Вы находитесь на странице: 1из 2

Festival de Cortometrajes

Realizado por Nios y Jvenes


Cortos diferentes
Miradas diferentes.

Tras las huellas


El cine es uno de los inventos ms fabulosos de nuestro tiempo.
Desde sus inicios, las imgenes en movimiento revolucionaron
el mundo. Sus innumerables historias nos invitan a la emocin,
la imaginacin y diversin y nos ofrecen miradas de la cultura y
la sociedad a lo largo del tiempo.
En los ltimos aos el acelerado avance de las nuevas tecnologas no slo facilit la produccin y realizacin audiovisual de
grandes y pequeas compaas cinematogrficas. Tambin,
muchas chicas, chicos y jvenes comenzamos a imaginar,
hacer y compartir nuestras propias producciones en formato audiovisual. Pero qu filmamos cuando filmamos?, en qu se
parecen nuestras historias a las que dieron inicio al cine?, de
qu manera producimos hoy?

Programa Medios en la Escuela


Gerencia operativa de Escuela Abierta
Ministerio de Educacin
Propuestas tendientes a articular la cultura escolar
y la cultura meditica mediante variadas acciones,
basadas en la produccin y recepcin crtica de los
medios de comunicacin. Destinado a instituciones
educativas de los distintos niveles que deseen desarrollar proyectos comunicacionales.
Coordinacin: Andrs Habegger, Dbora Nakache y Gabriela
Rubinovich
Esmeralda 55 1er piso. Of. 3. Tel.: 4339-1873
mediosenlaescuela@bue.edu.ar

Claves para pensar


Mirar la historia del cine con ojos de productor
Una gua para que chicas, chicos y jvenes puedan revisitar los inicios del sptimo arte y reflexionar sobre
sus prcticas en produccin audiovisual.

Material producido por: Laura Ahmed

Para reflexionar sobre estas cuestiones, les proponemos desandar el camino fundante de la historia del cine. Revisitar la historia del cine es una oportunidad nica para explorar su construccin y resignificar las marcas an activas. Ir tras estas huellas, nos invita a revalorizar sus inicios, a conocer sus historias,
a interrogar sus sentidos y, fundamentalmente, a revisar nuestra propia forma de contar y crear desde el lenguaje audiovisual.

Jefe de Gobierno

Mauricio Macri
Ministro de Educacin

Esteban Bullrich
Subsecretaria de Equidad Educativa

Soledad Acua

Al momento de producir nuestra pelcula nunca


olvidemos lo importante qu es pensar y decidir
qu es lo que queremos contar. Elegir y pensar la
historia fue una de las principales preocupaciones y motivaciones de los cineastas de todos los
tiempos. Hoy gracias al avance de las nuevas
tecnolgicas podemos fcilmente crear nuestras
producciones audiovisuales, pero, ms all de
los recursos y efectos que nos ofrecen no debemos olvidar el valor que una pelcula tiene para
expresar, nuestra propia mirada. Esa mirada sensible que busca transmitirles a los otros el propio
punto de vista.

