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Las hermanas neoyorkinas, de Brooklyn, Grace y Marion Greenwood llegaron a Mxico entre 1932 y 1933. La primera en realizar murales fue Marion.2
En el Hotel Taxqueo,3 pint los frescos Mercado en Taxco (6m2) acerca de
la venta de los productos agrcolas y utilitarios, que los campesinos y los alfareros guerrerenses comercializaban en el mercado de esa regin despus
de recoger la cosecha o fabricar con barro objetos para el uso diario en la
vida del pueblo.
Taxco desde entonces ya empezaba a despuntar como centro turstico,
por lo que James Oles atribuye a ese motivo la primera comisin, pues los
propietarios norteamericanos del Hotel, encargaron a Marion pintar un mural y en el que fue asistida por otro joven pintor norteamericano nacido en
Salt Lake City, Utah, Pablo OHiggins, as como por el mexicano Ramn Alva
Guadarrama, quienes haban sido ayudantes de Diego Rivera en los murales
de la ex Capilla de Chapingo, en 1927. OHiggins es quien la adentra al conocimiento de la tcnica del fresco y la estimula a pintar murales, adems de
ensearle espaol y los elementos compositivos bsicos de la pintura mural
mexicana.4
Marion haba estudiado en la comunidad artstica Yaddo, fundada en
1900 por el millonario Spencer Trask y su esposa Katrina, en Saratoga Springs,
New York.5 Oles menciona que tom parte en la Art Students League en
su ciudad natal; luego se convirti en discpula del diseador de interiores
Winold Reiss y ms tarde se instal con su hermana Grace en Pars, en
donde fundaron un taller, y por breve tiempo se inscribieron en la Acadmie
Calarossi. Oles, en su libro pionero sobre las Greenwood, documenta prolijamente la estancia, desde su llegada a Mxico, sobre todo de Marion, gracias
a que Robert Plate, ltimo esposo de la pintora, le permiti el acceso a su
archivo personal.6
En 1964 Marion record su llegada a Taxco, Guerrero, acontecida por
un acercamiento con Pablo OHiggins y Leopoldo Mndez. Por hablar la
misma lengua, su coterrneo la introdujo al arte mexicano, a los pintores y
al ambiente cultural de nuestro pas. Pablo me dio la frmula del fresco e
instruy a los albailes, ya que mi espaol no era muy bueno. Logramos que
los albailes indgenas prepararan los muros y yo haba realizado los dibujos
preparatorios para finalmente pintar este fresco, con todos los turistas a mi
alrededor observndome.7
En la misma entrevista aludi a su encuentro con el doctor Ignacio Milln, a quien haba conocido cuando regres a Nueva York. Milln la present
con el rector de la Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo, Gustavo Corona. ste le propone pintar el extenso mural Paisaje y economa de
Michoacn, de 72 m2, en el patio principal de dicha institucin, ofrecindole
pagarle la estancia, la alimentacin y los materiales, pero ningn salario por
su trabajo pictrico, lo que Marion acept, ocupndose de la representacin,
durante nueve meses que le tom su realizacin, de las actividades econmicas y de los escenarios naturales en Ptzcuaro, pueblo pintoresco de ese
estado michoacano.
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1
Las fotos fueron tomadas
por la autora, con excepcin de
las dos que especifican el nombre del fotgrafo.
2
Marion se inici en la pintura desde los seis aos de edad,
segn la breve semblanza que
public la reviste The Lamp, en
marzo de 1955, y de la que encontr una copia e n septiembre de 2002, en los Archives
of American Art, Smithsonian
Institution. En otro artculo
publicado en el rgano Whats
News (febrero de 1951) de los
Abbot Laboratories, mismos
que la haban enviado como la
nica corresponsal de arte, en
la segunda guerra mundial, para
capturar numerosos dibujos, litografas, acuarelas, leos, de los
soldados norteamericanos heridos en el frente, as como de los
tratamientos y terapias fsicas
para su recuperacin, los ratos
de esparcimiento que tenan,
etctera. Ah, se seala que despus de su estancia en Mxico,
era la artista ms sobresaliente
de Estados Unidos, que haba
participado en la ejecucin de
murales sobre temas sociales
e industriales para decorar un
nmero importante de edificios
pblicos. Adems de mencionar que en la guerra haba representado lo que aconteca en
Marion Greenwood,
Mercado en Taxco, 1933,
fresco, vista general.
As, Greenwod
utiliz, en lugar de
arena de mina pura,
arena de ro negra,
provocando un oscurecimiento casi inmediato del mural.8 En la
entrevista concedida a
Seckler record que
las pinturas que estaban enmarcadas por
siete arcos de cantera rosa, y viv en el
pequeo pueblo de
Ptzcuaro en donde
empec a dibujar.Todo
el da pasaban burros,
vea los viejos cruces
de caminos, las canoas
en el lago, y todo lo
que estos pequeos
pueblos tienen. Fue
maravilloso, porque
no tena nada de que
preocuparme, slo de
dibujar y observar, y
luego regresar a casa
y dormir. As fue como
pas casi todo el verano. Probablemente
hice cerca de mil dibujos solo de tejedores
indios, alfareros trabajando el barro y pescadores, simplemente
sobre la vida primitiva
que ellos vivan.
Sin duda el espacio signfic para ella
un reto, pues deba
integrar los arcos para
no romper la narrativa
de la obra realista, por lo que los aprovech, al igual que la puerta de la bibliioteca y otros elementos arquitectnicos, aunque no estoy segura de que
lo lograra cabalmente, pues los arcos estorban la visual de los murales.
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Marion Greenwood,
Mercado en Taxco, 1933,
fresco, detalle.
