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Cortesa CREART
Oruqesta de Chepn (dcada de los 70), de pie al centro Electo Rosell
Chepn Chovn
e mi adolescencia
son los recuerdos
de un grupo de
amigos que viajamos a Santiago de
Cuba y nos fuimos a escuchar en vivo a la Orquesta
ChepnChovn y a sus cantantes Roberto Npoles e Isidro Correa. Fue en la CADENA ORIENTAL DE RADIO, y el
desconocedor interesado que
no soaba con acceder al mundo artstico sucumbi ante la
sonoridad de aquel grupo.
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La nueva agrupacin con su director actual, Jos Ramn Hernndez, Gilberto Aguilera,
saxofonista y administrador, Electo Rosell hijo y otros integrantes de la legendaria agrupacin
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Qu hace actualmente la
orquesta?
En este momento, aunque
el formato ha cambiado, mantiene el mismo timbre que la
hizo popular, con el mismo
sabor. Trabajamos con los
Crculos del Danzn y nos ha
servido de estmulo ver que los
nios y jvenes bailan con nosotros, nos asimilan. En Gallo (frente al Cine SIBONEY)
cerraron la calle para que tocramos, y la sorpresa fue que
se replet. La mayora de los
asistentes eran jvenes.
La orquesta est en un
buen momento, con integrantes jvenes, tcnicamente muy
bien preparados, egresados
de las escuelas de msica.
Chepn-Chovn
F
rom my teenage
years I remember a
group of friends I
traveled to Santiago de Cuba
with, and we went to listen to
a live performance of the
Chepn-Chovn Orchestra
and its singers Roberto
Npoles and Isidro Correa.
It took place in the CADENA
O RIENTAL DE R ADIO (radio
station). Without dreaming of
becoming part of the artistic
world, and although interested
but unaware, I fell for that
groups music.
A format based on timbal
(kettledrum), bass and piano,
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LA DINASTA
de los Valds
Valds
SEGUNDA PARTE
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Oscar Valds II
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yo tuve un gran regocijo trabajando con mi padre, yo quera tambin que mis hijos trabajaran conmigo, y nos dimos a la tarea de
tratar de hacer algo dentro de la familia, los Valds, y esa fue realmente la idea. Me reun con Chucho, con los dems msicos, les
expliqu que yo tena nuevos planes de trabajo, que quera hacerlo
con mis hijos, porque uno no sabe hasta cundo estar vivo. Al
principio Chucho se disgust un poco, pero luego comprendi mi
punto de vista. Estuve un tiempo trabajando con ellos 1993 o
1994, Diego, que es un bajista excepcional, y Oscarito como
baterista. No obtuvimos el xito que esperbamos, porque el momento que escogimos para hacer el grupo no fue el mejor; yo creo
que las cosas tienen su momento, y nosotros escogimos el peor, en
el sentido de que haba un control de la msica entre varios grupos
que haban salido a la escena antes, y estaban consolidados, y no es
fcil entrar en esa mecnica. Ellos, como jvenes al fin, se desesperaron, y tomaron otro rumbo. Diego consigui trabajo en una empresa discogrfica de Colombia, para producir discos, y determin
quedarse all; Oscarito, que fue con el que ms tiempo estuve, me
dijo que quera hacer un cuarteto, le dije: si tu te vas a sentir bien
haciendo el cuarteto, haz tu cuarteto, que yo despus formo otro
grupo, estte tranquilo; es que a l siempre le han gustado los
formatos de tro, cuarteto. As estuve parado desde noviembre de
2000 hasta junio del 2001; en julio de este ltimo ao encontr los
msicos que necesitaba, arranqu con el grupo, y una cosa increble: con cinco nmeros montados porque no tenamos ms, logr tener trabajo fijo en los lugares ms importantes del jazz: La
Zorra y el Cuervo, Jazz Caf, la Unin Nacional de Escritores y
Artistas de Cuba (UNEAC)... El grupo tocaba instrumental, pero
con la misma lnea que yo siempre hice en Irakere, porque cuando
yo sal de Irakere, este perdi la forma aqauella que tena, que era
parte de mi trabajo; entonces yo lo que hice fue rescatar ese trabajo, que es el que estoy haciendo con Diskara, integrado por msicos de la Escuela Nacional de Arte y del Instituto Superior de Arte,
todos muy jvenes, pero con mucho talento, la gente se queda impresionada con este grupo.
