Lazos de Alarife

Lazos de alarife
Manual sobre tcnicas y materiales

tradicionales en Mlaga y el Norte de
Marruecos para la recuperacin de su
patrimonio comn
entrelacs
de btisseur
Manuel de techniques et matriaux
traditionnels Malaga et le Nord
du Maroc pour la rcupration du
patrimoine commun
fernando vegas
camilla mileto
Lazos de alarife
Manual sobre tcnicas y materiales
tradicionales en Mlaga y el Norte de
Marruecos para la recuperacin de su
patrimonio comn
entrelacs
de btisseur
Manuel de techniques et matriaux
traditionnels Malaga et le Nord
du Maroc pour la rcupration du
patrimoine commun
fernando vegas
camilla mileto
Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP
Edita/ Publication
Servicio de Programas
del Ayuntamiento de Mlaga
Observatorio de Medio
Ambiente Urbano, OMAU
Idea / Ide
Pedro Marn Cots

Director del Observatorio
de Medio Ambiente Urbano, OMAU
Coordinacin de la publicacin /
Coordination de la publication
Silvia Nlida Bossio De Stfano

Autores/ Auteurs
Fernando Vegas Lpez-Manzanares

Camilla Mileto
Co-autora del captulo
Breve Historia de siete ciudades /
Co-criture du chapitre
Brve Histoire de sept villes
Soledad Garca Sez
Coordinacin grfica /
Coordination graphique
Soledad Garca Sez

Lidia Garca Soriano
Francesca Martella
Documentacin in situ /
Documentation in situ
Fernando Vegas
Camilla Mileto
Francesca Martella
Francisco Jos Ayala Gutirrez
rsula Martn Codes
LauraDaz del Pino
Dibujos arquitectnicos /
Dessins darchitecture
Francesca Martella
rsula Martn Codes
LauraDaz del Pino
Gabriele Casu
Dvide Barbieri
Marta Fabris
Soledad Garca Sez
Lidia Garca Soriano
Paolo Privitera
Tratamiento de imgenes /
Traitement dimages
Francesca Martella
Lidia Garca Soriano
Soledad Garca Sez
Gabriele Casu
Marta Fabris
Maria Diodato
Paolo Privitera
Giovanna Visintin
Mattia Bandiera
Asesora / Conseils
Jos Manuel Lpez Osorio

Beatriz Martn Peinado
Pablo Pastor Vega
Faissal Cherradi
Silvia Bossio
Mfeddal Rourou
Omar Lemallam
Otman El Absi
Rachid Taferssiti
Carmen Peral Bejarano
Emilio Ruiz Nieto
Nourdine Mouati
Juan Jess Carmona
Hassani Gargallou
Latifa Ganbour
Mohammed El Khanchouf
Abdeljalill Mfeddal
Mohammed Amgouz
Emilio Domingo Corpas
Ana Ortega
Xavier Laumain
Isabel Segovia Campos
Traduccin / Traduction
Esther Martnez Vagogne

Colaboracin /
Collaboration
Johanna F. Scheidhauer
Diseo y maquetacin /
Conception et mise en page
Antonio Herriz
Francisco Barrionuevo
Impresin / Impression
Grficas Urania
ISBN 978-84-15933-38-0
Depsito Legal / Dpt lgal
ma-1862-2013
Los textos de la presente edicin son

responsabilidad exclusiva de sus autores.
Les textes de cette dition engagent la

responsabilit exclusive de leurs auteurs.
Este libro est impreso en papel fabricado con

fibras procedentes de bosques gestionados de
forma sostenible.
Ce livre est imprim en papier fabriqu partir

de fibres issues de forts exploites suivant les
principes de gestion durable.
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Programa de Cooperacin Mlaga Marruecos:
www.malagamarruecos.com
OMAU: www.omau-malaga.com
Il peut tre dcharg en PDF sur le site web

Programa de Cooperacin Mlaga Marruecos :
www.malagamarruecos.com
OMAU : www.omau-malaga.com
prsentation |5
presentacin / prsentation
La historia del Mediterrneo, como

seal en su da Fernand Braudel, es una superposicin de estratos de las diferentes culturas que se asentaron en sus orillas. El relato
histrico de los poderes que se impusieron en
los tres ltimos milenios, con sus omisiones y
retoques, no suprimi no obstante la pervivencia del aporte cultural de los vencidos. Fenicios,
griegos, romanos, visigodos, bizantinos, rabes,
se sucedieron as en la pennsula ibrica como
en el norte de frica creando estas identidades
complejas, mestizas, heterogneas, que integran hoy su rico patrimonio, un patrimonio
que es preciso preservar de las vicisitudes de la
modernidad incontrolada del da y de la erosin
inevitable del tiempo.
La estratigrafa urbana de las ciudades mediterrneas es uno de los temas ms fascinantes
de toda gran empresa creadora, no slo arquitectnica sino tambin literaria y artstica. Eso
se aplica tanto a Alejandra como a Npoles,
a Estambul como a Barcelona o Marsella, ciudades todas ellas de tres, cuatro o cinco pisos
superpuestos a los que hay que descender con
cuidado para desenterrarlos y sacarlos a la luz.
Por dicha razn, la tarea de estudiar la arquitectura tradicional mediterrnea con miras
a su restauracin y valorizacin, de acuerdo
con las normas establecidas por la UNESCO
Lhistoire de la Mditerrane, comme

le soulignait Fernand Braudel en son temps, est
une succession de couches de diffrentes cultures
qui se sont installes sur ses rives. Le rcit historique, parfois tronqu et arrang, des forces
qui sy sont imposs au cours des trois derniers
millnaires na pas russi vincer la persistance
de lapport culturel des vaincus. Les phniciens,
grecs, romains, wisigoths, byzantins et arabes
se succdrent sur la pninsule ibrique ainsi
que dans le nord de lAfrique crant ces identits
complexes, mtisses et htrognes, qui forment
aujourdhui un riche patrimoine. Patrimoine qui
doit tre prserver des vicissitudes incontrlables
du monde moderne actuel et de linvitable rosion du temps.
La stratigraphie urbaine des villes mditerranennes est lun des sujets les plus passionnants
pour tout cratif, non seulement du point de vue
architectural mais aussi littraire et artistique.
Cela vaut autant pour Alexandrie et Naples, que
pour Istanbul, Barcelone ou Marseille. Toutes
ces villes possdent des superpositions de trois,
quatre voire cinq tages quil faudrait explorer
avec des soins extrmes afin de les dnicher et
quelles puissent voir le jour.
Cest pour cette raison que ltude de larchitecture traditionnelle mditerranenne en vue de sa
restauration et rcupration, selon les normes
6 |PRESENTACIN
en lo que concierne a las obras proclamadas

Patrimonio de la Humanidad, merece nuestro
aplauso y sostn.
Las Jornadas Transfronterizas celebradas recientemente sobre la estratigrafa de cinco ciudades -cives, medinas- de Espaa y Marruecos
responden a la acuciante necesidad de proteger
nuestro rico pasado comn a partir de un enfoque que abarque tanto la tradicin arquitectnica como la orografa y el medio ambiente. En
Mlaga, Tnger, Tetun, Nador y Alhucemas,
ciudades que conozco en mayor o menor grado
pero que he recorrido en distintas pocas de mi
vida en virtud de mi inveterada condicin de
rompesuelas urbano, la propuesta de preservar
y restaurar los lugares y edificios repertoriados
es fruto de la neta percepcin y conciencia de
que son resultado de un continuo trasiego de
saberes constructivos y oficios en el que no existe un origen y desarrollo claro sino un mecanismo continuo de intercambio.
La encomiable tarea llevada a cabo por Pedro
Gurriarn Daza y Salvador Garca Villalobos en
Mlaga; Otman el Absi en la medina de Tetun;
Antonio Bravo Nieto, Juan Antonio Bellver Garrido y Montaser Laoukuli en Nador; Rachid Taferssiti en Tnger y Omar Lemallam en Al Hoceima
se ajusta cabalmente a los principios fundamentales de la conservacin de este patrimonio
hispano-marroqu en la medida en que establece un inventario exhaustivo de los monumentos,
lugares y edificios de estas ciudades de las dos
orillas del Estrecho. El conocimiento y amor a
dicho patrimonio es la mejor garanta de su preservacin. Nada ms til que calar en el pasado
para afrontar los retos de la creciente uniformidad del mundo geobalizado en el que vivimos.
Juan Goytisolo
tablies par lUNESCO en ce qui concerne les

uvres dclares Patrimoine de lHumanit,
mrite nos applaudissements et notre soutien.
Les journes transfrontalires qui furent rcemment organises portaient sur la stratigraphie
de cinq villes cives, mdinas - dEspagne
et du Maroc. Elles rpondent la ncessit
imprieuse de protger notre riche patrimoine
commun avec une approche englobant autant
larchitecture traditionnelle que lorographie et
lenvironnement. A Mlaga, Tanger, Ttouan,
Nador et Alhucema - villes que je connais plus ou
moins profondment pour les avoir parcourues
diffrentes poques de ma vie dinfatigable
marcheur urbain la proposition de prserver
et restaurer les lieux et difices rpertoris est
le fruit de la franche perception et conscience
quelles sont les hritires dune constante volution des savoir-faire et des mtiers sans origine
ni processus clairement identifiables mais plutt
un flux dchanges permanents.
Le remarquable travail ralis par Pedro Gurriarn Daza et Salvador Garca Villalobos
Mlaga ; Otman el Absi dans la mdina de
Ttouan ; Antonio Bravo Nieto, Juan Antonio
Bellver Garrido et Montaser Laoukuli Nador;
Rachid Taferssiti Tnger et Omar Lemallam
Al Hoceima est totalement conforme aux
principes fondamentaux de la conservation du
patrimoine hispano-marocain dans la mesure
o il tablit un inventaire exhaustif des monuments, lieux et difices de chacune de ces villes
des deux cots du dtroit. La connaissance et
lamour de ce patrimoine est la meilleure garantie de sa prservation. Rien nest plus utile que
de revenir aux sources du pass pour relever les
dfis de luniformisation croissante du monde
gobalis dans lequel nous vivons.
Juan Goytisolo
Prologue |7
PRLOGO / Prologue
Mirar, leer, reflexionar, entender, apreciar... son

algunas de las ventanas que nos abre Lazos de
alarife; un sugerente ttulo para una estimulante publicacin tcnica que aporta contenidos y
enseanzas novedosas a los profesionales de la
arquitectura y de la ingeniera, a los historiadores, a los artesanos, pero que tambin puede
interesar a cualquier ciudadano, del norte o del
sur del Mediterrneo, con su lenguaje grafico
muy descriptivo, preciso y a la vez muestra intuitiva de quien observa con atencin. Desde
el rigor, la sensibilidad y muy especialmente la
experiencia que atesoran sus autores, nos adentramos de forma fcil y ordenada a un mundo
extremadamente complejo y diverso: la arquitectura mediterrnea. Un patrimonio compartido, o mejor dicho comn, que se alimenta de
hechos, de tradiciones y de un legado histrico
que de forma inapreciable han ido destilando
una mediterraneidad difcil de definir, compleja
e incluso, a veces contradictoria, pero que sentimos y vivimos evidente y profunda.
Regarder, lire, rflchir, comprendre, apprcier...

sont quelques-unes des fentres que nous ouvre
Entrelacs du btisseur. Cest le titre suggestif
pour une publication technique stimulante qui
apporte des contenus et des enseignements
novateurs aux professionnels de larchitecture
et de lingnierie, aux historiens, aux artisans,
mais qui peut aussi intresser toute personne,
tout habitant du nord ou du sud de la Mditerrane, grce son langage graphique trs descriptif, prcis et en mme temps tmoin intuitif
de lobservateur attentif. Avec rigueur, sensibilit et exprience, les auteurs nous font pntrer
facilement et mthodiquement dans un monde
extrmement complexe et divers: larchitecture
mditerranenne. Un patrimoine partag, ou
plus exactement commun, qui salimente de
faits, de traditions et dun hritage historique
qui, de manire inestimable, ont distill une mditerranit difficile dfinir, complexe et mme
parfois contradictoire, mais que nous ressentons
et vivons vidente et profonde.
El concepto de arquitectura mediterrnea, naci en el periodo de entreguerras, como una

bsqueda de una identidad propia y como
contrapunto a una naciente arquitectura internacionalista surgida con el movimiento moderno, desde la Bauhaus y los grandes maestros
racionalistas de los aos 20 hasta la contemporaneidad. Le Corbusier tiene un papel clave
Le concept darchitecture mditerranenne

est n durant lentre-deux-guerres, comme
une recherche dune identit propre et comme
contrepoint une architecture internationaliste naissante surgie avec le modernisme, de
la Bauhaus et des grands matres rationalistes
des annes 1920 la contemporanit. Le
Corbusier joue un rle cl dans la ralisation
8 |PRLOGO
en la consecucin de este imaginario colectivo,

desde su propia autocrtica hacia esa arquitectura generalista, abstracta y despersonalizada
de la que se haba alejado en la bsqueda de un
contacto con la tradicin y con el pueblo. La encontr en la tradicin mediterrnea, elaborando
un discurso donde el hombre y la arquitectura
eran la base y culminacin de sus proyectos. El
congreso del CIAM, que tuvo lugar en un barco
entre Marsella y Atenas, dio como resultado la
Carta de Atenas, con un guio evidente al patrimonio mediterrneo enraizado en la tradicin
popular, de un gran racionalismo y modernidad.
Le Corbusier encontr all el dialogo entre arquitectura y entorno, lo que hoy venimos en llamar
bioarquitectura o vinculacin de los edificios
a las caractersticas del entorno en el que se
encuentran, para dar respuesta a las necesidades de confort, costumbres, creencias de sus
habitantes, frente a un medio hostil y con unos
recursos de proximidad limitados. Tan cierto a
nivel de estructura urbana como de edificio o
de materiales y tcnicas constructivas recuperadas. Ms all de Le Corbusier, Josep Llus Sert,
Jos Antonio Coderch y muchos otros entendieron bien estos postulados e hicieron con ellos
obras maestras de la arquitectura contempornea, desde su sensibilidad mediterrnea.
A la vez, debemos ser honestos y aceptar que
no se trata de un concepto bien delimitado conceptualmente, tampoco se trata de un momento
histrico determinado, ni de unos edificios concretos que representen la arquitectura mediterrnea. Se trata de un imaginario colectivo que
ha hecho fortuna y que el tiempo se ha encargado de consolidar, de la misma forma que ha
sucedido con la msica o la cocina mediterrnea, y con muchas otras mediterraneidades. No
en vano, en 2010, se declar como Patrimonio
Mundial inmaterial la Dieta Mediterrnea. En
su candidatura se precisaba que el concepto
Dieta tena su origen en la palabra griega daita (modo de vida), una prctica social fundada
en el conjunto de habilidades, conocimientos
y tradiciones que van del paisaje a la mesa y
de cet imaginaire collectif, depuis sa propre

autocritique jusqu cette architecture gnraliste, abstraite et dpersonnalise dont il stait
loign dans la recherche dun contact avec la
tradition et avec les populations. Il la trouv
dans la tradition mditerranenne, laborant
un discours dans lequel lhomme et larchitecture taient la base et laboutissement de
ses projets. Le Congrs International dArchitecture Moderne, qui a eu lieu sous forme de
croisire entre Marseille et Athnes, a mis des
principes qui ont t synthtiss dans un texte
intitul la Charte dAthnes, avec un clin dil
vident au patrimoine mditerranen enracin
dans la tradition populaire, dun grand rationalisme et de grande modernit. Le Corbusier y
a trouv le dialogue entre architecture et environnement, ce que nous appelons bio-architecture ou la relation entre le btiment et son
environnement immdiat, afin de rpondre aux
ncessits de confort, coutumes, croyances de
ses habitants, face un milieu hostile et avec
des ressources de proximit limites. Cela est
vrai au niveau de la structure urbaine et du
btiment ou des matriaux et techniques de
construction rcuprs. Au-del de Le Corbusier, Josep Llus Sert, Jos Antonio Coderch
et beaucoup dautres ont bien compris ces
postulats et les ont appliqus dans des chefsdouvre de larchitecture contemporaine, selon
leur sensibilit mditerranenne.
En mme temps, nous devons tre honntes et
accepter quil ne sagit pas dun concept bien
dlimit du point de vue conceptuel. Ce nest
pas non plus un moment historique dtermin,
ni des btiments concrets qui reprsentent
larchitecture mditerranenne. Il sagit dun
imaginaire collectif qui sest dvelopp et que
le temps a consolid, comme il en a t de
mme pour la musique et la cuisine mditerranenne, ainsi que pour de nombreuses autres
mditerranits. Ce nest pas un hasard si en
2010 lUNESCO a dclar la dite mditerranenne comme patrimoine culturel immatriel
de lhumanit. Les auteurs de sa candidature
Prologue |9
que abarcan en el mbito mediterrneo, las

culturas, las cosechas todo ello asociado al
hecho cotidiano de fiestas y celebraciones, al
ritmo de un calendario estacional marcado por
la naturaleza y por las celebraciones religiosos
o rituales. As mismo, se defina como un estilo
de vida singular, determinado por el clima y el
espacio mediterrneo, receptculo de gestos
de reconocimiento mutuo, de hospitalidad, de
vecindad, de convivialidad, de transmisin intergeneracional y de dilogo intercultural. Un
patrimonio singular que se define como:
a) concierne a una poblacin importante,
con comunidades distribuidas en un territorio transnacional;
b) es un elemento multidimensional y transversal del patrimonio que toca un nmero
importante de espacios y de niveles sociales,
como de aspectos diversos de expresiones
culturales y simblicas;
c) es un ejemplo eminente de las relaciones
que se tejen entre el patrimonio cultural material e inmaterial, entre paisajes, comunidades y las actividades que ellas desarrollan y
los frutos que obtienen.
d) constituye un gran referente cultural, histrico e identitario para las comunidades del
arco mediterrneo;
e) constituye el elemento del patrimonio cultural ms visible y vivo de su tejido social;
f) representa un espacio de dilogo intercultural, de conocimiento, de intercambio y de
creatividad en tanto que encuentro y convergencia de los referentes comunes y de una
historia compartida.
Estamos hablando de cocina o de arquitectura? No parece que estemos muy lejos de la
que podra ser una definicin de la arquitectura
mediterrnea, con todas las imprecisiones que
hoy por hoy lleva implcitas, tal vez uno de sus
valores intrnsecos.
Mantenerse en la ambigedad del concepto
global de arquitectura mediterrnea, puede
resultar fcil, pero esta publicacin se centra
prcisait que le concept dite avait son origine

dans le mot grec diaita (mode de vie), une pratique sociale fonde sur un ensemble de savoirfaire, connaissances et traditions qui vont du
paysage la table, y compris les cultures, la
rcolte ou la moisson travers les ftes et clbrations qui lui sont associs, dans le respect
des rythmes saisonniers et les ponctuations festives du calendrier. La Dite mditerranenne,
en tant que style de vie singulier, dtermin par
le climat et lespace mditerranen () rceptacle de gestes de reconnaissance mutuelle,
dhospitalit, de voisinage, de convivialit, de
transmission intergnrationnelle et de dialogue
interculturel. Un patrimoine singulier qui est
dfini comme:
a) concernant une population importante,
avec des communauts rparties sur un territoire transnational;
b) un lment pluridimensionnel et transversal du patrimoine qui concerne un grand
nombre despaces et de niveaux sociaux,
ainsi que des aspects divers dexpressions
culturelles et symboliques;
c) un exemple minent des relations entre
le patrimoine culturel matriel et immatriel,
entre paysages, communauts et les activits
que celles-ci dveloppent et les fruits quelles
obtiennent;
d) constituant un grand point de rfrence
culturelle, historique et identitaire pour les
communauts de larc mditerranen;
e) constituant llment du patrimoine culturel le plus visible et vivant de son tissu social;
f) reprsentant un espace de dialogue interculturel, de connaissance, dchange et de
crativit comme point de rencontre et de
convergence des rfrences communes et
dune histoire partage.
Sommes-nous en train de parler de cuisine ou
darchitecture ? Il ne semble pas que nous soyons
trs loigns de ce qui pourrait tre une dfinition
de larchitecture mditerranenne, avec toutes
les imprcisions qui sont aujourdhui inhrentes,
peut-tre lune de ses valeurs intrinsques.
10 |PRLOGO
en el detalle, se orienta hacia las singularidades y especificidades; se aborda un ensayo que

debe demostrar que la teora es cierta, que los
vnculos son claros, que la tradicin comn ha
dado sus frutos compartidos. En fin, que la mediterraneidad es un hecho. El lector debe juzgar
por si mismo hojeando y leyendo este libro. Nos
encontramos pues en un mbito geogrfico bien
preciso: sur de la pennsula ibrica y norte del
Magreb. Ms concretamente, el objeto de anlisis y comparacin son: la ciudad de Mlaga y
seis ciudades del norte de Marruecos (Alhucemas, Larache, Nador, Tnger, Tetun y Xaouen).
A esta concrecin geogrfica, debemos aadirle
que se refiere a entornos urbanos con una gran
diversidad histrica, social y cultural entre las
siete ciudades. Muy a menudo se identifica la
arquitectura tradicional mediterrnea a una
arquitectura verncula o de raz popular, pero
en el material de trabajo que se presenta en
este libro, se sita dentro de tejidos urbanos
tradicionales o modernos, con una arquitectura mayormente culta, resultado del trabajo
de arquitectos y de artesanos especializados.
Un reto todava ms complejo en la bsqueda
identitaria.
Felicitmonos, pues nos encontramos ante un
nuevo manual para la rehabilitacin de la arquitectura tradicional mediterrnea, que aborda el tema desde un enfoque novedoso y diferente, y que viene a engrosar la ya amplia tratadstica reciente que va fluyendo, de lo general a
lo particular, hacia zonas geogrficas precisas.
Gran cantidad de informacin, especialmente grfica, perfectamente y acadmicamente
organizada y presentada para que su lectura
resulte fcil, y su interpretacin clara. La historia, la ciudad, el edificio, los elementos arquitectnicos, los materiales de construccin,
todo ello completado con un intangible, los
sentidos. Esta es la estructura de la publicacin
que nos permite un acercamiento progresivo a
sus contenidos tcnicos, muy tiles para los
profesionales que vayan a afrontar trabajos de
rehabilitacin. Sin duda, tambin ser de gran
Demeurer dans lambigit du concept global

darchitecture mditerranenne peut tre ais,
mais cette publication est concentre sur le dtail
et oriente vers les singularits et les spcificits;
un essai est abord qui doit dmontrer que la
thorie est vraie, que les relations sont videntes,
que la tradition commune a donn ses fruits partags. Enfin, que la mditerranit est un fait. Le
lecteur doit juger lui-mme en feuilletant et en
lisant ce livre. Nous sommes donc dans un cadre
gographique bien prcis: sud de la pninsule
ibrique et nord du Maghreb. Plus prcisment,
lobjet danalyse et de comparaison est la ville de
Malaga en Espagne et six villes du nord du Maroc
(Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger, Ttouan
et Chefchaouen). cette spcification gographique, nous devons ajouter quil sagit de zones
urbaines de grande diversit historique, sociale
et culturelle parmi les sept villes. Trs souvent,
on identifie larchitecture traditionnelle mditerranenne une architecture vernaculaire ou de
racine populaire, mais le matriel de travail de ce
livre est situ dans les tissus urbains traditionnels
ou modernes, avec une architecture essentiellement cultive, rsultat du labeur darchitectes et
dartisans spcialiss. Un dfi encore plus complexe dans la recherche identitaire.
Flicitons-nous, nous nous trouvons avec un nouveau guide pour la rhabilitation de larchitecture
traditionnelle mditerranenne, qui aborde le
thme depuis une approche originale et diffrente,
et qui enrichit la large et rcente tratadistique qui
couvre, du gnral au particulier, des zones gographiques prcises. Il contient de nombreuses
informations, en particulier graphiques, parfaitement et intellectuellement organises et prsentes pour que leur lecture soit aise et leur interprtation claire. Lhistoire, la ville, le btiment,
les lments architectoniques, les matriaux de
construction, tout cela est complt par un lment intangible, les sens. Cest cette structure
de la publication qui nous permet une approche
progressive ses contenus techniques, trs utiles
pour les professionnels qui doivent effectuer des
travaux de rhabilitation. Elle sera galement
Prologue |11
utilidad para la sensibilizacin social, respecto

a los valores de esta arquitectura, para la comprensin de los puentes que se han tejido histricamente entre las dos orillas y para preservar
un patrimonio modesto que tiene su valor en el
hecho de ser el vivo testimonio de la historia
de unos pueblos que, en paz o en conflicto, se
han enriquecido mutuamente y hoy pueden y
deberan avanzar juntos.
Xavier Casanovas
utile pour la prise de conscience sociale en ce qui

concerne les valeurs de cette architecture, pour
la comprhension des ponts qui ont t dresss
entre les deux rives de la Mditerrane et pour
prserver un patrimoine modeste dont la valeur
rside dans le fait dtre le tmoignage vivant de
lhistoire de populations qui, en paix ou en conflit,
se sont enrichies mutuellement et qui aujourdhui
peuvent et devraient avancer ensemble.
Xavier Casanovas
NDICE
PRESENTACIN
5
133
Juan Goytisolo
LOS ELEMENTOS
ARQUITECTNICOS
ESTRUCTURAS
PRLOGO
7
Xavier Casanovas
17
La arquitectura tradicional
mediterrnea y su restauracin
Estructura vertical
138
Pilar
Fbricas
142
Muro de mampostera
19 Del edificio a su restauracin
146
Muro de ladrillo
56
Metodologa del estudio
151
Muro mixto
59
Estructura del libro
154
Muro de tapia
63
La Historia. Breve historia

de siete ciudades
Cronologa comparada
91
LA CIUDAD
100
Trazado orgnico
101
Adarves
102
Escaleras en la va pblica
103
Filtros del espacio pblico al privado
104
Parasoles en espacio pblico
Estructura horizontal
158
Alfarje
162
Forjado entablado
167
Forjado entabicado cermico
169
Forjado de caizo
171
Forjado de revoltones
173
Estructura de cubierta
176
Falso techo de madera
180
Falso techo de yeso
Estructura abovedada
184
Arcos
Bvedas y cpulas
107
EL EDIFICIO
190
114
Rostro
CUBIERTA
117
Vanos
196 Cubierta de tejas
120
Zagun
200 Alero de rasillas
123
Escalera
204 Alero de tejas
126
Patio
208 Alero de madera
129
Prgolas
212 Alero moldurado

FACHADA
Acceso
216 Portal
220 Portn
224 Aldaba
225
Puerta interna
Ventana
Externos
228
317
Pavimento cermico externo
321
Pavimento de losas y adoquines
325
Pavimento de guijarros
328
Pavimento mixto
237 Contraventana
333
LOS MATERIALES
239 Visillos
337 Tierra
240
339 Piedra
Carpintera
Filtros
232 Celosa
234 Esteras
235 Mallorquina
Mirador de celosa
241 Persiana
Balcones
242
El balcn y la cermica
244 Balcn macizo

250 Mirador
Rejeras
256 Reja enrasada

262 Reja sobresaliente
341 Madera
342 Yeso
347 Cal
349 Cermica
353 Azulejos
354 Metal
357 Vidrio
360
268 Cancela
272 Barandilla
Revestimientos
276 Discontinuos
281 Continuos
284 Pinturas
Piedra artificial
363 Tejidos y mimbres

365
LOS SENTIDOS
369 Agua
372 Color
375 Luz y sombra
378 Textura
381 Vegetacin
Elementos escultricos
287
Elementos decorativos
386
glosario
391
bibliografa
291 Antepechos
293 Yeseras
PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS
Internos
296
Pavimento cermico interno
300
Pavimento de piedra interno
303
Pavimento de baldosas hidrulicas
307 Arrimaderos
312 Escaleras
INDEX
Prsentation
5
133
Juan Goytisolo
LES LMENTS
ARCHITECTONIQUES
STRUCTURES
Prologue
7
Xavier Casanovas
17
Larchitecture traditionnelle
mditerranenne et sa
restauration
Structure verticale
138 Pilier
Maonnerie
142
Mur en pierre
146
Mur en brique
19 De ledifice sa restauration
151
Mur mixte
56
154
Mur de pis
Mthodologie de ltude
59 Structure de cette publication

63
LHISTOIRE. Brve histoire

de sept villes
Chronologie compare
91
LA VILLE
Structure horizontale
158
Plancher travure compose
162
Plancher travure simple en planches
167
Plancher en brique plate
169
Plancher en roseaux
171
Plancher voutains
173 Structure de la toiture

176
Faux plafond en bois
101 Culs-de-sac
180
Faux plafond de pltre
102
Escaliers sur la voie publique
103
Filtres entre lespace public

et lespace priv
Structure vote
104
Pare-soleils dans lespace public
100 Trac organique
184 Arcs
190 Votes et coupoles
TOITURE
107
LE BTIMENT
113 Visage
117 Baies
120 Vestibule
123 Escalier
126 Patio
129 Pergolas
196 Toiture de tuiles

200 Avant-toit de briques plates
204 Avant-toit de tuiles canal
208 Avant-toit en bois
212 Avant-toit moulur
FAADE
Accs
216 Portail
220 Porte
224 Heurtoir
225
Porte intrieure
Fentre
Extrieures
228 Menuiserie
317 Revtement en cramique extrieur

321 Revtement de dalles et de pavs
Filtres
232 Moucharabieh
234 Nattes
325 Calades
328 Revtement mixte
235 Persienne
237 Volet
333
239 Voilage
337 Terre
240
339 Pierre
Mirador moucharabieh
241 Volet roulant

Balcons
242 Le balcon et la cramique

244 Balcon massif
250
Miradors
LES MATRIAUX
341 Bois
342 Pltre
347 Chaux
349 Terre cuite
353 Carrelages
354 Mtal
357 Verre
Grilles
256
Grille au ras du mur
262
Grille saillante
268
Grille dentre
272 Rambarde
Revtements de faade
276 Discontinus
281 Continus
284 Peintures
360
Pierre artificielle
363 Tissus et vannerie

365
LES SENS
369 Eau
372 Couleur
375 Ombre et lumire
378 Texture
381 Vgtation
lments sculpturaux
287 Dcoration sculpturale

291 Garde-corps
293
Pltre cisel et moul
REVTEMENTS DU SOL
ET SOUBASSEMENTS MURAUX
Intrieures
296 Revtement en cramique intrieur

300 Revtement en pierre intrieur
303 Revtement de carreaux hydrauliques
307 Soubassement mural
312 Escaliers
389
glossaire
391
bibliographie
LA ARQUITECTURA
TRADICIONAL
MEDITERRNEA
Y SU RESTAURACIN
LARCHITECTURE
TRADITIONNELLE
MDITERRANENNE
ET SA RESTAURATION
19

Del edificio a su restauracin

De ledifice sa restauration
56


Mthodologie de ltude
59

Estructura del libro

Structure du livre
18 |LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN
Existen unos puntos comunes que a-
Des points communs unissent larchitec-
nan la arquitectura tradicional de los pases que

se abren hacia el mar Mediterrneo que han
permitido denominar a este conjunto como arquitectura tradicional mediterrnea. Esta identidad comn de la arquitectura que se desarrolla
en la corona de pases alrededor del Mare Nostrum se basa en todos los factores que definen
la arquitectura tradicional, como los materiales
y las tradiciones constructivas, la morfologa
de los edificios y en particular de las viviendas
tradicionales, la relacin con el territorio y la
implantacin en el paisaje, los mecanismos de
adaptacin y control climtico, las funciones y
relaciones sociales, etc. Este parentesco que es
fcilmente identificable en la arquitectura tradicional mediterrnea, se hace ms patente todava en algunas zonas cuyas costas enfrentadas
casi se tocan y entre las cuales se ha verificado
durante siglos una continua relacin de intercambio. Es este el caso que nos ocupa y que
mancomuna la ciudad de Mlaga con el Norte
de Marruecos y, en particular, con las ciudades
de Alhucemas, Larache, Nador, Tnger, Tetun
y Xaouen y las regiones de Taza-AlhucemasTaounate y Tnger-Tetun.
ture traditionnelle des pays ouverts sur la mer

Mditerrane qui ont permis de dnommer cet
ensemble architecture mditerranenne traditionnelle. Cette identit commune de larchitecture qui sest dveloppe dans la couronne des
pays autour de la Mare Nostrum est base sur
tous les facteurs qui dfinissent larchitecture traditionnelle, comme les matriaux et les traditions
de construction, la morphologie des btiments
et notamment des maisons traditionnelles, la
relation avec le territoire et limplantation dans
le paysage, les mcanismes dadaptation de
contrle climatique, les fonctions et les relations
sociales, etc. Ce lien de parent qui est facilement identifiable dans larchitecture traditionnelle mditerranenne est encore plus vident
dans certaines zones dont les ctes opposes se
touchent et parmi lesquelles il a t constat des
changes continus durant des sicles. Cest ce
cas qui nous intresse et qui unit la ville de Malaga et le nord du Maroc et, en particulier, avec
les villes dAl Hoceima, Larache, Nador, Tanger,
Ttouan et Chefchaouen et les rgions de Taza-Al
Hoceima-Taounate et de Tanger-Ttouan.
La arquitectura tradicional de estos lugares separados solo por una estrecha lengua de agua
deriva de factores comunes culturales ligados a
las tradiciones constructivas con la adaptacin
Larchitecture traditionnelle de ces lieux spars

seulement par une troite langue deau nat par
rapport des facteurs culturels communs et lis
aux traditions de construction avec ladaptation
la spcificit de lenvironnement proche de chaque
LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION |19
a la especificidad del entorno cercano de cada

ciudad. Este patrimonio comn de tcnicas
constructivas, elaboracin de materiales y arquitectura como fruto de ellos, es el resultado de
un continuo trasiego de saberes constructivos y
oficios, donde no existe un origen y desarrollo
claro sino un mecanismo continuo de intercambio que transforma, mejora, enriquece el patrimonio comn. Este libro pretende ofrecer una
visin de este fenmeno de relacin recproca y
enriquecimiento mutuo entre la ciudad de Mlaga y las ciudades del norte de Marruecos con el
objetivo principal de dar a conocer el patrimonio
comn a travs de la cultura constructiva. La visin propuesta contribuye al conocimiento de estas arquitecturas y por lo tanto a un primer paso
hacia su conservacin. El conocimiento de los
materiales y las tcnicas tradicionales se acompaa de unas lneas gua de restauracin de sus
elementos arquitectnicos en el respeto de los
mismos y la bsqueda de la compatibilidad entre
su conservacin y su uso en la sociedad actual.
ville. Ce patrimoine commun des techniques

de construction, dlaboration de matriaux et
darchitecture dont il est issu, est le rsultat dun
flux continuel de savoirs de la construction et
des mtiers, o il nexiste pas une origine et un
dveloppement clair mais un mcanisme continu
dchanges qui transforme, amliore, enrichit le
patrimoine commun. Cet ouvrage entend offrir une
vision de ce phnomne de relations rciproques
et denrichissement mutuel entre la ville de Malaga
et les villes du nord de Maroc dont le principal objectif est de faire connatre le patrimoine commun
travers la culture de la construction. Le projet
propos contribue la connaissance de ces architectures et reprsente donc un premier pas vers
leur conservation. La connaissance des matriaux
et des techniques traditionnelles est accompagne
de quelques lignes directrices sur la restauration
de leurs lments architectoniques dans le respect
de ceux-ci et la recherche de la compatibilit entre
leur conservation et leur utilisation dans la socit
actuelle.
Del edificio
a su restauracin
DE LDIFICE
SA RESTAURATION
La primera reflexin necesaria antes de empezar a

hablar de restauracin de la arquitectura tradicional consiste en entender el por qu del inters o la
importancia de su propia restauracin. La arquitectura tradicional posee una serie de valores que
todava atesoran importancia en nuestra sociedad
actual y, por ello, consideramos importantes su
conservacin y restauracin. El reconocimiento
de estos valores en la arquitectura tradicional y
su identificacin como lecciones a proyectar para
la arquitectura contempornea conllevan un esfuerzo e inters por su conservacin, as como
la bsqueda de una alternativa de restauracin
que respete estos mismos valores. La arquitectura tradicional, urbana o rural, constituye ante
todo una arquitectura ligada al lugar: las tcnicas
constructivas se elaboran a partir de los materiales y de los medios para su preparacin disponibles en el lugar; la morfologa del edificio est
La premire rflexion ncessaire avant de commencer parler de restauration de larchitecture

traditionnelle doit permettre de comprendre les
raisons de lintrt ou de la dimension de sa
propre restauration. Larchitecture traditionnelle possde une srie de valeurs qui ont une
grande importance dans notre socit actuelle
et, cette fin, nous considrons essentielles leur
conservation et leur restauration. La reconnaissance de ces valeurs dans larchitecture traditionnelle et leur identification comme leons
donner larchitecture contemporaine font appel un effort et un intrt pour sa conservation, ainsi que la recherche dune solution alternative la restauration qui respecte ces mmes
valeurs. Larchitecture traditionnelle, urbaine
ou rurale, constitue avant tout une architecture
lie au lieu : les techniques de construction
sont labores partir des matriaux et des
profundamente ligada al clima y a la orografa

del terreno; la organizacin funcional y espacial
de los espacios pblicos, semipblicos, privados,
privados o pblicos est ligada profundamente a
la sociedad y a la cultura local. La relacin estrecha entre lugar, sociedad y arquitectura constituye
sin duda una de las ms asombrosas lecciones de
esta arquitectura que no es solo monumental sino
a menudo humilde. Por otro lado, la arquitectura
tradicional, gracias al saber constructivo y a la extrema adaptacin a las condiciones climticas y
a las exigencias humanas sigue enseando cmo
alcanzar con medios econmicos limitados resultados de enorme calidad constructiva, funcional
y espacial. La racionalidad en el uso de los materiales y de los recursos naturales y de produccin
se acompaa a una admirable sensibilidad hacia
la humanidad, la escala humana, la funcionalidad, la delicadeza de los acabados, en definitiva
una atencin esttica que no se pierde por la limitacin de los recursos. Gran parte del resultado esttico de los tratamientos, de los elementos
arquitectnicos y, en consecuencia, de la calidad
de los espacios va ligado al saber constructivo de
los oficios que, a travs del concienzudo trabajo
artesanal, cuidan los detalles, los encuentros, las
texturas, los acabados de la puesta en obra de sus
productos. El artesano trabaja en el orgullo del
buen resultado de su trabajo, cuidando cada paso
desde la eleccin del material de partida hasta su
elaboracin y puesta en obra. Por ltimo la arquitectura tradicional representa a menudo una arquitectura de la colectividad donde el aprecio por
los edificios y los espacios pblicos radica en el inters comn de la propiedad de todos. La ciudad
y el pueblo constituyen un patrimonio comn, de
la comunidad, y su cuidado es tambin una tarea
comn donde los vecinos se ayudan entre ellos y
los oficios participan en la construccin y el cuidado de los edificios con su sabidura milenaria.
La restauracin de la arquitectura tradicional
constituye slo el final de un proceso ms amplio y complejo que empieza por conocer esta
arquitectura y valorarla y, por tanto, por identificar en ella el objeto de una necesaria conser-
moyens pour leur prparation disponibles sur

le lieu ; la morphologie du btiment est profondment lie au climat et lorographie du
terrain ; lamnagement fonctionnel et spatial
des espaces publics, semi-publics, privs, est
fortement associ la socit et la culture
locale. Les liens troits entre lieu, socit et
architecture constituent certainement lune des
plus remarquables leons de cette architecture
qui nest pas seulement monumentale mais
souvent humble. Dautre part, larchitecture
traditionnelle, grce aux savoirs de la construction et son extrme adaptation aux conditions
climatiques et aux exigences humaines, continue de nous enseigner comment obtenir avec
des moyens conomiques limits des rsultats
de trs grande qualit de construction, tout en
restant fonctionnelle et spatiale. La rationalit
dans lemploi des matriaux et des ressources
naturelles et de production est jointe une admirable sensibilit envers lhumanit, lchelle
humaine, la fonctionnalit, la dlicatesse des
finitions, en dfinitive en portant toujours une
attention esthtique qui nest pas perdue par
la limitation des ressources. Une grande partie du rsultat esthtique des traitements, des
lments architectoniques et, en consquence,
de la qualit des espaces est lie au savoir de
la construction des mtiers qui, par le travail
approfondi de lartisan, soignent les dtails, les
rencontres, les textures, les finitions de la mise
en uvre de leurs produits. Lartisan travaille
avec lorgueil du travail bien fait, en prenant un
soin particulier chaque tape, depuis le choix
des matriaux de dpart jusqu leur laboration et leur mise en uvre. Enfin, larchitecture
traditionnelle reprsente souvent une architecture de la collectivit o lintrt pour les btiments et les espaces publics porte sur lintrt
commun de la proprit de tous. La ville et le
village constituent un patrimoine commun, de
la communaut, et sa prise en charge est galement une tche commune dans laquelle les
habitants sentraident et les mtiers participent
la construction et lentretien des btiments
grce leur sagesse millnaire.
Mlaga, calle San Juan

Malaga, rue San Juan
La restauration de larchitecture traditionnelle

est seulement le point final dun processus plus
large et plus complexe qui commence prendre
connaissance de cette architecture et lvaluer et, par consquent, identifier lobjet dune
ncessaire conservation. Ce nest quaprs la
connaissance et lvaluation quest prise la dcision de restaurer larchitecture pour sa mise en
valeur et, surtout, pour quelle demeure comme
paysage culturel ou comme patrimoine de la
socit contemporaine dont elle est issue et sest
dveloppe dans son tat actuel. La premire
tape pour la restauration de larchitecture traditionnelle est donc sa connaissance.
Connatre larchitecture traditionnelle1
La primera fase fundamental de la restauracin

consiste en el conocimiento que se debe tener del
La premire phase fondamentale de la restauration consiste en la connaissance du btiment

ou de lensemble dans tous ses aspects de
construction, structurels, fonctionnels, culturels,
etc. Sans cette connaissance, aucune action
de restauration ne peut tre entreprise. Lobjet
dont nous sommes saisis, le btiment historique et monumental ou non monumental, mais
construit avec des techniques traditionnelles en
raison de son caractre prindustriel, hberge
dans sa matrialit une srie de valeurs qui
constituent le pourquoi de la restauration. Cependant, il est ncessaire de comprendre cette
matrialit pour pouvoir identifier clairement les
valeurs spcifiques de chaque btiment et, surtout, le chemin suivre pour sa conservation.
La mthodologie qui permet de sapprocher au
maximum de la connaissance du btiment est
propre la discipline et sa rflexion a volu
durant plus de deux sicles. Cette mthodologie dapproche du btiment est applique aussi
bien au btiment monumental quau btiment
1 Este texto constituye una reelaboracin y adaptacin al contexto de la arquitectura mediterrnea de Mlaga y el Norte de
Marruecos del texto introductorio del libro VEGAS F., MILETO
C., Aprendiendo a restaurar. Un manual de restauracin de la
arquitectura tradicional de la Comunidad Valenciana, COACV,
Valencia 2011
1Ce texte constitue une rlaboration et une adaptation au

contexte de larchitecture mditerranenne de Malaga et du nord
du Maroc du texte dintroduction de livre de VEGAS F., MILETO
C., Aprendiendo a restaurar. Un manual de restauracin de la
arquitectura tradicional de la Comunidad Valenciana, COACV,
Valencia 2011
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Mdina
vacin. Slo despus de conocer y valorar se

decide restaurar la arquitectura para su puesta
en valor y, sobre todo, para que siga mantenindose como paisaje cultural o como patrimonio
de la sociedad contempornea que desde ella
ha partido y se ha desarrollado en su estado
actual. Por tanto, el primer paso para la restauracin de la arquitectura tradicional es el conocimiento de la misma.
Conocer la arquitectura tradicional1
edificio o del conjunto en todos sus aspectos constructivos, estructurales, funcionales, culturales,
etc. Sin este conocimiento no es posible emprender ninguna restauracin. El objeto que tenemos delante, el edificio histrico monumental
o no monumental, pero construido con tcnicas
tradicionales por su carcter preindustrial, alberga en su materialidad una serie de valores
que constituyen el por qu de la restauracin.
Sin embargo, se debe llegar a entender esta
materialidad para poder identificar claramente
los valores especficos de cada edificio y, sobre
todo, el camino a seguir para su conservacin.
La metodologa que permite acercarse al mximo al conocimiento del edificio es propia de la
disciplina y se ha decantado a lo largo de los ya
ms de dos siglos de su reflexin. Esta metodologa de aproximacin al edificio se aplica tanto
al edificio monumental como al edificio ms humilde, dado que satisface la necesidad cultural
del conocimiento y se basa en el mtodo cientfico de toma de datos y deducciones de conclusiones. Las diferentes fases que la constituyen
son: estudio histrico y cultural, levantamiento
mtrico-descriptivo, levantamiento fotogrfico,
estudio material y constructivo, estudio estratigrfico, estudio de las patologas materiales,
estudio de los daos estructurales, estudio funcional y eventuales estudios complementarios.
Estudio histrico y cultural

La costumbre dicta que el estudio histrico de
un edificio se realice a travs de bibliografa y
archivos. El estudio histrico documental es
ms evidente en el caso de edificios monumentales, de los cuales se suele encontrar una cierta cantidad de documentacin. Sin embargo,
este estudio puede suscitar ms dificultades en
el caso de edificios no monumentales y, especialmente, en el caso de edificios rurales. Aunque parezca difcil a primera vista, no se debe
renunciar nunca a la realizacin de al menos un
sencillo estudio histrico del edificio tradicional
a restaurar o, en su defecto, del entorno, rea,
le plus humble, car elle satisfait la ncessit

culturelle de la connaissance et est base sur
la mthode scientifique de la collecte de donnes et des conclusions tires. Les diffrentes
phases qui la composent sont : tude historique
et culturelle, relev mtrique et descriptif, relev
photographique, relev constructif et matriel,
tude stratigraphique, tude des pathologies
matrielles, tude des dommages structurels,
tude fonctionnelle et ventuelles tudes complmentaires.
tude historique et culturelle

La coutume exige que ltude historique dun
btiment soit ralise laide de bibliographie
et darchives. Ltude historique documentaire
est plus vidente dans le cas de btiments monumentaux, dont on dispose en gnral dune
large documentation. Nanmoins, cette tude
peut soulever davantage de difficults quand
il sagit de btiments non monumentaux et,
en particulier, dans le cas des constructions
rurales. Bien que cela paraisse difficile premire vue, il ne doit jamais tre renonc la
ralisation dau moins une simple tude historique du btiment traditionnel restaurer ou,
dfaut, de son environnement, zone, village ou
ville o il se trouve. Cette tude historique peut
consister en une simple collecte danciennes
photographies de lobjet architectonique, en la
documentation des sources orales recueillies
avec les prcautions ncessaires en raison de
leur ventuel caractre partiel ou subjectif, en
ltude de btiments la morphologie similaire,
en la consultation dexemples pralables leur
restauration. En ce qui concerne les architectures non monumentales situes dans les villes
plus grandes, il peut tre recueilli des informations et des documents grce des archives correspondantes, alors que ces observations sont
improbables dans des communes de petites
tailles ou dans des btiments ruraux, o en gnral il nexiste pas de documents dtaills sur
chaque construction. Toutefois, il est possible de
pueblo o ciudad donde se ubica. Este estudio

histrico puede consistir en una simple recopilacin de antiguas fotos del objeto arquitectnico, en la documentacin de las fuentes orales
recogidas con las precauciones necesarias por
su eventual carcter parcial o subjetivo, en el
estudio de edificios de morfologa similar, en la
consulta de ejemplos previos de restauracin de
los mismos... En arquitecturas no monumentales situadas en las ciudades de mayor tamao,
se puede recabar informacin y documentacin
a travs de los archivos correspondientes, mientras que estos hallazgos son improbables en
pueblos de reducidas dimensiones o en edificios
rurales, donde no suele existir una documentacin detallada de cada edificio. Sin embargo, se
pueden encontrar a veces documentos histricos de edificios destacados como molinos, almazaras, hornos, etc. A falta de mayores datos,
en arquitecturas menores y de los pueblos ms
pequeos cobra importancia el estudio cultural del edificio, esto es, los aspectos culturales,
sociales, econmicos, productivos, etc. ligados
al edificio.
Levantamiento mtrico-descriptivo
Se trata de la reproduccin grfica de la realidad construida con la mayor exactitud posible.
Es fundamental que refleje fielmente el objeto
representado, puesto que estos planos constituirn la base donde plasmar el resto de los
estudios necesarios para conocer el edificio y
realizar el proyecto. Las discontinuidades, irregularidades y deformaciones deben dibujarse
con precisin y no tratar de simplificarlas o
geometrizarlas sumariamente, puesto que en
la mayora de las ocasiones esconden las pistas para entender el crecimiento, la evolucin
histrica y las patologas del edificio. Existen
mltiples medios para la realizacin del levantamiento mtrico-descriptivo, desde el sistema
manual con ayuda de un metro lineal y la triangulacin, hasta los sistemas recientes de escaneo lser tridimensional, pasando por el distan-
trouver des documents historiques concernant

des btiments remarquables comme les moulins, pressoirs, fours, etc. En labsence damples
informations sur les architectures mineures et
de la part de communes plus petites, ltude
culturelle du btiment, cest--dire les aspects
culturels, sociaux, conomiques, de production,
etc. relatifs au btiment, prend de plus en plus
dimportance.
Relev mtrique descriptif

Il sagit de la reproduction graphique de la
ralit construite avec la plus grande exactitude possible. Il est fondamental quelle reflte
fidlement lobjet reprsent, tant donn que
ces plans vont servir de base pour traduire le
reste des tudes ncessaires afin de connatre
le btiment et raliser le projet. Les discontinuits, irrgularits et dformations doivent
tre dessines avec prcision et il ne sagit pas
de simplifier ou de procder leur gomtrisation sommaire; en effet, dans la plupart des
cas, elles cachent les pistes qui permettent de
comprendre la croissance ainsi que lvolution
historique et les pathologies du btiment. Il
existe de multiples moyens pour la ralisation
du relev mtrique descriptif, depuis le systme
manuel laide dun mtre linaire et la triangulation jusquaux systmes rcents de scannage tridimensionnel, en passant par le lasermtre, le thodolite et la photogrammtrie.
Le plus courant dans le cas de larchitecture
traditionnelle est lemploi du relev manuel ou
semi-manuel (lasermtre) qui, bien excut,
na rien envier en prcision aux moyens plus
technologiques.
Il convient deffectuer autant de plans que le
btiment a de niveaux et autant de coupes
transversales et longitudinales que se produiront de situations diffrentes dans la distribution. La projection des levs intrieurs dans ces
sections aidera par la suite lauteur du projet
se situer lintrieur de chaque pice. Pour la
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Mdina
cimetro lser, el teodolito y la fotogrametra.

Lo ms probable en el caso de la arquitectura
tradicional es el empleo del levantamiento manual o semimanual (distancimetro lser) que,
bien ejecutados, no desmerecen en precisin
respecto de los medios ms tecnolgicos.
Conviene la realizacin de tantas plantas como
niveles tenga el edificio y de tantas secciones
transversales y longitudinales como situaciones
diferentes se produzcan en la distribucin. La
proyeccin de los alzados interiores en estas
secciones ayudar posteriormente al proyecto
a ubicarse dentro de los interiores de cada estancia. En la realizacin de todos estos planos,
resulta aconsejable no dar por sentada ninguna relacin en sentido vertical, puesto que los
muros a menudo decrecen en altura o pueden
estar incluso inclinados. Por esta razn, se recomienda la fijacin de al menos tres puntos
de conexin externos o internos entre las diversas plantas para facilitar la ubicacin posterior
ralisation de tous ces plans, il est souhaitable

de ne pas considrer toute information sur le
sens vertical comme acquise tant donn que
la hauteur des murs dcroit souvent ou que ces
derniers peuvent mme tre inclins. Cest la
raison pour laquelle il est recommand de fixer
au moins trois points de connexion externes
ou internes entre les divers tages pour faciliter la localisation postrieure des tages par
rapport ces points. De la mme manire,
lexistence de plans horizontaux ne doit pas
tre considre comme acquise tant donn
que, souvent, aussi bien les rez-de-chausse
que les planchers suprieurs prsentent des
pentes voulues, des inclinaisons pathologiques
ou des flches structurelles qui peuvent tre
trs utiles pour comprendre le btiment et laborer le projet de restauration. Pour le relev
des voutains, arcs, votes et coupoles, il faut
tre attentif la reproduction fidle de leur trajectoire dans lespace, en ralisant au moins
une coupe pour chaque courbe particulire
de las plantas respecto a dichos puntos. De la

misma manera, no conviene dar por sentada la
existencia de planos horizontales, puesto que
a menudo, tanto las plantas bajas como los
forjados superiores poseen pendientes intencionadas, inclinaciones patolgicas o flechas estructurales que pueden resultar de gran utilidad
para entender el edificio y elaborar el proyecto
de restauracin. El levantamiento de revoltones,
arcos, bvedas y cpulas deber estar atento a
la reproduccin fiel de su trayectoria en el espacio, realizando al menos una seccin por cada
curvatura diversa y cortes seriados en el caso
de una bveda de mayor longitud. Estas curvas
en seccin comparadas con la lnea terica de
presiones nos permitirn analizar el estado de
salud del elemento constructivo.
Levantamiento fotogrfico
Sirve fundamentalmente para las fachadas externas e internas del edificio. Se trata del levantamiento realizado con la ayuda de fotografas rectificadas ortogonalmente (fotoplanos) y
compuestas entre s en un mosaico. Necesita de
apoyo informtico ya que prev la realizacin de
fotografas digitales, la rectificacin de las mismas mediante uno de los abundantes programas informticos que existen en la actualidad
en el mercado, su composicin en el ordenador,
y su edicin e impresin a una escala determinada. El levantamiento fotogrfico de las fachadas del edificio o realizacin de fotoplanos
del mismo poseen una capacidad expresiva y
comunicativa que desborda con creces la informacin ofrecida por un levantamiento mtricodescriptivo. En efecto, un fotoplano contiene el
objeto con sus medidas exactas, pero tambin
aporta informacin sobre el color, el material, la
textura, el estado de conservacin, etc. En efecto, con fotoplanos realizados a escala, se obtiene la misma informacin que el levantamiento
mtrico-descriptivo ms una gran cantidad de
datos aadida que el dibujo no ha sabido o podido reflejar, hasta el punto que podran sustituir
ainsi que des coupes sries dans le cas dune

vote de plus grande longueur. Ces courbes en
coupe compares avec la ligne thorique des
pressions permettent danalyser ltat de sant
de llment constructif.
Relev photographique
Ce relev concerne pour lessentiel les faades
extrieures et intrieures du btiment. Il sagit du
relev effectu laide de photographies rectifies orthogonalement (photoplans) et composes entre elles comme sil sagissait dune mosaque. Il est ncessaire de disposer dun appui
informatique puisquest prvue la ralisation de
photographies numriques dont leur ventuelle
rectification sera faite grce lun des nombreux
programmes informatiques qui existent actuellement sur le march, leur composition dans
lordinateur, ainsi qu leur dition et impression
une chelle dtermine. Le relev photographique des faades du btiment ou la ralisation
de photoplans de celui-ci a une capacit expressive et communicative qui dborde largement
linformation offerte par un relev mtrique descriptif. Si un photoplan contient lobjet avec ses
mesures exactes, il apporte galement des informations sur la couleur, le matriau, la texture,
ltat de conservation, etc. En effet, les photoplans raliss lchelle permettent dobtenir la
mme information que celle donne par le relev
mtrique descriptif plus une grande quantit de
renseignements ajouts que le dessin na pas su
ou pas pu reflter au point que ces photoplans
pourraient se substituer au premier relev. De
fait, si lon dispose de ce relev photographique,
on peut effectuer le relev mtrique descriptif en
calquant linformation offerte par le photoplan
sous forme de lignes. Si, premire vue, ce travail semble inutile, cet exercice manuel permet
nanmoins de dcouvrir des dtails qui taient
passs inaperus au regard. Si lon ne dispose
pas de moyens suffisants pour effectuer un relev
photographique, une simple documentation photographique qui accompagne le relev mtrique
el primer levantamiento. De hecho, si se dispone

del levantamiento fotogrfico se puede recabar
el levantamiento mtrico-descriptivo calcando
la informacin brindada por el fotoplano en forma de lneas. A primera vista, parece un trabajo
intil. Sin embargo, este ejercicio manual permite descubrir detalles que haban pasado desapercibidos a la mirada. Ante la imposibilidad
de realizar un levantamiento fotogrfico, una
simple documentacin fotogrfica que acompae al levantamiento mtrico-descriptivo permite
el mismo tipo de aproximacin real al objeto
arquitectnico y proporciona la misma cantidad
de informacin que un fotoplano, con la diferencia que las medidas se podrn recabar nicamente del levantamiento mtrico-descriptivo.
Levantamiento constructivo-material
Se realiza sobre el soporte fsico del levantamiento mtrico-descriptivo o del levantamiento fotogrfico. Tiene como objetivo la identificacin y denominacin de todos los tipos de
materiales y tcnicas constructivas empleados:
los tipos de fbricas de mampostera y sus respectivos aparejos, los ladrillos, las tapias, los
morteros empleados, los enlucidos interiores,
los enfoscados exteriores, la madera empleada en vigas, viguetas, carpinteras, tabiqueras,
montantes, vidrios, tipos de forjados, cubiertas,
tejas, pavimentos... Y no slo estos materiales,
sino sus sistemas de agrupacin y combinacin
para formar los detalles constructivos del edificio, que poseen una respuesta doble que considera su funcin y la compatibilidad fsica entre
los mismos. A travs de este nuevo incremento
en el conocimiento del objeto construido, este
tipo de estudio minucioso y detallista permite
la eleccin y el diseo de los mejores procesos
de consolidacin, tratamiento y reparacin de
los elementos individuales que forman parte del
conjunto. Por ejemplo, no es lo mismo un muro
aparejado o un enlucido realizado con mortero
de barro, yeso o cal, y cada uno de ellos debera recibir una atencin diversa. Cada tipo
et descriptif permet le mme type dapproximation relle lobjet architectonique et fournit la

mme quantit dinformations quun photoplan,
la diffrence que les mesures ne pourront tre
prises que dans le relev mtrique descriptif.
Relev constructif et matriel

Ce relev est ralis sur le support physique
du relev mtrique descriptif ou du relev photographique. Il a pour objectif lidentification et
la dnomination de tous les types de matriaux
et de techniques de construction employs : les
diffrents types de murs de pierre et leurs respectifs appareils, les briques, les murets, les mortiers employs, les enduits intrieurs, les crpis
extrieurs, le bois utilis pour les poutres, poutrelles, menuiseries, cloisons, montants, verres,
types de planchers, toitures, tuiles, revtements
de sol, etc. Cela concerne galement leurs systmes de regroupement et de combinaison pour
former les dtails constructifs du btiment, qui
ont une rponse double quant leur fonction et
leur compatibilit physique. Ce nouvel chelon
dans la connaissance de lobjet construit pour ce
type dtude approfondie et dtaille permet le
choix et la conception des meilleurs processus de
consolidation, de traitement et de rparation des
lments individuels qui font partie de lensemble.
Par exemple, on ne peut pas mettre sur le mme
plan un mur avec un appareil et un mur badigeonn avec un mortier dargile, de pltre ou de chaux;
chacun deux doit fait lobjet dune attention particulire. Chaque type de bois a un comportement
distinct face lhumidit et lattaque dinsectes
et de champignons lignivores. La connaissance
prcise dune section de construction peut offrir
de nombreuses explications pour comprendre
les pathologies dun btiment, et ainsi un long
etcetera. Lidentification prcise des matriaux
et des techniques de construction est fondamentale. Nanmoins, souvent surgit la barrire de la
mconnaissance des techniques de construction traditionnelles qui empche leur identification exacte, leur tude et leur restauration
de madera posee un comportamiento distinto

ante la humedad y el ataque de insectos y hongos xilfagos. El conocimiento preciso de una
seccin constructiva puede brindar abundantes
explicaciones para entender las patologas de
un edificio. Y as, un largo etctera. La identificacin precisa de los materiales y las tcnicas
constructivas es fundamental. Sin embargo, a
menudo surge la barrera del desconocimiento
de las tcnicas constructivas tradicionales que
imposibilita su precisa identificacin, estudio y
consecuente restauracin. Por esta razn, en
este libro se ha dedicado una parte importante
a la ilustracin con textos, fotografas y detalles
constructivos de estas tcnicas antao tradicionales y ahora al menos en parte desconocidas.
Estudio estratigrfico
Se trata de un estudio de la evolucin del crecimiento, las ampliaciones y las modificaciones
de que ha sido objeto el edificio a estudiar. No
requiere de documentacin escrita histrica, ni
de datos a recabar en una biblioteca o un archivo. Por supuesto, si esta documentacin existe
proporciona la base para apoyar hiptesis cronolgicas, pero esto sucede raramente en el caso
de la arquitectura tradicional. Por el contrario,
el estudio estratigrfico se realiza directamente
leyendo las seales que muestran las fbricas
construidas del edificio. El objetivo del estudio
estratigrfico es la ordenacin en una secuencia
cronolgica relativa de las fases de la vida de un
edificio, con sus ampliaciones, transformaciones,
demoliciones... Esta lectura requiere de una cierta prctica y de la adopcin de un mtodo que
permita ir recogiendo sobre los planos la informacin que se va obteniendo de las fbricas. En
este caso, es preferible el levantamiento fotogrfico o las simples fotografas sin escala al levantamiento mtrico-descriptivo, por la importancia
de toda esa documentacin aadida que ofrece
la fotografa. Si se ha realizado previamente el levantamiento constructivo-material, se estar en
mejores condiciones de elaboracin del estudio
consquente. Cest pourquoi ce livre consacre

une partie importante lillustration avec des
textes, photographies et dtails de construction de
ces techniques jadis traditionnelles et aujourdhui
au moins en partie inconnues.
tude stratigraphique
Il sagit dune tude de lvolution de la croissance, des agrandissements et des modifications
dont a t lobjet la construction tudier. Cela
ne demande pas de documentation historique
crite, ni de renseignements rechercher dans
une bibliothque ou dans des archives. Mais si
cette documentation existe, elle doit bien entendu servir de base pour appuyer des hypothses
chronologiques, mais cest trs rarement le cas
dans larchitecture traditionnelle. Au contraire,
ltude stratigraphique est effectue directement
en lisant les signes que prsentent les maonneries construites du btiment. Lobjectif de
ltude stratigraphique est lorganisation en une
squence chronologique relative des phases de
la vie dun btiment, avec ses ajouts, ses transformations, ses dmolitions... Cette lecture exige
une certaine pratique ainsi que ladoption dune
mthode qui permette de recueillir sur les plans
linformation qui va tre obtenue des maonneries. Dans ce cas, le relev photographique ou les
simples photographies sans chelle sont prfrables au relev mtrique descriptif en raison de
limportance de tout apport documentaire ajout
quoffre la photographie. Un relev des modes de
construction et des matriaux ralis lavance
permet dlaborer dans de meilleures conditions
ltude stratigraphique car la connaissance des
divers types de maonnerie qui apparaissent dans
le btiment qui correspondent parfois des phases
diffrentes de la construction aura t dj affine.
De mme, les irrgularits et discontinuits observes sur les murs durant le relev des tages de
distribution sont dventuels points dinformation
pour la stratigraphie. Il est aussi trs intressant
de croiser linformation obtenue de ltude stratigraphique avec celle concernant les pathologies
Tetun, Medina
Ttouan, Mdina
estratigrfico puesto que ya se habr afinado en

el conocimiento de los diversos cambios de las
fbricas que aparecen en el edificio que, en ocasiones, se corresponden con distintas fases de la
construccin. Igualmente, las irregularidades y
discontinuidades encontradas en los muros durante el levantamiento de las plantas de distribucin sern posibles puntos de informacin para
la estratigrafa. Resulta muy interesante tambin
el cruce de la informacin obtenida del estudio
estratigrfico con las patologas del edificio,
puesto que heridas ya cerradas del edificio en un
momento de su existencia, ordenadas dentro de
la secuencia cronolgica del edificio, aportan datos sobre la presencia activa o inactiva del factor
desencadenante de las patologas. Por ejemplo,
una pequea fisura en un muro enlucido puede
corresponderse a una gran grieta reparada repetidamente durante la existencia del edificio y
cubierta sucesivamente por mltiples capas de
enlucidos de diversa edad.
Estudio de patologas materiales

La deteccin, identificacin y estudio de las patologas del edificio constituyen un paso fundamental para conocer el estado de conservacin
del mismo, necesario adems para la elaboracin
del proyecto de restauracin. Las patologas se
manifiestan normalmente en la superficie de los
elementos construidos, aunque tambin existen
casos, como un eventual ataque de termitas,
donde el material afectado en este caso la madera- no presenta seales en su superficie y resultar necesario buscar otro tipo de indicios paralelos
de su existencia. Cabe distinguir entre dos tipos
de fenmenos: las alteraciones y las degradaciones. Las alteraciones constituyen modificaciones
del material que no implican necesariamente un
empeoramiento de sus caractersticas desde un
punto de vista de la conservacin. Las degradaciones son en cambio aquellas transformaciones
que sufre el material que s implican un empeoramiento que pone en peligro su integridad y su
permanencia. Las alteraciones no comprometen
du btiment, tant donn que les blessures dj

refermes du btiment un moment de son existence ordonnes au sein de la squence chronologique du btiment apportent des renseignements
sur la prsence active ou inactive du facteur ayant
caus les pathologies. Par exemple, une petite fissure dans un mur badigeonn peut correspondre
une grande fente rpare de manire ritrative
au cours de lexistence du btiment et couverte
successivement par de multiples couches de badigeons diverses poques.
tude des pathologies des matriaux

La dtection, lidentification ainsi que ltude des
pathologies du btiment constituent ltape pralable ncessaire pour connatre son tat de sant
indispensable pour llaboration dun projet de
restauration. Les pathologies se manifestent normalement la superficie des lments construits,
bien quil existe aussi des cas, comme dans celui
dune attaque de termites, o la superficie du
matriau affect dans ce cas le bois ne prsente aucun signe et quil sera donc ncessaire
de rechercher dautres types dindices parallles
de leur existence. Il faut distinguer deux types de
phnomnes: les altrations et les dgradations.
Les altrations constituent des modifications du
matriau qui nimpliquent pas ncessairement
une dtrioration de ses caractristiques du point
de vue de la conservation. Les dgradations, par
contre, sont ces transformations dont souffre le
matriau et qui impliquent une dtrioration qui
met en danger son intgrit ainsi que sa permanence. Les altrations nengagent pas lexistence
du btiment restaurer et, par consquent, elles
ne doivent pas faire lobjet de proccupation ni
dintervention. De fait, les altrations donnent la
mesure du temps qui passe sur le btiment et,
en respectant sa dcoration, elles constituent
la prcieuse patine qui permet lobservateur
didentifier la valeur danciennet du btiment.
En revanche, les dgradations doivent faire lobjet
dattention puisque leur ngligence peut compromettre lexistence du btiment court, moyen ou
la existencia del edificio a restaurar y por tanto,

no deben ser objeto de preocupacin y/o intervencin. Antes bien, las alteraciones dan la medida del paso del tiempo sobre el edificio y, respetando el decoro, constituyen la preciosa ptina
que permite al observador identificar el valor de
antigedad del mismo. Las degradaciones s deben ser objeto de atencin dado que su descuido
puede comprometer la existencia del edificio a
corto, medio o largo plazo en funcin de la gravedad de los casos. Conviene reflejar en los planos
todas aquellas observaciones realizadas sobre las
fbricas en torno a los fenmenos de degradacin
presentes en la superficie de sus materiales para
poder identificar eventuales mecanismos complejos de causas y efectos conectados entre ellos
hasta llegar a la situacin actual.
Estudio de los daos estructurales

La combinacin del cuadro fisurativo y deformativo de la construccin tradicional en su conjunto
proporciona valiosos datos sobre los daos estructurales que est sufriendo el edificio. A menudo,
la simple observacin de una grieta aislada sin su
contexto de fisuracin y deformacin de todo el
edifico puede llevar a engao. Asimismo, a veces,
la confluencia de distintos fenmenos de diversa
ndole puede confundir un examen inicial precipitado sin un detenido anlisis. El cuadro fisurativo
se debe recoger sobre los planos del levantamiento mtrico-descriptivo o fotogrfico. Es conveniente la elaboracin de una leyenda de signos que
permitan distinguir e identificar perfectamente el
tipo de lesin que se est documentando. Cabe
observar atentamente cada una de las lesiones
para conocer su direccin, su rotacin y el sentido
de su movimiento. El cuadro deformativo, es decir
las desviaciones geomtricas respecto a una geometra idealizada (desplomes, abombamiento, flechas, etc.), estar ya recogido en el levantamiento
mtrico-descriptivo si ste se ha realizado con precisin. En este punto, la combinacin de los datos
de estas deformaciones con el cuadro fisurativo
reflejado en los planos permite la realizacin de un
long terme en fonction de la gravit des cas. Il

convient de reprer dans les plans toutes ces observations ralises sur les maonneries en ce qui
concerne les phnomnes de dgradation prsents
sur les superficies des matriaux afin de pouvoir
identifier dventuels mcanismes de causes et
deffets lis entre eux jusqu atteindre la situation
actuelle. En raison de limportance que la comprhension de ces mcanismes de dgradation
reprsente pour la prise de dcisions pour la restauration du btiment, cette publication consacre
une partie importante ce thme de ltude des
btiments traditionnels.
tude des dommages structurels

La combinaison du cadre des fissures et des dformations de la construction traditionnelle dans son
ensemble fournit dintressants renseignements
sur les pathologies structurelles dont souffre le
btiment. Souvent, la simple observation dune
fissure isole hors de son contexte de fissuration et
de dformation de tout le btiment peut conduire
des erreurs. Ainsi, la confluence de divers phnomnes de divers types peut parfois confondre
un examen initial prcipit non assorti dune analyse approfondie. Le cadre des fissures doit tre
repris sur les plans du relev mtrique descriptif
ou photographique. Il est souhaitable de prparer
convenablement llaboration dune lgende de
signes permettant de distinguer et didentifier parfaitement le type de lsion qui est document. Paralllement, il convient dobserver attentivement
chacune des lsions pour dcouvrir sa direction, sa
rotation ainsi que le sens de son mouvement. Le
cadre des dformations, cest--dire les dviations
gomtriques par rapport une gomtrie idalise (effondrements, renflement, flches, etc.), doit
tre dj recueilli dans le relev mtrique descriptif
si celui-ci a t effectu avec prcision. Ds lors,
la combinaison des renseignements concernant
ces dformations avec le cadre des fissures reflt
dans les plans permet la ralisation dun diagnostic des mouvements structurels que lon peut vrifier sur les maonneries. La comparaison de ces
diagnstico de los movimientos estructurales que

se estn verificando de las fbricas. El contraste
de estos datos con la informacin obtenida en el
estudio estratigrfico puede permitir constatar en
algunos casos la inactividad presente de una vieja
lesin o, al contrario, la actividad continua de la
misma desde antiguo.
renseignements avec linformation obtenue dans

ltude stratigraphique peut permettre de constater
dans certains cas linactivit prsente dune vieille
lsion ou, au contraire, lactivit continue de celleci depuis trs longtemps.
tude fonctionnelle
Estudio funcional
Antes de proceder a la elaboracin de un proyecto de restauracin es conveniente realizar un
estudio de la funcin histrica del edificio que
se pretende restaurar y su compatibilidad con
la funcin futura que se le desea asignar. Este
anlisis previo puede detectar posibles incongruencias de concepto o violencias distributivas
que se estn provocando al edificio inadvertidamente, a tiempo para corregir el rumbo de
un programa funcional o de un anteproyecto
que no haba tenido en cuenta suficientemente
la preexistencia del edificio tradicional y la necesaria preponderancia de su complexin y su
carcter sobre el proyecto de restauracin.
Estudios complementarios
Avant de procder llaboration dun projet de

restauration, il est recommand de raliser une
tude de la fonction historique du btiment que
lon prtend restaurer ainsi que de sa compatibilit avec la fonction future que lon souhaite lui
assigner. Cette analyse pralable peut permettre
de dtecter de possibles incohrences de conception ou des violences distributives que lon provoquerait au btiment par inadvertance, temps
donc pour corriger le sens erron dun programme
fonctionnel ou dun avant-projet qui naurait pas
tenu suffisamment compte de la prexistence du
btiment traditionnel ainsi que de la ncessaire
prpondrance de sa constitution et de son caractre sur le projet de restauration.
tudes complmentaires
Existe toda una serie de estudios complementarios de mayor especificidad que normalmente
se reservan para intervenciones de mayor envergadura y presupuesto, como es el caso de
monumentos de carcter pblico. En cualquier
caso, se pasan a resear algunos de ellos por la
eventualidad de que el caso concreto de restauracin de un edificio tradicional requiriera de
alguno de ellos y se pudieran disponer de medios tcnicos y econmicos para su realizacin:
Il existe des tudes complmentaires dune plus

grande spcificit qui sont habituellement rserves pour des interventions de plus grande ampleur et de plus important budget, comme cela
peut tre le cas de la rhabilitation des monuments caractre public. Dans tous les cas, nous
signalons ci-dessous certaines dentre elles dans
la mesure o un cas concret de restauration dun
btiment traditionnel les ncessiterait et o des
moyens techniques et conomiques ncessaires
leur ralisation seraient disponibles:
a. Estudios histricos y cronolgicos:

- Arqueologa: Excavacin del subsuelo del edificio o de su entorno para investigar las huellas
materiales de su pasado y descubrir ms datos
de su historia. Adems se trata de una oportunidad para investigar su cimentacin.
a. tudes historiques et chronologiques :

- Archologie : excavation du sous-sol du btiment ou de son environnement pour rechercher
des traces de son pass et dcouvrir plus de renseignements sur son histoire. Il sagit aussi dune
opportunit pour rechercher ses fondations.
- Tcnicas de datacin: la dendrocronologa que

permite la determinacin de la edad de la madera empleada en una construccin a partir de la
observacin de los anillos de crecimiento de la
misma; la termoluminiscencia que informa sobre
la edad de la cermica a partir de la emisin de
la energa luminosa; el carbono 14 que designa
la edad de los elementos orgnicos presentes en
las estructuras y materiales del edificio; etc.
- Techniques de datation: la dendrochronologie

qui permet la dtermination de lge du bois
employ dans une construction partir de lobservation des cernes de celui-ci ; la thermoluminescence que informe sur lge de la cramique
partir de lmission de lnergie lumineuse ;
le carbone 14 qui dsigne lge des lments
organiques prsents dans les structures et les
matriaux du btiment ; etc.
b. Caracterizacin de materiales y estructuras:

- Caracterizacin qumica y petrogrfica: Anlisis de muestras de piedra, morteros o enlucidos para conocer su naturaleza y composicin
material.
- Geotecnia: Lectura del subsuelo desde la superficie mediante aparatos de emisin de ondas
magnticas, elctricas, ultrasonidos...
- Termografa: estudio de diferencias trmicas
en las superficies del edificio de forma que se
pueden destacar materiales, degradacin, humedades, infiltraciones, etc.
b. Caractrisation des matriaux et des structures :

- Caractrisation chimique et ptrographique :
analyse dchantillons de pierres, de mortiers ou
de badigeons pour connatre leur nature et leur
composition matrielle.
- Gotechnique : lecture du sous-sol depuis la
surface au moyen dappareils dmission dondes
magntiques, lectriques, ultrasons, etc.
- Thermographie : tude des diffrences thermiques sur les superficies du btiment en vue
dobserver les matriaux, dgradation, humidits, infiltrations, etc.
c. Estudio de patologas y agentes:

- Estudios biolgicos: Investigacin sobre las
plagas de insectos, la presencia de vegetacin
inferior y superior, y la afeccin de los mismos
sobre la materia del edificio.
- Estudios climatolgicos: Anlisis de la incidencia de las lluvias, el granizo, los vientos, el
asoleamiento, los ciclos de hielo y deshielo, y
las sequas anuales en el estado de conservacin del edificio.
- Petrografa: estudio del estado de conservacin de los materiales ptreos y cermicos
- Vulnerabilidad ssmica: los puntos dbiles del
edificio frente a la eventualidad de un movimiento telrico en la localidad.
c. tude des pathologies et des agents :

- tudes biologiques : recherche des invasions
dinsectes, de la prsence de vgtation infrieure ou suprieure, et de laffection de celle-ci
sur les matriaux du btiment.
- tudes climatologiques : analyse de lincidence
des prcipitations (pluie, grle), des vents, de
lensoleillement, des cycles de gel et de dgel,
ainsi que des priodes annuelles de scheresse
sur ltat de conservation du btiment.
- Ptrographie : tude de ltat de conservation
de la pierre et de la cramique.
- Vulnrabilit sismique : analyse des points
faibles du btiment face lventualit dun
mouvement tellurique dans la localit.
Restaurar la arquitectura tradicional
Restaurer larchitecture traditionnelle
Cualquier tipo de estudio, por profundo y multidisciplinar que sea, o cualquier metodologa, por
seria y rigurosa que parezca, no garantiza en absoluto una intervencin correcta en el proceso de
Tout type dtude, pour profond et pluridisciplinaire quil soit, ou toute mthodologie, aussi
srieuse et rigoureuse quelle paraisse, ne garantit en aucune manire une intervention correcte
restauracin arquitectnica, tanto monumental

como no monumental. Estudios detalladsimos
de un edificio en ocasiones se corresponden con
intervenciones posteriores que arruinan completamente la esencia o tergiversan el carcter del
mismo. Ejemplos de esta actitud bienintencionada, pero a la postre culpable, abundan en la
disciplina de la restauracin. Esta circunstancia
se verifica porque la disciplina de la restauracin
no constituye una ciencia. Los estudios que se
realizan en el edificio para alcanzar el mayor conocimiento posible del mismo provienen de las
ramas ms avanzadas de la ciencia, que cada
da nos permite acercarnos ms al conocimiento ntimo de la materia y de su historia. Pero la
ciencia termina en este punto. A partir de este
momento, el proyecto de restauracin pertenece
a otro mbito disciplinar que no viene amparado
por la credibilidad y la imparcialidad de la ciencia. El xito de la obra de restauracin constituye
a menudo un salto en el vaco que no muestra
ser consecuente con los estudios efectuados.
Prueba de la ausencia de la causalidad cientfica en el proyecto es el hecho de que un mismo
estudio, realizado con toda la exhaustividad y
los medios disponibles a nuestro alcance, puede alumbrar un variado abanico de proyectos de
intervencin diversos, sin mayor relacin entre s
que la de actuar sobre un mismo edificio.
dans le processus de restauration architecturale,

monumentale et non monumentale. Des tudes
trs dtailles dun btiment correspondent
parfois des interventions postrieures qui dtruisent compltement lessence du btiment ou
dnaturent son caractre. Des exemples de ce
comportement bien intentionn, mais en fin de
compte coupable, abondent dans la discipline de
la restauration. Ceci peut tre observ parce que
la discipline de la restauration ne constitue pas
une science. Les tudes effectues sur le btiment
pour obtenir le plus de renseignements possibles
proviennent des branches les plus avances de
la science, qui nous permettent dacqurir une
connaissance de plus en plus intime de la matire
et de son histoire. Mais la science sarrte l.
partir de ce moment, le projet de restauration
relve dune autre discipline qui nest couverte
ni par la crdibilit et ni par limpartialit de la
science. La russite du chantier de restauration constitue souvent un saut dans le vide qui
napparat pas consquent avec les tudes effectues. Une preuve de labsence de la causalit
scientifique dans le projet est bien le fait quune
mme tude, ralise avec toute lexhaustivit et
tous les moyens disponibles notre porte, peut
tre lorigine dun ventail diversifi de projets
dintervention, sans autre rapport entre eux que
celui dintervenir sur un mme btiment.
Es en este punto, que aparece la nocin de los

criterios de intervencin que, en cualquier caso,
deben preceder al proyecto y guiar las acciones
del proyectista. Estos criterios de intervencin
permiten salvar el vaco descrito entre el conocimiento y la recuperacin concreta del edificio
con unas ciertas garantas de xito. Los criterios
preexisten y son autnomos respecto al proceso
de conocimiento del edificio y, en cierto modo,
al edificio mismo. De hecho, el proyectista emprende un proyecto y obra de restauracin guiado siempre por estos criterios, que no son fruto
del estado mental o emocional del proyectista,
sino corresponden a una reflexin colectiva que
va ms all de una voluntad personal. Los criterios as entendidos no son arbitrarios, ni estn
Cest ici quapparat la notion des critres dintervention qui doivent prcder le projet, dans tous
les cas, et guider les actions de celui qui en a
la charge. Ces critres dintervention permettent
de franchir avec certaines garanties de succs le
vide dcrit entre la connaissance et la rcupration concrte du btiment. Les critres prcdent
les tudes pralables et sont autonomes par rapport au processus de connaissance du btiment.
De fait, le projeteur entreprend une tude pralable dtermine ou bien il suit une mthodologie, elle aussi dtermine, en tant toujours guid
par ces critres, qui ne sont pas le fruit de son
tat mental ou motionnel mais correspondent
une rflexion collective qui va bien au-del dune
volont personnelle. Les critres ainsi compris ne
sujetos al azar, el capricho, las circunstancias

o el libre albedro del proyectista. Los criterios
de intervencin no constituyen las opciones de
proyecto, no corresponden a imgenes o tipologas predeterminadas, ni equivalen a las tcnicas a emplear en el proceso de intervencin.
Preceden al conocimiento del caso concreto del
edificio a restaurar y concretan nicamente sus
ltimos trminos a partir de las circunstancias
particulares de cada caso.
Existen unos parmetros dentro de la disciplina de la restauracin que guan estos criterios
como son los valores que se identifican en el
propio patrimonio arquitectnico, las experiencias previas en otros edificios con sus errores y
sus aciertos, los debates realizados durante la
historia, las reflexiones terico-prcticas de los
maestros de la disciplina... Esta reflexin sobre la necesidad de los criterios de intervencin
como factor imprescindible y absolutamente
necesario en el proceso de restauracin, incluso
por encima de los estudios previos de cualquier
ndole y de las metodologas ms rigurosas y
avanzadas, sirve tanto para la arquitectura
monumental como para la no monumental.
Ms an, precisamente en la restauracin de
la arquitectura no monumental adquieren una
mayor importancia puesto que, en mltiples
ocasiones, la ausencia de medios para la realizacin de estudios o la distancia geogrfica y
cultural respecto de las ms agudas metodologas sancionadas por los tericos de la disciplina, impide su aplicacin literal a los casos
concretos ms consuetudinarios. En este punto,
la claridad en los criterios en la intervencin se
hace ms imprescindible que una infraestructura de conocimiento y un manual de fases de
la accin.
Por tanto para entender en profundidad los criterios que guan las intervenciones en el marco
de la disciplina de la restauracin, en primer
lugar, se debe tener en cuenta que existen una
serie de valores generales que se identifican en
la arquitectura histrica sea monumental o no
Tetun, Medina
Ttouan, Mdina
sont pas arbitraires, ni ne sont sujets au hasard

ou au caprice, pas davantage aux circonstances
ou au libre arbitre du projeteur. Les critres
dintervention ne constituent pas les options du
projet, ne correspondent pas des images ou
des typologies prdtermines, ni nquivalent
aux techniques employer dans le processus
dintervention. Ils prcdent la connaissance du
cas concret du btiment restaurer et concrtisent seulement ses ultimes termes partir des
circonstances particulires de chaque cas.
Il existe des paramtres dans la discipline de la
restauration qui guident ces critres. Cest le cas,
par exemple, des expriences pralables dans
dautres btiments avec leurs erreurs et leurs
russites, des dbats qui ont eu lieu dans le pass, des rflexions thorico-pratiques des matres
de la discipline, etc. Cette rflexion sur la ncessit des critres dintervention en tant que facteur
absolument ncessaire et mme indispensable
dans le processus de restauration se situe, et
monumental. Se trata de valores ligados al concepto de patrimonio arquitectnico que deriva de

la nocin ms amplia de bien de inters cultural
por la cual se extendi la antigua idea de monumento, entendido como elemento destacado y
excepcional, a todos aquellos bienes que pueden
tener un valor para una cultura, un momento,
una sociedad, etc. Si hablamos de patrimonio
arquitectnico, entre los valores que se pueden
identificar, destaca evidentemente el valor histrico, por el cual el edificio constituye un documento histrico construido de diversas posibles
historias constructivas, sociales, culturales, artsticas, polticas, etc. Pero tambin se reconocen
otros valores: en primer lugar el valor de autenticidad, estrictamente ligado al valor histrico
en cuanto el documento histrico, en este caso
construido, posee valor solo si es autntico y por
tanto fiable en la historia que se puede leer en l;
el valor cultural, por el cual la sociedad se identifica en su propio patrimonio arquitectnico como
smbolo de su identidad local o, a niveles ms
amplios, nacional, mundial; el valor artstico, por
el cual en el edificio se reconocen unas caractersticas estticas y de expresividad ligadas a la
cultura artstica ms o menos refinada que las
ha generado; el valor de antigedad, por el cual
el edificio histrico se reconoce como herencia
del pasado, a travs de sus materiales envejecidos por el tiempo y cubiertos por la ruskiniana
dorada ptina de los siglos, de su piel arrugada y su pelo encanecido, y se distingue de una
arquitectura nueva con formas antiguas o de una
reconstruccin ficticia en un parque temtico y
se mantiene firme y digna en su ancianidad; los
valores funcionales, sociales y polticos ligados al
papel que el edificio ha tenido y sigue teniendo
en la sociedad o que puede adquirir a travs de
la restauracin; el valor econmico no solo vinculado al propio valor del objeto sino a la economa
que puede generar a su alrededor; etc.
Existe tambin una serie de valores que, aunque sean identificables en todas las arquitecturas, cobran ms importancia en la arquitectura
tradicional no monumental y en la arquitectura
compris, au-dessus des tudes pralables de tout

type et des mthodologies les plus rigoureuses
et les plus avances. Enfin, elle est utile aussi
bien pour larchitecture monumentale que pour
larchitecture non monumentale. Plus encore, et
prcisment dans la rhabilitation de larchitecture traditionnelle, ces critres dintervention acquirent une plus grande importance tant donn
que, dans de nombreux cas, labsence de moyens
pour la ralisation dtudes pralables ou la distance gographique et culturelle par rapport aux
mthodologies les plus sophistiques et sanctionnes par les thoriciens de la discipline empche
leur application littrale aux cas concrets les plus
frquents. ce niveau, la clart des critres dans
lintervention devient plus indispensable quune
infrastructure de connaissances et un manuel de
phases de laction.
Aussi, pour saisir en profondeur les critres qui
guident les interventions dans le cadre de la
discipline de la restauration, il convient en premier lieu de prendre en compte lexistence dune
srie de valeurs gnrales qui sont identifies
dans larchitecture historique monumentale et
non monumentale. Il sagit de valeurs lies au
concept de patrimoine architectural qui dcoule
de la notion plus large de bien dintrt culturel
pour laquelle a t tendue lancienne ide de
monument, entendu comme lment majeur et
exceptionnel, tous les biens qui peuvent avoir
une valeur pour une culture, un moment, une
socit, etc. Si nous parlons de patrimoine architectural, parmi les valeurs qui peuvent tre
identifies, cela souligne videmment la valeur
historique, pour laquelle le btiment constitue
un document historique comportant de possibles
histoires de construction, sociales, culturelles,
artistiques, politiques, etc. Dautres valeurs sont
galement reconnues : dabord la valeur dauthenticit, strictement lie la valeur historique
en ce qui concerne le document historique, dans
ce cas construit, qui possde une valeur seulement sil est authentique et donc que lhistoire
qui peut y tre lue est fiable ; la valeur culturelle,
travers laquelle la socit sidentifie dans son
rural. Esta arquitectura, en especial, es aquella

que nace ligada ntimamente al paisaje, fruto de
la sabia combinacin inmediata de la materia
disponible en ese entorno, segn sistemas constructivos y tcnicas artesanales creados por la
mano de sus residentes en el transcurso de generaciones que responden a una estricta funcionalidad. Similares condiciones ambientales generan
soluciones de arquitectura tradicional con lgicas
semejantes, pero an as se podra afirmar que
existen tantas familias de arquitectura tradicional
como entornos climticos, materiales y sociofuncionales. El advenimiento de la industrializacin
ha cambiado completamente las condiciones de
produccin de la arquitectura popular que, con
frecuencia creciente, no surge ligada a la materia prima del entorno, sino a los materiales de
construccin comerciales. En muchos rincones
del globo, la arquitectura tradicional ha dejado
de existir como fenmeno activo. En el resto del
mundo, la arquitectura tradicional sobrevive ligada al aislamiento y la escasez de medios, pero es
previsible su abandono como alternativa a corto
y medio plazo, por lo que conviene contemplar
desde hoy mismo su conservacin. Estos valores
especficos tanto de integracin y simbiosis en el
medioambiente como de documento histrico de
una cultura constructiva sostenible en su propio
entorno cultural y climtico convierten a la arquitectura tradicional en algo todava ms valioso
en un momento en que la sostenibilidad se est
proponiendo como imperativa.
Consecuencia de los valores que se identifican
en la arquitectura histrica, adems de las reflexiones y experiencias previas de las disciplinas, son los criterios de intervencin necesarios
para respetar, conservar y realzar los propios
valores del edificio. En este sentido la restauracin de un edificio histrico debera garantizar
el cumplimiento de los criterios bsicos que
identifica Giovanni Carbonara2:
2CARBONARA G.: Avvicinamento al restauro, Liguori, Npoles, 1997, pp. 450-451
propre patrimoine architectural comme symbole

de son identit locale ou des niveaux plus largis, national, international ; la valeur artistique,
travers laquelle dans le btiment sont reconnues
des caractristiques esthtiques et dexpressivit lies la culture artistique plus ou moins
raffine qui les a gnres ; la valeur danciennet, travers laquelle le btiment historique est
reconnu comme hritage du pass, grce ses
matriaux vieillis par le temps et recouverts de
la patine dore des sicles ruskinienne, de sa
peau ride et de ses cheveux blancs, et par la
distinction dune nouvelle architecture avec des
formes anciennes ou dune reconstruction fictive
dans un parc thmes et qui reste solide et digne
dans sa vieillesse; les valeurs fonctionnelles,
sociales et politiques lies au rle que le btiment a jou et continue de jouer dans la socit
ou quil peut acqurir travers sa rhabilitation;
la valeur conomique non seulement associe
la propre valeur de lobjet mais lconomie quil
peut gnrer son environnement ; etc.
Il existe aussi des valeurs qui, bien quidentifiables
dans toutes les architectures, prennent de plus en
plus dimportance dans larchitecture traditionnelle
non monumentale et dans larchitecture rurale.
Cette architecture, en particulier, est celle qui nat
intimement lie au paysage, fruit de la sage combinaison immdiate de la matire disponible dans cet
environnement, selon des systmes de construction
et des techniques artisanales crs par la main de
ses rsidents au cours des gnrations et qui rpondent une stricte fonctionnalit. Des conditions
environnementales similaires gnrent des solutions darchitecture traditionnelle avec des logiques
semblables, mais mme de cette faon on pourrait
affirmer quil y a autant de familles darchitecture
traditionnelle que denvironnements climatiques,
matriels et socio-fonctionnels. Lavnement de lindustrialisation a chang compltement les conditions de production de larchitecture populaire qui,
avec une frquence accrue, napparat pas lie la
matire premire de lenvironnement, mais des
matriaux de construction commerciaux. Dans de
nombreux coins du globe, larchitecture tradition-
nelle nexiste plus comme phnomne actif. Dans le

