Universidad de Cuenca

Maestra en Musicologa

Jos Antonio lvarez-Torres Ypez

Ph.D. Evgenia Roubina

Organologa

Mesas Maiguashca, organologa de un objeto sonoro

Resumen
El siguiente ensayo describe la problemtica de clasificacin organolgica del
concepto de objeto sonoro presente en obras de Mesas Maiguashca y presentar
la visin cosmolgica de algunas de sus obras. El recorrido empezar con una breve
biografa del autor y llegar al momento de su concepcin como idea, continuara
con un anlisis a su evolucin, para clasificar las composiciones en las que el objeto
sonoro este presente y proceder con una posible clasificacin dentro de la estructura
organolgica de Sachs-Hornbostel, para terminar con la visin cosmolgica que los
objetos sonoros presentan en algunas de sus composiciones.
Abstract
The following paper describes the problematic in the organological classification
concept of "sound object" in works of Messiah Maiguashca and present the
cosmological view of some of his works. The tour will begin with a short biography
of the author and reach the conception moment of he idea, continuing with its
evolution analysis to classify the compositions in which the sound object is present
and proceed with a possible classification, within the structure organological of
Sachs-Hornbostel, to end the cosmological view that the sound objects present in
some of his compositions.

A finales de 1938, el 24 de diciembre nace Mesas Maiguashca en el seno de una

familia humilde en el barrio de San Diego1, en su vida escolar encontr varias fricciones
sociales debido a su posicin econmica y lugar donde estudi, el Colegio Americano de
Quito era, y es un colegio de elite de la ciudad, los padres de mesas lograron esta
educacin para sus hijos gracias a las posibilidades de becas, estas contribuyeron
definitivamente a la decisin de dejar el Ecuador en busca de otras suertes. A pesar de que
en su familia no existi un contacto profundo con la msica, Mesas lleg a ella con lo que
1 Barrio del Quito colonial ubicado en lo que ahora se considera el centro
histrico de la ciudad.

el describe como azar, su padre recibi un piano y una vitrola 2 como parte de pago de una
actuacin profesional como abogado y decidi colocar a su hijo Mesas en clases para ese
instrumento en el que el relata, aprendi rpido y con esto logr entrar al conservatorio de
la ciudad de Quito. Sus logros fueron notorios y para la edad de veinte aos obtuvo una
beca para continuar sus estudios en la Eastman School of Music en Rochester, Nueva York,
Estados Unidos.(Maiguashca, M. 1995. s/p)
Nueva York significa para Mesas la posibilidad de romper algunos esquemas a nivel
esttico y compositivo, su formacin le tom cuatro aos y es aqu donde encuentra la
posibilidad de bifurcar su vida musical entre ser ejecutante o compositor, en esta etapa
seala que su idea inicial era continuar con su formacin como pianista porque en Ecuador
fue muy reconocido en este mbito y en base a la gran competencia pens y opt por la
direccin orquestal, decisin que cambi por la composicin. Uno de los primeros
antecedentes hacia el giro del que hacer esttico de Maiguashca fue el acudir al recital de
Pierre Boulez en al presentacin de Le Marteau sans matre (El martillo sin maestro) que
logra desviar el hbito acadmico, otro evento que atribuye a la decisin de su cambio es la
obra, The Tiger (El Tigre) de Henry Cowell basada en la obra del escritor ingles William
Blake. Esta obra caracterizada por intensos cambios en la intensidad de ejecucin y la
predominancia de clsteres3 sorprende a Mesas, las charlas prestadas por Cowell
permitieron a Maiguashca enterarse de compositores como Arnold Shnberg y su discpulo
Anton Webern quienes desatan en el un proceso de expandir su sentido de lo musical.
(Cueva, F. 2013 p11)
Fue en Nueva York donde adicionalmente tuvo un primer contacto con el compositor
Alberto Ginastera quien interpret la obra Cantata de la Amrica Mgica en Eastman
School. Una vez terminado su recorrido por Estados Unidos fue a Buenos Aires, Argentina
como becario del Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales (CLAEM) del
instituto Torcuato Di Tella que era dirigido por Ginastera, este fue considerado un hito en lo
que se concibi como la renovacin de las artes en Sudamrica, entre los instructores de la
CLAEM se encuentran compositores de la vanguardia europea de la talla de Oliver
2 La vitrola se la describe como un fongrafo que funciona gracias a un
motor elctrico
3 El clster es un tipo de acorde formado por semitonos consecutivos
que suenan al mismo tiempo

