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NIVEL 3
LXICO-SEMNTICO
Sincdoque: figura retrica que forma parte de los tropos de
diccin y que se basa en la relacin que media entre un todo y
sus partes.
Catalino: (...) (reina) La corona real se siente orgullosa con tan
osada mujer que llenar al reino de jbilo y gloria con tan tremenda
aventura.
LAS TREMENDAS AVENTURAS DE LA CAPITANA GAZPACHO (O DE
COMO LOS ELEFANTES APRENDIERON A JUGAR A LAS CANICAS). PRIMER
ACTO ESCENA PRIMERA. GERARDO MANCEBO DEL CASTILLO.
Metonmia: Sustitucin de un trmino por otro cuya referencia
habitual con el primero se funda en una relacin existencial.
Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba,
como en tu rostro y tus acciones va
que con palabras no te persuada,
que el corazn me vieses deseaba.
SOR JUANA INS DE LA CRUZ

Don Garca: (...) A las siete de la tarde

me escribi que me aguardaba
en San Blas don Juan de Sosa,
para un caso de importancia.
LA VERDAD SOSPECHOSA, ACTO III ESCENA VI. JUAN RUIZ DE
ALARCN

Oxmoron: figura retrica de nivel lxico semntico es decir tropo que

resulta de la relacin sintctica de dos antnimos es a la vez una
especie de paradoja consiste en poner dos frases a pesar de que una de
ellas parece excluir una de ellas
Ejemplo: la muerte es vida vivida
Y la vida es muerte que viene

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(Borges Jorge Lus obras completas Emec editores
Argentina 1974 pg. 108)

buenos Aires,

COMPARACION
Consiste en realzar un objeto o fenmeno manifestando, mediante
un trmino comparativo, la relacin de homologa.
Ejemplo:
y tenia el corazn
blando como una manteca.
Lope de Vega
Oxmoron
En esta figura se relacionan dos antnimos mediante la sintaxis,
que los ubica prximos o contiguos.
-Semiramis
A este umbral has de quedarte,
racional bruto.
(Caldern de la Barca, La hija del aire II, jornada I)
Aqu el autor utiliza dos antnimos para calificar al interlocutor
de Semiramis: racional bruto, cuando generalmente a quien se
le califica de racional no se le califica como bruto (al menos no
en la misma oracin).
Comparacin
Figura que resalta las cualidades de una persona, objeto, situacin,
etctera, estableciendo mediante trminos comparativos (como, igual,
tal, etc.) relaciones de analoga con otros objetos, personas,
circunstancias o fenmenos.
-Octavia:
No me hables as, como a una nia caprichosa.
(Ramn del Valle-Incln, El yermo de las almas, episodio II)
Octavia, ya una mujer, es aludida por su interlocutor como a una nia
caprichosa. En esta frase tenemos el trmino comparativo como, y el
elemento anlogo a Octavia nia caprichosa.
METFORA: Sola Ser descrita como un tropo de diccin o de palabra, se
presenta como una comparacin abreviada y elptica (sin el
verbo). Fundada en una relacin de semejanza entre los
significados de las palabras que en ella participan, a pesar de que
asocia trminos que se refieren a aspectos de la realidad que
habitualmente no se vinculan.

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ENCINAS:
... Y por Dios que ha visto Encinas
en ms de cuatro ocasiones
muchos crados leones
y muchos amos gallinas.
ALARCN Juan Ruiz de, Ganar amigos en Cuatro comedias, Porra,
Mxico, 1998, Sepan Cuantos..., Nm. 10, Acto Tercero, Escena
VIII, pp.197, versos 2261-2664.
OXMORON: Figura resulta de la relacin sintctica de dos antnimos. Es
a la vez una especie de paradoja y una especie de anttesis
abreviada que le sirve de base. Involucra generalmente dos
palabras o frases. Consiste en ponerlas contiguas o prximas a
pesar de que una de ellas parece excluir lgicamente a la otra.
Esta constituido por un sustantivo y una adjetivo que se vinculan
en un contexto abstracto.
BASILIO:
...Antes que a la luz hermosa
le diese el sepulcro vivo
de un vientre (porque el nacer
y morir son parecidos),...
CALDERN de la Barca Pedro, La vida es sueo, Porra, Mxico, 1999,
Sepan cuantos... Nm. 41, Jornada Primera, Escena Sexta, pp. 20,
versos 664-667.
COMPARACIN.
Figura retrica, no siempre considerada dentro de los tropos, que
consiste en realzar un objeto o fenmeno manifestando, por medio de
un trmino comparativo (como o equivalentes), la relacin de homologa
que puede o no entraar otras relaciones de analoga o desemejanza
que guardan sus cualidades respecto a los otros objetos o fenmenos.
Existen diversas variaciones de la comparacin, tales como: la de
analoga, por similitud, de metforas, etc.
Ejemplo:
NOVIA
T hijo era mi fin y yo no lo he engaado, pero el brazo del
otro me
arrastr como un golpe de mar, como la cabezada de un
mulo, y
hubiera arrastrado siempre, siempre, siempre, aunque hubiera

