Trabajo practico de Historia de la

Msica N2
Carrera: Profesorado de Educacin Musical

Ao: 2

Institucin: Conservatorio de Msica Carlos Guastavino

Profesor: Flix Cmara

Alumno: Baca Juan

El Post-Romanticismo
Panorama general
El post-romanticismo es un movimiento cultural, esttico e
intelectual que nace despus y a partir del romanticismo,
durante la segunda mitad del siglo XIX. Tuvo su mximo
esplendor en Francia. Se expres sobre todo en las artes
literarias y musicales.
Este periodo musical tiene contornos temporales, estilsticos y
geogrficos difciles de precisar sobre todo cuando se adentra
en el siglo XX.
El inicio del post-romanticismo aparte de en la figura de
Richard Wagner, puede adivinarse en Johannes
Brahms (1833- 1897) y Anton Bruckner(1824-1896). Estos
dos compositores son los ltimos compositores romnticos de
la gloriosa primera generacin.
La etapa nacionalista coincide en el tiempo con las ltimas
seales de vida del Romanticismo, que se produjeron sobre
todo en Alemania. A este movimiento se le conoce con el
nombre de Post-Romanticismo, que tanto en el mbito
expresivo como en el tcnico constituye una prolongacin del
lenguaje romntico. Los autores post-romnticos buscan llevar
hasta el lmite la exaltacin de la individualidad y los estados
anmicos personales. El resultado es un sonido amplio y, a
menudo, grandioso, que se logra mediante orquestas muy
numerosas y una rica y variada utilizacin de los
instrumentos.
Entre los compositores ms destacados del post-romanticismo
podemos nombrar a Mahler (Sinfona n 1 "Titn"), Richard
Strauss (As hablaba Zaratustra) y Sergei Rachmaninov
(Sinfona n 1 en re menor), Wagner, Scriabin, Faur, Puccini.

Sin embargo todos los artistas post-romnticos se vern muy

influidos por la obra de Richard Wagner y tendrn a su vez
influencia en las primeras corrientes vanguardistas.
La reformulacin que hace Richard Wagner de la escena
musical con su lenguaje operstico fue un modelo para
algunos compositores hasta el siglo XX. Con esta renovacin
formal convivan figuras como Brahms y Verdi, ms
conservadores del espritu romntico, que tambin llegan a
cotas de perfeccin en la composicin.
El post-romanticismo musical no es otra cosa que una
deseada prolongacin del romanticismo en una poca cada
vez ms desarrollada industrialmente, ms compleja desde el
punto de vista social y en la que confluyen nuevos
movimientos literarios y culturales.
En el ltimo tercio del siglo XIX, las chimeneas de las fbricas
echan cada da ms humo; el gran capitalismo se desarrolla;
la electricidad y el petrleo se convierten en fuerzas
mundiales y provocan grandes conflictos en todas las
naciones. Estallan las primeras grandes luchas sociales.

El romanticismo se resiste a morir y se alimenta de la forma

de vida que se est perdiendo. La industria abruma a los
hombres con su ruido y se aora el silencio. Las
comunicaciones empiezan a eliminar barreras y misterios y en
el romanticismo permanece el deseo de lejana y de
emociones. La vida se vuelve gris y montona, lo que explica
los grandes coloridos musicales y orquestales postromnticos.
Todo el post-romanticismo va en busca de la belleza; Estos
romnticos tardos tratan de retener una vida que se escapa
y buscan todava el mundo de la belleza, de lo extico. Los
artistas no se dan cuenta de cuan dura es la vida alrededor,
sino que continan el sueo romntico. La cadena de estos
artistas no se interrumpe sino que sigue con Oscar Wilde y
Rilke, as como en la pintura y en la msica.