reste du monde, larchitecture traditionnelle rsiste
lie lisolement et la faiblesse des moyens, mais
son abandon est prvisible comme alternative
court et moyen terme, aussi il convient denvisager
dsormais sa conservation. Ces valeurs spcifiques
dintgration et de symbiose de lenvironnement et
du document historique dune culture de construction durable dans son propre milieu culturel et climatique convertissent larchitecture traditionnelle
en un aspect encore plus prcieux dans un contexte
o la durabilit est devenue imprative.
Tetun, Medina
Ttouan, Mdina
- la conservacin de la autenticidad es el primer

criterio bsico y fundamental como evidente
consecuencia de considerar un edificio como
un documento histrico autntico, aunque el
abanico de posibilidades se abre en el momento que se intenta definir la autenticidad que se
puede entender como material, espacial, de carcter, simblica, etc.
- la mnima intervencin, que garantiza la conservacin del edificio sin necesidad de ejecutar
ninguna intervencin que no sea estrictamente
necesaria y, menos todava, cualquier intervencin que pueda perjudicar la conservacin de
los valores del edificio.
- la reversibilidad de la intervencin para garantizar en la medida de lo posible la mxima conservacin del edificio por la cual la
accin de aadir podra plantearse como
siempre ms oportuna que la accin de quitar, ya que en lnea general lo que se aade
Consquence des valeurs qui sont identifies

dans larchitecture historique, outre des rflexions et des expriences pralables celles
des disciplines, sont les critres dintervention
ncessaires pour respecter, conserver et amliorer les propres valeurs du btiment. Dans ce
sens, la restauration dun btiment historique
devrait garantir lapplication des critres de base
quidentifie Giovanni Carbonara2 :
- la conservation de lauthenticit est le premier
critre de base et fondamental comme la consquence vidente de considrer un btiment
comme un document historique authentique,
bien que lventail des possibilits souvre au
moment o lon tente de dfinir lauthenticit qui
peut tre entendue comme matrielle, spatiale,
de caractre, symbolique, etc.
- la moindre intervention qui garantit la conservation du btiment sans besoin de nexcuter
aucune intervention qui ne soit pas strictement
ncessaire et, encore moins, toute intervention
susceptible de porter atteinte la conservation
des valeurs du btiment.
- la rversibilit de lintervention pour garantir
dans la mesure du possible la conservation maximum du btiment pour laquelle laction dajouter
pourrait tre envisage comme toujours plus op2CARBONARA G. : Avvicinamento al restauro, Liguori,
Naples, 1997, pp. 450-451
Tetun, Medina
Ttouan, Mdina
se debera poder quitar siendo por tanto reversible (aunque existan innumerables casos
de lo contrario), mientras que lo que se quita no se puede volver a poner (salvo raras
excepciones).
portune que laction de retirer, tant donn quen

rgle gnrale ce qui est ajout devrait tre retir
tant donc rversible (bien quil existe de nombreux cas contraires), alors que ce qui est retir ne
peut tre remis (sauf quelques rares exceptions).
- la compatibilidad de la intervencin con el

edificio antiguo se entiende normalmente como
compatibilidad material o fsico-qumica que garantiza que no existe una interaccin negativa de
los materiales de nueva aportacin con los existentes. Sin embargo, se podra recordar que existe
tambin una compatibilidad estructural que atae
a la compatibilidad entre el comportamiento estructural de los elementos nuevos y los antiguos, y
al respeto de la concepcin estructural del edificio
histrico. Tambin existe una compatibilidad funcional por la cual la funcin que se elige debera
ser estudiada detalladamente para no afectar el
edificio, o una compatibilidad con el carcter del
edificio donde cada accin de intervencin en lo
existente o aportacin de elementos nuevos puede
afectar significativamente el carcter y la expresividad del edificio, etc.
- la compatibilit de lintervention avec le btiment ancien est entendue normalement comme

compatibilit matrielle ou physico-chimique qui
garantit quil nexiste pas dinteraction ngative
des matriaux de nouvel apport avec ceux qui
existent. Cependant, il pourrait tre rappel quil
a aussi une compatibilit structurelle qui atteint
la compatibilit entre le comportement structurel
des lments nouveaux et anciens, et par rapport
la conception structurelle du btiment historique.
Il existe galement une compatibilit fonctionnelle
pour laquelle la fonction qui est choisie devrait tre
tudie en dtail pour ne pas affecter le btiment,
ou une compatibilit avec le caractre du btiment
o chaque action dintervention dans ce qui existe
ou chaque apport dlments nouveaux peut affecter significativement le caractre et lexpressivit du
btiment, etc.
- la actualidad expresiva que los elementos nuevos deben garantizar como objetos de su propio
tiempo para crear un falso histrico pero, se podra aadir, sin entrar en conflicto con el propio
edificio afectando al carcter del mismo.
- lactualit expressive que les lments de nouvel

apport doivent garantir comme objets de leur propre
temps pour ne pas permettre un faux historique
mais, pourrait-on ajouter, sans entrer en conflit avec
le propre btiment affectant son caractre.
- la durabilidad de la intervencin que no slo

significa que las partes intervenidas o nuevas
tengan una cierta garanta de durabilidad (cuestin que atae a la propia tica profesional) sino
que exista una cierta homogeneidad entre la
durabilidad de los materiales antiguos y los de
nueva aportacin para garantizar un envejecimiento homogneo.
- la durabilit de lintervention qui ne signifie

pas seulement que les parties intervenues ou
nouvelles ont une certaine garantie de durabilit (question qui concerne la propre thique
professionnelle) mais quil existe une certaine
homognit entre la durabilit des matriaux
anciens et ceux de nouvel apport pour garantir
un vieillissement homogne.
Existen adems criterios de intervencin de gran

importancia y relevancia para la arquitectura tradicional no monumental en su condicin a menudo ms frgil que la arquitectura monumental.
Estos criterios son los mismos que se plantean
para la arquitectura monumental pero adquie-
Par ailleurs, il existe des critres dintervention de

grande importance pour larchitecture traditionnelle non monumentale dans sa condition souvent plus fragile que larchitecture monumentale.
Ces critres sont les mmes que ceux envisags
pour larchitecture monumentale mais acquirent
Larache, Medina
Larache, Mdina
ren una serie de peculiaridades ineludibles en

la arquitectura no monumental, dado que cualquier intervencin que no valore las cualidades
y caractersticas especficas de la misma puede transformar inexorablemente su carcter de
arquitectura directa y espontnea y, al mismo
tiempo, sabia y sensata como resultado de una
decantacin secular del saber constructivo.
une srie de particularits incontournables dans

larchitecture non monumentale, tant donn que
toute intervention qui ne valorise pas ses qualits
et ses caractristiques spcifiques peut transformer inexorablement son caractre darchitecture
directe et spontane et, en mme temps, sage
et judicieuse comme rsultat dune dcantation
sculaire du savoir constructif.
Conservacin de la materialidad
Conservation de la matrialit
La materia de la arquitectura tradicional debe

conservarse en la medida de lo posible. La materia debe ser doble objeto de proteccin puesto
que refleja dos factores de la arquitectura tradi-
La matire de larchitecture traditionnelle doit

tre conserve dans la mesure du possible. La
matire doit tre doublement objet de protection
car elle reflte deux facteurs de larchitecture
cional: su constitucin o masa que la integra,

y su carcter, expresado a travs de su superficie externa. La piedra levemente erosionada o
salpicada de lquenes, la madera de superficie
venosa, los enlucidos interiores y exteriores,
los caizos trenzados, los muros de tapia, etc.
constituyen el envoltorio externo e interno del
edificio y su transformacin arrastra consigo gran parte del carcter de la arquitectura
tradicional.
traditionnelle : sa constitution ou masse qui

lintgre, et son caractre, exprim travers sa
superficie extrieure. La pierre lgrement rode ou clairseme de lichens, le bois veineux
de la superficie, les enduits intrieurs et extrieurs, les roseaux tresss, les murs en pis,
etc. constituent lenveloppe externe et interne
du btiment et sa transformation entrane avec
lui une grande partie du caractre de larchitecture traditionnelle.
La arquitectura tradicional tiene tanta probabilidad de sobrevivir a un proceso de restauracin,

cuanto cuidado y delicadeza se puedan observar
a la hora de sustituir su materia y ocultar sus superficies. Evidentemente, la rehabilitacin de la
vivienda a estndares contemporneos deber
encontrar un compromiso entre las necesidades
de habitabilidad y conservacin de la materia. La
materia fue manufacturada por sus constructores
y, a falta de conocimiento de las tcnicas vernculas, es necesario conservarla por la naturalidad, la
espontaneidad y las trazas de la accin constructora de antao. Las superficies de la construccin
tradicional se pueden ver afectadas de mltiples
formas, entre las cuales, la adicin de aislamiento trmico por el interior de los cerramientos, la
realizacin de rozas para paso de instalaciones
con posteriores enlucidos opacos, el cambio de
distribucin del edificio... Se trata de cambios sin
duda necesarios, pero su aceptacin indiscriminada y generalizada terminan por transformar
globalmente el aspecto de la arquitectura tradicional. Se debera encontrar un compromiso entre
la conservacin de estas superficies que brindan
el carcter a la construccin, con la inclusin de
las nuevas instalaciones, a travs de la bsqueda de soluciones lo ms inocuas posibles para la
materialidad de la arquitectura tradicional. En la
materia de esta arquitectura se custodia su autenticidad no slo como documento histrico sino
como arquitectura real heredada del pasado; en
su naturalidad y espontaneidad, la autenticidad
de una sociedad preindustrial; en sus superficies
arrugadas, la autenticidad del paso del tiempo y
de su antigedad.
Larchitecture traditionnelle a plus de probabilit

de survivre un processus de rhabilitation, si
lattention et la dlicatesse ont t observes au
moment de remplacer les matriaux et docculter
ses surfaces. Evidemment, la rhabilitation dune
maison aux normes contemporaines doit tre un
compromis entre les ncessits dhabitabilit et la
conservation des matriaux. La matire a t fabrique par ses constructeurs et, en raison du manque
de connaissance des techniques vernaculaires, il
est ncessaire de la conserver pour la naturalit, la
spontanit et les traces de laction de construction
de jadis. Les superficies de la construction traditionnelle peuvent tre affectes de multiples manires,
parmi lesquelles laddition disolement thermique
par lintrieur des cloisonnages, la ralisation de
carneaux pour le passage dinstallations avec des
enduits opaques postrieurs, le changement de distribution du btiment... Il sagit de changements
sans doute ncessaires, mais leur acceptation sans
discernement et gnralise termine par transformer globalement laspect de larchitecture traditionnelle. Il conviendrait de trouver un compromis
entre la conservation de ces superficies qui donnent
le caractre la construction, avec linclusion de
nouvelles installations, travers la recherche de
solutions les plus inoffensives possibles pour la
matrialit de larchitecture traditionnelle. Dans
le matriau de cette architecture, son authenticit
est conserve non seulement comme document
historique mais comme architecture relle hrite
du pass ; dans sa naturalit et sa spontanit,
lauthenticit dune socit prindustrielle ; sur ses
superficies rides, lauthenticit du passage du
temps et de son anciennet.
Compatibilidad de los materiales
Compatibilit des matriaux
Los nuevos materiales a introducir en la rehabilitacin deben ser compatibles con la construccin existente, no slo a nivel fsico, sino
tambin qumico y, sobre todo, conceptual. As,
por ejemplo, en el caso de aadir una capa impermeabilizante o una capa aislante extra bajo
el manto protector vegetal, cermico, arcilloso
o ptreo de una cubierta, stos deben de ser
transpirables para evitar que se produzcan
condensaciones en el interior o, eventualmente, permitir la evacuacin del vapor de agua a
travs de respiraderos de diversa ndole. Los
materiales empleados en la restauracin de
la arquitectura tradicional han de ser tambin
compatibles con la salud de los residentes en la
misma. El carcter sostenible y ecolgico que
ostenta la arquitectura tradicional por definicin no debe ser anulado o ensombrecido por
la inclusin de nuevos materiales que entren en
conflicto con la filosofa natural y la salud de los
materiales existentes.
Les nouveaux matriaux introduire dans la rhabilitation doivent tre compatibles avec la construction existante, non seulement au niveau physique,
mais galement au niveau chimique et, surtout,
conceptuel. Il en est ainsi, par exemple, dans le
cas de lajout dune couche impermabilisante
ou dune couche isolante supplmentaire sous le
manteau de protection vgtal, cramique, argileux ou en pierres dune couverture, ceux-ci doivent
tre respirables pour viter que se produisent des
condensations lintrieur ou, ventuellement, pour
permettre lvacuation de la vapeur deau travers
des respirateurs de diverse nature. Les matriaux
employs dans la restauration de larchitecture traditionnelle doivent tre galement compatibles avec
la sant de ses rsidents. Le caractre durable et
cologique quassume larchitecture traditionnelle
par dfinition ne doit pas tre annul ou rduit par
linclusion de nouveaux matriaux qui entrent en
conflit avec la philosophie naturelle et la sant des
matriaux existants.
Compatibilidad estructural
Compatibilit structurelle
La materia es a la carne, de la misma manera

que la estructura es a los huesos de la arquitectura. El armazn sustentante de la arquitectura
tradicional nace de la optimizacin de los recursos locales y normalmente responde a las caractersticas seculares derivadas de su material
constitutivo, el subsuelo donde se asienta y los
eventuales meteoros y movimientos telricos si
los hubiera.
Le matriau est la chair ce que la structure est

aux os de larchitecture. La charpente portante
de larchitecture traditionnelle nat de loptimisation des ressources locales et rpond normalement aux caractristiques sculaires drives de
son matriau constitutif, le sous-sol sur lequel il
repose et, le cas chant, les ventuels mtores
et les mouvements telluriques.
Segn John Warren , existen tres opciones posibles en la rehabilitacin de la estructura de la

arquitectura tradicional: la reparacin, el refuerzo o la sustitucin. Los elementos estructurales
pueden ser vigas, viguetas o correas de madera,
Selon John Warren3, il existe trois options possibles dans la rhabilitation de la structure de
larchitecture traditionnelle : la rparation, le
renfort ou le remplacement. Les lments structurels peuvent tre des poutres, poutrelles ou
pannes en bois, piliers, de maonnerie, adobe,
3 WARREN J.: La conservacin de la estructura en edificios

histricos, en Loggia Arquitectura y Restauracin, n. 24-25,
Valencia, 2012, pp. 58-63
3 WARREN J.: La conservacin de la estructura en edificios

histricos, en Loggia Arquitectura y Restauracin, n 24-25,
Valence, 2012, pp. 58-63.
machones, una fbrica de mampostera, adobe, tapia... Veamos el significado de estas tres
opciones a travs del ejemplo de una viga de
madera. La reparacin consistira en el corte de
una zona podrida de una viga de madera y su
sustitucin por una prtesis de madera nueva.
La trascendencia del concepto de reparacin
de la estructura radica en que no slo se conserva la materialidad, sino que tambin el sistema estructural original se mantiene en uso.
En este caso, el material de nueva aportacin
debe ser armnico con las preexistencias y poder distinguirse en caso necesario. El refuerzo
de una viga dbil consistira en la insercin de
elementos de ayuda o sostn, como ha sido
tradicionalmente el caso del hierro. Aparece
cuando es necesario incrementar la resistencia o las prestaciones de la arquitectura. La
reparacin mantiene la resistencia original del
edificio, mientras que el refuerzo la aumenta,
por razones de cambio fsico, nueva legislacin
o destino del edificio. En este caso, se debera evitar el protagonismo del refuerzo sobre la
estructura original. A diferencia de la reparacin y el refuerzo, la sustitucin de una viga u
otro elemento constructivo, aunque sea copia
del anterior, no conservara la materialidad de
la fbrica original. Cuanto ms reducida sea la
proporcin de los elementos sustituidos, ms
compatible ser la opcin con la arquitectura
tradicional. En este caso, se debe procurar al
menos la conservacin del principio estructural
del edificio que posee tanta importancia como
su materialidad.
pis... Voyons le sens de ces trois options travers lexemple dune poutre en bois. La rparation consisterait en la coupe dune zone en tat
de pourrissement dune poutre linaire et son
remplacement par une prothse en bois neuf.
La transcendance du concept de rparation de
la structure rside sur le fait que non seulement
on conserve la matrialit, mais qugalement
lutilisation du systme structurel original est
maintenue. Dans ce cas, le matriau de nouvel apport doit tre en harmonie avec les matriaux prexistants et pouvoir tre distingu en
cas de ncessit. Le renfort dune poutre fragile
consisterait en linsertion dlments daide ou
de soutien, comme cela a t traditionnellement
le cas du fer. Il apparat lorsquil est ncessaire
daugmenter la rsistance ou les prestations de
larchitecture. La rparation maintient la rsistance originale du btiment, alors que le renfort
laugmente, pour des raisons de changement
physique, de nouvelle lgislation ou de destination du btiment. Dans ce cas, il conviendrait
dviter le rle principal du renfort sur la structure originale. Contrairement la rparation et
au renfort, le remplacement dune poutre ou
dun autre lment de construction, bien quil
soit une copie du prcdent, ne conserverait pas
la matrialit de la maonnerie originale. Plus
la part des lments substitus est rduite, plus
loption avec larchitecture traditionnelle sera
compatible. Dans ce cas, il convient de veiller
au moins la conservation du principe structurel du btiment qui est aussi importante que sa
matrialit.
A este respecto, se puede comprobar que las

exigencias de la normativa actual en materia de
estructuras o de resistencia antissmica pueden
ser afrontadas de dos maneras diametralmente
opuestas. Si se ignora la estructura existente
y se confa el cumplimiento de la normativa a
un forjado de hormign armado colaborante o
no, se est tergiversando gravemente el principio estructural tradicional. Las estructuras
tradicionales suelen ser de carcter claramente isosttico, de modo que la introduccin de
cet gard, il est possible de vrifier que les exigences de la norme actuelle en matire de structures ou de rsistance antisismique peuvent
tre rgles de deux manires diamtralement
opposes. Si lon ignore la structure existante et
si lon espre laccomplissement de la norme
un plancher en bton arm collaborant ou non,
on dforme gravement le principe structurel
traditionnel. Les structures traditionnelles sont
en gnral de nature clairement isostatique, de
sorte que lintroduction dun matriau comme
un material como el hormign armado con su

carcter hiperesttico rigidiza el conjunto y
se convierte en una amenaza latente para la
pervivencia de la casa, por su peso aadido,
su falta de flexibilidad y transpirabilidad y su
inaptitud ssmica en la arquitectura tradicional.
Si simplemente se mejora la resistencia de la
estructura existente con refuerzos metlicos o
lgneos adecuados que colaboren con ella para
superar esta normativa, se est manteniendo el
principio estructural que caracteriza al edificio
original, al tiempo que se est coadyuvando a
su resistencia estructural para alcanzar los objetivos requeridos. Estos refuerzos realizados en
seco poseen adems una perfecta compatibilidad con la estructura existente, al contrario de
los refuerzos lquidos como el hormign, que
provocan daos irreparables en la madera de
las vigas, viguetas y entablados o en el yeso de
los forjados, que se convierten en pasto de los
insectos, los hongos o la pudricin, adems de
menoscabar su resistencia intrnseca.
le bton arm avec son caractre hyperstatique

rigidifie lensemble et devient une menace latente pour la survie de la maison, en raison de
son poids ajout, de son manque de flexibilit et
de transpirabilit et de son inaptitude sismique
dans larchitecture traditionnelle. Si la rsistance de la structure existante est simplement
amliore laide de renforts mtalliques ou
en bois adquats qui collaborent avec elle pour
pallier cette norme, le principe structurel qui
caractrise le btiment original est maintenu,
tout en contribuant sa rsistance structurelle
pour atteindre les objectifs requis. Ces renforts
raliss sec possdent par ailleurs une parfaite compatibilit avec la structure existante,
contrairement aux renforts liquides comme le
bton, qui causent des dommages irrparables
au bois des poutres, poutrelles et planches ou
au pltre des planchers, qui se transforment en
pturages pour les insectes, les champignons ou
le pourrissement, en plus daltrer sa rsistance
intrinsque.
Compatibilidad de la funcin
Compatibilit de la fonction
El criterio fundamental ya enunciado en los primeros tiempos de la disciplina de la restauracin es el siguiente: la arquitectura tradicional
como la monumental debe poseer una funcin
para garantizar su existencia futura. Para ello,
ser necesario adaptar el edificio a los estndares de la vida contempornea. Previamente, se
debe realizar la comprobacin razonada de la
compatibilidad de la antigua y la nueva funcin
y la constatacin prudente de que no se est
sobre explotando la superficie til del edificio
por encima de su capacidad natural. En ambos
casos, la restauracin tiene muy pocas probabilidades de llegar a buen trmino, incluso en el
caso de actuar con todas las precauciones y la
sensibilidad que se estn describiendo.
Le critre fondamental dj nonc durant les

premiers temps de la discipline de la restauration est le suivant : larchitecture traditionnelle
comme larchitecture monumentale doit possder une fonction pour garantir son existence
future. cette fin, il sera ncessaire dadapter
le btiment aux standards de la vie contemporaine. Pralablement, on doit vrifier de manire
raisonne la compatibilit de lancienne et de
la nouvelle fonction et aussi valuer avec prudence si lon nest pas en train de surexploiter la
superficie utile du btiment au-del de sa capacit naturelle. Dans les deux cas, la restauration
risque davoir peu de probabilits dtre mene
bon terme, mme avec la prise de toutes les
prcautions et la sensibilit dcrites.
Si se trata de una vivienda, sta debe reunir las

mismas condiciones de habitabilidad que las exigidas a una vivienda de nueva planta. Esto es,
Sil sagit dune habitation, celle-ci doit runir les mmes conditions dhabitabilit que
celles qui sont exiges pour une habitation de
nouvelle construction. En dautres termes, elle

doit avoir une isolation acoustique et thermique
aux niveaux requis par la rglementation, une
ventilation et un clairage grce au vitrage des
fentres dans le cas o il nexisterait pas, une
parfaite impermabilisation de la couverture,
lexistence dune cuisine, dune salle de bains et,
le cas chant, de chauffage. Grce toutes ces
conditions obligatoires, il peut tre ncessaire un
accord dengagement qui permette une certaine
flexibilit dinterprtation de la rglementation, en
partant des modalits prexistantes de la maison.
Il est possible, comme dans le cas de la structure,
dtudier lamlioration des conditions dhabitabilit du btiment en tenant toujours compte du
ncessaire respect vers sa matrialit, structure,
distribution, configuration, caractre, etc.
Tetun, medina
Ttouan, mdina
se requiere aislamiento acstico y trmico a los

niveles requeridos por la normativa, ventilacin
e iluminacin trmite el acristalamiento de las
ventanas en el caso de que no exista ste, perfecta impermeabilizacin de cubierta, existencia
de cocina, bao y posiblemente de calefaccin si
sta fuera necesaria. En todos estos requerimientos, es posible que sea necesario un acuerdo de
compromiso que permita una cierta flexibilidad
de interpretacin de la normativa, partiendo de
las condiciones preexistentes de la casa. Se puede, como en el caso de la estructura, estudiar la
mejora de las condiciones de habitabilidad del
edificio siempre teniendo en cuenta el necesario
respeto hacia su materialidad, estructura, distribucin, configuracin, carcter, etc.
La funcin de museo para un edificio tradicional slo posee sentido en algunos casos muy
especiales, como por ejemplo el caso en que la
funcin para la que fue creado ha desaparecido
y el edificio constituye la memoria construida de
La musification dun btiment traditionnel na

de sens que dans certains cas trs particuliers,
comme par exemple celui dans lequel la fonction
pour laquelle il a t, a disparu et le btiment
constitue la mmoire construite dune culture,
une coutume ou un systme de production.
Il sagit dune option possible et plausible sil
nexiste pas dalternative une utilisation plus
active. Mais cette musification ne peut pas tre
tendue lensemble des implantations traditionnelles. On ne peut pas musifier tout un village
parce quil finirait par devenir une sorte de parc
thmes artificiel ou une scne de thtre, mme
si les constructions taient bien relles et non
faites en carton-pte, comme cest habituel dans
les deux cas. Des btiments traditionnels du village peuvent tre musifis, et souvent comme
monuments dune socit prindustrielle et paysanne, alors que le reste du tissu rsidentiel peut
maintenir sa fonction dhabitation coutumire.
Conservation de la symbiose avec le

paysage
Comme on la vu prcdemment, une des caractristiques de larchitecture traditionnelle et
notamment de larchitecture rurale ou de petites
una cultura, un hbito o un sistema de produccin. Se trata de una opcin posible y plausible
si no existen otras alternativas ms activas de
utilizacin. Pero esta musealizacin no puede
extenderse al conjunto del asentamiento tradicional. No se debe musealizar todo un pueblo
porque acabara por convertirse en una suerte
de parque temtico artificial o escenario teatral,
por mucho que las construcciones fueran reales
y no de cartn-yeso, como es habitual en ambos casos. Se pueden musealizar algunos edificios tradicionales del pueblo, a menudo como
monumentos de una sociedad preindustrial y
campesina, al tiempo que el resto del tejido residencial puede mantener su funcin habitativa
consuetudinaria.
implantations est son intgration avec le paysage par ses matriaux et son adaptation la
situation climatique. Le projet de restauration
doit tre attentif au respect et au maintien de
cette relation, qui est biunivoque dans le cas de
larchitecture rurale. Limage externe de larchitecture traditionnelle a une relation intime avec
le paysage qui lentoure, tant donn que son
chelle, ses matriaux, sa couleur et sa texture
ont t directement extraites de lui. Larchitecture traditionnelle requiert la prservation de
lenvironnement afin de justifier sa constitution et sa prsence, et lenvironnement exige la
conservation de la seule architecture prsentant
des garanties compltes de compatibilit avec
lui, cest--dire larchitecture traditionnelle qui
est issue de ses entrailles.
Conservacin de la simbiosis
con el paisaje
Le critre qui vise la conservation de limage

ne rpond pas un sentiment bucolique ou
nostalgique de lambiance de larchitecture rurale, qui prtendrait la conglation du monde
dans ltat primitif dun moment ou dune
poque dtermine. Limage de larchitecture
traditionnelle et, par extension, des implantations traditionnelles possde des valeurs relatives sa dimension et son chelle humaine,
son intgration avec la nature et son application inconsciente avant mme les principes
de larchitecture cologique, qui doivent tre
reconnues et apprcies. Pour cette raison
mme, la restauration de cette architecture
doit respecter le critre de conservation de son
image habituelle, tant donn que celle-ci est
le fruit de la dcantation pendant des sicles
dune mise profit optimum des matriaux et
des techniques de construction de la localit.
Dans le cas o serait ncessaire lincorporation dune annexe ou dun btiment de nouvelle construction dans un environnement de
ces caractristiques avec une forte prsence de
larchitecture traditionnelle, on devra tendre
une intgration de la volumtrie, de la couleur
et de la texture qui permette cette nouvelle
prsence de passer inaperue dans lensemble
de limplantation.
Como se ha visto anteriormente, una de las

caractersticas de la arquitectura tradicional y
especialmente de la arquitectura rural o de pequeos asentamientos es su integracin con el
paisaje por sus materiales y su adaptacin a
la situacin climtica. El proyecto de restauracin debe estar atento a respetar y conservar
esta relacin, que es biunvoca en el caso de la
arquitectura rural. La imagen externa de esta
arquitectura posee una relacin ntima con el
paisaje que le rodea, puesto que su escala, su
materia, su color y su textura se han extrado
directamente de l. La arquitectura tradicional
requiere la conservacin del entorno para justificar su constitucin y su presencia, y el entorno
exige la conservacin de la nica arquitectura
con garantas completas de compatibilidad con
l, esto es, la arquitectura que ha alumbrado de
sus entraas.
El criterio que apunta a la conservacin de la
imagen no responde a un sentimiento buclico
o nostlgico del ambiente de la arquitectura
rural, que pretendiera la congelacin del mundo en el estado primigenio de un momento o
poca determinada. La imagen de esta arquitectura y, por extensin, de los asentamientos

tradicionales posee unos valores relativos a
su dimensin y escala humana, su integracin con la naturaleza y su aplicacin inconsciente ante diem de principios de la arquitectura ecolgica, que se deben reconocer y
saber apreciar. Por esta razn, la restauracin
de esta arquitectura debe respetar el criterio
de conservacin de su imagen habitual, puesto que sta ha sido el fruto de la decantacin
secular de un aprovechamiento ptimo de los
materiales y las tcnicas constructivas de la
localidad. En el caso de necesitar la incorporacin de algn anexo o edificio de nueva
planta en un entorno de estas caractersticas
con fuerte presencia de la arquitectura tradicional se debe tender a una integracin de
volumetra, color y textura que permita pasar
desapercibida a esta nueva presencia en el
conjunto del asentamiento.
El criterio que sugiere la conservacin del
entorno no se corresponde igualmente con
una actitud reaccionaria, utpica o romntica
frente al paisaje natural, sino a la voluntad
de la preservacin del paisaje que vio nacer
la arquitectura tradicional objeto de restauracin. Esta conservacin del entorno es seguramente compatible con una explotacin
razonada de los medios y recursos naturales,
que no slo tenga en cuenta el beneficio neto
econmico, sino tambin la economa entendida en el sentido ms amplio y global del
trmino, considerando otros factores como
la cultura, la historia, la sostenibilidad, la
ecologa o la identidad. La restauracin de la
arquitectura tradicional no puede plantearse
de manera independiente al margen de su entorno o del paisaje que la vio nacer. La preservacin primorosa de un objeto arquitectnico
al margen de su contexto histrico y cultural
por excesiva transformacin del mismo es
siempre encomiable pero insuficiente desde
el punto de vista de la conservacin integral
de la arquitectura tradicional.
Le critre qui suggre la conservation de lenvironnement ne correspond pas de manire

gale une attitude ractionnaire, utopique ou
romantique face au paysage naturel mais la
volont de la prservation du paysage naturel
qui a vu natre larchitecture traditionnelle objet
de restauration. Cette prservation de lenvironnement est sans aucun doute compatible avec
une exploitation raisonne des moyens et des
ressources naturelles, qui tienne compte non
seulement du bnfice conomique net mais
aussi de lconomie comprise au sens le plus
vaste et global du terme, tout en considrant
dautres facteurs tels que la culture, lhistoire,
la durabilit et le respect de lenvironnement,
lcologie ou lidentit. La restauration de larchitecture traditionnelle ne peut pas tre envisage
de manire indpendante lcart de son environnement ou du paysage qui la vue natre. La
prservation habile dun objet architectural en
marge de son contexte historique et culturel en
raison dune excessive transformation de celui-ci
peut toujours tre clbre mais elle demeure
insuffisante du point de vue de la conservation
intgrale de larchitecture traditionnelle.
Durabilit conomique et
dveloppement
Il est possible de dmontrer facilement4 que la
conservation et la restauration de larchitecture
traditionnelle encouragent et dveloppent les
mtiers et lindustrie locale non seulement parce
quelles fournissent du travail aux artisans et aux
petits industriels de la zone, mais parce quun
pourcentage lev de la plus importante partie
du bnfice de cette activit sous forme de main
duvre est revers sur le territoire local, face aux
nouvelles constructions, dont une grande partie du
4 MILETO C., VEGAS F.: La restauracin de la arquitectura

tradicional como recuperacin de los valores culturales y desarrollo econmico. La experiencia en el Rincn de Ademuz (Valencia), en Muoz G. (coord.), Actas del II Congreso internacional
de patrimonio cultural y cooperacin al desarrollo, UPV, Valence,
2006, pp. 256-265.
Sostenibilidad econmica y desarrollo

Se puede demostrar fcilmente4 que la conservacin y restauracin de la arquitectura
tradicional fomenta y desarrolla los oficios y la
industria local no slo porque proporciona actividad a los artesanos y pequeos industriales
de la zona, sino porque el grueso del beneficio
de esa actividad en forma de mano de obra revierte en un alto porcentaje sobre el territorio
local, frente a las obras de nueva planta, gran
parte de cuyo coste se traduce en materiales y
maquinaria no producidos localmente, sino en
grandes ciudades.
La conservacin de la arquitectura tradicional como se est planteando en estas pginas
puede ser acusada de romanticismo, pero en
el fondo se trata de una actitud absolutamente pragmtica, dado que las soluciones que se
estn brindando cuestan igual o incluso menos
que otras habituales menos sensibles con el patrimonio construido. Adems, en la mayora de
los casos de la mano del tcnico y el constructor
adecuado, el coste global de restauracin de un
edificio existente resulta ms econmico que el
coste de una obra similar de nueva planta.
Pero la conservacin de la arquitectura tradicional posee sobre todo una vertiente netamente
econmica, puesto que el mantenimiento de
los muros, forjados, cubierta y otros elementos
de la construccin revierten en un aprovechamiento ptimo de los recursos heredados que
simplemente se conservan o se refuerzan, en
detrimento de soluciones ms caras como son
la sustitucin generalizada de los elementos. En
efecto, la restauracin cuidadosa de todo este
parque de edificios consume muchos menos
recursos y energa, adems de generar mucho
4 MILETO C., VEGAS F.: La restauracin de la arquitectura

tradicional como recuperacin de los valores culturales y desarrollo econmico. La experiencia en el Rincn de Ademuz (Valencia), en Muoz G. (coord.), Actas del II Congreso internacional
de patrimonio cultural y cooperacin al desarrollo, UPV, Valencia,
2006, pp. 256-265
cot se traduit en matriels et en machines non

produites localement, mais dans les grandes villes.
La conservation de larchitecture traditionnelle
telle que nous la prsentons dans ces pages peut
tre accuse de romantisme mais, dans le fond,
il sagit dune attitude absolument pragmatique,
car les solutions qui sont donnes cotent pareil
ou mme moins que dautres habituelles moins
sensibles avec le patrimoine construit. Par ailleurs, dans la majorit des cas de la main du
technicien et du constructeur appropri, le cot
global de restauration dun btiment est plus
conomique que le cot dun nouveau chantier
similaire.
Toutefois, la conservation de larchitecture traditionnelle possde surtout un versant nettement
conomique, tant donn que lentretien des
maonneries, des forgeages, des couvertures
et des autres lments constructifs permet une
mise profit optimum des ressources hrites
qui sont simplement conserves ou renforces,
au dtriment de solutions plus chres telles que le
remplacement gnralis des lments. En effet,
la restauration minutieuse de ce parc de btiments consomme beaucoup moins de ressources
et dnergie, tout en gnrant beaucoup moins
danhydride carbonique dans lenvironnement
durant son excution. Ce caractre durable et
respectueux de lenvironnement par dfinition de
cette architecture, ses vertus cologiques ou sa
volont bioconstructive, constituent des aspects
actuellement rclams par la nouvelle sensibilit
environnementale dun grand nombre de techniciens et de futurs propritaires de maisons.
La fragilit de larchitecture
traditionnelle
Larchitecture traditionnelle et, en particulier,
larchitecture vernaculaire, est caractrise par
son extraordinaire fragilit face aux ventuelles
actions transformatrices dune restauration ou
dune rhabilitation. Au contraire, larchitecture
menos anhdrido carbnico en el ambiente durante su ejecucin. Este carcter sostenible por
definicin de la conservacin y de la arquitectura tradicional, con sus virtudes ecolgicas y su
voluntad bioconstructiva, constituyen aspectos
de rabiosa actualidad reclamados por la nueva
sensibilidad medioambiental de un gran nmero de tcnicos y futuros propietarios de casas.
La fragilidad de la arquitectura
tradicional
La arquitectura tradicional y, en particular, la
arquitectura verncula, se caracteriza por su
extraordinaria fragilidad frente a las eventuales
acciones transformadoras de una restauracin o
una rehabilitacin. Por el contrario, la arquitectura monumental posee habitualmente un porte
que sobrevive airoso con mayor facilidad a las
posibles sustituciones, alteraciones y afecciones propias de una restauracin. Adems, sin
duda cualquier vivienda requiere con una cierta
periodicidad intervenciones de actualizacin de
sus estndares de habitabilidad e instalaciones.
Las recomendaciones de restauracin de este
libro apuntan precisamente a la posibilidad de
realizar estas necesarias rehabilitaciones cclicas evitando mudar en lo posible el carcter, la
materialidad y la constitucin de estos edificios
residenciales. Cualquier rehabilitacin supone
normalmente una transformacin mayor o menor de la vivienda existente. Se trata de llegar a
un compromiso entre la conservacin del edificio tradicional y su necesaria adaptacin a los
requerimientos derivados de la funcin.
Los peligros que acechan a cualquier edificio
durante una rehabilitacin son diversos y se
pueden resumir en la sustitucin de materiales,
el contraste entre la industria y la artesana y la
diversa puesta en obra, factores que normalmente aparecen asociados entre s. El principal es
la sustitucin de los materiales existentes por
materiales exgenos al lugar. La sustitucin de
la carpintera existente, la insercin de nuevas
monumentale possde habituellement un port

qui survit rsistant avec plus de facilit aux
possibles remplacements, altrations et affections propres une restauration. De plus, une
habitation requiert sans doute priodiquement
des interventions de mise jour de ses normes
dhabitabilit et de ses installations. Ce manuel
vise prcisment la possibilit de raliser ces
ncessaires rhabilitations cycliques en vitant
de changer dans la mesure du possible le caractre, la matrialit et la constitution de ces
btiments rsidentiels. Toute rhabilitation suppose normalement une transformation plus ou
moins importante du logement existant. Il sagit
de parvenir un compromis entre la conservation du btiment traditionnel et sa ncessaire
adaptation aux exigences qui dcoulent de la
fonction.
Les dangers qui psent sur tout btiment durant
une rhabilitation sont divers et peuvent tre
rsums au remplacement de matriaux, au
contraste entre lindustrie et lartisanat et la diverse mise en uvre, facteurs qui apparaissent
normalement associs entre eux. Le danger
principal est le remplacement des matriaux
existants par des matriaux exognes au lieu.
Le remplacement de la menuiserie existante,
linsertion de nouvelles pierres, la rfection complte des enduits ou la rfection gnralise des
joints de la maonnerie peuvent avoir un effet de
carton ou ruiner compltement limage frache
du btiment traditionnel. Il convient, en premier
lieu, de pondrer la ncessit relle de tout remplacement et, ensuite, de mesurer son impact
sur lensemble du btiment.
Le remplacement dune menuiserie en bois par
une autre menuiserie en bois est sans doute
moins grave que le remplacement par une
menuiserie en aluminium, mais la prsence de
nouveaux lments et ainsi de suite qui altrent
la physionomie du btiment. Le remplacement
complet du revtement, en particulier, lorsque
lenduit historique tait en bon tat ou quil
exigeait simplement sa rparation certains
piedras, la refaccin completa de los enlucidos

o el rejuntado generalizado de la fbrica puede
acartonar o arruinar completamente la imagen
fresca del edificio tradicional. En primer lugar,
se debe ponderar la necesidad real de cualquier
sustitucin y, en segundo lugar, se debe medir el
impacto de la misma en el conjunto de la fbrica.
La sustitucin de una carpintera de madera por
otra carpintera de madera es sin duda menos
grave que la sustitucin por una carpintera de
aluminio, pero la presencia de nuevos elementos
suma y sigue, alterando la fisonoma del edificio. La sustitucin completa del revestimiento,
en particular, cuando el enlucido histrico se encontraba en buen estado o simplemente requera
su reparacin en algunas lagunas es otro factor
que influye terriblemente en la transformacin
del edificio. Lo mismo sucede con los rejuntados
generalizados, en detrimento de los rejuntados
selectivos. En ambos casos, el empleo de morteros industriales predosificados, con color y rido
uniformes, ajenos al lugar, desnaturaliza el aspecto de la construccin tradicional.
Pero la irrupcin generalizada de un mortero fabricado en obra, con color y rido local,
puede tambin desfigurar la fachada de un
edificio histrico simplemente por la puesta en obra. Un enlucido de fachada excesivamente homogneo o terso en el contexto
artesanal de una construccin verncula, un
rejuntado cncavo repasado en torno a cada
mampuesto, o la diversa textura de ambos
respecto al contexto construido transfigura el
edificio tradicional simplemente por su puesta
en obra, aun en el caso de emplear materiales
tradicionales.
La demolicin del edificio histrico y su sustitucin por un edificio de nueva planta conlleva un
mayor peligro, incluso en el caso de mantener
la fachada o reproducirla. Cualquier cambio de
volumen, composicin, materiales, texturas, color, adems del carcter industrial intrnseco de
los nuevos materiales, distorsiona la armona
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Mdina
endroits est un autre facteur qui influe considrablement sur la transformation du btiment. Il
en est de mme avec les rfections gnralises
des joints, au dtriment des rfections slectives des joints. Dans les deux cas, lemploi de
mortiers industriels prdoss, avec une couleur
et un agrgat uniformes, trangers au lieu, dnature laspect de la construction traditionnelle.
Mais lirruption gnralise dun mortier fabriqu sur place, avec une couleur et un agrgat
local, peut aussi dfigurer la faade dun btiment historique simplement par la mise en
uvre. Un enduit de faade excessivement
homogne ou lisse dans le contexte artisanal
dune construction vernaculaire, une rfection
des joints concave repasse autour de chaque
moellon, ou la diverse texture des deux par rapport au contexte construit transfigure le btiment traditionnel simplement par sa mise en
uvre, mme en cas demploi de matriaux
traditionnels.
del entorno construido en mayor o menor medida. La inclusin de nuevos criterios compositivos derivados de la arquitectura proyectada en
la edificacin tradicional, que se caracteriza por
una composicin annima estrictamente funcional, puede desbaratar igualmente la imagen
del edificio.
Mantener la fachada y demoler todo el interior
del edificio equivale a limitar el valor del mismo
a un simple paravn urbano, ignorando toda la
cultura material construida de su interior. Por
ltimo, la reproduccin de una fachada histrica no slo constituye un ejercicio difcil en
busca de solvencia y credibilidad, sino tambin
un falseamiento de la realidad construida que
conviene evitar en lo posible.
Paradjicamente, en cualquier intervencin de
rehabilitacin de un edificio histrico la disposicin de un presupuesto limitado o escaso suele
ser la mejor garanta de la conservacin de su
constitucin, carcter, aura y materialidad. El
consejo mejor en estos casos es hacer lo estrictamente necesario e imprescindible para devolver o actualizar la funcin del edificio segn los
estndares de habitabilidad contemporneos,
para evitar perturbar el alma construida del
edificio.
La sabidura constructiva de la
arquitectura tradicional y su
restauracin
Como hemos estado comentando al principio,
la arquitectura tradicional se caracteriza por el
empleo de los materiales y tcnicas tradicionales de construccin. Los materiales se eligen
cuidadosamente, se elaboran gracias a la sabidura de los oficios que trabajan en el respeto
de una tradicin milenaria y en la decantacin
de la mejora tcnica verificada a travs de los
siglos. La continuidad y supervivencia de estas
tcnicas tradicionales no es la misma en las diversas reas del Mediterrneo. Para el rea que
La dmolition du btiment historique et son

remplacement par un btiment de nouvelle
construction reprsente un danger plus important, et compris dans le cas de maintien ou de
reproduction de la faade. Tout changement de
volume, composition, matriaux, textures, couleur, en plus du caractre industriel intrinsque
des nouveaux matriaux, cause dans une plus
ou moins grande mesure des distorsions dans
lharmonie de lenvironnement construit. Linclusion de nouveaux critres de composition dcoulant de larchitecture projete dans la construction traditionnelle, qui est caractrise par une
composition anonyme strictement fonctionnelle,
peut galement briser limage du btiment.
Maintenir la faade et dmolir tout lintrieur
du btiment quivaut limiter sa valeur
un simple paravent urbain, ignorant toute la
culture matrielle construite de son intrieur.
Enfin, la reproduction dune faade historique
non seulement constitue un exercice difficile
la recherche de solvabilit et de crdibilit, mais
aussi des distorsions de la ralit construite quil
convient dviter dans la mesure du possible.
Paradoxalement, dans toute intervention de rhabilitation dun btiment historique la disposition
dun budget limit ou faible est en gnral la meilleure garantie de la conservation de sa constitution, caractre, aura et matrialit. Le meilleur
conseil dans ces cas est de faire ce qui est strictement ncessaire et indispensable pour rendre
ou mettre jour la fonction du btiment selon les
rgles dhabitabilit contemporaines afin dviter
de perturber lme construite du btiment.
Le savoir constructif
de larchitecture traditionnelle
et sa restauration
Comme nous lavons comment prcdemment,
larchitecture traditionnelle est caractrise par
lemploi des matriaux et des techniques traditionnelles de construction. Les matriaux sont
nos ocupa, es evidente la extraordinaria supervivencia de la actividad artesanal que encontramos en el Norte de Marruecos en comparacin
con la progresiva desaparicin o extincin de
los oficios tanto en la ciudad de Mlaga como
en el resto de Espaa. Sin embargo, en algunos
recnditos lugares de Espaa todava podemos
encontrar artesanos que han estado trabajando
o siguen trabajando con los materiales y tcnicas tradicionales. Su limitada supervivencia
proporciona todava una esperanza para la recuperacin de algunas tcnicas tradicionales
para el mundo de la restauracin arquitectnica, adems que para emplearlas eventualmente
en edificios de nueva planta.
La recuperacin de los materiales y tcnicas
constructivas tradicionales responde perfectamente a los criterios anteriormente citados respecto a la intervencin en el patrimonio arquitectnico tradicional: compatibilidad material
y estructural, desarrollo de la economa local;
simbiosis con el paisaje; compatibilidad con el
carcter del edificio y respeto de la fragilidad
del mismo. Respecto a la compatibilidad material y estructural, es evidente que el empleo de
los mismos materiales y tcnicas constructivas
que constituyen el edificio garantiza una buena
compatibilidad entre materiales (no slo se trata del empleo del mismo material sino tambin
del proceso de elaboracin) y adems del respeto del sistema estructural original que se puede
eventualmente mejorar con una adaptacin de
la misma tcnica tradicional.
Por otra parte es fundamental entender el empleo
de los materiales y tcnicas tradicionales propias
de cada enclave como una fuente de desarrollo de
la economa local, de los oficios y de las pequeas
empresas locales. La elaboracin o preparacin del
material local y la puesta en obra segn las tcnicas
tradicionales requiere una preparacin especfica
por parte de oficios y empresas que evidentemente
tienen que estar situadas en el propio entorno territorial revirtiendo en la economa del propio lugar.
La obligacin al empleo de materiales y tcnicas
soigneusement slectionns, labors grce au

savoir des mtiers qui travaillent dans le respect
dune tradition millnaire et dans la dcantation
de la meilleure technique observe travers les
sicles. La continuit et la survie de ces techniques traditionnelles nest pas la mme dans
les diverses zones de la Mditerrane. Pour la
zone qui nous proccupe, lextraordinaire survie
de lactivit artisanale que nous rencontrons dans
le nord du Maroc est vidente par rapport la
progressive disparition ou extinction des mtiers
aussi bien dans la ville de Malaga que dans le
reste de lEspagne. Toutefois, dans certains lieux
reculs de lEspagne, nous pouvons rencontrer
des artisans qui ont travaill ou travaillent avec
des matriaux et des techniques traditionnelles.
Leur survie limite reprsente encore un espoir
pour la rcupration de techniques traditionnelles
pour le monde de la restauration architecturale,
en plus de les employer ventuellement dans des
btiments de nouvelle construction.
La rcupration des matriaux et des techniques
de construction traditionnels rpond parfaitement aux critres susmentionns concernant
lintervention dans le patrimoine architectural
traditionnel : compatibilit matrielle et structurelle, dveloppement de lconomie locale ;
symbiose avec le paysage ; compatibilit avec
le caractre du btiment et respect de sa fragilit. Par rapport la compatibilit matrielle
et structurelle, il est vident que lemploi des
mmes matriaux et techniques de construction
qui constituent le btiment garantit une bonne
compatibilit entre matriaux (non seulement il
sagit de lemploi du mme matriau mais galement du processus dlaboration) et en plus du
respect du systme structurel original qui peut
tre ventuellement amlior avec une adaptation de la mme technique traditionnelle.
Dautre part, il est fondamental dentendre
lemploi des matriaux et des techniques traditionnelles propres chaque enclave comme une
source de dveloppement de lconomie locale,
des mtiers et des petites entreprises locales.
Llaboration ou la prparation du matriau local

et la mise en uvre selon les techniques traditionnelles requiert une prparation spcifique
de la part de mtiers et entreprises qui doivent
tre videmment situes dans le propre environnement territorial et reversent dans lconomie
locale. Lobligation de lemploi de matriaux et
de techniques locales pour la restauration des
btiments traditionnels existants cre des emplois dans le secteur de la construction petite
et moyenne chelle, mais doit aussi maintenir
un quilibre avec le territoire dans le respect de
lextraction des matriaux (pierre, pltre, chaux,
etc.) et dans lexploitation durable des espces
ligneuses locales. La manire de travailler ces
matriaux, ainsi que leur traitement, finition
et couleur spcifiques, appartiennent au patrimoine local de la construction et, par consquent, sa revitalisation doit tre encourage.
Techniques de restauration et leur

mise en uvre
Larache, Medina
Larache, Mdina
locales para la restauracin de los edificios tradicionales existentes crea empleo en el sector de la
construccin a pequea y mediana escala, pero
debe mantener tambin un equilibrio con el territorio en el respeto de la extraccin de los materiales
(piedras, yeso, cal, etc.) y en la explotacin sostenible de las especies leosas locales. La forma de
trabajar estos materiales, as como su tratamiento,
acabado y color especficos, pertenecen al acervo
constructivo local y, por tanto, debe promoverse su
revitalizacin.
Tcnicas para la restauracin y su

puesta en obra
La capacidad profesional de quien restaura se
basa en su competencia cultural y tcnica contemporneamente. Es decir el cmo se restaura,
La capacit professionnelle de la personne qui

restaure est fonde sur sa comptence culturelle et technique contemporaine. En dautres
termes, le comment est-ce restaur ne nat pas
dun ventuel catalogue de solutions mais dune
profonde rflexion. La connaissance des techniques dintervention doit reposer sur une base
culturelle qui permet son choix juste, sa rinvention et sa rinterprtation dans chaque cas
spcifique et selon les ncessits que le propre
btiment soulve. Pour cette raison, la restauration constitue souvent un moment cratif qui est
capable dinventer de nouvelles solutions pour
des problmes et situations toujours diffrentes.
Le bagage culturel et la capacit de rflchir permettent que les critres dintervention dans le
domaine de la restauration de larchitecture traditionnelle ne doivent pas seulement tre prsents
avant de commencer ltude pralable du btiment ou durant la rdaction de la proposition de
projet comme il a t signal antrieurement mais
no nace de un posible catlogo de soluciones sino

de una reflexin profunda. El conocimiento de
las tcnicas de intervencin debe fundamentarse
sobre una base cultural que permita su correcta eleccin, su reinvencin y reinterpretacin en
cada caso especfico y segn las necesidades que
el propio edificio plantea. Por esta razn la restauracin constituye a menudo un momento creativo
que es capaz de inventar nuevas soluciones para
problemas y situaciones siempre diferentes.
El bagaje cultural y la capacidad de reflexionar
permiten que los criterios de actuacin en el mbito de la restauracin de la arquitectura tradicional no slo estn presentes antes de comenzar el
proceso de conocimiento del edificio o durante la
redaccin de la propuesta de proyecto como se
ha sealado anteriormente, sino que acompaen
al tcnico en la ejecucin de la obra de restauracin. La puesta en obra de todos los estudios y
las ideas recogidas en el proyecto puede verificar
todos los esfuerzos vertidos en este proceso o
tambin puede desbaratarlos con facilidad. Por
esta razn, conviene no bajar la guardia durante
el proceso de ejecucin de la obra.
Tres son los frentes principales que debe atender
un tcnico en la puesta en obra del proyecto:
el edificio, el albail y los procesos. No se debe
perder de vista en ningn momento el edificio
tradicional durante el proceso de restauracin,
porque es posible que durante el mismo aparezcan nuevos datos que el estudio previo no haba
llegado a dilucidar, o surjan novedades no previstas en el proyecto o correcciones y matices
a contemplar en la obra. El mejor y ms elaborado de los proyectos no puede prever todas las
incidencias que surgen en la obra de restauracin pero, cuanto ms se haya profundizado en
el desarrollo de un proyecto, mayores garantas
de buen resultado se auguran y menos problemas aparecen. El criterio en la restauracin de
la arquitectura tradicional debe ser por tanto un
atento seguimiento de obra despus de una reflexin o elaboracin exhaustiva del proyecto que
permita responder a los imprevistos de obra.
ils doivent accompagner le technicien dans lexcution de la restauration. La mise en uvre de

toutes les tudes et des ides recueillies dans le
projet peut confirmer tous les efforts investis dans
ce processus mais elle peut aussi facilement le
faire chouer. Pour cette raison mme, il convient
de ne pas baisser la garde pendant le processus
dexcution des travaux. Il existe trois fronts principaux que le technicien doit envisager dans la
mise en uvre du projet : le btiment, le maon
et les processus. On ne doit perdre de vue aucun
moment le btiment traditionnel pendant le processus de restauration, parce quil est possible
quapparaissent en cours de route de nouvelles
donnes que ltude pralable ntait pas parvenue lucider, il peut surgir des nouveauts non
prvues dans le projet ou des corrections et des
nuances envisager dans les travaux. Le meilleur
et le plus labor des projets ne peut prvoir tous
les incidents qui surgissent au cours des travaux
de restauration. Toutefois, plus le dveloppement
dun projet a t approfondi, plus grandes seront
les garanties dun bon rsultat et moins nombreux
seront les problmes qui apparatront. Le critre
dans la restauration de larchitecture traditionnelle doit tre, par consquent, un suivi attentif
des travaux aprs une rflexion ou une laboration
exhaustive du projet qui permette de rpondre
dans une large mesure aux imprvus.
Le maon, en tant quacteur de la mise en uvre
de la restauration, doit tre complice du technicien dans les objectifs de lintervention. Sil en
est autrement, il pourra difficilement simpliquer
dans une obtention optimale des rsultats des
travaux. Il est important dinvestir le temps ncessaire pour lexplication des dtails et de leur
raison dtre, ainsi que du but global poursuivi
par la restauration. loccasion, on doit mme
expliquer au maon et le convaincre de la justesse et de la qualit de certains processus et de
certaines techniques de construction non habituels dans sa manire de procder mais ncessaires pour la restauration. Il est fondamental,
par consquent, de slectionner un constructeur
pour les travaux qui, mme sil ne connat pas
El albail, como actor de la puesta en obra de

la restauracin, debe ser cmplice del tcnico
en los objetivos de la intervencin porque, de
otra manera, difcilmente podr involucrarse
en una ptima consecucin de la obra. Es
importante invertir el tiempo necesario en la
explicacin de los detalles y su razn de ser,
as como de la meta global perseguida por la
restauracin. En ocasiones, se debe incluso
explicar al albail y convencerle de la bondad
de algunos procesos y tcnicas de construccin no habituales en su modo de proceder,
pero necesarias para la restauracin de la
obra. Es fundamental por tanto la seleccin
de un constructor para la obra que, si no conoce los procesos a emplear en la obra, al
menos, est abierto a escuchar y se pueda
adaptar con flexibilidad a las disposiciones
dictadas por el tcnico.
Los procesos de construccin poseen una gran
importancia en el aspecto final de la obra restaurada. La arquitectura tradicional se caracteriza precisamente por su carcter artesanal,
espontneo, natural, rico en texturas y matices
humanos. La aplicacin indiscriminada y directa de soluciones industriales al uso puede
arruinar este carcter espontneo. Por esta razn, es importante reelaborar todas estas soluciones y adaptar su composicin, aplicacin
y uso a la arquitectura tradicional. Se trata de
digerir estas soluciones comerciales o industriales a travs de un proceso donde el criterio
del proyectista debe poder asimilarlas, mejorarlas, hibridarlas y transformarlas para que
su irrupcin en el frgil entorno y materia de
la arquitectura tradicional sea silenciosa, discreta y respetuosa con este delicado carcter
intangible que posee.

Se ha empleado una metodologa mixta que ha
combinado el estudio de la bibliografa existente
en torno a la arquitectura tradicional de la zona
les processus employer sur le chantier concret,

soit au moins ouvert avec une certaine flexibilit
lcoute et ladaptation aux dispositions dictes par le technicien.
Les processus de construction ont une grande
importance dans laspect final de larchitecture
restaure. Larchitecture traditionnelle se caractrise prcisment par son caractre artisanal,
spontan, naturel, riche en textures et en nuances
humaines. Lapplication indiscrimine et directe
de solutions industrielles peut en finir avec ce
caractre spontan. Cest pour cette raison quil
est important de rlaborer toutes ces solutions
et dadapter leur composition, leur application et
leur usage larchitecture traditionnelle. Il sagit
de dassimiler ces solutions commerciales ou industrielles au travers dun processus dans lequel
le critre du projeteur doit tre de les assimiler,
amliorer, hybrider et de les transformer afin que
leur irruption dans le fragile environnement et la
matire de larchitecture traditionnelle soit silencieuse, discrte et respectueuse de ce dlicat
caractre intangible quelle possde.
MTHODOLOGIE DE LTUDE
Il a t utilis une mthodologie mixte qui a
combin ltude de la bibliographie existant
autour de larchitecture traditionnelle de la
zone avec des visites et de la documentation de
terrain qui ont t tendues toutes les villes.
Un important effort dinvestigation a t engag
pour localiser la bibliographie relative larchitecture traditionnelle de la zone.
Suite ces deux investigations dveloppes en
parallle, la runion, consultation et tude de
la bibliographie sur larchitecture traditionnelle
de la zone pour une partie, et la ralisation de
visites de documents pour toutes ses villes avec
annotations, dessins et photographies in situ,
pour une autre partie, linformation a t croise
pour tayer le rsultat final, qui est exprim au
travers de textes, photographies et dessins.
Mlaga, calle San Agustn

Malaga, rue San Agustn
con visitas y documentacin de campo que se

han extendido a todas las ciudades. Se ha hecho un importante esfuerzo de investigacin
para localizar la bibliografa relativa a la arquitectura tradicional de la zona.
Con posterioridad a estas dos investigaciones
desarrolladas en paralelo, la reunin, consulta y
estudio de la bibliografa sobre la arquitectura
tradicional de la zona por una parte, y la realizacin de visitas de documentacin por todas sus
ciudades con anotaciones, dibujos y fotografas
in situ, por otra parte, se ha cruzado la informacin para brindar el resultado final, que se
expresa a travs de textos, fotografas y dibujos.
Las recomendaciones de restauracin de los
diversos elementos arquitectnicos se han redactado en base a la experiencia personal de
ms de veinte aos dedicados a la restauracin
arquitectnica tanto de la arquitectura verncula como monumental, a los conocimientos
adquiridos de la bibliografa especializada y
contrastados en la realidad de la obra propia,
y a los criterios emanados de la reflexin sobre
los resultados obtenidos en el pasado en todas
estas obras de restauracin.
Elaboracin de los dibujos

Los dibujos que se incluyen en las fichas de
los elementos arquitectnicos se han elaborado a partir de la observacin de la realidad,
tomando como base y referencia fotografas
y apuntes in situ originales realizados por el
equipo redactor. Se sobreentiende que los dibujos no pueden reflejar completamente todo
el universo de variantes de los elementos arquitectnicos, aunque s pueden orientar hacia
una comprensin de las mismas y hacia una
filosofa de su restauracin.
Se trata de dibujos de carcter ms cualitativo
que cuantitativo, es decir, no incluyen medidas
de manera voluntaria porque resulta obvio que
Les recommandations pour la restauration des

divers lments architectoniques ont t rdiges
partir de lexprience personnelle de plus de
vingt ans consacrs la restauration architecturale
aussi bien de larchitecture vernaculaire que de
larchitecture monumentale, aux connaissances
acquises de la bibliographie spcialise et contrastes dans la ralit du chantier, et aux critres issus
de la rflexion sur les rsultats obtenus dans le
pass dans tous ces travaux de restauration.
laboration des dessins

Les dessins qui sont inclus dans les fiches des
lments architectoniques ont t dresss
partir de lobservation de la ralit, prenant
comme base et rfrence des photographies et
des notes in situ originales ralises par lquipe
de rdaction. Si les dessins ne peuvent reflter
compltement tout lunivers des variantes des
lments architectoniques, ils peuvent nanmoins orienter vers leur comprhension et vers
une philosophie de leur restauration.
Il sagit de dessins caractre plus qualitatif
que quantitatif, cest--dire quils nincluent pas
de mesures de manire volontaire car il est vident que ces mesures changent non seulement
dune ville lautre, mais dans la mme ville.
Il a t employ des programmes de traitement
de limage pour leur transformation et des programmes de dessin assist par ordinateur en
trois dimensions pour la confection des axonomtries. Prcisment, la conception daxonomtries
construites ou dconstruites a t slectionne
pour leur extraordinaire capacit communicative
et explicative et pour comprendre le fonctionnement dune solution constructive concrte.
Traitement des images

Plus de 20 000 photographies de ces sept villes
tudies ont t prises pour la ralisation de cet
ouvrage. Beaucoup de ces clichs ont ensuite
dichas medidas van cambiando no slo de ciudad a ciudad, sino de la misma ciudad. Se han
empleado programas de tratamiento de imagen
para su transformacin y programas de dibujo
asistido por ordenador en tres dimensiones para
la confeccin de las axonometras. Precisamente, la elaboracin de axonometras construidas
o deconstruidas se ha escogido por su extraordinaria capacidad comunicativa y explicativa,
para entender el funcionamiento de una solucin constructiva concreta.
fait lobjet ddition et de traitement de limage

avec lobjectif de perfectionner les encadrements, focaliser lobjet reprsent, corriger les
dfauts, redresser des fuites non naturelles et
ventuellement, annuler la rumeur graphique
des photographies qui gnait lattention sur
llment illustr. Ce travail a ncessit des
centaines dheures que nous considrons tre
refltes de manire positive dans la qualit, la
vocation descriptive et laptitude comparative
des photographies entre elles.
Tratamiento de las imgenes
STRUCTURE DE CETTE
PUBLICATION
Para la elaboracin de este libro se han realizado ms de 20.000 fotografas en el conjunto de

las siete ciudades estudiadas. Muchas de estas
fotografas han sido objeto posterior de edicin
y tratamiento de la imagen con el objetivo de
perfeccionar los encuadres, focalizar el objeto
representado, corregir defectos, enderezar fugas
innaturales y eventualmente, cancelar el rumor
grfico de las fotografas que hurtaba la atencin sobre el elemento ilustrado. Este trabajo ha
llevado una inversin de cientos de horas que
creemos se refleja positivamente en la calidad y
la vocacin descriptiva y la aptitud comparativa
de las fotografas entre s.
ESTRUCTURA DEL LIBRO

Este libro sobre la arquitectura tradicional en
Alhucemas, Larache, Mlaga, Nador, Tnger,
Tetun y Xaouen parte de una reflexin sobre el
significado de la arquitectura tradicional y la necesidad de su puesta en valor y restauracin. A
continuacin, se realiza un recorrido en paralelo
por la historia de estas siete ciudades, que pone
de relieve el trayecto en comn que han compartido muchas de ellas en los ltimos 2.500
aos, con una cronologa comparada entre todas ellas. Acto seguido, se realiza una aproximacin a la arquitectura tradicional de este rincn del Mediterrneo, partiendo desde la ciu-
Cet ouvrage sur larchitecture traditionnelle de

Malaga, Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger,
Ttouan et Chefchaouen part dune rflexion sur
la signification de larchitecture traditionnelle
et sur la ncessit de sa mise en valeur et sa
restauration. Il tablit ensuite un parcours en
parallle travers lhistoire de ces sept villes,
qui met en relief le trajet commun que beaucoup
dentre elles ont partag au cours de ces dernires 2 500 annes, en comparant leur chronologie. Il effectue immdiatement une approche
de larchitecture traditionnelle de cette rgion
de la Mditerrane, en partant de la ville pour
sapprocher progressivement au btiment, aux
lments architectoniques, aux matriaux et aux
sensations, dans un zoom graduel pour dcrire
toute son anatomie. Tous ces chapitres sont
organiss de la mme manire, en comparant
des exemples provenant de Malaga et du nord
de Maroc, montrant des variantes de chaque
lieu et compltant ventuellement lensemble
laide de tmoins restaurs. Ce dispositif graphique comprend de courts textes descriptifs et
comparatifs qui clairent lorigine, lhistoire et
ltat de la situation de lobjet en question.
Le chapitre le plus dvelopp, consacr aux
lments architectoniques, est divis en quatre
grandes sections (structure, couverture, faade et
sols et revtements discontinus) qui dveloppent
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Mdina
dad y acercndose progresivamente al edificio,

los elementos arquitectnicos, los materiales
y las sensaciones, en un zoom paulatino que
persigue describir su anatoma completa. Todos
estos captulos estn organizados de manera
similar, comparando ejemplos provenientes de
Mlaga y del Norte de Marruecos, mostrando
variantes de cada lugar y completando eventualmente el conjunto con botones de muestra
restaurados. Este aparato grfico se acompaa
de breves textos descriptivos y comparativos
que arrojan luz sobre el origen, la historia y estado de situacin del objeto en cuestin.
El captulo ms extenso, dedicado a los elementos arquitectnicos, est subdividido en cuatro
grande apartados, a saber, estructura, cubierta,
fachada y pavimentos y revestimientos discontinuos, que se despliegan a su vez en un total
de ms de 50 elementos. Adems de los textos
y las fotografas, la mayor parte de estos elementos van acompaados de una axonometra
ilustrativa del elemento en s. Cada elemento
tambin tiene un texto adjunto con recomendaciones tcnicas para su correcta restauracin.
El captulo de materiales, que recoge una docena de materiales tradicionales de construccin
empleados habitualmente en esta arquitectura,
posee no solo imgenes y dibujos ilustrativos de
estos materiales ya puestos en obra, sino tambin
siempre que esto ha sido posible de su proceso
de fabricacin, elaboracin y puesta en obra. La
bibliografa final, pensada para que los interesados en una cuestin concreta puedan ampliar conocimientos, est estructurada por grandes temas
y organizada por orden alfabtico.
leur tour plus de 50 lments. En plus des textes

et des photographies, la plus grande partie de
ces lments contiennent une axonomtrie illustrative de llment en soi. Chaque lment
est galement accompagn dun texte sur des
recommandations techniques pour sa correcte
restauration.
Le chapitre relatif aux matriaux, que recueille
une douzaine de matriaux de construction traditionnels employs habituellement dans cette
architecture, comprend non seulement des
images et des dessins illustratifs de ces matriaux dj mis en uvre, mais aussi dans la
mesure o cela a toujours t possible de leur
processus de fabrication, laboration et mise
en uvre. La bibliographie finale, conue pour
que les intresss par une question concrte
puissent approfondir leurs connaissances, est
structure par grands thmes et organise par
ordre alphabtique.
La Historia.
Breve historia de
siete ciudades
LHISTOIRE.
Brve histoire de
sept villes
63

Cronologa comparada
Chronologie compare
LHISTOIRE. Brve histoire de sept villes |65
Breve historia de siete

ciudades
Brve histoire des sept

villes
Mlaga, Alhucemas, Larache, Nador, Tnger,

Tetun y Xaouen. Siete ciudades con una historia muy diversa, pero a la vez con indudables
paralelismos. A lo largo del presente captulo
trataremos de acercarnos a su pasado, tanto al
comn como a los elementos diferenciadores
que definen el carcter de cada una de ellas.
Malaga, Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger,

Ttouan et Chefchaouen. Sept villes avec une
histoire trs diverse, mais en mme temps avec
des paralllismes indniables. Ce chapitre abordera leur pass, aussi bien le pass commun
que celui des lments de diffrenciation qui
dfinissent le caractre de chacune delles.
Se trata de una tarea compleja, tanto por el nmero de ciudades como por la variada historia
de las mismas. As, por ejemplo encontramos
Mlaga y Tnger, cuyos orgenes se remontan a
pocas prehistricas, frente a Nador y Alhucemas, con apenas un siglo de vida.
Il sagit dune tche complexe, aussi bien par

le nombre de villes que par leur histoire mouvemente. Cest ainsi, par exemple, le cas de
Malaga et de Tanger, dont les origines remontent
des poques prhistoriques, de Nador et dAl
Hoceima, qui ont peine un sicle.
Si bien el origen o la fundacin de estas ciudades tal y como las conocemos hoy en da puede
ser ms o menos reciente, todas ellas se asientan en lugares de importancia estratgica, con
presencia humana desde pocas remotas (a excepcin de Nador, que adquiri su importancia
estratgica durante la guerra del Rif).
Si lorigine et la fondation de ces villes, telle

que nous les connaissons aujourdhui, peuvent
tre plus ou moins rcentes, toutes sont situes
dans des lieux dimportance stratgique, avec
une prsence humaine depuis des poques loignes ( lexception de Nador qui a acquis son
importance stratgique durant la guerre du Rif).
Empecemos, pues, el breve repaso a la historia de nuestras siete ciudades por aquellas
con mayor recorrido. Sabemos que en las zonas de Mlaga, Tnger y Tetun se han hallado indicios de presencia humana y vestigios
Commenons par un bref rappel de lhistoire de

nos sept villes par celles ayant le parcours le plus
important. Les zones de Malaga, Tanger et Ttouan
conservent des preuves de la prsence humaine
et des vestiges dimplantations prhistoriques de
66 | La Historia. Breve historia de siete ciudades
de asentamientos prehistricos de distintas

pocas, si bien el origen de Tnger y Mlaga,
fundadas por los fenicios como tales ciudades, se sita alrededor de los aos 1450 a.C.
y 750 a.C., respectivamente. En esta misma
poca, a pocos kilmetros de la actual Larache, encontramos tambin los restos de la antigua Lixus, fundada por los fenicios alrededor
de 1200 a.C. Este hecho no viene sino a constatar lo afirmado anteriormente: son ciudades
enclavadas en lugares singulares, bien por su
cercana a los recursos naturales, bien por su
posicin estratgica.
A partir del periodo de ocupacin fenicio, el
devenir de Mlaga, Tnger y Lixus discurre de
modo ciertamente semejante. Son ciudades de
dominio sucesivamente fenicio y cartagins,
aproximadamente hasta la cada de Cartago en el ao 146 a.C., quedando luego bajo
dominio romano (si bien Lixus estuvo aproximadamente un siglo en poder mauritano tras
la cada de Cartago, pasando luego a manos
romanas). Despus de esto, los caminos divergen, de modo que Lixus es abandonada por los
romanos aproximadamente en el ao 426 a.C.
y Mlaga y Tnger caen en manos de germanos,
visigodos, brbaros y vndalos.
Es a partir del siglo VII cuando comienza el dominio rabe-musulmn tanto del norte de Marruecos como del sur de Espaa, volviendo a colocar
estas ciudades en el mismo camino. En el ao
683 conquistan Tnger y Mlaga en el 711, y
refundan Larache en el ao 828. Adems, crean
Tetun en el siglo XI y Xaouen en el siglo XV
(como refugio de los moriscos y sefardes expulsados de la pennsula durante la Reconquista),
ambas sobre poblaciones berberes existentes, y
en la zona de la baha de Alhucemas los idrsidas
fundan el emirato de Nekor en el siglo VIII.
Tnger y Mlaga fueron las primeras en dejar
de estar bajo dominio rabe-musulmn. La
primera fue tomada por Portugal en 1471,
pasando posteriormente a manos espaolas
diverses poques, aussi lorigine de Tanger et de

Malaga, fondes par les phniciens comme villes,
se situe respectivement vers les annes 1450 et
750 avant notre re. cette mme poque,
quelques kilomtres de lactuelle Larache, nous
trouvons galement les restes de lancienne Lixus,
cre par les phniciens vers 1200 avant J.C. Ce
fait confirme la thorie prcdente: ce sont des
villes enclaves dans des sites singuliers, soit par
leur proximit avec les ressources naturelles, soit
en raison de leur position stratgique.
partir de la priode de loccupation phnicienne, lavenir de Malaga, de Tanger et de
Lixus se dveloppe dune manire certainement
semblable. Ce sont des villes sous domination
successivement phnicienne et carthaginoise,
jusqu environ la chute de Carthage en 146
avant J.C., passant ensuite sous domination
romaine (Lixus a t durant un sicle environ
sous pouvoir mauritanien aprs la chute de
Carthage, puis sous domination romaine). Plus
tard, les chemins divergent, de sorte que Lixus
est abandonne par les romains vers 426 avant
J.C. et Malaga et Tanger tombent sous les jougs
des germains, visigoths, barbares et vandales.
Cest partir du VIIme sicle que commence la
domination arabo-musulmane aussi bien du nord
du Maroc que du sud de lEspagne, revenant
situer ces villes sur le mme chemin. Tanger est
conquise en 683 et Malaga en 711. Larache est
refonde en 828. Ttouan est cre au XIme
sicle et Chefchaouen au XVme (comme refuge
des morisques et des spharades expulss de la
pninsule ibrique durant la Reconqute), toutes
deux sur des localits berbres existantes et, dans
la zone de la baie dAl Hoceima, les Idrissides
fondent lmirat de Nekor au VIIIme sicle.
Tanger et Malaga ont t les premires ne plus
tre sous domination arabo-musulmane. Tanger
a t prise par le Portugal en 1471, passant plus
tard entre les mains espagnoles (durant la perte
de lindpendance du Portugal cheval entre les
XVIme et XVIIme sicles), puis de nouveau
(durante la prdida de la independencia de

Portugal a caballo de los siglos XVI y XVII),
portuguesas de nuevo en 1642 y cedida luego
por stos a los ingleses en 1661, quedando
bajo su dominio hasta pasar a formar parte de
Marruecos en 1684. La segunda fue tomada
por los Reyes Catlicos en 1487, permaneciendo bajo dominio espaol hasta la actualidad. Por su parte, durante esta poca Larache
estuvo en poder espaol desde 1610, ao en
que fue cedida a Felipe III por el sultn de
Marruecos, hasta 1689. Tetun permaneci
bajo dominio rabe-musulmn hasta ms adelante, quedando en manos espaolas durante
dos aos al ser conquistada por ODonnell en
1860. Tras este breve periodo, volvi a ser
territorio de Marruecos.
Es a partir principios del siglo XX cuando la historia de las seis ciudades marroques transcurre
de forma indudablemente semejante, aunque
con matices. En esta poca se firman los acuerdos internacionales que establecen el rgimen
de protectorado para los territorios de Marruecos, segn los cuales Espaa queda al mando
del protectorado de la zona norte y Francia de la
zona sur, a excepcin de Tnger, situado en la
zona norte, pero que constitua un condominio
internacional.
As, todas ellas van incorporndose al protectorado espaol al mismo tiempo que surgen nuevas ciudades en la zona, fundadas por los espaoles inicialmente como plazas militares: en
1909 se funda la actual Nador como base militar espaola; en 1911, Larache se incorpora al
protectorado; en 1913 lo hace Tetun, que se
constituye en capital del protectorado espaol;
en 1920 se incorpora Xaouen; Alhucemas (inicialmente llamada Villa Sanjurjo) es fundada en
1926 tras el desembarco espaol en la baha
del mismo nombre. En cuanto a Tnger, se incluye en el protectorado internacional de 1923
hasta 1960, con un breve periodo de ocupacin
espaola de 1940 a 1945 que nunca fue reconocida por la comunidad internacional.
portugaises en 1642 et enfin anglaises en 1661,

pour appartenir au Maroc partir de 1684. Malaga a t prise par les Rois Catholiques en 1487,
tant espagnole depuis cette date. Dautre part,
durant cette poque Larache a t sous domination espagnole depuis 1610, date laquelle elle
a t cde Philippe III par le sultan du Maroc
jusquen 1689. Ttouan est demeure sous domination arabo-musulmane ultrieurement, et sous
contrle espagnol durant deux ans tant conquise
par ODonnell en 1860. Aprs cette brve priode,
elle est redevenue marocaine.
Cest partir du dbut du XXme sicle que
lhistoire des six villes marocaines se droule de
manire semblable, bien quavec des nuances.
Cest cette poque que sont signs les accords
internationaux qui tablissent le rgime du protectorat pour les territoires du Maroc, en vertu
desquels lEspagne prend le contrle du protectorat de la zone nord et la France de la zone
sud, lexception de Tanger, situe dans la zone
nord, mais qui constituait une zone internationale affranchie de droits de douane.
Ainsi, toutes ces villes sont incorpores au protectorat espagnol en mme temps que surgissent de
nouvelles villes dans la zone, fondes initialement
par les espagnols comme places militaires: en
1909, fondation de lactuelle Nador comme base
militaire espagnole ; en 1911, Larache est incorpore au protectorat ; en 1913, Ttouan rejoint le
protectorat espagnol et en devient la capitale ; en
1920, est rattache Chefchaouen ; Al Hoceima
(dabord appele Villa Sanjurjo) est fonde en
1926 aprs le dbarquement espagnol dans la
baie du mme nom. Tanger est incluse dans le
protectorat international de 1923 1960, avec
une brve priode doccupation espagnole de
1940 1945 qui na jamais t reconnue par la
communaut internationale.
Depuis la fin du protectorat espagnol de la
zone en 1956, ces villes font partie de lactuel
royaume du Maroc ( lexception de Tanger qui
na reu cette reconnaissance quen 1960).
Al fin del protectorado espaol de la zona en

1956, todas ellas pasaron a formar parte del actual Reino de Marruecos (a excepcin de Tnger,
que no recibi dicho reconocimiento hasta 1960).
Este breve anlisis histrico comparativo pone de
relevancia la existencia de influencias pasadas
comunes, as como la indudable existencia de
influencias recprocas entre las actuales culturas
de estas ciudades. Trataremos de adentrarnos
ahora un poco ms en cada una de las ciudades,
en modo de tratar de hacer ms notables dichos
elementos comunes, as como de sealar alguno
de los elementos diferenciadores.
Mlaga
Si bien existen indicios de asentamientos prehistricos en la zona, la ciudad de Mlaga tiene su
origen como centro colonial fenicio aproximadamente en 750 a.C. en la desembocadura del ro
Guadalhorce, en el cerro del Villar. La situacin
estratgica de su puerto, as como la abundancia
de recursos naturales (plata y cobre) parecen las
razones de la eleccin del lugar. Tras unas inundaciones en el siglo VI a.C., se traslad Malaka a
la baha y se fortific, encontrndose hoy da restos de esta muralla bajo el Museo Picasso y de
ah, tanto hacia la Alcazaba como hacia la Catedral. Asimismo, existen restos de dicha muralla
bajo la Sede del rectorado de la Universidad.
Ms adelante, en el siglo V a.C. y a medida que
la ciudad sigui creciendo, surgi la necesidad
de ampliar la zona amurallada, construyndose
un nuevo lienzo delante del existente.
En torno al ao 550 a.C. pas a manos cartaginesas, y alrededor del 207 a.C. entr a
formar parte de la Repblica de Roma. Los romanos desarrollaron una actividad industrial
muy importante, por lo que fueron extendiendo
la ciudad hacia el Norte y el Oeste, con sucesivas ampliaciones de la muralla, y construyeron
edificios pblicos como el teatro y el anfiteatro.
Cette brve analyse historique comparative

souligne lexistence dinfluences passes communes, ainsi que lindniable existence dinfluences rciproques entre les actuelles cultures
de ces villes. Nous nous efforcerons dentrer
maintenant un peu plus dans chacune des
villes, de manire rendre plus remarquables
ces lments communs, et signaler un des lments de diffrenciation.
Malaga
Bien quil existe des preuves dimplantations prhistoriques dans la zone, la ville de Malaga a son
origine comme centre colonial phnicien en 750
avant J.C. dans lembouchure du Guadalhorce,
sur la colline du Villar. La position stratgique
de son port, ainsi que labondance de ressources
naturelles (argent et cuivre) paraissent les raisons
du choix de ce lieu. Aprs des inondations au
VIme sicle avant J.C., Malaka est transfre
la baie et fortifie, des restes de cette muraille
sont prsents aujourdhui sous le muse Picasso
et de l, vers lAlcazaba et vers la Cathdrale. Des
restes de cette muraille se trouvent galement
sous le sige du rectorat de luniversit.
Plus tard, au Vme sicle avant J.C. et mesure que la ville stend, il est apparu ncessaire
dagrandir la zone fortifie, par la construction
dun nouveau canevas devant lexistant.
Vers 550 avant J.C., la ville passe sous domination carthaginoises, et en 207 avant notre
re elle fait partie de la Rpublique de Rome.
Les romains y dveloppent une trs importante
activit industrielle, tendent la ville vers le
nord et vers louest, avec des agrandissements
successifs de la muraille, et construisent des
btiments publics tels quun thtre, un amphithtre.
Profitant de la dcadence de lempire romain,
les germains progressent dans leur occupation,
rasant Malaka en 411. Celle-ci est rcupre
La Catedral de Mlaga en la segunda mitad del siglo XIX

La cathdrale de Malaga, dans la seconde moiti du XIXeme sicle
Con la decadencia del Imperio Romano, los

pueblos germanos fueron avanzando en su
ocupacin, arrasando Malaka en el ao 411.
sta fue recuperada por el emperador bizantino Justiniano I en 554 por un breve periodo,
pues en el ao 619 la ciudad es de dominio
visigodo.
La conquista rabe-musulmana de los territorios del reino visigodo fue paulatina y las fechas
no son claras, pero se sabe que la conquista de
Malaqa se produjo entre los aos 711 y 713 segn las fuentes. El periodo de dominacin rabe
fue largo y fructfero en cuanto al crecimiento
tanto comercial como urbano de la ciudad, que
se encontraba en decadencia a su llegada. De
esta poca son la Alcazaba y el castillo de Gibralfaro o la muralla de la medina, as como la
par lempereur byzantin Justinien I en 554 pour

une brve priode, puisquen 619 la ville passe
sous domination visigothe.
La conqute arabo-musulmane des territoires du royaume visigoth a t progressive
et les dates ne sont pas certaines, mais lon
sait que, selon les sources, la conqute de
Malaqa sest produite entre 711 et 713. La
priode de domination arabe a t longue et
riche en ce qui concerne la croissance commerciale et urbaine de la ville, qui vivait une
phase de dcadence leur arrive. Cest de
cette poque que datent lAlcazaba, le chteau de Gibralfaro et la muraille de la mdina, ainsi que la configuration de la propre
mdina et des faubourgs de la ville jusquau
XVIIIme sicle.
configuracin que mantienen la propia medina y los arrabales de la ciudad hasta el siglo
XVIII.
La ciudad fue tomada por los Reyes Catlicos
en el ao 1487 tras un largo asedio, quedando incorporada definitivamente como territorio de la Corona. Inicialmente, la ciudad no
sufri grandes cambios, pero poco a poco se
fue modificando la estructura islmica laberntica, abriendo calles y plazas mediante
el derribo de edificaciones, y se procedi a
reconvertir la ciudad en una ciudad conventual, transformando las mezquitas en iglesias
(as, por ejemplo, la Catedral se sita sobre
los cimientos de la Mezquita Mayor). Inicialmente se mantuvo y consolid la muralla rabe abrindose adems nuevas puertas. Las
iglesias y conventos construidos extramuros
atrajeron focos de poblacin, dando lugar a
nuevos barrios.
A partir del siglo XVI, la ciudad entr en una
poca de decadencia. Varios fueron los factores
que la causaron: la expulsin definitiva de los
moriscos en el ao 1570 provoc el despoblamiento de barrios enteros y la disminucin de la
actividad comercial; se sucedieron epidemias,
inundaciones por desbordamiento del ro Gaudalmedina y aos de malas cosechas; se produjeron una serie de terremotos, de los cuales
el ms grave fue en 1680, con una magnitud
de 6,8 en la escala Richter, que provoc una
importante ruina en la ciudad.
Durante el siglo XVII comenzaron a sentarse las
bases para la recuperacin, pero sta no se produjo hasta el siglo XVIII. En esta poca, Mlaga
continu creciendo, pero lo hizo de forma lenta
y poco convencional, sobre ejes que discurran
desde el recinto amurallado hacia los puntos focales constituidos por los conventos extramuros.
No es hasta el siglo XVIII que Mlaga comenz
su recuperacin. Se produjo un importante aumento de poblacin y un aumento de la actividad
La ville a t prise par les Rois Catholiques en

1487 aprs un long sige, tant dfinitivement incorpore au territoire de la Couronne. Au dbut, la
ville na pas souffert de grands changements, mais
peu peu sa structure islamique labyrinthique a
t modifie par louverture de rues et de places
par la dmolition de btiments, pour devenir une
ville conventuelle, par la transformation des mosques en glises (par exemple, la Cathdrale est
situe sur les fondations de la Grande Mosque).
Initialement la muraille arabe a t conserve et
consolide tout en procdant louverture de nouvelles portes. Les glises et les couvents construits
lextrieur de la ville attirent la population donnant naissance de nouveaux quartiers.
partir du XVIme sicle, la ville entre dans
une tape de dcadence. Les facteurs qui en
sont lorigine sont : lexpulsion dfinitive des
morisques en 1570 qui a provoqu le dpeuplement de quartiers entiers et la diminution
de lactivit commerciale ; des pidmies, des
inondations causes par le dbordement de la
rivire Guadalmedina et des annes de mauvaises rcoltes ; des tremblements de terre dont
le plus grave est celui de 1680 dune magnitude
de 6,8 sur lchelle de Richter et qui a entran
une importante ruine de la ville.
Cest durant le XVIIme sicle que commence
la mise en place des bases pour la rcupration, mais celle-ci ne sest pas produite jusquau
XVIIIme sicle. cette poque, Malaga a poursuivi sa croissance, mais elle la fait de manire
lente et peu conventionnelle, sur des axes qui
allaient de lenceinte fortifie aux points focaux
constitus par les couvents extra-muros.
Ce nest quau XVIIIme sicle que Malaga a
commenc sa rcupration. Il se produit une
importante augmentation de la population et
un accroissement de lactivit commerciale qui
a permis la continuit de lextension de la ville,
ainsi que la ncessit de raliser des travaux
damlioration dans le port. Cette croissance
urbaine a dbouch sur la dmolition en 1786
comercial que implic la continuidad del crecimiento de la ciudad, as como la necesidad de

llevar a cabo trabajos de mejora en el puerto.
Este crecimiento urbano desemboc en el derribo en 1786 por orden real de la muralla que rodeaba la ciudad. Se impusieron, adems, en este
periodo, las ideas de ornato, renovacin e higiene,
que llevan, entre otras cosas, a la creacin de la
Alameda (proyectada por orden real en 1783).
Entre 1810 y 1812, durante la Guerra de la Independencia, la ciudad sufri una serie de bombardeos por parte de las tropas napolenicas.
A mediados del siglo XIX, Mlaga se convirti
en un centro industrial de primer orden, con
una gran variedad de actividades industriales y
comerciales, lo que provoc un nuevo aumento de la poblacin y la consecuente necesidad
de crecimiento de la ciudad, que no se lleg a
concretar en un nuevo ensanche de la misma,
debido en parte a la ocupacin industrial de la
zona oeste, sino ms bien en actuaciones sobre
la ciudad existente. Tambin la desamortizacin
de Mendizbal y Madoz provoc un cambio de
la fisonoma urbana. Desaparecieron multitud
de edificios religiosos, lo que facilit la apertura
de nuevas calles, as como la aparicin de nuevos edificios modernos. Nos encontramos ante
una ciudad con una zonificacin muy clara en
la que la industria y la clase obrera ocupaban
la zona oeste mientras que el centro y el este
constituan la zona residencial de la burguesa.
Pero a finales del siglo XIX y comienzos del XX
se entr en un periodo de crisis industrial y conflictividad en el pas. Tras la proclamacin de la
Segunda Repblica en 1931, se produjo entre
los das 10 y 13 de mayo la quema de numerosos conventos e iglesias, lo que supuso una prdida irreparable de una parte muy importante
del patrimonio de la ciudad.
Tras la Guerra Civil y durante la dictadura
franquista, se produjo un fenmeno de emigracin del campo a la ciudad con el conse-
sur ordonnance royale de la muraille qui entourait la ville. Cest cette poque que se sont
aussi imposes les ides dembellissement, de
rnovation et dhygine, qui ont conduit, entre
autres, la cration de lAlameda (projete par
ordonnance royale en 1783).
Entre 1810 et 1812, durant la Guerre de lIndpendance, la ville souffre une srie de bombardements par les troupes napoloniennes.
Au milieu du XIXme sicle, Malaga est un centre
industriel de premier ordre, avec une grande varit dactivits industrielles et commerciales, entranant une nouvelle augmentation de la population et la ncessit subsquente dextension de
la ville, qui na pas t concrtise dans une nouvelle expansion de celle-ci, en raison notamment
de loccupation industrielle de la zone ouest, mais
plutt dans des actions sur la ville existante. Le
dsamortissement de Mendizbal et Madoz
a entran un changement de la physionomie
urbaine. La dmolition de nombreux btiments
religieux a permis louverture de nouvelles rues
et lapparition de nouveaux btiments modernes.
Malaga dispose dun zonage trs net dans lequel
lindustrie et la classe ouvrire occupent la zone
ouest alors que le centre et lest constituent la
zone rsidentielle de la bourgeoisie.
la fin du XIXme sicle et au commencement
du XXme, lEspagne entre dans une priode de
crise industrielle et de conflits. Aprs la proclamation de la Seconde Rpublique en 1931, de
nombreux couvents et glises sont brls entre
les 10 et 13 mai, ce qui a suppos une perte
irrparable dune partie trs importante du patrimoine de la ville.
Aprs la Guerre Civile et durant la dictature
franquiste, Malaga connat un phnomne
dmigration de la campagne vers la ville
entranant une croissance dmographique et
urbaine. Cest cette poque quest observ
le boum touristique de la Costa du Sol et, par
consquent, de Malaga. Les plans gnraux de
cuente aumento demogrfico y urbano. Es en

esta poca cuando se verific el boom turstico
de la Costa del Sol y, por tanto, de Mlaga. Los
planes generales de 1971 y 1983 no hicieron
especial mencin en el centro histrico, sino
que el primero se preocup ms bien del crecimiento hacia el oeste, mientras que el segundo
se centr en la recomposicin del viario para estructurar la ciudad. As, el centro se fue degradando y se fueron perdiendo edificios de inters
histrico. En 1990 se aprob el Plan Especial de
Proteccin y Reforma Interior del Centro Histrico de Mlaga con el fin de recuperar y conservar
el patrimonio histrico, a pesar de lo cual han
seguido desapareciendo numerosos edificios.
Hoy en da, el crecimiento de Mlaga contina
avanzando hacia el oeste y, en menor medida,
hacia el norte, condicionado como siempre por
la presencia de los montes al este que dificultan
la expansin en esta rea.
Tnger
Existen diferentes leyendas sobre el origen de
Tnger, pero los primeros indicios de presencia
humana en la zona corresponden a la Prehistoria. La situacin estratgica del enclave como
puerto hacia la pennsula es, probablemente,
la causa de su permanente ocupacin desde
pocas remotas, as como del inters de las diferentes civilizaciones por su control.
La fundacin de la ciudad como tal se adjudica a los fenicios, alrededor del ao 1450 a.C.
Dada su situacin, se convirti en un puerto
clave tanto desde el punto de vista comercial
como de control del territorio.
Tras unos mil aos de dominacin fenicia, pas
a manos cartaginesas alrededor del 450 a.C.,
quienes tambin desarrollaron una importante
actividad comercial en la zona. A la cada de Cartago, poco a poco los territorios cartagineses fueron cayendo a manos romanas, siendo en este
1971 et 1983 nont pas mentionn le centre

historique; le premier sest davantage proccup de la croissance vers louest et le second
sest concentr sur la recomposition des voies
de communication pour structurer la ville.
Ainsi, le centre sest dgrad et des btiments
dintrt historique ont t perdus. En 1990,
lapprobation du Plan Spcial de Protection et
de Rforme Intgrale du Centre Historique de
Malaga permet de rcuprer et de conserver le
patrimoine historique, malgr la disparition de
nombreux btiments.
Aujourdhui, lexpansion de Malaga se droule
principalement vers louest et, dans une moindre
mesure, vers le nord, conditionne comme toujours par les montagnes lest qui rendent difficile lexpansion dans cette zone.
Tanger
Il existe plusieurs lgendes sur lorigine de Tanger, mais les premiers indices de la prsence humaine dans la zone remontent la Prhistoire.
La situation stratgique de lenclave comme port
vers la pninsule est, probablement, la cause
de sa permanente occupation depuis des temps
lointains, ainsi que de lintrt des diffrentes
civilisations pour son contrle.
La fondation de la ville en tant que telle est
adjuge aux phniciens, vers 1450 avant J.C.
Compte tenu de sa situation, Tanger est devenue
un port cl tant du point de vue commercial que
de celui du contrle du territoire.
Aprs mille ans de domination phnicienne,
elle passe entre les mains carthaginoises vers
450 avant J.C., qui y ont galement dvelopp une importante activit commerciale.
la chute de Carthage, les territoires carthaginois tombent peu peu sous la domination
romaine, et cest vers 38 avant J.C. que Tanger
devient colonie romaine (Colonia Julia). La ville
a perdu le statut de ville libre vers 42 aprs J.C.
Plano de la ciudad de Tnger de 1921

