Alam Dvila do Nascimento

Para Animar a Festa

A Msica de Jorge Ben Jor

Dissertao apresentada ao Instituto de

Artes, da Universidade Estadual de
Campinas, para obteno do Titulo de
Mestre em Msica.
Orientador: Prof Dr Jos Roberto Zan.

Campinas
2008

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FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA

BIBLIOTECA DO ISTITUTO DE ARTES DA UICAMP

N17p

Nascimento, Alam D'vila do.

"Para Animar a Festa" A Msica de Jorge Ben Jor. / Alam
D'vila do Nascimento Campinas, SP: [s.n.], 2008.

Orientador: Prof. Dr. Jos Roberto Zan.

Dissertao(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas,
Instituto de Artes.

1. Jorge Ben Jor. 2. Samba. 3. Samba-rock. 4. Msica

popular brasileira. I. Zan, Jos Roberto. II. Universidade
Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Ttulo.
(em/ia)

Ttulo em ingls: "To Live Up The Party" - The Music of Jorge Ben Jor.
Palavras-chave em ingls (Keywords): Jorge Ben Jor; Samba; Samba-rock;
Brazilian Popular Music.
Titulao: Mestre em Msica.
Banca examinadora:
Prof. Dr. Jos Roberto Zan.
Prof. Dr. Rafael dos Santos.
Prof. Dr. Rita Morelli.
Prof. Dr. Sara Lopes.
Prof. Dr. Claudiney Carrasco.
Data da Defesa: 28-08-2008
Programa de Ps-Graduao: Msica.

AGRADECIMETOS
Ao Prof Dr Jos Roberto Zan pela orientao sagaz e os conselhos que sero teis
por toda minha vida.
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo pelo apoio financeiro,
fundamental para a realizao deste trabalho.

Ele no dedilhava o violo, mas

tocava-o vigorosamente com a mo
inteira, rtmico e percussivo maneira
dos bluesmen.
elson Motta
Minha msica suburbana urbana com
razes africanas e oriental
com ligeiro toque universal.
Jorge Ben Jor

RESUMO
Durante mais de quarenta anos de carreira, Jorge Ben Jor passou por diversas
tendncias dentro da msica popular. Esteve prximo bossa-nova, Jovem Guarda,
Tropiclia, incorporou o funk dos anos 70 e o pop da dcada de 80. No incio dos 90,
ressurge com W/Brasil, reconquistando o pblico jovem, e seu ltimo CD, Recuerdos de
Asuncin 443 (Som Livre/2007), inclui uma cano dedicada ao segmento de moda
adolescente denominado emo Emo. Dessa maneira, percebe-se a diversidade de
referncias na msica de Ben Jor. Alm disso, a maneira como este artista interpreta suas
msicas bastante diferenciada. Por outro lado, apesar de Jorge ser um cone peculiar da
MPB, no existe nenhuma pesquisa acadmica sobre ele, dado que tambm contribuiu para
escolh-lo como tema deste trabalho. Nesta pesquisa, portanto, pretendo identificar as
principais caractersticas da msica de Jorge Ben Jor, objetivando uma melhor
compreenso do estilo composicional-interpretativo deste artista.
Palavras-chaves: Jorge Ben Jor; samba; samba-rock; msica popular brasileira.

ABSTRACT
For over forty years of career, Jorge Ben Jor passed through different tendencies
inside popular music. He stood near bossa-nova, Jovem Guarda, Tropiclia, incorporated
the 70s funk music and the 80s pop. In the beginning of 90s, he resurges with
W/Brasil, reconquering the young audience, and his last CD, Recuerdos de Asuncin 443
(Som Livre/2007), includes a song dedicated to the teenager fashion trend called emo
Emo. Putting all together, it is possible to note the diversity of references in Ben Jors
music. Furthermore, this artist renders his music in a very distinguished manner. On the
other hand, although Jorge is a peculiar icon of the MPB, there is no academic research
about him. This fact also contributed to choose him as subject of this work. In this research,
therefore, I intend to identify the main characteristics of the Jorge Ben Jors music,
objectifying a better understanding of the compositional-interpretative style of this artist.
Keywords: Jorge Ben Jor; samba; samba-rock; brazilian popular music.

SUMRIO
Introduo................................................................................................... 11
Captulo 1 De Ben a Ben Jor................................................................... 13
1.1 Esquema novo, i-i-i e Tropiclia ........................................ 13
1.2 Censura, Negritude, Alquimia e Futebol ................................. 31
1.3 Chama o Sndico................................................................... 43
Captulo 2 Caracterstica estilsticas e formais do repertrio ................. 53
2.1 Metodologia ............................................................................. 53
2.2 Ben Jor em Anlise .................................................................. 59
Captulo 3 Ben Jor: Voz e Violo ......................................................... 113
Concluso ................................................................................................. 125
Apndice................................................................................................... 127
Referncias ............................................................................................... 129

Introduo
Esta pesquisa pretende estudar a msica de Jorge Ben Jor. Desde o princpio, ao me
aprofundar na obra deste msico, percebi que esta permeada por elementos de diferentes
estilos musicais: samba, bossa-nova, rock, soul music, pop, entre outros. E ainda, a maneira
como ele interpreta suas canes, cantando e tocando violo ou guitarra, sugere
caractersticas interessantes. Assim, ouvindo Ben Jor, uma das principais questes que pode
ser suscitada : que tipo de msica ele faz? No entanto, apesar de Jorge ser um cone
peculiar no contexto da msica popular brasileira, no h trabalhos acadmicos sobre ele,
dado que contribuiu para escolh-lo como tema desta dissertao. Dessa maneira, esta
pesquisa foi conduzida em direo a uma melhor compreenso do estilo composicionalinterpretativo de Jorge Ben Jor, buscando identificar quais as referncias musicais que o
compe. Interessante destacar, desde j, que a noo de estilo, aqui utilizada, considera
aspectos como harmonia, melodia e ritmo, que esto associados ao contexto histrico,
poltico e cultural do artista estudado e de sua obra.
Esta dissertao est dividida em trs captulos. O primeiro apresenta a
contextualizao histrica e os dados biogrficos mais relevantes da carreira, de mais de 40
anos, de Jorge Ben Jor. Esta parte inicia-se mostrando como Jorge surge dentro de um
contexto musical marcadamente bossa-novista, para em seguida aderir temporariamente
Jovem Guarda e, j no fim da dcada de 60, se aproximar dos tropicalistas. A
contextualizao tem seqncia com os anos 70, destacando-se o acentuado
desenvolvimento da indstria fonogrfica neste perodo. Por fim, de 1980 aos primeiros
anos do sculo XXI, ser dada ateno a pontos como a continuidade do crescimento da
indstria do disco no Brasil e seus momentos de crise, a assimilao do pop internacional
por Ben Jor e sua reaproximao do pblico jovem, com a gravao da cano W/Brasil,
em 1991. Dessa maneira, ser possvel compreender melhor a relao da msica do artista
estudado com diferentes estilos e gneros das diversas fases da histria recente do Brasil.
O segundo captulo contm os procedimentos metodolgicos utilizados nesta
pesquisa e a anlise do repertrio selecionado, formado por dez composies de Jorge Ben
Jor. Os principais aspectos analisados so: melodia, harmonia, ritmo, forma, letra e
sonoridade (timbre, dinmica e textura). A partir dos resultados destas anlises, buscarei
compreender e caracterizar o estilo de Ben Jor, procurando verificar suas principais
11

referncias, alm de refletir sobre como, ao longo de sua carreira, sua msica foi tomando
diferentes configuraes na medida em que ele se relacionava com diversos contextos
associados ao universo da msica popular. Neste captulo residem os principais desafios
deste trabalho. Um deles foi elaborar um procedimento de anlise que se adequasse ao meu
objeto de pesquisa. Outra dificuldade, bastante freqente, foi a elaborao das transcries
do canto de Ben Jor, devido a suas peculiaridades rtmicas, que por diversas vezes no se
ajustaram preciso da partitura.
No terceiro e ltimo captulo desta dissertao feita uma sntese dos principais
aspectos da obra de Jorge Ben Jor. Para tanto, levando-se em considerao a importncia da
performance na msica popular, procurou-se demonstrar como a batida do violo/guitarra e
o canto deste artista articulam-se, reunindo os principais elementos de seu estilo
composicional-interpretativo.

12

CAP. - 1 De Ben a Ben Jor

1.1 - Esquema novo, i-i-i e Tropiclia (ou do beco para o mundo)
Ambientada em uma poca em que a classe mdia brasileira sonhava com a
modernizao e a conseqente sada do Brasil da condio de pas subdesenvolvido, a
bossa-nova veio a ser a concretizao, pelo menos no plano simblico, deste sonho. Por
muitos considerado como o marco inicial da bossa-nova, o LP Chega de Saudade
(Odeon/1959), de Joo Gilberto, condensa as principais caractersticas do movimento:
estilo camerstico, harmonias complexas, melodias requintadas, arranjos sofisticados, o
canto quase falado sem articulaes melodramticas e a batida diferente do violo de
Joo Gilberto. No se pode, no entanto, entender o lanamento do primeiro LP de Joo
Gilberto de uma maneira estanque, desconsiderando o contexto social em que estava
inserido. O surgimento bossa-nova ocorre, de certo modo, como um reflexo do processo de
transformaes sociais, culturais e econmicas, que se iniciara j em meados da dcada de
1930.1
Em 1946, com o fechamento dos cassinos por um decreto do ento presidente
Eurico Gaspar Dutra, as grandes orquestras e big bands perderam grande parte dos
espaos disponveis para apresentao. Por outro lado, ocorreu a proliferao de
boates no emergente bairro de Copacabana localizado em um pequeno territrio
entre os morros da Zona Sul e o Oceano Atlntico, na cidade do Rio de Janeiro.
Estas casas noturnas caracterizavam-se por ambientes pequenos que no podiam
comportar as grandes orquestras dos cassinos, possuindo, apenas, espao para
pequenos conjuntos. Msicos que atuavam nos cassinos passaram a integrar trios,
quartetos ou quintetos, que tocavam nas boates de Copacabana. Dessa forma, este
bairro, tpico de classe-mdia, passou a ser uma regio onde circulavam intelectuais,

MEDAGLIA, Jlio. Balano da Bossa Nova. In: CAMPOS, Augusto. O Balano da Bossa e Outras
Bossas. 5 Ed. So Paulo: Editora Perspectiva, 2003. p. 67-123.

13

artistas e boa parte dos msicos que, mais tarde, formariam o grupo bossa-novista2.
Como bem observa Lorenzo Mammi, com o surgimento da bossa-nova, o botequim
perde fora enquanto reduto de criao da msica popular3.
Nessa mesma poca, proliferavam no cenrio musical brasileiro gneros musicais
mais condizentes com o gosto das classes populares. A indstria fonogrfica, articulada ao
rdio principal veiculador da cultura de massa neste perodo , preenchia boa parte de seu
respectivo mercado com gneros musicais como: tango, baio, bolero, marchinha de
carnaval, samba-cano, guarnia, mambo etc. De certo modo, esses gneros no se
adequavam s aspiraes modernas das classes mais abastadas da sociedade, o que
produzia, como diz Jos Roberto Zan, uma certa demanda insatisfeita. A classe mdia
ansiava por uma msica que correspondesse a sua condio cultural mais rica4. Como
uma forma de suprir essa carncia por gneros de msica mais sofisticados, a classe mdia
brasileira recorria ao jazz e msica erudita. Esse tipo de postura influenciou o trabalho de
diversos msicos. o caso, por exemplo, de Dick Farney que, aconselhado pelo violonista
e compositor Oscar Belandi, assimila aspectos da interpretao de Bing Crosby cantor de
jazz de grande sucesso nesta poca cantando com um timbre mais prximo do sussurro. A
maneira de cantar de Dick Farney acabou influenciando outros cantores como Tito Madi,
Dris Monteiro e Agostinho dos Santos.5 Outro exemplo importante do pianista Johnny
Alf, que demonstra ter sido fortemente influenciado, tanto na harmonizao como na sua
maneira de fazer o acompanhamento, pelos pianistas de jazz.
Finalmente, o movimento da bossa-nova comea a se delinear, de fato, na segunda
metade da dcada de 50, embalado pela poltica do nacional-desenvolvimentismo do ento
presidente Juscelino Kubitscheck. A gesto de JK, apoiada no plano de modernizao que
tinha como objetivo desenvolver o pas 50 anos em 5, assim como a construo de
Braslia, fomentaram um clima de grande otimismo e modernizao na classe-mdia.
neste contexto que, em 1959, gravado, pela Odeon, o LP Chega de Saudade de Joo
2

ZAN, Jos Roberto. Do fundo do quintal vanguarda: contribuio para uma histria social da MPB. Tese
de doutorado apresentada ao Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Estadual de
Campinas. Campinas, 1997. p. 97.
3
MAMMI, Lorenzo. Joo Gilberto e o Projeto Utpico da Bossa Nova. In: ovos Estudos. So Paulo:
CEBRAP, n 34, nov. de 1992, p. 63.
4
Cf. MAMMI, 1992. p. 62.
5
MXIMO, Joo. Dick, a arte de ser romntico. In Chediak, Almir. Bossa ova: songbook, Rio de Janeiro,
Lumiar Editora, Vol. 5, p. 12-13.

14

Gilberto, marco inicial da bossa-nova. Este disco rene as principais influncias recebidas
tanto do jazz quanto da msica erudita, podendo ser encarado como o resultado final de um
processo de modernizao da msica brasileira iniciado ainda na dcada de 30, como
comento nas linhas anteriores6.
A harmonia bossa-novista apresenta um amplo uso de acordes fortemente alterados,
progresses pouco comuns, cromatismos e uma preocupao com o encadeamento de
vozes. Esta ltima caracterstica pouco usual na msica popular de um modo geral,
levando a crer, portanto, que esta tcnica tenha vindo para a bossa-nova por influncia
direta da msica erudita. Os arranjos so compostos por poucos instrumentos e neles evitase a redundncia de notas que no so decisivas para caracterizao dos acordes como a
quinta justa em um acorde maior com stima e nona maior. As intervenes das flautas,
cordas e metais so econmicas e geralmente em unssono. O resultado uma sonoridade
vazada e camerstica que se combina com o canto falado e a voz pequena dos intrpretes
bossa-novistas, proporcionando textura e dinmica prprias aos pequenos recintos dos
bares e boates de Copacabana. A melodia, requintada, rica em notas estranhas
tonalidade e se constri, muitas vezes, sobre as notas de tenso dos acordes. As letras so
sofisticadas, sem rebuscamentos, e possuem um carter de narrativa coloquial. Por fim,
tem-se a paradigmtica batida do violo de Joo Gilberto, adotada por muitos outros
violonistas.7
importante frisar, ainda, que alm do surgimento da bossa-nova ter provocado
uma revoluo na maneira de fazer msica popular brasileira, ela veio acompanhada de
uma mudana de postura em relao legitimidade artstico-cultural da msica popular
brasileira por parte dos setores mdios e intelectuais, que passaram a ver a msica popular
como um campo respeitvel de criao, expresso e comunicao8. Esta mudana no
panorama musical brasileiro foi decisiva para a configurao da MPB em meados da
dcada de 60.

MEDAGLIA, J. p. 75-79.
Ibidem.
8
NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a Cano: Engajamento Poltico e Industria Cultural na Trajetria
da Msica Popular Brasileira (1959-1969). Tese de Doutorado, elaborada sob a orientao da Profa. Dra.
Maria Helena Capelato a apresentada junto ao Programa de Histria Social da Faculdade de Filosofia, Letras
e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo. Novembro de 1998.. p. 25.
7

15

No entanto, aps essa primeira fase de otimismo e lirismo que caracterizavam as

canes bossa-novistas do comeo do movimento, surgiram, no incio da dcada de 60,
msicas que tratavam de temas polticos e sociais fato ainda indito para a bossa-nova
delineando uma espcie de cisma no interior do movimento. J em 1960, no LP A Bossa
Romntica de Srgio Ricardo, Srgio Ricardo interpreta a cano, de sua autoria, Zelo
que foi uma das primeiras canes bossa-novistas a tratar do sofrimento da populao
pobre dos morros cariocas.
Simultaneamente a essa mudana de rumo da bossa-nova, em dezembro de 1961 foi
criado o Centro Popular de Cultura, rgo promotor de cultura da Unio Nacional dos
Estudantes (UNE).9 O CPC visava a conscientizao poltica do povo atravs da arte
popular, para tanto, o artista deveria fazer uma arte que fosse acessvel s camadas mais
pobres da populao. Em pouco mais de dois anos de existncia, o CPC obteve uma
razovel produo, predominando a msica, o teatro, o cinema e a literatura. Havia,
inclusive, uma efetiva intercomunicao entre esses diferentes tipos de arte. Importante
frisar que o coordenador do departamento de msica do CPC era o cantor e compositor
bossa-novista Carlos Lyra, sendo notrio o carter poltico de suas msicas nesta poca.
Em 1963 Carlos Lyra lana o LP Depois do Carnaval O Sambalano de Carlos Lyra, no
qual ele interpreta a cano, de sua autoria, Influncia do Jazz, que lamenta o fato do
samba ter sofrido influncias aliengenas (jazzsticas) e se distanciado de suas razes10.
Interessante esclarecer que, apesar da temtica desta cano ser compatvel com o iderio
cepecista, ela ainda possui a sofisticao meldico-harmnica caracterstica da bossa-nova
e do jazz. A produo musical do CPC foi importante para o desenvolvimento da MPB
anos mais tarde, e representou a incorporao, por parte de compositores, instrumentistas e
intrpretes, de elementos do iderio nacional-popular na msica popular brasileira.
Outra vertente musical, que surgiu no mesmo contexto da bossa-nova, a do
chamado samba-jazz. Com uma sofisticao harmnico-meldica semelhante a da bossanova, o samba-jazz caracteriza-se tambm pela maneira intensa de tocar dos msicos
opondo-se ao camerismo daquele estilo , pela freqente presena de espaos para

BERLINCK, Manuel T. O Centro Popular de Cultura da UE. Campinas: Papirus, 1984. p. 19.
ZAN, Jos Roberto. Op. Cit. p. 129.

10

16

improvisos nos arranjos e pelo fato de ser predominantemente instrumental. Srgio

Mendes, Edison Machado e J.T. Meirelles so importantes representantes do referido estilo.
Esse novo rumo que comea a ser apontado pela msica popular brasileira tem
como pano-de-fundo as mudanas ocorridas no cenrio poltico nacional. JK, com sua
poltica do nacional-desenvolvimentismo, sucedido por Jnio Quadros, ao mesmo tempo
em que passa a ocorrer uma modificao no panorama poltico do pas: a nfase passa do
discurso em defesa do desenvolvimento nacional associado ou integrado ao capitalismo
internacional para o de cunho acentuadamente populista11. Com apenas seis meses de
governo, Jnio Quadros renuncia, e o vice-presidente Joo Goulart assume, porm com
poderes limitados, pela instituio do parlamentarismo. Em 1963, Jango, agora com os
poderes presidenciais garantidos pela Constituio de 1946, graas ao retorno ao
presidencialismo, lana a poltica do nacional-reformismo, com o plano das Reformas de
Base. Este plano foi criado com o intuito de superar a profunda crise social e poltica em
que o pas mergulhou j desde 1961, em um momento em que os conflitos sociais e
ideolgicos se acirravam e intensificava-se a politizao de diversos setores da sociedade.
Esse novo panorama poltico afetou decisivamente o curso da msica popular
brasileira. O excessivo otimismoda BN deveria ser repensado12. A ideologia
nacionalista e a luta pelas reformas sociais que mobilizava uma boa poro da sociedade,
motivaram parte dos msicos bossa-novistas a ter um posicionamento poltico mais
definido. Passou a ser fomentada, por determinados compositores, a criao de uma bossanova de cunho nacionalista, retomando o samba tradicional e diferenciando-a da bossanova alienada. A partir disso, surge um impasse esttico-ideolgico: de que maneira
poder-se-ia conciliar os avanos tcnicos alcanados pela bossa-nova com a retomada do
samba tradicional, para ento consolidar o pblico jovem universitrio e conquistar novas
faixas de audincia, sobretudo as classes economicamente menos favorecidas da populao,
encurtando a distncia entre o morro e a Zona Sul. A soluo desse impasse caminhava
em direo de dois objetivos bsicos: a conscientizao ideolgica e a elevao do gosto
mdio do pblico ouvinte13. Na viso dos idelogos da bossa-nova nacionalista,

11

Ibidem. p. 132.
NAPOLITANO, Marcos. Op. Cit. p. 19.
13
Ibidem. p. 47.
12

17

vulgarizao esttica, massificao cultural e alienao poltica caminham lado a lado14.

Portanto, a msica popular passou a ser vista como um meio de educao poltica e esttica,
principalmente das classes populares.
Dessa maneira, alguns artistas de origem bossa-novista incorporaram elementos
ideolgicos do nacional-populismo e optaram pelo engajamento poltico, conseqentemente
distanciando-se do lirismo bossa-novista. Este tipo de procedimento resultar na
configurao do segmento musical chamado de cano de protesto. Nara Leo, considerada
musa da bossa-nova, teve importante participao nesta mudana de rumo, encenando a
pea Pobre Menina Rica de Vincius de Morais e Carlos Lyra e dirigida por Aloysio de
Oliveira na boate Au Bon Gourmet e gravando pela Elenco, em 1963, o seu primeiro LP,
ara. Neste LP a cantora interpreta msicas de sambistas tradicionais como Cartola, Z
Kti, Elton Medeiros e Nelson Cavaquinho, canes de protesto como Feio no Bonito
de Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri e afro-sambas de Baden Powell e Vinicius de
Morais, entre outras. No ano seguinte, Nara Leo assina contrato com a gravadora Philips e
grava o LP Opinio de ara, com repertrio estilisticamente parecido com o do disco
anterior. Opinio de ara mais a msica Opinio de Z Kti inspiraram a produo do
show Opinio, que, conforme seus produtores, simbolizava a frente ampla contra a
ditadura militar, que, desde 1o de abril de1964, atravs de um golpe de estado, derrubou o
ento presidente Joo Goulart. Nesta fase, muitos compositores aderiram cano de
protesto, buscando no samba tradicional e na msica regional, como a toada e o baio,
elementos para suas composies. Entre estes, pode-se citar Edu Lobo, Geraldo Vandr e
Srgio Ricardo.
Ao mesmo tempo a bossa-nova e a cano de protesto assumiam o papel de
combatentes do rocknroll, em uma poca que este gnero se instalava no mercado
fonogrfico brasileiro e era considerado pela esquerda brasileira como sinnimo de
alienao e do avano imperialista norte-americano.
O rocknroll, gnero musical surgido nos EUA em 1954 com o lanamento do
grupo Bill Haley and His Comets derivado do rhythmnblues, j produzia reflexos no
mercado musical de massa brasileiro desde 1955 com a gravao de Rock Around The
Clock por Nora Ney pela Continental. Logo, a televiso, mais especificamente a TV
14

Ibidem. p. 47.

18

Record de So Paulo, se interessou pelo rock e comeou a divulg-lo no Brasil, trazendo

importantes representantes internacionais do gnero como Neil Sedaka, Johnny Ray, Johnny
Restivo, Frank Avalon, Bill Haley, Brenda Lee, e outros. Em 1957 comeam a surgir os
primeiros rocks compostos por brasileiros, como por exemplo "Rock and Roll em
Copacabana", de Miguel Gustavo compositor de inmeros sambas-de-breque, gravado por
Cauby Peixoto, que, na poca, j era consagrado como cantor de bolero e samba-cano. O
cantor Carlos Gonzaga, que comeou sua carreira cantando guarnias, gravou, pela RCA,
"The great pretender", do grupo The Platters verso de Haroldo Barbosa e "Diana", de
Paul Anka verso de Fred Jorge que se transformou numa espcie de smbolo do rock
nacional15.
Aos poucos foram surgindo cantores genuinamente rockeiros, como Celly
Campello, que alcanou grande sucesso em 1959 com o lanamento em disco, pela
gravadora Odeon, da msica Stupid Cupid de Neil Sedaka verso de Fred Jorge ,
permanecendo por vrias semanas em primeiro lugar nas paradas de sucesso. Celly
Campello teve, inclusive, um programa na TV Record que apresentava juntamente com seu
irmo Tony Campello chamado Crush em Hi-Fi, direcionado para o pblico jovem.
Durante os primeiros anos da dcada de 60 surgiram inmeros novos intrpretes
rockeiros, que possuam um repertrio composto por rocks e baladas com letras ingnuas,
romnticas, s vezes com um certo humor adolescente16. Em 1962 o jovem cantor e
compositor Roberto Carlos lana, em parceria com Erasmo Carlos, a verso de Splish
Splash, de Bobby Darin, gravada no LP de mesmo nome, alcanando o primeiro lugar nas
paradas de sucesso. Alguns anos mais tarde, Roberto Carlos se consagraria como o maior astro
do rock brasileiro, apresentando o programa de televiso de maior sucesso na dcada de 60,
chamado Jovem Guarda, exibido pela TV Record de 22 de agosto de 1965 a 7 de janeiro de
1968, juntamente com seu parceiro Erasmo Carlos e a cantora Wanderla.
nesse contexto, um verdadeiro caldeiro de referncias musicais, que surge Jorge
Dulio Lima Menezes Jorge Ben at 1988 e Jorge Ben Jor at os dias de hoje17 , nascido
em 22 de maro de 1942, Rio de Janeiro. Seu pai, Augusto Menezes, era estivador, feirante,

15

ZAN, Jos Roberto. Op. Cit. p. 168.