9
Oral history interview with
Marion Greenwood, 1964 Jan. 31,
Archives of American Art, Smithsonian Institution, Conducted by
Dorothy Seckler, op. cit.
10
Ibdem.
Y Marion seal que gracias a una visita de Lzaro Crdenas a la Universidad, mientras ella trabajaba, la situacin con sus interlocutores cambi:
l estaba en campaa presidencial, yo estaba pintando y me vio. l siempre
estaba acompaado por una gran multitud de polticos y estudiantes, entonces
el insisti en subiry ver el fresco. Estaba muy complacido porque l mismo era
un indio tarasco, y este mural representaba completamente a la antigua cultura
tarasca y la forma en la que vivan entonces. Me felicit por darle parte de mi
vida a Mxico. Alguien le tradujo y eso lo puso feliz, lo que influy a los estudiantes para no destruir el mural, con lo cual yo pude concluir tranquilamente
la pintura.11
Sin duda, que Marion estuvo influenciada no slo por los muralistas
mexicanos que le precedieron, sobre todo por Diego Rivera y Jos Clemente Orozco, a quienes ella admiraba profundamente, sino por el ambiente
sociopoltico, educativo y cultural que imperaba en el pas. Cierto es que ella
tena conciencia, y as lo representa en sus obras, de la situacin real de los
campesinos, los obreros, el pueblo mexicano, pero tambin estuvo influenciada por las ideas y las posiciones polticas que caracterizaban a los pintores
e intelectuales en Mxico.
En la multicitada entrevista rememora cuando pintaba un mural en su
pas y algunos observadores la inquirieron en cuanto a por qu pintaba personajes tan dramticos, muy serios y sin una sonrisa en los labios, a lo que Marion
les contest: bueno lo que sucede es que ustedes slo han visto anuncios de
pastas de dientes en las revistas; y nunca han visto una pintura real.12
Marion Greenwood,
Mercado en Taxco, 1933,
fresco, detalle.
dem.
Oral history interview with
Marion Greenwood, 1964 Jan. 31,
Archives of American Art, Smithsonian Institution, Conducted by
Dorothy Seckler, op. cit.
11
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Grace Greenwood,
Hombres y mquinas, 1934,
fresco, Museo Regional
Michoacano.
tanto rgido el pensamiento marxista, ya que para ella el muralismo mexicano haba cado en la repeticin de frmulas plsticas, de temas, de soluciones,
sin embargo fue la poca en la que ella aprendi ms que nunca sobre
composicin geomtrica y arquitectnica.
Cabe anotar que las hermanas Greenwood cedieron parte del espacio
asignado en el Mercado al escultor de origen japons Isamu Noguchi, quien
realiz una esculto-pintura con el tema Historia de Mxico.
Por otra parte, el clebre escritor y humanista ingls Julian Huxley, en la
presentacin de un catlogo de una exposicin sobre sus trabajos pictricos
ms recientes, se refiri a Marion as:
Grace Greenwood,
La minera, 1935, fresco,
Mercado Abelardo L.
Rodrguez, detalle.
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Grace Greenwood,
La minera, 1935, fresco,
Mercado Abelardo L.
Rodrguez, detalle.
13
Ibdem.
Grace era la mayor de los cuatro hermanos que fueron (Marion, Lester
y Walter).14 Sus intereses estticos, su formacin y desarrollo profesional
corri de la mano de los de Marion, y es sta la que la adentra en la tcnica
del fresco y el conocimiento de la sociedad y cultura mexicanas.
Grace no sigui una carrera en la plstica, pero las obras que dej en
Mxico muestran la habilidad que tena para representar la problemtica del
desarrollo de las sociedades modernas, en donde hombre y mquinas conviven cotidianamente, en un dilogo dual de necesidad, competencia, desarrollo; al igual que la calidad de su trabajo creativo que nos evidencia claramente
el carcter representativo de los problemas acentuados o matizados dentro
de una gama cromtica ms reducida y menos saturada que la de Marion.
James Oles seala como conclusin de su ensayo que:
Los frescos mexicanos de Marion y Grace Greenwood sobreviven entre las
ms importantes obras de arte pblico realizadas por norteamericanos sean
mujeres u hombres en cualquier lugar, en esa revoltosa dcada de los treinta. En un momento histrico y culturalmente especfico, Mxico les ofreci
la oportunidad de desarrollar su talento, y la libertad de explorar las posibilidades de un arte pblico y revolucionario que nunca se les habra permitido
en Estados Unidos. Si sus interpretaciones marxistas de la lucha de clases o
sus temores a la desaparicin de tradiciones rurales, han resultado errneas o
improcedentes despus de seis dcadas, su asombrosa capacidad para resolver
problemas formales y sociales en los muros de edificios pblicos no lo fue.15
14
El New York Times, 22 de
febrero de 1970, avisa en una
pequea nota sobre la muerte
de Marion y ah menciona a sus
hermanos.
15
James Oles, Las hermanas
Greenwood en Mxico, op. cit., p.
31.
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Bibliografa
Acevedo, Esther, et al., Gua de Murales del Centro Histrico de la Ciudad de
Mxico, Mxico, Universidad Iberoamericana CONAFE, 1984.
________, Dos muralismos en el mercado, en Plural, nm. 121, vol. 11,
octubre de 1981, pp.40-50.
________, Jvenes muralistas apuntan a un proyecto popular: el Mercado Abelardo L. Rodrguez, en Curare. Espacio Crtico para las Artes, nm. 10, Mxico, primavera de 1997.
Surez, Orlando, Inventario del muralismo mexicano, del siglo VII a. de C. al siglo
XX, Mxico, UNAM, 1972.
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