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(N. del T.) Este texto se tradujo de: Fischer-Lichte, Erika / Wulf, Christoph. 2001. Attraktion des
Augenblicks Auffhrung, Performance, performativ und Performativitt In: Theorien des Performativen.
Paragana Band 10. Heft 1., pp. 237 a 253. Traducido por Andrs Grumann.
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(N. del T.) El concepto alemn Auffhrung remite a la idea de representacin escnica. Sin embargo optamos
por traducirlo por puesta en escena debido a que los propios autores remiten a los trabajos del investigador
teatral berlins Max Herrmann. Herrmann centr sus investigacin y defini el teatro desde la nocin de
puesta en escena.
3
Bhne und Drama. En: Vossische Zeitung del 30 de Julio, 1918.
4
Max Herrmann: Forschungen zur deutschen Theatergeschichte des Mittelalters und der Renaissance. Berln
1914, parte II, p. 118.
haba subsumido bajo sus conceptos a las puestas en escena, sino solamente textos y
monumentos, deba introducirse una nueva disciplina. La ciencia teatral fue inaugurada
en Alemania como ciencia de la puesta en escena.
Al describir el objeto de esta nueva disciplina, Herrmann parti de la oposicin
fundamental entre texto y puesta en escena: el teatro y el drama son, segn mi
creencia, [...] en un principio contradictorios ya que es demasiado evidente que sus
sntomas no pueden sostenerse constantemente: el drama es la creacin de la palabra
como creacin artstica del individuo, el teatro es el mrito del pblico y sus
servidores.5
Como concepto bsico para esta nuevas disciplina de la Ciencia Teatral ha
surgido, por ende, la nocin de la puesta en escena. Es fundamental para la especial
designacin del teatro son su (1) materialidad, (2) medialidad y (3) esteticidad.
(1) Materialidad: las puestas en escena son, como lo ha dicho ya Lessing, a
diferencia de los textos y artefactos que son fijos como tambin transmitibles, fugitivas
y transitorias. Por esto Herrmann no haca alusin a artefactos fijos tales como la
decoracin, el vestuario o los textos en sus investigaciones en torno a la materialidad
del teatro, sino que se diriga al cuerpo del actor, el cual se mueve a travs del espacio.
En el arte de la actuacin se encuentra lo decisivo de la finalidad teatral, el elabora
lo nico, la obra de arte por excelencia, que es capaz de llevar a cabo el teatro. Cada
puesta en escena es en este sentido nica e irrepetible. En ella pueden desde luego
encontrar aplicacin tanto artefactos como textos. Pero ellos, como artefactos fijos, no
son aqu de importancia, sino como elementos de un proceso dinmico. La especfica
materialidad de la puesta en escena, su espacialidad (Raumlichkeit), corporalidad
(Krperlichkeit), sonoridad (Lautlichkeit), no se constituye de esos artefactos. Ella se
crea mucho ms a travs del juego en conjunto de actores que se mueven, hablan y
cantan en un espacio o otros movimientos y sonidos. Esto quiere decir que primero
puede ser constituida y experimentada por el uso de los respectivos materiales en el
proceso teatral a travs de su ponerse en escena.
(2) Medialidad: el programa de investigacin que Herrmann lleva a cabo para la
nueva disciplina hace hincapi en la inauguracin de la medialidad especfica del teatro
y pone como punto central a la relacin entre actores y espectadores. "El sentido
5
Bhne und Drama. In: Vossische Zeitung vom 30. Juli 1918.
original del teatro [. . .] consista en ser un juego social, un juego de todos para todos.
Un juego en el que todos son participantes, participantes y espectadores. El pblico
colabora como factor integrante. El pblico es, por as decirlo, el creador del arte
teatral. Existen as tantas partes representantes que constituyen la fiesta del teatro
que no se pierde su carcter social fundamental. El teatro implica siempre una
comunidad social. Este punto debe ser tenido en cuenta por la ciencia teatral"6.
De este modo son nombradas las condiciones especiales de la percepcin y la
comunicacin dentro de una puesta en escena. A ella corresponde en primera instancia
la co-presencia fsica de actores y espectadores. Para que una puesta en escena tenga
sentido deben juntarse actores y espectadores en un determinado lapso de tiempo y
en un determinado lugar y realizar all algo en conjunto. En este sentido tanto
produccin como recepcin caminan simultneamente y se condicionan mutuamente.
