
Beltrano, 1630
[36]
Theodor van Thulden segn Pedro Pablo Rubens
Arco de los Portugueses, en honor de Fernando de Austria
y Felipe IV, para la gran entrada en Amberes de 1635
Estampa calcogrfica, 540 x 400 mm
En Jean Gaspard Gevaerts, Pompa introitus honori serenissimi principis
Ferdinandi Austriaci Hispaniarum infantis..., Amberes, Theodor A.
Thulden, 1642
Madrid, Biblioteca Nacional [ER/3353 (8)]
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Gerard Bouttats segn Hans Jakob Hertz
Arco triunfal erigido en Viena con ocasin de la vuelta
de Leopoldo I desde su coronacin imperial, 1658
Estampa calcogrfica, 630 x 450 mm
Viena, Historisches Museum der Stadt Wien [Inv. 31.458]
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[37]
Personificacin de la Paz, 1648
Madera pintada, 215 x 130 cm
Amberes, Museum Vleeshuis [AV 14, 29, 28/44]
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Annimo
Arco triunfal erigido en Viena con ocasin de la boda del
emperador Leopoldo I con la infanta Margarita Teresa, 1666
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Matas de Arteaga
Altar de San Fernando en el Sagrario
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Juan de Noort
Tmulo funerario de don Fernando de Austria en la Catedral
de Toledo
que la [...] Iglesia primada de las Espaas erigi [...] a las recientes cenias
exequias que [...] aragoa hizo a la muerte de [...] don Baltasar Carlos
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Estampa calcogrfica
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Annimo
Tmulo erigido por la muerte del emperador
Fernando III (1657)
Estampa calcogrfica, 335 x 198 mm
Viena, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Sammlungen [Bi 2040]
[50]
Frans van der Steen segn Filiberto Lucchesi
Tmulo erigido en Viena con ocasin de las honras fnebres
del archiduque Leopoldo Guillermo (1662), 1665
Estampa calcogrfica, 495 x 260 mm
En Nicolaus Avancini, Leopoldi Guilielmi Archiducis Austriae, Principis
Pace et Bello Laclyti Virtutes, Amberes, Oficina Plantiniana, 1665
Viena, coleccin particular
[51]
Benjamin Kenckel segn Johann Lucas von Hildebrandt
Tmulo erigido en Viena por la muerte del emperador
Leopoldo I (1705)
Estampa calcogrfica, 398 x 275 mm
Viena, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Sammlungen [Bi 1822]
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FUEGOS ARTIFICIALES
[52]
Goffredo Scacchi
Fuegos artificiales en Roma en honor de Fernando II, 1619
Estampa calcogrfica, 345 x 240 mm
Roma, Museo di Roma. Gabinetto Comunale delle Stampe [G.S. 57]
[53]
Francesco Strambali
Il mondo festeggiante per la Creatione del nuovo
Imperatore Leopoldo Primo dAustria
Roma, Francesco Moneta, 1658
240 x 170 mm
Roma, Biblioteca Casanatense [Vol. misse 744]
[54]
Annimo
Fuegos artificiales en Viena con ocasin de la boda del
emperador Leopoldo I con la infanta Margarita Teresa (1666)
Estampa calcogrfica, 320 x 378 mm
En Matthus Merian, Theatrum Europaeum [...], vol. 10 (1665-1671),
Frncfort del Meno, 1703
Viena, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Sammlungen [Bi 2027]
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