Sweep picking

Moltitudini di note in pochi movimenti

Approfondimento

a.
eu

Introduco in questa sessione di studio la tecnica dello sweep picking, punto di forza di famosi artisti come Yngwee
Malmsteen, John Petrucci, Frank Gambale e altri.
Lo sweep picking una particolare tecnica che consiste nel suonare una sequenza di note (un arpeggio) che si trovano su
corde diverse con ununica pennata verso laltro o verso il basso.

Il movimento della mano che accompagna il plettro deve essere un movimento di polso, e si deve far attenzione a non
lasciar suonare pi di una nota contemporaneamente: la nota suonata deve essere stoppata non appena il plettro tocca la
corda successiva.

ta

rr

Allinizio, proviamo con le corde a vuoto (con la freccia verso il basso sono indicate le pennate verso il basso, con la
freccia verso lalto le pennate verso lalto)

hi

Oltre a far suonare una nota per volta, si deve far attenzione al cambio di direzione della pennata, in cui risiede la
principale difficolt di questa tecnica: cercate di renderlo il pi possibile fluido, il cambio di direzione non deve essere
percepito.

ni
di
c

Ecco un esercizio di F.Gambale, noioso ma ottimo per sviluppare le basi dello sweep picking.

Usate il metronomo e badate solo al suono, non alla velocit.

io

Come gi detto, lo sweep picking viene generalmente usato su lick basati su accordi.

le
z

Ecco un esempio basato su La minore.

Una situazione in cui bisogna fare attenzione particolare la troviamo quando lo sweep coinvolge due note prese sullo
stesso tasto. Ad esempio:

Nell esempio infatti vediamo come sulla quarta e sulla terza corda le note da suonare si trovino sul 14 tasto.
In questo caso, dobbiamo suonare con ununica pennata verso il basso il 14 tasto sia della quarta corda che della terza.
Il modo migliore per suonare il passaggio sarebbe di utilizzare due dita diverse per le due corde, ma ci, suonando a
velocit pi elevate, potrebbe intralciare lesecuzione.
Un altro metodo quello di fare un piccolo barr sulle corde. Sebbene sia un rimedio da utilizzare, bisogna far attenzione
a non lasciar suonare le due note contemporaneamente: quando abbiamo suonato la quarta corda, un istante prima di
suonare la terza, dobbiamo alzare il barr dalla quarta corda o stopparla con il palmo della mano.

a.
eu

Proviamo ora a sviluppare questesempio eseguendo anche la discesa per ritornare al La sulla quinta corda. Come
sempre, occhio a mantenere unestrema pulizia. Studiatelo a velocit lentissime, poi, man mano, aumentate le tacche del
vostro metronomo.

rr

Attenzione al pull off sul mi cantino. Ad esempio:

hi

ta

Impara a muovere la mano destra! A parte la velocit di esecuzione, raramente ho visto eseguire lo sweep senza plettro,
ma devo dire che so di chitarristi che si comportano egregiamente anche senza plettro, dal momento che il plettro una
modalit di produzione del suono, non lunica, n la migliore, dal momento che ha molti limiti. Nel jazz, ad esempio, Joe
Pass, che mostra un tocco stranamente a dita affiancate, estremamente efficace, dal momento che unisce alcuni aspetti
del plettro a quelli del tocco, conseguendo una estrema variet e risparmio di energia.

ni
di
c

Lo sweep praticamente lesatto opposto del finger picking: se questo si avvale delle tre dita della mano destra per il
tocco, sempre netto su ciascuna corda, lo sweep invece usa il plettro o le dita passandole dalla parte alta a quella bassa
delle corde, praticamente in una sequenza fluida di uno staccato brevissimo, quasi a simulare uno strumming.
Per quanto sembri difficile, in realt lo sweep una tecnica assai efficace ma non particolarmente difficile, almeno entro
velocit non eccessive.
Una pi complessa ma certamente pi efficace tecnica senza plettro, ce la mostra in una serie di progressions, Alberto
Carcano, che usa la mano destra sulla parte alta del manico, per pizzicare le note, praticamente secondo una modalit
mista di sweep e finger picking, combinato con Hammer on e Pull off.
Solo senza plettro si ottengono queste esecuzioni cos variate e veloci, producendo una serie di suoni in sequenza davvero
elevata.

io

Arpeggio Sweep picking in DO Maggiore

le
z

Il primo dei 2 arpeggi in sweep picking che vediamo un arpeggio in Do maggiore con ripetizione delle note del Mi
cantino.
Ecco la tab:

-------12-15-12-15-12---------------13----------------13---------12----------------------12------------------------------------------------------------------------------------------------------

Arpeggio Sweep picking in LA Minore

Il secondo dei 2 arpeggi ovviamente lho scelto in LA minore, in modo che tu abbia il riferimento per le tonalit maggiori
e le tonalit minori.

