Gua de

identificacin
de pintura
de caballete

INFORMACIN GENERAL

SERIE NORMATIVAS Y DIRECTRICES

Gua de
identificacin
de pintura
de caballete

ndice

Rafael Correa Delgado

Presidente Constitucional de la Repblica del Ecuador
Mara Fernanda Espinosa Garcs
Ministra Coordinadora del Patrimonio
Erika Sylva Charvet
Ministra de Cultura
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Directorio del INPC
Ivette Celi | Delegada de la Ministra de Cultura, Presidenta del Directorio del INPC
Diego Falcon | Delegado del Ministro del Interior
Gustavo Martnez Espndola | Delegado del Ministro de Defensa Nacional
Hernn Ortega | Delegado de la Conferencia Episcopal Ecuatoriana
Eduardo Crespo Romn | Delegado de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
Ren Ramrez Gallegos | Secretario Nacional de la SENESCYT
Coordinacin
Jorge Costa | Director de Riesgos del Patrimonio Cultural - INPC
Definicin y Conceptualizacin de la gua
Ximena Rojas | Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Coordinacin Editorial
Elena Noboa Jimnez | Directora de Transferencia del Conocimiento
Cuidado de la edicin
Wilma Guachamn Caldern
Correccin de estilo
Juan Francisco Escobar Montalvo
Produccin
Direccin de Transferencia del Conocimiento
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Diseo y diagramacin
Ricardo Novillo Loaiza | Vernica Tamayo
Fotografa portada y portadilla
Coronacin de la virgen, atribuido a Bernando Rodrguez, siglo XVIII
San Joaqun, Santa Ana con la nia Mara. Annimo, siglo XVIII
Ricardo Novillo
Fotografas interiores
Ricardo Novillo
Archivo INPC
Edgar Santamara - INPC: pgs. 21, 23, 42, 50, 53 y 62
Christoph Hirtz: pgs. 38, 43, 44, 45, 46, 47 y 57
Fernando Espinoza - INPC: pgs. 30, 54 y 59
Manuel Garca: pg. 21
Agradecimientos
Monasterio de Santa Clara, Quito - Sor Lucila Cabrera
Convento de San Francisco, Quito - Rvdo Padre Walter Verdezoto
Fundacin Guayasamn, Pablo Guayasamn
Taller de Arte Maygo, Margot Portocarrero
Impresin
Ediecuatorial
Tiraje | 1500 ejemplares
Quito, 2011
ISBN 978-9942-07-158-3
Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre el Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

Presentacin

Introduccin
Manejo de las guas

6
7

Normativas y leyes de salvaguardia de los bienes patrimoniales

Constitucin de la Repblica del Ecuador
Ley de Patrimonio Cultural
Reglamento de procedimientos para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador
Legislacin internacional

8
8
11
13

Pintura

20

Tcnicas de la pintura de caballete

21

Soporte
Clases de soportes

24
24

Criterios de valoracin general

Valores histricos
Valores estticos
Valores simblicos
Estudio iconogrfico
Estudio compositivo
Tcnica o medio utilizado

25
25
25
25
26
27
27

Cmo reconocer una pintura patrimonial?

Autenticidad de la pintura

28
28

Pintura del siglo XVI

Cmo identificar pinturas del siglo XVI?
Temas y representaciones iconogrficas
Soportes
Bastidores inadecuados
Tcnicas
Principales exponentes

31
32
32
33
33
33
34

Pintura del siglo XVII

Cmo identificar pinturas del siglo XVII?
Temas y representaciones iconogrficas
Soportes
Tcnicas
Principales exponentes

35
36
36
37
37
38

Pintura del siglo XVIII

Cmo identificar pinturas del siglo XVIII?
Temas y representaciones iconogrficas
Soportes
Tcnicas
Principales exponentes

39
40
40
41
41
43

Pintura del siglo XIX

Cmo identificar pinturas del siglo XIX?
Temas y representaciones iconogrficas
Soportes
Tcnicas
Principales exponentes

44
45
45
45
46
46

19

Pintura del siglo XX

Cmo identificar pinturas del siglo XX?
Temas y representacin iconogrfica
Soportes
Tcnicas
Principales exponentes

