INTRODUCCION A LA MUSICA I

"COMO ESCUCHAR LA MUSICA

I.
II.
III.

Preliminares

Cmo escuchamos

El proceso creador de la msica

I: Preliminares

En este captulo se plantea la relacin que tiene el oyente con la msica que escucha:

Cul es la mejor forma de entender la msica?

Todos los libros que tratan de la comprensin de la msica estn de acuerdo en un punto no se llega a apreciar este
arte solo con leer un libro que trate de este asunto.
Si se quiere entender mejor la msica, lo ms importante que se puede hacer es escucharla

Desde este punto se plantean 2 preguntas

Qu es lo que el oyente est
escuchando?

Es sensible a ello?

Es necesario desarrollar la capacidad de reconocer una meloda especfica, aun despus de haber escuchado otras
diferentes despus de la primera audicin de la misma.
En la msica el nico apoyo que se tiene es la memoria auditiva misma que indica al oyente lo que ha pasado, est
pasando, y probablemente pasara durante el desarrollo de la pieza musical, se ah donde se recalca la importancia
del reconocimiento de una meloda, la cual ser gua para el oyente en su conocimiento de la pieza, lo que a su vez
aumenta las posibilidades de que el mismo sea ms sensible al fenmeno musical.

II: Como escuchamos

En esta capitulo se exponen tres planos desde los que se escucha la
msica:
Sensual
Se caracteriza por:
caracteriza por:

Expresivo
Puramente musical
Se caracteriza por:
se

Escuchar la msica desde este plano

es muy comn ya que no se necesita
de un gran esfuerzo por parte del
oyente para llevarlo a cabo ya que
no requiere de un anlisis consiente
de la misma.
El plano sensual es regularmente
usado para disfrutar la msica, la
cual puede estar presente en el
entorno del oyente sin ser esta parte
protagnica de la escena, se decir
en segundo plano.
Aarn Copland considera que la
prctica continua de este plano
puede alejar al oyente de la msica,
al no ser apreciada de manera
inteligente sino puramente sensorial,
se le resta suma importancia, es por
ello que debe evitarse un abuso de
esta perspectiva.

Es uno de los planos que mas

controversia provoca ya que una
obra musical puede tener tantas
interpretaciones de su significado
por parte de los oyentes, Copland se
inclina hacia la postura de que cada
obra musical dice algo, aunque esto
no sea expresable en palabras.
El definir una obra musical es
complejo, pero todo apunta a que la
importancia de una obra musical
radica en lo que es percibido por el
oyente al escucharla por primera
vez, y ms aun cuando ha sido
escuchada ms de una vez.
Toda obra musical que en su
discurso exprese, con cada audicin
un mensaje distinto, adquirir mayor
inters que otra que en cada
audicin exprese el mismo mensaje,
ya que ir perdiendo fuerza por su
constante repeticin.

El auditor inteligente debe estar

dispuesto a aumentar su percepcin
de la materia musical y de lo que a
esta le ocurre, debe or las melodas,
los ritmos, las armonas y los timbres
de un modo ms consiente, pero
sobre todo a fin de seguir el
pensamiento del compositor, debe
saber algo acerca de los principios
formales de la msica. Escuchar
todos esos elementos es escuchar
en el plano puramente musical.
En realidad nunca se escucha en
este plano o en otro, lo que se hace
es relacionarlos entre si y escuchar
de las tres maneras a la vez. Ello no
exige ningn esfuerzo mental ya que
se hace de manera intuitivamente.
La trama y su desarrollo equivalen a
nuestro plano puramente musical.

I I I : E l p ro c e s o c re a d o r e n l a m s i c a

Este captulo nos explica los distintos caminos ante los que se encuentra el compositor para
empezar a componer una obra musical
Se distinguen 4 tipos principales de compositor:

El de inspiracin
espontanea

El tipo
constructivo:

El tradicionalista:

El explorador:

Escribe mejor las

formas pequeas.

Parte de una idea

musical que desarrolla
hasta perfeccionarla.

Perfecciona la teora y
el estilo esttico que
surgi antes

En este grupo se
encuentran
compositores de todas
las pocas, y variados
estilos.

Lleva a su mximo
esplendor el estilo que
maneja.

Son la visin opuesta al

tradicionalista.

De este estilo se
reconocen Giovanni
Pierluigi da Palestrina.
Y Joan Sebastin Bach.

Se distinguen por
sentar las bases de
grandes cambios en la
msica.

Por su gran inspiracin Colecciona ideas

su obra musical es
musicales.
grande.
Tiene sus propias
limitaciones.

De este tipo son la

mayora de
compositores.