Plan de la ville de Tanger de 1921
caso alrededor del ao 38 a.C. cuando Tnger

pas a ser considerada colonia romana (Colonia
Julia). La ciudad perdi el estatuto de ciudad libre en torno al 42 d.C. Era capital administrativa
y militar de la Mauritania tingitana y durante esta
poca, conoci un gran desarrollo.
En el siglo VI, con la civili zacin romana ya en declive, brbaros y vndalos controlaron la zona de
Tnger y en el ao 683 cay en manos de rabes
musulmanes. Tnger fue el puerto desde el que se
emprendi, a partir del ao 711, la conquista de
los territorios de la pennsula ibrica.
La dominacin rabe de la ciudad dur ocho siglos y en 1471, tras varias tentativas infructuosas, la ciudad es conquistada por Alfonso V de
Portugal y Don Juan, hijo del duque de Braganza.
Elle tait la capitale administrative et militaire

de la Mauritanie Tingitane et cest au cours de
cette poque quelle a connu un grand dveloppement.
Au VIme sicle, avec la civilisation romaine
dj en dclin, les barbares et les vandales
contrlent la zone de Tanger. En 683 elle tombe
sous le contrle des arabes-musulmans. Tanger
est devenu un port ds qua t entreprise,
partir de 711, la conqute des territoires de la
pninsule ibrique.
La domination arabe de la ville a dur huit sicles
et en 1471, aprs plusieurs tentatives infructueuses, la ville est conquise par Alfonso V de
Portugal et Don Juan, fils du duc de Bragance. La
domination portugaise qui a dur jusquen 1642
El dominio portugus continu hasta 1642 y

fue una poca de florecimiento para Tnger.
Cabe recordar que, en esta poca, Portugal perdi su independencia de 1581 a 1642, tiempo
en que entr a formar parte de la Corona Espaola, si bien Tnger sigui dependiendo de
Lisboa, por lo que la influencia espaola en este
territorio debe considerarse limitada. Cuando la
ciudad volvi a manos portuguesas en 1642, se
rode de murallas de las que an hoy quedan
algunos vestigios.
En 1661, Tnger fue cedida a Inglaterra como
parte de la dote de la infanta Catalina de Braganza. La ocupacin inglesa de la ciudad fue breve,
ya que en 1684 y tras un periodo de cinco aos
de bloqueo marroqu, sta fue abandonada por
los ingleses y entr a formar parte del Marruecos
independiente. Tanto la ciudad como el puerto,
que haban conocido un gran crecimiento durante los periodos de ocupacin portuguesa e inglesa, fueron arrasados por estos ltimos antes
de su retirada, por lo que no quedaron apenas
vestigios de ocupaciones anteriores.
As, el sultn debe acometer la reconstruccin
completa de la ciudad y su puerto, por lo que
la ciudad conoce en esta poca un periodo
de declive del que se fue recuperando poco
a poco. Se comenz con la reconstruccin de
la kashbah y las murallas, el palacio, la mezquita, etc. Y comenzaron a aparecer pequeos
asentamientos alrededor del recinto amurallado que mucho despus se convirtieron en
barrios del Tnger actual.
La importancia de Tnger por su situacin
estratgica le prodig el acoso de otros pases en varias ocasiones. En 1791, fue bombardeada por tropas espaolas y, en 1844,
atacada por buques franceses. Pero esta
importancia es tambin la causa de que se
convirtiera en una ciudad con un cierto afn
internacional. En 1777, el sultn decidi permitir la entrada en Tnger de delegaciones
internacionales, de modo que poco a poco se
a t une poque dpanouissement pour Tanger. Il convient de rappeler qu cette poque, le

Portugal a perdu son indpendance de 1581
1642 quand il a t intgr dans la Couronne espagnole, mais Tanger est demeure dpendante
de Lisbonne, aussi linfluence espagnole sur ce
territoire doit tre considre comme limite.
Lorsque la ville revient sous domination portugaise en 1642, elle sentoure de murailles dont il
reste encore ce jour des vestiges.
En 1661, Tanger est cde lAngleterre comme
partie de la dot de linfante Catherine de Bragance. Loccupation anglaise de la ville a t
brve, puisquen 1684 et aprs une priode de
cinq ans de blocage marocain, elle est abandonne par les anglais pour rejoindre le Maroc indpendant. La ville et le port qui avaient connu une
grande croissance durant les priodes doccupation portugaise et anglaise, sont dtruits par ces
derniers avant leur retrait, aussi il ne reste que
de rares vestiges des occupations antrieures.
Cest pourquoi le sultan entreprend la reconstruction complte de la ville et de son port, la ville
connat alors une phase de dclin dont elle se rcupre peu peu. Cette rnovation commence par
la reconstruction de la kasbah et des murailles,
du palais, de la mosque, etc. Des petites implantations commencent apparatre autour de
lenceinte fortifie lesquelles, beaucoup plus tard,
sont devenues les quartiers de la Tanger actuelle.
Limportance de Tanger par sa position stratgique a t confirme par le sige de plusieurs
pays en maintes occasions. En 1791, elle est
bombarde par des troupes espagnoles et, en
1844, elle est attaque par des navires franais.
Mais cette importance est galement la cause
de sa conversion en une ville avec une certaine
renomme internationale. En 1777, le sultan
dcide dautoriser lentre Tanger de dlgations internationales, permettant diverses
ambassades et des consulats trangers de
sinstaller dans la ville. Plus tard, Tanger devient
la capitale diplomatique du Maroc.
fueron instalando en la ciudad distintas embajadas y consulados de los pases. Pronto,

Tnger se convirti en la capital diplomtica
de Marruecos.
A principios del siglo XIX tuvieron lugar una serie
de epidemias de peste que redujeron notablemente la poblacin. A partir de 1879, el sultn
permiti a las delegaciones extranjeras hacerse
cargo del saneamiento e higiene de la ciudad, lo
que supuso una notable mejora de las condiciones de la misma. Tambin en esta poca, de gran
aumento demogrfico, se inici la expansin de la
ciudad ms all de las murallas y se construyeron
multitud de edificios que comienzan a configurar
el Tnger que conocemos hoy en da.
En 1912, se firmaron los protectorados espaol
y francs de las distintas zonas de Marruecos,
no quedando Tnger incluido en ninguno de los
dos. En 1923, se iniciaron las negociaciones
sobre la ciudad, que culminaron en 1925 con
la firma de un Estatuto Internacional por el cual
una asamblea internacional posea los poderes legislativos y administrativos. Durante esta
poca, la ciudad conoci un enorme desarrollo
econmico, social y cultural.
Entre 1940 y 1945, la ciudad estuvo controlada por tropas espaolas, si bien este hecho no
fue nunca aceptado por la comunidad internacional. Tras este breve periodo, la situacin volvi a su estado anterior, es decir, Tnger volvi
a ser ciudad internacional.
Pero los marroques cada vez menos parecan
aceptar de buen grado esta situacin, como se
demuestra por el discurso de 1947 de Mohammed Ben Youssef en el que reclamaba la independencia de Marruecos, incluyendo Tnger, o
por el motn de 1952, que comenz como una
marcha pacfica reclamando la independencia y
desemboc en trgicos incidentes en la ciudad.
Finalmente, en 1956, Marruecos logr su independencia, si bien Tnger no form parte del
pas oficialmente hasta 1960.
Au dbut du XIXme sicle, des pidmies de

peste ont fait baisser le nombre dhabitants.
partir de 1879, le sultan permet aux dlgations trangres de prendre en charge lassainissement et lhygine de la ville, ce qui suppose
une amlioration notable de ses conditions.
la mme poque, de croissance dmographique
importante, la ville entreprend son expansion
au-del des murailles et la construction de nombreux btiments qui commencent configurer la
Tanger que nous connaissons aujourdhui.
En 1912, sont signs les protectorats espagnol
et franais concernant divers territoires du Maroc, Tanger ntant pas incluse dans aucun de
ces accords. Les ngociations sur la ville ont t
lances en 1923 pour sachever en 1925 par
la signature dun statut international par lequel
une assemble internationale dispose de pouvoirs lgislatifs et administratifs. Durant cette
poque, la ville connat un norme dveloppement conomique, social et culturel.
Entre 1940 et 1945, la ville tombe sous le joug
des troupes espagnoles, mme si ce fait na
jamais t accept par la communaut internationale. Par la suite, la situation est revenue
son tat antrieur, cest--dire que Tanger est
redevenue ville internationale.
Mais les marocains semblent de moins en moins
accepter cette situation, comme le traduit le
discours de Mohammed Ben Youssef en 1947
rclamant lindpendance du Maroc, y compris
Tanger, ou par les meutes de 1952, qui ont
commenc par une marche pacifique demandant lindpendance et termin par de tragiques
incidents dans la ville. Enfin, en 1956, le Maroc
obtient son indpendance, mais Tanger na pas
fait partie du pays jusquen 1960.
Ds lobtention de lindpendance, de nombreuses
activits commerciales de la ville cessent, et il a
donc t ncessaire de rechercher un nouveau
type dactivit, notamment le tourisme. La rputation culturelle de la ville a t utilise cette fin.
Una vez alcanzada la independencia, muchas de

las actividades comerciales de la ciudad cesaron,
por lo que se hizo necesario buscar un nuevo
tipo de actividad, centrndose inicialmente en el
turismo. La ciudad tena una importante fama de
ciudad cultural que se utiliz para este fin.
Ms adelante, en los aos 70, comenz el
desarrollo industrial de la ciudad, que atrajo
a nuevos habitantes que poco a poco fueron
creando asentamientos de chabolas en torno
a la ciudad. Este crecimiento continu en los
80 y 90, pero siempre de forma incontrolada,
sin acatar las indicaciones de planes de ordenacin urbana, lo que desemboc en una
ciudad catica.
Tras la llegada al trono de Mohammed VI, la situacin de Tnger ha mejorado notablemente.
Se han acometido (y se siguen acometiendo)
importantes obras y medidas segn un detallado plan de mejora de la ciudad. Se ha reformado y modernizado el puerto y mejorado
el sistema de servicios de la ciudad; se han
mejorado calles y jardines y el control sobre
los asentamientos ilegales ha aumentado, etc.
Tetun
Los primeros vestigios de presencia humana en
la zona de Tetun datan en torno al ao 5000
a.C., y del siglo III a.C. son los restos hallados
a pocos kilmetros de la actual Tetun que pertenecen a la romana Tamuda. Sin embargo, la
Tetun actual fue fundada en torno al siglo XI
por rabes musulmanes sobre una poblacin
bereber existente. Situada en un lugar estratgico por su cercana al mar y el ro navegable
que discurre junto a ella (ro Martn o Martil),
sufri diversas vicisitudes hasta que, en 1437,
tropas portuguesas arrasaron la ciudad.
En 1483 la ciudad fue refundada por los primeros andaluses que llegaron a la zona y, a partir
de 1492, cuando los Reyes Catlicos promul-
Dans les annes 1970, le dveloppement industriel de Tanger attire de nouveaux habitants qui
crent des bidonvilles autour de la ville. Cette
croissance sest poursuivie dans les annes
1980 et 1990, mais toujours de manire incontrle, sans respecter les directives des plans
damnagement urbain, ce qui a donn naissance une ville chaotique.
Aprs laccs au trne de Mohammed VI, la situation de Tanger sest amliore notablement.
Il a t entrepris (et il est entrepris) dimportants
travaux et des mesures selon un plan dtaill
damlioration de la ville. Le port est rform et
modernis et le systme de services de la ville
est amlior ; les rues et les jardins font lobjet
damliorations et le contrle des implantations
illgales augmente, etc.
Ttouan
Les premiers vestiges de la prsence humaine
dans la zone de Ttouan datent de 5 000 avant
J.C., et les restes trouvs quelques kilomtres
de lactuelle Ttouan appartiennent la ville
romaine de Tamuda du IIIme sicle avant
notre re. Cependant, la Ttouan actuelle a
t fonde vers le XIme sicle par les arabesmusulmans sur une implantation berbre existante. Situe dans un endroit stratgique par sa
proximit avec la mer et la rivire navigable qui
coule prs delle (la rivire Martn ou Martil),
elle a souffert diverses vicissitudes jusqu ce
que les troupes portugaises dtruisent la ville
en 1437.
En 1483, la ville est refonde par les premiers
andalous qui sont arrivs dans la rgion et, partir de 1492, lorsque les Rois Catholiques ont promulgu le premier dcret dexpulsion des musulmans et des juifs, le flux migratoire vers Ttouan
et dautres villes du nord de lAfrique augmente
sensiblement. Cette migration depuis la pninsule a marqu invitablement la configuration de
la nouvelle ville, qui combine lments arabes,
Tetun: Calle de Alfonso XIII en los aos 20

Ttouan: Rue Alfonso XIII dans les annes 20
garon el primer decreto de expulsin de musulmanes y judos, el flujo migratorio hacia Tetun
y otras ciudades del norte de frica aument
sobremanera. Esta migracin desde la pennsula marc inevitablemente la configuracin de la
nueva ciudad, que combina elementos rabes,
espaoles, moriscos y judos. As, se reconstruy y fortific la ciudad, que inici un periodo de
esplendor.
Los ochos siglos de dominacin musulmana de
Tetun terminaron en 1860, cuando, durante
la primera guerra de frica, fue conquistada por
las tropas espaolas capitaneadas por el general ODonell. Sin embargo, en 1862, la ciudad
fue devuelta a Marruecos.
Cuando a partir de 1913 comenzaron los protectorados espaol y francs de Marruecos, Tetun,
situada en el norte, qued en territorio del protectorado espaol, convirtindose en la capital del
mismo. Se inici entonces el crecimiento de la
espagnols, morisques et juifs. Cest ainsi qua t

reconstruite et fortifie la ville, qui a commenc
vivre une priode de splendeur.
Les huit sicles de domination musulmane Ttouan se sont termins en 1860, lorsque durant la
premire guerre dAfrique elle a t conquise par les
troupes espagnoles diriges par le gnral ODonnell. Mais la ville est rendue au Maroc en 1862.
Au commencement de la mise en uvre des protectorats espagnol et franais du Maroc partir
de 1913, Ttouan, situe au nord, territoire du
protectorat espagnol, devient sa capitale. Dsormais la ville extra-muros sagrandit mais certains
monuments de la Mdina, ainsi que dune partie
de ses murailles sont dtruits. Cette nouvelle partie
de la ville, connue comme El Ensanche, est articule avec lancienne mdina par la place ouverte
o a t dmolie la muraille, point de dpart de la
nouvelle avenue autour de laquelle crot le quartier. Il sagit dune zone trs reconnaissable sur le
ciudad extramuros que supuso tambin el derribo

de algunos de los monumentos de la Medina, as
como de parte de sus murallas. Esta nueva parte
de la ciudad, conocida como el Ensanche, se articula con la Medina antigua a travs de la plaza
abierta donde se derriba la muralla, a partir de
donde nace la nueva avenida en torno a la cual
crece el barrio. Se trata de una zona claramente
reconocible en el trazado de la ciudad por su configuracin reticular y jerarquizacin del viario. El
nuevo barrio introdujo no slo una nueva tipologa
urbana, sino tambin de edificios.
Otros barrios aparecieron en esta poca, pero
su trazado es menos marcadamente europeo
por tratarse de barrios de carcter popular. En
1936, la ciudad fue bombardeada por la aviacin espaola, provocando una revuelta.
Tras el fin del protectorado espaol en 1956,
Tetun volvi a ser territorio marroqu. Los anteriores habitantes abandonaron la ciudad y los
negocios debieron ser retomados por los nuevos
habitantes que llegaron de las zonas rurales. La
ciudad sigui evolucionando, creciendo y modernizndose, pero sin perder el carcter nico
que la identifica.
La Medina de Tetun, joya de la arquitectura
marroqu, fue declarada Patrimonio Cultural de
la Humanidad en 1997.
Larache
La antigua Lixus fue fundada por los fenicios en
torno al 1200 a.C., pasando en el siglo V a manos cartaginesas hasta la cada de Cartago en el
ao 146 a.C., poca en que pas a ser dominio
mauritano. En el ao 40 se convierte en colonia
imperial romana hasta que finalmente la ciudad
es abandonada en torno al ao 426.
La nueva Larache, a unos kilmetros de Lixus,
junto a la desembocadura del ro Lukus, fue
fundada entre los siglos VII y VIII por los con-
trac de la ville par sa configuration rticulaire et la

hirarchisation de son systme routier. Le nouveau
quartier a introduit non seulement une nouvelle
typologie urbaine, mais aussi des btiments.
Dautres quartiers sont apparus cette poque,
mais leur trac a un caractre moins europen
sagissant de quartiers populaires. En 1936, le
bombardement de la ville par laviation espagnole provoque une rvolte.
Aprs la fin du protectorat espagnol en 1956, Ttouan redevient territoire marocain. Les anciens
habitants abandonnent la ville et les affaires sont
reprises par les nouveaux habitants venus des
zones rurales. La ville poursuit son volution,
sagrandissant et se modernisant, mais sans
perdre le caractre unique qui lidentifie.
La Mdina de Ttouan, joyau de larchitecture
marocaine, a t dclare Patrimoine Culturel
de lHumanit en 1997.
Larache
Lancienne Lixus a t fonde par les phniciens
vers 1 200 avant J.C., passant au Vme sicle
sous domination carthaginoise jusqu la chute
de Carthage en 146 avant J.C., poque o elle
a t sous contrle mauritanien. En lan 40, elle
devient colonie impriale romaine jusqu ce
que la ville soit abandonne vers 426.
La nouvelle Larache, quelques kilomtres de
Lixus, proximit de lembouchure de la rivire
Lukus, a t cre entre les VIIme et VIIIme
sicles par les conqurants musulmans. Elle est
situe un endroit stratgique tant du point de
vue marin que militaire.
En 1471, les portugais qui avaient pris la ville voisine
de Tanger, atteignent Larache provoquant la destruction de la ville et la fuite de ses habitants. Mais deux
dcennies plus tard, le sultan rcupre la ville, la
reconstruit et la fortifie fortement. La kasbah est
quistadores musulmanes, ubicndose en un

lugar estratgico desde el punto de vista marinero y militar.
En 1471, los portugueses, que haban tomado la
vecina Tnger, llegaron a Larache provocando la
destruccin de la ciudad y la huida de sus habitantes. Pero aproximadamente dos dcadas despus, el sultn recuper la ciudad, reconstruyndola y fortificndola slidamente. Se construy
la kashbah, se cre una fortaleza junto al puerto
y se estableci una dotacin militar permanente.
As, la ciudad resisti a los ataques de los invasores hasta que, en 1610, fue cedida a Felipe
III de Espaa por el sultn Al Mamn a cambio
de la ayuda necesaria para recuperar ste su
trono, del que haba sido derrocado. La ciudad
permaneci poco tiempo en poder espaol, ya
que en 1689 el sultn Mulay Ismail la recuper
para el Reino de Marruecos.
A partir de entonces, se inici la construccin de
mezquitas, palacios, etc., as como la mejora de
la estructura defensiva de la ciudad, que de este
modo continu resistiendo los mltiples intentos
de invasin que sufra por su enclave estratgico
como punto de entrada hacia la llanura de Ksarel-Kebir y el interior del pas. Sufri bombardeos
en 1820 por parte de las tropas austracas y en
1860 por parte de las tropas espaolas.
En 1911, las tropas espaolas desembarcaron
en la ciudad ocupndola y, en 1912, se inici el
protectorado espaol de la regin, convirtindose Larache en la capital administrativa y militar
de la zona oeste del mismo. Esto conllev la
necesidad de crecimiento de la ciudad, que segua encerrada en el interior de las murallas del
siglo XVII-XVIII, con apenas alguna edificacin
extramuros. Se elabor y llev a cabo el plan
de crecimiento urbano de la ciudad, basado, de
forma similar a lo que ocurre en Tetun, en una
plaza elptica que articule el espacio entre la
medina antigua y el nuevo ensanche. A partir
de dicha plaza, nacen una serie de avenidas
Plano de la ciudad y fortaleza de Larache en 1688

segn Pidou de S. Oln
Plan de la ville et la forteresse de Larache 1688
selon S. Pidou Olon
construite, une forteresse est dresse prs du port et

des effectifs militaires permanents ont t dploys.
La ville rsiste aux attaques des envahisseurs
jusquen 1610, lorsquelle a t cde Philippe III dEspagne par le sultan al-Mamoun en
change de laide ncessaire pour que ce dernier
puisse rcuprer son trne dont il avait t dchu. La ville demeure peu de temps sous domination espagnole car, en 1689, le sultan Mulay
Ismail la reprend pour le royaume du Maroc.
Ds lors, la construction de mosques, de palais, etc., ainsi que lamlioration de la structure dfensive de la ville sont entreprises, ce
qui permet Larache de rsister aux multiples
tentatives dinvasion quelle subissait en raison de son enclave stratgique comme point
dentre vers la plaine de Ksar-el-Kebir et vers
lintrieur du pays. Elle est bombarde en 1820
par les troupes autrichiennes et en 1860 par les
troupes espagnoles.
radiales que se dirigen hacia los equipamientos que se disponen en distintas partes de la
ciudad, organizando la ciudad segn una idea
de zonificacin. Este trazado urbano contina
siendo perfectamente reconocible hoy en da.
Tambin en esta poca, la actividad de la ciudad se diversific, de modo que a la tradicional
actividad pesquera de la zona se fue aadiendo
una actividad agrcola creciente.
Tras el fin del protectorado espaol en 1956,
la ciudad sufri un periodo inicial de despoblamiento, pero pronto los habitantes de zonas rurales emigraron a la ciudad, que poco a poco sigui
con su crecimiento, si bien a un ritmo ms moderado que en otras ciudades. Se ha ido mejorando
la estructura del puerto y las comunicaciones, lo
que ha repercutido en una mejora de la actividad
comercial pesquera y agrcola. Tambin se estn
acometiendo mejoras en el resto de la ciudad a
fin de tratar de atraer al turismo a la zona.
Xaouen
De fundacin ms reciente que las anteriores,
la ciudad de Xaouen fue creada en 1471 por
Al Ben Rachid. Inicialmente concebida como
plaza defensiva frente a los ataques portugueses, la ciudad pronto se convirti en refugio de
moriscos y sefardes huidos de la pennsula.
Xaouen se sita en el margen izquierdo del ro
Ras el Maa, en las montaas del Rif, siendo
este lugar escogido por su difcil acceso, lo que
permita una buena defensa de la ciudad, as
como por su cercana a una fuente de agua para
sus habitantes. Se cree que el trazado de la medina original se asemeja al de Vejer de la Frontera (Cdiz) porque ser esta la ciudad de origen
de la esposa del fundador, Al Ben Rachid.
Dada la importancia y la necesidad de la defensa de la ciudad, la construccin de la medina se realiz por fases, por barrios, de modo
En 1911, les troupes espagnoles dbarquent

Larache pour loccuper. En 1912, le protectorat espagnol de la rgion est cr, convertissant
Larache en capitale administrative et militaire
de sa zone ouest. Cela a conduit la ncessit
dtendre la ville, qui tait enferme dans ses
murailles des XVIIme-XVIIIme sicles, avec
quelques rares constructions extra-muros. Un
plan dexpansion urbaine de la ville a t dvelopp et mis en uvre, bas, de mode similaire celui de Ttouan, sur une place de forme
elliptique qui articule lespace entre la mdina
ancienne et la nouvelle expansion. Cette place
donne naissance des avenues radiales qui se
dirigent vers les quipements qui sont disposs
dans diverses parties de la ville, lorganisant
selon une ide de zonage. Ce trac urbain est
toujours parfaitement reconnaissable.
galement cette poque, lactivit de la ville
sest diversifie, de sorte qu la traditionnelle
activit locale de la pche sest ajoute une activit agricole en expansion.
Aprs la fin du protectorat espagnol en 1956,
la ville perd une partie de sa population, mais
bientt les habitants des zones rurales migrent
Larache, qui reprend peu peu sa croissance,
bien qu un rythme plus modr que dans
dautres villes. Lamnagement de la structure du port et des communications a eu des
rpercussions sur une amlioration de lactivit
commerciale de la pche et de lagriculture. Des
amnagements sont galement entrepris dans le
reste de la ville afin dattirer les touristes.
Chefchaouen
De fondation plus rcente que les prcdentes, la ville de Chefchaouen a t cre
en 1471 par Ali Ben Rachid. Dabord conue
comme place dfensive face aux attaques
portugaises, la ville devient bientt un refuge
pour les morisques et les spharades fuyant
la pninsule ibrique.
Cofradas religiosas en Chaouen. Siglo XX

Confrries religieuses de Chefchaouen. XXe sicle
que la fortificacin de la ciudad quedara garantizada aun dura el proceso constructivo de

la misma. En las cercanas del ro se crea la
plaza Outa el Hamam, centro neurlgico de la
medina. El crecimiento de la ciudad por barrios estuvo tambin marcado por las sucesivas oleadas de refugiados que llegaban desde
la pennsula.
A pesar de multitud de intentos por parte de diversas potencias extranjeras, Xaouen permaneci
como territorio independiente hasta 1920. De hecho, la ciudad estaba cerrada a cualquier visitante
extranjero, a los que no se permita el acceso.
Finalmente, en 1920, las tropas espaolas tomaron la ciudad, que entr a formar parte del
protectorado espaol del norte de Marruecos
hasta el fin del mismo, en 1956, excepto por un
breve periodo de dos aos entre 1924 y 1926,
durante la guerra del Rif, en que fueron expulsados de la misma.
Chefchaouen est situe sur la rive gauche de

la rivire Ras el Maa, dans les montagnes du
Rif, ce lieu ayant t choisi pour son difficile
accs, ce qui permettait une bonne dfense de
la ville, ainsi que pour sa proximit avec une
source deau pour ses habitants. On estime que
le trac de la mdina originale ressemble celui
de Vejer de la Frontera (Cadix) car elle tait la
ville dorigine de lpouse du fondateur, Ali Ben
Rachid.
Compte tenu de limportance et de la ncessit de la dfense de la ville, la construction
de la mdina a t ralise par phases, par
quartiers, de sorte que la fortification de la
ville a t garantie mme durant le processus de sa construction. Prs de la rivire, a
t cre la place Outa el Hamam, centre
nvralgique de la mdina. Lextension de la
ville par quartiers a t bien dfinie par les
vagues successives de rfugis qui arrivaient
depuis la pninsule.
Durante la poca del protectorado, la ciudad creci fuera de las murallas de la medina, hacia el
oeste, donde los espaoles edificaron aquellas
instalaciones que les eran necesarias: iglesias,
cuartel militar, viviendas, etc. Tambin mejoraron las comunicaciones por carretera y los servicios de la ciudad. El respeto por la estructura y
las edificaciones de la medina fue total.
Tras el fin del protectorado en 1956, la ciudad
ha continuado creciendo de forma moderada,
siempre extramuros, y es un lugar con un importante flujo turstico.
Nador
Situada a la orilla de la mar Chica, la actual
Nador fue fundada en 1909 por las tropas espaolas como base militar, junto a la que pronto
fueron creciendo asentamientos de civiles. La
eleccin del lugar se debi a su situacin estratgica de cara a la guerra del Rif, donde su
existencia fue decisiva.
Su trazado inicial es fruto de un planeamiento detallado, con una estructura reticular
estricta de 12x6 manzanas y dos grandes
avenidas perpendiculares que delimitaban
cuatro sub-zonas. En el centro de cada una
de ellas se vaciaba una manzana para crear
una plaza.
Los edificios de este ncleo original de Nador se
construan de acuerdo a modelos geomtricos,
pero, en 1911, se consider necesario crear un
ncleo de viviendas al oeste que se adecuara a
las necesidades de los soldados marroques y
sus familias. As, naci el nuevo barrio marroqu, inicialmente con una trama regular, pero
que pronto deriv en un crecimiento desordenado e incontrolado.
Adems, el rpido crecimiento de la poblacin
hizo necesario el crecimiento de la ciudad original, que tuvo una primera ampliacin en 1911
En dpit des multiples tentatives dinvasion par

diverses puissances trangres, Chefchaouen
est reste territoire indpendant jusquen
1920. De fait, la ville tait interdite tout visiteur tranger et aux personnes qui ntaient pas
autorises y accder.
En 1920, les troupes espagnoles prennent la
ville, qui est intgre dans le protectorat espagnol du nord du Maroc jusqu sa fin, en 1956,
lexception dune brve priode de deux ans
entre 1924 et 1926, durant la guerre du Rif,
dont elles ont t expulses.
Durant le protectorat, la ville stend hors des murailles de la mdina, vers louest, o les espagnols
dressent des installations qui leur taient ncessaires : glises, caserne militaire, habitations, etc. Ils
amliorent galement les communications par route
et les services de la ville. La structure et les btiments de la mdina ont t totalement respects.
Depuis la fin du protectorat en 1956, la ville
qui continue de stendre de manire modre,
toujours extra-muros est un centre touristique.
Nador
Situe sur la rive de la Mar Chica, lactuelle Nador a t fonde en 1909 par les troupes espagnoles comme base militaire, laquelle ont t
associes des implantations civiles. Le choix du
lieu est d sa position stratgique en vue de la
guerre du Rif, son existence a donc t dcisive.
Son trac initial est le fruit dune planification
dtaille, avec une structure rticulaire stricte de
12x6 blocs et de deux grandes avenues perpendiculaires qui dlimitaient quatre sous-zones.
Au centre de chacune delles, un bloc tait vid
pour y crer une place.
Les btiments de ce centre original de Nador ont
t construits selon des modles gomtriques,
mais, en 1911, il a t jug ncessaire de crer
Nador: Vista del Paseo Martimo a principios de los aos cincuenta (APAB)
Nador : Vue de la promenade au dbut des annes 1950 (APAB)
y una segunda en 1914. En los aos 30 y 40,

se fue produciendo la colmatacin de la cuadrcula original, ocupndose con nuevos edificios
las plazas y la gran avenida central que discurra paralela a la costa. Tambin creci la ciudad hacia la costa, crendose una avenida que
constituye el paseo martimo, de modo que la
estructura original en avenidas en cruz se convierte en una T.
un ensemble dhabitations louest adapt

aux ncessits des soldats marocains et leurs
familles. Cest ainsi quest n le nouveau quartier marocain, dabord avec une trame rgulire,
bientt driv en une extension dsordonne et
incontrle.
En 1934, Nador fue elevada al rango de ciudad,

por lo que requiri la construccin de nuevos edificios para cobijar los necesarios organismos pblicos. Cuando el centro urbano estuvo saturado, la
ciudad continu creciendo sin planificacin alguna.
Los intentos de crear planes de ordenacin fracasaron, lo que se aprecia claramente en la estructura
desordenada de la mayora del trazado urbano.
Par ailleurs, la rapide croissance de la population a

rendu indispensable lextension de la ville originale,
qui a eu une premire ampliation en 1911 et une
seconde en 1914. Dans les annes 1930 et 1940,
il a t procd au colmatage de la grille originale,
des places et de la grande avenue centrale parallle la cte occupes par de nouveaux btiments.
Nador sest galement tendue vers la cte, avec la
cration dune avenue qui constitue la promenade
maritime, de sorte que la structure originale avec
des avenues en croix a pris la forme dun T.
En 1956, al finalizar el protectorado espaol

en la zona, Nador pas a formar parte del territorio marroqu. El crecimiento desde entonces
En 1934, Nador a t leve au rang de ville,

ce qui a exig la construction de nouveaux
btiments pour abriter les organismes publics
se aceler. Se mejor el puerto y las comunicaciones, tanto terrestres como martimas

y areas, lo que, unido a su cercana a Melilla, ha contribuido al notable aumento de
la actividad comercial, convirtindose en un
importante centro administrativo y comercial
de Marruecos.
Alhucemas
La actual Alhucemas es la ms nueva de las
siete ciudades. Si bien se sabe de asentamientos antiguos en la zona de la baha de Alhucemas, lo cierto es que la fundacin de la ciudad
data de 1925.
En 1925, en el transcurso de la guerra del
Rif, las tropas espaolas lograron desembarcar en la baha de Alhucemas, instalndose inicialmente en la zona de la playa del
Quemado. La finalidad primera de la ciudad
(conocida en esa poca como Villa Sanjurjo)
era controlar los territorios del Rif y contribuy notablemente a la pacificacin de los
mismos.
Poco a poco, a la poblacin militar se fue aadiendo poblacin civil, por lo que se hizo necesario un planeamiento para la nueva ciudad
que ya comenzaba a crecer. Se opt por ordenar
la ciudad basndose en ideas de zonificacin.
Pronto se construy el puerto, as como multitud
de edificios capaces de albergar todas las actividades de la nueva ciudad, tanto econmicas,
como administrativas, social y, por supuesto,
residenciales.
En 1956 finaliz el protectorado espaol del
Norte de Marruecos, por lo que Alhucemas
pas a formar parte de Marruecos. En el primer
periodo tras la salida de los espaoles, se vivi
una situacin de cierto abandono de la ciudad,
pero la situacin pronto mejor con la llegada
del turismo atrado por la belleza del enclave y
la calidad de las playas.
ncessaires. Lorsque le centre urbain a t

satur, la ville a poursuivi son extension sans
aucune planification. Les tentatives de crer des
plans damnagement ont chou, ce qui est
clairement apprci dans la structure dsordonne de la plus grande partie du trac urbain.
Depuis 1956, fin du protectorat espagnol, Nador est
partie intgrante du territoire marocain. Son extension
sest alors acclre. Le port et les communications,
aussi bien terrestres que maritimes et ariennes, se
sont amliors, ce qui, avec sa proximit Melilla,
a contribu laugmentation notable de son activit
commerciale, la ville devenant alors un important
centre administratif et commercial du Maroc.
Al Hoceima
Al Hoceima est la plus rcente des sept villes.
Mme si lon sait la prsence dimplantations anciennes dans la zone de la baie dAl Hoceima, il est
certain que la fondation de la ville date de 1925.
En 1925, durant la guerre du Rif, les troupes
espagnoles dbarquent dans la baie dAl Hoceima en sinstallant dabord proximit de la
plage Quemado. La premire finalit de la ville
(connue cette poque comme Villa Sanjurjo)
tait de contrler les territoires du Rif et de
contribuer notablement leur pacification.
Peu peu, la population militaire sest ajoute
la population civile, il a donc t ncessaire de
prvoir une planification pour la nouvelle ville qui
commenait dj stendre. La dcision a t
prise damnager la ville en se basant sur les ides
de zonage. Plus tard, la construction du port ainsi
que de nombreux btiments capables daccueillir
toutes les activits de la nouvelle ville, aussi bien
conomiques quadministratives et sociales et,
bien entendu, des habitations a t engage.
Depuis 1956, fin du protectorat espagnol, Al
Hoceima fait donc partie intgrante du territoire
marocain. Durant la premire priode aprs le
Alhucemas: Plaza de Espaa, Iglesia de San Jos y Grupo Escolar Espaa en 1953
Al Hoceima : Place dEspagne, glise de San Jose et Groupe Scolaire Espagne en 1953
En 1994 la ciudad sufri un terremoto de magnitud 5,5 en la escala Richter que caus daos
en la ciudad, pero fue el terremoto de 2004, de
magnitud 6,3 en la escala Richter, el que destruy gran parte de Alhucemas, causando ms
de 600 muertos, multitud de heridos y dejando
a miles de personas sin hogar.
Tras esta tragedia, la ciudad ha iniciado un
lento proceso de recuperacin. Durante mucho
tiempo estuvo plagada de tiendas de campaa
en las que acoger a la poblacin mientras se
acometan los trabajos de reconstruccin y la
construccin de nuevos barrios. Hoy en da, el
turismo ha vuelto a una Alhucemas que an se
recupera de la catstrofe.
dpart des espagnols, Al Hoceima a vcu une

situation dabandon, mais cet tat sest rapidement amlior avec larrive du tourisme attir
par la beaut de lenclave et la qualit des plages.
En 1994 la ville a souffert un tremblement de terre
de magnitude 5,5 sur lchelle de Richter qui a
caus des dommages dans la ville, mais cest le
sisme de 2004, de magnitude 6,3, qui a dtruit
une grande partie dAl Hoceima, tuant plus de 600
personnes, en blessant de trs nombreuses autres
et en laissant des milliers sans foyer.
Aprs cette tragdie, la ville sest lance dans
un lent processus de rcupration. Elle est longtemps reste couverte de tentes qui abritaient la
population alors qutaient entrepris les travaux de
reconstruction et la construction de nouveaux quartiers. Aujourdhui, le tourisme est revenu une Al
Hoceima qui se rcupre encore de la catastrophe.
cronologa comparada
1971
PGOU
1931
Quema de
conventos
1800
dominio espaol
1900
1900
1861
Comienzo
obras ferrocarril
1810-1812
1800
Bombardeos
napolenicos
1786
Derribo de las
antiguas murallas
1700
Terremoto
magnitud 68
escala de Richter
1600
1570
dominio
visigodo
1000
100
Ao 0
100 a.C.
500 a.C.
dominio
dominio
cartagins dominio romano germano
500
dominio
fenicio
dominio
fenicio
1487
1500
Reconquista
Reyes Catlicos
711
Conquista
musulmana
1000
615
Pasa a manos
visigodas
554
500
Arrasada por
hordas germanas
218 a.C.
Pasa a manos
romanas
550 a.C.
Pasa a manos
cartaginesas
Traslado a la baha
tras las inundaciones
Fundacin de Malaka
750 a.C.
Fundada por
los fenicios
Vestigios
Prehistricos
1940
Inicio de la ocupacin
espaola
1925
1900
dominio
espaol
1844
Ataque de buques
franceses
Bombardeo de
tropas espaolas
1661
Cedida a los ingleses
1700
1600
1643
Portugal recupera
su independencia
de la corona espaola
Pasa manos
portuguesas
1500
Bombardeo
1913
Entra en el
protectorado
espaol.
Capital del
mismo
Devolucin
a Marruecos
1860
Conquista
de ODonell
Refugiados
musulmanes
y judos refundan
la ciudad
1437
1000
1026
Pertenece a la Taifa
de Mlaga
1936
1483-1484
Portugal pasa a formar

parte de la corona
espaola
1471
Fin del
protectorado
espaol
1862
1800
1791
Pasa a formar
parte de Marruecos
independiente
dominio
marroqu
1956
500
Tropas
portuguesas
arrasan la ciudad
s. XI
Fundada por
musulmanes
sobre una
ciudad bereber
683
Conquista de
rabes-musulmanes
100
s.VI
Invasin de brbaros
y vndalos
Ao 0
100 a.C.
500 a.C.
s. VI a.C.
1500 a.C.
dominio
brbaro
Pasa a manos
bizantinas
411
Fin de la ocupacin
espaola
1581
dominio
fenicio
1500
dominio musulmn
Expulsin definitiva
de los moriscos
2013
2000
1945
1684
dominio
ingls
1600
Reconocimiento
de la pertenencia
a Marruecos
Inicio protectorado
internacional
1700
1680
1960
TETUN
dominio dominio marroqu
espaol
Nuevo PGOU
dominio marroqu
1983
protectorado
internacional dominio marroqu
2013
2000
dominio portugus
PEPRI
Centro histrico
dominio
rabe-musulmn
1990
dominio
cartagins
2013
2000
TNGER
dominio rabe-musulmn
MLAGA
1500 a.C.
42 d.C.
Pierde el estatus
de ciudad libre
pasa a depender
de Hispania
38 a.C.
100
Ao 0
100 a.C.
s. III a.C.
500 a.C.
Pasa a manos romanas

Colonia Julia
146 a.C.
Caida de Cartago
450 a.C.
Pasa a manos
cartaginesas
1450 a.C.
Fundada por
los fenicios
Vestigios
Prehistricos
Primeros vestigios
de Tamuda
(a pocos Km
de Tetun)
5000 a.C.
1500 a.C.
Presencia
humana
en la zona
dominio
espaol
1600 1600
1500 1500
1000 1000
1860 1860
Bombardeo
Bombardeo
espaol espaol
1800 1800
1820 1820
Bombardeo
Bombardeo
austracoaustraco
1700 1700
1689 1689
Los espaoles
Los espaoles
1900
son expulsados
son expulsados
de la ciudad
de la ciudad
1900
1800
Conquistada
Conquistada
por el Sultn
por el Sultn
de Marruecos
de Marruecos
1600 1600
1610 1610
El SultnElcede
Sultn cede
la ciudadla ciudad
a Felipe aIII Felipe III
de Espaa
de Espaa
1600 1600
1492 1492
1500 1500
1471-1491
1471-1491
Queda en
Queda en
manos manos
portuguesas
portuguesas
100
Ao 0 Ao 0
100 a.C.
100 a.C.
500 a.C.
500 a.C.
1500 a.C.
1500 a.C.
1956 1956
Fin del Fin del

protectorado
protectorado
espaol espaol
1900 1900
FundadaFundada
como como
poblado poblado
espaol espaol
(Villa Sanjurjo)
(Villa Sanjurjo)
1800 1800
1700 1700
Llegada Llegada
de
de
refugiados
refugiados
moriscosmoriscos
y sefardes
y sefardes
1500 1500
FundadaFundada
por
por
musulmanes
musulmanes
1000 1000
1000 1000
500
500
500
500
Los idrsidas
Los idrsidas
fundan elfundan
emirato
el emirato 500
de NekordeenNekor
la en la
baha debaha
Alhucemas
de Alhucemas
500
100
100
100
100
100
100
Ao 0 Ao 0
Ao 0 Ao 0
Ao 0 Ao 0
100 a.C.
100 a.C.
100 a.C.
100 a.C.
100 a.C.
100 a.C.
500 a.C.
500 a.C.
500 a.C.
500 a.C.
1500 a.C.
1500 a.C.
1500 a.C.
1500 a.C.
Colonia imperial
Colonia imperial
romana romana
146 a.C.
146 a.C.
1600 1600
s. VIII s. VIII
Abandono
Abandono
de Lixusde Lixus
40
Asentamiento
Asentamiento
rabe rabe
(Al Hoceima)
(Al Hoceima)
1500 1500
426 426
40
s. XVII s. XVII
Cada deCada
Cartago
de Cartago
s. V a.C.
s. V a.C.
FundadaFundada
por los por los
500 a.C.
500 a.C.
fenicios fenicios
(Lixus) (Lixus)
1200 a.C.
1200 a.C.
FundadaFundada
por los por los
1500 a.C.
1500 a.C.
fenicios fenicios
(Lixus) (Lixus)

espaol
Terremoto
Terremoto
magnitudmagnitud
55
55
escala Richter
escala Richter
1471 1471
1000 1000
FundadaFundada
por
por
musulmanes
musulmanes
dominio dominio dominio dominio romano

fenicio cartagins mauritano
dominio dominio dominio dominio romano

fenicio cartagins mauritano
100
500
1994 1994
1700 1700
s. VII-VIII
s. VII-VIII
500
2000 2000
1926 1926
1920 1920
Entra enEntra
el en el
protectorado
protectorado
1800
espaol espaol

espaol
1924-1926
1924-1926

espaol

espaol
Fin del Fin del

protectorado
protectorado
espaol espaol
Terremoto
Terremoto
magnitudmagnitud
63
63
escala Richter
escala Richter
1956 1956
Fin del Fin del

protectorado
protectorado
espaol espaol
1934 1934
Elevada Elevada
al
al
rango derango
ciudad
de ciudad
poblado rifeo
1900 1900
1956 1956
2013 2013
2004 2004
poblado rifeo
Inicio Inicio
protectorado
protectorado
espaol espaol
2013 2013
2000 2000
1911 1911

espaol

espaol
Fin del Fin del

protectorado
protectorado
espaol espaol
2000
1700 1700
1956 1956
dominio marroqu
1800 1800
Declaracin
Declaracin
de
de
2000
la medina
la como
medina como
Patrimonio
Patrimonio
Cultural Cultural
de la Humanidad
de la Humanidad
NADOR
NADOR
dominio
espaol
dominio marroqu
1900 1900
ALHUCEMAS
ALHUCEMAS
2013 2013
1997 1997

espaol
2013 2013
2000 2000
XAUEN
XAUEN

espaol
LARACHE
LARACHE
1909 1909
Fundacin
Fundacin
de
de
la ciudadlaactual
ciudad actual
como base
como
militar
base militar
espaolaespaola
chronologie compare
Protectorat
international
1971
PGAE
1931
1810-1812
1800
Bombardements
napoloniens
1786
1700
1680
Tremblement de terre
de magnitude 6,8
chelle de Richter
500
100
Anne 0
100 av.J.C.
500 av.J.C.
Domination
visigothe
1000
Domination
phnicienne
Domination Domination Domination

germanique
carthaginoise romaine
1500
Domination musulmane
1600
Domination
phnicienne
1600
1570
Expulsion dfinitive
des morisques
1487
Conqute
musulmane
1000
615
Passe sous
domination visigothes
554
500
Dtruite par les

hordes germaniques
218 av. J.C.
Passe sous
domination romaine
550 av. J.C.
Passe sous
domination carthaginoise
1500 av.J.C.
750 av. J.C.
Fonde par
les phniciens
Vestiges
prhistoriques
1940
Dbut de
l'occupation espagnole
1925
Dbut protectorat
international
1900
Domination
marocaine
Domination
espagnole
1956
Fin du
protectorat
espagnol
1936
Bombardement
1913
Entre dans le
protectorat
espagnol.
Capitale.
1844
Attaque de navires
franais
1800
1791
Bombardement des
troupes espagnoles
1684
Fait partie du
Maroc indpendant
1700
1661
1643
1600
1471
Passe sous
domination portugaise
1500
683
1860
Conqute
de ODonell
Rfugis
musulmans et
juifs refondent
la ville
1437
1000
1026
Appartient la
Taifa de Malaga
Rendue
au Maroc
1483-1484
Le Portugal rcupre
son indpendance de
la couronne espagnole
Portugal fait partie
de la couronne
espagnole
1862
500
Troupes
portugaises
rasent la ville
XIme sicle
Fonde par
les musulmans
sur une ville
berbre
Conqute des
arabo-mulsulmans
100
me sicle
VI
IInvasion des barbares

et des vandales
Anne 0
100 av.J.C.
500 av.J.C.
VIme sicle av. J.C.
TTransfert la baie
aprs les inondations
Fondation de Malaka
Fin de loccupation
espagnole
1581
Passa aux
mains bizantines
411
2013
2000
1945
Cde aux anglais
1500
Reconqute
Rois Catholiques
711
Domination marocaine
Dbut travaux
voie ferre
Domination
anglaise
1861
Destruction des
anciennes murailles
1700
1900
1500 av.J.C.
Domination
carthaginoise
1800
Domination espagnole
1900
Domination
portugaise
Incendie
des couvents
Reconnaissance
de lappartenance
au Maroc
Domination
marocaine
Nouveau PGAE
Domination
marocaine
1983
1960
TETOUAN
Domination
espagnole
2013
2000
Domination
arabo-musulmane
PEPRI
Centre historique
Domination
barbare
1990
Domination
phnicienne
2013
2000
TANGER
Domination arabo-musulmane
MALAGA
42 ap. J.C.
100
Anne 0
Perd le statut
de ville libre
dpend de
lHispanie
100 av.J.C.
38 av. J.C.
500 av.J.C.
Passe sous
domination romaine
Colonia Julia
146 av. J.C.
Chute de Carthage
450 av. J.C.
Passe sous domination

carthaginoise
1450 av. J.C.
Fonde par
les phniciens
Vestiges
prhistoriques
IIIme sicle av. J.C.

Premiers vestiges
de Tamuda
( quelques kilomtres
de Ttouan)
5000 a.C.
1500 av.J.C.
Prsence humaine
dans la zone
1600 1600
1500 1500
500
100
Domaine Domination Domination

phnicien carthaginoise mauritanienne Domination romaine
1000 1000
500
100
AnneAnne
0
0
100 av.J.C.
100 av.J.C.
500 av.J.C.
500 av.J.C.
1500 av.J.C.
1500 av.J.C.
Bombardement
Bombardement
espagnolespagnol
1820 1820
1800 1800
Bombardement
Bombardement
autrichien
autrichien
1689 1689
Conqute
Conqute
par le Sultan
par le Sultan
du Maroc
du Maroc
1610 1610
Le SultanLe Sultan
cde la ville
cde la ville
Philippe
Philippe
II dEspagne
II dEspagne
1471-1491
1471-1491
1700 1700
Les espagnols
Les espagnols
1900
sont expulss
sont expulss
de la villede la ville
1900
1600 1600
1800
Passe sous
Passe sous
domination
domination
portugaise
portugaise
1800 1800
me sicle 1600 1600

XVIImeXVII
sicle
Arrive des
Arrive des
rfugisrfugis
morisques
morisques 1500
et spharades
et spharades
Implantation
Implantation
arabe arabe
(Al Hoceima)
(Al Hoceima)
1500
1500 1500
1000 1000
1000 1000
Fonde par
Fonde par
les musulmans
les musulmans
me sicle
VIIImeVIII
sicle
500
500
500
500
100
100
100
100
40
Les Idrissides
Les Idrissides
fondent fondent
lmirat lmirat
500
de Nekordedans
Nekor dans
la baie dAl
la baie
Hoceima
dAl Hoceima
100
500
100
Colonie romaine
Colonie romaine
AnneAnne
0
0
imprialeimpriale
AnneAnne
0
0
AnneAnne
0
0
100 av.J.C.
100 av.J.C.
146 av.146
J.C.av. J.C.
100 av.J.C.
100 av.J.C.
100 av.J.C.
100 av.J.C.
me Vme
500 av.J.C.
500 av.J.C.
V
sicle av.
sicle
J.C.av. J.C.
500 av.J.C.
500 av.J.C.
500 av.J.C.
500 av.J.C.
1500 av.J.C.
1200 1200 1500 av.J.C.
av. J.C.av. J.C.
1500 av.J.C.
1500 av.J.C.
1500 av.J.C.
1500 av.J.C.
Chute deChute de
CarthageCarthage
Fonde par
Fonde par
les phniciens
les phniciens
(Lixus) (Lixus)
Fonde par
Fonde par
les phniciens
les phniciens
(Lixus) (Lixus)
Domination
marocaine
1956 1956
Fin du protectorat
Fin du protectorat
espagnolespagnol
Domination
espagnole
Domination
marocaine
Domination
marocaine
Fonde comme
Fonde comme
commune
commune
espagnole
espagnole
(Villa Sanjurjo)
(Villa Sanjurjo)
1600 1600
426 426
40
1900 1900
1700 1700
VII-VIIIVII-VIII
sicle sicle
AbandonAbandon
de Lixusde Lixus
Fin du protectorat
Fin du protectorat
espagnolespagnol
1471 1471
1000 1000
Fonde par
Fonde par
les musulmans
les musulmans
1956 1956
1700 1700
1492 1492
1500 1500
Tremblement
Tremblement
de
de
terre de terre
magnitude
de magnitude
5,5 chelle
5,5 de
chelle
Richter
de Richter
1926 1926
1920 1920
Passe sous
Passe sous
domination
domination 1800
espagnole
espagnole
1994 1994
2000
Domination
espagnole
Domination
espagnole
1924-1926
1924-1926
Tremblement
Tremblement
de
de
terre de terre
magnitude
de magnitude2000
6,3 chelle
6,3 de
chelle
Richter
de Richter
Domination
espagnole
Domination
marocaine
Domination
marocaine
Fin du Fin du
protectorat
protectorat
espagnolespagnol
2013 2013
2004 2004
1934 1934
leve au
leve au
rang de rang
ville de ville
Peuplement rifain
1860 1860
1956 1956
NADOR
NADOR
Peuplement rifain
1900 1900
2013 2013
2000 2000
Domination
espagnole
Domination
espagnole
1911 1911
Dbut duDbut du
protectorat
protectorat
espagnolespagnol
Domination
marocaine
Domination
marocaine
Fin du Fin du
protectorat
protectorat
espagnolespagnol
2000
Domination
espagnole
1700 1700
1956 1956
Domination
espagnole
1800 1800
2013 2013
Dclaration
Dclaration
2000
de la mdina
de la mdina
comme comme
Patrimoine
Patrimoine
Culturel Culturel
de lHumanit
de lHumanit
Domination
marocaine
Domination
espagnole
1900 1900
1997 1997
Domaine Domination Domination

phnicien carthaginoise mauritanienne Domination romaine
2013 2013
2000 2000
CHEFCHAOUEN
CHEFCHAOUENAL HOCEIMA
AL HOCEIMA
Domination
espagnole
LARACHE
LARACHE
1909 1909
Fondation
Fondation
de
de
la ville actuelle
la ville actuelle
comme comme
base base
militaire militaire
espagnole
espagnole
la ciudad
LA VILLE
100 Trazado orgnico

Trac organique
101

Adarves
Culs-de-sac
102 Escaleras en la va pblica

Escaliers sur la voie publique
103 Filtros del espacio pblico al privado

Filtres entre lespace public
et lespace priv
104 Parasoles en espacio pblico

Pare-soleils dans lespace public
92 |LA CIUDAD
En todas las culturas primitivas,

ajenas a las aportaciones de otras culturas,
la arquitectura y el urbanismo estn sujetos a
creencias y valores a su vez relacionados con
un orden csmico superior. El hombre construa y construye lo que cree, piensa o siente. A
excepcin de casos recientes en damero como
Nador, la mayor parte de las ciudades tratadas
en este libro tiene su origen en antiguas civilizaciones mediterrneas prerromanas, cuyos
primitivos trazados determinados por una estricta funcionalidad de vas de comunicacin,
vaguadas, escorrentas, orientacin, asoleamiento, ventilacin y acceso al abastecimiento
de agua, han dictado unas preexistencias que
se han heredado en las ciudades de civilizaciones posteriores, como es el caso de los asentamientos islmicos.
En el caso de la ciudad o de la arquitectura islmica, la religin, las creencias y los valores
tan presentes en la sociedad condicionan fuertemente la arquitectura y el urbanismo, hasta
el punto de que es necesario estudiar la cultura
y las relaciones sociales antes de estudiar su
arquitectura.
En primer lugar, se debe considerar que, para
la religin musulmana, todas las criaturas
son siervos de Dios. La consecuencia directa
de esta creencia es la disminucin de la im-
Dans toutes les cultures primitives,

trangres aux apports dautres cultures, larchitecture et lurbanisme sont soumis des
croyances et des valeurs leur tour lis un
ordre cosmique suprieur. Lhomme construisait
et construit ce quil croit, pense ou ressent.
lexception de cas rcents en damier comme
Nador, la plupart des villes traites dans ce livre
a son origine dans danciennes civilisations
mditerranennes prromaines, dont les tracs
primitifs dtermins par une stricte fonctionnalit de voies de communication, thalwegs, ruissellements, orientation, ensoleillement, aration
et accs lapprovisionnement en eau, ont dict
des prexistences qui ont t hrites dans les
villes des civilisations postrieures, comme cest
le cas des implantations islamiques.
Dans le cas de la ville ou de larchitecture islamique, la religion, les croyances et les valeurs
si prsentes dans la socit conditionnent fortement larchitecture et lurbanisme tel point
quil est ncessaire dtudier la culture et les relations sociales avant dtudier son architecture.
En premier lieu, il convient de considrer que,
pour la religion musulmane, toutes les cratures
sont des serviteurs de Dieu. La consquence
directe de cette croyance est la diminution de
limportance dune hirarchie sociale et une plus
grande importance de lgalit et de la solida-
LA VILLE |93
portancia de una jerarqua social y una mayor

importancia de la igualdad y de la solidaridad.
En segundo lugar, es necesario pensar que el
sistema de leyes islmicas es completamente
diferente del sistema legislativo romano. La ley
islmica se fundamenta en la religin, no en un
conjunto de prescripciones seglares, y consiste
no en un sistema penal rgido sino en un sistema de ejemplos de conducta tanto individual
como social. No se trata, por tanto, de un sistema de penas sino de un sistema de ejemplos a
seguir en la vida cotidiana.
La correcta aplicacin de las leyes islmicas
(Quran) en la sociedad es responsabilidad del
jefe religioso de la comunidad. La coincidencia
entre el poder poltico y el poder religioso es
responsable de la ausencia en la ciudad islmica de otros edificios pblicos ms all de las
mezquitas, consideradas no slo como lugar
de la asamblea religiosa sino tambin como
un espacio con funciones sociales. No es infrecuente ver en los patios de las mezquitas o en
las mismas salas nios jugando, gente sentada
hablando, personas leyendo o escribiendo, bachilleres estudiando, etc. La mezquita consiste,
por tanto, en una especie de sala polivalente
que manifiesta su carcter religioso en su orientacin hacia la Meca (qibla).
rit. Ensuite, il faut penser que le systme des

lois islamiques est compltement diffrent du
systme lgislatif romain. La loi islamique est
fonde sur la religion et non sur un ensemble
de prescriptions laques, et consiste non en
un systme pnal rigide mais en un systme
dexemples de conduite individuelle et sociale.
Il ne sagit donc pas dun systme de peines
mais dun systme dexemples suivre dans la
vie quotidienne.
La correcte application des lois islamiques
(Quran) dans la socit est de la responsabilit
du chef religieux de la communaut. La concidence entre le pouvoir politique et le pouvoir religieux est responsable de labsence dans la ville
islamique de btiments publics autres que les
mosques, considres non seulement comme
lieu de lassemble religieuse mais galement
comme un espace avec des fonctions sociales.
Il nest pas rare de voir dans les patios des mosques ou dans leurs salles des enfants jouant,
des gens assis en train de parler, des personnes
lisant ou crivant, des lves tudiant, etc. La
mosque est, par consquent, comme une sorte
de salle polyvalente qui manifeste son caractre
religieux dans son orientation vers la Mecque
(qibla).
La ley islmica se basa en los cinco pilares de

la fe: se recomienda rezar en comunidad cinco veces al da y los rezos ritman la vida de la
comunidad islmica y sus horarios; la limosna
es necesaria como acto de solidaridad hacia los
ms pobres; durante el mes del Ramadn, todos los aos se debe practicar el ayuno durante
el da; es preciso realizar por lo menos una vez
en la vida el peregrinaje a la Meca.
La loi islamique est fonde sur les cinq piliers

de la foi : il est recommand de prier en communaut cinq fois par jour et les prires rythment la vie de la communaut islamique et ses
horaires ; laumne est ncessaire comme acte
de solidarit envers les plus pauvres ; durant
le mois du Ramadan, chaque anne, le jene
doit tre pratiqu durant le jour ; chaque musulman doit effectuer le plerinage la Mecque au
moins une fois dans sa vie.
Es interesante destacar el nfasis que se pone

en la cultura islmica en el concepto de comunidad como fuente de una sociedad armoniosa
y organizada, no necesariamente jerrquica,
base de las relaciones interpersonales tan importantes para las leyes. Ese carcter de co-
Il est intressant de souligner que la culture

islamique met laccent sur le concept de communaut comme source dune socit harmonieuse et organise, non ncessairement hirarchique, base des relations interpersonnelles
si fondamentales pour les lois. Ce caractre de
94 |LA CIUDAD
munidad de grupo social tiene evidentemente

importantes consecuencias en la organizacin
de la ciudad.
communaut de groupe social a videmment

dimportantes consquences sur lorganisation
de la ville.
La primera consecuencia ms evidente de una

sociedad basada en la comunidad y en la falta
de instituciones polticas excepcin hecha de
los jefes religiosos se puede vislumbrar en la
estructura urbana. La trama urbana de las ciudades islmicas sigue un crecimiento orgnico
dominado por algunos elementos monumentales que asumen una importancia diversa segn
la dimensin de la comunidad. Estos elementos
son normalmente mezquitas, servicios sociales
y educativos, corralas y mercados.
La premire consquence la plus vidente dune

socit base sur la communaut et sur labsence dinstitutions politiques exception faite
des chefs religieux peut tre entrevue dans la
structure urbaine. Le rseau urbain des villes
islamiques suit une croissance organique domine par des lments monumentaux qui ont une
importance diverse selon la dimension de la
communaut. Ces lments sont normalement
des mosques, des services sociaux et ducatifs, des cours et des marchs.
Se trata de espacios urbanos complejos y ricos,

en los que la forma del tejido no nace de un
proyecto o de una idea estructurada, ni siquiera
de la espontaneidad de una persona, sino es el
fruto de la estratificacin en el tiempo de las
exigencias y de los gustos de las comunidades
que la han vivido. Se trata de un espacio en el
que el modo de habitar, entendido como el conjunto de las exigencias y voluntades, subyace a
la forma y constituye el fruto de la relacin cultural entre la forma fsica y la manera de vivirla.
Il sagit despaces urbains complexes et riches,

dans lesquels la forme du tissu ne nat pas dun
projet ou dune ide structure, ni mme de la
spontanit dune personne, mais elle est le fruit
de la stratification dans le temps des exigences
et des gots des communauts qui lont vcue.
Cest un espace dans lequel le mode dhabiter,
entendu comme lensemble des exigences et des
volonts, est sous-jacent la forme et constitue
le fruit de la relation culturelle entre la forme
physique et la manire de la vivre.
En un lugar de este tipo, las relaciones espaciales no se basan solo en la forma fsica, presente y legible, sino que se manifiestan como
una construccin cultural donde los mbitos
estn definidos en la mente de sus habitantes
y son respetados por todos los componentes
de la sociedad: recorridos, zonas, umbrales y
confines son elementos invisibles pero perfectamente conocidos, presencias inmateriales ms
potentes que los mismos elementos fsicos. La
apropiacin del lugar y la integracin en la sociedad es un proceso ligado al conocimiento
de los elementos materiales e inmateriales. El
reconocimiento de una realidad como propia,
en vez que como externa, pasa por el conocimiento de los cdigos del lugar, tanto si se trata
de elementos fsicos, usos, jerarquas sociales o
hbitos culturales.
Dans un lieu de ce type, les relations spatiales

ne sont pas fondes uniquement sur la forme
physique, prsente et lisible, mais elles se manifestent comme une construction culturelle o
les domaines sont dfinis dans lesprit de ses
habitants et sont respects par tous les composants de la socit : les parcours, zones, seuils
et confins sont des lments invisibles mais
parfaitement connus, prsences immatrielles
plus puissantes que les lments physiques euxmmes. Lappropriation du lieu et lintgration
dans la socit est un processus li la connaissance des lments matriels et immatriels. La
reconnaissance dune ralit comme propre, au
lieu dtre externe, passe par la connaissance
des codes du lieu, mme sil sagit dlments
physiques, de coutumes, de hirarchies sociales
ou de pratiques culturelles.
LA VILLE |95
Tanto la trama urbana como los edificios comunitarios hurtan su existencia a cualquier tipo
de planeamiento, entendido en los trminos
occidentales, mientras que responden completamente a la lgica de la comunidad: una sociedad fuertemente organizada y armnica donde
cada individuo tiene un sitio preciso. En la ptica de una perfecta armona social organizada
por Dios no es necesario ningn tipo de planificacin urbana pensada con criterios humanos.
Aussi bien la trame urbaine que les btiments

communautaires chappent tout type de planification, entendu au sens occidental, alors
quils rpondent tout fait la logique de la
communaut : une socit fortement organise
et harmonieuse dans laquelle chaque individu a
une place prcise. Dans loptique dune parfaite
harmonie sociale organise par Dieu, aucun
type de planification urbaine pense avec des
critres humains nest ncessaire.
La cultura islmica, que tanto aprecia la comunidad entendida tambin como grupo familiar, considera espacios sagrados tanto las
mezquitas, a escala de la comunidad, como las
viviendas, a escala de la pequea comunidad
familiar, de manera que la casa se considera
un espacio completamente cerrado y privado
inviolable por elementos externos y prohibidos
para los forasteros.
La culture islamique, qui attache tant de valeur

la communaut entendue galement comme
groupe familial, considre les espaces sacrs
tels que les mosques, lchelle de la communaut, les habitations, lchelle de la petite
communaut familiale, de sorte que la maison
est considre comme un espace compltement
ferm et priv, inviolable par des lments externes et interdits aux trangers.
Los efectos de estas creencias se leen claramente en el tejido urbano y en la morfologa

de la arquitectura. La mezquita se sita en el
centro del espacio urbano de la comunidad,
con el mercado en vecindad inmediata. All, la
transicin entre el espacio seglar y el espacio
sagrado se realiza de manera inmediata a travs
de unos simples escalones. Por el contrario, la
sacralidad de la esfera privada de la familia se
manifiesta en la transicin que marca la distancia de los barrios residenciales respecto de la
parte publica. El acceso a las viviendas se realiza por un laberinto de callejuelas que se van
estrechando y retorciendo, diluyendo el espacio
pblico en su transicin hacia el privado. Tal
vez, hacia el final, las callejuelas se trasforman
en caminos privados de acceso a la casa, casi
estrechos pasillos interiores. Una serie de filtros, quiebros repentinos y soportales protegen
la sacralidad de la casa.
Les effets de ces croyances se lisent clairement

dans le tissu urbain et dans la morphologie de
larchitecture. La mosque est situe au centre
de lespace urbain de la communaut, avec le
march proximit immdiate. La transition
entre lespace lac et lespace sacr est ralise de manire immdiate grce quelques
marches. Au contraire, le caractre sacr de la
sphre prive de la famille se manifeste dans la
transition qui marque la distance des quartiers
rsidentiels par rapport la partie publique.
Laccs aux habitations est effectu par un labyrinthe de ruelles qui sont de plus en plus troites
et de plus en plus sinueuses, diluant lespace
public dans sa transition vers le priv. Parfois,
en leur extrmit, les ruelles se transforment en
chemins daccs privs la maison, comme sil
sagissait dtroits couloirs intrieurs. Une srie
de filtres, desquives soudaines et darcades protgent le caractre sacr de la maison.
Los espacios con carcter claramente pblico

se identifican con pocas arterias fundamentales
que conectan las puertas de las ciudades con el
mercado. En cualquier caso, se trata de arterias
Les espaces caractre minemment public

sont identifis avec peu dartres fondamentales qui connectent les portes des villes avec le
march. En tout tat de cause, il sagit dartres
96 |LA CIUDAD
que circulan alrededor del espacio de los barrios

residenciales mantenindose completamente
separadas de ellos. El espacio pblico a menor
escala normalmente se deja a la administracin
y al control de la misma comunidad que vive en
el lugar (comunidades de vecinos, comunidades
tnicas, comunidades profesionales corporativas), de manera que la misma lo asume como
territorio de propiedad.
qui circulent autour de lespace des quartiers

rsidentiels et compltement spares de ces
derniers. Lespace public de moindre chelle est
en gnral laiss ladministration et sous le
contrle de la communaut qui vit sur le lieu
(communauts de voisins, communauts ethniques, communauts professionnelles corporatives), de sorte quelle lassume comme territoire
de sa proprit.
La red viaria tradicional responde a una ramificacin arbrea desde las calles principales hasta los
pequeos callejones sin salida, frecuentemente
con cambio progresivo de seccin, desde las arterias principales hasta los adarves cuya anchura
apenas permite pasar a dos personas. Este laberinto de callejuelas que se va estrechando, jerarquizando en anchura, retorciendo y diluyendo el
espacio pblico en su transicin hacia el privado,
convirtindose al final en adarves o caminos privados de acceso a la casa. Se trata de una serie de
filtros, quiebros repentinos, recodos y soportales
que protegen la sacralidad de la casa. La estructura urbana de los dos polos pblico y privado se
desarrolla en una progresiva diferenciacin de los
espacios, donde no existe una clara e inmediata
diferenciacin entre pblico y privado sino una infinita gama de posibilidades.
Le rseau routier traditionnel rpond une

ramification arborescente des rues principales
aux impasses, frquemment avec changement
progressif de section, depuis les artres principales jusquaux remparts dont la largeur permet
peine deux personnes de passer. Ce labyrinthe
de ruelles qui devient de plus en plus troit, de
plus en plus hirarchis en largeur, sinueux et
diluant lespace public dans sa transition vers le
priv, se transforme la fin en culs-de-sac ou en
chemins daccs privs la maison. Il sagit dune
srie de filtres, desquives soudaines et darcades
qui protgent le caractre sacr de la maison. La
structure urbaine des deux ples public et priv
est dveloppe dans une diffrenciation progressive des espaces, o il nexiste pas de diffrenciation claire et immdiate entre public et priv mais
une gamme infinie de possibilits.
En la ciudad contempornea surgida fundamentalmente a partir de los ensanches decimonnicos, los espacios urbanos se imponen como
predefinidos y especializados y no dejan posibilidad de mover o cambiar nada. Se trata de una
rigidizacin progresiva del espacio urbano, debida en particular a conceptos de organizacin,
higiene y regularizacin, heredados principalmente de la poltica urbanstica del siglo XIX. En
este contexto, no se admite la irregularidad, el
desorden, la espontaneidad. El reconocimiento
de los lugares por parte de sus usuarios se basa
sobre todo en el sentido de la vista.
Dans la ville contemporaine surgie fondamentalement partir des expansions du XIXme sicle,
les espaces urbains sont imposs comme prdfinis et spcialiss et ne laissent aucune possibilit
de mouvement ou de changement. Il sagit dune
rigidification progressive de lespace urbain, due
en particulier des concepts dorganisation,
dhygine et de rgularisation, hrits principalement de la politique urbanistique du XIXme
sicle. Dans ce contexte, il nest admis aucune
irrgularit, aucun dsordre, aucune spontanit.
La reconnaissance des lieux par ses utilisateurs
est base surtout sur le sens de la vue.
Esta ciudad contempornea de los ensanches

es comn tanto a Mlaga como a las ciudades
del Norte de Marruecos. Pero los ensanches no
Cette ville contemporaine des expansions

est commune Malaga et aux villes du nord
du Maroc. Mais les expansions nont pas t
LA VILLE |97
solo se verificaron en forma de ampliacin de

la ciudad, sino tambin en forma de reforma
interior de la ciudad histrica. En efecto, igual
que sucedi en otras ciudades espaolas con un
fuerte carcter islmico en su trazado, Mlaga
fue objeto de abundantes reformas urbanas en
los ltimos siglos con el objetivo de regularizar
y ensanchar la trama viaria, adems de eliminar
muchos de los adarves. Este fenmeno apenas
afect a las medinas del Norte de Marruecos
que fueron respetadas en gran parte, a excepcin de la medina de Tnger que s fue objeto
de algunas modificaciones y edificaciones de
nueva planta ajenas a su propia tradicin en la
arteria principal.
observes uniquement sous forme dampliation

de la ville, mais aussi sous forme de rforme
intrieure de la ville historique. En effet, comme
dans le cas dautres villes espagnoles ayant un
profil islamique marqu en ce qui concerne leur
trac, Malaga a t objet dabondantes rformes
urbaines au cours des derniers sicles avec lobjectif de rgulariser et dlargir le rseau routier,
en plus dliminer de nombreux des remparts.
Ce phnomne a peu affect les mdinas du
nord du Maroc qui ont t respectes en grande
partie, lexception de la mdina de Tanger qui
a fait lobjet de modifications et de nouvelles
constructions trangres sa propre tradition
dans lartre principale.
98 |LA CIUDAD
MLAGA / malaga
TNGER / tanger
NADOR / nador
LA VILLE |99
alhucemas / al hoceima
tetun / ttouan
xaouen / chefchaouen
larache / larache
100 |LA CIUDAD
Trazado orgnico
trac organique
En la mayor parte de los casos, los centros antiguos de estas ciudades se caracterizan por sus calles estrechas de trazado orgnico que quiebran en ngulo y serpentean cerrando las perspectivas urbanas. La orografa, el asoleamiento, el rgimen de los vientos, la funcionalidad en las comunicaciones, el abastecimiento
de agua a travs de pozos, la preexistencia de caminos de acceso y otros factores generan estas geometras
que, no por ser complejas, dejan de responder siempre a un orden subyacente. Los ensanches urbanos de
la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX crearon una ciudad con otros parmetros de anchura
y distribucin rectilnea que incluso llegaron a afectar las antiguas medinas, como es el caso de Mlaga y,
solo en una pequea parte, Tnger. La estructura urbana de Mlaga perdi en ese proceso gran parte de
su carcter islmico, aunque es posible percibir parcialmente todava en la actualidad las mismas reglas de
juego existentes en una medina magreb.
Dans la plupart des cas, les centres anciens de ces villes se caractrisent par leurs rues troites au trac
organique qui se brisent en angle et serpentent fermant les perspectives urbaines. Lorographie, lensoleillement, le rgime des vents, la fonctionnalit dans les communications, lapprovisionnement en eau travers
de puits, la prexistence de chemins daccs et dautres facteurs gnrent ces gomtries qui, non parce
quelles sont complexes, ne rpondent pas toujours un ordre sous-jacent. Les expansions urbaines de la
seconde moiti du XIXme sicle et du dbut du XXme ont cr une ville avec des paramtres de largeur
et de distribution rectiligne qui ont mme affect les anciennes mdinas, comme cest le cas Malaga et,
dans une moindre mesure, Tanger. La structure urbaine de Malaga a perdu dans ce processus une grande
partie de son caractre islamique, bien quil soit encore possible de percevoir partiellement les mmes
rgles de jeu existantes dans une mdina maghrbine.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Pedro de Toledo

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Pedro de Toledo
LA VILLE |101
Adarves
culs-de-sac
Los adarves, tambin denominados azucaques o cul-de-sacs, son callejones ciegos caractersticos de la
trama urbana de las ciudades islmicas y de otras culturas, que solo conducen a casas privadas. La configuracin tendencialmente densa y apretada de grandes manzanas de edificacin en las medinas resuelve el
acceso, el asoleamiento y la ventilacin de las casas privadas a travs de estos adarves que penetran en el
corazn de estos grandes conglomerados urbanos. De la misma forma que sucede con la estructura orgnica de la ciudad, a pesar de las reformas urbanas y la sustitucin de los edificios, la ciudad de Mlaga ha
conservado hasta hoy en da un buen nmero de adarves originarios de su trazado medieval. En la ciudad
de Mlaga, ante la prdida de la cultura y el concepto de adarve, que excluye de partida la posibilidad de
penetrar en el mismo, frecuentemente aparecen cerrados por una cancela de acceso, cuya llave es custodiada por los vecinos de su interior.
Les culs-de-sac sont des ruelles aveugles caractristiques du rseau urbain des villes islamiques et dautres
cultures, qui conduisent uniquement des maisons particulires. La configuration tendance dense et
serre de grands blocs de construction dans les mdinas rsout laccs, lensoleillement et laration des
maisons particulires au travers de ces culs-de-sac qui pntrent le cur de ces grands conglomrats
urbains. Comme dans le cas de la structure organique de la ville, en dpit des rformes urbaines et du
remplacement des btiments, la ville de Malaga a jusqu ce jour conserv un grand nombre de culs-de-sac
originaires de son trac mdival. Dans cette ville, face la perte de la culture et du concept de cul-de-sac,
qui exclut ds le dpart la possibilit dy pntrer, ils apparaissent frquemment clos par un portail daccs
dont la cl est garde par les habitants de son intrieur.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Colegio Mara Victoria Montiel

1. Larache, Mdina / 2. Malaga. cole Mara Victoria Montiel
102 |LA CIUDAD
Escaleras en la va pblica
escaliers sur la voie publique
La existencia de escaleras exteriores en la va pblica o calles escalonadas depende fundamentalmente de la

orografa del enclave donde se asienta la ciudad, que no puede absorber con simples rampas los desniveles
existentes de partida. Con frecuencia no se trata solamente de escaleras, sino de una combinacin de rampas y
escalones que facilitan el desage y la escorrenta de las aguas. Por esta razn, los umbrales de las casas suelen
elevarse uno o dos escalones respecto a la cota exterior para evitar que el curso del agua penetre en el interior.
Mlaga apenas posee desniveles significativos ms all del Castillo de Gibralfaro y la Alcazaba, mientras que el
carcter montaoso de Xaouen por ejemplo genera multitud de soluciones a diverso nivel. En las ciudades del
Norte de Marruecos, la existencia de desniveles tambin colabora en ocasiones en la creacin de plataformas o
escaleras de uso privado. La pavimentacin de estas calles escalonadas, tradicionalmente en piedra o ladrillo,
ha sido objeto en tiempos recientes de hormigonados sumarios que restan carcter a su constitucin originaria.
Lexistence descaliers extrieurs sur la voie publique ou des rues chelonnes dpend fondamentalement de
lorographie de lenclave de la ville, qui ne peut absorber laide de simples rampes les dnivellations dorigine
existantes. Souvent il ne sagit pas seulement descaliers, mais dune combinaison de rampes et de marches
qui facilitent lcoulement des eaux. Pour cette raison, les seuils des maisons sont en gnral plus levs dune
ou de deux marches par rapport la cote extrieure en vue dviter que leau pntre lintrieur. Malaga
possde peu de dnivellations significatives au-del du Chteau de Gibralfaro et de lAlcazaba, alors que le
caractre montagneux de Chefchaouen par exemple gnre une multitude de solutions de divers niveaux. Dans
les villes du nord du Maroc, lexistence de dnivellations collabore aussi parfois la cration de plateformes
ou descaliers usage priv. Le pavage de ces rues chelonnes, traditionnellement en pierre ou en brique, a
t rcemment lobjet de btonnages sommaires qui enlvent du caractre sa constitution dorigine.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, calle Don Juan de Mlaga

1. Tanger, Mdina / Malaga, rue Don Juan de Malaga
LA VILLE |103
Filtros del espacio pblico al privado

filtres entre lespace public et lespace priv
1 2
A diferencia de la ciudad del centro y norte de Europa, la ciudad islmica se caracteriza por la existencia de
varios niveles de transicin entre el espacio netamente pblico y el espacio netamente privado, adems de
su flexibilidad y capacidad de superponer funciones. Esta gradacin sucesiva del espacio viene marcada por
unos confines casi imperceptibles para un extrao, pero muy evidentes para sus habitantes. Se trata de una
serie de filtros que protegen sucesivamente la sacralidad de la casa con una riqusima variedad de recursos:
portales, umbrales, cobertizos, pasajes, escalones, escaleras, cambios de pavimento, recercados, prgolas,
plataformas elevadas, etc. Aunque todava conserva algunos, la ciudad de Mlaga ha perdido muchos de
estos sutiles filtros con las reformas urbanas de los dos ltimos siglos o los ha reemplazado por barreras
ms explcitas, con las cancelas que impiden el acceso a los adarves. Por el contrario, en ambas orillas del
Mediterrneo s se conserva el empleo de repisas, marquesinas y toldos no solo para crear sombras arrojadas sino simultneamente para delimitar una zona de influencia o extensin del espacio interior al exterior,
especialmente en tiendas, negocios, cafeteras, etc.
la diffrence de la ville du centre et du nord de lEurope, la ville islamique se caractrise par lexistence
de plusieurs niveaux de transition entre lespace nettement public et lespace clairement priv, en plus
de sa flexibilit et de sa capacit de superposer des fonctions. Cette graduation successive de lespace
est marque par un cadre presque imperceptible pour un tranger, mais trs vident pour ses habitants.
Il sagit dune srie de filtres qui protgent successivement le caractre sacr de la maison laide dune
trs riche varit de ressources : portes principales dentre, seuils, abris, passages, marches, escaliers,
changements de revtement du sol, encadrements, pergolas, plateformes leves, etc. Bien que quelquesuns soient toujours conservs, la ville de Malaga a perdu beaucoup de ces filtres subtils avec les rformes
urbaines des deux sicles derniers ou les a remplacs par des barrires plus explicites, avec les grilles qui
empchent laccs aux cul-de-sac. En revanche, sur les deux rives de la Mditerrane on emploie toujours
des dormants, auvents et stores non seulement pour crer des ombres projetes mais la fois pour dlimiter
une zone dinfluence ou dextension de lespace intrieur vers lextrieur, en particulier dans les boutiques,
les commerces, les bars, etc.
1, 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, pasaje de Chinitas

1, 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, passage de Chinitas
104 |LA CIUDAD
Parasoles en espacio pblico

pare-soleils dans lespace public
El calor que caracteriza al Sur del Mediterrneo ha requerido tradicionalmente de soluciones que permitan
caminar por vas pblicas protegidas del sol, sin restar las posibilidades a la brisa de circular. La solucin
ms inmediata fue el propio diseo del trazado urbano, de vas estrechas y trazado sinuoso, adems del
frecuente encalado de los edificios que, entre otras cosas, evita en parte la absorcin del calor. Adems, se
registran muchas otras soluciones de cubricin con parasoles del espacio pblico, desde los entelados de las
calles extendidos entre fachadas dejando espacio en los laterales para permitir que circule el aire de manera
continua, hasta las prgolas caladas de madera, los rboles con copas anchas y extendidas, las parras y
otras plantas trepadoras, la sombra difusa de las palmeras, los techos en celosa de madera, las marquesinas intermitentes salpicando las calles del zoco, etc. Todas estas soluciones depositan tanta atencin en
generar sombras, como en permitir la ventilacin continua de los espacios subyacentes.
La chaleur qui caractrise le sud de la Mditerrane exige traditionnellement des solutions qui permettent
de marcher sur des voies publiques protges du soleil, sans empcher la brise de circuler. La solution la
plus immdiate a t la propre conception du trac urbain, des voies troites et le trac sinueux, en plus du
chaulage frquent des btiments qui, entre autres choses, vite en partie labsorption de la chaleur. Par ailleurs, on observe de nombreuses autres solutions de couverture laide de pare-soleils dans lespace public,
depuis les entoilages des rues tendus entre faades et laissant un espace sur les cts pour permettre
lair de circuler de manire continue, jusquaux pergolas ajoures en bois, aux arbres aux cimes larges et
tendues, aux treilles et autres plantes grimpantes, lombre diffuse des palmiers, les toits moucharabieh
en bois, les auvents intermittents parsemant les rues du souk, etc. Toutes ces solutions permettent de
gnrer aussi bien des ombres que laration continue des espaces sous-jacents.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, calle Marqus de Larios

1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, rue Marqus de Larios
LA VILLE |105
Parasoles en espacio pblico / V

ariantes Marruecos
Pare-soleils dans lespace public / Variantes Maroc
1 2
Parasoles en espacio pblico / V

ariantes Mlaga
Pare-soleils dans lespace public / Variantes Malaga
1, 2. Larache, Medina / 3. Tnger, Kashbah / 4. Mlaga, plaza de la Marina / 5. Mlaga, Museo Picasso
1, 2. Larache, Mdina / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, place de la Marina / 5. Malaga, Muse Picasso
EL EDIFICIO
LE BTIMENT
114 Rostro

Visage
117

Vanos
Baies
120 Zagun

Vestibule
123 Escalera

Escalier
126 Patio

Patio
129 Prgolas

Pergolas
108 | EL EDIFICIO
En trminos generales, se puede afirmar que la evolucin del edificio tradicional de

estas ciudades ha partido de una conformacin
extendida en planta baja, con un carcter introvertido ancestral propio del Mediterrneo
derivado principalmente de la inclemencia del
calor y de la necesidad de proteccin. La vida
en estas casas se organiza en torno a un patio
central, segn una conformacin cuanto menos
compartida en todo el mbito mediterrneo y la
antigua Mesopotamia, que nace fundamentalmente como respuesta de adaptacin al clima.
El patio constituye el corazn de la vida familiar
y permite ventilar e iluminar gran parte de las
estancias de la casa sin renunciar al carcter
introvertido de sta.
De manire gnrale, il est possible

davancer que lvolution du btiment traditionnel de ces villes est partie dune conformation
tendue en rez-de-chausse, avec un caractre
introverti ancestral propre la Mditerrane qui
dcoule essentiellement des agressions de la
chaleur et de la ncessit de protection. La vie
dans ces maisons est organise autour dun patio central, selon une formation dautant moins
partage dans tout le bassin mditerranen et
lancienne Msopotamie, quelle nat fondamentalement comme rponse dadaptation au
climat. Le patio constitue le cur de la vie familiale et permet darer et dclairer une grande
partie des pices de la maison sans renoncer
son caractre introverti.
A esta conformacin de partida se aadi con

el advenimiento de la civilizacin islmica el
deseo de privacidad propio de esta cultura,
siempre preocupada por garantizar la intimidad de la vida domstica, con portones de
entrada de reducidas puertas recortadas que
abortan la perspectiva frontal hacia el suelo,
recodos en el vestbulo de acceso para hurtar
la visin directa en el interior y otros sistemas
de filtro internos que cierran el paso al corazn
de la casa. En la casa islmica tradicional el
patio en planta baja daba acceso al vestbulo, la sala de estar polivalente, la cocina y las
letrinas.
cette conformation de dpart sest ajout,

avec lavnement de la civilisation islamique,
le besoin dintimit propre cette culture, toujours proccupe de garantir lintimit de la vie
domestique, laide de portes principales dentre comprenant de petites portes qui brisent
la perspective frontale vers le sol, des chicanes
dans le vestibule daccs pour occulter la vision
directe lintrieur et dautres systmes de filtre
internes qui ferment le passage vers le cur de
la maison. Dans la maison islamique traditionnelle, le patio au rez-de-chausse donnait accs
au vestibule, la salle de sjour polyvalente,
la cuisine et aux latrines.
LE BTIMENT |109
tetun, casa sefiar

ttouan, maison sefiar
tetun, patio de riad

ttouan, patio dun riad
Conforme se densificaban las ciudades, esta

casa inicial de planta baja y apenas buhardillas
se ha ido compactando con las vecinas en el
caso de tener un carcter exento, y creciendo
en altura con una o dos plantas sucesivas, generando galeras porticadas en madera en los
planos superiores de distribucin a las diversas
habitaciones, semejantes a los uno o varios prticos que cubran los lados del patio.
Selon la densification des villes, cette maison initiale de plain-pied et avec quelques greniers a t
compresse par les maisons voisines si elle avait
un caractre indpendant, et croissant en hauteur avec un ou deux tages successifs, gnrant
des galeries portiques en bois aux niveaux suprieurs de distribution vers les diverses chambres,
semblables celles un ou plusieurs portiques
qui couvraient les parties latrales du patio.
Idealmente, las salas principales poseen una

forma alargada y estn compuestas de tres zonas, la central y dos menores a los extremos,
frecuentemente separadas por vigas colgadas o
arcos decorativos, que se denominan alhanas.
Excavadas en el espesor de los muros aparecen
las tacas y las alacenas que sirven para colocar
objetos decorativos o funcionales de las casas.
En cualquier caso, el rgimen de la propiedad,
la topografa, la presencia de cursos de agua y
las preexistencias urbanas dictaban la presencia de irregularidades en el trazado urbano y
Les salles principales ont de prfrence une

forme allonge et comprennent trois zones, la
centrale et deux plus petites aux extrmits,
souvent spares par des poutres suspendues
ou des arcs dcoratifs, appels alcves. Creuss dans lpaisseur des murs apparaissent les
petites niches et les placards qui servent pour
le rangement dobjets dcoratifs ou fonctionnels
des maisons. En tout tat de cause, le rgime
de la proprit, la topographie, la prsence de
cours deau et les prexistences urbaines dictaient la prsence dirrgularits dans le trac
110 | EL EDIFICIO
Vivienda rifea rodeada de chumberas

Maison rifaine entoures de figuiers
Vivienda de la regin del Rif en los alrededores de Alhucemas

Maison de la rgion du Rif, aux alentours de la ville dAl Hoceima
parcelario, de forma que la vivienda normalmente responda ms al espritu de esta disposicin que a una geometra invariable.
urbain et parcellaire, de sorte que lhabitation

rpondait normalement plus lesprit de cette
disposition qu une gomtrie invariable.
Los materiales empleados tradicionalmente en

estas casas fueron la tierra, la mampostera, la
cal, el yeso, el ladrillo y la teja curva. Los muros,
normalmente de carga, estaban formados por fbricas de tapia o de mampostera regularizada a
tramos o en la coronacin por verdugadas de ladrillo o trozos de teja, y con el tiempo, fueron sustituidos paulatinamente sobre todo en el mbito
de las ciudades ms grandes por fbricas de ladrillo. Son tambin comunes los muros mixtos que
combinan la fbrica de tapia o mampostera con
sus vanos perfilados y sus esquinas y extremos
confinados por pilastras con fbrica de ladrillo. El
mortero tradicional es de tierra con una pequea adicin de cal. La estructura de los forjados y
la cubierta ha sido tradicionalmente de madera
en solitario o combinada con cermica, caizo o
yeso. La cubierta se cubra con teja cermica.
Les matriaux employs traditionnellement dans

ces maisons ont t la terre, la maonnerie, la
chaux, le pltre, la brique et la tuile canal. Les
murs, normalement porteurs, sont en pis ou de
maonnerie rgularise par tranches ou dans la
bordure par des vertugadins en brique ou par
des morceaux de tuile et qui, avec le temps, ont
t substitus progressivement surtout dans les
villes les plus grandes par des briques. Sont galement communs les murs mixtes qui combinent
pis ou maonnerie avec leurs embrasures profiles et leurs angles et extrmits confins par
des pilastres en brique. Le mortier traditionnel
est de terre avec une petite addition de chaux.
La structure des planchers et de la toiture a t
traditionnellement en bois seul ou combin avec
de la cramique, du roseau ou du pltre. La toiture tait recouverte de tuile cramique.
LE BTIMENT |111
Muro de mampostera con mortero de barro y paja

