ASO

MONTEVIDEO

1 - N 34

Porimmo

F E B R E R O 8 LIE 1886

CoiniRsi'ONSArj E N P A R

S*

LUIS SAMBUCETTI

BOWiiHiello " O . W

P 1 3 H I O D I C O 1,1T

E R A R I O A R T S T I C O

a ii i .v j M t it a u n

]' ] { A

N ('! J S (! O

HA

B l OE T T I

bla combatirse un abuso sin que no so in- ilustra y hace bien; y rechazando con descurra
acusaciones iunemerecidas.
den la replica impertinente quo degrada
Y e s t o s u comprende lcihuente,
lapronsaarrastrndola al lodazal inmun- P M P M O B , L i n l > . UK-TKVKAM..
Ui.n..
T o d o abuso implica una explotacin y do dola polmica personal.
|LAIJL(PAWrti;HU. ZAVV:..TAK [.."H t AllALK.
- M A H O * I . I . O M W - C I T A N T I . J HK.TIII I.I-IM toda explotacin imputa s u vez u n nSolo si protestamos nuovamonto que
L. I O M U - F D M M < ' K W A C A I . A
U S r i l A I * mero m a / o r menor de explotadores en nuestros escritos moviamossiemproa
- J A N l I 8 8 t O . - A t H t l H T O D t l ' . . M - . - K K I . l r u , \ H - que viven a l a .sombrado oso abuso.
la sociedad y nunca los individuos; por
TORT-ANDUS P B G t u V A S H . u - A M U M M Au-mm
Ahora bien: e s natural que atacando el lo tanto si combatiendo nosotros algn
a b u s o s e amenazan l o s intereses de los abuso venimos herir intereses ajenos,
(pie l o esplotany es natural que lsame- oslo es involuntariamente y los pe judiJ2ste peridico * parecer ai miro
e s a l m e s , l o s d i a s l , 8, 16 y 2 4 tingados traten de salvar sus intereses, ados no deben resentirse con nosotros
defendiendo el abuso con e l fin de con- sino reconocer que la culpa es del abuso
Administracin: Florida N 242.
servarlo.
quo combatimos. No escribimos nunca,
K s t o e s l j i e o y hasta cierto punto Iej- para perjudicar tal cual persona, porSUMARIONo C O N R N U I U - -K.i. M A K S
T R O D . M A N U K I . F K U N A M U : / ( \ \ U A U . K - timo: e l derecho de conservacin, lo que jamas hemos bocho de la prensa un
mismo que el derecho do defensa son i n - firmado combate contra ninguna persoRO ( P O R A N H . M l ' . N t U \ I : \ ) A i)VK~ herentes A la naturaleza himwmay por lo na.
LIA ( S O N E T O )
I.A
I : N S I ; N A N / . A
H K I . tanto, el po ataca un abuso, debe espeliemos credo deber hacer estas franla replica do l o s sostenedores del cas y espontneas declaraciones, tanto
PIANO-HISTORIA
H K
M S K A ,
R U - rar
S I A - D E L O ST O N O S C o N c i i i t r n
F - mismo.
para desvanecer injuslas sospechas desLlERl - C O R R E S l ' O N l U i N l i A N O T I C I O S A .
Pero si la ley reconoce la lojitirnidad portadas por un artculo nuestro preceasi dol derecho do conservacin, como ol dentemente publicado cueste peridico,
lo defensa, los circunscribo tambin as como para evitar las que despertar
loutro ciertos y justos lmites; yestable- pudiera el que publicaremos cu el ne quo la mayor menor gravedad de la mero entrante.
lefonsa, debo estar en proporcin directa do la mayor menor gravedad del al;aE L MAESTRO D . M A N U E L F E R N A N D E Z
pio, porque en toda polmica, lo mismo
CABALLERO
po un lucio, siendo los contrincantes
POR ANJEL MUNCHACA
caballeros y no villanos, la primera conEs r a r a la obra humana, lfi creacin del arto en
dicin atne (na non del combate, es la onnlciuicra (lo las formas con quo pueda oxprosarso
absoluta igualdad de armas.
lo bello, quo no t e n g a sus defensores m s menos
Desgraciadamente esto quo so practi- entusiastas y sus impugnadores en todos los g r a d o s
ca todos los das ou todo desafio, so ol- do la oposicin, desde la fra y estudiada indifercu
cia hasta el ataque cshaltado y vehemente.
vida muy amonudo en las polmicas de
L a zarzuela, t a n impropiamente l l a m a d a asi, no
la prensa en la cuales con harta frecuen- ha escapado & esta ley do avaloracin hija de la soF k b e k k o H DH 1 8 1
cia -vemos quo los ataques mas imper- ciabilidad y del p r o g r e s o quo desarrolla cada dia
sonales y mejor intencionados, so con- mas el espritu do crtica, pero felizmente p a r a los
testa por los agraciados con grosorias, espaoles y p a r a el a r t e , ol , h a salido t r i u n f a n t o
IVo c o n f u n d i r
en la discusin y en l a lucha por l a vida adquipersonalidades y hasta calumnias.
I
riendo honrosa c a r t a do ciudadana en la v a s t a r e Esto ya uo es legtimo; esto no es de- pblica de Eutcrpo.
Mal oficio, es en todas partos, por
especialmente en pases en formacin fenderse de caballeros, sino contestar co- E n t r o otros, el eminente literato dou P e d r o Antonio de Alarcn concodc apenas a l a zarzuela el d e como el nuestro, el oficio de redentor. mo villanos.
Por mas quo uno no escriba sino con Debo por oso el publicista dejar de recho do existir como un cspoctculo burlesco, como
una c a r i c a t u r a de la pera soria, os decir, siendo a l ,' toas sana intencin, dosintoresada- atacarlos abusos sociales quo salen su go somojanto a u n a mojiganga d e s t i n a d a a m o r i r
Bieate y sin la menor gana y sospecha do encuentro ? no por cierto: y por parte on la anemia do su p r o p i a insignificancia; y alia a
Perjudicar intereses y mucho menos nuestra, no dejaremos do combatirlos, mediados del siglo pasado, cuando empoz a i n t r o d u ^lastimar reputaciones de terceros, d- ceptando gustosos la discusin razonada cirse en P a r i s este gnero, el custico V u l t a i r c , esJ w s , por no decir imposible, que pue- serena impersonal, esa discusin quo clamaba tambion, s e g u r a m o n t c ou un momento poC O L A p O R A D O R E S - S u S n u i T A j . : MAM.A l . r m ! ' * c o a a - M A B i A MORKM.1 -

1..".A M A U O M /

BALLBOA: ADOLWI I ' I S W I I

I'A

Asr.. M K M I U I - *

IU

266

MONTEVIDEO

co l'cli:"Los r o m a n o s n e c e s i t a b a n pai'cm et circn

eos, n o s o t r o s nos con(:cnhunos con el e.irc.eucc..-; es
decir: con la p e r a cmica.

MUSICAL

Laeufonia las condiciones lricas del

pueden .-cr uu

obstculo? de

ninguna

idioma
manera.

i n c e s a n t e lucha y d l a s a r d i e n t e s aspiraciones QUO

muy p r o n t o a j l t i r o n su bollo corazn d o artista.

C h i c a r l o a p e n a s de c u a t r o aos, ontonaba yacen

perfecta alluneiou d i v e r s o s a i r e s y canzonctas quo J
b a s t a b a o r u n a sola vez p a r a retener en la memoria
y con sus p e q u e a s m a n e c i t a s buscaba afanoso en l a
t e d a s del piano i n t u v a m e n t e encontraba los ton .a
c o r r e s p o n d i e n t e s q u e to.uian uu colorido definido en
HU
i m a j i n a r i o n , quiz mejor, en
sensibilidad auP o r eso la teuileneiade los m a e s t r o s i'fiitrmp.U'.
neos espaoles, desde A r r i c i a h a s t a .Marqu- y Ca- ditiva.
Su lio don J u l i n Gil, msico distinguido y direcballero, es realizar el ideal le arte, lrico por medio
tor de la liami.i del municipio, prendado do las mi,
del engrandec miento de la z a r z u e l a .
A mi ver el terreno e s t ya mas que sulieientc- r a v i l l o s a s disposirioims de Manollto como cariosaP a r a los espaoles no h a y l e n g u a ms dulce y a r m o -

niosa que la <ir. C e r v a n t e s y Q u i n t a n a , como p a r a

C o m p a r a r la p e r a cmica, ojio Kan cu I ti violo h a s los italianos no existe o t r a mas melodiosa que la dol
t a los ms g r a u d e s i n g e n i o s , d e r r a m a n d o en :MH beP e t r a r c a y P a u t e , p r a l o s franceses n i n g u n a s o b r e llas p a g i n a s v e r d a d e r o s tesoros de a r m o n a s , r o n los
pasa la de Hugo y L a m a r l i u , r p a r a los a l e m a n e s
espectculos del circo r o m a n o , no pasa do ser una
de las i r o n a s v o l t e r i a n a s tan inofensiva, en osle r a - liene lival la de Goethe.