Ibibdem. p. 170.
17
Por uma questo de uniformidade, utilizarei apenas a forma atual do nome artstico do msico estudado:
Jorge Ben Jor.
16

19

pandeirista do Bloco Cometas do Bispo, cantor e compositor carnavalesco. Criado na Rua

do Bispo, bairro do Rio Comprido, Ben Jor, aos dezoito anos, ganha de sua me, a etope
Silvia Saint Ben Lima, um violo e um mtodo para principiantes. Quando ainda jovem
costumava apresentar-se em festas de amigos, cantando e tocando violo: tocava tudo que
fazia sucesso: bossa-nova, twist, rock18. Ouvia os sambas e os blocos carnavalescos do
pai e admirava as festinhas de Ray Conniff,(...), sempre Elvis Presley e principalmente
Little Richard19. Tambm gostava de ouvir o maracatu trazido do nordeste pela orquestra
de Severino Arajo, Jackson do Pandeiro e Lus Gonzaga; ao mesmo tempo em que estava
sempre ouvindo Joo Gilberto20. Alm de toda essa influncia musical, Jorge Ben assistia
nas matins aos domingos quando ainda era menor de idade as Jam Sessions que
aconteciam nos bares do Beco das Garrafas21.
Por volta de 1961 o contrabaixista do grupo Copa Trio, Manuel Gusmo, que era
amigo de Jorge Ben, convidou-o para ensaiar junto com o seu grupo. A partir desse
momento, Jorge logo comeou a se apresentar nas boates do Beco das Garrafas,
acompanhado pelo conjunto Copa Cinco (Meirelles no sax, Pedro Paulo no trompete,
Toninho no piano, Manuel Gusmo no baixo e Dom Um Romo na bateria). Por essa
mesma poca, Ben Jor foi chamado pelo organista Z Maria para tocar pandeiro em seu
conjunto. E demonstrando ter familiaridade com o rock, apresentava-se cantando este
gnero musical na boate Plaza, tambm no Rio de Janeiro.
Finalmente, em 1963, Jorge Ben Jor convidado pelo produtor da Philips, Joo
Mello, para gravar um disco 78 rpm contendo as msicas, de sua autoria, Mas, Que
Nada! e Por Causa de Voc, Menina que obteve grande sucesso. Embalado pelo xito do
compacto, Jorge Ben lana, ainda em 63, o seu primeiro LP, Samba Esquema ovo, que
continha as duas msicas j gravadas, alm de outras dez, ainda inditas. Com este disco,
Jorge obtm grande xito comercial e popularidade, atingindo, em poucos meses, a cifra de
cem mil cpias vendidas. No tenho nenhuma fonte que fornea o nmero exato de
18

ova Historia da Msica Popular Brasileira. Abril S/A Cultural e Industrial(org). 2.ed. So Paulo: Abril
Cultural, 1977. Integra este fascculo um disco LP de 10. Citao extrada do texto de Trik de Souza.
19
SOUZA, Trik de. Rostos e Gostos da Msica Popular Brasileira. Porto Alegre: L&PM Editores, 1979. p.
180.
20
Ibidem. p. 180.
21
Beco das Garrafas foi o apelido dado rua, sem sada, Duvivier, em Copacabana Rio de Janeiro. Neste
existiam quatro boates: Ma Griffe, Bacar, Little Club e Bottles. Estas duas ltimas foram o reduto de
msicos do samba-jazz e da bossa-nova. Ver stio de internet:
http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?nome=Beco%20das%20Garrafas&tabela=T_FORM_C

20

exemplares comercializados e nem o significado das cem mil cpias vendidas no panorama
do mercado fonogrfico da poca, porm alguns materiais bibliogrficos e jornalsticos22
confirmam a estimativa e a tratam como algo extraordinrio, ou at como um recorde. Em
uma entrevista concedida a um stio da internet, por exemplo, o prprio Jorge Ben Jor diz:
Falavam que eu era o primeiro cantor que vendia 100 mil discos.23 No ano seguinte Jorge
Ben Jor gravou, tambm pela Philips, mais dois LPs: Sacundin Ben Samba e Ben Samba
Bom.
Nestes trs primeiros discos notam-se traos estilsticos da bossa-nova e do sambajazz, sobretudo na orquestrao. Por outro lado, so tambm perceptveis alguns elementos
estilsticos que no pertencem aos dois estilos supracitados, como as melodias e harmonias
que aparentam certa simplicidade e a maneira de Jorge Ben Jor tocar o violo que era
diferente da frmula de Joo Gilberto. Meu jeito de pegar as cordas do violo era diferente
[de Joo Gilberto]. Eu usava o polegar e o indicador.24, dizia ele. De fato, nota-se que nas
msicas de Jorge, o carter danante ganha maior importncia que na bossa-nova e torna-se
preponderante, o que, de certa forma, conflita com o intimismo e o trao camerstico to
caracterstico do estilo bossa-novista. No raro encontrar artigos jornalsticos, ou
similares, que, dissertando sobre a msica de Ben Jor, utilizam expresses que adjetivam o
aspecto rtmico de maneira que vo de encontro hiptese desta pesquisa. Por exemplo:
euforia rtmica, poderoso embalo rtmico, balano e vitalidade de seu ritmo,
ritmo forte, ou mesmo balano irresistvel. E mais, essas expresses, muitas vezes,
vm acompanhadas da idia de que Jorge Ben Jor teria sido o responsvel por devolver o
ritmo msica popular brasileira, enquanto que os adeptos da bossa-nova davam maior
importncia harmonia e melodia. Jorge Ben revolucionou a bossa-nova em 1963, quando
devolveu ao movimento a fora rtmica da msica brasileira, escondida nas complicadas
harmonias25. De certa forma, o carter danante da msica de Ben Jor o aproxima do
22

Ver livros: SEVERIANO, Jairo; HOMEM DE MELLO, Zuza. A Cano no Tempo: 85 anos de msicas
brasileiras, vol. 2/1958-1985. So Paulo: Editora 34, 1998. p. 67; MELLO, Zuza Homem de. A Era dos
Festivais: uma parbola. So Paulo: Editora 34, 2003. p. 247. Revistas: REVISTAS VEJA. Pobre Jorge Ben.
So Paulo: Editora Abril, 2 abr 1969. Vol. 30, p. 59; REVISTA VEJA. Ben Toma O que Seu. So Paulo:
Editora Abril, 18 jun 1969. Vol. 41, p. 59. Entrevista concedica a Ricardo Fotios disponibilizada em stio da
internet: www1.uol.com.br/diversao/musica/Ben Jor.htm. Acessado em 21 fev. 06.
23
Conferir endereo eletrnico supracitado.
24
SOUZA, Trik. Jorge Ben - ova Historia da Msica Popular Brasileira. Abril S/A Cultural e
Industrial(org). 2.ed. So Paulo: Abril Cultural, 1977. Integra este fascculo um disco LP de 10.
25
Revista Veja. Seo Discos: A minha Menina. So Paulo: Editora Abril, 25 dez 1968, no. 16, p. 59.

21

samba-jazz. No creio que haja ligao direta deste estilo com alguma forma de dana,
contudo a intensidade na execuo dos msicos o no camerismo e o hibridismo de
elementos do samba e do jazz parecem ter se adequado s composies do artista estudado.
Robert Celerier, em um artigo intitulado Pequena Histria do Samba-Jazz (V)26 escrito
para o Jornal Correio da Manh, em 1964 , confirma esta idia e acrescenta a importncia
do baterista Dom Um Romo na rtmica das msicas de Ben Jor. Este msico, integrante do
Copa Cinco grupo que, liderado por J.T. Meirelles, acompanhou Jorge Ben Jor em seus
primeiros anos de carreira , teria contribudo com a criao de uma nova forma de tocar
samba na bateria, fazendo uma sntese entre diversos ritmos relacionados ao samba da
escola de samba bossa-nova e o jazz, at formar uma reunio dos diferentes ritmos de
origem africana27. Dessa maneira, o jovem cantor Jorge Ben, nos seus primeiros shows
no Bottles e na suas gravaes Philips, soube aproveitar a magnfica base rtmica de Doum [sic] e os arranjos energticos de Meirelles28. E mais,
suas composies eram simples e fceis de lembrar, suas letras
freqentemente pobres. Mas a tristeza e o impressionismo extico
criado pelo uso sistemtico do modo menor, acrescentados ao
dinamismo de uma boa seo rtmica e ao entusiasmo e
espontaneidade do cantor, agiram como uma transfuso de sangue
novo. Sim, era o sangue africano que voltava!29
provvel que o carter danante somado a composies simples e fceis de
lembrar tenham contribudo para a boa receptividade por parte do pblico. A reao do
pblico foi sensacional. A msica de Jorge pelo seu comunicativo impulso rtmico,
provocava no pblico um efeito de participao30. Aqui se percebe que desde o incio da
carreira de Jorge Ben Jor delineia-se uma caracterstica importante em sua msica: ela
incita o pblico para que ele participe cantando e danando, fato que imputa aos shows do
compositor um carter de celebrao festiva, ocorrendo uma tendncia de superao da
distncia entre artista e pblico. O resultado que suas apresentaes se aproximam da
26

CELERIER, Robert. Pequena Historia do Samba-Jazz (V) Jorge Ben e o Afro-Samba. In: Jornal Correio
da Manh. Caderno Diverso e Cultura, Seo Jazz. Domingo, 27 dez 1964, p.3.
27
Ibidem.
28
Ibidem.
29
Ibidem.
30
Ibidem.

22

festa. O prprio Jorge Ben Jor, em uma entrevista cedida ao Jornal do Brasil em janeiro de
1970, demonstra sua preocupao com o carter danante, no s de suas composies, mas
tambm da msica de um modo geral, e mostrando acreditar que este aspecto pode ser
importante para o aumento nas vendas de discos de msica brasileira:
O ritmo brasileiro (...) tem que ser, tambm, para danar, no
somente para se ouvir. Ele tem que mexer com as pessoas. O
brasileiro gosta de danar, por que no fazer msica
especialmente para ele? Se fizermos um samba bem marcado d
para danar. s vezes a melodia bonita, mas no possui ritmo,
por isso no pega. O que se deve fazer para aumentar o consumo
de msica nacional dar-lhe um ritmo danante (...).31
Interessante, ainda, atentar para o destaque que Celerier d ao uso sistemtico do
modo menor, a recorrncia deste elemento harmnico na msica de Ben Jor se confirmar
nas anlises.
Tambm pela TV Record e alguns meses antes do incio da exibio do Jovem
Guarda, a bossa-nova e a cano de protesto ganham seu espao na TV com o programa O
Fino da Bossa. Este, liderado pelos jovens cantores Elis Regina e Jair Rodrigues, era gravado
s segundas-feiras no Teatro Record e exibido s quartas-feiras. Durante seus 50 minutos de
durao, se apresentavam cantores e grupos musicais como Zimbo Trio, Nara Leo, Baden
Powell, Vincius de Morais, Maria Bethnia, Elza Soares, entre outros.32 O Fino da Bossa teve
sua origem em shows organizados pelo radialista Walter Silva Pica-Pau e patrocinados
pelos centros acadmicos da Universidade de So Paulo, no ano de 1964. Estes eram
realizados no Teatro Paramount, na cidade de So Paulo, e apresentavam nmeros musicais de
bossa-nova e cano de protesto com os nomes mais importantes da poca. O primeiro destes
shows foi intitulado com o nome de O Fino da Bossa pelo presidente do Centro Acadmico XI
de Agosto da Faculdade de Direito da USP, Horcio Berlinck, este fato, evidentemente,
influenciou a escolha do nome para o programa homnimo. Interessante destacar que Jorge
Ben Jor estava presente nesta primeira edio das apresentaes de bossa-nova no Teatro

31

JORNAL DO BRASIL. O Suc de Jor na Eur. Rio de Janeiro, 28 jan 1970. Caderno B, p. 1. Grifos do
original.
32
Cf, ZAN, Jos Roberto. 1997, 134.

23

Paramount, juntamente com Zimbo Trio, Paulinho Nogueira, Rosinha de Valena, Oscar
Castro Neves, Alade Costa e Nara Leo.
Ainda no ano de 64, a convite do Ministrio das Relaes Exteriores e embalado
pelo sucesso dos trs primeiros discos, Jorge participa de uma excurso de msicos
brasileiros aos Estados Unidos, organizada pelo pianista e bandleader Sergio Mendes,
permanecendo neste pas por trs meses33.
Outro importante reflexo dos shows no Paramount foi a realizao, pela TV Excelsior,
em abril de 1965, do I Festival de Msica Popular, o qual revelou como vencedora a msica
Arrasto composta por Edu Lobo e Vincius de Morais e defendida por Elis Regina. A
realizao deste evento marcou o incio de uma fase importante para a msica popular
brasileira, chamada Era dos Festivais, na qual, seguindo seu modelo, vrios festivais
aconteceram em diferentes emissoras de TV. Nestes eventos, duas caractersticas importantes
podem ser destacadas: uma refere-se aproximao entre msica popular e televiso a outra
diz respeito ao predomnio da msica popular brasileira at os primeiros anos da dcada de 70.
Recebendo altos investimentos do setor pblico e privado, os festivais promoviam a
msica popular brasileira, ao passo que correspondiam aos interesses mercadolgicos da
indstria fonogrfica e da televiso. Aos primeiros colocados eram pagos grandes prmios em
dinheiro, o que, segundo o poeta Augusto de Campos, poderia incentivar os compositores a
fazerem msicas para ganhar festival34. Por meio de um aparato publicitrio bem
organizado, os festivais reuniam um grande pblico, considerando tanto os telespectadores
quantos os que assistiam as eliminatrias nos teatros e estdios. Os espectadores presentes nas
apresentaes, na sua maioria jovens universitrios, utilizavam a vaia e o aplauso como forma
de demonstrar aprovao ou descontentamento com a cano que estava sendo defendida.
Dessa forma, entre os anos de 65 e 66, formaram-se duas frentes musicais que se
opunham ideologicamente e que disputavam espao nos meios de comunicao de massa e
no mercado de msica gravada. De um lado, a turma do programa Jovem Guarda,
representando o rock, fazia msicas que se caracterizavam por harmonias, melodias e letras
simples, que, em sua maioria, se baseavam em temas amorosos e episdios triviais do
cotidiano, sempre com carter juvenil. Estas caractersticas contribuam para a ampla
33

Cf. SOUZA, Trik. 1977.

CAMPOS, Augusto. Festival de Viola e Violncia. In: O Balano da Bossa e Outras Bossas. 5o Edio.
So Paulo: Editora Perspectiva, 2003.
34

24

aceitao popular.35 Na oposio, estabeleceram-se os msicos oriundos da bossa-nova,

como Carlos Lyra, Srgio Ricardo, Geraldo Vandr e Nara Leo. A estes se somaram
novos nomes como Elis Regina e Chico Buarque. Este grupo, tendo integrantes ligados
direta ou indiretamente esquerda nacionalista, estava preocupado em resgatar e valorizar,
em suas msicas, as razes musicais brasileiras ao mesmo tempo em que fazia frente ao
avano do rock internacional e da Jovem Guarda.
Em meio a esta bipolarizao ideolgica da msica popular feita no Brasil, Jorge
Ben Jor teve dificuldade em se situar entre as duas frentes. Inicialmente, o msico comeou
se apresentando no programa O Fino Da Bossa, mas, segundo suas prprias palavras, ele
no se adequava bem ao programa: eu no me sentia bem. Era um programa muito radical.
As cabeas que tinham no programa no batiam com a minha. Era muito politizado. Para
estar no programa o cara tinha de ir srio, eu tinha de cantar no banquinho...36
Nota-se, nesta fala de Ben Jor, o seu desconforto diante do carter politizado e da
postura sria do programa e de seus participantes. Evidente, ainda, o seu descontentamento
com o cone bossa-novista cantar no banquinho, o que, de certa forma, denuncia o seu
distanciamento da bossa-nova desde os primeiros anos de sua carreira.
Jorge Ben Jor permaneceu por algum tempo no O Fino da Bossa, at que em um
domingo de 1966, a convite de Erasmo Carlos, se apresentou no programa rival Jovem
Guarda com a msica Agora Ningum Chora Mais, do LP Big Ben (Philips/ 1965). Por
isso, em funo da tradio do programa O Fino da Bossa identificado com um pblico de
esquerda e universitrio, Jorge Ben Jor foi impedido de continuar se apresentando no O
Fino da Bossa Foi um alvio pra mim quando falaram que eu no estava mais no Fino
da Bossa. Falei graas a Deus37 ento continuou no Jovem Guarda, onde parece ter se
adaptado melhor A eu fiquei no programa com o Erasmo. E me senti bem porque era a
minha praia 38.
Apesar de Jorge Ben Jor no fazer i-i-i, ele sentiu-se melhor adaptado, pois o
programa Jovem Guarda no era politizado, era feito apenas para animar a sua jovem
platia, que correspondia cantando e danando os sucessos de seus dolos.
35

Cf. ZAN, Jos Roberto. p. 172.

Informaes disponveis na pgina da internet: www1.uol.com.br/diversao/musica/benjor.htm. Acessado
em 21 fev. 06.
37
Ibidem.
38
Ibidem.
36

25

Augusto de Campos, em um artigo escrito em 1966, descreve o embate entre o

Fino da Bossa e o Jovem Guarda, e posiciona Jorge Ben Jor como um ponto de equilbrio
desses dois programas.
Mas evidente que h entre a velha guardaa bossa-novae a
jovem guarda uma espcie de competio natural, amigvel
quando o denominador comum a msica nacionale apenas
cordial

quando

competio

se

entre

msica

nacional(tradicional ou nova) e msica presumidamente

importada ou traduzida, embora possam ocorrer casos de
intercomunicao, como o do cantor e compositor Jorge Ben, que se
passou doFino para a Jovem Guarda, do samba-maracatu
para o samba-jovem (Chorava Todo Mundo, Aleluia), e
conseguiu ser bidu, lenheiro, ou seja, um dos maiores sucessos
do programa de Roberto Carlos; por mais que o seu i-i-iemanja
desagrade aos puritanos da msica nacional , que querem ver no
chamado samba-jovem um crime de lesa-samba, a verdade que
Jorge Ben deglutiu o i-i-i sua maneira, sem trair-se a si
prprio, e a prova que seu Chorava Todo Mundo j era um
sucesso do Fino antes de ser uma brasa da Jovem Guarda.39
ainda com Erasmo Carlos, que Jorge Ben Jor compe a msica Menina Gata
Augusta, ltima faixa do LP O Bid, Silncio no Brooklin (Philips/1967), fazendo
referncia Rua Augusta, ponto de badalao juvenil na dcada de 1960, em So Paulo.
Neste e no j citado Big Ben nota-se um distanciamento da bossa-nova tanto no violo de
Jorge Ben Jor como nos arranjos. A partir do LP Big Ben Jorge passa a tocar o violo como
uma guitarra de rock ao invs de tocar semelhante maneira bossa-novista como Joo
Gilberto e os demais violonistas da bossa-nova. Nos arranjos do disco O Bid, Silncio no
Brooklin foram usados instrumentos de percusso que so tpicos do samba tradicional e do
baio.

39

CAMPOS, Augusto. Da Jovem Guarda a Joo Gilberto. In: CAMPOS, Augusto. O Balano da Bossa e
Outras Bossas. So Paulo: Editora Perspectiva, 2003. p. 52.

26

Outra dificuldade que Jorge passou a enfrentar em meados da dcada de 60, era o
no recebimento dos direitos autorais pelas diversas gravaes feitas de suas msicas,
sobretudo no exterior. Uma reportagem da Revista Veja, de junho de 1969, comenta sua
situao financeira no muito confortvel e uma certa queda de popularizao: mora num
pequeno apartamento alugado, no lhe pagam, esqueceram-no durante anos.

40

Nesta

poca, Jorge Ben Jor caracterizado por uma certa displicncia e indisciplina como artista,
o que talvez tenha contribudo com suas dificuldades econmicas. Em uma outra
reportagem da Veja se l: (...) desde seu lanamento em 1963 o trao marcante da carreira
de Jorge Ben a inconstncia de suas aparies e atitudes41. Mais frente o apresentador
de programas de auditrio, Chacrinha, diz: estou cansado de convid-lo para participar do
meu programa no Rio um dos lderes de audincia , mas ele s quer ficar na praia e jogar
futebol42. Mais tarde, no incio de 1970, na tentativa de driblar seus problemas com o
recebimento dos direitos autorais, Jorge funda, em sociedade com o experiente editor
musical Waldemar Marchetti dono da Editora Arlequim , a sua prpria editora, a
Musisom.43
O cenrio marcadamente polarizado, descrito linhas acima, foi alterado quando, em
outubro de 1967, Gilberto Gil e Caetano Veloso concorreram no III Festival de MPB da TV
Record com as canes Domingo no Parque e Alegria, Alegria. Estas composies,
classificadas em 2o e 4o lugares, apresentam contedo e forma muito diferentes do que vinha
sendo apresentado nos festivais anteriores. Da temtica das letras aos arranjos, as duas canes
chamaram a ateno da crtica e causaram polmica entre o pblico. E desafiando o
pensamento de que as guitarras eltricas eram smbolos do imperialismo cultural norteamericano, Gil e Caetano apresentaram-se acompanhados por conjuntos de rock. O primeiro
tocou ao lado de Os Mutantes formado por Rita Lee e os irmos Arnaldo e Sergio Baptista
e o segundo dividiu o palco com a banda Beat Boys, composta por quatro argentinos
cabeludos que adotavam procedimentos tpicos do rock. Assim, soavam os primeiros acordes
do movimento que mudaria os rumos da MPB: o Tropicalismo.
40

REVISTA VEJA. Ben Toma O Que Seu. So Paulo: Editora Abril, 18 jun 1969. n. 41, seo: Msica, p.
59.
41
REVISTA VEJA. Volta ao Mundo de Ben. So Paulo: Editora Abril, 7 jan 1970. n. 70, seo: Msica, p.
65.
42
Ibidem.
43
REVISTA VEJA. Autores e Donos. So Paulo: Editora Abril, 2 ago 1970. n. 101, seo: Msica, p. 74.

27

Pode-se perceber neste movimento sua correspondncia com o contexto poltico da

dcada de 60. No governo de regime democrtico de Juscelino Kubitscheck, a classe-mdia
vivia sob um certo otimismo, com esperanas de que o Brasil se modernizasse e se
desenvolvesse industrialmente. Este cenrio poltico condizia com a sofisticao e suavidade
da bossa-nova. J a partir de 1964, com o golpe militar, ocorre o cerceamento dos direitos
individuais, censura sobre os meios de comunicao e artistas, fechamento do congresso
nacional, entre outras medidas autoritrias. Dessa maneira, pode-se entender que a calma
bossa-novista est para os anos JK, assim como a estridncia tropicalista estava para o perodo
sombrio da ditadura militar. Esta idia de anteposio entre a bossa-nova e o tropicalismo em
paralelo com os diferentes contextos polticos sugerida por Caetano Veloso, no debate sobre
msica popular brasileira promovido pela Revista Civilizao Brasileira. tambm neste
debate que Caetano expe a idia de linha evolutiva na msica popular brasileira, sendo esta
importante diretriz para a tropiclia. Frente estagnao da msica popular em meio
polarizao entre ie-ie-i e cano de protesto ps-bossa-nova, o compositor baiano prope
que se retome a modernizao da msica assim como fez Joo Gilberto. Sendo este
procedimento necessrio para que se desse um passo frente na renovao da msica popular.
Nas palavras de Caetano: S a retomada da linha evolutiva pode nos dar uma organicidade
para selecionar e ter um julgamento de criao. (...) Alis, Joo Gilberto para mim
exatamente o momento em que isto aconteceu: a informao da modernidade musical utilizada
na recriao, na renovao, no dar-um-passo--frente, da msica popular brasileira44.
Inserido na proposta renovadora do tropicalismo estava a aproximao com a
vanguarda artstica brasileira. Msicos compositores eruditos, mais especificamente Rogrio
Duprat, Gilberto Mendes, Damiano Cozella e Jlio Medaglia, participaram da Tropiclia
como arranjadores, trazendo para este movimento o experimentalismo e elementos da msica
eletrnica. A poesia concreta de Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari influenciou
as letras dos tropicalistas. Augusto de Campos escreveu diversos artigos jornalsticos apoiando
o movimento e dando-lhe legitimidade.
Por outro lado, procedimentos da comunicao de massa foram adotados pela
tropiclia. Os tropicalistas se apresentavam no programa de Abelardo Barbosa (Chacrinha),
cone da cultura de massa brasileira. Caractersticas da cultura pop internacional, do
44

Revita Civilizao Brasileira, ano I, n 7, maio de 1966, p. 378.

28

psicodelismo e do movimento hippie foram absorvidas. Estas podem ser observadas nos
principais LPs da tropiclia, como Caetano Veloso, Gilberto Gil e Tropiclia ou Panis et
Circenses, os trs gravados pela Philips, em 1968.
A aproximao de Jorge Ben Jor com a tropiclia se deu atravs da TV. O elo de
ligao foi o programa Divino Maravilhoso, apresentado por Caetano Veloso e Gilberto
Gil, estreado na TV Tupi em 28 de outubro de 1968. Convidado a participar do programa,
ele comps vrias msicas a partir de temas que eram sugeridos pelos diretores Antonio
Abujamra e Fernando Faro, entre elas: Pas Tropical, Charles, Anjo 45 e Que Pena45.
No ano seguinte, aproveitando algumas msicas compostas para o programa, Jorge Ben Jor
grava o seu sexto LP Jorge Ben (Philips/1969). Com este LP Jorge Ben Jor alcana
grande popularidade ficou de dezembro de 1969 a junho de 1970 entre os dez LPs mais
vendidos na cidade do Rio de Janeiro46 e suas msicas so gravadas por diversos cantores
como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Claudete Soares, Wilson Simonal e os
conjuntos Originais do Samba e Os Mutantes. Merece destaque o fato de que, dentre
esses nomes, Simonal foi o que obteve maior xito comercial, ficando vrias semanas em
primeiro lugar nas paradas de sucesso e nas pesquisas de vendagem de discos47 com o
compacto simples que continha a cano Pas Tropical.
Estilisticamente, o LP Jorge Ben parece no possuir nenhuma (ou muito pouca)
correspondncia com a bossa-nova, ao passo que a influncia do rock, que d sinais desde
os primeiros LPs, continua presente. Esse disco marca uma fase em que Jorge Ben Jor
passa a ter maior liberdade, sobretudo em seus arranjos, e que se desvencilha da peleja
ideolgica entre o i-i-i e a chamada MPB, num momento em que esta ltima d maior
abertura ao pop internacional, em boa parte graas ao tropicalismo. Da a importncia do
Trio Mocot Nereu (pandeiro), Fritz (cuca), Joozinho Paraba (timba e pratos) que,
compondo a seo rtmica, parece se adequar muito bem ao som hbrido de Ben Jor. E
ainda temos sua ltima faixa, Charles, Anjo 45, cuja letra caracterizada pela
simplicidade, ausncia de rimas e mtrica , em sua temtica, antecipa um gnero musical
45

Dados extrados das seguintes fontes: entrevista de Jorge Ben Jor concedida a Ricardo Fotios em
www1.uol.com.br/diversao/musica/benjor.htm; www.benjor.com.br/sec_bio.php?language=pt_BR; programa
Ensaio, dirigido por Fernando Faro, produzido pela TV Cultura, 1991.
46
IBOPE. Pesquisa sobre vendagem de disco na cidade do Rio de Janeiro, dezembro de 1969 a junho de
1970.
47
IBOPE. Pesquisa sobre vendagem de disco na cidade do Rio de Janeiro, agosto de 1969 a janeiro de 1970.
So Paulo, setembro a dezembro de 1969

29

surgido apenas anos mais tarde, o rap. Esta cano, de temtica transgressora,
premonitria sobre a situao dos morros cariocas48, conta que Charles Antonio Sodr,
envolvido com jogo do bicho e trfico de drogas, portador de uma pistola 45 e considerado
um Robin Hood, foi preso, fato que acabou com a tranqilidade do morro. Nos ltimos
versos da cano Jorge prediz o retorno antecipado de Charles de suas frias numa colnia
penal, que seria comemorado com muita queima de fogos e saraivadas de balas pro ar.
Charles, Anjo 45 foi defendida pelo prprio autor no IV Festival Internacional da
Cano, realizado pela TV Globo em 1969, no qual uma parte da platia vaiou e a outra
aplaudiu; a imprensa por sua vez criticou de maneira negativa. No obstante as discordantes
opinies durante o festival, Charles, Anjo 45, em duas gravaes, uma de Jorge e outra
de Caetano Veloso, em pouco tempo tornou-se um sucesso.49
Importante destacar que a participao de Jorge Ben Jor no Tropicalismo aconteceu
de forma perifrica. A identificao do artista com o movimento ocorre apenas em relao
aos procedimentos utilizados pelos tropicalistas, que estavam relacionados, sobretudo,
comunicao de massa e apropriao de elementos da cultura pop internacional. Uma fala
de Jorge publicada em uma matria do Jornal do Brasil, de 28 de janeiro de 1970, sobre sua
atuao na Europa, elucida bem a forma como este artista encarava o tropicalismo:
O tropicalismo existe desde quando eu nasci. O tropicalismo
puramente brasileiro. J existia no tempo de Emilinha Borba.
Carmem Miranda fazia o tropicalismo no exterior. Foi grande
sucesso nos Estados Unidos. Sou um compositor que continuo
fazendo tropicalismo, pois moro num pas tropical. Para mim o
Chacrinha o rei do tropicalismo. O tropicalismo um cara
simptico que traz e mostra muita alegria para todos,
contagiando.50
Curioso o motivo que Ben Jor d para continuar adotando procedimentos que se
aproximavam do tropicalismo: morar num pas tropical. Parece-me que, para este artista, o
48

MELLO, Zuza Homem de. A Era dos Festivais: uma parbola. So Paulo: Editora 34, 2003. p. 342. Ver
tambm: SEVERIANO, Jairo; HOMEM DE MELLO, Zuza. A Cano no Tempo: 85 anos de msicas
brasileiras, vol. 2/1958-1985. So Paulo: Editora 34, 1998. p. 141.
49
Ibidem.
50
JORNAL DO BRASIL. O Suc de Jor na Eur. Rio de Janeiro, 28 jan 1970. Caderno B, p. 1. Grifos do
original.

