EL FAGOT

ndice

Introduccin.
....................2
Fundamentacin
.3
Partes...........
............4
Familia del
Fagot.4
Extensin
.4
Timbre
5
Sistemas
modernos6
Tcnica
6
Tipos
de
Fagot..6
Antecedentes........
........7
Origen
8
La
mecanizacin
Fagot..............10
El
Fagot
en
el
XVIII.10

del

siglo

Evolucin
Alemania11
Esquema
de
llaves
agujeros.13

en

Introduccin
Conocer la historia de algo o de alguien es, en sntesis, un acto de amor.
Nos permite saber de dnde venimos, nuestro origen, nuestra esencia, lo cual es
fundamental para saber a dnde queremos ir. Nos ayuda a entender lo que est
sucediendo ahora, ya que el presente no es ms ni menos que el resultado de lo
que sucedi en el pasado. Y por ltimo, nos permite tener memoria, para no
cometer los mismos errores que ya se cometieron y en la medida de lo posible,
aprender de ellos.
Como seres amantes de la msica, es nuestro deber conocer la historia que
permiti que hoy, seamos lo que somos, y hagamos de este arte nuestra vida,
nuestra razn de ser aqu y ahora y para siempre. Slo a travs del conocimiento
podremos comprender el por qu elegimos la msica como forma de vida, como
un camino que no tiene fin ni retorno, y que slo encuentra su sentido en el placer
mismo de transitar por l.
La msica acompaa la vida del hombre desde tiempos remotos y fue considerada
por la mayora de las culturas como un regalo de los dioses.
El conocimiento sobre su historia y sobre el origen y la evolucin de los diferentes
instrumentos que hoy conocemos, es fundamental para nuestro estudio y nuestra
formacin.
En mi caso, al ser violinista, el mundo sonoro que se genera a travs de un
instrumento de viento es, o mejor dicho era, algo incomprensible para mi
entendimiento. Ms an la evolucin y el desarrollo producido a travs del tiempo
y el propsito de esos cambios.

Por todo lo expuesto anteriormente, decido adentrarme de lleno en el mundo de un

instrumento con una de las sonoridades ms bellas y exquisitas que hasta hoy
escuch: el Fagot.

Fundamentacin
La msica comienza donde acaba el lenguaje. E.T.A. Hoffmann
No en vano, la msica es considerada indiscutiblemente como el lenguaje
universal. Venimos de miles de millones de aos de historia, de cultura, de
lenguaje, de sonoridad
Traemos en nuestra humanidad, biolgica y social, siglos de escucha, de sonidos y
de palabras que reproducimos da a da; y que reconocemos cuando volvemos a
encontrarnos con ellas.
Con la necesidad de expresar la fascinacin o el temor producido por los
fenmenos naturales que se presentaban, y tal vez, con la intencin de imitarlos,
los hombres prehistricos se sirvieron de la voz, de los movimientos y de los
golpes que con su cuerpo podan generar. Poco a poco, descubrieron que a travs
de los utensilios y las armas que utilizaban podan generar diferentes sonidos y fue
as como empezaron a crear los primeros elementos destinados especficamente a
la emisin sonora.
As, los llamados hoy, instrumentos musicales, surgieron y evolucionaron en la
medida en que el ser humano fue ganando en conocimiento, experiencia y en el

desarrollo de sus habilidades. Los hicieron de huesos, de caas y semillas; como

as tambin de barro, de caracolas y de cuernos; incluyendo ms tarde la
cermica, la madera y el metal.
Fueron los instrumentos de percusin, los primeros en aparecer en la historia de la
evolucin, siguindoles, hace alrededor de 30.000 aos atrs, los instrumentos de
viento, dentro de los cuales se encuentra el que ser objeto de este estudio: el
Fagot.
El Fagot es un instrumento perteneciente a la familia de viento-madera y ms
concretamente de la familia de los de doble caa, en la que se incluyen tambin,
el oboe, el corno ingls y el contrafagot. Segn el ilustre historiador y musiclogo
Anthony Baines, la historia de los instrumentos de caa empieza aproximadamente
hace 4.000 aos. O como afirma el autor "La era de los Pipes", refirindose al
trmino pipe como un tubo.
Si bien, el origen del fagot es todava un misterio, surgi de la necesidad de
ampliar el registro del oboe y fue evolucionando en forma, tamao y en el
incremento de las llaves, logrando, de esta manera, ampliar, cada vez ms, su
tesitura. Es as como, a partir del siglo XIX, se convierte en un instrumento titular
de la orquesta sinfnica.
Este trabajo propone, como uno de sus objetivos, profundizar en el estudio de la
evolucin esttica de este maravilloso instrumento que trae consigo miles de aos
de historia y de sonoridad.

