El ritmo ms genuino y representativo de la msica Espaola es el pasodoble.
El "paso-doble" o "pasodoble" es una marcha ligera, adoptada como paso dos reglamentario de la infantera, con una caracterstica especial que hace que la tropa pueda llevar el paso ordinario. En su da recibi este nombre de "pasodoble", ya fuera para desfiles militares o taurinos. Tambin recibi el mismo nombre la danza, que fue popularizada hacia 1926. Se compone con un comps de 2/4 o 6/8.# El Pasodoble es un gnero que no puede desprenderse de la fiesta brava, nace de ella y se nutre de ella, encuentra su forma trgica y alegre en las escenas que van dando la historia de esta costumbre milenaria. Federico Garca Lorca dice:<< No hay pintura ms exacta de la fiesta de toros, con sus dramticos contrastes de luz y sombra que lo que un PASO DOBLE autentico nos puede brindar>>. En nuestro pas tenemos una gran cantidad de pasodobles, donde se manifiesta el sentir de la tragedia y toda la belleza que tiene la tradicin de la fiesta brava, de ah esta aseveracin de Garca Lorca:<<
En mundo solamente Mxico puede cogerse de la mano con mi pas>>, y es
que en Mxico se tienen referencias de las primeras corridas de toros desde el siglo XVI, all por el 1529 se llevo a cabo la primera corrida de toros y hasta nuestros das, est presente esta costumbre enraizada en nuestra tradicin. Pasodoble- Msica Marcha espaola en comps de 2/4 y tempo allegro moderato, frecuentemente en tono menor, utilizada indistintamente para desfiles militares y espectculos taurinos. En la dcada de 1920 se populariz como baile y muchos de ellos tenan letra. Forma parte fundamental del repertorio de las bandas de msica espaolas y son muy tpicos los pasodobles toreros, dedicados a prominentes figuras taurinas. Suele constar de un primer periodo, a modo de introduccin, sobre el acorde de dominante, al que sigue la seccin ms importante, en la tonalidad principal. A sta sucede una segunda parte, que podra considerarse como el tradicional tro de las marchas, siempre en tonalidad mayor. Su preparacin en la dominante y modo menor est muy relacionada con el modo frigio tpico del cante andaluz, con meloda frecuentemente aflamencada. Algunas veces emplean el comps de 6/8, tpico de otras marchas del siglo XIX, como la "quickmarch" anglosajona.#
Los smbolos del paso doble
En cada estilo de baile existen smbolos, los bailarines representan algo al bailar y en el pasodoble el hombre (torero) se concentra en su posicin de alerta mientras pasea a la mujer (la capa roja) elegantemente alrededor de la pista de baile (arena).
Vestuario de Pasodoble. Las mujeres llevan vestidos preciosos con olanes algunas veces y por lo general de color rojo y negro, con mantones que envuelven en sus hombros o que bailan con ellos simulando el capote del torero, peinetas con flores que adornan sus cabelleras. Los hombres llevan trajes negros, similares a los que usan los toreros muy pegados a sus cuerpos, y en algunas ocasiones usan sombreros.
Como se Baila Como su nombre lo indica es un pasodoble, cada paso vale por un tiempo de los compas de 2x4 de la msica. La pareja se coloca uno enfrente del otro bastante juntos, pero sin el contacto del cuerpo, la mano derecha del hombre se coloca en el omoplato izquierdo de la mujer, el brazo izquierdo de l dibuja un ngulo agudo, el codo bien levantado, la mano izquierda ms baja representa la palma de la mano orientada hacia el suelo, la chica toma con su mano derecha, la mano izquierda de su compaero. Este baile es de gran porte siempre derecho, pies estirados, el pecho abierto, la cabeza alta, pero sin exagerar, los pasos se hacen con precisin, y fuerza hacia el suelo. El pasodoble espaol es sencillo y muy libre en sus figuras y variaciones. Ha de bailarse con naturalidad, sin movimientos demasiado bruscos. La perfecta coordinacin y sincronizacin entre la pareja es la esencia del pasodoble. El hombre es el que ha de llevar el ritmo y marcar los pasos. La mujer slo tiene que caminar al son de la msica, mientras sigue las indicaciones de su compaero. Si se tiene una buena base tcnica a la hora de bailar el pasodoble, es fcil para el hombre llevar a cualquier mujer que sepa
bailar, y resulta sencillo para la mujer seguir sin ninguna dificultad a hombres que bailen con pasos y figuras diferentes, siempre que estos marquen bien. La base del pasodoble consiste en caminar, cogidos en la posicin de baile, con el pie derecho del hombre entre los pies de la mujer. Los pasos deben ser muy cortos, empezando el hombre con el pie izquierdo y la mujer con el derecho.
