Arfo I-N- 10

MONTKV

SSCRIOIOS AURLASTAtU
Por un moa

$ k

Nmeros 80(Uo

LUS SAMBUCETTI

P E R I D I C O
PtKMi'TOR

V ADMINISTRADOR

OOLABORADORRi?HKSotitt'At*: M A H U l,vt*\ P v
coasrMARU MORKM.I

Lo!.A MARTISI-X -

BAIARBOfl: AlOLFO PlKJIH

Lleg cu

poco

-"FRANCISCO

SAMBUCETTI

t i o m p o A S C I ' U U g r n a l o s como si fueran papelea, i r r i t b a s e , y. no sin razou,

OUfcl,a

C\-

luz m u c h o s trabajosS
l
y
le genero sacro y otros para orq iiosta,!?"**

Compositor

- AKt, MRStUAf A

PBOfHSOtt, Lt.'I t). I ) N - l T K P r A S ( A - L m i U R O I>KJttARIA ( P A D R K O u . /AWKKTA,

L I T E R A R I O A R T S T I C O

L l Jrt ( AftABK*

lU~MANt. LOPK!('UNHTANftN'r H M X ' I H - L t ' l *

L. IZBFKUKttr^o K c A t . \ n A " L K n H v n u r

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n-n-i n i n n n v vi d i n
* * * 1
- J vioiiu.

l l

8 3o a t r e v a n a ponor p a l a b r a s a aun
a

"f'-

m
"Ifi'iinfts c i t a 3 curiosas do Bcriaoz r e s u l t a qio c i
g m a o s t r o francos cataba en toilo conforino en lo tocanLomo director (le orquesta U una H O - I t o al p a r t i c u l a r con Boethovcn: la msica instriunonta.bilidad: R o m a , Miln, Vonocia y Ma- tal se deriva del canto vocal, por imitacin do oi
m

JAH MKSIO"At'Ot!STi> P f l ' O J t T - J t A K L t ^ S I t H

Irid, aplaudieron en Ol uno de los mas

concienzudos y valientes intrpretes dla
tria Mwfiuss Y PKKK/T
msica italiana.
La muerto lo sorprendi sobro el oainJuste peridico p a r e c e r cuatro
i del trabajo, la vspera de una nueva
veces al m e s , l o s d i a s I , 8 , 18 y 4 .
Administracin: Florida N* 2 4 2 .victoria artstica,
'obro Kuonl

AHDR n OIOVAHWJ.1Aunisio Anroin' ILv

principales efectos quo el canto produce; la vocal es

de o t r a especie, poro de l a misma esencia.
M. Lovcquo so r e m o n t a e n s e g u i d a los o r g e n e s
do l a sinfona, tomando p o r g u i a M . W l M o r .

La

sinfona no fuG en un principio mos que u n a introduccin destinada a obtener el silencio de los asiatontos
/ estimular su atencin sobro las bellezas dol poema musical q u o o lo segua.

E n su forma p r i m i t i v a

componase do una o n t r a d a 6 preludio, do un amianto

SUMAIUOGrahwlo Pfcstt musical

J y un inal. a y d n aadi ol miuuctu. Veso, p o r t n n O l m perdida sensible lamenta tam-itip, que procedo del aria a n t i g u a , l a cual ofroco dsTexto RafacU Kuon y
Ih'-GwaMon
h
o
y
la
Italia
y
los
amantes
de
l
a
m

B
i M c i o n o s anlogas con su preludio, su c a v a t i n a y su
P&icoloffia de la on/nexttt y de la mn*
' ^ ' ^ locutores antiguos.
foniaA Herminia Jtorghi Mamo - sica, hulol clebre compositor I)o~Giosa t Establecida
esta filiacin, comprndose quo, dosDo-(UfKsa, ora por su gran talento en
Detrs del telnLa misa de ret/aiem
pooho dol inmenso dcsonvolvimicnto alcanzado luego
el
arle
de
la
composicin,
reputado
como
El pianista
VoyecCorresponder
por la sinfona, esta, lo mismo qao l a r o m a n z a , aspiuna celebridad.
a a oxprojnr idoas y sentimicatos dctorminndos.
cia noticiosa.
No faltan objoccioucs c o n t r a la psicologa lela
Sinceramente nos unimos al sent
miento quo hoy espormenta la patria del' sinfona y do l a orquesta. Algunos sostienen quo un.
Dante por la perdida de esos dos precia- tolo airo p u e d e n atribuirso los sentimientos mas d i versos, y ailu losinas encontrados.
"os genios quo, debido A su talento alcan- Si l a misma b u c c h o u do notas os sucepUble de
zaron para sus nombres la gloriado la prestarse a interpretaciones t a n divorgontos, no
b a i t a r a esta pruoba p a r a p r o b a r quo no so lo puedo
nmortaldad.

,da

tlld

A d o p t a r ni pedir n i n g u n a significacin precisa? Hoa a t a s h a y do Bcethovcn quo por ejemplo ojocutadas

il piano y al 6rgano en ritmos t a n diferentes p r u d .

PSCOLOGIA DE LA ORQUESTA
No ha(*c mucho tiempo, ol saldo francos 11. Levcinio proiicut cu l a Academia do C'iaucins de P a r s nn
interesantsimo trabajo, en ol quo t r a t a b a do le oa-

10

GIL

diciendo

qtic cada i n s t r u m e n t o os u n a voz". If. Lovcquo h a

iwnplotado a h o r a su trabajo con numerosas o b s e r v a

lunes, que tienden a demostrar quo en la orquest

SMTtRMJTOH M UH 1S85

mando so e x p r e s a ol pensamiento musical bajo l a fot

RAFAELE KON Y DE-GIOSA

modo lo personajes dol fdrama ideado p o r ol eompolitor. E s t a t e o r a os on otros trminos, y bajo o t r o

l a mUGrtO o n CtinOO, A c o n s e c u e n c i a

uunto de v i s t o , l a misma quo l a do quo l a voz humana cuando c a u t a , sin p r o n u n c i a r p a l a b r a s , no es o t r a

9 una apoplega el maestro Kuon, oxi- cosa quo u n i n s t r u m e n t o .

ttio director de orquesta, que estaba con- Lovotjuo conoco y oSala ol peligro q u o hay cu
certando on aquella ciudad ultmame nte a b u s a r do l a orquesta, iln do hacer quo exprosen
los i n s t r u m o n t o j cosas que nunca p o d r a n decir.
.la pera Roberto el )iavolo,
. Rafael Kuon, naci en liorna en Agos- D e n t r o do la -p r o - M t m quo on estos ovsos so busca,
todeanolg37 vfttor su oadre (lova- h i l l a s o una medida quo l m u t a o n la n a t u r a l e z a mis^

1 n

tt

Ai, instruido en el volin, instiounonto en

, ,

wcualHafael daba pruebas do

OUcionla edad do once anos.

t a n o p u e s t o s , que a d u r a s ponas so l a s

modo reconocer.

Y DE LA SINFONA

nu'torcri do los i n s t r u m e n t o s , p a r a concluir

jcncfcitos

na d e los m a t c i i a l c s ompleados p a r a l a expresin.

Lo que do todos modos p a r e c e bien difcil do n e g a r

os quo l a sinfona, en l a medida propia- las condicio*
q o s instriiinontalca, expresa ideas y sentimientos.determinados. P e r o os necesario aCodlr quo el r i t m o es
m elemento esencial q u e concurro cou l a s moduladones a f i r m a r l a oxprosion.y q u a s i el ritmo de u u
tiro se cambia, el viro quO sigue invariablo n su m e loda puede s e r modificado cu lo, q u e s o roero a l a
expresin.
l i aqu un ejemplo: el a n d a n t e do l a sinfona on la,
Interpretado por ios msicog con expresin do pro.-fuuda tristpsstt, h a b a sido compuesto e un r i t m o
bien diferente s o g u a so desprende do documentos, r.olicutenioitc oncontrados en Viona. "El a n d a n t o que
a h o r a p a r e c e u n a m a r c h a fnebro, fu on su o r i g e n
una alegro m a r c h a do u n a boda do aldea.

A HERMINIA BORGHI MAMO

(INDITO)

S o s a b o quo Becthovon, pesar d o l o bion quo

gran

eje-

prestaba voz, y aftupudora

doelrao tiuo alma, a los
0

iwtrumoutwyo.'' trataba las piu'to insthimwfca-

La o ^ i i a del - t e a t r o fue t u c u n a
' E l g n i o m i n i n o lo a r r u l l l a . i n f a n c i a

MONTEVIDEO

M U S I C A L

m
D e j a n d o e n tu a l m a

los preciosos

grmenes

D e la s u p r e m a i n s p i r a c i n dol a r t e l
Ellos s e fecundaron c o n la s a v i a
B e tu g r a n c o r a z n p r e d e s t i n a d o
Y

al

florecer,

h a n perfumado

ol m u n d o

Y llenado el ospaeio d e a r m o n a .
Qu m i s t e r i o s e n c i e r r a tu g a r g a n t a ?
En q u molde sublime se h a formado
Que modulas y trinas y

gorgous

C o n m a g i a o s t r a a y e s t u p e n d o brillo?
Cuando cantas, facinae, arrebatas
Del sentimiento y la pasin on a r a s
P u e s , l o s efluvios d e tu s o r a r t s t i c o
E n tus notas dulcsimas

derramas!

sillas di! p a j a , . . . La cWmtrnctn debo iwtar ra el fu-

PAI-A Aiiwinlrlfi so v u d v e p a s a r m i a ^
t

ro. . . . Kto segundo apunte! Parvt< quo w s u p i e r a pa dt f M irrm por los bardes de los ntawa^
1w0I, em nn tnirfetro, s e turna un jhw*i dotfeae o
lo que tiene e n t r e mnno!
Cuando lo parece q u e todo ta luYn, **> dirijo A > iio hi \nxfiAVU e n u n plato o t r o ^ o b j c t i r ^ ^ l
c a m a r n , dondo proceda a l a dift-il t a r c a du vuatimn ti p o r f a n , el U\\iU prfpi\mtlo mi, *b$m<XiiJk
x u i u ir h\ partti nntiw humrdttida con elwMm,,.
y pintarse.
Sgun puedes v e i l o , es un h o m b r e de volntlsiet lo qu<* iiriHlnett una m a m a d a raya n^ra^ttehtt^
>ji <>, itaruxea & loa de
veintiocho aos, c o m p l e t a m e n t e afeitado, di rolo n - \at b.rlr* U*
tic tuto. Natural r s q u e , do MK manera, eay^jj
gro, frente H a ? . , . .