Direccin General de Fortalecimiento de la Comunidad Educativa

Daniela Lisanti
Gerente Operativo de Escuela Abierta

Ricardo Urresti

Con el apoyo de

Ministerio de Educacin

Ministerio de Educacin

Historias de ayer y hoy


Toda pelcula cuenta una historia. Como productores sabemos que uno de los
primeros pasos que debemos dar para crear nuestra pelcula es pensar y decidir cul es la historia que queremos mostrar. Muchas veces nos inspiramos en
historias de vida, otras en obras literarias, problemticas sociales o lo que nos
imaginemos. Pero De qu hablaban las primeras pelculas? Quines fueron
los primeros en realizarlas? Sobre qu hechos, problemticas o situaciones
trataban sus historias? Se parecen a los temas que nos preocupan e interesan
hoy?
En sus comienzos, las primeras pelculas ofrecan imgenes acerca del hombre
y sus tiempos, sus costumbres, sus necesidades y sentimientos. Tal como la
fotografa que empieza siendo un registro y memoria del mundo real, estas proyecciones fueron pequeas escenas de
unos minutos de duracin que registraban
momentos tpicos de la vida de aquellos
aos. La llegada del tren a la estacin, La
partida de naipes, La demolicin del muro, La merienda del beb, son algunas de
las innumerables pelculas de Louis y Auguste Lumiere, dos jvenes hermanos
franceses, pioneros en presentar pblicamente el cinematgrafo, invento que les
permiti en 1895 proyectar para una pequea audiencia y en un caf de Paris, la
primer pelcula titulada: La salida de los
obreros de la fbrica Lumiere.
Sus historias se caracterizaron por registrar instantes de la realidad. Los filmes
no tenan narracin, ni decorados, ni estudios, ni actores. Las proyecciones se
limitaban simplemente a documentar la cotidianeidad de la poca. Se imaginan realizar una pelcula que registre simplemente cuando caminamos por
la calle, vamos hacia la escuela o hablamos por telfono? Aunque hoy nos
resulte poco atractivo relatar slo este tipo de situaciones, no debemos olvidar
que en aquellos aos la posibilidad de acercar y compartir esta informacin a
travs de la pantalla se constituy en una verdadera atraccin y curiosidad para
toda la sociedad.
Pero desde sus orgenes, el cine no slo sirvi para registrar la realidad. Al poco tiempo, tambin en Europa, el mago francs Georges Melies imagin trucos
para la cmara y film ms de 500 pelculas fantsticas. Mientras los hermanos
Lumire recorran el mundo en busca de nuevas imgenes documentales,
Mlis concibi el cine como una fbrica de ilusiones. A fines del siglo XIX
fund el primer estudio cinematogrfico que dio luz a las ms ingeniosas y disparatadas historias. Astrnomos que llegaban a la luna, naipes que cobraban
vida u hombres con cabeza de goma conformaron sus ms exitosas pelculas.
De esta forma, ya en su inicio, quedaron
configuradas las dos vertientes ms importantes por las que transcurrir el cine: el
realismo de Lumire o lo fantstico con
Mlies. Infinitas historias giran alrededor de
estos ejes. En el costumbrismo latinoamericano, en el neorrealismo italiano o en la
filmacin a tiempo real, detectamos las
marcas del cine como lo imaginaron los
Lumire. En la ciencia ficcin, en el cine
experimental e incluso en las propuestas
de cine infantil se revelan esas ilusiones
que crearon la mgica mirada de Mlies.
Podemos preguntarnos entonces, cuando tengamos una produccin entre manos: cmo estamos proponiendo la historia a filmar, siguiendo de cerca los
contornos del mundo cotidiano, o inventando nuevos escenarios ms all de lo
imaginable?

Nace un lenguaje

Los gneros y el cine

Las pelculas hablan. El lenguaje audiovisual es un vivo instrumento expresivo.


Conjuntamente con la eleccin de lo que deseamos contar al producir nuestras pelis, pensamos qu tipo de planos vamos usar, cules sern los dilogos que tendrn
los personajes y qu msica y sonidos acompaarn las distintas escenas. Conocer
y apropiarnos del lenguaje cinematogrfico resulta fundamental para expresar nuestra mirada de una historia. Pero de qu manera filmaban los primeros cineastas?, qu elementos, cdigos y recursos utilizaban para construir sus relatos?, son los mismos que empleamos para producir nuestras pelculas?

