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Presenta:
Vzquez Rodrguez Ivn
6 de mayo de 2010
Los textos poticos, por sus particularidades contenidas, exigen una determinada
metodologa
para
acercarnos
su
interpretacin.
No
debemos
pasar
de cada estrofa, slo en las dos ltimas estrofas aparecer de manera singular
sta misma, en la primera con una conjuncin que enlaza la idea de la estrofa
cuarta con la quinta como ms tarde observaremos; en la segunda, la anfora
aparece con signos de admiracin otorgndole un tono intempestivo al cierre del
poema.
Dentro de la segunda estrofa observamos el uso de otra prosopopeya. En
este caso se le otorga a la sombra una cualidad humana, or: Todo lo que la
sombra hace or con el duro golpe de su silencio. Cabe paso a hacer un
parntesis en esta segunda estrofa y recalcar un elemento importante en la
expresin potica de Xavier Villaurrutia, la mencin de voces imprevistas en el
noveno verso. Lo imprevisto, tanto en este poema como en el Nocturno de la
estatua donde tambin se le hace una mencin, nos evoca una analoga precisa y
detallada de la muerte con el sueo como ese golpe improvisto que se da en la
ruptura de la identidad. De esta forma la metfora contenida en la segunda estrofa
nos invita a internarnos en el gran discurso que maneja el poema: vencer lo
nocturno, matarlo a partir de la transmutacin de la noche a travs de los sentidos.
Por ltimo, esta estrofa cierra con un verso trislabo que le da mayor agilidad y
rapidez al ritmo potico.
Da la impresin que al finalizar cada estrofa se sigue una normativa
sintctica que describe el valor indescifrable que la noche ofrece en el poema:
el placer que revela,
el vicio que desnuda
las voces imprevistas
el grito de la sangre,
el rumor de unos pasos.
el vaho del deseo,
el sudor de la tierra,
la fragancia sin nombre
la dulzura soada
el sabido sabor
poema se junta esa relacin ntima del sueo con los deseos, siendo el deseo el
mvil principal de la realizacin onrica. Tambin en los versos veintids,
veinticuatro y veinticinco notamos el constante empleo de la fricativa s en las
palabras dulzura, soada, sabido, sabor y saliva. El seseo empleado en estos
versos crea en el poema una atmsfera de respiracin excesiva creada por el
sueo. De esta manera observamos una tcnica ejemplar del uso del lenguaje por
parte del poeta para plasmarlo en el discurso inmanente de su potica.
Siguiendo con la estructura estrfica notamos que el verso veintisis
comienza con una conjuncin y sigue despus la anfora empleada en todas las
estrofas, todo. El uso de esta conjuncin en primer orden recalca la descripcin
de los elementos nocturnos
discurso potico. De alguna manera esta conjuncin trata de poner una pauta final
para dar paso al cierre del poema en la sexta estrofa. Notamos, a su vez, la ltima
prosopopeya en los versos veintisis y veintisiete: todo lo que el sueo hace
palpable. Se hace notorio la necesidad que tiene la voz potica de poner en claro
lo que el sueo hace tangible una vez visto todas las particularidades nocturnas
que existen en l. Enseguida empieza a describir lo trgico en el sueo en las
palabras herida, entraa, fiebre. Si unimos estas descripciones oscuras y trgicas
con los dos primeros versos de la quinta estrofa el poeta nos recalca que slo esto
es lo palpable en el sueo, todo lo dems abordado en las anteriores estrofas fue
simple deseo. Por ltimo, es notable la forma lcida del empleo de la ltima
metfora contenida en esta estrofa: la fiebre de una mano que se atreve. Esta
imagen une de una manera exacta el inicio de la estrofa con su final. Lo palpable
se logra con esa fiebre, ese calor de una mano viva que se atreve, se atreve a
qu?, a traspasar la delicada lnea de la fra muerte en lo nocturno.
Finalizando este estudio, observamos que existe un cierre magistral del
poema evocando al sueo como esa realidad reconocible y presentada al inicio
del poema. Esta misma realidad puede ser percibida mediante los sentidos del
tacto, odo, vista y gusto, como lo aclaran los versos del treinta y cinco al treinta y
ocho con el uso de las palabras acaricia, odos, ojos, labios. A su vez, todos estos
BIBLIOGRAFA
PAZ, Octavio, et. al. Poesa en movimiento, I, Siglo Veintiuno, Mxico, 1985.