ft

H U

so cuanto oran c e r t e r a s y m a g u l l a d u r a s , como golp e s do m a z a , cuando d a b a n en el iiuo fu blanco

c o n s t a n t e d a q u e l coloso de la s t i r a .
Kl vuudovillo, la opereta, la pera cmica, la z a r zuela, imitacin du los intermedios y recital h u s i t a .
lanos, cuyo o r i g e n a r r a n c a de la melopea g r i e g a ,
sobro la cual los Moni ('.verde, los Laudi, los Scarluli,
on I t a l i a , y en F r a n c i a los Liilli y los lanicaux cebar o n los cimientos del d r a m a lrico, lian sido en lodos

nieule p r e p a r a d o , la z a r z u e l a debe c o n t i n u a r

cniim

un gnero intermedio, con el nombre de poiu cmica de comedia lrica que propiamente' le c o r r e s p o n -

metilo l l a m a b a n al futuro a u t o r dn "La Gallina Ciog i r cuid con el m a y o r esmero do su oducactu y

depile m u y nio le ense d plano, ol violin y los
p r i m e r o s r u d i m e n t o s de la teora musical.

de, abandonando y a el de la r a i r u q u e p r i m n amenAquel diablejo d e c a r c t e r alegro y bullicioso, de

p a r l e s las p r i m e r a s manifestaciones del a r t o musical t se dieron estos e s p e r l m l o s a unas dos l e g u a s de
m i r a d a v i v a r a c h a y t r a v i e s a , poro con ua fondo do
llevado al t e a t r o ; esos gneros lijaros y embriona- Madiid, eu tiempo de Felipe IV, y los m a e s t r o s de
t
e
r
n u r a , t-.dos i n s p i r a b a s i m p a t i a y oarlo y cuanrios, que han ido poco poco perfeccionando:^ y en- inspiracin, de ciencia y de l a i c a t o , rom Marqu/.
to e s t u d i a b a a p r e n d a con pasmosa facilidad a tal
sanchando BUS dominios, han sido los p r e c u r s o r e s arbier y Caballero, que hoy lioiunu el T e a t r o Nacional con su presencia, deben de a b o r d a r de lleno, punto q u e los n u e v e aos no habia instrumento cu
los p r e p a r a d o r e s de la p e r a moderna.
la humlu que l no mnnojase con la Buflcionte hab,
Italia fu la c u n a de la p e r a de medio c a r c i e r , y p a r a g l o r a de su pas y propia, la pera espaola,
lidad como p a r a r c m n p l n z a r a cualquiera do las parde la p e r a h u t a , que a l e a n / su m a y o r esplendor con q u e s e r a tambin la pera nul-auoricann.
tes que faltase y m u c h a s veces mas do uno brill por
Lo eslrinlo es que el feliz a u t o r de Luz y S o m b r a ,
Guiglioliui, Puiaiollo, y, sobre todo, con ('imarosu,
su a u s e n c i a r o n d a n d o e n la personera de tf&nolito,
d e s b o r d a n t e do melodas t i e r n a s , vaporosas, chis- de Kl Sallo del Paniego y de Kl p r i m e r dia feliz, un
Lleg a ser una especie de comodn gonorah. falp e a n t e s , llenas de g r a c i a , de elegancia y brillo y h a y a realizado y a esa noble aspiracin, sub ('poninl a b a el llauta? No poda venir el del clarinete,, ol
quien no h a podido eclipsar ni el genio do Uossini.
dose iuvi'leiadas preocupaciones y d a n d o libre esdel figle, el del platn? Pues nhi estaba Manolita
Tin F r a n c i a fu el clebre t e a t r o de la Koire de parcimiento su poderosa intuicin, su fecundidad
quo l l e n a b a p e r f e e t a m e n t o el c l a r o .
P o n t e a n , donde dieron sus primeros vajidos el vau- prodigiosa, y su iimtjiuaciuu potica.
K n m e s t a s disposicionen realmente ostraordiniv
lia niela de la misin a r t s t i c a de C a b a l l e r o , de
d c v i i l e y l a p e r a cmica.
ras que a s o m b r a b a n a todos los q u o lo conooiany
Guiller es considerado como mo de los fundado- Mrquez y de lo* que estn A lu cabeza d d movimiencute manejo y dominio q u e desde nio tuvo sobro tan
r e s do este g n e r o , aun cuando sus obras en las que to musical cu Kspun, es la pera seria la tragecliu
diverso* I n s t r u m e n t o s , l o h n n servido doBpuoemaft;
la poesa tenia el papel principal, estn boy comple- lrica, como la llama Ciernan y t a n t o m a y o r s e r la
villosameuto en la composicin, p a r a la propiedad
tamente olvidadas.
responsabilidad de ruda uno u n i e el p o r v e n i r sino
del colorido en la o r q u e s t a c i n , porque siendo conoDauvcrgno impuls con acierto estos primeros pa- llegan ella, cnanto de cada uno nulo el c a m i n o lo
cedor profundo de lus s e c r e t o s do todos los agento*
sos del a r t e lrico-dramtico, filase y Dmii le d i e r o n privilegiado de. sus facultades.
olilos, lus aplica con u n a ciencia y u n a orijinalidad
formas a c e n t u a d a s y c i e r t a importancia, y obtuvo
Kl maestro Caballero quiz el mejor dotado e n t r e
en que no es s u p e r a d o p o r n i n g n contoinpornoo.
g r a n xito y p o p u l a r i d a d con Mousigiiy y Grcfry.
los con temporneos, e.st en lu plenitud d l a vida,
(CotiHnuar.)
P e r o Herold y Atibar son los m a e s t r o s de lu pera en el mayor vigor de la i n t d i g r n c i u , en lu poca de
cmica, los que le han dado vida propia y han desco- las g r a n d e s concepciones: la p o s t e r i d a d e s p e r a su
llado por l a g a l a n u r a y r i q u e z a de la meloda, la obra, el a r t e lrico espaol ae lu r e d a m a .
Kl maestro Caballcru ha adquirido una l a m a de
g r a c i a dol r i t m o y la orijinalidad de las combinaciones sonoras.

tales proporcione por la novedad y f r e s c u r a de

P o r este camino se h a llegado en F r a n c i a , c o m o en trumentacin ijiio todo cuanto l MC retir r e i n t e r e I t a l i a , a l a cspide d J a r t e lirioo. Auber a n t e s de sa al mundo musical y c o n t r i b u y e a p e r t i l a r mejor su
i n m o r t a l i z a r s e con la " M u c t t e di Prtico", form su personalidad a r t t i c a .
estilo, su g u s t o y ejercit sus facultades con la IJorLa histrica ciudad de Murcia, r o d e a d a con su
gor Chatelniuc, Leocadio y Fiorclln; el g r a n liulvy m u r a l l a s de os p u e r t a s y a r r u l l a d a p o r el S e g u r a ,
a n t e s do c o n q u i s t a r un puesto eminente e n t r e los t a n c a n t a d o de los poetas y cuya a g u a s i m i t a d o r a s
p r i m e r o s msicos modernos con Ln H e b r e a y La Rei- desdo el tiempo de los r a b e s , r i e g a n uno do los
n a do Chipre, llen do luz ol estadio de la p e r a c- ms deliciosos j a r d i n e s de Kspnfla vio n a c e r en su
mica con esas j o y a s que se l l a m a n i / K l i x i r y Les
seno, all por el a n o de 1840, al que poco a n d a r h a
M o s q u o t a i r o s do la Reine.
lila de hacer clebre ente n o m b r e : Manuel F e r n a n Ambrosio Thoinns, p a r a l l e g a r a m l e t y F r a n - dez Camillero.
coisc de Rimini, pas p o r L e P o r r u q u i c r de Ja UgenAsi como un amanecer c l a r o , sereno y d e s p e j a d o
co y Lo P a n l o r F l e u r i ; R O H S H , nnl.es de e l e v a r s e
l a s a l t u r a s d e s l u m b r a n t e s do Moiss y de Guillermo
Toll, tuvo quo a d i e s t r a r sus alas con l / i n g a n o felice,
L'oquvoco s t r a v f t g a n t o y otros, y ol mismo Mcyerbtyjr p a g t r i b u t o a l a p e r a cmica y seu.iserla non
Abmle, R o t m l d a 6 C o s t a n z a y el P a r d o n do PloorntL

anuncia un hermoso da, na g e n e r a l m e n t e desdo la

'

infancia se r e v e l a n y d e s p u n t a n las facultada

Ofelia

sus

formada melodas, lo pal tico y conmovedor de sus c a u t o s , el

p o r Roildieu h a brillado tambin por la frescura, el corle primoroso de s u s legro*, la o r i g i n a l i d a d de u
colorido y la delicadeza de sus cuntas apasionados. estilo y lo amplio, robusto y g r a n d i o s o de su insAdams, el mejor discpulo de la plyade

que

h a n de dominar en el h o m b r e y m a r c a r con indeleble

l.n vi un instante y se fu...

( 'nnsoladora visin!
So i'uv no, miento porque
Viva est en mi corazn.
Tan cima, esplendente y bolla,
quo su hermosura hace alarde '
(lo claridad,cual la estrella
que asoma al morir la tarde.
Brilla on us ojos ardiente
la lu/. dol amor mas bollo;
ol H O I lleva eu su cabello
y el ciclo azul en su fronte.

sello su personalidad.
I n d u d a b l e m e n t e la vocacin existe: es un fenmeno n a t u r a l que so manifiesta m a s s e a l a d a m e n t e en

las organizaciones artsticas.

