Y la danza ap?

Cuando uno se pregunta cosas como Dnde y cmo se vive la danza en Monterrey? O
Hacia dnde avanza la danza regiomontana? Surgen muchas cosas en la mente.
Podemos responder cosas como: En los papeles, hechos bola a un lado del basurero, que
contienen los borradores de un espejismo llamado beca; En espacios que ofrecen
clases de danza; En las discusiones de caf sobre las diferencias entre la danza moderna
y la contempornea; En el saln del teatro de la ciudad donde se ensaya el siguiente
atrevimiento escnico; En el surgimiento de una nueva compaa o colectivo de danza.
La danza se manifiesta de muchas formas en nuestra localidad, es cierto. Escuchamos
de aquel colega que estren en el Encuentro Metropolitano de Danza Contempornea,
de un nuevo grupo que se present en el Festival Extremadura, de aquellos que
impartirn talleres como retribucin de la beca obtenida el ao anterior. Y s, todas estas
cosas son los trazos que dibujan a la danza en Monterrey. Pero, da la impresin, aun y
con aquellas cosas que s pasan, que no termina por pasar algo, por lo menos no algo
novedoso o algo que cimbre y que haga repensar lo que hacemos (o se hace) por y para
la danza. Por qu existe esta sensacin? Cmo entendemos la danza y lo que ocurre
en ella diariamente? O Es esto todo lo que la danza puede alcanzar? Y si la respuesta
es negativa Por qu esta sensacin?
Aqu comparto una pequea reflexin, que espero pueda traer algo de luz a un tema.
En las ciencias cognitivas existe un concepto llamado agente, el cual se utiliza para
definir y explicar el proceso a travs del cual nuestro cerebro traza, para cada nueva
experiencia, una especie de registro (o ser camino), que es almacenado para que
cuando nos encontremos ante esa misma situacin no tengamos que realizar todo un
proceso de anlisis para resolver dicha situacin. Es decir, nuestro cerebro traza mapas
mentales o agencias que se almacenan y se reutilizan en las diversas situaciones a las
que nos enfrentamos cotidianamente. Es como una especie de know how; un preselected path para no detenernos a reflexionar sobre cada cosa que hacemos.
Hay algo de este concepto que me remite a la danza en Monterrey. Ya que parece que,
s, diariamente la danza habita esta ciudad: Se mueve, opera, piensa y siente; Se

manifiesta en los cuerpos de los bailarines, coregrafos e involucrados en el universo

que es la danza. Pero la suma de las acciones individuales no da una imagen
sustancial sobre qu es la danza en Monterrey, por lo menos no evidente en un nivel
macroscpico. Cul es la danza regiomontana? Cul es su camino o su futuro? la
suma de estas acciones nos da una respuesta? No lo creo.
Hay, a mi parecer, muy buenos esfuerzos, trabajos y propuestas que buscan hacer de la
danza sustancia, materia asequible y entraable. Tanto de las viejas generaciones, como
de las nuevas. Pero, da la impresin que estos esfuerzos son cada vez ms escasos. Es
como si la fuerza creativa que impulsa a la danza se ha ido petrificando poco a poco
hasta quedar casi inmvil, inactiva.
Si viramos un mapa de la danza regiomontana, si quisiramos hacer cartografa de la
danza en monterrey, seguramente encontraramos un mapa con ubicaciones, vas,
personajes, sitios de inters, sucesos y actividades (por mencionar algunos
elementos). Pero, si usramos la cartografa como analoga Qu pasara si quisiramos
hacer una cartografa mental del hacedor de danza regiomontano? Qu encontraramos
en una cartografa de los mapas de su mente; de sus agentes?
Me parece que aqu radica un elemento auxiliar para comprender al quehacer dancstico
en Monterrey. Y es que, si hiciramos una cartografa mental de aquellos que hacen
danza diariamente (y tomando de la ciencia cognitiva el concepto de agente como
proceso que ocurre en algn lugar del cerebro, es decir, de todos los cerebros) muy
probablemente nos encontremos estos caminos ya trazados; estos agentes sobre cmo se
debe vivir la danza: Estudiar una tcnica, aprender produccin, tomar talleres,
audicionar en una compaa, sobrevivir, entrenar, formar una compaa por tu cuenta,
aplicar a becas, gestionar recursos, sobrevivir.
Es aqu donde, desde mi perspectiva, se encuentra un elemento ineludible para
comprender cmo se vive la danza, esa disciplina artstica que revela, como su
herramienta fundamental, al cuerpo.
Estos caminos aprendidos que trazan nuestros mapas mentales y, constituidos en agentes
(pre-selected paths), limitan, la mayora de las veces, la creatividad y la posibilidad de
ver ms all de esos mapas en beneficio, no de la vivencia de la danza desde una

perspectiva personal, sino de la danza en un concepto ms amplio, en beneficio de la

danza como algo que comparten todos los que participan de ella.
Este camino cognitivo, que en principio debi servir para ayudarnos a articularnos con
el mundo se ha convertido en lo que el socilogo alemn Max Weber llam jaula de
hierro. Nos hemos aprisionado ante el recurso mental de las agencias. stas se han
solidificado tanto que se han transformado en un obstculo para el desarrollo creativo y
fructfero del quehacer de la danza. No de una pieza escnica, que tambin, sino de toda
una forma de hacer las cosas. De experimentar una forma de vida, que es la danza.

Patricio J. Flores