Tampoco el post-romanticismo puede asociarse a un estilo

concreto, ms bien engloba un muy heterogneo grupo de
estilos. Tienen ms afinidades musicales y culturales los
romnticos de la primera generacin, que estos romnticos
tardos. La msica de Bruckner difiere notablemente de la de
Mahler y la de los dos ltimos es completamente diferente a
la de Richard Strauss por poner un ejemplo.
Podra decirse que en el post-romanticismo los viejos ideales
perduran, aunque con tonalidades distintas, como en el caso
de Debussy y en autores como Richard Strauss, Gustav
Mahler o Max Reger.
El romanticismo tardo anhela la continuidad de los valores
romnticos en una sociedad que cultural, poltica y
socialmente nada tiene ya que ver con la sociedad en la
vivieron por ejemplo, Chopin, Mendelssohn o Berlioz.
Esos ideales romnticos que persisten en una poca tan
convulsa como la dcada 1860-1870 y que an perdurarn
ms all de la primera guerra mundial son:

 El contenido musical es ms importante que la forma

clsica.
La experimentacin de nuevas formas, colores, texturas
y armonas cromticas.
El empleo de combinaciones tonales poco usadas,
acordes refinados y disonancias.
La msica romntica tena su propio sonido, un sonido
rico, sensual y colorido y este constituye probablemente,
el aspecto individual ms importante del periodo. El
sonido romntico se prolongar en el post-romanticismo.
La msica romntica es msica no abstracta y muy
subjetiva. Ninguna obra estaba eximida de interpretacin
y significado. La msica romntica es por lo tanto es una
msica cargada de significado; no poda serlo menos la
msica post-romntica: desde los poemas de Strauss que
quieren expresar a Nietzsche hasta las sinfonas de
Mahler, que son verdaderos monumentos de confesin
personal.
Son por lo tanto y resumiendo, la necesidad de confesin
personal, la necesidad de cargar de significado a la msica y
el sonido sensual y sentimental, las constantes del
romanticismo temprano que continan en el postromanticismo.
En cuanto a los cambios producidos, cambia poco en esencia
y mucho en la forma: gigantismo de la forma sinfnica;
menos consideracin a la msica de cmara y a la forma
sonata, salvo el caso de Brahms y sus seguidores.

La Orquesta Post-Romntica

La orquesta del siglo XIX se convirti en la gran protagonista

de la poca. Casi todos los compositores escribieron obras
musicales para este tipo de formacin. La orquesta romntica,
denominada orquesta sinfnica, estaba integrada por un
nmero de intrpretes que sola oscilar entre los 60 y 75
instrumentos de las tres familias.

No es extrao, sin embargo, encontrar a finales de siglo obras

que requeran 100 o ms msicos, un ejemplo es el caso de
Malher con su sinfona N8 en Mi b Mayor Sinfona de los
1000.

Debido a la constante demanda de conciertos pblicos el

nmero de orquestas se multiplic por toda Europa, hasta el
punto de que las grandes ciudades contaban con varias
orquestas sinfnicas que realizaban giras por toda Europa con
una acogida extraordinaria. Esto era posible gracias a la
participacin de la masa burguesa, lo cual cambiaria cuando
estalle la primera guerra.
L

Wagnerismo y antiwagnerismo en la corriente

post-romntica.
Una constante del post-romanticismo es la imponente
influencia musical de Wagner en todo el panorama de la
msica del ltimo tercio del Siglo XIX y parte del XX as como
la reaccin antiwagneriana.
En Alemania a pesar de la posterior postura enemiga
de Nietzsche hacia Wagner, la msica de ste toma
caracteres y nfasis de msica nacional. La creacin del
imperio alemn, tras la guerra Austro-Prusiana por ms que
Wagner y Bismarck no fueran personalidades semejantes,
coincide con la primera apoteosis de Bayreuth. La msica

