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La sirena: esta historia trata de dos cuidadores de un faro, uno el ms viejo

cuenta acerca del aparecimiento de una extraa criatura que siente motivacin
por el ruido de una sirena. Una noche en el faro, los dos hombres esperan la
llegada de un monstruo de un milln de aos, que aparecer desde los abismos
del ocano. Los cuidadores apagan la sirena, por ello, el monstruose abalanza
sobre la torre y la destruye. Los dos hombres salen ilesos y el monstruo no
vuelve. A pesar que se ha construido un faro nuevo.
Tema o temas: Es un cuento que habla del amor, de la soledad y del dolor de
estar solos. Tambin se mete a lo inexplicable, lo misterioso, lo fantstico que
puede ocurrir dentro del contexto de lo cotidiano. Se evidencia la soledad que
sufre el monstruo, ya que ha estado un milln de aos escondido bajo el mar
siendo el nico en su especie, por otro lado, notamos el amor que siente el
monstruo cuando oye la sirena del faro, pensando que quien emite el ruido es
uno de su especie.Trata temas como la soledad y el amor hacia algo que no
puede ser. Su principal tema se centra en la soledad, hay veces que uno
espera algo por mucho tiempo sin conseguirlo.
Personajes: El protagonista es el monstruo, un ser de un milln de aos nico
en su especie que solo busca a otro de su misma especie.
Actores secundarios son: McDunn el encargado del faro, un hombre que a
primera vista parece sabio y le intriga mucho el monstruo. El otro actor
secundario es Johnny un hombre normal, amigo de McDunn al que sorprende
mucho el monstruo cuando lo ve.
El peatn: El ttulo de este cuento es emblemtico, ya que nos dice que va a
hablar sobre una persona que camina, o sea un peatn (Mead). La historia
transcurre en un mundo futuro (ao 2053) y presenta avances tecnolgicos. Un
hombre, Leonard Mead, pasea por la ciudad, la cual no tiene ms presencia
humana que la suya. Todas las personas estn en sus hogares mirando
televisin.Mead continua caminando hasta que es detenido por el nico coche
de la polica que hay en la ciudad, puesto que por el muy bajo nivel de
crmenes no son necesarios.
Podemos evidenciar, que El peatn es una crtica sobre cmo actan las
personas. Afirma que la gente posee cada vez ms conductas sedentarias, ya
que pasan la mayor parte del tiempo en sus hogares mirando la televisin en
lugar de salir a caminar o a hacer algn tipo de actividad.
Habla sobre lo que la gente suele mirar en televisin, y lo menciona como algo
cotidiano, de manera que nos da a entender que las personas miran una y otra
vez lo mismo.RayBradburytuvo razn con El peatn. Cada vez es ms el
tiempo que la gente pasa frente a los televisores mirando siempre lo mismo.
En mi opinin, es una crtica de la sociedad y la cultura actual, amenazadas
por un futuro invadido por la tecnologa. Otro de los temas es la dependencia,
con esto queremos decir que con el tiempo, las personas dejan de lado las
cosas simples de la vida, y comienzan a incluir a la tecnologa en sus
actividades diarias, creando as dicha dependencia. En cuanto a otro tema, la
soledad, esta se ve reflejada en que el texto nos dice que cada vez que Mead
sali a caminar, lo hizo solo, y que nunca vio a nadie ms, esto podra ser
consecuencia de que las personas se enfocaban tanto en el televisor, que
dejaban de lado el tiempo para relacionarse con otras personas.
La bruja de abril: este cuento, relata la historia de cecy una brujita que acaba
de cumplir 16 aos y desea enamorarse, pero no puede hacerlo por si sola,
adems tampoco puede relacionarse con cualquiera porque puede perder su
magia, en un momento se encuentra con otra adolescente Ann, ingresa a sus
pensamientos y hace que esta chica haga todo lo que ella desea, va a un baile,
baila con Tom y as ella vive todas esas experiencias, que siempre quiso a
travs de Ann
En este cuento, abundan las imgenes visuales que te hacen trasladar a
mundos mgicos, el romanticismo, y el deseo del primer amor.
El nio invisible: relata la historia de una vieja, que vive en el bosque y no
desea estar sola, all aparece Charlie un chico bastante inquieto, ella le hace
creer a este que lo volvi invisible, Charlie pensando que esto es real hace