Messiaen, Iannis Xenakis y Karlheinz Stockhausen, con quien tuvo un primer contacto con
la msica electroacstica, en base a esto se puede fundamentar que la CLAEM fue un gran
nido para msicos latino americanos que perfilaban un desenvolver en lo que se concibi
como la nueva msica la cual buscaba tomar fuerza dentro de una modernidad
incontenible en la poca. Para 1964 se implementa uno de los primeros estudios de msica
electroacstica de la regin, con esto Maiguashca se considera como un compositor
orientado estticamente, con una amplia serie de recursos compositivos que lo encaminan
hacia el inters en la msica tecnificada, en lo que devela varias composiciones entre estas,
Boletn y elega de las mitas, obra que le tomo cuarenta aos hasta su estreno en 2007.
(Cueva, F. 2013 p12-13)
Tras salir de la CLAEM, Maiguashca regresa al Ecuador en 1965 en donde asume
por un corto periodo de tiempo el rol de director del Conservatorio Nacional de Msica de
Quito, su breve permanencia se debi al peso administrativo, a las limitaciones
institucionales y en 1966 tramita una beca en Alemania en la Deutscher Akademischer
Austauschdienst (DAAD). A pesar de la gran actividad de la llamada nueva msica en esa
institucin, Maiguashca no sinti que sus expectativas estaban resueltas y para 1967 solicita
su pase a una escuela de la ciudad de Colonia, donde ve la posibilidad de encontrarse con
quien el considera la figura que ms le ha influenciado, Karlheinz Stockhausen.
Stockhausen, ha sido la figura que ms ha influenciado mi msica.
[] La caracterstica ms sobresaliente de su personalidad: su
voluntad creadora, el deseo de crear, con orquesta, con piano, con
electrnica, con piedras, con lo que sea. (Cueva, F. 2013 p 14)

Con esto Mesas Maigushca se define dentro de su que hacer y su esttica musical,
el aprendizaje en la tutela de Stockhausen y su desenvolver como ayudante en la radio
emisora Westdeutscher Rundfunk (WDR) dirigida por Heinrich Strobel, cuya institucin
represent una influencia desde la dcada de 1950, gracias al despunte de la Europa de la
posguerra. Maiguashca inicia su asistencia en la radio WDR por una ayuda brindada a un
colaborador quien deja el cargo a su disposicin en 1967 mientras Stockhausen produca su
obra HYMNEN, una vez contratado relata que tuvo que aprender la cadena electroacstica y
el funcionamiento de la radio en apenas dos semanas para disponerse a colaborar con el
compositor polaco Wlodzimierz Kotnski, la confirmacin de que lo emprico y lo
autodidacta eran los mtodos ms cercanos a su manera de ser y as ve ampliada su

habilidad compositiva utilizando las herramientas de la electrnica y la electroacstica, de