P u e s cuando so l e v a n t el teln v o r i i en mt lutrar tunbcllwt'rw, bs o}* w han afead, pur itmnk

hacer
mruida otra operacin: se tofUtVbtiifi

un viejo do setenta, a r r u f a d o , calvo, lleno do rana>,

y con un bigote blanco man d u r o que un ''.'pillo.
LA. transformacin es c o m p l e t a .

Ita y cn un dido nvudtt m d a , so esparceonidt<

dosamt!tt> l a ihm\ d nwdo quo no fonao

Hin duda has do q u e r e r s a b o r que r a s e do n ^ i a ha$<tA quo xvsontt uua tluta azulada, quo &m$,
m i l a g r o s a so u s a p a r a h a c e r OHO cambio r a d i c a l , y brillo lux p u p i l a . A l g u u a s so pintan los parpadla

has de pregunto?tu i la do L o u r d e s tieue e s a v i r t u d , pero U operacintt va dttmasiado rompUcadanar^

trate diuii*triblrlit.
. i
h a s t a a h o r a desconocida p a r a t i .
Kn oj?iiUla na oye tlutidu afuera el rnldohUt
trafrmaik tiifdinada^ ropai, que crnjon bajo la manp d * i
nos, y que p a r a p r o d u c i r l a s , b a s t a c o n q u e id at'tur tHz. ,;tVtt to liprrU abor lo que pasaattww?
Pero puodo a s e g u r a r t e que los tr'lagrcis no t l c n e a

n a d a que ver con OHI'H s o r p r e n d e n t e s

L a . e s c e n a , d e l t e a t r o fu t u c u n a ,
Del gnio la inluicion h a y e n tu a l m a ,

t o n g a un poco d e m a o s t r i a y d e paeicncli.

V e n el c e l o del a r t e u n a s t r o

Sentado frente a u n espojo m u y a l u m b r a d o , t o m a que iadist'.nto ttlirune v a y a a turbarlas wn s t i ^

un ptncoHto de osos quo se usan c o m u n m e n t e p a r o s e n d a .
las acuarelas, lo moja; y luego s a c a un poco d e pin*
Ktttro tanto el poluquo.ru de lacoiupaula
t u r a do un pancito n e g r o , quo no falta j a m a n en t u l o s (tamariui's, prngutttandn & los actores si ncW
c u a r t o d e vestir. Con dicho pincel, [se p i n t a fuerte* barba t-abdlurast y i cutas deben ser 6 noitt &>

hermoso

T u n o m b r e i l u s t r e c o n s u l u z irradia!

ngel Mcnchtxca.
DETRAS.DEL TELN
, A N T E S DE C O M E N Z A R E L E S P E C T C U L O
As, pues, ca.ro E d u a r d o , quieres saber lo que p a s a
, del otro lado dol t e l n m i e n t r a s quo, s e n t a d o s e n
n u e s t r a s b u t a c a s , esperamos p a c i e n t e m e n t e el *mo.
mento m q u e s e alzo, pava d e j n o s v e r l a s i n a r a v i lias que, en gra&des cortlo, hoinos v h t o anuncia-

Mfentrax jwutau osta dindl Urea, no paatlt

monto las finjidus a r r u g a s , d e t a l modo que, v i s t o d e Hm, si we tui^ren n e g r a s 6 r u b i a s , . . .

cerca, podra c o m p a r a r s e su r o s t r o con uu m a p a ,
Cuando rtuta au tl^ne l o qnenewMtpara%
P e r o do lejos p r o d u c e el efecto desead.
mrHv. uua eabija" c t i m o s e dice por allteeasltoM.
E n s e g u i d a so culona- u n a peluca, d e s m e s u r a d a - al myutti upunU- que hace la misma perogrnai
mente calva, que a j u s t a a l a fronte p o r awti'o d e u n que el pduquero, m a n d a l a escena est ys
p a s t a dol color d e la e p i d e r m i s .

glada,

E l bigote con que h a do a p a r e c e r en l a s t a b l a s , e s -

Ksta poreirrin^Iott time nur objete repartir

ttums todo lo que net*e*itarto, mleetns se eje

P a r a eso so usa do u n a cola eapuclat 0011 qtto s e p e g a la obra tjue v a a poner wu tnueoa.
t a colocado sobro l a m o s o , y os necesario

njuatarlo.

A vwm hai't de gontroriu y va repartiendo Jlnwo,

mantiene el cutis on u u a t i r a n t e z rijida, quo h a c e l a (\h\nc: japol*?< blitu^m, rueditai de hojalata). A'
T u curiosidad es n a t r ^ a l , y voy & h a c e r t e g r a n , desesperacin de ciu>utos la u s a n p o r . / e x p d m o r a , i'iw d>\ rigarri>.f, piHtu-a*. ttientorandums, carteo*.
dea r a s g o s ol cuadro do lo quo p a s a p o r alia, aprovo- poro que p u n los a r t i s t a s no ofrece lucen v e r ' e n t e
L a curta atueresa qu dentro de un momento mi
"cliando do este m e m e n t o do espora, on quo los pocos a l g u n o .
v e r en la*< tumMorusas laanoe dul amante,
e n su sitio, y quo es lo m a s incmodo que e ^ s t o , pues

das a l a p u e r t a ?

oonourrontos quo h a n llegado y a a l t e a t r o , no pueden

;ser incomodados p o r n u e s t r a conversacin.
Si no oonsigo que t e dos u n a i d e a do lo quo es el i n .
torio* de u n . t e a t r o a n t e s do qno ol e&poct&culo comienzo, no h a de acr p o r falta do v o l u n t a d , sino p o r
o t r a causa cualquiera, y t u m e p e r d o n a r s , sin duda
alguar.

Los dems a c t o r e s q u e d e n t r o do un r a t o v a n a tadu por vi g a l n j6vim, h a pagado por las del I