El Fagot
El fagot es un instrumento musical de tubo cnico perteneciente a la familia de vientomadera y ms concretamente de la familia de los de doble caa (familia en la que se
incluyen, asimismo, el oboe, el corno ingls, el contrafagot). Es un instrumento bsico en
toda orquesta desde mediados del siglo XVII. Todos los grandes compositores le han
encomendado un rol importante en ella.

Partes
Las partes principales son la campana que remata el instrumento, el cuerpo grave, la
culata (es la parte inferior del instrumento y donde el tubo cambia de direccin por medio
de un codo metlico), la pieza tudelera (donde se inserta el tudel), el tudel y la caa. El
aire recorre desde la caa hacia el tudel, la tudelera, culata, cuerpo grave y campana.

Ocasionalmente est considerado como el bajo de la familia del oboe. Su tesitura es de 3

octavas y media y se puede dividir en 4 registros: grave, medio, agudo y sobre agudo.
El fagot tiene una altura de 156 cm. aproximadamente y una longitud total del taladro de
250 cm.

Familia del fagot

El fagot, pertenece a la familia de viento-madera, y como instrumentos relativos tiene al
fagotino y el contrafagot. Otros instrumentos cercanos tambin son el oboe y el corno
ingls por ser estos otros instrumentos de caa doble. El fagotino es un fagot en
miniatura, ms pequeo, ms agudo y afinado en Sol. Se emplea para la enseanza a
nios debido al gran peso del fagot, como, por ejemplo, pasa con la tuba y el bombardino.
El contrafagot es ms grande que el fagot. Su peso es de 10kg y mide 160 cm. Tambin es
de madera, menos la campana que es de metal. Est en Do como el fagot; acabado en 3
octavas, su nota ms grave es el Si b como el fagot, pero algunos acaban en La. Suena
tres octava ms grave que el fagot, utilizando la clave de Fa en tercera, y el fagot en fa en
cuarta; pero se utiliza tambin la clave de fa en cuarta pero transportando una octava.

Extensin
A partir del siglo XIX fue instrumento titular de la orquesta sinfnica. El fagot normal
extiende su registro desde el Si bemol2, o incluso el La2 en algunas ocasiones, hasta el Mi
bemol6, el Fa6 o, en algunos instrumentos alemanes, hasta el La bemol6, aunque las
notas ms agudas no son ni fciles de obtener ni exactas. Por su parte, el contrafagot se
afina una octava ms grave, con un registro que se extiende generalmente desde el Do2
al Fa4 con muy buenos resultados a lo largo del mismo. El contrafagot es un tubo de ms
de 5, 90 m de longitud que pesa unos 10 kg y que doblado tres veces sobre s mismo an
alcanza una altura de 1, 60 metros. Es todo de madera excepto el tudel y el pabelln. No
tiene orificios simples gracias al mecanismo de llaves.

Timbre
El fagot posee caractersticas tmbricas parecidas al oboe. Su registro grave es, como
hemos dicho, potente y lleno, en especial su primera quinta. Es un buen bajo para los

instrumentos de madera y para las trompas. El registro medio es ms delgado e incoloro y

se combina perfectamente con trompas y violoncelos; en el agudo da ptimo resultado
concertado con la flauta.

