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100: podriamos afirmar que lo musical tambin pasa a ser una

cuestin de produccin textual de sentido, un trabajo sobre la pluralidad
discursiva social que, a su vez, tiene efecto sobre sta.
Estudiar la msica popular( contempornea o no) desde esta ptica, en
cuanto parte del conjunto de los discursos sociales, implica estudiar los
imaginarios sociales y sus producciones simblicas. Esto tiene relacin
con el cruce intertextual entre la cancin y el contexto en que se introduce,
tomando en cuenta factores como la msica del mercado, su circulacin a
travs del disco, y sobre todo, la valoracin que hacen los auditores
amparndose en la calidad afectiva y familiar con otros tipos de msica( ej:
uso del bolero y el horizonte que esto despierta en los auditores).

101. Todo texto es una opinin social, y las formas musicales mismas( eso
que llamamos gneros y estilo) estn inundadas de valores sociales. Su
anlisis nos revelar una dimensin fundamental de nuestro pensamiento
colectivo y de nuestros imaginarios socialesAn as, tal como plantea
esto en torno a las revelaciones del colectivo, tambin pueden ser utilizadas
las canciones para apelar a ese imaginario, el cual especula un leve
conocimiento el compositor.
Sobre el concepto de exotopa: el necesario emplazamiento exterior de
todo sujeto respecto a cualquier otro. Como indica Antonia
Cabanilles( 1992:47), la exotopa remite al cotexto inherente a todo texto,
de esta manera se puede establecer en esta relacin que vincula al yo y al
otro una relacin equivalente a la que se da entre lo dicho y lo no-dicho en
el discurso.
105. La msica, por lo tanto, aunque habitualmente pueda ser vista como
un arte que es abstracto, tambin presenta esta forma material sgnicoideolgica que permite que:
[] creemos la forma musical no en un vaco de valores y no entre otras
formas musicales ( la msica entre la msica), sino en el acontecimiento de
la vida, y esto la hace convertirse en una forma seria, significado y peso del
acontecimiento[] En el arte abstracto hay, pues, un contenido[] De este
modo la forma no tiene slo sentido dentro de un mundo de formas. El
contexto de valores, en el que acta la obra literaria y en el que sta es
interpretada, no es un contexto solo literario( Bajtin, 1979, trad.it.
1988:181).
La forma musical es as algo que va ms all de su estructura analizable
por la propia teora de la disciplina, sino ms bien, una instancia donde
confluyen las interpretaciones de otras personas, las que muchas veces, no
tienen que ver con acordes, instrumentos o melodas, sino ms bien con los
valores que determina un determinado estilo, que a la larga, es visto ms
como la totalidad de muchos elementos, tales como msica, imagen,
performance, timbre del cantante, letra, etc ( ej. Balada romntica utilizada

por la nueva cancin) Significa algo ms all de la simple estrategia de

cercana por parte de un movimiento artstico poltico? Tiene que ver con
la entrada a un sistema de sentir y pensar que escapa a las formas ya
propuestas por la nueva cancin y que descansa en el mbito particular de
ciertos ritmos del mercado, como la balada o la nueva ola argentina? al no
ser instrumentalizacin, le estn dando un lugar a la cancin popular, no
cancin popular en el sentido poltico, dentro de un proyecto cultural y
social en construccin?