muchas travesuras, pero llega el momento en que la vieja se cansa de l y le


dice que ya volvi todo a la normalidad y que dejo de ser invisible.
La maquina voladora:La maquina Voladora, nos presenta una narracin en
tercera persona, la cual se da en china, en el ao 400 de nuestra era, se
desarrolla en una maana en el primer da del segundo mes del ao, en los
jardines de los dominios del emperador y una colina, cuyos personajes
principales son el emperador yuan y el inventor, los secundarios son el criado,
los guardias el verdugo, el labrador y la mujer del hombre volador; el principal
conflicto esta en la creacin de un invento que el emperador no ve con buenos
ojos, por los alcances que puede tener este en las manos equivocadas para
atacar su pueblo al sobrepasar la muralla china.
En este cuento podemos ver como BradburyRay nos expresa una gran
preocupacin por el predominio de la tecnologa que surge da a da para
mejorar y agilizar procesos en la produccin y fabricacin de la industria, que
cada vez en mayor grado reemplazan las actividades del hombre, ya que un
trabajo que hacan en principio 20 hombres, lo realiza una sola maquina, con
supervisin de un par de hombres un operario y el de mantenimiento.
En mi opinin es un gran cuento ya queme hizo razonar, entre un mundo con
tecnologa y un mundo sin esta, aunque si es cierto que la tecnologa tiende a
desplazar la mano de obra humana, no es esta su intencin, el propsito
verdadero es el facilitar la vida dndonos mas herramientas para tener una
vida mejor acortando distancias, y brindndonos mejores condiciones de vida
social, cultural, econmica, salud entre otras.
El Asesino: El asesino no es ni mucho menos el mejor relato de ciencia-ficcin
jams escrito. Slo son seis pginas de un alegato no slo contra el avance de
la tecnologa, sino que se proclama horrorizado ante la tendencia que tiene el
ser humano a rellenar su vaciedad dependiendo de estos aparatos.
Albert Brock est interno en un lugar por llamarse a s mismo el asesino. Le
atiende un doctor que, antes de hablar con l, se comunica con frialdad con su
hijo por una denominada radio pulsera. Brock est satisfecho de su actitud
contracorriente. Est convencido de que le hace un bien a la sociedad con su
pequea aportacin. Muestra su ira y la explica al cometer sus llamados
crmenes, y eso le aade humanidad, le da un matiz de frustracin ya resuelta,
de estrs, de existencia traumtica que slo se explica al estar condicionado
por una sociedad que adora la prisa, la presin, la eficiencia de la perfeccin.
Cuando el doctor escucha la verdadera naturaleza de los crmenes, se queda
anonadado, sobretodo porque Brock, el asesino, ha descubierto que el sentido
de su vida se encuentra precisamente ah, en matar y en demostrar a los
dems que ellos tambin deberan hacerlo como una especie de ejercicio de
expiacin.
El final del relato es pesimista, porque demuestra que el doctor no ha
aprendido absolutamente nada del dilogo con Brock, pero pronto el narrador,
con una catica, redundante y genial enumeracin que finaliza la historia, hace
ver al lector lo deprimente de ese no-aprendizaje, lo radical de su propuesta
anti-tecnolgica.
-Este relato perteneciente a la coleccin de cuentos de 1953, Las doradas
manzanas del sol (1), funciona como un buen ejemplo de las inquietudes
filosfico-sociales de Ray Bradbury. Podemos caracterizarlo como un texto de
Ciencia Ficcin donde lo especulativo de la temtica es central. Para afirmar
esto ltimo, no debemos olvidar la fecha de publicacin (mediados del s. XX) y