Sistemas modernos
Existen dos sistemas modernos de fagot: alemn y francs. En la mayor parte del mundo
se toca el sistema alemn, siendo Francia el pas donde existe una gran escuela de fagot
francs. El sistema alemn es tambin conocido como sistema Heckel, en honor a Wilhelm
Heckel, constructor alemn que logr un gran equilibrio y afinacin en su nuevo sistema
de llaves (1831).
(INCLUIR DESCRIPCIN DEL LIBRO)

Tcnica
El fagot se toca normalmente sentado. Como pesa mucho se debe sujetar al cuerpo del
fagotista ya sea con una correa sobre la que se sienta o con un arns. El instrumento se
sujeta igual que el saxo tenor, en el lado derecho del fagotista. La mano izquierda se pone
en las llaves de arriba y la derecha en las de abajo. Algunos fagotistas se ponen abajo un
accesorio llamado muletilla que sirve para separar la mano del instrumento y tener los
dedos ms libres.
Con el fagot se pueden realizar muchas tcnicas especiales tales como el trino, el vibrato,
armnicos, respiracin continua o multifnicos, etc.

Tipos de fagot

El contrafagot es una octava ms grave que el fagot. Su sonido es grave y profundo,

como de llanto, por lo que fue elegido por Beethoven para su pera Fidelio en la escena de
la crcel.

El fagotino es ms corto, pequeo y ligero que el fagot convencional y es utilizado

para la iniciacin al fagot de los nios pequeos.

Antecedentes en todas las culturas

instrumentos de doble lengeta

desde

la

aparicin

de

los

Es imposible determinar cundo el hombre descubri la doble lengeta. Y se habla de

doble lengeta y no de instrumentos de doble lengeta porque lo que s es evidente, por
lgica, es que lo primero que tuvo que descubrir el hombre tuvo que ser la lengeta y no
el instrumento.
A partir de or cmo los rboles "hacen msica" cuando sopla el viento, cuando somos
nios doblamos una hoja verde de un rbol y, con la presin de aire de nuestra boca, la
hacemos sonar.

Este es uno de los razonamientos ms simples: el hecho de que el hombre primitivo

cayera antes en la cuenta del sonido de las hojas de los rboles que empezar a cortarlos y
agujerearlos para obtener sonido.
Entonces el origen de la doble lengeta puede ser ste: doblar una hoja verde. Despus
entraramos en la discusin de si luego se colocaba en un tubo de caa, madera o hueso.
Cabe remarcar que los instrumentos ms antiguos de lengeta que se conservan son de
una pieza, una pieza que engloba instrumento y lengeta. Despus, en algn momento,
prcticamente imposible de determinar, alguien decidi hacer la caa separada del
instrumento; la ventaja obvia era que cuando se desgastaba la caa (la boquilla) por su
uso, no haba que tirar el instrumento entero.
En la antigedad (as como en algunos lugares de Oriente, hoy da) la doble caa se
construa con una caa entera (no muy ancha) aplastando uno de sus extremos.
Naturalmente, podemos deducir que el grado de sequedad de la caa no era la que
requerimos para hacer nuestras caas de oboe, corno ingls, fagot o contrafagot. Se
piensa que la caa estaba algo verde aun cuando se aplastaba. Adems, este sistema les
permita tener ya un tudel (tubo) para insertar la boquilla en el instrumento, que en un
principio estaba hecho de caa tambin; aunque en algunas culturas la caa se insertaba
en cuernos o astas de animales.
Este tipo de instrumentos de doble caa (que como vemos es una sola caa aplastada por
uno de sus extremos) prolifera en todas las culturas de la antigedad, desde las
centroasiticas hasta la griega y romana, pasando por la egipcia. Existen en el Museo del
Conservatorio de Bruselas especmenes de caas de doble lengeta de la cultura egipcia.
Es curioso analizar cmo estn hechas: probablemente los egipcios colocaban una cuerda,
haciendo un nudo de hilo en la caa cuando sta era an pequea; ese hilo se mantena
ya para siempre, de manera que la caa creca con esta atadura, consiguiendo as cuando
se cortaba tener la boquilla (doble lengeta al aplastar) y el tudel natural que haba
propiciado la atadura y que ya quedaba en el mismo instrumento.
La caa montada sobre tubo de metal (tudel) no llegara hasta ms tarde (siglo XII).
Segn el ilustre historiador y musiclogo Anthony Baines, la historia de los instrumentos
de caa empieza aproximadamente hace 4.000 aos. O como dice l tambin "La era de
los Pipes". El trmino "pipe" hay que traducirlo (en lo que a msica se refiere) por tubo.
Los antiguos usaban instrumentos diversos que al principio denominaremos por el trmino
general de tubos. Al principio estos tubos eran de caa (aproximadamente desde 4 a 11
milmetros de dimetro); despus los tubos fueron de madera o metal cuyo tubo era
imitacin de los tubos de caa. Pero lo sorprendente sobre ellos es que, casi
invariablemente, se tocaban a pares como "dobles tubos"; esto es 2 tubos soplados
simultneamente por un solo ejecutante.
Antiguamente tambin exista otra forma de hacer la lengeta doble que ya se asemeja
ms a la forma actual: se doblaba una rama de sauce y se insertaba en el instrumento.
Una vez dentro del instrumento se cortaba, quedando 2 palas. Esta forma se aprecia en
primitivos instrumentos nrdicos.
La gran contribucin de Oriente a la msica de lengeta, es la lengeta libre, que ahora
conocemos muy bien en nuestros rganos de boca (dorem), acordeones, harmoniums,