wagneriana parece representar fielmente hasta la aparicin

de los poemas sinfnicos de Richard Strauss, el espritu
alemn.
Pero no falta en la misma Alemania, el antiwagnerismo. La
postura enemiga es dbil y arranca de estmulos puramente
estticos. Representante de ella es el famoso musiclogo y
crtico musical austriaco, Eduard Hanslick. Sus teoras
combaten las doctrinas estticas, de sabor materialista y
positivista que ligan la msica a la expresin del sentimiento
subjetivo hacindola caer en una dependencia excesiva de la
sensacin.
Hanslick sostiene que la belleza de la idea musical es
intrnseca a ella misma y consiste en su finura, creacin y
organicidad, mientras que la tendencia a la representacin y a
la emocin, son fenmenos estticamente negativos; la
sensacin acstica no es musical porque la msica es una
pura accin nacida del espritu y en l permanece. Hanslick
disparaba no solo sobre los wagnerianos, sino contra la
tendencia poemtica, y toda la msica en prosa postromntica. Aqu es inevitable el nombre de Richard Strauss,
que quera seguir derroteros parecidos a los de la novela
naturalista.
El antiwagnerismo lleva las sinfonas de Brahms como
emblema y bandera de polmica. El grupo ms conservador
del Imperio vuelve los ojos hacia Goethe, como reaccin
contra el naturalismo.
Los msicos ms reacios a toda la emotiva perturbacin
wagneriana, buscan refugio en Beethoven, cuya novena
sinfona recibe ahora las mayores admiraciones. Brahms
procede personalmente y musicalmente del crculo ntimo de
Schumann y de Clara. A la muerte de Schumann, Clara se
convierte como interprete en el portavoz ms bello del
intimismo romntico. En ese ambiente se ha hecho Brahms y
recoge el testigo de la tradicin romntica sin renunciar al
ansia romntica de voz grande y poderosa en el cultivo de la

msica sinfnica donde quiere restaurar la severidad y

grandeza del coral luterano.
En Viena especialmente, hubo una gran resistencia a la
admisin de todo el sistema wagneriano. Cierto que en la
actualidad no aparecen como enemigas, aunque sigan siendo
muy diferentes, las msicas de Brahms y Wagner, pero
entonces desde Viena aparecan como incompatibles. Hasta
se buscaba refugio en msicas de la ms delicada levedad. Es
el caso de Eduard Grieg que se convierte en el msico ms
popular de Viena.
Grieg y todo el grupo de nacionalismos balcnicos es acogido
en Viena como familiar y como continuador de una tradicin
rigurosamente romntica. Pero en estos mismos aos la
nueva escuela de Viena influida por Mahler yBusoni va a
poner las bases a la definitiva disolucin del romanticismo.
Mientras tanto el mundo anglosajn se centra
fundamentalmente en torno a Brahms.

El Nacionalismo Musical
A lo largo del siglo XIX, Europa vivi un agitado periodo
nacionalista en el que muchos pueblos defendieron el derecho
a su autonoma, amparndose en la lengua o en razones de
tipo histrico. Este movimiento poltico nacionalista se hizo
patente con la independencia de Grecia y Blgica y las
unificaciones de Alemania e Italia.
Este fenmeno tuvo repercusin tambin en el campo de la
msica, donde se
Desencaden un movimiento que volvi su mirada hacia la
tradicin y busc materiales musicales en el folclore de cada
territorio. El Nacionalismo tuvo importancia en pases que
haban estado sometidos a gustos musicales extranjeros,
como Rusia, Bohemia, los Pases Escandinavos, Hungra o
Espaa entre otros. Los compositores de estas naciones
reivindican la msica popular de sus patrias y sienten el afn
de ensearla al mundo como algo propio.

Muchos de los compositores romnticos anteriores ya utilizan

o se inspiran en fuentes propias de su folclore; es el caso de
Chopin con sus polonesas y mazurcas, o de Liszt con sus
rapsodias hngaras. Sin embargo, es a partir de las
revoluciones europeas de 1948 cuando se desarrollan
plenamente los nacionalismos, en los que cada pas busca
resaltar su identidad rescatando su tradicin cultural y
folclrica. Claros ejemplos de este movimiento son Bela
Bartok, Brahms, Albeiz Isaac, Grieg, MUSSORGSKI, Rimski
Korsakov , entre otros.