donde se derivan tres de sus obras, Hr-zu, Ayayayayay y Oeldorf 8. Para 1973 Mesas deja
de trabajar con Stockhausen despus de adquirir experiencia, en eventos como los circuitos
de festivales de la nueva msica alrededor del mundo y dedica su siguiente etapa al
colectivo Oeldorf, con quienes logra por primera vez un proyecto autosustentable que le
permite girar y hacer conocer de mejor manera su que hacer musical. (Cueva, F. 2013 p1415)
Con todo este recorrido llegamos a un punto lgido en el desenvolver de este
escrito, la concepcin de los objetos sonoros, segn Maigushca, hacia los aos ochenta
conjuntamente con una de sus alumnas, Andrea Atlanti, lleg al diseo de un objeto sonoro
y con estos se desglosa una actividad que radica en este principio y que tiene toda esta
influencia y recorrido en su vida artstica, el concepto de objeto sonoro no viene de una
idea nueva a Mesas Maiguashca, este concepto tiene mucho ms recorrido y lo podemos
observar en la evolucin desde Pierre Scheffer o incluso podemos encontrar concepciones
mucho ms antiguas de la existencia de esta idea. La concepcin de Maiguashca de sus
objetos sonoros es recrear una pequea instalacin en forma de cubo del cual cuelgan en
hilos de nylon objetos sonoros que en un principio fueron metlicos y estos a su vez
interpretados por percutores, arcos de cello o arcos de diferente tipo, el sonido es captado
por medio de micrfonos de contacto o piezoelctricos, esta seal no fue pensada en un
principio para ser procesada por medios electrnicos, puesto que la simple sonoridad de
estos bastaba, de esto nace una primera obra para objetos sonoros llamada The Tonal, esta
obra es ejecutada por dos msicos que improvisan a partir de reglas no tan precisas. Cabe
recalcar que estos no son considerados como instrumentos por Maiguashca ya que carecen
de propiedades como altura y timbre definitivo y gracias a esto determina en obras
siguientes una evolucin a la que denomina Hi-Tech, para jugar con efectos de
procesamiento digital sobre el sonido captado y en realzar la posibilidades armnicas que
cada objeto metlico provee. Para 1998 gracias a la sugerencia de Gabriel Maigushca,
artista plstico e hijo de Mesas, se inicia una nueva era en la posibilidad armnica
utilizando la madera como objeto sonoro, este fue un proceso que empez por el diseo de
los mismos hasta encontrar la posibilidad de hacerlos sonar, para as ubicarlos de la misma
manera, colgados con hilos de nylon en una estructura cbica y colocar micrfonos de

contacto para la recepcin del sonido de cada uno de los objetos sonoros. A consecuencia
de estas composiciones Maiguashca desarrolla una notacin caracterizada por la evolucin
en base a la necesidad de cada una de sus composiciones y su vez para este escrito salta la
necesidad categorizar u organizar de manera organolgica las nociones de estos objetos
sonoros. (Maiguashca, M. 2008, s/p)
La clasificacin de instrumentos es compleja tomando en cuenta las caractersticas
de tipo fsico as como la forma en las que estos se ejecutan, desde el S.XIX se han
desarrollado sistemas para clasificar estn informacin en donde muselogos y organologos
como Hornbostel y Sachs han propuesto un sistema tomando en cuentas necesidades que
pueden cubrir la posibilidad de clasificacin de los objetos sonoros de Mesas Maigushca,
tomar en cuenta este sistema, observando la posibilidad en que la ejecucin de estos
objetos sonoros vara segn la composicin, por lo tanto se puede sugerir el agregar
decimales a una parte del rbol de posibilidades que el sistema Sachs-Hornbostel (S-H)
provee y encontrar una variacin posible para cada uno. (Kolosali, S. p1)
(S-H) proponen una clasificacin que subdivide a los instrumentos musicales en
cuatro grandes familias, dentro de cada una de estas existen ramificaciones cada vez ms
especficas para llegar a la clasificacin puntual de cada instrumento, todo esto lleva a
pensar a muchos musiclogos en clasificaciones de instrumentos ms autctonos de cada
zona y as agregar cada vez ms decimales. Las cuatro familias de esta clasificacin inicial
son, en primer planos los idifonos, segundo membranfonos, tercero Cordfonos y cuarto
Aerfonos; estas cuatro familias nos llevan en inicio a encerrar o cuadrar a los objetos
sonoro en la primera familia ya que de cualquier manera estos son percutidos, por los tanto
el primer nmero que sugiere esta clasificacin es 1 ya que el sonido se produce por
vibracin de un cuerpo slido, el segundo numero de la clasificacin, determina como es
ejecutado este idifono y es aqu donde surge la interrogante de la clasificacin puesto que
el objeto esta diseado en diferentes materiales y tiene varias maneras de ser interpretado,
(S-H) sugiere cuatro formas que son de entrechoque, de flexin, de friccin y soplados, se
puede sugerir en la clasificacin, es que el segundo nmero sea agregado como ejecucin
mixta y en base a las obras existentes determinar una posible sub divisin. (Escalas, R. s/f.
pp2-5)