Porqu, jraes, l o q u e h a sucedido n I t a l i a , en
Manuel F e r n a u d c z Caballero, ol ultimo o u t r o diez
F r a n c i a y A i o m a n l a no h a do suceder tambin en
y ocho hermano*, pocos meses a n t e s do venir al munE s p a a ? Porgu, p o r medio do l a z a r z u e l a y sin m a do b a b i a y a perdido a su p a d r o : p a r e c e que ol dentt a r o i t o g n e r o q i i o ' ^ o u e y a v i d a propia, no h a do
no q u e r a ponerlo a p r u e b a desdo los albores d o la
l l e g a r s e a la p o r a o a p i i h J a ?
vida y as so t e m p l o y v i g o r i z BU a l m a , al c a l o r do

Al carmn hacen agravios

H U H mejillas pudorosas,
y en voz de palabras, rosas
brota el jardn do sus labios.
la su mirada lacsencia
de una flor, quo simpremata,

MONTEVIDEO
1

gela rob jim Ingrata

al ngel tic la inocencia.

MUSICAL

p h x i s p u-a d desarrollo del lueeaniiu-j

ilo ejecucin en hw alumnos

y dd

267

tlenlo; s 'c
< j,,

mavor ni'imcro de canciones naeioim-

S t

Los estudios de l'lemeuli, de Mochlos, de Kosslcr

y de Cliopin ofrecen en cierto modo ol apogeo de. las
ditii-ultade del piano; pero no nula eonoecrbs superlieialine.ute.

All el obrero, el marino, el soldado, el

campesino, el postilln, el cochero, todas las clases, en in, cantan al mismo
tiempo que desempean sus trabajos.
PriN-isn por el contrario, estudiarlos y t r a b a j a r so101 reinado de Pedro el Grant i e fu
bre I'IIIM sin desmayar, para llegar a ejecutarlos cou tambin ventajoso para lamsica. Aquel
toda perfeccin .V s i es pusiblu e.uil'ormfiudos exac- ilustre monarcaenvi buscar Alemaj.j.n.
v.
t a m e n t e al movimiento del melrnomo que en ellos na todos los instrumentos conocidos y
o indica.
on uso. Cre una compaa dejvones,
No seria mucho dedicar dos horas diarias i cada quienes mand ensear lamsica y proLa e n s e f t a n s a d e l p i a n o
uno de estos estudios, yero es indispensable estu- teji con una generosidad sin lmites
Para lo* estudios d e l c u l o y s t i m o nfto r e c o - diarlo despacio, cada mano por separado, despus cuantos sobresalieron en su estudio, y
lu dos j u n t a s y aumentar progresivamente ul movi- ospo.oialmonto los (pie consiguieron
mendamos las obras stguieutiu:
miento.
distinguido en la interpretacin de la
ESTUDIOS v KJKRI'K'UH
I ' u n lene estudiar todos los das y varias veces se- msica militar.
Clomontl, Q r a d u B ad Parnasiim, estudios l " y 2 "
La emperatriz Ana contribuy tamlibro;Mcheles, obra 7 , 24 estudio; KeIa\ y.* e s - g u i d a s hiu interrupcin, el ejercicio de escalas de
Clcmenti, aumentando poco i poco la velocidad.
bin muchsimo los adelantos del arte.
tudios; Chopln,24 estudios; obra 1, p r i m e r libro,
Kn
los primeros aos de su reinado, el
Kogamos
a
los
profesores
no
descuiden
las
escalas,
obra 28, 2 libro iMeiwmti, g . u u e j e r c i c i o d e
de 1737, so represent ante su coi-te la
osalas on todos l o a tonos mayores y
menores; Ion nrpcgioH y las escalas de octavan, obligando
sus discpulos ejecutarlos .sucesivamente cu todos primera poraitaliana que so oycnHuCzovny, obra 8 3 7 , 4 0 ejercicios diarios.
los tonos mayores y menores, con matices variados. sii. Ksla pera, titulada Abija/are y
PlKZAH CLASICA* A UOH MANMH
.ns escalas diatnicas en los tonos mayores y la otra que se ejecut un ao despus con
Haydon, primera sonata cu mi bemol; Ilumine], encala crumalica podra tambin sor ejecutada cu el titulo de Scrcosams, fueron puestas
obra 11, sonata on mi bemol, obra I.i; I.a bello eapri- c u a t r o posiciones, en la tnica, la tercia y la quinta en msica por el compositor italiano
A raja.
dioso, obra 184, concierto en ta meuor; Mundehshn, pero con las mismas notas en ambas manos.
(Catalina II contribuy dar nuevo esobra 14; Rond capricho, obraiiA; concierto en sol
Las cenlas de octavas en arpegios contribuyen
plendor al arte musical durante su perinonor, oolccolon do las meJorcM romanan* (*ln p a l a - poderosamente al desarrollo del mecanismo.
manencia
en el trono. En su tiempo so rebras) Beothovon, obra 2, N" 2, sonata en l a mayor,
Uecomcnilamos adem'is, como trabajo diario, J
Dbr 18; sonata pattica, obra 14 N 2; omita en o l ejercicios de CV.oruy en terceras y con trinos, y el ad- present la Olimpiada, pera do Manfrcdini, y alternando con algunos intermeMayor, obra 87, N 1; nonata en do menor; Weber, m i r a b l e estudio de trinos de Scliulhofl', oh, 18.
dios italianos y comedias rusas, se ejecudbra 85; Imltatlon a la valse; sonata en do mayor;
A los pianistas jvenes les ser muy provechoso ol
taron varias peras.
Movimiento perpetuo, obra 7t, . R Crolso, ('oncert
ecutiir todos los das el ejercicio do (Jtcrny, pag.
Kl clebre .Sarti fu maestro do lacasltnck;Chopln, obra 27, dos nocturnos, obra .12, d o s 12; el tercer estudio cuiv.eterislico do .lia vi fui p a r a
pilla real desdo 1785 hastal801, y duranioeturnos, obra 68; polaca en la bemol, obra ti; val las muuecas, el octavo estudio de octavas de Kessler
te este tiempo la omperatriz lo colin do
on la bemol, y obra 82; Marcha fnebre.
y ln t e r c e r a meloda h n g a r a do Liat.
honores y do riquezas, y lo nombr direcN a d a hay que contribuya d formar el gusto y el tor de un nuevo conservatorio de msiP l M A H MODKKNAH A JIOH UAMOSi
sentimiento como la musiea do cejijunto. Las sona- ca quo se cro por entonces.
J. Loybach; obra 140, F i e s t a romano trascripcin
t a s p a r a plano y violn de Mossart y Hcethoven, asi
Kn 1843 el emperador fund un teatro
.obra 148} Lo templo modiUelun, obra IHO; Leu Hanieaux, trascripcin, obra 21; Vals potico, obra como algunos trios y cuatuors constituirn un t r a - do pera italiana en San Pelorsburgo, y
bajo
pcrfei
to
p
a
r
a
adquirir
dichas
cualidades,
el
primer
ao compusieron la compaa
988;Ponso Intimo, meditacin; Dochlor, obra 24,
No dejar do convenir escuchar con frecuencia artistas como la Garca-Viardot, Tainnooturno; Schulbof, obra 88, Houvenir de klff; Stcphott5eller,obra88; la Trulto de fiebuhort, l'aprl- buenos cantantes y pianistas; ostos ltimos inicia- burini y Rubini, que fueron acojidos por
.obobrlllanto; Llszt, tros melodas hnigarus; t ' u j a s ran A los alumnos en ol a r t e do la buena tradie-clon los rusos con ardiente entusiasmo. Desauroana; Stabar Mator, do Rossiul, trascripcin; do los granees maestros y on la do bacor s u r g i r dol do entonces todos los aos cantan en
piano cou ol concurso du los pedales esos maravillo' aquel teatro los mejores artistas de EuTalber, Balada.
sos c o n t r a s t e s de sonoridad p a r a producir efecto y ropa, y el dilletansmo ruso es uno de
PIEZA A CUATRO MANOS
los inas ilustrados y respetados por los
. Earina, obra 9 Furlarte, gran do; II do Vilac, s u d y u g a r al auditorio.
liemos llegado Ala terminacin do n u e s t r a deli- cantantes.
QvertuwdeFrtdsehutz do o b e r o n d o d o n Juan de
Tambin tiene-pera nacional, aunque
las Bodas de Fgaro, do la Flauta encantada, do cada empresa. Ojala pueda p r e s t a r algunos servi decir verdad la msica del pais salo
EgttW la sinfona cu sol menor do Moxart, la itl- cios la cnsoanxa del piano
puedo
estudiarse en las cauciones popuA
los
profesores
corrospoudo
el
deber
do
dcsidir
nia aln&ala, la sinfona pastoral, fragmentos do las
laros.
Buhas do Atenas y ol r a o septeto Hocthoveu, la ordenadamente las piezas, los ejercicios y los ostuRusia ha producido pocos virtuosos
gran sonata do Eummol y algunas partituras do dlos contenidos on esto articulo a iln do que sus
notables, pero casi siempre han vivido y
alumnos obtengan el mejor resultado posible.
opera roduoldas para pinno.
se
han connaturalizado, por decirlo as,
Los p l a n i s t a s dotados do u n a organizacin esPIEZAS I* A HA I'KPKNTIXAR
con ol pas muchos artistas extranjeros
1^8 obras de J. Loybach, Haslna, Uora, E. He copcional y estimulados por el deseo de alcanzar una
que han logrado hacerse clebres. Entre
-DoeWer.Sohulboff.Vlold, Haydn, Mosart, Hcetho- ejecucin do primer orden Acharan p r o s e g u i r sin
estos ltimos debemos citar Clemente,
ven, Bjuramel, Wcbor, Stopbcn, Ibollor, chuman, descanso sus estudios p a r a l o g r a r toda la perfeFieicl, Rod, Baillot, Klongel, Hummel,
ccin quo pormlto el arte del piano.
'jt y partituras d o 6 p e r a .
Booldieu, Adolfo Adam, Listz, Thalberg
J.
Lcibach.
ba eleccin do las obras quo acabamos do indicar
Svori, Artoty Haumau.
paraloB alumnos dol s e x t o y stimo ailo, y a como
Como cantantes, la Bosio, en San
wtndios Jetecicloa, y a como clasicas y modernas,
Pesterburgo, ha sido mucho tiempo el
constituyo un trabajo on extremo serio 6 Importante,
HISTORIA DE LA MSICA
dolo do los Rusos.
Este artculo se dirijo principalmente a los profoEntre los compositores rusos dol prewy a las madres de familia quo no tonon do la
sente siglo debemos citar Miguel GliMeBanaa, una oostumbre aquilatada por ana larga
Un notable escritor dico que la Rusia ka, fallecido en el ao 1857.
esperienoja.
Nacido de una familia noble y rica, no
No puede dejar do complacerlos el disponer do una debo ser colocada entro las- naciones quo
tonon mas aficin lamsica, y que po- se dirigieron desde luego sus miras a
Voy do su carhV> en pos.
y G S el mi tan profundo,
quo hasta si re confundo
su nombro con el ilo Dios.