30

tropicalismo e, conseqentemente, sua maneira de fazer msica se deve particularmente a

caractersticas intrnsecas ao Brasil claro que no s relacionadas a condies climticas,
mas principalmente a aspectos culturais. Confrontado com os ideais de renovao musical
de Gil e Caetano, o relato de Jorge Ben Jor chega a ser ingnuo. Este no se preocupa com
a questo da vanguarda artstica. E quando o artista estudado descreve o movimento
liderado pelos baianos, como sendo um cara simptico de alegria contagiante, parece estar
falando de si prprio. Dessa maneira, Jorge Ben Jor apenas tangencia a Tropiclia sem se
integrar de fato a ela, assim como o fez em relao Jovem Guarda, bossa-nova e ao
samba-jazz.

1.2 - Censura, egritude, Futebol e Alquimia

Nos anos que seguem a passagem de Jorge Ben Jor pelo tropicalismo observa-se em
sua obra uma presena cada vez mais evidente da soul music. E, num perodo em que a
censura aos meios de comunicao torna-se mais severa, o artista estudado dedica-se a
temas relacionados ao futebol, alquimia, histria em quadrinhos e suas musas inspiradoras.
Por outro lado, a afirmao da negritude passa a ser mais freqente. Como exemplo, podese citar as canes Ponta-de-Lana Africano (Umbabarama) do LP frica Brasil
(Philips/1976) e Zumbi gravada no LP citado e no Tbua de Esmeraldas
(1974/Philips).
Na dcada de 1970 observa-se um forte crescimento da indstria fonogrfica. Para
se ter uma idia, no perodo entre 1966 e 1979 a produo incluindo compactos simples e
duplos, LPs e K7s saltou de 8,9 para 64,2 milhes de unidades, representando um
aumento, bastante significativo, de 621%51. Levando-se em considerao que o
desenvolvimento do mercado fonogrfico est diretamente ligado produo dos
eletrodomsticos necessrios para a reproduo dos discos e fitas, se faz relevante apontar o
grande aumento na venda de toca-discos, que chega a 813% entre 1967 e 1980. Estes dados
explicam o crescimento, entre 1970 e 1976, de 1375% no faturamento das empresas

51

VICENTE, Eduardo. Msica e disco no Brasil: a trajetria da indstria nas dcadas de 80 e 90. Tese
apresentada Escola de Comunicao e Artes, da Universidade de So Paulo, como exigncia parcial para a
obteno do ttulo de Doutor no curso de Comunicaes. Orientador: Prof Dr Waldenir Caldas. So Paulo,
2001. p. 53.

31

fonogrficas.52 claro que a questo do desenvolvimento da indstria fonogrfica no Brasil

est vinculada a um contexto mais amplo, que abrange, inclusive, aspectos da poltica de
segurana nacional do regime militar. Desse modo, este cenrio de franco crescimento do
mercado fonogrfico brasileiro tem como pano-de-fundo aes do governo militar que
beneficiaram os meios de comunicao de massa como um todo setores fonogrfico,
editorial, da publicidade e da televiso. Em 1965 ocorre a criao da EMBRATEL e a
associao do Brasil ao sistema internacional de satlites (INTELSAT), dando incio a um
processo de modernizao das telecomunicaes. Dois anos depois criado o Ministrio de
Estado das Comunicaes. Em 1968 inaugurado um sistema de microondas, que permitiu
a interligao das diversas regies do territrio brasileiro. Alm destas novidades na rea
tecnolgica, o regime militar incentivou a criao de instituies de promoo cultural, que
deram incio ao delineamento de uma poltica cultural alinhada aos seus interesses. Todas
essas iniciativas do governo militar tm como idia central a integrao nacional, indo de
encontro ideologia da Segurana Nacional, que, por sua vez, deu legitimidade a toda esta
transformao na rea das telecomunicaes.53 Por outro lado, os segmentos empresariais
beneficiaram-se da integrao do mercado promovida pela melhor infra-estrutura dada aos
meios de comunicao. Concomitantemente ao fortalecimento da indstria da cultura,
ocorreu uma considervel racionalizao no processo de produo e o surgimento de novas
formas de gesto.
Acompanhando os nmeros que identificam o crescimento vultoso da indstria
fonogrfica, observa-se, como demonstra Eduardo Vicente, neste perodo de consolidao
dos meios de comunicao de massa, a instalao de grandes gravadoras transnacionais no
Brasil. Entre estas empresas do disco, denominada majors, pode-se citar a PhilipsPhonogram que, com a compra da Companhia Brasileira de Discos (CBD), se estabeleceu
no pas em 1960. Sobretudo com o sucesso da Jovem Guarda em meados da dcada de 60,
a CBS, instalada no Brasil desde 1953, consolida-se no mercado. A EMI chega ao pas em
1969, com a compra da Odeon, que, de forma pioneira, atuava no mercado nacional desde
1913. A WEA, vinculada a Warner, instalou-se em 1976. Em seguida, em 1979, a Ariola
tambm passa a atuar no Brasil. Estas organizaes, somadas RCA Victor, que atuava no
52

ORTIZ, Renato. A Moderna Tradio Brasileira Cultura Brasileira e Indstria Cultural. 5o reimpresso
da 5o Edio de 1994. So Paulo: Editora Brasiliense, 2006. p. 127.
53
Cf. ORTIZ, R. 2006. p. 117-118.

32

pas desde 1925 e que mais tarde seria incorporada BMG, compem o panorama das
principais empresas fonogrficas do mercado brasileiro.54 Alm disso, estas grandes
gravadoras promoveram uma atualizao tecnolgica de seus equipamentos, reduzindo a
diferena de qualidade entre os fonogramas nacionais e os produzidos nos pases de
tecnologia mais avanada, o que acabou se tornando um bom incentivo ao consumo de
discos.
Vicente ainda chama a ateno para as conquistas das empresas fonogrficas na
defesa de seus interesses. Fundada em 1958, a ABPD Associao Brasileira de
Produtores de Discos conquistou significativas vantagens para as empresas fonogrficas
em meados dos anos 60, como um subsdio tributrio por meio da restituio do ICM e a
revogao, em 1973, do artigo, da lei de direitos autorais, referente obrigatoriedade da
numerao dos discos produzidos.
Dessa maneira, com uma indstria cultural que passa a se consolidar, como se refere
Renato Ortiz, a publicidade passa a ter um papel cada vez mais importante, sendo atravs
dela que todo o complexo de comunicao se mantm55. Entre 1964 e 1976 os
investimentos em publicidade cresceram aproximadamente 8200%56. Como conseqncia
deste expressivo crescimento surgem diversas agncias de publicidade e so iniciados
cursos de nvel superior em diversas instituies de ensino, que regulam a profisso de
publicitrio e buscam suprir a demanda por profissionais especializados. Devido
necessidade de preciso sobre os dados de diversos perfis do mercado consumidor e
racionalidade do trabalho publicitrio so criados vrios institutos de pesquisa
mercadolgica, por exemplo: Mavibel (1964), Simonsen (1967), LPM (1969), Nielsen
(1969), Nopem (1965) este ltimo atende exclusivamente o mercado de discos.
Interessante destacar que todo esse aparato tcnico ser aproveitado pela indstria
fonogrfica. Nesse sentido, as tcnicas de marketing utilizadas para a venda de bens
materiais sero aplicadas na elaborao e distribuio de bens culturais. Dessa forma, em
determinadas situaes, antes de uma gravadora lanar um cantor novo no mercado, esta
far uma pesquisa de mercado para identificar o que poder ter maior aceitao por uma

54

Cf. VICENTE, 2001. p. 54. Ver tambm: MORELLI, Rita. Indstria Fonogrfica: Um estudo
antropolgico. Campinas: Editora da Unicamp, 1991.
55
ORTIZ, R. Op. Cit. 2006. p. 130.
56
Dado extrado segundo tabela apresentada por Ortiz. Ibidem, p. 130.

33

certa faixa de pblico. Os resultados desta pesquisa influenciaro na escolha do gnero

musical a ser gravado, na composio dos arranjos, na seleo do repertrio e at mesmo na
montagem do vesturio do intrprete em suas apresentaes ao vivo. Percebe-se ento, uma
preponderncia do setor comercial sobre o artstico dentro da estrutura organizacional de
uma empresa fonogrfica.
Marcia Tosta Dias aponta quatro fatores que compem o panorama de expanso da
indstria fonogrfica brasileira. Primeiramente observa-se a consolidao do segmento
musical identificado pela sigla MPB. Artistas surgidos na dcada de 60, como Chico
Buarque, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Milton Nascimento, Elis Regina e outros formam
os catlogos das gravadoras, constituindo uma fonte estvel de produo artstica. Outro
segmento importante, altamente lucrativo e grande vendedor de discos, o da msica
romntica. Este, a partir do final da dcada de 60, tem no cantor, compositor e recordista de
vendas Roberto Carlos, seu principal representante.57
O segundo fator a acentuada diminuio da produo de compactos, simples e
duplos, em relao aos long-plays. Para se ter uma idia, em 1969 o formato compacto
representava 57% do total de discos vendidos, enquanto em 1976 esta porcentagem baixou
para apenas 36%. Dessa maneira, a indstria pde restringir gastos e otimizar
investimentos, considerando que cada LP continha, em termos de custos, seis compactos
simples e trs duplos. Deste momento em diante, houve um decrscimo contnuo na
produo de compactos, at que em 1990 ela se extinguiu por completo.
O terceiro fator diz respeito a crescente parcela de msica estrangeira a ocupar
espao no mercado fonogrfico brasileiro. Para as empresas fonogrficas instaladas no
Brasil a venda de discos de msica estrangeira representava uma significativa reduo nos
custos, pois elas adquiriam matrizes prontas e apenas cuidavam da prensagem, embalagem
e distribuio. Em suma, como bem pontua Rita Morelli, era muito mais fcil lanar um
disco j gravado no exterior do que arcar com as despesas de gravao de um disco no
Brasil58.
Por fim, o ltimo fator est relacionado associao e integrao da produo de
msica popular a outros setores da indstria cultural. A interao entre msica e cinema,
57

DIAS, Mrcia Tosta. Os Donos da Voz: indstria fonogrfica brasileira e mundializao da cultura. So
Paulo: Boitempo/FAPESP, 2000. p. 96.
58
Cf. MORELLI, Rita. 1991.

34

televiso, rdio e publicidade, sobretudo a partir dos anos 70, beneficiou profundamente a
indstria fonogrfica. Um bom exemplo o da gravadora Som Livre criada em 1971 pela
Rede Globo que, tendo sua produo baseada principalmente em trilhas de novelas obteve
a liderana de vendas do mercado fonogrfico j em 1977.
Interessante retomar a questo do aumento do consumo de msica estrangeira no
Brasil, para que sejam feitas algumas consideraes. Vicente argumenta que a
internacionalizao do consumo de msica popular teve um importante significado
econmico e cultural na direo da massificao do consumo de msica no Brasil,
configurando-se como uma forma efetiva de incorporao de novos perfis de consumidor59.
Neste sentido, Rita Morelli pondera que a maior participao de msica estrangeira no
mercado fonogrfico brasileiro fez com que uma parcela crescente de jovens participasse
do consumo de discos. Entretanto, estes no eram, at ento, os consumidores tpicos desse
mercado. Andr Midani declarou em 1971, na poca atuando como diretor da PhilipsPhonogram, que, diferentemente do que se passava no mercado mundial, em que o
consumidor tpico teria entre 13 e 25 anos, os compradores de discos, do Brasil no incio
dos 70, teriam, majoritariamente, mais de 30 anos de idade. Esta diferena ocorria, pois no
Brasil, segundo Midani, o poder aquisitivo da juventude era muito baixo.60 Dessa forma,
nota-se, com o avano desta dcada, uma diviso no mercado fonogrfico brasileiro: a faixa
etria jovem concentra-se no consumo de msica estrangeira, predominantemente no
formato de disco compacto, devido ao preo mais baixo; enquanto que as pessoas com mais
de 25 anos adquiria discos de msica brasileira, principalmente no formato de LPs61.
Voltando-se para o contexto poltico da dcada de 70, necessrio dar destaque a
um fato que marcou o fim dos anos 60 e que deu incio a um perodo de forte represso
poltica: a edio, em 13 de dezembro de 1968, do Ato Institucional no 5. O chamado
segundo golpe instala definitivamente a represso poltica de direita organizada pelo
Estado e marca a abertura de um novo quadro conjuntural onde a coero poltica ir
assegurar e consolidar a euforia do milagre brasileiro62. A aparente tranqilidade
poltica cria um ambiente favorvel ao estabelecimento, no Brasil, do capital monopolista
59

Cf. VICENTE, E. 2001, p. 59.

Cf, MORELLI, R. 1991, p. 67.
61
Cf, VICENTE, E. 2001, p. 59.
62
HOLLANDA, Helosa Buarque. Impresses de viagem CPC, vanguarda e desbunde: 1960/70. 2 Ed. So
Paulo: Editora Brasiliense, 1981. p. 90.
60

35

internacional, que se integra s classes dominantes internas, reforando a dependncia do

sistema econmica. Um bom exemplo deste fenmeno de internacionalizao da economia
brasileira, que surtiu efeitos na rea da cultura, foi o estabelecimento das majors nas
dcadas de 60 e 70, j comentado algumas linhas atrs. Num clima orgulhoso e otimista, o
Governo d incio a grandes obras, como a da Transamaznica e a da Ponte Rio-Niteri; a
classe-mdia, embalada pelo aquecimento econmico, realiza diversos sonhos de consumo
adquirindo, com mais facilidade, automveis, eletrodomsticos e imveis. A partir do AI-5,
o ltimo ato institucional, a perseguio poltica, que antes atingia apenas os militantes de
esquerda, passa a pressionar, tambm, professores, intelectuais e artistas; a censura aos
meios de comunicao tornou-se mais rigorosa, criando dificuldades circulao de
materiais artigos de jornais, filmes, livros, peas de teatro e msicas que possuam
carter crtico.
Helosa Buarque de Hollanda argumenta tambm que o acirramento da censura e a
sistemtica excluso do discurso poltico direto promovem o deslocamento ttico, para
os meios artsticos, da crtica poltica. Assim, a impossibilidade da mobilizao e debate
poltico aberto transforma as manifestaes culturais em um lugar privilegiado da
resistncia63. Na obra de Chico Buarque, por exemplo, observam-se inmeras canes
em que a letra possui cunho poltico contestador. Estas composies ora anunciam o dia
melhor que est por vir, ora protestam contra o sistema de poder estabelecido, ou mesmo
fazem crtica s condies sociais vividas pelas classes populares. claro que, para que
essas msicas no sejam censuradas se faz necessrio que o compositor lance mo de
diversos artifcios que disfarcem o seu contedo poltico. Estas tcnicas que ludibriam o
crivo da censura so rapidamente decodificadas pelos ouvintes e passam a ser bastante
valorizadas. Por outro lado, aqueles compositores que se mantm distantes do discurso
ideolgico contestador so criticados e taxados de traidores, desbundados ou
alienados. o caso, segundo H. B. de Hollanda, de Caetano Veloso e Gilberto Gil.
Interessante destacar ainda que, com o passar do tempo, forma-se um pblico consumidor
para a cano politizada, que consome poltica como qualquer outra mercadoria. E

63

Cf, HOLLANDA, H. B. 1981. p. 92.

36

conseqentemente as obras engajadas vo-se transformando num rentvel negcio para as

empresas da cultura.64
Compondo, tambm, este panorama poltico cultural a problemtica que envolve as
relaes entre intelectuais e Estado torna-se um foco relevante de debates polticos
culturais. H. B. de Hollanda afirma que o jornal Opinio teve um importante papel na
promoo desta discusso. Este jornal, atravs da seo Tendncia Cultural, tentou
estimular o debate e o questionamento de temas que normalmente permaneciam restritos
aos crculos de intelectuais, como a tendncia populista e nacionalista da atuao no campo
cultural. Ao mesmo tempo, assuntos poucos discutidos e desprezados pela esquerda, como
o uso de drogas e a sexualidade, ganham espao e passam a ser aprofundados. Tambm
pelo Opinio, com o debate sobre as dissidncias no leste europeu e a publicao de
entrevistas e trabalhos que tratam de novas opes de anlise e prtica poltica, a ortodoxia
e o autoritarismo marxistas so postos em cheque.
Inseridos neste contexto, setores jovens da produo cultural, formados no incio da
dcada de 70, privilegiam a interveno mltipla sob a forma de resistncias setorizadas
abandonando o projeto globalizante de tomada de poder que informava a atuao cultural
do incio do anos 6065. Esta juventude caracteriza-se pela descrena no sistema poltico
vigente, nas formas srias do conhecimento e at mesmo no discurso da esquerda
burocratizada. Neste momento a juventude ir buscar circuitos marginais e alternativos de
produo cultural. A produo das peas de teatro, dos filmes, das publicaes literrias e
das apresentaes musicais marcada pelo carter artesanal e se mantm de forma
independente do Estado e do capital privado. Dessa maneira, a manifestao artstica
marginal apresenta-se como uma alternativa cultura oficial e produo engajada
vendida pelas grandes empresas66.
Retomando a questo da censura, nota-se que esta exerceu influncia marcante,
tambm, nos festivais da cano. Enquanto que nos festivais dos anos de 1965 a 68
predominavam, entre as vencedoras, canes de protesto ou de cunho nacional-popular,
como Arrasto, Ponteio, Disparada e Para No Dizer Que Eu No Falei das Flores,
a partir de 1969, devido ao acirramento da represso poltica, este perfil comea a se
64

Ibidem. P. 92-93.
Cf. HOLLANDA, H. B. 1981. p. 94. Grifos do autor.
66
Cf. HOLLANDA, H. B. 1981. p. 96.
65

37

modificar. No V Festival Internacional da Cano, realizado pela TV Globo em 1970, a

primeira colocada e muito aplaudida pelo pblico foi a cano BR-3, interpretada por
Toni Tornado e Trio Ternura, marcando a presena da soul music nos festivais e no cenrio
musical brasileiro. Tambm influenciada pela soul music e com um forte teor de afirmao
identitria a quinta colocada Abolio 1860-1980, defendida por Mari, Lus Antonio e
Conjunto Dom Salvador. Em 1971, no VI FIC, o perfil se manteve com a vitria de
Kyrie, de Paulinho Soares e Marcelo Silva e interpretada pelo Trio Ternura (repare que
o mesmo grupo que acompanhou Toni Tornado em BR-3). A equipe organizadora deste
certame teve srios problemas, quando da desistncia da participao dos artistas
convidados, que, assim, protestavam contra a atuao da censura. Entre estes esto Chico
Buarque, Tom Jobim, Capinan, Vinicius de Morais e outros. Por fim, em 1972, ocorre o
derradeiro VII FIC, no sem alguma turbulncia. Durante o intervalo entre a segunda
eliminatria e a fase final, devido a um certo descontentamento por parte dos militares em
relao cantora e presidente do jri, Nara Leo, o corpo de jurados do festival foi
dissolvido e substitudo por outro, formado apenas por jurados estrangeiros. Neste certame,
duas msicas se sagraram vencedoras: Dilogo, composta por Paulo Csar Pinheiro e
Baden Powell e interpretada por este, somado a Tobias e Cludia Regina; e Fio
Maravilha, de Jorge Ben, interpretada na voz grave da cantora mineira Maria Alcina.67
Esta composio de Jorge, de tema recorrente na obra do compositor, narra um gol
do jogador Fio Maravilha, aos 33 minutos do segundo tempo. Percebe-se aqui, como o
artista em questo capitaliza a popularidade do futebol. Nos dois festivais anteriores, Jorge
alcanou o sexto lugar com Eu Tambm Quero Mocot defendida por Erlon Chaves e
Banda Veneno no V FIC; e no VI FIC Ben Jor chega etapa final com a cano,
defendida por ele mesmo, Porque Proibido Pisar na Grama. Interessante destacar que,
na medida em que os festivais foram apresentando uma maior presena do pop
internacional e um nmero crescente de canes no engajadas, Jorge Ben Jor foi se
destacando e obtendo melhores colocaes. Salientando, em tempo, que no III FIC e no IV
Festival da Msica Popular Brasileira (TV Record), ambos de 1968, Jorge Ben Jor se
apresentou com as msicas Congada e Queremos Guerra, respectivamente, sem ao
menos passar das fases eliminatrias.
67

MELLO, Zuza Homem de. A Era dos Festivais: Uma Parbola. So Paulo: Editora 34, 2003.

38

Algumas reflexes de Luiz Tatit, presentes no livro O Sculo da Cano68, iro

auxiliar na seqncia da composio deste panorama da dcada de 70, mas agora se
tratando particularmente da evoluo da cano, para ento se poder compreender melhor o
posicionamento de Jorge Ben Jor em relao ao mercado fonogrfico. Para este autor, a
dcada em questo foi um perodo de distenso, desdobramento e reacomodao dos
impactos criados nos anos 6069. As conquistas estticas alcanadas pelo tropicalismo
frutificaram nos 70, criando um cenrio musical sem fronteiras rtmicas, histricas,
geogrficas ou ideolgicas70. Apesar de ainda haver uma produo musical politizada, que
desafiava a censura, como no caso, j citado, de Chico Buarque, a maior parte dos
compositores e intrpretes no davam ateno a questes que envolviam projetos estticos e
ideolgicos. Ainda prematuro na dcada anterior, o mercado consumidor era o que, neste
momento, dava o tino s produes fonogrficas, tornando-se sua conquista o principal
objetivo dos artistas. De volta questo da racionalizao da indstria do disco, Tatit
afirma que: longe dos parmetros subjetivos adotados na era dos festivais, agora eram as
leis frias do mercado que determinavam os eleitos e os excludos71. Dessa maneira,
seguindo estas novas diretrizes, diversas revelaes surgiram neste perodo: Raul Seixas,
Secos e Molhados, Novos Baianos, Alceu Valena e Djavan sintetizavam o rock com
gneros nacionais como samba, frevo e choro, ou at com elementos da msica brega, via
msica romntica latino-americana. Desde que chegassem a um produto comercial e no
se esmerassem em mensagens polticas esses msicos sentiam-se livres em sua
produo72.
Contudo, o principal legado da dcada em questo, segundo Tatit, foi a libertao
da cano dos gneros rtmicos predefinidos73. O procedimento tropicalista de absoro de
diversos estilos e gneros musicais assimilao das dices, conforme Tatit passou a ser
adotado por um grande nmero de compositores a partir dos anos 70. Desse modo, ao invs
de se ater a um determinado gnero musical, o compositor propunha um modo de dizer

68

TATIT, Luiz, O Sculo da Cano. Cotia: Ateli Editorial, 2004.

Ibidem. p. 227-231.
70
Ibidem.
71
Cf, TATIT. 2004. p. 228.
72
Ibidem. p.229.
73
Ibidem.
69

39

meldico que s mantinha compromisso com a prpria letra74. Dessa maneira a quadratura
rtmica ou a forma da cano comum a um gnero especfico, j no apresentam mais uma
forma de delimitar a liberdade criativa de um compositor. A letra, sua mtrica e a
experincia relatada no texto acabam por determinar, com preponderncia sobre outros
aspectos, o estilo da cano.
Este o principal ponto de interseco entre Jorge Ben Jor e o contexto musical
ps-60. Suas composies no encarnam um estilo especfico, e suas letras parecem ser, de
fato, o fio condutor que leva a cano por diferentes caminhos. Jorge Ben Jor usa a fora
meldica para convencer e convence a todos do valor mtico de seus personagens de
gibi.75 Desse modo, o artista que transitou de maneira perifrica entre as diversas
tendncias musicais durante a dcada de 60 bossa-nova, samba-jazz, Jovem Guarda e
tropicalismo no se fixando a nenhuma, mas sempre as tangenciando, se integra ao
cenrio musical dos anos 70, que apresenta a pulverizao dos gneros musicais, sem sofrer
com os conflitos esttico-ideolgicos da dcada anterior. Ben Jor utiliza os elementos
musicais de diversos estilos/gneros com o objetivo de compor o suporte que conduzir a
mensagem de suas letras, sem mtrica e forma definida, at o ouvinte. E mais, levando-se
em considerao que o compositor estudado pratica este procedimento, que Tatit reputa aos
tropicalistas, desde seu primeiro LP, pode-se entender a partir disso, que Jorge Ben Jor
antecipa o tropicalismo, predizendo, com alguns anos de antecedncia, a revoluo musical
que mudaria os rumos da MPB. Novamente nas palavras de Jorge: o tropicalismo existe
desde quando eu nasci76.
Ainda na dcada de 70, deve-se destacar a ascenso do funk e do soul no cenrio
musical carioca, que em pouco tempo se popularizou e foi batizado de Black Rio. Ademir
Lemos, discotecrio, e Big Boy, radialista, j no incio dos 70, comearam a organizar
bailes no Caneco ao som de James Brown, Wilson Pickett e Kool and The Gang. Aps
sofrerem restries por parte da direo da casa, os Bailes da Pesada, como eram
chamados, passaram a acontecer em clubes dos subrbios e quadras de escolas de samba.
Com o tempo, grupos de jovens freqentadores desses eventos passaram a formar novas

74

Ibidem.
Ibidem. p. 231.
76
Cf. JORNAL DO BRASIL. O Suc de Jor na Eur. 28 jan 1970. Caderno B, p. 1.
75

40

equipes de som e assim promoviam seus prprios bailes, disseminando e dando fora ao
movimento Black Rio.77
Por outro lado, surgiam no cenrio musical brasileiro, por essa mesma poca, os
representantes nacionais do soul. Bons exemplos so Tim Maia e o j citado Toni Tornado,
que aps uma temporada de alguns anos nos Estados Unidos voltaram ao Brasil carregados
de influncias da msica negra deste pas. Outros nomes importantes do soul brasileiro so:
Carlos Daf, Gerson King Combo e Cassiano. Mais tarde, j na dcada de 80, surge a
cantora Sandra de S, que tambm apresenta uma acentuada influncia da soul music.
Essas novidades no cenrio musical brasileiro surtiram efeitos interessantes na
produo nacional de msica. Pequenas gravadoras como a Tape Car e Top Tape lanavam
coletneas com as principais msicas tocadas pelas equipes de som Soul Grand Prix e
Dynamic Soul. At que, em 1976, influenciada por seu ento presidente, Andr Midani, que
via a Black Rio como um mercado promissor, a gravadora WEA investiu na produo de
um novo conjunto: a Banda Black Rio.78 Tendo como lder o saxofonista Oberdan
Magalhes, esta banda apresentava uma sonoridade hbrida, que misturava gneros como o
samba, o choro, o jazz, o soul e o funk.79 Jorge Ben Jor, por sua vez, no mesmo ano da
criao da Banda Black Rio, lana, pela Philips, o LP frica Brasil. Neste disco Jorge, pela
primeira vez em uma gravao de LP, troca o violo pela guitarra. Suas msicas
apresentam forte influncia do soul e do funk, refletindo, sintomaticamente, a efervescncia
do movimento Black Rio. A instrumentao possui um grande nmero de instrumentos de
percusso cuca, agog, ganz, turbadoras, congas, atabaques, timbales alm de bateria,
baixo, teclado, piano, metais e a j citada guitarra de Ben Jor. Marco Mazzola, produtor do
disco, comenta em sua autobiografia o seu espanto ao ouvir de Jorge a idia de gravar este
grande nmero instrumentos de percusso. Mazzola ainda afirma que, de acordo com a
proposta inicial de Ben Jor, a seo rtmica foi gravada ao vivo, o que foi tecnicamente
complicado, exigindo um apurado trabalho de estdio. E mais, no me causa surpresa saber
que Marco Mazzola produziu tambm Maria Fumaa, o primeiro LP da Banda Black Rio,
77

BAHIANA, Ana Maria. ada ser como antes MPB nos anos 70. 1980. Rio de Janeiro: Editora
Civilizao Brasileira, 1980. p. 216-222.
78
Ibidem.
79
ZAN, Jos Roberto. Funk, Soul e Jazz na terra do samba: a sonoridade da Banda Black Rio. In: Art
Cultura. Revista do Instituto de Histria da Universidade Federal de Uberlndia. V. 7, n. 11, jun.-dez. 2005.
p. 183-196.