aparecer e u t r e nosotros, hacen, poco IWN 6 tucn&s, la

do apunt, quo h a ido 4 sanarla del almacn doart^

mismo.
ftuftiM. Ks un papel un blanco que, en ftuattted|if
Cuando van a h a c e r u n papel do j v e n e s , nu u s a n telun, sera arrojado l a bastir; del miauxomoda,
do l a p i n t u r a n e g r a , siu dol c o l o r e t e q u e e s p a r c e n ul mundo, cuando isao ni telun d e las ilwion^lu
en g r a n d e s capas por l a s mejillas, c a p a s q u e , v i s t a * eartas amorosas que e deveraroa en lo'f prieto
de lejos, s e confunden faei'meuto con u n bello color ailos de la vida, s e tienen n tan poco couioundlitf
.
Los-artistas h>u l l o r a d o y a , on su m a y o r parto. n a t u r a l .
do feha atrasada; s e g u a r d a n por les recuoroi p
Luego l a s pelucas, t o s c a s , mal h e c h a s , do feo r i - e n g a u d r a n . . . , y nada mas.
'Nada m a s lgico, puosto quo uo puoden venir do sus
pete,
con
crines
por
cabellos,
pero
q
u
e
,
m
i
r
a
d
a
s
d
e
s
casos vestidos, p i n t a d o s etc., Bin quo tienen que haP e r o y a el sonido do l a campanilla s e iiad^sdo
de ol saln, hacen el p a p a l do h e r m o s a s cabellera
cer e s a s operaciones e n s as c a m a r i n e s r e s p e c t i v o s .
otr dos veces, y me preguntas lo quo hacen esos #
E
n
t
r
e
t
a
n
t
o
l
a
s
d
a
m
a
s
,
herm6toamonte
e
n
n
e
r
r
a
Si'on este misino i n s t a n t e so l e v a n t a r a ol teln voque, dfcde el adujere de la tela, miran c u r t a s * ^
d a s enrnwc u a r t o s , proceden t a m b i n a l a r r o l l o do hacia la sala.
t i a s en l a escena e l d e s o r d e n m a s g rundo.
:
Ese m a r t i l l e o quo -escuchas, os producido por los su traje y do su r o s t r o . N i p o r ol ojo do l a l l a v e no
E s o s ojos pertenecen a los aeteros que h w ' P
puede
v
e
r
lo
que
p
a
s
a
d
e
n
t
r
o
.
M
i
s
t
e
r
i
o
s
del
t
o
c
a
d
o
r
maquinistas quo oolocan las decoraciones y los p r a c d u i d o de nrregrlarw y <ine qoleren saber st
que no deben doaeubi Irao. Hn e m b a r g o , . . ,
' iieabls. . -- :
curronela e s 6 u o iimurusa.
Se
p
r
i
n
c
i
p
i
a
d
e
s
p
a
r
r
a
m
a
n
d
o
p
o
r
el
r
o
s
t
r
o
u
n
a
pe
. :yaTog otros corren do all p a r a aoa, colocando l a s
E u este momento el ruido aumenta ontro baat'
lfomras, l o s rauoblcs, todos los artefactos quo so quoa c a n t i d a d de r.old ctr im, con l a a y u d a do u n a resj l o s artista m asoman a las puertas y e o n t # *
toalla; u n a voz bien r e p a r t i d a e s t a , d e modo q u e
- n e o o ^ t a i a p a r * el a p a r a t o esednfeo, en flr
unos eon otros, 6 con Ion a m i g o s nrivUogisif *
, Esto so.hco bajo, l a i n m e d i a t a direccin dol atffmi* aponas se aperciba, s e coloca encima, con u n vhm quienes o pernoto entrar al sagrado reeinte.
do apmte quoiton 1 lbroto d e l a obr.i quo v a a r e - u n a c a p a d o osos l r a m o s y p e r f u m a d o s polvos d e
Un actor lc aprsuradamento el pajWl qnete* ^
n r o s o u t a r s e , e n j a m a n M r a t a de qno s o r o p r o d t i a c a a r r o a q u e fabrica l a t n d u s t r h francesa y qno, croo, eueoniendado y q u e n a s a b e bien. .
' sse l l a m a n vdonlbui, lo quo d a a l r o s t r o u u a b l a n c u r a
e x a c t a m e n t e el medi ideado p o r el a u t o r ,
Otro corre al camarn dol dlroeter A prognato*^
Etfestemoiiojite l l e g a el' p r i m e r a c t o r y d i r e c t o r , do nieve. E s t e ocupa A l a s d a m a s u n c u a r t o d o h o r a ftltima hora si n o seria mejor suprimir una ttmti
qjio t j p r r e ^ t n b i e n oxfcnvnffr. l a n c e a n - con e l objeto por lo menos, P o r o a l t a lo principal*
e menos i n c o n v e n i e n t e , . >
P o r m a s quo s e a n bollas y t e n g a n u n o s ojos oaua*
do que todo se p r e s t o bien a l a accin q u e v * a d e Las puertas du los cuartos d e las domas opmieoitt
oes do h a c e r l a desesperacin do oualquior m o r t a l ,
s a r r o l l a r s e luego.
en ol t e a t r o y e l e c t a d i s t a n c i a los ojos nas a d m i r a - i abrirse, p m o b a de qne eu toilkte esta
. E s t a iaoaa n o . debe e s t a r a q u h . , . T r o n g a v i
A h o r a os cuando el s e g u n d e apunto coi
bles no p u o d e n lucir en todo, s u esplendor. E s noceo t r a ventana; p o r e s t a n o so puede-'sltev cmoda:

,
s e r i o a j u a r f c l a naturalosa, y a q u e s t a n e h a t o - nuevo a recorrer los aamanea,
mente; . . fpwo hombre! P o n e vd. m i silln do t e r mado l a s m e d u l a s del caso, lo que p r e o c u p a y m u c h o
UoSor F n l a n e , voy a t e e a r a tereerai Jhtf 7
ciopelo, e n u n d e s v a a U n a sila do ptrj; a d e n t r o h a y
a l a s s a c e r d o t i s a s di) Talia...
4iste? .

MONTEVIDEO
.^Valatercora!
^paifeetanwntel
Estafa todo prontos?
Dito es toque ra progruatamto a irrito d cuarto
encuarto; ya v e a . . . la torcera c ha dejado ir...
4 orquetta condensa.
.vBiiH^ffulda el apunte va a buaear a loa aetoresj une
tienen la prmora escena.
Fulanos. vdea, B a l e a pronto!
Ycorro au puoato dotra de las dofloratona, y
UoBftCtooaUuyo.
El segundo a p u n t e . . . .
Pera ya to dir en otra ocaalim, caro Eduardo, In
' jueea osto miembro de las compaa,! teatral*? y lo
que hace, pnoa por ma* nuce; d^a, e n a n a peruona
Altamente importante y por ompleto necesaria en
cualquier teatro.
- , fintee tanta el teln Re ha levantado y a , y es bueno
tyie escuchemos l a o b r a nue cowctua repreeoatnr*
, Nomo Interrumpas.
Th'

&tw.

MISA DE RQUIEM DE YERDI

UI
(GtmdwiQH, vfafnf l nrnerti

anfcmr)

Esta obra est osen ta para cuatro voces; soprano, mcz.zo-snprano, tenor y
bajo con coros.
"' Dospuosde un breve diseo de los violoncelos on la menor, las voces del coro
entran peridicamente sobre una (punta
]f acompaados tenuamento por las armonas del cuarteto en sordina (pie s o s ten la primeras notas Recftiiem, Reptm hasta la terminacin del primer
.tegmento de frase sobre el acord de la
ominante,
: En este momento la orquesta sigue
acompaando con quejumbrosos acnfes que apoya una marcha armnica,
^ayej severa y do una logante extruc to; mioutras las tiples piantssimo,
Murmuran on notas sincopadas Dona ek
>$Qmme, euyo final entra la frase instrumental en el moda mayor.
Aqu las voces se interpelan y dialogan ea veladas sonoridades hasta la torttiinacion do todo ol periodo, que por
i&qjpdo tina cadencia interrumpida da
surgen aun episodio voces solas, e s pito y trata^^^
estilo fuglo, pero
^ tilia Majestad alia Palentrina, con"
-|na nevera contextura, verdaderamente,
felaica,

MUSICAL

se ol periodo anterior, inmediatamente

las cuatro voces principales entonan sucesivamente en estilo imitativo el Kirie
d v t n o n Chirteeleison, acompaados por
los acordes de la cuerda, ntrelos cuales
se deslizan con admirable elegancia los
expresivos diseos de los bajos. El coro
toma participacin bien pronto, introduciendo en la frase principal, con ingeniosas combinaciones, motivos parciales
desarrollados todos con osquisito tacto
y grandiosa simplicidad, mientras los
ritmos entrelazados y la magistral orquestacin prestan a todo ol conjunto un
carcter de soberana grandeza, un marcado tinto de religiosa majestad.
t

la expresiva intervencin parcial de los

clarinetes en terceras y ios. elegantes y.
tiernos del fagot.
El Rextremendaemajestatis,
entonado vigorosamente por los bajos del coro
unis con el grueso metal, adquiere un
carcter de extraordinaria riqueza y elevacin, cuando las voces principales
primero, y las masas despus, exclaman
Salea me, f'ons pietais, pasando por todos los matices, mientras las combinaciones armnicas, rtmicas instrumentales, completan ol conjunto de esto edi-..
ficiodo soberbia construccin.'

Un do para soprano y-mezz-sopra-

no, Recordare Jesu pie, sigue ala pieza anterior. Nada tendramos que censurar en ese do si no existiera en ol una
fermata quo, on nuestro concepto, altera un tanto el carcter deliciosamente
mstico do la composicin. Fuera doste
pequeo lunar, la meloda verdaderamente castado las voces, los acordes tenidos del cuarteto, laporidicaintervencin de la flauta y el clarinete, y los apaLas trombas del Taba miram, que
sionados acentos do los violoncelos,
surgen despus del acorde pianssimo
prestan al Recordare un sabor dulce y
al inal de la frase Cuneta atricte di&catireligioso acentuadsimo.
HttrttHy acrecientan por sus .movimientos
Del solo de tenor Int/emisco, solo diroascendentes do sonoridad la impresin
hondsima que produce el Dios rae, y mos quo nos pareco la pieza ms profano puedo darse nada mas grandioso ni na que oncierra la admirable particin de
mas sorprendente que aquella ltima Vordi. Sent odor'di femina, decia Don
nota soca, cortada, tronca, como dicen Juan. Sent odor diAfda, se puedo decir
los italiano, con que las voces y la or- sin vacilar al oir el Itigeniisco.
questa en un fhrtssi/no aterrador inteEl Cotifutatis mededictis, solo de bajo,
rrumpen bruscamente el discurso mu- se distingue por su tfvera "estructura,
sical.
por la verdad, con que la orquesta, o a esDespus do este cambio, loa bajos de calas cromticas, on movimiento contrala orquesta dejan oir unos diseos corta- rio, apoyadas por el estrepito de los'tromdos, fros y speros, sobre los cuales la bones, expresa las' contorsiones de los
voz del bajo deja caer como taido se- condenados, y so distingue tambin por
pulcral las palabrasMors stupebit, repi- cuatro quintas sucesivas que.so" hallan
tiendo la terminacin, durante tres ve- en las palabras Oro suplex, y con las
cuales Verdina querido decir, 'sin duda,
,es consecutivas, el monoslabo Mors.
Esto corto episodio del bajo se enla- y perdnesenos esta libertad, lo siguienza con el Liber svrtptcts profe retar, fuga te: Seores, consto que yo, Verdi, mo
tonal encomendadas las masas oora- rio de las reglas mas elementales do la
armona, porque, me da la real gana.
los.fcKuga hornos dicho? {Huyamos!
El Dfa* trae, quo sigue esta magnfica pieza es uno do osos rasgos do genio
tpie se imponen todo el mundo por su
sublimo poder. Aqu no cabe, no es posible el anlisis de aquella formidable
explosin, de aquella avalancha musical que se desploma sobre ol auditorio
con el estrpito aterrador del ltimo
dia.