o s

Ll

^ouolatttra perfecta de estudios, de ejei-oldos y de

MONTEVIDEO

268

MUSICAL

! l a s . l i s t a p a r t i t u r a s e l i l u l a la V i d a
p a r a Ira f i l o s o f a l ; p e r l a esporioncia autoriza* porar '
estudios
q . m u y p r o n t o h . , n h o y , llaum perfecto, p a s a r /
,
, ,
P o t o s b u r g o ; ! el ( i z a r .
a s e r i m p e r f e c t o al i m p u r o de algn nuovo ilor.uhi'
Kl a s u n t o d o l a p i e z a e s t a s n e a d m l o l a
pero posar del xito q u e obtuvo en los
miento.
d i v e r s o s r a m o s d o la e n s e a n / a e n l a s h i s t o r i a d o l a s g u e r r a s d l a i n d e p e n d e n Ksra i u c c r t i d i i m h r c t a n perjudicial a lavldaaattic i e n c i a s , e n l a s l e n g u a s a n t i g u a s y m o - c i a a l p r i n c i p i o d e l s i g l o X Y 1 L Ks o b r a
r a l y v o c a l d o l o s c a n t a n l o s , y quo tanto detrimotb
d e r n a s , ' n o p o r e s o d e j de. d e d i c a r s e v e r d a d e r a m e n t e n a c i o n a l iuc n h l u v o u n
c a u s a l a d u r a c i n d e c i c r t o H instrumentos, deEapas u estudio p r e d i l e c t o ' d e l arle musical. g r a n xito; pero p r e s c i n d i e n d o d e Inda
l e . o r i u a i n i confeccionar e s t a s maquinas, sus invenN u n c a f u s u c a l c u l o t r i b u t a r la m s i - p a r c i a l i d a d p a t r i t i c a , su m r i t o e s e v i t o r e s i'i.iiNtnu'liircri t n v i e - n n presento, no aolo la
c a u n c u l t o i n t e r e s a d o t a n t o p o r s u b r i - d e n t e . L a v i d a p a r a el C z a r t u v o el m i s e i e m i u ui-i'mtlcn, s i n o t a conveniencia do ajuatar a
llante posicin social cuanto porque s u s m o resultado en M o s c o w q u e e n S a n
l u ..iidi.-i.itics ((< l a v i w h u m a n a s u natural rogulaMillonees para .sancionar
i n c l i n a c i o n e s o s l a b a n ou u n indo o s e n - P e l e s b u r g o .
tlora.
l a s d o l m e n o r e s p r i t u e s p e c u l a t i v o . S o o s l e d o b l e x i t o c o n u u f a \ o r a l pie u n
T e m p e r a m e n t o musical e s u n a operacin por la
h a l l a b a p u e s ol j o v e n m s i c o
p o s e e d o r m s i c o d e la e d a d t i c ( i l i n k a
im poda

la

carrera

iuu.siirs.il.

11izo s u s

U !

on la universidad

dlas

do S a n

condiciones

desarrollar

m a s favorables

cuidadosamente y

los medios posibles,

para

por t o d o s

l a s felices

i'aculla-

d e s c o u l a s q u e la n a t u r a l e z a le d o l .

l o n o m b r m a e s - f i u i l M ' l i a . o u n a |n>i|iii'fui ull oracin casi imperceptil a c o r t o . b l e a l oiiUi c o n |...s Hoiiiiltm d e l u s Instrumentos para
C a c a p i l l a v o c a l del e m p e r a d o r d e I u - q u e i v M i l n - n atinada* l a s e s c a l a s de todos los tonos.
K H t a a l t r r a i ' i . i n aircirliida, no inventada coiuosc
s i a o s r o s a p o r t e n t o s a y d e la q u e , s e -

a s p i r a r , el e m p e r a d o r

t r o de c a p i l l a de los c a n t n r c s i l o

No
d e s u s I r a - g n e l d i c h o d o t o d o s l o s a r t i s t a s d o d t - . s u p o n e , p o r M. lemunu e n el siglo pasado, 08 purab a j o s d e c o m p o s i c i n l a p r a c t i c a d o los l e r e n l e s n a c i o n e s q u e la h a n nido, n o m e n t e , instructiva.
instrumentos, asi os q u e ou pocos
a o s p o d a n o s f o r m a r n o s sino u n a i d e a m u y
S u s r e g l a p u d i e r a n convenir ciertamente auna
l l e g t o e a r o l p i a n o c o n s u i u a . i n a e s l r i a i m p e r f e c t a . S e c o m p o n e d e c i e u v o c e s d e i i r g i i u i M i i ' i i u i a u r i c u l a r d e t e r m i n a d a ; pero siendo osy s o h i z o f a m i l i a r o l v i o l i n , g r a c i a s l a s h o m b r e s y d e n i o s c a n t a n d o s i n a c o m - t a t a n v a r i a d a , c m i i n i ' e i n u e s t r a la necesidad on quo

d e s c u i d a (iliucka. en m e d i o

'buenas lecciones do ('arlos

Mayor y do paamiento.
.se i n c u c u t n i c a d a u n o d e l o s q u e manejan instrumenBochn, artistas do S a n lVtoshurgn^ de
K s o s c a n t a n t e s s e r e c l u a n p r i n c i p a l - t o s d e c u e r d a , d e a l i a r l o s d i s t i n t a m e n t e , oatoos, con
u n m r i t o s i n g u l a r . P r o n t o s e v i o o b l i g a - m e n t e , e n l a s p r o v i n c i a s del m e d i o d a d e l it iteren tu t e m p e r a m e n t o , la cualidad atotuporanto os
d o p o r l o s u s o s d o i u s i a , e n t r a r e n e l i m p e r i o ; s u s v m - c s s m i i l n u n a c l a r i d a d m a s n a t u r a l quo r a / . u u u d a .
s e r v i c i o a d m i n i s t r a t i v o p e r o no s e o l v i d e s q u i s i l a , y d e u n a e n t o n a c i n o n l o s
Ks l a u n e c e s a r i o el t e m p e r a m e n t o , quo sin 61 los
ni u u m o m e n t o d e s u v e r d a d e r a
voca- puntos bajos casi increble.
doce nue c o n s t a la escala, subieron sogun los msicin y no obstante

su juventud, su nom-

bro se populariz

rpidamente

por sus

( i l i n k a r e c o r r i la M k r n u e ,
voces

cilla,

medio salvajes parecen solas

originalidad.

P o r o c u a n d o (pliso

osplnyarso

on un

g n e r o m a s serio y elevado^ sinti la n e cesidad

d o viajar y d a r s u talento, p o r

una encadenacin
nes,

de nuevas

impresio-

la fuerza y a m p l i t u d d o q u e a u n ca-

r e c a : d e j el s e r v i c i o y m a r c h
lia e n

compaa

dol tenor

para. Ita-

Ivanoff.

e s a poca, y a habitando Miln

Ku

el

de serafines,

que aquellas

esas

tierras

poseer

on

maestro

variedad

do ideas del joven

ruso.