as observar el aspecto prospectivo que explora la historia. La misma se


desarrolla en una sociedad del futuro (por lo menos con respecto al ao 1953)
donde lo tecnolgico est hiperdesarollado a punto tal de invadir y transformar
lo social. Es, evidentemente, un texto de tesis crtica en su fondo y que
pretende generar la reflexin en torno a los usos, y abusos, de la tecnologa.
A la manera de resumen del argumento, nos encontramos con dos personajes,
sencillos en cuanto a su construccin psicolgica, Albert Brock, el asesino, y
un psiquiatra, quien se entrevista con aquel en el contexto de una crcel
psiquitrica. Desde el ttulo del cuento podemos observar la irona que se
desliza en el relato. Este asesino es el mote que se adjudica el propio Brock
por sus delitos. Un ttulo, entonces, que podramos clasificar como epnimo,
ya que representa al personaje central, al protagonista, pero, a medida que
avancemos en el anlisis del texto, podramos considerarlo, a su vez, como
simblico, por su significacin irnica. Queda claro que todo tipo de
clasificacin, como la de la tipologa de los ttulos, aunque ilustrativa y
didctica, es escasa en su definicin para caracterizar un fenmeno artstico
como
es
el
de
este
caso.
Sealbamos la irona del ttulo, la misma se evidencia al percatarnos que este
asesino(2) no le quit la vida a ningn ser humano, sino que haba atentado
contra artefactos tecnolgicos, electrodomsticos, etc., en fin, cosas sin vida,
mquinas. Esta es la lgica del relato. Al parecer, este paciente psiquitrico
carece del bien de la razn o la cordura y es as diagnosticado por atentar
contra las mquinas. Se apreciar claramente que lo que parece poco
razonable es el lugar que ocupan los seres humanos y los artefactos en esa
sociedad
imaginaria.
La introduccin del relato es ms que significativa, al respecto: La msica se
mova con l por los blancos pasillos () que se contina con una
enumeracin de piezas musicales de distinto gnero y poca que generan una
sensacin de saturacin y agobio. La msica est animada, se mueve como
si tuviera vida. En esa introduccin nos movemos con el psiquiatra,
apreciando en la caminata el ambiente de trabajo de este personaje y de los
seres humanos que lo habitan, pas ante los ojos de la muchacha como una
mano; ella no lo vio. Desde la voz narrativa se percibe la fragmentacin de lo
humano. Las personas no tienen relacin entre s, no tiene contacto, no se
comunican. l pas ante los ojos (y no ante la secretaria) como una mano
(como un fragmento de su humanidad) pero lo peor es que ella no lo vio.
Inmediatamente la radio pulsera zumb, animalizacin del artefacto. Ahora la
irrupcin del estilo directo, aquel que representa la voz de los personajes, nos
muestra un dilogo entre el psiquiatra y su hijo que se cierra con la
personificacin de la radio pulsera (dijo la radio pulsera, acota el narrador).
Es la radio la que dijo, no te olvides, pap. Las relaciones humanas se
cosifican. Este breve dilogo que se da mediante las pulseras
intercomunicadoras a la mitad de esta introduccin en movimiento, resalta la
caracterstica del contexto donde se desarrolla esta historia. Romeo y Julieta
de Tchaikovsky cay en enjambres sobre la voz y se alej (). El profesional
camina como si lo hiciera por una colmena de oficinas. La msica funcional
se personifica y toma actitudes propiamente humanas, rechazan, golpean,
etc. Este tratamiento de las cosas o de lo no humano llega a un punto de
desarrollo tal que es la lapicera la que cantaba y no quien la empua.
A todo esto, la voz del cielo raso anuncia la presencia de nuestro personaje
protagnico: el prisionero, nuestro asesino. He aqu el centro del relato, la
entrevista. Estos personajes se presentarn funcionalmente como antagnicos.
Es ahora Brock quien nos narrar su historia, el porqu de su reclusin. El
psiquiatra har espordicas intervenciones y hasta una sugerencia. La
enumeracin de los crmenes contra las cosas en la voz de Brock ir en una
gradacin ascendente: desde el telfono hasta la sagrada televisin hogarea.
Si uno atiende al resumen del cuento, parece que uno debera compartir la
opinin del psiquiatra, quien considera como desorientado a su paciente,
pero, en el relato de Brock se desliza su argumento, la justificacin de sus