Vuelvo oirso uno do los fragmentos

del Dies rae, despus do la fuga, quo
quoda suspendida con ;oso objoto, inmediatamente viene el Quid sam miscr,
terceto para soprano, mezzo-sopranq y
tenor, onolque la preciosa meloda, do
las"voeos. llena de dulzura y sentimiento, so halla realzada por una delicada
Y* &elpu$sde,$sto episodio vuelve or- instrumentacin general y sostenida por

Los msicos se quejan con'mucho

fundamento do esta violacin, quo slo
tieneprocedente on Jas clebres quintas,
del Guillermo, con la diferencia do que :
Uossin supo .apropiarlas do un modo
magistral, ayudando con ollas al efecto,
mientras quo Vordi tas ha colocado en laMis* par lo que entes hornos dicho, esto
os, porque lo hada dado la roal gaua<

MONTEVIDEO

.
.

Sin embargo, como los monarcas del dencia sobre los arpegios de la orquesarte no son inviolables ni irresponsables, ta.
El tiempo y ol ritmo cambian para dar
Verdi tendr que sufrir con paciencia
las justas censuras que sus quintas han lugar al episodio Quari olim Abra fax? ou
provocado. Por supuesto que nos pare- estilo fugado, y on el cual so encuentra
ce .intil aadir que la inmensa mayora una frase de tenor repetida por el luyo
del pblico no ha notado ni las susodi- Hostias et preces tibi, Domine, Inadis
chas quintas, ni la brusca inexplicable offerimas, que os notabilsima por su es
transicin desde la dominante do m quisita dulzura, por sus suavsimos conla tnica de sol menor queenlanza el solo tornos y por un sabor lleno de uncin,
de bajo con la repetacion del Dies irae, calma "y religiosidad que deleitan el odo
dicho sea todo esto en descargo del y el corazn.
maestro.
La repeticin del episodio Qtwn olim
Entramos en la ltima pagino del Dies Abraoe corta prematuramente el delicairae que precedida por la repeticin de dsimo desarrollo do aquella inefable fraste, viene cerrar de una manera dign- se, y ol motivo principal aparece en la orsima el majestuoso y admirable drama questa y voces para resolverse en una
encerrado en esta primera parte de la severa cadencia que la mezzo-soprano,
Misa.
el tenor y el bajo ejecutan sostenidos por
sa pgina de que hablamos es el La- una bemol agudo de la tiple. Despus la
crymosa, pieza ampliamente desarrolla- orquesta solo se apaga en un trmulo
da, compuesta, puede decirse, de un solo dulcsimo arrullando el motivo culmimotivo en si bemol menor, quo las vo- nante dol Ofertorio.
ces se trasladan unas otros con los
Tal es esta magnifica pieza, que mereacentos de un dolor punzante, mientras co ser citada como una de las mas bellas
los violines dominan con notas sinco- y acabadas de la Misa.
padas el conjunto, arrastrando lnguidaA las medias tintas del Ofertorio sucomente sus apoyaturas cual si quisieran
de de reponto una enrgica llamada miunir sus lamentos aquella explosin de
litar de los clarines. Qu es esto? Vadolor general.
mos a l a guorrat Si; varnofi una guerra
Como el ttulo de la composicin lo in- horrenda, infernal, en la que dos corea,
dica, el Lacrymosa es una pieza quo paescritos cuatro voces cada uno, van
rece innundar con sus lgrimas las voces
dispararse sin piodad ni misericordia
y los instrumentos, hastaque, agobiados
motivos y contramotivoa, contestaciopor el peso de tanta tristeza, secos los
nes y entradas, episodios y estrecho,
ojos de tanto llorar, instrumentos y vocnones y pedales,
ces van apagndose paulatinamente la
Sanctus, Snelas, Dominas Dean .$entrada d e l / % Jesu, para murmurar al
baothf
fin sobre un suave trmolo do la cuerda,
juna fuga real doble! Huyamos, huDona es rquiem. Amen,
yamos, huyamos! Dejemos esa fuga, que
Sigue esta pieza final del Dies irae
empieza de un modo real para concluir lo
el Ofertorio, Domine Jesxij escrito para
mas democrticamente posible, y refulas cuatro voces principales. Despus de
gimonos en el Agrias Dei.
una breve preparacin, en que toman
Al escribir esta deliciosa pieza, Verdi,
parte-las violas, violoncelos y la parte
aguda de la madera, el motivo dominan parece haber tenido delante el clebre
te, de. toda la composicin aparece en los unsono instrumental del quinte acto de
instrumentes de cuerda citados (violas La Africana No importa, quo ni eso ha
y violoncelos) mientras las voces del te- de amenguar on nada el valor dolabelltenofry ta mezzo-soprano exclaman pe- sima composicin de Verdi, ni puede caridicamente Domine Jesu Chirste Res ber censura para quien se ha inspirado
en una hermosa obra para componer A
gloriae*
.
De las violas ^ violoncelos^ el motivo su vez una obra hermosa.

pasa a! baj, que aparece acompaado

, poras dos "voces anteriatfes, hasta que
. un pedal de la soprano d entrada la
repeticin de diche, motivo por algunos
/ violines primeros en sordina, que con ductt a final del perodo por medi de
imitaciones, quedando terminada la ca
v

MUSICAL

Trece compaces do una meloda ando

mayor, impregnada do una tierna expresin de melanclico abandono y entonada en unsono distancia de una
octava por la soprano y mezzo-soprano,
forman ol motivo del Agnus.
El cotfo -repite pfynmmo
el unsono,

y las do** \ o c o s solas vuelven entow

lo cu modo menor, acompasadas
U I I O K sencillos diseos c o n t r a t i e i M
on la orquesta. La cadencia <le esta ir*
peticin en mftnor resuelve en
mayor, A inmediatamente yeseptf i
cera vez vi toma encomendado a losCQ, \
ros y rcforzadojporutia sencilla y severa*
armona, tanto en la parto vocal cou
instrumental, puesto que el motivo
halla en las sopranos y contraltos A
tancia do octava, mientras los tenores)
bajos acompaan armnicamente
canto.
1

l*or quinta vez aparece el motivo

las voces de la soprano y mezzo*sopfi&
uo, pero realzado esta vez contmdeliefc
soeontramotivo de tresflautasqi
dueen [caprichosamente sus graciosos
arabescos entre los amplios pliegues^
la meloda. Kl coro ropitejla segundad
s e del toma, mientras los violines esfe
blecen un velado movimiento de wx
ion, animando con brillantes resplandores la adorable calma do la nwlof
hasta quo un grave diserto de lostMff
primen y do lus bajos despus, sin$
do preparacin los ltimos compara
dol motivo que caen lentamente arrullado por la armona del coro y las ltimS?
exhalaciones d l o s violines.
Kl efecto de este Agnus es woaititfc
y su mayor elogio consiste en que osli
compuesto de un solo periodo repeft
sucesivamente, y que lujos de fatigara
espectador excita, al conti'ftrio, en ste'
un creciente inters. Tal os la vaiedaijf
ol encanto que el maestro ha sa|
proslar esta deliciossima paginai#"
scal quo, hasta ahora, ha obtengo fltt
los tres teatros en que se ha ejoc&tadfy'
los honores de la repeticin
El Lu.vetr.rna, para tros voces, wp,
zade una manera teatral con un trnw}
do violines divisi, erizado de modrIac$
nes, pero de corta duracin. Kl bajoflr?
tra con ol Rquiem
aetemam
una ttrica frase en si bemol menor qf;
acompaan misteriosamente los tremo*:
los do violas y violoncelos y bajo 1<#
cuales so oyen los apagados
metal en lo grave.
Un severo trozo voces solas slgue,|
anterior, y despus las voces y orqtweti
ompiozan crecer y desarrollarse,
que despus de un corto perodo foeel
solas, el tenor y el bajo mwtnuraflife
qtmin aetemam, mientrasja e&jo-Bg
prono silabea L<w perpetua lace' $
4