Ku esta
voz,

corle

aunque

soba

pocas,

Kuropa.

ejecutado
el

alguna

se.horzo

de piano, primor organista

y el
de

gran

estudio

Despus

aos

del q u e sac

m a s

permanecido

e n Italia, s e fu

En B e r l n

tros

Alemania.

principalmente,

bajo

la di-

sabio t e r i c o , y e n t o n c e s y a
d o la s e c c i n ' m u s i c a l d l a
real b i b l i o t e c a , fu d o n d e G l i n k a p r o f u n diz ol e s t u d i o de la armona y del c o n -

reccin del

bibliotecario

trapunto.

Dueo al fin,

por los osludios

severos

y c o n c i e n z u d o s quo a d q u i r i e n s u v i a j e ,

de L o d o s los recursos de s u a r l o , v o l v i
Rusia c o n l a idea f i j a d o e s c r i b i r u n a
pera n a c i o n a l ' b a s a d a o n el e s t i l o d e l o s

cantos

n a c i o n a l e s , idea quo haca largo

tiempo abrigaba e n s u i m a j i n a e i o n .
Se puso t r a b a j a r con ardor en una
. partitura o y o l i b r e t o c o m p u e s t o bajo su
i n s p i r a c i n , ; era

propio

para

hacer

re-

saltar los rasgos c a r a c t e r s t i c o s de l a

sensaciones msicas do sus c o m p a t r i o -

es e q u i v s l o n t o al quo un oraa l a entonacin do su voz

p a r a verificar l a s t r n n s i / i o n e s propias do su discurposible y a g r a d a b l e u a v i d a d .

Auicpie l o s tonos n o so distlnguo.i
m a s q u e p o r su m a y o r 6 monr, fcil

comunmente
ce observarla

diferente n a t u r a l e z a dol carActcr do cada uno, poca

a p e n a r do q u e su modelo

os comn,

oonformsus

m o d u l a c i o n e s 6 i d n t i c a s s u s r e g l a s armnicas, ro( i u o l - M\1 ta s u d i v e r s a p r o p i e d a d t a n notable como sensis o n z a l a p a r t i c i n d o l a V i d a p a r a e l C z a r , ble, no solo a los msico, sino los quo no lo sos.
Al e s t u d i o do la e s t t i c a musical correspondo la
i n t e l i g e n c i a do c*ta m a t e r i a ; y CB muy convoniento
l o s

t o a o s

a s i a l e s c a n t a n t e s como a loa compositores que re*

t e n d a n conocor a fondo lo recurso dol arto y de la

Tuno es cl Noiiirio euractoristioo y p e c u l i a r q u o

do babor

Esto temperamento

d o r publico debe a Iiear

e q u i v o c a d o s , t a m b i n t i e n e el S r .

tarde

partido.

debida & la

i n s t r u - so, de un modo a d e c u a d o su osproslon y con la mas

profesor

la capilla

fu el e s t u d i o d o la teora

del c a n t o y Vio l o s m i s t e r i o s d e l a v o z bu-

mana,

r a s e p r u d e n t e m e n t e l a entonacin do cada aouido,re-

y r e u n i r cin r e a l y a c s t i c a d e cada uno.

datos

populares y nacionales do

N o o b s t a n t e , el o b j e t o p r i n c i p a l q u e l e
m o v i viajar,

l a r eu t o d o s los touun: es decir, quo si no so atempes u l t a r l a un osees d e c a n t i d a d sonora

Kn el a o d e bSl."> v i n o ( i l i n k a K s p a - ca, s i l l n l a d i v e r s a m a n e r a do s e n t i r y la organizan a , e n n objeto d e r e e t i j e r

m a t e r i a l e s p a r a s u h i s t o r i a d e los c a n t o s

resto d o Italia, Glink, escriba, s o b r e t o - real d o n J u a n (luolsouzn, q u e trat c o n

d o p a r a s u i n s t r u m e n t o f a v o r i t o , el pia- b a s t a n t e i n t i m i d a d al m a l o g r a d o ( i l i n k a ,
no; y l o s c a t l o g o s d o P i c e o r d i , s u edi- p o s e o varios m a n u s c r i t o s s u y o s (pie le
t o r o n M i l n , p r u e b a n b i e n l a s c l a r a s la o f r e c i el m i s m o a u t o r . S i n o e s t a m o s
actividad

c o * m a t e r i a l i s t a s a s e s e n t a m a s , p a r a podor modo-

m a y o r m e n o r i n t e n s i d a d con quo aquolla so verifi-

mundo.

o l a s ori- mental de su composicin,

l l a s d o l L a g o d o C o m o , y a r e c o m e n d el

buscando

p a r a la capilla, e s a s v o c e s d e n i o s ,

composiciones llenas de gracia y do sen-

ciencia.

produce la escala le cada u a d o l a s s l a b a s mttslealos

Los tonos t o n a l i d a d e s en quo so escriben las pienatural.; 6 a l t e r a d a s : como tono dorio n a t u r a l , do z a s 6composiciones m u s i c a l e s son veinte y uno, que
rv bemol do a sostenido.
r e s u l t a n d u p l i c a d o s on r a z n a su modo mayor y meTono h asi m n i o ol g r a d o tonal modido d o l o s i n - n o r , y s e dividen on n a t u r a l e s y a l t e r a d o s .
tervalos 6 distancias do lus escalas; y comunmonto so
Los tonos n a t u r a l e s son sloto mayores y siotomoaplica cl n o m b r e do tono a la m i s m a d i s t a n c i a 6 i n - n o r o s .
tervalo.
So l l a m a n n n t u r a l o s p o r h a l l a r s e establecidossoT a m b i n so llama tono un i n s t r u m e n t o do acero on b r o las s i l a b a s s i n a l t e r a c i n ; como tono do alafufurnia do horquilla, quo h e r i d o c o n t r a u n a t a b l a on

r a l m a y o r 6 monor, t o n o do ra id ote. ote.

imoilc HUS g a n c h o s > apoyado clespuos on olla y a u n

L a p a l a b r a m a y o r y m e n o r aplicadas al tono se. real a i r e , produce un sonido al quo so a r r e g l a la a t i n a , fieren t c i t a m e n t e l s u modo.
cion y t e m p e r a m e n t o de los i n s t r u m e n t o s .
Los tonos a l t o r a d o s son los quo repibon su sombro
Desdo Unce a l g u n o s siglos o t r a b a j a p o r d o t a r a do las s i l a b a s a l t e r a d a s , como tono do do sosfenldo 6
osta i n a l t e r a b l e , quo p o r la p r o p i e d a d do sus r e g l a s

bemol m a y o r 6 m e n o r . D o / h sostenido o bemol id li

pudiera ser generalmente adoptado.

ote.

C u a n t o s artfices h a n tomado p a r t e cu l a c o u s t r u c -

T o d o s los tonos m e n o r e s quo se forman en la ter-

V.on f a c u l t a t i v a do los v a r i o s quo h a n c s ' a d o y e s t n

c o r a s i l a b a inferi r m e n o r do la quo d a nombro altoen uso, h a n a s e g u r a d o con la m a y o r formalidad q u o no n a t u r a l 0 a l t e r a d o como la n a t u r a l , torcer grado
sen c a d a uno do clin r e s i d a l a v e r d a d t o n a l ,
inferior m e n o r do do n a t u r a l mayor, so llaman tonos
Hoy mismo se p r e t e n d o h a b e r descubierto l a p o

vojatlvB, p o r q u e so d e r i v a n do oHos.oomo desusan-

MONTEVIDEO

MUSICAL

269

tcccdautea por l o cual * e s c r i b e n e . m * i H m i s m a * al j

paciones propM.
j a m l t e r a e l o n M .'proilfl* p r o r n l i - i u i i

apilen-

I.n* ifjiilciilcv reglas facilUnn el (uuoeiiuiento

j m o ella m o r o c o p u e s os j u s t o
iiiitliinlanni del tono en que se hallan escritas la
sus merecidos elogios.
j piezas IIIIMCAICK:

don loa tonos que la m v r i . i t un p.o.i la i-. m;u .,u j

po |

ll c u a r t e t o e n

I" Kl nmero de Iterac.nes prupiu!.