Una parte importante a tomar en consideracin en base a las obras, es el material por
el cual estn diseadas y la forma de ejecucin, por lo tanto separar las composiciones que
consten de objetos sonoros metlicos y de madera, con una breve descripcin de su
ejecucin y en estas posibilidades se determinar la siguiente tabla que consta de las obras
del autor que contienen estos objetos sonoros.
Composicin

Materia

Instrumentacin

Ao

Ejecucin

l
Ecos

Metal

36 msicos, 32 objetos

1981-1982

No es posible

The Tonal

Metal

sonoros y sonidos electrnicos

Dos percusionistas

1993

determinar.
Percusin directa y

The Nagual

Metal

Dos percusionistas y cinta

1993

frotacin con vara

Percusin directa y

Los Funerales

Metal

magntica
Seis percusionistas (obra no

1994

frotacin con vara

No es posible

Holz arbeitet I

Madera

terminada)
Cuatro percusionistas

2005

determinar.
Percusin directa,
objeto frotado con
arco, objeto frotado
con vara dentada y

Holz arbeitet II

Madera

Dos percusionistas y

2005

electrnica

objeto acariciado.
Percusin directa,
objeto frotado con
arco, objeto frotado
con vara dentada y

El Negro Bembn

Madera

Para piano, objetos sonoros de

2008

madera y la electrnica

objeto acariciado.
Percusin directa
con mazos de
madera, mazos
metlicos y
frotacin con arco.
Se determinan
posibles alturas en

Lamento por el sapo

Metal y

Para objetos Sonoros, dos

de, Stanley Hook

madera

percusionistas y Grupo de

...es schwingt..

Madera

Rock.
Instalacin sonora de madera.

2010

los objetos sonoros

Percusin directa y
frotacin con vara.

2011

La ejecucin de este
es en base al

movimiento de
sustentacin con
Bagatelas

Madera

Trombn Bajo, Cello y

2012

Objetos Sonoros.

resortes.
Percusin directa
que puede tener
opciones de altura,
objeto frotado con
arco, objeto frotado
con vara dentada y

La Cancin de la

Metal y

Tierra

madera

Orquesta y objeto sonoro.

2011-2012

objeto acariciado.
La ejecucin de este
es en base al
movimiento de
sustentacin con
resortes, la
percusin directa y
la frotacin con

arco.
Tabla 1 Composiciones para objetos sonoros de Mesas Maiguashca

Como se puede apreciar existen composiciones con modos particulares de ejecucin as

como variaciones en el material del que estn diseados. Por lo tanto la posible
clasificacin basada en el modelo S-H puede ser representada en los siguientes dgitos.
Como primera parte la esta clasificacin, se divide a los instrumentos en cuatro
familias principales y de estas se deriva el segundo dgito para la ejecucin, en donde se
sugiere agregar el nmero cinco para este tipo, a partir de este se sugerir un tercer dgito
para los tipos de ejecuciones mixtas y separado de un punto, un cuarto dgito para la
clasificacin por el material del que estn hechos.

1 Idifonos
11 Idifonos de entrechoque

12 Idifonos de flexin
13 Idifonos de friccin
14 Idifonos soplados
15 idifonos de ejecucin mixta
151 De percusin directa y frotacin con vara
151.1 De metal
151.2 De madera
151.3 De metal y madera
152 De percusin directa, objeto frotado con arco, objeto frotado con vara
dentada y objeto acariciado
152.1 De metal
152.2 De madera
152.3 De metal y madera
153 De Percusin directa, objeto frotado con arco, objeto frotado con vara
dentada y objeto acariciado
153.1 De metal
153.2 De madera
153.3 De metal y madera
154 De ejecucin en base al movimiento de sustentacin con resortes.
154.1 De metal
154.2 De Madera
154.3 De metal y madera
155 De ejecucin en base al movimiento de sustentacin con resortes,
percusin directa y la frotacin con arco.
155.1 De metal
155.2 De Madera
155.3 De metal y madera
Continuando con la clasificacin organolgica de los objetos sonoros se puede
tomar en cuenta la revisin del consorcio MIMO (Musical Instruments Museums Online),
se puede proponer, el tomar en cuenta que en algunas de estas obras est presente la
electroacstica y la electrnica que influencian las composiciones de Mesas Maiguashca,