En un principio, la direccin ser slo hacia adelante y hacia atrs. Si hombre y
mujer se coordinan bien, podrn seguir cualquier direccin en la pista, siempre que sepan esquivar a las otras parejas gracias a un sentido de direccin. En el paso doble se dibujan rombos y cuadros en la pista mientras se gira a la mujer de un lado a otro. Se puede hacer esto dando cuatro pasos alternados y cambiar de direccin o dando 3 pasos y esperar un tiempo para cambiar el rumbo.#
ORIGEN- HISTORIA Se origino en Francia en el siglo XII su nombre viene de las marchas militares llamadas pas redouble. Desde ah se extendi a otros pases Europeos, pero en Espaa se modelo a partir del sonido, del drama y de los movimientos de las corridas de toros. Parece ser que el pasodoble procede de la tonadilla escnica, la que era una composicin que en la primera mitad del siglo XVIII serva como conclusin de los entremeses y los bailes escnicos y que luego desde mediados del mismo siglo era utilizada como intermedio musical entre los actos de las comedias. Concretamente y estableciendo cinco etapas (entre 1750 y 1850) en el desarrollo de la tonadilla, en la tercera, entre 1770 y 1790 cuando la tonadilla hubiera llegado a su madurez y apogeo, sera el momento en el que nacera la tonadilla unipersonal, precursora de las variedades que iran apareciendo en los siglos posteriores, entre las cuales encontraramos diferentes pasodobles que hoy conocemos.# La msica taurina no eran pasacalles o pasodobles, que segn Mariano Sanz de Pedre procederan de alguna de las danzas que se introdujeron en Espaa en el siglo XVII y que posiblemente entre las de carcter ms alegre se lleg a elegir alguna que, una vez trasformada y acoplada a nuestro temperamento, sera el antecedente inmediato del pasodoble espaol. Esta opinin se corroborara por la existencia de una antigua danza espaola llamada "Pasacalle", que alcanz mucha popularidad en el siglo XVI y se cita en el entrems "La escuela de danzar" de Navarrete y Ribera (1640).
En opinin de Manuel Delgado-Iribarren (autor de Los Toros en la Msica COSSIO-) el pasodoble procedera de un tipo concreto de marcha militar, de comps binario (paso-doble), que debi generalizarse en Espaa en el siglo XVIII, si bien luego, merced a dicha expresin habra sido adoptada por las bandas municipales formando parte del repertorio junto con oberturas, fantasas, mazurcas... De esta manera la primitiva marcha militar, guerrera, pica, habra tenido su mximo esplendor durante la Guerra de la Independencia para, poco a poco, ser incorporado por la poblacin civil en sus variantes ldicas y hacerse meloda danzarina torera. Tras esta etapa puramente militar (siglo XVIII) vendra la fase de incorporacin de elementos populares (durante el siglo XIX), con la adicin de elementos armnicos de la seguidilla, jota, bolero, flamenco... y sobre todo la incorporacin de la cadencia andaluza.
EVOLUCION Este gnero tuvo una extraordinaria fortuna en el teatro lrico, como se comprueba fcilmente al repasar el altsimo porcentaje de zarzuelas que lo incluyen para situar la accin de la obra en el mundo taurino.
Por otra parte, autores de msica clsica se han sentido atrados por la Tauromaquia y Joaqun Turina escribi "La Oracin del torero", que no es un pasodoble pero se inspira en momentos ntimos previos al festejo, en los que el torero reza en la capilla. Andrs Amors en su libro Toros y Cultura (Espasa Calpe 1987) refleja como desde las ventanas de su hotel madrileo, Igor Stravinski escuchaba fascinado los ecos lejanos de alegres pasodobles. TIPOS DE PASODOBLE Es evidente que no todos los pasodobles son toreros: los hay de concierto o cancin o pasodobles festivos, o pasodobles-marcha, los cuales a su vez incluyen los pasodobles regionales y los estudiantiles de las tunas universitarias. En el pasodoble-marcha, la funcin condiciona el estilo y as el ritmo ms continuo y admite menos licencias. Los giros meldicos y armnicos han de ser ms sencillos, pues hay que facilitar su ejecucin mientras se va desfilando. Son ejemplos "Los Voluntarios" de Jernimo Jimnez, "La Dama de Elche", etc. Paralelo al pasodoble-marcha, se encuentra el pasacalle, que no es macial sino
marchoso, callejero..., cuyos representantes pueden ser "La ventera de Alcal",
"La Celestera" y "Las Leandras". Entre los pasodobles regionales, desde luego, tenemos tanta variedad como regiones, y as, existen pasodobles con aire gallego, asturiano, montas, vasco, navarro, cataln, aragons... Por ejemplo "Aires gallegos", "Viva la jota" y "Sabin" de Pascual Marquina.
