MSICA VOCAL LUTERANA EN EL BARROCO

Comenzar el trabajo sobre la msica vocal en Alemania en el Barroco, con un contexto

histrico-sociolgico, hablaremos sobre la influencia del estilo italiano en compositores
alemanes, continuaremos con los gneros musicales y por ltimo hablar sobre los que
se puede considerar los dos compositores ms influyentes de la msica luterana del
Barroco.
En la zona germanoparlante encontramos que los cambios en la poca del Barroco en
cuanto a la msica, es la influencia de los compositores italianos y de los estilos
musicales italianos. La presencia italiana en el Sacro Imperio Germano comenz a
mediados del S. XVI con compositores como Orlando di Lasso y Philippe de Monte.
Aunque estos compositores se formaron en Italia trabajaron en el Imperio como
representantes de la tradicin de msica sacra contrapuntstica franco-flamenca, un
estilo ms internacional que el italiano. Las religiones oficiales en el Imperio quedaron
establecidas en 1555 cuando uno de los primeros conflictos entre los soberanos
luteranos y catlicos de la zona se resolvi con la Paz de Augsburgo. Este tratado
estableci el principio La regin debe tener la religin de su prncipe . Los territorios
germanoparlantes se dividieron entre Estados Catlicos (Sur) y Estados Luteranos
(Norte). La mayor parte del influjo italiano en el Imperio se dio en sus regiones
catlicas, especialmente en aquellas donde gobernaban los Habsburgo. Hay varios
motivos por el cual el estilo italiano llegara antes a las cortes catlicas que a las
luteranas, el primero es que el repertorio religioso de la Italia catlica con sus textos en
latn y su contenido litrgico y teolgico, poda integrarse directamente en los servicios
religiosos catlicos alemanes y el segundo motivo es que los msicos italianos podan
vivir ms fcilmente en las ciudades alemanas catlicos que en los centros luteranos.

Las incursiones italianas en los dominios de los Habsburgo tuvieron lugar primero en
Graz y en la capital imperial de Viena. Mediante bodas cortesanas muchos compositores
fueron al Sacro Imperio.
En 1618 comenz la guerra de los treinta aos en territorios alemanes. Esta guerra
opuso a los Estados Catlicos contra los luteranos en el Imperio y provoc una
intensificacin de la msica religiosa en la regin. En ambos bandos, la eleccin y el
control de la msica religiosa se convirti en un factor fundamental para la construccin
de dicha identidad. En la corte imperial de los Habsburgo, una grandiosa msica
religiosa presentaba una exageracin de la msica policoral concertante veneciana de
Gabrieli.
Continuar hablando de la influencia de la msica italiana en compositores alemanes.
En muchas ciudades luteranas la msica sacra italiana estaba reducida al estilo de
Palestrina o de la prima pratica de la escuela romana. Entre los compositores podemos
ver a Jacobus Handl, Melchior Franck, Agostino Agazzari, Giovanni Croce, Giovanni
Gabrieli, Marenzio y Ludovico Viana. Los primeros conciertos sacros a pequea escala
de compositores italianos como Viadana tambin se utilizaron en unas pocas ciudades
alemanas luteranas. La msica italiana sobre todo influy en los corales. Los
compositores luteranos adoptaron el carcter apasionado y retrico de los nuevos estilos
de la msica religiosa italiana. Entre los compositores que ms se influyeron de Italia
encontramos a Preaetorius, Schein, Scheidt y Schtz. Praetorius fue uno de los primeros
compositores luteranos que adoptaron las innovaciones italianas aunque nunca estudi
all. Explor estilos italianos como el uso del bajo continuo. En el curso de su vida
compuso ms de 1200 obras vocales para los servicios religiosos luteranos, la mayora
de ellas basada en textos y melodas corales. Sus ltimas obras incluye a veces partes
vocales tanto llanas como ornamentadas, ms interpretes, contraste entre solista y coro,
interludios instrumentales y llamativos efectos de eco. Praetorius enumera todas las
maneras en las que un compositor de su tiempo puede incorporar una meloda de coral
en una nueva composicin. Schein tuvo la influencia de Ludovico Viadana, fue el
primero en introducir obras religiosas vocales para voces solistas con bajo continuo que
incorpor mtrica y textos de corales luteranos. Schein era cantor de la iglesia y escuela
de Santo Toms en Leipzig, y maestro de capilla de todas las iglesias de la ciudad.
Schein y sus msicos eran pagados por el ayuntamiento de la ciudad, que tena la
autoridad tanto civil como religiosa. Scheidt fue el otro compositor polifnico de obras
vocales luteranas basadas en corales y con influencias luteranas. Realiz obras a
pequea escala sin tener inicialmente el propsito de hacerlo. Scheidt public cuatro
volmenes de obras religiosas para pequeos grupos de intrpretes. Aunque ni Schein ni
Scheidt estudiaron en Italia, otros muchos compositores alemanes luteranos lo hicieron.
Por ltimo Schtz provena de una familia de clase media. Fue a estudiar derecho a la
Universidad de Marburgo, aunque luego fue a Venecia a estudiar con Giovanni
Gabrieli. Poco despus conoci a Monteverdi y escuch cmo una comedia a varias
voces puede traducirse al estilo declamatorio y llevarse al escenario y ser representada
cantando. Sobreviven cerca de quinientas composiciones de Schtz , la mayora en

