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1.
2.
a.
b.
c.
d.
3.
TCNICO DE SONIDO
a.
b.
c.
d.
OUT A
OUT B
OUT C
Todas las anteriores son correctas
1
10. Estamos sonorizando una voz y una guitarra y disponemos de una nica unidad de
reverberacin. Si deseamos enviar a reverb ambas fuentes con distinta proporcin e
independientemente de la mezcla de emisin, qu recurso de la mesa de sonido
debemos emplear?
a. Una salida de VCA
b. Una salida de Grupo
c. Una salida de Auxiliar
d. Una salida de Insercin
11. Indicar los parmetros de ajuste del siguiente compresor:
a.
b.
c.
d.
a.
b.
c.
d.
Efecto Larsen
Comb filter (Filtro peine)
Pitch
Filtro de Bessel
a.
b.
c.
d.
4 ohmios
8 ohmios
12 ohmios
24 ohmios
15. Indicar con que diferencia de fase llegarn al oyente de la figura las seales provenientes
de los dos altavoces a la frecuencia de 170 Hz: (c= 340 m/s)
0,5 metros
a.
b.
c.
d.
10 metros
0 grados
45 grados
90 grados
180 grados
4
Figura n 1
Figura n 2
a.
b.
c.
d.
20. Indicar cul de las siguientes afirmaciones sobre tcnicas de captacin estereofnicas es
falsa:
a. La tcnica de captacin denominada Faulkner emplea dos micrfonos en forma de ocho
separados 30 cm
b. La tcnica ORTF es de pares casi-coincidentes
c. La tcnica M-S convencional emplea un micrfono cardioide y otro bidireccional
d. El denominado Decca Tree conlleva tres micrfonos omnidireccionales, con el micrfono
central espaciado ligeramente de los micrfonos exteriores
21. Si estamos ecualizando una voz y deseamos darle ms presencia en la mezcla, qu banda
de frecuencias realzara?
a. Las frecuencias inferiores a 200 Hz
b. Las frecuencias superiores a 10 KHz
c. Las frecuencias comprendidas entre 100 Hz y 400 Hz
d. Las frecuencias comprendidas entre 1000 Hz y 5000 Hz
26. En el siguiente flujo de seal, indique cul es el aparato conectado tras el ecualizador
grfico:
a.
b.
c.
d.
Un amplificador bi-amplificado
Un distribuidor de audio
Un desplazador de frecuencias
Un crossover
27. La grabacin digital de 8 pistas de audio con una frecuencia de muestreo de 48 KHz y con
una resolucin de 24 bits, genera el siguiente flujo binario:
a. 7000 Kbps
b. 9216 Kbps
c. 12288 Kbps
d. 12000 Kbps
28. Si en un sistema estereofnico disponemos de un fasmetro y existe un problema de
contrafase, qu debe indicar el fasmetro?
a. 0
b. - 1
c. + 1
d. El fasmetro solo sirve para seales mono
29. A qu familia de instrumentos pertenece el corno ingls?
a. Viento metal
b. Viento madera
c. Cuerda
d. Percusin
30. Cuntos canales de audio sin ningn tipo de codificacin perceptual previa se pueden
transmitir a travs de un interfaz AES/EBU?
a. 1 canal
b. 2 canales
c. 4 canales
d. 8 canales
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31. Las especificaciones de un sistema de altavoces indican que produce 115 dBSPL a un metro
de distancia al operar a su mxima capacidad. Las especificaciones tambin indican que su
sensibilidad es de 95 dBSPL a 1 watio y 1 metro de distancia. Cuntos watios necesita
enviar el amplificador de potencia al altavoz para que ste produzca 115 dBSPL?
a. 10 watios
b. 50 watios
c. 100 watios
d. 1000 watios
32. En entornos digitales, a la variabilidad temporal durante el envo de seales digitales, a
una ligera desviacin de la exactitud de la seal de reloj (inestabilidad temporal) se le
llama:
a. Wordclock
b. Flicker
c. Dither
d. Jitter
33. Disponemos de una mesa de sonido que no es in-line y queremos enviar a una pista del
grabador un micrfono en pre-fader sabiendo que no disponemos de auxiliares libres:
a. No podemos hacerlo
b. Lo mandaremos por la salida de insercin
c. Lo mandaremos por salida de grupo
d. Solo liberando un auxiliar de la mesa de sonido podremos hacerlo
34. Indique cul de estos conceptos no tiene nada que ver con los sincronizadores de cdigo
de tiempo:
a. Null-in
b. Pre-roll
c. Loop
d. Offset
35. En un centro de produccin de televisin, la Continuidad es la encargada de:
a. Centralizar la conversin de formatos de video
b. Centralizar la recepcin de enlaces
c. Centralizar el mantenimiento de equipos
d. Centralizar toda la emisin
a.
b.
c.
d.