M O N T E V I D E O

MUSICAL

125

Domine sobro los tremolis do la cuerda deraciones generales acerca de la msica con la severa sencillez tan fcil de decir
y los acordes do los bajos, queso resuel- religiosa yol anterior rpido anlisis de como difcil de determinar, de la msica
ven alfinon unos tenues arpegios de las la obra.
religiosa, fruto es ante todo de la vigoroflautas, para llegar, apoyados en una La Misa de Verdi reviste caracteres sa mano del maestro y del potente s o sguda nota do esta, a la acadoneia fi- dramticos quo seria ocioso negar; pero plo dramtico que encierra una pgina
como on un arto tan vago, tan indetermi- destinada describir la pavorosa catsnal.
El Libera me, para soprano y coros, nado, tan subjetivo como el de la msica trofe del juicio final.
Por lo dems, y fuera de alguna remies la ltima pieza do la Misa; pieza ma- son imposibles ciertas separaciones y
gistral en (conjunto, digna, bajo todos ciertas limitaciones claras y precisas; c- niscencia de \&idaj que proviene princonceptos, do figurar como la ltima pie- mo solo al alma es dado apreciar esttica- cipalmente del grandioso inusitado dedradel suntuoso edificio musical dedica- monto la significacin, el inters, la im- sarrollo que Verdi ha dado en su Rdo a la memoria doManzoni, y quo seria portancia y|la verdad do los conceptos quiem)) la parte instrumental, esta obra
completo sin la fuga libre del coro, osten- musicales, sigese de aqu que la huma- quedar como algo grande en el gnero
ta como monstruoso contrasentido sobro na naturaleza es el supremo regulador, religioso moderno que, lejos de amenlas palabras Libera me Domine de marte mejor dicho,oljuez inapelable en materia guar el renombre del autor, agregar un
fllosico-muaical, y ella toca decidir, timbre do gloriamas su merecida fama.
aeternaindk illa tremenda(111!).
Y aqu debia terminar esto juicio do la
Prescindiendo de esta violacin com- segn las impresiones quo recibo, del
pletado todas las leyes dol sentimiento y acierto desacierto del artista al ejecutar ltima particin de Verdi, si el empleo
la EXPRESIN, representado por una fuga una composicin, bien pertenezca osla que el gran maestro ha hecho de l fuga
cuyo valor intrnseco estamos dispues- al gnero dramtico, bien al religioso, al como elemento religioso, siguicndo.una
tradicin todas luces absurda, no nos
tos a reconocer y elogiar, el Libera me fantstico 6 al popular,
fs no axioma reconocido, que la obligar tratar sta cuestin con el intiene una extructura grandiosa, un desarrollo admirable y una variedad y un iu- msica debo expresar con verdad el sen- ters y la importancia que para nosotros
tido de la poesa cuando las dos artes se tiene.
teres incuestionables.
Las armonas silbicas del coro vo- hallan unidas? Si, pues, os estala condices solas sin rigor de tiempo al principio; cin primordial do toda obra musical
los lamentos do la orquesta y la soprano; realmente bella; s es cierto, como lo os L BAILE EN LA LEGACIN DE CHILE
}a {repeticin, un poco atrevida, poro que otras condiciones de orden diverso
magnfica por su efecto del Dios irae son secundarias, hablando con mas Sobremanera oxplndido h a sido *ol bailo quo t u v o
pasado en ol suntuoso palacio quo
la repeticin del Rquiem en la cual propiedad, tributarias do la condicin hl uagbai tra olelvirnos
S r . D r . Jtfontt, Ministro Plenipotenciario
las voces solas reemplazando A la or- primera, que encierra y comprende to- chileno, on. celebracin dol aniversario do l a indondoncla do aquella ropblioa hormona.
questa acompaan de un modo admira- das las dems, resulta claro y evidente pe Todo
lo mas d i s t i n g u i d o y eolocto do l a sociedad
ble la expresiva plegaria de la soprano; quo la msica rebosa no puede ni podr m o n t o Y i d c a n a hablase dado cita cu los ospaciesoa
salones dol Sr. Montt, arroglados con gusto y lujo
los angustiosos acentos do sta, que en jams eximirse de las leyes ostoticas ge- osplcndcnto,
los ltimos episodios de la fuga se desta- nerales quo rigen todas las artes y La seora Luz Montt, las seoritas L u z , E l v i r a 6
Isabel M o n t t y ol joven s e c r e t a r l e do l a L o g a c o a S r .
can, como el llanto dol pecador, sobre todos los gneros.
Montt ge prodigaban on todaB p a r t o s fin do atondo*
la imperceptible armona del coro; todas
Las restricciones que con respecto con osqulsita amabilidad & tan bolla cuan distinguida
oonourroncia.'
:
estas grandes bellezas hacen del Libera frmulas de diversa ndole debo impoE l baile cli principio .-las U do l a nocho, dando
me lo repetimos una O un posicin de nerse el compositor que cultiva el gnero trmino & las 6 do l a m a d r u g a d a , dejando en el c o r a zn do cada uno un bollo recuerdo'do iicsta t a n .traorden superior.
religioso, obedecen directamente la na- yente y brillante.
' . .
--La Misa termina con una armona te- turaleza especial del texto litrgico y Vamos d a r a nuestros loctores una l i s t a complet a de los concurrentes.
nida en las voces del coro, sobre la cual la importancia, especial tambin, de un Seoras: Amollado Ramiros?, F l o r a do Shaw, M a sa oye, c o m o un r u m o r , ol gravo aconto arto que se mueve on una atmsfera que r a d e Visca, O d i a A. do Rodrguez L a r r o t a . l a do
Escard, Brizucla, Caatro, Chrisfcoporson, T o r o ,
dla soprano silabeando lentamente A le os propia, individual; pero seria tan W a g n o r , Lafont, H o w a r d , Rboson, Mendoza, De-Mimodo de melopea Libera me Domine de contrario las leyes del arto despojar ol tro, Ponte Ribcro, Guido, (lastro,.Ser6, G r a n a d a .
Seoritas: F i g u e r a s . ' Castro, Lafono, E s c a r d ,
morte aeterna in die illa tremenda que genero religioso do toda la grandiosa ox- W a g n o r . Bolgrano, P e r e d a , Roqsou, Toro, Daz, A r rien,
Ghirff, Ponto E t b e k o , Garca, Chrlstophcvsou,
eseeobroun velado redoblo do timbal.
tructora quo debo ostentar, corno sacrifiBarthold.ontro las gao sobresalan ademas do Isabel,
Las voces A su vez, cual eco lejano, car en aras do una sencillez, que nos E l v i r a y L u z , l a s seoritas Carolina, Mari a, Sabina,
murmuran Libera me Libera me, atreveramos A calificar de ridicula, ele- Etna, Lola, Consuelo y Carmen.
Caballero?; O. M. Ramiros y C. de Castro, A . do
rozando al fiu el ltimo acorde y desli- mentos expresivos cuyo concurso no Castr, Christopherscn, Z a w e r t h a l , Duqo de. L i zndose sobro ol, como la ltima azula- puedo amenguar en nada, antes J/ien, cignano, Conde Grcppi, D o c t o r Vzca, J.JP. R a m r e z ,
PwtiB Martnez, D r . Gil, Tefilo Diaz (muro). E s da espiral del humo del incienso que se puede engrandecer, olevar y fortalecer cardo, Muoz, G r a n a d a , 33 rizo el a, P o n t o Ribol'o, H .
y
Q. La&noi Montancv, Pona, S h a w , Oibils, Mollado,
da&yaueco ntrelas arcadas do una ca- el aconto retioso.
Lpez Lomba, R o d r g u e z L a r r c t a , ' G a r d a L a g o s ;
tedral.
Kn este justo medio ha sabido mante- GarabcUi, Musaio, D o c t o r M u , W s o n , pachco, CaVillegas, Mrquez, Pioiro, Diez, Vatfont,
nerse Verdt al componer su admirable saros,
Goille, Zalduondo, Lacuova, Mendovillo, Bar-fenol d,
IV.
Misa de Hequietn; y si la coutoxtura Vigttoli, Arocena, Caminada, T o r o Zolaya, Mamiol
del Palacio, W a g n o r , Guido, Samanlego, Nuoz,
Pocas lineas han de sernos suficien- general del Dios irae, por ejemplo, in- Achabai, D r . Mendoza, Lisboa, Bclgrano, B r i a , D r .
TE para formar el JUICIO sinttico del Ke- dica A veces un fuego, un movimiento fe- Xirnonea Araueho, B a r r o s , Orrego y A r t o a g a .
q$$m de Verdi, despus de las consi- bril y uu ardor que parecen estar renidos
t

NalcB

MONTEVIDEO
. LOS CONCIERTOS DEL CAPITN VOYER

MUSICAL

I) .R.UR lino llarini Me ii.dn.i,M , M l.i \ l ti,

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r, VTB.,M.TU.M,\./,ib./ v i t a "
' 1
Il.tn Enrique Aribtiot. l?i-U";niv l>i*\
Den Afifut'l em-nul, E-.:i'l'T R"J
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i V f e s . - r d m Sa.itu.; la-->. -H.IS d.-l '.ua .(;. - I - i ; ^ "
I p r . T E C C I n H w ^ f t l
1:51
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Seorita .Matilde l'Viu, i u l o a u
GUERIMIIOI. itir A i M i e s n a hoja uU la Importaadil
Profesor D. Uermenoj;itdo Naqui.', H de Julio
|i-< E rvn ,.pude V xii u l u l o y no nmtfiroulii J n S l
9o(l nion)
CO p a r a d l o .
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. .|
J W c s u r Copel ti, Kirid nJ
Don Alfonso IIIICO.J, iMiiivuiy i I \
Sr. lirtele B'iucllo, Tiim-ti-iy <<1
K I I V la^ piiv.is i|iu< ibjnmii en el i)niffranft#i
Diifi Emilio Stinuniuelti, M C M C I I C S t.r>
.-ra i . - N I K I V I L . i i H . f b r U a sociedad musicalliv^.l
ion Cirios \ illurnoljo, .Veiv.l.-i I I
i.t" .i TITKWDRL prAvtnii/ iiii'I D E Noviembre, liaf dsjl
IVdlesor dm Fraiu'i'o .Son'i-i, Ibeiit iM
ITOI.?H"4 v. tupo i b u i e J p n r a piano del e l o b r a t e
l'rc.FI'RIIIR l.lovct, Y I : I :
nlwt.i \ ; I P l r t u i . I : M rtalos s e r n CJO.MITADAAPOR 1:
Don IVdro l/atr,ilde, Ya^uariin i'-t
uj*i"ilis Xaida (nn/.ab.ity Mara Sinscvf. '

tra. doa Ana J'.uniu\stt:i\ ajcnaruti 'MIS

Daiitjx BRI te'-iiiu?. TJII' iidrnan &>w pianltoll
I'r.ilc.stir .Sixt'I .Iriii'oy.', Yt 'Vi
stii-.diiH
inteU}ERTVH
.*etirita*,
E

do
uiwnot
o
Ion Carlos 11. liu.Htaiiiauti!, i^teiiiay
cint*- ;itii -u c ^ i IMI-IHS un verdadero triunfo,
i
l.'rofiw.uu seorita Uarfinez, / J u e K u a . v -jr*
T.oitu u n a ,-m y\r liati dado pruebas ruadjiurl
Sra. dona Amalia O. di \ az-Miez, Aleivedes 1170
vea de ya* <*'iijcimeiit<it musicales,
I'rotosor Kabiri, Mercedes K(
V