41

lanado em 1977. Merece destaque ainda, a msica Xica da Silva, feita sob encomenda
para o filme de mesmo nome, dirigido por Cac Diegues. Por fim, tambm interessante
ressaltar que frica Brasil aparece em 22 em uma lista de 50 discos intitulada The 50
Coolest Records, publicada pela revista americana Rolling Stone na edio de abril de
2002.80
Outros lanamentos fonogrficos de Jorge Ben Jor nos anos 70 merecem destaque.
Em 1970 e 1971 o compositor lana, respectivamente, os LPs Fora Bruta e egro
Lindo, ambos pela Philips. Estes dois discos possuem uma sonoridade semelhante ao de 69
Jorge Ben , devido presena do Trio Mocot nas gravaes. Em 72, j sem o referido
trio, Jorge grava o LP Ben, que contm Fio Maravilha e Taj Mahal. 1973, o ano em
que o artista faz uma espcie de balano de sua carreira, lanando Dez Anos Depois, que
contm regravaes de seus maiores sucessos, reunidos em pot-pourris de trs msicas
como: Por Causa de Voc, Menina/Chove, Chuva/Mas, Que Nada! e Pas Tropical/Fio
Maravilha/Taj Mahal. A Tbua de Esmeraldas, gravado em 1974 pela Philips, atingiu o
primeiro lugar nas paradas de sucesso e nas pesquisas de vendagens de disco, feitas pelo
IBOPE, no ms de agosto de 74 na cidade do Rio de Janeiro. Este disco, mesmo gravado
antes de frica Brasil, j apresenta uma notvel influncia da soul music, e em duas faixas
O Homem da Gravata Florida e Brother ouve-se uma guitarra eltrica, no tocada
por Jorge, que faz levada de funk e sola com fraseado que lembra o blues. Nos temas das
letras observam-se, entre outros, a temtica lrico-amorosa, a alquimia Os Alquimistas
Esto Chegando, tratados hermticos de filosofia Hermes Trismegisto e a chegada
do lder negro Zumbi dos Palmares. Outro disco importante Ogum Xang (Philips/1975),
gravado em parceria com Gilberto Gil, no qual o improviso foi um importante elemento
durante as gravaes. As msicas gravadas livremente, sem ensaio, renderam faixas de
tamanhos incomuns a maior tem mais de 12 minutos que foram acomodadas em um LP
duplo. Pouco tempo depois foi lanado um LP simples com verses reduzidas a partir da
edio das gravaes originais. Por fim, Jorge chega em fins da dcada de 70, assinando
contrato com a gravadora Som Livre e lanando, em 1978, o disco A Banda do Z Pretinho.

80

MAZZOLA, Marco. Ouvindo Estrelas [Autobiografia]. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2007. p. 9093.

42

1.3 - Chama o Sndico

A partir dos anos 80, o processo de globalizao intensifica-se. Jorge Ben Jor, por
sua vez, mostra-se cada vez mais aberto a influncias do pop internacional, identificadas
pelos sintetizadores e baterias eletrnicas presentes em suas gravaes, e ainda pela
aproximao com o BRock. Pode-se citar, tambm, como sintomas de um contexto musical
globalizado, as inmeras turns internacionais, realizadas, por Jorge, em diversos pases.
Na referida dcada, em meio ao processo de redemocratizao do regime poltico
brasileiro, houve um sensvel aprofundamento do processo de disseminao da cultura de
massa no Brasil, impulsionado pela expanso da indstria cultural e a insero do pas no
processo de mundializao da cultura81. A indstria fonogrfica, particularmente,
enfrentou um perodo de grande turbulncia com freqentes alternncias entre aumento e
diminuio da produo, devido s instabilidades poltico-econmicas deste perodo. Logo
no incio dos anos 80, sob forte crise econmica, a indstria do disco experimentou dois
anos seguidos de queda nas vendas de LPs, compactos e cassetes (10,6% em 1980 e 20,8%
no ano seguinte), diferentemente da dcada anterior, em que o setor fonogrfico apresentou
um contnuo e expressivo crescimento. Em seguida, aps quatro anos de altos e baixos,
caracterizados pelos aumentos nas vendas de 41,9% em 82 e de discretos 5,7% em 85,
intercalados pelos decrscimos de 9,5% em 83 e de 16,3% em 84, este quadro de
dificuldade finalmente apresentou mudana. No ano de 1986, graas a uma passageira
estabilidade dada pelo Plano Cruzado, foi registrado um acrscimo na distribuio de
72,3%, o que fez com que as vendas chegassem a 72,9 milhes de unidades. Desse modo,
foi superado, pela primeira vez, o patamar de 1979, at ento o mais elevado da histria. 82
Eduardo Vicente ressalta que a crise dos 80 caracterizou-se por uma forte retrao
da economia de uma maneira geral, coadunada recesso mundial e ao grande aumento da

81

ZAN, Jos Roberto. Msica Popular Brasileira, Indstria Cultural e Identidade. In: Eccos Rev. Cient,
Uninove, So Paulo, 2001. (n. 1, v. 3): p. 117.
82
VICENTE, Eduardo. Msica e disco no Brasil: a trajetria da indstria nas dcadas de 80 e 90. Tese
apresentada Escola de Comunicao e Artes, da Universidade de So Paulo, como exigncia parcial para a
obteno do ttulo de Doutor no curso de Comunicaes. Orientador: Prof Dr Waldenyr Caldas. So Paulo,
2001. p. 87-88.

43

dvida externa brasileira. Este quadro crtico proporcionou o aumento expressivo da

inflao e do desemprego. Para a indstria fonogrfica seus efeitos foram muito graves.
Uma das notrias conseqncias deste tumultuado perodo foi a concentrao do
mercado fonogrfico, com o fechamento ou a incorporao de empresas de pequeno porte
por outras maiores e mais resistentes crise. Pode-se citar como exemplo, a integrao da
Top Tape RCA e da RGE Som Livre, e a compra da Tapecar pela Continental. Outro
efeito importante foi a forte intensificao do processo de racionalizao dos mtodos de
produo das empresas de discos, iniciado na dcada anterior. Estas duas tendncias
culminaram em estratgias de mercado mais conservadoras, com a busca da diminuio dos
custos de produo por meio da reduo do nmero de funcionrios e artistas contratados. 83
Desse modo, o cast de 145 artistas da RCA reduzido a apenas 35; a Polygram, alm de ter
reduzido seu elenco de 100 para 40 artistas, diminui o ritmo de funcionamento de sua
fbrica, que passou a operar em apenas um turno ao invs de dois.
No cenrio musical observa-se o surgimento e consolidao do rock brasileiro,
tambm chamado de BRock. Este segmento musical, composto por bandas como Tits,
Paralamas do Sucesso, Ultraje a Rigor, Baro Vermelho, Legio Urbana, tem seu
desenvolvimento pautado pela mundializao da indstria fonogrfica, que ajudou ao rock
difundir-se pelas diversas regies do Brasil. Alm disso, outra caracterstica do rock
nacional que facilitou sua difuso era o baixo custo de sua produo. A viabilidade
econmica do BRock veio a se adequar bem ao panorama da crise, num momento em que a
tnica das estratgias das gravadoras era, como j comentado, a reduo de custos. Na
gravao de um disco de uma banda de rock, geralmente, no ocorrem gastos com o cach
de msicos acompanhantes e arranjadores e as msicas geralmente so dos prprios
integrantes do grupo, o que exclui as despesas com direitos autorais.
Neste perodo, Jorge Ben Jor tem uma produo fonogrfica menos intensa do que
na dcada de 70 e verifica-se que seus LPs possuem uma forte influncia do pop
internacional, sobretudo nos arranjos. Em 1980 o artista lana, pela Som Livre, o LP Al,
Al, Como Vai?. Este disco contm uma parceria de Jorge e seu pai na cano
autobiogrfica A Cegonha Me Deixou Em Madureira, na qual Jorge conta que nasceu em

83

Ibidem, 2001. p. 89.

44

Madureira, mudou-se para o bairro do Rio Comprido e depois para Copacabana. A sexta
faixa, Cae, Cae Caetano, uma homenagem a Caetano Veloso.
Em 1981, Jorge Ben Jor no lana disco novo, aps um perodo de 13 anos de
lanamentos anuais.
No ano seguinte entra em circulao o LP Bem-Vinda Amizade (Som Livre). Com
este disco o msico consegue emplacar algumas canes nas paradas de sucesso, como
Santa Clara Clareou e O Dia em Que o Sol Declarou Seu Amor pela Terra84.
Novamente, neste disco, Jorge Ben Jor faz parceria com seu pai, na composio O, O,
faz o Carro de Boi. A msica Todo Dia Era Dia de ndio, gravada inicialmente por Baby
Consuelo (atualmente Baby do Brasil), foi o motivo de uma questo polmica. Jorge foi
acusado de ter plagiado um texto publicado pelo Jornal do Brasil em 1979 na ocasio do dia
do ndio. Alimentando a polmica, o artista defende-se argumentando que sua letra foi
escrita em 1975, portanto antes da publicao do tal texto pelo jornal carioca85.
Dezembro de 82 seria o ms de lanamento do 21 LP de Jorge Ben Jor Ddiva
(Som Livre/1983) , se no fosse pelo entrave interposto pela censura. A letra original da
cano A Loba Comeu o Canrio, uma ingnua cano sobre a derrota, para a Itlia, da
seleo brasileira de futebol na Copa do Mundo de 1982, continha o verso naquela
segunda-feira FDP. Deste, a expresso FDP no foi permitida pelos censores. Jorge foi
obrigado a substituir a expresso censurada para que a msica pudesse integrar o novo LP,
assim, a verso final foi modificada para naquela segunda-feira de doer. Este
procedimento provocou um certo atraso no lanamento do disco, que foi lanado, de fato,
nos ltimos dias de maro de 1983.86 Por um motivo diferente, outra cano que teve sua
letra alterada foi Pas Tropical. Esta msica, novamente integrando um pot-pourri com
Fio Maravilha e Taj Mahal, teve seus versos eu tenho um fusca e um violo/ sou
flamengo e tenho uma nega chamada Teresa modificados para eu tenho um carro e uma
guitarra cantante/ sou flamengo e minha nega continua deliciante. Percebe-se aqui como
Jorge atualiza sua letra, pois, na dcada de 80, o fusca j no mais um sinnimo de status
84

Folha da Tarde. Jorge Ben Fala de Seu novo LP. 30 mar. 1982. Folha de So Paulo. Jorge Ben lana seu
15 disco e prepara um show ao ar livre. 01 Abr 1982.
85
Jornal do Brasil. Jorge Ben desmente plgio de Todo Dia Era Dia de ndio Foi Uma Incrvel
Coincidncia. Rio de Janeiro: 02 nov 1981. O Estado de So Paulo. Jorge Ben: Plgio ou Coincidncia?
So Paulo: 31 out 1981.
86
Folha de So Paulo. Ddiva traz futebol e romantismo. 18 mar 1983. Folha da Tarde. A derrota do
Brasil, ainda, no novo disco de Jorge Ben. 19 mar 1983.

45

social e seu violo havia sido substitudo pela guitarra desde o LP frica Brasil, de 1976.
Interessante destacar, ainda, a participao de Tim Maia na faixa Eu Quero Ver a Rainha.
Em 1984 Jorge Ben Jor lana Sonsual (Som Livre). Em trs versos da letra de
Irene Cara Mia, terceira faixa deste LP, Jorge apresenta uma interessante sntese de sua
msica: minha msica suburbana urbana/ com razes africanas e oriental/ com ligeiro
toque universal.
No ano seguinte, 1985, Jorge Ben Jor mais uma vez no lana disco novo. Em 1986
o artista grava Jorge Ben Brasil, sendo este o ltimo LP de sua primeira passagem pela
gravadora Som Livre. Merece destaque a faixa Dana Que Isso Samba-Afox, mais
uma parceria de Ben Jor e Augusto Lima, seu pai.
Estreando na WEA, Jorge Ben Jor lana, em 1989, o disco Benjor. Alm da
mudana de gravadora ocorreu tambm a mudana de nome, de Ben para Benjor, e depois
Ben Jor a partir de 1991. Esta mudana, segundo o prprio msico, foi necessria por
causa de uma certa confuso que envolvia seu antigo nome artstico Jorge Ben com o
do guitarrista e cantor George Benson.
Deste primeiro disco na WEA, pode-se destacar uma certa proximidade de Jorge
com o BRock na participao dos integrantes do grupo Paralamas do Sucesso Herbert
Vianna, Joo Barone e Bi Ribeiro , na parceria com Arnaldo Antunes ex-integrante da
banda Tits em Cabelo, nos arranjos do outro ex-tit Nando Reis e na produo de
Liminha. Contudo, assim como sua relao com movimentos musicais anteriores
tropicalismo, Jovem Guarda e bossa-nova foi apenas perifrica, a participao de Jorge
no chamado rock brasileiro ocorre tambm de forma tangencial.
Interessante destacar, ainda, a participao do msico nigeriano King Sunny Ad87
na msica Mama frica. A gravao desta msica foi feita em 1987, ano em que o
msico africano veio ao Brasil para se apresentar no Free Jazz Festival.
Na dcada de 80 observa-se uma intensa atividade com relao a shows e turns
internacionais. Suas apresentaes na cidade de So Paulo alternavam-se entre shows
gratuitos ao ar livre, como o feito no Parque do Ibirapuera em 1980 para lanamento de seu

87

Cantor e guitarrista nigeriano, surgido em meados da dcada de 60, representante da jj music (gnero
musical nigeriano que se derivou da tradicioanl percusso Yorub). Sobre King Sunny Ad ver stio
en.wikipedia.org/wiki/King_Sunny_Ade, e sobre jj music, ver
en.wikipedia.org/wiki/J%C3%B9j%C3%BA_music. Ambos acessados em 25 mai. 2008.

46

LP Al, Al, Como Vai?, e outros realizados em estabelecimentos de alto padro como a
extinta boate 150 Night Club do suntuoso hotel Maksoud Plaza. No Rio de Janeiro,
curiosamente, a maior parte de seus shows se restringiu aos subrbios da Zona Norte,
ocorrendo em clubes e quadras de escolas de samba. Um trecho de uma reportagem Jornal
do Brasil de janeiro de 86 torna-se esclarecedor neste momento: (...) Jorge Ben h anos
no se apresenta num palco nobre do Rio de Janeiro. No princpio do ms, deu shows para
pblicos imensos em clubes do subrbio, mas pouco se ouviu falar disso na Zona Sul.88
Quatro anos mais tarde, em maio de 90, Jorge Ben Jor realiza uma temporada de shows em
uma casa noturna do Leblon, a People. Nesta ocasio o Jornal do Brasil publica uma
matria que ilustra bem a questo: Ben Jor botou a Zona Sul para rebolar com um
descontrole indito nos ltimos dez anos, tempo em que o caboclo incandescente preferiu
passar nas quadras da Mangueira, do Jacarezinho, do Salgueiro, na Zona Norte do Rio, em
So Paulo e na Europa89. As turns internacionais ocorriam anualmente j desde meados
da dcada de 70, destacando-se destas a participao de Ben Jor no festival de jazz de
Montreux, em 1980, e em um evento cultural na Arglia em 85. Contudo, Itlia e Frana
foram os pases mais visitados por Jorge90.
Por fim, se faz interessante destacar uma postura poltica de Jorge Ben Jor um tanto
diferenciada nos anos 80. Desde fins da dcada anterior, teve-se o incio do processo de
redemocratizao do regime poltico brasileiro, culminando no fim da ditadura militar com
a vitria de Tancredo Neves nas eleies para presidente da repblica em 1985, passando
pela anistia em 1979 e pela campanha em defesa do voto direto em 84, as Diretas-J.
Neste contexto, duas declaraes de Ben Jor, uma publicada em 81 ainda no incio do
processo de abertura poltica e a outra em 87 j com a consolidao do regime
democrtico e a instalao da Constituinte em 1 de fevereiro deste mesmo ano , revelam
uma certa mudana de posio em relao a sua participao poltica. Dessa maneira, em
reportagem do jornal Folha da Tarde de 9 de janeiro de 1981 o cancionista diz: sou
apoltico. Canto msicas alegres porque refletem o meu carter e vou pelo mundo
mostrando esta imagem de brasileiro feliz91. Aqui o msico demonstra-se, como desde a

88

Jornal do Brasil. a onda afro, o esquecido Jorge Ben. Caderno B. 13 jan 1986.
Jornal do Brasil. Benjor para Danar. 04 mai 90.
90
Jornal do Brasil. A Volta de Jorge Maravilha. 21 set 1987.
91
Jornal da Tarde. Jorge Ben, um sucesso na Itlia. 09 jan 1981.
89

47

dcada de 60, alheio poltica e justifica suas msicas alegres com uma questo pessoal,
seu carter. Porm, anos mais tarde, com o fim do regime militar, quando o panorama
poltico se tornara mais brando, Jorge parece se sentir mais vontade para participar e dar
opinio. Assim, numa reportagem, tambm da Folha da Tarde, de 3 de fevereiro de 1987
ele diz: sempre fui apoltico, comecei a me interessar com a Constituinte. At ento, tinha
medo, mas depois que o povo saiu s ruas pedindo as Diretas-J, me coloquei como
cidado. Sendo assim, sou povo e pas, e me acho no direito de opinar(...)92.
Aps quatros anos de bonana e prosperidade 86 a 89 , a dcada de 90 se inicia
com uma forte queda na produo da indstria fonogrfica. Planos econmicos mal
sucedidos e transtornos polticos que resultaram no impeachment do ex-presidente da
Repblica, Fernando Collor de Mello, compem o panorama de mais uma crise do mercado
de discos. A dramaticidade desta percebida nos nmeros do total de unidades produzidas:
a produo de 1989, que chega a 76,8 milhes de unidades, cai para 45,1 milhes no ano
seguinte, atingindo, em 92, a marca de 32,1 milhes.93
Perante este quadro desfavorvel, a indstria fonogrfica volta a recorrer ao
conservadorismo da gesto como estratgia para superar a crise. J no primeiro trimestre de
1990 os riscos com novos lanamentos so evitados, ganhando prioridade as produes de
sucesso mais garantido, sobretudo aquelas voltadas para as camadas populares de
consumidores, como a msica sertaneja. Contudo, a situao continuou ainda mais crtica
no ano seguinte. Dessa forma, as empresas do disco lanaram mo, novamente, da
diminuio do nmero de funcionrios e de artistas contratados como uma forma de buscar
a reduo de custos e despesas.94 No que se refere racionalizao da produo, observa-se
uma tendncia de terceirizao de algumas atividades das gravadoras. Neste sentido,
diversas empresas entregaram os servios de prensagem, estocagem, distribuio e at
gravao a outras empresas (ou estdios, nos casos das gravaes e mixagens), passando a
cuidar apenas da produo artstica e do marketing95.
tambm neste princpio dos anos 90, em meio crise do setor fonogrfico, que
ganha fora o processo de substituio tecnolgica entre o long play e o compact disc.

92

Jornal da Tarde. Jorge Ben, zelando cada vez mais pela alegria do mundo. 03 fev 1987.
Cf. VICENTE, E. 2001. p. 141-143. Ver tambm: DIAS, M. 2000. p. 104-105.
94
Cf. VICENTE, E. 2001. p. 143-144.
95
Cf. DIAS, M. 2000. p. 111.
93

48

Eduardo Vicente afirma que nem mesmo no momento mais agudo da crise as vendas do
novo formato pararam de crescer. J em 1993, embalado pela estabilizao da economia e
conseqente retomada do crescimento do mercado fonogrfico, o CD ultrapassa o LP em
nmero de unidades vendidas. Interessante destacar que a MPB foi significativamente
beneficiada pelo processo de substituio tecnolgica. Uma srie de discos que j estavam
esgotados foi relanada em CD; Jorge Ben Jor, por exemplo, teve 11 ttulos novamente
postos venda. Alm disso, popularizaram-se as coletneas, geralmente mais baratas que
um lbum indito. Lembrando que a produo destas coletneas e dos relanamentos tem
um custo relativamente baixo, se compararmos com um CD novo, pelo fato de as matrizes
j estarem prontas, bastando apenas serem adaptadas ao novo formato.96
Na dcada de 90 Jorge Ben Jor grava mais dois discos pela WEA. Em 1991 lana
Ao Vivo o Rio que foi produzido a partir do material gravado durante quatro shows feitos
na boate Jazzmania, localizada na Zona Sul do Rio de Janeiro. Entre as faixas deste disco
predominam msicas antigas, havendo apenas duas inditas. Uma delas W/Brasil, que
na poca se tornou bastante popular. Esta cano, estando ambientada nos primeiros anos
da dcada em questo, faz aluses a certos elementos bastante presentes neste perodo,
como o ex-presidente Collor (Fernando, o belo) e o trfico de drogas no bairro do
Jacarezinho (Jacarezinho, avio!). W/Brasil ainda faz uma homenagem a Tim Maia
(Vou chamar o sndico Tim Maia). Entre as msicas gravadas anteriormente encontramse Pas Tropical, Que Maravilha, A Banda do Z Pretinho e Charles, Anjo 45.
O segundo disco pela WEA 23, gravado em 1993. Este, embalado pelo bem
sucedido Ao Vivo no Rio, foi lanado com uma tiragem inicial de 250 mil cpias97.
Encerrando sua primeira passagem pela WEA, Jorge lana, em 1995, Ben Jor World
Dance.
No mesmo ano de 95, Jorge Ben Jor assina contrato com sua nova gravadora, a
Sony Music, e lana o CD Homo Sapiens. Dois anos mais tarde, tambm pela Sony Music,
o artista grava o disco Msicas Para Tocar em Elevador, no qual diversos cantores e
grupos musicais, como Fernanda Abreu, Baro Vermelho, Skank e Paralamas do Sucesso,
fazem novas verses de msicas de Jorge Ben Jor, com este somando-se ao vocal.
96

Cf. VICENTE, E. 2001. p. 147-148. Ver tambm: DIAS, M. 2000. p. 108.

O ALQUIMISTA lana o som do vero. Revista Veja. So Paulo: Editora Abril, 29 nov. 1993. p.118, n. 47,
ano 26.

97

49

A partir de 1997, devido s crises asitica e russa, a indstria fonogrfica

experimentou mais um perodo de crise, acumulando quedas de 2,4% e 8% em 98 e 99,
respectivamente. Dos ltimos anos da dcada de 90 at 2006 os nmeros indicam que o
setor fonogrfico sofreu abalos anuais em sua produo. Segundo a Associao Brasileira
de Produtores dos Discos (ABPD), observa-se que aps um pico de 107,9 milhes de
unidades produzidas em 1997, em 2002 o patamar da produo caiu para 72 milhes,
chegando a apenas 31,4 milhes em 2006.98 Dados, tambm divulgados pela ABPD,
indicam que, aps passada as crises econmicas da sia e Rssia, a pirataria foi um
importante causador do contnuo decrscimo na produo das empresas fonogrficas. A
citada associao divulga que entre 1997 e 2005 a pirataria no setor fonogrfico promoveu
a reduo de 50% no nmero de artistas contratados e de 44% nos lanamentos nacionais.
Na virada do sculo, agora na Universal Music, Jorge Ben Jor d continuidade a sua
produo, gravando dois shows unplugged lanados em CD e DVD em 2002. Em 2004,
ainda pela mesma gravadora, o compositor grava o CD Reactivus Amor Est (Turba
Philosophorum) utilizando, alm de sua guitarra, apenas sintetizadores. Retornando Som
Livre, Jorge grava, em 2007, Recuerdos de Asuncin 443 (Som Livre/2007). Alm das
gravaes, continua fazendo apresentaes ao vivo freqentemente, tanto no Brasil quanto
no exterior. Nos ltimos anos, dois bons exemplos de suas atividades internacionais foram
as participaes, em 2001, no Montreux Jazz Festival ao lado de Joo Gilberto, Gilberto
Gil, Milton Nascimento, Maria Bethnia, Paco de Lucia, B.B. King e Van Morrison e no
JVC Jazz Festival realizado em 17 de maio de 2008, em Miami99, no qual tambm se
apresentou Srgio Mendes.
Eu mesmo fui espectador de um show de Ben Jor. Este ocorreu em uma casa de
espetculos da cidade de Campinas, interior de So Paulo, na noite do dia 25 de agosto de
2006, com ingressos de 35 reais para a pista de dana e 50 reais para a rea denominada
VIP (ingressos com um preo consideravelmente alto, se comparados aos cachs
minguados da dcada de 80). O pblico, majoritariamente jovem e de classe mdia, ouviu
Jorge cantar msicas de toda sua carreira, desde Mas, Que Nada!, passando por Pas
Tropical, A Banda do Z Pretinho, at s mais atuais. O artista no se preocupou em
98

Sobre os dados da dcada de 1990 cf. VICENTE, E. 2001. p. 141. e de 2002 a 2006 ver stio da internet
www.abpd.org.br/estatisticas_mercado_brasil.asp acessado em 28 mai. 08.
99
Ver stio www.festivalnetwork.com/jvcjazz/concert_view.php?ID=27 acessado em 29 mai. 08.