48
49
49
50
50
50

Caractersticas para reconocer soportes,

capa pictrica y de proteccin de pinturas patrimoniales
Soportes antiguos en fibra textil (telas)
Soporte en madera
Soportes sobre metal
Soporte alabastro
Soportes papel, cartn o cartulina
Bastidor de madera
Capa pictrica
Capa de proteccin (barniz)

52
53
54
56
56
56
57
58
59

Diferencias entre una obra pictrica patrimonial

y una reproduccin pictrica actual

61

Preguntas frecuentes

63

Glosario

67

Bibliografa

70

Directorio de servicios de emergencia

71

Presentacin
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, a travs de su Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, realiza una serie de
acciones orientadas a la prevencin del trfico ilcito de los bienes
culturales. Una de las aristas fundamentales es la gestin, como
uno de los aspectos esenciales para regular, controlar y coordinar
acciones frente a este tipo de infracciones.
En su afn de apoyar el trabajo de quienes actan en la proteccin y el control de los bienes culturales patrimoniales, el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, ha desarrollado varios proyectos y campaas para concienciar a las instituciones de control
y a la poblacin sobre la necesidad de preservar el patrimonio
nacional.
Bajo este compromiso, el INPC presenta la Gua de identificacin
de pintura de caballete, la Gua de identificacin de escultura y la
Gua de identificacin de bienes arqueolgicos, con el propsito de
brindar mayor informacin sobre este tipo de bienes culturales
que servir adems como material complementario a la Gua de
identificacin de bienes culturales patrimoniales.
Las guas tienen por objeto definir criterios bsicos para la caracterizacin e identificacin de bienes culturales patrimoniales
y no patrimoniales, en los mbitos sealados, a fin de orientar el
trabajo de control que realiza el personal operativo y funcionarios de las instituciones involucradas en esta tarea como son la
Polica Nacional, Fuerzas Armadas, aduanas, empresas de correos
pblicas y privadas, puertos, aeropuertos y ciudadana en general.
Esta iniciativa busca fortalecer el trabajo conjunto y establecer
vnculos directos entre los agentes operativos de las entidades de
control y los tcnicos del INPC para evitar el trfico ilcito de los
bienes patrimoniales.
Confiamos en que este material de apoyo se constituya en una
herramienta de uso prctico para incentivar la conservacin,
preservacin, promocin y difusin del legado patrimonial de la
nacin.
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

Introduccin
El Patrimonio es la herencia que se recibe de los antepasados. La
diversidad geogrfica, humana y cultural ecuatoriana se expresa
en sus patrimonio tangible o material (bienes muebles, inmuebles) e intangible o inmaterial (patrimonio inmaterial); y cobra
sentido gracias a la apropiacin asumida por las colectividades.
Los bienes culturales patrimoniales ecuatorianos son el legado
producido hace miles de aos como testimonio de un proceso
histrico, artstico, cientfico, sociocultural que constituyen una
riqueza patrimonial incalculable.
El trfico ilcito de bienes patrimoniales es un delito que causa un
alto perjuicio cultural y econmico al Ecuador. El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, con el fin de evitar esta actividad
ilcita, ha emprendido varias acciones orientadas a la prevencin
y al incremento de control.
Uno de los puntos de apoyo fundamentales en el combate al trfico ilcito y su control ha sido la estrecha coordinacin que ha
mantenido el Instituto con la Polica Patrimonial, situacin que
ha permitido una mayor efectividad en los operativos de control.
Otro acierto es la incorporacin de la Declaracin Juramentada de no Portar Bienes Patrimoniales en la Tarjeta Andina, en
cumplimiento con la Resolucin 588 de la CAN y en coordinacin con el Ministerio Coordinador de Patrimonio Cultural y el
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin. Esta
iniciativa ha logrado concienciar, tanto a los turistas nacionales
como a los extranjeros, a seguir los procedimientos adecuados
para obtener la autorizacin de la salida de bienes culturales no
pertenecientes al patrimonio cultural ecuatoriano.
Actualmente, el Estado ecuatoriano cuenta con una estructura
institucionalizada que permite desarrollar, ejecutar y hacer el seguimiento de los procesos legales y de la repatriacin de bienes
culturales patrimoniales que han salido fuera del territorio ecuatoriano de manera ilegal. Este trabajo se realiza a travs de la Comisin de Lucha Contra el Trfico Ilcito y del Comit Nacional
de Lucha contra el Trfico Ilcito, conformados por las siguientes
instituciones:

Ministerio Coordinador de Patrimonio

Ministerio de Cultura
Fiscala General del Estado
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin
Procuradura General del Estado
Ministerio de Gobierno y Polica
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

El compromiso de salvaguardar los bienes culturales patrimoniales inicia con la sensibilizacin a la comunidad, los custodios y a
las instituciones involucradas sobre la identificacin y lineamientos, para caracterizar los bienes culturales patrimoniales y no-patrimoniales, as como el manejo de procedimientos legales para
prevenir y evitar el trfico ilcito.
Las guas de identificacin de pintura de caballete, de escultura y
de bienes arqueolgicos han sido diseadas de manera didctica
para que los usuarios conozcan, identifiquen las caractersticas de
los bienes patrimoniales y establezcan diferencias para reconocer
los bienes no patrimoniales.

Manejo de las guas

Las guas cuentan con un marco jurdico vigente dirigido

al cuidado, proteccin, promocin y preservacin del Patrimonio Cultural Ecuatoriano.

Cada gua inicia con las generalidades del bien patrimonial: definicin, caractersticas generales, clasificacin y
con criterios bsicos para reconocer cada tipo de bien cultural patrimonial.

El desarrollo temtico contiene caractersticas de identificacin de los bienes culturales patrimoniales con fotografas alusivas.

Al final de la gua se incorporan parmetros para reconocer las reproducciones actuales que podran confundirse
con los bienes patrimoniales.

Se recomienda acudir a la seccin de preguntas frecuentes donde se ofrece respuesta a los principales cuestionamientos legales que podran tener los usuarios.

El glosario de trminos es una seccin para despejar dudas acerca de los temas tratados.

El directorio de servicios de emergencia contiene datos sobre las entidades a las cuales puede acudir el usuario.
Jorge Costa
Director de Riesgos del Patrimonio Cultural
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

Normativas y leyes
de salvaguardia
de los bienes patrimoniales

Captulo cuarto
Derechos de las comunidades, pueblos y nacionalidades
Art. 57. Se reconoce y garantizar a las comunas, comunidades,
pueblos y nacionalidades indgenas, de conformidad con la Constitucin y con los pactos, convenios, declaraciones y dems instrumentos internacionales de derechos humanos, los siguientes
derechos colectivos:
13. Mantener, recuperar, proteger, desarrollar y preservar su patrimonio cultural e histrico como parte indivisible del patrimonio del Ecuador. El Estado proveer los recursos para el efecto.

El cuidado, proteccin, promocin, preservacin del Patrimonio

Cultural del Ecuador es un deber del Estado ecuatoriano consagrados en la Constitucin de la Repblica del Ecuador y le corresponde al Instituto Nacional de patrimonio Cultural desarrollar
estrategias especficas para su gestin.

TTULO II

Para este propsito, el Ecuador cuenta con el siguiente marco

legal:

Art. 83. Son deberes y responsabilidades de las ecuatorianas y los

ecuatorianos, sin perjuicio de otros previstos en la Constitucin
y la ley:

Constitucin de la Repblica del Ecuador

TTULO I

DERECHOS
Captulo noveno
Responsabilidades

13. Conservar el patrimonio cultural y natural del pas, y cuidar y

mantener los bienes pblicos.

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL ESTADO

TTULO V

Captulo primero
Principios Fundamentales

ORGANIZACIN TERRITORIAL DEL ESTADO

Art. 3. Son deberes primordiales del Estado:

7. Proteger el patrimonio natural y cultural del pas.

TTULO II
DERECHOS
Captulo segundo
Derechos del Buen Vivir
Seccin cuarta: Cultura y Ciencia
Art. 21. Las personas tienen derecho a construir y mantener su
propia identidad cultural, a decidir sobre su pertenencia a una o
varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la
libertad esttica; a conocer la memoria histrica de sus culturas y
a acceder a su patrimonio cultural; a difundir sus propias expresiones culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas. No
se podr invocar la cultura cuando se atente contra los derechos
reconocidos en la Constitucin.

Captulo cuarto
Rgimen de competencias
Art. 264. Los gobiernos municipales tendrn las siguientes competencias exclusivas sin perjuicio de otras que determine la ley:
8. Preservar, mantener y difundir el patrimonio arquitectnico,
cultural y natural del cantn y construir los espacios pblicos
para estos fines.