sol

tributemos

m e n o r do

IJiiguos

Kl tiumlirc de lo tiiiuiH mayores con .sustenidos p a r a F l a u t a , O b o e , C l a r i n e t e y F a g o t

l - e l de liiMlnba inuiediaa n s m u l u n l c al ltiin" p o r l o s a l u m n o s d o l a m i s m a
Escuela
pintos tfradoe y ua h e n i o l o * p- . u a i t . n umb . a *
.-l-ni.|i.;y el.le.Hu.s relativue. el de la inmediata
tuvo u n a
ejecucin precisa y bastante
cedontOB.
.lev-i-iili-iitr. 1 W i'ji'inplo, hay UIM .sostenid-s l d o
Ln rozn do cate m o d o d e p r o c e d e r la* m -un !<
d e l i c a d a ; fu u n a d o l a s p i e z a s q u e c o n
rr.-liii d e la lave miz: el toim .seria re natural s u
BCB, col exigirlo as l a m u w p r a d? r o t i i i t i m
|..
si > b r a d a j u s t i c i a m e r e c i s o r a p l a u d i d a lo
M I O I V - . .-inaliiml m e n t i r .
tonos.
i" Kn ION (mus iiinyun-s i-mi humles, el nomlire m i s m o q u o ol g r a n s e p l i r n i n o d o H u g o Los tonos o constituyen: i l M e n t i d o tr
t
do-Mal 0 dl^piuion natural; I"* .iimi.l.M

uacordo ascendente d e la e*.'aU n a t u r a l ! n i a l - di I t.m.i e.H e l d e lu .ilaliu colueada eu el enarto ^ r a quira tono o c o n v i e r t e e n primero n ^ m l i o t e I*-1 i|iMli'r'rn<lintfnlr] lliiim liemoliy el de HILS relatitono Inmediato, entre * . d . h . i. h. euh K ! " ' vi>n. ej t l e lu silaba tercer nulo iumedialo mayor ns-

n o t e

por

los r e n o m b r a d o s

profesores

F r a 11 k , F < r i e 11 ti n i, M a/.t i c e l i i, C r c m o n e -

slpontO sol natural m o d a m a y o r , y t e , m i . fu,

sijb'gnami Casellay lazano. Estos prot-eiideute d e l iiiisimi; mu- e j e m p l o , hay t rea humles
que
n U m i / e | ltimo es la, |mr tunlo el tonu .ser mi f e s o r e s s o n y a b i o n c o n o c i d o s p a r a
l i e i u o ! , kiiniurto urailo inferior, do iialunil menor.su t e n g a m o s q u e d e c i r q u e l o h i c i e r o n b i e n .

sopiado grnpodo la esi'ulft

re a i v o .

ascondonto d e l a c H r n l n natural d e t u n o d e d i n a t u ral mayor ofl primer fcrupu t e l r m o i d o t\> I t<m<i uli
de o l n n l u r u l

jirlmoro do IR dol ton d e r e i d 1 y i*l

mayor,

Kl j o v e n A l b e r t o

Senoz ejecut

en

el

MKCMVU.

P u l ninueersc si el tono ds la pieza, leeeiou eje- o h o e o i i e s c o l c u l e e s c u e l a u n a d i c o n o

monto en t o d o s l o s q u e mi n l t e n i d u p o r o s t i - n i l o . eueiu miihicaltfi unteHL'ih'nte relativo, e.s preciso d e D u s a u d a c o m p a a d o a l p i a n o p o r s u
Al tono do ol natural m a y o r e < i r r i t p " m l e o u s o s - lijar Kl aieiicioii eu la .silaha ilual del mi.siuo, que es
m a e s t r o el S r . F u l l e r i .
tenido on la Haba f a , n p t i m u f r a i l o d e tHnpaHoii. lempre la bcimd: taiuhen piinle cunocerse ]ior el
C o n c l u i r e m o s e s t a m a l h i l v a n a d a re*
Al do re natural mayor da o.ienil<s. Kn fa t e r - esuieii le qulnti grado del diapasn, que ni est
cor grado Blondo lenHmo Id.
a l t e r a d o con Ki*tei:tlo, C;H relalivo, p a r a l o c-ual es s e n a f a c i l i t a n d o a l S . F l l e r i p o r e l x i t o
Al de la natural mayor, te* Id

(A,

H>U

rado, n o e c M u i u m ' n < v r UI^UIIOH etiiu[iane.s,

do torocro y sol sptimo.

do sexto, sol tercero y re? eptimo.
do segundo, sol sexto, ro t e r c e r o

desendolo

Al de fa alterado moyor, *aU id. { ' r i m e r o

el d e la

Al do lo sostenido mayor e u n e n j i u n d r u

siete, uno

OD cada silaba.
Apasar do quo estos ocho
sos rotativos, son loa uniros

tono*,

conalgn* de

c a q u e m cacticntntu.

escritas las obras murtcale*. r o n v i o n o tiabor:

1 Qoe ilos dems tunos (to c o n l i m u t t i f o r m a n d o 80 do qointo on quinto grado, hiiatn e l tono d e tu mmtonldo mayor, corresponden l n i e l e MnHteuidox propios dol tono de do sostanido mayor, e o m o b a s e d u s u
progresin; adornas IUH que les p e r t e n e c e n e n e l e i r ottlo primero dla progresin d e ION MojUtrnido* e o m u
ultonj) de soJ sostenido mayor, ochu w o n t c u l d o n , al do
.Id id, nuevo, ote. o t e

i:i

<<m<'<i<(o

VittUvi

Con unu i'sfdjid.-i y solela conctirroneiu verificse en ln iior.bo del vii-nes ltimo el cour.iurt) (bulo por el profesor du
oboe D. O B M Kllei'i.
Kl poeo tiempo y esptelo do quo disponemos linee (po nos absln#;imos do
lur una ernien detilliidn de tan liormoH U llesln musical y do la euul tan gratos
recuerdos aun conservamos.
Kl Si-. l'Yillori ejecut en el diliel instrmuenltioboe con suma alinaoion fiislo
y mpiezados dilicilisimos eonciortos,cl
uno do la gran operado \ ordi, don Callos, y el otro uuafaiitasadc Luft, on anr
bas mereci el bonoeiado sumos apbur
sos por la buena interpretacin rpio
ellas dio, Kn el difcil do de la pera Roberto Deveroux po el Sr. Flleri ojecir
lo con el profesor Krank moreeioron ambos nutridos y prolongados aplausos.
La orquesto do la Escuela do Arlos y
Oficios en las diferentes composiciones
po ejecut demostr una ve/, mas los
rpidos adelantos que diada van lia*
(siendo esos jovenos artistas. Verdad
tambin quo con una batuta como la dol
maestro Salviui, tiene que marchar todo
la porfoccion. Soutimos como decimos antes no poder bacor una resea
completa para ocuparnos con verdad do
la referida orquosta y quo tambin dirijo
el maestro Salvini; pero prometemos para ocasin no muy lejana ocuparnos cof

8 Que Ol tono do </, base dol c i m i l o

terceto de

o d o b l a s o s t e n i d o ; pur l n

cual consta de catorro desteidos: y Un t o a o s tutu

, snccwros tienen los mismos c a t o r c e ,

y a d e m a s , lo

deletroulo primero, por ejemplo, */ d u b l H o s t e u i d o ,

?lnco sostenidos, re dies y os et. y

a*l sueeaiva-

ntentoaumentaudo a c u d a eircula los loto o t c B l d B

m wljo la alteracin to semitono i j u c experimenta
da encala.
l tono d e / natural mayur cuyo (rrupo primero
descendente os sogundo id dol tono de do natural innnooesita para ol complemento da su esealn escri-

Mtfioon un bemol en ol ei, constituyndose por osta

ra*oh en baso del circulo do la progresin du los beBOlqs,como fa natural mayor: un bemol ou u cuarto
^ n a t u r a l mayor, un bemol on

siempre

artstica.

Veril (uni.
liemos podido obtener

y la *epiii<.

atiaba tonal. Sogundo d q u i n t a jjjrndu, *ol s e g u n d o ,

su cuarto (frado.

M* bemol: tros bomole, ni, mi, la.

. -Cffomol: cuatro bemoles, *, mi, la.
cinco id i, mi, la, re, *al.
.

tonal, estu hasta para determinar .si el tono e el ma-

Wld: seis Id si, mi, la, re, tol, do.

J3oid,bae del eirealo segundo, stoto, uno en catla

,Wa, s, mi, a re, 2 , do, y fH.

M o n numrico do los bemoles en los tonog su*
8 el mismo dol d e los sostenido*.

aunque

indis-

c r e t a m e n t e la s i g u i e n t e c a r t a q u o

publi-

tade

ra gesto. 2a torcera y w< m ' p i i m o .

concierto

y o r 6 u relativo.

Al do si natural mayor, fiti^-o d fa q u i n t o

tenidoH, es dos veces,

do s u

t'iiaiidu v\ ejerciiio nnicieiil emiiieza con la silaba g r a n d e s l a u r o s o n s u c a r r e r a

Al do mi natural mayor, cunti id la M e n u d o jura-

camos

con s u m o

gusto:

M o n t e v i d e o , E n e r o 1." dol88fi.
Sr. D. Arrigo Boito:
Estimado Sr.; T a r d e he recibido su aprcciablc carla

fecha '27 de Agosto, tan g r a t a p a r a m como las

anteriores
Ha tenido vd. la amabilidad exquisita de significarme su sensata opinin sobro el tema por mi indicado, cuyo desarrollo aun no he llevado il cabo por
falta do tiempo.
Mo dico Vd. ser cuestin compleja la que me propona resolver. No lo dudo y por tal motivo es mas
bella y a t r a y e n t e a u u ] u c pocas son mis fucrz.u para abordarla.
Menciona Vd. il Pndaro Siinnidcs, Echilo y Sfocles

que, j u n t a m e n t e con Eurpides y Aristfanes

hicieron estremecer j*a en un sentido ya en otro el alma de aquel pueblo que por su civilizacin

y su

fuerza supo elevarse t a n t o c u t r e las naciones i.ntig u a s sealndome Vd. con las obras de osos genios,
ejemplos varios do l a influencia del arto sobre la sociedad. Nombra Vd. luego, Bach y A Marccllo

en

la tumultuosa poca moderna como no dejando r a s t r o

on los corazones de sus contemporneos.
P e r o , en mi humilde parecor no es dsbida esa diferencia de iulujo en las dos pocas comparadas ni arte cu si, sino A uca serio do otras causas
das. Anto todo yo tengo en cuenta la

combinaestructura

muy diversa do las dos sociedades, g r i e g a y

modor-

na, pues, esta ltima puedo cqupararso la

griega

en sus poetriincrias cuando se olvidaron las v i r t u d e s

que les habian dado g r a n d e z a y gloria, cuando en la
Grecia el amor al oro y a los placeres hizo

que

de-

saparecieran los ciudadanos quo g u a r d a b a n en su a l ma el culto por la p a t r i a . Y, en esos ltimos tiempos

loa g r i e g o s habanse y a olvidado de Esehilo, Mcnandro, Dmostenos y de las aspiraciones p u r a s y desinteresadas p a r a vivir en esa atmsfera de sensualismo
t a n e x t r a a al verdadero a r t e y que un poeta de los
tiempos aquollos glorificaba osclamando:
JJU p a t r i a ost& donde se vive bien!

