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Te
oria e Prtica
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CONCEITOS DE MSICA
SOM o efeito produzido em nosso aparelho auditivo pelas vibraes de um corpo.
tudo aquilo que ouvimos. Ex.: um trem passando em seu trilho.
MSICA a arte de combinar sons agradveis ao ouvido. Ela divide-se em trs partes:
1. Melodia o conjunto de sons dispostos em ordem sucessiva. O canto propriamente
dito emitido pelas cordas vocais.
Ex.: Instrumentos de melodia: flauta, gaita e sax, etc.
2. Harmonia o conjunto de sons executados juntos. o acompanhamento da melodia
atravs de acordes. Ex.: Instrumentos de harmonia: (Teclado, violo, etc.)
3. Ritmo So movimentos em tempos fortes e fracos com intervalos regulares.
Ex.: Valsa, Marcha, etc.
NOTAS - so sons representados por meio de sinais musicais.
So em nmero de 7 (D, R, Mi, F, Sol, L, Si).
ACORDE o conjunto de notas tocadas simultaneamente. Ex.: D maior, D menor,
etc.
ESCALA
A palavra Escala tem sua origem no latim scala, que significa gama ou escada.
uma srie de notas sucessivas e vizinhas, ascendentes ou descendentes,
formando entre si sons meldicos, comeando e terminando com notas de mesmo nome.
Ex: Escala de D (D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D)
CLASSIFICAO DAS ESCALAS
1. Escala Natural ou Diatnica uma seqncia de sete notas, diferentes e
consecutivas.
Ex.: d, r, mi, f, sol, l, si, d
2. Escala artificial ou cromtica uma seqncia de doze notas consecutivas.
a) Ascendentes: d, d#, r, r#, mi, f, f#, sol, sol#, l, l#, si, d
b) Descendentes: d, si, sib, l, lb, sol, solb, f, mi, mib, r, rb, d
SUSTENIDO E BEMOL
* Sustenido significa um semitom ou meio tom a mais ou frente.
* Bemol significa um semitom ou meio tom a menos.
TOM E SEMITOM
Semitom a menor distncia entre um som e outro. Ex.: (Do, Do#) (Re, Re#)
(Si, Do)
Obs.: um semitom o mesmo que meio tom.
Tom a distncia entre dois sons, ou seja, dois semitons, porque cada som tem
a contagem de 1 semitom e dois sons do uma contagem de 1tom. Ex.: (Do R)
(L, Si) (Si, Do#).
Obs: De uma casa para outra do brao do contra-baixo temos um semitom.
Distncia de
meio Tom
Distncia de
um Tom
Distncia de
um Tom e meio
Captadores
Os captadores tm a funo de transformar a vibrao das cordas em som. Atravs
de induo magntica, o som captado e transmitido para a sada. Entre os vrios
modelos de captadores, os tipos mais comuns so o Jazz, Precision e Piezo.
Corpo
Principal responsvel pelo timbre do instrumento. Assim como no violo existe a
caixa acstica, o corpo do baixo quem vibra, dando sustentao e grave necessrio ao
baixo. no corpo que se fixam as cordas, o brao e a parte eltrica. O peso do corpo
influi tambm no equilbrio do baixo e no conforto para o instrumentista.
Mo ou Paleta
Alm de servir para fixao das tarraxas, tem muita influncia no equilbrio do
instrumento. Experimente tocar num baixo com paleta e num sem (como Factor,
Steinberg) e sinta a diferena!
Tarraxas
Responsvel pela afinao do instrumento, merece cuidados especiais quanto
manuteno e conservao.
Brao
Parte fundamental do instrumento deve ser firme o suficiente e de madeira estvel
(ou seja, com a variao do tempo ela no empena facilmente). Requer cuidados quanto
ao uso do tensor, que interno ao brao. Sempre que se trocar as cordas, checar se a
curvatura do brao aceitvel, e se necessrio, atuar suavemente no tensor.
POSTURA
O contrabaixista deve ter uma postura natural e descontrada.