Este movimiento se caracteriza adems por:

Eleccin de temas nacionales para peras y poemas
sinfnicos.
Inters por el folclore y las tradiciones dcada pas, lo
que conduce a la recopilacin, estudio y clasificacin de
canciones populares. Nace as la etnomusicologa.
Aparicin de estilos nuevos al aadir al lenguaje musical
romntico elementos meldicos, rtmicos y estructurales
propios de las tradiciones locales. Con frecuencia se
introducen melodas folclricas en las composiciones.
El nacionalismo musical sirve de puente entre el siglo XIX y el
XX, ya que en muchos pases se prolonga conviviendo con
otros movimientos musicales contemporneos.

Fin del post-romanticismo y comienzos de la

msica contempornea
En 1914 estalla la Gran Guerra. El sueo romntico est a
punto de quebrarse. Se acerca el final de la msica
como confesin personal, el final de la

msica con significado y el espritu sentimental de la msica

romntica. Es el despertar de la msica contempornea con
el spero atonalismo Arnold Schoenberg (1874-1951), con el
vaporoso impresionismo de Claude Debussy (1862-1918) y
con el afn de pureza y objetivismo musical
de Stravinsky (1882-1971). Los tres grandes responsables de
la evolucin precipitada que transformar el panorama
musical europeo a comienzos del siglo XX y darn el puntapi
inicial de muchos movimientos vanguardistas.

Compositores principales
Gustav Malher

Kalit, Bohemia, actualmente Repblica Checa, 7 de julio

de 1860-Viena, 18 de mayo de 1911) fue
un compositor y director de orquesta bohemio-austriaco. Sus
composiciones estn consideradas entre las ms importantes
del post-romanticismo. Entre sus obras cspides sobresalen la
sinfona N8 La de los mil y la N 1 (Titan)
Richard Strauss

(Mnich, 11 de junio de 1864 8 de septiembre de 1949) fue

un destacado compositor y director de orquesta alemn cuya
larga trayectoria abarca desde el romanticismo tardo hasta la
mitad del siglo XX. Es conocido particularmente por
sus peras, poemas sinfnicos y Lieder. Strauss, junto
con Gustav Mahler, representa el extraordinario florecimiento
tardo del romanticismo germnico despus de Richard
Wagner, en el cual un desarrollo elaborado y complejo de la
orquestacin se une a un estilo armnico avanzado. La msica
de Strauss influy profundamente en el desarrollo de la
msica del siglo XX.
Johannes Brahams

(Hamburgo, 7 de mayo de 1833 - Viena, 3 de abril de1897)

fue un pianista y compositor alemn del romanticismo,
aunque se le puede considerar ya un posromntico. A Brahms
se le considera el ms clsico de los compositores romnticos.
Se mantuvo fiel toda su vida al clasicismo romntico y

conservador, influenciado por Mozart, Haydn y,

particularmente, por Beethoven. Fue posiblemente el mayor
representante del crculo conservador en la Guerra de los
romnticos. Sus oponentes, los progresistas radicales
de Weimar, estaban representados por Liszt, los integrantes
de la posteriormente llamada Nueva Escuela Alemana y por
Wagner.
Entre sus obras ms famosas se encuentran las 21 danzas
hngaras.

Richard Wagner

(Leipzig, Reino de Sajonia, Confederacin del Rin, 22 de

mayo de 1813-Venecia, Reino de Italia, 13 de
febrero de 1883), fue un compositor, director de
orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y terico
musical alemn del Romanticismo pero que genero gran
influencia en los romnticos tardios. Destacan principalmente
sus peras (calificadas como dramas musicales por el

propio compositor) en las que, a diferencia de otros

compositores, asumi tambin el libreto y la escenografa.
Entre sus obras ms destacadas El Anillo del nibelungo, Los
maestros cantores de Nremberg

Bibliografa
Wikipedia enciclopedia libre.
https://es.scribd.com/doc/54395843/26/EL-POST-ROMANTICISMO

Marco, T. (1978). Historia general de la msica. Madrid: Alpuerto

Salvat, J. (1982). Los grandes compositores vol.3. Pamplona: Salvat