etc. La lengeta de los instrumentos actuales es Lengeta Batiente, no libre. Bate contra
la boquilla (simple) o contra la otra pala de la caa (doble).
La utilizacin de instrumentos en la Edad Media era habitual, incluso en la iglesia, aunque
durante mucho tiempo se omitiera hablar de ello ya que el estamento eclesistico no era
nada favorable a su utilizacin en los templos. Sabemos que de la idea de doblar las voces
viene el uso de familias completas de instrumentos, apoyando a las voces, no
sustituyndolas.
Las gaitas y los tubos (flautas e instrumentos de caa) acompaados de tamboril fueron
durante mucho tiempo los instrumentos de viento de los trovadores. Digamos, no
obstante, que tambin la tradicin popular apoy siempre sus instrumentos folclricos:
algunos instrumentos de viento medievales sobreviven hoy como instrumentos folclricos,
con alguna pequea modificacin.

Origen del Fagot

El origen del fagot est todava envuelto en un misterio. Veamos, en principio, la definicin
del fagot que nos da Felipe Pedrell en su "Diccionario Tcnico de la Msica": -Fagot o
Fagote, Bajn, Basson (francs), Fagotto (italiano), Fagott (alemn), Bassoon (ingls):
Debe su origen a la necesidad de dar una forma ms cmoda y manejable al incmodo
Bajo de Oboe del siglo XVI que, construido en lnea recta, tena aproximadamente una
longitud de 2 metros. Surgi la buena idea de construir el tubo de madera encorvado y
disminuyendo su dimetro, mejor la crudeza y asperidad de su timbre. Esta
transformacin, sin embargo, se realiz de una manera emprica, encontrndose el nuevo
Bajo de Oboe, nuestro fagot actual, en condiciones tan desfavorables para la sonoridad y
la buena afinacin, por las proporciones irracionales dadas al tubo sonoro y por la
colocacin arbitraria de los agujeros, mal taladrados...".
Volviendo al parecido fontico con "phagotum", Pedrell (en el Diccionario Tcnico de la
Msica) ha sugerido que el nombre de "fagot" sea un nombre satrico, un mote, pero, en
contrapartida, el musiclogo ingls Francis W. Galpin ("The Romance of the phagotum") ha
dicho que en una hoja de instrucciones para tocar el phagotum, datada en 1.565 y
descubierta en 1.893 por el conde Luigi Valdrighi en los archivos del estado de Mdena, a
cada uno de los pilares o tubos en "U" del phagotum se le denominaba Fagotto.
Este nombre parece haber pasado a denominar a cualquier instrumento grave con tubos
paralelos. Es Zacconi, en su "Prattica di Musica" (Venecia, 1.596), quien primero se refiere
al fagot propiamente dicho, al "Fagotto-chorista", con una extensin de 2 octavas desde el
DO grave. El nombre nos indica el uso en que era empleado: para acompaar a las voces
en el culto religioso, uso que ha sido comn en las iglesias de toda Europa. Centrndonos
en el fagot, y volviendo hacia atrs en su rbol genealgico, encontramos la "bombarda",
en alemn "pommer"; en 7 tamaos que van desde el bajo hasta el tiple. La evolucin del
fagot, segn la lmina, nos viene desde el pommer-bajo; an ms, nos dice que "el fagot
desplaz al bajo (pommer, se entiende) hacia 1.600".