Lembre-se que mais difcil eliminar um vcio, do que estudar certo.
Uma postura correta evita problemas futuros quanto execuo no instrumento,
assim como de ordem de sade fsica, especialmente de coluna.
PONTOS DE APOIO
SENTADO
3 PONTOS
COXA
BRAO
TRAX
DE P
2 PONTOS
BRAO
TRAX
PRTICA
Sentado
Quando tocamos o baixo eltrico, sentados, costumamos repous-lo sobre a coxa
esquerda ou, cruzando as pernas, repous-lo sobre a coxa direita.
6
O brao direito, bem prximo do pulso repousa por cima do baixo, deixando pulso,
mo e especificamente os dedos, descontrados.
De P
O executante deve manter a correia de sustentao do instrumento, numa posio
em que os braos no fiquem muito distendidos. Portanto, a correia de sustentao no
deve ser muito longa.
Mostraremos o brao do instrumento atravs de um diagrama onde indicamos a
colocao das notas e dos dedos da mo esquerda.
1 . C o rd a (S O L )
2 . C o rd a (R )
3 . C o rd a (L )
4 . C o rd a (M I)
P e s ta n a
T ra s te s
AFINAO
As cordas do baixo devem estar afinadas dentro de um padro, relativo a altura do
som, chamado DIAPASO.
Desta maneira, o aluno disciplina o seu ouvido e tambm poder tocar, a qualquer
momento, com outros instrumentos que, normalmente, estaro afinados no mesmo
padro de ALTURA do som. Procure adquirir um afinador eletrnico, aparelho das cordas
com perfeio.
PRTICA
Pressionando a 4 corda (MI) no 5 traste, o som deve ficar igual ao da 3 corda
(L), solta.
Pressionando a 3 corda (L) no 5 traste, deve ficar igual; ao da 2 corda (R).
Pressionando a 2 corda (R) no 5 traste, o som deve ficar igual ao da 1 corda
(SOL) solta.
O professor tem a obrigao de afinar o instrumento do aluno. Mesmo que o aluno
saiba faz-lo o professor deve verificar.
As cordas so contadas da mais fina para a mais grossa, portanto de baixo para
cima.
1 corda SOL
2 corda R
3 corda L
4 corda MI
G
D
A
E
7
i = indicador
m = mdio
a = anular
Atualmente tambm se toca usando o dedo anular.
Quando usamos a palheta, ela deve estar firmemente segura entre o polegar e
indicador, porm, o pulso deve estar bem descontrado.
-
Indicador
2.
Mdio
3.
Anular
4.
Mnimo
Dedo 2
D edo 3
D edo 1
Dedo 4
nota
2, 3 ou 4.
Nos baixos eltricos com trastes, aperte a corda prximo ao traste que separa as
casas. Pressione suavemente, at a corda encostar no traste.
Coloque o polegar, como apoio suave, atrs do baixo, mantendo-o na direo do
dedo mdio.
EXERCCIOS:
Antes de comear a pressionar as cordas com a mo esquerda, deixe o polegar
apoiado atrs do brao e abra e feche a mo, batendo com a ponta dos dedos nas
cordas.
Pratique tocando as notas, cromaticamente em cada corda.
Comece com a corda solta e toque at a 12 casa, de forma ascendente e
descendente.
Toque com a mo direita, alternando os dedos indicador e mdio.
10
1 .
C asa
2 .
3 .
4 .
5 .
6 .
7 .
8 .
9 . 1 0 .
1 1 .
1 2 .
1 . G
G #
A#
C #
D #
F#
2 . D
D #
F#
G #
A#
C #
3 . A
A#
C #
D #
F#
G #
4 . E
F#
G #
A#
C #
D #
TETRACORDES
Qualquer escala maior natural formada por dois conjuntos de quatro notas
sucessivas dando-se, a cada um, o nome de tetracorde.
Esta a frmula intervlica de dois tetracordes formando uma escala maior a partir
de qualquer nota escolhida como Fundamental ou Tnica, que inicia a escala.
