LA TEORIA DE LOS CINEASTAS

NOTAS
INTRODUCCIN.

Los criterios externos no sern los que designarn a los cineastas

sino los internos.

Criterios Internos: Coherencia, aplicabilidad o pertenencia.

Coherencia: Eisenstein. ( polticas e ideolgicas).

Novedad: teora como el arte estn consagrados a la invencin.

Pertenencia: orden psicolgico , antropolgico o criminolgico.

LA TEORICA DE LOS TEORICOS PAG 20.

Inventar conceptos: es una idea, una nocin, pero una idea que
puede desarrollarse. Aplicarse, elaborarse.

BRESSON Y EL ENCUENTRO.

(1904 1999).

Escribi el cinematgrafo

Figuracin: dar forma a la copia del modelo que es su figura.

Presenta en puntos clave a partir de los cuales puede ser

deducido. Se subraya as la actividad de fabricacin de la figura;
es el efecto tan particular, incomodo para ciertos espectadores de
Bresson.

Cinematgrafo: arte paradjico, basado en la captacin de

apariencias. Pos de un nico objetivo: la verdad.

Bresson: hay algo que yo espero: un relmpago de verdad que

ilumine lo real, cuando voy a rodar. ( algo que reside y ofrece el
rodaje como los actores).

Si debe haber encuentro: Hay algo o alguien que encontrar.

Que se encuentra en el encuentro? De entrada, el

acontecimiento. La cosa o el hecho por producidos de nuevo.

El habla visible: Como se ve.

El cinematgrafo , consiste en escribir y escribir, sin embargo,

para que lo real se manifieste, su escritura se somete a una
posibilidad de verdad.

Se reconoce lo verdadero por su eficacia, por su potencia.

El trabajo del cineasta consiste en provocar, identificar y

comunicar el encuentro. Durante el rodaje ( captura
cinematogrficamente), el cineasta se encuentra en una posicin
doble y contradictoria, totalmente atento y totalmente retrado:
debe dejar que algo ocurra, no importa el qu, lo que sea, pero
singular y al mismo tiempo es el fautor de ese advenimiento,
imposible sin l.

En el montaje global el decidir la suerte de esos destellos, esos

accidentes. Lo decide en el montaje global: la pelcula se monta de
golpe. Cada imagen solo tiene sentido en funcin de todas las
dems. Para el espectador, el encuentro existe solamente a travs
de la obra.

Arte como manifestacin de la verdad del siendo, no de un siendo

concreto, sino de un comn presencia de las cosas.

La obra de arte es eso que confiere a las cosas su rostro ( su

figura) y a los hombres la visin de si mismos, en tanto la obra sea
obra. El criterio del encuentro (entre lo real y su verdad) es
siempre la obra.

APUNTES DE BRESSON.
( todas las notas de arriba )

VERTOV Y EL INTERVALO
NOTAS

Dziga Vertov (1896 1954).

Cineasta sovitico y vanguardista.

Absolutamente convencido por la revolucin, poltica, social,

econmica.

Cine ojo: ver y mostrar el mundo en nombre de la revolucin

de los soviticos.

Propone que el cine posee una utilidad social, sirve como

instrumento para comprender el mundo en que vivimos y
por consiguiente debe, ante todo, mostrarlo de manera
explcita y articulada.

Para hacer ver como uno quiere hacer ver es necesario

recurrir al: MONTAJE.

Vertov: Solamente se puede montar/mostrar algo sobre la

base de una visin correcta. Es decir: No se puede organizar
lo real visible para la comprensin del espectador, si es real
no ha sido visto realmente.

Ve el cine medianamente como una herramienta de

construccin de la verdad en nombre de la revolucin.

Vertov inventa el concepto de INTERVALO, destinado a dar la

clave del montaje cinematogrfico y tambin del rodaje y la
visin.

INTERVALO se entiende en tres dimensiones: 1. Espacial:

como distancia que separa dos puntos. 2. Temporal: como
duracin que se extiende entre dos instantes. 3. Musical:
como relacin entre dos alturas de tono.

Puede designar un vnculo de continuidad o una relacin

abstracta.
( INTERVALO).

El intervalo se sita en cosas sociales, nicas que interesan

al cineasta.

El intervalo, tambin es un movimiento que no es esclavo de

la conciencia y que explica la dinmica de las cosas, de la
sociedad.

Intervalo: separa dos fragmentos de una misma pelcula;

desde un punto de vista terico. Ocupa el lugar dl raccord y
en cierto sentido , la oposicin de las nociones, raccord e
intervalo sintetiza las diferencias entre un cine de la
continuidad visual, donde cada momento de la pelcula debe
proporcionar una parte del mensaje total y de su verdad.

El intervalo: es una fuerza de diferenciacin.