Sin embargo, un invento de valor perdurable de mediados del siglo XVI fue el Fagotto o
Dulcin, conocido tambin como Curtal (en ingls), prototipo del Fagot Actual. A ste
tambin se le incorpor un doble tubo posterior, a pesar de ser cnico y llegar con
facilidad al registro de 8. De nuevo se crearon conjuntos, aunque fueron poco utilizados,
ya que el instrumento prob su mayor capacidad como Bajo con otros tipos de
instrumentos. En fecha tan tarda como la dcada de 1.680, antes de que el Fagot Clsico
lo sustituyese, las piezas de Buchner y otros compositores incluan un Fagotto (o Curtal) en
una orquesta de cuerda.
Algunos prefirieron el Quart-Fagott, de sonidos graves, que descenda hasta el SOL (el
normal slo llegaba hasta el DO) y hay constancia de que uno de estos fue el que J. S.
BACH en las Cantatas 31 y 155 (aos 1.715-1.716). En la actualidad, nos cuesta trabajo
imaginar el sonido que consiguiera Ulrich, el fagotista de Bach en Weimar, en el "salvaje"
obligato de la Cantata 155 con este instrumento grave, a juzgar por las condiciones en las
que hoy se hallan estos instrumentos (agrietados y secos). Los antiguos FAGOTTI debieron
tener un sonido clido y uniforme cuando eran de reciente construccin.
Los tipos de FAGOTS que describe Praetorius en este captulo son:

El FAGOT-CHORISTA, que tiene como nota ms grave el DO

2 clases de DOPPEL-FAGOT o FAGOT-DOBLE:

La primera puede obtener el FA grave 8 baja; es decir, lo mismo que el GRAN

POMMER BAJO. Se le denomina FAGOT-QUINTA o QUINT-FAGOT, porque obtiene como nota
ms grave una 5 justa ms grave que el FAGOT-CHORISTA.

El otro tipo de DOPPEL-FAGOT es el llamado FAGOT 4 o QUART-FAGOT (Es el

empleado por J. S. BACH en Weimar en las Cantatas 31 y 155. Su extensin: Los dos tipos
de DOPPEL-FAGOT tenan 2 llaves
No es posible precisar cundo, en el siglo XVII, el Dulcin hecho de una pieza y con 2
llaves, cedi paso al Fagot construido en piezas. El cambio supuso la separacin del
"cuerpo central" y la "tudelera" o "ala", que se insertaban a una "culata" en forma de U
(forma interna del tubo), y la adicin de una campana prolongando el tubo para hacer
posible la emisin de un SI bemol grave.
Praetorius no conoca el FAGOT hecho en piezas, y, aunque Mersene nos muestra varias
tipos y se refiere a los tubos de uno vagamente, siendo "fagots" o "lis", es decir
acoplados, todo parece indicar que se trata de un Dolcian evolucionado.
La mecanizacin del Fagot desde el siglo XVIII hasta nuestros das
Entender y saber que el fagot con que se estren el "Concierto para fagot y orquesta K.V.
191, de Mozart, slo tena 4 llaves es muy interesante.
Durante el siglo XVIII se estabilizaron como instrumentos de viento-madera los actuales de
la orquesta. Ya desde finales del XVII stos fueron desplazando a los instrumentos
constituidos en familias completas del Renacimiento. Estos instrumentos son los productos
de la nueva era de las artes, e incluyen: una nueva flauta de pico y una nueva flauta

travesera; la nueva invencin francesa, el oboe; un nuevo fagot para reemplazar al viejo
curtal; y a estos fue aadida con merecimiento propio una nueva invencin alemana, el
clarinete.
Muchos de los modelos originales de instrumentos de viento-madera en esta poca fueron
desarrollados y producidos en Pars, y ste es presumiblemente el porqu de que el
diapasn fuera la=422 (medio tono ms bajo que el diapasn actual) pasando
virtualmente a toda Europa como diapasn en la 1 parte del siglo XVIII. Pero ms tarde,
en el mismo siglo (en la 2 mitad), mientras algunas instituciones mantuvieron el
diapasn, la mayora fueron subindolo. Como ejemplo, un fagotista de Pars escribi en
1.780 (en La Borde's Essai) que instrumentos hechos por viejos constructores, de la poca
de Rameau podan an ser utilizados en la pera, pero no en los conciertos sacros, en los
que el diapasn se haba subido.