Ecco la tab:

E|----------------12-17p12---------------------------12------------------B|-------------13---------13----------------------13---------------------G|----------14---------------14----------------14------------------------D|-------14---------------------14----------14---------------------------A|-12h15---------------------------15-12h15------------------------------E|------------------------------------------------------------------------

La pennata sweep indica una sequenza di note verticale del plettro su tre o pi corde. Quindi potremo suonare
con pi note consecutive, ognuna ovviamente su corde diverse, con la pennata in gi (es. 1) o con la pennata in
s (es. 2), a seconda della direzione, rispettivamente verso i cantini o i bassi.
La pennata continua viene usata per indicare due note consecutive, su corde diverse (solitamente anche
adiacenti), suonate con lo stesso tipo di pennata, in gi (es. 3) o in su (es. 4). E' determinante il fatto che le note
siano su corde diverse, altrimenti si tratterebbe ovviamente di pennata normale su corda singola.

ni
di
c

hi

ta

rr

a.
eu

Quando si suona mantenendo una direzione fissa della pennata, verso lalto o verso il basso, si pu dire che stiamo
utilizzando un sistema definito come sweep picking, tradotto in italiano come pennata sweep. La grande popolarit che
ha raggiunto questa tecnica tra i chitarristi data dal fatto che adottando questo tipo di pennata si ha la possibilit di
suonare ampi intervalli tra le note. In pratica, si tratta di suonare in senso verticale sulle corde, rispetto al pi comune
senso orizzontale della pennata alternata. Tutto questo unito, in molti casi, ad una elevata velocit di esecuzione,
sicuramente motivo di grande attenzione per gli amanti delle svisate pirotecniche sulla tastiera della nostra sei (o sette)
corde.
Seppure la pennata sweep viene spesso indicata per identificare un movimento verticale del plettro sulle corde, occorre
valutare bene anche che modello di pennata si usa, in quanto esiste un alter-ego allo sweep, definito come pennata
continua. Per questo motivo analizziamo immediatamente le differenze nel significato dei due termini.

le
z

io

Inizialmente, gli esercizi che vedremo non terranno conto di questa differenza, in quanto lo scopo principale sar quello
di sviluppare una buona coordinazione nei movimenti degli arti sulle corde.
Nei primi esercizi, le diteggiature saranno sempre le stesse all'interno di ogni sequenza, e verranno trasportate su e gi
per la tastiera dello strumento. Lavorate molto lentamente, suonando possibilmente con il metronomo ad una velocit
molto bassa (consiglio 60-70 bpm), per poi aumentare gradatamente man mano che si prende confidenza con questa
tecnica. I risultati non mancheranno.

Primo esercizio: In questo primo esercizio dovrete lavorare su due corde, sviluppando una pennata che ha una sequenza
fissa gi-gi-su-su. Anche le dita della mano sinistra rimangono le stesse, spostandosi lungo la tastiera mantenendo la
diteggiatura uguale. Fate molta attenzione al fatto che le note devono risultare singolarmente una dopo laltra. Questo
significa che il dito della sinistra, una volta che la nota creata dalla pressione del dito stesso sulla corda venga suonata,
deve alzarsi leggermente dalla corda stessa, senza per staccarsi completamente, in modo da bloccarne la vibrazione.
Questa regola deve essere sempre seguita, altrimenti le note si sovrappongono luna allaltra, dando luogo ad una sonorit
sporca e poco distinguibile, perdendo il carattere melodico tipico delle note singole. La pratica costante, sotto questo
sistema, dar ottimi risultati. Suonate tutti gli esercizi fino alla zona pi alta della tastiera.

Secondo esercizio: Ora dovreste suonare la stessa sequenza vista sopra trasportandola su terza e seconda corda,
mantenendo ovviamente la geometria dellesercizio precedente, e suonando fino in fondo alla tastiera.

a.
eu

A questo punto potete trasportare su ogni coppia di corde il sistema di lavoro appena analizzato, sfruttando tutta la
tastiera a disposizione. Vi ricordo, come al solito, di suonare molto lentamente, almeno per le prime volte, e soprattutto
con lausilio del metronomo. Gli esercizi successivi prevedono luso di un estensione maggiore sulle corde, suonati su
gruppi di tre, quattro, cinque e sei corde.

rr

Come gi preannunciato, si proseguono gli esercizi lavorando ora su gruppi di tre corde. In questo caso dovrete prestare
molta attenzione al fatto che la pennata dovr essere molto fluida sulle corde. Un errore comune, infatti, quello di
passare da una corda allaltra durante lo sweep operando un salto, sempre con lo stesso movimento. Questo comporta un
notevole dispendio di tempo durante lesecuzione, con il risultato di perdere chiaramente la coordinazione della destra.
Bisogna invece far scivolare, nel vero senso compiuto del termine, il plettro sulle corde interessato dalla pennata sweep,
sia questa in gi o su. Preparatevi a passare parecchio tempo ad affinare questo procedimento, in quanto lunico che vi
permetta di rendere lo sweep picking una successione omogenea di note.
Ricordate anche di rendere singolo il suono di ogni nota, cos come spiegato nel primo esercizio.

ni
di
c

hi

ta

Terzo esercizio: Veniamo quindi all'esercizio, dove suoneremo tre note su tre corde adiacenti, iniziando dalla terna
prima, seconda e terza corda. Valgono tutte le regole gi viste e ampiamente spiegate, dalla divisione ritmica a tempo
metronomico, inizialmente basso, alla fluidit della pennata sulle corde. Le dita della sinistra vengono abbinate secondo
questo schema: anulare (terza corda), medio (seconda) e indice (prima), per tutta la durata dell'esercizio.

le
z

io

Quarto esercizio: Trasportate il metodo di lavoro appena visto sulle altre terne di corde: quarta, terza e seconda,
quinta, quarta e terza, sesta, quinta e quarta. La praticit nellaffrontare lo studio su tutte le corde data anche dal
fatto che ognuna di queste oppongono al plettro una resistenza diversa, data dal fatto che lo spessore cambia tra
corda e corda, e di conseguenza bene abituarsi alle varie reazioni delle corde stesse.

Quinto esercizio: Mentre nel precedente esercizio la sequenza era anulare (terza corda), medio (seconda) e indice
(prima), vediamo ora di fare praticamente il movimento contrario, con indice (terza corda), medio (seconda) e
anulare (prima). Essendovi abituati a lavorare al contrario, come sopra, vi troverete leggermente spiazzati: non
preoccupatevi, in quanto assolutamente normale. Con un poco di tempo dedicato a questa nuova situazione, vi
troverete a vostro agio. Come al solito, vi raccomando un buon controllo ritmico sulla velocit di esecuzione.