50

fazer uma apresentao que divulgasse as msicas de seu ltimo disco, que na poca era o
Reactivus Amor Est (Turba Philosophorum), procedimento comum entre vrios msicos e
bandas. Parece-me ter sido uma boa estratgia. O pblico, que chegava a ter um tero da
idade de Ben Jor, danava animadamente e cantava em unssono a maioria das msicas. A
banda, composta por bateria, percusso, baixo eltrico, teclados, saxofone e guitarra (de
Ben Jor), no reproduziu os arranjos originais, mas sim, tocou de uma maneira que todo o
repertrio do show soou homogneo. Interessante destacar que, na mesma noite, a banda
Mundo Livre S/A, uma das precursoras do movimento Mangue Beat, tambm se
apresentou. Curioso, ainda, o fato de o grupo ter se apresentado depois de Jorge Ben Jor, ao
passo que o mais comum seria o contrrio, acredito, por este ser mais popular que aquele.
Alm disso, o DJ responsvel pela sonorizao do ambiente antes do incio dos shows,
tocou um repertrio basicamente composto do que se chama de samba-rock. A partir disso,
verifica-se a possvel identificao de Jorge Ben Jor com o movimento Mangue Beat e o
gnero samba-rock, e, conseqentemente, com os seus respectivos pblicos.
Com este histrico da carreira de Jorge Ben Jor, possvel perceber que a msica
deste compositor-intrprete permeada por diversas referncias e isto faz com que seja
difcil situ-lo em um gnero especfico. Entendo que dentro desta riqueza de influncias,
percebem-se tanto elementos provenientes do samba e da bossa-nova, quanto da msica
internacional de massa rocknroll e soul music predominantemente. Neste trabalho, com
a anlise de uma amostra representativa do repertrio da carreira de Jorge Ben Jor, pretendo
identificar as caractersticas mais importantes do seu estilo composicional-interpretativo.

51

CAP. 2 - Caractersticas estilsticas e formais do

repertrio
O repertrio no qual pretendo concentrar as anlises formado pelas seguintes
canes:

Mas, Que Nada! Samba Esquema ovo (Philips/1963)

Agora Ningum Chora Mais Big Ben (Philips/1965)

Pas Tropical Jorge Ben (Philips/1969)

Charles, Anjo 45 Jorge Ben (Philips/1969)

Fio Maravilha Ben (Philips/1972)

Ponta-de-lana Africano (Umbabarama) frica Brasil (Philips/1976)

A Banda do Z Pretinho A Banda do Z Pretinho (Som Livre/1978)

O Homem do Espao Benjor (Warner Music/1989)

W/Brasil Ao Vivo no Rio (Warner Music/1991)

Mexe Mexe Reactivus Amor Est (Turba Philosophorum) (Universal

Music/2004)

Na seleo do repertrio de anlise me preocupei em escolher msicas que tivessem

sido compostas apenas por Jorge Ben Jor, que cobrissem toda sua carreira, e que
contemplassem, da melhor maneira possvel, as diversas nuances e mudanas de seu estilo.
Tambm fez parte de meu critrio de escolha a popularidade das msicas.

2.1 - Metodologia
As anlises das msicas selecionadas tero como embasamento terico quatro
trabalhos:

Anlisis Del Estilo Musical100 de Jan LaRue;

Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma definio das relaes de

combinao entre os acordes na harmonia tonal101, dissertao de mestrado
defendida por Srgio Paulo Ribeiro de Freitas;

100

LARUE, Jan. Anlisis Del Estilo Musical. Pautas sobre la contribuicin a la msica Del sonido, la
armona, la meloda,el ritmo y el crecimiento formal. Traduo: Pedro Purroy Chicot. Barcelona: Editorial
Labor, 1989.

53

Twentieth-Century Harmony: Creative Aspects and Practice102 de Vincent

Persichetti;

O Cancionista103 de Luiz Tatit.

No primeiro deles, Anlisis Del Estilo Musical, LaRue desenvolve um mtodo para
a anlise do estilo musical, no qual divide o processo analtico em trs etapas. A partir
destas coordenadas elaborei um esquema semelhante, que julgo adequado s
especificidades de meu trabalho:
1. Antecedentes: nesta fase deve ser feita a contextualizao histrica da obra
musical que se pretende analisar;
2. Observao: esta fase consiste na anlise dos aspectos sonoros, meldicos,
harmnicos e rtmicos;
3. Avaliao: nesta ltima fase feita uma avaliao dos resultados obtidos
com as anlises para, a partir disso, ser feito o delineamento dos principais
aspectos estilsticos que compem a obra analisada.
O trabalho de LaRue de significativa relevncia para minha pesquisa pois ele
oferece um apropriado balizamento para o desenrolar da investigao do objeto musical;
como um guia, Anlises Del Estilo Musical d o norte necessrio empreitada a que me
enveredei. Contudo, entendo que no devo encarar o esquema proposto de maneira esttica,
a ordem de cada etapa no deve ser muito rgida. Ter que haver espao para que se possa,
por exemplo, estender a fase de contextualizao histrica at as anlises, pois estas podem
revelar, eventualmente, o que ou no mais relevante naquela. Por outro lado, no se deve
dar ateno a dados histricos que no possuam relao com o que est sendo observado
nas anlises, ao passo que o surgimento de elementos que no foram contemplados em uma
prvia contextualizao pode ser um bom motivo para a retomada da primeira etapa. O
mesmo pode acontecer entre a segunda e terceira etapas, pois enquanto so feitas as
anlises, inevitavelmente ocorre tambm uma prvia avaliao, e, dessa maneira, so

101

FREITAS, Sergio Paulo Ribeiro de. Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma definio das relaes
de combinao entre os acordes na harmonia tonal. 1995. Dissertao de Mestrado apresentada ao programa
de Ps-Graduao em Artes da Universidade Estadual Paulista. So Paulo, 1995.
102
PERSICHETTI, Vincent. Twentieth-Century Harmony: Creative Aspects and Practice. New York
London: W.W. Norton & Company, 1961.
103
TATIT, Luiz. O Cancionista. So Paulo: Edusp, 1996.

54

cotejados os dados mais recentes com os mais antigos, com elementos de diversos estilos
musicais e tambm com aspectos importantes da contextualizao histrica.
Sobre os parmetros musicais destacados na etapa da observao devo fazer
algumas consideraes. Entendo que a anlise do som um importante procedimento da
pesquisa em msica popular, considerando que um determinado timbre, por si s, pode ser
um forte caracterizador de um estilo, assim como ocorre com o som de guitarra distorcida,
que prprio do rock. No esquecendo que, compondo a sonoridade, alm do timbre, se
tem a dinmica e a textura.
Com relao anlise harmnica me concentrarei em identificar as progresses
dos acordes e possveis modalismos. Neste momento me farei valer dos trabalhos de Srgio
de Freitas e Vincent Persichetti. O trabalho do primeiro foi desenvolvido sobre a harmonia
da msica popular e teve como hiptese central a possibilidade de se normatizar as relaes
de combinao dos acordes independentemente das questes da conduo de vozes104. Esta
orientao importante para esta pesquisa, pois a harmonizao da msica popular ,
geralmente, feita de maneira independente da conduo das vozes. Dessa maneira, o
trabalho de Freitas servir como uma importante base terica, dando uma definio segura
aos acordes e progresses tonais que encontrarei nas anlises. J o livro de Persichetti
oferece um minucioso estudo sobre o material harmnico usado pelos compositores
eruditos da primeira metade do sculo XX. Este ser utilizado como fonte terica para
aspectos da harmonia modal, seus modos e suas progresses caractersticas.
Sobre a melodia estarei atento preponderantemente s escalas, aos modos, e
funo de cada nota dentro da estrutura harmnica, ou seja, nota do acorde, tenso
harmnica ou inflexo. A anlise deste elemento pode, se julgar necessrio, no ser feita
apenas sobre a melodia da msica em si, mas tambm sobre as melodias de qualquer
instrumento dos arranjos, violes, sopros, cordas e at contrabaixo. Devo destacar, que para
a anlise meldica, os trabalhos de Persichetti e Freitas sero, novamente, de suma
importncia, pois no primeiro encontra-se a definio de um grande nmero de escalas,
enquanto que do segundo pode-se extrair as caractersticas das notas da melodia em relao
estrutura dos acordes nota do acorde, tenso harmnica e inflexo.

104

Cf. FREITAS, 1995. p. 09-10. Grifos do autor.

55

De maneira semelhante ao tratamento dado melodia, analisarei os aspectos

rtmicos da melodia principal e tambm, se necessrio, os elementos rtmicos dos
instrumentos que compem os arranjos, sobretudo bateria e percusso, tendo um destaque
ainda maior para o violo de Jorge Ben Jor.
Por fim, alm dos parmetros musicais indicados no livro de LaRue, pretendo
tambm analisar o canto de Jorge Ben Jor. Para tanto, lano mo da noo de dico
formulada por Luiz Tatit em seu livro O Cancionista105. Abaixo, apresento uma breve
conceituao, segundo este autor, do termo dico e de mais outros trs, que esto
diretamente ligados a este e que acredito serem igualmente importantes, a saber:
figurativizao, tematizao e passionalizao.
Dico
Na inteno de decifrar o desafio enfrentado pelo cancionista em relao ao
processo de composio de uma cano, Tatit cunha a noo de dico. Para este autor a
composio de uma cano se faz pela articulao da continuidade da melodia com a
segmentao da fala, ou seja, das slabas, das palavras, das frases. Assim, como um
malabarista, o cancionista equilibra estas duas tendncias sempre em busca da
musicalidade, de um cantar confortvel e que parea natural, de modo que texto e melodia
tornam-se algo uno, indissolvel, a prpria cano. maneira particular como cada
compositor, na sua individualidade, executa este intrincado processo, que Tatit d o nome
de dico. Indo mais alm, considerando que cada cancionista possui um estilo prprio de
composio, pode-se admitir que h uma dico diferente para cada compositor, desse
modo, h a dico de Noel Rosa, a de Chico Buarque, a de Caetano Veloso, a de Jorge Ben
Jor etc..
Figurativizao
Segundo Tatit, figurativizao pode ser encarado como um processo geral de
programao entoativa da melodia e de estabelecimento coloquial do texto, pois este
sugere cenas enunciativas. Na figurativizao, a entoao da fala reflete-se na construo
da linha meldica, sugerindo seus contornos e desenhos; a voz que fala, presente na voz
que canta, se destaca, e a melodia emerge quase que naturalmente do texto da cano. Mais,
a efemeridade e as imperfeies da fala esto sutilmente presentes no canto, acrescentando105

Cf. TATIT, Luiz. 1996.

56

lhe naturalidade. Por outro lado, a melodia refora o sentido do texto, dando credibilidade
mensagem do cancionista. Dessa maneira, atravs da figurativizao, o cantor tenta fazer
com que o [ouvinte] reconhea, na cano, uma situao possvel na vida cotidiana. Assim
so cantadas histrias de amor, de aventura, de jogadores de futebol, e at tratados
hermticos de filosofia.
Reforando o poder de figurativizao de uma cano observam-se dois recursos
que devo destacar: os diticos no texto e, na melodia, os tonemas. Os diticos so
elementos lingsticos que indicam a situao enunciativa em que se encontra o eu
(compositor ou cantor) da cano.. Eles presentificam a cena, dando-nos a impresso de
sua ocorrncia naquele exato momento. A funo dos diticos localizar a voz que fala na
voz que canta. Eles podem ser de vrios tipos: diticos vocativos, imperativos,
demonstrativos, de gestualidade, exclamativos, interjetivos, ou composto por expresses
prontas e grias. Um exemplo de ditico vocativo :
Sabe, gente
tanta coisa pra gente saber
Agora, um exemplo de ditico vocativo seguido de um imperativo:
Voc j foi Bahia, nega
o?
Ento v!
Por fim, um exemplo de ditico de gestualidade:
...diz que fui por a
Levando um violo debaixo do brao
J os tonemas so inflexes [meldicas] que finalizam as frases entoativas,
definindo o ponto nevrlgico de sua significao. Os tonemas se assemelham s
terminaes descendentes ou ascendentes tpicas do processo entoativo da fala. As
possibilidades de terminao dos tonemas seguem esta mesma idia: descendncia,
ascendncia e suspenso. Dessa maneira, uma finalizao descendente sugere a idia de
repouso, dando um reforo afirmativo ao contedo da letra, j na outra mo, os tonemas
ascendentes e suspensivos sugerem continuidade, pedindo complemento ou resposta.

57

Passionalizao e tematizao
Tatit pontua duas tendncias que podem ocorrer no fazer do cancionista, na maneira
como este lida com as consoantes e vogais segmentao e continuidade durante a
composio da melodia. Desse modo, quando o compositor d preferncia continuidade
meldica, prolongando as vogais, ele est dando vazo paixo, observa-se ento a
passionalizao. Conseqentemente o andamento cai e a tessitura aumenta. No difcil
concluir que a passionalizao mais adequada s msicas romnticas, de tema lricoamoroso: boleros, samba-canes etc. Por outro lado, se o compositor tende a resolver a
tenso existente entre segmentao e continuidade, optando pela primeira, ter-se- uma
maior subdiviso rtmica e um andamento mais rpido. Observa-se ento a tematizao.
Relacionado a este gesto composicional existem temas sobre futebol, malandragem,
aventuras juvenis e gneros musicais que vo do samba-de-breque ao rock.

Oportunamente, para dar fundamentao a noo de estilo aqui utilizada, recorro ao

The New Grove Dictionary of Music and Musicians, que diz: o estilo manifesta-se em um
uso caracterstico de forma, textura, harmonia, melodia, ritmo e ethos; ele apresentado por
personalidades criativas, condicionadas por fatores histricos, sociais e geogrficos,
recursos de performance e convenes.106 Considerando essa definio como um dos
parmetros fundamentais desta pesquisa, pretende-se cotejar as anlises do repertrio
selecionado com a biografia do msico e sua insero no meio artstico musical.

106

PASCALL, Robert. 2001. The ew Grove Dictionary of Music and Musician, second edition, edited by
Stanley Sadie/ executive editor John Tyrrell, published in twenty-nine volumes in the year. Verbete Style,
vol. 24, p. 638-641.

58

2.2 Ben Jor em Anlise

Mas, Que ada! Samba Esquema ovo (Philips/1963)

59

Lanada em um meio marcadamente bossa-novista, esta msica inicialmente foi

gravada em um disco 78 rpm, no ano de 1963. No lado oposto foi gravado Por Causa de
Voc, Menina, estas duas msicas vieram a integrar, ainda no mesmo ano, o primeiro LP
de Jorge Ben Jor, Samba Esquema ovo, lanado pela Philips, que em poucos meses
atingiu a marca de 100.000 cpias vendidas, nmero que, na poca, era muito expressivo.
Nesta faixa Jorge Ben Jor foi acompanhado pelo grupo Os Copa 5, que tinha como lder e
arranjador o saxofonista J. T. Meirelles. Este quinteto, que em seus arranjos e na sua
maneira de tocar apresentava fortes indcios da influncia jazzista, era composto por saxtenor, trompete, piano, contrabaixo acstico e bateria. Os timbres destes instrumentos
compem uma textura sonora que se aproxima claramente da bossanova, do jazz e do
samba-jazz. Incrementando o arranjo, o violo de cordas de nylon de Jorge, tocado de
forma no igual a Joo Gilberto, mas que mesmo assim o lembra, assinala a presena da
bossa-nova neste samba que tem pretenses de ditar um novo esquema. importante
acrescentar ainda que o baterista faz uso freqente do aro da caixa e o baixista utiliza a
tcnica de pizzicatto, dados que apontam influncias tanto da bossa-nova quanto do jazz.
No que se refere dinmica, verifica-se uma aproximao ao samba-jazz, devido
intensidade com que os msicos tocam, que pouco tem a ver com a suavidade da bossanova. Tambm distante da calma e do bom comportamento bossa-novista est a letra da
msica:
Mas, que nada!
Sai da minha frente, que eu quero passar
Pois o samba est animado

60

E que eu quero sambar.

Jorge no pede licena, mas ordena, para que saiam de seu caminho. E o motivo
grave: o samba, que est animado. No fim da letra ele ainda justifica sua pressa e
impacincia:
Mas, que nada!
Um samba como este to legal
Voc no vai querer
Que eu chegue no final.
Estes versos de Jorge destoam da marca intimista da bossa-nova, sendo este um tipo
de msica feito para ambientes privados e, de certo modo, aristocrticos, como bem aponta
Lorenzo Mammi.107 Enquanto o artista estudado participa ativamente de uma reunio
musical festiva e popular, caracterizada pela dana e estridncia das ruas, o compositor, o
intrprete ou ouvinte bossa-novista contemplam, sentados beira mar, o doce balano de
uma garota de Ipanema ou o barquinho a deslizar no macio azul do mar.
As caractersticas harmnicas desta msica despertam certa curiosidade. A
introduo possui a seguinte progresso: Gm7-Gm7-Cm7-F7-Gm7-Dm7-Gm7-C7(9)-Gm7C7(9) (Im7-Im7-IVm7-bVII7-Im7-Vm7-Im7-IV7(9)-Im7-IV7(9)), sendo que na repetio,
ao invs de Gm7 e C7(9), surge o D7(#9) fazendo, enquanto acorde dominante, a conexo
com a prxima parte; dessa maneira, nota-se que a harmonia da introduo composta
pelos modos elio e drico. Diferentemente, as partes A e A apresentam o tonalismo na
seguinte progresso: Gm7-D7(#9)-Gm7-D7(#9)-Gm7-D7(#9)-Gm7-D7-Gm7 (Im7-V7(#9)Im7-V7(#9)-Im7-V7(#9)-Im7-V7(#9)-Im7). Por fim, na parte B, assim como na introduo,
percebe-se a harmonia totalmente modal: Cm7-F7-Gm7-Gm7-Cm7-F7-Gm7 (IVm7-bVII7Im7-Im7-IVm7-bVII7-Im7); neste caso o modo o elio.
Se tentar relacionar estas caractersticas harmnicas com os gneros musicais que, a
princpio, foram os mais influentes na msica de Ben Jor, no conseguirei atingir grandes
resultados. O rock, com suas harmonias tridicas108 e a despeito de sua indubitvel presena
na formao musical de Ben Jor, pouco, ou nada, se assemelha com esta msica. O samba,
107

Cf, MAMMI, Lorenzo. 1992. p. 63.

A predominncia da harmonia tridica no rock pode ser vista no trabalho Harmonic Technique in The Rock
Idiom de Richard Bobbitt, que um mtodo para o ensino da harmonia do gnero em questo. BOBBITT,
Richard. Harmonic Technique in The Rock Idiom The Theory and Pratice of Rock Harmony. California:
Wadsworth Publishing Company, 1981.
108

61

tridico e tonal, no parece estar presente, no que diz respeito harmonia, no tal esquema
novo. Ser essa, a novidade? Talvez. No mximo, pode-se fazer alguma correlao com a
bossa-nova, pelo fato de haver em Mas, Que Nada!, exclusivamente, acordes de ttrades
e ter tambm um acorde de tenso, o D7(#9). Lembrando que acordes de ttrades e suas
tenses harmnicas so francamente utilizados pelos compositores bossa-novistas, como
demonstrado no trabalho de Jos Estevam Gava, Linguagem Harmnica da Bossa-ova109.
O que se pode afirmar, com boas chances de acerto, que a presena predominante
do modalismo e o clich harmnico Im7-IVm7-bVII7-Im7, alm de serem caractersticas
marcantes desta msica, parecem ser fundamentais na obra de Jorge Ben Jor como um todo,
pois estes dois elementos surgem com muita freqncia em todo seu repertrio: do primeiro
LP at os seus ltimos CDs. E como disse Robert Celerier, a tristeza e o impressionismo
extico criado pelo uso sistemtico do modo menor so responsveis, entre outras
caractersticas da msica de Ben Jor, pela sonoridade do sangue africano. Evidentemente,
a estrutura modal da harmonia se reflete na melodia, fazendo com que esta tambm soe, de
certa forma, africana. Este fato reforado pelo uso que Jorge Ben Jor faz dos quatro
primeiros graus da escala pentatnica menor na introduo e no improviso vocal que ocorre
no fim da gravao, sendo que neste h, ainda, a blue note110 de r bemol (b5) (veja figuras
1 e 2).
Fig. 1 Escala pentatnica menor em G com a blue note r bemol

109

GAVA, Jos Estevam. Linguagem Harmnica da Bossa-ova. So Paulo: Editora UNESP, 2002.
Blue notes so os graus 3m, b5 e 7m, alcanados atravs do abaixamento de um semitom dos graus 3M, 5J
e 7M, ou o aumento, de mesma proporo, dos graus 2M, 4J e 6M em um contexto diatnico maior, com
freqentes variaes microtonais. H uma particularidade para a blue note b5, pois esta pode aparecer em
contextos diatnicos menores.
110

62

Fig. 2 Improviso vocal

A escala pentatnica, como se pode ver no verbete Pentatonic111 do Grove

Dictionary of Music and Musicians, est amplamente presente na msica norte-americana,
incluindo-se os gneros musicais ditos afro-americanos como o blues, e conseqentemente
tambm o rock. A partir disso, constata-se uma marcante influncia do blues e do rock na
msica de Ben Jor. Alm disso, notam-se as blue notes, que tambm confirmam a
influncia da msica afro-americana neste compositor. Estas referncias a estilos musicais
afro-americanos podem ter sido absorvidas, tambm, atravs do jazz das jamsessions que
Jorge ouvia no Beco das Garrafas. Diferente do que ocorre na introduo, na parte B e no

111

DAY-OCONNELL, Jeremy. 2001. The New Grove Dictionary of Music and Musician, second edition,
edited by Stanley Sadie/ executive editor John Tyrrell, published in twenty-nine volumes. Verbete:
Pentatonic. vol. 19 p. 315-317.

63

improviso vocal, as partes A e A so constitudas pela escala menor harmnica, dando um

certo sabor tonal a melodia (veja fig. 3).

Fig. 3 Escala menor harmnica em G

Outra possvel evidncia da formao roqueira de Jorge a ocorrncia de uma

inflexo vocal ascendente que considero importante na formao da estrutura motvica de
Mas, Que Nada! e para a caracterizao da dico do compositor-intrprete. Veja:
Figura 4 Pequenos trechos de Mas, Que Nada!

Estas inflexes formadas por intervalos de 4J ascendente so importantes

caracterizadores da melodia, pois sustentam a palavra Obe a expresso, ttulo da cano,
mas, que nada. Alm disso, observa-se nas palavras passar e legal que a inflexo
vocal divide a segunda slaba de cada palavra em duas partes, como visto nos dois trechos
acima. Esse tipo de inflexo no muito comum no samba ou na bossa-nova, porm no
rock, ela j parece ser mais freqente.
Diversamente do que ocorre em relao s escalas da melodia, na diviso rtmica
desta h uma clara afinidade de Ben Jor com o samba e a bossa-nova. Predominam-se as
figuras de quatro semicolcheias e as de semicolcheia-colcheia-semicolcheia (ver fig. 5);
sncopes e contra-tempos ocorrem com freqncia.

64

Fig. 5 Clulas rtmicas caractersticas de Mas, Que Nada!

A figura de semicolcheia-colcheia-semicolcheia uma clula rtmica importante na

caracterizao do que o pesquisador Carlos Sandroni batizou de Paradigma do Estcio 112.
Fig. 6 Paradigma do Estcio

Este ostinato, segundo Sandroni, seria o principal caracterizador do samba feito a

partir de 1928, ano da criao da primeira escola de samba, a Deixa Falar, no bairro
Estcio de S, Rio de Janeiro. O Paradigma do Estcio caracteriza o que se entende por
samba tradicional, e conseqentemente creio que este paradigma igualmente importante
para a bossa-nova.
Peculiar o hibridismo de gneros que a melodia da cano apresenta: se em termos
de escalas a pentatnica e as blue notes, ambas oriundas do rock e do blues, que formam
sua estrutura intervalar, no ritmo o samba que prevalece.
interessante destacar, tambm, que o ritmo da melodia bastante flutuante.
Nesta etapa do trabalho tive razovel dificuldade de transpor a melodia para a partitura,
visto que o nosso sistema de notao, no mais das vezes, mostra-se insuficiente para certos
detalhes da entoao do cantor popular. No raro, fiquei em dvida entre duas ou mais
figuras rtmicas, optando, desse modo, pela que mais me parecia correta, mas sabendo que
112

SANDRONI, Carlos. Feitio Decente: transformaes do samba no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro:
Editora UFRJ, 2000. p. 19-37.

65

nenhuma delas representava com exatido o que de fato estava ouvindo. A transcrio que
apresento de Mas, Que Nada! e das demais canes , antes de tudo, uma simplificao,
ou um arredondamento, do que realmente ouvido.
Procedimento muito parecido verifica-se na melodia do, j citado, improviso vocal,
com a diferena de que a flutuao, a que me refiro linhas acima, no to acentuada como
na melodia principal. Entre as clulas rtmicas que caracterizam o improviso vocal esto a
de colcheia e duas semicolcheias, mais as presentes na melodia principal (veja fig. 2).
Com relao aos instrumentos, parece-me importante transcrever e descrever as
clulas rtmicas predominantes do violo, do contrabaixo e da bateria.
Fig. 7 Clulas rtmicas do violo, baixo e bateria

No baixo e no bumbo da bateria, nota-se em toda a msica uma figura rtmica

comum no samba e na bossa-nova.
J no aro da caixa observa-se um certo hibridismo. O primeiro ostinato, o que est
escrito entre as demais peas da bateria, uma rplica perfeita do Paradigma do Estcio
(fig. 6). Por outro lado, o ostinato da variao no aro da bateria apresenta uma sutil
diferena: no segundo tempo do primeiro compasso, em vez da figura de semicolcheiacolcheia-semicolcheia, notam-se duas colcheias. Esta mudana pode estar anunciando um
possvel distanciamento do samba e, quem sabe, uma aproximao ao rock, sabendo-se que
o acompanhamento rtmico comum a este gnero tende a ser mais comtrico. A
cometricidade do rock pode ser percebida no trabalho Improvising Rock Piano113 de
113

GUTCHEON, Jeffrey. Improvising Rock Puano. New York: Amsco Publication, 1983.