TOM + TOM + SEMITOM
TOM
1 TETRACORDE
2 TETRACORDE
ESCALAS MAIORES
Ao iniciarmos uma escala por uma nota qualquer, no podemos mudar a ordem
sucessiva dos sons, nem repetir seu nome.
Exemplo:
Si D
Sol
Si
(errado)
Si D
Mi
Sol
Si
(certo)
E s c a la a p a r t ir d a 3 . C a s a
A1
E1
B3
E s c a la a p a r t ir d a 8 . C a s a
C4
F2
G4
A1
C2
D4
E1
B3
C4
F2
G4
C2
D4
Portanto, o mesmo padro de dedilhado pode ser usado, iniciando a escala a partir
da 4 corda, na 8 casa.
2. Escala de R maior:
No diagrama que representa o brao do instrumento, tambm colocaremos a partir
de agora, somente a posio que sugerimos para a primeira nota.
Complete a escala segundo o padro de dedilhado adotado.
Execute a partir da 3 e da 4 cordas.
G
D
F#1
E4
D2
F#1
D2
D
A
Eb2
E
G
D
12
A
E
E4
Ab2
As escalas tocadas a partir das notas soltas, fogem ao padro dado quanto ao
dedilhado. Observe o exemplo de Mi maior, iniciando no Mi grave, que a 4 corda solta.
G
D
D#1
E2
B2
C#4
F#2
G #4
G #1
D
A
B2
13
At aqui, junto com a formao de escalas maiores, demos especial ateno aos
padres de dedilhados que posicionam o contrabaixista, fazendo-o conhecer bem as
notas no brao do instrumento.
Queremos, no entanto lembrar, que o mais importante o instrumentista memorizar
a seqncia de sons. Neste momento a ESCALA MAIOR.
Pense nos Sons que Voc Quer Tocar
Os sons devem partir de dentro do msico e s atravs de um estudo consciente e
constante isto se tornar possvel.
EXTENSO DAS ESCALAS
Podemos tocar uma escala a partir de qualquer nota que a compe. Portanto no
somos obrigados a iniciar uma escala, da sua tnica (primeira nota). S no podemos
tocar notas que no pertenam a escala que est sendo executada.
Por exemplo, na escala de D maior podemos tocar a partir do seu 3 GRAU que a
nota Mi.
Ex.: inicio do Mi grave ou Mi oitavo acima
Portanto aproveitando a extenso do instrumento desde o Mi grave, 4 corda,
podemos tocar a escala de D maior.
Escala de D Maior com Extenso Iniciando do Mi Grave:
A1
E1
F2
B1
C2
F1
B3
C4
G 2
A2
Bb3
Eb1
F3
Bb1
C3
F1
G3
Ab1
Bb3
Eb1
F3
Bb1
C3
F1
G 3
C1
D3
Eb4
Ab4
A2
B1
E2
F#4
B2
C#4
F#2
G #4
G #1
C#3
5
1 1/2 TOM
Na Posio
Fundamental
So Formadas
Por intervalos de:
TRADES
MAIORES
G
D
G4
E1
C2
Incio na 4 corda:
15
3
1 1/2 TOM
1
G
D
A
G4
E1
C2
A seguir faremos uma bateria de exerccios onde sero mostradas as posies onde
as trades podero ser executadas. Mostraremos sempre duas possibilidades de armar
(posicionar) as notas a partir da 4. , 3. e 2. cordas.
Exemplo:
A trade de D maior, a partir da corda L (3. ), a mesma trade a partir da 4.
corda (Mi) na 8. casa ou seja: o mesmo som.
C (D maior)
G
G 4
E1
C2
OU
G
D
A
G 4
E1
C2
F (F maior)
G
C4
A1
F2
A
E
OU
G
D
A
A1
C4
F2
D (R maior)
16
G
D
F#1
A4
D2
OU
G
D
A
F#1
A4
D2
B (Si maior)
G
D
A
F#1
A4
D2
OU
G
D
A
D#1
F#4
B2
G (Sol maior)
G
D
A
E
G
D
B1
D4
OU
G 2
B1
D4
G 2
A
E
Agora voc dever aplicar o que aprendeu at aqui com relao s escalas e trades
maiores, exercitar o melhor caminho para se alcanar uma boa performance.