Sesto esercizio: Trasportate il metodo di lavoro appena visto sulle altre terne di corde: seconda, terza e quarta, terza,
quarta e quinta, quarta, quinta e sesta.

rr

a.
eu

Settimo esercizio: Passiamo a lavorare su quattro corde. Tutte le nozioni apprese fino ad ora devono ovviamente essere
mantenute tali. Fate attenzione al fatto che al mano destra svolge una pennata pi lunga, e quindi abbisogna di maggiore
controllo. Le dita della sinistra che diteggiano le note sono indicate. ricordate di suonare trasportando le diteggiature
posizione per posizione.

ni
di
c

hi

ta

Ottavo esercizio: Analogamente a quanto visto sopra, invertiamo le dita, in modo da suonare partendo con il dito
indice. La successione alquanto logica.

Nono esercizio:

le
z

io

Trasportate il metodo di lavoro appena visto sulle altre due quaterne di corde: seconda, terza, quarta e quinta,
terza, quarta e quinta e sesta. Prima di passare ai prossimi esercizi, vi consiglio di lavorare per qualche giorno su
questi visti sopra, in quanto vi permetteranno di formare unottima base di partenza per il lavoro futuro, che sar
sempre pi complicato e tecnico.

Arpeggi in sweep picking

Negli esercizi a seguire vengono affrontate varie diteggiature paragonabili agli accordi. Infatti, ad una prima analisi delle
note che compongono ogni sequenza, potrebbe sembrare che si stia "sweppando" un accordo. Effettivamente le note
fanno parte proprio di un accordo. Se da un punto di vista bene identificare sempre le note che stiamo suonando,
bisogna anche dire che queste sono comunque note singole, di carattere melodico.

Un accordo, per essere definito tale, deve essere formato da un gruppo di note sovrapposte e simultanee.

Come al solito, trasportate le diteggiature su tutta la tastiera, in modo da prendere confidenza con le diteggiature in
qualunque punto esse si trovino. Prestate attenzione al fatto che questi esempi che vedremo ora non vengono trasportati
sulle altre corde in quanto creano delle diteggiature fini a se stesse, e perci relative ad un particolare accordo. Valgono
sempre le regole relative al tempo di esecuzione.Per comodit, ogni esempio parte sempre dalla tonica, cio dalla nota
che identifica la tonalit, in modo da poter poi trasportare in altre posizioni la stessa diteggiatura con lo scopo di suonare
in altre tonalit, identificate sempre dalla posizione della nota tonica sulla tastiera. Per fare un esempio, nell esercizio 1

che vedete subito sotto, la prima nota che suonerete la nota D (quinta corda, quinto tasto), e quindi larpeggio che viene
ad essere sviluppato una arpeggio in D maggiore. Se spostassimo la diteggiatura in settima posizione, automaticamente
il mignolo che preme la nota di partenza si trover sempre sulla quinta corda, ma al decimo tasto, e cio sulla nota G. Di
conseguenza risulta un arpeggio in G maggiore.

rr

a.
eu

Decimo esercizio maggiore:

ni
di
c

hi

ta

Undicesimo esercizio minore:

le
z

io

Dodicesimo esercizio maggiore:

Tredicesimo esercizio minore:

a.
eu

Quattordicesimo esercizio maggiore:

hi

Sweep Picking e Legature

ta

rr

Quindicesimo esercizio minore:

ni
di
c

Lutilizzo delle legature nello sweep molto usato, e anche molto utile, in quanto permette un migliore controllo della
pennata, facilitandone lesecuzione e velocizzando la successione delle note. Queste, inoltre, risultano avere una sequenza
pi omogenea, appunto legata. Occorre precisare che ogni tipo di tecnica ha delle sue caratteristiche, e quindi non date a
questa la priorit assoluta. Ogni modo di suonare importante e valido, ed bene conoscerne a fondo tutte le qualit
della specifica tecnica chitarristica.
Analizziamo quindi l'unione delle due tecniche.
Negli esempi a seguire, dovrete porre attenzione soprattutto a come viene sviluppata la pennata, osservando quando si
suona con la pennata in gi, con quella in su, oppure con lhammer-on ed il pull-off. In questo caso, pi che mille parole
conviene lavorare direttamente sul campo, in quanto comunque la tecnica sweep deve oramai essere stata assimilata.

io

Chi pensa di avere lacune al riguardo, pu semplicemente passare un po' di tempo sugli esercizi di preparazione, sempre
molto utili allo sviluppo della coordinazione destra-sinistra. Tornando al lavoro di queste pagine a venire, cercate di
mantenere una buona pulizia nel suono. Suonate quindi utilizzando sia i suoni puliti che quelli distorti, in modo da
verificare in situazioni diverse lo sviluppo tecnico man mano che avanzate con gli studi. Come sempre, utilizzate il
metronomo, prima a basse velocit, per poi successivamente alzare il bpm di esecuzione.

le
z

Ogni esercizio, infine, viene sviluppato su di un singolo tipo di accordo, che negli esempi in tonalit di E. A voi rimane il
compito di trasportare in altre tonalit, muovendo la diteggiatura su e gi per la tastiera. Attenzione che nelle prime
posizioni lapertura delle dita della mano sinistra molto ampia, e per questo consiglio a chi non abituato a posizioni
larghe della mano di suonare per qualche di tempo in posizioni alte, senza scendere al di sotto del sesto o quinto tasto.