66

Jeffrey Gutcheon, que, apesar de ser um mtodo para piano e no para bateria, d uma boa
noo das principais caractersticas rtmicas do gnero musical em questo.
importante ressaltar, ainda, que muitas vezes o prato de conduo e
principalmente o chimbal acentuam maneira do ostinato acima.
Por fim, do violo pode-se destacar a seguinte clula rtmica.
Fig. 8 Ostinato caracterstico do violo

Mais uma vez observam-se duas tendncias diferentes. O segundo compasso possui
uma formao rtmica muito comum na batida do violo da bossa-nova, cuja criao
atribuda a Joo Gilberto, e que possvel ver bem definida no trabalho de Walter Garcia
Bim Bom A Contradio sem Conflitos de Joo Gilberto114. J no primeiro, nota-se uma
modificao que provoca o mesmo efeito ocorrido na bateria, mostrado na figura 7: a clula
rtmica de semicolcheia e colcheia pontuada trocada por duas colcheias, dessa forma a
batida da bossa-nova se descaracteriza e passa-se a ter um acompanhamento violonstico
mais comtrico, que possui uma relao mais prxima com o rock. possvel perceber a
sintonia entre o violo de Jorge e a bateria de Dom-Um Romo, como apontou Celerier: o
jovem cantor (...) soube aproveitar a magnfica base rtmica de Do-um [sic]115.
Assim, j desde seu primeiro LP, percebe-se como as principais caractersticas do
estilo de Jorge Ben Jor esto condensadas no seu canto e em seu violo. Os traos bossanovistas e roqueiros da batida do violo articulam-se s caractersticas peculiares do seu
canto, e formam a sntese embrionria do estilo composicional-interpretativo de Jorge Ben
Jor. Alm disso, possvel perceber que Mas, Que Nada!, de uma maneira geral,
apresenta caractersticas do rock, do blues, do samba, do samba-jazz e da bossa-nova, fato
que revela um hibridismo de gneros musicais, prenunciando o que mais tarde viria a se
chamar de samba-rock e samba-funk. Contudo no posso deixar de destacar os versos da
parte B, em que o prprio Jorge confessa suas influncias:
Este samba,
Que misto de maracatu,
114

GARCIA, Walter. 1999. Bim-Bom: a contradio sem conflitos de Joo Gilberto. So Paulo: Editora Paz e
Terra.
115
Cf. CELERIER. 27 dez 1964, p. 3

67

 samba de preto velho,

Samba de preto-tu.
Deve-se esclarecer que no foram encontrados elementos que indiquem a presena
concreta do maracatu nesta composio. Acredito, no entanto, que a expresso misto de
maracatu deva ser encarada como uma metfora, como um smbolo da presena da cultura
afro em Jorge Ben Jor. Dessa maneira, o gnero pernambucano se coaduna ao samba de
preto velho identificando a tradio musical brasileira na obra do artista estudado.
Enquanto, por outro lado, as blue notes e as inflexes vocais da melodia e a batida diferente
do violo denunciam a influncia pop globalizada.

Agora ingum Chora Mais Big Ben (Philips/1965)

68

69

ltima faixa do LP Big Ben, lanado pela Philips em 1965, Agora Ningum Chora
Mais, com uma certa dose de nonsense, conta a histria de um menino que em cuja partida
todos choram Chorava me, o o/ Chorava pai, o o/ a hora da partida. Porm,
com o retorno do menino que voltou homem/ voltou doutor, ningum chora mais. Na
letra de Agora Ningum Chora Mais possvel perceber, ainda, alguma influncia do
candombl, quando Jorge, cantando as virtudes do personagem central de sua letra, afirma:
Menino que bom no cai/ Pois protegido de Ians. Ainda, pode-se apontar uma certa
correspondncia com o afro-samba, de Vincius de Morais e Baden Powell, Canto de
Ossanha.
Coitado do homem que cai
o canto de Ossanha
Traidor!
A presente cano surge em meio a trs fatos que foram bastante significativos na
histria da msica popular brasileira: o I Festival de Msica Popular Brasileira, realizado
pela TV Excelsior, e a criao dos programas O Fino da Bossa e Jovem Guarda, ambos da
TV Record. Neste momento, o cenrio musical brasileiro se mostra marcadamente divido
em dois grupos: de um lado, estavam os msicos preocupados em fazer uma msica
politicamente engajada, que perpetuasse as conquistas tcnicas da bossa-nova e ao mesmo
tempo resgatasse as razes da msica brasileira; de outro, concentravam-se os artistas
alinhados ao rock e a msica internacional de massa. O interessante ver como esta cano
evidencia a proximidade de Jorge Ben Jor tanto da frente que defendia a bossa-nova quanto
da jovem guarda.
Em Agora Ningum Chora Mais, o artista tem como acompanhamento um trio
formado por piano, contrabaixo e bateria, mais um coro masculino, nada muito diferente
dos LPs anteriores, porm seu violo e suas harmonias e melodias j no so mais os
70

mesmos. O trio instrumental produz uma sonoridade muito parecida com a de Mas, Que
Nada!, lembrando tanto o jazz quanto a bossa-nova. Entretanto, na cano em questo
Jorge j no tenta tocar como Joo Gilberto, mas sim como um guitarrista de rock; as
cordas so tangidas como num rasgueado. Esta mistura de timbres de um lado um trio
comum ao jazz e bossa-nova, do outro um violo que mais parece uma guitarra roqueira
fez emergir uma sonoridade sui generis, que, ao que tudo indica, foi uma novidade no
contexto da msica brasileira.
Por sua vez, a harmonia apresenta to somente a seguinte progresso tonal: E-G-AB (I-bIII-IV-V). Estas trades possuem as funes, respectivamente, de tnica, tnica
novamente, subdominante e dominante. O acorde de G aparece como emprstimo modal da
tonalidade de Em. Ao contrrio de Mas, Que Nada! com seus acordes de ttrades e
tenses, Agora Ningum Chora Mais inteiramente composta por apenas quatro trades.
Aqui se percebe que a bossa-nova foi deixada meio de lado, ao mesmo tempo em que Jorge
Ben Jor d maior vazo sua influncia roqueira, lembrando que o rock basicamente
tridico.
A simplicidade harmnica se repete na melodia, que formada pelos graus da escala
maior em Mi somados s blue notes: sol, sib e r (b3, b5 e b7) da pentatnica de blues em
Mi (veja figs. 9 e 10).
Fig. 9 Escala maior em Mi

Fig. 10 Escala pentatnica de blues em Mi116

Pode-se, tambm, entender a linha meldica dessa cano como sendo formada pela
soma de duas escalas pentatnicas: a de Mi e a de blues em Mi; esta sendo sugerida pelas
blue notes e pela 4J e aquela pela ausncia da sensvel (r#) (ver figuras 10 e 11).

116

Os asteriscos indicam as blue notes.

71

Fig. 11 Escala pentatnica maior em Mi

Agora Ningum Chora Mais apresenta basicamente uma estrutura meldica

formada, com exceo das blue notes, por notas dos acordes. Como ocorre com a harmonia,
a melodia tambm apresenta indcios de rock e blues, tanto pelas blue notes quanto pelas
escalas pentatnicas, levando em considerao que estas e aquelas so comuns aos gneros
referidos. Sempre gostei de msica norte-americana e no sei se sofro ou sofri influncias.
Little Richard e Elvis Presley eram meus dolos e meu dolo brasileiro era o Joo
Gilberto117, responde, Jorge, Revista Manchete quando indagado sobre suas possveis
influncias. Nesta declarao do compositor o nome do importante bossa-novista, Joo
Gilberto, destacado, contrariando, talvez, o que se constata na presente anlise. Porm,
em outra entrevista, concedida mais de vinte anos depois, Ben Jor explica: com Joo
Gilberto, meu dolo, eu acho que no aprendi nada118, e ainda acrescenta, com Tim Maia
aprendi aqueles rocks americanos dos anos 50119; aqui aparece, ainda, a figura do cantor,
amigo de Ben Jor, Tim Maia, que no incio dos anos 60 esteve prximo dos integrantes que
mais tarde formariam a Jovem Guarda entre estes, por exemplo, estava Erasmo Carlos.
Em suma, o prprio Jorge confirma a preponderncia do rock em sua msica.
Seguindo a tendncia dos parmetros j analisados, a configurao rtmica da
melodia desta cano apresenta um certo distanciamento do samba, ao passo que acredito
se aproximar do rock. Algumas figuras rtmicas so predominantes, (veja figura 12):
Fig. 12 Figuras rtmicas predominanten na melodia

Abaixo est transcrito a primeira parte da msica em questo, a modo de bem

exemplificar o que digo neste pargrafo.

117

ALBUQUERQUE, Joo Luis. Conversas Venenosas 1 Jorge Ben e Simonal. In: Revista Manchete.
Diretor Editor: Justino Martins; Diretor Executivo: Zevi Ghivelder. Io de Janeiro: Editora Bloch, 21 mar
1970. no. 935, p. 60.
118
CARVALHO, Mario Csar. O que fao agora um samba heavy, diz Ben Jor. In: Folha de So Paulo.
Ilustrada, Quarto Caderno. So Paulo, sbado, 28 ago 1993. p. 1.
119
Ibidem.

72

Fig. 13 Clulas rtmicas caractersticas de Agora Ningum Chora Mais

b
As figuras rtmicas destacadas nada tm a ver com as figuras de semicolcheiacolcheia-semicolcheia ou com o Paradigma do Estcio, definido por Carlos Sandroni (ver
fig. 14), o que assinala o distanciamento de Agora Ningum Chora Mais do samba e da
bossa-nova, ao mesmo tempo em que parece ter maior correspondncia com o rock.
Fig. 14 Paradigma do Estcio

Na chamada cozinha, h tambm alguns condimentos interessantes (veja figura 15).

Fig. 15 Grade dos principais elementos rtmicos

73

O contrabaixo e o bumbo da bateria fazem a figura rtmica mostrada por quase toda
a msica. Este ostinato revela uma pequena modificao na maneira de tocar samba e
bossa-nova nestes instrumentos.
De uma maneira geral, a seo rtmica faz um acompanhamento tpico do sambajazz e da bossa-nova. J o violo120 parece mais uma guitarra de rock. Apesar de o ritmo, do
ostinato do violo, ter sido escrito em 2/4, poderia muito bem estar transcrito em 4/4. Por
outro lado, a bateria toca em 2/4. Com o contrabaixo acontece o mesmo do violo: pode ser
escrito em 4/4. Esta possvel sobreposio de frmulas de compasso refora o que se
observou no aspecto da sonoridade, a mistura entre os gneros rock e samba. A melodia,
inclusive, poderia, tambm, ser escrita em 4/4, como se pode ver na figura seguinte.
Fig. 16 Trecho de Agora ningum Chora Mais escrito em 4/4.

Pode-se especular que ao passo que Jorge Ben Jor transmitia para suas canes a
influncia do rock, seus produtores musicais, em seus quatro primeiros LPs, ainda
tentavam conduzir seu trabalho na direo da bossa-nova, da a ambigidade de gneros,
que chega a ponto de permitir que uma mesma msica possa ser escrita em 2/4 ou 4/4. O
hibridismo marcante de Agora Ningum Chora Mais faz de Big Ben um divisor de guas
na carreira de Ben Jor. Outras msicas deste mesmo LP apresentam caractersticas
semelhantes, como Jorge Well e O Homem Que Matou o Homem que Matou o Homem
Mau. Nos discos seguintes, como se verificar adiante, este artista distancia-se da bossanova e se aproxima cada vez mais do pop internacional.

120

As notas do primeiro espao referem-se aos bordes do violo, j as do terceiro espao identificam o
ataque s cordas mais agudas.

74

Pas Tropical Jorge Ben (Philips/1969)

75

Em fins da dcada de 60, ocorre o recrudescimento do autoritarismo do regime

militar com a edio do AI-5, que sinaliza um perodo em que a represso poltica ir
procurar garantir e estabelecer o otimismo do milagre econmico brasileiro. De maneira
irnica Heloisa Buarque de Hollanda afirma que o pas torna-se uma ilha de
tranqilidade, para em seguida acrescentar:
passa-se a viver um clima de ufanismo, com o estado construindo
seus grandes monumentos, estradas, pontes e obras faranicas,
enquanto a classe mdia, aproveitando-se das sobras econmicas do
milagre, vai, maravilhada, comprar seus automveis, televises
coloridas e apartamentos para veraneio.
Em sintonia com a euforia deste perodo, Pas Tropical, cano integrante do LP
Jorge Ben (Philips/1969), canta as belezas do Brasil e a alegria de ser brasileiro, revelandose (...) uma composio espirituosa e otimista, que passa a idia de um poeta exultante
com a vida e a terra onde vive (...)121.
Moro num pas tropical
Abenoado por Deus
E bonito por natureza
Em fevereiro tem carnaval
Tenho um fusca e um violo
Sou flamengo e tenho uma nega chamada Teresa.
E, com seu otimismo e sua voz chorosa, Jorge canta nesta mesma cano temas
recorrentes em sua obra, como futebol, musas inspiradoras e religio.
O arranjo desta msica de Jos Briamonte e os seus 4 minutos e 11 segundos
apresentam a seguinte instrumentao: violo, baixo eltrico, bateria, percusso - cuca,
bong, pandeiro, tocados pelo Trio Mocot e naipe de saxofones e trompetes. Nesta
msica observa-se uma grande diferena em relao anterior. A sonoridade bossa-novista
do baixo acstico e do piano d lugar ao baixo eltrico, oriundo do rock, e a instrumentos
de percusso comuns ao samba tradicional, como o pandeiro e a cuca. O violo continua a
ser tocado como uma guitarra de rock. Como em Agora Ningum Chora Mais, nota-se

121

SEVERIANO, Jairo; HOMEM DE MELLO, Zuza. A Cano no Tempo: 85 anos de msicas brasileiras,
vol. 2/1958-1985. So Paulo: Editora 34, 1998. p. 144.

76

uma textura sonora singular. Na cano anterior duas componentes estilsticas importantes
eram o samba-jazz e o rock. Em Pas Tropical o samba-jazz d lugar a uma discreta
nuance do samba tradicional.
A estrutura harmnica simples: a parte A possui a progresso G-C-D7 tnica,
subdominante e dominante; a parte B: C7-G7(#9)-C7-G7(#9)-C7-D7. Os acordes de
G7(#9) e C7 continuam tendo as funes de tnica e subdominante respectivamente, pois
so os graus I7 e IV7 advindos do blues. Aqui h claros indcios do rock e do blues.
A melodia formada pelas notas da escala maior sem a sensvel mais a blue note sib
(b3), que, por vezes, aparece substituindo a 3M ou, como pode ser observado a seguir, a
2M. Em alguns momentos, Jorge Ben Jor faz um glissando ascendente sobre a 2M da
escala, de maneira que, de fato, ouvida uma freqncia intermediria que se localiza entre
este grau e a blue note b3 (para uma melhor compreenso veja a figura 17).
Fig. 17 Compassos 3 e 7 de Pas Tropical

A simplicidade da harmonia, que se insinua roqueira, se reproduz na melodia, e as

inflexes meldicas e os glissandos que trazem as blue notes revelam como Jorge Ben Jor,
intuitivamente, absorveu os maneirismo dos bluesmen e cantores de rock.
No ritmo da melodia observa-se o predomnio de trs figuras: quatro semicolcheias,
colcheia mais duas semicolcheias e semicolcheia-colcheia-semicolcheia. Esta ltima remete
ao samba, e as demais figuras, mais comtricas, sugerem o rock (veja a figura 18) .

77

Fig. 18 Trechos da parte A e B

Interessante destacar o dobramento do ritmo da melodia do ltimo verso da parte A,

todo ele baseado na figura rtmica de semicolcheia-colcheia-semicolcheia. Este trecho, por
causa do andamento acelerado associado figura rtmica mencionada, lembra, de certa
forma, a bateria de uma escola de samba (ver figura 19).
Fig. 19 ltimo verso da parte A

Nos diversos instrumentos arregimentados, a seguintes figuras rtmicas merecem

destaque (ver fig. 20):

78

Fig. 20 Ostinatos da seo rtmica

Pode-se ver que o baixo no mais toca como no samba, apesar do bumbo ainda
fazer o ostinato comum a este gnero. Sobre o violo122, percebe-se que a maneira com que
Jorge Ben Jor toca esse instrumento se aproxima, de um modo geral, da forma como muitos
guitarristas de rock fazem o acompanhamento rtmico-harmnico. Chamo a ateno,
sobretudo, para os msicos Trini Lopez em msicas como If I Had A Hammer
(Reprise/1963), La Bamba (Reprise/1963), Gonna Get Along Without Ya Now
(Reprise/1967) e Lemon Tree (Reprise/1965) e Chris Montez em The More I See
You (A&M Recods/1966) e Time After Time (A&M Recods/1966), por exemplo. Estes
dois artistas se tornaram bastantes populares em meados da dcada de 60, marcando
presena constante nas listas de discos mais vendidos da Billboard123.
122

As letras x marcam o tempo em que as cordas so abafadas pela mo direita, produzindo um som
percussivo.
123
Revista norte-americana semanal com contedo especializado sobre a indstria do disco. Esta informao
foi
extrada
do
stio
de
internet
da
revista.
Sobre
Trini
Lopez
ver
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/searchResult.jsp?configType=BBCOM_SIMPLEDEFAULT&pub
List=Billboard&an=bbcom&action=Submit&kw=&exposeNavigation=true&keyword=trini+lopez&searchTy
pe=ARTICLE_SEARCH
acessado
em
03
jul.
2008.
Sobre
Chris
Montez
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/searchResult.jsp?D=chris+montez&exp=y&No=0&Ntt=chris+mont
ez&Ntk=Keyword&Dx=mode+matchallpartial&Ntx=mode+matchallpartial&nor=10&an=bbcom&N=0,
acessado em 03 jul. 2008.

79

Remetendo a aspectos rtmicos, meldicos e formais, em Pas Tropical percebi

que h, de forma mais evidente, caractersticas da entoao e dico de Jorge Ben Jor, que
merecem ser analisadas. As partes B e B apresentam peculiaridades sobre o aspecto formal
das frases e motivos. Aqui se verifica a figurativizao, a voz que fala traz para o canto as
suas imperfeies mtricas naturais e conseqentemente ouve-se uma melodia com
caractersticas rtmicas um tanto estranhas. Luiz Tatit, quando da anlise de Pas
Tropical124, fala sobre desvios de mtrica e desencaixe silbico125. Ouvindo Jorge Ben
Jor cantar suas msicas, no raro, tenho a sensao de que determinados versos so maiores
do que deveriam ser. Nas duas partes citadas pode-se perceber uma certa estranheza da
melodia, sobretudo de natureza mtrica; tem-se a impresso de que o nmero de slabas
excede o espao disponvel para o desenvolvimento dos versos. Alm disso, possvel
observar que no h a formao de um motivo claro, pois o ritmo possui apenas
semicolcheias ininterruptas e a melodia nada mais que oscilaes de semitons em volta de
uma nota central a no ser no fim de cada verso quando se ouve: pois , .
Relembrando:

Fig. 21 Partes B e B

124
125

Cf. TATIT, 1996, p. 215.

Cf. TATIT, 1996, p. 219.

80

Neste momento, outra caracterstica meldica interessante pode ser destacada: os

prolongamentos dos finais de frase. Percebe-se, na figura acima, que aps um trecho de
forte segmentao, cada frase termina com o prolongamento da ltima slaba, que
geralmente se apia em uma nota conclusiva. Esses prolongamentos de finais de frase esto
presentes na maioria das msicas de Ben Jor.
Adotado, (...), pelo tropicalismo, Jorge Ben incorpora a Pas Tropical influncias
do movimento (...).126 O hibridismo de gneros de Pas Tropical demonstra como Jorge
Ben Jor, emancipando-se da aura bossa-novista, esteve sintonizado com a Tropiclia, na
medida em que este movimento rene elementos da tradio cultural brasileira, aqui
representado pelo samba, a procedimentos da msica internacional de massa, como o
rocknroll do violo, harmonia e melodia de Ben Jor. Esta mistura est presente, inclusive,
na temtica da letra, quando se vem as aluses ao carnaval e ao futebol junto a palavras
como bandleader e sambaby. Isto tudo, somado ao canto chorado peculiar e caracterstico
de Jorge Ben Jor, indica a singularidade deste artista na msica popular brasileira.

126

Cf. SEVERIANO; HOMEM DE MELLO, 1998. p. 144.

81

Charles, Anjo 45 Jorge Ben (Philips/1969)

82

83

Sexta e ltima faixa do lado B do LP Jorge Ben, gravado pela Philips em 1969,
Charles, Anjo 45 apresenta uma temtica ainda incomum para a poca. A temtica da
malandragem seria, alguns anos mais tarde, bastante utilizada, alegoricamente, como forma
de contestao poltica, sobretudo, por compositores como Chico Buarque de Hollanda e
Aldir Blanc. Num momento em que a censura aos meios de comunicao, promovida pelo
governo militar, acirrava-se, tal tema era uma maneira de burl-la, ao mesmo tempo em que
se fazia a crtica ao regime ditatorial. Devido tambm ao tema da letra, Charles, Anjo 45
pode, ainda, ser considerada como uma precursora do rap.
Na presente cano, Jorge Ben Jor acompanhado pelo Trio Mocot Nereu
(pandeiro), Fritz (cuca), Joozinho Paraba (timba e pratos) e por um naipe de cordas. A
sonoridade do referido trio se aproxima do samba enquanto o violo de Jorge lembra uma
guitarra de rock. Em Charles, Anjo 45 foram utilizados recursos tcnicos que do a
impresso que sua gravao foi feita ao vivo, pois possvel ouvir as palmas, gritos e
assobios de uma platia simulada. Depois de cantada toda a letra o violo e a voz param,
continuando apenas os instrumentos de percusso acrescentada de um apito e o ritmo
bastante acelerado, caracterizando uma escola-de-samba.
Reforando a predominncia dos modos menores na msica de Jorge Ben Jor,
constata-se que, em Charles, Anjo 45, a estrutura harmnica formada pela progresso
F#m-B7-E-A (Im-IV7-bVII-bIII) caracterizando o modo drico. A melodia segue a mesma
idia, sendo composta tambm pelo modo drico.
Com a anlise da presente cano percebe-se que os elementos que mais a
caracteriza so o ritmo da melodia e a forma. Entre as msicas analisadas, Charles, Anjo
45 a que apresenta uma maior incidncia da flutuao rtmica e dos desvios de mtrica.
84

Com exceo do refro (12 primeiros compassos) a msica no possui um motivo meldico
definido, dessa maneira, a melodia se desenvolve perseguindo a letra, que, por sua vez,
totalmente irregular quanto mtrica. Aqui se observa a figurativizao, em que a entoao
de uma letra irregular decisiva para a definio dos contornos, tambm irregulares, da
melodia. E as arestas de uma melodia tortuosa parecem ser aparadas pelos prolongamentos
dos finais de frase, apoiados em notas de repouso, como j foi visto em Pas Tropical. E
mais, a irregularidade da letra reflete-se tambm no ritmo harmnico, pois se pode observar
que o nmero de compassos para cada acorde, por vezes, no constante (veja figura
seguinte).
Fig. 22 Trecho de Charles, Anjo 45

Sobre o ritmo do violo e do Trio Mocot devo destacar os seguintes ostinatos:

85

Fig. 23 Violo e seo rtmica de Charles, Anjo 45127

Observa-se nos ostinatos acima que o Trio Mocot faz um acompanhamento mais
condizente com o samba, ao passo que o violo de Jorge lembra mais uma guitarra de rock.
Isto provoca o hibridismo, que se mostra, novamente, como uma marca importante na obra
do artista estudado.
Da temtica da letra mistura de elementos de diversos estilos e gneros, passandose pela flutuao rtmica e pelos desvios de mtrica, percebe-se a fora dionisaca de Jorge
Ben Jor. Charles, Anjo 45 um bom exemplo do fenmeno da carnavalizao. Mikhail
Bakhtin descrevendo o carnaval da idade mdia traz luz para as peculiaridades da cano
em questo. (...), o carnaval era o triunfo de uma espcie de liberao temporria da
verdade dominante e do regime vigente, de abolio provisria de todas relaes
hierrquicas, privilgios, regra e tabus128.
Charles, Anjo 45
Protetor dos fracos e dos oprimidos
Robin Hood dos morros, rei da malandragem
Um homem de verdade, com muita coragem
S porque um dia Charles marcou bobeira
E foi tirar sem querer, frias numa colnia penal.

127

As letras x marcam o tempo em que as cordas so abafadas pela mo direita, produzindo um som
percussivo.
128
BAKHTIN, Mikhail. A Cultura Popular na Idade Mdia e o Renascimento O Contexto de Rabelais.
So Paulo: HUCITEC; Braslia: Editora da Universidade de Braslia, 1987. p. 8.

86

[...]
Mas Deus justo e verdadeiro
Antes de acabar as frias
O nosso Charles vai voltar.

Paz, alegria geral

Todo morro vai sambar
Antecipando o carnaval
Vai ter batucada
Uma missa em ao de graas
Vai ter feijoada, usque com cerveja e outras milongas mais
Muita queima de fogos e saraivadas de balas para o ar
Pra quando o nosso Charles voltar.
E o morro inteiro feliz assim vai cantar:
Oba, Oba, Oba Charles
[...]

Por um lado, Charles, Anjo 45 transgride as regras atravs das irregularidades da

mtrica, por outro, subverte a ordem vigente com a exaltao do malandro-heri. E, ainda,
repare como a festa de comemorao pela volta de Charles, com samba, batucada, bebidas,
comidas, fogos e at saraivadas de balas, ganha feies de carnaval.