ESCALA MENOR NATURAL
17
Assim como temos uma frmula intervlica para a execuo das escalas maiores
procederemos tambm da mesma forma nas escalas menores. Observaremos a seguir a
diferena entre as frmulas:
ESCALA MAIOR: T T ST T T T ST, ou seja:
Ex: C D E F G A B C
ESCALA MENOR: T ST T T ST T T
Ex: C D Eb F G Ab Bb C
Veja que na escala menor algumas notas abaixam meio tom, so elas a 3., a 6. e a 7.
por causa da frmula intervlica desta escala.
A escala menor natural derivada da escala maior a partir do seu VI grau. Uma
alternativa para encontrar uma determinada escala menor relativa de outra maior contar
da 1. nota trs notas descendentes dentro da escala maior, ou seja, baixar um tom e
meio na escala.
Tomaremos como exemplo a escala de D maior:
A partir do sexto grau que L, podemos ento definir a escala menor de L assim:
G
D
G1
A3
D1
E3
F4
A1
B3
C4
Exemplo 2:
18
Bb1
F1
G3
Ab4
C1
D3
Eb4
C3
E
Neste ponto da maior importncia tocar um escala maior e a menor, da mesma
tonalidade, para sentir a diferena de carter e som entre as duas.
Exemplo: toque a escala de C e em seguida a escala de Cm.
RELATIVIDADE
Como vimos anteriormente, as escalas menores so relativas diretas das maiores e
a partir do 6. grau podemos executar as escalas menores ou podemos montar as escalas
menores usando a frmula intervlica vista.
Aqui apresentamos a tabela de escalas e suas relativas, para que voc execute
cada uma quando estiver treinando.
ESCALAS MAIORES
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
D
Eb
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
TRADES MENORES
As trades menores so formadas, tambm, pelas 1, 3 e 5 notas, mas da escala
menor.
A partir da nota Fundamental da escala menor, temos os intervalos abaixo:
TRADES
MENORES
Na Posio Fundamental
So Formadas
Por intervalos de:
5
2 TONS
3
1 1/2 TOM
1
19
Em linhas gerais, sabendo-se as notas que formam uma trade maior, basta diminuir o seu
terceiro grau de meio tom, para obter a trade menor.
Veja alguns exemplos de trades menores:
Trade de L menor (Am)
G
D
A
E3
A1
C4
G
D
A
E
D3
G1
A#4
Agora voc completar as notas que faltam nas trades menores abaixo, exercite para
fixar bem.
D menor (Cm)
G
D
A
C1
E
F menor (Fm)
G
D
A
F1
E
20
G
D
A
E
Bb1
TRADES AUMENTADAS
As trades aumentadas derivam das trades maiores, mas tem o 5. grau
aumentado de meio tom. So portanto, trades maiores com 5. aumentada. (5. nota da
escala tom acima).
A partir da nota Fundamental da escala maior, temos os intervalos abaixo:
Na Posio Fundamental
So Formadas
Por intervalos de:
TRADES
AUMENTADAS
5
2 TONS
3
2 TONS
1
G
D
A
E1
G #4
C2
21
B2
E2
F#2
D2
22
TRADES DIMINUTAS
As trades diminutas derivam das trades menores, mas tem o 5. grau diminuto
de meio tom. So, portanto, trades menores com 5. diminuta. (5. nota da escala tom
abaixo).
A partir da nota Fundamental da escala maior, temos os intervalos abaixo:
Na Posio Fundamental
So Formadas
Por intervalos de:
TRADES
DIMINUTAS
1 1/2 TOM
5
3
1 1/2 TOM
1
Nas cifras elas podem ser escritas das seguintes formas: , dim, ou 5-.