T u v o l u g a r el viernes mulo., ol l e r . concierto tl

s t o g r a n p i a n i s t a dado ovi ol t e a t r o San Folln'. .Kl
distinguido pblico quo nststia sali onlusiusmado y
p l e n a m e n t e satisfecho do liv valen-ta v e r d a d e r a m e n
t ) oscopcianal d o m o s t r a d a por ol clebre concertist a . E l seor Voyor o un p i a n i s t a de p r i m e r a tuerza y
de sus altos n i t r i t o s dio u fluientes p r u e b a s s u p e r a n do con s o r p r e n d e n t e .facilidad las dificultades inmens a s d e los diferentes trineos du-nnudca ejecutado.--.
Bolla i n t e r p r e t a c i n I;a sido la del vals do Chopiu,
j u s t a y precisa la do la A 'ricnna, exacta y admirable
la del bellsimo estudia ra la menor do Thu Hiera que
lufi ejocutado dos voces pedido del auditorio e n t u siasmado, mucho frusto y sentimiento eu el a n d a n t e
de l a M u t a di P r t i c o do Tlialberf y miu-ha b r a v u r a
n u c - g r a n concierto cu " l a " menor, y acompaado
por l a orquesta. En todas osan pieza* h a tenido ancho
Campo ol g r a n p i a n i s t a p a r a d e m o s t r a r su valenta y
su t a l e n t o , consiguiendo un v e r d a d e r o triunfo por
las ovaciones que lo fueron t r i b u t a d a s por la electa
concurrencia quo corr oreadla lo. ) mritos del notable
a r t i s t a quo lo caba ol honor da escuchar..
\Um l'tlro baiiKii, tio Nryro -fii
E l Domingo (li su segundo coacierto con xite
Prolesor liertrimbin, Mercedes l.W
ci'ocionto si cabe.
Sr. Caxiuo, Eleriila 15).*>
I n t e r p r e t con g u s t o exquisito la- Sonmbula do
Sr. ertticb, Klorida 1M7A
Thalfiorg haciendo sofiar a i a u d i t o r i o con el bellsiSr. Fretrts, aimuu HAH
mo y s e n t i m e n t a l a n d a n t e quo tilla de las teclas de
I-cuo ritas de Miuelli, Cauveiuon U.l.l
aquel piano con In.misma d u l z u r a y s u a v i d a d con que
Sr. (.femadas, Andes 1'M
puedo e m i t i r s e con u n violin 6 Yiolonccllo y ejecuSr, Sauquiieo, Sorluno 1U
t a n d o los dificultades con u n a velocidad verdaderaDon Vicente Alar lino/, Soriano 117
m o n t e o s l r a o r d i n a r i a ; sigui a e s t a l a Ik-rceusc y la
SivCaibil, Soriano 47
celebro fantasa del divino Chop i n quo el g r a n
.l'rolosora b. de Clibusn, Seriati'i ir!J
p i a n i s t a comprende y siento como v e r d a d e r o a r t i s t a
Sra. Mitrnos de Cabella, (fmsttiiyiiite Vil
sabiondo h a l l a r en o s a t i e r n a msica toda l a g r a c i a y
Sr, l'alcn, Canelonii.s il
, bollozaf que domina e n los cantos apasionados d e l
Srtus. de Sil va, Canelones-Ml
compositor p i a n i s t a y hacer los a r p o n o , escalas y
Srt.ax. de I.cytii/amout, Caibmi-s J.fi
liieulfeadoB diversas con u n a c l a r i d a d y g r a c i a inDon l'Vlk I'OIITE, ('auelonc (
comparables.Sr. Savhti, Agraciada Ubi
1. Jos Riu, Isla de Flores li!7
T o r m i n a d a l a b r i l l a n t e ejecucin do e s t a clebre
Km [oiacio A.teiiI, Dura/.no 170
M t o d a presentse Mr. i / c y d c t y cant con m a e s t r a
y sumo g u s t o l a bolla romana a del*. Tosti: Vorrel
Don Jim\ Sieiira, Durasito 70
morir-^ fiiendo t a n t o s u s e n t i m i e n t o q u e el pblico lo
Sr. I t i p a t o , iMiniam l h l
ftciyieoaun
bis. L o acompa al piano el capitn
Profesora i'raneisea Castilla, Mui
.
Voyor quien e n s e g u i d a ejecut a d m i r a b l e m e n t e las
i'rofwoi'ierardo (h'Hrno, MabUiiiad- ."i!
da .Pinulcnt. Sigui l a bellsima t a r u n t e l l a de
Don Mjiuuel Anavitarle, Aaid<niad t'i-io
. M a r t k y como i n o r a bisado con entusiasmo ejecuto
Don Fiaii.i.ico lala, I H deJiioSfl
... p e r .dosveces y i , podido dolphcso el
cxtudhenht
Don EHas San Juan, Itf de Julio 8:) i
menor do Thalborgr, el mismo eu q u e fu aclamado en
Sr. Xatulin, Ifiieuo Alm*
* el p r i m e r ctfnciorto y que es una do b u piezas en que
Sr. Ma^'iol.1, l H d e . I u o .'-;
. al concertista so m u e s t r a ou t o d a su valenta,
l'nifesi/r don Antonio Ca'.up.-, San
.'."t')
ISJfyjftre, poesa, d r a m t i c a dicha p o r Milu. Muric
Senil ra Elisa azquws de Vanda, San ,U*(\ t'JH
Lauro, r e c i t a d a con mucho a r l o y v e r d a d e r a pasin
Don Juan Manuel Martiuez, Caiu-l.ies I U
obteniendo amo rosos aplausos.
Sr. Echeuiqtio, Mercedes t:K)
.. Dio termino l a funcin oon ol - g r a n . c o n c i e r t o de
.r. Dcnchelli, tlnconfin
Mondesshu en sol menor a c o m p a a d o por l a erques len francisco J^ulrjsruea, t.'olnaia (W
. t a d k i j i d a p o r Mr. r r o t t i .
Don Juan Viaeavn, Reconquista l l'l
Este-conocido, coacierto lo qjeout.ol g r a n p i a n i s U
Don JTM de los Santos. l'.'eunqul*fft lfl
. e r a u n a exactitud a d m i r a b l e , desprendindose, de sus
Sr. Perhi.ica, ,Huenoi Air-'S 2!>a
ftjilcfdedos aquellos r a u d a l e s de a r m o n a v e r d u d e r a Sr. LIASTMI, HimviA Aires JIJ
;. monte, oneantada r e s con quo h a llenado eso bellsimo ^ t-a nmina de UVA arcntes oon que cuenta <'.<to peconcierto el g r a n M ndolssbn. E u aplaudido frenti- rii'dco eu campada es lawjfuieuL:
camente.
f.'ou i\'irlierLo Entrada, eu el Carundu--ima t.
J ! a o p l a n i s t a Voyer so COHOBO til a r t i s t a v e r d a d e - creci Mairiiotie, eu San Fnietuo.so- D.m .Fos Jrro quo h a estudiado con buen, mtodo y d u r a n t e uiu- barue, en F l o r i d a - S r . tebdwvr, tm: (Hdeuini)m
> cros ffos- y bajo l e direccin IU notables niai'strjs Loreu/.) Cclbaldf, iMndo -Sr. Vi^o Ma^o, Pando
pues sm qscuola es e v e r a y enclente. A esto tiftda- Sjvs. S i m p a n y t'rn:vude/, Durazno St-.k. Deolinda
SQnia.facilidad de i n t e r p r e t a c i n que lo hace, ojecu- Guerra, lunroias.
:Hair:etfa gttattf osquiaito y mucho sentimiento, cualiND'l'A- mjamivs a Um peraonas cuy*)s a o i a l r u s
I, dajlea, t o d a s q u e hocen i l o e l u n piannta q u e s e r por olvido Involuntario, uo hayan aparueido en la m>.:' aclamado por todo los pblicos intol\jimUis.
ninu iuift'i'tida, HO srMia pasar nota la redaecon
*
A.doni-en'cl T e a t r o S a n F e l i p e so dieron dos co- de este peridico
j a f t d i a a o ^ f t f u s r o t t aplaudidos l o s diferentes a r t L ' tas.do la compaa Massonct
^oi'tfiiD.nrta pidiendo al S r . Y a y o r quo p a r a el
I>CHDEEL t " d o t'let'ibre^ prximo LUS l e c t o r e s d e l
lii'OxImo Q^noierto anaftcie l a S* R a p s o d i a d o L z t y