En la medida que Herrmann define la puesta en escena como un juego, determina el
rol del espectador desde una forma interesante y novedosa. El espectador es entendido
o bien como distanciado o bien como un espectador comprometido de las acciones que
se representan en el escenario y que pueden ser acompaadas por determinados
significados (si bien quizs a modo de prueba), o tambin como un descifrador
intercultural de mensajes que son formulados por la puesta en escena. Los
espectadores estn comprendidos ms como co-participantes, como co-jugadores los
cuales crean en conjunto la puesta en escena a travs de su participacin, esto quiere
decir a travs de su presencia fsica, su percepcin, recepcin y reaccin. De este
modo las condiciones de comunicacin de una puesta en escena son determinadas
como las reglas de un juego que son llevadas a cabo por todos los participantes
actores y espectadores- y que pueden igualmente ser seguidas o rotas por todos.
(3) Esteticidad: estas condiciones de la medialidad del teatro tienen consecuencias
para la conceptualizacin de su esteticidad. Cuando Herrmann define a la puesta en
escena como una fiesta del teatro uno puede llegar a la conclusin que l entiende a la
puesta en escena ms como un evento que como una obra. A l no le interesan los
significados producidos por el querer de los actores y espectadores durante el
transcurrir de la puesta en escena, sino ms bien las actividades y los procesos
dinmicos en que son implicados ambos bandos. Las acciones entre actores y
espectadores, los procesos creativos que llevan a cabo, su hacer (Tun) como tambin
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Max Herrmann: ber die Aufgaben eines theaterwissenschaftlichen Instituts. Vortrag vom 27. Juni 1920. In:
Helmar Klier (Hg.): Theaterwissenschaft im deutschsprachigen Raum. Darmstadt 1981, S. 15-24: S. 19.
Max Herrmann: Das theatralische Raumerlebnis. In: Bericht vom 4 Kongress fr Asthetik und Allgemeine
Kunstwissenschaft. Berlin 1930, S. 153.
8
Idem.
cual, como tambin (...) principalmente la lucha de las masas, la batalla (...). El
segundo aspecto de representaciones teatrales es, sin lugar a dudas, la accin pblica
(...). Proceso en los cuales la simple vida puede trascender por un momento hacia la
superficie9.
Herrmann se queda ms bien con esas observaciones bastante generales. El
casi no demuestra inters alguno en los problemas de representacin, es decir, a
preguntas referente a la realidad que se representa en el escenario, o los posibles
significados, que incluye la representacin de los actores, su presencia externa o de la
sala. Esto se debi, por una parte, a que fueron esos problemas y preguntas las que
dejo valer la ciencia literaria contempornea y la crtica teatral como las nicas ms
relevantes, de manera que la discusin con los aspectos semiticos del teatro podra
darse por sobreentendido. Pero aqu sobre todo volveremos al concepto de la puesta
en escena, tal cual ha sido, investigado por Herrmann. Ya que eleva la presencia de
actores y pblico a lo esencial de lo que lo define, las acciones corporales que ejecutan
ambos grupos, aquello que acontece entre ellos, as como tambin el efecto corporal,
que ejerce sobre la puesta en escena el gran acto de la participacin. Todas ests son
preguntas de la puesta en escena y son secundarias respecto al concepto de
representacin. En nuestra actual terminologa
Herrmann, Max, Forschungen zur deutschen Theatergeschichte (wie Anm. 2), Teil II, S. 134 f.
Para el concepto de lo performativo ver las pginas 20 y ss de este ensayo.
11
La ciencia teatral alemana llevada a cabo por Herrmann no tiene seguidores. Sus trabajos casi no fueron
recibidos. Solamente con la incorporacin a la investigacin del arte de la performance de los ltimos aos
han llevado las miradas y el inters a las ideas de Herrmann.
10
Esto
Para la problemtica del significado ver, entre otros, a Dietrich Steinbeck: Einleitung in die Theorie und
Systematik der Theaterwissenschaft. Berlin, 1970; Erika Fischer-Lichte: Semiotik des Theaters. 3 Bde.
Tbingen, 1983, 4 Aufl 1999: Klaus Schwind: Schau-Spiel im Theater. Darstellende und zuschauende
Mitspieler bei der Berliner Auffhrung von Botho Strau Kalldewey, Farce. In: Forum Modernes Theater 10
(1995), Tbingen, S. 3-24.
