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Reporte/ Korg Pa300 Havian30/ Sistema Operativo 2.0/ Memoria del Usuario

Memoria del Usuario

Disponible para Pa300 y Havian 30

Por Angel Diego Merlo

Libera el poder de tus teclados con una actualizacin de software!

Una de las novedades importantes de KORG,
de comienzos de ao, es la actualizacin de
los sistemas operativos a la versin 2.0, para
KORG Pa300 y Havian 30. En este informe
analizamos profundamente el impacto que tiene
esto en nuestros teclados, y cmo esta nueva
arquitectura convierte estos instrumentos en
una nueva herramienta para tu creatividad y
expresin. Repasamos entonces, aspectos
tericos y prcticos de esta implementacin.

El alma de un Korg
La serie Pa y Havian basan su podero de sntesis en la tecnologa PCM (pulse code modulation). Tambin
llamados SAMPLES. Esta tecnologa utiliza como recurso bsico para la generacin de sonidos: Porciones
de audio grabado de instrumentos reales (no siempre) que son disparadas por el usuario cuando acciona
una tecla. Obviamente la definicin tiene muchas ms aristas y no se limita nicamente a grabar 5 notas
de una flauta y asignarlas a teclas, pero en principio para comprender el impacto del upgrade, el concepto
nos sirve. (Si realmente queremos profundizar un poco y sumergirnos un poco ms en comprender estas
tecnologas, les recomiendo la lectura de la nota Teclados a la carta (link), que es lo suficientemente
didctica y accesible.)
Si la programacin es el equivalente al cerebro de un teclado, la memoria es el alma. Porque en la memoria
se alojan no solamente los parmetros de programacin, los archivos de estilos, la msica producida con el
SEQUENCER, sino tambin los recursos ms elementales de la sntesis: Los Samples.
Todo Pa, tiene una serie de sonidos de fbrica que ya vienen como recursos de sntesis en la memoria interna
del teclado. En las gamas de entrada dichos recursos son suficientemente poderosos como para expresar y
crear tu msica con un sonido profesional, y en los siguientes niveles (como Pa600 Pa900 Pa3xLE y Pa4x)
se van sumando (entre otras componentes) ms cantidad de memoria y por lo tanto mucha ms variedad de
sonidos. Y obviamente tambin esa cantidad mencionada de nuevos componentes incrementan el costo del
instrumento. Pero, a no desesperar! Que an queda mucho por descubrir en los teclados como el Pa300 y
Havian 30.

Memoria de la Memoria
Durante mucho tiempo uno de los componentes crticos de los instrumentos musicales (y an hoy tiene una
importante incidencia en el costo) fue la cantidad de memoria. En principio los instrumentos usaban memoria
ROM (Read Only Memory) para sus recursos de sonido y memoria RAM (Random Access Memory) en
menor cantidad, para guardar los datos de programacin, datos midis de los secuenciadores y estilos (segn
si el modelo posera esa habilidad). Y la potencia de un teclado, se meda
especficamente en razn de su cantidad de ROM y RAM. Tener 8 MB de ROM era todo un lujo en 1998,
por ejemplo. Sin embargo los fabricantes y diseadores eran capaces de ofrecernos un set profesional de
instrumentos optimizando el uso de la memoria.
El primer mdulo de sonido General MIDI, el SC55 Roland Sound Canvas, en los noventa, tena un juego
completo de ms de 128 instrumentos, incluidos Drum Kits. Y la memoria que utilizaba era: 2 MegaBytes. A
nivel profesional, la msica de Titanic, ganadora de un oscar a mejor msica, fue producida con un Kurzweill
K2000 con 16 Megabytes de ROM y 2 de RAM en 1997.

Kurzweil K2000

A modo de ancdota, particularmente tuve la experiencia de pos producir el audio de ms de 150 largometrajes
para la Televisin Espaola, entre 1992 y 1995, con un Fairlight III (un Workstation legendario profesional)
que posea la astronmica cantidad de 32 Mb de RAM, para samplear. Y que ocupaba casi todo el estudio.

Fairlight III

Con la expansin del mercado informtico, el costo de la memoria comenzara a descender a partir de 1998
particularmente. Y aqu es donde la tecnologa musical divide sus aguas.
Por un lado comienzan a aparecer los INSTRUMENTOS VIRTUALES (VSTi) y por otro lado, los teclados
REALES, comienzan a proveer cada vez de ms recursos bsicos en memoria. Los dos mercados son
bastante diferentes.
El mercado de los instrumentos virtuales, reside en usar la computadora como procesador en tiempo real
de los gestos MIDI y entonces usando los discos rgidos como memoria temporal (o volcando anticipos en la
RAM), leer samples alojados en los
discos.