Tutto questo allo scopo

di evitare spiacevoli
dolori muscolari,
come tendiniti o simili.

a.
eu

Primo esercizio maggiore:

ni
di
c

hi

ta

rr

Notate luso della legatura quando sono presenti pi note sulla stessa corda. Bisogna comunque aprire una piccola
parentesi. Nellesempio che vedete immediatamente sotto, costruito con le stesse identiche note di quello sopra, potete
osservare il fatto che non sono presenti legature. Questo per invogliare a provare differenti situazioni, in modo da
sviluppare pi possibilit, sia da un punto di vista tecnico che sonoro. Quindi, anche se in questa sezione parliamo di
sweep e legature, pu tornare utile analizzare e suonare gli esercizi utilizzando la pennata sweep senza luso delle
legature. Un buon consiglio quello di provare i due modi, anche se ne troverete sempre scritto uno, e cio quello con le
legature.

le
z

io

Secondo esercizio minore:

Terzo esercizio maggiore:

a.
eu

Quarto esercizio minore:

io

ni
di
c

Sesto esercizio maggiore:

hi

ta

rr

Quinto esercizio maggiore:

le
z

Settimo esercizio minore:

Diteggiature avanzate

a.
eu

Dopo aver visto gli arpeggi in sweep picking sul modo maggiore e sul modo minore, e le relative possibilit duso abbinati
alle legature, passiamo a vedere come sviluppare modelli di arpeggio in pennata sweep su armonie pi ostiche, ma non
per questo meno interessanti e utili. Tutto questo in modo da creare varie possibilit tecnico armoniche tali da poter
essere poi applicate alle pi svariate situazioni di lavoro. Anche in questi esempi le tonalit saranno solamente fittizie, in
quanto baster trasportare le diteggiature in giro per la tastiera per ottenere altre tonalit, e, sempre come negli altri casi,
la prima nota sar sempre la tonica identificante la tonalit stessa. Dovrete quindi fare riferimento a questa quando
vorrete trasporre in altre tonalit.

Nell'arpeggio diminuito occorre specificare il fatto che

ogni nota pu essere identificata come tonica, e quindi
nei nostri esempi le diteggiature sono in tonalit di A
diminuito, C diminuito, Eb diminuito e F# diminuito.
Gli arpeggi diminuiti in questione possono essere
suonati, con le stesse identiche diteggiature, ad
intervalli di terza minore: questo vuol dire che ogni
diteggiatura diminuita si trova tale e quale ogni tre tasti.

ta

Un esempio?

rr

Arpeggi diminuiti

ni
di
c

hi

Nel primo caso, che vediamo sviluppato sulle prime tre

corde in seconda posizione, possiamo trasportare la
diteggiatura in quinta, ottava, undicesima,
quattordicesima o diciassettesima posizione. Le note,
anche se in ordine diverso, daranno luogo comunque ad
un arpeggio diminuito sempre in tonalit di A, C, Eb e
F#. In molti casi sulla chitarra possibile spostare delle
diteggiature sempre uguali nell'ambito di una tonalit,
ottenendo cos delle sonorit interessanti, sia sotto
laspetto melodico, sia sotto laspetto tecnico.

le
z

io

Per completare il quadro degli arpeggi diminuiti in pennata sweep, potete vedere nell'esempio sottostante lo sviluppo su
quinta, quarta e terza corda, nella battuta 1, e su sesta, quinta e quarta corda, a battuta 2. Attenzione alla diteggiatura
della mano sinistra, un po' pi ostica rispetto alle precedenti viste sopra. Rimane il fatto che se vi trovate meglio con
diteggiature diverse da quelle indicate, potete benissimo utilizzarle a vostro piacere. Ad esempio, il terzo dito usato per
suonare la nota C sulla terza corda al quinto tasto (battuta 1) pu essere sostituito dal quarto dito. L'importante, nella
scelta, la comodit e praticit dell'esecuzione in relazione al risultato finale.

Arpeggi con la nona aggiunta

a.
eu

Lestensione degli arpeggi, maggiori o minori che siano, con luso della nona, porta alluso di una sonorit molto aperta,
moderna e interessante sotto laspetto melodico, in quanto le diteggiature che se ne possono ricavare sono adattabili su
molti tipi di accordo. Nellesempio 1, in tonalit di A maggiore, possiamo vedere come viene sviluppato sulle corde basse
questo procedimento. Nell'esempio 2, se notate, non presente il 3 dell'accordo, e questo porta larpeggio ad essere
utilizzato indifferentemente in un contesto maggiore o minore.

ni
di
c

hi

ta

rr

Nell'esempio 3 un arpeggio in minore con la nona aggiunta, mentre nellesempio 4 un altro modo di suonare un arpeggio
maggiore nona.

Esercizi avanzati di Sweep Picking

io

In questa sezione vengono analizzate numerose frasi varie che hanno come impostazione base la pennata sweep. Essendo
questi degli esercizi di tecnica avanzata, ovviamente consigliabile a chi non abbia raggiunto un sufficiente grado di
preparazione un buon ripasso nelle sezioni precedenti. Ogni esercizio viene analizzato in modo da renderne pi semplice
lapprendimento, ma anche per invogliare a sviluppare delle proprie frasi. Con questo sistema plausibile lutilizzo della
pennata sweep a livello melodico allinterno dei nostri assoli, rendendoli pi ricchi sotto laspetto armonico e, perch no,
anche pi accattivanti sotto l'aspetto tecnico.