actos. Este personaje se ensaa con las cosas como expresin de rebelda que,
incluso, llega a considerarlo como el comienzo de una revolucin.
Qu es lo que quiere romper Brock? Contra qu se enfrenta? Al parecer
contra las mquinas que han avasallado la intimidad de los seres humanos, las
mismas que han modificado para peor a las relaciones sociales. Mquinas de
ruido, de interferencia en realidad, las mismas que amplifican msica en
cualquier lugar, a cualquier hora y que, mediante la saturacin y la imposicin
de temas nunca selectos por los escuchas sino que impuestos desde otro lugar,
asfixian, sepultan a sus oyentes, lo que hace que se compare su ausencia
con la libertad en un juego de oposiciones entre el ruido y el silencio. La
ausencia de sonido es para Brock simplemente hermoso. La msica no es aqu
una expresin artstica plenamente humana, gratificante y conmovedora, sino
que es parte de la opresin general. La connotacin habitual de estos
elementos se pone en oposicin, se pone a distancia y se resignifican. Es claro
el juego al observar las hiperblicas descripciones de la vida moderna que el
mismo
personaje
describe.
Esa sera una primera lectura del texto. Pero Bradbury, como ha sugerido parte
de la crtica, deja poco lugar a la plurisignificacin y se encarga de dejar las
cosas bien en claro. Es el mismo Brock quien se desliga de esa primera
interpretacin de sus actos, no ataca a las mquinas con el nimo romntico
del regreso a lo natural y a lo sencillo sino que hasta considera que las hay
muy tiles, como el sumidero mecnico de la cocina. La cuestin no es la
tecnologa en s, sino su uso. En su relato se expresa la justificacin de tanta
interferencia en trminos del hombre moderno, lo conveniente, el estar en
contacto, o el desarrollo de las comunicaciones. La visin es negativa desde la
focalizacin del narrador en el personaje de Brock, personaje que no deja de
echarnos un guio al propio autor (su expresin es potica y ante la
apreciacin de esto por parte de su interlocutor contesta con un gracias,
siempre quise ser escritor), que analiza las relaciones sociales influidas por la
tecnologa. El tema es que no son slo influidas por lo tecnolgico sino que
manipuladas.
La sociedad descrita no es una sociedad comunicada sino una sociedad
controlada. Lo dice el personaje literalmente: Por qu no iniciar una
revolucin solitaria, liberando al hombre de ciertas conveniencias? Se
desarrolla la irona del personaje que ataca las concepciones positivistas del
desarrollo de una humanidad signada por la era de las mquinas y del confort.
Se subrayan todos los trminos de la discusin y se especifican en su real
significado, en su significado escondido. Lo conveniente no lo es para los
usuarios, el contacto es estrujamiento, violencia, aporreo, etc.
Se da el juego dialctico entre el paciente-recluso y el psiquiatra, por un lado el
vanguardista revolucionario, por otro, el funcionario, que acta como un
partenaier, guiando el desarrollo del relato y que ante la descripcin de los
eventos interpone su posicin: por qu no tomar una mediad ms racional
dentro los lmites de lo democrtico? Aqu el texto toca otro de los leitmotiv
bradburyanos : la democracia. Es Brock parte de una minora. El sistema
democrtico se construye tomando en cuenta a las minoras, aplastar el
pensamiento de las mismas no parece ser muy democrtico, justamente. En
ese sentido, la democracia puede ser un rgimen que esconda totalitarismo si
se deja en malas manos, si se delega en su totalidad. Tal vez, de forma
metafrica, la violencia se impone sobre las minoras. Cul sera la alternativa
para Bradbury? No queda claro, en este punto no se dice ms nada pero,
aparece como evidente, que lo que falta de reflexin y de crtica es lo que llev
a esta sociedad imaginaria a ese punto de fragmentacin y deshumanizacin.
Al parecer no existe posibilidad de alternativa en la sugerencia del psiquiatra
en un momento de su dilogo ante lo que resume Brock:
() Todos amaban las radios y los anuncios. Yo estaba fuera de lugar
-Entonces tena que haberse conducido como un buen soldado, no le
parece?
La
mayora
manda.