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sido vieja y todos los hijos de tu hijo me hubiesen agarrado de
los
cabellos!
[Bodas de sangre, Acto III , Cuadro
ltimo, Garca Lorca]

2. SINCDOQUE GENERALIZANTE.
Figura retrica que forma parte de los tropos de diccin, se basa en la
relacin que media entre un todo y sus partes. Fontanier dice que la
sincdoque es la designacin de un objeto por el nombre de otro
objeto en el cual forma un conjunto, un todo fsico o metafsico,
hallndose la existencia o la idea del otro, de tal forma que stas dan a
entender ms o menos lo que las palabras significan literalmente.
Existen dos tipos de sincdoque: la generalizante y la particularizante.
La primera consiste en expresar por medio de lo general lo particular,
por medio del todo la parte, mediante lo ms lo menos, por el gnero la
especie, de lo plural lo singular, etc.
Ejemplo:
NENE: Especulo con eso. Algo de proporciones tan
monstruosas que TODO EL MUNDO VE, debe ser
un error, entends?
[La escala humana,
Dualte, Spregelburd y Tantanian]
METONIMIA.
Consiste en la sustitucin de un trmino por otro cuya
referencia habitual con el primero se basa en una relacin
existencial que puede ser casual, espacial, espacio/temporal.
Existen diversos tipos de variaciones de metonimia: causa fsica
o abstracta; autor por su obra; del continente por el contenido;
de lo fsico por la cualidad moral que se supone all reside, etc.
6. OXMORON.
Figura retrica que resulta de la relacin sintctica de dos antnimos.
Puede ser al mismo tiempo una especie de paradoja y/o anttesis
abreviada que le sirve de base. Generalmente involucra dos palabras o
dos frases. stas estn dispuestas de forma contigua o prxima aunque
una de ellas parece excluir a la otra. Habitualmente se utiliza un
sustantivo y un adjetivo que se vinculan en un contexto abstracto.
Ejemplo:

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SEGISMUNDO. []donde miserable vivo,
siendo un esqueleto vivo
siendo un animado muerto1
[La vida es sueo, Acto I, Escena
II Caldern de la Barca]
7. MTAFORA IN PRAESENTIA.
La metfora en presencia es aquella donde aparecen explcitamente
ambos trminos, haciendo posibles las aproximaciones ms inslitas,
donde se percibe lo similar de lo desemejante.
Ejemplo:
DON JUAN
Clmate, pues, vida ma;
reposa aqu, y un momento
olvida tu convento
la triste crcel sombra.
[Don Juan Tenorio, Acto
IV, Escena II, Jos Zorrilla]

8. METFORA IN ABSENTIA.
Es la metfora en ausencia, que no est a medio camino, entre la
comparacin y la metfora y segn la tradicin constituye la verdadera
metfora.
Ejemplo:
MACHO
Siete veces gema,
nueve se levantaba,
Garca Lorca]
quince veces juntaron
jazmines con naranjas.

[Yerma, Acto III, Cuadro II,

Duncan: Y entonces no se desalentaron Macbeth y Banquo?

Sargento: Desalentarse! Bueno es eso, como el guila viendo gorriones,
o el len liebres. Son caones de doble carga. Con tal mpetu
menudearon sus golpes sobre los contrarios que pens que queran
reproducir el sacrificio del calvario.
Son caones de doble carga: guerreros con fuerza e mpetu de sobra.
1

Caldern de la Barca. La vida es sueo Pg. 9

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Macbeth. (Acto I, escena II. p.3-4) William Shakespeare. Porra. 1996.

9. PROSOPOPEYA.
Figura retrica conocida como metfora sensibilizadora, ya que por
medio de sta lo no humano se humaniza y lo inanimado se anima.
Ejemplo:
DON RODRIGO
Oh rejas, enternecidas
de mi llanto, quin pensara
que un ngel endureciera
quien vuestros hierros ablanda!
[El caballero de Olmedo,
Acto I, Lope de Vega]

10. METFORA FONTICA.

Es un tipo de metfora absoluta que resulta de una interseccin entre el
significado y el significante. Consiste en sustituir un sonido
onomatopyico por un sentido.
Ejemplo:
TABO. (Se levanta, le apunta a Tota con el dedo ndice.)
Pum!
TOTA. (Desplomndose) Muerta soy!
[Dos viejos pnicos,
Virgilio Piera]
METONIMIA. Sustitucin de un trmino por otro cuya referencia habitual
con el primero se funda en una relacin existencial que puede ser:
causal, espacial o espacio- temporal.
Ejemplo: Metonimia causal.
COMPARACIN: La comparacin tambin llamada smil, es una figura
retrica que establece una relacin entre dos trminos en virtud de una
analoga entre ellos. Se marca bien por la presencia de una correlacin