MIMO propone agregar una quinta familia de instrumentos representada como

electrfonos. La descripcin de estos, los describe como instrumentos que utilizan
materiales generando sonidos acsticos y que de alguna manera estn conectados a
circuitos electrnicos para producir seales elctricas, que al pasar por altavoces entregan
sonido.
Dentro de esta quinta familia se sugieren seis sub-familias, entre las cuales se puede
cuadrar la clasificacin organolgica del uso de la electroacstica y la electrnica en estas
composiciones; en el numeral 51 ubica a los instrumentos y dispositivos electroacsitcos;
siguiente a este en el numeral 511 se agregan los idifonos electroacsticos. (MIMO. 2011.
p21).
En esta revisin no se toma en cuenta que estos idifonos electroacsticos puede
subdividirse por su capacidad de producir sonidos con alturas definidas y con los que no,
por lo tanto se puede sugerir separar con un punto y ubicarlos como 511.1 instrumentos
temperados capaces de reproducir la altura de notas; 511.2 instrumentos capaces de
reproducir un sonido sin altura definida.
En la clasificacin 523 se encuentra la descripcin para dispositivos que pueden
grabar y reproducir sonido, como es el caso de la composicin The Nagual, la que consta de
un dispositivo de reproduccin y grabacin de cinta magntica. Ms adelante ubica en el la
clasificacin a los dispositivos de procesamiento de sonidos por medios electromecnicos
como efectos de reverberacin, retardo, filtrado, entre otros; La obra Holz arbeitet II consta
de electrnica para dar efectos sonoros a estos objetos al emitir la seal por altavoces.
Hacia el final de esta revisin se ubica en los numerales 55 y 56 las configuraciones
hbridas anlogo/digitales y al software, estas tambin representan a los dispositivos que
forman parte de algunas de estas obras, en donde se conjugan varios modos ejecucin,
hibridacin de posibilidades en la interpretacin y uso de materiales como es el metal y la
madera para producir sonidos, que en algunos casos no estn atados a ningn tipo de
dispositivos electroacsticos, ni medios electrnicos y en otros si son parte inicial de una
cadena electroacstica en cuyo recorrer, se puede transformar el sonido original para dar
posibilidades armnicas amplias y diferentes. (MIMO. 2011. p24).
Para este escrito se desea entender la cosmovisin de algunas de estas obras, entre
estas figuran The Nagual y The Tonal, Estas obras forman parte de un ciclo de

composiciones llamado Reading Castaeda, que consta de seis composiciones, esto le tomo
casi diez aos al autor y al final de este tiempo en 1993 se exponen estas obras.
El prefacio del libro de Carlos Castaeda nos seala el indicio del significado
cosmolgico de estas palabras.
En el curso de la cada mi percepcin experiment diecisiete
rebotes entre el tonal y el nagual. Al moverme dentro del
nagual viv mi desintegracin fsica. No era capaz de pensar ni
de sentir con la coherencia y la solidez con que suelo hacer
ambas cosas; no obstante, como quiera que fuese, pens y
sent. Por lo que a mis movimientos en el tonal respecta, me
fund en la unidad. Estaba entero. Mis percepciones eran
coherentes. Consecuentemente, tena visiones de orden. Su
fuerza era a tal punto compulsiva, su intensidad tan real y su
complejidad tan vasta, que no he logrado explicarlas a mi
entera satisfaccin. (Castaeda, C. 1977. p2)