El Fagot en el siglo XVIII

El nombre Basson aparece al principio del siglo XVII denominando con l a un Curtal o
Kortholt. Pero Marian Merssene describe como Basson a un tipo especial de Curtal Bajo
con la campana alargada para llegar al Si bemol grave, presumiblemente para poder
combinar con el registro de los violonchelos de Luis XIII, que estaban afinados 1 tono ms
bajo de lo normal. Hecho de 4 piezas separables fue cuando en realidad era un verdadero
Fagot (Basson), que lleg a Londres con Purcell bajo el nombre de Basson Francs.

Fagot-Basson
Se cree que este instrumento, como tambin el oboe y el oboe tenor proceden del trabajo
de Jean Hotteterre, que se instal en Pars en la mitad del siglo XVII.
Hotteterre proceda de un pueblo de Normanda (La Couture-Boussey, cerca de Evreux),
donde exista (y todava existe) una gran tradicin en el tratamiento de las maderas para
la fabricacin de instrumentos de viento. Marcas actuales como Buffet o Lot tienen all su
origen.
El Basson fue nombrado por primera vez por Lully en una partitura de 1.674, pero bien
poda haber estado en uso 10 o ms aos antes; tenemos que esperar, no obstante, a que
algn da aparezcan ms documentos para decirnos ms sobre estas invenciones
francesa.
Un ejemplo tpico de los primeros fagotes es el de J. C. Denner (Plate xxx, n 9); tena 3
llaves. Se observa en l la tudelera con forma de oboe (excepto, por supuesto, la parte
donde estn los 3 agujeros, llamada "ala", por su forma). El fagot estndar del siglo XVIII
fue de 4 llaves (llaves para LA bemol, FA, RE y SI bemol graves); el concierto de Mozart
(1.774) probablemente se interpret por primera vez con uno de estos fagotes. Por esta
poca se empez a aadir en los fagotes la llave de MI bemol grave, seguida, 10 aos
despus por la llave de FA#, dando forma al llamado Fagot de 6 llaves de finales de este
siglo.
La 5 llave (MI bemol grave) aparece mencionada por 1 vez en in mtodo de Abrahame
(1.764-1805), clarinetista de Pars. Hay que aclarar, con respecto a esta llave que su
situacin en los 2 sistemas de fagotes actuales (francs y alemn), pues si bien en los 2

casos est en el cuerpo cntrico, en el francs mantiene su posicin original (accionada

por el pulgar izquierdo), en el alemn, Almenrder la llev a otra posicin para ser
accionada por eI 4 (meique izquierdo).
En esta misma poca (finales del siglo XVIII) los constructores alemanes frecuentemente
aadan una llave en la tudelera (accionada por el pulgar izquierdo) para ayudar a la
consecucin de las notas agudas. El Mtodo de E. Ozi (1.803) nos muestra ya el fagot de 7
llaves. Con este fagot se estren en 1.800 la 1 sinfona de Beethoven.-Hacia 1.800,
tambin los fagotes ingleses empiezan a aparecer con 1 2 llaves en la tudelera para las
notas agudas.
En la prctica, la 7 llave ayudaba a la obtencin de la, si bemol y si agudos Y la 8 llave, a
la obtencin de do, do# y re
El tudel de la poca era un tubo pesado de metal, ms ancho que el actual, y sin el odo o
agujero de alfiler, que en la actualidad usamos con la llave de piano.
Observando la evolucin de las caas desde entonces a la actualidad, vemos que las
caas han ido disminuyendo en tamao en los ltimos 200 aos, conforme al refinamiento
de fabricacin y regularizacin del tubo.
En el estreno de la Sinfona Heroica (3) de Beethoven (1.804) el fagot tena las 8 llaves
hasta ahora descritas.
El siglo XIX marcara la total revolucin en los instrumentos, con el desarrollo del sistema
de llave.