Adotaremos o smbolo , usado com mais freqncia em grande parte dos mtodos.
Veremos alguns exemplos:
C (Trade diminuta de D)
G
D
G b2
C1
Eb4
A2
G b4
D #1
A
E
C2
F#1
A4
Nos louvores que tocamos sempre empregamos os acordes diminutos, portanto, treine
bastante as trades diminutas.
23
G
D
A
B3
E2
G4
C2
E
J sabemos que existem apenas duas stimas: a stima menor (7) ou preparao e
a stima maior (7+) que j faz parte da escala maior. Portanto teremos quatro tipos de
acordes com stima:
Maior com 7. maior Ex: C7+;
Maior com 7. menor Ex: C7;
Menor com 7. maior Ex: Cm7+;
Menor com 7. menor Ex: Cm7
Os acordes com quatro sons do tipo com stima so aplicados com uma certa freqncia
nos louvores executados na igreja, portanto de grande importncia que estes tipos de
acordes sejam praticados constantemente.
24
HISTRIA DO CONTRA-BAIXO
O contrabaixo tem suas origens remotas na Baixa Idade Mdia, perodo
compreendido entre o Cisma Greco-Oriental (1054) e a tomada de Constantinopla pelos
turcos otomanos (1453). Descendente de uma famlia chamada "violas", que se dividia em
dois grupos, violas de brao e violas de pernas, o contrabaixo hoje o herdeiro maior e
de som mais grave deste segundo grupo.
Por volta de 1200, o nome gige era usado para destinar tanto a Rabeca, instrumento
de origem rabe com formato parecido com o alade como a guitar-fiddle (uma espcie
de violo com o formato semelhante a um violino). No Sacro Imprio Romano Germnico,
quase todos os instrumentos eram chamados pelo nome de gige, havendo a gige
pequena e a grande. A msica executada neste perodo era bastante simples, as
composies situavam-se dentro de um registro bastante limitado e no que tange
harmonia, as partes restringiam-se a duas ou trs vezes. Era muito comum, instrumentos
e vozes dobrarem as partes em unssono.
Com o passar dos anos, o nmero de partes foi expandido para quatro.
Aproximadamente na metade do sc. XV comeou-se a usar o registro do baixo, que at
ento era desconsiderado. Com esta nova tendncia para os graves, os msicos
precisavam de instrumentos especiais capazes de reproduzir ou fazer soar as partes
graves. A soluo encontrada pelos construtores de instrumentos, os luthiers, foi
simplesmente reconstruir os instrumentos existentes, mas em escala maior. Ocorre,
ento, uma evoluo tcnica e artstica de um instrumento em conjunto com a histria da
msica. Assim, a evoluo no nmero de partes da harmonia trouxe a necessidade de se
criar outros instrumentos que desempenhassem satisfatoriamente aquela nova funo.
De qualquer modo, seu ancestral mais prximo foi o chamado violine, que no incio
do sc. XVII tornou-se o nome comumente designado viola contrabaixo, mas apenas na
metade do sc. XVII o nome do contrabaixo separou-se do violine. E comeou a ter vida
prpria. Entretanto, at a metade do sc. XVIII o instrumento no era utilizado em larga
escala, tanto que em 1730 a orquestra de J. S. Bach no contava com nenhum
contrabaixo. Ainda faltava um longo caminho para a popularizao.
Com o desenvolvimento da msica popular no final do sc. XIX, principalmente no
que diz respeito ao jazz, inicia-se assim a introduo do contrabaixo com uma inovao:
ele no era tocado com arco... apenas com os dedos a fim de que tivesse uma marcao
mais acentuada.
O jazz se populariza e durante toda a primeira metade do sc. XX, o baixo s pode
ser imaginado como uma imenso instrumento oco de madeira usado para bases de
interminveis solos de sax, se bem que era usado tambm no princpio do blues e do
mambo (estou falando de antes da 2 Guerra Mundial).