le
z

Primo esercizio: Questa frase, costituita da due battute, espone una base armonica costituita dallaccordo di Am,
nella prima battuta, e una successione di quattro accordi del valore di una semiminima suonati in battere su
ognuno dei quattro movimenti della seconda battuta. Sullaccordo di Am viene ad essere suonato un arpeggio sulla
triade minore di A e, sullultimo movimento della battuta, una sequenza di note corrispondenti ad una triade di G,
che anticipano armonicamente larrivo dellaccordo di G maggiore. E' buona consuetudine, infatti, anticipare con
qualche nota un eventuale cambio di accordo, in modo da preparare l'ascoltatore alla differente armonia che in
procinto di sopraggiungere.
Nella seconda battuta, vengono arpeggiate in sweep due sequenze di note che coincidono con laccordo di F
(secondo movimento) e di nuovo G (terzo movimento). Le note G# e B suonate ad ottavi chiudono la linea
melodica preparando larrivo del nuovo accordo di Am. Come al solito, seguite scrupolosamente la pennata e
suonate inizialmente molto lenti.

a.
eu

Secondo esercizio: Una successione di accordi che con un armonia tipicamente classica. Attenzione alla divisione
ritmica, anche se la frase pu essere suonata con una scansione piuttosto libera.

hi

ta

rr

Terzo esercizio: Una frase jazz da suonare su Fmaj7, che comprende alcune note out. Come vedete, il sistema di
pennata abbastanza complicato, e per questo vi consiglio di seguire scrupolosamente quello indicato.

io

ni
di
c

Quarto esercizio: Questa frase viene sviluppata su tre accordi. Fate molta attenzione al streeching delle dita della mano
sinistra, in quanto questa deve operare delle allargature abbastanza elevate.

le
z

Ed ora un interessante esercizio che si snoda su tutta la tastiera e che vi permette di abbinare una sequenza di semicrome
a pennata alternata intervallata da numerosi passaggi un sweep picking.

Quinto esercizio:

a.
eu
rr

Sesto esercizio:

ta

In questo esercizio dobbiamo lavorare solo su alcune corde. La difficolt potrebbe essere relativa al fatto che lesecuzione
sia ristretta a due o tre corde, con notevole aumento della difficolt di esecuzione causata dal continuo cambio nella
direzione della pennata.

hi

Osservate lesempio 1

ni
di
c

Esempio 1:
Cominciamo con il vedere come una serie di note, ad
intervalli di quarta, possa essere sviluppata su tre corde. La
scala usata quella di D maggiore. La successione di note
porta ad avere uno sviluppo sempre sulle stesse corde, tre
note per corda, e finisce la frase sulla tonica, al fine di dare
un senso di conclusione alla melodia.
Notare anche luso delle dita simile al barr, anche se in
effetti devono comunque fermare la vibrazione della corda
appena questa viene suonata.

le
z

io

Esempio 2:
Questa frase pu essere suonata su di un accordo di A7. In
questo caso la scelta di note coinvolge soprattutto le note di
abbellimento, come il B e il F#. E' anche interessante notare
lo sviluppo della frase stessa, che prevede lo sweep solo
all'inizio della battuta, seguito dalla pennata alternata e da
un salto melodico che conclude sulla tonica con un bendingrelease.

Esempio 3:
Ecco una frase basata sullarpeggio diminuito,
costruito a tre note per corda. Come si vede dalla
partitura, uno sviluppo geometrico dell'arpeggio,
che alterna un paio di posizioni durante lesecuzione.
Lesecuzione non semplice, pi che altro a causa del
cambio di posizione elevata tra una diteggiatura e
laltra. Occorre avere quindi un buon occhio per
gestire le varie posizioni sulle quali suonare.

Esempio 4:
La frase che vediamo in questo esempio pi complicata rispetto alle precedenti. Infatti, oltre ad essere utilizzati pi
gruppi di corde nella pennata sweep, devono essere usati degli hammer-on, pull-off e dei gruppi melodici irregolari.
Anche se il tutto si trova allinterno di una scansione ritmica regolare (a sedicesimi), bisogna sovrapporre gruppi melodici
a cinque note (nei primi due accordi D e B), di tre note (accordi di G e A), e di nuovo un gruppo a cinque note (ultimo
accordo di A). Questa successione irregolare nellandamento armonico comporta un movimento continuo nello sviluppo
melodico della frase, molto interessante e abbastanza inusuale da un punto di vista esecutivo.

Settimo esercizio

ta

rr

a.
eu

Notare come vengano utilizzate le triadi nella frase, anche in merito al fatto che lo sweep viene attuato solo su tre corde.
La scelta delle note "aggiunte" alle triadi puramente indicativa, cio voluta ai fini melodici della frase, e basata
comunque sulla scala madre, cio A maggiore.

le
z

io

ni
di
c

hi

Questo esercizio costruito sulle diteggiature relative agli accordi maggiori. La caratteristica principale quella di
abbinare sequenze di pennate sweep a sequenze in pennata alternata, cos come indicato nelle diteggiature indicate. Le
diteggiature saranno le stesse nelle battute 1, 2, 3, 5 e 6.
Nella battuta 4 troviamo luso di una legatura discendente (pull-off) che serve a mantenere la pennata in s nella
successiva scalata verticale. Le ultime due battute si differenziano dalle altre solamente nel fatto che sono "tagliate" nelle
ultime due note.

a.
eu

Quindi, da tutto ci abbiamo compreso che lo sweep picking una tecnica che consiste nel plettrare piu' note su
differenti corde mantenendo la stesso verso di pennata.
Per arrivare a possedere una buona tecnica occorre focalizzare lattenzione su due aspetti, che sebbene non siano gli
unici, sono comunque fondamentali: luso della mano destra ed il sincronismo destra-sinistra.