Mur en pierre li avec du mortier de boue et de paille
Pavimento de guijarros y muro de ladrillo

calade et mur de briques
Dentro de estas caractersticas generales que

definen la casa o el edificio de viviendas ms
comn en esta zona del Mediterrneo a travs
de la historia, existen por supuesto variantes locales con detalles especficos y propios. Entre
estas variantes, cabe destacar la casa de la regin del Rif, en particular, en el mbito rural en
torno a la ciudad de Alhucemas. La casa rifea
suele tener por lo general una forma cuadrada
de 15x15 m o a lo sumo rectangular de 15x20
m, a tenor de los recursos financieros a la familia que la construye. En primer lugar, se escoga
el emplazamiento de la casa con una buena
orientacin, fcil acceso al suministro de agua a
travs de un pozo o una fuente y una ubicacin
adecuada que permitiera controlar la eventual
llegada de enemigos o personas ajenas a la familia para seguridad de la misma. Se buscaba
igualmente una zona donde hubiera vegetacin
o, al menos, la posibilidad de plantar rboles.
De hecho, las casas rifeas estn normalmente
rodeadas de chumberas. Los rboles servan de
Dans ces caractristiques gnrales qui dfinissent la maison ou le btiment dhabitations

plus commun dans cette zone de la Mditerrane travers lhistoire, il existe bien entendu
des variantes locales avec des dtails propres
et spcifiques. Parmi ces variantes, il convient
de souligner la maison de la rgion du Rif, en
particulier, la campagne autour la ville dAl
Hoceima. La maison rifaine est gnralement de
forme carre de 15 m x 15 m ou au mieux rectangulaire de 15 m x 20 m, selon les ressources
financires de la famille qui la construit. En premier lieu, il est procd au choix de lemplacement de la maison avec une bonne orientation,
un accs facile lapprovisionnement en eau
grce un puits ou une source et une position
adquate qui permette de contrler lventuelle
arrive dennemis ou de personnes trangres
la famille pour la scurit de cette dernire.
On recherchait galement une zone prsentant
de la vgtation ou, au moins, la possibilit de
planter arbres. De fait, les maisons rifaines sont
112 | EL EDIFICIO
filtro a la privacidad de la vida domstica de las

casas y le conferan una cierta intimidad aadida, al tiempo que permitan a los habitantes de
las casas avistar los movimientos que se verificaban en el exterior.
Los muros de la casa rifea, sin apenas cimentacin, se construan con fbrica de mampostera recibida con un mortero de barro, paja
y algo de cal, creando ventanas de reducidas
dimensiones. Sobre los muros y eventualmente
algn pie derecho de madera para liberar el
espacio interior se disponan las viguetas de
madera sobre las que se cruzaba un encaizado con un estrato de tierra y paja en su parte
superior y las tejas de cubierta. Adems de la
sala de estar y la cocina, el interior de la casa
inclua una habitacin para invitados con una
pequea puerta independiente, un almacn y
otras despensas para provisiones agrcolas y
un establo para el ganado con un altillo superior o ashaquif, sobre el cual dorman sus habitantes para beneficiarse del calor desprendido
por los animales.
Este tipo de edificio tuvo bastante continuidad
incluso en Mlaga despus del advenimiento
de la conquista cristiana. Solo a partir del siglo
XVIII y, sobre todo, en el siglo XIX, con el nacimiento de la ciudad burguesa, se verifican en l
una serie de cambios:
- Mayor apertura al exterior con vanos ms
grandes y difusin de los balcones
- Regularizacin de la fachada que se comienza
a pensar por primera vez desde el exterior y no
desde el interior
- Presencia de ornamentacin en la fachada en
forma de esculturas, pinturas al fresco y, a partir
de la segunda mitad del siglo XIX hasta entrado el siglo XX, multitud de recursos decorativos
como molduras, mascarones, aplacados, etc.
- Edificacin en altura, superando las dos
o tres plantas tradicionales que se traducen
en cuatro, cinco o incluso ms a partir del
siglo XX.
normalement entoures de figuiers. Les arbres

servaient de filtre pour lintimit de la vie domestique des maisons et leur confraient une
certaine intimit ajoute, tout en permettant aux
habitants des maisons de surveiller les mouvements de lextrieur.
Les murs de la maison rifaine, sans peine fondations, taient fabriqus en pierre et lie avec
du mortier de boue et de paille et un peu de
chaux, percs de fentres de petites dimensions.
Sur les murs et ventuellement sur un pied droit
en bois pour librer lespace intrieur, il tait
dispos des solives en bois sur lesquelles tait
crois un montage de roseaux avec une couche
de terre et de paille sur la partie suprieure
et des tuiles de toiture. En plus de la salle de
sjour et de la cuisine, lintrieur de la maison
comprenait une chambre pour les invits avec
une petite porte indpendante, une rserve et
autres remises pour les provisions agricoles et
une table pour le btail avec une mezzanine
suprieure ou ashaquif, sur laquelle dormaient
ses habitants pour profiter de la chaleur dgage
par les animaux. Ce type de btiment a t assez
reproduit mme Malaga aprs lavnement de
la conqute chrtienne. Cest seulement partir du XVIIIme sicle et, surtout, au XIXme,
avec la naissance de la ville bourgeoise, que des
changements ont t observs :
- Plus grande ouverture vers lextrieur avec des
baies plus grandes et diffusion des balcons.
- Rgularisation de la faade qui a commenc
tre considre pour la premire fois depuis
lextrieur et non depuis lintrieur.
- Prsence dornementation sur la faade en
forme de sculptures, fresques et, partir de la
seconde moiti du XIXme sicle jusquau dbut
du XXme, multitude de ressources dcoratives
comme les moulures, mascarons, plaques, etc.
- Construction en hauteur, dpassant les deux
ou trois tages traditionnels qui se traduisent par
quatre, cinq ou mme plus partir du XXme sicle.
- partir du milieu du XIXme sicle, diffusion
du verre et emploi des nouveaux matriaux de
LE BTIMENT |113
mlaga, hotel larios, finales siglo XIX

Malaga, Htel larios, fin du XIXme sicle
mlaga, edificio de viviendas, alameda principal

Malaga, btiment rsidentiel, Alameda Principal
- A partir de mediados del siglo XIX, difusin

del vidrio y empleo de los nuevos materiales
de construccin de la incipiente industria en
forma de morteros hidrulicos, piedra artificial, terrazo y baldosas hidrulicas, fundicin
y, a partir de finales del siglo XIX, acero, cemento, hormign
construction de lindustrie naissante sous forme

de mortiers hydrauliques, de pierre artificielle,
de terrazzo et de carrelage hydraulique, de fonte
et, partir de la fin du XIXme sicle, dacier, de
ciment, de bton,
114 | EL EDIFICIO
Rostro
visage
La fachada es como el rostro del edificio a la va pblica. Estos semblantes arquitectnicos han ido
cambiando y evolucionando con el paso del tiempo. Las arquitecturas de porte vernculo o de entorno
rural, que todava se conservan sobre todo en las medinas de Larache o de Xaouen, caracterizadas por
su expresin funcional, adusta, con ventanas pequeas y apenas concesiones a una decoracin que no
derive de la factura artesanal o del color del edificio, existieron desde antiguo en todas las ciudades. En
Mlaga, esta arquitectura fue adquiriendo un carcter ms urbano durante los siglos XVIII y primera mitad
del siglo XIX, aumentando la proporcin de los vanos frente a la superficie del muro y abrindose a la
va pblica a travs de los balcones. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, aparece en todas estas
ciudades la arquitectura de los ensanches, caracterizada por su mayor empaque, la presencia de balcones
en todas las ventanas, su apertura a la calle y su decoracin. Esta arquitectura de los ensanches que se
prolonga hasta bien entrado el siglo XX asume completamente su rol de imagen reflejada del edificio en
la escena urbana.
La faade est comme le visage du btiment sur la voie publique. Ces semblants architecturaux ont chang
et volu avec le temps. Les architectures port vernaculaire ou environnement rural, qui sont toujours
conservs surtout dans les mdinas de Larache ou de Chefchaouen, caractrises par leur expression fonctionnelle, austre, avec de petites fentres et quelques rares concessions une dcoration qui ne dcoule
pas de la facture artisanale ou de la couleur du btiment, ont exist depuis longtemps dans toutes les villes.
Malaga, cette architecture a acquis un caractre plus urbain durant le XVIIIme sicle et la premire
moiti du XIXme, par laugmentation de la proportion des baies face la superficie du mur et en souvrant
la voie publique travers des balcons. partir de la seconde moiti du XIXme sicle, larchitecture des
expansions urbaines apparat dans toutes ces villes, caractrise par une prestance plus importante, la
prsence de balcons toutes les fentres, son ouverture la rue et sa dcoration. Cette architecture des
expansions qui se prolonge jusquau dbut du XXme sicle assume compltement son rle dimage reflte
du btiment sur la scne urbaine.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, calle Juan de Padilla

1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Juan de Padilla
LE BTIMENT |115
Rostro / V
ariantes Marruecos
Visage / V
ariantes Maroc
Rostro / V
ariantes Mlaga
Visage / V
ariantes Malaga
1, 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, calle de los Mrtires / 4. Mlaga, calle Panaderos

1 et 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue de los Mrtires / 4. Malaga, rue Panaderos
116 | EL EDIFICIO
Rostro / R
ecomendaciones restauracin
Visage / R
ecommandations pour la restauration
1. Mlaga, Iglesia de San Juan / 2. Mlaga, mercado de Atarazanas / 3, 4, 5. Xaouen, Medina

1. Malaga, glise de San Juan / 2. Malaga, march dAtarazanas / 3, 4, 5. Chefchaouen, Mdina
LE BTIMENT |117
Vanos
baies
Se denomina vano a cualquier abertura practicada
en un muro, en este caso en un muro de fachada.
La altura del vano depende de la eventual existencia de un antepecho o de su funcin como acceso a
un balcn. La anchura del vano est directamente
relacionada con la tecnologa y los medios disponibles para su cubricin en la localidad. Tradicionalmente han existido dos formas principales de
cerrar un vano por la parte superior: con la misma
fbrica del muro dispuesta para crear un arco o con
un elemento que pueda absorber flexin, como un
dintel de madera o metal que conforman un vano
rectangular. Los arcos pueden adoptar mltiples
formas que responden en la mayor parte de los casos a un origen funcional, quizs desconocido hoy
en da: medio punto, apuntados, conopiales, de
herradura, tumidos, rebajados, escarzanos, mixtos,
lobulados, polilobulados, adintelados, etc. Existen
tambin arcos denominados falsos, realizados por
aproximacin sucesiva de las hiladas horizontales
de ladrillo, arcos escalonados, arcos triangulares,
etc. Aunque tambin posee vanos arcados, Mlaga
se caracteriza por una mayor presencia de vanos
rectangulares respecto al Norte de Marruecos.
La baie est une ouverture pratique dans un mur,
dans ce cas dans un mur de faade. La hauteur
de la baie dpend de lventuelle existence dune
rambarde ou de sa fonction comme accs un
balcon. La largeur de la baie est directement lie
la technologie et aux moyens disponibles dans la
commune pour sa couverture. Traditionnellement,
il existe deux formes principales de couvrir une
baie pour la partie suprieure : avec les mmes
matriaux du mur dispose pour crer un arc ou
avec un lment qui peut absorber la flexion,
comme un linteau en bois ou en mtal qui forment
une baie rectangulaire. Les arcs peuvent adopter
de multiples formes qui rpondent la plupart des
cas une origine fonctionnelle, peut-tre inconnue
aujourdhui : plein cintre, en ogive, en accolades,
plein cintre outrepass ou en fer cheval, briss
outrepasss, surbaisss, en anse de panier, mixtes,
lobs, polylobs, linteaux, etc. Il existe aussi des
1. Alhucemas, juzgados / 2. Mlaga, plaza de San Juan de Dios

1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Malaga, place de San Juan de Dios
arcs en tas-de-charge, raliss par approche successive des ranges horizontales de briques, arcs
chelonns, arcs triangulaires, etc. Bien quelle ait
galement des baies arques, Malaga est caractrise par une prsence plus importante de baies
rectangulaires par rapport au nord de Maroc.
118 | EL EDIFICIO
Vanos / V
ariantes Marruecos
Baies / V
ariantes Maroc
Vanos / V
ariantes Mlaga
Baies / V
ariantes Malaga
1. Alhucemas / 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, plaza de la Merced / 4. Mlaga, plaza del Obispo
1. Al Hoceima / 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, place de la Merced / 4. Malaga, place del Obispo
LE BTIMENT |119
Vanos / R
Baies / R
1 2
4 5
1.
6.
1.
6.
Tnger, Kashbah / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, calle Granada / 4. Mlaga, Hospital Noble / 5. Mlaga, mercado de Atarazanas /
Mlaga, plaza de la Merced / 7. Xaouen, Medina / 8. Tnger, Museo de la Kashbah
Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, rue Granada / 4. Malaga, Ancien Hpital Noble. / 5. Malaga, march dAtarazanas /
Malaga, place de la Merced / 7. Chefchaouen, Mdina / 8. Tanger, Muse de la Casbah
120 | EL EDIFICIO
Zagun
vestibule
El zagun es la antesala de la casa o del edificio,
apenas traspasado el umbral del acceso del mismo. Existe una gran diferencia entre el zagun de
una vivienda particular y el zagun compartido por
varias viviendas de un mismo edificio. El primer
caso abunda en las medinas de Marruecos pero
apenas se conserva en algunos ejemplos en la ciudad de Mlaga debido a su crecimiento urbano. La
tradicin y la tendencia a la proteccin de la privacidad domstica ha convertido a estos espacios en
filtros intermedios sin visin directa al interior de la
casa debido a un recodo en el fondo de los mismos
que corta la perspectiva interior. Se puede afirmar
que estos zaguanes constituyen un filtro ms de
la transicin del espacio pblico urbano al espacio
privado domstico, ya ubicado en el interior de la
casa. Por el contrario, los zaguanes de los edificios
de viviendas, frecuentemente vinculados a las escaleras de distribucin del edificio se convierten en
espacios semipblicos de presentacin del edificio,
frecuentemente con bellos pavimentos y arrimaderos alicatados de azulejos para evitar la humedad
por capilaridad, pero tambin para ensalzar la
prestancia del edificio.
Le vestibule est lantichambre la maison ou du
btiment, ajuste aprs son seuil daccs. Il existe
une grande diffrence entre le vestibule dune
maison particulire et le vestibule partag par plusieurs habitations dun mme btiment. Le premier
cas abonde dans les mdinas du Maroc mais les
exemples sont rares dans la ville de Malaga en raison de sa croissance urbaine. La tradition et la
tendance la protection de lintimit domestique a
converti ces espaces en filtres intermdiaires sans
vision directe lintrieur de la maison en raison
dune chicane dans leur fond qui coupe la perspective intrieure. Il est possible daffirmer que ces
vestibules constituent un filtre supplmentaire de
la transition de lespace public urbain lespace
priv domestique, dj prsent lintrieur de la
maison. Au contraire, les vestibules des btiments
dhabitations, frquemment lis aux escaliers de
distribution du btiment deviennent des espaces
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, La Casa Invisible

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, La Casa Invisible
1
2
semi-publics de prsentation du btiment, frquemment avec de beaux dallages et des soubassements muraux recouvertes de carrelages pour
viter lhumidit par capillarit, mais aussi pour
rehausser la prestance du btiment.
LE BTIMENT |121
Zagun / V
ariantes Marruecos
Vestibule / Variantes Maroc
Zagun / V
ariantes Mlaga
Vestibule / Variantes Malaga
1. Tetun, Ensanche / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, calle Especeras / 4. Mlaga, plaza de la Constitucin
1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, rue Especeras / 4. Malaga, place de la Constitucin
122 | EL EDIFICIO
Zagun / R
Vestibule / R
1 2
1. Mlaga, Alameda Principal / 2, 3. Xaouen, Medina / 4. Tnger, calle Libert / 5. Tnger, Medina
1. Malaga, Alameda Principal / 2, 3. Chefchaouen, Mdina / 4. Tanger, rue Libert / 5. Tanger, Mdina
LE BTIMENT |123
Escalera
escalier
La escalera interna de distribucin permite conectar los diversos niveles interiores de la casa o del
edificio. Tambin adquiere una determinada forma,
posicin y envergadura en funcin de si se trata
de una escalera domstica privada de una casa o
una escalera comn de distribucin de un edificio.
Las escaleras privadas de las casas se resuelven
habitualmente con caracoles o tramos de bveda
tabicada de reducidas dimensiones. Un caso particular son las escaleras lineales externas que separan completamente la funcin comercial y artesanal de las plantas bajas de la funcin residencial
de las superiores, hoy en da todava comunes en
Marruecos, antao tambin existentes en la Mlaga islmica. En el caso de las casas, mansiones o
edificios pblicos de mayor importancia, ms frecuentes en Mlaga y en edificios pblicos del ensanche marroqu, la escalera aparece normalmente
vinculada al patio y se desarrolla frecuentemente
con una cierta majestuosidad, duplicando las alas
del segundo tramo y revistiendo sus escalones con
mrmol. Por ltimo, la escalera comn de distribucin en los edificios de viviendas de finales del siglo
XIX y primera mitad del siglo XX forma parte de la
presentacin del edificio al pblico propia del zagun y aparecen por ello tambin frecuentemente
revestidas de mrmol.
Lescalier interne de distribution permet de relier
les divers niveaux intrieurs de la maison ou du
btiment. Il acquiert aussi une forme, une position et une envergure selon sa fonction descalier
domestique priv dune maison ou descalier commun de distribution dun btiment. Les escaliers
privs des maisons sont traits habituellement en
colimaon ou parties de vote en brique plate de
petites dimensions. Un cas particulier est celui des
escaliers linaires externes qui sparent compltement la fonction commerciale et artisanale des
rez-de-chausse de la fonction rsidentielle des
tages suprieurs, encore aujourdhui communs
au Maroc, jadis aussi existants dans la Malaga
islamique. Dans le cas des maisons, demeures ou
btiments publics de plus grande importance, plus
1. Larache, Ayuntamiento / 2. Mlaga, calle Granada

1. Larache, htel de ville / 2. Malaga, rue Granada
1
2
frquents Malaga et dans les btiments publics

de lexpansion urbaine marocaine, lescalier apparat normalement associ au patio et est souvent
dvelopp avec une certaine majest, doublant les
ailes de la seconde tranche et ses marches tant
en marbre. Enfin, lescalier commun de distribution dans les btiments dhabitations de la fin du
XIXme sicle et de la premire moiti du XXme
fait partie de la prsentation du btiment au public
propre au vestibule et ses marches sont aussi frquemment revtues de marbre.
124 | EL EDIFICIO
Escalera / Variantes Marruecos

Escalier / V
ariantes Maroc
Escalera / Variantes Mlaga

Escalier / V
ariantes Malaga
1. Larache, Hotel Espaa / 2. Tnger, calle Plage / 3. Mlaga, calle Strachan / 4. Mlaga, Alameda
1. Larache, Hotel Espaa. / 2. Tanger, rue Plage / 3. Malaga, rue Strachan. / 4. Malaga, Alameda
LE BTIMENT |125
Escalera / Recomendaciones restauracin

Escalier / Recommandations pour la restauration
1 2
4 5
1.
5,
1.
5,
Alhucemas, Juzgados / 2. Mlaga, Cmara de Comercio / 3. Mlaga, calle Trinidad Grund / 4. Tetun, Escuela de Artes y Oficios /
6. Tetun, Medina / 7. Tnger, calle Libert / 8. Tetun, Hotel Blanco Riad
Al Hoceima, tribunaux / 2. Malaga, Chambre de Commerce / 3. Malaga, rue Trinidad Grund / 4. Ttouan, cole des Arts et Mtiers /
6. Ttouan, Mdina / 7. Tanger, rue Libert / 8. Ttouan, Hotel Blanco Riad
126 | EL EDIFICIO
Patio
patio
El patio ubicado en el corazn del edificio constituye con frecuencia el motor de la vida del mismo, refresca,
ventila, ilumina, articula la actividad interna y las comunicaciones y se convierte en un espacio interno ms
de la casa, aunque se encuentre ubicado al exterior. Existen mltiples variantes de patio: desde la corrala de
un caravanserrallo marroqu ocupado parcialmente por los enseres de los comerciantes e inquilinos, hasta
el patio humilde de una casa unifamiliar, pasando por los antiguos claustros de los edificios seoriales, los
jardines internos de las mansiones distinguidas, o incluso los patios de vecinos de las casas, a pesar de
que pierden parte de su versatilidad funcional originaria. La funcin reguladora del clima caracterstica de
los patios tiene lugar gracias a la condicin porticada o adintelada de sus diversos niveles sobre columnas
o machones de muro. Efectivamente, estos espacios cubiertos pero abiertos al patio por el frente no solo
enriquecen la espacialidad interna, sino que articulan las comunicaciones horizontales y generan lugares
agradables, frescos y ventilados, que resultan fundamentales en climas trridos.
Le patio situ au cur du btiment constitue souvent le moteur de la vie de ce dernier, il rafrachit, are,
claire, articule lactivit interne et les communications et devient un espace interne de plus de la maison,
mme sil est lextrieur. Il existe de multiples variantes du patio : de lenclos dun caravansrail marocain
occup partiellement par les effets des commerants et des locataires lhumble patio dune maison individuelle, en passant par les anciens clotres des btiments seigneuriaux, des jardins internes des demeures
distingues, ou mme les patios des habitants des maisons, bien quils perdent une partie de leur polyvalence fonctionnelle dorigine. La fonction rgulatrice du climat caractristique des patios a lieu grce des
arcades ou des linteaux de divers niveaux sur des colonnes ou des piliers de mur. En effet, ces espaces
couverts mais ouverts au patio par le front non seulement enrichissent la spatialit interne mais articulent
les communications horizontales et gnrent des lieux agrables, frais et ars, qui sont fondamentaux
dans des climats torrides.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Museo Thyssen

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, Muse Thyssen
LE BTIMENT |127
Patio / Variantes Marruecos

Patio / Variantes Maroc
Patio / Variantes Mlaga

Patio / Variantes Malaga
1. Tnger, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, Colegio de Economistas

1. Tanger, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, Colegio de Economistas
128 | EL EDIFICIO
Patio / R
Patio / R
1 2
4 5
1.
6.
1.
6.
Larache, Medina / 2. Tetun, Medina / 3. Larache, Medina / 4. Tetun, Medina / 5. Mlaga, Alameda Principal /
Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 7. Mlaga, Museo Picasso / 8. Xaouen, Medina
Larache, Mdina / 2. Ttouan, Mdina / 3. Larache, Mdina / 4. Ttouan, Mdina / 5. Malaga, Alameda /
Malaga, Lyce Vicente Espinel / 7. Malaga, Muse Picasso / 8. Chefchaouen, Mdina
LE BTIMENT |129
Prgolas
pergolas
De forma similar a como sucede con las vas pblicas, las terrazas y los patios privados de las casas tambin buscan la creacin de sombras caladas que no impidan la circulacin de la brisa. Las soluciones ms
comunes son los encaizados semiabiertos, las porches abiertos de viguetas de madera, los entelados, las
parras y otras plantas trepadoras y las celosas caladas de madera. Es frecuente encontrar estas prgolas de
estructura calada en los puntos ms elevados de las casas no solo con el objetivo de disfrutar de las amplias
vistas, sino sobre todo con la voluntad de beneficiarse de la mayor brisa existente en las zonas elevadas
de la casa, destacadas del adensamiento urbano que caracteriza el trazado islmico de las medinas. Estas
terrazas protegidas del sol pueden ser simples marquesinas horizontales o aadir protecciones en los frentes
por medio de cortinas o, incluso, el mismo tipo de estructura empleada en la marquesina, convirtindolas
en verdaderas cajas caladas de proteccin frente al sol.
De forme similaire celles qui apparaissent sur les voies publiques, les terrasses et les patios privs des
maisons recherchent aussi la cration dombres ajoures qui nempchent pas la circulation de la brise. Les
solutions les plus communes sont celles des canisses semi-ouvertes, les porches ouverts aux solives en bois,
les entoils, les treilles et autres plantes grimpantes et les moucharabiehs ajoures en bois. Il est frquent
de trouver ces pergolas structure ajoure aux points les plus levs des maisons non seulement avec
lobjectif de jouir de vastes vues, mais surtout avec la volont de tirer profit de la moindre brise existante
dans les zones leves de la maison, dtaches de la densit urbaine qui caractrise le trac islamique des
mdinas. Ces terrasses protges du soleil peuvent tre de simples auvents horizontaux ou auxquelles ont
t ajoutes des protections sur les fronts laide de rideaux ou, y compris, le mme type de structure utilis
pour lauvent, en les convertissant en de vritables caisses ajoures de protection face au soleil.
1. Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro

1. Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
130 | EL EDIFICIO
Prgolas / Variantes Marruecos

Pergolas / V
ariantes Maroc
Prgolas / Variantes Mlaga

Pergolas / V
ariantes Malaga
1. Tnger, Kashbah / 2. Xaouen, Ayuntamiento / 3. Mlaga, calle Muro de San Julin / 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares
1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen htel de ville / 3. Malaga, rue Muro de San Julin / 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
LE BTIMENT |131
Prgolas / R
Pergolas / R
1. Tnger, Kashbah / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, avenida Pasteur / 4. Tnger, Kashbah / 5. Tetun, Museo Etnolgico / 6. Larache, Medina
1. Tanger, Casbah / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, avenue Pasteur / 4. Tanger, Casbah / 5. Ttouan, Muse dEthnologie / 6. Larache, Mdina
LOS ELEMENTOS
ARQUITECTNICOS
LES LMENTS
Architectoniques
137 ESTRUCTURAS

STRUCTURES
195 CUBIERTA
toiture
215 FACHADA
faade
295 PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS

revtements du sol et
soubassementS muraux
134 | los ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
LES LMENTS Architectoniques |135
Los elementos arquitectnicos que forman

parte del edificio responden a las coordenadas
fsicas y culturales de cada asentamiento y han
evolucionado al socaire de los tiempos. En el
caso de Mlaga y el Norte de Marruecos a esta
afirmacin se suma tambin el recorrido histrico realizado de la mano durante gran parte de
los ltimos 2.500 aos, donde ha sido ms el
tiempo que han estado bajo la misma estructura
poltica, que englobados en pases diversos. Muchos de estos elementos arquitectnicos, ya sean
tcnicas constructivas o partes integrantes del
edificio, poseen por tanto un origen y un aspecto
comn. Sin embargo, en gran parte de ellos se
pueden identificar algunas pequeas diferencias
entre ambas orillas del Mediterrneo y a veces
incluso dentro del mismo Norte de Marruecos,
que les confieren un carcter distintivo y una precisa identidad.
Les lments architectoniques qui font
Las soluciones de la arquitectura verncula

mancomunadas no solo por las civilizaciones
comunes sino tambin por el paso de los siglos,
el intercambio y la comunicacin fluida entre
ambos frentes del Mediterrneo, y solo diferenciadas ligeramente a tenor de las condiciones
especficas de cada lugar, fueron sustituidas por
la arquitectura internacional urbana de los ensanches de finales del siglo XIX y principios del
siglo XX, tambin compartida por ambas orillas.
No obstante la importacin de algunos materia-
Les solutions de larchitecture vernaculaire

apportes ensemble non seulement apportes
par les civilisations communes mais aussi par
les sicles, les changes et les communications
fluides entre les deux bords de la Mditerrane, et que lgrement diffrencies selon des
conditions spcifiques de chaque lieu, ont t
substitues par larchitecture internationale des
expansions urbaines de la fin du XIXme sicle
et du dbut du XXme, galement partage par
les deux rives. Nonobstant limportation de cer-
partie du btiment rpondent aux coordonnes

physiques et culturelles de chaque implantation et ont volu au fil du temps. Dans le cas
de Malaga et du nord du Maroc, il faut ajouter
cette affirmation le parcours historique galement effectu la main durant une grande
partie des dernires 2500 annes, priode la
plus longue o ils ont t sous la mme structure politique que celle de tous les divers pays.
Beaucoup de ces lments architectoniques,
quil sagisse de techniques de construction ou
de parties intgrantes du btiment, ont donc une
origine et un aspect communs. Cependant, des
petites diffrences peuvent tre identifies dans
une grande partie dentre eux des deux cts de
la Mditerrane et mme parfois au sein du seul
nord du Maroc, qui leur confrent un caractre
distinctif et une identit prcise.
les y elementos arquitectnicos prefabricados

(perfiles metlicos, cemento, etc.) esta arquitectura internacional no dej de tener en cuenta
las condiciones fsicas y la disponibilidad de los
oficios, materiales y tcnicas de construccin
de cada localidad, pero s impuso una cierta
morfologa a la ciudad, los edificios y sus elementos. A esta primera arquitectura de corte internacional que se extendi por el eclecticismo,
el modernismo y el Art Dco, le sustituy una
segunda hornada de arquitectura internacional,
vinculada a los ideales racionalistas del Movimiento Moderno, que impregn las ciudades de
una y otra parte y en cuya corriente estamos
todava inmersos, al menos, parcialmente.
tains matriaux et lments architectoniques

prfabriqus (profils mtalliques, ciment, etc.),
cette architecture internationale a toujours pris
en compte les conditions physiques et la disponibilit des mtiers, matriaux et techniques de
construction de chaque commune, mais elle a
nanmoins impos une certaine morphologie la
ville, aux btiments et leurs composantes. Cette
premire architecture internationale qui sest
tendue par lclectisme, lArt Nouveau et lArt
Dco a t remplace par une seconde vague de
larchitecture internationale lie aux idaux rationalistes du modernisme, qui a imprgn les villes
des deux rives et dans laquelle nous sommes toujours immergs, au moins, partiellement.
estructuras / STRUCTURES

Estructura vertical
Structure verticale
138 Pilar

Pilier

Fbricas
Maonnerie
142 Muro de mampostera

Mur en pierre
146 Muro de ladrillo

Mur en brique
Estructura horizontal
Structure horizontale
158 Alfarje

162 Forjado entablado

Plancher travure simple en
planches
167


151 Muro mixto

Mur mixte
169 Forjado de caizo

Plancher en roseaux
154 Muro de tapia

Mur de pis
171

Plancher voutains
173

Structure de la toiture
176


Faux plafond de bois
180 Falso techo de yeso


Estructura abovedada
Structure vote
184 Arcos

Arcs
190 Bvedas y cpulas

Votes et coupoles
Pilar
Pilier
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Larache, Ensanche / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, Cmara de Comercio
1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Larache, Ville Nouvelle / 3. Malaga, Casbah. / 4. Malaga, Chambre de Commerce
Pilar
Pilier
La tradicin en el uso de soportes verticales de piedra en la arquitectura de ambas orillas se remonta

a las civilizaciones de la Antigedad. Frecuentemente, las piedras empleadas han sido de extraccin local, mientras que las formas han sido objeto
desde antiguo de un trfico de estilos, significados
e influencias que han dictado en gran parte de las
ocasiones su aspecto final, fundamentalmente en
lo que atae a los fustes (de seccin circular, poligonal, lisa, estriada) y a las bases y capiteles (dricos, jnicos, corintios, toscanos, nazares, califales,
compuestos). En la segunda mitad del siglo XIX
aparece en Mlaga la columna de fundicin que
viene a sustituir la tradicional de piedra, aligerando
la presencia del soporte y permitiendo liberar espacio habitable y de exposicin en interiores y fachadas. La columna de fundicin es apenas inexistente
en el Norte de Marruecos, porque el desarrollo de
sus Ensanches tiene lugar posteriormente, a partir de la segunda dcada del siglo XX, cuando la
columna de fundicin ya haba desaparecido del
mercado.
1
2
La tradition de lemploi de supports verticaux en

pierre dans larchitecture des deux rives de la Mditerrane remonte aux civilisations de lAntiquit.
les pierres utilises ont t frquemment dextraction locale, alors que les formes ont t objet depuis longtemps dun trafic de styles, significations
et influences qui ont dict souvent leur aspect
final, surtout en ce qui concerne les fts ( section
circulaire, polygonale, lisse, strie) ainsi que les
bases et les chapiteaux (doriques, ioniques, corinthiens, toscans, nasrides, califaux, composs, ).
Au cours de la seconde moiti du XIXme sicle,
apparat Malaga la colonne en fonte qui remplace la traditionnelle colonne en pierre, allgeant
la prsence du support et permettant de librer de
lespace habitable et dexposition dans les intrieurs et sur les faades. La colonne en fonte est
peine inexistante au nord du Maroc, car le dveloppement de ses expansions urbaines a lieu plus
tard, partir des annes 1920, lorsque la colonne
en fonte avait dj disparu du march.
1. Pilar / 2. Xaouen, Ayuntamiento

1. Pilier/ 2. Chefchaouen, htel de ville
Pilar / Variantes Marruecos

Pilier / Variantes Maroc
Pilar / V
ariantes Mlaga
Pilier / V
ariantes Malaga
1. Nador, antiguo ayuntamiento / 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, calle lamos / 4. Mlaga, mercado de Atarazanas
1. Nador, ancien htel de ville / 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue lamos / 4. Malaga, march dAtarazanas
Pilar / R
Pilier / R
1 2
En una restauracin, conviene elegir sistemas de consolidacin y acabados adecuados para procurar no
aadir peso al edificio histrico para evitar que puedan aparecer patologas en los pilares histricos que no
existan hasta la fecha. En efecto, las patologas ms comunes en el caso de los pilares y/o machones son las
cargas excesivas que pueden generar un fenmeno de aplastamiento, con caractersticas fisurillas verticales
de compresin que indican la plastificacin progresiva del material con tendencia al ensanchamiento transversal. En estos casos se recomienda cinchar o empresillar el pilar afectado con anillos o presillas metlicas,
que es una tcnica de reparacin utilizada desde la antigedad. Es importante garantizar un buen contacto
entre la presilla y el pilar, bien directamente, bien trmite cuas de madera. Adems, los pilares de piedra
histricos frecuentemente se reciban con tetones o una banda de plomo en la basa y el capitel, que permitan
un cierto movimiento a las juntas. Conviene respetar este movimiento en todo momento y no tratar de rigidizarlo porque el pilar podra fracturarse. En el caso de los pilares de fundicin, conviene reparar posibles daos
con soldadura especfica de fundicin y no interferir en el funcionamiento del pilar con rellenos de hormign.
Dans une restauration, il convient de choisir des systmes de consolidation et des finitions adquats afin de ne
pas ajouter du poids au btiment historique pour viter lapparition dventuelles pathologies dans les piliers historiques qui nexistaient pas ce jour. En effet, les pathologies les plus communes dans le cas des piliers sont les
charges excessives qui peuvent gnrer un phnomne dcrasement, avec des petites fissures caractristiques
de compression qui indiquent la plastification progressive des matriaux exposs lexpansion transversale.
Dans ces cas, il est recommand de poser un corset en acier le pilier affect laide danneaux ou de brides
mtalliques, qui est une technique de rparation utilise depuis lantiquit. Il est important de garantir un bon
contact entre la bride et le pilier, soit directement, soit par des cales en bois. De plus, les piliers en pierre historiques taient frquemment reus laide de ttons ou dune bande de plomb sur la base et sur le chapiteau,
qui permettaient un certain mouvement aux jointures. Il convient tout moment de respecter ce mouvement
et de ne pas essayer de le rigidifier car le pilier pourrait se briser. Dans le cas des piliers en fonte, il est utile de
procder la rparation dventuels dommages par soudure de fonte spcifique et de ne pas interfrer dans le
fonctionnement du pilier avec des remplissages de bton.
1. Mlaga, calle Can / 2. Mlaga, Museo Thyssen / 3. Tetun, Ensanche

1. Malaga, rue Can / 2. Malaga, Muse Thyssen / 3. Ttouan, Ville Nouvelle
Muro de mampostera
Mur en pierre
En el contexto de la arquitectura mediterrnea, all
donde haba piedra, los muros de piedra han prevalecido desde antiguo y en primer lugar sobre otras
tcnicas constructivas para erigir los muros como
el adobe, la tapia, el ladrillo o la madera. Dejando
aparte los muros de piedra en seco, el mortero ms
bsico empleado desde antiguo ha sido la misma
tierra, que en tiempos ms recientes fue sustituido paulatinamente por el mortero de cal y en el
ltimo siglo, no siempre con xito, por el mortero
de cemento. Existen multitud de variantes en los
muros de piedra, a tenor de la forma de la piedra
empleada, desde los sillares y los sillarejos hasta
la mampostera ordinaria, careada o concertada.
A menudo, la posicin de la piedra en la fbrica
determina su forma, como sucede en las esquinas,
donde se recurre frecuentemente a los sillares o
sillarejos para facilitar su estabilidad y conformacin. En muchos de estos casos se recurre a ripios
o pequeas piedrecillas para facilitar el proceso de
aparejado. Este tipo de muros ha quedado hoy relegado a zonas ms rurales y de carcter montaoso,
donde la abundancia de la piedra local predomina
todava sobre la lgica del mercado actual basado
en el empleo del ladrillo.
Dans le contexte de larchitecture mditerranenne,
l o il y avait de la pierre, les murs en pierre ont
prvalu depuis jadis et en premier lieu sur dautres
techniques de construction pour dresser les murs
comme ladobe, le pis, la brique ou le bois. cartant les murs en pierre sec, le mortier le plus
basique employ depuis longtemps a t la terre
mme qui, plus tard, a t substitue peu peu
par le mortier de chaux et durant le sicle dernier,
pas toujours avec succs, par le mortier de ciment.
Il existe une multitude de variantes concernant les
murs en pierre, selon la forme de la pierre utilise,
depuis les pierres de taille et les moellons dresss jusqu la maonnerie ordinaire, bauche ou
concerte. Souvent, la position de la pierre sur le
mur dtermine sa forme, comme cela arrive dans les
angles, o lon recourt frquemment aux pierres de
taille ou moellons dresss pour faciliter leur stabilit
1
2
et leur mise en place. Dans de nombreux cas, il

est fait appel des petits moellons ou de petites
pierres pour faciliter le processus dappareil. Ce type
de murs est aujourdhui relgu aux zones les plus
rurales et caractre montagneux, o labondance
de la pierre locale prdomine encore sur la logique
du march actuel bas sur lemploi de la brique.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 3. Muro de mampostera

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 3. Mur en pierre
Muro de mampostera / Variantes Marruecos

Mur en pierre / V
ariantes Maroc
Muchas fbricas de mampostera aparecen completamente enlucidas de manera que no es fcil distinguir
un muro construido con ladrillo o erigido con piedra. En las zonas ms rurales, los muros de mampostera
sin enlucir en las zonas bajas accesibles de los edificios, se encalan con cal o con azulete repetidamente
de manera que generan un cierto grosor al revestimiento que provoca un interesante efecto plstico fruto
del relieve ptreo entrevisto en el paramento. En los muros aparejados, se constata el empleo frecuente de
ripios para evitar carear la mampostera y facilitar el aparejo. Adems, se detecta la presencia de muros de
mampostera encofrados donde el aparejo no aparece tan ordenado.
Beaucoup de murs de pierre apparaissent compltement enduits de sorte quil nest pas facile de distinguer
un mur construit avec des briques ou des pierres. Dans les zones plus rurales, les murs de maonnerie non
enduits dans les zones basses accessibles des btiments, sont recouverts de chaux ou de bleu indigo de
manire rpte de sorte quils gnrent une certaine paisseur au revtement qui donne un intressant effet
plastique fruit du relief en pierre entrevu sur le parement. Quant a lappareil des murs, on constate lemploi
frquent de pierres de calage pour viter de dresser les pierres et faciliter lappareil. Par ailleurs, on dtecte
la prsence de murs de pierre encoffrs o lappareil napparat pas si ordonn.
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina

1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina
Muro de mampostera / Variantes Mlaga

Mur en pierre / V
ariantes Malaga
Salvo en los restos arqueolgicos de civilizaciones pasadas o en las construcciones ms antiguas, los muros
de piedra han dejado de emplearse en las fachadas de los edificios histricos de Mlaga desde hace algunos
siglos. Sin embargo, es mucho ms frecuente encontrar los muros de mampostera en los muros medianeros
entre las casas, que en algunos casos se han heredado de edificios anteriores. Esta diferencia entre los materiales de construccin empleados en la fachada (ladrillo) y los empleados en la medianera (mampostera),
genera grietas de separacin entre ambos elementos que, si bien no son graves, a menudo deben ser cosidos
durante una restauracin.
lexception des restes archologiques des civilisations passes ou dans les constructions plus anciennes,
les murs en pierre nont plus t dresss sur les faades des btiments historiques de Malaga depuis plusieurs sicles. Cependant, il est beaucoup plus frquent de rencontrer les murs de pierre dans les murs
mitoyennes entre les maisons, lesquels dans certains cas ont t hrits de btiments antrieurs. Cette
diffrence entre les matriaux de construction employs pour la faade (brique) et ceux utiliss dans les
murs mitoyens (moellons), gnre des fissures de sparation entre les deux lments qui, mme si elles ne
sont pas graves, doivent tre souvent cousues durant une rhabilitation.
1. Mlaga, calle Vendeja / 2. Mlaga, Gibralfaro

1. Malaga, rue Vendeja / 2. Malaga, Gibralfaro
Muro de mampostera / Recomendaciones de restauracin

Mur en pierre / R
La prctica totalidad de estos muros funcionan solo a compresin, de modo que la principal funcin de
su mortero es proporcionar asiento, permitir la transpiracin e impedir la entrada de agua en la fbrica,
y su flexibilidad permite al muro acomodarse eventualmente a los pequeos movimientos de adecuacin
y asentamiento de la fbrica. Se recomienda siempre respetar el mortero histrico de las juntas del muro
y solo rejuntar selectivamente aquellas partes que se hayan perdido. Se debe evitar el uso del mortero de
cemento en las fbricas de mampostera por su excesiva rigidez, falta de transpiracin y tendencia a generar
eflorescencias. Igualmente, se recomienda evitar los rejuntados cncavos derivados de insistir con el paletn,
remarcando los mampuestos, por el peligro de desnaturalizar el aspecto tradicional del muro. Del mismo
modo, el plano de acabado del retacado selectivo de la fbrica ser similar al preexistente en el mortero histrico de la fbrica para evitar conferir excesivo protagonismo al mortero sobre la mampostera o viceversa,
segn los casos.
La presque totalit de ces murs ne travaillent qu la compression, de sorte que la principale fonction de son mortier
est de fournir une assise, de permettre la transpiration et dempcher lentre deau dans le mur, et sa souplesse
permet au mur de sadapter ventuellement aux petits mouvements dadquation et de tassement du mur. Il est
recommand de toujours respecter le mortier historique des jointures du mur et de seulement rejointoyer slectivement les parties qui ont t perdues. Il faut viter lutilisation du mortier de ciment dans les murs de maonnerie en
raison de leur excessive rigidit, de leur manque de transpiration et de leur tendance gnrer des efflorescences.
De mme, il est conseill dviter les joints concaves dcoulant de lemploi insistant de la truelle, mettant en lumire
les moellons, en raison du risque de dnaturaliser laspect traditionnel du mur. De la mme manire, le plan de
finition du rejointoyage slectif du mur doit tre similaire au prexistant sur le mortier historique du mur afin de ne
pas confrer un rle trop important au mortier sur les moellons ou vice versa, selon les cas.
1, 2. Xaouen, Medina
1, 2. Chefchaouen, Mdina
Muro de ladrillo
Mur en brique
Aunque la piedra ha sido desde siempre el material
ms inmediato y recurrente para construir muros y
lo ha seguido siendo hasta tiempos recientes sobre
todo en entornos rurales, el empleo del ladrillo
cuenta ya con una larga tradicin cuyo origen se
remonta a la Roma imperial y su difusin generalizada a la Edad Media. Los morteros de asiento
empleados en el aparejo de estos muros han sido
tradicionalmente morteros pobres de tierra y rido
con una discreta presencia de la cal, que era mayor
en el caso de edificios pblicos o monumentales.
En el siglo XIX se populariza el empleo de los morteros ricos en cal, as como el mortero de cemento
hace su aparicin en las primeras dcadas del siglo
XX. El yeso tambin se ha empleado tradicionalmente como conglomerante para el aparejado de
los tabiques interiores de ladrillo. El ladrillo evoluciona segn los lugares desde una coccin manufacturada en tejeras domsticas, que ofrece como
resultado un ladrillo ms romo en los cantos e
irregular, a una coccin en hornos industriales, que
permite la produccin de ladrillos ms aristados y
de mayor perfeccin geomtrica y aparejos de junta
ms fina y dimensiones ms ajustadas.
Bien que la pierre ait t depuis toujours le matriau le plus immdiat et rcurrent pour construire
les murs et cela jusqu rcemment surtout dans
des environnements ruraux, lemploi de la brique
sinscrit dans une longue tradition dont lorigine
remonte la Rome impriale et sa diffusion gnralise au Moyen ge. Les mortiers dassise employs
dans lappareil de ces murs ont t traditionnellement des mortiers pauvres en terre et agrgats avec
une discrte prsence de la chaux, laquelle tait
plus importante dans le cas des btiments publics
ou monumentaux. Cest au XIXme sicle quest
popularis lemploi des mortiers riches en chaux,
et que le mortier de ciment fait son apparition au
cours des premires dcennies du XXme. Le pltre
est aussi employ habituellement comme liant pour
lappareil des cloisons intrieures en brique. La
brique volue selon les lieux depuis une cuisson
manufacture dans des tuileries domestiques, qui
1. Xaouen / 2. Mlaga, calle Compaa. / 3. Muro de ladrillo

1. Chefchaouen / 2. Malaga, rue Compaa / 3. Mur en brique
1
2
offre comme rsultat une brique plus contondante

dans les bords et irrgulire, une cuisson dans
des fours industriels qui permet la production de
briques avec plus de profils en arte et gomtriquement parfaites ainsi que des appareils de jointure plus fine et aux dimensions plus ajustes.
Muro de ladrillo / Variantes Marruecos

Mur en brique / Variantes Maroc
La antigua tradicin de encofrar muros de tapia se arrastra hasta las fbricas de ladrillo que a menudo se han
encofrado hasta tiempos recientes. En particular, la herencia de la tapia reforzada con ladrillo transferida con
la expulsin de los moriscos a principios del siglo XVII, permite toda una evolucin desde esta fbrica mixta
de tapia y ladrillo, pasando por las fbricas encofradas de ladrillo, hasta los muros aparejados de ladrillo.
Se constata tambin la tradicin de tallar o escafilar los ladrillos con motivos decorativos para formar las
retculas oblicuas romboidales de las sebkas, las almenas palmiformes y otros detalles ornamentales.
Lancienne tradition dencoffrer des murs de pis concerne les murs en brique qui ont t souvent encoffrs
jusqu rcemment. En particulier, lhritage du pis renforc avec la brique transfr avec lexpulsion des
morisques au dbut du XVIIme sicle, permet toute une volution depuis cette maonnerie mixte de pis et
de brique, en passant par les murs encoffrs de brique, jusquaux murs de brique. Il est galement observ
la tradition de tailler ou couper les briques avec des motifs dcoratifs pour former les rticules obliques
losanges des sebkas, les crneaux palmiformes et autres dtails ornementaux.

Muro de ladrillo / Variantes Mlaga

Mur en brique / V
ariantes Malaga
Se detecta la misma evolucin desde la tapia encofrada de ladrillo hasta la fbrica aparejada de ladrillo, con
fases intermedias de muros aparejados de junta gruesa, junta fileteada o junta agramilada. La temprana
expulsin de la mano de obra morisca y la pronta fabricacin industrial del ladrillo permite la generalizacin
de los muros de ladrillo cara a vista con aparejos de junta delgada muy precisos a partir del siglo XIX. Se
observa la presencia de la tradicin islmica del tallado y escafilado del ladrillo en algunos edificios de
periodo andalus que lleg incluso a emplearse en edificios posteriores de poca cristiana.
On enregistre la mme volution depuis le pis encoffr de brique jusqu le mur appareille de brique, avec
des phases intermdiaires de murs encastrs jointures paisses, jointure filete ou jointure trusquine.
La rapide expulsion de la main duvre morisque et la rapide fabrication industrielle de la brique permet la
gnralisation des murs de brique sur la premire couche avec des appareils de jointure mince trs prcis
partir du XIXme sicle. Il est observ la prsence de la tradition islamique de la taille et de la coupure
de la brique dans des btiments de la priode andalouse qui a t mme employe dans des btiments
postrieurs lpoque chrtienne.
1. Mlaga, calle Liborio Garca / 2. Mlaga, calle Doctor Manuel Prez Bryan
1. Malaga, rue Liborio Garca / 2. Malaga, rue Doctor Manuel Prez Bryan
Muro de ladrillo / Recomendaciones de restauracin

Mur en brique / Recommandations pour la restauration
Se recomienda respetar en todo caso la junta histrica de la fbrica de ladrillo y solo rejuntar selectivamente
all donde sea necesario, de manera adyacente a la junta histrica existente y sin solaparse con ella y con un
mortero similar en composicin y aspecto, evitando emplear el mortero de cemento por su incompatibilidad
con la fbrica histrica. Si fuera necesario, conviene limpiar la fbrica de ladrillo manualmente, evitando
en lo posible el recurso a mtodos ms expeditivos como la proyeccin de partculas por la dificultad de
control y su eventual agresin a la fbrica. En cualquier caso, si el mortero de las juntas tiene yeso en su
composicin conviene evitar el empleo de agua en todas las variantes de limpieza. Si fuera necesaria la
recomposicin o reintegracin de faltas en estos muros, se buscarn a ser posible ladrillos similares y para
el mortero de colocacin se seguirn las mismas indicaciones dictadas para el rejuntado.
Il est recommand de respecter en tout tat de cause la jointure historique du mur en briques et de seulement rejointoyer de manire slective l o cela est ncessaire, de manire adjacente la jointure historique
existante, sans se chevaucher avec elle et avec un mortier similaire en composition et aspect, en vitant
demployer le mortier de ciment en raison de son incompatibilit avec le mur historique. En cas de ncessit, il est utile de nettoyer la main le mur en briques, en sabstenant autant que possible de recourir
des mthodes plus expditives comme la projection de particules en raison de la difficult de contrle et
de son ventuelle agression sur le mur. Dans tous les cas, si le mortier des jointures a du pltre dans sa
composition, il ne doit pas tre employ deau dans toutes les variantes du nettoyage. Le cas chant, pour
la recomposition ou la rintgration de manques dans ces murs, il doit tre recherch dans la mesure du
possible des briques similaires et pour le mortier de mise en place, suivre les mmes indications que celles
relatives au rejointoiement.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Iglesia de Santiago

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, glise de Santiago
Muro de ladrillo / Recomendaciones de restauracin

Mur en brique / R
1
2
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Granada / 3. Mlaga, Ateneo

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Granada / 3. Malaga, Ateneo
Muro mixto
Mur mixte
Normalmente, los muros mixtos de mampostera y
ladrillo no son consecuencia del gusto o la moda,
sino ms bien de la oportunidad y de la necesidad.
De este modo, por ejemplo, se emplean ladrillos
en fbricas de mampostera bien nuevos, bien reciclados de otras fbricas, en forma de cua para
asentar mejor el aparejo de las piedras irregulares o
de sillares de esquina, en forma de verdugadas de
uno, dos, tres o incluso ms estratos para regularizar peridicamente las hiladas horizontales, o por
la mayor facilidad que brinda su geometra para
la formacin de esquinas, jambas, arcos, dinteles,
alfizares, almenas, aspilleras, impostas, enjarjes,
o coronaciones con las piezas colocadas a sardinel.
El mortero empleado aparejando tanto la piedra
como el ladrillo suele ser el mismo. En las siete
ciudades estudiadas, se puede detectar su presencia tanto en la arquitectura residencial comn frecuentemente enlucida, donde se emplea preferiblemente para la conformacin de vanos y esquinas,
como en la arquitectura militar y monumental del
pasado, donde se usa tambin frecuentemente en
forma de verdugadas horizontales para la regularizacin de las hiladas de la fbrica.
Normalement, les murs mixtes en moellons et
briques ne sont pas la consquence du got ou de
la mode, mais bien de lopportunit et de la ncessit. Par exemple, dans des murs de maonnerie mixte il est employ des briques nouveaux ou
bien recycls dautres murs, en forme de cale pour
mieux asseoir lappareil des pierres irrgulires ou
des pierres de taille dangle, sous forme de vertugadins une, deux, trois couches ou mme plus pour
rgulariser priodiquement les ranges horizontales,
ou en raison de la plus grande facilit quoffre leur
gomtrie pour la formation des angles, jambages,
arcs, linteaux, appuis de fentres, crneaux, meurtrires, impostes, pierres dattente, ou bordures avec
les pices places en boutisses. Le mortier employ
pour fixer aussi bien la pierre que la brique est en
gnral le mme. Dans les sept villes tudies, on
peut observer leur prsence dans larchitecture rsidentielle commune frquemment badigeonne, o
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Muro mixto

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Mur mixte
1
2
il est de prfrence employ pour la conformation

des embrasures et des angles, et dans larchitecture
militaire et monumentale du pass, o il est aussi
souvent utilis sous forme de vertugadins horizontaux pour la rgularisation des ranges du mur.
Muro mixto / V
ariantes Marruecos
Mur mixte / Variantes Maroc
Muro mixto / V
ariantes Mlaga
Mur mixte / Variantes Malaga
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Mlaga, Alcazaba

1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3, 4. Malaga, Casbah
Muro mixto / Recomendaciones de restauracin

Mur mixte / Recommandations pour la restauration
La reparacin de los muros mixtos de mampostera y ladrillo deben seguir las mismas indicaciones dictadas
para las fbricas de mampostera y las fbricas de ladrillo de respeto a la junta histrica, rejuntado selectivo
con un mortero de similar aspecto y composicin, evitando el mortero de cemento, bsqueda de mampuestos o ladrillos similares en el caso de necesitar alguna sustitucin. En el caso de que se deba reforzar un
muro de mampostera, se deberan buscar opciones que ayuden a la fbrica original a desempear su labor
estructural, no a que la sustituyan. Cualquier operacin de consolidacin estructural, ya sea de rejuntado,
recomposicin, mejora de traba interna, reintegracin de faltas, etc., debera plantearse como objetivo la
sustitucin de la menor cantidad posible de material para respetar la materialidad original del muro y no
interferir en su funcionamiento.
La rparation des murs mixtes en moellons et briques doivent suivre les mmes indications relatives aux
murs en pierre et ceux en brique par rapport la jointure historique, au rejointoiement slectif avec un
mortier daspect et de composition similaires, vitant le mortier de ciment, la recherche de moellons ou de
briques comparables en cas de ncessiter un remplacement. Si un mur de maonnerie doit tre renforc,
il convient de rechercher des options qui aident le mur original dvelopper sa fonction structurelle et non
le remplacer. Toute opration de consolidation structurelle, quelle soit de rejointoiement, recomposition,
amlioration des connexions internes, rintgration de manques, etc., devrait avoir comme objectif le remplacement de la plus petite quantit possible de matriau afin de respecter la matrialit originale du mur
et de ne pas interfrer dans son fonctionnement.
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Larache, Medina

1. Malaga, Casbah / 2. Larache, Mdina
Muro de tapia
Mur de pis
La tapia es una tcnica de construccin que permite
la ereccin de un muro de tierra apisonada con la
ayuda de un encofrado. El carcter tendencialmente
plstico de la tierra arcillosa requiere a menudo de
aditivos desengrasantes que confieren estabilidad a
la masa, generalmente en forma de arena, rido o
cal. Existen mltiples variantes de muros de tapia a
tenor del eventual o mayor o menor empleo de cal
como aditivo en la masa o como costra de proteccin, del uso de yeso, ladrillo o mampuestos como
relleno o como refuerzo, etc. Sabemos a travs de
Plinio que esta tcnica constructiva ya se utilizaba
en esta zona del Mediterrneo hace 2.000 aos. Se
ha empleado en la ereccin de castillos, murallas y
fortificaciones, cuyos restos se pueden observar hoy
en da, pero tambin en la ereccin de la edificacin residencial. Con la expulsin de los moriscos
de la pennsula ibrica, esta tcnica y, en particular,
la tapia reforzada con ladrillos cay en desuso en
Espaa pero sobrevivi durante mayor tiempo en
el Norte de Marruecos, donde se conservan interesantes ejemplos de transicin hacia los muros
encofrados de mampostera y ladrillo y las fbricas
aparejadas de ladrillo que han caracterizado los
tiempos ms recientes.
Le pis est une technique de construction qui
permet lrection dun mur en terre tasse avec
laide dun coffrage. Le caractre tendanciellement
plastique de la terre argileuse requiert souvent des
additifs dgraissants qui confrent une stabilit
la masse, gnralement sous forme de sable, agrgat ou de chaux. Il existe de multiples variantes de
murs de pis en fonction de lemploi ventuel ou
plus ou moins important de chaux comme additif
dans la masse ou comme couche de protection, de
lutilisation de pltre, brique ou moellons comme
remplissage ou comme renfort, etc. Nous savons
grce Pline que cette technique de construction
tait dj utilise dans cette zone de la Mditerrane il y a 2 000 ans. Elle a t employe pour
ldification de chteaux, murailles et fortifications,
dont les restes peuvent tre observs aujourdhui,
mais aussi pour la construction du btiment rsi-
1. Tnger, Kashbah / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 3. Muro de tapia

1. Tanger, Casbah / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 3. Muro de tapia
1
2
dentiel. Avec lexpulsion des morisques de la pninsule ibrique, cette technique et, en particulier,
le pis renforc de briques est tomb en dsutude
en Espagne mais a rsist plus longtemps au nord
du Maroc, o sont conservs des exemples intressants de transition vers les murs encoffrs de moellons et briques et les murs appareille en brique
qui ont caractris les temps les plus rcents.
Muro de tapia / Variantes Marruecos

Mur de pis / V
ariantes Maroc
Muro de tapia / Variantes Mlaga

Mur de pis / V
ariantes Malaga
1. Xaouen, Medina / 2. Alhucemas, antigua muralla / 3, 4. Mlaga, Castillo de Gibralfaro

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Al Hoceima, ancienenne muraille / 3, 4. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
Muro de tapia / R
ecomendaciones de restauracin
Mur de pis / R
En los muros de tapia no demasiado erosionados, conviene respetar en lo posible esa erosin superficial y la
ptina que le brindan su edad y valor de antigedad. Se pueden integrar las lagunas de la fbrica realizando
pruebas previas en tierras, ridos y conglomerantes adecuados y texturando la superficie final para garantizar
una mejor integracin. Igualmente, en las reintegraciones se recomienda recurrir a los mismos materiales
eventuales de relleno o refuerzo de la tapia histrica, como mampuestos, ladrillos, cal, yeso, etc. La imposibilidad de compactar desde arriba en muchas de estas lagunas y el contraste garantizado entre la fbrica
desencofrada y la tapia histrica, desaconsejan encofrar la reintegracin de estas lagunas de tapia salvo
casos estrictamente necesarios. Igualmente, sera recomendable no integrar grandes superficies porque su
presencia terminara por absorber la atencin completamente respecto al muro de tapia histrico. En caso de
necesidad, las superficies externas de la tapia se pueden consolidar con sucesivas aplicaciones de agua de cal
o silicato de etilo. En cualquier restauracin de una fbrica de tapia, se encarece conservar escrupulosamente
las trazas histricas de su construccin, como las improntas de las agujas, barzones, cordeles, tablas, etc.
Pour les murs de pis qui ne sont pas trop rods, il convient de respecter dans la mesure du possible cette
rosion superficielle et la patine qui lui donne son ge et sa valeur danciennet. Il est possible dintgrer les
lacunes du mur en ralisant des essais pralables en terres, agrgats et des conglomrats adquats et en
texturant la superficie finale pour garantir une meilleure intgration. De mme, dans les rintgrations, il est
recommand de recourir aux mmes matriaux ventuels de remplissage ou de renfort du pis historique,
tels que moellons, briques, chaux, pltre, etc. Limpossibilit de compacter depuis le haut dans nombre de
ces lacunes et le contraste garanti entre le mur dcoffr et le pis historique dconseillent dencoffrer la rintgration de ces lacunes de pis sauf pour des cas strictement ncessaires. Il serait aussi recommandable
de ne pas intgrer de grandes superficies car sa prsence terminerait par absorber compltement lattention
par rapport au mur de pis historique. En cas de besoin, les superficies externes du pis peuvent tre consolides par des applications deau successives de chaux ou de silicate dthyle. Dans toute restauration dun
mur en pis, il est onreux de conserver scrupuleusement les traces historiques de sa construction, comme
les empreintes des aiguilles, traverses de bois, ficelles, planches, etc.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
Muro de tapia / Recomendaciones de restauracin

Mur de pis / R
1
2
1. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 2. Xaouen, Medina / 3. Tetun, Medina

1. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Ttouan, Mdina
Alfarje
El alfarje es un forjado de madera horizontal de dos
o ms rdenes de vigas frecuentemente con canes
tallados o elementos pintados adicionalmente. La
estructura est constituida habitualmente por un
primer orden de vigas principales o jcenas y un segundo orden cruzado de vigas menores o jaldetas,
y hasta un tercer orden en algunos casos, adems
de un entablado superior. Los diversos rdenes
de vigas van clavados entre s, contribuyendo al
arriostramiento del conjunto. En ocasiones este arriostramiento perpendicular tiene lugar a travs de
peinazos entrelazados decorativos de madera que
llegan a formar complejas laceras geomtricas.
Frecuentemente el carpintero realizaba incisiones
acanaladas con el gramil sobre los peinazos para
reforzar la geometra intrincada de estas laceras.
El ltimo orden cruzado de menor tamao, denominadas saetinos, sirve para cubrir las juntas entre
los tablones del entablado superior. Cuando no se
trata del ltimo forjado previo a la cubierta, sobre el
tablazn del alfarje, se dispone el pavimento de la
planta superior en forma de otro entablado cruzado
sobre el anterior o una solera de arcilla o yeso sobre
la que se recibe un pavimento cermico.
Il sagit dun plancher en bois horizontal deux
ou plus ranges de poutres frquemment avec des
corbeaux taills ou des lments peints additionnellement. La structure est en gnral constitue
par poutres principales ou poutres matresses et de
poutres secondaires ou solives croises, et jusqu
une troisime niveau de bois croises dans certains cas, en plus de planches suprieures. Les
diverses ranges de poutres sont cloues entre
elles, contribuant lancrage de lensemble. Parfois, cet ancrage perpendiculaire a lieu travers
des traverses intermdiaires entrelaces dcoratives qui peuvent former de complexes entrelacs
gomtriques. Le charpentier ralisait souvent des
incisions canneles avec le trusquin sur les traverses intermdiaires pour renforcer la gomtrie
complique de ces entrelacs. La dernire range
croise de plus petite taille, appels lattes de bois,
sert pour couvrir les jointures entre les planches
1
2
du plancher suprieur. Quand il ne sagit pas du

dernier plancher avant la toiture, on dispose sur les
planches en bois le revtement de ltage suprieur
sous forme dun autre plancher crois sur lantrieur ou un radier en argile ou en pltre qui reoit
un revtement cramique.
1. Tetun, Museo Nacional / 2. Mlaga, Museo Thyssen / 3. Alfarje

1. Ttouan, Muse National / 2. Malaga, Muse Thyssen / 3. Plancher travure compose
Alfarje / V
ariantes Marruecos
Plancher travure compose / V
ariantes Maroc
La decoracin polcroma con motivos vegetales abstractos o geomtricos en jcenas, jaldetas y tablazn,
antiguamente muy comn en la Pennsula ibrica, sigue siendo muy habitual en todo el Norte de Marruecos. Los colores ms comnmente empleados son el rojo, el azul, el verde y el amarillo. Esta decoracin
polcroma a base de tablas con motivos de diversa ndole y color alojados en cuadrados conforma sofitos
de cuadrculas o rombos multicolores de gran apariencia y belleza. La entrega a los muros laterales tiene
lugar mediante frisos con tocaduras de madera o cintas de yeseras decorativas, frecuentemente tambin
policromadas.
La dcoration polychrome motifs vgtaux abstraits ou gomtriques des poutres matresses, poutres
secondaires et plancher en bois, jadis trs courante dans la pninsule ibrique, demeure trs prsente dans
le nord du Maroc. Les couleurs les plus employes sont le rouge, le bleu, le vert et le jaune. Cette dcoration
polychrome base de planches motifs de diverse nature et de couleur logs dans des carrs forme des
soffites de grilles ou de losanges de multiples couleurs de grande apparence et beaut. Le contact avec
les murs latraux est effectu laide de frises dcoratives et aussi frquemment polychromes avec des
corniches de finition en bois ou des rubans de pltres.
1. Tetun, Medina / 2. Tetun, Museo Nacional

1. Ttouan, Mdina / 2. Ttouan, Muse National
Alfarje / V
ariantes Mlaga
Plancher travure compose / V
ariantes Malaga
Son ms comunes los alfarjes pintados con una sola tinta o sin ningn tipo de pintura, que se pusieron de
moda sobre todo a partir del siglo XVI, abandonando la costumbre medieval de la policroma. La ausencia
de policroma que absorba visualmente las juntas y pequeos defectos de la madera obliga a una mayor elaboracin de los cruces y los encuentros para cuajar la madera correctamente, con la presencia de cintas en
el sentido de las jaldetas ensambladas perpendicularmente con saetinos y un complejo arrocabe perimetral
formado por la articulacin de otras piezas menores como el alicer, la tocadura y el argeute.
Les planchers peints avec une seule couleur ou sans aucun type de peinture sont les plus courants; ils ont
t mis la mode surtout partir du XVIme sicle, abandonnant la coutume mdivale de la polychromie.
Labsence de polychromie qui absorbe visuellement les jointures et les petits dfauts du bois oblige une
plus grande laboration des croisements et des rencontres pour figer le bois correctement, avec la prsence
de rubans dans le sens des poutres secondaires assembles perpendiculairement laide de lattes de bois
et une charpente en bois primtrale forme par larticulation dautres pices mineures.
1. Mlaga, Catedral / 2. Mlaga, Museo Thyssen / 3. Mlaga, Obispado / 4. Mlaga, Palacio Episcopal
1. Cathdrale de Malaga / 2. Malaga, Muse Thyssen / 3. Malaga, vch / 4. Malaga, Palais piscopale
Alfarje / R
Plancher travure compose / R
ecommandations pour la Restauration
Se recomienda preservar la mayor cantidad posible de materia prima originaria, sustituyendo lo mnimo indispensable en caso de necesidad y siempre realizando prtesis antes que desperdiciando una pieza entera de madera.
Adems, a diferencia de la madera histrica, la madera nueva no suele ser de primer crecimiento sino de explotacin, con lo que suele ser ms blanda, menos curada y menos seca. Se recomienda realizar siempre prtesis de
madera y encolarlas, antes que las prtesis de resina que demuestran un comportamiento estructural mucho ms
rgido que la madera, en ocasiones generando problemas de funcionamiento y conservacin. No es necesario, pero
s recomendable para la armona visual del alfarje restaurado, tintar las prtesis de madera nueva del color del
alfarje histrico. Se desaconseja completamente un eventual refuerzo de los alfarjes histricos con hormign, por la
incompatibilidad material, fsica, qumica y estructural de ambos materiales. En los alfarjes polcromos, se evitar
el repintado completo de la estructura durante la restauracin y se dar preferencia a la limpieza de las pinturas
histricas y eventual reintegracin de las partes perdidas con dibujo cierto con ayuda de la tcnica del rigattino.
Il est recommand de prserver la plus grande quantit possible de matire premire dorigine, remplaant le
minimum indispensable en cas de ncessit et toujours en ralisant une prothse plutt quendommager une
pice entire en bois. De plus, contrairement au bois historique, le bois neuf nest pas en gnral de premire
croissance mais dexploitation, aussi il est plus tendre et moins sec. Il est conseill de faire toujours des prothses
en bois et de les coller, plutt que des prothses en rsine qui dmontrent un comportement structurel beaucoup
plus rigide que le bois, gnrant parfois des problmes de fonctionnement et de conservation. Il nest pas ncessaire, sauf si cela est recommand pour lharmonie visuelle du plancher restaur, de teinter les prothses en
bois neuf de la couleur du plancher historique. Il est tout fait dconseill de procder un ventuel renfort des
planchers historiques avec du bton, en raison de lincompatibilit matrielle, physique, chimique et structurelle
des deux matriaux. Dans les planchers polychromes, une nouvelle couche de peinture complte de la structure
durant la restauration doit tre carte; il est prfrable deffectuer le nettoyage des peintures historiques et une
ventuelle rintgration des parties perdues avec un dessin sr laide de la technique du rigattino.
1. Mlaga, Museo Picasso / 2. Tetun, Medina

1. Malaga, Muse Picasso / 2. Ttouan, Mdina
Forjado entablado
Plancher travure simple en planches
Se trata de un forjado muy semejante al alfarje
formado por un orden de vigas con mucha menor elaboracin de sus piezas en cuanto a policroma, ensamblajes, cruces y encuentros. La tablazn superior descansa directamente sobre las
jaldetas sin saetinos que cubran las juntas entre
tablas. Dentro de esta mayor simplicidad, los
canes de apoyo para las jaldetas son menos frecuentes. Las jcenas o jaldetas se reciben contra
los muros perimetrales de manera directa o, a lo
sumo, con la ayuda de una tocadura de madera,
sin aliceres entre canes o jaldetas. Las jaldetas
pueden aparecer escuadradas de manera ms o
menos geomtrica pero tambin ser rollizos apenas desbastados en los casos ms rurales. Se
puede encontrar en arquitecturas ms annimas,
humildes o rurales, donde no existe una especial
atencin a disimular o cubrir los encuentros o las
juntas entre las tablas como sucede en los alfarjes. Sobre la tablazn superior se extiende eventualmente una solera previa al pavimento (que
puede escurrir polvillo entre las juntas abiertas)
o se recibe directamente un pavimento superior
entablado o cermico.
Il sagit dun plancher en bois seulement avec
solives, sans poutres, frquemment avec beaucoup moins dlaboration de ses pices en ce qui
concerne la polychromie, les assemblages, croisements et rencontres. Les planches suprieures
reposant directement sur les solives sans lattes de
bois qui couvrent les jointures entre les planches.
Au sein de cette importante simplicit, les corbeaux
dappui pour ces solives sont moins frquents. Les
solives sont mises en place directement contre les
murs primtraux ou, au mieux, laide dune corniche de finition en bois, sans alicers entre corbeaux ou poutres secondaires. Les solives peuvent
apparatre quarris de manire plus ou moins
gomtrique mais aussi tre des bois en grume
ou bois flache dans les cas les plus ruraux. Cela
peut tre observ dans des architectures plus anonymes, plus humbles ou plus rurales, o il nexiste
pas une attention particulire pour dissimuler ou
1
2
recouvrir les rencontres ou les jointures entre les

planches comme dans le cas des planchers. Sur
les planches suprieures, on tend ventuellement
un radier avant le revtement (qui peut vacuer les
poussires entre les jointures ouvertes) ou mettre
directement un revtement suprieur en planches
en bois ou cramique.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Iglesia Evanglica Redentor / 3. Forjado entablado

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, glise vanglique de Rdempteur / 3. Plancher travure simple en planches
Forjado entablado / Variantes Marruecos

Plancher travure simple en planches / V
ariantes Maroc
A pesar de la mayor simplicidad manifiesta de los forjados entablados respecto a los elaborados alfarjes, se
pueden encontrar policromas aisladas en algunas jaldetas o tablazones. Se detecta una mayor presencia
de rollizos sin escuadrar empleados directamente como jaldetas, tanto en zonas ms rurales como urbanas,
desde Larache hasta Tnger. Existen tambin soluciones de forjados completamente cuajados de este tipo
de jaldetas, esto es, con los rollizos adosados y apretados entre s para formar el plano del forjado, donde se
extiende directamente una solera.
En dpit de limportante simplicit vidente des planchers travure simple par rapports ceux travure
compose, on peut trouver des polychromies isoles sur des solives ou sur des planches. On observe une
importante prsence de bois en grume ou bois flache employs directement comme solives, aussi bien dans
des zones plus rurales que dans des zones urbaines de Larache Tanger. Il existe galement des solutions
de planchers avec des solives trs serres, cest--dire avec les bois en grume adosss et associs entre
eux pour former la surface du plancher.

Forjado entablado / V
ariantes Mlaga
Plancher travure simple en planches / V
ariantes Malaga
Incluso en los casos ms humildes, las jaldetas y la tablazn son objeto de escuadrado y manufactura. A
juzgar por las trazas de claveteado sobre las jaldetas, algunos de ellos fueron concebidos desde un primer
momento para ser cubiertos con falsos techos de yeso y caizo, aunque aparezcan visibles en la actualidad
por la moda de dejar a la vista esta y otras partes de los entresijos constructivos de la casa, tanto por gusto
personal del propietario como por razones de mantenimiento.
Mme dans les cas les plus humbles, les solives et les planches font lobjet dquerrage et de fabrication.
juger par les traces des clous sur les solives, certaines dentre elles ont t conues ds le dbut pour tre
couvertes par de faux plafonds en pltre et en roseau, bien quelles soient aujourdhui visibles en raison de
la mode de laisser apparatre cette partie et dautres des secrets de construction de la maison, aussi bien
par got personnel du propritaire que pour des motifs dentretien.
1. Mlaga, Ateneo / 2. Mlaga, calle Nio de Guevara / 3. Mlaga, Museo del Vidrio / 4. Mlaga, bar El Pimpi
1. Malaga, Ateneo / 2. Malaga, rue Nio de Guevara / 3. Malaga, Muse du Verre / 4. Malaga, bar El Pimpi
Forjado entablado / Recomendaciones de restauracin

Plancher travure simple en planches / R
Son de aplicacin las mismas recomendaciones realizadas en el captulo anterior para la restauracin de los
alfarjes. En el caso de un eventual desmontaje para reparacin de las piezas, se recomienda conservar los
clavos histricos y reemplearlos si fuera necesario junto con eventuales tornillos de fijacin, puesto que estos
elementos auxiliares de sujecin son extremadamente tiles para poder datar las estructuras en su contexto
histrico. A diferencia de los alfarjes de elaboracin ms minuciosa, muchos de estos forjados entablados se
construyeron de esta sencilla guisa pensando en un falso techo de yeso y caizo que los ocultara posteriormente de la vista. Dentro de las posibilidades abiertas de una restauracin, conviene evaluar la conservacin
de este falso techo histrico, con su conformacin y eventual decoracin que otorga un determinado carcter
a la estancia, frente a la exposicin del forjado entablado por la facilidad de su conservacin y control de un
eventual ataque de insectos xilfagos.
Les mmes recommandations du chapitre antrieur sont applicables pour la restauration des planchers
travure simple. Dans le cas dun ventuel dmontage pour rparation des pices, il est recommand de
conserver les clous historiques et de les rutiliser si ncessaire avec dventuelles vis de fixation, tant
donn que ces lments auxiliaires de fixation sont extrmement utiles pour pouvoir dater les structures
dans leur contexte historique. la diffrence des planchers laboration plus minutieuse, beaucoup de
ces planchers travure simple en planches de bois ont t construits tout simplement en pensant un
faux plafond en pltre et en roseau qui les cacherait postrieurement de la vue. Au sein des possibilits
ouvertes dune rhabilitation, il convient dvaluer la conservation de ce faux plafond historique, avec sa
conformation et son ventuelle dcoration qui donne du caractre la pice, face lexposition du plancher
travure simple en planches par la facilit de sa conservation et par le contrle dune ventuelle attaque
dinsectes lignivores.
1. Mlaga, bar El Pimpi / 2. Xaouen, Medina

1. Malaga, bar El Pimpi / 2. Chefchaouen, Mdina
Forjado entablado / R
Plancher travure simple en planches / R
1
2
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Tetun, Medina

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Ttouan, Mdina

Se trata de forjados realizados con una estructura
de vigas y viguetas de madera y rasillas cermicas.
Estas rasillas cermicas se puentean directamente
sobre las viguetas de madera o, en el caso de que
estn muy separadas, se colocan sobre un nuevo
orden de listones de madera ms cercanos entre
s entrecruzados sobre las viguetas. La eleccin de
una u otra opcin dependen de la escuadra de las
viguetas disponibles. Las rasillas se apoyan directamente sobre la madera o se reciben con pasta de
yeso, que se emplea tambin para hacer un alisado
previo a una segunda capa de rasillas, para realizar
una solera sobre las mismas o recibir directamente
el pavimento superior. Se trata de una solucin
tradicional bastante pesada, de forma que es ms
comn encontrarla apoyando rasillas entre viguetas ms que entre listones de madera. En el caso
de emplear estos forjados para formar los planos
inclinados de una cubierta, resulta fundamental
clavar un listn de madera al final del faldn para
evitar que las rasillas se vayan deslizando por la
pendiente. En ocasiones, estos forjados se pintan o
encalan de blanco.
Il sagit de planchers raliss avec une structure
de poutres et de solives en bois et de briques
plates. Ces briques sont raccordes directement
sur les solives en bois ou, si elles sont trs spares, mises sur une nouvelle range de baguettes
en bois plus rapproches entre elles, entrecroises sur les solives. Le choix dune option ou
dune autre dpend de la section des solives
disponibles. Les briques plates sont directement
poses sur le bois ou fixs laide de pltre, qui
est aussi utilise pour donner un lissage pralable une seconde couche de briques plates,
en vue dy raliser un radier ou recevoir directement le revtement suprieur. Cest une solution
traditionnelle assez lourde, de sorte quil est plus
courant de trouver le systme des briques plates
entre les solives quentre des baguettes en bois.
En cas demploi de ces planchers pour former les
plans inclins dune couverture, il est essentiel de
clouer une baguette en bois lextrmit du pan
1
2
pour viter que les briques plates glissent sur la

pente. Parfois, ces planchers sont peints ou sont
recouverts de chaux blanche.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, Iglesia de la Pursima Concepcin / 3. Forjado entabicado cermico

1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, glise de la Pursima Concepcin / 3. Plancher en brique plate
Forjado entabicado cermico / R

Plancher en brique plate / Recommandations pour la restauration
Se trata de una solucin constructiva algo pesada para la estructura de madera, sobre todo, si hay ms de un
tablero cermico sobre la misma. Esto no significa que necesariamente deba plantear patologas desde un
principio, pero s que conviene estar atento a la conservacin de la madera en su capacidad portante originaria en el caso de que haya sido afectada sobre todo por termitas. En los forjados entabicados de dos rdenes,
con pequeos saetinos cruzados sobre viguetas o correas de madera, los saetinos, cortados de descartes
de la madera, suelen ser ms susceptibles de pudricin o ataque de insectos xilfagos frente a las piezas
de mayor escuadra. En el caso de sustitucin de estos o de elaboracin de prtesis, se procurar tintar la
madera nueva para garantizar una mayor integracin. En los tableros inclinados de cubierta, se atornillar
un listn en el extremo del alero para evitar el deslizamiento de las rasillas hacia el borde, frecuente en este
tipo de solucin. Durante cualquier tipo de reparacin, se procurar repartir el peso de los operarios sobre el
tablero cermico, para evitar fracturas indeseadas.
Il sagit dune solution de construction un peu lourde pour la structure en bois, surtout sil y a plus dun
range cramique sur elle. Cela ne veut pas dire que cela doit ncessairement traduire des pathologies ds
le dbut, mais il convient dtre attentif la conservation du bois dans sa capacit portante dorigine dans le
cas o il a t affect surtout par des termites. Dans les planchers en brique plate avec de petites lattes de
bois croises sur des solives, les lattes de bois, coupes du aubier du bois, sont en gnral beaucoup plus
susceptibles de pourrissement ou dattaque dinsectes lignivores face aux pices de plus grand querrage.
En cas de remplacement de ceux-ci ou dlaboration de prothses, il convient de teindre le bois neuf en vue
de garantir une plus grande intgration. Sur les panneaux inclins de la couverture, une baguette doit tre
visse lextrmit de lavant-toit pour viter le glissement des briques plates vers le bord, frquent dans
ce type de solution. Durant tout type de rparation, il est utile de rpartir le poids des techniciens sur la
surface cramique suprieure afin dviter des fractures non dsires.
1, 2. Tetun, Medina
1, 2. Ttouan, Mdina
Forjado DE CAIZO
Plancher en roseaux
Los forjados de caizo estn formados por viguetas
de madera y caizo entrecruzado sobre las mismas.
Se emplean normalmente inclinados para formar el
plano de cubierta o, eventualmente, para el forjado
superior de la casa. Se suele utilizar sobre rollizos o
viguetas apenas desbastadas y escuadradas, porque
el caizo se adapta perfectamente a las irregularidades de los pequeos troncos en su estado natural
gracias a su gran flexibilidad. Su mayor debilidad
estructural respecto a otras soluciones constructivas
de forjados requiere habitualmente de un rehenchido de yeso vivo sobre la parte superior del caizo
que le d consistencia, sobre todo, en los casos
donde se emplea como forjado para pisar. Las caas
(Arundo Donax) se colocan apretadas cuajando
completamente el espacio. En ocasiones, se coloca
una caa intermedia de mayor grosor entre viguetas en el mismo sentido de estas, denominada caa
maestra, que sirve de gua para ceir las caas bien
juntas entre s con ayuda de una cuerda de esparto.
En otras ocasiones, las mismas viguetas sirven de
gua para ceir las caas, con lo que la cuerda de
esparto aparece abrazando las viguetas.
Les planchers en roseaux sont forms par des
solives en bois et en roseau entrecroises sur ellesmmes. Ils sont utiliss normalement inclins
pour former le plan de couverture ou, ventuellement, pour le plancher suprieur de la maison.
On lemploie en gnral sur des bois en grume ou
bois flache, car le roseau, dans son tat naturel,
sadapte parfaitement aux irrgularits des petits troncs grce sa grande souplesse. Sa plus
grande faiblesse structurelle par rapport dautres
solutions de construction de planchers est quil
requiert habituellement un remplissage de pltre
vif sur sa partie suprieure pour lui donner de la
consistance, en particulier dans les cas o il est
employ comme planchers pour marcher. Les tiges
(Arundo Donax) sont mises en place serres remplissant compltement lespace. Parfois, on place
une tige intermdiaire plus grosse entre les solives
dans le mme sens que ces dernires, appele tige
matresse, qui sert de guide pour serrer les tiges
1. Alhucemas, vivienda rifea / 2. Tnger, calle Italie / 3. Forjado de caizo

1. Al Hoceima, logement rifien / 2. Tanger, rue Italie / 3. Plancher en roseaux
1
2
bien jointes entre elles avec laide dune corde de

sparte. Parfois, les mmes solives servent de guide
pour serrer les tiges, aussi la corde de sparte apparat serrant les solives.
Forjado de caizo / Recomendaciones de restauracin

Plancher en roseaux / R
El caizo, en su condicin vegetal, es susceptible de pudricin en contacto reiterado con la humedad de la

misma forma que la madera. Tanto en el caizo como en la madera, esto puede ocurrir si no ha sido cortado
en la poca correcta, normalmente en invierno, en luna menguante, cuando la savia duerme en las races,
o si no se ha dejado secar lo suficiente. La reparacin, elaboracin de prtesis o eventual sustitucin de la
madera se remite a los apartados anteriores. En el caso de un ataque importante de pudricin de caizo,
se recomienda su sustitucin por un encaizado de caractersticas similares, ceido a la caa maestra dispuesta entre cada par de viguetas o correas. Si el caizo nicamente est afectado de calveros y zonas ralas,
se recomienda doblar el encaizado histrico existente con un nuevo encaizado en su parte posterior para
cubrir estas lagunas, que no tiene por qu ceirse. Si el caizo de nueva aportacin tampoco se ha cortado
en poca correcta, se recomienda secarlo superficialmente con un soplete para evitar futuros problemas.
Es conveniente completar el conjunto sustituido o reparado con un rehenchido de yeso vivo que le confiera
suficiente resistencia y rigidez como para soportar las cargas de la cubierta de tejas o de uso en general.
Le roseau, dans sa condition vgtale, est susceptible de pourrissement sil est en contact rpt avec lhumidit
de la mme manire que le bois. Aussi bien pour le roseau que pour le bois, cela peut survenir sils nont pas t
coups au bon moment, normalement en hiver, la lune dcroissante, lorsque la sve dort dans les racines, ou
sils nont pas t suffisamment schs. La rparation, llaboration de prothse ou un ventuel remplacement
du bois ont t mentionnes dans les paragraphes prcdents. Dans le cas dune attaque importante de pourrissement du roseau, il est recommand de le remplacer par une canisse aux caractristiques similaires, serre
la tige matresse dispose entre chaque paire de solives. Si le roseau est uniquement affect de lagunes et de
zones dgarnies, il est recommand de doubler la canisse historique existante avec une nouvelle canisse dans sa
partie postrieure pour couvrir ces lacunes. Si le nouveau roseau na pas non plus t coup au bon moment, il
doit tre sch superficiellement laide dun chalumeau pour viter de futurs problmes. Il est utile de complter
lensemble substitu ou rpar laide dun remplissage de pltre vif qui lui confre suffisamment de rsistance
et de rigidit pour supporter les charges de la toiture de tuiles ou de toute autre utilisation.
1. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 2. Tetun, Medina

1. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires / 2. Ttouan, Mdina
Plancher voutains
Se trata de forjados constituidos por viguetas de
madera y pequeas bvedas tabicadas o de yeso en
masa sobre encofrados de madera, segn los casos.
Las viguetas de madera van normalmente escotadas en los laterales de forma que puedan ofrecer un
apoyo suficiente a las rasillas cermicas de las bvedas tabicadas, que se reciben con pasta de yeso, o a
la bovedilla construida en yeso. La escuadra de las
viguetas, la luz, la flecha y, eventualmente, el nmero de rasillas cermicas empleadas en el revoltn
permite clasificar y datar el tipo de forjado en cada
lugar, aunque queda mucho por investigar en este
aspecto. La disponibilidad de escuadras limitadas
para las viguetas de madera en Mlaga oblig tradicionalmente a colocar frecuentes viguetas y reducir
la dimensin de los revoltones. Algunos de estos
forjados fueron concebidos desde un principio para
ser cubiertos por un falso techo de yeso y caizo.
En Marruecos esta solucin predomina en versiones
ms recientes de finales del siglo XIX y principios
del siglo XX, que sustituyen las viguetas de madera
por perfiles metlicos, a menudo para terminar el
forjado tambin con un falso techo de caizo y yeso.
Il sagit de planchers constitus par des solives
en bois et de petites votes en brique plate ou de
pltre en masse sur des coffrages de bois, selon les
cas. Les solives en bois sont normalement entailles sur les cts de sorte quelles peuvent offrir un
appui suffisant aux briques plates des voutains qui
sont fixes avec pltre, ou au voutain construit en
pltre. La section des solives, la secante, la flche
et, ventuellement, le nombre de briques plates
employes dans les voutains permet de classifier et
de dater le type de planchers de chaque lieu, bien
quil reste encore beaucoup rechercher dans ce
domaine. La disponibilit des sections limits pour
les solives en bois Malaga a oblig gnralement
poser de frquentes solives et rduire la dimension des entrevous. Certains de ces planchers ont
t conus ds le dbut pour tre couverts par un
faux plafond de pltre et de roseau. Au Maroc,
cette solution prdomine dans des versions plus
rcentes de la fin du XIXme sicle et du dbut
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, Ateneo / 3. Forjado revoltn yeso

1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, Ateneo / 3. Plancher voutains
1
2
du XXme, qui substituent les solives en bois par

des profils mtalliques, souvent pour terminer les
planchers galement laide dun faux plafond de
roseau et de pltre.
Forjado de revoltones / Recomendaciones de restauracin

Plancher voutains / Recommandations pour la restauration
Las principales patologas de este tipo de solucin constructiva derivan normalmente de la conservacin de
las viguetas de madera o metlicas. Para la reparacin de las viguetas de madera se remite a los casos anteriormente descritos de restauracin de forjados. La reparacin de viguetas metlicas eventualmente afectadas por oxidacin, pasa por la limpieza de la corrosin, despasivado, tratamiento con minio de proteccin
y eventualmente pintura. Si las viguetas metlicas hubieran perdido parte de su capacidad portante o fuera
necesario igualmente su refuerzo, se podrn aadir pletinas soldadas tanto en el ala superior como en el ala
inferior, previamente a su proteccin con minio y pintura. En los forjados de madera y revoltones de ladrillo
ms humildes, el trasds de los revoltones se rellenaba con tierra o arena. Si se desea se puede sustituir ese
relleno por pasta de yeso que contribuye al afianzamiento y aislamiento termo-acstico del conjunto. En los
forjados de viguetas metlicas, se debe evitar siempre el uso o, al menos, el contacto del yeso con los perfiles
metlicos por el peligro de afeccin del primero a los segundos.
Les principales pathologies de ce type de solution constructive dcoulent normalement de la conservation
des solives en bois ou mtalliques. Pour la rparation des solives en bois, se reporter aux cas antrieurement dcrits de restauration de planchers. La rparation de solives mtalliques ventuellement affectes
par loxydation, passe par le nettoyage de la corrosion, la dpassivation, le traitement avec du minium de
protection et ventuellement avec de la peinture. Si les solives mtalliques ont perdu une partie de leur
capacit portante ou si leur renfort tait galement ncessaire, il peut tre ajout des platines soudes aussi
bien sur laile suprieure que sur laile infrieure, pralablement leur protection avec du minium et de la
peinture. Pour les planchers voutains en brique plus simples, la partie externe des voutains tait remplie
de terre ou de sable. Il est possible de remplacer ce remplissage par pltre qui contribue au renforcement
et lisolation thermo-acoustique de lensemble. Pour les planchers de solives mtalliques, il doit tre toujours vit lutilisation ou, au moins, le contact du pltre avec les profils mtalliques en raison du danger
daffection du premier aux seconds.
1. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Mlaga, calle lamos

1. Malaga Lyce Vicente Espinel / 2. Malaga, rue lamos
Structure de la toiture
Por lo general, existen dos grandes familias de
estructura de cubierta: una primera, ms sencilla,
formada por forjados inclinados semejantes a los
descritos anteriormente; y una segunda formada
por verdaderas armaduras de cubierta a dos, cuatro o ms faldones, que requieren de una mayor
elaboracin, maestra y conocimiento tcnico. La
mayor parte de las armaduras de cubierta tradicionales de la zona adoptan armaduras de parhilera,
constituidas por las alfardas o pares que forman
los faldones inclinados, la hilera o viga superior
donde se encuentran los pares de ambos faldones y
tirantes espordicos en la parte inferior para absorber el empuje de los pares. En armaduras a cuatro
aguas, los faldones extremos se denominan gualderas. Menos frecuentes, aunque tambin presentes
son las armaduras de par y nudillo, que aaden
a la anterior la presencia de un nudillo o madero
horizontal que se coloca uniendo a los pares en
su tercio superior, para mejorar su comportamiento
estructural, que frecuentemente se unen formando
un plano horizontal denominado almizate, con trabajos de lacera o decoracin pintada sobre tabla.
Menos frecuentes son las armaduras ochavadas,
apoyadas sobre los muros perimetrales y los cuadrales o tirantes cartabn de las esquinas, frecuentemente decoradas con complicadas laceras.
En gnral, il existe deux grandes familles de structures de toiture : la premire, la plus simple, forme par des planchers inclins semblables ceux
dcrits antrieurement ; et une seconde forme par
de vritables charpentes de toiture deux, quatre
pans ou plus, qui requirent une plus grande laboration, matrise et connaissance technique. La
plus grande partie des charpentes de toitures traditionnelles de la zone adoptent des charpentes
chevrons sur une panne fatire, constitues par
des chevrons ou paires qui forment les pans inclins, la range ou poutre suprieure sur laquelle se
trouvent les paires des deux pentes et des tirants
sporadiques dans la partie infrieure pour absorber la pousse des paires. Moins frquentes, bien
qugalement prsentes sont les fermes entrait
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Estructura de cubierta

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Estructura de cubierta
1
2
retrouss qui ajoutent la prcdente la prsence

dun faux entrait mis en place en unissant les chevrons dans leur tiers suprieur, afin damliorer leur
comportement structurel, qui sont frquemment
unis adoptant une forme plate qui porte le nom
dalmizate, avec des entrelacs ou une dcoration peinte sur bois. Plus rares sont les charpentes
octogonales, appuyes sur les murs primtraux
et les poutres en diagonale dun angle lautre ou
tirants taills en biseau, frquemment dcores de
complexes entrelacs.
Estructura de cubierta / Variantes Marruecos

Structure de la toiture / Variantes Maroc
Estructura de cubierta / Variantes Mlaga