Para Brock, el entorno, y su vida en s, se torn insoportable. Incluso afirma que


asesinar a la casa robtica es semnticamente correcto, evidenciando la
adjudicacin de vida a las cosas desde su visin particular, la misma coincide
con la del narrador. Es apreciable gracias a la adjetivacin y el uso de
imgenes que el punto de focalizacin del relato se da desde la perspectiva del
personaje
de
Brock.
Termina la entrevista, ingresamos al desenlace del relato. Ahora el foco se posa
sobre el psiquiatra que retoma el movimiento atravesando oficinas y
corredores. La descripcin es como un dj vu del comienzo. Se repite la
enumeracin, la saturacin sonora, el clima asfixiante. La nica diferencia
destacable con respecto al planteo de la historia se da en la descripcin de la
pulsera radio comunicadora destrozada por el paciente y que, ahora, el
funcionario observa como una manta religiosa muerta. Si quedaban dudas, el
narrador explicita, mediante esta comparacin, su punto de vista: los
artefactos son mucho ms que personificaciones, tratamiento estilstico que
genera un evidente contraste con la situacin de los personajes humanos en la
narracin, aqu se va un paso ms all an, no slo parecen poseer vida (la que
no tienen realmente los humanos- cosificados, fragmentados, alienados- del
relato) sino que para ellos son smbolos que ocupan el lugar de lo religioso; son
mucho ms que facilitadores o convenientes artefactos. Y desde la
focalizacin del narrador se opone lo racional a lo religioso en esta imagen, la
prdida de un artefacto. La razn no puede cuestionar a la fe, no en su esfera
ya que pertenecen a campos de conocimiento totalmente diferentes. Aqu, la
sociedad de El Asesino no tiene la capacidad de criticar, ni la de transformar
un universo poltico alienante y enajnante, porque la razn de este sistema es
como
un
dogma
religioso.
ltima irrupcin del estilo directo y es esa voz que pide resultados,
diagnsticos. Aquel psiquiatra, iluminado por aquella sonrisa, de su
paciente no guarda nada de aquella luz que lo haga reflexionar acerca de los
dichos de Brock, ms all del caso clnico puntual que representa. Su
diagnstico muestra que no ha aprendido nada del relato de su paciente, mas
parece no haberlo escuchado en s. Ahora, se coloca un duplicado de su radio
pulsera y se interna en su montona y repetitiva tarde. Las voces del cielo
siguen hablando, l, mueve las manos en el transcurrir de esa tarde de
encierro
y
de
aire
acondicionado.
El final casi hipntico efecto generado en la ltima oracin del texto mediante
la reiteracin- enlaza, en ese deslerse final de telfono, radio pulsera,
intercomunicador, telfono (), con el comienzo del relato, dando la
impresin de un final cclico. No hay un final abierto como tal; no hay apertura
posible a diferentes interpretaciones de este desenlace, si se quiere, y con
respecto a la historia, pesimista. Lo circular nos remite al encierro, al control y
a la alienacin que ilustra el relato. Nada ha cambiado en el universo
imaginario
proyectado
en
este
cuento.
El relato funciona como una voz de alarma, como un llamado de atencin
-como buena parte de la literatura de C.F., y de Bradbury, en particular- al
lector quien, a medida que transcurren los aos, se puede identificar de forma
cada vez ms realista con lo narrado, con la posibilidad terrible de una
sociedad similar a la de El Asesino. La pregunta abierta, pasado ya ms de
medio siglo de la publicacin del texto, al respecto de la reflexin promovida
desde la ficcin, podra ser esta: No ser demasiado tarde?
El ruido de un trueno: La historia se desarrolla en 2055. Un cazador llamado
Eckels se prepara para hacer un viaje de vuelta al pasado en un safari para
matar a un Tiranosaurio Rex. Mientras se espera para la partida, ellos
comentan las recientes elecciones presidenciales, en el cual el candidato
fascista, Deutscher, slo ha sido derrotado por el ms moderado Keith, para
alivio de muchas personas. Despus de que el grupo llega al pasado, el gua
Travis y su asistente Lesperance advierten a Eckels y los dos otros cazadores,
Billings y Kramer, sobre la necesidad de minimizar los efectos del viaje sobre
los acontecimientos cuando vuelvan, una vez que pequeos cambios en el