Los pasodobles de concierto pretenden ser ms solemnes, ms clsicos y
presentan una estructura musical que no se debe alterar en lo ms mnimo: tras una breve introduccin, la primera parte es brillante y arrogante y la segunda -tambin llamada tro- se caracteriza por su carcter melodioso y colorido instrumental, lo cual obliga a elegir temas ms suaves acompaados de una instrumentacin menos esplendorosa que en la primera parte.
Entre los pasodobles festeros o festivos, los ms conocidos, sin duda, son "Paquito Chocolatero" de Gustavo Prez Falc, y "El fallero" de Jos Serrano Simen. Se considera que el primer pasodoble festero fue compuesto por Jos Esp de Ulrich en 1801 y se titul "Anselmo Aracil".
Los pasodobles-cancin mereceran muchas pginas no solo por la cantidad y
calidad de ttulos, sino tambin por la cantidad y calidad de intrpretes, ancdotas o curiosidades que de ellos se pueden encontrar en la bibliografa.
La cancin espaola y dentro de sta el pasodoble-cancin, nace cuando
comienza el declive de los charlestones y cupls y alcanza su mximo apogeo en las dcadas de los aos 50 y 60. Cupls como "Las tardes del Ritz" de Genaro Monreal, "Tpame, tpame" de Ricardo Yust, "Bajo las fuentes de Sena", de Valverde, Len y Quiroga, "Fumando espero" de Flix Garzo y M. Viladomat, etc. y artistas de las dcadas de los aos 20 y 30 como Encarnacin Lpez "La argentinita", Carolina Otero "La bella Otero", Anita Delgado y otras van a ir cediendo progresivamente. Pasodoble-Ballrooms Aparece a principios del siglo XX un baile que tomar como fuente de inspiracin nuestra fiesta nacional: El Pasodoble. Movindose al ritmo de la msica que interpretan las orquestas de las plazas de toros, el Pasodoble transforma al hombre por unos minutos en un valiente torero, con cuya capa (la mujer) sortea todos los embistes de un imaginario toro.
Su carcter netamente espaol ha hecho del Pasodoble uno de los pocos bailes de pareja que no han sido olvidados en nuestro pas. No hay fiesta o verbena donde este baile no est presente, y pocas personas son las que han podido resistirse a su ritmo. Si algn baile se identifica con nuestro pas fuera de sus fronteras es, sin duda, el Pasodoble. Su origen es genuinamente hispano, estrechamente relacionado con la fiesta nacional. Como baile de competicin, es un "invento" francs, pues es la escuela del pas vecino la que recoge el ritmo y crea los pasos que hoy se consideran bsicos en este baile. El Pasodoble como baile conserva todo el carcter de lo que representa. Esta hecho a partir de movimientos realizados por los toreros en las corridas de toros. En el Pasodoble, el hombre interpreta el papel del matador, es el foco de atencin, ms que en cualquier otro baile donde pasa siempre a un primer plano la mujer. En este baile la mujer interpreta el papel de capa, de banderillas o de toro dependiendo de las circunstancias. Es probablemente el ltimo baile que se aprende si se hacen clases de latinos, esto se debe a que este baile precisa de una coreografa hecha a medida para la msica en cuestin, generalmente "Espaa Ca". Naturalmente, en este baile no existe el ms mnimo movimiento de caderas, pues dnde se ha visto a un torero que contonee las caderas al hacer, por ejemplo el pasello? Este es el error ms comn que suele verse en las fiestas y verbenas que tanto proliferan en verano. Estructura musical 4x4. Velocidad de 60 a 62 compases por minuto.#
El paso doble forma parte de las competencias de bailes de saln, Espaa
Ca es el pasodoble ms representativo de las competencias. Pasos Dobles ms conocidos.