Structure de la toiture / Variantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Mlaga, Alcazaba

1, 2. Chefchaouen, Mdina. / 3, 4. Malaga, Casbah
Estructura de cubierta / Recomendaciones de restauracin

Structure de toiture / R
Por su eventual exposicin directa a las infiltraciones de lluvia del tejado, las estructuras de madera de
cubierta son ms susceptibles de ataques de hongos e insectos xilfagos que los forjados. Con independencia de la solucin adoptada, existen una serie de recomendaciones importantes para su restauracin: procurar la mayor ventilacin posible de la estructura de madera para mantener el contenido de humedad de
la madera constante; recibir la estructura de madera en las fbricas de apoyo con ayuda de yeso y nunca
con morteros de cal o cemento, que retienen la humedad; y alejar en general la estructura de madera del
contacto con la humedad. La madera de este tipo de estructuras debera conservarse en lo humanamente
posible tal como se ha descrito en los casos anteriores no solo por su valor intrnseco histrico, sino tambin
por la dificultad de su reproduccin. En su caso, es mejor recurrir siempre a la elaboracin de prtesis que
a la sustitucin de piezas enteras. Una vez reparada la estructura, se recomienda su tratamiento con aceite
de linaza o bruido con cera microcristalina tanto con el objetivo de nutrirla como para ponerla en valor en
todo su esplendor.
En raison de leur ventuelle exposition directe aux infiltrations de leau de pluie des tuiles, les structures en
bois des toitures sont plus susceptibles dattaques de champignons et dinsectes lignivores que les planchers. Indpendamment de la solution adopte, il existe une srie de recommandations importantes pour
leur restauration : procurer une aration la plus importante que possible de la structure de bois en vue de
maintenir constant le taux dhumidit du bois ; fixer la structure en bois dans les murs laide de pltre
et jamais avec des mortiers de chaux ou de ciment, qui retiennent lhumidit ; et en gnral loigner la
structure en bois du contact avec lhumidit. Le bois de ce type de structures devrait tre conserv dans la
mesure du possible, comme cela a t dcrit pour les cas antrieurs non seulement pour leur valeur historique intrinsque, mais aussi pour la difficult de leur reproduction. Le cas chant, il vaut toujours mieux
recourir llaboration de prothses quau remplacement de pices entires. Une fois la structure rpare,
il est recommand un traitement lhuile de lin ou la cire microcristalline aussi bien pour la nourrir que
pour la mettre en valeur dans toute sa splendeur.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Museo Picasso

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Muse Picasso

Faux plafond en bois
Los falsos techos de madera desempean una funcin de embellecedores de la estructura de forjados
o cubiertas, como las descritas anteriormente, ya
sean alfarjes, forjados o armaduras. Estn formados normalmente por intrincadas laceras o tablazones pintados, tallados o decorados. En todos los
casos de origen islmico, tanto en Mlaga como
en el Norte de Marruecos, los motivos decorativos
abundan en complejos juegos geomtricos y entrelazamientos de peinazos. La arquitectura mudjar de Mlaga posterior a la reconquista cristiana
dio lugar a hermosos falsos techos de lacera con
una elaboracin refinada de los encuentros y los
ensamblajes, al tiempo que se abandonaba paulatinamente el empleo de la policroma. La policroma sobre tabla es ms habitual en los ejemplos existentes en el Norte de Marruecos que en
la ciudad de Mlaga. Existen tambin en Mlaga
algunos ejemplos aislados de falsos techos de madera en estilo clasicista, completamente desvinculados de la tradicin islmica. Los falsos techos de
madera en la arquitectura de los ensanches de los
siglos XIX y XX no son frecuentes y son muy raros
de encontrar, optndose sobre todo en el ltimo
caso por los falsos techos de caizo y yeso con o
sin decoracin.
Les faux plafonds en bois dveloppent une fonction
dlments dcoratifs de la structure des planchers
ou des toitures, telles que dcrites plus haut, quil
sagisse de planchers ou de charpentes. Ils sont
normalement forms par des entrelacs sophistiqus
ou de planches peints, taills ou dcors. Dans
tous les cas dorigine islamique, Malaga et au
nord du Maroc, les motifs dcoratifs abondent en
de complexes jeux gomtriques et entrelacements
de traverses intermdiaires. Larchitecture mudjar
de Malaga postrieure la reconqute chrtienne
a donn lieu de beaux faux plafonds entrelacs
avec une laboration raffine des rencontres et des
assemblages, tout en abandonnant progressivement lemploi de la polychromie. La polychromie
sur bois est plus courante dans les exemples existants au nord du Maroc qu Malaga. On peut aussi
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Museo Picasso

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, Muse Picasso
observer Malaga des exemples isols de faux plafonds en bois de style classiciste, compltement
indpendants de la tradition islamique. Les faux
plafonds en bois dans larchitecture des expansions
des XIXme et XXme sicles ne sont pas frquents
et sont trs rares trouver, prfrant surtout dans
le dernier cas les faux plafonds de roseau et de
pltre avec ou sans dcoration.
Falso techo de madera / Variantes Marruecos

Faux plafond en bois / Variantes Maroc
Falso techo de madera / Variantes Mlaga

Faux plafond en bois / Variantes Malaga
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Tetun, Medina / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga, Iglesia de Santiago
1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Ttouan, Mdina / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga, glise de Santiago
Falso techo de madera / Recomendaciones de restauracin

Faux plafond en bois / Recommandations pour la restauration
Un falso techo de madera est sujeto a las patologas propias de la madera, adems de sufrir eventualmente
la afeccin de los movimientos estructurales de la estructura horizontal del edificio, sin que esto le afecte
en demasa, salvo en casos exagerados. Es conveniente ventilar adecuadamente el falso techo de madera
tanto por su parte inferior en la estancia del edificio, como en la cmara que lo separa de la estructura del
forjado, puesto que la falta de ventilacin y posible ascenso de la humedad relativa de la madera puede
derivar fcilmente en ataques de hongos e insectos xilfagos. Como en los alfarjes polcromos, en el caso
de policromas se evitar el repintado generalizado y se dar prevalencia a una limpieza y restauracin con
eventual reintegracin con la tcnica del rigattino de las partes perdidas. En el caso de los falsos techos de
madera expuesta al natural, se dar preferencia al empleo de aceites naturales y lasures para su tratamiento
y, en cambio, se evitar en lo posible el empleo de barnices brillantes que desnaturalizan la madera.
Un faux plafond de bois est sujet aux pathologies propres au bois, en plus de souffrir ventuellement laffection
des mouvements structurels de la structure horizontale du btiment, sans que cela laffecte trop, lexception
de cas exagrs. Il convient darer de manire adquate le faux plafond de bois aussi bien par sa partie
infrieure dans la pice du btiment, que dans lespace qui le spare de la structure du plancher, tant donn
que le manque daration et lventuelle augmentation de lhumidit relative du bois peut driver facilement
en attaques de champignons et dinsectes lignivores. Comme pour les planchers polychromes, dans le cas des
polychromies il faut viter la mise en peinture gnralise et choisir un nettoyage et une restauration avec une
ventuelle rintgration avec la technique du rigattino des parties perdues. Dans le cas des faux plafonds de
bois exposs au naturel, il doit tre prfr lemploi dhuiles naturelles et de lasures pour leur traitement et, en
revanche, cart dans la mesure du possible lutilisation de vernis brillants qui dnaturent le bois.
1. Tetun, Escuela de Artes y Oficios / 2. Xaouen, Medina

1. Ttouan, cole des Arts et Mtiers / 2. Chefchaouen, Mdina
Falso techo de madera / Recomendaciones de restauracin

Faux plafond en bois / Recommandations pour la restauration
1. Xaouen, Medina / 2. Tetun, Museo Etnolgico / 3. Tnger, Museo de la Kashbah

1. Chefchaouen, Mdina. / 2. Ttouan, Muse dEthnologie / 3. Tanger, Muse de la Casbah
Falso techo de yeso

1
2
1. Xaouen, Ayuntamiento / 2. Mlaga, Ateneo

1. Chefchaouen, Htel de ville / 2. Malaga, Ateneo
Falso techo de yeso

El falso techo de yeso posee una larga tradicin en

la arquitectura islmica medieval, con la presencia de soluciones decorativas como los mocrabes,
mucarnas o almocrabes, que son motivos formados por la yuxtaposicin de prismas de yeso
colgantes a modo de estalactitas sueltas o arracimadas, normalmente dispuestos revistiendo el
intrads de arcos y cpulas. Los falsos techos de
yeso lisos posen un carcter ms reciente y una
funcin principal de ocultar la estructura de un forjado por el carcter pobre o tosco de sus materiales
y elaboracin. En los ensanches de las ciudades
del siglo XIX y principios del siglo XX, el falso techo
de yeso se emple tambin para decorar los espacios internos, con la frecuente presencia de frisos
decorativos perimetrales y florones centrales en
cada habitacin. Los falsos techos de yeso poseen
una estructura interna de base a base de camones
de madera marcados con la azuela para aumentar su adherencia para el mejor agarre del yeso, o
de listones, estopa y caizo. Se detecta una mayor
tendencia a la policroma en el norte de Marruecos,
en sintona con las observaciones realizadas sobre
otros elementos arquitectnicos de la estructura
horizontal de los edificios.
Le faux plafond de pltre a une longue tradition
dans larchitecture islamique mdivale, avec la
prsence de solutions dcoratives telles que les
mouqarnas, qui sont des motifs forms par la
juxtaposition de prismes de pltre suspendus en
guise de stalactites spares ou groupes, normalement disposs recouvrant lintrados des arcs et
des coupoles. Les faux plafonds de pltre lisses
ont un caractre plus rcent et la fonction principale docculter la structure dun plancher par
le caractre pauvre ou brut de leurs matriaux et
leur laboration. Dans les extensions des villes du
XIXme sicle et du dbut du XXme, le faux plafond de pltre est galement employ pour dcorer
les espaces internes, avec la frquente prsence
de frises dcoratives primtrales et de fleurons
centraux dans chaque pice. Les faux plafonds de
pltre ont une structure interne de base base de
1. Falso techo de yeso

1. Faux plafond de pltre
lattis en bois marqus avec lherminette pour augmenter leur adhrence en vue dune meilleure prise
du pltre, ou de baguettes, toupe et roseau. Il est
observ une plus grande tendance la polychromie
au nord du Maroc, en phase con les observations
ralises sur dautres lments architectoniques de
la structure horizontale des btiments.
Falso techo de yeso / V

ariantes Marruecos
Faux plafond de pltre / Variantes Maroc
Falso techo de yeso / V

ariantes Mlaga
Faux plafond de pltre / Variantes Malaga
1. Tnger, calle Italie / 2. Tnger, Medina / 3. Mlaga, Ateneo / 4. Mlaga, calle Liborio Garca
1. Tanger, rue Italie / 2. Tanger, Mdina / 3. Malaga, Ateneo / 4. Malaga, rue Liborio Garca
Falso techo de yeso / Recomendaciones de restauracin

Faux plafond de pltre / Recommandations pour la restauration
Un falso techo puede conferir una gran parte del carcter a los espacios interiores del edificio. La actual
tendencia generalizada a la demolicin de los falsos techos responde a una moda, aunque tambin revierta
en poder controlar directamente el estado de conservacin del propio forjado. Por tanto, no se recomienda
la eliminacin de los falsos techos de un edificio histrico, salvo en ocasiones bien razonadas y justificadas,
de la misma manera que no se aconseja la colocacin de falsos techos en edificios histricos que nunca los
han tenido. Un falso techo de yeso puede presentar patologas generalmente en forma de manchas, desprendimientos de placas de yeso o pudricin del caizo, todas ellas provocadas por una eventual filtracin
de humedad. La reparacin de las manchas con una o dos manos de pintura resulta sencilla. El desprendimiento de las placas de yeso puede solucionarse tambin readhiriendo las placas no del todo desprendidas
o aplicando yeso sobre la laguna. Sin embargo, la pudricin del caizo de base lleva por lo general a la sustitucin del falso techo. La reparacin de un falso techo de yeso puede convertirse en una magnfica ocasin
para insertar un aislamiento trmico o acstico en su interior.
Un faux plafond peut confrer une grande partie du caractre des espaces intrieurs du btiment. La tendance
actuelle gnralise la dmolition des faux plafonds rpond une mode, bien quil revienne galement
pouvoir contrler directement ltat de conservation du plancher. Il nest donc pas recommand dliminer les
faux plafonds dun btiment historique, sauf parfois pour des motifs raisonns et justifis, de la mme manire
quil nest pas conseill de mettre en place des faux plafonds dans des btiments historiques qui ne les ont
jamais eus. Un faux plafond en pltre peut prsenter des pathologies gnralement sous forme de taches,
de dcollements de plaques de pltre ou de pourrissement du roseau, toutes provoques par une ventuelle
filtration de lhumidit. La rparation des taches par une ou deux couches de peinture est simple. Le dcollement des plaques de pltre peut tre rsolu aussi en recollant les plaques qui ne sont pas compltement
dtaches ou en appliquant du pltre sur la partie manquante. Cependant, le pourrissement du roseau de
base conduit en gnral au remplacement du faux plafond. La rparation dun faux plafond en pltre peut tre
une magnifique occasion pour y insrer une isolation thermique ou acoustique.
1. Mlaga, calle Cortina del Muelle / 2. Tnger, calle Plage

1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Tanger, rue Plage
Arcos
arcs
2
3
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Muro de San Julin / 3. Mlaga, Alcazaba

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Muro de San Julin / 3. Malaga, Casbah
Arcos
Arcs
El arco es un elemento constructivo de directriz generalmente curva que salva el espacio abierto entre dos
pilares o muros, depositando la carga sobre los mismos. Un antiguo proverbio indio reza que un arco nunca
descansa, en alusin al trabajo colaborante de sus piezas individuales o dovelas y a la necesidad que tiene
el arco de todas ellas para su funcionamiento. El arco aparece en los casos de gran luz donde es imposible
cubrir la distancia con ayuda de una estructura de madera o, en luces ms pequeas, donde se quiere evitar
el empleo de la madera para prescindir del mantenimiento de la misma o de problemas ulteriores de pudricin, etc. En la zona en cuestin ha sido empleado desde antiguo en mltiples formas y variantes a tenor
de las pocas, los gustos y la ubicacin geogrfica, para crear accesos, salvar prticos o marcar umbrales
urbanos, generalmente con luces no superiores a 4 m. Los arcos de medio punto, peraltados, de herradura,
tumidos, apuntados, lobulados, polilobulados, rebajados, escarzanos y adintelados, son los ms comunes
en las siete ciudades estudiadas. El material de construccin habitual para este elemento arquitectnico
en el rea estudiada ha sido el ladrillo, aunque existen algunos ejemplos del empleo de dovelas de piedra.
Larc est un lment de construction en gnral courbe que sauve lespace ouvert entre deux piliers ou murs,
dposant la charge sur eux. Un ancien proverbe indien affirme que un arc ne se repose jamais, en allusion
au travail de collaboration de ses pices individuelles ou voussoirs et leur ncessit qua larc pour son
fonctionnement. Larc apparat dans les cas de grandes portes o il est impossible de couvrir la distance
laide dune structure en bois ou, en des portes plus petites, quand lon veut viter lemploi du bois pour se
passer de sa maintenance ou de problmes ultrieurs de pourrissement, etc. Dans la zone en question, il a
t employ depuis longtemps de multiples formes et variantes selon les poques, les gots et la situation
gographique, pour crer des accs, sauver des portiques ou marquer des seuils urbains, gnralement avec
des portes infrieures 4 m. Les arcs en plein cintre, surlevs, plein cintre outrepass, briss outrepasss,
dogive, lobs, polylobs, surbaisss, segmentaires et linteaux, sont les plus communs dans les sept villes
tudies. Le matriau de construction habituel pour cet lment architectonique dans la zone examine a
t la brique, bien quil existe des exemples de lemploi de voussoirs en pierre.
1, 2. Arco
1, 2. Arc
Arcos / V
ariantes Marruecos
Arcs / V
ariantes Maroc
Aparecen fundamentalmente en forma de arcos de herradura o arcos tumidos en los accesos y prticos de
los edificios representativos y las residencias seoriales, y en la cubricin y generacin de umbrales en los
espacios urbanos, generalmente en forma de arcos escarzanos acodalados contra la edificacin existente.
En algunos lugares como la medina de Tetun, los arcos que jalonan la cubricin del zoco no llegaron nunca
a retirar la cimbra de su construccin, revelando toda la belleza e inteligencia del sistema constructivo
empleado, basado en arcos triangulares o dinteles de madera sobre los cuales se construan pilarcillos de
apoyo de altura variable para conformar el arco.
Ils apparaissent essentiellement sous forme darcs en fer cheval ou arcs briss outrepasss dans les
accs et portiques des btiments reprsentatifs et dans les rsidences seigneuriales, et dans la couverture
et la gnration de seuils dans les espaces urbains, gnralement en forme darcs segmentaires accols au
btiment existant. Dans certains lieux comme la mdina de Ttouan, ils ne sont jamais parvenus retirer le
cintre de construction des arcs qui jalonnent la couverture du souk, rvlant toute la beaut et lintelligence
du systme de construction employ, bas sur des arcs triangulaires ou des linteaux de bois sur lesquels
ont t construits de petits piliers dappui de hauteur variable pour former larc.
1, 2. Tetun, Medina
1, 2. Ttouan, Mdina
Arcos / V
ariantes Mlaga
Arcs / V
ariantes Malaga
Salvo en los antiguos edificios y monumentos islmicos remanentes, donde menudea el arco de herradura
junto a otras variantes, predomina el empleo del arco de medio punto en los prticos y accesos en gran parte
de la ciudad. Este arco de medio punto, vinculado a arquitecturas de corte clasicista, tanto en el centro histrico como en la arquitectura de ensanche, de finales del siglo XIX y principios del siglo XX, que se export
a los ensanches de las ciudades del Norte de Marruecos, momento en el que se detecta tambin un mayor
empleo de este tipo de arco respecto a la tradicin local.
Sauf dans les anciens btiments et monuments islamiques restants, o foisonne larc en fer cheval avec
dautres variantes, prdomine lemploi de larc en plein cintre dans les portiques et les accs dans une
grande partie de la ville. Cet arc en plein cintre, associ des architectures de coupe classiciste, aussi bien
dans le centre historique que dans larchitecture de lexpansion, de la fin du XIXme sicle et du dbut
du XXme, a t export aux extensions des villes du nord du Maroc, poque durant laquelle on observe
galement un emploi plus important de ce type darc par rapport la tradition locale.
1. Mlaga, pasaje de Chinitas / 2, 3, 4. Mlaga, Alcazaba

1. Malaga, ww de Chinitas / 2, 3, 4. Malaga, Casbah
Arcos / R
Arcs / R
Los arcos funcionan generalmente muy bien siempre que no reciban interferencias estructurales o constructivas del exterior. Las patologas de un arco suelen derivar del movimiento de sus apoyos ms que del arco
en s mismo, que como mucho puede llegar a necesitar un retacado de sus juntas lavadas. La apertura o el
menos frecuente cierre de sus apoyos genera la aparicin de tres rtulas en el arco que le permitirn adaptarse a estos movimientos, siempre que no sean demasiado exagerados. Si el movimiento de los apoyos se
ha detenido, bastara con acuar y rejuntar las rtulas abiertas para estabilizar su nueva complexin. Si el
movimiento de los apoyos sigue en acto, conviene detenerlo por medio de contrafuertes laterales o tirantes
en el arco. Salvo casos de extrema necesidad, no se recomienda el desmontaje y remontaje de un arco por
la prdida de los datos materiales y fsicos vinculados a su construccin histrica y evolucin estructural.
En el caso de los arcos decorativos de yeso con dintel estructural superior, conviene nicamente velar por la
proteccin al yeso de la exposicin continuada a la humedad.
Les arcs fonctionnent gnralement trs bien condition de ne pas recevoir des interfrences structurelles
ou de construction de lextrieur. Les pathologies dun arc dcoulent en gnral du mouvement de ses
appuis plus que de larc lui-mme qui tout au plus peut ncessiter un rejointoyage de ses jointures laves.
Louverture ou la moins frquente fermeture de ses soutiens gnre lapparition de trois rotules dans larc
qui doivent lui permettre de sadapter ces mouvements, condition quils ne soient pas trop exagrs.
Si le mouvement des appuis a t retenu, il suffit de coincer et de rejointoyer les rotules ouvertes pour
stabiliser su nouvelle complexion. Si le mouvement des appuis persiste, il convient de le retenir laide de
contreforts latraux ou de tirants dans larc. Sauf cas dextrme ncessit, le dmontage et le remontage
dun arc ne sont pas recommands en raison de la perte des donnes matrielles et physiques relatives sa
construction historique et son volution structurelle. Pour les arcs dcoratifs de pltre linteau structurel
suprieur, il est utile de veiller seulement la protection du pltre de lexposition continue lhumidit.
1. Larache, Medina / 2. Tetun, Medina

1. Larache, Mdina / 2. Ttouan, Mdina
Arcos / R
Arcs / R
1 2
4 5
1.
5,
1.
5,
Tetun, Medina / 2. Alhucemas, Instituto Espaol Melchor de Jovellanos / 3. Xaouen, Medina / 4. Mlaga, calle Muro de San Julin /
6. Tetun, Medina / 7. Mlaga, calle lamos / 8. Tetun, Medina
Ttouan, Mdina / 2. Al Hoceima, Lyce Espagnol Melchor de Jovellanos / 3. Chefchaouen, Mdina / 4. Malaga, rue Muro de San Julin /
6. Ttouan, Mdina / 7. Malaga, rue lamos / 8. Ttouan, Mdina
Bvedas y cpulas
Votes et coupoles
1
2
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Casbah
Bvedas y cpulas
Votes et coupoles
Las bvedas y cpulas son elementos constructivos con forma geomtrica determinada donde las piezas
que los conforman trabajan a compresin, que permiten cubrir el espacio comprendido entre dos muros
o varios pilares que a su vez sostienen arcos. Se construyen generalmente con piedra, ladrillo o camones
enlucidos, aunque en el mbito que nos ocupa se han erigido generalmente en ladrillo. La geometra bsica
de la bveda resulta del movimiento de un arco generador a lo largo de un eje (bveda de can, rebajada,
apuntada...), que puede combinarse con otra bveda similar para formar una bveda de arista, con otras
tres para formar una bveda de rincn de claustro, o con nervios para facilitar la construccin o embellecerla
(bveda nervada, de crucera, etc.). La geometra bsica de la cpula deriva de un arco de medio punto,
rebajado, apuntado, etc. que se rota respecto a un punto central de simetra. Se trata de una arquitectura
hasta cierto punto costosa, fundamentalmente, debido a los medios auxiliares y la cimbra necesaria para su
construccin, de manera que suele encontrarse nicamente en edificios pblicos, representativos, religiosos,
militares o monumentales.
Les votes et les coupoles sont des lments de construction de forme gomtrique dtermine dans lesquelles
les pices qui les forment travaillent sous compression, qui permet de couvrir lespace compris entre deux
murs ou plusieurs piliers qui, leur tour, soutiennent des arcs. Elles sont en gnral construites en pierre,
brique ou lattis enduits, bien que dans le secteur qui nous occupe, elles ont t dresses en briques. La
gomtrie basique de la vote rsulte du mouvement dun arc gnrateur le long dun axe (vote en berceau,
surbaisse, en ogive, ...) qui peut tre combine avec une autre vote similaire pour former une vote dartes,
avec trois autres pour former une vote en arc de clotre, ou nervur pour faciliter la construction ou lembellir
(vote nervure, etc.). La gomtrie basique de la coupole dcoule dun arc en plein cintre, surbaiss, en
ogive, etc. qui fait une rotation par rapport un point central de symtrie. Il sagit dune architecture qui peut
tre onreuse notamment en raison des moyens auxiliaires et ltaiement ncessaire pour sa construction,
de sorte quelle se trouve de manire gnrale uniquement dans des btiments publics, religieux, militaires,
monumentaux et de reprsentation.
1. Bveda de mampostera / 2. Bveda tabicada

1. Vote de pierre / 2. Vote de briques plates
Bvedas y cpulas / V
ariantes Marruecos
Votes et coupoles / Variantes Maroc
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Tnger, calle Belgique / 4. Xaouen, Medina / 5. Tetun, Medina
1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Tanger, rue Belgique / 4. Chefchaouen, Mdina / 5. Ttouan, Mdine
Bvedas y cpulas / Variantes Mlaga

Votes et coupoles / Variantes Malaga
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 3. Mlaga, calle Don Juan Daz / 4. Mlaga, Alcazaba / 5. Mlaga, Ateneo
1. Malaga, Casbah / 2. Malaga Lyce Vicente Espinel / 3. Malaga, rue Don Juan Daz / 4. Malaga, Casbah / 5. Malaga, Ateneo
Bvedas y cpulas / R
Votes et coupoles / Recommandations pour la restauration
De manera semejante a lo que sucede con el arco en un plano bidimensional, acontece a una bveda o a
una cpula en el espacio tridimensional. Su peso y carga transmitida a los apoyos, sobre todo en el caso
de las bvedas de ladrillo colocado a rosca, requieren de apoyos bien firmes, que no se muevan. Si existen
problemas, conviene la insercin de tirantes que contengan su empuje. Conviene evitar en todo momento
cualquier encamisado superior con una capa de hormign armado por varios motivos: el peso aadido a la
estructura, que revierte sobre el empuje en los apoyos; la falta de transpirabilidad de la camisa de hormign
que puede afectar a la estructura abovedada subyacente; y los problemas derivados de la rigidez e hiperestaticidad aportada por el hormign armado que no permite la flexibilidad y capacidad de adaptacin que posee
la estructura histrica, pudiendo provocarle disfunciones estructurales importantes. En el caso de necesitar
reforzar o consolidar las delgadas bvedas tabicadas que no transmiten apenas carga en los laterales pero
poseen un margen estrecho para absorber la curva de presiones de la estructura, se recomienda en lugar del
atirantado el doblado superior de la estructura con una nueva capa de rasillas cermicas recibida con yeso.
Ce qui concerne larc sur un plan bidimensionnel sapplique une vote ou une coupole dans lespace
tridimensionnel. Son poids et sa charge transmis aux appuis, en particulier dans le cas des votes rouleau,
requirent des appuis bien solides, qui ne bougent pas. Sil est observ des problmes, il convient de prvoir
linsertion de tirants qui contiennent leur pousse. tout moment, il doit tre vit tout enrobage suprieur
avec une couche de bton arm pour plusieurs motifs : le poids ajout la structure, qui est revers sur la
pousse sur les appuis ; le manque de transpirabilit de la couche de bton qui peut affecter la structure
vote sous-jacente ; et les problmes issus de la rigidit et de hyperstaticit apporte par le bton arm
qui ne permet pas la flexibilit ni la capacit dadaptation que possde la structure historique, pouvant lui
provoquer des dysfonctionnements structurels importants. En cas de ncessit du renfort ou de la consolidation de votes en briques plates qui transmettent trs peu de charge sur les latraux mais disposent dune
marge troite pour absorber la courbe de pressions de la structure, il est recommand au lieu du hauban,
grossir la structure avec une nouvelle couche suprieur de briques plates fixe avec du pltre.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, Iglesia de San Felipe Neri

1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, glise de San Felipe Neri
CUBIERTA / TOITURE
196 Cubierta de tejas

Toiture de tuiles
200 Alero de rasillas

Avant-toit de briques plates
204 Alero de tejas

Avant-toit de tuiles canal
208 Alero de madera

Avant-toit en bois
212 Alero moldurado

Avant-toit moulur
Cubierta de tejas
Toiture de tuiles
Las cubiertas inclinadas se han impermeabilizado
tradicionalmente en la mayora de los casos con
tejas cermicas curvas. En los edificios ms arcaicos, la solucin habitual era una cubierta a dos
aguas, incluso en las construcciones en esquina
o exentas, dejando en estos casos el hastial visto
por la parte lateral. Con el tiempo, las soluciones
constructivas y estructurales de cubierta se fueron depurando para ofrecer una cornisa continua
en todos los frentes, generando cubiertas a tres y
cuatro aguas, con la presencia de limatesas en las
aristas de encuentro. Algunas de estas limatesas
se adornan y significan en el alero con tejas recortadas en forma de bocas decorativas. Muchas de
las cubiertas ms antiguas presentan un ensillado
o ligera curva en su extremo al llegar al alero, derivado de la entrega de la estructura de cubierta
sobre un gran espesor del muro. Tradicionalmente,
todas estas cubiertas de teja, tanto en Marruecos
como en Mlaga se reciban sin mortero o, a lo
sumo, con un mortero de barro o muy pobre en
cal, para permitir los movimientos naturales en
las tejas derivados de los cambios trmicos.
Les toitures inclines ont t impermabilises
traditionnellement dans la majorit des cas par la
pose de tuiles canal cramiques. Dans les btiments plus archaques, la solution habituelle tait
une toiture a deux pans, mme dans les constructions en angle ou exemptes, laissant dans ces cas
le pignon apparent par la partie latrale. Avec le
temps, les solutions constructives et structurelles
de la toiture ont t de plus en plus dpures pour
offrir une corniche continue sur toutes les faces,
gnrant des toitures trois et quatre pans, avec
la prsence dartiers dans les artes de rencontre.
Certains de ces artiers sont dcors et figurent
sur lavant-toit avec des tuiles coupes en forme
de bouches dcoratives. De nombreuses toitures
parmi les plus anciennes prsentent un coyau
ou une lgre courbe leur extrmit en arrivant
lavant-toit, dcoulant de la mise en place de
la structure de la toiture sur un mur de grande
paisseur. Traditionnellement, toutes ces toitures
de tuiles, au Maroc et Malaga, sont places
1
2
sans mortier ou, au maximum, avec un mortier de

boue ou trs pauvre en chaux, afin de permettre
les mouvements naturels dans les tuiles issus des
changements thermiques.
1. Nador, antigua Sala de Oficiales / 2. Mlaga, calle Compaa / 3. Cubierta

1. Nador, ancienne Salle dofficiers / 2. Malaga, rue Compaa. / 3. Toiture de tuiles
Cubierta de tejas / Variantes Marruecos

Toiture de tuiles / Variantes Maroc
1
2
Adems de las tejas comunes, resulta frecuente el empleo de las tejas con un engobe de color verde, ocasionalmente adornadas con un borde estriado en el extremo. Este engobe se aplica a menudo tanto en las tejas
cobijas como en las tejas canal. Cuando las tejas canal no estn esmaltadas en verde se suelen apretar las
hiladas de las tejas entre s, de forma que las tejas cobijas verdes conformen un manto continuo del mismo
color. En la arquitectura de la primera mitad del siglo XX fue tambin comn el empleo de tejas planas con
mbrice especiales para cubrir la cumbrera y las limatesas.
En plus des tuiles canal communes en terre cuite, lemploi des tuiles canal avec un engobe de couleur
verte est frquent, parfois dcores dun rebord stri lextrmit. Cet engobe est souvent appliqu sur les
tuiles de couvert et sur les tuiles de courant. Lorsque les tuiles de courant ne sont pas mailles en vert,
les ranges des tuiles sont en gnral poses cte a cte, de sorte que les tuiles de couvert vertes forment
un manteau continu de la mme couleur. Dans larchitecture de la premire moiti du XXme sicle, il
est aussi courant dutiliser des tuiles plates et avec imbrex spciales pour couvrir le fatage et les artiers.
1. Tnger, avenida Pasteur / 2. Tnger, Medina / 3. Tetun, Museo Etnolgico

1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Tanger, Mdina / 3. Ttouan, Muse dEthnologie
Cubierta de tejas / V
ariantes Mlaga
Toiture de tuiles / V
ariantes Malaga
En Mlaga es frecuente encontrar las cumbreras y limatesas formadas por tejas cobija esmaltadas con
colores blanco, azul o verde, o una combinacin alternada de dos de ellos. Las cumbreras aparejadas de
esta guisa parecen el reflejo inverso de los canalones del borde tambin esmaltados por su cara inferior. Los
canalones aparejados con tejas cermicas sobre ganchos metlicos y las bajantes de arcaduces cermicos
embutidos entre s constituyen un extraordinario rasgo distintivo de la ciudad de Mlaga. En ocasiones, se
encuentran cubiertas con las tejas canales esmaltadas y las cobijas sin engobe, con el fin de asegurar una
mejor impermeabilizacin.
Malaga, il est frquent de trouver les fatages et les artiers forms par des tuiles de couvert mailles
avec des couleurs blanche, bleue ou verte, ou une combinaison alterne de deux dentre elles. Les fatages
ainsi appareilles paraissent le reflet inverse des gouttires du bord aussi maills sur leur face infrieure.
Les gouttires avec des tuiles canal cramiques sur crochets mtalliques et les tuyaux de descente deau
cramiques embotes entre elles constituent un extraordinaire trait distinctif de la ville de Malaga. Parfois,
il est observ des toitures avec des tuiles canal mailles et les tuiles fatires sans engobe, afin dassurer
une meilleure impermabilisation.
1. Mlaga, calle Agustn Moreno / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Mlaga, avenida Cervantes / 4. Mlaga, plaza de la Merced
1. Malaga, rue Agustn Moreno / 2. Malaga, Casbah / 3. Malaga, avenue Cervantes / 4. Malaga, place de la Merced
Cubierta de tejas / Recomendaciones restauracin

Toiture de tuiles / Recommandations pour la restauration
Cualquier restauracin de una cubierta tradicional debera atender no solo a la impermeabilizacin de la

misma, sino tambin a que cualquier solucin que se adopte permita la transpiracin del vapor de agua desde
el interior hacia el exterior del edificio. Desde la antigedad y siempre que ha sido posible por cuestiones
econmicas, la tradicin islmica ha dictado el recubrimiento del tablero de madera o caizo de cubierta con
un rehenchido de yeso que otorga consistencia al plano de cubierta con material ligero y transpirable al mismo
tiempo que aislamiento trmico, por las propiedades naturales del yeso. No se recomiendan las impermeabilizaciones con productos bituminosos o asflticos eficaces para la impermeabilizacin, pero inhbiles para
la transpiracin del vapor de agua, porque una excesiva acumulacin de vapor de agua en la estructura de
madera de cubierta podra atraer a hongos e insectos xilfagos. En lo que atae a las tejas, se recomienda no
abusar por cuestiones estticas de la cercana de las cobijas, para poder evacuar correctamente los ros de la
cubierta, sobre todo si el tramo es largo o si la cubierta tiene poca inclinacin. Se recomienda el reempleo de
las tejas viejas preexistentes en la restauracin o, como mnimo, para las tejas cobijas de la cubierta.
Toute restauration dune toiture traditionnelle doit tenir compte non seulement de son impermabilisation, mais aussi
de toute solution adopte qui permette la transpiration de la vapeur deau de lintrieur vers lextrieur du btiment.
Depuis lantiquit, et chaque fois que cela a t possible pour des questions conomiques, la tradition islamique a
dict le revtement du panneau de bois ou de roseau de la toiture avec un remplissage de pltre qui attribue de la
consistance au plan de la toiture laide dun matriau lger et transpirable tout en veillant lisolation thermique,
en raison des proprits naturelles du pltre. Il nest pas recommand de procder des impermabilisations avec
des produits bitumineux efficaces pour limpermabilisation, mais non aptes pour la transpiration de la vapeur deau,
car une excessive accumulation de vapeur deau dans la structure en bois de la toiture peut attirer des champignons
et des insectes lignivores. En ce qui concerne les tuiles, il convient de ne pas abuser pour des questions esthtiques
de la proximit des tuiles de couvert, afin de pouvoir vacuer correctement les eaux de ruissellement de la toiture, en
particulier si la partie concerne est longue ou si la toiture est peu incline. Il est prconis de remployer des tuiles
anciennes prexistantes dans la restauration ou, au moins, pour les tuiles de couvert de la toiture.
1. Mlaga, calle Agustn Moreno / 2. Xaouen, Medina

1. Malaga, rue Agustn Moreno / 2. Chefchaouen, Mdina
Alero de rasillas
Avant-toit de briques plates
Los aleros son un pequeo vuelo en forma de prolongacin de la cubierta sobre la calle que permite
evitar que el agua de lluvia moje la fachada. Los
ms antiguos de madera, todava existentes en
algunos casos, fueron sustituidos paulatinamente
por rasillas cermicas para evitar que la madera
tanto de los canes como del entablado se deteriorase en contacto con la intemperie y la exposicin
al sol y la lluvia. Con independencia de las variaciones en el sistema constructivo de la cubierta,
los aleros formados por una superposicin de
una o ms capas de rasillas cermicas son una
tradicin compartida entre ambas orillas que probablemente se remonta a tiempos muy antiguos.
Son comunes las soluciones denticuladas, esto
es, con las rasillas giradas entre 45 y 60 grados
respecto al plano de fachada. En muchos casos,
sobre todo en construcciones bajas y en entornos
ms rurales, los encalados que se aplicaban peridicamente a las fachadas se extendan hasta los
aleros, de manera que aparecen semiocultos por
estas sucesivas capas de encalado.
Les avant-toits sont une petite saillie en forme de prolongation de la toiture sur la rue qui permet dviter
que leau de pluie mouille la faade. Les plus anciens
en bois, toujours existants dans quelques cas, ont t
substitus progressivement par des briques plates en
cramique afin dempcher que le bois et les corbeaux ainsi que les planches puissent se dtriorer au
contact des intempries et de lexposition au soleil et
de la pluie. Indpendamment des variations dans le
systme de construction de la toiture, les avant-toits
forms par une superposition dune couche ou plus
de briques plates sont une tradition partage par les
deux rives de la Mditerrane qui remonte probablement des temps trs anciens. Les solutions denticules sont courantes, cest--dire avec les briques
plates tournes entre 45 et 60 degrs par rapport
au plan de la faade. Dans de nombreux cas, en
particulier dans les constructions basses et dans des
environnements plus ruraux, les chaulages qui sont
appliques priodiquement sur les faades taient
tendues jusquaux avant-toits, de sorte quils apparaissent demi-cachs par ces couches successives.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, calle Fresca / 3. Alero rasilla

1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Avant-toit de briques plates
1
2
Alero de rasillas / Variantes Marruecos

Avant-toit de briques plates / Variantes Maroc
El alero de rasillas no solo se emplea para resolver el extremo de la cubierta sino que aparece tambin en
forma de imposta corrida en la mitad del edificio o se utiliza como recurso constructivo para la realizacin del
guardapolvos o moldura superior saliente que protege en ocasiones a las ventanas de fachada. En los casos
ms elaborados, se pueden encontrar aleros de hasta ocho estratos de rasillas cermicas combinados con
tejas superpuestas. El alero puede presentar tambin decoracin geomtrica en forma de dentculos pintada
con almagra por su cara inferior.
Lavant-toit en briques plates nest pas seulement employ pour parachever lextrmit de la toiture mais
il apparat aussi sous forme dimposte place le long de la moiti du btiment ou utilise comme recours
constructif pour la ralisation de lauvent ou de la moulure suprieure en surplomb qui protge parfois les
fentres de la faade. Dans les cas les plus labors, on peut trouver des avant-toits possdent jusqu
huit couches de briques plates combines avec des tuiles superposes. Lavant-toit peut galement porter
une dcoration gomtrique sous forme de denticules peinte en rouge dAlmagre sur la partie infrieure.
Alero de rasillas / V
ariantes Mlaga
Avant-toit de briques plates / Variantes Malaga
Un elemento asociado a los aleros que distingue a Mlaga no solo del norte de Marruecos, sino de otras
ciudades de la pennsula ibrica, es la existencia de canalones y bajantes realizadas con piezas cermicas, a
menudo sujetadas por delgadas mnsulas y tornapuntas metlicos que respetan la visin de los juegos decorativos con combinacin de salientes y denticulados del alero histrico. En edificios del siglo XIX y principios
del XX, las rasillas se emplean tambin como impostas para marcar niveles de fachada, pero suelen adoptar
forma de sencillas verdugadas, sin la elaboracin propia de la tradicin islmica.
Un lment associ aux avant-toits qui distingue Malaga non seulement du nord du Maroc, mais aussi
dautres villes de la pninsule ibrique, est lexistence de gouttires et de tuyaux dcoulement raliss avec
des pices cramiques, souvent fixs laide de minces consoles et de vrins mtalliques qui respectent la
vision des jeux dcoratifs avec la combinaison de pices saillantes et de denticules de lavant-toit historique.
Dans les btiments du XIXme sicle et du dbut du XXme, les briques plates sont employes galement
comme impostes pour marquer les niveaux de la faade, mais adoptent en gnral la forme de simples
vertugadins, sans llaboration propre de la tradition islamique.
1. Mlaga, Museo Picasso / 2. Mlaga, calle Santa Mara

1. Malaga, Muse Picasso / 2. Malaga, rue Santa Mara
Aleros de rasilla / Recomendaciones restauracin

Avant-toit de briques plates / Recommandations pour la restauration
Cuando se levanta una cubierta para proceder a la reparacin de la estructura y/o dotarla de una impermeabilizacin y aislamiento trmico y acstico, conviene no desmontar la parte del alero sino repararlo in situ. El
trabajo a menudo primoroso del alero y la frescura de su aparejo manufacturado desaparecen a menudo tras
una recolocacin. Igualmente, conviene evitar que cualquier engrosamiento del plano de cubierta derivado
de la insercin de nuevas capas de impermeabilizacin y aislamiento se transmita al exterior, arruinando
el alero histrico con este grosor aadido. Por ello, es conveniente buscar soluciones de adelgazamiento
progresivo de los aislamientos en la cercana del alero.
Lorsquon lve une toiture pour procder la rparation de la structure et/ou pour la doter dune impermabilisation et dune isolation thermique et acoustique, il convient de ne pas dmonter la partie de lavant-toit
mais de la rparer sur place. Le travail souvent raffin de lavant-toit et la fracheur de son appareillage fait
main disparaissent souvent aprs une remise en place. De mme, il doit tre vit que tout paississement
du plan de la toiture dcoulant de linsertion de nouvelles couches dimpermabilisation et disolation soit
transmis lextrieur, ruinant lavant-toit historique avec cette grosseur ajoute. cette fin, il est utile de
rechercher des solutions dallgement progressif des isolations proximit de lavant-toit.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle San Juan de Dios

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue San Juan de Dios
Alero de tejas
Avant-toit de tuiles canal
Los aleros de tejas son habitualmente la prolongacin natural de la cubierta de teja ms all
del plano de fachada para protegerla del agua
de lluvia. La expresin ms sencilla de un alero
equivale a una lnea sobresaliente de tejas canal
y tejas cobija aparejadas entre s y simplemente
apoyadas en la coronacin del muro de fachada.
Existen aleros donde las tejas canal vuelan notoriamente ms all de la fachada y de las tejas
cobijas para conseguir expulsar el agua lejos de
la fachada. O tambin aleros de varios niveles de
tejas superpuestos donde la construccin de este
elemento protector se convierte en una excusa
para la decoracin del edificio. Los aleros de los
hastiales o piones de las casas se resuelven con
un primer vuelo de tejas cobijas perpendiculares
a la fachada que permite extender ligeramente
el plano de cubierta por encima del plano del
hastial. Adems de los casos sencillos de vuelo
simple de las tejas, los aleros de tejas aparecen
frecuentemente asociados a aleros de madera,
rasilla, cornisas de piedra, etc.
Les avant-toits de tuiles canal sont en gnral la prolongation naturelle de la toiture de tuiles canal audel du plan de la faade pour la protger de leau
de pluie. Lexpression la plus simple dun avant-toit
quivaut une ligne saillie de tuiles de courant
et de tuiles de couvert appareilles entre elles et
simplement appuyes sur la bordure du mur de faade. Il existe des avant-toits sur lesquels les tuiles
de courant dpassent clairement la faade et des
tuiles de couvert pour parvenir expulser leau loin
de la faade ou mme des avant-toits de plusieurs
niveaux de tuiles superposs o la construction
de cet lment protecteur est une excuse pour la
dcoration du btiment. Les avant-toits des pignons
des maisons sont faits laide de premires tuiles
fatires installes en porte faux perpendiculairement la faade qui permet dtendre lgrement le
plan de la toiture au-dessus du plan du pignon. En
plus des cas simples davant-toit de tuiles saillantes,
les avant-toits de tuiles apparaissent frquemment
associs aux avant-toits en bois, de briques plates,
aux corniches de pierre, etc.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Fresca / 3. Alero de tejas

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Avant-toit de tuiles canal
1
2
Alero de tejas / V
ariantes Marruecos
Avant-toit de tuiles canal / V
ariantes Maroc
Algunos aleros de tejas presentan tambin decoracin geomtrica pintada en blanco y almagra por la parte
inferior de las tejas del alero, de la misma manera que suceda en algunos casos con los aleros de rasilla.
El mayor recurso a impostas, sobreimpostas, tejadillos, tejaroces y guardapolvos sobre las ventanas genera
eventualmente soluciones de aleros de tejas empotradas directamente en el muro de fachada, incluso sin
llegar a apoyarse en rasillas cermicas. A menudo se emplean las tejas tambin a modo individual como
grgolas empotradas en la fachada para desaguar las aguas recogidas en una cubierta.
Certains avant-toits de tuiles prsentent aussi une dcoration gomtrique peinte en blanc et dAlmagre
sur la partie infrieure des tuiles de lavant-toit, de la mme manire que pour des avant-toits de briques
plates. Le recours important aux impostes, sur-impostes, auvents, avant-toits et auvents sur les fentres
gnre ventuellement des solutions davant-toits de tuiles encastres directement dans le mur de la faade,
mme sans parvenir sappuyer sur des briques plates en cramique. Il est souvent employ des tuiles
galement de mode individuel comme des gargouilles encastres dans la faade pour vacuer les eaux
recueillies sur une toiture.
Alero de tejas / Variantes Mlaga

Avant-toit de tuiles canal / Variantes Malaga
Los aleros de teja sobre cornisas clsicas de ladrillo o piedra se caracterizan a menudo por su escalonamiento gradual hacia el exterior, que prolonga el alero segn la diagonal marcada por la escocia clsica. En
primer lugar se disponen ligeramente voladas algunas tejas cobija, con una dimensin pensada para que la
suma total del alero tenga la cota adecuada para la evacuacin de las aguas de cubierta, y sobre estas tejas
cobija se vuelan las tejas canal que desaguan la cubierta, con tejas cobija aparejadas que se mantienen en
una posicin secundaria, con un vuelo menor que las cobijas.
Les avant-toits de tuiles sur des corniches classiques en briques ou en pierres se caractrisent souvent
par leur chelonnement graduel vers lextrieur, qui prolonge lavant-toit selon la diagonale marque par
la nacelle classique. En premier lieu, on dispose lgrement des tuiles de couvert rabat en porte faux,
dune dimension conue pour que la somme totale de lavant-toit ait la cote adquate pour lvacuation des
eaux de toiture, et sur ces tuiles de couvert sont poses les tuiles de courant saillantes qui vacuent leau
de la toiture, avec des tuiles de couvert appareilles qui sont maintenues dans une position secondaire,
avec une saillie moins importante que celle des tuiles de couvert.
1. Mlaga, Museo Picasso / 2. Mlaga, calle San Juan

1. Malaga, Muse Picasso / 2. Malaga, rue San Juan
Aleros de tejas / Recomendaciones restauracin

Avant-toit de tuiles canal / R
Aunque existe una cierta costumbre de retacar completamente los frentes de las tejas por motivos decorativos, el alero funciona mejor y expulsa mejor el agua si el mortero no se enrasa con el frente de la teja, sino
que queda escondido en su interior. De esta forma se evita que el agua sea absorbida y retenida hacia el
interior por el mortero de agarre. Si se tienen dudas sobre la estabilidad de las tejas voladas del alero, las
ms expuestas se pueden recibir con un mortero ms fuerte o fijar eventualmente con un clavo pucelado o
inoxidable practicando previamente una perforacin en la teja, que quedar cubierto con el solape de la teja
superior. De igual modo que con el alero de rasilla, se recomienda siempre su reparacin in situ en lugar de
su desmontaje y posterior montaje. En el caso de tener que cambiar alguna teja del alero, se recomienda
emplear siempre tejas viejas para no crear conflictos de armona en el conjunto.
Bien quil existe une certaine habitude de remplir compltement les faces des tuiles pour des motifs dcoratifs, lavant-toit fonctionne mieux et expulse mieux leau si le mortier nest pas ras bord avec la face de
la tuile, mais sil est cach lintrieur. Cela vite ainsi que leau soit absorbe et retenue vers lintrieur par
le mortier de fixation. En cas de doute sur la stabilit des tuiles saillantes de lavant-toit, les plus exposes
peuvent tre fixes laide dun mortier plus fort ou en mettant ventuellement un clou zinqu ou inoxydable
en pratiquant pralablement une perforation dans la tuile, qui est alors couverte par le chevauchement
de la tuile suprieure. De la mme manire quavec lavant-toit en briques plates, il est recommand de
toujours rparer sur place au lieu de son dmontage et de son montage postrieur. En cas de changement
de tuile de lavant-toit, il est prconis de toujours employer de vieilles tuiles pour ne pas crer de conflits
dharmonie dans lensemble.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Ateneo

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Ateneo
Alero de madera
Avant-toit en bois
El alero de madera es inicialmente el resultado
de la prolongacin de la estructura de madera
de cubierta al exterior, aunque existen ejemplos
de aleros realizados con contrapares de madera
desvinculados estructuralmente de la estructura
interna. Frecuentemente y salvo los casos ms
sencillos de carcter rural, las correas de cubierta
se tallan en sus extremos conformando canes
decorativos con forma de curva simple, escocia,
mnsula o variados motivos fitomrficos. A menudo, los casetones entre canes tambin reciben
decoracin en forma de tallas cuadradas, rectangulares o hexagonales o dibujos fitomrficos. En
ocasiones, el plano de cubierta se apoya en cartabones o tornapuntas ms o menos elaborados
de madera como nico soporte o alternados entre
los canes de madera para mejorar su estabilidad.
En los aleros ms elaborados, aparece bajo los
canes una tocadura decorativa de madera o yeso
o una repisa de rasillas que facilita una entrega
limpia de la madera en la fbrica. En los aleros de
madera, las tejas sobresalen en mayor o menor
longitud ms all del tablero de madera sumando
ambos vuelos para alejar la lluvia de la fachada.
Lavant-toit en bois est dabord le rsultat de la
prolongation de la structure en bois de la toiture
lextrieur, bien quil existe des exemples davanttoits raliss avec des corbeaux de bois chappant
structurellement la structure interne. Souvent et
lexception des cas les plus simples caractre
rural, les tierces de toiture sont tailles leurs
extrmits formant des corbeaux dcoratifs sous
forme de courbe simple, nacelle, console ou divers
motifs phytomorphes. Frquemment, les caissons
entre corbeaux prsentent aussi une dcoration
en forme de sculptures carres, rectangulaires ou
hexagonales ou bien des dessins phytomorphes.
Parfois, le plan de la toiture sappuie sur des
querres ou des vrins plus ou moins labors en
bois comme unique support ou alterns entre les
corbeaux de bois pour amliorer leur stabilit. Sur
les avant-toits les plus labors, apparat sous les
corbeaux une corniche de finition dcorative en
bois ou en pltre ou bien un rebord de briques
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Alero de madera

1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Avant-toit en bois
1
2
plates qui facilite un contact simple du bois dans

louvrage. Sur les avant-toits en bois, les tuiles ressortent avec une longueur plus ou moins grande
au-del du panneau de bois joignant les deux
saillies pour loigner la pluie de la faade.
Alero de madera / V
ariantes Marruecos
Avant-toit en bois / Variantes Maroc
Alero de madera / V
ariantes Mlaga
Avant-toit en bois / Variantes Malaga
1. Nador, Junta de Servicios Municipales / 2. Xaouen, Ayuntamiento / 3. Mlaga, calle San Juan / 4. Mlaga, Museo Picasso
1. Nador, Conseil de Services Municipaux / 2. Chefchaouen, htel de ville / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, Muse Picasso
Alero de madera / R
Avant-toit en bois / Recommandations pour la restauration
1 2
La madera de los aleros sufre ms por el contacto con la intemperie que la madera de la estructura interna
del edificio o de la misma estructura de cubierta. Conviene por tanto su mantenimiento peridico, al menos
consistente en una limpieza del polvo y aplicacin de aceite con un trapo hmedo, que se puede verificar
desde el ltimo balcn del edificio mediante un palo. La reparacin del alero en caso de necesidad debera
evitar en lo posible la sustitucin de las piezas, especialmente cuando estas poseen decoracin, por la prdida histrica que esto supone y por la dificultad de reproducir una pieza de estas caractersticas. Al igual
que en los casos anteriores, se recomienda la reparacin in situ o, al menos, evitar que un posible engrosamiento del tablero de cubierta derivado de la insercin de aislamientos e impermeabilizacin termine por
afectar la configuracin originaria del alero.
Le bois des avant-toits souffre plus par le contact avec les intempries que le bois de la structure interne du
btiment ou de la structure mme de la toiture. Il convient donc de procder priodiquement leur entretien, consistant au moins par un dpoussirage et par lapplication dhuile laide dun chiffon humide, qui
peut tre effectu depuis le dernier balcon du btiment laide dun bton. La rparation de lavant-toit en
cas de ncessit doit viter dans la mesure du possible le remplacement des pices, notamment lorsquelles
portent des dcorations, en raison de la perte historique que cela suppose et de la difficult de reproduire
une pice de ces caractristiques. Comme pour les cas antrieurs, il est recommand la rparation in situ
ou, au moins, viter quun ventuel paississement du pan de la toiture dcoulant de linsertion des isolations et de limpermabilisation puisse affecter la configuration originelle de lavant-toit.
1. Tnger, Hotel Minzah / 2. Mlaga, avenida de Cervantes / 3. Mlaga, Museo Picasso

1. Tanger, Hotel Minzah / 2. Malaga, avenue Cervantes / 3. Malaga, Muse Picasso
Alero de madera / R
Avant-toit en bois / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Alameda Principal

1. Malaga, Casbah / 2. Malaga, Alameda Principal
Alero moldurado
Avant-toit moulur
Los aleros moldurados, a menudo elaborados
en moldes en yeso o escayola con armazones de
madera y esparto, son caractersticos de la arquitectura de finales del siglo XIX y primeras dcadas del siglo XX y aparecen fundamentalmente en
las zonas de ensanche o reforma interior de las
ciudades, habitualmente con formas clasicistas.
Por esta razn, no existen diferencias significativas en las formas y el estilo de estos elementos
en ambas orillas del Mediterrneo, salvo algunos
casos aislados de referencias explcitas a la tradicin construida local islmica con aspecto de
tejaroces con jaldetas, mocrabes, etc. Este tipo
de aleros emplea de manera habitual canecillos
prismticos o vegetales, casetones, frisos vegetales y cornisas, escocias, arquitrabes, dentculos,
ovas, gotas, mtulos y otros elementos prestados
procedentes del tradicional entablamento clsico.
Suelen sobresalir discretamente de la fachada,
lo suficiente como para evitar parcialmente que
la lluvia resbale sobre la misma. Alojan frecuentemente los canalones en su parte superior que
recogen el agua procedente de las azoteas, terrazas o cubiertas de teja que quedan normalmente
ocultas tras la presencia del alero.
Les avant-toits moulurs, souvent labors en
moulures en pltre avec armatures en bois et
sparte, sont caractristiques de larchitecture de
la fin du XIXme sicle et des premires dcennies
du XXme et apparaissent fondamentalement dans
les zones dexpansion ou de rforme intrieure des
villes, en gnral avec des formes classicistes.
Pour cette raison, il nexiste pas de diffrences
significatives dans les formes et le style de ces
lments des deux cts de la Mditerrane, sauf
quelques cas isols de rfrences explicites la
tradition construite locale islamique avec aspect
davant-toits solives, mouqarnas, etc. Ce type
davant-toits emploie habituellement des encorbellements prismatiques ou vgtaux, caissons, frises
vgtales et des corniches, scoties, architraves,
denticules, ovules, gouttes, mutulus et autres lments prts en provenance du traditionnel entablement classique. Ils figurent en gnral en saillie
1
2
de la faade de manire discrte mais suffisante

pour empcher partiellement que la pluie glisse
sur elle. Ils hbergent frquemment les gouttires
dans leur partie suprieure qui recueillent leau
provenant des toits, terrasses ou toitures de tuiles
qui sont normalement caches par la prsence de
lavant-toit.
1. Tnger, calle Italie / 2. Mlaga, calle Marqus de Guadiaro / 3. Alero con molduras
1. Tanger, rue Italie / 2. Malaga, rue Marqus de Guadiaro / 3. Avant-toit moulur
Alero moldurado / Variantes Marruecos

Avant-toit moulur / V
ariantes Maroc
Alero moldurado / Variantes Mlaga

Avant-toit moulur / V
ariantes Malaga
1 y 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, calle Strachan / 4. Mlaga, calle Larios

1 et 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue Strachan / 4. Malaga, rue Larios
Alero moldurado / Recomendaciones restauracin

Avant-toit moulur / Recommandations pour la restauration
1 2
Estos aleros, protegidos de la incidencia directa de la lluvia como suele ser el caso, no necesitan apenas
mantenimiento. Sufren eventualmente de problemas de descascarillado y/o desprendimiento cuando quedan
desprotegidos. Si no se han desprendido completamente, se pueden pegar con algn tipo de adhesivo, procurando en cualquier caso no rigidizar el contacto completamente entre las superficies sino permitir en parte
los ligeros movimientos a los que est sujeto normalmente un alero por cuestiones de dilatacin trmica.
Con independencia de la materialidad de la moldura, ya sea moldeada de yeso o escayola con un armazn
de listones de madera y esparto en su interior, de piedra artificial normalmente slidamente empotrada en la
fbrica o simplemente enlucida sobre un alero subyacente de rasillas, el alero de molduras tiene siempre la
ventaja en ltimo trmino de su posible reproduccin a partir de los fragmentos bien conservados.
Ces avant-toits, protgs de lincidence directe de la pluie comme cela est souvent le cas, ne ncessitent
que peu dentretien. Ils souffrent ventuellement de problmes de dcorticage et/ou de dcollement sils
ne sont pas protgs. Sils ne sont pas compltement dcolls, ils peuvent tre colls laide dun type
dadhsif, en veillant en tout tat de cause ne pas rigidifier le contact compltement entre les superficies
mais permettre en partie les lgers mouvements auxquels est normalement soumis un avant-toit pour des
questions de dilatation thermique. Indpendamment de la matrialit de la moulure, quelle soit en pltre
avec une armature de baguettes de bois et de sparte dans son intrieur, en pierre artificielle normalement
et solidement encastre dans la maonnerie ou simplement enduite sur un avant-toit sous-jacent en briques
plates, lavant-toit moulur prsente toujours lavantage en dernier ressort de son ventuelle reproduction
partir des fragments bien conservs.
1. Alhucemas, Misin Catlica / 2. Nador / 3. Mlaga, Caixa Geral, plaza de las Flores
1. Al Hoceima, Missuin Catholique. / 2. Nador / 3. Malaga, Caixa Geral, place de las Flores
Fachada / FAADE

Acceso
Accs
Balcones
Balcons
216 Portal

Portail
242 El balcn y la cermica

Le balcon et la cramique
220 Portn

Porte
244 Balcn macizo

Balcon massif
224 Aldaba

Heurtoir
225 Puerta interna

Porte intrieure

Ventana
Fentre
228 Carpintera

Menuiserie

Filtros
Filtres
232 Celosa

Moucharabieh
234 Esteras

Nattes
235 Mallorquina

Persienne
237 Contraventana

Volet
239 Visillos

Voilage
240 Mirador de celosa

Mirador moucharabieh
241 Persiana

Volet roulant

250 Mirador

Mirador

Rejeras
Grilles
256 Reja enrasada

262 Reja sobresaliente

Grille saillante
268 Cancela

Grille dentre
272 Barandilla

Rambarde

Revestimientos
Revtements de faade
276 Discontinuos

Discontinus
281 Continuos

Continus
284 Pinturas

Peintures

Elementos escultricos
lments sculpturaux
287 Elementos decorativos

Dcoration sculpturale
291 Antepechos

Garde-corps
293 Yeseras

Pltre cisel et moul
Portal
Portail
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Alameda Principal / 3. Tnger, Kashbah / 4. Mlaga, calle Bolsa
1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Alameda Principal / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, rue Bolsa
Portal
Portail
Se trata de un ornamento arquitectnico para enmarcar y significar el acceso principal de un edificio. En

Mlaga, est realizado normalmente en sillera de piedra tallada y adopta formas de rdenes clsicos,
con frontones, entablamentos y arcos adintelados como opcin predominante, conviviendo con alternativas
menos frecuentes como el arco de medio punto, el arco escarzano y el arco rebajado. En el Norte de Marruecos se suele emplear el alicatado polcromo de azulejos para el basamento o el zcalo, con el fin de evitar la
humedad, y en la parte superior las yeseras de diverso tipo combinadas con un pequeo tejaroz que protege
al yeso del impacto de la lluvia. Estos portales suelen adoptar formas de arco de herradura o arcos tumidos,
conviviendo con alternativas menos presentes como los arcos de medio punto, los arcos mixtos y los arcos
polilobulados. A diferencia de los portales de Mlaga, que poseen un carcter ms adusto, los portales del
Norte de Marruecos hacen recurso abundante a la policroma, no solo en los alicatados de azulejos, sino
tambin en las yeseras y otros elementos del portal.
Il sagit dun ornement architectural pour encadrer et signifier laccs principal dun btiment. Malaga, il est
normalement ralis en pierres de taille et adopte de formes dordres classiques, avec des frontons, entablements et arcs linteaux comme option prdominante, cohabitant avec des alternatives plus rares comme larc
en plein cintre, larc segmentaire et larc surbaiss. Au nord du Maroc, on emploie en gnral le carrelage polychrome cisels pour le soubassement ou le socle, afin dviter lhumidit, et sur la partie suprieure les pltres
de divers types combines avec un petit avant-toit qui protge le pltre de limpact de la pluie. Ces portails
principales dentre adoptent gnralement des formes darc en fer cheval, cohabitant avec des alternatives
moins prsentes comme les arcs en plein cintre, les arcs mixtes et les arcs polylobs. Contrairement aux portails
de Malaga, qui possdent un caractre plus austre, les portails du nord du Maroc recourent trs souvent
la polychromie, non seulement dans les carrelages, mais aussi dans les pltres et autres lments du portail.
1, 2. Portal
1, 2. Portail
Portal / Variantes Marruecos

Portail / Variantes Maroc
1 2
Portal / Variantes Mlaga

Portail / Variantes Malaga
4 5
1.
6.
1.
6.
Larache, Ensanche / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, Kashbah / 4. Mlaga, calle San Agustn / 5. Mlaga, calle Duque de la Victoria /
Mlaga, plaza de la Constitucin
Larache, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, rue San Agustn / 5. Malaga, rue Duque de la Victoria /
Malaga, place de la Constitucin
Portal / R
Portail / r ecommandations pour la restauration
1 2
El portal de acceso al edificio constituye en parte la presentacin del edificio a la sociedad y por ello conviene
velar por su mantenimiento, limpieza y decoro. Sera deseable evitar que el cableado de la electricidad, telfono, telecomunicaciones, etc., cruzara por el portal o, al menos, si fuera inevitable, lo hiciera en un paquete
ligado y disimulado sobre una cornisa, pintado del color de fachada, oculto bajo una moldura o un canal
mimetizado Si el portal es de piedra, yeso o ladrillo cara a vista y necesita consolidacin, se puede recurrir
a una aplicacin reiterada de agua de cal o de silicato de etilo diluido. Si se trata de un portal enlucido, se
velar por readherir los eventuales desconchados antes de su completo desprendimiento. La coronacin
superior de cornisas, entablamentos, frontones o tejaroces sobre el portal, debe mantenerse limpia y quedar
libre de palomas y otras aves, recurriendo si fuera menester a bandas de pas, cables ligeramente electrificados o espantapjaros en forma de serpientes de plstico.
Le portail du btiment constitue en partie la prsentation du btiment la socit et cet effet il convient
de veiller son entretien, nettoyage et dcoration. Il est souhaitable dviter que le cblage de llectricit,
du tlphone, des tlcommunications, etc., croise le portail ou, au moins, en cas dimpossibilit, quil soit
effectu dans un paquet reli et dissimul sur une corniche, peint de la couleur de la faade, cach sous
une moulure ou un canal camoufl Si le portail est en pierre, pltre ou brique expose et ncessite une
consolidation, il peut tre fait une application ritre deau de chaux ou de silicate dthyle dilu. Sil sagit
dun portail badigeonn, il convient de veiller faire nouveau adhrer les ventuelles paufrures avant
leur dcollement complet. La bordure suprieure des corniches, entablements, frontons ou avant-toits sur
le portail, doit tre propre et sans pigeons ou autres oiseaux, en recourant si ncessaire aux barrires de
pics anti-oiseaux, aux cbles lgrement lectrifis ou pouvantails sous forme de serpents en plastique.
1. Tnger, Kashbah / 2. Mlaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas / 3. Mlaga, plaza de la Marina
1. Tanger, Casbah / 2. Malaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas / 3. Malaga, place de la Marina
PORTN
PORTE
1 2
Es la puerta principal de una casa o de un edificio. Est construida tradicionalmente en madera, aunque a
partir de la segunda dcada del siglo XX comenzaron a introducirse portones metlicos acristalados o incluso
completamente ciegos, como sucede en Marruecos. La evolucin formal y constructiva de estos portones
parte de ejemplos sencillos realizados con simples entablados claveteados a una estructura de marco, maineles y peinazos cruzados en su parte posterior, donde las cabezas de los clavos pueden ser aparentes y
llegar a formar parte de la decoracin del portn o pueden quedar ocultos. A partir de la segunda mitad del
siglo XIX, los portones van adquiriendo tmidamente relieves y formas decorativas, abandonando el simple
entablado liso al exterior, eliminando los clavos aparentes y dejando traslucir por primera vez la estructura
del marco y peinazos que antes quedaba oculta en la parte posterior. La evolucin en esta segunda mitad
del siglo XIX discurre desde el simple perfilado del marco y los paos inferiores y superiores a mediados de
siglo, hasta la explosin de formas y recursos decorativos tallados en madera que caracteriza el final de este
siglo y el inicio del siguiente en los edificios de ensanche de ambas orillas del Mediterrneo.
Elle est traditionnellement construite en bois, bien qu partir des annes 1920, on constate lintroduction
de portes mtalliques vitres ou mme tout fait aveugles, comme cela est observ au Maroc. Lvolution
de la forme et de la construction de ces portes part dexemples simples ralises laide de planches
cloues sur une structure dencadrement, meneaux et traverses de bois croiss sur leur partie postrieure,
o les ttes des clous peuvent tre apparentes et faire partie de la dcoration de la porte ou tre caches.
partir de la seconde moiti du XIXme sicle, les portes prsentent timidement des reliefs et des formes
dcoratives, abandonnant la simple planche lisse lextrieur, liminant les clous apparents et laissant
apparatre pour la premire fois la structure du cadre et des traverses de bois qui tait auparavant cache
sur la partie postrieure. Lvolution au cours de cette seconde moiti du XIXme sicle commence partir
du simple profil du cadre et des panneaux infrieurs et suprieurs au milieu du sicle lexplosion de formes
et dlments dcoratifs taills en bois qui caractrise la fin de ce sicle et le dbut du suivant dans les
btiments construits dans lexpansion urbaine des villes des deux rives de la Mditerrane.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Mrtires / 3. Portones

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Mrtires / 3. Portes
Portn / V
ariantes Marruecos
Porte / V
ariantes Maroc
1 2
En el Norte de Marruecos, donde el portal adquiere formas complejas de arcos de herradura es habitual
que el portn adquiera forma rectangular y que se coloque a bofetn por detrs del muro, con independencia del tipo de arco del acceso, o que est formado por un entablado fijo encajado en la forma del portal
donde se recorta una puerta de acceso de menor tamao. Esta costumbre de colocar el portn a bofetn
por detrs del acceso deriva tambin de la tradicin constructiva de insertar los goznes superiores de los
portones en los laterales de los muros de tapia para garantizar su firmeza. Las bisagras de estos portones
adoptan formas decorativas que, segn la opinin de algunos autores, sirven para distinguir a la familia
que resida en una determinada casa.
Au nord du Maroc, o la porte acquiert des formes complexes darcs outrepasss, il est courant que la porte
ait une forme rectangulaire et soit pose derrire le mur, indpendamment du type darc daccs, ou quil
soit form par une planche fixe insre dans la forme du portail dans lequel est dcoupe une porte daccs
de moindre dimension. Cette coutume de placer la porte derrire le mur dcoule aussi de la tradition de
la construction dinsrer les gonds suprieurs des portes dans les cts des murs de pis pour garantir sa
solidit. Les charnires de ces portes adoptent des formes dcoratives qui, selon certains auteurs, servent
pour distinguer la famille qui vivait dans une maison.
1. Tnger, Kashbah / 2. Xaouen, Medina / 3. Tnger, calle Italie

1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Tanger, rue Italie
Portn / Variantes Mlaga

Porte / V
ariantes Malaga
Dentro de la evolucin general descrita de los portones, se detecta la presencia especfica de ejemplos
de portones de edificios distinguidos de los siglos XVII y XVIII en la ciudad de Mlaga, completamente
ausentes en el Norte de Marruecos, con decoraciones realizadas a base de pequeos casetones y recuadros, a la castellana, quizs derivados de un gusto remanente heredado por la lacera pero trabajados
siempre en ngulo recto, que poseen una funcin doble tanto decorativa como de refuerzo del mismo
plano del portn.
Dans lvolution gnrale dcrite des portes, on observe la prsence spcifique des exemples de portes de
btiments distingus des XVIIme et XVIIIme sicles dans la ville de Malaga, compltement absents au
nord du Maroc, avec des dcorations ralises base de petits caissons et cadres, la castillane, peut-tre
drivs dun got restant de lhritage des entrelacs mais toujours travaills en angle droit, qui possdent
une fonction double de dcoration et de renfort du plan de la porte.
1. Mlaga, Museo del Vidrio / 2. Mlaga, Colegio de Economistas

1. Malaga, Muse du Verre / 2. Malaga, Colegio de Economistas
Portn / R
Porte / R
1 2
Los grandes portones de madera basan su existencia en el correcto funcionamiento de los goznes, pernos
y bisagras que permiten su apertura tanto simple como doble en forma de puerta recortada. Conviene por
tanto velar por el mantenimiento de estos herrajes, limpiarlos, tratarlos y afianzarlos de manera diligente
para evitar que se aflojen o pierdan fuerza con el tiempo. La parte inferior de los batientes de los portones
sufre de la mayor exposicin a la humedad y al agua de lluvia y por ello puede presentar problemas de
pudricin o prdida de partes. Estas partes se pueden reparar con ayuda de inserciones, prtesis y taraceas
de la mano de un buen carpintero, que tintar estas nuevas piezas para evitar un conflicto visual con el resto
del portn. No se recomienda el empleo de masillas coloreadas ni resinas en la recomposicin de carpinteras antiguas, aunque su recurso puede abaratar el proceso de restauracin notablemente. El problema de
este material reside en que no posee las mismas caractersticas que la madera pues, como material vivo
que es, continuar movindose imperceptiblemente, contrayndose y dilatndose en funcin de la humedad
ambiental, creando una diferencia de movimientos internos que terminar a la postre por agrietar la madera.
Les grandes portes en bois basent leur existence sur le correct fonctionnement des gonds, boulons et charnires qui permettent leur ouverture simple et double sous forme de porte dcoupe. Il convient donc de veiller
lentretien de ces ferrures, de les nettoyer, traiter et fixer de manire diligente pour viter quelles se relchent
ou perdent force avec le temps. La partie infrieure des battants des portes dentre souffre la plus grande
exposition lhumidit et leau de pluie et cette fin, peuvent prsenter des problmes de pourrissement ou
de perte de parties. Ces parties peuvent tre rpares laide dinsertions et prothses par un bon menuisier,
qui teintera ces nouvelles pices pour viter un conflit visuel avec le reste de la porte. Il nest pas souhaitable
demployer des mastics colors ni de rsines dans la recomposition des charpenteries anciennes, bien que
leur recours peut notablement rduire le cot du processus de restauration. Le problme de ce matriau est
quil ne possde pas les mmes caractristiques que le bois car, comme matriau vivant, il continue de se
dplacer imperceptiblement, se contractant et se dilatant en fonction de lhumidit environnante, et crant
une diffrence de mouvements internes qui termine finalement par fissurer le bois.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Duque de la Victoria / 3. Mlaga, Colegio de Economistas

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria / 3. Malaga, Colegio de Economistas
Aldaba
Heurtoir
1 2
En un mundo sin electricidad y sin timbres para avisar de la llegada de un visitante a la casa, era fundamental disponer de un elemento que advirtiera de que alguien esperaba a la puerta. Este elemento era la aldaba
que generaba sonido por percusin. Las aldabas servan tambin como asideros para cerrar las puertas. Se
fabricaban normalmente en fundicin o en bronce y su decoracin y elaboracin distingua al propietario de
la misma. Las aldabas primitivas, formadas por un badajo de hierro ms o menos decorado que se bata
contra un grueso clavo en el portn, fueron evolucionando hacia formas ms elaboradas como aros, lbulos
geminados, manos, rostros, etc.
Dans un monde sans lectricit et sans sonnette pour avertir de larrive dun visiteur la maison, il tait
fondamental de disposer dun lment qui permettait davertir que quelquun attendait la porte. Cet
lment tait le heurtoir qui gnrait un son par percussion. Les heurtoirs servaient aussi comme poignes
pour fermer las portes. Ils taient fabriqus en fer forg, fonte ou bronze et leur dcoration et laboration
distinguait leurs propritaires. Les heurtoirs primitifs, forms par un battant en fer plus ou moins dcor
qui tait cogn contre un gros clou sur le portail, ont volu vers des formes plus labores telles que des
anneaux, des lobes gmins, des mains, des visages, etc.
1. Tnger, Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle Cortina del Muelle

1. Tanger, Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue Cortina del Muelle
Puerta interna
Porte intrieure
1 2
Las puertas internas de las casas poseen una evolucin formal, constructiva y decorativa similar a la descrita para los portones de acceso al edificio, pero con una decoracin mucho ms discreta por cuestiones de
coste, que incorpora habitualmente casetones o rombos superficiales, ms frecuentes en Mlaga, y decoracin policroma, ms habitual en Marruecos. Normalmente y por razones obvias, tienen una dimensin
menor de los portones externos. Estn construidas normalmente en madera y, desde finales del siglo XIX,
incorporan con frecuencia vidrio. En especial, la invencin y difusin del vidrio esmerilado o con textura en
las primeras dcadas del siglo XX trajo la popularizacin de esta solucin acristalada que dejaba pasar la
luz pero no la vista. Tambin es frecuente la insercin de vidrios de colores, especialmente en Marruecos.
Igualmente, es habitual en algunas de estas puertas incorporar un recuadro o luneto superior enrejado o
acristalado para dejar pasar eventualmente la ventilacin y/o la iluminacin. En las grandes casonas marroques, aparecen principalmente en torno al patio puertas dobles de gran envergadura pintadas al temple,
protegidas de la intemperie por las galeras superiores, que se pueden abrir de par en par o a mitad en
funcin de las necesidades de cada momento. En el Norte de Marruecos son frecuentes tambin las puertas
de celosa de madera, que permiten pasar la luz y la ventilacin a travs de las mismas.
Les portes intrieures des maisons connaissent une volution de forme, de construction et de dcoration similaire
celle dcrite pour les portes principales dentre du btiment, mais avec une dcoration beaucoup plus discrte
pour des questions de cot, qui incorpore en gnral caissons ou losanges superficiels, plus frquents Malaga,
et dcoration polychrome, plus courante au Maroc. Normalement et pour des raisons videntes, elles ont une
dimension infrieure celle des portes extrieures. Elles sont normalement en bois et, depuis la fin du XIXme
sicle, elles incorporent souvent des vitres. Linvention et la diffusion du verre dpoli ou avec une texture dans les
premires dcennies du XXme sicle ont popularis cette solution vitre qui laisse passer la lumire mais non la
vue. Est galement frquente linsertion de vitres colores, notamment au Maroc. De mme, il est courant que des
portes intgrent un cadre ou lunette suprieure grillage ou vitre pour laisser passer ventuellement lair et/ou la
lumire. Dans les grandes maisons marocaines, apparaissent principalement autour du patio des portes doubles
de grande envergure peintes en dtrempe, protges des intempries par les galeries suprieures, qui peuvent
tre ouvertes des deux battants ou dun seul selon les ncessits du moment. Au nord du Maroc sont galement
frquentes les portes moucharabieh en bois qui permettent de laisser passer la lumire et lair.
1. Xaouen, Medina / 2. Tetun, Medina / 3. Puertas internas

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Ttouan, Mdina / 3. Portes intrieures
Puerta interna / V
ariantes Marruecos
Porte intrieure / V
ariantes Maroc
1 2
Puerta interna / V
ariantes Mlaga
Porte intrieure / V
ariantes Malaga
4 5
1.
5.
1.
5.
Tetun, Medina / 2. Tetun, Museo Etnolgico / 3. Tetun, Medina / 4. Mlaga, calle Muro de San Julin /
Mlaga, calle Salinas / 6. Mlaga, Alameda Principal
Ttouan, Mdina / 2. Ttouan, Muse dEthnologie / 3. Ttouan, Mdina / 4. Malaga, rue Muro de San Julin /
Malaga, rue Salinas / 6. Malaga, Alameda Principal
Puerta interna / R
Porte intrieure / Recommandations pour la restauration
1 2
Normalmente, las puertas internas no estn tan necesitadas de recomposicin y reparacin de zonas consumidas como sucede con los portones o las ventanas balconeras que s estn en contacto con el exterior, pero
requieren un mnimo mantenimiento para conservarlas en perfecto estado de funcionamiento. Este mantenimiento contempla dos aspectos: la revisin peridica de las bisagras y herrajes para comprobar que no se
estn aflojando; y la nutricin peridica de la madera con los productos adecuados. Para ello, previamente se
frota la madera con una leve lana de acero si est muy abandonada o simplemente con un trapo, para nutrirla
posteriormente con un pincel o un pao hmedo con aceite de linaza o aceite de colza, que tienen la virtud
de alimentar la madera y crear al mismo tiempo una red capilar microscpica de proteccin que permite la
transpiracin natural de la madera, pero impide la entrada del agua en la misma. Otra opcin es la aplicacin
de cera microcristalina diluida o de lasures o barnices al agua, que tambin poseen esa capacidad de nutrir y
proteger la madera simultneamente. Se deberan evitar las pinturas o barnices demasiado opacos no transpirables, porque impiden la transpiracin natural de la madera y su intercambio de humedad con el ambiente.
Normalement, les portes intrieures nont pas besoin de recomposition et de rparation des zones consommes
comme cest le cas pour les portes principales dentre ou les portes-fentres des balcons qui sont en contact
avec lextrieur, mais exigent un minimum dentretien pour les conserver en parfait tat de fonctionnement.
Cette maintenance comporte deux aspects : la rvision priodique des charnires et des ferrures pour vrifier
quelles ne sont pas desserres ; et la nutrition priodique du bois avec les produits adquats. cette fin, on
frotte dabord le bois avec une fine laine dacier sil est trs dtrior ou simplement laide dun chiffon, pour
la nourrir postrieurement laide dun pinceau ou un chiffon imbib dhuile de lin ou huile de colza, qui ont
la vertu dalimenter le bois et de crer en mme temps un rseau capillaire microscopique de protection qui
permet la transpiration naturelle du bois, mais empche lentre deau. Une autre option est lapplication de
cire microcristalline dilue ou de lasures ou vernis leau, qui ont aussi cette capacit de nourrir et de protger
le bois simultanment. Il convient dviter les peintures ou les vernis trop non transpirables, car ils empchent
la transpiration naturelle du bois et leur change dhumidit avec lenvironnement.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, La Casa Invisible / 3. Mlaga, calle Muro de San Julin
1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, La Casa Invisible / 3. Malaga, rue Muro de San Julin
Carpintera
Menuiserie
1 2
1. Mlaga, calle Mara Guerrero / 2. Mlaga, calle Muro de San Julin / 3. Mlaga, pasaje de Chinitas / 4. Mlaga, calle lamos
1. Malaga, rue Mara Guerrero / 2. Malaga, rue Muro de San Julin / 3. Malaga, passage de Chinitas / 4. Malaga, rue lamos
Carpintera
Menuiserie
La carpintera de madera de las ventanas posee normalmente una apertura en dos hojas, particularmente
las ventanas de cuerpo entero de acceso a los balcones, aunque existen tambin casos de una sola hoja o
de mltiples hojas que se pliegan entre s para evitar ocupar espacio. En las ventanas de cuerpo entero es
habitual que la parte inferior sea ciega, tanto por cuestiones de conservacin como para respetar la privacidad. En las ventanas de medio cuerpo, no es infrecuente encontrar la parte superior con un fijo acristalado,
reminiscencia de los antiguos claristorios de ventilacin e iluminacin, y la inferior con uno o dos batientes,
a tenor de la anchura de la ventana. Las carpinteras ms antiguas se caracterizan por la presencia de
baquetones internos para unir pequeos paos de vidrio, dado que la fabricacin de lminas de mayor
tamao nicas para las hojas solo tuvo lugar a partir de las primeras dcadas del siglo XX, sobre todo, a
partir de la invencin del vidrio flotado a mediados de siglo. En cualquier caso, muchas carpinteras han
seguido empleando baquetones cruciformes o con dibujos de lacera por cuestiones meramente estticas o
nostlgicas, con independencia de la disponibilidad de lminas de vidrio de mayor tamao.
La menuiserie en bois des fentres possde normalement une ouverture en deux ouvrants, en particulier les
portes-fentres en pied daccs aux balcons, bien quil existe aussi des cas dun seul ouvrant ou multiples
ouvrants qui se plient entre elles pour viter doccuper de lespace. Dans les portes-fentres il est courant
que la partie infrieure soit aveugle, aussi bien pour des questions de conservation que pour respecter
lintimit. En ce qui concerne les fentres mi-corps, il nest pas rare de trouver la partie suprieure avec
un pan vitr, rminiscence des anciennes claires-voies daration et dillumination, et linfrieur avec un ou
deux battants, en fonction de la largeur de la fentre. Les menuiseries les plus anciennes se caractrisent
par la prsence de baguettes internes pour unir de petits pans de verre, tant donn que la fabrication
de lames de plus grande dimension uniques pour les ouvrants apparat seulement durant les premires
dcennies du XXme sicle, surtout partir de linvention du verre flott au milieu du sicle. En tout tat de
cause, de nombreuses menuiseries ont continu demployer des baguettes cruciformes ou avec des dessins
dentrelacs pour des questions purement desthtique ou de nostalgie, indpendamment de la disponibilit
des lames de verre de plus grande dimension.
1, 2. Ventana
1, 2. Fentre
Carpintera / V
ariantes Marruecos
Menuiserie / V
ariantes Maroc
1 2
Carpintera / V
ariantes Mlaga
Menuiserie / V
ariantes Malaga
4 5
1.
6.
1.
6.
Xaouen, Medina / 2. Nador, Torre Cuartel / 3. Tnger, calle Italie / 4. Mlaga, Alameda Principal / 5. Mlaga, calle Mara Guerrero /
Mlaga, calle lamos
Chefchaouen, Mdina / 2. Nador, Torre de la Consigne / 3. Tanger, rue Italie / 4. Malaga, Alameda Principal / 5. Malaga, rue Mara Guerrero /
Malaga, rue lamos
Carpintera / R
Menuiserie / R
1 2
Adems de su valor histrico y material, la conservacin, recuperacin y restauracin de la carpintera tradicional de una ventana no tiene por qu suponer una merma en sus prestaciones de aislamiento trmico
y acstico, sus posibilidades de oscurecimiento si se trata de la ventana de un dormitorio, o en la estanqueidad de su cierre perimetral frente a la filtracin de la humedad desde el exterior. Entre las opciones
posibles, la carpintera y su vidrio pueden conservarse en su estado primigenio por su valor intrnseco; se
puede suplementar con una carpintera accesoria atornillada a bofetn sobre la preexistente; se puede suplementar el marco con un burlete perimetral que la proteja frente a las infiltraciones de agua y de viento;
se puede rebajar el galce de la carpintera existente para alojar un nuevo vidrio de mejores prestaciones.
En el ltimo caso se debe elegir el nuevo acristalamiento con cuidado, ya que si el vidrio elegido posee
demasiado reflejo, adquirir un protagonismo sobre la fachada histrica que descontextualizar las ventanas del edificio. Otra opcin socorrida y respetuosa es conservar la carpintera tal como es, especialmente
en el caso de postigos o emplomados, e insertar una carpintera moderna en un plano interior del edificio.
Outre sa valeur historique et matrielle, la conservation, rcupration et restauration de la menuiserie
traditionnelle dune fentre ne devrait pas reprsenter une perte dans ses prestations disolation thermique
et acoustique, ses possibilits dassombrissement sil sagit de la fentre dune chambre coucher, ou
dans ltanchit de sa fermeture primtrale contre la filtration de lhumidit depuis lextrieur. Parmi les
options possibles, la menuiserie et son verre peuvent tre conserves dans leur tat dorigine en raison de
leur valeur intrinsque ; il peut y tre ajout une menuiserie accessoire visse sur la prexistante ; il est
possible dajouter au cadre un bourrelet primtral qui la protge des infiltrations deau et de vent ; on peut
abaisser la feuillure de la menuiserie existante pour loger une nouvelle vitre de meilleures prestations. Pour
ce dernier cas, il convient de choisir attentivement la nouvelle vitre, tant donn que si le verre slectionn
a trop de reflets, son rle sur la faade historique dcontextualisera les fentres du btiment. Une autre
option de secours et respectueuse est de conserver la menuiserie telle quelle est, en particulier dans le cas
de volets ou des vitraux, et insrer une menuiserie moderne sur un plan intrieur du btiment.
1. Mlaga, calle Mara Guerrero / 2. Tetun, Medina / 3. Larache, Ayuntamiento

1. Malaga, rue Mara Guerrero / 2. Ttouan, Mdina / 3. Larache, htel de ville
Celosa
moucharabieh
Se trata de un enrejado de listoncillos de madera
o eventualmente de metal o de obra que se coloca
en algunos vanos de los edificios para poder atisbar la vida en el exterior sin ser visto, al tiempo
que permite ventilar e iluminar de manera discreta.
Muchas de ellas poseen un carcter fijo, pero existen casos ms recientes con celosas batientes o
pivotantes de eje superior. El material ms comnmente empleado es la madera montada sobre un
marco, peinazos, maineles o laceras del mismo
material. Tambin fue muy comn sobre todo en
los palacios y monumentos islmicos del pasado la
elaboracin de celosas con finas yeseras talladas
o con trabajos de shebka, que consisten en filigranas decorativas sobre retculas giradas a 45. En
Marruecos, tambin es comn el uso de estos enrejados de listoncillos de madera a modo de prgolas
sobre porches e, intermitentemente, sobre zocos y
callejones. En Mlaga resulta muy comn ocultar
la parte inferior de los balcones, miradores, rejas y
ventanas de cuerpo entero para respetar la privacidad con la ayuda de celosas.
Il sagit dune grille de baguettes en bois ou ventuellement en mtal ou de maonnerie qui est plac
dans des embrasures des btiments pour pouvoir
apercevoir la vie extrieure sans tre vu tout en
permettant darer et dilluminer de manire discrte. Nombreuses sont celles qui ont un caractre
fixe, mais il en existe de plus rcentes qui sont
basculantes ou pivotantes sur un axe suprieur.
Le matriau le plus couramment utilis est le bois
mont sur un cadre, traverses de bois, meneaux
ou entrelacs de mme matriau. Llaboration de
moucharabiehs en pltre cisels ou avec de travaux
de shebka qui consistent en filigranes dcoratifs sur
des rticules tournes 45 a t galement trs
courante dans les anciens palais et monuments
islamiques. Au Maroc, lusage de ces grilles de
baguettes en bois en guise de pergolas sur des
porches et, de manire intermittente, sur les souks
et les ruelles a t commun. Malaga, il est trs
courant de cacher la partie infrieure des balcons,
de miradors, des grilles et des portes- fentres pour
respecter lintimit laide de moucharabiehs.
1. Tnger, Kashbah / 2. Tnger, Medina / 3. Mlaga, Alcazaba

1. Tanger, Casbah / 2. Tanger, Mdina / 3. Malaga, Casbah
1
2
Celosa / V
ariantes Marruecos
Moucharabieh / Variantes Maroc
1 2
Celosa / V
ariantes Mlaga
Moucharabieh / Variantes Malaga
1. Tnger, Kashbah / 2, 3. Larache, Medina / 4. Mlaga, Alcazaba / 5. Mlaga, calle Muro de San Julin
1. Tanger, Casbah / 2, 3. Larache, Mdina / 4. Malaga, Casbah / 5. Malaga, rue Muro de San Julin
Esteras
nattes
En el mbito de las ventanas, las esteras eran tejidos gruesos y pesados, normalmente formados por pleitas
cosidas de esparto, que se colgaban de la parte exterior del vano para proteger el interior de excesivo asoleamiento y, al mismo tiempo, permitir parcialmente la ventilacin. Salvo alguna excepcin aislada, este tipo
de esteras desapareci entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX al ser sustituida por las esterillas
de lamas o de media caa que se popularizaron rpidamente con la difusin del alambre por su mayor economa y ligereza y, por ende, facilidad de manipulacin. Poseen un sistema de recogida ligado a una cuerda,
que permite recogerlas de manera rpida y eficaz. En un principio, el listn de madera en el extremo superior del vano de fachada se colgaba normalmente por el exterior. La forma de emplear las esterillas es bien
colgadas en vertical, bien inclinadas y montadas sobre la baranda del balcn, con el objetivo combinado de
ofrecer luz, sombra, brisa, vistas laterales y, simultneamente, proteccin frontal a la privacidad. En Mlaga
es comn tambin emplear esteras de junquillos como proteccin visual permanente para la parte inferior de
balcones, rejas y ventanas de cuerpo entero, de forma muy similar a la funcin desempeada por las celosas
anteriormente descritas en la misma posicin.
Dans le secteur des fentres, les nattes taient des tissus pais et lourds, normalement forms par des tresses
de sparte cousues, qui pendaient de la partie extrieure de lembrasure pour protger lintrieur de lexcessif
ensoleillement et, en mme temps, pour permettre partiellement laration. Sauf rare exception, ce type
de nattes a disparu entre la fin du XIXme sicle et le dbut du XXme ayant t remplac par les nattes
lamelles ou de moitis de tiges qui ont t rapidement popularises avec la diffusion du fil de fer en raison de
son conomie et de sa lgret et, par consquent, de sa facilit de manipulation. Elles possdent un systme
de collecte li une corde, qui permet de les recueillir de manire rapide et efficace. lorigine, la baguette en
bois lextrmit suprieure de lembrasure de la faade tait normalement accroche lextrieur. La manire
demployer les nattes est de bien les suspendre verticalement, bien inclines et poses sur la rambarde du
balcon, avec lobjectif combin doffrir lumire, ombre, brise, vues latrales et, simultanment, protection
frontale de lintimit. Malaga, il est courant aussi dutiliser des nattes de jonquilles comme protection visuelle
permanente pour la partie infrieure des balcons, des grilles et des portes-fentres, de mode trs similaire la
fonction dveloppe par les moucharabiehs antrieurement dcrites dans la mme position.
1. Mlaga, plaza Flix Senz / 2. Mlaga, Museo Picasso