catorce colecciones. Casi toda esta produccin es de msica para conjunto vocal sobre
textos religiosos luteranos. Schtz raramente us los textos o las melodas de los
corales en sus obras, y algunas veces musicaliz textos en latn y no en alemn,
reflejando el estilo de msica cosmopolita y culto de las capillas de las cortes.
Seguir con los gneros musicales luteranos en el Barroco. Como gneros nos
encontramos la piedad luterana y el aria religiosa, los conciertos sacros para una sola
voz, los conciertos sacros para varias voces, los conciertos corales, las cantatas, los
oratorios y pasiones protestantes y la msica vocal religiosa para las cortes.
Comenzar con la piedad luterana y el aria religiosa. Despus de la Guerra de los
Treinta Aos no hubo un vencedor claro, los catlicos ganaron territorios a expensas de
los luteranos. En algunos lugares, los luteranos rechazaron las creencias ortodoxas en
beneficio de un acercamiento ms simple y emocional a la religin caracterizado por la
subjetividad, el misticismo y la desconfianza en la autoridad.
Alrededor de 1675 se origin un movimiento conocido como pietismo bajo el liderazgo
de Philipp Jakob Spener, el cual abogaba por el estudio en grupo de la Biblia, la
devocin familiar, los derechos y las responsabilidades de los laicos, el amor hacia el
prjimo, la evitacin o modernizacin de controversias religiosas, el compromiso
espiritual de los pastores y la edificacin y la piedad interior como metas de la
predicacin. El aria religiosa luterana alemana, se destin al uso privado en los hogares
de las clase media y en segundo lugar, los cantantes profesionales que actuaban en las
iglesias. Se cantaba con msica de nueva composicin, en la mayora de las ocasiones
para voz solista con acompaamiento del continuo, frecuentemente con un ritornello
opcional para dos violines que se tocaba antes, entre y despus de las estrofas del aria.
En los conciertos sacros en alemn de este periodo se encuentran musicalizaciones ms
complejas y variadas de textos religiosos para voz solista. El concierto es una pieza para
voces e instrumentos en las que los cantantes e instrumentistas luchan o compiten el uno
con el otro. Las caractersticas de los conciertos sacros alemanes son, textos en prosa,
una o ms voces, frases y ritmos que siguen las irregularidades del texto, imitacin,
tratamiento antifonal y figuras musicales retricas, instrumentos mezclados libremente
con las voces, tratamientos del texto por secciones, algunos fragmentos del texto
posiblemente musicalizados en el estilo del aria.
Seguir con los conciertos sacros para varias voces. Se compusieron arias y conciertos
sacros para conjuntos vocales o coros con textos de los mismos tipos usados para las
arias y conciertos para solista. Las arias para conjunto tienen caractersticas musicales
muy similares a las arias para solista en la tradicin religiosa germana. La msica de los
conciertos sacros alemanes para varias voces de finales del S. XVII abarca una variedad
de estilos considerablemente ms amplia. Los conciertos sacros para varias voces del S.
XVIII tienden a estar divididos en secciones y sus textos tienden a seleccionarse para
incluir la introspeccin, la meditacin y emociones fuertes. La divisin por secciones y
la introspeccin tienden a asociarse con los textos dialogados y con textos que