MONTEVIDEO

270

No hay iluda que est const alada la rci>-iiluridad de

las luyes hisirio.as, piiro siempre quo rponiiM .nales so parangonen influencias iguales, con ln que toda esa multiplicidad du factores silenciosos quutiliran
cu l a penumbra nos dan l a lUivs quo nos guia por el
sendero do la verdad, Rn ol desarrollo du mi tema
pensaba apartar-modo olios, para concretarme, exclusivamente demostrar quo la sociedad quo mus
oy buena msica os la mas feliz porque o s l a quo
mayor nmero de idoos festivos adquioro, porque! en
el comboxo diario do la vida, ti uno on aquel arlo im
oasis delicioso, donde suavizar sus p a c o n e s , embellecer su existencia y aumentar los sentimientos "enerosos que el medio y la educacin le hayan proporcionado.
No hay duda que do los placeres es el mas pm'lico,
el mas puro y el mas levantado y os ol quo mas neliua ni hombro la dulzura do carador. Se objeta no
pocas voces q u j ol quo do msica solo so ocupa, os di:
pasiones borrascosas, desordenado, inipol u o s n , pero
eso podra atribuirse mas bien al culto nico y inclusivo y por consiguiente perjudicial do una sola do las
facultades y en esl caso do la mas oxilable: la iuiaji
nacin.
Pero en un sor que equilibro el uso do sus facultades que no ejercite una en detrimento de las dems,
eso arte es de influencia bienhechora.
V aqu debera entrar on un nmero do eopsidorac.ioncs algo esl.enso para el precioso tiempo que vil.
robara leyendo mis pobres conceptos, apartndolo
de RUS tareas ojio actualmente sern numerosas tratando do terminar ol grandioso trabajo quo ha inspirado i vd. l a llgura tirnica de Nern, y q m en
sus detalles y a conocemos los que somos asiduos lectores de las correspondencias de R. do Ainicis.

el

teatro

de

MUSICAL

Barcelona

el c o n o c i d o

y v a r i o s t e a t r o s d o A m r i c a , l a g r a n pera

a p l a u d i d o a c t o r e s p a o l 1>. R a f a e l ( ' a l v o . d e l m a e s t r o

Kl C o n s e r v a t o r i o

Musical

La

con un esplndido concierlo

nslrumen

(.al d e p r o f e s o r e s e n e l n i a l l o m a r n
te el v i o l i u i s i a ,

Len

lihoyro

q u i e n e j e c u t a r o u e l p i a n o u n dilicil con*
c i e r t o (lo s u r o i u p o s i c i m
amicnlode

con

acouipa'

orquesta.

V
en esta

ciudad

la c a p i t a l v e c i n a ha. p u b l i c a d o v a r i o s a r -

la

d e m o s t r a r los
al

em-

representacin

b a i l e (iFxelsioi*)), a s i c o m o

tambin

que h a n sufrido las diferentes

do o p e r e t a s q u o h a n visitado

eso gnero

con

Kduardo

Ilauslick,

critico

o L a P r e n s a n d e Yioua, (pie dice

mismo

sefior

m u s i c a l de
haberla

Straus.

|)o u n a d a m a

p e r t e n e c i e n t e la alta so-

m u e r t e , s o t u v o c o n o c i m i e n t o d o s u s l-

ropael conocido
Pompeo
laeioia

partir para

profesor

d e violn

F.ir
don

I l i g n m n i . S u v i a j e n e s a se. re*
por asuntos do

D e s e a m o s al

familia.

amigo y

colega

r e g r e s o al s e n o d e n u e s t r a

d o el d e s e o d e q u e s e l o c a r a n

t i e r r o a l g u n o s d o s u s v a l s e s favoritos, y
rpio s e d i e r a u n d u c a d o

pronto

patria.

cada

profesor

S t r a u s s , p u e s t o a l c o r r i e n t e d e l o s des e o s d e l a d i f u n t a s e c o n m o v i t a n profundamente,

Kl v i o l i n i s t a d o n L u i s

ospresa*

o n s u en-

d o la o r q u e s t a .

Caraholli

cola*

b o r a d o r d e este peridico, n o s h a p r o n i c
leda'

entregado.

q u o q u i s o dirijir

l m i s m o

la ejecucin.
Kl d i a l i j a d o l l e g c o n s u o r q u e s t a y s u
violn, coloco s u s m s i c o s delante
casa mortuoria y en momentos

deja

on quo

s e b a j a b a el c u e r p o c o m e n z l a sordin a ol f a m o s o

Bollo Danubio

azul

es our

rrencia u n a impresin m a y o r que laque

p r o s a r i o el c o n o c i d o T a r l i n i , e s a c o m p a *

de. o p e r a . I t a l i a n a d o l a c u a l

h u b i e r a p o d i d o p r o d u c i r u n a m a r c h a f-

fna e n c u n t r a s e y a e n t r o

u e b r e : t o d o s l e n i a n l g r i m a s o n l o s ojos.

nosotros

diando las o b r a s (pie d e b e r n

escena

de nuestro

ostir

s u b i r la

coliseo y entre las

del cuales s e g n p r o m e s a s d e e s o e m p r e s a '

l o s rio figuran a l g u n a s o b r a s n u e v a s y n u n *

e m p r e s a s eanqui midas. Kspcraniosquo la c o m p a .

Plata, y liadol S r . T a r t i n i o b t e n d r la a c e p t a c i n

el

(irn
(Hueiios

concierlo
Aires)

o n ol p u e b l a

on

San

Ilconso

do S a n

Fornando:
proparatiyos

Fernando

organizacin de un gran

p a r a la

concierto, que

d e l p b l i c o y q u e n o le p a s a r e s o s e * t e n d r l u g a r el 1 l d o l c o r r i e n t e m e s .
P a r a el m a y o r x i t o d e la icsta, cund e o r lo q u e c o n ladol a o S c u a n d o n o s
t a s e y a c o n l a v a l i o s a c o o p e r a c i n dol
v i s i t a r - d i c o n o c e r el c l e b r e t e n o r C a l o r i .
e m i n e n t e c o n c e r t i s t a T h i b a u d , t a n aplau-

l o s q u e t e n d r q u e o s p c r i m e n l a r el
empresario

Ks'muv

timas voluntades, su encontr

Salud: en estos dias

fiia

presario Ferrari

Strauss:

en

K l M u n d o A r l s l i r o j ) , q u e v In. l u / . c u

p e r j u i c i o s q u o le lia o c a s i o n a d o

l'na admiradora de

c u r i o s a l a h i s i o r i a c o n t a d a p o r el

L a e j e c u c i n , s e g n l o s q u o la oyeron
P a r a el e n t r a n t e m e s d e b u t a r e n n e s * f u u n a d o l a s m a s n o t a b l e s q u e s o h a y a n
tro principal t e a t r o do S o l s u n a c o m p a * n i d o h a s t a a h o r a y p r o d u j o e n la concu-

(fruhcllL

musicgrafo

Nohl.

el c i e d a d y c u y a n i c a d i s t r a c c i n h a b i a sip r s e n l o m e s con m o t i v o d e l a n i v e r s a r i o d o e s c u c h a r l o s v a l s e s d o J o h a n n S t r a u s
d e l c e l e b r a d o m a e s l r o W a g n e r h u q u e * e n t o d a s l a s p a r i o s q u o lo h a b a s i d o p o s i b l e i o r l o s , ( ' u a n d o d e s p u s d e s u
d a d o dilinilivameiite s u s p e n d i d o .
deba tener lugar

Acepto vd. los reiterados votos que elevo para l u m n a s a p e n a s n o s l o s e a .

que el ao quo empieza sea para vd. feli". y prspero.

olios

I aiding

a c a b a d e fallecer

el r e p u t a d o

Kn V i o u a h a m u e r t o h a c e a l g n tienr

H a s t a el a n o e n t r a n t e : el c o n c i e r l o q u e

r e m o s u u sitio p r e f e r e n t e e n n u e s t r a s c o -

tculos tendentes

Alemania

nido dolnhiosdel

m e t i d o u n e x c e l e n t e t r a b a j o al c u a l

S. S. H.

en

p a r

I). A l e g a n d r o I .iguecioui

y nuestroroiupalrioladon

Lohengrin.