El mercado de los instrumentos reales al tener que usar memorias RAM o ROM, (muchsimas veces ms
veloces que un disco rgido) tuvo que comenzar a programar ms inteligentemente. Y tuvieron que inventarse
nuevos modelos de sntesis basados en frmulas matemticas. Eso generara en el GIGASAMPLE en sus
comienzos y en KONTAKT que algunos discos sobrecargados o lentos, aumentaran la latencia. (Definimos
LATENCIA: como la suma de los tiempos de proceso que surgen desde que hay un gesto fsico musical en
el mundo real, hasta que el audio se produce en el ambiente como presin sonora). Y la latencia hasta que
las computadoras no tuvieron mejores Microprocesadores y Ms cantidad de memoria, fue todo un tema de
batalla en los primeros sistemas basados en instrumentos virtuales.
Korg TRINITY fue uno de los pioneros en usar la sntesis de modelado acstico matemtico, para explotar un
menor consumo de memoria sin perder realismo y aunque cuando se lanz el Trinity los procesadores tenan
menos velocidad de clculo que en la actualidad, la sntesis funcionaba respetablemente. El Trinity adems
de incorporar esta tecnologa, tambin funcionaba con la reproduccin de PCM (samples)

KORG Trinity

El resultado final: Los VSTi optaron en muchos casos por el camino de la fuerza bruta: 70 DVD s de memoria
para lograr una cuerda, 127 muestras de cada una de las 88 notas de un piano (como si hubiera concertista
en el mundo capaz de tener control sobre 127 gradientes de dinmicas en un piano acstico) y otros caminos,
en mi opinin, bastante poco ecolgicos.
El fabricante de instrumentos reales, fue perfeccionando sus tcnicas de sntesis y compresin de datos y
fue logrando igual de realismo con una centsima parte de la memoria empleada por las mayoras de los
instrumentos virtuales.
Por eso es que cuando un fabricante est regalndoles a sus usuarios MEMORIA RAM LIBRE, la libertad
que implica ese concepto, las posibilidades creativas, la capacidad de recrear el propio instrumento en
manos del propio msico, estamos en la presencia de un verdadero tesoro.

Nada por aqui, nada por alla y de pronto:

32 Megabytes de RAM!

Obviamente no vamos a pensar que por una actualizacin de sistema operativo instalamos memoria en
un teclado como si fuera magia. La memoria ya estaba presente en el Pa300 y el Havian. Simplemente el
fabricante ahora ha decidido ponerla en manos del usuario. Todo esto no implica reducir ningn factor de
calidad en la versin anterior del sistema operativo.
Muchas veces los fabricantes, tienen un as bajo la manga y deciden usarlo.

KORG Pa 300s screen showing the 32MB of memory available.

Los 32 Megabytes de memoria del usuario, no afectan a la cantidad de memoria destinada a los sonidos
originales de los teclados. Simplemente nos permiten ahora, acceder a ella.

Abracadabra! Los 32 Megabytes, para

que me sirven?
?

La memoria del usuario sirve para poder cargar libreras desde un USB y dotar a los teclados de nuevos
sonidos. Las libreras pueden ser de dos tipos: Localizadas o Abiertas. La diferencia entre ambas es que
las libreras localizadas, generalmente diseadas por profesionales, tienen los datos encriptados, es decir
una vez que se cargaron en el instrumento no tendremos las mismas libertades de copiado, de edicin
que en el caso de una librera Abierta. Las localizaciones de libreras pueden llevar a que por polticas de
quien las diseo, sean vlidas para un territorio especfico y no funcionen el otros teclados de igual modelo,
pero vendidos en otro pas. En general desde Import Music, pensamos que Latinoamrica tiene un folklore
y una msica popular con muchos puntos en comn y por lo tanto una conga, slo por citar un ejemplo,
ser necesaria para la Bossa Nova, como para el Candombe, y las Salsa. Las libreras abiertas en cambio
ofrecen mucha ms posibilidad de edicin. Y hay muchos sitios de Internet donde se comparten libreras
hechas por los usuarios, de muy buena calidad y legales en sus derechos de copyright. Basta con poner en
el buscador: KORG pa share y se sorprendern de la cantidad de opciones.
No obstante el rendimiento expresivo de una librera localizada, suele ser muy eficiente, ya que la misma
pasa por un proceso de control de calidad de los mismsimos desarrolladores de KORG, con lo cual es una
garanta. En cambio la librera ABIERTA, no pasa por esos controles. No es que una librera abierta nos va
a daar el teclado ni mucho menos, una librera es en cierto modo software (algunos usamos el neologismo
SOUNDWARE), y el software (salvo en casos excepcionales de algunos virus informticos) no daa al
hardware. Siempre tenemos que tener en cuenta que al cargar cualquier librera (en especial las abiertas)
tendremos que hacer un backup de lo que tenemos hecho en nuestro teclado. (Ver tutorial para hacer un
backup de los datos en ambos)