41. Durante una grabacin deseamos escuchar cmo contribuye un determinado canal a la
mezcla total, qu botn pulsaras?
a. AFL
b. DIM
c. Cut
d. Mute
42. Estamos sonorizando un grupo musical y comprimimos la seal del micrfono del bombo. Si
deseamos recuperar algo de ganancia de la seal ya comprimida pero sin variar la
cantidad de compresin aplicada, sobre qu parmetro del compresor debemos actuar?:
a. Attack
b. Threshold
c. Ratio
d. Make-up
43. A qu se denomina soundtrack?
a. La banda de dilogos
b. La banda con todos los elementos sonoros, excepto los dilogos
c. Al sonido de prueba para los playbacks
d. A los ambientes de una pelcula
44. En una sala de edicin de sonido si queremos aplicar un efecto para conseguir la tpica voz
de pitufo, qu efecto sonoro seleccionaramos?
a. Flanger
b. Pitch
c. Chorus
d. Delay
45. Segn el Teorema de Nyquist, si tenemos una seal de entrada de 10 KHz y realizamos el
muestreo con una frecuencia de muestreo de 19 KHz:
a. La digitalizacin ser correcta
b. Aparecer una frecuencia alias de 9 KHz
c. Ser preciso realizar un diezmado
d. La cuantificacin no ser correcta
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46. En estaciones de trabajo digital (D.A.W.) con un software de grabacin multipistas es muy
frecuente emplear aplicaciones de otros fabricantes (para hacer uso por software de
ecualizadores, efectos de reverberacin, compresores, etc., diferentes a los que trae la
D.A.W.). estas aplicaciones reciben el nombre de plug-ins. De las siguientes, cul no es
una arquitectura de plug-ins?
a. VST
b. WAV
c. TDM
d. DIRECT X
47. Un presentador que lleva un micrfono inalmbrico lavalier debe moverse por un set muy
grande que no abarcan las antenas de su receptor. Qu solucin sera la ms idnea?
a. Utilizar varios receptores sintonizados a distintas frecuencias del emisor, para evitar
interferencias
b. Utilizar varios receptores sintonizados a la misma frecuencia del emisor
c. Utilizar un receptor con sistema HyDynPlus
d. No tiene solucin
48. Al efectuar un dplex (conexin) con Sevilla estando la cabecera en Mrida, qu seal
debemos enviar desde Sevilla a Mrida?
a. Seal de Sevilla
b. Salida de programa de Mrida
c. Seal n-1 generada desde el control cabecera en Mrida
d. Seal del sumatorio del mltiplex
49. El sistema de grabacin digital CD emplea modulacin de canal:
a. FM
b. QPSK
c. TFM (10/14)
d. EFM (8/14)
50. Para reducir la realimentacin acstica debemos:
a. Acercar los micrfonos a los altavoces lo mximo posible
b. Disminuir la distancia entre la fuente sonora a captar y los micrfonos
c. Emplear altavoces lo menos directivos posible
d. Emplear micrfonos lo menos directivos posible
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PREGUNTAS RESERVAS
51. Si tenemos una puerta de ruido, con qu parmetro ajustamos el nivel por debajo del cual
debe actuar la puerta?
a. Attack
b. Release
c. Key
d. Threshold
52. Cuntos canales de audio se pueden transmitir a travs de un interfaz ptico MADI?
a. 2
b. 8
c. 16
d. 64
53. Si tenemos que grabar una orquesta sinfnica, y deseamos emplear la toma de sonido
estreo que emplea dos micrfonos cardioides separados 17 cm y formando un ngulo de
110 entre ellos, habremos decidido emplear la tcnica conocida como:
a. ORTF
b. NOS
c. M-S
d. DECCA TREE
54. La ley de la divergencia esfrica indica que, en campo libre, el nivel de presin sonora
disminuye al duplicar la distancia a la fuente sonora desde el punto de observacin:
a. 2 dB
b. 3 dB
c. 6 dB
d. 12 dB
55. En una toma de sonido de una orquesta sinfnica usamos un par estreo general para toda
la orquesta, adems de un micrfono de apoyo para un chelo solista integrado en ella. En el
proceso de mezcla debemos considerar lo siguiente:
a. Habr que retardar el micrfono de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempo
el par estreo
b. Sumaremos ambas seales sin problemas dando a cada una la proporcin adecuada,
pues no afectar negativamente a la calidad final de la mezcla
c. Habr que retardar el par estreo tomando como referencia el micrfono de apoyo del
chelo
d. Tendremos que introducir un filtro paso bajo en el micrfono del chelo para evitar el
aliasing
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