Marzo 2016

Las palabras y las cosas que cuentan por ah

El mundo ha cambiado.
Lo siento en el aire,
lo siento en el agua,
lo siento en las palabras.
Treebeard
J.R.R. Tolkien

Cmo es posible que nos enfoquemos en un asunto de relevancia poltica y de coyuntura con un epgrafe de
estos? Ni el libro en s, como tampoco la cita en cuestin, hacen referencia a fenmenos lingsticos sobre cambios
a nivel fontico o semntico, ni mucho menos; sino ms bien versan sobre cuestiones, a primera vista, distintas. Es
extrao, s. Pero este dilogo, as trocado, cae precisamente como anillo al dedo para dar paso a ciertas
consideraciones que quiero precisar. Consideraciones en relacin a hechos de no muy vieja data y que estn
referidos a una dama de apellido Zapata y a un jefe de Estado de cuyo nombre no quiero acordarme, para ser franco.
Pasemos a precisarlas.
Digamos de entrada y para dejar ms en claro la referencia, que la frase, arriba escrita, forma parte de cierto
dilogo de la obra de J.R.R. Tolkien. l lo pone en boca de Treebeard, o Brbol en espaol, pero lo conocemos ms
cuando es recitado por la voz de Cate Blanchette en el papel de Galadriel quien, con voz misteriosa y hasta
auguradora, nos introduce as al tono general de toda la pelcula: un tono inconfundiblemente pico. La triloga
flmica invita entonces a vislumbrar el mundo que alguna vez imagin Tolkien: una era idealizada del Medioevo en
donde viven los Pueblos Libres, proliferantes sin duda pero tambin en constante lucha con varias problemticas;
porque a la vez que existen orcos, troles, trasgos y otras elaboraciones alegricas sobre los caracteres humanos,
existen la corrupcin y otros vicios que amenazan con engullir todo lo conocido en tinieblas. El mundo tolkieneano
es mucho ms complejo pero me permito, con todo el respeto debido al autor y su obra, simplificar la trama de
manera sinttica: como una dicotomizacin de los valores y una reflexin sobre la tica. Precisamente, el epgrafe
hace hincapi en ello: el mundo cambia, y de todas las maneras imaginables.
Nos preguntamos otra vez: Cmo llega a servirnos de referencia este clsico de literatura pica moderna, para
explicarnos un problema de coyuntura poltica, de naturaleza privada y de trivialidad, aparentemente, pedestre? Si
nos fijamos en las palabras, podemos notar algo importante acerca de ellas: que el mundo perceptible a la
consciencia, esencialmente, se estructura a causa de ellas; a travs de su actividad casi demirgica, si queremos
verlo as. Las palabras nombran a las cosas y le dan a stas realidad palpable. Es entendible entonces que, cuando el
discurso aquel entramado de palabras, del partido poltico ahora en gobierno se resquebraje por un obvio vaco
subyacente, se desate una serie de interrogantes sobre los valores ticos que el representante de dicho partido
viene a personificar.
Cuchicheo de noveleros, pbilo de enardecidos detractores, los hechos en cuestin, han dado paso a varias
interpretaciones y an pueden perfilarse de otras varias formas, slo depender del ngulo que se elija. De entre
muchas, sta, es una de esas posibilidades interpretativas: el padre, casi saturnal, llevado del miedo y la
desesperacin, inmola al hijo en aras de su causa para luego ocultar la verdad bajo un manto de cinismo, en actitud
propia de un Dos Caras. Y la madre, desposeda, enredada en el mismo nudo casi ficcional de hechos, ahora se
encuentra arrinconada en un encierro por su ambicin desmedida. El amor y el poder otra vez entremezclados. Si
encontrramos el modo de pasar estos elementos del formato de una supuesta telenovela de taquilla nacional, a
formatos como los que cultiv Tolkien, George Martin o a la fascinante secuencialidad grfica del cmic de Bob Kane
y Bill Finger, no sera desmesurado ni difcil comparar a este lder con personajes como el ya mencionado Dos Caras,
Stannis Baratheon o incluso con aquel Seor Oscuro, que lenguas lficas llamaron Sauron.