Al producir nuestras pelculas no slo es importante definir qu es lo que queremos


contar y cmo queremos contarlo tambin nos enfrentamos al desafo de elegir a
travs de qu gnero cinematogrfico vamos crear la historia. Los gneros son cdigos y caractersticas frecuentes, constantes y reiterativas que nos permiten clasificar
las pelculas fcilmente. Por ejemplo, si queremos realizar una pelcula de terror seguramente vamos a recurrir a personajes fantasmagricos, casas embrujadas, sonidos y
msica escalofriante, contrastes de luces y sombras y colores oscuros. Buena parte
de la verosimilitud de nuestras producciones se relaciona con la eleccin y utilizacin
de los gneros. En los ltimos aos los gneros se diversificaron, mezclaron y las clasificaciones se hicieron ms flexibles pero Cundo nacieron los gneros cinematogrficos? Qu gneros formaron parte de los orgenes del cine? Son los
mismos que utilizamos hoy para producir nuestras pelculas?

En los orgenes del cine todo estuvo por hacerse y deba ser creado. El cine de los
primeros aos no tena un lenguaje propio. Como cualquier nuevo artefacto, tomaba
elementos de lenguajes existentes y cercanos como la fotografa y el teatro. Pero
en este nuevo arte los primeros gestos fueron experimentales, sus realizadores probaban tcnicas y efectos continuamente. En aquellas primeras pelculas los cineastas filmaban con cmara fija, sin cortes ni juegos de planos. Si bien, Melies haba
desarrollado varios trucos, siempre film con la cmara ubicada en el mismo lugar y
tomando un solo plano de conjunto.
Poco despus de la mano de dos cineastas norteamericanos, Edwin Porter y David
Griffith, se organizaron las imgenes bajo una nueva lgica: la cmara poda moverse, filmar desde distintos planos y obtener as diferentes puntos de vista.
En 1903 Porter rod El gran asalto y robo a un tren, esta pelcula fue la primera en
incorporar el uso de los planos medios y los primeros planos. Pero los avances de
Porter an eran limitados. Segn muchos especialistas, fue Griffith quien dio forma
definitiva al lenguaje cinematogrfico. Este director descubri que si alternaba dos
escenas que sucedan en distintos lugares poda generar efectos y sensaciones en
el pblico. Para ello, filmaba las escenas varias veces desde distintos planos, luego
las elega y en una etapa posterior denominada montaje construa la secuencia del
relato. Con el filme El nacimiento de una nacin (1915), Griffith configur las verdaderas bases del lenguaje cinematogrfico proporcionando as recursos tcnicos y
estilsticos especficos para describir paisajes, estados de nimo de los personajes
y para acelerar o retrasar el tiempo real en el interior de la historia.

Con sonido y a todo color


En la actualidad nos resulta difcil imaginar producir sin sonido ni color, pero durante los primeros 30 aos los filmes alcanzaron la fama sin pronunciar una sola palabra. Los actores hablaban pero no se oa lo que decan. Todo se contaba
a travs de las imgenes. Para acompaar y crear distintos
climas, las salas de cine estaban provistas con un pianista o
una orquesta que tocaba diferentes melodas. Adems, en
muchos casos, las salas tenan un relator que en voz alta
comentaba la pelcula o lea los llamados interttulos, unos
carteles que intercalados en mitad de las escenas, explicaban sucintamente algunas acciones u ofrecan algunos dilogos.
Antes de la aparicin de las pelculas con sonido en a poca del cine mudo o tambin llamado perodo silente el arte del cine ofreci producciones de calidad y tuvo
grandes directores, se destacan Buster Keaton y Charles Chaplin, dos grandes comediantes que adems de actuar dirigan sus historias.
Con el tiempo, el cine fue perfeccionndose y despus de varios experimentos, en
1927 lleg El cantor de jazz, la primera pelcula sonora. Mientras que la incorporacin del sonido fue rpida y determin la desaparicin del relator y los msicos en
vivo, el color tard ms en ser adoptado por el cine Fue recin en la dcada de
1950 que el uso del color se generaliz tanto que prcticamente el blanco y negro
qued relegado para pelculas de bajo presupuesto.
En el presente, cuando buscamos cmo contar la historia que nos proponemos filmar, el desafo de hacerlo sirvindonos de la gramtica de la imagen es todava
una difcil apuesta que interpela la creatividad de cualquier director, para mostrar sin
palabras, para sugerir a travs de la msica o para adivinar texturas an cuando
prefiramos el blanco y negro. All percibimos las huellas de la historia de construccin del lenguaje del cine, un decir donde palabras y colores no siempre estuvieron presentes.

