EL MTODO STANISLAVSKI

El actor y director ruso Constantin Stanislavski, autor de Un actor se prepara, Creacin de un personaje, El arte del
actor, Manual del actor Mi vida en el Arte, entre otros libros, fue el primero en realizar de forma sistemtica un mtodo
de actuacin realista, movimiento teatral que surgi como consecuencia a movimientos anteriores que se identifican ms
con una actuacin artificiosa sostenida por un estudiado uso de la voz y de la gestualidad pero que no tenan mucho que ver
con la forma como los seres humanos se comportan socialmente. El mtodo surgi en estrecha relacin con los avances
tecnolgicos, polticos, sociales y cientficos. Su vinculacin directa con los avances en materia de la psicologa freudiana lo
convirtieron desde su creacin en el siglo XIX, como el mtodo de actuacin ms importante, que ha prevalecido hasta
ahora. Luego fueron surgiendo y, hoy en da, siguen apareciendo teoras especficas que apoyan fielmente, o invalidan, o
transforman el Mtodo de Stanislvaski en cuanto a los recursos disponibles para los actores y directores. Nuevas tcnicas de
actuacin , algunas de ellas que se vinculan a dicho Mtodo, siguen su curso.
Stanislavski desarroll su tcnica con la finalidad de hacer que los personajes se vieran vivos en el escenario, y los
actores llevaran un proceso lo ms orgnico posible. As, inverta mucho tiempo en ensayos, con ejercicios que sirvieran
para encontrar la vida interna de los personajes. Esta tcnica de actuacin ha sido conocida como El Mtodo, y deriva en
ciertos puntos que a continuacin se sintetizan:
EL OBJETIVO/SUPEROBJETIVO
Dos de las palabras ms usadas en el argot teatral, hoy en da, pero que pueden prestarse a confusin. Ambas definen la
meta del personaje en cada escena y en la obra como unidad, por medio del establecimiento de verbos de accin. No todos
los verbos son actuables; existen verbos emocionales, fsicos o intelectuales, entre otros. Tomar un verbo de accin es la
ms importante gua o fuerza fundamental de la interpretacin actoral. Es esta la tcnica que puede marcar la diferencia
cuando se comenta que un actor no sabe lo que est haciendo en el escenario o bien solamente est repitiendo su texto.
Esto ltimo nos recuerda la llamada actuacin mecnica, aquella que carece de verosimilitud. Est tcnica va de la mano
con algunas preguntas: Por qu razn el personaje hace tal o cual cosa?, Qu quiere el personaje de aquel otro? La suma
de los objetivos conduce y gua al Super-objetivo el cual es la meta general del personaje en toda la obra de teatro.
EL MGICO "SI"
Qu pasa/pasara si? Los puntos suspensivos, la posibilidad abierta. Es una pregunta hipottica que todo actor debe
cuestionarse para buscar la motivacin interna de su personaje, y para lograr un entendimiento sobre sus acciones. Hace y
ayuda a que el actor se ponga en la situacin del personaje.
LAS CIRCUNSTANIAS PREVIAS Y ANLISIS DE TEXTO
Qu ha pasado antes que el personaje-actor entre a escena? Informacin provista por el dramaturgo de forma directa o
indirecta y que el actor debe profundizar con el anlisis del texto para conformar la mayor cantidad de referencias y
antecedentes que rodean al personaje, incluyendo su contacto social, sus relaciones con los personajes, etc.
MEMORIA EMOCIONAL/MEMORIA AFECTIVA
Ejercicio que pudiera ser delicado, al conectar eventos reales de la vida del actor, paralelamente con la del personaje. La
preparacin actoral y psicolgica, deben de estar bien asentadas. El actor llega a identificarse con la situacin emocional del
personaje, para lograr la interpretacin realista.
RELAJACIN
Elemento fundamental del Mtodo Stanislavskiano. A travs de ejercicios de relajacin, el actor llega a un estado de
completa libertad mental y fsica. Establecido esto, la creacin del personaje debe surgir y fluir mejor.
CONCENTRACIN
Concentrarse es escuchar activamente. Ayuda a escuchar, hablar, ver y llevar a cabo las acciones escnicas como si
nunca hubieran ocurrido antes.

El Mtodo ofrece al actor varias herramientas basadas en la psicologa, para construir sus personajes, de forma apegada a
la realidad individual y social. Con ello, los actores pueden proponer personajes diferentes en lugar de repetirse a s
mismos en cada nueva obra de teatro.