Con esto se puede entender a estos como dos estados mentales antagnicos en los
cuales se puede entender a la dualidad, como parte elemental de un equilibrio, un ejemplo
de esto es la relacin con el bien y el mal, todas estas composiciones estn basadas en los
textos en los que Castaeda habla sobre la brujera de los indios yanquis en Mjico, estas
composiciones representan segn Maiguashca, las reflexiones acsticas para escuchar en
las pausas de la lectura de los textos. (Maiguashca, M. 1993. s/p).
La composicin Los Funerales es una obra diseada para una ceremonia que segn
el autor, nunca se lleg a celebrar, estas son los funerales de Jos Gabriel Tpac-Amaru a
quien se lo conoce por ser un caudillo indgena que lider la rebelin anticolonial del
S.XVI y que es muerto de el corregidor Antonio de Arriaga. Esta obra podra considerarse
como una especie de rquiem que el autor compone para dicho evento. (Maiguashca, M.
1993. s/p).
La visin que la composicin El Negro Bembn guarda, es sobre la dualidad tratada
desde un punto de vista ms musical y sonoro, Mesas Maigushca seala la capacidad del
uso del piano como un instrumento importante por su capacidad, de ser temperado y lograr
tonos armnicos, dentro de su composicin propone la afinacin de uno de los dos pianos
un cuarto de tono ms bajo para lograr batimentos 4, que entreguen no solo un sentido
4 Fenmeno acstico que se da cuando dos tipos de onda suenan al
mismo tiempo paro con frecuencias un poco diferentes y con esto
generan rtmicas en las voces.

armnico sino tambin rtmico y por otro lado estn los objetos sonoros, que por su
capacidad de producir sonidos no armnicos o tonos claros formulan una especie de
anttesis del piano, lo que piano puede tocar el objeto sonoro no y lo que el objeto sonoro
puede tocar el piano no. (Maiguashca, M. 2008. s/p).
En la obra, lamento por el sapo de Stanley Hook, se puede ver tambin un sentido de
dualidad entre las ancdotas del primer ensayo con la banda de rock, en la que lo primero
que hizo fue pedir que la banda que toque los ms suave que puedan y logren dominar el
sentido de la intensidad de los sonidos y as de lo ms suave a lo ms fuerte en volumen.
(Maiguashca, M. 2010. s/p).
La obra es schwingt es una instalacin sonora cuya visin esta basada en un
objeto sonoro que cuelga de una estructura metlica, atada de cuatro resortes provistos de
cuatro piezoelctricos, conectados a cuatro canales que emiten seal por cuatro altavoces
ubicados en diferentes lugares de un recinto, que, con el contacto o el empujn el objeto
genera sonidos rtmicos que pueden llegar a mantenerse por casi tres minutos y es por esto
el nombre que se puede traducir al espaol como que flota. (Maiguashca, M. 2012.
s/p).
Para la obra de nombre Bagatelas para Trombn Bajo, Cello y Objetos Sonoros se
presenta un sentido de dualidad que tiene la composicin El Negro Bembn, en la que se
comparaba al piano con el objeto sonoro para sus capacidades de emitir o no, sonidos
armnicos; en este caso esta dualidad est entre el trombn bajo, el cello y los objetos
sonoros, por otro lado cabe recalcar que las bagatelas hacen referencia composiciones
cortas y giles que vienen desde el romanticismo y que estn interpretadas en su mayora de
ocasiones solo por el piano. (Maiguashca, M. 2012. s/p).
La ultima obra que Mesas Maiguashca concibe para objetos sonoro es La Cancin
de la Tierra, compuesta para orquesta y una instalacin de un objeto sonoro diseado por
su hijo Gabriel Maiguashca, el compositor toma como punto de origen a la obra que lleva el
mismo nombre de Gustav Mahler, obra compuesta entre 1907 y 1909, esta obra es para
Mesas Maiguashca una de las obras ms conmovedoras de la msica europea y la
caracteriza por su melancola y fatalismo, todo esto reflejado por el antecedente judo de
Mahler y la poca en la que est compuesta, en la obra se puede percibir un posible
presagio de la primera guerra mundial que estalla en 1914.