1. Malaga, place Flix Senz / 2. Malaga, Muse Picasso
Mallorquina
persienne
Las mallorquinas son unas contraventanas externas parcialmente caladas con lamas inclinadas para dejar
pasar la luz y eventualmente el aire, pero no el sol ni la lluvia. Las mallorquinas ms habituales son de lamas
fijas, pero existen tambin mallorquinas de lamas mviles de fabricacin ms costosa y mantenimiento ms
laborioso que las de lamas fijas, que aparecen sobre todo en la ciudad de Mlaga. En las ventanas de cuerpo
entero, dada su gran envergadura, la necesaria subdivisin de las hojas con peinazos creaba diversos sectores independientes de lamas, que se podan abatir o abrir a voluntad, multiplicando an ms las posibilidades de graduacin de la luz. A menudo la parte inferior o antepecho de las mallorquinas tambin se puede
abrir o cerrar con independencia de la parte superior, convirtiendo a este elemento arquitectnico capaz de
enriquecer de matices lumnicos el interior de la casa en una pieza artesanal que requera gran atencin.
Estas mallorquinas normalmente no se dejan de color de la madera sino que se pintan de diversos colores
azul, blanco, verde, etc., igual o diverso de la carpinteras que se esconde tras las mismas, contribuyendo a
aportar vivacidad y alegra a la fachada del edificio histrico.
Les persiennes sont des volets extrieurs partiellement ajours avec des lames inclines pour laisser passer
la lumire et ventuellement lair, mais non le soleil ni la pluie. Les persiennes les plus communes ont des
lames fixes, mais il existe aussi des persiennes lames mobiles plus coteuses et lentretien plus laborieux que celles lames fixes, qui apparaissent surtout dans la ville de Malaga. Pour les portes-fentres,
compte tenu de leur grande envergure, la ncessaire subdivision des ouvrants avec des traverses en bois
crait divers secteurs indpendants lamelles, qui pouvaient basculer ou souvrir volont, multipliant
encore plus les possibilits de graduation de la lumire. Souvent la partie infrieure des persiennes peut
tre ouverte ou ferme indpendamment de la partie suprieure, convertissant cet lment architectonique
capable denrichir de nuances lumineuses lintrieur de la maison en une pice artisanale qui exigeait une
grande attention. Ces persiennes ne sont pas en gnral de la couleur du bois, elles sont peintes de diverses
couleurs bleu, blanc, vert, etc., pareilles ou distinctes de la charpenterie quelles cachent, contribuant
apporter vivacit et joie la faade du btiment historique.
1. Larache, Ensanche / 2. Mlaga, plaza de la Merced

1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Malaga, place de la Merced
Mallorquina / Variantes Marruecos

Persienne / V
ariantes Maroc
Mallorquina / Variantes Mlaga

Persienne / V
ariantes Malaga
1. Tnger, calle Plage / 2. Larache, Ayuntamiento / 3. Mlaga, calle de la Bolsa / 4. Mlaga, calle Santa Mara
1. Tanger, rue Plage / 2. Larache, htel de ville / 3. Malaga, rue de la Bolsa / 4. Malaga, rue Santa Mara
Contraventana
volet
Antes de la difusin generalizada del vidrio, las
ventanas se cerraban con postigos o contraventanas ciegas. Las contraventanas propiamente
dichas o paos de madera ciegos que se cierran
sobre la ventana para su oscurecimiento aparecen fundamentalmente en Mlaga y el Norte de
Marruecos como consecuencia de la difusin del
vidrio por la edificacin residencial ms comn
a partir de mediados del siglo XIX. Las contraventanas no se deben confundir con los fraileros
propiamente dichos, que son postigos que cuelgan de la misma hoja batiente y no del cerco. A
diferencia de otros lugares, la colocacin de estas
contraventanas suele ser por la parte interior de la
ventana. Frecuentemente, su anchura y la necesidad de evitar estorbos en el interior de la vivienda
dict el diseo de contraventanas plegables entre
s en dos o tres piezas por batiente, que se recogan en las jambas internas, ms anchas que
el propio vano de la ventana para alojarlas. Las
contraventanas, que se emplearon con profusin
en toda la segunda mitad del siglo XIX y principios
del siglo XX, fueron desapareciendo de las nuevas
viviendas a partir de la segunda dcada del siglo
XX, con la incorporacin progresiva de las persianas enrollables de madera interiores o exteriores
a la ventana, que tambin permitan un oscurecimiento completo.
Avant la diffusion gnralise du verre, les fentres
taient fermes laide de volets. Les volets proprement dites ou panneaux de bois aveugles qui
taient ferms sur la fentre pour son assombrissement apparaissent fondamentalement Malaga
et au nord du Maroc comme consquence de la
diffusion du verre pour la construction de rsidences les plus communes partir du milieu du
XIXme sicle. Ces volets avec son propre cadre
ne doivent pas tre confondus avec les petits volets
qui pendent du mme ouvrant et non du cadre.
la diffrence dautres lieux, linstallation de ces
volets est pour la partie intrieure de la fentre.
Frquemment, sa largeur et la ncessit dviter
des entraves lintrieur de lhabitation ont dict la
conception de volets pliables entre elles en deux ou
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Museo del Vidrio

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Muse du Verre
1
2
trois pices par battant, qui taient recueillies dans

les montants intrieurs, plus larges que la propre
embrasure de la fentre pour les loger. Les volets,
qui ont t trs employs au cours de la seconde
moiti du XIXme sicle et au dbut du XXme,
ont disparu des nouvelles habitations partir des
annes 1920, avec lincorporation progressive
des persiennes enroulables en bois intrieures ou
extrieures la fentre, qui permettaient aussi un
assombrissement complet.
Contraventana / Variantes Marruecos

Volet / Variantes Maroc
Contraventana / Variantes Mlaga

Volet / Variantes Malaga
1. Alhucemas, Juzgados / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 4. Mlaga, calle Puerta Nueva
1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 4. Malaga, rue Puerta Nueva
Visillos
voilage
Dentro de la tradicin de la cultura local de observar sin ser visto desde el interior de un edificio que
se remonta al menos a la Edad Media y que se
traduce en ejemplos nombrados como las rejillas
de las celosas, el tejido fino de algunas cortinas,
los resquicios de las esterillas o las rendijas de
las mallorquinas, aparecen los visillos o cortinas
de tejido fino asociadas a los vanos del edificio o
incluso a algunas puertas internas de la vivienda,
como sucede en el Norte de Marruecos. En cualquier caso, el recurso a los visillos se difunde a
mitad del siglo XIX al tiempo que se extiende el
empleo de los vidrios en las ventanas de la ciudad. En Mlaga sobre todo surgen a menudo
vinculados de manera directa al vidrio, siempre
claveteados o colgados de una varilla por su parte
interior, adoptan tres posiciones: bien en toda
la envergadura de la ventana, bien en forma de
cortinillas tanto en la parte inferior del antepecho
para evitar miradas insidiosas a las piernas de los
habitantes, como en la parte superior para proteger su privacidad y permitir avistar el exterior sin
ser observado. Suelen ser de tejido fino, frecuentemente con bordados afiligranados de motivos
vegetales que lo convierten en un elemento ms
de decoracin del edificio.
Dans la tradition de la culture locale dobserver
sans tre vu depuis lintrieur dun btiment qui
remonte au moins au Moyen ge et qui se traduit en exemples nomms tels que les grilles de
moucharabieh, le fin tissu de certains rideaux, les
fentes des nattes ou les fentes des persiennes,
apparaissent les voilages ou les rideaux de tissu
fin associes aux embrasures du btiment ou
mme des portes intrieures de lhabitation,
comme cest le cas au nord du Maroc. En tout
tat de cause, le recours aux voilages est rpandu au milieu du XIXme sicle tout en tendant lemploi des vitres aux fentres de la ville.
Malaga, en particulier, ils sont souvent relis
directement la vitre, toujours clous ou suspendus une baguette par leur partie intrieure,
et ont trois positions : soit sur toute lenvergure
de la fentre, soit sous forme de petits rideaux
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Olzaga

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Olzaga
1
2
sur la partie infrieure de la grille pour viter des

regards insidieux aux jambes des habitants, soit
sur la partie suprieure pour protger son intimit
et permettre dapercevoir lextrieur sans tre vu.
Les voilages sont en gnral en tissu fin, souvent
avec des broderies ajoures motifs vgtaux qui
les convertissent en un lment supplmentaire
de la dcoration du btiment.
Mirador de celosa
mirador moucharabieh
Se trata de voladizos de medio cuerpo, construidos
generalmente en madera, que poseen pequeas
aberturas con una doble funcin de poder atisbar
la calle sin ser visto y permitir que la luz chispee en
el interior de la vivienda. En su versin encajonada
con pequeas aberturas troqueladas en la madera,
se trata de un elemento caracterstico nicamente
del Norte de Marruecos y, actualmente raro de encontrar, aunque parece que tuvo su difusin en el
pasado. A juzgar por los testimonios locales, est
vinculado con la tradicin berebere. Se han encontrado ejemplos construidos sobre todo en la ciudad
de Tnger. Existen tambin versiones modernas de
este tipo de miradores que adoptan la forma de
un mirador acristalado como los descritos en este
libro, pero sustituye la presencia de los paos de
vidrio por celosas de madera.
Il sagit de porte--faux mi-corps, construits
gnralement en bois, qui possdent de petites
ouvertures double fonction de pouvoir apercevoir
la rue sans tre vue et permettre que la lumire
tincelle lintrieur de lhabitation. Dans leur version enferme petites ouvertures dcoupes dans
le bois, il sagit dun lment caractristique uniquement du nord du Maroc et, actuellement rare
de rencontrer, bien quil semble avoir t rpandu
dans le pass. Selon les tmoignages locaux, il est
li la tradition berbre. Des exemples construits
ont t trouvs surtout dans la ville de Tanger. Il
existe aussi des versions modernes de ce type de
miradors qui ont adopt la forme dun mirador vitr
comme ceux dcrits dans cette publication, mais
remplace la prsence des pans de verre par des
moucharabiehs en bois.
1, 2. Tnger, Medina
1, 2. Tanger, Mdina
1
2
Persiana
volet roulant
Las persianas enrollables recogidas en un cajn
alojado en el capialzado de la ventana, de una forma parecida a las que se siguen empleando actualmente, hacen su aparicin en Mlaga y el Norte de
Marruecos a partir de la segunda dcada del siglo
XX. Estas primeras persianas estaban formadas por
lamas de madera engarzadas con grapas metlicas. Su enorme difusin debido a su economa, su
invisibilidad y su versatilidad dado que permitan
graduar hasta cierto punto la entrada de luz hasta
un completo oscurecimiento, conllev la desaparicin de muchas otras soluciones histricas que
se han descrito anteriormente, desapareciendo la
riqueza de matices que ofrecan stas en la arquitectura de nueva planta. Tanto en Mlaga como en
el Norte de Marruecos se pueden encontrar persianas que pueden abatirse una vez desenrolladas,
facilitando una mayor ventilacin y la posibilidad
de atisbar la vida de la calle desde el interior de
la vivienda.
1
2
Les volets roulants recueillis dans un botier log

dans le caisson de la fentre, sous une forme semblable celles qui sont actuellement utilises, font
leur apparition Malaga et au nord du Maroc
partir des annes 1920. Les premiers volets roulants taient forms par des lames de bois accroches laide dagrafes mtalliques. Leur norme
diffusion due leur conomie, leur invisibilit et
leur souplesse tant donn quelles permettaient
de graduer jusqu un certain point lentre de
la lumire jusqu un complet assombrissement,
a provoqu la disparition de nombreuses autres
solutions historiques qui ont t dcrites auparavant, faisant disparatre la richesse des nuances
quoffraient celles-ci dans larchitecture de nouvelle
construction. Malaga et au nord du Maroc, on
peut trouver des volets roulants qui peuvent basculer une fois drouls, facilitant une meilleure
aration et la possibilit dapercevoir la vie de la
rue depuis lintrieur de lhabitation.
1. Larache, Ensanche / 2. Tnger, Medina / 3. Mlaga, plaza de Uncibay

1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Mdina / 3. Malaga, place de Uncibay
el balcn y la cermica
Mlaga: balcn metlico con sotabalcones cermicos

Malaga : balcon mtallique avec soffite cramique
Se entiende por balcones cermico de jaula o estructura metlica a aquellos formados por un entramado
de pletinas de forja complementado con azulejos, baldosas y piezas cermicas que contribuyen tanto a la
formacin del solado, simultneamente o de manera aadida a su decoracin. Siendo el balcn un elemento
relativamente reciente en la historia de la arquitectura, los ejemplos conservados de cermica empleada en
su confeccin son tambin relativamente recientes. Su empleo principal durante varios siglos fue en forma
de sotabalcones para cubrir el espacio dejado entre las pletinas inferiores de la estructura, que cambia en
Espaa de medio palmo a palmo entero de intereje a partir de mediados del siglo XVIII.
On entend par balcons en cramique cage ou structure mtallique ceux forms par un maillage de
platines de forge complmente de carrelages et dalles en terre cuite qui contribuent la formation du
sol ou, simultanment sa dcoration. Le balcon tant un lment relativement rcent dans lhistoire
de larchitecture, les exemples conservs en cramique employe dans sa confection sont aussi assez
rcents. Leur emploi principal durant plusieurs sicles a t sous forme de soffite de balcons pour couvrir
lespace laiss entre les platines infrieures de la structure, qui passe en Espagne de demi-empan
lempan complet dentraxe partir du milieu du XVIIIme sicle.
Recomendaciones restauracin
Recommandations pour la restauration
Se debe prestar especial atencin a la conservacin de los sotabalcones cermicos durante una eventual
restauracin de la estructura metlica (vase el captulo de rejera), retirarlos y custodiarlos hasta su recolocacin de forma que no se extraven ni se sustituyan.
Il convient dapporter une attention particulire la conservation des soffites de balcons en cramique
durant une ventuelle restauration de la structure mtallique (se reporter au chapitre relatif aux grilles), les
retirer et les garder jusqu leur remise en place de sorte quils ne soient pas drobs ni remplacs.
1. Mlaga, Alameda Principal / 2. Mlaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas

1. Malaga, Alameda Principal / 2. Malaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas
El balcn y la cermica
Marruecos: la cermica pasa a formar parte del parapeto

Maroc : la terre cuite fait partie du parapet
La tendencia a la introversin de la arquitectura pblica y domstica en el Norte de Marruecos no favoreci la difusin del balcn hasta finales del siglo XIX y principios del siglo XX, con la creacin de los ensanches marroques.
En este momento, desaparecida la opcin constructiva del balcn de forja con sotabalcn cermico, la cermica
nicamente tiene la oportunidad de vincularse a los balcones en la creacin de parapetos, bien con piezas escultricas de terracota cocidas especialmente para la ocasin que perseguan un ahorro econmico respecto a su
construccin en piedra, bien aparejando arquillos o rasillas cermicas de manera imaginativa. Las piezas escultricas de terracota, eventualmente esmaltadas, adquieren forma de balaustres, pilastras, vasos, florones, etc.
La tendance lintroversion de larchitecture publique et domestique au nord du Maroc na pas favoris la diffusion
du balcon jusqu la fin du XIXme sicle et au dbut du XXme, avec la cration des expansions marocaines.
Aujourdhui, loption de construction du balcon de forge avec soffite en cramique tant disparue, la cramique a
uniquement lopportunit dtre lie aux balcons dans la cration de parapets, soit avec des pices sculpturaux de
terre cuite, faites spcialement cet effet qui permettaient une conomie par rapport sa construction en pierre,
soit en appareillant des petits arcs ou des briques plates de manire imaginative. Les pices sculpturaux de terre
cuite, ventuellement mailles, acquirent la forme de balustrades, pilastres, vases, fleurons, etc.
Recomendaciones restauracin
Recommandations pour la restauration
Durante una restauracin se deben revisar tambin los vstagos, garfios y grapas de hierro que sujetan los
balaustres y las piezas de terracota, que en el caso de oxidacin avanzada pueden aumentar de volumen
haciendo reventar estas piezas. En caso de oxidacin ligera, se puede tratar el metal para estabilizarla y
volver a colocar la pieza en su sitio. En caso de oxidacin avanzada, se recomienda la sustitucin del vstago
con uno similar de acero inoxidable o similar.
Durant une restauration, il convient dexaminer aussi les tiges de fer, crochets et agrafes en fer qui fixent les balustrades et les pices en terracota qui, en cas doxydation avance peuvent augmenter de volume jusqu les faire clater. En cas de lgre oxydation, le mtal peut tre trait pour la stabiliser et remettre la pice sa place. En prsence
doxydation avance, il est recommand de remplacer la tige de fer par une autre en acier inoxydable ou similaire.
1, 2. Tnger, Medina
1, 2. Tanger, Mdina
Balcn macizo
balcon massif
Se entiende por balcn de estructura maciza aquel cuya base de apoyo aparece como una masa construida
con carcter masivo, frecuentemente moldurada con perfil extrado de la arquitectura clsica, a diferencia
de los balcones de estructura metlica que se han descrito en el apartado anterior. Existen desde antiguo,
en forma de losas de piedra esculpidas con molduras y empotradas en la fbrica de la fachada, aunque su
difusin principal tuvo lugar a partir de mediados del siglo XIX. Estos balcones estn construidos principalmente tambin con losas de piedra sin tallar empotradas, enlucidas y perfiladas posteriormente con mortero. A partir de finales del siglo XIX, se utilizan perfiles metlicos empotrados en fachada con entrevigado
relleno de diversas formas, enlucidos y perfilados posteriormente. A partir de la segunda dcada del siglo
XX aparece tambin como opcin la construccin de estos balcones con una losa de hormign armado.
Tanto las barandillas de fundicin como eventualmente las de forja no se empotran en la base del balcn,
sino que se apoyan simplemente sobre ella. Surgen frecuentemente asociados a mnsulas decoradas con
motivos clsicos o formas humanas, animales o vegetales en su parte inferior, en ocasiones con dimensiones importantes, que normalmente poseen una funcin meramente decorativa y estn prefabricadas con
estopa, yeso o escayola y recibidas directamente en obra.
1. Tnger, calle Plage / 2. Mlaga, calle Echegaray

1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Echegaray
Balcn macizo
Balcon massif
1
2
On entend par balcon structure massive celui dont la base dappui apparat comme une masse construite
caractre massif, frquemment profile extrait de larchitecture classique, contrairement aux balcons
structure mtallique dcrits antrieurement. Il existe depuis trs longtemps, sous forme de dalles en pierre
sculptes de moulures et encastres dans la maonnerie de la faade, bien que sa diffusion principale ait
eu lieu partir du milieu du XIXme sicle. Ces balcons sont aussi construits principalement avec des
dalles en pierre non tailles encastres, enduites et profiles postrieurement avec du mortier. partir
de la fin du XIXme sicle, il est utilis des profils mtalliques encastrs dans la faade avec charpente
remplie de diverses formes, badigeonns et profils postrieurement. partir des annes 1920, apparat
galement loption de la construction de ces balcons avec une dalle en bton arm. Les rambardes en fonte
et ventuellement celles de forge ne sont pas encastres dans la base du balcon, mais elles sappuient simplement sur elle. Ils sont frquemment associs des consoles dcores de motifs classiques ou de formes
humaines, animales ou vgtales dans leur partie infrieure, parfois avec des dimensions importantes, qui
possdent normalement une fonction simplement dcorative et sont prfabriques avec une toupe, du
pltre et fixs directement sur chantier.
1. Mlaga, calle Cortina del Muelle / 2. Balcn macizo / 3. Mlaga, calle Marqus de Larios
1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Balcon massif / 3. Malaga, rue Marqus de Larios
Balcn macizo / Variantes Marruecos

Balcon massif / V
ariantes Maroc
Los balcones de apariencia y estructura maciza surgen vinculados a la novedosa insercin del balcn en la
nueva arquitectura de estilo y aspiracin internacional propia de los ensanches. Se detecta su empleo tanto
vinculado a barandillas de fundicin, como a barandillas de forja, dada la fuerte tradicin viva de la forja en
el pas, frente a las barandillas de fundicin que deban solicitarse por catlogo y traerse importadas desde
diversas partes de Europa, fundamentalmente Espaa y Francia. Tambin aparecen estos balcones vinculados a barandillas de madera, por cuestiones de disponibilidad y economa.
Les balcons apparence et structure massive sont lis la nouvelle insertion du balcon dans la nouvelle
architecture de style et daspiration internationale propre aux expansions urbaines. On observe leur emploi
associ des rambardes en fonte et des rambardes de forge, compte tenu de la forte et vive tradition de la
forge dans le pays, face aux rambardes en fonte qui devaient tre commandes par catalogue et importes
de divers pays dEurope, essentiellement dEspagne et de France. Ces balcons apparaissent aussi accords
des rambardes en bois pour des questions de disponibilit et dconomie.
1. Tetun, Ensanche / 2. Tnger, calle Italie

1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Tanger, rue Italie
Balcn macizo / Variantes Mlaga

Balcon massif / Variantes Malaga
Los balcones macizos en Mlaga aparecen vinculados fundamentalmente al surgimiento de las barandillas
de fundicin a partir de mediados del siglo XIX cuando al comprarse las barandillas de fundicin directamente por catlogo y dejar de ser necesaria la forja para esta funcin, parece tambin engorroso recurrir al
herrero para construir la base del balcn. Se detecta la presencia eventual de balcones macizos con barandillas de forja, sobre todo en la primera dcada del siglo XX con el advenimiento del Modernismo. Aparecen
frecuentemente vinculados a repisas y bandas corridas marcapisos propias de la arquitectura residencial de
la segunda mitad del siglo XIX.
Les balcons massifs de Malaga apparaissent fondamentalement unis lapparition des rambardes en fonte
partir du milieu du XIXme sicle lorsquil a pu tre possible de les acheter directement par catalogue et
que la forge na plus t ncessaire pour cette fonction, il parat aussi lourd de recourir au forgeron pour
construire la base du balcon. On observe la prsence ventuelle de balcons massifs avec des rambardes
de forge surtout durant la premire dcennie du XXme sicle avec lavnement du Art Nouveau. Ils
apparaissent frquemment associs des consoles et des linaires de marquages des tages propres
larchitecture rsidentielle de la seconde moiti du XIXme sicle.
1. Mlaga, calle Can / 2. Mlaga, calle Crdoba

1. Malaga, rue Can / 2. Malaga, rue Crdoba
Balcn macizo / Recomendaciones restauracin

Balcon massif / R
1. Mlaga, calle Marqus de Larios / 2. Tnger, Medina / 3, 4. Tnger, calle Italie

1. Malaga, rue Marqus de Larios / 2. Tanger, Mdina / 3, 4. Tanger, rue Italie
Balcn macizo / Recomendaciones restauracin

Balcon massif / R
Las patologas de un balcn de bandeja maciza dependen en gran medida de la enjundia y la variante
constructiva de cada balcn. Los balcones con bandeja de piedra tallada, basados en el empotramiento
simple del sillar de piedra moldurado en la fbrica del edificio, pueden presentar problemas de pulverizacin
de la piedra, que debe entonces consolidarse con agua de cal o silicato de etilo. Los balcones con bandeja
de piedra empotrada perfilados posteriormente con enlucido, que pueden sufrir patologas de desprendimiento de estos enlucidos, normalmente por un exceso de incidencia o escorrenta de agua, deben readherir
o rehacer los enlucidos desprendidos. En cambio los balcones con bandeja formada por perfiles metlicos
y entrevigado de relleno macizo o aligerado, suelen manifestar con el tiempo problemas de oxidacin de
las viguetas metlicas, que deben ser objeto de tratamiento y aplicacin posterior de minio de proteccin
antioxidante. Por ltimo, los balcones de bandeja maciza ms recientes, construidos con losas de hormign
armado, que pueden presentar problemas tanto de conservacin o envejecimiento del hormign como de
oxidacin o deslizamiento interno de las armaduras, requieren una compleja reparacin de sustitucin completa del volumen, tratamiento del antiguo hormign o insercin de nuevas armaduras.
Les pathologies dun balcon dalle massive dpendent en grande partie de la gravit et de la variante
de construction de chaque balcon. Les balcons dalle de pierre taille, bass sur lencastrement simple
de pierres de taille moulures dans la maonnerie du btiment, peuvent prsenter des problmes de pulvrisation de la pierre, qui doit alors tre consolide avec de leau de chaux ou du silicate dthyle. Pour
les balcons dalle en pierre encastre et profils postrieurement avec de lenduit, qui peuvent souffrir
des pathologies de dcollement de ces enduits, en gnral en raison dun excs dincidence ou dcoulement des eaux, il convient de faire adhrer nouveau ou de refaire les enduits dcolls. En revanche,
les balcons dalle forme par des profils mtalliques et une poutraison remplissage massif ou allg,
connaissent couramment avec le temps des problmes doxydation des solives mtalliques, qui doivent
faire lobjet de traitement et dapplication postrieure de minium de protection antioxydante. Enfin, les
balcons dalle massive plus rcents, construits avec des dalles de bton arm, qui peuvent prsenter
des problmes de conservation ou de vieillissement du bton et doxydation ou de glissement interne des
armatures, exigent une complexe rparation de remplacement complte du volume, un traitement de
lancien bton ou linsertion de nouvelles armatures.
1. Larache, Medina
1. Larache, Mdina
MIRADOR
MIRADOR
El mirador es una suerte de balcn cerrado, normalmente con celosas, vidrios o persianas y cubierto con un
caperuzo, repisa, tejaroz o tejadillo. Como cuerpo sobresaliente en la fachada tendencialmente cerrado en s
mismo con ventanas o celosas para observar el exterior, existe desde antiguo. El mirador acristalado, tal como
lo concebimos hoy en da, solo se difunde en la arquitectura residencial a partir de mediados del siglo XIX,
con el abaratamiento de la produccin del vidrio y el progresivo aumento de las dimensiones de los vidrios
disponibles. Por esta razn, generalmente los miradores ms antiguos poseen vidrios de menor formato embaquetonados o emplomados entre s. Los miradores acristalados ms antiguos fueron construidos en estructura
de madera, que convivi con la estructura metlica en un breve periodo a finales del siglo XIX. A partir de
principios del siglo XX, los miradores de estructura metlica y de madera fueron sustituidos generalmente por
miradores construidos de fbrica y concebidos desde el primer momento como parte de la fachada. Como el
resto de los elementos de la fachada, los miradores construidos se adornan por decoro en forma de columnillas,
capiteles, guirnaldas, arquillos, lazos, etc., de acuerdo con los gustos de cada momento.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Granada

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Granada
Mirador
Mirador
Le mirador est une sorte de balcon ferm, normalement avec des moucharabiehs, des vitres ou des persiennes et couvert par un auvent, un rebord ou un avant-toit. Il existe depuis longtemps comme corps saillant de la faade normalement ferm sur lui-mme avec des fentres ou des moucharabiehs pour observer
lextrieur. Le mirador vitr, tel que nous le concevons actuellement, est seulement rpandu dans larchitecture rsidentielle partir du milieu du XIXme sicle, en raison de la diminution du cot de la production du
verre et laugmentation progressive des dimensions des vitres disponibles. Pour cette raison, les miradors
les plus anciens possdent en gnral des vitres plus petites ou plombes entre elles. Les miradors vitrs les
plus anciens sont construits avec une structure en bois, qui a cohabit avec la structure mtallique durant
une brve priode la fin du XIXme sicle. partir du dbut du XXme sicle, les miradors structure
mtallique et en bois ont t substitus gnralement par des miradors prfabriqus et conus ds lorigine
comme partie de la faade. Comme le reste des lments de la faade, les miradors construits sont dcors de colonnettes, chapiteaux, guirlandes, petits arcs, entrelacs, etc., selon les gots de chaque poque.
1. Mirador / 2. Mlaga, calle Cortina del Muelle

1. Mirador / 2. Malaga, rue Cortina del Muelle
Mirador / V
ariantes Marruecos
Mirador / V
ariantes Maroc
1 2
Se detecta todava la presencia de miradores tradicionales sin vidrios, simplemente cerrados con tabiquera,
con ventanas abiertas al espacio pblico o cubiertos completamente con celosas de madera que permiten
observar al exterior sin ser visto. Por otra parte, la gran mayora de los miradores acristalados presentes en
las ciudades del Norte de Marruecos, construidos desde finales del siglo XIX en adelante, no fueron insertados en balcones de fachadas previamente existentes, sino que fueron concebidos desde un principio en
el diseo de la fachada. Por lo general, predominan los miradores construidos con estructura de madera y
estructura de fbrica.
On observe encore la prsence de miradors traditionnels sans vitres, simplement ferms par un cloisonnement, avec des fentres ouvertes lespace public ou compltement couverts par des moucharabiehs en
bois qui permettent dobserver lextrieur sans tre vu. Dautre part, la plus grande partie des miradors vitrs
prsents dans les villes du nord du Maroc construits depuis la fin du XIXme sicle nont pas t insrs
dans des balcons de faades pralablement existantes, mais quils ont t conus ds le dbut dans la
conception de la faade. De manire gnrale, prdominent les miradors construits avec une structure en
bois et une structure de maonnerie.
1. Alhucemas, plaza del Rif / 2. Tnger, calle Italie / 3. Tnger, calle Plage
1. Al Hoceima, place du Rif / 2. Tanger, rue Italie / 3. Tanger, rue Plage
Mirador / V
ariantes Mlaga
Mirador / V
ariantes Malaga
Los primeros miradores se instalaron sobre los balcones existentes, acristalando la parte inferior por detrs
de las barandillas y, superada la altura de sta, volando eventualmente el resto del mirador por encima,
creando una caracterstica repisa que se emplea para aumentar el espacio habitable, asomarse a la calle y
apoyar ocasionalmente tiestos o macetas con flores y vegetacin. Se detecta la presencia de miradores con
plantas rectangulares, pero tambin poligonales, mixtas, redondeadas, etc., as como remates con cornisa,
entablamento, hastial, luneto, etc., o incluso repisas de apoyo intermedias acristaladas.
Les premiers miradors ont t installs sur les balcons existants, la partie infrieure derrire les rambardes
tant vitre et, sa hauteur franchie, le reste du mirador saillant ventuellement au-dessus, crant un rebord
caractristique qui est utilise pour augmenter lespace habitable, se pencher sur la rue et poser parfois des
pots de fleurs et des jardinires. On observe la prsence de miradors avec des bases rectangulaires, mais
aussi polygonales, mixtes, rondes, etc., ainsi que des rebords avec des corniches, entablement, pignon,
lunette, etc., ou mme des rebords dappui intermdiaires vitrs.
1. Mlaga, calle San Agustn / 2. Mlaga, calle Cisneros

1. Malaga, rue San Agustn / 2. Malaga, rue Cisneros
Mirador / R
Mirador / R
1 2
4 5
1.
6.
1.
6.
Alhucemas / 2. Mlaga, calle Convalecientes / 3. Larache, Ensanche / 4. Mlaga, calle Luis de Velzquez / 5. Tetun, Ensanche /
Tnger, calle Plage
Al Hoceima / 2. Malaga, rue Convalecientes / 3. Larache, Ville Nouvelle / 4. Malaga, rue Luis de Velzquez / 5. Ttouan, Ville Nouvelle /
Tanger, rue Plage
Mirador / R
Mirador / R
Dado que la estructura de los miradores comparte soluciones constructivas con las variantes de las bandejas
de los balcones, se remite a estos apartados para conocer sus posibles patologas y alternativas de reparacin. Los miradores de carpintera de madera y vidrio, en su condicin de grandes ventanales con carcter
tridimensional, tienen patologas y soluciones semejantes en algunos casos a las indicadas en el apartado de
las ventanas. En el caso concreto de los miradores de carpintera metlica, la perfilera debe ser objeto de
mantenimiento, tratamiento y reparacin semejante a la descrita en el apartado de la rejera. Se recomienda
no cambiar el acristalamiento originario de los miradores, salvo por rotura, dado que no compensa la prdida
de la belleza aadida de los vidrios histricos frente a la eficacia trmica de un elemento pensado para recibir
el sol en ciertos momentos del ao. Adems, muchas veces el mirador posee en su parte posterior del plano de
vano de fachada una carpintera que se puede cerrar en caso de necesitar complementar la eficacia trmica.
tant donn que la structure des miradors partage des solutions de construction avec les variantes des
dalles des balcons, il convient de se reporter ces paragraphes pour connatre leurs ventuelles pathologies
et alternatives de rparation. Les miradors charpenterie en bois et en verre, dans leur condition de grandes
fentres caractre tridimensionnel, ont des pathologies et des solutions semblables pour certains cas
celles indiques dans le paragraphe relatif aux fentres. Pour le cas concret des miradors charpenterie
mtallique, les profils doivent faire lobjet dentretien, de traitement et de rparation similaires ceux dcrits
dans le chapitre concernant les grilles. Il est recommand de ne pas changer le vitrage dorigine des miradors, sauf en cas de rupture, tant donn que cela ne compense pas la perte de la beaut ajoute des vitres
historiques face lefficacit thermique dun lment conu pour recevoir le soleil certains moments de
lanne. Par ailleurs, souvent, le mirador a dans sa partie postrieure du plan de lembrasure de la faade
une charpenterie qui peut tre ferme en cas de besoin de complter lefficacit thermique.
Reja enrasada
grille au ras du mur
2
3
1. Mlaga, calle Marqus de Guadiaro / 2. Tnger, Kashbah / 3. Mlaga, Museo Picasso

1. Malaga, rue Marqus de Guadiaro / 2. Tanger, Casbah / 3. Malaga, Muse Picasso
Reja enrasada
1 2
La reja es una proteccin contra intrusos que se inserta en el vano de fachada, normalmente por delante de
la carpintera de la puerta o la ventana. Las rejas enrasadas son aquellas que no asoman o apenas asoman
del plano de fachada, a diferencia de las rejas sobresalientes que se explican a continuacin. Las rejas
enrasadas pueden recibirse en el marco de madera de la carpintera o en la fbrica del muro de fachada.
La primera solucin, normalmente ms antigua, implicaba la insercin de la reja y doblado de patillas por
el exterior del marco, que se constitua tambin en el marco de la propia reja, antes de su colocacin en
fachada. En estos casos, se confiaba la seguridad de la reja a los generosos cogotes de madera del marco
de carpintera que se empotraban slidamente en la fbrica. En la segunda solucin, por lo general ms
reciente aunque no en todos los casos, las rejas vienen de la fragua o del herrero con unas patillas abiertas
en los laterales para empotrarlas en la fbrica de ladrillo o de piedra de la fachada.
La grille est une protection contre les intrus qui est insre dans lembrasure de la faade, normalement
devant lhuisserie de la porte ou de la fentre. Les grille au ras du mur sont ceux qui ne dpassent pas ou
dpassent peine le plan de la faade, la diffrence des grilles saillantes explicites ci-aprs. Les grilles
au ras du mur peuvent tre fixes dans le cadre en bois de La menuiserie ou dans la maonnerie du mur de
faade. La premire solution, normalement la plus ancienne, impliquait linsertion de la grille et le pliage
des pattes de scellement par lextrieur du cadre, qui tait aussi constitue dans le cadre de la propre grille,
avant son installation sur la faade. Dans ces cas, la scurit de la grille tait confie dimposants sabots
en bois du cadre de lhuisserie qui taient solidement encastrs dans la maonnerie. Pour la seconde solution, en gnral la plus rcente bien que non dans tous les cas, les grille viennent de la forge ou du forgeron
avec des pattes de scellement ouvertes sur les cts pour les encastrer dans la maonnerie en briques ou
en pierres de la faade.
1, 2. Reja enrasada / 3. Tetun, Museo Etnolgico

1, 2. Grille au ras du mur / 3. Ttouan, Muse dEthnologie
Reja enrasada / V
ariantes Marruecos
Grille au ras du mur / Variantes Maroc
El empleo de rejas metlicas tuvo una extraordinaria difusin en todo el Norte de Marruecos a partir de
finales del siglo XIX y en la primera mitad del siglo XX, y su uso no ha decado en la actualidad, ya que se
sigue empleando con asiduidad. Se detecta una utilizacin abundante de la forja, incluso en la actualidad,
con frecuente recurso a la voluta como motivo decorativo y las tradicionales abrazaderas forjadas en caliente,
que han sido sustituidas solo en los ltimos tiempos por la soldadura moderna. Es infrecuente encontrar
rejas de fundicin, salvo en algunos edificios de los ensanches.
Lemploi de grilles mtalliques a connu une extraordinaire diffusion dans tout le nord du Maroc partir de
la fin du XIXme sicle et dans la premire moiti du XXme sicle, et leur usage nest pas tomb puisque
de nos jours on continue de les employer avec assiduit. On observe une utilisation abondante de la forge,
mme aujourdhui, avec le recours frquent de la volute comme motif dcoratif et des traditionnelles brides
forges chaud, qui ont t substitues tout rcemment par la soudure moderne. Il est rare dobserver des
grilles en fonte, sauf dans des btiments des expansions.
1. Tnger, Medina / 2. Tnger, calle Moutanabi

1. Tanger, Mdina / 2. Tanger, rue Moutanabi
Reja enrasada / Variantes Mlaga

Grille au ras du mur / Variantes Malaga
Antiguamente, estas rejas estaban realizadas con cuadrculas de madera que fueron sustituidas masivamente con el advenimiento y el abaratamiento de las rejas metlicas. En la actualidad, resulta difcil encontrar algn ejemplo superviviente realizado en madera. La historia de las rejas tradicionales de hierro discurre
en paralelo con la historia de la forja, cuyos productos se abarataron y se difundieron entre un amplio
espectro de la sociedad en Mlaga solo a partir del siglo XVIII. En Mlaga es frecuente encontrar rejas de
fundicin sobre todo vinculadas a la arquitectura eclctica de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
Jadis, ces grilles taient ralises en bois qui ont t substitus massivement avec lavnement et la diminution du prix des grilles mtalliques. Actuellement, il est difficile de trouver un exemple survivant fait en bois.
Lhistoire des grilles traditionnelles en fer discourt paralllement avec lhistoire de la forge, dont les produits
sont devenves moins chers et se sont rpandus parmi un large spectre de la socit de Malaga seulement
partir du XVIIIme sicle. Il est frquent dy rencontrer des grilles en fonte surtout lis larchitecture
clectique de la fin du XIXme sicle et du dbut du XXme.
1. Mlaga, calle Granada / 2. Mlaga, Palacio Episcopal

1. Malaga, rue Granada / 2. Malaga, Palais piscopal
Reja enrasada / R
Grille au ras du mur / Recommandations pour la restauration
1 2
4 5
1. Larache, Medina / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, Museo de la Kashbah / 4. Tnger, calle Italie / 5, 6. Xaouen, Medina
1. Larache, Mdina / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, Muse de la Casbah / 4. Tanger, rue Italie / 5 et 6. Chefchaouen, Mdina
Reja enrasada / R
Grille au ras du mur / Recommandations pour la restauration
El empleo del hierro en forma de rejas y otros elementos conlleva en muchas ocasiones la necesidad de la
aplicacin de una proteccin especfica, dada la tendencia generalizada de este material a oxidarse en mayor
o menor medida, en funcin de su composicin especfica y tratamiento superficial. Sin embargo, conviene
considerar que una oxidacin superficial del material, si est controlada, sirve de barrera para una ulterior
corrosin del metal subyacente. En otro caso, una oxidacin generalizada del metal puede llegar a aumentar
hasta diez veces el volumen inicial del elemento y deshacerlo completamente. Un alto grado de corrosin
del metal se corresponde con un mayor grado de exposicin a la humedad del elemento considerado. Existen
puntos dbiles a tener en cuenta, como son la entrega de las rejeras a la fbrica mediante garras o zarpas,
que estn sujetas a la humedad de construccin procedente del mortero empleado para recibirlas en la
fbrica y posterior humedad eventual de la fbrica por exposicin a la intemperie o migracin del vapor de
agua. Por ese motivo, conviene bien proteger las garras si se han extrado, bien evitar emplear morteros
especialmente incompatibles con el metal como el yeso o incluso la cal area.
Lemploi du fer sous forme de grilles et autres lments implique souvent la ncessit de lapplication
dune protection spcifique, compte tenu de la tendance gnralise de ce matriau soxyder dans une
mesure plus ou moins importante, en fonction de sa composition spcifique et de son traitement superficiel.
Cependant, il convient de considrer quune oxydation superficielle du matriau, si elle est contrle, sert
de barrire une corrosion ultrieure du mtal sous-jacent. Autrement, une oxydation gnralise du mtal
peut augmenter jusqu dix fois le volume initial de llment et le dfaire compltement. Un haut degr
de corrosion du mtal correspond un plus grand degr dexposition lhumidit de llment considr.
Des points faibles sont prendre en compte, tels que la pose des grilles sur la maonnerie laide de
griffes ou de platines en queue daronde, qui sont soumises lhumidit de la construction provenant du
mortier employ pour les fixer dans la maonnerie et lventuelle humidit postrieure de la maonnerie
par lexposition aux intempries ou la migration de la vapeur deau. Il convient donc de bien protger les
griffes sils ont t extraits, de bien viter demployer des mortiers particulirement incompatibles avec le
mtal comme le pltre ou mme la chaux arienne.
1. Mlaga, calle San Jos

1. Malaga, rue San Jos
Reja sobresaliente
Grille saillante
2
3
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle Cisneros

1. Malaga, Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue Cisneros
Reja sobresaliente
Grille saillante
La reja sobresaliente posee una doble funcin: la proteccin frente a los intrusos y la posibilidad de asomarse
o incluso salir al exterior en el caso de las de cuerpo entero, y compartir la vida de la calle desde el interior
del edificio. Se reciben slidamente contra la fbrica del muro de fachada. Las rejas ms antiguas estn
formadas por barras de seccin circular o cuadrada girada a 45 enhebradas entre s por medio de ojales
abiertos en las barras y remachadas en los extremos con flores estampadas de forja. Posteriormente, se hara
comn el empleo de las abrazaderas y los remaches simples de forja sobre pletina y solo a partir del siglo XX
de la soldadura que permitira incluso evitar los ojales de las barras, que se sigue empleando todava en la
actualidad. Pueden estar abiertas en todos los frentes, o tener un suelo cermico o de tablas y/o una repisa
superior a modo de cubierta. En las rejas de medio cuerpo, no es infrecuente usar esta base para apoyar
tiestos y macetas de vegetacin. Las rejas de cuerpo entero se complementan frecuentemente con celosas
bajas para cubrir el cuerpo de la persona que se asoma de cintura para abajo.
La grille saillante possde une double fonction : la protection contre les intrus et la possibilit de se pencher
ou mme de sortir lextrieur dans le cas des grilles en plain pied, et de partager la vie de la rue depuis
lintrieur du btiment. Ils sont solidement fixs dans le mur de la faade. Les grilles les plus anciennes sont
formes par des barres section circulaire ou carre tourne 45 enfiles entre elles laide de illets
ouverts dans les barres et rivetes leurs extrmits avec des fleurs estampes de forge. Plus tard, lemploi
des brides et des rivets simples en forge sur platine sera dvelopp et cest seulement partir du XXme
sicle que la soudure permettra mme dviter les illets des barres, qui est encore utilise de nos jours.
Elles peuvent tre ouvertes sur toutes les faces, ou avoir un sol en cramique ou des planches et/ou un
rebord suprieur en guise de toiture. Pour les grilles mi-corps, il nest pas rare dutiliser cette base pour
appuyer des pots de fleurs et des jardinires. Les grilles en plain pied sont compltes par des moucharabiehs bas pour couvrir le bas du corps de la personne qui se penche.
1. Tnger, Medina / 2. Reja metlica sobresaliente

1. Tanger, Mdina / 2. Grille saillante
Reja sobresaliente / V
ariantes Marruecos
Grille saillante / V
ariantes Maroc
Existe una mayor tendencia a usar rejas con formas curvas rebajadas o incluso de medio punto o semicrculos tanto en planta, incluso coronadas con cpulas de rejera de forja si pasan por encima del arco del
vano, como en perfil, ubicando el abombamiento de la reja a la altura de la visin de la persona que est
dentro de la casa, para permitirle que asome la cabeza a la calle. Igualmente se detecta el uso frecuente de
volutas o de palmeados como recurso decorativo. Son mucho ms frecuentes las rejas de medio cuerpo que
no exponen el cuerpo de cintura para abajo.
Il existe une plus grande tendance utiliser des grilles formes courbes surbaisses ou mme en plein
cintre ou demi-cercles aussi bien en plan, y compris couronnes de coupoles de forge si elles passent audessus de larc de lembrasure, que de profil, le renflement du grille tant situ la hauteur de la vision de
la personne qui se trouve lintrieur de la maison, pour lui permettre de se pencher sur la rue. De mme,
on observe lutilisation frquente de volutes ou de palms comme recours dcoratif. Les grille mi-corps
qui nexposent pas le bas du corps sont beaucoup plus frquentes.
1. Larache, Medina / 2. Tnger, calle Plage

1. Larache, Mdina / 2. Tanger, rue Plage
Reja sobresaliente / Variantes Mlaga

Grille saillante / V
ariantes Malaga
Son ms comunes las jaulas rectangulares, solo en contadas ocasiones ligeramente curvada hacia el exterior.
Resultan comunes las rejas de cuerpo entero, que permiten salir y hacer vida en el exterior como si se tratara
de un balcn. La base de estas rejas de cuerpo entero est formada frecuentemente con sotabalcones, mortero y pavimento cermicos, eventualmente cubiertos en su permetro por piezas cermicas especiales de
borde. Las rejas sobresalientes de Mlaga incorporan una cubierta, caperuzo o tejaroz de proteccin frente
a la lluvia, que aparece tambin en el Norte de Marruecos pero con menor frecuencia.
Les cages rectangulaires sont courantes, et rares celles qui sont lgrement courbes vers lextrieur. Les
grilles en plain pied qui permettent de sortir et de vivre lextrieur comme sil sagissait dun balcon sont
communes. La base de ces grilles en plain pied comporte souvent des soffites en cramique, du mortier
et un revtement en cramique, ventuellement couverts dans son primtre par des pices cramiques
spciales de bordure. Les grilles saillantes de Malaga incorporent une toiture ou un avant-toit de protection
contre la pluie, qui apparat aussi au nord du Maroc mais moins frquemment.
1. Mlaga, calle Fresca / 2. Mlaga, calle Fresca

1. Malaga, rue Fresca / 2. Malaga, rue Fresca
Reja sobresaliente / R
Grille saillante / Recommandations pour la restauration
El tratamiento de una rejera se realiza previo eventual decapado qumico o mecnico de pinturas y barnices
y limpieza de zonas incrustadas y oxidadas, habitualmente por frotamiento con cepillos o lanas de acero de
diversos calibres. Conviene desconfiar del carcter expeditivo de las limpiezas con proyeccin de rido, por
tratarse de una operacin delicada por su alto poder abrasivo, frecuentemente sin el necesario control. Una
vez eliminadas las zonas afectadas y reparadas eventualmente las partes faltantes, se aplica un tratamiento
contra la oxidacin que se culmina con una ulterior fase de limpieza, pintura o entonado de acabado. Una
propuesta til contra la oxidacin de elementos metlicos bien limpios es la pintura a base de minio, que
garantiza tambin una buena compatibilidad con madera y morteros. El minio tradicional de plomo, hoy
desaconsejable por su toxicidad, ha sido sustituido por una nueva formulacin sin plomo que emplea resinas
sintticas de gran durabilidad. Otra posibilidad de tratamiento natural sin aplicacin de pinturas, preferible
en el caso de oxidacin superficial y limpiezas parciales y ligeras, es la aplicacin de taninos, que son compuestos fenlicos hidrosolubles con un alto nivel de reaccin con los productos no eliminados totalmente de
la oxidacin, transformndolos para mejorar la costra protectora.
1. Tnger, avenida Pasteur / 2. Tnger, Kashbah

1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Tanger, Casbah
Reja sobresaliente / Recomendaciones restauracin

Grille saillante / Recommandations pour la restauration
Le traitement dune grille est effectu aprs ventuel dcapage chimique ou mcanique des peintures et
vernis et nettoyage des zones incrustes et oxydes, en gnral par frottement laide de brosses ou de
laines dacier de divers calibres. Il convient de se mfier du caractre expditif des nettoyages avec projection dagrgats, sagissant dune opration dlicate en raison de son pouvoir abrasif lev, souvent sans le
contrle indispensable. Une fois les zones affectes limines et ventuellement rpares les parties manquantes, il est appliqu un traitement contre loxydation qui intervient la dernire phase du nettoyage,
peinture ou ton de finition. Una proposition utile contre loxydation dlments mtalliques bien propres est
la peinture base de minium que garantit galement une bonne compatibilit avec le bois et les mortiers.
Le minium traditionnel de plomb, aujourdhui dconseill pour sa toxicit, a t substitu par une nouvelle
formule sans plomb qui emploie des rsines synthtiques de longue durabilit. Une autre possibilit de
traitement naturel sans application de peintures, prfrable dans le cas de loxydation superficielle et aux
nettoyages partiels et lgers, est lapplication de tanins, qui sont des composs phnoliques hydrosolubles
haut niveau de raction avec les produits non limins totalement de loxydation, en les transformant
pour amliorer la croute protectrice.
1. Mlaga / 2. Mlaga, calle Cabello

1. Malaga / 2. Malaga, rue Cabello
Cancela
grille dentre
La cancela es una puerta enrejada abatible, normalmente compuesta de una o dos hojas a lo
sumo, que se instala en el umbral de una propiedad o una casa para impedir el ingreso de intrusos
pero para respetar simultneamente la visin, tanto
desde el interior como desde el exterior, as como
la iluminacin y la ventilacin natural. Ms all de
algunos ejemplos monumentales, de grandes iglesias o palacios, las cancelas metlicas vinculadas
a la vivienda comn tienen su desarrollo principal
a partir de la segunda mitad del siglo XIX. En las
cancelas de forja, las uniones tradicionales de las
diversas piezas que la conforman son fundamentalmente las abrazaderas y los remaches en caliente,
que han sido sustituidos conforme avanzaba el
siglo XX por la unin con soldadura. Aparecen normalmente vinculadas a accesos con arco superior
de medio punto o rebajados, de forma que resulta
frecuente la creacin de un luneto superior fijo de
forja independiente de la hoja u hojas que se abaten para la apertura.
1
2
Il sagit dune porte pivotante, normalement forme par un ou deux battants au maximum, qui est
installe au seuil dune proprit ou dune maison
pour empcher lentre dintrus et pour respecter
simultanment la vision, depuis lintrieur comme
depuis lextrieur, ainsi que lillumination et laration naturelle. Au-del de quelques exemples
monumentaux, des grandes glises ou palais, les
grilles mtalliques lies lhabitation commune
se sont dveloppes essentiellement partir de la
seconde moiti du XIXme sicle. Pour les grilles
forges, les unions traditionnelles des diverses
pices qui la forment sont fondamentalement les
brides et les rivets chaud, qui ont t substitus
durant le XXme sicle par lunion laide de la
soudure. Elles apparaissent en gnral associes
laccs avec arc suprieur en plein cintre ou surbaiss, de sorte quest frquente la cration dune
lunette suprieure fixe de forge indpendante du
battant ou des battants de louverture.
3
1. Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, calle Especeras / 3. Cancela

1. Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, rue Especeras / 3. Grille dentre
Cancela / V
ariantes Marruecos
Grille dentre / V
ariantes Maroc
Se pueden encontrar estas cancelas empleadas no solo como umbral de propiedades, casas o jardines, sino
tambin como filtros o pantallas entre espacios interiores. Se constata la utilizacin de la forja como mtodo
de construccin predominante, que se ha prolongado hasta tiempos recientes. Se detecta el empleo de las
volutas como recurso decorativo recurrente en gran parte de ellas, frecuentemente ligadas con ayuda de
abrazaderas de forja. En algunos edificios, se conservan interesantes ejemplos de cancelas de estilo Modernista y Art Dco, que acentan su expresin a travs de la manualidad que ofrece la forja.
On peut trouver ces grilles employes non seulement comme seuil de proprit, maisons ou jardins, mais
aussi comme filtres ou crans entre espaces intrieurs. La forge est utilise comme mthode de construction
prdominante, qui a t en vigueur jusqu rcemment. On observe lemploi des volutes comme recours
dcoratif rcurrent pour une grande partie dentre elles, frquemment unies laide des brides de forge.
Certains btiments conservent dintressants exemples de grilles dentre de style Art Nouveau et Art Dco,
qui accentuent leur expression travers le travail manuel quoffre la forge.
1. Tnger, Medina / 2. Tnger, calle Plage

1. Tanger, Mdina / 2. Tanger, rue Plage
Cancela / V
ariantes Mlaga
Grille dentre / V
ariantes Malaga
A diferencia del Norte de Marruecos, donde la entrada a los adarves ya supone de por s un filtro infranqueable para los ajenos al lugar, en Mlaga ese filtro invisible de los adarves que se ha perdido culturalmente, se materializa en forma de cancelas que cierran el paso a los intrusos, como propiedad semiprivada
que es. A diferencia del Norte de Marruecos, donde se emplea fundamentalmente la forja, en Mlaga se
detecta tambin la presencia de cancelas realizadas con hierro de fundicin, sobre todo en el ltimo cuarto
del siglo XIX, cuando este material estuvo en boga.
Contrairement au nord du Maroc, o lentre des culs-de-sac reprsente elle seule un filtre infranchissable
pour les personnes trangres ce lieu, Malaga, ce filtre invisible des cul-de-sac qui a t culturellement
perdu se manifeste sous forme de grilles qui ferment le passage aux intrus, sagissant dune proprit
semi-prive. la diffrence du nord du Maroc, o lon emploie essentiellement le fer forg, Malaga rvle
galement la prsence de grilles ralises en fonte, datant surtout de la fin du XIXme sicle, lorsque ce
matriau tait en vogue.
1. Mlaga, bar El Pimpi / 2. Mlaga, calle Fajardo

1. Malaga, bar El Pimpi / 2. Malaga, rue Fajardo
Cancela / R
Grille dentre / R
Posee similares problemas y soluciones que la rejera, pero aadiendo la existencia de las bisagras que permiten su
apertura, que deben ser objeto de mantenimiento parecido a los casos de portones y puertas por el gran peso de
las hojas batientes. Si los anclajes a los muros laterales estn dbiles o daados, se debe proceder al sanado de las
extremidades, preferiblemente in situ, sin desmontar las piezas. Se debe acometer eventualmente la reconstruccin
y completamiento de las partes que reciben zarpas y patillas, tratando los elementos metlicos nuevos empotrados
con pintura al minio o incluso pintndolos con resinas, para reducir la agresividad de los morteros en contacto con
las partes metlicas, sobre todo en fase de fraguado. Existen muchos productos en el mercado a emplear en el
acabado de los elementos metlicos de fachada de un edificio (pinturas, barnices, etc.). Como con cualquier otro
producto, es siempre aconsejable realizar pruebas para medir su efecto. En cualquier caso, a la hora de elegir el
producto idneo se debe tener en cuenta el destino y el uso del metal a tratar, el tipo de brillo (ms o menos mate)
y la textura del material de acabado, el nmero de manos necesarias de aplicacin y el mantenimiento.
Elle a les mmes problmes et les mmes solutions que les grilles mais en ajoutant lexistence de charnires
qui permettent son ouverture et qui doivent faire lobjet dun entretien semblable celui des portails et des
portes en raison du grand poids des battants. Si les ancrages aux murs latraux sont faibles ou endommags, il est prconis de procder la rparation des extrmits, de prfrence in situ, sans dmonter les
pices. Il faut envisager ventuellement la reconstruction et complter les parties qui reoivent les platines
en queue daronde et les pattes de scellement, en traitant les nouveaux lments mtalliques encastrs avec
de la peinture au minium ou mme en les peignant avec des rsines, en vue de rduire lagressivit des
mortiers en contact avec les parties mtalliques, surtout en phase de prise. Il existe de nombreux produits
sur le march pour la finition des lments mtalliques de la faade dun btiment (peintures, vernis, etc.).
Comme avec tout autre produit, il est toujours recommand deffectuer des essais pour mesurer leur effet.
En tout tat de cause, au moment de choisir le bon produit, il convient de tenir compte de la destination
et de lusage du mtal traiter, du type de brillance (plus ou moins mat) et de la texture du matriau de
finition, du nombre de couches dapplication ncessaires et de la maintenance.
1. Mlaga, Colegio de Economistas / 2. Tetun, Museo Etnolgico

1. Malaga, Colegio de Economistas / 2. Ttouan, Muse dEthnologie
Barandilla
rambarde
Las barandas, barandillas o antepechos forman
parte indisoluble de las terrazas y balcones del
edificio y sirven para evitar peligrosas cadas a
distinto nivel. Se construyen habitualmente de fbrica o en metal. Las barandillas de metal poseen
la ventaja sobre los barandales de obra que dejan
pasar la luz natural y la ventilacin y permiten
evacuar fcilmente el agua de lluvia. Su desarrollo
principal discurre parejo con el desarrollo y la difusin del empleo del balcn de estructura metlica
en los edificios que, aunque exista desde antiguo, tiene lugar solo a partir de mediados del siglo
XVIII. La tradicional barandilla de forja se vio desbordada en la segunda mitad del siglo XIX por la
posibilidad de fabricar a precios muy razonables
barandillas de fundicin con gran aparato decorativo. En cualquier caso, la barandilla de forja pervivi como sencilla opcin alternativa de fabricacin artesanal accesible a todos los bolsillos, con
momentos lgidos de recuperacin de la misma
como el periodo estilstico del Modernismo, que
supo sacar partido de las posibilidades plsticas
de la forja.
Les rambardes ou rampes font partie intgrante
des terrasses et des balcons du btiment et permettent dviter des chutes dangereuses de divers
niveaux. Elles sont en gnral construites en maonnerie ou en mtal. Les rambardes en mtal
prsentent un avantage sur les rambardes en maonnerie qui laissent passer la lumire naturelle et
lair et aussi dvacuer facilement leau de pluie.
Leur dveloppement principal discourt de pair avec
le dveloppement de lemploi du balcon structure
mtallique dans les btiments qui, bien quelle ait
exist depuis longtemps, apparat seulement partir du milieu du XVIIIme sicle. La traditionnelle
rambarde de forge a t carte au cours de la
seconde moiti du XIXme sicle par la possibilit
de fabriquer des prix trs raisonnables des rambardes en fonte grand apparat dcoratif. En tous
les cas, la rambarde de forge a survcu comme
simple option alternative de fabrication artisanale
accessible toutes les bourses, avec des moments
1
2
ultimes de rcupration comme la priode stylistique de lArt Nouveau, qui a su tirer profit des
possibilits plastiques de la forge.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, calle Marqus de Guadiaro / 3. Baranda

1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Marqus de Guadiaro / 3. Rambarde
Barandilla / V
ariantes Marruecos
Rambarde / Variantes Maroc
El balcn volcado a la calle es un elemento que no pertenece tradicionalmente a la cultura del Norte de
Marruecos, ms basada en rejas o cajones sobresalientes con antepechos ciegos que permiten divisar la
vida de la calle, a menudo, sin ser visto. El balcn solo aparece como tal con la introduccin de la nueva
arquitectura internacional de los ensanches de las ciudades y con l, las barandillas metlicas fabricadas
tanto en fundicin y sobre todo en forja, que siempre ha conservado una especial pujanza y vitalidad en la
arquitectura tradicional.
Le balcon donnant sur la rue est un lment qui nappartient pas traditionnellement la culture du nord
du Maroc, davantage base sur des grilles ou des caissons en saillie avec garde-corps aveugles qui permettent dapercevoir la vie de la rue, souvent, sans tre vu. Le balcon apparat uniquement comme tel avec
lintroduction de la nouvelle architecture internationale des expansions des villes et avec lui, les rambardes
mtalliques fabriques en fonte et surtout en forge, qui a toujours conserv une puissance et une vitalit
particulire dans larchitecture traditionnelle.
1. Nador / 2. Tnger, calle Belgique

1. Nador / 2. Tanger, rue Belgique
Barandilla / V
ariantes Mlaga
Rambarde / Variantes Malaga
Se conservan ejemplos de balcones con barandillas de forja, al menos del siglo XVII, aunque el desarrollo
principal de estos balcones con sus respectivas barandillas tiene lugar paulatinamente a partir de mediados
del siglo XVIII, con el cambio de formato a nivel nacional de las baldosas cermicas de medio palmo a palmo
entero. Se detecta el recurso frecuente a las barandillas de fundicin a partir de mediados del siglo XIX, y la
tmida recuperacin de la forja durante los primeros aos del siglo XX, con el advenimiento del Modernismo.
Il est conserv des exemples de balcons rambardes de forge, au moins du XVIIme sicle, bien que le
dveloppement principal de ces balcons avec ses respectives rambardes intervienne peu peu partir du
milieu du XVIIIme sicle, avec le changement de format au niveau national des carrelages cramiques de
demi empan lempan complet. On observe le recours frquent aux rampes en fonte partir du milieu du
XIXme sicle, et la timide rcupration de la forge au cours des premires annes du XXme sicle, avec
lavnement de lArt Nouveau.
1. Mlaga, calle Compaa / 2. Mlaga, calle Moreno Monroy

1. Malaga, rue Compaa / 2. Malaga, rue Moreno Monroy
Barandilla / R
Rambarde / R
Las barandillas metlicas tradicionales de un balcn o un antepecho de terraza estn realizadas bien en hierro
forjado, bien en fundicin. Si se debiera complementar una barandilla existente con nuevas barras, cuadradillos, pletinas o garras, en el caso del hierro forjado se puede recurrir a la soldadura in situ de las nuevas
piezas a las antiguas. En cambio, una barandilla de fundicin donde sus elementos necesiten soldadura por
haberse desconectado entre s o haber perdido o debilitado sus entregas, requerir de una soldadura especfica
con base de azufre, como se haca tradicionalmente, o con materiales especiales como los electrodos bsicos,
a diferencia de la base de plomo o estao empleada para otros metales. Todas estas barandillas estn sujetas
al mismo tipo de mantenimiento y tratamientos de reparacin indicados anteriormente para las rejeras y
cancelas, que incluyen el decapado, limpieza y tratamiento posterior de proteccin, con minio y pintura o con
taninos en el caso de querer respetar el aspecto natural del hierro. En el caso de prdida de barrotes de fundicin de una balaustrada o de redistribucin de la misma en una nueva configuracin de una escalera interior,
se pueden desmontar los barrotes existentes y agruparlos de manera adecuada a las necesidades de cada caso.
Les rambardes mtalliques traditionnelles dun balcon ou dune grille de terrasse sont ralises soit en fer forg
soit en fonte. Pour complter une rambarde existante avec de nouvelles barres, platines ou vrins, dans le cas
du fer forg il est possible de recourir la soudure in situ des nouvelles pices aux anciennes. En revanche,
une rambarde en fonte o ses lments ncessitent une soudure pour avoir t dconnect ou pour avoir
perdu ou affaibli ses points de contact, exige une soudure spcifique base de soufre, comme cela se faisait
traditionnellement, ou avec des matriaux spciaux comme les lectrodes basiques, la diffrence de la
base en plomb ou en tain utilise pour dautres mtaux. Toutes ces rambardes sont soumises au mme type
de maintenance et de traitement de rparation susmentionns pour les grilles, qui incluent le dcapage, le
nettoyage et le traitement postrieur de protection, avec du minium et de la peinture ou avec des tanins pour
respecter laspect naturel du fer. En cas de perte de barreaux en fonte dune balustrade ou de leur redistribution
dans une nouvelle configuration dun escalier intrieur, il est possible de dmonter les barreaux existants et de
les grouper de manire adquate aux ncessits de chaque cas.
1. Mlaga / 2. Alhucemas, Instituto Jovellanos

1. Malaga / 2. Al Hoceima, Lyce Jovellanos
Revestimientos discontinuos
revtements discontinus
En diversas ocasiones de la historia, la cermica se
ha hecho camino como revestimiento de fachada,
tambin construida a menudo con una fbrica de
ladrillo cermico, a tenor del gusto de cada poca y
de la disponibilidad econmica del propietario. Su
presencia puede limitarse simplemente a decorar
algn detalle pequeo como jambas, alfices, frisos,
nichos u otros intersticios del rostro del edificio, o
puede extenderse al conjunto de la fachada, como
es el caso de los paneles de azulejos publicitarios
o las plaquetas cermicas biseladas de principios
de siglo XX. Se trata normalmente de piezas cermicas esmaltadas, de uno o varios colores, aunque
tambin se pueden encontrar antiguos ejemplos
alicatados que combinan piezas bizcochadas con
piezas esmaltadas. Estos revestimientos cermicos presentan un curioso aspecto tejido o entrelazado de motivos que restan fuerza tectnica a la
construccin, suman expresividad a su potencial
comunicativo y contribuyen a desmaterializar la
fachada, especialmente, cuando aparecen revistiendo alfices, nichos o intersticios, que parecen
ganar en profundidad a pesar de pertenecer al mismo plano de fachada. En particular, la cermica esmaltada en fachada envejece muy lentamente, de
manera que su aspecto se mantiene perfectamente
inmaculado e impertrrito durante varios siglos.
En diverses occasions de lhistoire, les carreaux
cramiques sont apparues comme revtement de
faade, galement souvent construite avec une
maonnerie en brique, en fonction du got de
chaque poque et de la disponibilit conomique
du propritaire. Sa prsence peut tre simplement
limite dcorer un petit dtail comme des montants, alfiz, frises, niches ou autres interstices
de la faade du btiment, ou peut tre tendue
lensemble de la faade, comme cest le cas
des panneaux de carrelages publicitaires ou les
plaquettes en cramique biseautes du dbut du
XXme sicle. Il sagit normalement de pices cramiques mailles, dune ou plusieurs couleurs,
bien quil existe aussi danciens exemples de carrelages qui combinent pices en terre cuite et pices
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, Alameda Principal

1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, Alameda Principal
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mailles. Ces revtements cramiques prsentent

un curieux aspect tiss ou entrelac de motifs qui
enlvent de la force tectonique la construction,
apportent de lexpressivit leur potentiel communicatif et contribuent dmatrialiser la faade, en
particulier lorsquils apparaissent recouvrant des
alfiz, niches ou interstices qui paraissent gagner
en profondeur en dpit dappartenir au mme plan
de faade. En particulier, la cramique maille sur
la faade vieillit trs lentement, de sorte que son
aspect demeure parfaitement immacul et inbranlable durant plusieurs sicles.
Revestimientos discontinuos / V
ariantes Marruecos
Revtements discontinus / V
ariantes Maroc
En la cultura islmica ha predominado desde antiguo una suerte de horror vacui o pnico a la ausencia de
decoracin, que se manifiesta normalmente en los interiores de los edificios y en las entradas, minaretes o
hitos de los edificios pblicos. Tradicionalmente, la cermica ha venido a colmar al menos parcialmente esa
imperiosa necesidad decorativa. En la arquitectura de los ensanches del siglo XX, esta profusin decorativa
cermica se extendi en algunas ocasiones al exterior de los edificios, superando la contencin y el pudor
tradicional hacia el espacio pblico, llegando incluso a revestirlos por completo. Existen tambin algunos
ejemplos de trencads o empleo de la cermica fragmentada a modo de mosaico.
Dans la culture islamique, a prdomin depuis longtemps une sorte de horror vacui ou panique labsence
de dcoration, qui se manifeste normalement dans les intrieurs des btiments et dans les entres, les
minarets ou les tapes des btiments publics. Traditionnellement, la cramique a combl au moins partiellement cette imprieuse ncessit dcorative. Dans larchitecture des expansions du XXme sicle, cette
profusion dcorative cramique sest parfois tendue lextrieur des btiments, dpassant la retenue et la
pudeur traditionnelle envers lespace public, parvenant mme les recouvrir compltement. Il existe aussi
des exemples de trencads ou emploi de la cramique fragmente en guise de mosaque.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Tnger, Kashbah

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Tanger, Casbah
Revestimientos discontinuos / V
ariantes Mlaga
Revtements discontinus / Variantes Malaga
Adems de los ejemplos remanentes de arquitectura de la poca andalus, es evidente la herencia islmica
del horror vacui y la consecuente tendencia a decorar profusamente la fachada, tanto de edificios pblicos
como privados, empleando eventualmente recursos como el revestimiento cermico, especialmente en resquicios y rincones. Se detecta una mayor frecuencia que en el Norte de Marruecos en la combinacin de
cermica bizcochada con esmaltada. A finales del siglo XIX, este gusto por la decoracin profusa se arrastr
en parte a los patrones de las baldosas hidrulicas, que se extendieron con rapidez por su economa y
durabilidad.
En plus des exemples restants de larchitecture de lpoque andalouse, lhritage islamique du horror
vacui et la consquente tendance dcorer abondamment la faade des btiments publics et privs, en
recourant ventuellement au revtement cramique, en particulier dans les fentes et dans les coins est
vident. On observe une plus grande frquence au nord du Maroc dans la combinaison de terre cuite
avec la cramique maille. la fin du XIXme sicle, ce got pour la dcoration abondante est d en
partie aux modles des carrelages hydrauliques, qui se sont rapidement rpandues en raison de leur
conomie et de leur durabilit.
1. Mlaga, calle Santa Mara / 2. Mlaga, calle Alcazabilla

1. Malaga, rue Santa Mara / 2. Malaga, rue Alcazabilla
Revestimientos discontinuos / R
Revtements discontinus / R
1.
6.
1.
6.
Tetun, Ensanche / 2. Larache, Medina / 3. Tetun, Ensanche / 4. Mlaga, parroquia de Santiago Apstol / 5. Tnger, Medina /
Larache, Medina
Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Mdina / 3. Ttouan, Ville Nouvelle / 4. Malaga, paroisse de Santiago Apstol / 5. Tanger, Mdina /
Larache, Mdina
Revestimientos discontinuos / R
Revtements discontinus / Recommandations pour la restauration
Las principales patologas que pueden afectar a los revestimientos discontinuos del tipo que sean son la
suciedad y su posible desprendimiento del muro donde estn adheridos. Para la suciedad se recomienda la
limpieza con agua, en particular, si son esmaltados. Si se sospecha que el mortero de agarre est formado
por yeso o una combinacin de cal y yeso, se evitar la limpieza con agua y se optar por una limpieza en
seco. En caso de desprendimiento, conviene emplear morteros plsticos, no demasiado rgidos, pero tampoco demasiado dbiles. Si se han extraviado piezas, se puede encargar la reproduccin de piezas similares,
pero no es la solucin ideal. Conviene no solamente atender al desprendimiento con la readhesin de las
piezas, sino tambin a las razones que han provocado dicho desprendimiento. Por ejemplo, si el desprendimiento se verifica en la zona del zcalo y ha sido debido al ascenso de humedad por capilaridad, conviene
resolver el problema, cuyas soluciones se basan fundamentalmente en permitir la ventilacin del plano de
terreno o del muro mismo si no existe otro remedio. Por ltimo, si el revestimiento continuo saca sales,
conviene llamar a un restaurador especializado para eliminarlas.
Les principales pathologies qui peuvent affecter les revtements discontinus sont la salet et leur ventuel dcollement du mur sur lequel ils ont t fixs. En ce qui concerne la salet, il est recommand de
la nettoyer leau, notamment sils sont maills. Si le mortier de fixation comprend du pltre ou une
combinaison de chaux et de pltre, il convient dviter le nettoyage leau et de procder un nettoyage
sec. En cas de dcollement, il faut employer des mortiers plastiques, pas trop rigides, mais pas trop
faibles. Si des pices ont t emportes, il est possible de les reproduire lidentique, toutefois ce nest
pas la solution idale. Il convient non seulement de corriger le dcollement par une nouvelle adhsion des
pices, mais aussi de connatre les raisons qui lont provoqu. Par exemple, si le dcollement est observ
dans la zone du socle et sil est d une augmentation de lhumidit par capillarit, le problme doit tre
rsolu, les solutions tant fondamentalement base sur la ventilation du plan du terrain ou du mur mme
sil nexiste pas dautre remde. Enfin, si le revtement continu met des sels, il convient de faire appel
un restaurateur spcialis pour les liminer.
1. Mlaga, calle Cortina del Muelle / 2. Tetun, Ensanche

1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Ttouan, Ville Nouvelle
Revestimientos continuos
revtements continus
Los revestimientos continuos son generalmente capas de mortero de cal, yeso, tierra o una combinacin de ellos que se aplica a la fachada de una casa
para proteger la fbrica del muro de la intemperie
y obtener simultneamente una superficie tersa. El
enlucido ms tradicional empleado en estas ciudades es el enlucido de tierra con paja, que todava
se puede observar en alguna casa rifea. Lo normal sin embargo en asentamientos ms urbanos es
encontrar enlucidos de mortero de cal con mayor o
menor aadido de rido y tierra, de mortero o pasta
de yeso en algunos casos o de trabadillos, esto es,
un mortero resultante de la mezcla de cal y yeso.
La textura y el nivel de acabado superficial de estos
revestimientos continuos que pueden aplicarse
directamente a mano o con la ayuda del paletn
o la talocha, marca la diferencia entre lo que sera
un enfoscado, ms tosco, un enlucido, ms terso,
un estuco, ms fino, etc. Estos revestimientos pueden ser objeto de tratamiento en fresco adoptando
formas goteadas, fileteadas, agramiladas, aburjadadas, dibujos decorativos, falsos despieces de
sillera, etc.
Les revtements continus sont en gnral des
couches de mortier de chaux, pltre, terre ou leur
combinaison qui sont appliques sur la faade
dune maison pour protger le mur des intempries et obtenir simultanment une superficie lisse.
Lenduit le plus traditionnel employ dans ces
villes est lenduit de terre mlange de la paille,
qui peut encore tre observ dans des maisons
rifaines. Cependant, dans les implantations plus
urbaines, il est beaucoup plus courant de trouver des enduits de mortier de chaux avec plus ou
moins dagrgats et de terre, de pltre dans certains cas ou des enduits pltre-chaux, cest--dire
un mortier rsultant du mlange de chaux et de
pltre. La texture et le niveau de finition superficielle de ces revtements continus qui peuvent
tre appliqus directement la main ou laide
de la truelle ou de la taloche, marque la diffrence
entre ce que serait un crpi, plus brut, un enduit,
plus lisse, un stuc, plus fin, etc. Ces revtements
1
2
peuvent faire lobjet de traitement frais adoptant des formes goutteles, filetes, trusquines,
bouchardes, des dessins dcoratifs, de fausses
dcoupes de pierres de taille, etc.
1. Tnger, avenida Pasteur / 2. Mlaga, Banco Caixa Geral, plaza de las Flores / 3. Enfoscado
1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Malaga, Banque Caixa Geral, place de las Flores / 3. Enfoscado
Revestimiento continuos / Variantes Marruecos

Revtements continus / Variantes Maroc
Revestimiento continuos / Variantes Mlaga

Revtements continus / Variantes Malaga
1. Tetun, Ensanche / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle Almacenes / 4. Mlaga, calle Calderera
1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue Almacenes / 4. Malaga, rue Calderera
Revestimiento continuos / R
Revtements continus / R
La calidad de los enlucidos histricos, con su ptina del tiempo, la vibracin de sus ridos, los cambios de
tono, las trazas de ejecucin manual, etc., confiere una solvencia que no puede reproducirse con un enlucido nuevo. Por ello, conviene conservar ntegra o al menos parcialmente los enlucidos histricos para evitar
transformar la imagen del edificio y arrebatarle su antigedad y credibilidad. No se recomienda en ningn
caso el picado generalizado de fachada y la sustitucin por un enlucido nuevo sin garantas de la durabilidad ya demostrada del enlucido histrico, accin adems absurda desde un punto de vista econmico. Por
el contrario, se aconseja la conservacin y eventual consolidacin de los enlucidos existentes en el grado
mximo que permita su estado actual y la economa de obra que, adems de evaluar la prdida material,
cualitativa y patrimonial, debe comparar entre los costes de demolicin y posterior refaccin con el coste
de su preservacin, y aadir simultneamente el impacto de los nuevos enlucidos, normalmente extraos al
edificio histrico por ser predosificados, y la incertidumbre de su verdadera durabilidad. Se recomienda en
cambio el relleno de las lagunas del enlucido con morteros transpirables de cal y/o yeso coloreados en masa
confeccionados en obra con ridos similares a los histricos.
La qualit des enduits historiques, avec leur patine du temps, la vibration de leurs agrgats, les changements de tons, les traces dexcution manuelle, etc., confre une solvabilit qui ne peut tre reproduite
avec un nouvel enduit. cette fin, il convient de conserver intgralement ou au moins partiellement les
enduits historiques pour viter de transformer limage du btiment et de lui ravir son anciennet et sa
crdibilit. Il nest pas recommand en aucun cas le piquage gnralis de la faade et le remplacement
par un enduit nouveau sans les garanties de durabilit dj dmontre de lenduit historique, action par
ailleurs absurde dun point de vue conomique. Au contraire, il est conseill la conservation et lventuelle
consolidation au maximum des enduits existants de manire permettre son tat actuel et lconomie de
travaux qui, en plus dvaluer la perte matrielle, qualitative et patrimoniale, doit comparer entre les cots
de dmolition et la postrieure rfection avec le cot de sa prservation, et ajouter simultanment limpact
des nouveaux enduits, normalement trangers au btiment historique pour tre prdoss, et lincertitude
de leur vritable durabilit. En revanche, il est prconis le remplissage des lacunes par un enduit avec des
mortiers transpirables de chaux et/ou de pltre colors en masse confectionns sur place avec des agrgats
similaires aux historiques.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, calle Coronado

1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Coronado
PINTURAS
PEINTURES
Las fachadas enlucidas de los edificios frecuentemente reciben una capa de pintura plana o con
motivos decorativos como ulterior medida de proteccin y embellecimiento de la misma. Tradicionalmente estas pinturas estaban hechas a base de
cal lquida. De all el concepto del encalado blanco
de la fachada. Tambin es muy popular el empleo
del azulete o tinte azul para los encalados, que
confiere a las fachadas un color azul intenso. Estos
encalados aplicados reiteradamente a las fachadas
una vez al ao, embellecen e higienizan el aspecto
del edificio al tiempo que permiten reflejar mejor la
luz del sol, dejando a las casas ms frescas frente
al calor. En las ciudades del norte de Marruecos
el gusto por el color y la policroma se refleja en
estos encalados, tanto externos como internos, as
como en la aplicacin de pintura a otros objetos
de la casa como puertas, muebles, etc. Sobre todo
en Mlaga son caractersticas las pinturas al fresco
realizadas sobre el mortero de cal de las fachadas
de los edificios, en particular, en los siglos XVII,
XVIII y principios del XIX, con algn retoque eventual realizado al temple, en seco, probablemente
para arreglar fallos y despistes de la pintura al
fresco.
Les faades enduites des btiments reoivent frquemment une couche de peinture unie ou motifs
dcoratifs comme dernire mesure de protection
et de son embellissement. Ces peintures taient
en gnral faites base de chaux liquide. Ainsi le
concept du chaulage blanc de la faade. Lemploi
du bleu indigo ou de la teinte bleue pour les chaulages est galement trs populaire, il confre aux
faades une couleur bleue intense. Ces chaulages
appliqus rgulirement sur les faades une fois
par an, embellissent et assainissent laspect du
btiment tout en permettant un meilleur reflet de la
lumire du soleil, rendant les maisons plus fraches
face la chaleur. Dans les villes du nord du Maroc,
le got pour la couleur et la polychromie se reflte
dans ces chaulages, aussi bien extrieurs quintrieurs, ainsi que dans lapplication de peinture
dautres objets de la maison comme les portes,
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alameda Principal / 3. Pintura

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Alameda Principal / 3. Peinture
1
2
meubles, etc. Surtout Malaga, les fresques ralises sur le mortier de chaux des faades des
btiments sont caractristiques, en particulier
celles des XVIIme, XVIIIme et dbut du XIXme
sicle, avec quelque retouche ventuelle faite en
dtrempe, sec, probablement pour corriger des
erreurs et des inattentions des fresques.
Pinturas / Variantes Marruecos

Peintures / V
ariantes Maroc
Pinturas / Variantes Mlaga

Peintures / V
ariantes Malaga
1, 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle San Juan / 4. Mlaga, Museo del Vidrio
1, 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, Muse du Verre
Pinturas / Recomendaciones restauracin

Peintures / R
Cabe distinguir entre varios tipos de pintura y diversos tipos de patologas que les son propias a la hora de
tratar su restauracin. Si estamos hablando de un encalado tradicional blanco o azul interior o exterior del
edificio en un entorno rural o de medinas tradicionales, parecera correcto continuar con la tradicin consuetudinaria de encalar una o dos veces al ao la fachada en determinados momentos del ao. Las pinturas
figurativas, abstractas o no, pero de carcter ms ulico, realizadas con pinturas al fresco o al temple sobre
edificios monumentales, ms que una accin de repintado requieren de un tratamiento de la mano de un
restaurador especializado, que readhiera las partes semidesprendidas, reintegre las lagunas pictricas con la
tcnica del rigattino u otra similar y aplique una consolidacin generalizada al conjunto de la superficie para
su conservacin. La recuperacin de pinturas al fresco histricas ocultas tras sucesivas capas de enlucidos o
pintura posteriores necesita tambin de un restaurador para su recuperacin, restauracin y puesta en valor.
Lo mismo sucede con las pinturas de complejos diseos decorativos al temple u otras tcnicas aplicadas
sobre las vigas, los forjados, los dinteles y el mobiliario de la casa, que tambin requeriran de un profesional
especializado para su restauracin.
Il convient de faire la distinction entre plusieurs types de peinture et divers types de pathologies qui leur sont
propres au moment de traiter leur restauration. Si nous parlons dun chaulage traditionnel blanc ou bleu
intrieur ou extrieur du btiment dans un environnement rural ou des mdinas traditionnelles, il serait correct de poursuivre avec la tradition coutumire de chauler une ou deux fois par an la faade des moments
dtermins. Les peintures figuratives, abstraites ou non, mais caractre plus aulique, ralises avec des
fresques ou en dtrempe sur des btiments monumentaux, plus quune action de peinture requirent un
traitement par un restaurateur spcialis, qui procde ladhsion des parties demi-dcolles, rintgre
les lacunes picturales avec la technique du rigattino ou autre similaire et applique une consolidation gnralise lensemble de la superficie pour sa conservation. La rcupration, restauration et mise en valeur des
fresques historiques occultes aprs de successives couches denduit ou de peinture postrieures ncessite
aussi un restaurateur. Il en est de mme pour les peintures dessins dcoratifs en dtrempe complexes ou
autres techniques appliques sur les poutres, les planchers, les linteaux et le mobilier de la maison, qui
exigent galement un professionnel spcialis pour leur restauration.
1. Mlaga, calle Compaa / 2. Tetun, Museo Etnolgico

1. Malaga, rue Compaa / 2. Ttouan, Muse dEthnologie
elementos escultricos
ELEMENTS SCULPTURAUX
Los elementos escultricos asociados a una fachada
arquitectnica han existido desde antiguo, normalmente construidos en piedra o en yeso, cuando se
trataba de representaciones fitomorfas, zoomorfas o
antropomorfas, o eventualmente en ladrillo tallado
o hbilmente aparejado en formaciones con voluntad puramente geomtrica. Merced a una nueva
creatividad derivada del gusto eclctico y gracias al
empleo de moldes decorativos en yeso y, posteriormente, de cemento, a partir del ltimo cuarto del
siglo XIX irrumpe la decoracin escultrica en la
fachada de una manera inusitada, especialmente en
torno a los vanos del edificios. Parapetos, balaustradas, estpites, antefijas, mnsulas, impostas, canes,
palmetas, veneras, dinteles, dovelas, frisos, guardapolvos vienen a poblar la fachada, enriquecindola
con un coste muy reducido en virtud del empleo de
estos materiales moldeables a voluntad. A principios
del siglo XX, el cemento se consideraba no tanto por
sus virtudes estructurales, como por su capacidad
para modelar en serie elementos escultricos. Los
elementos escultricos en yeso o escayola se confeccionaban con ayuda de un armazn de madera interno y estopa y se colocaban en obra con ayuda
del mismo yeso, mientras que los elaborados en
cemento, se armaban con barras, alambre o tela de
gallinero y se reciban en obra con ayuda de vstagos sobresalientes de metal.
Les lments sculpturaux associs une faade
architecturale existent depuis longtemps, normalement construits en pierre ou en pltre, quand il
sagissait de reprsentations phytomorphes, zoomorphes ou anthropomorphes, ou ventuellement
en brique taille ou habilement appareille avec
des formations volont purement gomtrique.
Grce une nouvelle crativit dcoulant du got
clectique et grce lemploi de moules dcoratifs en pltre et, plus tard, de ciment, partir du
dernier quart du XIXme sicle surgit la dcoration
sculpturale sur la faade dune manire inusite,
en particulier autour des embrasures des btiments. Les parapets, balustrades, stipes, antfixes,
consoles, impostes, corbeaux, palmettes, coquilles
1. Malaga, calle ngel / 2. Tnger, avenida Pasteur

1. Malaga, rue ngel / 2. Tanger, avenue Pasteur
1
2
Saint-Jacques, linteaux, voussoirs, frises, auvents

viennent peupler la faade, en lenrichissant un
cot trs rduit en vertu de lemploi de ces matriaux mallables volont. Au dbut du XXme
sicle, le ciment nest considr pas tant pour ses
vertus structurelles que par sa capacit de modeler
en srie des lments sculpturaux. Les lments
sculpturaux en pltre sont confectionns laide
dune armature en bois interne et une toupe et
taient placs sur louvrage avec le mme pltre,
alors que ceux labors en ciment taient arms
de barres, de fil de fer ou de grillage et taient fixs
sur louvrage par des tiges en mtal saillantes.
Decoracin escultrica / Variantes Marruecos

Dcoration sculpturale / Variantes Maroc
Abundan los elementos escultricos empleados en fachada, en especial, a partir de principios del siglo XX,
y, sobre todo, en forma de balaustres para balcones, antepechos y barandas, aunque tambin se detecta
su presencia en detalles decorativos. En sintona con la tradicin de la cultura local, no son comunes las
representaciones figurativas de personas o animales, aunque s las representaciones de plantas o flores, que
en cualquier caso, adoptan frecuentemente formas geometrizadas. Esta simplificacin geomtrica responde
tambin al hecho de que muchos de estos edificios pertenecen al estilo Art Dco, que ya prevea esta depuracin geomtrica de las formas.
Les lments sculpturaux employs sur les faades sont abondants, en particulier partir du dbut du
XXme sicle et, surtout, sous forme de balustrades pour balcons, grilles et rambardes, bien que lon
observe aussi leur prsence dans des dtails dcoratifs. En phase avec la tradition de la culture locale, les
reprsentations figuratives de personnes ou animaux ne sont pas communes, contrairement aux reprsentations de plantes ou de fleurs qui, en tout tat de cause, adoptent frquemment des formes gomtrises.
Cette simplification gomtrique rpond galement au fait que beaucoup de ces btiments appartiennent
au style Art Dco, qui prvoyait dj cette puration gomtrique des formes.
1. Tetun, Ensanche / 2. Larache, Medina

1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Mdina
ariantes Mlaga
Decoracin escultrica / V
Dcoration sculpturale / Variantes Malaga
La presencia de decoracin escultrica en la fachada aparece en Mlaga en el ltimo cuarto del siglo XIX con
elementos confeccionados en yeso o escayola y se extiende posteriormente con la piedra artificial confeccionada con cemento en las primeras dcadas del siglo XX. En contraste con el Norte de Marruecos, las
representaciones poseen un mayor carcter figurativo, con frecuente presencia de efigies y rostros humanos
en las antefijas de los vanos, eventual aparicin de representaciones zoomorfas y abundante decoracin
vegetal con carcter naturalista, sobre todo, en los edificios adscritos al estilo modernista que estaba de
moda en los primeros aos del siglo XX.
La prsence de dcoration sculpturale sur la faade apparat Malaga au cours du dernier quart du XIXme
sicle avec des lments confectionns en pltre et se rpand plus tard avec la pierre artificielle faite avec
du ciment au dbut du XXme sicle. Contrairement au nord du Maroc, les reprsentations ont davantage
de caractre figuratif, avec une forte prsence deffigies et de visages humains dans les antfixes des embrasures, une ventuelle apparition de reprsentations zoomorphes et une abondante dcoration vgtale
caractre naturaliste, surtout dans les btiments du style art nouveau alors la mode durant les premires
annes du XXme sicle.
1. Mlaga, Alameda Principal / 2. Mlaga, calle Echegaray

1. Malaga, Alameda Principal / 2. Malaga, rue Echegaray
Decoracin escultrica / R
Dcoration sculpturale / Recommandations pour la restauration
Los elementos escultricos de fachada presentan diversas patologas y soluciones posibles a tenor de su
materialidad y la tcnica constructiva con la que han sido fabricados. Las piezas realizadas nicamente con
cemento en masa suelen presentar un buen estado de conservacin con los aos, a diferencia de aquellas
que incluan un armado interno de varillas o tela de gallinero, que presentan normalmente problemas importantes de conservacin por haberse oxidado las armaduras internas y haber reventado la pieza decorativa
desde dentro. En estos casos, es necesario contratar a un restaurador especializado para extraer completamente la armadura oxidada, sustituirla por una armadura de fibra de vidrio o de titanio y recomponer las
piezas fragmentadas. Solo en ltimo caso se debera recurrir a la reproduccin completa de la pieza con un
nuevo molde confeccionado a partir de la pieza existente. Por su parte, las molduras de yeso o escayola se
conservan normalmente en buen estado siempre que no estn directa o permanentemente expuestas a la
humedad o a la escorrenta directa del agua. En caso de dao, desprendimiento, se repara o adhiere con el
mismo material. Si se ha perdido alguna pieza, se pueden realizar copias de las piezas que se conservan y
reproducir el fragmento ausente.
Les lments sculpturaux des faades prsentent diverses pathologies et des solutions possibles en raison
de leur matrialit et de la technique constructive avec laquelle ils ont t fabriqus. Les pices ralises
uniquement avec du ciment en masse restent en gnral en bon tat de conservation la diffrence de
celles comprenant une armature interne de tiges ou de grillage, qui connaissent normalement des problmes
importants en raison de loxydation des armatures internes et de la destruction depuis lintrieur de la pice
dcorative. Dans ces cas, il est ncessaire de faire appel un restaurateur spcialis pour extraire compltement larmature oxyde, la remplacer par une ossature en fibre de verre ou de titane et recomposer les
pices fragmentes. Ce nest que dans les cas extrmes quil doit tre procd la reproduction complte
de la pice avec un nouveau moule confectionn partir de la pice existante. Dautre part, les moulures
en pltre sont gnralement en bon tat condition quelles ne soient pas directement ou en permanence
exposes lhumidit ou lcoulement direct de leau. En cas de dommages et de dcollement, il convient
deffectuer la rparation ou ladhsion avec le mme matriau. Si une pice a t perdue, des copies
peuvent tre ralises et conserves et le fragment manquant reproduit.
1. Mlaga, Palacio Episcopal / 2. Tetun, Ensanche