13
RoseLee Goldberg: Performance-Live Art Since The 60s. London, 1998, S. 30 f. Existe una traduccin
indita al espaol de la introduccin de este libro de RoseLee Goldberg (N. del T.).
14
Bormann, Hans Friedrich/Brandstetter, Gabriele: An der Schwelle. Performance als Forschungslabor. In:
H. Seitz (Hg.): Schreiben auf Wasser-performance Verfahren in Kunst, Wissenschaft und Bildung. Bonn 1999,
S. 46-50.
un desgaste de las cuerdas vocales, que llev a una afona de varios das, como
tambin un agotamiento real por parte de los dos performers.
(2) Medialidad: todo lo anterior tiene sus efectos en la especial medialidad de la
performance.
Que
(Raumkonzeption)
no
se
tenga
convencional,
la
necesariamente
cual
indicara
una
concepcin
claramente
las
espacial
funciones
actividades tanto de los performers como de los espectadores, desde luego hace
pensar que los espectadores se mueven permanentemente en un espacio y que
pueden llevar a cabo distintos puntos de vista. Los espectadores son en s mismos
parte importante del llevarse a cabo de la performance. Ellos observan a los
performers y a los dems espectadores que observan. Lo que uno ve y oye de una
performance cuelga siempre del lugar individual que se ocupe en el espacio. De este
modo se remarca no slo la percepcin de la corporalidad, sino tambin el efecto que
la percepcin genera en aquellos que perciben, como tambin sus posibles reacciones
a tales percepciones. En las acciones de Hermann Nitsch, por ejemplo, los
espectadores fueron constantemente roseados con sangre y agua con shampoo y, de
este modo, surga la ocasin de que ellos mismos se tiraran sangre, agua con shampoo
y entraas, lo que posibilitaba experiencias fsicas poco comunes. En la performance
Lips of Thomas de la Abramovic (1974) en cambio fueron los espectadores los que
dieron fin a la performance. Algunos espectadores no podan y no queran dejar durar
y observar ms como se desangraba por el estmago y la espalda el cuerpo desnudo y
totalmente expuesto sobre bloques de hielo de la Abramovic y de este modo
transformarse en observadores de su propia tortura. Los espectadores no aguantaron
su propia tortura y movieron los bloques de hielo y a la mujer que se desangraba en
escena. La co-presencia corporal -que ya Herrmann indic como el elemento
constitutivo de una puesta en escena- se llevo a cabo, con todas sus consecuencias, en
esta performance. Sin embargo la actividad corporal a la cual uno como espectador
puede ser llamado traspasa las reflexiones que Herrmann investigara. Fuertes
reaccionen fisiolgicas y afectivas se liberan como completas secuencias de accin. De
este modo el espectador se puede transformar en un participante activo. La
provocacin que surge de una performance corresponde, en trminos escritos, a una
especie de provocacin de acciones, contradicciones o experiencias. Una performance
es, en este sentido, un juego cuyas reglas pueden llevarse a cabo libremente durante
la performance por lo cual ambas partes (performers y espectadores) ests libres para
molestarse rompiendo las reglas que alguna vez fueron aceptadas, negociando nuevas
reglas del juego.
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percepcin que se dirige al Ser-as (So-Sein) del objeto por ejemplo a la llanura de la
hoja de afeitar o a la textura del saco- puede darse momentneamente como una
percepcin conceptualizada donde pueden pasar a segundo plano los significados de
los objetos hoja de afeitar o saco ante las caractersticas de la percepcin de sus
propiedades
reducir su grado de semioticidad codificada. Esta reduccin representa, por otro parte,
la condicin de posibilidad para aumentar su grado de semioticidad. Ya que los objetos
y acciones significan lo que son, o en su efecto lo que realizan, tienen la capacidad de
a penas oponer resistencia a la semioticidad.
pueden
desencadenar
por
mismas
ciertos
recuerdos,
asociaciones
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Milton Singer (Hg.): Traditional India. Structure and Change. Philadelphia 1959, S. XIII f.
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las
Mientras tanto el concepto de Performanz no es utilizado como un trmino disciplinario en las ciencias
teatrales alemanas
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Los
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