combinan poesa de diferentes tipos y fuentes. Cuando parte del texto proviene de la
Biblia y otras partes de poesa estrfica, la obra se denomina concierto-aria.
Los conciertos sacros luteranos basados en textos y melodas de corales siguieron, a
finales del XVII. Este camino llev a una creciente divisin por secciones. Los rasgos
estilsticos tomados del concierto, le motete y el aria, junto a las sencillas
armonizaciones de coral, pueden encontrarse en las secciones de una misma obra.
A partir del 1700 naci un nuevo tipo de obra vocal religiosa luterana denominada
cantata. Este fue uno de los dos ltimos gneros nuevos del periodo Barroco. Para
Neumeister una cantata se parece a un fragmento extrado de una pera. Neumeister da
las siguientes pautas, en los versos para los recitativos la rima deber ser irregular o
evitarse del todo, y las lneas de la poesa no deben tener cesuras ni una escansin
mtrica regular. Las arias deben tener rima regular y escansin mtrica. Como en las
obras sacras italianas, la orquestacin completa supone el uso de un coro con las voces
duplicadas, no simplemente el cuarteto de cantantes solistas tpico de la msica sacra
concertante luterana.
El oratorio protestante fue el otro de los dos ltimos grandes gneros innovadores del
periodo barroco. Tiene su origen en las tradiciones luteranas anteriores de Pasin en
msica, historia y dilogo sacro y a su vez influy en un cambio fundamental en
msica. El oratorio protestante surgi en Alemania a comienzos del XVIII. A partir del
1600, la evolucin de la Pasin en msica se centr principalmente en las regiones
luteranas germanoparlantes de Europa. La presentacin de la historia de la Pasin
musicada perteneca a un gnero ms amplio conocido como historia, una narracin
bblica puesta en msica que inclua algunos dilogos. A mediados del XVII donde se
origin la cantata, se agregaron a la historia textos no bblicos y se increment la
variedad de temas. La obra resultante se llam actus oratorius.
Por ltimo la msica vocal religiosa escrita para las capillas del sur inclua obras
litrgicas con textos en latn, como misas, salmos y magnficats, as como conciertos no
litrgicos. El punto culminante del estilo grandioso de la Iglesia catlica alemana la
constituyen las misas y vsperas para grandes dotaciones de intrpretes escristas para el
prncipe-arzobispo de Salzburgo con vistas a su interpretacin en la catedral de esa
ciudad. Parece evidente que muchas obras interpretadas por una gran cantidad de coros
se escribieron realmente para cuatro a ocho voces en uno o dos coros y fueron
arregladas asignando las partes a voces e instrumentos transportados a distintas octavas.
Por ltimos veremos a los compositores con ms influencia como fueron Bach y
Haendel. Cuando Bach fue elegido maestro de capilla en Leipzig, compuso cinco ciclos
anuales de cantatas derivadas del nuevo tipo textual iniciado por Neumeister. La
mayora de las cantatas incluye importantes movimientos corales. Seriedad y solidez
son los sellos de su msica. Bach perteneci a la primera dcada de compositores de
cantatas. Bach comenz a tomar su propio camino con las cantatas, haciendo hincapi
en el uso de grandes coros, una colorida variedad de instrumentos y texturas
contrapuntsticas. Como era habitual el motete y el kirie fueron tomados de la extensa

coleccin de obras en el stile antico del S. XVI-XVII que Bach conservaba para su uso
en las iglesias. Los corales eran cantados por la congregacin con acompaamientos de
rgano, posiblemente por un preludio para rgano. Al usar el lenguaje de los afectos, la
msica de Bach pone nfasis en la dimensin emocional del texto, de modo que los
oyentes pueden recibir la palabra por la invencin del Espritu Santo y conseguir la
bendicin. En otros lugares de la Alemania luterana, los rasgos estilsticos distintivos
del tipo de cantata de Bach estaban perdiendo fuerza entre los compositores ms
jvenes y quienes se apartaban de la iglesia, cada vez ms influidos por ideales
ilustrados y de clase media como la moderacin, la claridad y la naturalidad.
Los oratorios ingleses de Haendel se distinguen de los del gnero italiano por sus
diversos coros. Haendel compuso su primera obra especficamente pensada como
oratorio ingls no representado, que consista principalmente en msica de nueva
composicin. La proporcin de aires da cappo en los oratorios de Haendel va
disminuyendo segn pasa el tiempo. Sus aires que no son da capo son en su mayora
binarios o estn en la forma ritornello con recapitulacin parcial o modificada. El
lenguaje expresivo de las arias y los conjuntos de Haendel corresponde al de la pera
seria italiana, como ocurre en los oratorios de Hamburgo e Italia de este periodo. Otros
rasgos tpicos de los oratorios de Haendel son su divisin en tres actos y el uso de un
libreto dramtico.
La conclusin que saco del temario es que la Alemania Barroca no evolucion como la
msica sacra italiana. Tuvo momentos convulsos con la Guerra de los Treinta Aos y
varias ramas del luteranismo no quera adoptar todas las innovaciones de la poca.

Alberto Guilln Gonzlez