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gramatical comparativa (comoas), bien por la unin entre los dos
miembros por un morfema que la establezca (como, ms que, parece).
Ejemplo:
Por qu muestras detrs de ese cristal,
Como blancas magnolias, tus dos senos,
Coronados con sendas rojas fresas
Que me incitan a locos desenfrenos?
Tentacin. (2 verso, 1 estrofa. P.24) Annimo. En Poemas de
Amor.1994.
SINCDOQUE DEDUCTIVA.
Figura retrica que forma parte de los tropos de diccin o
metasememas, la cual se basa en la relacin que media entre el
todo y sus partes. A este primer tipo, se le llama tambin
generalizante pues por medio del todo ser expresada la parte,
por medio de lo ms, lo menos. Por medio del gnero, la
especie, por medio de lo plural, lo singular.
Ejemplo:
Las esponjas de algas venenosas
Manchan de bilis verde que se torna violeta
Los lejos donde el mar cuelga del aire.
(Alfonso Reyes, Veracruz)
SINCDOQUE INDUCTIVA.
Por medio de la parte, aqu se expresa el todo: de lo singular a
lo plural
Ejemplo:
Y el mar de azufre
Donde perdieron cabellera, ceja y barba.
(Alfonso Reyes, Veracruz)
ANTONOMASIA.
Es una figura frecuentemente metafrica y alusiva. Manifiesta al
individuo mediante la especie. La antonoma se produce al
tomar el nombre comn por un nombre propio o bien a la
inversa.
Ejemplo: Donde el poeta alude a su padre, el general Bernardo
Reyes, quien fuera asesinado durante la decena trgica.
Febrero de Can y de metralla
Humean los cadveres en pila,
Los estribos y riendas olvidadas
Y Cristo militar, te nos moras.
(Alfonso Reyes, 9 de Febrero de 1913)
Con el sajn arriba, con el latino abajo,
hace de centinela, aunque no sin trabajo.
(Alfonso Reyes, Figura de Mxico)

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METONIMIA.
Es la sustitucin de un trmino por otro cuya referencia habitual
con el primero se funda en una relacin existencial. Es una no
interseccin de rasgos semnticos.
Ejemplo:
Yo viva entre jinetes
Que montaban en pelo, y a lo sumo
Usaban bozal o almartign.
(Alfonso Reyes, Infancia)
METFORA.
Figura que se presenta como una comparacin abreviada y
elptica. La metfora se ha visto fundada en una relacin de
semejanza entre los significados de las palabras que en ella
participan, a pesar de que asocia trminos que se refieren a
aspectos de la realidad que habitualmente no se vinculan.
Ejemplo:
La idea fija taladra cada minuto,
el pensamiento teje y desteje la trama,
vas y vienes entre el infinito de afuera y tu propio infinito
eres un hilo de la trama y un latido del minuto
el ojo que taladra y el ojo tejedor.
(Octavio Paz, La casa de la mirada)
METFORA EN PRESENCIA.
Es aquella en que aparecen explcitos ambos trminos. Hace
posibles las aproximaciones ms inslitas, donde se percibe lo
similar en lo desemejante.
Ejemplo:
Torre de muros de mbar
Solitario laurel en una plaza de piedra
Golfo imprevisto
Sonrisa en un obscuro pasillo
Andar de ro que fluye entre palacios.
(Octavio Paz)
METFORA EN AUSENCIA.
Es la que no est a medio camino entre la comparacin y la
metfora.
Ejemplo:
Bramar de motores
Ro en crecida
Silbidos latigazos chirriar de frenos
Algarabas

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El nen se desgrana
La luz elctrica y sus navajazos
Noche multicolor
Ataviada de signos.
(Octavio Paz, Entrada en materia)
COMPARACIN.
Consiste en realzar un objeto o fenmeno mediante un trmino
comparativo. (como o sus equivalentes) para manifestar su
homologa.
Se trata de un metasemema cuando se le combina con la
metfora o bien, una comparacin entre dos metforas. Es muy
til a la descripcin. Solamente alcanza nivel retrico cuando se
sale de lo convencional.
Ejemplo:
Virgen de humo de mi adolescencia
mi libertad me sonrea
como un abismo contemplado
desde el abismo de nosotros mismos.
(Octavio Paz, Razones para morir)
OXMORON.
Figura retrica que resulta de la relacin sintctica de dos
antnimos. Es una especie de paradoja y anttesis a la vez.
Involucra generalmente dos palabras o frases que hay que poner
contiguas o prximas, a pesar de que una de ellas parece excluir
lgicamente a la otra.
Ejemplo:
Acech en el pasillo, abr la puerta,
t te mirabas en el espejo y sonreas,
al verme desapareciste en un destello,
corr tras esa claridad desvanecida.
(Octavio Paz)