MOK.TH'IMKO ML'IC.VE V O E I B I R N l a s

n i w

I define eU xe^oridatl q u e el renombrado jiligjji

RUSO Ant nu LUBHTEIRI <; visitar el p r x l i i i o ^ j
Difle> irtlstit M pioprnif r e e u r m r las pnm^aliSftlfrfl
dade.i tle Ami ca. S i<*t< es cierto aiuuifom^
irriin e o n e e r t s n uu WRAN ^ \ T > , puesto tpio sef-mj
uuvc<.dad p a r a n o s o l r o . Deseamos que awtiiiliiiil
sea luexueta,
- *

Kl n - I - I I U N ijii.*, p . u a p a n i K ' i m i p u ^ o l a i u t o ^ p f ^ J

n o u t M u i i v CM'< y del i{iie y a n< ocanani'USSA 1

1
iiftMUR<.S N N I I ' i i - a v t , s<OidllariX en venftcu afufe*!
bb'. jiiuento ili- pi iti"> d S R . MTMLMPUERJ. Ksniia,p^lJ
que S4T; r e r o m t i u b p u r m obt, ptie.s basta ( M r
diehA M'FINRIII v: didpnlft <bd maentru Str^eUn' 1

C.t (SiReertina ( r a ^ t i a y a n*ab:t di? obtener'VI

t-rM iuuujuvalde eu e l f u a e i o r t u ['amularI|wjfflhi
plib'Ut^ib.'lii HIIMICI D. Lfxundro P r e z dio EN s i ^ J
s:> III-hes pawids . T-'d.i}'. 1.H p i e / A S que HC ejoflitfe;!
RITA D T U U IMI;.

a|IJ.uidida p<>R p e r s o n a s uflmpBM

t'.<, ijitealli se eiicoittraKaii. Al acto aHlatieroftlo! J

>iTs. tb)ii PnideR. I< Kllaiiif, I'astnn*, Blanco,!^ 1
S > I'TUTHLI, EL i'tdt-bi'iidtt p i n t o r nru^ttayo don *utJ
Ulane> b i j i - D . \n.^l i n l l l u t y I>. Juan l!al^

E n t r e ln/i m i e m b r o * D e s a ba surjidn la idea (leal'

quila r uu lI u p a i t i t e y d u r rnAelortu trfmisttt*^
\(- \ > J K I R E E T n,{.Idea'aceptable y aeousfljaw^te^
i\ uon s e o r e s l l e v e n i c a b o us proyectos.,

T
El ATITHIA Vicente P r r o n , r e s i d e n t e en P # ' i
a e a b j i do e o n e l u r u n a KLNFONBI p a r a trrrtti or^acpSi-'
l a q i . i h o i ' 4 e j f ' c u t u d u d i i t r u t\n m u y prontofltt-ttim$
d e l e s principales l e a t i u s dea,quolltteiuitad.

-i

Fevronf e. h a d e d l e a d o la e o m p o s e l o n por cont-'-l

p b t a , y c*dise.FPULU d e l H i a e n t r u

Miutfeu#tMttnr'M

"RCi d i r / u b o r o " y ' ' E ' I v o d l a d e " ,

teeibim'.- l a v i s i t a do d e s n m l i d a dUttte\\&*tyb-
v e n d o n iitfn A t t d n h a n U (pie d a s pasados obsspW * 1
a l g u n o s p r o t e s - n e a d i e n t a a p H a cot itn oonftiewi
I I H T R U M U N T N ] en los s a l o u e * d o l Htioi Unathov^k . V
E l . s r . C i t o 8 t e i u h a r d n o s h a o f r e c i d o algwS^
( C u r r e s p o n d e u M a s d* bs divxrsfis ptintos 'qiuJVePW i
de l a s p r u e p a l u ciudadis eure-poe*..

^ '

E l profesor MiranUfv h a ruidbdo do ^Vrfaiu#<|

s i g u i e n t e s n o v e - d i p l o m a d e oc,. t'uniador del Ciruelo W t e r a / w P ' , .

^el g r a n sobordo do Cljopi,

DADES;
lecfbaT&ntce t a n t o ' n n o s t r a a e n t u s i a s t a s felicita-.
1* J'tratt> d e l celebrado compositor aloman I t i > oanos/
. cardo \Vaifyer.
.
Anoche tuyo l u g o * i ,cor , concierta, P * a a f t t n o *
2 " MzuVka para, piano, e s c r i t a esurtfsamettto p a r a
'/Ci'Olucft para ol prximo n m e r o .
esto peridico p'a'E.l caballero D. A u g u s t o Dupon.
* *
*

' lamleU
.'I ' E l r e t r a t e do UA de l a s tima a n t i g u a s alcienaDFTT al c a u t o , ol d l a S r a . V e n t u r a E s t r a c i l l a s d e Lu
cerera.
' '
' .

sieal ItftlHni debb diploma* vlcuo araompatatlo

u n a m e d a l l a d e p l a t a , e l m i s m a pwtf'-iw fea tmfaf
d o d e i u s t r m e n r a r p d r a l l a n d a el t e r c e r a o t o w j ^
tflitfesttrosaobrn. d e M ' y e r W r Roberfr ol D i a el cual lo t i e n e o ensayo p a r a ejecutar ! p/todi*" ^
m e n t e l a l l a n d a del
y ojie d i r ^ c
tj>rtfeiw
,
btrna.
KaUfkawfwi a l nitestro .Mirnglft por^da vauwa i
4 Iiajwdktt d e^neierto MOHTBVH>I*) M O S I ^ I , OH- d o n a c i n do que fea do objeto*
'* Oon4usfou $ ,1a nmina: d las personas q u e so c t i t a t a m b i n espvesamonite p o r nuentro c u m u a t i i u r a
- , '
.
a
^ i . i l ^ n . | u i ^ 4 t a s a ^ s t 0 j t m i ( i d i ^ < <
11,

MONTEVIDEO

MUSICAL

Hilr*'
LtvnuK (on outeho placer en lo diarlos pariiono/, v
M H juo, tdj.ivifm-ito de troco a-io* CJcHarino (iaUoottl
?ftinoMo dramtico* im-roii -..usld. r a d o , himiU- I do 1 ItuMti, idtuvi> e a d ' o n a e r v a t o r i o p a r a ol ostu1 d w i h ' l piano, el prlmr preiulu. K-itiuli) con el pvooicntos.
bwr Marinoittid. Ilomo.s rompido uiuch ftOallootti
lnandn toni .lolutntuiti! ) aiis de edad, y cu aipiclla
K
#

i. nroposito de la Pftttl lo* pritMir<wd|> U n d r . - 'i,Ma prnni'!l.ia ya tuui-hstno. Tocaba trozos difioi"ireipw quo cu las rrprMMil;.i.-IHIII-h M Harlu. v j f i n n u i t o i ^ranJiivildad 6 Improvisaba onaDiia
J fr..j{.i losad.id(! manera l haoer m a r a v i l l a r . WanTrlviala" y
'

j dtil* nui'tttros uludtw corilialos y

ftunirratulaeioncs
'*"890Oflwnlor ncwhi' a|iro\iiiiad.uut'ni*.
al i.'VfH a r t i l l a .
\\ '
l
^.'liH-oiiralianltlmamento do pus o en Turin
f'-T^Exposicin deP.oston o t m t b n o sl.5i*! fjcmplu. iii.iiiHifnr;/7.'/(/r'amrlcana, la amiira Silva.
| m F . u t . o ellos se u ' i i i ' H t r n mi i n a w i di-I H i n d l
l.:i b>mmbm (mu su amixtad n-imluisi liunlireras d e l
l - U(i dit'rt las M u t a p r i m e r a * luu'.m d Luln-lara
a r t o miitdral y d<d mas tudotial entro los t r a s t r o n c i m o s
.' ioii de la indopcndoncla do lw K ^ a d o ^ P i i i d o ? . , y iiiiindaiialox: id i'iMn.('iri<>, dol cual fui*! husped. La
lin canario quo entona el " Y a u k w dm.lhv d e una m a y o r p a r t o do lax onmiUMlaitinos do la oiiora do
Silva, han ido pnldicadat tai Loipxltf por KroipkoiT
[' m'Biioi'ft acabada
y llaertol.
K
>
La P a n t a l n ! on loa 1MMI. di* S a U m ' a t f d o r c , t>u
Kl niaotro Miwidiorlul lia Ido nombrado director
^toasrtfoumwcahtautf. til " S u d d i " do la "ifl.n-.n! jjv,la romanza do la "MarUm Didoruor' y t\A n u dtt la sm-iiulml ftlormAnlca do Itome.

GRASSO~Pro
GRASSO
mero 56.

fusor de flauta. Maldonado

n-

rtfi

l,rttm,i,u

,l

, , M t M

, r t

> ;

fl

ALLEUIProfesor
ro 66.

de oboe; Rio Negro

nme-

A / r I RAG A Maestro compositor;Yaro

- - ro 58. Sa otmpa da hacer redaciones
ort/uosta, banda ypiun.0
forte.

nme*.
para

"G" SEG lfProfesor

nm.
28.

de piano

> MAZUCUIProfesor
* quista nm, 223.
FLORIT Instituto

J
S
C

GOPETTI--Profesor
do nm, 152.

canto

Ibicuy

do oiolonoello
Musical.