Evolucin en Alemania
Aunque los fagotes construidos por Grensen eran adecuados para acompaamientos, no
tenan el timbre ni el tono igualados, sobre todo cuando tenan que tocar en tonos claros
para el fagot (La mayor, Mi mayor, Fa# mayor o menor, etc.). Se aadan llaves y ms
llaves para remediar esta situacin, pero los defectos no eran subsanados, porque las
notas producidas con la ayuda de las llaves sonaban incluso ms claras, mientras que
otras sonaban amortiguadas y desiguales.
Finalmente, cayeron en la cuenta de que el cuerpo del fagot estaba mal hecho y requera
un cambio radical. Esta tarea la llev a cabo Carl Almenrder (1.786-1843), fagotista,
msico de cmara en la corte del duque de Nassau, en Biebrich y Wiesbaden. Fue
aconsejado por Gottfried Weber (1.779-1.839), gran terico y acstico, y fundador de la
revista musical alemana Caecilia.
Los fagotes de Almenrder fueron dando cada vez ms el resultado deseado. Se
increment la pureza, la uniformidad y la dulzura de las notas, y muchos pasajes, antes
considerados impracticables podan ahora ser tocados con facilidad.
En la posicin primitiva (la que est slo punteada) tena el defecto de llenarse de agua.
La traslad al otro lado, en la misma pieza (tudelera), siendo accionada por el pulgar en
lugar de con el meique (posicin primitiva). Para dar claridad a las notas que dependan
de esta llave (que era el otro defecto que antes tena), Almenrder acort la longitud de la
culata y alarg el cuerpo central y la tudelera.
Almenrder cambi tambin el sistema de zapatillas de las llaves.
Con las innovaciones de Almenrder, el fagot quedaba con 14 llaves.

En 1.828, Gottfried Weber volvi a publicar en la revista musical Caecilia una descripcin
de nuevos perfeccionamientos de Almenrder (8 aos despus de los primeros). Estos
son:

Una llave extra para el SOL#, en la otra parte de la culata para ser accionada por el
meique derecho, al lado de la llave del FA.

Los agujeros del DO y MI son movidos a una posicin ms correcta.

La posterior historia del fagot alemn est ntimamente ligada a la reconocida firma
mundial de la casa Heckel, establecida en Biebrich-am-Rhein, en Wiesbaden. Podemos
obtener mucha informacin de un libro titulado "Der Fagott", de 1.899, de William Heckel,
en una edicin revisada por su hijo Wilhelm Hermann Heckel, en la ocasin del centenario
de la marca (11 de marzo de 1.931).
Johann Adam Heckel (1.812-1.877) trabaj con Almenrder haciendo fagotes para la firma
Scott.
Antes de la mitad del siglo XIX, Heckel descart las llaves planas montadas sobre
caballetes, a favor de las llaves-ventosa montadas sobre pilares, lo cual mejor mucho el
sistema de llaves del instrumento.
Heckel se relacion con Wagner, que vivi en Biebrich, a orillas del Rhin, mientras
trabajaba en sus "Maestros Cantores". Fruto de esta relacin fue el trabajo de Heckel para
conseguir un fagot que bajase hasta el LA, puesto que, aunque esa nota se poda obtener
con un contrafagot, Wagner quera el timbre del fagot y no el del contrafagot.
A la muerte de Johann Adam Heckel (1877), fue su hijo y sucesor, Wilhelm Hermann quien
tom la direccin de sus talleres. Empez por un cambio radical en el taladrado de los
agujeros, argumentando para ello que un timbre igualado requera un canal de agujero
ms igualado. Con la ayuda de un micrmetro, regul el curso del cono hacia abajo con
medidas muy exactas. Estableci el principio de que en un fagot, los 3 agujeros laterales
actan como elementos de gua (aquellos que dan el FA, SOL y La graves). Por eso,
cuando se cambi el agujero del LA, cambi igualmente los agujeros del FA y SOL, y los
ensanch para equilibrar el volumen del aire.
El "odo", "agujero de alfiler" o "llave de pianissimo" ha tenido en su historia varios
mecanismos de cierre, pero ninguno tuvo xito hasta que en 1.905 Hackel aplic el
sistema actual, que consiste en operar el agujero (situado en el tudel) desde la llave de
plato del MI (pulgar derecho), con la posibilidad de ser tambin tapado desde la tudelera
(pulgar izquierdo).
En 1.899, Heckel introdujo una de las ms importantes innovaciones: un forro de caucho
para la tudelera y el canal estrecho de la culata, por ser estas las piezas ms afectadas
por la humedad.