Los Pasodobles Taurinos, (por el inmenso historial que representa el arte de
Cchares) suelen ser inspirados y dedicados a toreros (Manolete, Gallito, Pepe Luis Vzquez etc.) o a las diferentes suertes de la lidia (Tercio de Quites, Banderillas en el Ruedo, Por Chicuelinas etc.) Son pocos los dedicados a Peas o Asociaciones Taurinas.
Taurinos: "Suspiros de Espaa", "Espaa ca", "La Gracia de Dios" "El Beso", y "Plaza de las Ventas".
Los Pasodobles Militares su origen son en las tonadas marciales y marcar el
ritmo en los desfiles y paradas militares. Militares: "Soldadito espaol", "El Abanico".
Los Pasodoble Populares son dedicados a Peas o Asociaciones Taurinas.
Populares: "Islas Canarias", "En el Mundo", "Costa Dorada".
Los Pasodobles de Banda es la ms rica y con gran variedad y calidad de
composiciones. Banda: Paquito el Chocolatero, "Fiesta en Benidorm", "Petrel Pasodoble". Entre los maestros Mexicanos tenemos a Agustn Lara como "Silverio Prez", "El Novillero" o "Fermn".
Agustn Lara El Flaco de Oro Agustn Lara cultiv con notable acierto una gran cantidad de gneros musicales (danzones, tangos foxtrots, boleros pasodobles, valses...) ngel Agustn Mara Carlos Fausto Mariano Alfonso del Sagrado Corazn Lara y Aguirre del Pino, Agustn Lara, naci en la capital de Mxico el 30 de octubre de 1897. Agustn Lara naci en el seno de una familia acomodada. Sus padres el doctor Joaqun Lara y Mara Aguirre del Pino. Los bigrafos del compositor coinciden en afirmar que su pasin por la msica comenz ya en edad temprana, al or a su padre tocar el piano en casa. Sin
embargo, fue de la mano de su ta Remedios, en cuyo armonio improvis sus
primeras notas, cuando su vocacin musical comenz a tomar cuerpo, siendo la profesora Luz Torres Torrija, su maestra de piano, quien se encarg de su primer aprendizaje musical. Agustn Lara se consagra como compositor en 1929, ingreso a la radio a la emisora XEW, el mismo Agustn Lara la redifusin cambio su vida a la radio le debo todo, y estoy casado con un micrfono Agustn Lara fue un enamorado de todo lo que significaba Espaa, era un apasionado de la fiesta de los toros y un rendido admirador de la mujer espaola. Aparte de Granada, que compuso sin haber estado an en esa ciudad, dedic canciones a Sevilla, Toledo, Murcia, Navarra, Valencia y a Madrid .Se cuenta que cuando lleg por primera vez a la capital de Espaa, se arrodill, bes la tierra y dijo: "Hola madre! Cmo has estado?". Durante su visita a Espaa se le tributaron muchos homenajes, hasta el punto de que el general Francisco Franco, Jefe del Estado en esa poca y gran admirador de su msica, lo nombr en 1966 "Ciudadano Honorario de Espaa". En Granada, al igual que otras ciudades espaolas como Murcia, Valencia y Madrid, tiene una calle dedicada a la memoria del msico. Adems, cuenta con una estatua realizada en bronce en 1991, obsequio del pueblo mexicano, que representa su figura sentada, adoptando una pose caracterstica suya, con un puro en la mano junto a un toro y dos mujeres que lo rodean. Un teclado de piano completa el conjunto, pleno de simbolismo. En 1967, Agustn Lara comenz una retirada paulatina del mundillo artstico, por motivos de salud, que le llev a recluirse en su famosa casa de la colonia Polanco de la capital. El 6 de noviembre de ese mismo ao a las 14:50 falleci por un ataque al corazn a los 73 aos de edad. Mxico dedico un sello, emitido en 1971 (Yvert, 776), que con valor de 40 centavos, tiene como motivo principal de su diseo el teclado de un piano, su instrumento musical preferido.
De Agustn Lara tenemos pasodobles taurinos uno de ellos y el ms famoso es
el de Silverio. Mirando torear a Silverio me ha salido de muy dentro lo gitano de un cantar, con la garganta sequita, muy sequita la garganta, seca de tanto gritar.
Silverio, Silverio Prez,
diamante del redondel, tormento de las mujeres, a ver quin puede con l. Silverio, torero estrella, el prncipe milagro de la fiesta ms bella. Carmelo, que est en el cielo, se asoma a verte torear. Monarca del trincherazo, torero, torerazo,