La concepcin de Mesas al crear esta obra desde el nuevo mundo, como se conoce
a nuestro continente, debe sonar diferente, con esto el compositor seala que el punto de
inicio es considerar al Sol como un dador inmediato de vida por su relacin con la tierra y
lo toma para experiencia musical, se trata de dar a conocer una manera andina de percibir el
mundo, en donde se pregunta Ser posible hacerla sonar? (Cueva, F. 2013 p72)
La visin de la obra se centra en la analoga que encuentra posible entra la vibracin
de una onda sonora, con la cosmovisin andina que nos relata tres estados: Hanan-Pacha,
representando el mundo de arriba; Kay-Pacha, el mundo central o del aqu y el UkuPacha, como el mundo inferior; esta a su vez la compara con la teora del big-bang, que
postula que nuestro universo se encuentra en constante expansin y la hiptesis de que en
algn momento este pasar a contraerse y se pregunta: terminar ese proceso de
contraccin en un punto de contraccin mxima que provocara un siguiente big-bang?.
Todo esto se representa con el grfico catorce del libro Qhapaq an, de Javier Lajo, que
seala una serpiente de dos cabezas llamada Amaru-Chokora, la que disea un periodo5 de
vibracin mientras se mueven entre los tres estados: Kay-Pacha, Uku-Pacha y HananPacha, segn Javier Lajo simbolizan a tres animales totmicos que son: el Wamn
representado como un halcn, el Puma y el Amaru como una serpiente, que conviven en
una simbiosis de un animal hbrido entre estos y son representados en la obra con la
instalacin sonora de Gabriel Maiguashca que emula la figura de estos tres. (Cueva, F. 2013
p73)
El que hacer esttico y el recorrido de vida artstica de Mesas Maigushca lo llev a
concebir al objeto sonoro y tratarlo como un instrumento al que puede manipular segn las
necesidades de cada composicin y de el material por el que estn hechos, no contento con
estas posibilidades, el autor decide en algunas de sus composiciones agregar al
instrumentos como parte inicial de una cadena electroacstica para poder manipular su
sonido original y llevarlo a otras instancias. Estas posibilidades llevan a este objeto sonoro
a convertirse en un elemento ms de la composicin.
Dentro de las posibles conclusiones para este texto, esta el hecho de que la
clasificacin S-H puede dar lugar a clasificar los objetos sonoros del autor, siempre y
cuando se agreguen dgitos para determinar su lugar dentro de esta; por otro lado el uso de
5 Se refiere a el periodo de vibracin del sonido.

la electrnica y la electroacstica tambin tiene una clasificacin, si nos basamos en la

revisin de la propuesta de la corporacin MIMO que incluye a estos artefactos dentro de
las posibles clasificaciones, agregando una familia ms de instrumentos. A pesar de que
existen otros mtodos de clasificacin como el propuesto por Kolozali, Barthet, Fazekas y
Sandler en los que sealan a la clasificacin S-H como un esquema lgico de taxonoma a
la baja, proponen un sistema semejante, llevndolo a las posibilidades de la programacin
por computador para realizar posibles aumentos de clasificacin para instrumentos que no
han sido tomados en cuenta.
Tomando en cuenta la cosmovisin de algunos de sus objetos sonoros se puede
observar el desarrollo de una mentalidad ligada a sus races como latinoamericano y ser
andino, quien busca reflejar su naturaleza como persona, su evolucin y su vida atada desde
el exterior a sus races como ser humano. La bsqueda de la relacin de la cosmologa
andina con la universal y el sentido de la dualidad como punto de equilibrio.
El reflejo de contextos profundos respecto a la visin de cada composicin, del
cmo se ejecuta el objeto sonoro, de la posibilidad de procesarlo y adherirle nuevas
posibilidades sonoras convierten a este objeto sonoro en un instrumento de mltiples
capacidades y sonoridades

Bibliografa
autores, V. (2011). Catlogo del Festival Internacional La msica en el Di
Tella. Buenos Aires, Argentina: Secretara de Cultura del Argentina.
Caceres, E. (2011). Festival Internacional La msica en el Di Tella
(Resonancias de la modernidad) y homenaje al CLAEM Centro

Latinoamericano de Altos Estudios Musicales en su 50 aniversario.