A la e d a d d e o 1 afios

Lira-

o b s e q u i a s i i s s o e i o s e n id p r s e n l e m e s

Wagner,

gran

la nueva, c o m p a a

c o n (po s e p r o p o n e

nos.

dido
L a falta d o o s p a o i o

n o s impide

desearamos reproducir cu nuestra

como
hoja

Sin e m b a r g o , d e b e m o s m a n i f e s t a r quo.
de acuerdo

ideas que eso respecto ospresa

colega El M u n d o

orquesta

conciertos

osos artculos.

e s t a m o s ou u n todo

La.

con las

que loma

deb

Kxposicion

la v e c i n a capital,

e s dirijida

ble violinista D. P u d r o

L a s c o m i s i o n e s q u o h a n t o m a d o su

Italiana on

cai-go l a o r g a n i z a c i n d o l g r a n concierto

p o r ol n o t a - s o n l a s

Molnn.

*
Con g r a n xito contina trabajando en

siguientes:

Do d a m a s S o o r a s
rranza, Aureliana 8 .

nuestro

Artstico.

on o s a Capital.

los

parto on

A n a V . de Ca-

do

Cazn,

Alcira

A . d e Q u i r n o Costa, A m a l i a A . de ThoPrepararse.

Kl

omprosario

Ferrari

t i e n e o n ol r e p e r t o r i o d e l a s o b r a s q u o s o
darn

en la presente

temporada

do los

nias, ColinaD.

de Durailona,

Enrique-

ta Q. do Nuilez.
D o c a b a l l e r o s D r o s . A m a n l o Alcor*

MONTEVIDEO

MUSICAL

271

mtmm&
ayJuan Acua, y S | V * . .Ins.- Leou Yeja-Ricardo Thomas y Julio Xime/.

Kl agua menuda,
es la quo linee, barro
'picol agua recia m, deja sealo*
por donde ha pasado.
Las penas pequefias
son las que hacen dao
por que las grandes o matan al piouto
pasan do largo

RoganiOH nuostros H t i s e i - i i n i v s , |
campaa so sirvan sal lar sus monsua
lidodes alrazndas ron la direc-MU de
este peridico i>r tener que abrir nuevos libros.

A
P

E R A VA*- Profesor
(altos).

ROSSI Profesor

de .flauta;

de .flauta;

A NhOLFOliios.Profesora
////; C'uareiui, 230,

-\(!l!ASSa-l>rofrsor
mero
M.

dejlauta.

Ande*.

Ei/ido.

322

213.

de piano

Maldonado

//riw-

n-

DEPSITO DE PIANOS, ARMONIUNS

j Dulce o s i.ir la grata meloda

Victimado una penosa enfermedad lia ; Del ruiseor quo culona ou la, espesura
fallecido on Cartagena el notable violi- Cuando lleno do amor y do tornm-a
f Manda s u s caulas al creador dol da.
nista espafiol D. Manuel Rodrigue/, y
Sacz, primor premio del Conservatorio
deParis, mas tarde profesor ,|.| omnen- J Novedades musicales eu o establec'
loSarasato y direclordo la graiionpiesta miento musicalihf .Julio Moiisqus, callo
con quo en epocus de (iaztamlide, cnir illii/aing 1.7. y Ki'l (Plaza Matriz.)
(aba ol entonces favorecido teatro de .lo' | V . \ I . M - : S - K . Waldcufeld: Les Sirenas
vollanos, en Madrid.
(iraud suecs; Dolaros, id id; Madrid,
DI JULIO MOUSQIL'.S
Carmen, I.es Yioleltes, Les Patineurs,
j
.
<?
Asfimtc do los mas afamados fabricantes de Eu roLes Soupires, Xoapel. |). Loibarg: pa y Norte-Amrica.
\ Una sola ro[)rK!iUu'ioii Inda ultima*
K)!J'-l'AI,r.K ITUZAINC lfi) (vh\'/.\ MATRIZ)
Amor Ideal. Caballero: Sobrinos dol
monte on Viena por la clebre Adcliu
Capitn irand, MI Hermano do Halla/.ar. I Rni).sALK.UANK.S-I-ManoiNl)UTK-AMT!!R10ANO
Seinway Sons, L RfunluliU, V. L. Newnann, 13.
Patt, ha producido .'HMKHJ francos.
Lamoihc: F.l primer beso.Coole: Mi Ro.scnknuix, It. Ibaoh y Sons, Si-lnedinnycr, Masn y
Ilumliii, cut. Aniiinums de Musen y anilin, orHeiiia. Louthian: Myosobis.
'
to-Aui6ric.il.
Se alquilan pava conciertos, tertulias y por mes.
PolkasA.
DiiVro:
Polka
brillante
Restablocidodo.su penosa enfermedad
(oniposlnms y afinacin!!-'.
Imvuelto A sus tareas eu ItoSuiia, el m < Montevideo Musical.l. Waldcufeld: NOTA(Jaran te todo piano que Y e n d a compongaDola
Hora,
Kn
(lardo,
Moros
de
Amerihile director do orquesta Luigi Mano*
ca, L'Kspril I*'raneis.
ALLERIProfesor
de oboe; Rio Neyro nm
nelli,
A. Llubos: Fnny lisiar (cjecul.ada por
la Kstudianlina Fgaro. C. Colsotli: MI
"P SEGUProfesar
de piano y canto
lbictty
nm. 2K.
Sostenidos ylnmioles: entre uu gran Curso Forzoso,Knoehi: II Folleto.
MazurkasCn beso (estudiantina Esmaestro de msica y uu conocido proNRIQUE NARBONAProfesor
de
msica
unen nm, ?0,
fesor do osla (dudad que ha poco regres paola) llamburgo.H. P. Montaldo:
Recuerdo.N.
Lieuusi:
Sueo
do
Amor.
do Europa ha habido en estos ltimos
~TLIAN BAILEProfesor
de Jlauta;
Caucione
nmero
fll.
das un fuerlo altercado. Nos disleuu' -11. (.ioilai'd: ~" Si bemol mayor.J.
ASELLA-Profesor
de oiolin
Maldonado
mos do dar al publico mayores detalles Strigolli: La Vanidosa.-Capitani: Canm2.">.
roz/.c, Dama F.leganle.
porhabor sido la cosa algo seria.
Danzas.1. Colclli: Ombro Celosli. i A NTIAQO DASSO-Profesor
da ciolin
CriC. Kspiuosa: Kl Amor es la vida (Haba- ollas del Plata nm. 131,
Cantares
nera para piano y canto.).!. A. llar- 11XTO IRIGOYENProfesor
de oiolin, Yi ngreaves: Kl Calo (Bailo Nacional.)-Ca- J/nera 233,
ballero: La iallina Ciega.
Conque iutontas conquistar
NDRS" D E GIOVANBLLIProfopoi' de idioColeccin completa do mfsica para
mas francs, espaol, j u n t u r a y msica. Colomi amanto compaera,
piano, harmonium, violin, /lauta, oto. nia, (l (altos)
y en darme insists (iaspar,
ele.
RANCISCA
C. da CASTELL-Profesora
d
el nombro de amigo* espora
AI por mavor v menor.
piano y solfeo; Mi/ii nm. 9.
quo te voy subrayar!

IT

El primor elemento para una graurui'

leos artistioos-Kn la Porto Samti&es una gran fortuna.
Martinseha suspendido Theodora
*lVyo que ambiciono ser rico!
causa do los ensayos del nuevo drama
Marin Dolornic, quo hado haber apaHay tres clases do amigos:
recido el S) do Diciembre.
los que nos quieren,
Kn el Idon-Tcalro do Paris el eslos quo nos oxplotan
pectculo quo seguir en suceso al baile
y los quo nos aborrecen.
Speranza ser Ajenni, bailo persa
endos actos.

OSA LIA B, DE LE CUN Profesora

no Paysand
nm, 349.

R
L
V

INA L. DK CHIEZAProfesora
solfeoEgido 25;).

de

pia-

de piano y

I C T O R I A M. D E L I A R D - ^ P r o f c s o r a do piano
y canto. Calle Y a r o , 72a.

M
M

A R A I M B E R T P r o f e s o r a de piano.Soria-

no 118.
A R A LUISA P A C 0 Z Z 1 - -Profesora de piano.
PiflPioilro-s nun. 130,

MONTEVIDEO

272

f # l ! >
OSESTR10ELL1
Compositor
J maestro
de pi(llit), e,t/ito, armiiltin
(ion. dalle

del. Reduelo

de
nuUicu.
IJ enmpns-j

nm l2.

LEJANDO
UdVCClONI-Pru/esor
linJOSE
lUll'C.C-lONI, profesor
piano tj solfeo(.'amaras
nm. /!>'{.

G m.
lUONAMl'rorsor
P OMPEO
ral nm.

de eiode rioUn,

P I C C I O L Mae*(ro d o c a n t o - - M i s i o n e s u m o i-o
de rhdin;

Jtm-

/,Y.

^KtiAR lili! NA MIProfesor

C lance/lo;

y/

A MILLO
EORMENTINY-Profrsorderonlro
bajo; Andes, 35(1.

de piano

MA'/A'CUIProfesor
de ('(doncella
Reconquista
nm. 223.
COPPJ'f'TProfesor
do nm, 152.

de piano y ropo/n/ie

"iREMONESiProfesor
^mero
33, altos.

de rinliu,

pian
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