rr

La mano destra durante lesecuzione deve essere rilassata in modo che il tempo fra una nota e laltra sia sempre lo
stesso. E' fondamentale sentir suonare una singola nota alla volta, infatti lo sweep non un accordo, ma diciamo cosi
unarmonia di note suonate in sequenza e secondo una rapida successione , una sorta di "veloce melodia".
In definitiva bisogna sforzarsi di suonare tutte le note in modo melodico , cio occorre "spazzare" (to sweep) le corde
"sgranando" le singole note.

ta

In secondo luogo di fondamentale importanza il sincronismo fra le due mani, infatti per eseguire un buono sweep si
deve sentir suonare una singola nota per volta. Ci implica che la mano destra nel movimento discendente n" appena
plettrata una corda deve contemporaneamente ammutolire con il palmo quella precedentemente suonata. Nel
movimento ascendente " v " plettrata una corda occorre, appena prima di suonare la successiva, ammutolirla
rilasciando leggermente il relativo dito della mano sinistra.

ni
di
c

hi

Per focalizzare questi due aspetti ecco una serie di altri esercizi. Capisco che possano essere noiosi, ma vi assicuro che
ne esistono di peggiori; ho infatti cercato di limitare le diteggiature della mano sinistra alle pi usate, cio a quelle che
costituiscono la base di arpeggi pi complessi che vedremo in seguito.
Gli esercizi sono sviluppati considerando una divisione ritmica in terzine perch cosi' pi facile concentrarsi sul
controllo della mano destra e sul sincronismo destra-sinistra senza pensare ad altro.
Appena vi sembrer di padroneggiare il meccanismo potete tranquillamente ripetere tutto a quartine.
Passiamo alla pratica

Esercizio 1 : Pennata ascendente " v "

le
z

io

La diteggiatura su cui lavorare schematizzata qui sotto sulla tastiera della chitarra, ed uno dei rivolti dell' arpeggio
minore:

In questo schema ho voluto indicare le note da suonare con " O " e con " T " , dove T rappresenta la tonica, la diteggiatura
sopra quindi un LA# min.
I numeri 1, 2 e 3 sono lindice, il medio e lanulare della mano sinistra.
Ora lesercizio basato su questa diteggiatura il seguente :

Si tratta semplicemente di suonare le note secondo la diteggiatura proposta dal I fino al XII tasto, per poi tornare
indietro mantenendo sempre lo stesso verso di pennata.

Esercizio 2 : Pennata discendente " n "

rr

Esercizio 3 : Pennata ascendente " v " e discendente " n "

wav

a.
eu

L'esercizio basato sulla diteggiatura dellesercizio precedente, riproposto con pennata discendente :

ni
di
c

hi

ta

L'esercizio ripropone ancora la stessa diteggiatura eseguita ma prima con pennata ascendente " v " e poi con pennata
discendente " n " :

Esercizio 4 : Pennata discendente " n " e ascendente " v "

le
z

io

L'esercizio ripropone ancora la stessa diteggiatura eseguita prima con pennata discendente " n " e poi con pennata
ascendente " v ":

Altri 8 Esercizi:

a.
eu

Ora basandovi sugli esercizi appena proposti consiglio di esercitarvi anche sulle seguenti diteggiature:

Quello di destra un rivolto dellarpeggio minore, quello di sinistra un altro rivolto dellarpeggio maggiore.

Ripetendo i quattro tipi di esercizi per ognuna di queste diteggiature si ha la possibilit di studiare le basi dello sweep
picking su altri 8 esercizi.

rr

Sfrutteremo ora i quattro tipi di esercizi visti per imparare altre diteggiature.

ta

Si tratta di diteggiature un po' pi difficili da eseguire rispetto alle precedenti in quanto sfruttano lo stesso dito della
mano sinistra pi di una volta, per cui:quando si suonano due note su corde adiacenti e sullo stesso tasto, il dito della
mano sinistra esegue un piccolo barre'. La difficolt sta nel fatto che si deve sentire suonare una singola nota alla volta.
Finch riuscite a sfruttare il palmo della mano destra per ammutolire le note precedentemente suonate tutto bene, ma
a volte risulta pi semplice "flettere" , "ruotare" o "inclinare" in qualche modo il dito che esegue il barre'. Cos variando
la pressione sulle corde, anche con il barr in posizione, si riesce a premere una singola corda alla volta, suonando
quindi una singola nota alla volta.

hi

E' pi' difficile dirsi che a farsi, anzi lo sweep eseguito con questa tecnica risulta addirittura troppo veloce, ed facile
montarsi la testa! Invece importante plettrare le note a tempo, la velocit' verr.

ni
di
c

Quando invece si suonano due note su corde non adiacenti, anche su tasti diversi, occorre spostare il dito della mano
sinistra da una nota all'altra. Con un p di esercizio si riesce a migliorare il movimento acquistando agilit
nellesecuzione che deve sempre plettrare le note a tempo.
Di seguito sei nuove diteggiature (una la conoscete gi), quelle a sinistra sono relative ai rivolti degli arpeggi maggiori,
quelle di destra ai rivolti degli arpeggi minori.

Altri 24 Esercizi:
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z

io

Consiglio di esercitarsi anche sulle seguenti diteggiature:

Ripetendo i quattro tipi di esercizi per ognuna di queste diteggiature si ha la possibilit di studiare le basi dello sweep
picking su altri 24 esercizi.
Abbiamo finora sfruttato quattro tipi di esercizi per imparare le basi dello sweep picking su otto diteggiature: quattro
rivolti del modo maggiore e quattro rivolti del modo minore.
Ora vedremo di mettere insieme quanto imparato sulle tre singole corde per suonare arpeggi con un estensione di 5
corde.

a.
eu

I quattro tipi di esercizi tornano ancora utili per apprendere le nuove diteggiature che vi sembreranno molto
familiari.
Eccovi quindi 6 nuove diteggiature, quelle a sinistra sono relative ai rivolti degli arpeggi maggiori, quelle di destra ai
rivolti degli arpeggi minori.