Revista Musical Chilena .
Castaeda, C. (2005). El segundo anillo de poder. Buenos Aires,
Argentina: EMECE.
Doubleday, V. (2008). Sounds of Power: An Overview of Musical
Instruments and Gender. Ethnomusicology Forum .
Escalas i Llimona , R. (s/f). La clasificacin decimal de los
instrumentos musicales de Erich von Hornbostel y Curt Sachs. Fundacin
la Fontana .
http://www.maiguashca.de/index.php/es/2010-a/117-622010-lamentopor-el-sapo-de-stanley-hook-es. (2010). Recuperado el 12 de 10 de 2015,
de Mesias Maiguashca: Mesias Maiguashca
Kartomi, M. (2005). On Metaphor and Analogy in the Concepts and
Classification of Musical Instruments in Aceh . Yearbook for Traditional
Music .
Kueva, F. (2013). Mesas Maiguashca los sonidos posibles. (F.
Kueva, Ed.) Quito, Ecuador: Alcalda Metropolitana de Quito.
Lajo, J. (2005). Qhapaq an, La Ruta Inka de sabidura (2da edicin
ed.). Ibarra, Ecuador: ABYA YALA.
Libin, L. (1993). Review. American Musicological Society .
Maigaushca , M. (1994). Mesas Maigaushca. Recuperado el 12 de
10 de 2015, de http://www.maiguashca.de/index.php/es/1990-1999a/381-351993-the-tonal-de-es:
http://www.maiguashca.de/index.php/es/1990-1999-a/88-381994-losfunerales-es
Maiguashca, M. (1993). Mesias Maiguashca. Recuperado el 12 de
10 de 2015, de Mesias Maiguashca:
http://www.maiguashca.de/index.php/es/1990-1999-a/381-351993-thetonal-de-es
Maiguashca, M. (2008). Mesas Maiguashca. Recuperado el 12 de
10 de 2015, de Mesas Maiguashca:
http://www.maiguashca.de/index.php/es/2000-2009-a/485-602008-elnegro-bembon-es
Maiguashca, M. (2011). Mesas Maiguashca. Recuperado el 12 de
10 de 2015, de Mesas Maiguashca:

http://www.maiguashca.de/index.php/es/2011-a/410-692011-qesschwingtq-eine-klangausstellung-es
Maiguashca, M. (2012). Mesas Maiguashca. Recuperado el 12 de 10 de
2015, de Mesas Maiguashca:
http://www.maiguashca.de/index.php/es/2012-a/411-712012-qbagatelases
Maiguashca, M. (2013). Mesas Maiguashca. Recuperado el 12 de
10 de 2015, de Mesas Maiguashca:
http://www.maiguashca.de/index.php/es/2011-a/370-702011-12-qlacancion-de-la-tierraq-es
Maigushca, M. (2005). Mesas Maiguashca. Recuperado el 12 de 10
de 2015, de Mesas Maiguashca:
http://www.maiguashca.de/index.php/es/2000-2009-a/400-532005-holzarbeitet-es
MIMO. (2011). Revision of the Hornbostel-Sachs Classification of
Musical Instruments by the MIMO ConsortiumRevision of the HornbostelSachs Classification of Musical Instruments by the MIMO Consortium
Revision of the Hornbostel-Sachs Classification of Musical Instruments by
the MIMO Consortium Revision of the Hornbostel-Sachs Classification of
Musical Instruments by the MIMO Consortium. MIMO Consortium .
Perez de Arce, J. (s/f). Clasificacin Sachs-Hornbostel de
instrumentos musicales: una revisin y aplicacin desde la perspectiva
americana . Revista Musical Chilena .
Selfki, K., Barthe, M., Fazekas, G., & Sandler, M. (2011).
KNOWLEDGE REPRESENTATION ISSUES IN MUSICAL INSTRUMENT
ONTOLOGY DESIGN.