1. Malaga, Palais piscopal / 2. Ttouan, Ville Nouvelle
Antepechos / Variantes Marruecos

Garde-corps / V
ariantes Maroc
1, 2. Larache, Ensanche / 3. Tetun, Ensanche / 4. Larache, Medina / 5. Tnger, calle Moutanabi / 6. Tetun, Ensanche
1, 2. Larache, Ville Nouvelle / 3. Larache, Ville Nouvelle / 4. Larache, Mdina / 5. Tanger, rue Moutanabi / 6. Ttouan, Ville Nouvelle
Antepechos / V
ariantes Mlaga
Garde-corps / V
ariantes Malaga
1.
5.
1.
5.
Mlaga,
Mlaga,
Malaga,
Malaga,
calle Echegaray / 2. Mlaga, plaza Mara Guerrero / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga, plaza Mara Guerrero /
plaza Flix Senz / 6. Mlaga, plaza Mara Guerrero
rue Echegaray / 2. Malaga, place Mara Guerrero / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga, place Mara Guerrero /
place Flix Senz / 6. Malaga, place Mara Guerrero
Yesera / V
ariantes Marruecos
Pltre cisel et moul / V
ariantes Maroc
1. Larache, Medina / 2. Tnger, Medina / 3. Larache, Medina / 4. Tnger, Medina / 5. Tnger, Museo de la Kashbah / 6. Tnger, Medina
1. Larache, Mdina / 2. Tanger, Mdina / 3. Larache, Mdina / 4. Tanger, Mdina / 5. Tanger, Muse de la Casbah / 6. Tanger, Mdina
Yesera / V
ariantes Mlaga
Pltre cisel et moul / Variantes Malaga
1. Mlaga, calle Snchez Pastor / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Yesera / 4. Mlaga

1. Malaga, rue Snchez Pastor / 2. Malaga, Casbah / 3. Pltre cisel et moul / 4. Malaga
PAVIMENTOS Y Arrimaderos /
REVTEMENTS DU SOL ET SOUBASSEMENTS MURAUX

Internos
Intrieures
Externos
Extrieures
296 Pavimento cermico

interno

Revtement en cramique
intrieur
317
Pavimento cermico
externo
Revtement en cramique
extrieur
300 Pavimento de piedra

interno

Revtement en pierre
intrieur
321 Pavimento de losas

y adoquines

Revtement de dalles
et de pavs
303 Pavimento de baldosa

hidrulica

Revtement de carreaux
hydrauliques
325 Pavimento de guijarros

Calades
307 Arrimaderos

Soubassement mural
312 Escaleras

Escaliers
328 Pavimento mixto

Revtement mixte
PAVIMENTO CERMICO interno

revtement EN CRAMIQUE intrieur
Antiguamente, los pavimentos cermicos en el interior de las casas eran un verdadero lujo que solo
se podan permitir los propietarios ms adinerados
en las casas o palacios ms distinguidos. Los pavimentos de las casas ms humildes, que en origen
fueron simplemente de tierra apisonada en planta
baja y de yeso alisado en las plantas superiores,
comenzaron a incorporar pavimentos cermicos
sobre todo a partir del siglo XVIII. En un principio,
estos pavimentos eran normalmente rasillas cermicas o baldosas bizcochadas sin ningn tipo de
esmalte o color. El alto precio de las baldosas esmaltadas policromadas se refleja en las soluciones
de pavimento que combinan baldosas cermicas
bizcochadas salpicadas de pequeas olambrillas
monocromticas, bicromticas o policromticas,
que se encabalgan, encadenan o cruzan sobre las
baldosas de mayor tamao. A finales del siglo XIX,
la invencin y la difusin de la baldosa hidrulica
de cemento, que permita incorporar decoracin a
muy bajo coste, releg el uso de los pavimentos
cermicos a un segundo plano. Estos pavimentos,
en especial, los formados por piezas de menor tamao, se entregan contra los muros directamente
o se recogen en los desniveles con losas o cintas
de mrmol u otras piedras que sirven de retencin.
Jadis, les sols en cramique lintrieur des maisons taient un vritable luxe que seuls pouvaient
se permettre les propritaires les plus fortuns
dans les maisons ou palais les plus distingus. Les
sols des maisons les plus humbles qui, lorigine,
taient simplement en terre tasse de plain-pied et
en pltre lisse aux tages suprieurs, ont commenc incorporer des carrelages en cramique surtout partir du XVIIIme sicle. Au dbut, ces sols
taient normalement en briques plates cramiques
ou des carreaux en terre cuite sans aucun type
dmail ou de couleur. Le prix lev des carreaux
maills polychroms est reflt dans les solutions
de revtement qui combinent carreaux en terre
cuite clairsemes de petits carreaux monochromatiques, bichromatiques ou polychromatiques, qui
se chevauchaient, senchanaient ou se croisaient
1
2
sur des dalles plus grandes. la fin du XIXme

sicle, linvention et la diffusion du carreau hydraulique de ciment, qui permettait dincorporer de la
dcoration trs bas prix, a relgu lusage des
sols en cramique un second plan. Ces sols, en
particulier ceux forms par des pices plus petites,
sont placs directement contre les murs ou mis
dans les dnivellements avec des dalles ou des
rubans de marbre ou dautres pierres qui servent
de rtention.
1. Alhucemas, Instituto Jovellanos / 2. Mlaga, Ateneo / 3. Pavimento cermico interior

1. Al Hoceima, Lyce Jovellanos / 2. Malaga, Ateneo / 3. Revtement en cramique intrieur
Pavimento cermico interno / V

ariantes Marruecos
Revtement en cramique intrieur / V
ariantes Maroc
Son muy comunes los pavimentos alicatados con pequeas piezas, bien esmaltadas todas ellas, bien una
combinacin de baldosas bizcochadas con olambrillas de color. No son comunes los pavimentos realizados
con azulejos de serie decorados o simplemente con baldosas bizcochadas, sin ningn aditamento de color
en forma de olambrilla. Todos ellos se caracterizan por el primor y la paciencia vertida en el trabajo de
colocacin del revestimiento, y hacen verosmil el dicho local que reza un buen alicatador de cermica
empieza la obra soltero y la termina ya casado, que viene a indicar de manera jocosa el tiempo invertido
en la elaboracin minuciosa de todo el revestimiento.
Les revtements en carrelage de petites pices, soit toutes bien mailles, soit une combinaison de carreaux
en terre cuite et petits carrelages de couleur, sont trs communs. Les revtements raliss avec des carrelages de srie dcors ou simplement avec des carreaux en terre cuite, sans aucun ajout de couleur sous
forme de petit carreau polychrom, sont plus rares. Mais tous se caractrisent par la primeur et la patience
verse dans le travail de mise en place du revtement, et rendent crdible le dicton local qui affirme un
bon carreleur de el-li commence le travail clibataire et le termine dj mari, qui traduit de manire
espigle le temps pass dans llaboration minutieuse de tout le revtement.
1. Larache, Medina / 2. Tnger, Museo de la Kashbah

1. Larache, Mdina / 2. Tanger, Muse de la Casbah
Pavimento cermico interno / V

ariantes Mlaga
Revtement en cramique intrieur / V
ariantes Malaga
Los pavimentos ms antiguos que se conservan en la ciudad son muy similares a los laboriosos alicatados
de los pavimentos que se han empleado en el Norte de Marruecos hasta tiempos bien recientes. Entre los
pavimentos de los siglos ms recientes, son comunes los pavimentos de baldosas cermicas bizcochadas
en plantas bajas; frecuentes las soluciones combinadas de cermica bizcochada con olambrillas de color
con cenefa perimetral para evitar cualquier conflicto entre las olambrillas y los muros o sin ella; y se detecta
una tendencia a los patrones en damero alternando una baldosa con dibujo con otra de tinta plana o simplemente dos baldosas de tintas planas.
Les revtements les plus anciens qui sont conservs dans la ville sont trs similaires aux laborieux carrelages des revtements qui ont t employs au nord du Maroc jusqu rcemment. Parmi les revtements
des sicles derniers, les revtements de carreaux en terre cuite des rez-de-chausse sont courants ; les
solutions combines de cramique en terre cuite petits carrelages mailles polychroms avec ou sans
ruban primtral pour viter tout conflit entre les petits carrelages et les murs sont frquents ; et on observe
une tendance aux modles en damier alternant un carreau dessin avec un autre teinte unie ou simplement deux carreaux teintes unies.
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Ateneo

1. Malaga, Casbah / 2. Malaga, Ateneo
Pavimento cermico interno / R

Revtement en cramique intrieur / R
La conservacin del pavimento original del edificio histrico puede devolver el carcter a los espacios, frente
a la incorporacin de pavimentos nuevos que los transforma en cierta medida. La recuperacin de cualquier
pavimento parte siempre de una limpieza previa ms un tratamiento posterior de aceites, ceras o similares.
En el caso de un pavimento cermico, la tradicin domstica siempre ha indicado su limpieza con agua y
vinagre o limn, cidos que consumen el carbonato clcico pero no el slice del que est hecho la cermica.
En el caso de azulejos o baldosas con engobe, se recomienda respetar las baldosas, incluso aquellas erosionadas que han perdido el dibujo. Se sugiere la colocacin de una alfombra o una pelcula transparente
sobre las zonas de paso que no condense la humedad. Si se levanta este pavimento para restaurar el forjado
desde la parte superior y/o para insertar un aislamiento acstico, se recomienda su recolocacin con una
lmina desolidarizante que estabilice el plano de apoyo en forma de una doble red de polietileno o estrato
transpirable de anhidrita (nunca con hormign por su falta de transpirabilidad), y recibir el pavimento de
nuevo con morteros de cal con una adicin eventual de yeso para acelerar el fraguado.
La conservation du revtement original du btiment historique peut donner du caractre aux espaces, face
lincorporation de nouveaux revtements qui les transforme dans une certaine mesure. La rcupration de tout
revtement part toujours dun nettoyage pralable plus un traitement postrieur laide dhuiles, de cires ou
similaires. Dans le cas dun revtement cramique, la tradition domestique a toujours mentionn son nettoyage
leau et au vinaigre ou citron, acides qui consomment le carbonate de calcium mais pas la silice dont est faite
la cramique. Dans le cas des carrelages avec engobe, il est recommand de respecter les dalles, mme celles
rodes qui ont perdu le dessin. Il est propos linstallation dun tapis ou dun film transparent sur les zones de
passage qui ne condense pas lhumidit. Si on lve ce revtement pour restaurer le plancher depuis la partie
suprieure et/ou pour insrer une isolation acoustique, il est recommand sa remise en place laide dune feuille
de dsolidarisation qui stabilise le plan dappui sous forme dun double filet de polythylne ou une couche transpirable danhydrite (jamais avec du bton en raison de son manque de transpirabilit), et remettre le revtement
avec des mortiers de chaux et une addition ventuelle de pltre pour acclrer la prise.
1. Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, Iglesia Evanglica del Redentor

1. Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, glise vanglique de Rdempteur
Pavimento de piedra interno

Revtement en pierre intrieur
Salvo raras excepciones de palacios de alto postn,
se puede afirmar que el empleo de losas de piedra
para la pavimentacin interna de las casas es relativamente reciente en la historia. Algunas plantas
bajas de palacios y casonas adineradas lucieron
pavimentos de losas antes del siglo XIX, pero lo
normal es encontrar estas soluciones, desde mediados de este siglo en adelante. Aparecen vinculadas
sobre todo a los zaguanes de acceso de los edificios
de viviendas, que pretendan dignificar la presencia
y la categora del edificio a travs de su entrada. Lo
ms habitual es el empleo de losas cuadradas de
mrmol blancas o de una combinacin en damero
de losas de mrmol blanco y negro. Su disposicin
suele ser girada a 45 sobre el pavimento para evitar conflictos visuales en la entrega con los muros
perimetrales, a veces tambin resulta con la ayuda
de cenefas y cintas de borde. Una solucin tambin frecuente es el encintado de cada una de las
losas con delgadas franjas de otro tipo de piedra
o de cermica. El empleo de piedra natural como
pavimentacin de los pisos superiores es bastante
excepcional por el peso aadido al forjado, y solo
se encuentra en algunos palacios muy distinguidos.
Sauf rares exceptions de palais renomms, on peut
affirmer que lemploi de dalles de pierre pour le
revtement du sol intrieur des maisons est relativement rcent sur le plan historique. Quelques
rez-de-chausse de palais et manoirs prsentent
des revtements de dalles avant le XIXme sicle,
mais il est plus courant de trouver ces solutions
ds le milieu de ce sicle. Elles apparaissent associes surtout aux vestibules daccs des btiments
rsidentiels, qui prtendaient mettre en valeur
la prsence et la catgorie du btiment travers
son entre. Le plus habituel est lemploi de dalles
carres de marbre blanc ou dune combinaison en
damier de dalles de marbre blanc et de marbre
noir. Leur disposition est en gnral 45 sur le
revtement pour viter des conflits visuels dans la
rencontre avec les murs primtraux, parfois on y
observe laide de galons et de rubans de bordure.
Une solution galement frquente est lenruban-
1
2
nage de chaque dalle avec de fines franges dun

autre type de pierre, de terre cuite ou de carreaux.
Lemploi de pierre naturelle comme revtement
des appartements suprieurs est assez exceptionnelle en raison du poids ajout au plancher, cette
solution est seulement visible dans des palais trs
distingus.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, La Casa Invisible / 3. Pavimento de piedra interno

1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, La Casa Invisible / 3. Revtement en pierre intrieur
Pavimento de piedra interno / V

ariantes Marruecos
Revtement en pierre intrieur/ V
ariantes Maroc
Pavimento de piedra interno/ V

ariantes Mlaga
Revtement en pierre intrieur / V
ariantes Malaga
1. Tetun, Ensanche / 2. Tetun, Medina / 3. Mlaga, Museo del Vidrio / 4. Mlaga, calle lamos
1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Tetouan, Mdina / 3. Malaga, Muse du Verre / 4. Malaga, rue lamos
Pavimento de piedra interno / R

Revtement en pierre intrieur / R
Un pavimento de un edificio histrico configura en gran medida el carcter de los espacios interiores. Los
pavimentos de losas de piedra interiores a los edificios poseen un tratamiento similar al pavimento de
piedra exterior urbano si se trata de cocheras o establos, pero poseen un tratamiento pulido en el caso de
zaguanes y estancias habitables de los pisos superiores. Estos pavimentos de piedra sobre forjados son en
cualquier caso raros de encontrar, en primer lugar, por su alto coste y, en segundo lugar, por requerir una
slida estructura horizontal en los forjados para sostener el peso de estas piezas, que de otro modo pueden
provocar patologas de flechas estructurales en los forjados. En este tipo de pavimento y a diferencia del
anterior conviene evitar la limpieza con productos cidos, como el vinagre o el limn, o abrasivos como el
aguarrs, la leja o el salfumn. Lo ms apropiado para estos casos es una limpieza con agua y jabn o
un pulido peridico del pavimento, seguido de un tratamiento de encerado que ponga en valor su calidad.
Un revtement dun btiment historique configure en grande mesure le caractre des espaces intrieurs. Les
revtements par dalles de pierre intrieures des btiments ont un traitement similaire celui du revtement
en pierre extrieur urbain sil sagit de remises ou dtables, mais font lobjet dun traitement poli dans le cas
des vestibules et des pices habitables des appartements suprieurs. Ces revtements en pierre sur planchers sont en tout tat de cause peu courants, en premier lieu, en raison de leur cot lev et, en second
lieu, pour exiger une solide structure horizontale dans les planchers pour soutenir le poids de ces pices qui,
dune autre manire, peuvent provoquer des pathologies des flches structurelles dans les planchers. Dans
ce type de revtement et la diffrence de lantrieur, il convient dviter le nettoyage avec des produits
acides, tels que le vinaigre ou le citron, ou des abrasifs comme lessence de trbenthine, leau de Javel ou
lacide chlorhydrique. Le plus appropri pour ces cas est un nettoyage leau et au savon ou un polissage
priodique du revtement, suivi dun traitement la cire qui mette en valeur sa qualit.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, plaza de la Merced

1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, place de la Merced
Pavimento de baldosas hidrulicas

Revtement de carreaux hydrauliques
Las baldosas hidrulicas son baldosas decorativas
de cemento pigmentado que, a diferencia de la
cermica, no requieren de coccin para su fabricacin, que se basa simplemente en su consolidacin mediante prensas y fraguado posterior. Fueron
inventadas en la segunda mitad del siglo XIX y su
uso se extendi hasta mediados del siglo XX. Su
gran xito y difusin se bas en la inmediatez de su
fabricacin, la versatilidad de su decoracin basada en el empleo de trepas o gradillas, la economa
de esta decoracin en comparacin con piezas
similares cermicas, su resistencia a la abrasin y
la precisin de su geometra mayor que la derivada
de la coccin de una pieza cermica. Las baldosas
hidrulicas se fabrican pieza a pieza, mezclando
cemento blanco, polvo de mrmol, arena y pigmentos varios para el estrato decorado y cemento gris y
arena para la base de la baldosa. Algunos patrones
de la cermica tradicional andalus fueron transferidos en el ltimo tercio del siglo XIX a las gradillas
con las que se fabrican las baldosas hidrulicas.
Estas baldosas hidrulicas se emplearon en primer
lugar en Mlaga y, posteriormente en todo el norte
de Marruecos.
Les carreaux hydrauliques sont des carreaux dcoratifs en ciment pigment qui, la diffrence de la
cramique, nexigent pas de cuisson pour sa fabrication qui est simplement base sur sa consolidation laide de presses et prise postrieur. Ils ont
t invents durant la seconde moiti du XIXme
sicle et leur utilisation sest tendue jusquau milieu du XXme. Leur grand succs et leur diffusion
sont dus limmdiatet de leur fabrication, la
souplesse de leur dcoration fonde sur lemploi
de pochoirs, lconomie de cette dcoration en
comparaison avec des pices similaires de cramique, leur rsistance labrasion et la prcision
de leur gomtrie suprieure celle qui dcoule de
la cuisson dune pice en cramique. Les carreaux
hydrauliques sont fabriqus une par une, mlangeant ciment blanc, poudre de marbre, sable et
pigments varis pour la couche dcore et ciment
gris et sable pour la base du carreau. Des modles
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, La Casa Invisible / 3. Baldosa hidrulica

1. Tanger, Mdina / Malaga, La Casa Invisible / 3. Carreau hydraulique
1
2
de la cramique traditionnelle andalouse ont t

transfrs durant le dernier tiers du XIXme sicle
aux pochoirs avec lesquels ont t fabriques les
carreaux hydrauliques. Ces carreaux hydrauliques
ont dabord t employes Malaga et plus tard
dans tout le nord du Maroc.
Pavimento de baldosas hidrulicas / V

ariantes Marruecos
Revtement de carreaux hydrauliques / V
ariantes Maroc
Considerando el gusto por la decoracin que caracteriza la cultura marroqu, la baldosa hidrulica decorada,
mucho ms econmica de fabricar y de colocar que el tradicional alicatado cermico de pequeas piezas
denominado el-li , tuvo una recepcin extraordinaria, xito que se ha prolongado hasta nuestros das,
ya que se sigue empleando con bastante frecuencia. A diferencia de Mlaga, en Marruecos las baldosas
hidrulicas se emplean tambin en espacios exteriores domsticos, patios, escaleras, etc., merced a su gran
resistencia al uso y a la intemperie. En ocasiones, se pueden encontrar paneles de baldosas hidrulicas con
una cenefa perimetral de cermica alicatada, por mor de la economa.
Considrant le got pour la dcoration qui caractrise la culture marocaine, le carreau hydraulique dcor,
beaucoup plus conomique fabriquer et installer que le traditionnel carrelage en cramique de petites
pices appel el-li , a reu un accueil extraordinaire, succs qui dure toujours car elle est encore employe.
Contrairement Malaga, au Maroc les carreaux hydrauliques sont aussi utilises dans les espaces extrieurs
domestiques, les patios, les escaliers, etc., en raison de leur grande rsistance lusage et aux intempries.
Parfois, on peut trouver dezs panneaux de carreaux hydrauliques avec une bande primtrale de cramique
carrele, cause de leur conomie.
Pavimento de baldosas hidrulicas / V

ariantes Mlaga
Revtement de carreaux hydrauliques / V
ariantes Malaga
Aunque con mucha menor intensidad, la baldosa hidrulica se sigue fabricando y usando en la ciudad de
Mlaga tanto en la reparacin y restauracin de edificios antiguos, como en la pavimentacin de nuevos
edificios que buscan un toque distintivo. A diferencia de Marruecos, se emplea nicamente en los interiores
de las casas, bien entregadas a sangre contra los muros, bien rodeadas de cenefas regulares dejando que
baldosas hidrulicas de tintas planas absorban las eventuales irregularidades de la estancia. En ocasiones,
se puede observar tambin la reutilizacin de baldosas hidrulicas giradas como en los sotabalcones de
edificios restaurados.
Bien que beaucoup moins intensment, le carreau hydraulique est toujours fabriqu et utilis dans la ville
de Malaga aussi bien pour la rparation et la restauration de btiments anciens que pour le revtement du
sol de nouveaux btiments la recherche dune touche distincte. la diffrence du Maroc, il est uniquement employ dans les intrieurs des maisons, soit poss bord bord contre les murs, soit entours de
rubans rguliers laissant que les carreaux hydrauliques teintes unies absorbent les ventuelles irrgularits
de la pice. Parfois, on peut aussi observer la rutilisation de carreaux hydrauliques tourns pour le soffite
des balcons de btiments restaurs.
Marruecos: La piedra artificial en la fachada

Maroc : La pierre artificielle sur la faade
Aunque no muy comn, si se pueden encontrar edificios en el Norte de Marruecos con presencia de piedra
artificial en la fachada. Se trata sobre todo de superficies de terrazo empleado en el zcalo e incluso pulido
en vertical a mano in situ. En ocasiones, estas superficies de terrazo barajan diversos colores y se combinan con pequeos azulejos o mosaicos por motivos decorativos. Un caso particular, no frecuente, pero
s presente en algunos casos, es el empleo de baldosas hidrulicas normalmente pensadas para realizar
pavimentos- para el alicatado parcial de alguna parte o incluso el revestimiento completo del edificio.
Bien que peu commun, on peut trouver sur certains btiments du nord du Maroc la prsence de pierre
artificielle sur la faade. Il sagit surtout de superficies de terrazzo employ sur le socle et mme poli
verticalement la main sur place. Parfois, ces superficies de terrazzo comportent diverses couleurs et se
combinent avec de petits carrelages ou mosaques pour crer des motifs dcoratifs. Un cas particulier, peu
frquent, mais qui existe dans certains cas, est lemploi de carreaux hydrauliques normalement conus
pour raliser des revtements - pour le carrelage partiel dune partie ou mme pour le revtement complet
de la faade du btiment.
Pavimento de baldosas hidrulicas / R

Revtement de carreaux hydrauliques / R
En el caso de tener que limpiar un pavimento de baldosas hidrulicas, tanto in situ como desmontado, se
debe evitar el uso de productos agresivos de limpieza como el aguarrs, la leja o cualquier tipo de cido,
dado que crea problemas en las baldosas. Por el contrario, se debe limpiar en un principio en seco con ayuda
de cepillo y, si hace falta, baar las piezas desmontadas durante unas horas en agua para despus cepillarlas
bien, tanto por su cara superior como por sus cantos. Un pavimento de baldosas hidrulicas recolocado tras
la restauracin del forjado subyacente o conservado in situ debe ser objeto de un mantenimiento peridico
consistente en un pulido y encerado del pavimento de la mano de un pulidor especialista en baldosas
hidrulicas, ya que las mquinas de pulido de los pavimentos de terrazo moderno no se adaptan bien al
tratamiento de los pavimentos de baldosas hidrulicas. Este tipo de pavimentos se debe limpiar nicamente
con agua sin productos de limpieza agresivos, del mismo modo que se debe estar atento a limpiar inmediatamente si cae en el pavimento algn producto potencialmente agresivo como limn, t, refrescos, etc., que
pueden dejar manchas.
En cas de ncessit de nettoyer un revtement de carreaux hydrauliques, aussi bien sur place que dmont,
il convient dviter lemploi de produits agressifs de nettoyage comme lessence de trbenthine, leau de
Javel ou tout autre type dacide, tant donn quils peuvent endommager les carreaux. Aussi, il vaut mieux
dabord nettoyer sec laide dune brosse et, si ncessaire, baigner les pices dmontes pendant des
heures dans de leau pour ensuite bien brosser compltement leur face suprieure et leurs bords. Un revtement de carreaux hydrauliques remis en place aprs restauration du plancher sous-jacent ou conserv in
situ doit faire lobjet dun entretien priodique consistant en un polissage et cirage du revtement par un
polisseur spcialiste en carreaux hydrauliques, tant donn que les machines de polissage des revtements
de terrazzo moderne ne sont pas bien adaptes au traitement des revtements de carreaux hydrauliques. Ce
type de revtements doit tre nettoy uniquement leau sans produits de nettoyage agressifs, de la mme
manire quil convient de veiller son nettoyage immdiat en cas de chute sur le revtement dun produit
potentiellement agressif tels que citron, th, sodas, etc., qui peuvent laisser des taches.
1. Xaouen, Medina / 2. Larache, Medina

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Larache, Mdina
Arrimadero
Soubassement mural
Se denomina as al revestimiento que protege de
los roces, los envites, la humedad y la suciedad
la parte inferior del muro, a modo de zcalo. La
compra de piezas cermicas o azulejos y su alicatado posterior siempre han representado un coste,
de modo que no son soluciones comunes en las
viviendas ms humildes, donde simplemente se
encalaban peridicamente los muros en contacto
con el pavimento. Aparecen nicamente en viviendas con un cierto poder adquisitivo. Resulta muy
comn en la planta baja y acompaando a las
escaleras de acceso a la planta primera, donde su
funcin principal es evitar el ascenso de humedad
por capilaridad. Es menos habitual en el resto de
las plantas superiores del edificio. Su presencia evita la necesidad de colocar rodapis. La construccin de arrimaderos con alicatado de pequeas
piezas cermicas esmaltadas en diversos colores
es una tradicin que se remonta a los edificios
ms distinguidos de la Edad Media. Construidos
con azulejos de serie, fueron muy comunes en los
zaguanes y escaleras comunes de los edificios de
viviendas burgueses de mediados del siglo XIX a
mediados del siglo XX.
On dnomme ainsi le revtement qui protge des
frottements, des chocs, de lhumidit et de la salet la partie infrieure du mur, en guise de socle.
Lachat de carrelages et leur mise en place postrieure ont toujours reprsent un cot, de sorte
que ce ne sont pas des solutions courantes dans
les habitations les plus humbles, dans lesquelles
on procde priodiquement au chaulage des murs
en contact avec le revtement. Les soubassements
apparaissent uniquement dans des habitations
dont les propritaires ont un pouvoir dachat
consquent. Ils sont trs courants au rez-de-chausse et sur les escaliers daccs au premier tage,
o leur fonction principale est dviter la prsence
dhumidit par capillarit. Ils sont plus rares dans
les autres tages suprieurs du btiment. Leur prsence vite la ncessit de placer des plinthes. La
construction de soubassements muraux avec carrelage de petites pices cramiques mailles de
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Zegr / 3. Arrimadero

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Zegr / 3. Soubassement mural
1
2
diverses couleurs est une tradition qui est prsente

dans les btiments les plus distingus du Moyen
ge. Construits avec des carrelages de srie, ils
sont t trs courants dans les vestibules et dans
les escaliers communs des btiments rsidentiels
de la bourgeoisie du milieu du XIXme sicle au
milieu du XXme.
Arrimadero / V
ariantes Marruecos
Soubassement mural / Variantes Maroc
En el caso de existir, aparecen en las viviendas unifamiliares en forma de alicatado de piezas diminutas
denominado el-li , formando paneles geomtricos multicolores, similares a los conservados en la alcazaba
de Mlaga u otros palacios o residencias islmicas de Andaluca. Los edificios de viviendas construidos en
la primera mitad del siglo XX atesoran ejemplos bellsimos de arrimaderos construidos con azulejos de serie,
a menudo importados desde Espaa, que constituyen un verdadero muestrario de ejemplos de decoracin
modernista y Art Dco, en muchos casos desaparecidos o raros de encontrar en la pennsula.
Le cas chant, ils apparaissent dans les maisons individuelles sous forme de carrelage compos de petits
carreaux appel el-li , formant des panneaux gomtriques multicolores, similaires ceux conservs
dans lAlcazaba de Malaga ou dans dautres palais ou rsidences islamiques dAndalousie. Les btiments
rsidentiels construits durant la premire moiti du XXme sicle possdent de trs beaux exemples de
soubassements muraux construits avec des carreaux de srie, souvent imports dEspagne, qui constituent
un vritable chantillon dexemples de dcoration Art Nouveau et de lArt Dco, dans bien des cas disparus
ou rares sur la pninsule ibrique.
1. Larache, Medina / 2. Nador, antigua Sala de Oficiales

1. Larache, Mdina / 2. Nador, ancienne Salle dOfficiers
Arrimadero / V
ariantes Mlaga
Soubassement mural / Variantes Malaga
Los arrimaderos ms comunes conservados en Mlaga en la actualidad son aquellos vinculados a los edificios de vivienda burgueses, concebidos como residencias privadas o destinados a alquiler, construidos entre
mediados del siglo XIX y mediados del siglo XX. Estos arrimaderos poseen una estructura compositiva muy
clara, con un zcalo en tinta oscura, una banda inferior, un cuerpo central con un motivo repetitivo, una
banda superior simtrica a la inferior o simplemente diversa y un cordn superior de remate que normalmente posee un mayor relieve respecto al plano del arrimadero.
Les soubassements muraux les plus communs conservs de nos jours Malaga sont ceux existants dans
les btiments rsidentiels de la bourgeoisie, conus comme rsidences prives ou destines tre loues,
construites entre le milieu du XIXme sicle et le milieu du XXme. Ces soubassements muraux ont une
structure de composition trs nette, avec un socle de teinte obscure, une bande infrieure, un corps central
avec un motif rptitif, une bande suprieure symtrique la bande infrieure ou simplement diverse et
un cordon suprieur de rebord qui a normalement un relief plus important par rapport au plan du soubassement mural.
1. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Mlaga, calle Agustn Moreno

1. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 2. Malaga, rue Agustn Moreno
Arrimadero / R
Soubassement mural / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, calle Crdoba / 2. Mlaga, calle Zegr / 3. Tnger, Medina / 4. Tetun, Medina / 5. Xaouen, Medina
1. Malaga, rue Crdoba / 2. Malaga, rue Zegr / 3. Tanger, Mdina / 4. Ttouan, Mdina / 4. Chefchaouen, Mdina
Arrimadero / R
Soubassement mural / Recommandations pour la restauration
Los arrimaderos pueden presentar principalmente dos tipos de patologas: generacin de sales por las juntas
o desprendimiento y cada de azulejos. La primera patologa es consecuencia normalmente de un exceso de
humedad en el ambiente o en el muro, por lo que se deber ventilar en el mayor grado posible los espacios
adyacentes al muro del arrimadero afectado de eflorescencias. El desprendimiento y cada de baldosas aisladas puede ser consecuencia de un recibido defectuoso de las mismas contra el soporte o tambin de un
exceso de humedad en el muro que haya expulsado a las piezas,. Una vez solucionado el problema de la
humedad en el muro y en el ambiente, se deben adherir de nuevo las baldosas cadas evitando usar cemento
o cemento-cola como conglomerante, dado este material es vido de sales y no permite la transpiracin. Si
se hubieran perdido algunas baldosas se pueden buscar en el mercado de piezas de segunda mano o realizar
reproducciones como ltima medida. Si es posible, conviene siempre tener algunas baldosas de repuesto en
caso de rotura o extravo. Por ltimo, si fuera necesario hacer registros en los arrimaderos, stos se pueden
integrar adheridos sobre la tapa del registro para conservar la unidad del espacio.
les soubassements muraux peuvent prsenter essentiellement deux types de pathologies : gnration de
sels par les jointures ou dcollement et chute de carrelages. La premire pathologie est en gnral la consquence dun excs dhumidit dans lenvironnement ou dans le mur, aussi il convient de beaucoup arer les
espaces adjacents au mur du soubassement mural affect par des efflorescences. Le dcollement et la chute
de carreaux isoles peut tre la consquence de leur pose dfectueuse contre le support ou aussi dun excs
dhumidit dans le mur qui a expuls les pices. Une fois le problme de lhumidit dans le mur et dans
lenvironnement rsolu, il convient de coller nouveau les dalles tombes en vitant dutiliser du ciment
ou du ciment-colle comme conglomrant, tant donn que ce matriau est avide de sels et ne permet pas
la transpiration. En cas de perte de carreaux, il est possible de trouver sur le march des pices doccasion
ou de raliser des reproductions comme dernire mesure. Si cela est possible, il convient davoir toujours
des carreaux de rechange en cas de rupture ou de perte. Enfin, sil tait ncessaire de faire des registres
des installations techniques sur les soubassements, ceux-ci peuvent tre intgrs colls sur le couvercle du
registre pour conserver lunit de lespace.
1. Tnger, Museo de la Kashbah

1. Tanger, Muse de la Casbah
Escaleras
escaliers
Las escaleras tradicionales se han caracterizado
en los ltimos siglos por su revestimiento cermico en la mayor parte de los casos. En los casos
ms sencillos, la baldosa solo recubre la huella,
donde se pisa. En el resto de los casos, lo comn
es que la cermica revista no solo la huella, sino
tambin el frente o la contrahuella. La entrega
de ambas en el canto se resuelve habitualmente
mediante un mamperln protector de madera,
que puede adoptar una sencilla forma rectangular
o perfiles ms elaborados con bocel o molduras,
ms o menos redondeados a tenor de cada caso.
A diferencia de la cermica que cubre la huella,
que suele adoptar el color neutro del barro cocido,
a menudo la contrahuella se reviste con azulejos decorados, que convierten a este frente de la
escalera en un motivo decorativo de gran belleza
para el edificio. En algunos edificios de finales del
siglo XIX y principios del XX, las contrahuellas se
revisten con azulejos decorados, mientras que
la huella se conforma con una losa de mrmol
de 2-3 cm que, volada sobre la contrahuella, se
convierte en la proteccin del canto.
Les escaliers traditionnels ont t dans la plupart
des cas caractriss au cours des sicles derniers
par leur revtement cramique. Dans les cas les
plus simples, la dalle recouvre uniquement lempreinte, l o lon pose le pied. Dans les autres
cas, la cramique recouvre en gnral non seulement lempreinte, mais aussi le front ou la contreempreinte. Le point de rencontre des deux dans
le bord est faonne habituellement laide dun
nez de marche en bois, qui peut avoir une simple
forme rectangulaire ou des profils plus labors
avec des tores profil semi-circulaire ou des moulures, plus ou moins arrondies selon le cas. la
diffrence de la cramique qui couvre lempreinte,
qui adapte de faon gnrale la couleur neutre
de terre cuite, la contre-empreinte est souvent recouverte de carrelages dcors, qui transforme ce
front de lescalier en un motif dcoratif de grande
beaut pour le btiment. Dans certains btiments
de la fin du XIXme sicle et du dbut du XXme,
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, calle Salinas / 3. Escaleras

1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, rue Salinas / 3. Escaliers
1
2
les contre-empreintes sont recouvertes de carrelages dcors, alors que lempreinte est une dalle
de marbre de 2-3 cm qui, rabat sur la contreempreinte, devient protection du bord.
Escaleras / Variantes Marruecos

Escaliers / V
ariantes Maroc
Se detecta una mayor tendencia a decorar con azulejos coloridos no solo la contrahuella, sino tambin el
pavimento o plano de la huella. Las soluciones varan desde diminutos alicatados de formas cuadradas
y rectangulares con colores combinados, a revestimientos bcromos en forma de dameros, pasando por
combinaciones de cermica bizcochada salpicadas de olambrillas que dan una nota de color o por azulejos
que incorporan ya motivos decorativos geomtricos en forma de cuadrcula, estrellas, rombos o losanges.
En todos estos casos, la presencia del mamperln resulta fundamental, para contener las pequeas piezas
y resolver la proteccin del canto del escaln.
On observe une tendance importante pour la dcoration avec des carrelages colors non seulement la
contre-empreinte, mais aussi le revtement ou plan de lempreinte. Les solutions varient depuis de petits
carrelages carrs et rectangulaires couleurs combines, aux revtements bichromes en forme de damiers,
en passant par des combinaisons de terre cuite clairseme de petits carrelages que donnent une note de
couleur ou par des carrelages qui incorporent dj des motifs dcoratifs gomtriques en forme de grilles,
toiles ou losanges. Dans tous ces cas, la prsence de la nez du marche est fondamentale, pour contenir
les petites pices et rsoudre la protection du bord.
1. Tetun, Medina / 2. Tetun, Museo Etnolgico

1. Ttouan, Mdina / 2. Ttouan, Muse dEthnologie
Escaleras / Variantes Mlaga

Escaliers / V
ariantes Malaga
Ha sido comn emplear los azulejos de serie producidos en Mlaga de cada poca, con sus motivos caractersticos, para revestir los frentes de las escaleras, de la misma forma que se empleaban en los pavimentos,
arrimaderos, bancadas y sotabalcones. A partir de mediados del siglo XIX, son frecuentes las contrahuellas
revestidas con azulejos de cuerda seca, con reflejos dorados, o una combinacin de ambos, con motivos
florales geometrizados de ligera inspiracin oriental, con la voluntad de evocar el pasado islmico como
identidad distintiva de la ciudad. A diferencia del alicatado de pequeas piezas de Marruecos, los azulejos
de revestimiento en Mlaga suelen ser piezas nicas de forma rectangular.
Il a t courant demployer les carrelages de srie produits Malaga de chaque poque, avec leurs motifs
caractristiques, pour recouvrir les faces des escaliers, de la mme forme quils sont employs dans les
revtements, soubassements muraux, et soffites du balcon. partir du milieu du XIXme sicle, il est frquemment utilis les contre-empreintes recouvertes de carreaux en cramique glaure cuerda seca, avec
des reflets dors, ou une combinaison des deux, avec des motifs floraux gomtriss de lgre inspiration
orientale, avec la volont dvoquer le pass islamique comme identit distinctive de la ville. la diffrence
du carrelage de petites pices du Maroc, les carrelages de revtement de Malaga sont en gnral des pices
uniques de forme rectangulaire.
1. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 2. Mlaga, calle Zegr

1. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires / 2. Malaga, rue Zegr
Escaleras / Recomendaciones restauracin

Escaliers / R
1.
5.
1.
5.
Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 3. Tnger, Medina / 4. Tetun, Museo Nacional /
Tetun, Museo Etnolgico
Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 3. Tanger, Mdina/ 4. Ttouan, Muse National /
Ttouan, Muse dEthnologie
Escaleras / Recomendaciones restauracin

Escaliers / R
Las patologas del revestimiento de una escalera con baldosas de cermica bizcochada o de azulejos suelen
consistir habitualmente en el desprendimiento y/o la rotura de alguna pieza, tanto en posicin de tabica
como de huella, la erosin de las eventuales baldosas de huella por la continua abrasin debido al paso,
y el desgaste del mamperln cermico o de madera que normalmente cubre el canto de los escalones. Se
recomienda como norma general respetar siempre la cermica histrica y no sustituirla, aun erosionada
o fragmentada, en cuyo caso se puede readherir el fragmento. Se pueden cambiar los mamperlanes de
madera, pero solo cuando es estrictamente necesario, dado el efecto de extraamiento que produce observar
una pieza completamente nueva en un contexto histrico. En caso de reparacin se recomienda recibir las
baldosas con morteros de cal o de cal hidrulica pero nunca de cemento para evitar problemas de humedad
y de sales. Igualmente, si existe la posibilidad, se recomienda guardar baldosas, azulejos y piezas de recambio del mismo tipo para futuras reparaciones y sustituciones irremediables.
Les pathologies du revtement dun escalier carreaux en terre cuite ou mailles sont gnralement le
dcollement et/ou la rupture dune pice, aussi bien en position de contremarche que dempreinte, lrosion des ventuelles dalles dempreinte par labrasion continue due au passage, et de lusure du nez du
marche cramique ou en bois qui couvre normalement le bord. Il est recommand comme rgle gnrale
de respecter toujours la cramique historique et de ne pas la remplacer, mme rode ou fragmente, dans
ce cas il est possible de recoller le fragment. Les nez de marche en bois peuvent aussi tre changs, mais
uniquement en cas de stricte ncessit, compte tenu de leffet dloignement que produit lobservation dune
pice compltement neuve dans un contexte historique. En cas de rparation, il est recommand de coller
les dalles avec des mortiers de chaux ou de chaux hydraulique mais jamais avec du ciment pour viter des
problmes de humidit et de sels. De mme, si la possibilit existe, il est recommand de garder des dalles,
carrelages et pices de rechange de mme type pour de futures rparations et remplacements irrmdiables.
1. Tetun, Museo Etnolgico

1. Ttouan, Muse dEthnologie
PAVIMENTO CERMICO externo

REVTEMENT EN CRAMIQUE extrieur
El ladrillo se ha empleado tradicionalmente para la
pavimentacin de algunos jardines, patios, espacios libres, recorridos y monumentos semidescubiertos de estas ciudades, merced a su resistencia
a la abrasin, a la humedad y a las inclemencias
del tiempo atmosfrico. Las soluciones constructivas varan desde el ladrillo embutido de canto a
sardinel, que se emplea para las zonas de rodadura de vehculos, bordillos y franjas, hasta las
opciones de ladrillo tambin encachado de canto
a espinapez y las alternativas de ladrillo colocado de plano a matajuntas, espinapez, molinete,
etc. Todas estas soluciones se combinan entre s,
incluso con cermica multicolor para generar variados diseos, marcar recorridos, crear bandas,
construir bordillos o, simplemente, salpicar de
diversos colores y texturas el pavimento. En estos
casos, resulta comn la construccin de escaleras
externas para salvar desniveles con el nico recurso del ladrillo como material de construccin,
que se coloca a sardinel para crear los escalones
y se apareja en los muros laterales para crear los
parapetos de proteccin.
La brique a t traditionnellement utilise pour le revtement du sol de certains jardins, patios, espaces
libres, parcours et monuments partiellement couverts
de ces villes, en raison de sa rsistance labrasion,
lhumidit et aux intempries. Les solutions constructives varient de la brique pose de champ, qui est
employe pour les zones de circulation de vhicules,
bordures et bandes, la brique pose de champ
chevrons et aux autres poses de briques plat assembles en quinconce, chevrons, en hlice, etc.
Toutes ces solutions se combinent entre elles, mme
la cramique multicolore pour crer divers modles,
marquer des parcours, crer des bandes, construire
des bords du trottoir ou, simplement, parsemer le
revtement de diverses couleurs et textures. Dans ces
cas, la construction descaliers extrieurs est courante
pour compenser les diffrences de niveaux avec la
brique comme unique matriau de construction, qui
est pose de champ pour crer les marches et appareille aux murs latraux pour crer les parapets de
protection.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Pavimento cermico externo

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Revtement en cramique extrieur
1
2
Pavimento cermico externo / Variantes Marruecos

Revtement en cramique extrieur / V
ariantes Maroc
En el Norte de Marruecos, son ms comunes las soluciones de pavimento colocado de plano, a bofetn,
en comparacin con los ejemplos presentes en la ciudad de Mlaga. Los pavimentos marroques adoptan
las rasillas directamente para su colocacin en el pavimento pero tambin emplean baldosines cuadrados
bizcochados para el exterior, o las mismas soluciones descritas para los espacios interiores de pavimentos
bizcochados combinados con olambrillas, que se prolongan de manera natural hacia el exterior de los patios
domsticos, por ejemplo. En todos los casos se persigue una gran precisin geomtrica en las piezas que
permita su colocacin sin juntas de mortero entre ellas.
Au nord du Maroc, les solutions de revtement pos plat, sur mortier, en comparaison avec les exemples
prsents Malaga sont les plus communes. Les revtements marocains adoptent les briques plates directement pour leur installation sur le revtement mais aussi emploient des tomettes carres en terre cuite
pour lextrieur, ou les mmes solutions dcrites pour les espaces intrieurs des revtements en terre cuite
combins avec de petits carrelages, qui se prolongent de manire naturelle vers lextrieur des patios
domestiques, par exemple. Dans tous les cas, on observe une grande prcision gomtrique dans les pices
de manire permettre leur mise en place sans jointures de mortier entre elles.
1. Xaouen, Medina / 2. Tnger, Medina

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Tanger, Mdina
Pavimento cermico externo / V

ariantes Mlaga
Revtement en cramique extrieur / V
ariantes Malaga
La pavimentacin exterior en ladrillo de Mlaga aparece ligada a los espacios externos de grandes monumentos como la Alcazaba, el castillo de Gibralfaro, la Catedral, algn museo, etc. Es bastante probable que
la mayor parte de estos pavimentos sean el resultado de la restauracin y puesta en valor de los espacios
libres en torno a estos edificios en los ltimos dos siglos, aunque parece bastante plausible que estas
soluciones se hayan adoptado en base a restos de antiguos pavimentos hallados en la ciudad o en lugares
similares, como los jardines de la Alhambra y el Generalife.
Le revtement du sol extrieur en brique de Malaga est li aux espaces extrieurs des grands monuments
comme lAlcazaba, le chteau de Gibralfaro, la Cathdrale, un muse, etc. Il est trs probable que la grande
partie de ces revtements est le rsultat de la restauration et de la mise en valeur des espaces libres autour
de ces btiments durant les deux sicles derniers, mme sil est trs plausible que ces solutions aient t
adoptes partir de restes danciens revtements dcouverts dans la ville ou dans des lieux similaires, tels
que les jardines de lAlhambra et du Generalife.
1. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 2. Mlaga, Alcazaba

1. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 2. Malaga, Casbah
Pavimento cermico externo / Recomendaciones restauracin

Revtement en cramique extrieur / R
A diferencia del pavimento cermico interno que es conveniente tratar con aceites, ceras o similares para su
proteccin frente a las manchas y su impermeabilizacin parcial, el pavimento cermico externo no recibe
normalmente ningn tratamiento de este tipo, en primer lugar, por no resultar necesario, y en segundo
lugar, porque el tratamiento en fresco acabara absorbiendo una gran cantidad de polvo y suciedad, al estar
expuesto a la intemperie. En estos casos, sin embargo, s es conveniente el mismo tipo de limpieza que se
recomend para los pavimentos internos cermicos consistente en fregar el pavimento con agua y vinagre,
tal como se haca tradicionalmente, que sigue siendo el mejor sistema para mantener y poner en valor este
pavimento. Este pavimento, en particular, el colocado de canto, puede soportar un elevado nivel de erosin
sin causar problemas, por lo que se recomienda solo la sustitucin de alguna pieza cuando el desgaste ha
llegado a tal punto de dificultar el paso o poner en peligro a los viandantes.
Contrairement au revtement en terre cuite intrieur quil convient de traiter avec des huiles, cires ou similaires pour leur protection contre les taches et pour leur impermabilisation partielle, le revtement en terre
cuite extrieur ne reoit aucun traitement de ce type, dabord car cela nest pas ncessaire, et ensuite parce
que le traitement frais absorbe une grande quantit de poussire et de salet, tant expos aux intempries.
Dans ces cas, cependant, il est recommand le mme type de nettoyage que celui pour les revtements
en terre cuite intrieurs consistant nettoyer le revtement leau et au vinaigre, comme cela se faisait
traditionnellement, qui demeure le meilleur systme pour entretenir et mettre en valeur ce revtement. Ce
revtement, en particulier, celui plac de champ, peut supporter un niveau drosion lev sans causer de
problmes, il est donc recommand de procder uniquement au remplacement dune pice si lusure est
un point tel quelle rende difficile le passage ou quelle mette en danger les personnes.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Andrs Prez

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Andrs Prez
Pavimento de losas y adoquines

Revtement de dalles et de pavs
Los pavimentos de adoquines y losas de piedra
son bien antiguos, pero no tuvieron una difusin
generalizada en estas ciudades hasta el siglo XIX,
cuando se extendieron de manera generalizada.
Los adoquines son paraleleppedos de piedra tallados en cantera, a veces simplemente cizallados de
forma que ofrecen una textura ms irregular. En la
actualidad es comn el empleo de estos adoquines
realizados en piedra artificial. A mayor irregularidad en la confeccin de los adoquines le corresponden juntas de mayor espesor. Las losas de piedra requieren una mayor elaboracin puesto que
implican el corte de piezas de mayor dimensin y
generalmente su pulido posterior. Normalmente, su
elaboracin ms geomtrica implica una colocacin con juntas entre losas mnimas o muy ajustadas. Es frecuente encontrar combinaciones de piedras diferentes de diverso color, losas, adoquines,
enguijarrados y bandas, y con variadas posiciones
en forma de espinapez, aparejo ingls, dameros y
franjas, para enriquecer el diseo del pavimento y
marcar las pautas del paso, el trfico, las zonas de
rodadura o la escorrenta.
Les revtements de pavs et de dalles de pierre
sont anciens, mais ils nont pas connu une diffusion gnralise dans ces villes jusquau XIXme
sicle, lorsquils ont t gnraliss. Les pavs sont
des paralllpipdes de pierre taills dans la carrire, parfois simplement cisaills de sorte quils
offrent une texture plus irrgulire. Aujourdhui,
il est plus courant lemploi de pavs raliss en
pierre artificielle. Plus la confection des pavs est
irrgulire, plus lpaisseur des jointures est importante. Les dalles de pierre requirent une plus
grande laboration tant donn que cela implique
la coupe de pices de plus grande dimension et
gnralement leur polissage postrieur. Normalement, leur laboration plus gomtrique implique
une installation avec des jointures entre des dalles
minimales ou trs ajustes. Il est frquent de rencontrer des combinaisons de pierres diffrentes de
diverses couleurs, dalles, pavs, galets et bandes,
et avec des positions varies sous forme de che-
1
2
vrons, appareillage anglais, damiers et franges,

pour enrichir le dessin du revtement et marquer
les tapes du passage, de la circulation, des zones
de roulement ou dcoulement.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle San Agustn / 2. Pavimento de losas y adoquines

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue San Agustn / 2. Revtement de dalles et de pavs
Pavimento de losas y adoquines / V

ariantes Marruecos
Revtement de dalles et de pavs / Variantes Maroc
Pavimento de losas y adoquines / V

ariantes Mlaga
Revtement de dalles et de pavs / Variantes Malaga
1. Tnger, Gran Zoco / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle San Juan / 4. Mlaga, plaza del Siglo
1. Grand Souk de Tanger / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, place del Siglo
Pavimento de losas y adoquines / Recomendaciones restauracin

Revtement de dalles et de pavs / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, calle Bolsa / 2. Mlaga, calle Duque de la Victoria

1. Malaga, rue Bolsa / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria
Pavimento de losas y adoquines / R

Revtement de dalles et de pavs / Recommandations pour la restauration
Se recomienda no recibir este tipo de pavimento sobre un estrato de hormign de sub base porque ste
impide la transpiracin del terreno. Igualmente, se recomienda no recibir este pavimento de piedra con
mortero de cemento, porque impide un mantenimiento normal del mismo, ya que implica la rotura de las
piezas cada vez que se levanta el pavimento por algn motivo. Por el contrario, se recomienda apisonar
bien el terreno subyacente, solo en caso necesario realizar una solera de hormign de cal hidrulica que
transpira mejor que el hormign de cemento- y recibir el pavimento sobre un lecho de arena y encacharlo
bien. Se recomienda colocar los adoquines y las losas a matajunta, no como si fuera el alicatado de baldosas
de un bao, ya que esta disposicin en damero genera muchos problemas en los encuentros e impide un
buen acabado. Se aconseja no biselar las piezas y, en general, buscar ms bien tratamientos naturales antes
que artificiales. Igualmente, se recomienda no pulir demasiado la piedra y buscar acabados ms rugosos
(abujardado, flameado, cizallado, verrugado, etc.) para evitar cadas de los viandantes.
Il est recommand de ne pas fixer ce type de revtement sur une couche de bton de sous-base car ce
dernier empche la transpiration du terrain. De mme, il est recommand de ne pas fixer ce revtement
de pierre avec du mortier de ciment, car cela ne permet pas son entretien normal, tant donn que cela
provoque la rupture des pices chaque fois que le revtement est lev pour quelque motif que ce soit. Au
contraire, il est prconis de bien tasser le terrain sous-jacent, et seulement en cas de ncessit de raliser
un radier en bton de chaux hydraulique qui transpire mieux que le bton de ciment - et fixer le revtement
sur un lit de sable et de bien le poser. Il est recommand de placer les pavs et les dalles en quinconce,
non comme si ctait le carrelage de dalles dune salle de bain, tant donn que cette disposition en damier
gnre de nombreux problmes dans les rencontres et empche une bonne finition. Il est conseill de ne pas
biseauter les pices et, en gnral, de rechercher plutt des traitements naturels quartificiels. De mme,
il convient de ne pas trop polir la pierre et de chercher des finitions plus rugueuses (bouchard, flamm,
cisaill, etc.) pour viter les chutes de personnes.
1. Mlaga, Castillo de Gibralfaro

1. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
Pavimento de guijarros
Calades
Se trata de un pavimento muy comn en ambas
orillas del Mediterrneo, empleado seguramente
desde antiguo, aunque extendido de manera generalizada, como sucede con todos los pavimentos
urbanos externos, solo desde mediados del siglo
XIX en adelante. Las variantes de este tipo de
pavimento son mltiples, dependiendo del tamao
(morrillos, guijarros, cantos rodados...); origen (extrados del lecho de los ros circundantes con formas redondeadas-, o del terreno del entorno o descartes de canteras con formas ms angulosas-);
color (normalmente blancos, negros o pardos,
aunque siempre depende de la oferta geolgica de
la zona); la combinacin con otros elementos de
pavimento (adoquines de piedra natural o artificial,
losas, cermica...); y la disposicin de los guijarros
en s (formando dibujos decorativos centrales, longitudinales, bandas, encintados...). El xito de un
pavimento de este tipo depende no tanto de la base
de arena o el mortero de colocacin como de un
buen encachado de las piezas dentro del pavimento. Si la va pblica pavimentada con guijarros va
a tener trfico rodado, conviene en cualquier caso
emplear un mortero de agarre de cal hidrulica o
similar, que soporte las solicitaciones del trfico y
permita simultneamente transpirar al pavimento.
Il sagit dun revtement trs commun des deux
cts de la Mditerrane, employ depuis plusieurs sicles, bien qutendu de manire gnralise, comme cela existe avec tous les revtements
urbains extrieurs, seulement depuis le milieu
du XIXme sicle. Les variantes de ce type de
revtement sont multiples, en fonction de la taille
(moellons, galets...), de lorigine (extraits du lit des
cours deau environnants avec des formes arrondies-, ou du terrain de lenvironnement ou bien de
dchets de carrires avec des formes plus anguleuses-), de couleur (normalement blancs, noirs ou
bruns, bien que cela dpende toujours de loffre
gologique de la zone), de la combinaison avec
dautres lments de revtement (pavs de pierre
naturelle ou artificielle, dalles, terre cuite...) et la
disposition des galets entre eux (formant des des-
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Fresca / 3. Pavimento de guijarro

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Calade
sins dcoratifs centraux, longitudinaux, bandes,

enrubannages...). La russite dun revtement de
ce type dpend aussi bien de la base de sable ou
du mortier de pose que dun remplissage correct
des pices dans le revtement. Si la voie publique
pave de galets a un trafic routier, il convient en
tous les cas demployer un mortier de fixation de
chaux hydraulique ou similaire, qui supporte les
demandes de la circulation et permette simultanment la transpiration du revtement.
Pavimento de guijarros / Variantes Marruecos

Calades / V
ariantes Maroc
Pavimento de guijarros / Variantes Mlaga

Calades / V
ariantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga

1 et 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga
Pavimento de guijarros / R
Calades / R
1 2
Los enguijarrados tradicionales se reciban habitualmente sobre el terreno compactado, en seco con tierra o
arena, y bien encachados entre s, lo que facilitaba la absorcin parcial de las aguas de escorrenta y permita
transpirar al terreno subyacente, abrir zanjas urbanas y reparar desperfectos sin necesidad de roturar o romper el pavimento. El aumento del trfico rodado sobre este tipo de pavimentos y la falta de un mantenimiento
consuetudinario implica de manera creciente la necesidad de recibir este tipo de pavimentos con un mortero
de agarre ms fuerte. En ese caso se recomienda encachar los guijarros con mortero de cal hidrulica en
seco y regar posteriormente el pavimento terminado para su fraguado. El mortero de cal hidrulica permite
la transpiracin del terreno, de manera que no se pierden todas las ventajas tradicionales. En el caso en que
se deba levantar parcialmente un pavimento de guijarros para realizar una canalizacin con instalaciones
urbanas, se deben retirar con sumo cuidado los guijarros afectados y almacenar cuidadosamente durante
los trabajos, antes de su reubicacin. Si se trata de un pavimento notable por su diseo o antigedad, se
puede documentar el pavimento en detalle con fotografas y planos antes de la intervencin para proceder
a recolocarlo exactamente en su lugar.
Les calades traditionnels taient en gnral fixs sur le terrain compact, sec avec de la terre ou du sable,
et bien serrs entre eux, ce qui facilitait labsorption partielle des eaux dcoulement et permettait la transpiration du terrain sous-jacent, ouvrir des fosss urbains et rparer des imperfections sans ncessit de
rompre le revtement. Laugmentation du trafic routier sur ce type de revtements et le manque dentretien
coutumier implique toujours plus la ncessit de fixer ce type de revtements laide dun mortier de fixation plus fort. Dans ce cas, il est recommand de serrer les galets avec du mortier de chaux hydraulique
sec et darroser postrieurement le revtement termin pour sa prise. Le mortier de chaux hydraulique
permet la transpiration du terrain, de manire ne pas perdre tous les avantages traditionnels. En cas de
ncessit de lever partiellement un revtement de galets pour raliser une canalisation avec des installations urbaines, il convient de retirer trs soigneusement les galets affects et de les stocker attentivement
durant les travaux avant leur remise en place. Sil sagit dun revtement remarquable pour son dessin ou
son anciennet, il est possible de documenter le revtement en dtail avec des photographies et des plans
avant lintervention pour procder sa rinstallation exactement sur le lieu dorigine.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga / 3. Mlaga, calle Fresca

1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga / 3. Malaga, rue Fresca
Pavimento mixto
Revtement mixte
Los pavimentos externos mixtos son aquellos que
combinan dos o ms materiales diferentes en el
diseo de su base pisable o capa de rodadura.
En Mlaga y el Norte de Marruecos, es habitual
encontrar combinaciones de diversas formas de
piedra y cermica bizcochada o eventualmente
esmaltada. Son muy comunes los pavimentos
de guijarros encintados con ladrillos cermicos
embutidos de canto, que sirven de guas y rieles
delimitadores y contenedores de los diferentes
sectores de pavimento y, al mismo tiempo, ayudan a trazar dibujos decorativos en el pavimento.
Tambin son frecuentes las combinaciones de
pavimentos enmorrillados y cermica recibida de
plano, no de canto. En el Norte de Marruecos se
pueden encontrar tambin ejemplos de combinacin de pavimentos de guijarros con cermica
bizcochada e incluso esmaltada, a la que se le
hace saltar el esmalte en ciertas zonas para trazar dibujos decorativos. La cermica parcialmente
esmaltada en pavimentos externos se suele limitar
a zaguanes y patios y zonas semiprivadas, dado
el riesgo que existe de que salte el esmalte por la
abrasin si el pavimento est expuesto al paso de
muchos transentes.
Les revtements extrieurs mixtes combinent
deux matriaux diffrents ou plus dans le dessin
de sa base praticable. Malaga et au nord du
Maroc, il est habituel de trouver des combinaisons
de diverses formes de pierre et de terre cuite ou
ventuellement maille. Les calades relis avec
des briques cramiques embouties sont trs communs; ils servent de guides et de rails dlimiteurs
et contenant diffrents secteurs de revtement
et, en mme temps, aident tracer des dessins
dcoratifs dans le revtement. Il est galement
frquent dobserver des combinaisons de calades
et terre cuite ou briques fixes plat et non de
champ. Au nord du Maroc, on peut trouver aussi
des exemples de combinaison de calades avec
terre cuite et mme maille, laquelle lmail est
retir dans certaines zones pour tracer des dessins
dcoratifs. La cramique partiellement maille
des revtements extrieurs sert limiter des ves-
1
2
tibules ainsi que des patios et des zones semi-prives, tant donn le risque que saute lmail par
labrasion si le revtement est expos au passage
de nombreux passants.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Pavimento de guijarros con losas

1. Chefchaouen, Mdina. / 2. Malaga, Casbah / 3. Calades avec dalles
Pavimento mixto / Variantes Marruecos

Revtement mixte / Variantes Maroc
Pavimento mixto / Variantes Mlaga

Revtement mixte / Variantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Mlaga, Alcazaba

1, 2. Chefchaouen, Mdina / 3, 4. Malaga, Casbah
Pavimento mixto / R
Revtement mixte / R
Los pavimentos mixtos de baldosas o ladrillos cermicos o losas y/o adoquines de piedra combinados con
enmorrillados de guijarros se pueden restaurar atendiendo a las indicaciones dictadas para cada uno de los
casos anteriores. Es conveniente para cualquier pavimento prestar especial atencin al lomo de las calles y
a la escorrenta de las aguas, previendo perfectamente el desage de las mismas con un margen amplio de
seguridad. Para ello, es conveniente trabajar con abundantes lienzas durante la colocacin del pavimento, de
manera que se eviten encharcamientos, especialmente en los cruces y cambios de pendiente. Es recomendable colocar tantos imbornales como sean necesarios para absorber las aguas de escorrenta en caso de
tormentas. Igualmente, conviene prever y sealar de antemano la ubicacin precisa de las trapas para que
puedan encajar eventualmente en el diseo del pavimento sin crear conflictos con el mismo. Tambin se
pueden disear trapas especiales con el acabado del pavimento de manera que su integracin en el conjunto
est garantizada.
Les revtements mixtes de dalles ou de briques ou dalles et/ou pavs de pierre combins avec des calades
peuvent tre restaurs en suivant les indications propres chacun des cas antrieurs. Il convient pour
tout revtement de veiller tout particulirement au ruissellement des eaux, en prvoyant parfaitement leur
coulement avec une large marge de scurit. cette fin, il faut travailler de nombreuses cordeaux durant
la mise en place du revtement, de manire viter flaques, notamment dans les croisements et les changements de pente. Il est recommand de poser autant de bouches dgout que ncessaires pour absorber les
eaux dcoulement en cas dorages. De mme, il convient de prvoir et de signaler lavance lemplacement
prcis des trappes pour quelles puissent tre ventuellement intgres dans le dessin du revtement sans
crer de conflits avec ce dernier. Il est aussi possible de concevoir des trappes spciales avec la finition du
revtement de sorte que leur intgration dans ensemble soit garantie.
1. Mlaga, Alcazaba / Xaouen, Medina

1. Malaga, Casbah / Chefchaouen, Mdina
Pavimento mixto / Recomendaciones restauracin

Revtement mixte / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Catedral / 3. Mlaga, Palacio Episcopal

1. Malaga, Casbah / 2. Cathdrale de Malaga / 3. Malaga, Palais piscopal
LOS MATERIALES
LES MATRIAUX
337 Tierra

Terre
339 Piedra

Pierre
341

Madera
Bois
342 Yeso

Pltre
347 Cal

Chaux
349 Cermica

Terre cuite
353 Azulejos

Carrelages
354 Metal

Mtal
357 Vidrio

Verre
360 Piedra artificial

Pierre artificielle
363 Tejidos y mimbres

Tissus et vannerie
334 |LOS MATERIALES
les matriaux |335
La sustancia y la enjundia de la arquitectura histrica estn basadas en el empleo de

los materiales tradicionales y sus tcnicas a veces
ancestrales de puesta en obra. Las personas que
desarrollan estos oficios de confeccin y aparejado de estos materiales en la arquitectura han
sido desde siempre una mezcla entre artista y artesano capaz de desafiar al tiempo con su trabajo,
que ha sabido conservar el oficio de generacin a
generacin.
La substance et sagesse de larchitec-
En Marruecos, la construccin y los oficios tradicionales desempean todava un rol importante, no solo en el entorno rural, sino tambin
parcialmente en las ciudades, a pesar de la introduccin de la industria en el mundo de la
construccin. La presencia de la Escuela de Artes y Oficios Dar Sanaa de Tetun fundada por
el profesor y pintor Mario Bertuchi y, fuera del
entorno estudiado pero dentro de Marruecos, la
creacin de una Escuela de Conservacin de Artes y Oficios Tradicionales, est contribuyendo a
mantener muchos de estos oficios.
Au Maroc, la construction et les mtiers traditionnels ont toujours un rle important, non
seulement dans lenvironnement rural, mais
aussi partiellement dans les villes, malgr lintroduction de lindustrie dans le monde de la
construction. La prsence de lcole des Arts
et des Mtiers Dar Sanaa Ttouan fonde par
le professeur et peintre Mario Bertuchi et, en
dehors de lenvironnement tudi mais au Maroc, la cration dune cole de Conservation des
Arts et des Mtiers Traditionnels, contribuent au
maintien de nombre de ces mtiers.
En Mlaga como en otros lugares donde la tradicin constructiva histrica se ha perdido en

muchos aspectos, el retorno a los oficios tradicionales se est haciendo cada vez ms necesario en el campo de la restauracin del patrimonio arquitectnico tanto monumental como
residencial, para garantizar una compatibilidad
Malaga comme dans dautres lieux o la tradition de la construction historique a t perdue dans beaucoup daspects, le retour aux
mtiers traditionnels devient de plus en plus
ncessaire dans le champ de la restauration du
patrimoine architectural aussi bien monumental
que rsidentiel, pour garantir une compatibilit
ture historique sont bases sur lemploi de matriaux traditionnels et leurs techniques parfois
ancestrales de mise en uvre. Les personnes
qui travaillent dans la confection et associes
ces matriaux dans larchitecture ont toujours t un mlange entre artiste et artisan
capable de dfier le temps avec leur travail,
qui ont su conserver leur mtier de gnration
en gnration.
336 |LOS MATERIALES
1 2
4 5
7 8
Tierra. 1-9. Diversas imgenes del proceso de construccin de un muro de tapia

Terre. 1-9. Diverses images du procd de construction dun mur en pis
les matriaux |337
completa de la intervencin con el edificio existente. Este libro pretende contribuir a la sensibilizacin de la sociedad hacia la recuperacin
y la revitalizacin de estos oficios, materiales y
tcnicas tradicionales.
complte de lintervention avec le btiment existant. Cette publication prtend contribuer la

sensibilisation de la socit vers la rcupration
et la revitalisation de ces mtiers, matriaux et
techniques traditionnels.
TIERRA
TERRE
La tierra, fundamentalmente en forma de tapia,

ya estuvo presente al menos durante la dominacin romana tanto en Mlaga como en el Norte
de Marruecos, pero ha continuado teniendo un
rol de protagonismo en muchos de estos lugares
hasta siglos recientes, incluso conviviendo con
la piedra como material de construccin. La tapia se caracteriza por la presencia prevalente
de tierra en su masa, tanto en solitario como
con mampuestos de relleno, mezclada con cal,
reforzada con brencas de yeso o con ladrillos,
calicostrada, etc. Su puesta en obra se basa en
la presencia de un encofrado modular donde se
vierte y se apisona con energa la mezcla de
tierra. Desgraciadamente, la tapia ha desaparecido en gran parte del paisaje urbano y ha sido
sustituida por fbricas de ladrillo, normalmente
enlucidas. Por esta razn, cabra proteger los
muros remanentes de tapia, en cualquiera de
sus variantes, como testigos hoy casi desaparecidos del carcter de estas ciudades.
La terre, fondamentalement sous forme de pis,

tait dj prsente au moins durant la domination romaine Malaga et dans le nord du Maroc,
mais a continu de jouer un rle de premier plan
dans nombre de ces lieux jusqu des sicles
rcents, mme en cohabitant avec la pierre
comme matriau de construction. Le pis se
caractrise par la prsence essentielle de terre
dans sa masse, aussi bien en solitaire quavec
des moellons de remplissage, mlange avec de
la chaux, renforce avec des renforts de pltre
ou avec des briques, avec une crote de chaux,
etc. Sa mise en uvre est base sur la prsence
dun coffrage modulaire dans lequel est verse
et tasse nergiquement le mlange de terre.
Malheureusement, le pis a en grande partie
disparu du paysage urbain et a t substitu par
des ouvrages de brique, normalement enduits.
Pour cette raison, il conviendrait de protger
les murs restants de pis, quelle que soit sa
variante, comme tmoins aujourdhui presque
disparus du caractre de ces villes.
El mortero de asiento principal de las fbricas

de ladrillo hasta entrado el siglo XIX estaba
compuesto fundamentalmente por tierra y ridos y, solo eventualmente, una baja proporcin
de cal aadida en la mezcla. Cuando se quedaban vistas, las fbricas se aparejaban con este
mortero de tierra y se sellaban posteriormente
las juntas en los paramentos externos con un
mortero rico en cal y en los paramentos internos
directamente con el yeso rpido que se empleaba para enlucir las paredes. Cuando las fbricas
se enlucan, el propio mortero de cal o pasta
de yeso que se empleaban para las fachadas
rellenaba las juntas de la fbrica recibida con
mortero de tierra y rido.
Le mortier principale des murs en brique apparu

au XIXme sicle tait compos fondamentalement de terre et dagrgats et, seulement ventuellement, une faible proportion de chaux ajoute
au mlange. Lorsquils taient visibles, les murs
taient appareilles avec ce mortier de terre et les
jointures des parements extrieurs taient scelles
postrieurement avec un mortier riche en chaux et
dans les parements intrieurs directement avec le
pltre rapide qui tait employ pour enduire les
murs. Quand les murs taient enduits, le propre
mortier de chaux ou le pltre qui tait utilis pour
les faades remplissait les jointures du mur appareill avec le mortier de terre et dagrgats.
338 |LOS MATERIALES
4 5
Piedra / 1. Muro de piedra en seco / 2, 3. Pavimento de guijarros / 4. Reparacin de muro de piedra en seco / 5. Rejuntado de fbrica /
6. Pavimento de guijarros
Pierre / 1. Mur en pierre sche / 2, 3. Calade / 4. Rparation de mur en pierre sche / 5. Rejointoyage de maonnerie / 6. Calade
les matriaux |339
PIEDRA
PIERRE
La piedra ha estado siempre presente en estas

ciudades en diversos formatos y apariencias. De
entrada, ha estado presente desde antiguo en
forma de pequeo rido que se extraa del lecho
del ro, barrancos y vaguadas y se aada a los
morteros de cal, pastas de yeso, etc., o se empleaba directamente aparejada en los muros de
piedra en seco del entorno inmediato de las poblaciones, o como guijarros para los pavimentos
enmorrillados que alfombraban la ciudad.
La pierre a toujours t prsente dans ces villes

sous divers formats et apparences. Dentre, elle
a t prsente depuis longtemps sous forme de
petit agrgat qui tait extrait du lit des cours
deau, des ravins et thalwegs et laquelle
taient ajouts des mortiers de chaux, pltre,
etc., ou tait utilise directement appareille sur
les murs de pierre sec des alentours immdiats
des localits ou comme galets pour les calades
qui couvraient la ville.
Las piedras se recogan del terreno directamente

en el caso de los mampuestos o se extraan con
golpes de mazo sobre cuas de madera y metal y,
posteriormente, se labraban in situ o directamente
en obra segn las ocasiones. Aun cuando no es
comn encontrar hoy en da muros de mampostera en la ciudad, se conoce por arqueologa la
presencia eventual de rellenos de muros y tapias
y zcalos de mampostera en tiempos remotos,
sobre todo anteriores a la reconquista cristiana.
Les pierres taient recueillies du terrain directement dans le cas des moellons ou taient
extraites coups de maillet sur des cales de
bois et de mtal et, plus tard, taient travailles sur place ou directement sur le chantier
selon les occasions. Mme sil nest pas courant
aujourdhui de trouver des murs de pierre dans
la ville, larchologie permet dobserver la prsence ventuelle de remplissages de murs et de
piss et socles de maonnerie dans les temps les
plus reculs, surtout antrieurs la reconqute
chrtienne.
El empleo de piedra tallada, sillares o trabajo

de cantera no es muy comn en el Norte de
Marruecos, a diferencia de la ciudad de Mlaga,
donde s existen algunos ejemplos de grandes
construcciones y palacios realizados al menos
parcialmente en sillera. En cualquier caso, el
coste de este tipo de tcnica constructiva era
tan elevado frente al tallado escultrico de las
yeseras o frente a la aplicacin de pinturas al
fresco sobre las fachadas enlucidas de iglesias
y palacios, que constituye ms una excepcin
que la regla a encontrar.
A partir sobre todo del ltimo cuarto del siglo
XIX y durante las primeras dcadas del siglo XX
se incorporan otros tipos de piedra en el panorama construido sobre todo en los ensanches
de estas ciudades, adems de mrmoles y otras
piedras nobles que pasan a formar parte de los
pavimentos internos de salones y espacios representativos de zaguanes, salones y residencias de alto postn, o de los pavimentos exte-
Lemploi de pierres de taille nest pas trs commun au nord du Maroc, contrairement la ville
de Malaga, o il existe des exemples de grandes
constructions et de palais raliss au moins en
partie en pierres de taille. En tout tat de cause,
le cot de ce type de technique de construction tait si lev par rapport la sculpture des
pltres cisels ou par rapport lapplication de
fresques sur les faades enduites des glises et
des palais, quil constitue une autre exception
de la rgle trouver.
partir surtout du dernier quart du XIXme
sicle et durant les premires dcennies du
XXme, dautres types de pierre sont incorpors
dans le panorama construit notamment dans
les expansions urbaines de ces villes, en plus
du marbre et des autres pierres nobles qui font
partie des revtements intrieurs des espaces
reprsentatifs des vestibules, salons et rsi-
340 |LOS MATERIALES
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6 7
madera / 1-4. Tetun, Escuela de Artes y Oficios / 5. Mlaga, Museo Picasso / 6. Tnger, Medina / 7, 8. Xaouen, Medina
BOIS / 1-4. Ttouan, cole des Arts et Mtiers / 5. Malaga, Muse Picasso / 6. Tanger, Mdina / 7, 8. Chefchaouen, Mdina
les matriaux |341
riores de las calles y plazas, en forma de losas,

adoquines, enmorrillados o una combinacin de
todos ellos.
dences renommes, ou des revtements extrieurs des rues et places, sous forme de dalles,
pavs, calades ou une combinaison de tout cela.
MADERA
BOIS
La madera, una materia prima fundamental

para la construccin de todo tipo de edificios,
ha sido muy importante para la historia de estas ciudades. El hinterland de la mayor parte
de ellas se ha caracterizado tradicionalmente
por la abundancia de bosques que han abastecido las necesidades de la construccin. La
madera se ha empleado tradicionalmente para
la elaboracin de vigas, viguetas y entablados
de forjados y cubiertas; la confeccin de portones, puertas, ventanas, postigos, contraventanas y fraileros; la construccin de arrimaderos
de madera o boiseries, sobre todo, a finales del
siglo XIX y principios del siglo XX; la manufactura de muebles, herramientas y varios utensilios
domsticos; la produccin de andamios, encofrados, tapiales y otros elementos auxiliares de
obra; el suministro directo de combustible para
hornos de yeso, cal, pan, cermicos, etc.
Le bois, une matire premire fondamentale

pour la construction de tout type de btiments,
a t trs important pour lhistoire de ces villes.
Lhinterland de la plupart dentre elles a t
caractris traditionnellement par labondance
des forts qui ont rpondu aux ncessits de la
construction. Le bois a t employ traditionnellement pour llaboration de poutres, solives et
planches des planchers et des toitures ; pour la
confection de portes principales dentre, portes
intrieures, fentres, volets extrieurs et volets
intrieurs ; pour la construction de boiseries,
surtout la fin du XIXme sicle et au dbut du
XXme ; pour la fabrication de meubles, outils
et divers ustensiles domestiques ; pour la production dchafaudages, coffrages et autres lments auxiliaires des chantiers ; pour lapprovisionnement direct de combustible pour les fours
pltre, chaux, pain, en cramique, etc.
La arquitectura islmica y la arquitectura mudjar, con sus alfarjes y cubiertas de armaduras

de madera constituyen un ejemplo muy significativo del nivel alcanzado en la elaboracin y
tratamiento de este material. Otro apartado que
demuestra la extraordinaria calidad artesanal
en el trabajo de la madera son las boiseries, los
trabajos de marquetera, tallado de madera, las
celosas de madera torneada La disponibilidad
de especies de madera de excelentes prestaciones y gran durabilidad como el cedro del Atlas
favorece en gran parte la existencia de este grado de especializacin. Con el advenimiento de la
arquitectura clsica, se abandonaron en Mlaga
los detalles y motivos tpicamente islmicos de
laceras y geometras intrincadas, pero fueron
sustituidas por trabajos de no menor calidad y
excelencia artstica en forma de cuarterones, formas apergaminadas y, ms tarde, decoraciones
Larchitecture islamique et larchitecture mudjar,

avec leurs planchers et toitures charpentes de
bois constituent un exemple trs significatif du
niveau atteint dans llaboration et le traitement
de ce matriau. Un autre lment qui dmontre
lextraordinaire qualit artisanale dans le travail du
bois concerne les boiseries, les travaux de marqueterie, de la taille du bois, les moucharabiehs en
bois tourn La disponibilit despces de bois
dexcellentes prestations et de grande durabilit
comme le cdre de lAtlas favorise en grande partie
lexistence de ce degr de spcialisation. Lavnement de larchitecture classique favorise labandon Malaga des dtails et motifs typiquement
islamiques des entrelacs et des gomtries complexes, mais qui ont t substitus par des travaux
de non moindre qualit et dexcellence artistique
sous forme de cassettes, de formes parchemines
et, plus tard, de dcorations vgtales explicites.
342 |LOS MATERIALES
vegetales explcitas. Se detecta en cualquier caso

la pervivencia de una mayor policroma sobre la
madera en el Norte de Marruecos, a base de colorantes aglutinados con goma arbiga, aceite o
huevo, respecto a la madera en Mlaga donde es
ms frecuente dejarla con su color natural.
On observe en tout tat de cause la persistance

dune importante polychromie sur le bois au nord
du Maroc, base de colorants agglutins laide
de gomme arabique, dhuile ou duf, par rapport
au bois Malaga o il est plus frquent de le laisser avec sa couleur naturelle.
YESO
PLTRE
El yeso es un sulfato de calcio semihidratado

con un fraguado muy rpido, que proviene de la
coccin del aljez o el alabastro (en el alabastro
se consigue el yeso de mayor pureza). La mayor
o menor cantidad de agua determina la velocidad del fraguado, la dureza, la resistencia, la
trabajabilidad y la porosidad del mismo.
Le pltre est un sulfate de calcium semi-hydrat

avec une prise trs rapide, qui provient de la
cuisson du gypse ou de lalbtre qui permet
dobtenir un pltre de plus grande puret). La
plus ou moins grande quantit deau dtermine
la vitesse de sa prise, sa duret, sa rsistance,
son ouvrabilit et sa porosit.
El proceso tradicional de extraccin de la piedra de aljez en la cantera se realizaba habitualmente mediante la introduccin de cuas
de madera que se hincaban a golpes de mazo,
hasta que se desprendiera la roca natural. En
algunas ocasiones, cuando el aljez estaba en
la superficie, se podan usar directamente azadones o palancas. Los hornos de yeso tradicionales son simples paraleleppedos o cilindros
construidos en mampostera de piedra en seco
de uno o dos metros de dimetro, con una altura variable, que se encajaban normalmente
contra una pendiente del terreno para facilitar
el proceso de carga y descarga desde cotas diferentes, la anterior y la posterior del horno.
Previamente a la carga del horno, se enluca
el interior del mismo con arcilla para evitar fugas de calor entre las juntas de la fbrica de
piedra. Acto seguido, se construa en la parte
inferior del cilindro en primer lugar una cpula
falsa por aproximacin de hiladas horizontales
sucesivas con las rocas de aljez para alojar el
horno propiamente dicho, donde se quemara el combustible. Esta cpula posea una o
varias boqueras abiertas en el frente, con un
arco triangular o incluso de rosca, para poder
alimentar el fuego. Posteriormente, se cargaba
el horno con la roca de aljez y al tiempo que
Le processus traditionnel dextraction de la

pierre de gypse dans la carrire tait effectu
habituellement par lintroduction de cales en
bois qui taient enfonces coups de maillet,
jusquau dtachement de la roche naturelle.
Parfois, quand el gypse tait la surface, il tait
possible dutiliser des hoyaux ou des leviers.
Les fours pltre traditionnels sont de simples
paralllpipdes ou cylindres construits en maonnerie de pierre sec dun ou deux mtres de
diamtre, hauteur variable, qui taient encastrs normalement contre une pente du terrain
pour faciliter le processus de chargement et
de dchargement depuis des cotes diffrentes,
lantrieure et la postrieure du four. Pralablement au remplissage du four, son intrieur tait
enduit dargile pour viter des fuites de chaleur
entre les jointures du mur en pierre. Immdiatement, il tait dabord construit dans la partie
infrieure du cylindre une coupole en encorbellement, par approche de ranges horizontales
successives avec les roches de gypse, pour loger
le four proprement dit, dans lequel tait brl
le combustible. Cette coupole possdait un ou
plusieurs carneaux ouverts sur la partie frontale,
avec un arc triangulaire ou mme rouleau, afin
de pouvoir alimenter le feu. Postrieurement, le
four tait rempli de roche de gypse et en mme
les matriaux |343
3 4
6 7
YESO / 1-7. Imgenes del proceso de talla de una yesera

Pltre / 1-7. Images du procd de ciselage du pltre
344 |LOS MATERIALES
1. Proceso tradicional de obtencin y elaboracin del yeso

1. Procd traditionnel dobtention et elaboration du pltre
se construa el muro sobre la o las boqueras de

cierre del horno.
temps on construisait le mur sur le ou les carneaux de fermeture du four.
Con los arbustos y las ramas del combustible

seco y dispuesto a pie de horno, se proceda
a la introduccin y encendido del combustible.
La coccin, que se realizaba a caballo de dos
das con la noche de por medio para poder controlar mejor el fuego en la oscuridad, duraba
aproximadamente 24 horas. Adems de las caractersticas fsicas del material, sta era la diferencia fundamental con respecto a la cal como
conglomerante para morteros, que requera entre 5 y 7 das para su coccin tradicional, y por
tanto costaba de 5 a 7 veces ms, fundamentalmente, por el mayor empleo de combustible.
Avec les arbustes et les branches du combustible sec et dispos au pied du four, il tait
procd lintroduction et la mise feu du
combustible. La cuisson, qui durait sur deux
journes avec la nuit entre elles pour pouvoir
mieux contrler le feu dans lobscurit, durait
approximativement 24 heures. En plus des
caractristiques physiques du matriau, celleci tait la diffrence fondamentale par rapport
la chaux comme conglomrant pour mortiers,
qui exigeait 5 7 jours pour sa cuisson traditionnelle, et qui cotait donc 5 7 fois plus chre,
fondamentalement, en raison dun emploi plus
important de combustible.
El fuego deba alimentarse de forma continua.

La experiencia en la observacin de la intensidad
y ubicacin de las llamas permita constatar la
buena coccin del horno, tras lo cual, se verta
tierra y arcilla la parte superior hasta cubrirla y
se tapiaba la boquera del horno con un murete
Le feu devait tre aliment de forme continue.