Fio Maravilha Ben (Philips/1972)

87

Gravada, pela primeira vez, no LP Ben (Philips/1972), Fio Maravilha narra um

gol-de-placa, aos trinta e trs minutos do segundo tempo, do jogador, flamenguista, Joo
Batista de Sales, cujo codinome deu nome msica. Nesta cano Jorge acompanhado
to somente por um baixo eltrico, por um bumbo que toca semnimas ininterruptas por
toda a msica e um coro que canta apenas o refro. Na primeira parte estrofe , em que
ouvida a narrao da jogada do boleiro Fio Maravilha, a composio apresenta um carter
solene, enfatizado pelo toque do bumbo e pelo modo elio. Porm, medida que a msica
avana, a melodia se encaminha para uma regio mais aguda e passa a ter um carter
eufrico, at que na segunda parte refro atingido o clmax: um coro se junta voz de

88

Jorge e a melodia, com o contracanto dos compassos 20 e 22, atinge seu ponto mais agudo.
Neste momento no se ouve mais a narrao da partida, mas sim o grito vibrante e contente
da torcida:
Fio Maravilha, ns gostamos de voc
Fio Maravilha, faz mais um pra agente ver.
Aqui, gostaria de tomar emprestado duas idias de Hermano Vianna sobre a festa,
presentes em seu livro O Mundo Funk Carioca129, elaboradas a partir da obra de mile
Durkheim As Formas Elementares da Vida Religiosa: O Sistema Totmico na Austrlia130.
Uma delas diz respeito ao estado de efervescncia coletiva que ocorre comumente durante
as festas131. Em Fio Maravilha, no momento do gol, a torcida chega ao xtase, atingindo
o ponto de efervescncia. Outra idia interessante a de que, entre os integrantes da torcida
ocorre, de certa forma, a superao das distncias interindividuais. No divertimento em
grupo, diz Vianna, (...) o indivduo deixa de existir e passa a ser dominado pelo
coletivo132; e no caso de uma partida de futebol, o coletivo representado pelo time para o
qual est se torcendo. Assim, pode-se entender que Fio Maravilha, apesar de seu ar
solene durante a estrofe, aps o gol, adquiri traos tpicos de uma festa, convidando o
ouvinte a participar cantando e danando.
Sobre os aspectos tcnicos, percebe-se que a harmonia simples, sendo composta
por apenas trs acordes, Ebm-B-Db (Im-bVI-bVII), que caracterizam o modo elio,
reforando a predominncia modal menor na obra de Jorge Ben Jor. Interessante destacar,
ainda, que no ritmo harmnico observa-se, durante a estrofe, uma peculiaridade: o acorde
de Ebm adiantado para a oitava colcheia do compasso anterior, sendo que o mais comum
seria o seu posicionamento no primeiro tempo.
No ritmo da melodia nota-se uma caracterstica que, na msica de Ben Jor, pode at
ser encarada como uma particularidade especfica desta cano. Fio Maravilha apresenta
uma incidncia muito sutil da flutuao rtmica, diferentemente do que ocorre com as
demais msicas, sobretudo Charles, Anjo 45. A regularidade do ritmo observada
tambm em relao mtrica e forma.
129

VIANNA, Hermano. O Mundo Funk Carioca. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1988. p. 51-71.
DURKHEIM, mile. As Formas Elementares da Vida Religiosa: O Sistema Totmico na Austrlia. So
Paulo: Paulinas, 1989.
131
Cf VIANNA, H. p. 51.
132
Ibidem. p. 51-52.
130

89

No violo observada uma maneira de tocar parecida com a de Pas Tropical e

Charles, Anjo 45, a no ser pelo fato de ter o adiantamento no ritmo harmnico, durante a
estrofe. No refro, por no apresentar o adiantamento, o violo , de fato, bastante similar
com o das msicas citadas. Veja as duas figuras seguintes.
Fig. 24 Batida do violo durante a estrofe

Fig. 25 Batida do violo durante o refro

Por fim, devo assinalar que o uso do tema futebolstico, presente em diversas
canes de Ben Jor Ponta-de-lana Africano (Umbabarama), Camisa 10 da Gvea,
Zagueiro, Cad o Penalty , uma forma de Jorge Ben Jor capitalizar a grande
popularidade do futebol. Lembrando que Fio Maravilha, na interpretao da cantora
Maria Alcina, foi a vencedora da etapa nacional do VII Festival Internacional da Cano,
realizado pela TV Globo, no ano de 1972.

Umbabarama frica Brasil (Philips/1976)

90

Esta msica foi gravada no LP frica Brasil lanado em 1976. Este disco apresenta
os reflexos de uma maior presena do pop internacional no Brasil e da ascenso da Black
Rio e da black music de Tim Maia e Cassiano. Alm disso, frica Brasil representa um
importante marco na carreira de Jorge Ben Jor, pois o primeiro em que toca guitarra ao
invs de violo. Depois dele, Jorge retornou ao instrumento acstico apenas nos discos
unplugged, lanados pela MTV.
Assim como Fio Maravilha, Ponta-de-lana Africano (Umbabarama) mais
uma cano de Ben Jor dedicada a um jogador de futebol, o que refora a idia da afinidade

91

de Jorge Ben Jor com a popularidade do futebol. Sua letra, rica em scatsings, exalta o
ponta-de-lana Umbabarama, situando-o at como um dolo de massa.
Olha,
Que a cidade toda ficou vazia
essa tarde bonita
S pra te ver jogar
Compondo o grande conjunto que acompanha Jorge na msica em questo, alm da
guitarra, ouve-se os seguintes instrumentos: baixo eltrico, bateria, sintetizador, cowbell,
tumbas, congas, atabaques, chocalho, woodblock, meia-lua e palmas; no vocal nota-se o
prprio Jorge mais um coro feminino de quatro vozes. A guitarra e os sintetizadores
produzem uma sonoridade ainda no ouvida na carreira de Jorge Ben Jor, afinada ao pop e
black music da dcada de 70.
Quanto dinmica e a textura, esta msica apresenta uma grande mudana nestes
dois parmetros, quando da passagem da parte A para a C. Todos os instrumentos
harmnicos silenciam-se e apenas a bateria e a percusso continuam, juntamente com os
vocais e as palmas. Neste momento, devido aos aspectos timbrsticos, o que ouvido
lembra o batuque de um terreiro de candombl.
A harmonia de Umbabarama constituda de poucos acordes: a parte A possui
apenas o acorde de Em, que se estende pelos seus oito compassos; j na parte B observa-se
a progresso A-Am-Em (IV-IVm-Im) subdominante maior, subdominante menor e
tnica. No tocante aos modos pode-se dizer que ocorre um hibridismo modal, pois por um
lado h o acorde de L maior e por outro o de L menor, o primeiro caracterizando o modo
drico e o segundo o elio. Na parte C no h acompanhamento harmnico.
Em Umbabarama observa-se novamente o modalismo menor, caracterstica que,
como j disse antes, fundamental na msica de Jorge Ben Jor. Aqui novamente nota-se a
a tristeza e o impressionismo extico do modo menor, que Robert Celerier apontava doze
anos antes desta gravao. Lembrando que Celerier colocava esta caracterstica como uma
das componentes do sangue africano, afirmao que, com relao a esta msica, revela-se
bastante apropriada, basta lembrarmos de seu nome Ponta-de-lana Africano
(Umbabarama).

92

A melodia da cano em pauta formada pelos graus do modo drico, que

caracterizado, sobretudo, pelo D# (6M) que aparece na parte B. No entanto, no se pode
dizer que Umbabarama caracteriza-se pelo modo drico, pois a 6M aparece apenas duas
vezes em toda a msica. O que se v so as notas Mi, Sol e R como sendo as componentes
da estrutura meldica. Esta simplicidade meldica pode ser remetida ao rock, soul ou funk.
Sobre o ritmo da melodia, percebe-se que os elementos ouvidos na parte A
aparecem em toda msica.
Fig. 26 Parte A

Na parte C nota-se a figurativizao, de modo parecido com o que ocorre nas partes
B e B de Pas Tropical. Aqui, novamente, a voz que fala traz para a voz que canta seus
desvios de mtrica e desencaixes silbicos, com uma srie extensa de notas repetidas e sem
um motivo rtmico definido. apenas no fim das frases que a sinuosidade meldica forma
um tonema resolutivo, junto s palavras agradece e jogar, e novamente ouve-se o
prolongamento dos finais de frase. (ver fig. 27).
Fig. 27 Parte C

Importante destacar tambm a melodia do baixo sobre o acorde de Mi menor. Nela

nota-se as notas Mi, Sol, L e Sib, as quais caracterizam a escala de blues em Mi (Fig. 28).
Fig. 28 Transcrio do baixo

93

O acompanhamento da guitarra possui uma estrutura meldica similar a que se viu

no baixo.
Fig. 29 Transcrio da guitarra

O toque da guitarra, dobrado pelo baixo, muito se assemelha a maneira de tocar dos
bluesmen.
A bateria faz basicamente o seguinte:
Fig. 30 Bateria

Chocalho e meia-lua:
Fig. 31 Chocalho

Na seo rtmica, de um modo geral, percebe-se elementos que se aproximam muito

do funk.
Em Ponta-de-lana Africano (Umbabarama) Jorge Ben Jor assume a guitarra
eltrica como seu instrumento e o funk marca presena definitiva na sua carreira. Alm
disso, com a figura do craque Umbabarama so vistos dois temas recorrentes na msica
deste artista: a afirmao da negritude e o futebol.

94

A Banda do Z Pretinho A Banda do Z Pretinho (Som Livre/1978)

95

Cano gravada em LP de mesmo nome lanado pela Som Livre no ano de 1978.
A Banda do Z Pretinho a cano smbolo da festa em Jorge Ben Jor. Este artista,
encarnado na auto-referncia Z Pretinho, promove a msica, a dana e a alegria. A
pulsao da bateria e da percusso, a batida da guitarra e o andamento acelerado no
deixam a platia ficar parada.
Anima a festa, crioulo rei
Pe alegria, bota a tristeza pra correr.
Tocando um repertrio formado por poucas msicas tristes, Jorge Ben Jor e sua
banda se incubem da misso de animar a festa, levando o pblico ao estado de
efervescncia coletiva.
A banda do Z Pretinho chegou
Para animar a festa
Alm do nome do disco e da msica, A Banda do Z Pretinho a expresso que
denomina o grupo de msicos que acompanha Jorge em suas apresentaes e gravaes, de
78 at os dias de hoje.

96

A cano em questo formada pelas partes A, B, C, D e coda. No arranjo ouve-se

os timbres de voz (Jorge Ben Jor e coro misto), guitarra, baixo eltrico, bateria, chocalho,
cuca, surdo e sopros (trompete, saxofone e trombone). Percebe-se que nesta msica h,
mais uma vez, uma mistura de sonoridades: a guitarra e o baixo eltrico trazem a
sonoridade do rock, do pop e do soul; j a cuca e o surdo lembram o samba.
Na harmonia das partes A, B e D observa-se a seguinte progresso: F#m7-Bm7C#m7 (Im7-IVm7-Vm7); na parte C: Bm7-E7(9)-F#m7 (IVm7-bVII7(9)-Im7); na coda:
F#m7 (Im7). Nota-se que esta msica possui uma harmonia totalmente modal, construda
pelo modo elio, de maneira semelhante Mas, Que Nada!. Observa-se, inclusive, que a
parte B desta msica e a parte C de A Banda do Z Pretinho so formadas pelo mesmo
clich harmnico: IVm7-bVII7(9)-Im7. Das cinco canes analisadas at o momento, esta
a quinta em que a harmonia composta por um modo menor.
A melodia, por sua vez, apresenta nas partes A, B e D a escala pentatnica em F#m,
j a parte C formada pelo modo elio. Reiteradamente, observa-se a escala pentatnica
como um indicativo da influncia norte-americana no som de Jorge Ben Jor. Seu ritmo
caracterizado pelo uso de semnimas e colcheias. Veja o trecho seguinte:
Fig. 32 A Banda do Z Pretinho compassos 1-8

Em A Banda do Z Pretinho tambm se pode observar os chamados desvios de

mtrica que ocorrem em Pas Tropical e Umbabarama, que caracterizam um gesto de
figurativizao nesta composio (ver fig. 33).

97

Fig. 33 Parte C de A Banda do Z Pretinho

interessante destacar, tambm, a maneira curiosa como frases meldicas

estruturalmente iguais apresentam pequenas mudanas de uma para outra ou entre partes
diferentes, fazendo, como se pode ver no exemplo acima (fig. 33), com que no se repitam
de modo idntico. Ataques rtmicos e intervalos meldicos so somados ou subtrados para
se adequarem s mudanas da letra, e assim so observadas melodias distintas para
diferentes versos. Essas caractersticas podem ser observadas tanto na msica em questo
como nas duas anteriores: Pas Tropical e Umbabarama. Percebem-se ento, fortes
indcios de sujeio da melodia fala, o que caracteriza, mais uma vez, um gesto figurativo
no canto.
A peculiaridade da coda ainda maior. Esta mais falada que cantada,
caracterizando, fortemente, a figurativizao. A irregularidade rtmica prpria do discurso
oral faz-se notar neste trecho, pois nele observado que o ritmo da melodia bastante
flutuante e, por isso, as slabas no se encaixam nos tempos dos respectivos compassos. O

98

que o leitor v na transcrio feita por mim apenas uma aproximao, uma tentativa de
pr na partitura o que ouvido.
Fig. 34 Coda de A banda do Z Pretinho

Entre os instrumentos arregimentados para compor o arranjo da presente cano

analisada observam-se os seguintes elementos rtmicos que julgo serem mais relevantes:
Fig. 35 Ostinatos: guitarra, baixo e bateria

A maneira como Jorge Ben Jor toca sua guitarra lembra os guitarristas de funk, que,
de um modo geral, se ocupam em manter uma base harmnico-rtmica consistente por toda
a msica. Por outro lado, o ritmo formado pelos acentos no parece ser oriundo do funk, o
que ouvido se assemelha mais a um ostinato comum da bossa-nova, como pode ser visto
no trabalho de Edgard Nunes Rocca Ritmos Brasileiros e Seus Instrumentos de
Percusso133 e no texto de Jlio Medglia Balano da Bossa Nova134 . Na figura
abaixo apresento este ostinato em paralelo com a guitarra para uma melhor visualizao do
leitor:

133

ROCCA, Edgard Nunes "Bituca". Ritmos Brasileiros e Seus Instrumentos de

Percusso. Rio de Janeiro: Escola Brasileira de Msica, 1986. p. 44.
134
Cf, MEDAGLIA, Jlio. 2003. p. 77.

99

Fig. 36 Guitarra e ostinato de bossa-nova

A guitarra de Ben Jor reflete bem o hibridismo de gneros que sua msica
contempla.
Por fim, percebe-se que o baixo reitera o bumbo da bateria, mas acrescentando um
acento grave, uma 4J abaixo, nos segundo e quarto tempos. Estes dois elementos somados a
diviso rtmica feita pela caixa lembram o samba.

Homem do Espao Benjor (WEA/1989)

100

Quinta faixa do disco, Homem do Espao foi gravada no LP Benjor(1989), que foi o
primeiro pela Warner Music. Este LP, inaugurando a fase em que Jorge Ben torna-se Jorge
Ben Jor, demonstra uma certa proximidade do artista estudado com o chamado BRock. A
discreta sintonia de Jorge com os roqueiros dos anos 80 evidencia-se na parceria com
Arnaldo Antunes em Cabelo, na participao dos integrantes do grupo Paralamas do
Sucesso em algumas faixas , nos arranjos de Nando Reis e na produo musical de
Liminha. Na letra de Homem do Espao Jorge conta a histria de um improvvel afair
entre o homem espacial e mais uma de suas musas. A temtica da cano em questo revela
a simpatia de Ben Jor pelo universo fantstico das histrias em quadrinhos.
Em relao arregimentao de Homem do Espao observam-se os seguintes
timbres: voz(Jorge Ben Jor), duas guitarras (uma delas sendo tocada por Jorge Ben Jor),
baixo eltrico, cordas sintetizadas, flautas indgenas sintetizadas, bateria, bateria eletrnica,
apito, tamborim, pandeiro, cuca e surdo. Os timbres sintetizados somados aos instrumentos
101

comuns ao samba - apito, tamborim, pandeiro, cuca e surdo compem uma textura um
tanto peculiar.
Na harmonia da introduo observa-se: Bm7-E7-G (Im7-IV7-bVI); e no restante da
msica nota-se um acorde a mais Bm7-E7-G-A (Im7-IV7-bVI-bVII). Observa-se que esta
msica apresenta um modalismo hbrido, pois por um lado h o E7 que caracteriza o modo
drico e por outro ocorre o G que configura o modo elio. De qualquer maneira, esta
cano confirma uma forte caracterstica da msica de Ben Jor: o modalismo menor.
A melodia, por sua vez, confirma os modos menores, sendo formada
exclusivamente pela escala pentatnica em Si menor (Si, R, Mi, F#, L). No ritmo da
melodia observa-se predominantemente a presena da clula rtmica formada por
semicolcheia-colcheia-semicolcheia, que, dessa forma, caracteriza o samba (ver fig. 37).
Fig. 37 Trecho de Homem do Espao

Com relao ao ritmo dos instrumentos que compe o arranjo de Homem do

Espao devo destacar os seguintes:
Fig. 38 Ostinatos: guitarra, baixo-eltrico, tamborim e bateria

102

No ritmo da guitarra observa-se um ostinato que, assim como ocorre em Banda do

Z Pretinho, semelhante a outro comum bossa-nova.
No baixo, o acento grave com o intervalo de 4J descendente nos segundo e quarto
tempos lembra o acento que o surdo faz no segundo tempo do compasso de 2/4 no samba.
No tamborim nota-se um ostinato semelhante ao Paradigma do Estcio: as figuras
rtmicas dos terceiro e quarto tempos do primeiro compasso e as dos primeiro e segundo
tempos do segundo compasso so, respectivamente, iguais aos dos primeiro e segundo
tempos dos primeiro e segundo compassos do paradigma rtmico referido. Veja a seguinte
figura para uma melhor compreenso.
Fig. 39 Comparao entre o Paradigma do Estcio e o tamborim

Por fim, na bateria observam-se duas tendncias: por um lado o bumbo faz figuras
de semicolcheia-colcheia-semicolcheia lembrando o samba, por outro o acento na caixa nos
segundo e quarto tempos insere um elemento prprio do rock e do funk.
Percebe-se que o arranjo de base de Homem do Espao faz uma sntese entre
aspectos do samba, do rock e do funk. Na harmonia confirma-se a tendncia da
predominncia de modos menores na msica de Ben Jor. Percebe-se tambm que a melodia
apresenta uma maior rigidez, a flutuao, marcante nas partes B de Pas Tropical e de
Umbabarama, mostra-se pouco presente em Homem do Espao.

W/Brasil Ao Vivo no Rio (WEA/1991)

103

104

105

Msica gravada, ao vivo, no disco Ao Vivo no Rio (WEA), lanado em 1991.

Ambientada na crise econmica e poltica do incio da dcada de 90, que se caracterizou
por planos econmicos fracassados e pelo impeachment do ex-presidente Fernando Collor,
W/Brasil coloca Jorge Ben Jor, novamente, nas pistas de dana e nas paradas de sucesso.
Beirando o nonsense, sua letra faz aluses a fatos e personagens da poltica nacional como
o, j citado, ex-presidente Fernando, o belo e o confisco realizado pelo plano
econmico da ex-Ministra da Economia Zlia Cardoso, no ano de 1990 - L da rampa
mandaram avisar/ Que todo dinheiro ser devolvido/ Quando setembro chegar/ Num
106

envelope azul ndigo. Jorge Ben Jor, porta-voz da cultura popular, faz a crnica desse
momento crtico da histria recente do Brasil. Ele mesmo diz: sou um poeta
urbano/suburbano que l todos os jornais nacionais e at estrangeiros, do New York Times
ao francs Le Monde e o italiano Corriere de la Sera135. E , de fato, a partir de uma
reportagem do jornal norte-americano que Ben Jor cria alguns versos de sua msica: Deu
no York Times/ Fernando, o belo/ No sabe se vai participar/ Do prximo campeonato/ De
surf ferrovirio. O prprio Jorge revela-se, tambm, como uma vtima do confisco:
e eu, com mais de 20 anos de trabalho de cantor e compositor
depositado na poupana, de uma hora para outra fiquei sem
dinheiro com o confisco. (...) Um dia minha mulher chegou para
mim e disse que no tinha mais dinheiro para pagar a escola das
crianas e o condomnio ia vencer. E eu falei: que se dane, avisa o
sndico.136
W/Brasil faz, tambm, referncias a elementos do universo carioca como o trfico
de drogas no bairro do Jacarezinho Jacarezinho/ Avio e a venda de mercadoria
roubada nas feiras livres Deu no New York Times/ A feira de Acari um sucesso/ Tem
de tudo/ um mistrio. Jorge Ben Jor ainda presta uma homenagem a Tim Maia,
convocando-o, como sndico, para resolver os problemas descritos na letra Eu vou
chamar o sndico Tim Maia.
No seu arranjo ouvem-se: guitarra, baixo, bateria, teclados, percusso congas,
agog, cowbell , sopros sax alto e tenor, trompete e trombone e coro misto.
A harmonia constituda por apenas dois acordes, C7 e F7, formando a progresso
I7-IV7. Esta progresso modal e deriva do blues e tambm muito comum no funk.
Na melodia ouve-se as notas da escala maior somadas s blue notes b7 e b3,
advindas da escala de blues; no todo, so elas: d, r, mi bemol, mi natural, f, sol, l e si
bemol I, II, IIIm, III, IV, V, VI, VIIm.
Fig. 40 Escala de D Maior

135
136

COMODO, Roberto. O Alquimista interpreta o Brasil. In: Jornal do Brasil. 02 jan. 1994.
Ibidem.

107

Fig. 41 Pentatnica de Blues em D

Pode-se, tambm, encarar este conjunto de notas, como uma formao hbrida, que
contempla as notas da pentatnica em D maior e a da pentatnica de blues.
Fig. 42 Pentatnica Maior em D

Na seo rtmica nota-se, devido suas caractersticas rtmicas, um arranjo que se

aproxima do funk. Veja na figura seguinte:
Fig. 43 Guitarra, baixo e bateria

Curiosamente em W/Brasil, nota-se uma certa peculiaridade em relao

estruturao da melodia e letra. Diferentemente de msicas como Pas Tropical e
Umbabarama, que possuem partes inteiras que se caracterizam pela figurativizao, pela
forte influncia da entoao no delineamento da melodia e pela flutuao rtmica, a
presente cano, surpreendendo o ouvinte, configura-se exclusivamente pela reunio de
diversos refros, no havendo estrofes.
Nos anos subseqentes primeira eleio presidencial direta, aps um longo
perodo de regime militar e voto indireto, W/Brasil surge no incio da dcada de 90 como
uma interessante crnica da vida brasileira. Confisco, recesso econmica, corrupo,

108

problemas sociais, fatos pitorescos e elementos caracterizadores do cotidiano carioca

aparecem nesta cano bem-humorada de Jorge Ben Jor.
Mexe-mexe Reactivus Amor Est (Turba Philosophorum) (Universal
Music/2004)

109

Cano pertencente ao penltimo disco lanado por Jorge Ben Jor, chamado
Reactivus Amor Est e lanado pela Universal Music em 2004. A primeira de um total de
dezesseis faixas, Mexe-mexe foi gravada, com exceo da guitarra de Jorge Ben Jor,
apenas com sintetizadores. Sua letra fala da importncia de mexer, ou seja, danar. De
maneira um tanto jocosa, Jorge explica, com esta cano, que a pessoa que no mexe
envelhece mais rpido.
Quando voc pra de brincar e mexer
Voc envelhece, lhece
Quando voc pra de brincar e mexer
A sua barba cresce, cresce
Quando voc pra de brincar e mexer
O seu corao em vez de bater padece, dece.
Repare que associada idia de mexer est a de brincar, o que d nfase ao aspecto
ldico desta cano. E de forma brincalhona que Jorge repete as duas ltimas slabas das
palavras envelhece e padece, apenas com finalidade ritmo-meldica.
Entre os timbres sintetizados ouve-se chocalho, agog, bumbo, baixo, entre outros.
Alm desses, ouve-se um coro feminino e, como no poderia deixar de ser, voz e guitarra
de Ben Jor.
A harmonia constituda apenas pelos acordes F#m7-Bm7-E7(9) (Im7-IVm7bVII7), caracterizando, dessa forma, o modo elio. A harmonia desta cano formada
unicamente pelo clich que tambm est presente em Mas, Que Nada! e A Banda do Z
Pretinho. Seguindo a harmonia, a melodia composta tambm pelo modo elio em F#.
Duas notas estranhas ao modo elio ocorrem na msica: um d natural (b5), no compasso
dezesseis, e um mi bemol (6M) no compasso trinta e trs. Pelo fato de que cada uma dessas

110

notas ocorre apenas uma vez em toda msica, no possvel dizer que elas caracterizam
outros modos. De fato, o d natural e o mi bemol so apenas notas de passagem.
No ritmo da melodia notam-se, majoritariamente, colcheias e semicolcheias, e em
alguns

momentos

observada

figura

de

semicolcheia-colcheia-semicolcheia,

caracterizando, dessa forma, o samba. Veja a figura 44.

Fig. 44 Trecho de Mexe-mexe

Entre os instrumentos arregimentados selecionei a guitarra, o agog, o chocalho e o

bumbo, pois estes instrumentos so os que mais caracterizam e oferecem elementos
rtmicos interessantes para esta cano. Veja a figura seguinte.
Fig. 45 Ritmos de Mexe-mexe

Mais uma vez, muito similar ao que ocorre em A Banda do Z Pretinho e em

Homem do Espao, a guitarra faz um ostinato semelhante a outro muito comum na
bossa-nova.
O agog, por sua vez, faz um ostinato caracterstico do afox. Este um ritmo
proveniente no candombl, comum durante o carnaval da Bahia.

111

Mexe-mexe, a ltima msica analisada, gravada no penltimo lbum de Jorge

Ben Jor, confirma caractersticas fundamentais de sua obra, que esto presentes desde seu
primeiro LP. Uma delas a vocao danante de suas canes. Se em Mas, Que Nada!
Jorge pede passagem para ir ao samba, em Mexe-mexe ele vai mais longe, afirmando que
desde a pr-histria o ser humano j danava.
A arte de mexer vem desde os tempos da pedra lascada
Todo mundo mexia
Todo mundo balanava
Todo mundo sacudia
Todo mundo requebrava e cantava
E quando Jorge canta, quando voc pra de brincar e mexer/ voc envelhece, ele
est deixando claro qual a sua frmula da juventude. No toa que Ben Jor, no alto de
seus 66 anos, faa shows para platias que, predominantemente, no tm mais que a metade
de sua idade.
Outra caracterstica importante seu otimismo e alegria radiantes. Em 1969 Ben Jor
cantava, sem nenhuma crise de conscincia, que morava em um pas tropical, abenoado
por Deus e bonito por natureza. 35 anos depois, com a mesma alegria, o artista canta:
Pare, pense, brinque e mexa
Pois a vida bela
Enfim, Mexe-mexe, de sua harmonia modal menor batida da guitarra, passando
pela temtica da letra, oferece uma boa sntese do estilo de Jorge Ben Jor, trazendo para o
ouvinte elementos significativamente caracterizadores da msica deste compositorintrprete.

112

CAP. - 3 Ben Jor: Voz e Violo

Feitas as anlises e, a partir destas, reunindo uma grande quantidade de elementos
que caracterizam a msica de Jorge Ben Jor, faz-se necessrio apresentar, ou formular, uma
sntese do estilo composicional-interpretativo deste artista. Para tanto, levando-se em
considerao o carter preponderante dos aspectos performticos no estilo do cancionista
popular, interessante tecer, neste momento, alguns comentrios sobre performance na
msica popular.
Paul Zumthor, discorrendo sobre a performance na poesia oral e na literatura, faz a
seguinte afirmao: (...), a performance aparece como uma ao oral-auditiva complexa,
pela qual uma mensagem potica simultaneamente transmitida e percebida, aqui e agora.
Locutor,

destinatrio(s),

circunstncias

acham-se

fisicamente

confrontados,

indiscutveis.137
Interessante destacar o carter interativo da performance. Performer e pblico
estabelecem uma relao, em que este reage aos estmulos promovidos por aquele, que, por
sua vez, absorve as reaes da platia; desta simbiose emerge a performance. Como bem
diz Zumthor, a obra performatizada assim dilogo, mesmo se no mais das vezes um
nico participante tem a palavra: dilogo sem dominante nem dominado, livre troca.138
Assim, o pblico parte constitutiva da obra do artista, influindo no desempenho deste,
sugerindo novas direes, como mudanas de repertrio ou de arranjo.
Outro ponto relevante, sobre performance e msica popular, o que se refere ao uso
da partitura, que acaba por ter um papel secundrio na execuo de uma cano, devido aos
resqucios da tradio oral desta. Sobre esta questo, interessante destacar a noo de

137

Apesar do trabalho de Zumthor no tratar, especificamente, de performance na msica popular, a

observao exposta acima me parece til para se pensar em Jorge Ben Jor. ZUMTHOR, Paul. A Letra e a Voz
A Literatura Medieval. So Paulo: Companhia das Letras, 1993. p. 222.
138
Ibidem. (grifos do autor).