COMPARACIN DE BRESSON Y VERTOV ( IMPORTANTE)
BRESSON: Propone en la excepcionalidad de una relacin
imprevisible con lo real ( lo real con lo humano, del actor, o
mejor, del modelo).
VERTOV: Insiste en la excepcionalidad de una relacin de
comprensin y anlisis de lo real ( lo real social, de los
hombres ordinarios en sus ocupaciones cvicas y
econmicas).
LAS DOS ESTAN BASADAS EN UNA ETICA Y APUNTAN A UNA
UTOPIA.
EISENSTEIN Y EL MONTAJE INTELECTUAL (NOTAS)

Sergei Eisenstein ( 1898 1948)

Concepto elaborado a partir de la continuidad

Vertov y Bresson se centran en el rodaje.

Eisenstein Reflexiona sobre

organizacin de las imgenes.

Concibe el rodaje como: la elaboracin, tan controlada como

sea posible, de una imagen de autor ( cuando no de artista).

Eisenstein: No cree en el teatro filmado. Sino como una

imagen compuesta y significante.

Su teora se aplica a: teora del montaje a unas imgenes

cargadas de un sentido intencional, depositado all por el
cineasta. Describe en el montaje el objeto de la bsqueda
no es tanto la verdad como el sentido.

Montaje: descrito como una actividad de orden temporal,

que tiene lugar en la cuarta dimensin (tiempo).

5 clases de montajes descritos por Eisenstein.

Montaje rtmico: duracin experimentada en el espectador.

Duracin emprica vivida. Montaje centrado en duraciones
realmente experimentadas y no en duraciones abstractas
del cronmetro.

Montaje Tonal: metafricamente musical, se monta para

obtener relaciones de sonoridad emocional. Lo que unifica
a los planos de un mismo momento de la pelcula es que
proponen al espectador la misma emocin, la misma,
tonalidad.

Montaje Armnico: Montaje que cuenta todos los estmulos

emocionales, incluso los ms tenues. Producto de los
detalles visuales ms sutiles.

Montaje intelectual: Es el conjunto de esa construccin, que

tenga todos los datos, de todos los planos: su duracin, su
tonalidad, su potencial de emocin, su detalle, cromtico
armnico y por ultimo sus connotaciones ms finas.

Montaje intelectual: inigualable atencin al detalle figurativo

y figural.

Eisenstein distingue y jerarquiza la sensacin, el sentimiento

y el intelecto.

el

Montaje.

La

fase

de

Adopta un modelo en donde clsicamente el intelecto es

superior a la emocin. El intelecto es de orden
fundamentalmente adquirido y no innato.

La teora de Bresson y Vertov son: ofrecer una verdad que no

depende del cineasta sino nicamente del mundo.

Eisenstein aborda una teora y es: totalmente constructiva.

La verdad es cuestin de la filosofa y ciencia.

La tarea del cineasta no consistir en ocupar el lugar de esas

disciplinas, sino en velar por la claridad del sentido de sus
enunciados. Como la pelcula est dotada de una
significacin construida y controlada, su verdad queda
asegurada desde el exterior, por la doble garanta de la
realidad reproducida. Que impone su racionalidad y sus
leyes, y del pblico, que indefectiblemente debe entrar en
los clculos de sentido del cineasta.

El cine no es una herramienta de verdad: es una

herramienta de sentido. Una maquina semitica, sin lugar a
dudas muy perfeccionada: ser tarea de la sociedad velar
ara que esa herramienta sea bien utilizada ( en trminos de
su verdad) IMPORTANTISIMO!!!!

PASOLINI Y EL REMA ( NOTAS)

Poeta, dramaturgo, periodista, ensayista, critico.

(1922 1975).

Profundizo en dos herramientas del cine: la herramienta de

expresin y la herramienta de significacin.

Preocupacin por el actor.

El cine es la expresin directa de la realidad por la realidad. Es la

lengua escrita de la realidad como lenguaje.

Concebido como simple reproduccin de la realidad visual.

El cine justifica cuando da o cuando impone el sentido a la

realidad.

Significante cinematogrfico: se refiere a la realidad

Distingue 4 operaciones de constitucin del sentido.

Modo de reproduccin: determinado por las posibilidades tcnicas

y por su capacidad. Reproducir una imagen automticamente
semejante a la realidad.

Modo de la sustantivacin: correspondiente a la capacidad del

plano en representar algo .. sustantivo.

Modo de calificacin: abarca en todo cuanto los planos califica ese

algo.

Modo sintcticos: identificados

irrelevantemente banal.

Trata al cine como un lenguaje, que organiza unos objetos

reproducidos en su generalidad y dotas de particularidades.

El cine es una forma de comprender la realidad, ya que es como

ella.

El cine no puede confundirse con la pelcula. El cine es un modo de

aprehensin y visin de la realidad, comparable con el de la
imaginacin.

Plano: unidad mnima del discurso cinematogrfico.

Rema: transcurrir.

IMPORTAR PROBLEMAS. (NOTAS).

con

el

montaje

de

manera