Assim foi at que em 1951, um norte-americano chamado Leo Fender cria um baixo
to eltrico quanto a guitarra eltrica que tambm criou. O primeiro modelo foi
denominado Fender Precision, e o nome no era casualidade: frente aos tradicionais
contrabaixos, com o brao totalmente liso, o novo instrumento incorporava trastes, assim
como suas guitarras.
O detalhe dos trastes faz com que a afinao do baixo seja muito mais precisa, eis
a a origem do nome. Mas a revoluo fundamental que representa o baixo eltrico frente
ao contrabaixo a amplificao do som. Se a soluo antigamente havia sido aumentar a
caixa de ressonncia, transformando o violino em um instrumento imenso e com cordas
muito mais grossas, desta vez a soluo foi inserir uma pastilha eletromagntica no corpo
do instrumento para que o som fosse captado. Alm do mais, a reduo do tamanho do
instrumento permitiu aos baixistas transport-lo com mais comodidade, e poder viajar no
mesmo nibus dos outros msicos portando seu prprio instrumento.
25
27
Cordas
As cordas do baixo podem ser de diferentes tipos e materiais. Cordas feitas de nquel
possuem um som brilhante, mas se desgasta facilmente. As de ao inoxidvel so mais
resistentes, porm seu som no to brilhante. Existem cordas feitas de cobre, de cor
vermelha, mas discutidas quanto sua resistncia. Alguns afirmam que elas se rompem
facilmente. H tambm cordas feitas de bronze fosfrico, de cor amarela. So
recomendadas para baixos acsticos, tipo violo.\
DICAS IMPORTANTES
Nos baixistas sabemos o quanto custa um jogo novo de cordas. Principalmente se for um
contrabaixo de 5 ou 6 cordas ou ainda fretless. Por isso, uma dica para fazer que cordas
velhas soem como novas ferver as cordas. Faa o seguinte: ferva mais ou menos um
litro dgua com mais ou menos duas colheres de detergente neutro. Retire as cordas do
baixo e enrole-as. Coloque-as na panela e deixe ferver por uns quinze minutos. Tire do
fogo, jogue fora a mistura velha e enxge as cordas com gua fria limpa. Enxge e
deixe secar num varal. Recoloque as cordas e afine. Som de cordas novas! Logicamente,
o efeito no to duradouro quanto o jogo novo, e a corda pode apresentar um pouco de
oxidao, dependendo da idade e do numero de fervidas. Mas serve para economizar
uma grana.
Limpeza do instrumento
Use um bom lustra-mveis, seja lquido ou spray. Tome cuidado apenas para no cair o
lquido dentro dos captadores, pois pode ocorrer oxidao e perda dos mesmos. Se o seu
instrumento for esmaltado ou laqueado, uma dica usar cera automotiva, pois remove
bem a sujeira. Mas use a menos agressiva que tiver, como aquela para pinturas
metlicas.
Secagem do instrumento
Uma boa dica para preservao do instrumento sec-la muito bem aps utiliz-lo, ou se
voc tem pele oleosa, secar a cada tocada. Uma dica comprar uma flanela ou mesmo
uma fralda de pano bem grande, e aps o uso, secar o baixo e as cordas com ela. Ao
guardar o baixo ou de um dia para o outro, coloque a fralda ou flanela entre o espelho e
as cordas, envolvendo-as. Desse modo, o suor e umidade impregnados sero absorvidos,
preservando o instrumento.
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Voc precisa saber como se monta os acordes, no apenas decor-los, mas sim montlos para poder montar qual acorde voc quiser. (Voc precisa saber a escalas para essa
lio).
I II III IV V VI VII VIII ( Graus da escala maior)
Acorde Maior = I_III_V
Ex:
C d mi sol
D r f# - l
G sol si r
Acorde Menor = I _III-_V
Ex:
Cm d mib sol
Dm r f l
Gm sol sib r
Acorde Diminuta = I_III-_VEx:
C - d mib solb
D - r f lb
G - sol sib rb
Acorde Aumentada = I_III_V+
Ex:
C5+ - d mi sol#
D5+ - r f# - l#
G5+ - sol si r#
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