Quiero mas memoria!

En una poca en la que un USB de promocin nos trae 8 Gigabytes de RAM, algunos usuarios pensarn que
con 32 Megas de RAM no se puede hacer mucho. Si los argumentos que planteamos en esa breve historia
del uso de la memoria no alcanzarn, aqu planteamos otros que ya tienen que ver con el futuro inmediato
de cada tecladista.

KORG Pa900

De ms est decir, que para quienes seguimos apostando a la programacin inteligente, 32 Megabytes son
una buena cantidad inicial. Para que nos demos una idea, toda la librera de Autntico Tango Argentino, en
donde por primera vez se logra en una MARCA DE TECLADOS, obtener un sonido autntico de bandonen.
Toda esa librera (sin los loops de batera) Cabe en 31, 25 Megabytes. Hay cientos de recursos para optimizar
el uso de la memoria y sera demasiado extenso explicarlos aqu. Pero todo lo que escuchan en este video
promocional, est hecho con recursos de sntesis que no superan los 32 Megabytes. La secuencia MIDI
que se grab en el secuenciador del teclado, ocupa unos 20 KB (Kilobytes) Cada estilos programado en
el PA (entre 20 y 30 Kilobytes), El sonido del bandonen solo, unos 16 Megabytes. Y aun as no van a
encontrar en otro teclado un sonido realista ni siquiera en los instrumentos Virtuales, en donde la memoria
no representara un problema.
Eso es porque se prioriza el concepto antes que el derroche. De todos modos un msico podra decir bueno,
pero es que ahora quero mezclar los sonidos de Tango con los sonidos de los instrumentos Hindes, y claro
eso son dos libreras que juntas no caben en 32 MB. Es cierto. Juntas no caben en 32 MB, pero a veces
como tecladistas nos olvidamos que todo lo que tocamos en algn momento va a parar a un streaming de
audio digital (ya sea en formato multipista, cada sonido en una pista de AUDIO separado, o la mezcla final)
y entonces ah si falla el presupuesto, se usa el ingenio. Uno puede perfectamente digitalizar el audio de
parte de su produccin, descargar la librera del teclado, reemplazarla por la segunda librera y as trabajar
con todos los sonidos. No estarn al alcance de la mano, todos a la vez, me dirn. A lo que respondera: Si
has llegado al momento de agotar la memoria de tu teclado y necesitas realmente tener ms sonidos a la
vez, FELICITACIONES!, porque tu nivel profesional y tu curiosidad creativa te han llevado al siguiente paso:
Cambiar el modelo por un nuevo KORG, ya de gama media o tope de lnea, como el Pa600, Pa900 o porque
no Pa4x. Si con 32 MB podemos inventar cosas hasta exprimir el jugo a nuestro hardware, un Pa600 de 96
MB de RAM sera como el siguiente escaln.
Igualmente siempre me gusta terminar estas notas tecnolgicas con un concepto y un deseo: Que la avidez
de informacin no nos haga perder el foco. Somos creadores, usamos los instrumentos para provocar
emociones en los dems a travs de la expresin musical. Al final de cuentas: No es mejor msico el que
tiene ms megas de memoria, sino el que los sabe usar mejor!. El alma de un KORG es su memoria (como
decamos al comenzar este reporte), pero el corazn, lo pone cada uno de nosotros.

Angel Diego Merlo

diego.merlo@importmusicusa.com

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Contenido: Angel Diego Merlo
Traduccin: Denise Francia
Ilustracin: Silvana Noya
Diseo: Romina Noel Campanelli

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