113

script de acordo com Nicholas Cook139. Este pesquisador defende a idia de que a partitura
funciona mais como um script ou como um esquema, um guia, um plano do que como
um texto fechado, pronto e acabado. A msica no est concluda na partitura, mas ela se
constitui durante a performance. a interao social entre msicos e pblico que d forma
a este script, compondo, assim, o todo da obra musical. Dessa maneira, aspectos como
dinmica, timbre e entonao da voz so definidos no decorrer cada performance e podem
receber diferentes tratamentos em diversas situaes. At mesmo sensveis nuances
rtmicas, que se podem chamar de swing, so definidas na performance e no na partitura.
Por fim, deve-se esclarecer que apesar de estar trabalhando com as anlises de
msicas gravadas, penso ser fundamental, mesmo neste caso, dar ateno aos aspectos
performticos. Segundo Paul Zumthor, a introduo dos meios auditivos e audiovisuais,
do disco televiso, modificou consideravelmente as condies de performance. Mas eu
no creio que essas modificaes tenham tocado na prpria natureza desta.140 De fato, o
fonograma preserva, at certo ponto, a gestualidade do performer, congelando o aqui e
agora em um registro nico, que poder ser reproduzido infinitas vezes. Detalhes
timbrsticos, rtmicos ou meldicos, que so definidos na performance, esto presentes na
gravao e so fundamentais para sua caracterizao.
Com estes apontamentos sobre performance e msica popular, gostaria de chamar a
ateno para dois aspectos performticos da msica de Ben Jor: a sua maneira de tocar
violo ou guitarra e seu canto. A escolha de ambos deve-se ao fato de que nestes possvel
identificar os elementos fundamentais de sua msica. Na guitarra e no canto de Ben Jor
observa-se, de maneira sinttica, a convergncia de suas influncias musicais: a
continuidade da tradio do samba de morro e a deglutio e re-processamento da cultura
pop internacional. Nesse sentido, baseio-me, em linhas gerais, no trabalho de Walter
Garcia, Bim Bom A Contradio Sem Conflitos de Joo Gilberto141, em que o
pesquisador define as caractersticas da batida do violo de Joo Gilberto e do seu canto. A
partir desta definio, Garcia demonstra como o violo e o canto-falado de Joo Gilberto,
na medida em que concentram as principais caractersticas bossa-novistas, consolidam a
139

Esta idia foi extrada do artigo Entre o processo e o produto: msica e/enquanto performance, encontrado
no endereo de internet www.musica.ufmg.br/permusi/port/numeros/14/Num14_cap_01.pdf. acessado em 10
mai. 2008. Traduo de Fausto Borm.
140
ZUMTHOR, Paul. Performance, recepo, leitura. So Paulo: EDUC, 2000. p. 60.
141
Cf. GARCIA, W. 1999.

114

bossa-nova como um padro esttico e um novo produto no mercado142, resolvendo o

hibridismo rtmico do samba-jazz ou do jazz-samba143. Entretanto, deve-se deixar claro
desde j, que Jorge Ben Jor, diferentemente de Joo Gilberto, no inaugura nenhum
movimento ou estilo musical. O que ocorre, sim, uma provvel influncia de Jorge em
outros msicos e bandas e um certo pioneirismo em realizar determinados procedimentos
musicais que se identificam com o que se chama de samba-rock e samba-funk.
Dessa modo, durante a carreira de Jorge Ben Jor possvel observar uma sucesso
de diferentes maneiras de tocar o violo ou guitarra. Nos trs primeiros LPs Samba
Esquema ovo (Philips/1963), Sacundin Ben Samba (Philips/1964), Ben Samba Bom
(Philips/1964) nota-se neste artista certa influncia de um contexto marcadamente bossanovista, em que o violo tido como figura preponderante. Sua batida de violo apresenta
elementos que mesclam influncias da bossa-nova e do pop internacional. Ben Jor, por sua
vez, d uma explicao para sua maneira de tocar: todo mundo queria tocar como Joo
Gilberto, mas ningum conseguia. E eu, que no sabia a msica, tocava de qualquer
maneira, do meu jeito, meio na palhetada. E a ficou, inventei sem querer144. O que Jorge
faz tocar os bordes do violo com o polegar semelhante a Joo Gilberto, mas, por
vezes, tocando mais de uma corda por ataque e tanger as cordas agudas apenas com o
dedo indicador, ao invs de usar tambm o mdio e o anular, cada um em uma corda
diferente, como na bossa-nova. A partir desta frmula diferenciada de executar o
acompanhamento, ouve-se, basicamente, trs batidas diferentes. Primeiramente, relaciono o
acompanhamento feito na cano Mas, Que Nada!.
Fig. 46 Acompanhamento de Mas, Que Nada!145

142

Ibidem. p. 80.
Ibidem. p. 98. Grifos do autor.
144
Matria da revista Rolling Stone de junho de 2007 extrada do stio de internet:
www.rollingstone.com.br/materia.aspx?idItem=119&titulo=Jorge+Ben+Jor%3a+eterna+redescoberta&Sessio
n=Especiais. Acessado em 28 mai. 2008.
145
Neste exemplo apresento apenas o ritmo tocado nas cordas agudas do violo, pois as notas graves dos
bordes no se destacam.
143

115

Neste ostinato, como j afirmado anteriormente, pode-se apontar uma aproximao

com o rock na medida em que a cometricidade do primeiro compasso coincide com a
cometricidade comum ao acompanhamento rtmico do rock, como observado no trabalho
de Jeffrey Gutcheon Improvising: Rock Piano146. J o segundo compasso apresenta uma
figura rtmica muito comum no violo da bossa nova, como apresentado por Walter
Garcia. Aqui, nota-se uma certa fuso entre aspectos rtmicos da bossa-nova e do rock. Esta
batida repetida em outras canes, como o caso de Por Causa de Voc, Menina.
Em seguida apresento uma levada que idntica ao Paradigma do Estcio, presente
na cano Menina Bonita No Chora, tambm do LP Samba Esquema ovo.
Fig. 47 Batida do violo de Menina Bonita No Chora147

A partir desta batida pode-se citar algumas variaes, como as duas logo abaixo:
Fig. 48 Variaes da batida do violo de Menina Bonita No Chora

Estas variaes podem ser observadas em Menina Bonita No Chora e tambm

em S Sambar, do LP Samba Esquema ovo, e Vou de Samba com Voc, do disco
Ben Samba Bom. Este grupo de levadas, que se aproxima do Paradigma do Estcio,
evidencia o samba tradicional enquanto uma influncia presente em Jorge Ben Jor.
Por fim, devo destacar uma batida que articula, nas cordas agudas, um ostinato
comum bossa-nova. Este acompanhamento ouvido nas msicas Balana Pema
Samba Esquema ovo e Bicho do Mato Ben Samba Bom.
Fig. 49 Ostinato presente em Balana Pema e Bicho do Mato148

146

Cf. GUTCHEON, J. 1983.

As figuras musicais representam apenas os ataques rtmicos das referidas batidas, devendo-se
desconsiderar as respectivas alturas.
148
Novamente apresento apenas o ritmo feito nas cordas agudas do violo.
147

116

Com relao a esta ltima batida do violo, gostaria de citar um artigo de Felipe da
Costa Trotta, intitulado de Padro Benjor: o esquema novo do samba na dcada de
1990149. Pioneiramente e de maneira perspicaz, o pesquisador identifica o ostinato
transcrito acima como sendo um importante elemento para a caracterizao da batida do
violo e da guitarra de Ben Jor. Trotta chega at a denomin-lo como Padro Benjor,
justificando que tal ostinato teria sidoprovavelmente inventado por Jorge. De fato, h
uma clara correspondncia entre o ostinato em questo e a msica de Jorge Ben Jor, porm,
batiz-lo de Padro Benjor parece-me um procedimento um tanto inadequado. Fazendose uma busca no repertrio da poca com uma audio atenta ou consultando, o j citado,
trabalho de Edgard Nunes Rocca Ritmos Brasileiros e Seus Instrumentos de Percusso150
e o texto de Jlio Medglia Balano da Bossa Nova151 , verificar-se- que o que
Trotta chama de Padro Benjor , na realidade, um ostinato bastante comum na bossanova. Este pode ser ouvido com clareza, por exemplo, no primeiro LP de Antonio Carlos
Jobim, The Composer of Desafinado Plays (Verve/1963).152 Portanto, esta levada
explicita o quanto Jorge estava impregnado da influncia bossa-novista, ao contrrio do que
afirma Trotta, que v no Padro Benjor o resultado de uma fuso [do samba] com o
rock153. No acompanhamento de Balana Pema e Bicho do Mato ouve-se a
continuidade da tradio do samba e no o pop internacional. O que pode, sim, ser
considerado como novidade o fato de Jorge Ben Jor ter realizado a transposio deste
ostinato, que usualmente tocado em instrumentos de percusso, para o violo e,
posteriormente, guitarra.
Com estas trs levadas tem-se a gnese da batida do violo de Jorge Ben Jor. Os
elementos rtmicos observados at o momento permearo toda a carreira deste compositorintrprete. No entanto, a partir do LP Big Ben (1965) nota-se uma passageira diluio destes
149

O artigo citado foi publicado nos anais do III Encontro Nacional da Associao Brasileira de
Etnomusicologia, realizado em So Paulo, de 21 a 24 de novembro de 2006. Esta publicao pode ser
encontrada
no
seguinte
endereo
de
internet:
www.musica.ufrj.br/abet/index.php?option=com_docman&task=cat_view&gid=13&Itemid=2.
150
Cf. ROCCA, Edgard Nunes. 1986. p. 44.
151
Cf, MEDAGLIA, Jlio. 2003. p. 77.
152
Para que no haja dvida sobre uma improvvel influncia de Ben Jor em Tom Jobim, acrescento a
informao de que o disco deste foi gravado entre os dias 09 e 10 de maio de 63, enquanto que o lanamento
de Samba Esquema ovo aconteceu apenas em setembro do mesmo ano.
153
Cf, TROTTA, Felipe.
www.musica.ufrj.br/abet/index.php?option=com_docman&task=cat_view&gid=13&Itemid=2.

117

aspectos musicais, ganhando predominncia as caractersticas encontradas no violo de

Pas Tropical, como pode-se conferir, novamente, na figura a seguir.

Fig. 50 Violo de Pas Tropical

Esta batida, como j dito antes, aproxima-se, de forma notvel, da maneira de tocar
de Trini Lopez e de Chris Montez. Estes dois artistas se tornaram bastantes populares em
meados da dcada de 60, marcando presena constante nas listas de discos mais vendidos
da Billboard154. No Brasil, por esta poca, Wilson Simonal demonstra ter recebido certa
influncia dos dois msicos americanos, o que refletiu no que se chamou de estilo da
pilantragem155. Este cantor chegou a gravar uma verso, feita por Carlos Imperial e Jos
Burle, de uma cano, famosa com Trini Lopez, chamada Lemon Tree, que em portugus
passou para Meu Limo, Meu Limoeiro. Assim, importante lembrar, ainda, que Pas
Tropical foi uma cano que fez parte do repertrio de Simonal na poca da
pilantragem. De fato, o Paradigma do Estcio e o ostinato bossa-novista pouco
aparecem no violo de Ben Jor nos LPs Bidu (1967), Jorge Ben (1969) e Fora Bruta
(1970).
Mas esta fase passageira. A partir de A Tbua de Esmeraldas (1974), o Paradigma
do Estcio e o ostinato, comum na bossa-nova, que caracteriza a batida de Balana Pema
e Bicho do Mato reaparecem em diversas msicas. A cano Os Alquimistas Esto
Chegando um bom exemplo da continuidade dos aspectos rtmicos das levadas de
154

Revista norte-americana semanal com contedo especializado sobre a indstria do disco. Esta informao
foi
extrada
do
stio
de
internet
da
revista.
Sobre
Trini
Lopez
ver
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/searchResult.jsp?configType=BBCOM_SIMPLEDEFAULT&pub
List=Billboard&an=bbcom&action=Submit&kw=&exposeNavigation=true&keyword=trini+lopez&searchTy
pe=ARTICLE_SEARCH
acessado
em
03
jul.
2008.
Sobre
Chris
Montez
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/searchResult.jsp?D=chris+montez&exp=y&No=0&Ntt=chris+mont
ez&Ntk=Keyword&Dx=mode+matchallpartial&Ntx=mode+matchallpartial&nor=10&an=bbcom&N=0,
acessado em 03 jul. 2008.
155
O estilo da pilantragem caracterizou os discos de Wilson Simonal, do final da dcada de 60 e incio da de
70.

118

Balana Pema e Bicho do Mato. J Menina Mulher da Pele Preta, Minha Teimosia
Uma Arma Pra Te Conquistar e Magnlia, entre outras, exibem em seu
acompanhamento violonstico elementos do samba tradicional, assim como Menina Bonita
No Chora, do LP gravado 11 anos antes. Vejas as figuras abaixo.
Fig. 51 Exemplos de levadas feitas em Os Alquimistas Esto Chegando

Fig. 52 Exemplo de levada feita em Menina Mulher da Pele Preta, Minha

Teimosia Uma Arma Pra Te Conquistar e Magnlia

Contudo, um dado deve ser enfatizado. Em A Tbua de Esmeraldas Jorge executa

estas levadas transcritas acima usando uma palheta e no mais puxando as cordas com o
polegar e o indicador, como fazia nos trs primeiros discos. Aqui est junto ao canto, que
ser visto mais adiante a grande marca de Jorge Ben Jor, pois a sonoridade promovida
pela palheta traz elementos timbrsticos do rock e do funk, criando, portanto, um estilo de
acompanhamento hbrido, que mescla aspectos do samba e da bossa-nova com o pop
internacional. E mais, com a troca do violo pela guitarra eltrica, a partir de frica Brasil
(1976), o timbre do instrumento passa a ser tambm mais um elemento pop sintetizado na
msica de Ben Jor. Importante lembrar que nos anos 70 a influncia do pop torna-se mais
presente no cenrio musical brasileiro. J nos primeiros anos desta dcada, nomes como
Tim Maia, Cassiano, Grupo Abolio e Tony Tornado compem o time da black music e
um pouco mais tarde surge a Banda Black Rio com seu som que mesclava funk/soul e
msica brasileira.
No decorrer da carreira de Jorge Ben Jor o Paradigma do Estcio, em suas
levadas, torna-se menos freqente, dando espao para o ostinato caracterstico presente em
Balana Pema e Os Alquimistas Esto Chegando. As canes A Banda do Z

119

Pretinho (1978), Homem do Espao (1989) e Mexe-mexe (2004), j analisadas, so

um bom exemplo da continuidade da referida frmula rtmica (ver figuras abaixo).
Fig. 53 Batida de A Banda do Z Pretinho

Fig. 54 Batida de Homem do Espao e Mexe-Mexe

Compondo o estilo composicional-interpretativo de Jorge Ben Jor, seu canto

articula-se com o toque de sua guitarra. Deve-se esclarecer, antes de tudo, que no darei
nfase nas questes tcnicas relacionadas emisso da voz, mas sim nos aspectos rtmicos
e meldicos, considerando estes fundamentais para a caracterizao do canto do artista
estudado, j que este, alm de intrprete, compositor.
Dessa maneira, sero apontados alguns elementos que compe o estilo do canto de
Ben Jor. Predominantemente nas estrofes, percebe-se acentuados desvios de mtrica,
aparentando que os versos so maiores que o espao que lhes cabe. Assim, a melodia
parece estar perseguindo a letra, ou pode-se pensar, tambm, que a letra est a conduzir a
melodia. Na estrofe a vocao para contador de histrias de Jorge Ben Jor se projeta sobre
o compositor melodista. Este artista no se acanha diante da possibilidade de subverter a
melodia para contar os detalhes de uma jogada de futebol ou de um ato herico de um
personagem de revista em quadrinhos ou de seu santo protetor e char So Jorge. Nos
termos de Luiz Tatit, a voz que fala sobressaindo-se na voz que canta. As arestas,
imperfeies e peculiaridades da entoao sinalizam a figurativizao nas estrofes de Ben
Jor. No importa o acabamento da linha meldica, mas sim que a narrativa esteja completa.
E para dar um certo equilbrio, mesmo que precrio, a seus versos, Jorge Ben Jor, aps uma
intensa segmentao, freqentemente termina-os com uma nota de repouso longa sobre a
ltima slaba. Um bom exemplo so as partes B e B de Pas Tropical.

120

Fig. 55 Partes B e B de Pas Tropical

Por outro lado, geralmente nos refros e em trechos de estrofes em que o contorno
rtmico-meldico mais definido, a letra subvertida em favor da melodia. Nesta situao,
a letra que se adapta melodia. O contador de histrias d lugar ao melodista. Assim,
ouve-se, por exemplo, erros de prosdia, como em Mas, Que Nada! e W/Brasil.

121

Fig. 56 Parte B de Mas, Que Nada!

Fig. 57 Trecho de W/Brasil

No primeiro exemplo, a palavra samba, do terceiro verso samba de preto

velho , pronunciada como uma palavra oxtona samb. Isto ocorre porque a segunda
slaba da referida palavra atacada na primeira semicolcheia do segundo tempo, que, por
sua vez, mais forte que a quarta semicolcheia do tempo anterior, na qual se ouve a slaba
sam. J em W/Brasil, alm da alterao de slabas tnicas, nota-se tambm um
problema de separao silbica. Perceba como a palavra dblio, disslaba e paroxtona,
passa a ser trisslaba e oxtona e, por isso, ainda sofre uma modificao ortogrfica
dabli. bom lembrar que estes desvios de prosdia no so uma caracterstica exclusiva
de Jorge Ben Jor. Este tipo de fenmeno freqente na msica popular brasileira. Como
exemplo pode-se citar a marchinha A, E, I, O, U, de Lamartine Babo e Noel Rosa, que
apresenta a mesma corruptela de W/Brasil. Observe o trecho da letra a seguir:
A, e, i, o, u,

122

Dabli, dabli
a cartilha da Juju.
Repare que aqui a modificao da slaba tnica ocorre, tambm, por causa da rima,
e no apenas pelo ritmo da melodia, como em W/Brasil.
Curioso, ainda, a modificao da letra, que se nota em Menino Jesus de Praga
do LP A Banda do Z Pretinho (1978), no verso que carrega o ttulo da cano.
Fig. 58 Refro de Menino Jesus de Praga

Percebe-se que a preposio de (antes da palavra Jesus) acrescentada com

funo estritamente rtmico-meldica. Ao invs de menino Jesus de Praga, ouve-se menino
de Jesus de Praga. O acrscimo desta preposio faz com que o terceiro verso de Jesus
de Praga tenha o mesmo nmero de slabas do verso anterior salveo bom menino. Isto
faz com que a estrutura rtmica destes dois versos seja semelhante. Assim, a linha meldica
do terceiro verso, a despeito das pequenas alteraes rtmicas, apenas uma variao
meldica do segundo.
Jorge Ben Jor, em seu mpeto dionisaco, ora subverte a letra, ora a melodia. Aqui se
percebe o aspecto carnavalizante da msica deste artista, segundo Mikhail Bakhtin o
carnaval era [e ainda ] o triunfo de uma espcie de (...) abolio provisria de todas as (...)
regras e tabus156. As regras de prosdia, gramtica e de composio so deixadas em
segundo plano. Alm disso, a carnavalizao, presente em Ben Jor, amplia a idia,
desenvolvida por Zumthor, de performance enquanto dilogo ou livre troca, pois para
Bakhtin os espectadores no assistem ao carnaval, eles o vivem (...)157, ocorrendo, assim,
a diluio da distino entre palco e platia. E o intuito de Jorge sempre a comunicao
com o pblico, seja lhe contando os detalhes de uma jogada de futebol como em Fio
Maravilha ou incitando-o a danar e cantar com refros empolgantes e de fcil assimilao
como em W/Brasil.

156

BAKHTIN, Mikhail. A Cultura Popular na Idade Mdia e o Renascimento O Contexto de Rabelais.

So Paulo: HUCITEC; Braslia: Editora da Universidade de Braslia, 1987. p. 8.
157
Ibidem. p. 6. Grifos do autor.

123

Dessa maneira, com as principais caractersticas de seu canto e da sua batida de

guitarra tem-se a reunio dos elementos fundamentais do estilo composicionalinterpretativo de Jorge Ben Jor. Lembrando que a caracterizao do estilo musical
formada por aspectos sonoros, meldicos, harmnicos, rtmicos, performticos, entre
outros. Semelhante a Joo Gilberto com relao bossa-nova, o canto e a guitarra do artista
em questo condensam os mais significativos aspectos de sua msica: o samba, o pop, a
predominncia das harmonias modais menores, as peculiaridades de sua interpretao e,
ainda, o universo de suas letras, que composto de musas, orixs, santos, filsofos antigos,
alquimistas, jogadores de futebol, heris de gibi etc.

124

Concluso
Com este panorama da carreira de Jorge Ben Jor e a identificao de suas principais
caractersticas estilsticas, percebe-se a relevncia deste compositor-intrprete nos ltimos
45 anos da histria da msica popular brasileira. J desde seu primeiro LP Samba
Esquema ovo (Philips/1963) Ben Jor surpreende com seu canto chorado, suas harmonias
modais menores e sua batida de violo diferenciada. O artista estudado mostra-se, ainda,
pioneiro ao assimilar o pop internacional, mesclando-o com o samba, em uma poca que
este tipo de procedimento era mal visto pelos adeptos da bossa-nova e da cano de
protesto.
Sempre sintonizado com diferentes tendncias musicais, Jorge, na dcada de 60,
transitou por trs movimentos bossa-nova, Jovem Guarda e Tropiclia , sem se integrar,
de fato, a nenhum deles. Na dcada seguinte, o artista abandona o violo e, num gesto pop,
empunha sua guitarra cantante. Alm disso, afirmando sua negritude, assimila o funk,
juntamente com Tim Maia, Cassiano, Grupo Abolio e Tony Tornado. Nos anos 80,
sintetizadores e baterias eletrnicas permeiam os discos de Ben Jor, e este ainda flerta com
o BRock em Benjor (1989/WEA). W/Brasil, no incio dos 90, recoloca Jorge Ben Jor nas
pistas de dana e, com linguagem popular, faz uma interessante crtica poltico-social do
perodo do governo Collor. Nos ltimos anos, j sexagenrio, Jorge atuou em turns
nacionais e internacionais, reunindo grandes platias, predominantemente jovens.
A msica hbrida de Jorge Ben Jor faz com que a ele seja reputada a paternidade de
estilos como samba-funk e samba-rock. E este hibridismo que possibilita que msicos,
cantores e bandas, de diversos estilos e gneros, produzam um grande nmero de
regravaes de canes de Ben Jor. Assim, suas msicas receberam verses de nomes
como: Dizzy Gillespie, Ella Fitzgerald, Sergio Mendes, Elis Regina, Originais do Samba,
Gal Costa, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Paralamas do Sucesso, Skank, Sepultura, Mundo
Livre S/A, Black Eyed Peas, entre muitos outros.

125

 importante destacar, ainda, que num trabalho deste tipo h sempre um grande
desafio no que se refere metodologia. No existe um mtodo de anlise para msica
popular pronto e acabado. De fato, este vem sendo formado de acordo com
desenvolvimento da etnomusicologia. E para certos problemas, que surgem durante a
pesquisa, nem sempre se encontra a respectiva resposta na bibliografia disponvel. Assim,
por exemplo, tive real dificuldade com o que chamei de flutuao. Esta caracterstica do
canto de Ben Jor torna a partitura, forma usual de transcrio, um tanto ineficiente. Aqui,
posso retornar idia de Nicholas Cook, que encara a partitura apenas como um script.
Dessa forma, a partitura da melodia de uma cano de Ben Jor funciona mais como um
script, no apresentando as flutuaes, pois estas surgem apenas durante a performance.
Porm, apesar das dificuldades inerentes a este tipo de trabalho, foi possvel fazer o
levantamento de aspectos fundamentais da msica de Jorge Ben Jor. Dessa forma, aps a
identificao de diversos elementos da msica deste artista, feita no captulo 2, a terceira
parte traz uma sntese do seu estilo composicional-interpretativo. Foi visto que o canto e a
batida do violo/guitarra carregam as principais caractersticas da msica de Ben Jor. Seu
violo e sua guitarra mesclam influncias de samba, bossa-nova, rock e funk. O canto
evidencia a inventividade dionisaca de Jorge, que ora se destaca como contador de
histrias, ora como melodista, criando refros empolgantes e de fcil assimilao. E sempre
com a inteno de se comunicar com o ouvinte, chamando-o para a festa, que surge como o
objetivo mximo de Jorge Ben Jor. Enfim, sua arte voltada para a dana, confraternizao
e alegria, que levam seu pblico efervescncia.

126

Apndice
Discografia de Jorge Ben Jor
1963 Samba Esquema ovo (Philips)
1964 Ben Samba Bom (Philips)
1964 Sacundin Ben Samba (Philips)
1965 Big Ben (Philips)
1967 O Bidu Silncio no Brooklyn (Rozemblit)
1969 Jorge Ben (Philips)
1970 Fora Bruta (Philips)
1971 egro Lindo (Philips)
1972 Ben (Philips)
1973 Dez Anos Depois (Philips)
1974 A Tbua de Esmeraldas (Philips)
1975 Solta o Pavo (Philips)
1975 Gil e Jorge/Ogum Xang (Philips)
1975 Jorge Ben LOlympia (Philips)
1976 frica Brasil (Philips)
1977 Tropical (Philips)
1978 A Banda do Z Pretinho (Som Livre)
1979 Salve Simpatia (Som Livre)
1980 Al, Al, Como Vai? (Som Livre)
1982 Bem Vinda Amizade (Som Livre)
1983 Ddiva (Som Livre)
1984 Sonsual (Som Livre)
1986 Ben Brasil (Som Livre)
1989 Ben Jor (WEA)
1991 Ao Vivo no Rio (WEA)
1993 23 (WEA)
1995 Ben Jor World Dance (WEA)
1995 Homo Sapiens (Sony Music)
1997 Msicas Pra Tocar em Elevador (Sony Music)
127

2002 Acstico MTV (Universal Music)

2004 Reactivus Amor Est (Turba Philosophorum) (Universal Music)
2007 Recuerdos de Asuncion 443 (Som Livre)

128

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www.musica.ufmg.br/permusi/port/numeros/14/Num14_cap_01.pdf
www.rollingstone.com.br/materia.aspx?idItem=119&titulo=Jorge+Ben+Jor%3a+eterna+re
descoberta&Session=Especiais
www.musica.ufrj.br/abet/index.php?option=com_docman&task=cat_view&gid=13&Itemid
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