pasado distante pueden alterar el curso de la historia de manera catastrfica.


Los cazadores deben permanecer en una pasarela para no perturbar el
ambiente y solamente matar aquellos animales que van a morir naturalmente,
conforme a las indicaciones de los guas. A pesar de su ansiedad antes de la
cacera, Eckels pierde su valor al avistar al Tiranosaurio Rex. Travis grita para
que l no abandone la pasarela, pero Eckels entra en pnico y se marcha,
caminando por algunos metros. Los dos guas matan al dinosaurio y, poco
despus, el rbol que habra matado al dinosaurio en ausencia de intervencin
humana cae sobre el cadver. El aborrecimiento de Travis cambia rpidamente
hacia furia cuando ellos encuentran a Eckels y ven sus botas enlodadas, lo que
demuestra que abandon su funcin. Travis amenaza a Eckels de dejarlo en el
pasado, a menos que l remueva las balas del cuerpo del dinosaurio, pues no
puede ser dejado atrs. Al regresar al presente, Eckels percibe cambios sutiles.
Las personas estn escritas extraamente, las personas actan de manera
diferente, y, lo peor de todo, Deutscher gan las elecciones, en lugar de Keith.
Hurgando en el barro de sus botas, Eckels encuentra una mariposa aplastada,
cuya muerte fue, aparentemente, a causa de los cambios. l pide a Travis para
llevarlo de vuelta al pasado y deshacer el dao. Travis se niega, apunta su
arma
hacia
l
y
dispara,
provocando
un
sonido
de
trueno.
B)
Eckels,
Travis,
Lesperance,
Billings
y
Kramer
Eckels= miedoso, curioso, imprudente y cuando ve al tyranosaurux rex huye y
sale
del
sendero.
Travis:
fro
para
tomar
decisiones,
y
muy
precavido.
Lesperance=
previsor
y
exacto
en
los
clculos.
Billings y Kramer= cazadores que van a la expedicin.
Las doradas manzanas del sol: El relato Las doradas manzanas del sol nos
narra la expedicin de un grupo de humanos que a bordo de la nave
interplanetariaPrometeo tiene como objetivo arrancar del Sol un pequeo trozo
de su superficie y traerlo a la Tierra. De la misma manera que haca un milln
de aos en palabras de la propia narracin un hombre desnudo en una senda
nortea vio un rayo que hera un rbol y recogi una rama ardiente que dio a
su gente el verano, ahora el grupo de expedicionarios siderales quera obtener
aquel otro fuego que llevaba en su seno el secreto de su energa inacabable,
los frutos dorados de aquel rbol en llamas.
Desde el psicoanlisis
Le asusta mucho, por ejemplo, el uso del automovil (no solo en sus obras, sino
tambien en su vida), que impide la contemplacin de la naturaleza por su
vertiginosa velocidad: "Luego de diez anos de caminatas de noche y de dia, en
miles de kilometros, nunca habia encontrado a otra persona que se paseara
como el" ("El peaton", Las doradas manzanas del sol) O la W, "esa bestia
insidiosa, esa Medusa que petrifica a un billon de personas todas las rioches
con una mirada fija, esa sirena que llama y canta y promete tanto, y da, al fin y
al cabo, tan poco ..." ("EI asesino", as-doradas manzanas del sol, cuento donde
su Esta problematica se encuentra teoricamente desarrollada en Guinsberg,
Enrique, Normalidad confZictopsiquico, c~ntr~slsocial, Plazay ValdesWAMXochimilco, Mexico, 1'989. 29 P~ZIO, como comprende Goligosky, sus criticas
"se alternan con otra? que exaltan las posibilidades gratificantes de la tecnica y
la ciencia. O el autor se cuida de aclarar que sus temores no apuntan contra el
progreso contra si mismo, sino contra la mala aplicacion que el hombre dara a
sus frutos" (en op. cit., p. 71). - RAY BRADBURY personaje esta internado en
una institucion psiquiatrica por acabar con los ruidos que lo atormentan:
radios, etcetera). En otro cuento ya citado, el protagonista es llevado al "centro
Psiquiatrico de Investigaciones de Tendencias Regresivas" -otra vez la critica a
la institucion psicologica adaptativa- por preferir caminar de noche
contemplando las estrellas y no, como la mayoria, ver TV en su casa ("El
peaton"). Pero es en "La pradera" (.El hombre ilustrado) donde esta critica a la
television alcanza su punto maximo. En la "casa de la Vida Feliz" ("la que los
vestia, los alimentaba, los mecia durante la noche y jugaba, cantaba y era