Ho tolto i numeri di riferimento dei tasti ( I III ) dal manico perch le diteggiature a quei capotasti comportano un
eccessivo allargamento della mano sinistra.

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ni
di
c

hi

Altri 24 Esercizi:
Esercitiamoci anche sulle seguenti diteggiature:

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Eseguite quindi i quattro tipi di esercizi da dove riuscite, per esempio potete cominciare dal VII o IX per arrivare fino al
XV.

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Ripetendo i quattro tipi di esercizi per ognuna di queste diteggiature si ha la possibilit di studiare le basi dello sweep
picking su altri 24 esercizi.

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Eccovi un' altra serie di esercizi sui quali basarvi per crearne di vostri, cos da potervi esercitare senza annoiarvi troppo.
Attenzione !!! Suonate a tempo sgranando le note mentre spazzate (to sweep) le corde !

Esercizio 25:

Ecco un classico giro di accordi suonato in sweep.

Esercizio 26
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a.
eu

Uno sweep su SOL LA MI che conclude in stile rock-blues.

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Esercizio 27:

ni
di
c

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Una piccola frase rock-blues con sweep su MI min.

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Provate a suonare gli esercizi 26 e 27 uno di seguito all' altro.

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Esercizio 28:
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Uno sweep su FA# min e LA abbellito da slide dalle sonorit di settima.

Esercizio 29:
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eu

Un altro classico giro di accordi in sweep picking.

Esercizio 30:

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Uno sweep classico molto famoso alla Yngwie Malmsteen.

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Diteggiature pi usate per gli arpeggi maggiori

Le 5 posizioni seguenti dellarpeggio maggiore dovrebbero essere sufficienti a soddisfare parecchie necessit.
Questi arpeggi sono i pi "famosi", naturalmente potete crearne di vostri.
I numeri che trovate sulla tastiera indicano quale dito della mano sinistra deve essere usato per suonare larpeggio.
I numeri fra parentesi indicano che in quel punto della tastiera si trova la tonica dell' arpeggio.

Posizioni di un arpeggio maggiore : quello di SOL:

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Diteggiature pi usate per gli arpeggi minori
Le 5 posizioni seguenti dellarpeggio minore dovrebbero essere sufficienti a soddisfare parecchie necessit. Questi
arpeggi sono i pi "famosi", naturalmente potete crearne di vostri.
I numeri che trovate sulla tastiera indicano quale dito della mano sinistra deve essere usato per suonare l arpeggio. I
numeri fra parentesi indicano che in quel punto della tastiera si trova la tonica dellarpeggio.

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Posizioni di un arpeggio minore : quello di SOL:

Esercizi di sweep picking su arpeggi maggiori

Gli esempi 1, 2 e 3 dovrebbero essere imparati molto bene perch sono fortemente legati al relativo accordo e ci
molto comodo durante le improvvisazioni.

Esempio 1 : arpeggio maggiore di RE:

a.
eu

Il SI sul 7^ tasto della 6^ corda non appartiene all' arpeggio maggiore di RE (RE FA# LA), ma rende le cose pi facili da
suonare specialmente nello sweep fra differenti posizioni.

Esempio 2 : arpeggio maggiore di RE:

ni
di
c

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Eccovi unaltra posizione dellarpeggio maggiore di RE.

Esempio 3 : arpeggio maggiore di RE:

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z

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Eccovi un'altra posizione dellarpeggio maggiore di RE.

Esempio 4 : arpeggio maggiore di DO:

Questo sweep coinvolge due posizioni dellarpeggio maggiore di DO.

Esempio 5 : arpeggio maggiore di MI:

Esempio 6 : arpeggio maggiore di LA:

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rr

Questo sweep coinvolge due posizioni dellarpeggio maggiore di LA.

a.
eu

Questo sweep coinvolge due posizioni dellarpeggio maggiore di MI.

ni
di
c

Questi tre esempi sono molto importanti in quanto

mostrano uno dei possibili modi di collegare le
diverse posizioni di un arpeggio.

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Esempio 7 : arpeggio sul giro di accordi RE SOL LA RE:

le
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Questo esempio coinvolge differenti posizioni di arpeggio su diversi accordi, alcuni piccoli tapping rendono lo sweep pi
interessante e pi accattivante.

a.
eu
rr

ta

Lidea dietro questo tipo di esercizio quella di trovare un giro di accordi che suoni bene, cercando poi di collegare
le diverse posizioni fra loro. Notate che per ogni accordo esistono diverse posizioni, quindi potete sbizzarrirvi nel
collegare in pi maniere lo stesso giro.

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ni
di
c

Esempio 8 : arpeggio sulle prime tre corde:

hi

Infine non sentitevi obbligati ad usare per ogni arpeggio lintera posizione sulle sei corde.

Questo esempio ripropone unidea molto diffusa, e cio quella di suonare una progressione di accordi arpeggiando solo
sulle prime tre corde.

le
z

io

Per eseguire "bene" il pezzo occorre prestare cura al passaggio fra una posizione e la successiva, infatti volendo
suonare alla velocit della luce si finisce col trascurare la prima nota di ogni battuta.