Rocon-

Juncal,

nmero

da pianoyoipofom

Eji-

INTESProfesor
de piano; Queguay
n'naira 3?3.
< m'oompoHlolmos do Kuwio, ( r a n d e fui u Mn-n-m.
REMONESlProfesor
de oiolin,
Cerro n" tttai ftltiuiftH mircdtron el imdor dol
i-n n u La niodiu-ion Fratortiidad on au iHimasesin ro
mero 83. altos.
' >djo do las ovacltmoi A la t-jenutnote y ni inmpo*mlvU't n o m b r a r p a r a tlontKta do l a misma al intoll4fr,
j r i i t . t j v c n t>. laiirbid Hinaldi. Ks u n a b u o u a a d TUAN
DALLEProfesor
de Jlauta;
Canelones
La "Correspondencia M o r r a l " do Madrid, iuKu-ina
({OM'Iuo puerto (me el Sr. Jllualdl es uno do loa m a s v nmero 91,
4 sus- leetorosaterrorlaad'* p o r tl i /'* mi-Im*
i'iMiipi:t<-nt.o' tino aqu hay on o^o ramo.
qnolnfcsta la* provincia* cpn8id'- iu un d w t o r
MADEO
NARBONA--Profesor
de
corno'
jfljuanhftdoclarado qti" u i u < u t j * p;rKo.t,
tupies
Cindadela
nm. 235,
"Iplano ha di h a s t a hay en el inunde m u n i d a p o r
"Cf
NRlQUE
NARBONA
Profesor
de
m.-ioA;
ARMONIUNS
;elterrWo flagelo Pobre K * p n ! lw upldvmiii* t " D E P J S I T O DE P I A N O S Y
Carmen nm, 70,
'^jlagekte junta*: l a una p o r a r r o j a r la t r a ! A j a
I)K J U I J O MOUSQIJ1CS
!-"ptro quienes g a n a r a n crin \w fabricante* do piaQ< ANTIAGO
DASSO-Profesor
da oiolin Orii m 71^ niafistio* del u\Unm.
^ilas
del Plata nm, 131, '"
'' El "Jtonttenroftlttlid de* m i t o * , rotrnt r a la vtnta
r ijtinloiiadapar o T r i b u n a l dol St'ua, dol pahi-'t do l a
AS ELLAProfesor
de oiolin Andes
fitil-f! H i e p e r t o n M o u t o A S a r a I W n h a r t rJ^tn
ro 350.
teata os n proveo! d l a vod. n o r v i l l i ' . nr r e d o r a
h# la tetro nutria, l.u *uma r<mi-i;d.i h a n i d o d o
g/XTO IRIGO YEN-Profesor
do oiolin, Y n-
.franeoa2a5,00O.
i >ro 233,
l

A
1

ta

/ . ' J u l i o H a s s c n c t , a u t o r d i l K di L a b o r o - y "K'U
%do^haseliitftdedo la a<Md*in fllanuouiVn di*
' Jolona, ser miembro do ella.
.^'-KdKMMaeatfu obsequi la irtHtitA, ''n u l t i m a s
omiioacloncd-' n i t r i t o , t o t r o la* cuali'KM.: u^ul.t
lmii'0 rt:projfui':tnf.i; du la- fabricas do.: iStoinway
,,|nauoUBi]iiarouutnxa OMMta '>prc!an;i<para d
ttndSon, l. ttttmhlldt, K L Nountar, fleliteduiayer
macBdeina,
. . Alfrontodo la t'omponi<don *<; oii--'itctUran o*rita Kfjhno, tt. Ibach Sohuu.
S o a b i u l l n n , nflnany componen.
*fw l k&tr ten Rffcninttoj imhtln-.w:
Notable rebaja mi Ion prucios.
. "AlaAaadene ft!anunli{uc do lido&tne - l l i ' i n N O T A - ita-rauto todo piano que venda oomponJlcrfl8pctueiio.
J.MusHCtft.
i?a.

A ES TRO F, SPINELLl-

Vagues

nm. 101.

.En el teatro Oaioly du l ^ n d i . ' s , idtu' un jumen0 ('stela Van %-iudt,eanlaod la p i n M Mlroflloy
Mlgnou, de los inutroM l u u u u d y Ambrollo T b u -

( {

<
:^UntRsva lpcra del m a f ^ t r o M u t e t i c l t i t u l a d a " I I
M\.se dar pr prlmora vrK
ni t c u l ro do la ?nin
fWraiiePiirivi^rftoI p r ^ l i n o .Viivlmibiv.
.!! *W artista} han t o m a d o y a noalidot do .su* ro*-

A
ftianu

U''.fANl>Un
tJtWCCI<)\'l~Ppof#ur
df oio/ / / / / S 7 ' . ' tUilltX'AONI,
i>i'i\f,^nr de oialin,
// &uf/**CtiinnrMnm .
193,.

PHVloM--.-Maest.ro do cauto
ro2l;{.

pyjiW/'A'O H(;XMl"Pt'o/<-var
*
trtl nm. 1.
SU HHiNiMll'mfiw
lucilo;

ta^urdeluree."
tlbliflon o h a o j o c u t a d o por una or*ii*ta wuo
%
Apera Tristato # t u . "
?JnafcraM ejeenfada rfn d l r v f t o r a l . i , hablt-n o n eaa o r p a f a artitaa nutabltw.

Jt &? 7ajuriflMK-M U

l ^ 8 o Rtttnatstt
d a a d o t a iatna mau a
^drarna hrfeo t i t u l a d o Moits..
h

' #

S bajo;

FOltMltmW

fiotl

ciuUnJun-

Y~ppnfi*ar

OSh'STMGKLM
- (>mf>xi(m' d.t i'WAfvt.
nuowtrt d,< iii'Vtu, cuidi. unno/tfu t oom/iuti
rinn.Ctdli:
dfl Il"darl<> fm fl. '

A
p

HoSSlPrnf.tfnr

de JlvUa;

dvjlnttltt;

tmido.

T t N(HiLFOlInnA.--Pi'olh.<'>iY

Ando*,

32$

<rl

de

pia-

N D R S D E UIOVANBLDIProfesor do ido
masfranoft, espaol, p i n t u r a y msica* Colonia, 9 1 (altos)

L
V
L
B

INA I D B HIBZAProfesora
solfooSuriano 150.

de piano y

IOTORIAIL DBLUR)Prorenorafle
y canto. Callo San J o s , 288.

piano

BONAEDC) ECHEVARRA.Profesor de plano

Canciones 70.

G
E
V

BEHKRENS--Almacn
Sarandi
nm. 224,

JSspao lay
nm, 286,
de Msica

NGELBRECIIT
& KOCIIAlmacn
nos; 25 da Mayo, 319,

E
, ,.

fbrica,

Librera

de pia,

F AGE T Afinador-y
Conoeiuonnm.2'17.

eom.pmCtor

det

pianos*

5
?V
enl'ft-*rt Mr. P a l ^ ^ ^ . v n d f , nada incDit *it? t$un un ( i r n

de
,/

ICENTE
MARTNEZProfesor
d& matett
Se encarga do toda clase da composturas,
en
particular
da acordeones y armoniuns;Soriano
37.

i>f3,

<// lianu
,

OSALA B, DE LE CUN-*Profesora
no Carie
rale nm, 6.

O FULQUET*~Qu.larreria
^ d c instrumentos;
Rtnoon

dr>mritra

/'7A-VA* iWf*n/>
(ti ra,*).

RANCISCA
C, da CAS TELL-Profesora
piano y solfeo; Mini nm, $
' "

IANO I'oAjso d e basso Oamacua m'imeIANOO

ro 60.

tl>' >t*'w II

Aftd'V,

, fin; i'itttn'int,"3(U.

du

NA MIW>

Misiones ufime-

F
R

r-aUr d ' d o r a d o r , do Julio l'ravetoui-r-CaHe do

PONS"~Atmacm
)Juncal
tiijwo

de

msica

~y

mratiefc'

MONTEVIDEO

2 8

P * B l
UL.\ --.iliiiac.
B

>li do m l"-H tt d Jul'o

ARLOS OTT !>/'sito do Pianos

niwis; calle Sarn di nm. 211.

A V I S O S

lilll.l H Ulitis

tili-

nte ra i'.?.

MUSICAL

armo-

peluquera libertad
MI
U

T A B l

Soriano 5
rCSK

B'AFQO

Cinhldi

J>M;

H I U , 17>

ALCONEParatiU
"La'Steuacion".
U mercera;
Candnos, nnu 22 tj 24.

31)1.10 LAIUIAIJDIOSo e n c a r g a do liidtrar

innobles a - d o m i c i l i o - Callo Y a g u a r o n , 2 9 3 .

AS N O V F D A D K T i e n d o y mercoria, do J u a n
MarabottoCallo Oftmai'aa 183lfontovidoo.

Tienda

L'-imisii<, p a r a u f t H , b a s t o n e s , c a m b a - t u * , m e d i a s y
o o r b n t n s . Kn i';ia n i . a c e c u i i K - i i t r u n t u d a * l a s o d o

novedades. Ver p u r a t r . ' o r ,

i! U -

M.VIUNit

Artbmlosi p a r a r o b a l o s . Periunim do losm

f a b i c a u t f s . A r t i c u l u s do laniasia. Antcojoifit
t r o d o ta m e j o r c l a s e .

211
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l'AM.K

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O II

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