ESQUEMA DE LAS LLAVES Y AGUJEROS DEL FAGOT

Partiremos de la escala fundamental del fagot, la

escala de FA MAYOR.

Solos:
Fragmento de fagot la 4 sinfona de Beethoven Scheherezade por Rimski-Korsakov.
Msica de Ensamble:
Tu Pauperum Refugium
Conciertos y otra literatura orquestal
Barroco

Antonio Vivaldi escribi 39 conciertos para fagot (dos de ellos conservados de forma
incompleta). Este nmero se debe a que Vivaldi escriba partes expresamente para las
jvenes intrpretes del Ospedale della Piet, un orfanato para nias y adolescentes. En
algunas partituras aparecen incluso sus nombres.
Clasicismo

Johann Christian Bach, Concierto para fagot en Si bemol mayor, Concierto para
fagot en Mi bemol mayor.


Johann Nepomuk Hummel, Concierto de fagot en Fa mayor, W75.

Wolfgang Amadeus Mozart, Concierto para fagot en Si bemol mayor, K191.

Franz Danzi, Concierto para fagot en Fa Mayor.

Carl Stamitz, Concierto para fagot en Fa Mayor.

Johann Baptist Vanhal, Concierto para fagot en Do Mayor, y Concierto para dos
fagotes en Fa Mayor.
Romanticismo

Carl Maria von Weber, Andante e rondo ungarese en do menor, op. 35

Carl Maria von Weber, Concierto para fagot en Fa mayor, op. 75

Edward Elgar, Romanza en Fa mayor para fagot y orquesta.

Ferdinand David, Concertino para fagot, op. 12.

Contempornea

Hindemith, Sonata para fagot y piano(1938).

John Williams, Five Sacred Trees: Concierto para fagot y orquesta (1997).

Richard Strauss, Concertino para clarinete y fagot (1948).

Francis Poulenc, Trio para oboe, fagot y piano (1926).

Hector Villa-Lobos, Ciranda das sete notas.

Richard Strauss, Duetto concertino para clarinete y fagot con cuerdas y arpa.

David Johnstone, Sonata Lirica para fagot y piano (2004).

Pasajes famosos del fagot en la orquesta

Las bodas de Fgaro de Wolfgang Amadeus Mozart, solo.

Concierto para violn de Ludwig van Beethoven, solo del 1er, 2do y 3er
movimientos.

Sinfona fantstica de Hector Berlioz.

Scheherezade de Rimski-Korsakov.

Sinfona n. 6 "Pattica" de Piotr Ilich Tchaikovski.

Sinfona n. 2 de Piotr Ilich Tchaikovski, solo.

Sinfona n. 4 de Piotr Ilich Tchaikovski, solo.

Sinfona n. 5 de Piotr Ilich Tchaikovski, solo.

Romeo y Julieta fantasy overture de Piotr Ilich Tchaikovski, solo.

En la gruta del rey de la montaa de Edvard Grieg.

El aprendiz de brujo de Paul Dukas, usado en la pelcula Fantasa.

Rapsodia espaola de Maurice Ravel.

Bolero de Maurice Ravel.

La consagracin de la primavera de gor Stravinski, empieza con el famoso solo de

fagot con notas muy agudas.

El pjaro de fuego de gor Stravinski, en el ao 1945.

Pedro y el lobo de Sergi Prokfiev, el tema del abuelo.

Concertino para guitarra y orquesta de Salvador Bacarisse, 4to. movimiento.

Imgenes