Desde su nacimiento el cine dio origen a los dos grandes gneros cinematogrficos: el documental y la ficcin. Fue de la mano
de los hermanos Lumire y su inters por registrar la cotidianeidad de la poca que surgieron los primeros ensayos del documental; y de las imaginarias y fantsticas historias de Melies que
nacieron las bases de la ficcin. Con el paso del tiempo, el perfeccionamiento y la industrializacin del cine fueron definindose
y consolidando los distintos gneros del sptimo arte. En las
primeras dcadas se desarrollaron pelculas de comedia, terror y
ciencia ficcin, entre las cuales se destacan Ganndose el pan
(1914) y El Pibe (1921) de Charles Chaplin, Drcula (1931) de
Tod Browning, El doctor Frankenstein (1931) de James Whale y
La Momia (1932) de Karl Freund. Adems, en los albores del
cine comienzan a producirse los primeros filmes de suspenso. El gran pionero y maestro es el director ingls Alfred Hitchcook, quien film ms de 60 pelculas en su mayora adaptaciones de novelas de suspenso basadas casi siempre en hechos reales. Su
estilo en el uso del lenguaje y el discurso narrativo se constituy en un cono para este
tipo de gnero, entre sus ms celebres producciones se resaltan Sospecha (1941),
Psicosis (1960) y Los pjaros (1968).
Los gneros y el cine argentino
De forma similar a las producciones de los hermanos Lumiere las primeras pelculas
argentinas fueron pequeos documentales que mostraban el espritu y realidad de la
sociedad de aquellos aos.. Fiestas patrias, desfiles militares y avances cientficos
conformaron las nacientes producciones audiovisuales. Fue en 1897 cuando Eugenio
Py realiz la primera obra cinematogrfica nacional titulada La Bandera Argentina,
filme documental que reflejaba a nuestro smbolo patrio flameando en la Plaza de Mayo. Por su parte, el cine de ficcin nacional estuvo desde sus comienzos estrechamente ligado a la historia y literatura de la poca. Entre 1908 y 1910 el cineasta Mario
Gallo filma El fusilamiento de Dorrego y La Revolucin de Mayo, las primeras pelculas
de ficcin nacional. Le sigue en 1915 Nobleza Gaucha, de Humberto Cairo, inspirada
en el Martn Fierro de Jos Hernndez y considerada uno de los primeros xitos de
nuestro cine. Ya en la dcada de 1930 y con el surgimiento del cine sonoro proliferan
tanto las pelculas policiales como las tangueras, se destacan Tango (1933) de Angel
Mentasti y Los muchachos de antes no usaban gomina (1937) de Manuel Romero.
Qu pasa con los gneros hoy?
Pero as como algunos gneros nacieron y se mantienen vigentes otros fueron descendiendo hasta el punto de desaparecer, es el caso del western gnero tpicamente
norteamericano que tena la particularidad de contar historias de vaqueros ambientadas en el lejano oeste de los Estados Unidos. Actualmente la clasificacin de los gneros no tiene una adecuacin tan rigurosa como en dcadas anteriores. Muchas pelculas de suspenso tienen caractersticas de filmes de ciencia ficcin o drama o muchas
pelculas de comedia contienen variados matices romnticos. Esta hibridacin de
gneros da cuenta del surgimiento de nuevas categoras y expresiones que nos proponen distintas formas de crear y contar. As como los pioneros del cine experimentaron y consolidaron los distintos gneros cinematogrficos a la hora de producir nuestras historias podemos preguntarnos si queremos valernos de estas categoras ya establecidas o propiciar nuevas bsquedas para construir nuestros propios relatos.

Похожие интересы