Lexprience dans lobservation de lintensit
et dans la position des flammes permettait de
constater la bonne cuisson du four, aprs laquelle
de la terre et de largile taient verses par la par-
les matriaux |345
de mampostera enlucido con barro. El horno se

dejaba enfriar de esta guisa con las brasas en
su interior. Al cabo de diez das, se rompa el
horno para acceder al interior y extraer el aljez
cocido. El yeso se mola en una era, bien a pie de
horno, bien a pie de obra, con ayuda de un animal de carga y un rulo de piedra troncocnico.
Posteriormente, se cribaba y quedaba listo para
su empleo en la obra. El yesero saba calcular
el tipo de coccin para las necesidades de cada
caso en la construccin de una casa y fabricaba
yeso semihidratado o anhidrita, yeso ms grueso
o ms fino en funcin del grado de coccin, etc.
tie suprieure jusqu la recouvrir et le carneau du

four tait ferm par un muret de pierre enduit de
boue. Le four tait ainsi laiss avec les braises
lintrieur. Au bout de dix jours, le four tait bris
pour accder lintrieur et extraire le gypse cuit.
Le pltre tait broy, soit au pied du four, soit
sur le chantier, laide dun animal de charge et
un rouleau de pierre tronconique. Plus tard, le
pltre tait cribl et tait prt pour son emploi.
Le pltrier savait calculer le type de cuisson pour
les ncessits de chaque cas dans la construction
dune maison et fabriquait du pltre semi-hydrat
ou anhydrite, du pltre plus gros ou plus fin en
fonction du degr de cuisson, etc.
El yeso se ha empleado como material de construccin en la zona desde tiempos prehistricos, pero solo fue con el advenimiento de la
cultura islmica que alcanz un nivel de excelencia decorativa en forma de sus caractersticas yeseras ornamentales. El recurso a este
tipo de yeseras se abandon con la conquista
cristiana de Mlaga, donde se conservan algunos ejemplos de la poca anterior, pero sigui
en boga en el Norte de Marruecos. En cualquier
caso, el yeso ha seguido emplendose como
material de construccin comn en la arquitectura, tanto en Mlaga como en Marruecos, para
la elaboracin de morteros, enlucidos, forjados,
rehenchidos, etc.
Le pltre a t employ comme matriau de

construction dans la zone depuis la prhistoire,
mais cest seulement avec lavnement de la
culture islamique quil a atteint un niveau dexcellence dcorative sous forme de ses caractristiques pltres cisels ornementaux. Le recours
ce type de pltres cisels a t abandonn avec la
conqute chrtienne de Malaga, o il est conserv
des exemples de lpoque antrieure, mais est demeur en vogue au nord du Maroc. En tout tat de
cause, le pltre a continu dtre employ comme
matriau de construction commun dans larchitecture, Malaga et au Maroc, pour llaboration
de mortiers, enduits, planchers, remplissages, etc.
No obstante las prestaciones descritas del yeso,

se debe destacar su bondad para ser tallado,
incluso estando seco, mojando previamente la
zona a trabajar. Porque el yeso no se moldea en
estos lares, sino que se esculpe. El agua lubrica
los enlaces entre sus cristales, debilita temporalmente las uniones y lo hace ms blando para
este trabajo de cincelado. Una vez seco de nuevo, el yeso recupera sus caractersticas iniciales.
Nonobstant les prestations dcrites du pltre, il

convient de relever sa bont pour tre taill ou
cisel, mme en tant sec, mouillant pralablement la zone travailler. Car le pltre nest pas
moul dans ces lieux, il est seulement sculpt.
Leau lubrifie les liaisons entre ses cristaux, fragilise
provisoirement les unions et le rend plus tendre
pour ce travail de ciselage. Une fois nouveau sec,
le pltre rcupre ses caractristiques dorigine.
Ejemplos de ello, son los almocrabes, los arabescos, los atauriques, los trabajos de shebka,
las superficies ricamente trabajadas que imitan
de forma ms o menos abstracta hojas, flores,
frutos, cintas o animales, que brindan una imagen delicada de refinamiento y lujo. Para las
Des exemples de cela, sont les mouqarnas, les

arabesques, les atauriques, les travaux de shebka, les surfaces richement travailles qui imitent
de forme plus ou moins abstraite les feuilles,
fleurs, fruits, rubans ou animaux, qui offrent une
image dlicate de raffinement et de luxe. Pour
346 |LOS MATERIALES
superficies trabajadas se extiende un enlucido

de yeso de varios centmetros, se alisa con una
llana y, posteriormente, el artesano del yeso o
gebas esculpe en uno o hasta 4 o 5 planos
sucesivos, creando magnficos relieves. Este artesano emplea diversas herramientas para disear, trazar, tallar, esculpir, etc. El cincelado del
yeso se gua mediante unos patrones de papel
que permiten reproducir la decoracin, muchas
veces de gran complejidad.
les surfaces travailles, il est tendu un enduit

de pltre de plusieurs centimtres, qui est liss
laide dun platoir et, par la suite, lartisan du
pltre ou gebas sculpte sur un ou jusqu 4
ou 5 plans successifs, crant de magnifiques
reliefs. Cet artisan emploie divers outils pour
dessiner, tracer, tailler, ciseler, etc. Le ciselage
du pltre est ralis en suivant des modles de
papier qui permettent de reproduire la dcoration, souvent de grande complexit.
Los tipos de diseo poseen nombres propios

para su denominacin a tenor de las ciudades o
incluso de los diferentes artesanos, como yasmina, luiza, setashri, zuaqa, nuar, caracol, etc.
El tipo de decoracin depende del tipo de edificio (mezquita, palacio, casa, etc.), de la ubicacin externa o interna de la yesera, de la exposicin a la humedad, el tipo de dibujo, la lejana
del suelo, etc. El espesor del yeso aplicado y la
cantidad de agua de amasado tambin estn
en funcin de la exposicin a la humedad de
la yesera a realizar en cuestin. Los artesanos
emplean rosas y otras flores, azafrn, yemas de
huevo y otras materias primas naturales para
conferir colores naturales a las yeseras.
Les types de dessin ont des noms propres pour

leur dnomination selon les villes ou mme selon
les diffrents artisans, tels que yasmina, luiza,
setashri, zuaqa, nuar, colimaon, etc. Le type
de dcoration dpend du type de btiment (mosque, palais, maison, etc.), de lemplacement
externe ou interne du pltre cisel, de lexposition lhumidit, du type de dessin, de lloignement du sol, etc. Lpaisseur du pltre appliqu
et la quantit deau de ptrissage sont galement
fonction de lexposition lhumidit du pltre
raliser en question. Les artisans emploient des
roses et dautres fleurs, du safran, des jaunes
duf et dautres matires premires naturelles
pour confrer des couleurs naturelles aux pltres.
Ocasionalmente, en algunas piezas como capiteles, se empleaba un molde base para obtener la forma global y as ganar tiempo, pero
despus se terminaba la obra in situ mediante
cincelado. Otra veces, y de esto se encuentran
ejemplos de gran antigedad, se prefabricaban
las placas decorativas de yeso y se reciban en
obra mediante los tientos o pegotes de arcilla
que permitan ajustar la colocacin y sostenan
la placa in situ antes del vertido definitivo de
una masa lquida de yeso por su trasds para
su agarre.
Parfois, pour certaines pices comme les chapiteaux, on employait un moule base pour obtenir la forme globale et ainsi gagner du temps,
mais ensuite louvrage tait termin sur place
par cisellement. Dautres fois, et il existe des
exemples trs anciens, on prfabriquait les
plaques dcoratives en pltre et elles taient
fixes dans les murs laide de tientos ou
galettes dargile lesquels permettaient dajuster
la mise en place et soutenaient la plaque in situ
avant le versement dfinitif dune masse liquide
de pltre par son intrados pour sa fixation.
La arquitectura de los ensanches de finales del

siglo XIX y principios del siglo XX ech mano del
yeso y la escayola para la ornamentacin de los
falsos techos, molduras corridas y florones en
el interior, as como de la fachada en el exterior
pero, salvo algunas excepciones de arquitectu-
Larchitecture des expansions urbaines de la fin

du XIXme sicle et du dbut du XXme a utilis
le pltre pour lornementation des faux plafonds,
de longues moulures et fleurons lintrieur, ainsi que sur faade lextrieur mais, sauf des exceptions darchitecture no-arabe, elle a aban-
les matriaux |347
ra neorabe, abandon el tradicional cincelado

del yeso por su alto coste y trabaj nicamente con moldes que no exigan tanto esfuerzo y
precisin, especialmente para las mnsulas de
ascendencia clsica bajo los balcones.
donn le traditionnel cisel du pltre en raison

de son cot lev et a travaill uniquement avec
des moules qui nexigeaient pas autant deffort
et de prcision, en particulier pour les supports
dascendance classique sous les balcons.
Aunque muy reducida respecto al pasado, afortunadamente, en Marruecos sigue viva en el siglo
XXI la tradicin artesana de las yeseras decorativas, donde sigue sucedindose un relevo generacional, con la reciente incorporacin de mujeres,
por primera vez en la historia de la profesin, que
han demostrado una gran capacidad, delicadeza
y sensibilidad, dando esperanzas a la futura supervivencia de esta profesin.
Bien que trs peu prsente par rapport au pass,

malheureusement, la tradition artisanale des
pltres dcoratifs demeure vive au Maroc durant
le XXIme sicle, grce la relve gnrationnelle, avec la rcente incorporation de femmes,
pour la premire fois dans lhistoire de la profession, qui ont dmontr une grande capacit, de
la dlicatesse et de la sensibilit, donnant des
esprances la future survie de cette profession.
CAL
CHAUX
La obtencin de la cal ( ir en rabe) en los

hornos de cal comienza con el acopio de la piedra caliza adecuada para la coccin y la lea
de combustible suficiente para el proceso. Los
hornos encendidos alcanzan altas temperaturas y requieren de varios das de coccin para
la transformacin de la caliza en cal. Una vez
terminada la coccin y dejada reposar y enfriar
la cal en su interior, se extrae y se ensaca para
su uso o comercializacin.
Lobtention de la chaux ( ir en arabe) dans

les fours chaux commence avec la collecte
de la pierre calcaire adquate pour la cuisson
et le bois de combustible suffisant pour le processus. Les fours allums atteignent des tempratures leves et exigent plusieurs jours de
cuisson pour la transformation du calcaire en
chaux. Une fois la cuisson termine et la chaux
repose et refroidi lintrieur, elle est extraite
et mise en sachets en vue de son utilisation et
de sa commercialisation.
Esta cal obtenida del horno que se denomina cal

viva por su avidez de agua y su capacidad de
quemar al contacto, se mezcla con una determinada cantidad de agua en balsas de tierra o barriles metlicos, se deja diluir durante 24 horas y
se le quitan las impurezas, obteniendo un lquido
ptimo para pintar o encalar las casas de manera
tradicional. Este lquido se pude aplicar directamente, obteniendo un color blanco para las fachadas, o puede mezclarse con otros colorantes,
como el azulete u otras tierras naturales, para
obtener una variada gama de pinturas a la cal.
Preparada la mezcla, se reparan los desperfectos de la pared, muro o fachada antes de dar
la primera mano de cal. Una vez extendida y
Cette chaux obtenue du four qui est appele

chaux vive en raison de son avidit en eau
et de sa capacit de brler au contact, est
mlange avec une certaine quantit deau
dans des bacs de terre ou dans des fts mtalliques, on la laisse se diluer durant 24 heures
et on lui retire les impurets, en obtenant un
liquide optimal pour peindre ou pour recouvrir
de chaux les maisons de mode traditionnel.
Ce liquide peut tre appliqu directement,
en obtenant une couleur blanche pour les
faades, ou peut tre mlang avec dautres
colorants, tels que le bleu indigo ou dautres
terres naturelles, afin dobtenir une gamme
varie de peintures la chaux.
348 |LOS MATERIALES
3 4
CAL / 1, 2. Alhucemas, horno de cal / 3, 4. Alhucemas, pintura a la cal / 5, 6. Larache, Medina / 7. Xaouen, Medina
CHAUX / 1, 2. Al Hoceima, four chaux / 3, 4. Al Hoceima, peinture la chaux / 5, 6. Larache, Mdina / 7. Chefchaouen, Mdina
les matriaux |349
seca esta primera mano, se encala por segunda

vez para obtener una pared ms blanca o con
mayor intensidad del color elegido, que tradicionalmente ha sido por lo general el azul del
azulete como nica alternativa al blanco.
La arquitectura de los ensanches de Mlaga y el
Norte de Marruecos hizo buen empleo de las pinturas a base de cal, con algunas diferencias en
cuanto a las preferencias cromticas: en Mlaga
los colores prevalentes son ms bien ocres, mientras que en el Norte de Marruecos se sigui la
tradicin del encalado tradicional de las casas antiguas, recurriendo con frecuencia al color blanco
para pintar los edificios de vivienda del ensanche.
Las fachadas as encaladas son buenos repelentes
de los mosquitos, ofrecen un aspecto higinico y
son mucho ms saludables que otras fachadas
pintadas recientemente con sustancias modernas
plsticas o acrlicas. Las medinas marroques se
caracterizan desde la distancia por la homogeneidad del color blanquiazul de su tejido construido.
CERMICA
La cermica, apodada en Marruecos el arte del
fuego, posee una gran antigedad en el Norte, con
la tradicin alfarera berebere de la tribu Sless que
se remonta al Neoltico, aunque el uso del ladrillo o la teja es evidentemente posterior. Dentro de
este captulo de cermica, se deberan incluir no
solo los ladrillos en sus diversas composiciones y
formatos a lo largo del tiempo, sino tambin todos
los productos cermicos con un engobe monocolor o sin l que formaban parte cotidiana de la
vivienda: baldosas, tejas, canales, arcaduces, bocas de ventilacin, etc., a los que habra que aadir todos los productos de alfarera, loza o cermica en forma de recipientes diversos que servan
al desarrollo de la vida domstica. El uso de la
cermica arquitectnica se extiende no solo a las
fbricas de ladrillo de los muros, sino a las cubiertas de teja, cornisas, decoraciones, pavimentos,
sistemas de evacuacin de las aguas, etc.
Le mlange prpar, il est procd la correction

des imperfections du mur ou de la faade avant
de passer une premire couche de chaux. Une fois
cette premire couche tendue, une deuxime est
passe pour avoir un mur plus blanc ou avec une
plus grande intensit de la couleur choisie, qui a
t traditionnellement en gnral le bleu du bleu
indigo comme seule alternative au blanc.
Larchitecture des expansions de Malaga et du nord
du Maroc a fait un bon emploi des peintures base
de chaux, avec des diffrences en ce qui concerne
les prfrences chromatiques : Malaga, les couleurs qui prvalent sont les ocres, alors quau nord
du Maroc on a maintenu la tradition du chaulage
traditionnel des maisons anciennes, en recourant
frquemment la couleur blanche pour peindre
les btiments rsidentiels de lexpansion urbaine.
Les faades ainsi recouvertes de chaux sont dexcellentes rpulsifs des moustiques. Elles offrent
un aspect hyginique et sont beaucoup plus salutaires que dautres faades peintes rcemment
avec des substances modernes plastiques ou
acryliques. Les mdinas marocaines se caractrisent depuis la distance par lhomognit de la
couleur bleutre de leur tissu construit.
TERRE CUITE
La terre cuite, surnomme au Maroc lart du feu,
est trs ancienne dans le nord, avec la tradition
potire berbre de la tribu Sless qui remonte au
Nolithique, bien que lutilisation de la brique
ou de la tuile est videmment postrieure. Dans
ce chapitre relatif la terre cuite, il conviendrait dinclure non seulement les briques dans
leurs diverses compositions et divers formats
au cours du temps, mais aussi tous les produits cramiques avec un engobe monochrome
ou sans lui qui faisaient partie de la vie quotidienne de lhabitation : dalles en terre cuite,
tuiles, canaux, tuyaux cramiques, bouches
daration, etc., auxquelles il faudrait ajouter
tous les produits de poterie, faence ou la terre
350 |LOS MATERIALES
1. Proceso tradicional primitivo de elaboracin de tejas

1. Procd traditionnel primitif de fabrication de tuiles
Los gremios de ceramistas del Norte de Marruecos,

antao tambin existentes en Mlaga, no eran un
smbolo de inmovilismo sino ms bien de continuidad con la tradicin y transmisin de su conocimiento. Los hornos de coccin de ladrillos, alfarera
y loza, de igual modo que los hornos de azulejos,
se solan ubicar en la periferia de las ciudades para
evitar humos y alejar el peligro de incendio.
La materia prima bsica de la cermica es la
arcilla, que se lleva al taller y se moja durante dos o tres das para que se disuelva. Cada
lugar tiene su propio sitio de extraccin de las
arcillas. Posteriormente se pasa a la fase de
criba de la arcilla, para eliminar todas las partculas y las impurezas que pueda contener. A
continuacin se deja reposar en agua durante
dos o tres das, de modo que la arcilla desciende al fondo y el agua queda en la parte superior. A continuacin, se extrae el agua y se deja
que se seque la arcilla en una balsa o alberca,
durante dos o tres das si luce el sol o hasta
una semana o dos, si est nublado, poniendo
atencin tambin a la procedencia del viento
y su contenido de humedad. Una vez hecho
esto, se pasa a la fase de amasado, confeccin
de las piezas en molde o elaboracin de piezas
en el torno.
cuite en forme de rcipients divers qui servaient

au droulement de la vie domestique. Lemploi
de la cramique architecturale est tendu non
seulement aux murs de brique, mais aussi aux
toitures de tuile, corniches, dcorations, revtements, systmes dvacuation des eaux, etc.
Les corporations de cramistes du nord du Maroc, jadis galement prsentes existantes Malaga, ntaient pas un symbole dimmobilisme
mais plutt de continuit avec la tradition et la
transmission de leur connaissance. Les fours de
cuisson de briques, poterie et faence, comme
les fours de carrelages, taient en gnral situs
la priphrie des villes pour viter les fumes
et loigner le risque dincendie.
La matire premire de base de la terre cuite est
largile, qui est porte latelier et est mise dans
leau durant deux o trois jours pour quelle se
dissolve. Chaque lieu a son propre site dextraction des argiles. Plus tard, on passe la phase
de criblage de largile, pour liminer toutes les
particules et les impurets quelle peut contenir. Ensuite, on la laisse reposer dans de leau
durant deux ou trois jours, de sorte que largile
descend au fond et leau reste dans la partie
suprieure. Par la suite, leau est extraite et on
les matriaux |351
Cermica / 1. Mlaga, plaza de la Constitucin / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Tetun, tejera / 4. Mlaga, Iglesia de San Juan / 5. Tetun, tejera
TERRE CUITE / 1. Malaga, place de la Constitucin / 2. Malaga, Casbah / 3. Ttouan, tuilerie / 4. Mlaga, glise de San Juan / 5. Ttouan, tuilerie
352 |LOS MATERIALES
5 6
Azulejos / 1. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Tetun, el-li / 3. Tetun, Museo Nacional / 4. Larache, Medina /
5-7. Tetun, cooperativa Alkantara
Carrelages / 1. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 2. Ttouan, el-li / 3. Ttouan, Muse National / 4. Larache, Mdina /
5-7. Ttouan, cooprative Alkantara
les matriaux |353
AZULEJOS
La fabricacin de azulejos parte de un proceso
similar al de la cermica de seleccin, cribado y
depuracin de la arcilla. En el caso de los azulejos, esta arcilla se amasa y se corta en piezas
segn la necesidad o los pedidos concretos para
meterlas en el horno para una primera coccin
a unos 960 de temperatura. Tras esta coccin, para obtener el color deseado, se aplica
el esmaltado con pinturas naturales (para colores tradicionales) y, eventualmente, pintura
industrial (para otros colores). A continuacin,
se procede a una segunda coccin en el horno
para fijar este engobe de color.
Los hornos tradicionales se calentaban con
lea y resultaba difcil controlar una temperatura exacta y una distribucin uniforme del calor
en su interior, causando un mayor nmero de
piezas defectuosas o desperdiciadas. En la actualidad se emplean hornos que funcionan con
gas, que ofrece estas ventajas, pero los azulejos pierden en colorido, matices y en vibracin
cromtica.
En Marruecos, donde todava se conserva viva
la tradicin del azulejo y el alicatado tradicional
de pequeas piezas, existen dos escuelas: la escuela de Fez y la de Tetun, que se diferencian
entre s principalmente en el proceso de elaboracin, el cortado de las teselas que se realiza
mientras la arcilla est todava blanda en Tetun
y en la gama de formas y colores empleados. La
variedad de formas del el-li tetuan, hoy en da
por desgracia en fase de extincin con solo dos
talleres que conservan esta tcnica tradicional,
es en principio mayor que la del el-li de Fez.
En Mlaga, a partir del siglo XVI, se abandonan
paulatinamente los modelos de decoracin islmica en la azulejera y se incorporan nuevos motivos
basados en estilos renacentistas, barrocos, etc.
incorporando representaciones figurativas antropomorfas que estaban inicialmente prohibidas
durante la dominacin islmica. Para facilitar la
laisse scher largile dans un bac ou un bassin, durant deux ou trois jours si le soleil brille
ou jusqu une semaine ou deux si le ciel est
nuageux, en veillant galement la direction du
vent et son taux dhumidit. Une fois toutes
ces oprations effectues, on passe la phase
de ptrissage, la confection des pices dans
des moules ou llaboration de pices au tour.
CARRELAGES
La fabrication des carrelages part dun processus similaire celui de la terre cuite de slection, criblage et puration de largile. Dans le cas
des carrelages, cette argile est masse et coupe
en pices selon la ncessit ou les commandes
concrtes pour les mettre au four pour une premire cuisson une temprature de 960 C.
Aprs cette cuisson, pour obtenir la couleur dsire, on applique lmaillage avec des peintures
naturelles (pour les couleurs traditionnelles) et,
ventuellement, de la peinture industrielle (pour
dautres couleurs). Ensuite, il est procd une
seconde cuisson au four pour fixer cet engobe
de couleur.
Les fours traditionnels taient chauffs au bois
et il tait difficile de contrler une temprature
exacte et une distribution uniforme de la chaleur lintrieur, causant un grand nombre de
pices dfectueuses ou perdues. Actuellement,
on emploie des fours qui fonctionnent au gaz, ce
qui prsente des avantages, mais les carrelages
perdent en couleurs, nuances et en vibration
chromatique.
Au Maroc, o demeure vive la tradition du carrelage et du carrelage traditionnel de petites
pices, il existe deux coles : lcole de Fez et
celle de Ttouan, qui se diffrencient entre elles
principalement dans le processus dlaboration,
la coupe des tesselles qui est ralis alors que
largile est encore tendre Ttouan et dans la
gamme de formes et de couleurs employs. La
varit des formes du el-li de Ttouan, au-
354 |LOS MATERIALES
aplicacin de engobes de diversos colores a fijar

en una sola coccin, sin que se mezclen entre
ellos, se desarrollan tcnicas como la del azulejo
de cuerda seca cuyo uso se difunde ampliamente.
El azulejo de serie da un salto cualitativo y cuantitativo a mediados del siglo XVIII, cuando se cambia en Espaa de un formato de medio palmo a
un formato de palmo entero. Desde mediados del
siglo XIX hasta las primeras dcadas del siglo XX,
el azulejo de serie experimenta una gran difusin
en las nuevas arquitecturas de los ensanches, tanto de Mlaga como de las ciudades del Norte de
Marruecos, pasando a formar parte de arrimaderos, aplacados de fachada, etc.
METAL
El uso del metal en esta zona del Mediterrneo
se remonta a la Antigedad con el desarrollo de
la metalurgia propio de civilizaciones extinguidas como la fenicia, la cartaginesa, etc. El hierro
posee una larga tradicin, tanto en la edificacin
con carcter auxiliar (clavos, bisagras, goznes,
picaportes, cerraduras, aldabas, pernios, condenas, etc.) o posteriormente en la elaboracin de
rejeras y balcones, como en la confeccin de objetos domsticos. Como sucedi en otras ciudades, hubo que esperar hasta mediados del siglo
XIX para su tmida incorporacin en la estructura
del edificio de viviendas y hasta principios del
siglo XX para una definitiva asuncin de este material en los forjados del mismo.
El hierro forjado ha estado presente en todos
estos siglos pasados en clavos, refuerzos, pletinas, zunchos y anillos de contencin en las
vigas, viguetas y cpulas de los edificios; en los
herrajes de los portones en forma de goznes,
bisagras, aldabas, cerraduras, cerrojos, fallebas, garras de anclaje, etc.; en las jaulas y rejas
asociadas a las ventanas de las casas; en los
antiguos balcones de madera como tornapuntas para ayudar a la contencin de su peso; en
la estructura de los balcones de hierro; en las
barandillas de los mismos balcones.
jourdhui malheureusement en phase dextinction avec seulement deux ateliers qui conservent
cette technique traditionnelle, est en principe
plus importante que du el-li de Fez.
Malaga, partir du XVIme sicle, les modles
de dcoration islamique des carrelages sont peu
peu abandonns et sont incorpors de nouveaux
motifs bass sur des styles Renaissance, baroque,
etc. intgrant des reprsentations figuratives anthropomorphes qui taient lorigine interdites durant
la domination islamique. Pour faciliter lapplication
dengobes de diverses couleurs fixer en une seule
cuisson, sans quelles soient mlanges entre elles,
il est dvelopp des techniques comme celle du
carreau en cramique glaure cuerda seca dont
lusage est largement diffus. Le carrelage de srie
donne un saut qualitatif et quantitatif au milieu
du XVIIIme sicle, quand en Espagne on passe
dun format de demi-empan un format de empan
complet. Du milieu du XIXme sicle aux premires
dcennies du XXme, le carrelage de srie est trs
rpandu dans les nouvelles architectures des expansions, aussi bien Malaga que dans des villes
du nord du Maroc, tant incorpor dans les soubassements muraux, les placages de faade, etc.
MTAL
Lemploi du mtal dans cette zone de la Mditerrane remonte lAntiquit avec lessor de
la mtallurgie propre aux civilisations disparues
comme la phnicienne, la carthaginoise, etc. Le
fer a une longue tradition, aussi bien dans la
construction caractre auxiliaire (clous, charnires, gonds, poignes, serrures, heurtoirs, boulons, condamnations, etc.) ou postrieurement
dans llaboration de grilles et de balcons, ainsi
que dans la confection dobjets domestiques.
Comme cela est arriv dans dautres villes, il a
fallu attendre jusquau milieu du XIXme sicle
pour sa timide incorporation dans la structure
du btiment dhabitations et jusquau dbut du
XXme sicle pour une dfinitive ascension de
ce matriau dans le forgeage.
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7 8
METAL / 1-5. Herramientas y materiales / 6. Mlaga, pasaje Chinitas / 7-9. Tetun, Escuela de Artes y Oficios
Mtal / 1-5. Outils et matriels / 6. Malaga, passage de Chinitas / 7-9. Ttouan, cole des Arts et Mtiers
356 |LOS MATERIALES
El hierro en fundicin se propaga en Mlaga

solo a partir de mediados del siglo XIX, en forma de esbeltas columnas, barandillas artsticas
y otros elementos auxiliares. Su uso en Tnger
comenzara a finales del siglo XIX y en el resto
de las ciudades marroques objeto de estudio,
principalmente a partir de la primera dcada
del siglo XX. A destacar el uso de las columnas
de fundicin para crear salas, galeras o espacios ms difanos gracias a su reducida seccin, o la extraordinaria variedad de soluciones
figurativas para las barandillas de los balcones.
En efecto, la fundicin se adopt en un primer
momento como un material econmico que permita la reproduccin a bajo coste de todo un
repertorio de antiguas formas del pasado o nuevas creaciones del presente, en comparacin
con lo que habra supuesto la confeccin de un
objeto similar en forja. A partir de la dcada de
los 80 del siglo XIX y hasta principios del siglo
XX, se difunde la construccin de miradores de
estructura y carpintera metlica.
Dentro de este panorama general de uso del
metal en la zona, cabe destacar la presencia
de la forja tradicional de Tetun, que sigue en
activo con la presencia de un buen nmero de
artesanos. En la forja tradicional se emplea el
hierro dulce, esto es, un hierro maleable y flexible que permiten conferirle formas artsticas
decorativas. Actualmente se compra en barras
de seis metros de longitud y se lleva al taller
para trabajarlo calentndolo en la fragua. Son
muy comunes las formas acaracoladas, los
roleos, las hojas y las flores, que se engarzan
entre ellas machihembrndolas o se unen mediante las tradicionales abrazaderas para evitar
el uso de la soldadura. Los motivos en espiral
tradicionales en la cultura islmica tuvieron un
gran auge durante la arquitectura modernista y
Art Dco.
El trabajo de forja est todava muy vivo en Marruecos, donde los paneles calados de madera,
yeso o piedra o la tradicional madera torneada
de los ajimeces ha sido sustituida en muchas
Le fer forg a t prsent dans tous les sicles

passs dans les clous, renforts, platines, cerclages et chanages dans les poutres, solives
et coupoles des btiments, dans les ferrures
des portes principales dentre sous forme de
gonds, charnires, heurtoirs, serrures, verrous,
crmones, vrins dancrage, etc. ; en les cages et
grilles associes aux fentres des maisons ; dans
les anciens balcons de bois comme les vrins
pour aider la retenue de leur poids ; dans la
structure des balcons de fer ; dans les rambardes
des mmes balcons.
Le fer en fonte se propage Malaga seulement
partir du milieu du XIXme sicle, sous forme
de fines colonnes, rambardes artistiques et autres
lments auxiliaires. Leur utilisation Tanger commencerait la fin du XIXme sicle et dans les
autres villes marocaines objet de ltude, essentiellement partir de la premire dcennie du XXme
sicle. Il convient de souligner lutilisation des
colonnes en fonte pour crer des salles, galeries
ou espaces plus diaphanes grce leur section
rduite, ou lextraordinaire varit de solutions figuratives pour les rambardes des balcons. En effet,
la fonte a t dabord adopte comme un matriau
conomique qui permettait la reproduction bas
cot de tout un rpertoire danciennes formes du
pass ou de nouvelles crations du prsent, en
comparaison avec ce quaurait suppos la confection dun objet similaire en forge. partir des annes 1880 et jusquau dbut du XXme sicle, on
assiste la diffusion de la construction de miradors
structure et charpenterie mtalliques.
Dans ce panorama gnral sur lutilisation du
mtal dans la zone, il convient de souligner la prsence de la forge traditionnelle de Ttouan, qui
demeure active avec la prsence de nombreux artisans. La forge traditionnelle emploie le fer doux,
cest--dire un fer mallable et souple qui permet
de lui confrer des formes artistiques dcoratives.
Actuellement, il est achet en barres de six mtres
de long et est transport latelier pour le travailler en le chauffant dans la forge. Les formes les
plus courantes sont le colimaon, les rinceaux,
les matriaux |357
ocasiones por las rejas afiligranadas de hierro

forjado. Estas rejas reciben actualmente un tratamiento antioxidante y se pintan posteriormente en color negro, azul o verde, sobre todo, en el
Norte de Marruecos.
les ouvrants et les fleurs, qui saccrochent harmonieusement entre elles ou sont unies laide des
traditionnelles brides pour viter lutilisation de la
soudure. Les motifs en spirale traditionnels dans la
culture islamique ont connu un grand essor durant
larchitecture Art Nouveau et Art Dco.
VIDRIO
Le travail de la forge est encore trs vivant au Maroc,

o les panneaux ajours en bois, pltre ou pierre ou
le traditionnel bois tourn des moucharabiehs ont
t souvent substitus par les grilles filigranes de
fer forg. Ces grilles reoivent aujourdhui un traitement antioxydant et sont peintes par la suite en noir,
bleu ou vert, surtout au nord du Maroc.
El vidrio en la edificacin residencial comn

posee una historia ms bien reciente, debido a
una combinacin de factores como son su coste
y el clima benigno local. Por ello, desde antiguo,
se buscaron soluciones alternativas que dejaran
pasar la luz pero no el viento, como las lminas
de alabastro y las telas enceradas. Por ejemplo, no es descartable que en poca romana
se empleara alguna lmina de alabastro o selenita para la iluminacin de algn vano en los
edificios de antao, como se ha demostrado en
algunos yacimientos de otras partes de Espaa,
pero en cualquier caso, habra sido un empleo
ocasional y de carcter excepcional.
El vidrio de cilindro
La produccin histrica de vidrios planos para
ventanas en la zona se haca por soplado segn
el mtodo del vidrio de cilindro, que prev la
creacin de un cilindro soplando por la caa del
vidrio una posta fundida de material. Una vez
hecho el cilindro, se cortaban los dos extremos,
se abra el cilindro en canal y se desplegaba hasta formar una superficie plana. Este inteligente
sistema se utilizaba ya en el siglo X, pero su empleo no se extendi hasta siglos ms tarde.
Se distingue por sus pequeos defectos que son
a la vez los que le dan su carcter artesanal y
manufacturado, hoy raro de encontrar: presencia
de burbujas del soplado en forma ovalada, ondas, pelos, reverberacin, tornasolados, etc. Las
burbujas de aire tienden a ascender arrastrando
la masa vtrea fundida una vez apoyado el plano
del vidrio sobre una superficie, as que con una
VERRE
Le verre dans la construction rsidentielle commune possde une histoire plutt rcente, en
raison dune combinaison de facteurs tels que
sont son cot et le climat doux local. cette fin,
depuis longtemps, des solutions alternatives ont
t recherches qui laisseront passer la lumire
mais non le vent, telles que les feuilles dalbtre
et les toiles cires. Par exemple, il nest pas impossible qu lpoque romaine soit employe
une feuille dalbtre ou de slnite pour lillumination dune embrasure dans les anciens btiments, comme cela a t dmontr dans des
gisements dautres parties de lEspagne, mais
en tout tat de cause, cela aurait t un emploi
occasionnel et de caractre exceptionnel.
Le verre en cylindre
La production historique de verres plats pour
les fentres dans la zone t effectue par soufflage selon la mthode du verre en cylindre, qui
prvoit la cration dun cylindre en soufflant par
la canne du verre une masse de verre en fusion.
Une fois le cylindre ralis, les deux extrmes
taient coups, on ouvrait alors le cylindre en
canal et on le dveloppait jusqu former une
surfae plane. Ce systme intelligent tait dj
358 |LOS MATERIALES
observacin atenta se puede distinguir tambin

la cara del vidrio que se apoy sobre la mesa del
vidriero y la cara superior, atmosfrica.
El vidrio laminado impreso

El procedimiento del laminado continuo, inventado a principios de 1930, consiste en hacer
pasar la colada en estado viscoso horizontalmente entre dos rodillos que reparten uniformemente la masa de vidrio. La fabricacin del
vidrio laminado impreso es anloga, solo que
normalmente el rodillo inferior o incluso a veces
tambin el superior llevan grabados sobre superficie el dibujo que se desea imprimir sobre el
vidrio en estado plstico. Los vidrios impresos,
transparentes o coloreados en masa, adems,
permitan absorber impurezas y aprovechar las
sobras y los desperdicios del vidrio, en perjuicio
de la transparencia. De este modo, se creaban
efectos decorativos a bajo coste, al tiempo que
se encontraban sistemas para disimular los posibles defectos de transparencia debidos a su
composicin. Prestando mucha atencin, se
distingue la longitud del rodillo donde empieza de nuevo el patrn impreso, y en ocasiones,
alguna pequea lnea vertical en el vidrio provocada por el rodillo.
El vidrio flotado
Se trata de una patente de la firma britnica denominada Pilkington Brothers de 1959 que revolucion el mercado de la produccin del vidrio.
Consiste en la fabricacin del vidrio colado sobre
un bao de estao fundido, superficie completamente tersa y libre de defectos que permita una
perfeccin en la superficie indita hasta la fecha.
El resultado es una lmina de vidrio completamente pulida por ambas caras, sin necesidad de
ningn tratamiento posterior, cuyo inconveniente
es, precisamente, la falta de reverberacin, tornasolados, ondas, burbujas y otros pequeos defectos que hacen vibrar a los vidrios histricos. Si
en vigueur au Xme sicle, mais son emploi ne

sest pas rpandu jusqu des sicles plus tard.
On observe par ses petits dfauts quils sont
ceux qui leur donnent son caractre artisanal
et fabriqu, aujourdhui trs difficile de rencontrer : prsence de bulles du soufflage de forme
ovale, ondes, poils, rverbration, moirs, etc.
Les bulles dair tendent monter en tranant la
masse vitre fondue une fois le plan du verre
appuy sur une superficie, de mme quune observation attentive permet de distinguer aussi
la face du verre qui a t appuye sur la table
du vitrier et la face suprieure, atmosphrique.
Le verre lamin imprim

La procdure du laminage continu, invent
au dbut de 1930, consiste faire passer la
coule en tat visqueux horizontalement entre
deux rouleaux qui rpartissent uniformment la
masse de verre. La fabrication du verre lamin
imprim est analogue, seulement quen gnral
le rouleau infrieur ou mme parfois aussi le
rouleau suprieur portent grav sur la surface le
dessin que lon souhaite imprimer sur le verre
en tat plastique. Les verres imprims, transparents ou colors en masse, permettaient par ailleurs dabsorber des impurets et de profiter des
reliquats et des dchets du verre, au dtriment
de la transparence. De cette faon, il tait cr
des effets dcoratifs faible cot, tout en trouvant des systmes pour dissimuler les possibles
dfauts de transparence dus leur composition.
En prtant beaucoup dattention, on distingue la
longueur du rouleau o commence nouveau
le modle imprim, et parfois, une petite ligne
verticale dans le verre provoque par le rouleau.
Le verre flott
Il sagit dun brevet de la socit britannique Pilkington Brothers de 1959 qui a rvolutionn le
march de la production du verre. Il consiste en
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Vidrio / 1. Mlaga, calle Doctor Manuel Prez Bryan / 2. Mlaga, calle Duque de la Victoria / 3. Mlaga, calle Granada /
4. Mlaga, La Casa Invisible / 5. Larache, Medina / 6. Tnger, avenida Pasteur / 7-8. Tnger, calle Plage / 9. Xaouen, Ayuntamiento
Verre / 1. Malaga, rue Doctor Manuel Prez Bryan / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria / 3. Malaga, rue Granada / 4. Malaga, La Casa Invisible /
5. Larache, Mdina / 6. Tanger, avenue Pasteur / 7-8. Tanger, rue Plage / 9. Chefchaouen, htel de ville
360 |LOS MATERIALES
est montado, se puede apoyar un cortante bien

afilado y deslizarlo con suavidad por la superficie, de modo que si se perciben irregularidades
es un vidrio perteneciente a las categoras anteriores, y si no se perciben, es un vidrio flotado.
Si est desmontado, se puede comprobar con un
pie de rey que es vidrio flotado por tener exactamente el mismo espesor en todos sus bordes,
algo que no sucede con los vidrios anteriormente
descritos. Casi todos los vidrios actuales pertenecen a esta familia de produccin industrial.
PIEDRA ARTIFICIAL
La piedra artificial, un material relativamente
moderno tanto en Mlaga como en el Norte de
Marruecos, surge vinculado a la aparicin de
cales muy hidrulicas o, directamente, del cemento, a partir de finales del siglo XIX. Eventualmente se empleaba tambin el yeso o la escayola para los elementos decorativos moldeados de
fachada. Se concibe en primer lugar como una
oportunidad extraordinaria para fabricar baldosas, zcalos y elementos decorativos a bajo precio, a partir de la fabricacin de un nico molde.
Los edificios del Eclecticismo y, en particular, del
Modernismo local se caracterizan por estar en
gran parte pavimentados con baldosas hidrulicas y/o terrazo o decorados con este tipo de molduras prefabricadas en piedra artificial.
Los primeros terrazos continuos, monocromos
o con dibujos decorativos, sobre todo en zaguanes, escalones y rellanos de escalera, estaban
formados por morteros de cal hidrulica con
rido que se pulan para obtener el resultado
apetecido. Frecuentemente, el revestimiento de
los escalones se prefabricaba, ya fuera en terrazo o en placas de cemento, para facilitar su
puesta en obra posterior y acabado. Las baldosas hidrulicas, que se producan y en parte se
producen todava localmente tanto en Mlaga
como en el Norte de Marruecos, se fabricaban
con moldes por simple fraguado del mortero de
cemento y una capa superior de color que reco-
la fabrication du verre coul dans un bain dtain

fondu, surface compltement lisse et sans dfauts qui permettait une perfection sur la superficie indite ce jour. Le rsultat est une feuille
de verre compltement dpolie sur les deux faces,
sans ncessit daucun traitement postrieur, mais
dont linconvnient est, prcisment, le manque
de rverbration, de moirs, dondes, bulles et
autres petits dfauts qui font vibrer les verres
historiques. Si la vitre est monte, il est possible
dappuyer un cutter bien affil et de le faire glisser
doucement sur la superficie, de sorte quen cas
de perception dirrgularits, il sagira dun verre
appartenant aux catgories antrieures, et si cela
nest pas peru, cest un verre flott. Si la vitre
est dmonte, elle peut tre vrifie laide dun
pied coulisse quil sagit de verre flott pour avoir
exactement la mme paisseur sur tous ses bords,
ce qui narrive pas avec les verres antrieurement
dcrits. Presque tous les verres actuels appartiennent cette famille de production industrielle.
PIERRE ARTIFICIELLE
La pierre artificielle, matriau relativement
moderne aussi bien Malaga quau nord du
Maroc, est lie lapparition de chaux trs hydrauliques ou, directement, du ciment, partir
de la fin du XIXme sicle. ventuellement, elle
est galement employe dans le pltre pour les
lments dcoratifs mouls des faades. Elle
est dabord conue comme une opportunit
extraordinaire pour fabriquer des dalles, socles
et lments dcoratifs faible cot, partir de
la fabrication dun unique moule. Les btiments
de lclecticisme et, en particulier, de lArt Nouveau local se caractrisent pour tre en grande
partie recouverts de carreaux hydrauliques et/ou
de terrazzo ou dcors avec ce type de moulures
prfabriques en pierre artificielle.
Les premiers terrazzos continus, monochromes ou
avec des dessins dcoratifs, surtout dans des vestibules, marches et paliers descalier, taient forms
par des mortiers de chaux hydraulique avec des
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4 5
7 8
Piedra Artificial / 1-7. Imgenes del proceso de fabricacin de baldosas hidrulicas / 8, 9. Tejera de Tetun
Pierre artificielle / 1-7. Images du procd de fabrication des carreaux hydrauliques / 8, 9. Tuilerie du Ttouan
362 |LOS MATERIALES
1 2
4 5
7 8
tejidos y mimbres / 1, 2. Forjado de caa / 3. Tnger, Medina / 4. Tetun, Medina / 5. Mlaga, Museo Picasso / 6. Mlaga, Museo de Artes y
Costumbres Populares / 7. Mlaga, calle Sebastin Souvirn / 8. Tnger, Medina / 9. Tnger, Gran Zoco
Tissus et vannerie / 1, 2. Plancher en roseaux / 3. Tanger, Mdina / 4. Ttouan, Mdina / 5. Malaga, Museo Picasso / 6. Malaga, Muse des
Arts et Coutumes Populaires / 7. Malaga, rue Sebastin Souvirn / 8. Tanger, Mdina / 9. Grand Souk de Tanger
les matriaux |363
ge la decoracin que se espolvorea sobre una

gradilla, al contrario de lo que piensa mucha
gente que las considera un producto cermico
extrado de un horno.
TEJIDOS Y MIMBRES
A pesar de su carcter fundamentalmente auxiliar y subsidiario, este tipo de trabajo con fibras vegetales ha tenido desde antiguo una gran
trascendencia en la arquitectura tradicional de
la zona. Su funcin, forma y ubicacin dentro
del edificio son muy variadas. Por ejemplo,
se emplean los encaizados bien ceidos con
cuerda de esparto sobre las correas de madera
para formar el tablero de cubierta de apoyo a
las tejas. Antao se emplearon gruesas esteras
de esparto como proteccin solar, esteras que
ahora solo se emplean eventualmente como
alfombras para el pavimento. Actualmente, se
siguen usando las esterillas de tablillas o de
media caa engarzadas con alambre para la
misma funcin. Tambin se utilizan todo tipo
de tejidos para formar los visillos, cortinas, velas, guardamalletas, tapices, etc., vinculadas
normalmente a funciones de proteccin solar y
simultneamente a la decoracin del edificio.
Por ltimo, cabe nombrar el trabajo del mimbre
que no forma parte directa de la arquitectura
del edificio pero s de su mobiliario, vida y funciones internas.
agrgats qui taient polis pour obtenir le rsultat

espr. Frquemment, le revtement des marches
tait prfabriqu, soit en terrazzo soit sous forme
de plaques de ciment, pour faciliter leur mise en
chantier postrieure et la finition. Les carreaux hydrauliques, qui taient produits et qui sont encore
en partie produits localement Malaga et dans le
nord du Maroc, taient fabriqus avec des moules
par simple prise du mortier de ciment et une couche
suprieure de couleur qui recueille la dcoration qui
est saupoudre sur un pochoir, contrairement
ce que pensent de nombreuses personnes qui les
considrent comme un produit cramique extrait
dun four.
TISSUS ET vannerie
En dpit de son caractre fondamentalement
auxiliaire et subsidiaire, ce type de travail avec
des fibres vgtales a depuis trs longtemps
une grande transcendance dans larchitecture
traditionnelle de la zone. Leur fonction, forme et
emplacement dans le btiment sont trs varis.
Par exemple, il est employ des canisses bien
serres corde de sparte sur les solives de bois
pour former le panneau de la toiture dappui aux
tuiles. Jadis, on employait de grossires nattes
de sparte comme protection solaire, nattes qui
sont aujourdhui uniquement utilises ventuellement comme tapis pour le revtement de sol.
Actuellement, on utilise les nattes claire-voie
ou de moyenne tige accroches avec du fil de
fer pour la mme fonction. On emploie aussi
tous types de tissus pour former les voilages,
rideaux, cantonnires de fentres, tapis, etc.,
lis normalement des fonctions de protection
solaire et simultanment la dcoration du btiment. Enfin, il convient de citer la vannerie qui
ne fait pas directement partie de larchitecture
du btiment mais de son mobilier, de sa vie et
de ses fonctions internes.
Los sentidos
LES SENS
369 Agua

Eau
372 Color

Couleur
375 Luz y sombra

Ombre et lumire
378 Textura

Texture
381 Vegetacin

Vgtation
366 |LOS SENTIDOS
LES SENS |367
Intentar aproximarse a una espacialidad ms compleja como la que ofrece la cultura

islmica constituye un reto fascinante. Desde el
primer momento que se entra en contacto con
estas realidades urbanas se percibe una complejidad difcilmente comprensible y analizable
mediante los parmetros occidentales comunes. Difcilmente se podra percibir el espacio
solo con el sentido de la vista, como sucede
en la realidad que normalmente nos rodea. Un
dicho popular indica que para vivir esta ciudad
son necesarios no cinco, sino seis sentidos.
Tenter de sapprocher une spa-
La penetracin en estos vericuetos urbanos revela hasta qu punto todos los sentidos participan del espacio: los colores de las casas, de
los tejidos, de los alimentos, las formas de los
elementos decorativos y de los objetos, los olores del aire y de la tierra, los perfumes de las
especias y de las esencias, los sonidos y los ruidos de las personas en las calles, de los coches,
las bicicletas, el claxon, los carros abigarrados
de pintura, el tacto de los tejidos, de las cermicas, metales y cueros, y el tiempo ritmado por
los rezos del almuecn desde las alturas de los
minaretes.
La pntration dans ces mandres urbains rvle

quel point tous les sens participent lespace :
les couleurs des maisons, des tissus, des aliments,
les formes des lments dcoratifs et des objets,
les odeurs de lair et de la terre, les parfums des
espces et des essences, les sons et les bruits
des personnes dans les rues, des voitures, des
bicyclettes, le klaxon, les charrettes bigarres de
peinture, le toucher des tissus, des cramiques,
mtaux et cuirs, et le temps rythm par les appels
la prire du muezzin depuis les hauteurs des
minarets.
Pero tambin la arquitectura en general no solo

est hecha de piedra, ladrillos o madera, de
planos y volmenes, sino tambin de las sensaciones que estos y otros materiales con su
tialit plus complexe comme celle offerte par la

culture islamique constitue un dfi fascinant. Ds
le premier moment de contact avec ces ralits
urbaines, on peroit une complexit difficilement
comprhensible et analysable par les paramtres
occidentaux communs. Il serait difficilement possible de percevoir lespace uniquement laide du
sens de la vue, comme cela arrive dans la ralit
qui nous entoure normalement. Un dicton populaire affirme que pour vivre cette ville, nous avons
besoin de six sens et non de cinq.
Mais larchitecture en gnral non seulement est

faite en pierre, briques ou bois, de plats et de
volumes, mais aussi des sensations que ceux-ci
et dautres matriaux avec leur caractre fabriqu
confrent au btiment et lui donnent vie, qui le
368 |LOS SENTIDOS
carcter manufacturado confieren al edificio

y le insuflan su vida, que lo convierten de ser
un espacio abstracto a constituirse en un lugar
con un carcter y personalidad determinados.
Este hecho se puede verificar claramente no
solo en las ciudades islmicas, sino tambin
en Mlaga, en parte por derecho propio y en
parte por herencia de su pasado islmico. Este
tipo de sensaciones dependen de parmetros
que pocas veces se tienen en cuenta, pero que
renen una importancia extraordinaria como la
presencia de agua por varios motivos, el color,
la relacin entre la luz y la sombra, la textura,
la existencia de vegetacin, etc. Este captulo
constituye un intento de aproximacin a este
tipo de factores tan descuidados en la arquitectura contempornea, pero tan presentes en la
arquitectura tradicional hasta el punto de formar parte indisociable de ella.
transforment en un espace abstrait construire

dans un lieu un caractre et personnalit dtermins. Ce fait peut tre clairement observ non
seulement dans les villes islamiques, mais aussi
Malaga, en partie de leur plein droit et en partie par hritage de leur pass islamique. Ce type
de sensations dpend de paramtres qui sont
rarement pris en compte, mais qui, ensemble,
constituent une importance extraordinaire comme
la prsence deau pour divers motifs, la couleur,
la relation entre la lumire et lombre, la texture,
lexistence de vgtation, etc. Ce chapitre constitue
une tentative dapproche ce type de facteurs si
ngligs dans larchitecture contemporaine, mais si
prsents dans larchitecture traditionnelle au point
den faire indissociablement partie.
LES SENS |369
AGUA
EAU
El agua est muy presente en las ciudades y la arquitectura de ambas orillas del Mediterrneo, tanto en
forma de chorros monumentales, como pilas decorativas en los patios, pilones en los jardines, pozos,
canales en el pavimento, fuentes pblicas, bebederos, abrevaderos, aguadores, etc. El rumor, la frescura y
el movimiento del agua contribuyen a dinamizar y a insuflar vida a la arquitectura y el urbanismo de estas
ciudades. Los antiguos pozos con brocal antao comunes en Mlaga han desaparecido en su mayora y los
remanentes, en desuso, tienen una funcin meramente decorativa. En Mlaga, el agua ha quedado relegada
a un uso fundamentalmente decorativo en los espacios pblicos y en la privacidad de los jardines y patios
de las casas, mientras que en el Norte de Marruecos no solo tiene este tipo de presencia, sino que adquiere
un mayor protagonismo por la ubicuidad, frecuencia y el uso recurrente de las fuentes de abastecimiento de
agua repartidas por las ciudades, a las que llegan las mujeres con sus cntaros, o donde simplemente hay
apoyados unos vasos para uso pblico que contribuyen a refrescar al viandante.
Leau est trs prsente dans les villes et dans larchitecture des deux rives de la Mditerrane, aussi bien
sous forme de jets monumentaux que de vasques dcoratives dans les patios, piliers dans les jardins, puits,
canaux dans le revtement, fontaines publiques, abreuvoirs, porteurs deau, etc. Le murmure, la fracheur
et le mouvement de leau contribuent dynamiser et insuffler vie larchitecture et lurbanisme de ces
villes. Les anciens puits margelle jadis communs Malaga ont disparu pour la plupart dentre eux et les
restants, en dsutude, ont une fonction purement dcorative. Malaga, leau est relgue un rle essentiellement dcoratif dans les espaces publics et dans lintimit des jardins et des patios des maisons, alors
quau nord du Maroc non seulement elle a ce type de prsence, mais elle a acquis un rle plus important
en raison de la ubiquit, la frquence et de lutilisation rcurrente des sources dapprovisionnement en eau
rparties dans les villes, auxquelles se rendent les femmes avec leurs jarres, ou bien o simplement se
trouvent des verres pour le public qui contribuent rafrachir le passant.
1. Tnger, Gran Zoco / 2. Mlaga, plaza de la Constitucin

1. Grand Souk de Tanger / 2. Malaga, place de la Constitucin
370 |LOS SENTIDOS
Agua / V
ariantes Marruecos
Eau / V
ariantes Maroc
Agua / V
ariantes Mlaga
Eau / V
ariantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, bar El Pimpi / 4. Mlaga, Alcazaba

1, 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, bar El Pimpi / 4. Malaga, Casbah
LES SENS |371
Agua / R
Eau / Recommandations pour la restauration
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2, 3. Xaouen, Medina / 4. Mlaga, Alcazaba / 5. Tetun, Museo Nacional / 6. Mlaga, calle Andrs Prez
1. Tanger, Muse de la Casbah / 2, 3. Chefchaouen, Mdina. / 4. Malaga, Casbah / 5. Ttouan, Muse National / 6. Malaga, rue Andrs Prez
372 |LOS SENTIDOS
COLOR
COULEUR
El color est presente como manifestacin arquitectnica inseparable de los edificios en las ciudades de
Mlaga y el Norte de Marruecos. En primer trmino, el propio color de los materiales de construccin
empleados en la ereccin de un edificio, como la piedra, el ladrillo, la tierra, la cermica, las tejas, los
enlucidos, etc., ha conferido ya de por s una cierta policroma al edificio. Adems, son caractersticos
de Mlaga durante los siglos XVII, XVIII y principios del siglo XIX las pinturas realizadas al fresco sobre
los enlucidos, que incorporaban motivos geomtricos llamativos u ornamentaciones de estilo clsico.
Por otra parte, es comn encontrar las medinas del Norte de Marruecos completamente encaladas
en blanco o de azulete, confiriendo al conjunto urbano construido unas caractersticas peculiares. El
encalado blanco tradicional de estas medinas acab influyendo en el color nveo que caracteriza a
muchos de los edificios de los ensanches marroques. Pero ms all de estos colores dominantes en
la arquitectura tradicional de estas medinas y ensanches, el color est muy presente tambin en otras
manifestaciones de la cultura local, como los tejidos, las especias, los alicatados de azulejos cermicos,
la pintura decorativa de muebles y puertas, etc., que vienen a contrastar y destacar fuertemente sobre
el encalado de estas arquitecturas.
La couleur est prsente comme manifestation architecture insparable des btiments dans les villes de
Malaga et du nord du Maroc. Dabord, la propre couleur des matriaux de construction employs pour
lrection dun btiment, tels que la pierre, la brique, la terre, la cramique, les tuiles, les enduits, etc., a
dj confr une certaine polychromie au btiment. De plus, sont caractristiques de Malaga durant les
XVIIme et XVIIIme sicles et au dbut du XIXme les fresques ralises sur les enduits, que intgraient des
motifs gomtriques vifs ou de ornementations de style classique. Dautre part, il est commun de trouver
les mdinas du nord du Maroc compltement recouvertes de chaux blanche ou de bleu indigo, confrant
lensemble urbain construit des caractristiques particulires. Le chaulage blanc traditionnel de ces mdinas
a eu une influence sur la couleur neige qui caractrise de nombreux btiments des expansions marocaines.
Mais au-del de ces couleurs dominantes dans larchitecture traditionnelle de ces mdinas et expansions, la
couleur est trs prsente galement dans dautres manifestations de la culture locale, telles que les tissus,
espces, carrelages, terres cuites, la peinture dcorative de meubles et portes, etc., qui contrastent et se
dtacher fortement sur le revtement de chaux de ces architectures.
1. Nador, actuales Juzgados / 2. Mlaga, plaza de la Constitucin

1. Nador, actuels tribunaux / 2. Malaga, place de la Constitucin
LES SENS |373
Color / V
ariantes Marruecos
Couleur / Variantes Maroc
Color / V
ariantes Mlaga
Couleur / Variantes Malaga
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Iglesia de San Juan / 4. Mlaga, Alcazaba
1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, glise de San Juan / 4. Malaga, Casbah
374 |LOS SENTIDOS
Color / R
Couleur / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, calle Fresca / 2. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 3-6. Xaouen, Medina
1. Malaga, rue Fresca / 2. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 3-6. Chefchaouen, Mdina
LES SENS |375
LUZ Y SOMBRA
OMBRE ET LUMIRE
La intensidad de la luz que caracteriza a ambas orillas del sur del Mediterrneo obliga, como hemos visto,
a la bsqueda de sistemas de control de la iluminacin que permitan el paso del aire y la ventilacin,
al tiempo que genera simultneamente bellsimos efectos de luz y sombra que se proyectan sobre estas
arquitecturas tradicionales. De este modo, es habitual recurrir a elementos arquitectnicos calados, que
arrojen sombra pero permitan el paso de la brisa, como las mallorquinas, las esteras de mimbre, las rejas,
las celosas, los ajimeces, etc. Este tipo de recursos enriquece la relacin entre interior y exterior de la
arquitectura, que no posee entonces un lmite claro o ntido, sino que se convierte en un juego continuo de
transiciones entre el corazn de la casa y el exterior descubierto, que constituye una de las caractersticas
ms agradables y definitorias de esta rea geogrfica. El frecuente empleo del blanco para los edificios y
los encalados por motivos de higiene y de reverberacin del sol y, por ende, del calor, no hace sino ofrecer
frecuentemente una pantalla de fondo donde se desarrolla este rico juego de sutilezas entre luz y sombra.
Lintensit de la lumire qui caractrise les deux rives du sud de la Mditerrane oblige, comme nous lavons
vu, la recherche de systmes de contrle de lclairage qui permettent le passage de lair et la ventilation,
tout en gnrant la fois de superbes effets dombre et de lumire qui se projettent sur ces architectures
traditionnelles. Ainsi, il est habituel de recourir des lments architectoniques recouverts de chaux, que
donnent de lombre mais permettent le passage de la brise, tels que les persiennes, les nattes en osier, les
grilles, les moucharabiehs, etc. Ce type de recours enrichit la relation entre intrieur et extrieur de larchitecture, qui ne dispose pas alors de limite claire et nette, mais qui devient un jeu continu de transitions
entre le cur de la maison et lextrieur dcouvert, qui constitue une des caractristiques les plus agrables
et dfinitoires de cette zone gographique. Lemploi frquent du blanc pour les btiments et les chaulages
pour des motifs dhygine et de rverbration du soleil et, par consquent, de la chaleur, offre frquemment
un cran de fond sur lequel se dveloppe ce jeu riche en subtilits entre ombre et lumire.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro

1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
376 |LOS SENTIDOS
Luz y sombra / V
ariantes Marruecos
Ombre et lumire / V
ariantes Maroc
Luz y sombra / Variantes Mlaga

Ombre et lumire / V
ariantes Malaga
1. Tnger, Medina / 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares
1. Tanger, Mdina / 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
LES SENS |377
Luz y sombra / Recomendaciones restauracin

Ombre et lumire / Recommandations pour la restauration
1 2
1. Tnger, calle Plage / 2. Mlaga, calle Muro de Puerta Nueva / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares
1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Muro de Puerta Nueva / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
378 |LOS SENTIDOS
TEXTURA
TEXTURE
La arquitectura tradicional de ambas orillas del Mediterrneo se caracteriza tambin por la omnipresencia
de diferentes texturas en el edificio. Estas texturas nacen tanto de la simple utilizacin de los materiales de
construccin (piedra, ladrillo, yeso, madera, azulejo, cermica, etc.), como de su manualidad y tratamiento
especfico (confeccin de yeseras, abujardado de la piedra, tallado de la madera, etc.), y tambin del paso
del tiempo sobre el material (la erosin, la ptina, el aura, el carcter de antigedad, etc.). Resulta especialmente interesante la frecuente convivencia entre texturas de carcter diverso y extremo, como las yeseras
primorosamente talladas en convivencia inmediata con alicatados de azulejos policromos, cuyo esmalte
tiene una tersura y limpieza de acabado. Asimismo es interesante la frecuente coexistencia y contraste entre
texturas diversas generadas por una confeccin artesanal o semiartesanal, como las yeseras, la forja, la
talla de la madera, y texturas generadas por una fabricacin semi industrial, como los azulejos de serie, las
barandillas de fundicin, etc. Igualmente, tambin resulta interesante observar la convivencia adyacente
entre materiales que poseen ritmos de adquisicin de ptina y envejecimiento diversos, como los diversos
tipos de piedra (caliza, arenisca, etc.) o los azulejos esmaltados, que envejecen a una velocidad diferente,
mucho ms lenta, respecto a otros materiales.
Larchitecture traditionnelle des deux rives de la Mditerrane se caractrise galement par lomniprsence de
diffrentes textures dans le btiment. Ces textures naissent aussi bien de la simple utilisation des matriaux
de construction (pierre, brique, pltre, bois, carrelage, terre cuite, etc.) que de leur travail manuel et de leur
traitement spcifique (confection de pltres, bouchard de la pierre, taillage du bois, etc.), et aussi du passage
du temps sur le matriau (rosion, patine, laura, le caractre danciennet, etc.). La frquente cohabitation
entre textures caractre divers et extrme, comme les pltres taills de manire raffine en combinaison immdiate avec des carrelages polychromes, dont lmail a une douceur et un nettoyage de finition. La frquente
coexistence et le contraste entre textures diverses gnres par une confection artisanale ou semi-artisanale,
comme les pltres, la forge, le taillage du bois, et les textures gnres par une fabrication semi-industrielle,
comme les carrelages de srie, les rambardes en fonte, etc. est aussi intressante. Il en va de mme pour la
combinaison sous-jacente entre matriaux qui ont des rythmes dacquisition de patine et de vieillissement
divers, tels que les diffrents types de pierre (calcaire, grs, etc.) ou les carrelages maills, qui vieillissent
une vitesse diffrente, beaucoup plus lente, par rapport dautres matriaux.
1. Tnger, calle Plage / 2. Mlaga, calle Snchez Pastor

1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Snchez Pastor
LES SENS |379
Textura / V
ariantes Marruecos
Texture / V
ariantes Maroc
Textura / V
ariantes Mlaga
Texture / V
ariantes Malaga
1. Tnger, calle Plage / 2. Tetun, Museo Nacional / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, calle Doctor Manuel Prez Bryan
1. Tanger, rue Plage / 2. Ttouan, Muse National / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, rue Doctor Manuel Prez Bryan
380 |LOS SENTIDOS
Textura / R
Texture / R
1. Tetun, Ensanche / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, Kashbah / 4, 5. Tetun, Medina / 6. Xaouen, Medina
1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, Casbah / 4, 5. Ttouan, Mdina / 6. Chefchaouen, Mdina
LES SENS |381
VEGETACIN
VGTATION
La vegetacin posee una funcin dinamizadora y revitalizadora de la arquitectura y el urbanismo tradicionales, de forma muy similar al rol descrito que desempea el agua. Adems, en muchos casos, se
emplea tambin como filtro, amparo y proteccin frente a la inclemencia del sol. Su carcter calado por
definicin permite el paso continuo de la brisa que viene a reforzar la frescura que aporta la vegetacin
de por s. La vegetacin adquiere su presencia no solo en los jardines, parterres y patios ajardinados de la
ciudad, sino que tambin se adosa a las casas en forma de parras u otras plantas trepadoras, convirtindose simultneamente en un prtico natural de acceso a la vivienda o se encarama a los edificios para
adornar y aliviar del calor a las azoteas, terrazas, balcones, etc. La incorporacin del abastecimiento de
agua corriente en el interior de las casas ha contribuido durante el ltimo siglo a esta proliferacin de la
vegetacin en macetas, tiestos y maceteros en las plantas altas de los edificios y las viviendas. Adems,
la floracin de esta vegetacin asociada o incorporada a los edificios tradicionales de la ciudad no solo
representa una aportacin de color verde refrescante al conjunto urbano, sino de otros llamativos colores
en el momento de la floracin.
La vgtation possde une fonction de dynamisation et de revitalisation de larchitecture et de lurbanisme
traditionnels, de mode trs similaire au rle dcrit que dveloppe leau. Par ailleurs, dans de nombreux cas,
elle est employe aussi comme filtre, assistance et protection face aux agressions du soleil. Son caractre
perfor par dfinition permet le passage continu de la brise qui renforce la fracheur quapporte la vgtation
elle-mme. La vgtation acquiert sa prsence non seulement dans les jardins, parterres et patios jardins
de la ville, mais quelle sadosse aussi aux maisons sous forme de treilles ou dautres plantes grimpantes, se
transformant simultanment en un portique naturel daccs lhabitation ou elle saccroche aux btiments
pour orner et allger de la chaleur les toits, terrasses, balcons, etc. Lincorporation de lapprovisionnement
en eau courante dans lintrieur des maisons a contribu su cours du sicle dernier cette prolifration de
la vgtation en pots de fleurs et jardinires aux tages suprieurs des btiments et des habitations. De plus,
la floraison de cette vgtation associe ou intgre aux btiments traditionnels de la ville non seulement
reprsente un apport de couleur vert rafrachissante lensemble urbain, mais dautres couleurs vives au
moment de la floraison.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares

1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
382 |LOS SENTIDOS
Vegetacin / Variantes Marruecos

Vgtation / V
ariantes Maroc
Vegetacin / Variantes Mlaga

Vgtation / V
ariantes Malaga
1. Alhucemas / 2. Larache, Medina / 3, 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares

1. Al Hoceima/ 2. Larache, Mdina / 3, 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
LES SENS |383
Vegetacin / R
Vgtation / R
1. Tnger, Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Tnger, calle Plage / 4. Tnger, Museo de la Kashbah / 5. Xaouen, Medina / 6. Tetun, Ensanche
1. Tanger, Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Tanger, rue Plage / 4. Tanger, Muse de la Casbah / 5. Chefchaouen, Mdina /
6. Ttouan, Ville Nouvelle
384 |LOS SENTIDOS
bibliographie |385
glosario
glossaire
bibliografa
bibliographie
386 | GLOSARIO
glosario
Abujardar: L
abrar
la piedra con bujarda, que es un martillo

de dos bocas cuadradas cubiertas de dientes que se usa
en cantera.
Adarve: Localismo
de Mlaga que indica callejn sin salida.
Ajimez: C
elosa.
Alfarda: Par
horizontal inferior de una ventana.
Alfiz: Recuadro
del arco rabe por su parte superior y arranca, bien desde las impostas, bien desde el suelo.
Alhana: Habitacion
anexa en el extremo de una principal.
Alicer: Cinta
o friso de azulejos de diferentes labores con que

se adornan por la parte inferior las salas y otras piezas.
Aljez: M
ineral
a manera de friso.
Aspillera: A
bertura
larga y estrecha en un muro para observar y eventualmente disparar por ella.
Atirantar: Afirmar
con tirantes.
Azuela: Herramienta
de una armadura.
Alfizar: S
uperficie
Arrocabe: A
dorno
de yeso.
de carpintero para desbastar, compuesta de una plancha de hierro acerada y cortante.
Azulejo de cuerda seca: A

zulejo
formado con una tcnica

mediante la cual se separan los colores de la decoracin
con lneas negras de aceite mezclado con manganeso.
Baldosa bizcochada: Baldosa
cermica que no ha recibido

ningn tipo de esmalte, con su color natural.
Baquetn: C
ada
uno de los junquillos entrecruzados que sostienen los pequeos recuadros de vidrio en una ventana
generalmente antigua.
Almagra: xido
Barzn: M
adero
Almizate: Pao
Bocel: M
oldura
convexa lisa de seccin semicircular.
Boquera: Boca
por donde se alimenta el horno.
rojo de hierro, ms o menos arcilloso, que

suele emplearse en la pintura.
horizontal que forma el centro de las cubiertas de madera labrada.
Antefija: Adorno
vertical originariamente ubicado en el borde

de los tejados para tapar las juntas de las tejas, y por
extension, en la clave de los arcos.
Antepecho: Pretil
o baranda que se coloca en un lugar alto

para poder asomarse sin peligro a caer.
Arcaduz: C
ao
cermico por donde se conduce el agua.
Arco adintelado: Arco
convertido en lnea recta.
Arco conopial: Arco
con una escotadura en el centro de la

clave, que lo hace semejante a un pabelln o cortinaje.
Arco de herradura: A
rco
que tiene ms de media circunferencia y cuyos arranques vuelan tanto como la imposta.
Arco de medio punto: A

rco
que consta de una semicircun-
ferencia.
Arco de rosca: Arco
construido con piezas recibidas por su

superficie lateral a modo de librillo.
Arco escarzano: A
rco
que es menor que la semicircunferencia del mismo radio.
Arco polilobulado: A
rco
fomado por mltiples lbulos.
Argeute: M
adero
de alfarje sobre el que se asientan las tabicas o aliceres del arrocabe.
Aristado: C
on
las aristas bien perfiladas.
Armadura de parhilera: E
structura
de cubierta formada
por dos faldones formados por pares inclinados que se
encuentran sobre un madero de cumbrera o hilera que
discurre en sentido longitudinal del edificio.
Armadura de par y nudillo: Estructura
de cubierta con pares

inclinados a dos aguas que incorpora un madero horizontal en tercio superior denominado nudillo.
Arriostramiento: Accin
de rigidizar o estabilizar una estructura mediante el uso de elementos que impidan su

desplazamiento o deformacin.
que sirve para unir las tablas y para sujetar

la frontera de un tapial o encofrado de tapi.
Bveda apuntada:
Tambin
denominada bveda de can

apuntado. Es un tipo de bveda generada por la prolongacin de un arco apuntado o en ojiva a lo largo de un
eje longitudinal.
Bveda con nervios: Bveda
de crucera o nervada.
Bveda de arista: Elemento
arquitectnico abovedado que

se emplea para cubrir espacios cuadrangulares resultado
de la interseccin de dos bvedas de can que se cruzan
perpendicularmente.
Bveda de caon: B
veda
de superficie semicilndrica que

cubre el espacio comprendido entre dos muros paralelos.
Bveda de crucera: Bveda
conformada por el cruce o interseccin de dos bvedas apuntadas o de can apuntado.
Bveda de rincn de claustro: Bveda
que se deriva de girar

en planta 45 de manera que los ejes coinciden con las
diagonales del plano original. Los cuatro ngulos de la
planta cuadrada se cortan, por lo que desaparecen las
lneas de arranque, sostenindose la bveda nicamente
sobre cuatro puntos de apoyo.
Bveda esquifada:
Derivacin
de la bveda de rincn de
claustro donde el vrtice de unin de las aristas es una
superficie plan o una lnea, que se emplea normalmente
para cubrir espacios rectangulares.
Bveda nervada: Bveda
de crucera.
Brenca: Refuerzo
de yeso con forma ondulada que aparece

en los frentes de algunos muros de tapia.
Burlete: T
ira
de tela, goma o neopreno que se coloca en

el canto de las puertas o ventanas para que, al cerrarse,
queden cubiertos los intersticios y no pueda entrar por
ellos el aire a las habitaciones.
Cal area: T
ipo
de cal obtenido por calcinacin de la caliza,

que se fragua en contacto con el aire ambiente, evitando
el contacto con el agua.
GLOSSAIRE |387
Camn: A
rmazn
de caas o listones con que se forman los

muros y tabiques de distribucin y las bvedas fingidas
para despus recibir un enlucido sobre los mismos.
Can: Miembro
voladizo sobre el que se asienta una cornisa
o alero.
Capialzado: P
arte
superior de un arco o dintel.
Celosa: E
nrejado
de listoncillos de madera o de hierro, que

se pone en las ventanas de los edificos y otros huecos
anlogos, para que las personas que estn en el interior
vean sin ser vistas.
Cinchar: A
segurar
con anillos o aros de hierro.
Claristorio: Parte
superior de un postigo cruciforme en ventanas sin vidrio con apertura indendiente que serva para
iluminar y ventilar la estancia por encima de la estatura
de las personas.
Clavo pucelado: Clavo
que ha recibido un bao protector de

zinc u otro metal protector frente a la corrosin.
Contrapar: Maderos
empotrados o clavados sobre la armadura que sirven de prolongacin a los pares para aumentar el vuelo del alero.
Contraventana: Puerta
de madera interior o exterior que cierra sobre ventanas o vidrieras.
Correa: Vigueta
inclinada en el sentido de la pendiente de

cubierta apoyada entre vigas principales o muros de carga.
Vidrio esmerilado: V
idrio
pulido o deslustrado con esmeril o
con otra sustancia.

Cuartern: Cada
uno de los cuadros que hay entre los peinazos de las puertas y ventanas.
Cubierta con ensillado: C

ubierta
con una depresin suave
en el extremo del alero.

Cumbrera: Lnea
horizontal y ms elevada de un tejado, de

la cual arrancan las vertientes.
Dovela: Piedra
labrada en forma de cua, para formar arcos
o bvedas.
Empresillar: Afianzar
o reforzar un pilar encorsetndolo con

una estructura metlica de angulares, pletinas y/o presillas.
En voladizo: Volando
o saliendo del muro en las paredes o
edificios.
Encachar: Encajar
o empotrar una solera o pavimento em-
pedrado.
Enjarje: Cada
uno de los dentellones que se forman en la

interrupcin lateral de un muro para su trabazn al proseguirlo.
Enrejado: R
eja
o conjunto de rejas de un edificio.
con una piqueta las irregularidades en una

fbrica de ladrillo.
Gramil: En
carpintera y otros oficios, instrumento que sirve

para trazar paralelas al borde de una pieza escuadrada.
Gradilla: Trepa.
Guardamalleta: Pieza
de madera, palastro, fundicin u obra

ubicada en lo alto de un hueco de balcn para tapar una
veneciana o persiana de cortina cuando se halla recogida .
Guardapolvos: Tejadillo
voladizo construido sobre un balcn

o una ventana, para desviar el agua de lluvia.
Hastial: Parte
superior triangular de la fachada de un edificio,

en la cual descansan las dos vertientes del tejado o cubierta.
Imbornal: A
bertura
practicada en la calzada, normalmente

debajo del bordillo de la acera, para dar salida al agua de
lluvia o de riego.
mbrice: P
equea
teja cobija que cubra las tgulas o tejas

canal de la cubierta de un edificio de la antigua Roma.
Imposta: Hilada
de sillares algo voladiza, a veces con moldura, sobre la cual va sentado un arco.
Intrads: S
uperficie
inferior de un arco o bveda.
Jcena: Viga
maestra, esto es, tendida sobre pilares o columnas, que sirve para sostener las cabezas de otros maderos
tambin horizontales.
Jaldeta: V
iga
secundaria o vigueta que junto a otras forma
el forjado.
Jamba: Cada
uno de los dos laterales a los lados de las puertas o ventanas que sostienen el dintel o el arco de ellas.
Lacera: D
ecoracin
de la arquitectura islmica formada por

lneas que se entrecruzan, generando formas geomtricas
estrelladas y poligonales.
Ladrillo cara a vista: F

brica
de ladrillo concebida desde un

principio para dejarla expuesta al exterior, sin enlucido.
Limatesa: Cumbrera
en el ngulo diedro saliente que forman

dos vertientes o faldones de una cubierta.
Machn: P
ilar
de fbrica.
Mainel: M
iembro
arquitectnico, largo y delgado, que divide

un hueco en dos partes verticalmente.
Mamperln: Listn
de madera, cermica u otro material con

que se guarnece el borde de los peldaos en las escaleras
de fbrica.
Mnsula:
Miembro
de arquitectura perfilado con diversas

molduras, que sobresale de un plano vertical y sirve para
recibir o sostener algo.
Mocrabe: L
abor
formada por la combinacin geomtrica

de prismas acoplados, cuyo extremo inferior se corta en
forma de superficie cncava, que se usa como adorno de
bvedas, cornisas, etc.
Escafilar: Cortar
Morrillo: Piedra
Escocia: M
oldura
Mortero de agarre: M
asa
Estpite: P
ilastra
Mortero de asiento: M
asa
cncava cuya seccin est formada por

dos arcos de circunferencias distintas, y ms ancha en
su parte inferior.
en forma de pirmide truncada, con la base
menor hacia abajo.
Frailero: P
ostigo
de una ventana que va colgado de la misma hoja y no del cerco.
Galce: R
anura o rebaje en que se encaja el canto de una pieza,
como el tablero de una puerta en los largueros y peinazos.
alisada y redondeada a fuerza de rodar impulsada por las aguas.

o mezcla constituida por arena,
conglomerante y agua que sirve para cohesionar las piezas individuales de la fbrica de un muro.
o mezcla constituida por arena,

conglomerante y agua que sirve para acomodar las piezas
individuales de la fbrica de un muro.
Mortero de colocacin: Masa
o mezcla constituida por arena, conglomerante y agua que sirve para recibir las piezas
individuales en la fbrica de un muro.
388 | GLOSARIO
Mucarna: Mocrabe.
Tapia calicostrada: Muro
Mtulo: P
anel
de adorno situado en el sofito de una cornisa

drica, decorado con filas de seis gotas cada uno, situado
por encima de los triglifos y de las metopas.
Ova: Motivo
decorativo clsico con forma de huevo que aparece normalmente asociado a las cornisas.
Paletn: U
tensilio
de palastro, de forma triangular y mango

de madera, que usan los albailes para manejar la mezcla
o mortero.
Palmeta:
Motivo
decorativo en forma de hoja de palmera
estilizada.
Pavimento enmorrillado: P
avimento
formado por morrillos o
guijarros de piedra.
Peinazo: L
istn
o madero que atraviesa entre los largueros de

puertas y ventanas para formar los cuarterones.
Pie de rey: I nstrumento
que permite medir con precisin calibres, dimetros y espesores.
Pintura al fresco: La
que se hace en paredes y techos con

colores disueltos en agua de cal y extendidos sobre una
capa de estuco fresco.
Pintura al temple: La
hecha con colores preparados con lquidos glutinosos y calientes, como el agua de cola.
de tapia construido con una costra

de cal en sus paramentos.
Taracea: Embutido
hecho con pedazos menudos de chapa

de madera en sus colores naturales, o de madera teida,
concha, ncar y otras materias.
Tejaroz: T
ejadillo
de cubierta que se coloca con la concavidad hacia arriba.
Teja cobija: T
eja
Tejera: H
orno
y anexos donde se fabrican tejas, ladrillos y

otros elementos cermicos.
Tesela: Cada
una de las piezas con que se forma un mosaico.
Tocadura: Adorno
horizontal generalmente de madera que

corona cualquier parte de la construccin, especialmente,
los forjados y armaduras.
Tornapunta: Madero
generalmente inclinado empotrado en

un muro o ensamblado en otro para servir de apoyo a otro
horizontal de mayor envergadura.
Trapa: Registro
de fundicin u otro material correspondiente

al alcantarillado u otras instalaciones urbanas colocado a
ras del pavimento de la acera o la calle.
Trepa: Plantilla
Postigo: Tablero
Vstago: P
ieza
sujeto con bisagras o goznes en el marco de

una ventana que sirve para cerrarla en ausencia de cristal
o cubrir cuando conviene la parte acristalada.
Presilla: Pieza
metlica para grapar, cinchar o anillar ob-
jetos.
y tapar las juntas de un paramento.
Retacar: Repasar
y tapar las juntas de un paramento apretando el mortero para que quepa ms cantidad.
Rigattino: T
cnica
de reintegracin cromtica en la restauracin de pinturas que consiste en un rayado que permite

distinguir la operacin realizada a corta distancia.
Ripio: C
ascajo
o piedra pequea que se utiliza para acuar,

rellenar y aparejar correctamente un muro de piedra.
Saetino: M
oldura
que se pone encima de la tabica en una

armadura o alfarje.
Sillar: Cada
una de las piezas labradas, por lo comn en

forma de paraleleppedo rectngulo, que forma parte de
una construccin de sillera.
Sillarejo: Piedra
toscamente labrada en forma aproximadamente paralelepipdica para construir un muro.

inferior de un elemento arquitectnico.
Solera: Superficie
estructural de hormign de cal o cemento asentada sobre el terreno sobre la que se coloca el
pavimento.
Sotabalcn: C
ara
inferior de un balcn.
Tablazn: Agregado
de tablas que forman el plano de un forjado o faldn de cubierta.
Taca: Alacena
Tapia: Muro
o molde calado de papel, cartn, tela o metal

que se emplea para reproducir un dibujo o motivo decorativo de manera seriada.
en forma de varilla que sirve para articular o
sostener otraspiezas.
Venera: Adorno
arquitectnico en forma de concha estriada
radialmente.
Vidrio flotado: Lmina
Rejuntar: R
epasar
Sofito: P
lano
de cubierta que se coloca con la concavidad
hacia abajo.
Pleita: F
aja
o tira de esparto, pita, palma, etc. trenzado en

varios ramales, que cosida con otras sirve para hacer esteras, sombreros, petacas y otros objetos.
construido sobre una puerta o ventana.
Tejas canal: T
eja
pequea.
formado con mdulos de tierra amasada y apisonada en una horma, eventualmente mezclada con mampuestos, ladrillos, arena, conglomerantes, etc.
de vidrio fabricada haciendo flotar el

vidrio fundido sobre una capa de estao fundido que proporciona un grosor uniforme y una superficie muy plana.
Zuncho: R
efuerzo
constructivos.
metlico para juntar y atar elementos
GLOSSAIRE |389
glossaire
Aisselier : P
outre
gnralement incline encastre dans un

mur ou assemble dans un autre pour servir dappui une
autre horizontale de plus grande envergure.
Alcve : C
hambre
annexe la extrmit dune chambre prin-
cipal.
architectonique de lart musulman qui
enclt les bords extrieurs dune arche.
Carneau : Conduit
damene du bois, du gaz ou de lair dans
un foyer.
Carrelage cuerda seca : Carrelage
dcor cramique
dans lequel on isole les couleurs de la dcoration par des
lignes noires dhuile mlange du manganse.
Alfiz : Ornementation
Cassette : Chacun
Alicer : R
uban
Ceinturer : Assurer
de carreaux maills dont le dcor reproduit

lassemblage gomtrique. Utilis pour les murs et pour
les sols.
Almagre : O
xyde
rouge de fer, plus ou moins argileux, en

gnral utilis dans la peinture.
Almizate : P
an
horizontal que forme le centre des fermes

entrait retrouss.
Ancrage : A
ction
de rigidifier ou de stabiliser une structure

laide dlments qui empchent leur dplacement ou
dformation.
Antfixe : O
rnement
de sculpture vertical qui dcorait le bas

et quelquefois le fate du toiture pour masquer les vides
des tuiles et, par extension, dans la cl des arcs.
incline dans le sens de la pente de

la toiture appuye entre les poutres principales ou murs
porteurs.
des cadres entre les traverses intermdiaires des portes et des fentres.
Chanage : Renfort
mtallique utilis pour unir et lier des lments de construction.
Charpente chevrons sur panne fatire : C

harpente
forme par deux pans avec des chevrons inclines qui se

rencontrent sur une poutre de fatage qui court dans le
sens longitudinal du btiment.
Chaux arienne : Type
de chaux obtenu par calcination du

calcaire, qui durcit au contact de lair, vitant le contact
avec leau.
Chevron : P
ice
de bois dispose dans le sens de la plus
grande pente.
Arbaltrier : P
outrelle
Claire-voie : P
artie
Arc rouleau : Arc
Clou zingu : C
lou
construit avec pices poses sur leur
surface latrale.
Arc dprim : A
rc
converti en ligne droite.
Arc en accolade : Arc
deux branches en courbe et contrecourbe se rejoignant en pointe aige au fate, chaque

branche tant concave en bas et convexe en haut.
Arc en plein cintre : A

rc
en demi-cercle.
dont la courbe dpasse celle du demicercle, du plein-cintre. Le diamtre de larc est plus large
que la porte.
laide danneaux ou de cercles mtal-
liques.
suprieur dun volet cruciforme des fentres sans vitre avec ouverture indpendante qui servait
clairer et arer la pice au-dessus des personnes.
recouvert dune mince couche de zinc ou
de tout autre mtal de protection contre la corrosion.
Console :
lment
darchitecture profil diverses moulures

en saillie par rapport un plan vertical et utilis pour
recevoir ou soutenir quelque chose.
Corbeau : lment
en surplomb sur lequel est pose une corniche ou un avant-toit.
Arc outrepass : A
rc
Corniche de finition : Dcoration
Arc polylob : A
rc compos de plusieurs petits arcs de cercle.
Entrelacs de bois : D
coration
Arc surbaiss : Arc
dont la flche est infrieure la moiti
de louverture.
Artier : P
ice
de bois place la rencontre de deux versants

dun comble quand ceux-ci forment un angle sortant.
Avant-toit : P
etit
toit construit au-dessus dune porte ou
dune fentre.
Boucharder : Tailler
la Pierre laide dune boucharde, qui

est un marteau deux ttes carres couvertes de dents
utilis dans les carrires.
Bourrelet : B
andelette
de toile, caoutchouc ou noprne qui

est place dans le bord des portes ou des fentres afin,
en fermant, de couvrir les interstices et empchent ainsi
lentre de lair dans les pices.
Caisson : P
artie
suprieure dun arc ou dun linteau.
Calade : Revtement
Cantonnire : P
ice
de galets ou de cailloux.
de bois, palastre, fonte ou ouvrage situ

en haut dun orifice de balcon pour cacher une vnitienne
ou une persienne dun rideau quand elle est ferme.
horizontale qui couronne

toute partie de la construction, notamment les forgeages
et les armatures.
de larchitecture islamique
forme par des lignes qui sentrecroisent, gnrant des
formes gomtriques toiles et polygonales.
Fatage : L
igne
horizontale et la plus haute dun toit depuis

laquelle partent les pentes.
Ferme entrait retrouss : C

harpente
chevrons inclines
deux pans lies dans le tiers suprieur avec un faux
entrait.
Feuillure : R
ainure
ou extrusion dans laquelle est encastr le

chant dune pice, comme le battant dune porte dans les
montants et les traverses intermdiaires.
Fresque : Technique
effectue sur les murs et les plafonds

avec des couleurs dissoutes dans leau de chaux et tendues sur une couche de stuc frais.
Gypse : Roche
minrale utilise pour la fabrication du pltre.
Herminette : H
achette
servant travailler le bois, dont le

tranchant est dans un plan perpendiculaire au manche.
Imbrex : T
uile
fatire qui couvrait les tuiles canal de la toiture

dun btiment dans la Rome antique.
390 | GLOSARIO
Lattis : Armature
de roseaux ou de lattes pour former les

murs et les cloisons de distribution et les votes en
trompe-lil pour ensuite les badigeonner.
Marqueterie : O
uvrage
fait de placages de bois aux couleurs

naturelles ou teint, coquille, nacre et autres matriaux .
Meneau : lment
architectonique, long et troit, qui divise

verticalement un orifice en deux parties.
Meurtrire : Fente
longue et troite dans un mur permettant

de lancer des projectiles ou de tirer sur des assaillants.
Mortier de fixation : M
asse
ou mlange de sable, de liants

et deau utiliss pour fixer les lments individuels de la
fabrication dun mur.
Mortier de mise en place : Masse
ou mlange de sable, de
liants et deau utiliss pour recevoir les lments individuels de la fabrication dun mur.
ou mlange de sable, de liants et
deau utiliss pour accommoder les lments individuels
de la fabrication dun mur.
Scotie : M
oulure
concave section forme par deux arcs de circonfrences distinctes, et plus large dans sa partie infrieure.
Soffite : P
lan
infrieur dun lment architectonique.
Stipe : P
ilastre
en forme de pyramide renverse.
Tesselle : C
hacune
des pices qui forment une mosaque.
Toiture--coyau : T
oiture
Tore profil semi-circulaire : Moulure

Trappe : R
egard
en fonte ou autre matriau correspondant au

tout--lgout ou dautres installations urbaines plac au
ras du revtement du trottoir ou de la chausse.
Tresse : B
ande
de sparte, sisal, palmier, etc. tresse plusieurs branches qui, cousues avec dautres, sert pour faire
des nattes, chapeaux, ceintures etc.
Trusquin :
En
Moucharabieh : D
ispositif
Tuile de courant : T
uile
Mouqarna : O
uvrage
form par la combinaison gomtrique

de prismes accoupls, dont lextrmit infrieure est coupe en forme de superficie concave, qui est utilis comme
dcoration de votes, corniches, etc.
Mutulus : P
anneau
de dcoration situ dans le soffite dune

corniche dorique, files de six gouttes chacun, plac audessus des triglyphes et des mtopes.
Nez de marche : Bord
avant de la marche en bois, cramique

ou autre matriau en saillie par rapport la contremarche
infrieure.
Ovule : Motif
dcoratif classique en forme duf qui apparat

normalement associ aux corniches.
Palmette : Motif
dcoratif en forme de feuille de palmier sty-
lise.
Peinture la dtrempe : T
echnique
aux couleurs prpares

avec des liquides glutineux et chauds, comme leau de
queue.
Pierre ou brique dattente : C

hacun
des denticules qui se

forment linterruption latrale dun mur pour son calage
en le poursuivant.
Pignon : Partie
suprieure triangulaire de la faade dun btiment, sur lequel reposent les deux pentes de la toiture.
Pis : M
ur
form de modules de terre amasse et tasse dans

un moule, ventuellement mlange avec des moellons,
briques, sable, liants, etc.
Platine en queue daronde : P

artie
qui, dans la largeur dun

soubassement, excde celle du mur qui slve au-dessus
de lui .
Porte--faux : P
artie
dune construction en surplomb, formant encorbellement.
Rejointoyer : R
epasser
et couvrir les jointures dun pare-
ment.
Rigattino : T
echnique
de rintgration chromatique dans la

restauration de peintures qui consiste en une rayure qui
permet de distinguer lopration ralise courte distance.
convexe lisse sec-
tion semi-circulaire.
Mortier de pose : Masse
issu de larchitecture islamique

permettant dobserver sans tre vu. Constitu gnralement de petits lments en bois tourn assembls selon
un plan gomtrique.
dpression douce lextrmit de
lavant-toit.
charpenterie et dans dautres mtiers, instrument pour tracer des parallles au bord dune pice
quarrie.
de toiture qui est pose avec le ct
concave vers le ciel.

Tuile de couvert : T
uile
de toiture qui est pose avec le ct
concave vers le bas.

Verre dpoli : Verre
poli ou dlustr lmeri ou avec une
autre substance.
Verre flott : Plaque
de verre fabrique en faisant flotter le

verre fondu sur une couche dtain fondu qui donne une
paisseur uniforme et une surface trs plate.
Voussoir : P
ierre
travaille en forme de cale, pour former des

arcs et des votes.
Vote dartes : lment
architectonique vot utilis pour

couvrir des espaces quadrangulaires rsultat de lintersection de deux votes en berceau qui se croisent perpendiculairement.
Vote dartes de clotre : Vote
qui est drive de 45 de

sorte que les axes concident avec les diagonales du plan
original. Les quatre angles de louvrage carr se coupent,
ce qui fait disparatre les lignes initiales, la vote tant
uniquement soutenue sur quatre points dappui.
Vote dogives : Vote
forme par le croisement ou lintersection de deux votes pointes ou en berceau point.
Vote en berceau : V
ote
surface semi-cylindrique qui

couvre lespace compris entre deux murs parallles.
Vote nervure : V
ote
dogives ou nervure.
Vote nervure : V
ote
dogives.
Vote pointe : galement
appele vote berceau point.

Type de vote gnre par la prolongation dun arc point
ou en ogive le long dun axe longitudinal.
bibliographie |391
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PROCEDENCIA DE LAS ILUSTRACIONES

CRDITOS DE LAS FOTOGRAFAS
C. Mileto, F. Vegas: Pgs. 21, 22, 25, 29, 35, 38, 39, 41, 46, 51, 54, 57, 60, 100.1-2,
101.1-2, 102.1-2, 103.1-3, 104.1-2, 105.1-5, 111.2, 114.1, 115.1-3, 116.2-5, 118.2-4,
119.1-3, 119.7-8, 120.1, 121.1-2, 122.2-5, 123.1-2, 124.1-2, 125.5-7, 126.1-2, 127.1-4,
128.1-4, 128-7-8, 129.1-2, 130.1-2, 131.1-6, 138.1-3, 139.2, 140.2 y 4, 141.2-3, 142.1-2,
143.1-2, 144.1-2, 145.1-2, 146.1-2, 147.1-2, 148.1-2, 149.1-2, 150.1-3, 151.1-2, 152.1-4,
153.1-2, 154.1-2, 155.1, 155.3-4, 156.1-2, 157.1-3, 158.1-2, 159.1-2, 160.1-2, 161.1-2,
162.1, 163.1-2, 164.3, 165.2, 166.1-3, 167.1, 168.1-2, 169.2, 170.2, 171.1, 173.1-2,
174.1-4, 175.1-2, 176.1-2, 177.1-3, 178.2, 179.1-3, 180.1, 182.1-2, 183.2, 184.1 y 3,
186.1-2, 187.1-4, 188.1-2, 189.1 y 3. 189. 5-6 y 8, 190.1-2, 192.1-5, 193.1 y 4, 194.1,
197.1-3, 198.1-4, 199.1-2, 200.1-2, 201.1-2, 202.1, 203.1, 204.1, 205.1-2, 206.1-2,
207.1-2, 208.1-2, 209.2-4, 210.1 y 3, 211.1, 212.1-2, 213.1-2, 216.1-3, 218.1-3, 219.1,
220.1, 221.1-3, 222.1, 223.1, 224.1-2, 225.1-2, 226.1-3, 227.1, 230.1 y 3, 232.2 y 3,
232.1-3, 233.1-4, 234.2, 235.1-2, 236.1-2, 237.1, 238.2, 239.1, 240.1-2, 241.1-2, 242.1-2,
243.1-2, 244.1-2, 246.1-2, 248.1-4, 249.1, 250.1, 252.2-3, 253.1, 254.2-6, 255.1-2,
256.2-3, 257.3, 258.1-2, 260.1-6, 262.1-3, 263.1, 264.1-2, 265.1-2, 266.1-2, 267.1,
268.1-2, 269.1-2, 271.2, 272.1, 273.2, 276.1-2, 277.1-2, 278.1-2, 279.1-6, 281.1,
282.1-3, 283.1-2, 284.1-2, 285.1-3, 286.1-2, 287.2, 288.1-2, 289.2, 291.1-6, 292.1-6,
293.1-6, 294.1-2, 297.1-2, 298.1, 299.1, 300.1, 301.1-3, 302.1-2, 303.1, 304.1-2,
306.1-2, 307.1, 308.1, 310.2, 310.4-5, 311.1, 312.1, 313.1-2, 315.1, 315.3-5, 316.1,
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328.1-2, 329.1-4, 330.1-2, 331-1-3, 338.1-6, 340.5-8, 348.5-7, 351.1-5, 352.3, 359.1-9,
361.1-9, 362.3-8, 369.1-2, 370.1-2, 370.4, 371.1-6, 372.2, 373.1-4, 374.3-6, 375.1-2,
376.1-4, 377.1-4, 378.1, 379.1-4, 380.1-6, 381.1, 382.2, 383.1-6
Equipo de trabajo IRP Vegas & Mileto: 114.2, 115.4, 116.1, 117.2, 119.4-6, 120.2, 121.3-4,
122.1, 124.3-4, 125.2-3, 128.5-6, 130.3-4, 138.4, 140.3, 140.1, 160.3-4, 162.2, 164.1-2 y
4, 165.1, 170.1, 171.2, 172.1-2, 177-4, 180.2, 182.3-4, 183.1, 184.2, 189.4 y 7. 193.2-3 y
5, 194.2, 196.2, 202.2, 203.2, 204.2, 210.2, 211.2, 213.3-4, 214.3, 216.4, 218.4-6, 219.2-3,
220.2, 222.2, 223.2-3, 224.3, 226.4-6, 227.2-3, 228.1-4, 230.4-6, 231.1., 233.5, 234.1,
236.3-4, 237.2, 238.3-4, 239.2, 241.3, 245.1 y 3, 247.1-2, 250.2, 251.2, 253.2, 256.1,
259.1-2, 261.1, 267.2, 270.1-2, 271.1, 272.2, 274.1-2, 275.1, 280.1-2, 281.2, 282.4,
285.4, 287.1, 289.1, 290.1-2, 294.4, 296.2, 298.2, 299.2, 300.2, 301.4, 303.2, 307.2,
309.1-2, 310.1 y 3, 312.2, 314.1-2, 315.2, 320.2, 321.2, 352.1 y 4, 355.8, 370.3, 374.1-2,
378.2, 381.2, 382.3-4
Jos Manuel Lpez Osorio: 336.1-9, 362.1-2
Pablo Pastor Vega: 167.2
Silvia Nlida Bossio: 111.1, 112.1-2, 113.1-2, 109.1-2, 117.1, 118.1, 125.1, 125.4, 125.8,
140.1, 155.2, 169.1, 178.1, 189.2, 196.1, 209.1, 214.1-2, 230.2, 238.1, 252.1, 254.1,
273.1, 275.2, 296.1, 308.2, 340.1-4, 343.1-7, 348.1-4, 352.2, 352.5, 352.7, 355.1-7, 355.9,
372.1, 382.1
Francisco Gutirrez Ruiz: 113
Francisco Flix J. Jimnez Zurita: 352.6
CRDITOS DE LA CARTOGRAFA Y DIBUJOS
Equipo de trabajo IRP Vegas & Mileto: 98, 99, 139.1, 142.3, 146.3, 151.3, 154.3, 158.3,
162.3, 167.3, 169.3, 171.3, 173.3, 181.1, 185.1, 191.1-2, 196.3, 200.3, 204.3, 208.3,
212.3, 217.1-2, 220.3, 225.3, 229.1-2, 245.2, 251.1, 257.1-2, 263.2, 268.3, 272.3, 281.3,
284.3, 294.3, 296.3, 300.3, 303.3, 307.3, 312.3, 317.3, 321.3, 325.3, 328.3
Guillermo Guimaraens Igual: 344, 350
Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP

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Manual sobre tcnicas y materiales

Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP

Pedro Marn Cots

Silvia Nlida Bossio De Stfano

Fernando Vegas Lpez-Manzanares

Soledad Garca Sez

Soledad Garca Sez

Jos Manuel Lpez Osorio

Esther Martnez Vagogne

Los textos de la presente edicin son

Les textes de cette dition engagent la

Este libro est impreso en papel fabricado con

Ce livre est imprim en papier fabriqu partir

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La historia del Mediterrneo, como

Lhistoire de la Mditerrane, comme

en lo que concierne a las obras proclamadas

tablies par lUNESCO en ce qui concerne les

Mirar, leer, reflexionar, entender, apreciar... son

Regarder, lire, rflchir, comprendre, apprcier...

El concepto de arquitectura mediterrnea, naci en el periodo de entreguerras, como una

Le concept darchitecture mditerranenne

en la consecucin de este imaginario colectivo,

de cet imaginaire collectif, depuis sa propre

que abarcan en el mbito mediterrneo, las

prcisait que le concept dite avait son origine

en el detalle, se orienta hacia las singularidades y especificidades; se aborda un ensayo que

Demeurer dans lambigit du concept global

utilidad para la sensibilizacin social, respecto

utile pour la prise de conscience sociale en ce qui

19 Del edificio a su restauracin

Metodologa del estudio

Estructura del libro

La Historia. Breve historia

Filtros del espacio pblico al privado

Parasoles en espacio pblico

Forjado entabicado cermico

Falso techo de madera

Falso techo de yeso

196 Cubierta de tejas

200 Alero de rasillas

204 Alero de tejas

208 Alero de madera

212 Alero moldurado

Pavimento cermico externo

Pavimento de losas y adoquines

244 Balcn macizo

256 Reja enrasada

363 Tejidos y mimbres

Pavimento cermico interno

Pavimento de piedra interno

Pavimento de baldosas hidrulicas

59 Structure de cette publication

LHISTOIRE. Brve histoire

Plancher travure compose

Plancher travure simple en planches

Plancher en brique plate

173 Structure de la toiture

Faux plafond en bois

Faux plafond de pltre

Escaliers sur la voie publique