buena con ellos") los padres observan hechos extranos por lo que deciden
c'errar el cuarto de los ninos con paredes de TV de doce metros; los hijos se
aterran, los encierran en ese cuarto y hacen que los devoren unos leones de TV
que pueden tomar existencia real. En esta narracion no solo se muestra la
preferencia por la Tv por encima de los padres, sino tambien las consecuencias
que provocan una tecnica y una comodidad que en definitiva dominan a sus
presuntos duenos: "Esta casa es esposa, madre y ninera competir con los
leones? banar a los ninos con la misma rapidez y eficacia que la banera
automatica? No puedo" (...) (Por la idea d.e cerrar el cuarto dice un nino): "!Eso
seria horrible! que atarme los cordones de los zapatos, en vez de dejar que lo
haga la maquina. atadora? cepillarme yo mismo los dientes, y peinarme y
banarme yo solo?" (...) "Permitiste que este cuarto y esta casa los
r(eemp1azara a ti y a tu mujer en el carino de los hijos. Este cuarto es ahora
para ellos padre y madre a la vez, mucho mas importante que sus verdaderos
padres'' (...:) "Has edificado tu vida alrededor de algunas comodidades
mecanicas". A su vez Montag, el bombero, se encuentra perdido en un mundo
de gente extrana, con los que esta todos los dias pero que no le significan
nada: "Nadie conoce a nadie. Gente extrana se te mete &la casa. Gente
extran.a te arranca el corazon. Gente extrana te saca la sangre. Buen Dios eran
estos hombres? !No los he ,visto en mi vida!". Un mundo, como dice Henri
Lefebvre, donde "las relaciones se multiplican y el individuo se aisla''30, en el
que 30 LeEebvre,Henri, "Criticade lavidacotidiana", en Obrasescogidas, Ed.
PenaLillo, Buenos Aires, 1967, Tomo 1, p. 199. 'TRAMAS .- los ~inculos son
fundamentalmente acercamiento~, contactos o intereses egostas

La llamada ciencia ficcion es, aunque su nombre sea reciente, un genero


viejo y nuevo a la vez: lo primero porque desde siempre la literatura se ha
aventurado en territorios donde se accede a mundos (reales o supuestos) de la
fantasia; lo nuevo consiste -y solo en algunos casos- en lar utilizacion de
conocimientos presentados como cientificos.

Una ciencia-ficcion que utiliza este genero como forma libre para
contenidos humanos y sociales que son testimonio de nuestro tiempo desde las
mas apasionantes divagaciones metafisicas, hasta la mas exhaustiva critica
:social-, aprovechando una aparente distancia y situaciones limites para
analizar a fondo valores y realidades presentes