El trabajo de Diskara est fundamentado en las races
folclricas, pero ahora lo estoy haciendo ms profundo; por
ejemplo: nmeros como Mi chaoko, Obatal, los interpreto con los toques afrocubanos, pero un con arreglo; es decir, no adapto el tambor al arreglo, sino que hago un arreglo al
tambor. Esto ha dado muy buen resultado; y tenemos otros nmeros en los que estamos utilizando algo con lo que siempre yo
he experimentado mucho, que es utilizar los bat como tal. Es
decir, hacer la msica contempornea con la utilizacin de los
instrumentos afrocubanos, sin lo ritual, sino en funcin de lo
que t quieres hacer, por eso ya deja de ser ritual, se convierte
entonces en una gama ritmtica dentro del arreglo, utilizando
tres tamboreros, que son los mismos msicos que tocan los otros
instrumentos de percusin cubana, como la tumbadora, el
bong, quienes a la vez que tocan los bat, cantan; a esto se
agregan otros instrumentos: batera, guitarra elctrica, tres metales, piano y bajo, esto me ha dado muy buen resultado. Con
este grupo estoy haciendo un trabajo con la msica popular
bailable, que es rescatar la msica tradicional, pero en el puente
cambio, hago una transformacin y la hago contempornea;
es decir, hago una presentacin de lo que es el nmero como
tal, despus cambio, y se lo coloco a la gente en lo que hoy est
pasando, para que se sepa que el grupo no est parado en aquella poca, porque t no puedes obligar a la gente a que baile
una msica que si bien fue la de sus padres o sus abuelos, ya l
no la siente as. En esta nueva lnea tenemos montado Lgrimas negras, Mam, son de la loma, A romper el coco y
Xiomara.
Cree usted que aqu, con los xitos de Oscar, termina la historia
de los Valds? Pues no. En nuestro prximo nmero podr conocer a
Lzaro el ltimo vstago en lnea directa de Oscar Valds padre.
The Valds
dynasty
C
onsidered one of
the
all-times
greatest Cuban
singers, Vicentico
Valds brother of
Alfredito and Oscar- had a
meteoric career in the United
States. Born on January
10,1921, he started his artistic
career as vocalist in the second
National Septet. He later formed
part of the Jabn Candado
Sextet, the orchestras of Cheo
Beln Puig and Cosmopolita,
conducted by Vicente O. Viana,
Belisario Lpez and Antonio
Mara Romeu. During the
1940s, in Mexico, he sang with
Humberto Canes Tropical
Ensemble and with them he
recorded Un meneto nam
and Negro bonito. In Cuba, he
formed part of Los Leones
Sextet together with Cristbal
Dobal and Marcelino Guerra
(Rapindey).
He moved to Los Angeles,
California in 1948, and later to
New York, where he sang in the
H ISPANIC T HEATER and at the
MILLION DOLLAR, PARK PLAZA,
PALLADIUM, Puerto Rico.
On that same year, he made
recordings with Noro Morales
orchestra: Guarar, Una
cualquiera, Qu problema,
and Ya son las doce; with Tito
Puente (between 1948 and
1954): Arrollando, Rankankn, and Babaratibiri. But
the recordings that really made
him popular were the ones he
made for the SECCO recording
label (1953 and 1958), in
Havana, with the Sonora
Matancera band: Decdete,
Una aventura, Yo no soy
guapo, Solo por rencor, and
Oscar II
The Valds dynasty
continues with Oscar Valds
II, born in Havana on November
12, 1937. He grew up in
Pogolotti
a
folkloric
neighborhood where santeros
live- amidst the corner rumba,
the beat of the bat in the house
of friends who play that
instrument, especially a great
bat-player named Fermn, an
expert on the beats and
acknowledged as a master on
that instrument. Besides
learning the beats with Fermn,
Oscar learned the trade of
making drums.
It was the year 1949 when
Oscar started off in the musical
circles. Heres how he tells the story:
I clearly recall a day when
the old man was playing at the
M ONTMARTRE nightclub with
Bebo Valds, and I went to see
him. I became interested in
some bat drums that were
lying on the floor and I started
to play right there by instinct.
It wasnt to show off in front of
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