Esercizi di sweep picking su arpeggi minori

Gli esempi 1, 2 e 3 dovrebbero essere imparati molto bene perch sono fortemente legati al relativo accordo e ci
molto comodo durante le improvvisazioni.
Esempio 1 : arpeggio minore di RE:

rr

a.
eu

Eccovi una prima posizione dellarpeggio minore di RE.

ni
di
c

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Eccovi unaltra posizione dellarpeggio minore di RE.

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Esempio 2 : arpeggio minore di RE:

Esempio 3 : arpeggio minore di RE:

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Eccovi unaltra posizione dellarpeggio minore di RE.

Esempio 4 : arpeggio minore di DO:

Questo sweep coinvolge due posizioni dellarpeggio minore di DO.

Esempio 5 : arpeggio minore di MI:

a.
eu

Questo sweep coinvolge due posizioni dellarpeggio minore di MI.

Esempio 6 : arpeggio minore di LA:

hi

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rr

Questo sweep coinvolge due posizioni dellarpeggio minore di LA.

ni
di
c

Questi tre esempi sono molto importanti in quanto mostrano uno dei possibili modi di collegare le diverse posizioni di
un arpeggio.

Esempio 7 : arpeggio sul giro di accordi DOm SOLm REm Dom:

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io

Questo esempio coinvolge differenti posizioni degli arpeggi minori su diversi accordi, alcuni piccoli tapping rendono lo
sweep pi interessante.

L idea dietro questo tipo di esercizio quella di trovare un giro di accordi che suoni bene, cercando poi di collegare
le diverse posizioni fra loro. Notate che per ogni accordo esistono diverse posizioni di arpeggio, quindi potete
sbizzarrirvi nel collegare in pi maniere lo stesso giro. Infine non sentitevi obbligati ad usare per ogni arpeggio lintera
posizione sulle sei corde.

Esempio 8 : arpeggio sulle prime tre corde:

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eu

Questo esempio ripropone unidea molto diffusa, e cio quella di suonare una progressione di accordi arpeggiando solo
sulle prime tre corde. Per eseguire "bene" il pezzo occorre prestare cura al passaggio fra una posizione e la
successiva, infatti volendo suonare alla velocit della luce si finisce col trascurare la prima nota di ogni battuta.

le
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Esercizi di sweep picking su arpeggi maggiori e minori

I quattro seguenti esercizi rappresentano un ottimo modo per comprendere i movimenti che devono compiere
entrambe le mani per eseguire la prima posizione dellarpeggio maggiore.
Esempio 1:

Si esegue con plettrata discendente (n) la progressione di accordi:

SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SOL FA MI RE DO SI LA SOL
3 5 7 ecc...

17 15 13 ecc...

Arrivati al LA al 17-mo tasto si torna indietro sempre con plettrata discendente (n).

a.
eu

Esempio 2:
Si esegue con plettrata ascendente (v) la progressione di accordi:
SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SOL FA MI RE DO SI LA SOL
17 15 13 ecc...

ta

rr

3 5 7 ecc...

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Esempio 3:

hi

Arrivati al LA al 17-mo tasto, si torna indietro sempre con plettrata ascendente (v).

Si esegue con plettrata discendente (n) e successivamente ascendente (v) la progressione di accordi:
SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SOL FA MI RE DO SI LA SOL
17 15 13 ecc...

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3 5 7 ecc...

Arrivati al LA al 17-mo tasto si torna indietro continuando ad alternare i due versi di pennata che ora, a partire dal SOL al
15-mo tasto, saranno ascendente (v) e discendente (n).
Esempio 4:

Si esegue con plettrata ascendente (v) e successivamente discendente (n) la progressione di accordi:
SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SOL FA MI RE DO SI LA SOL

3 5 7 ecc...

17 15 13 ecc...

Arrivati al LA al 17-mo tasto si torna indietro continuando ad alternare i due versi di pennata che ora, partendo dal SOL
al 15-mo tasto, saranno discendente (n) ed ascendente (v).

Altri 20 esercizi:
I quattro esercizi appena proposti permettono di apprendere la prima posizione dellarpeggio maggiore. Essi sono un
ottimo metodo per familiarizzare con qualunque altra posizione ed arpeggio.

a.
eu

Ho ripetuto le quattro progressioni per ognuna delle posizioni 1, 3, 4 degli arpeggi maggiori e minori, per un totale di 24
esercizi che andrebbero ripetuti perlomeno due volte ciascuno in una sessione di studio.
I volonterosi scopriranno, dopo tanto duro lavoro, di essere in possesso di una buona fluidit nell'esecuzione delle
"posizioni base" di sweep e di una inaspettata conoscenza delle note sulla tastiera.

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Questo sweep picking e basato sul giro di accordi SIm SOL LA SIm.

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Esempio 25:

Esempio 26:
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rr

a.
eu

Per eseguire questo sweep picking occorre "vedere sulla tastiera" lintera posizione dellarpeggio, perch si
obbligati a saltare dalle tre corde superiori alle tre inferiori "istantaneamente".

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Lesercizio difficile da velocizzare a causa del cambio del senso di pennata fra le corde superiori e quelle inferiori di
ogni singola posizione. Suonarlo lentamente abitua molto la mano sinistra a tenersi pronta per eseguire larpeggio
completo.

hi

Esempio 27:

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c

Questo esempio ripropone un' idea molto diffusa, e cio quella di suonare una progressione di accordi arpeggiando solo
sulle prime tre corde.

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Per eseguire "bene" il pezzo occorre prestare cura al passaggio fra una posizione e la successiva, infatti volendo
suonare alla velocit della luce si finisce col trascurare la prima nota di ogni battuta.

La musica la lingua della passione.

Richard Wagner

Per ogni informazione:

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telefono mobile: 340 5903115
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