TTULO VII
RGIMEN DEL BUEN VIVIR
Captulo primero
Seccin quinta:
Cultura
Art. 377. El sistema nacional de cultura tiene como finalidad fortalecer la identidad nacional, proteger y promover la diversidad de
las expresiones culturales; incentivar la libre creacin artstica y la
produccin, difusin, distribucin y disfrute de bienes y servicios

culturales; y salvaguarda la memoria social y el patrimonio cultural. Se garantiza el ejercicio pleno de los derechos culturales.
Art. 379. Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible
relevante para la memoria e identidad de las personas y colectivos, y objeto de salvaguardia del Estado, entre otros:
2. Las edificaciones, espacios y conjuntos urbanos, monumentos, sitios naturales, caminos, jardines y paisajes que
constituyan referentes de identidad para los pueblos o que
tengan valor histrico, artstico, arqueolgico, etnogrfico o
paleontolgico.

Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas

y museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfico o paleontolgico.

3. Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas

y museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfico o paleontolgico.
4. Las creaciones artsticas, cientficas y tecnolgicas.
Los bienes culturales patrimoniales del Estado sern inalienables, inembargables e imprescriptibles. El Estado tendr derecho de prelacin en la adquisicin de los bienes del patrimonio cultural y garantizar su proteccin. Cualquier dao ser
sancionado de acuerdo con la ley.
Art. 380. Sern responsabilidades del Estado:
1. Velar, mediante polticas permanentes, por la identificacin,
proteccin, defensa, conservacin, restauracin, difusin y
acrecentamiento del patrimonio cultural tangible e intangible, de la riqueza histrica, artstica, lingstica y arqueolgica,
de la memoria colectiva y del conjunto de valores y manifestaciones que configuran la identidad plurinacional, pluricultural
y multitnica del Ecuador.

TTULO VIII
RELACIONES INTERNACIONALES
Captulo tercero
Integracin latinoamericana
Art. 423. La integracin, en especial con los pases de Latinoamrica y el Caribe, ser un objetivo estratgico del Estado. En todas
las instancias y proceso de integracin, el Estado ecuatoriano se
comprometer a:

10

4. Proteger y promover la diversidad cultural, el ejercicio de la

interculturalidad, la conservacin del patrimonio cultural y la
memoria comn de Amrica Latina y del Caribe, as como la
creacin de redes de comunicacin y de un mercado comn
para las industrias culturales.

Ley de Patrimonio Cultural

(Decreto N. 2600 del 9 de junio de 1978)
Art. 6. Las personas naturales y jurdicas, la Fuerza Pblica y el
Servicio de Vigilancia Aduanera estn obligados a prestar su colaboracin en la defensa y conservacin del Patrimonio Cultural
Ecuatoriano.
Art. 7. Declrense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Estado los comprendidos en las siguientes categoras:
a. Los monumentos arqueolgicos muebles e inmuebles, tales
como: objetos de cermica, metal, piedra o cualquier otro material pertenecientes a la poca prehispnica y colonial; ruinas
de fortificaciones, edificaciones, cementerios y yacimientos
arqueolgicos en general; as como restos humanos, de la flora
y de la fauna, relacionados con las mismas pocas;
b. Los templos, conventos, capillas y otros edificios que hubieren
sido construidos durante la Colonia; las pinturas, esculturas,
tallas, objetos de orfebrera, cermica, etc., pertenecientes a la
misma poca;
c. Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de libros, mapas y otros documentos importantes;
d. Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan
con los precursores y prceres de la Independencia Nacional o de los personajes de singular relevancia en la Historia
Ecuatoriana;
e. Las monedas, billetes, seas, medallas y todos los dems objetos realizados dentro o fuera del Pas y en cualquier poca de
su Historia, que sean de inters numismtico nacional;
f. Los sellos, estampillas y todos los dems objetos de inters filatlico nacional, hayan sido producidos en el Pas o fuera de
l y en cualquier poca;
g. Los objetos etnogrficos que tengan valor cientfico, histrico
o artstico, pertenecientes al Patrimonio Etnogrfico;

11

h. Los objetos o bienes culturales, producidos por artistas contemporneos laureados, sern considerados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Estado a partir del momento de su defuncin, y en vida, los que han sido objeto de
premiacin nacional; as como los que tengan treinta aos o
ms de haber sido ejecutados;
i. Las obras de la naturaleza, cuyas caractersticas o valores hayan sido resaltados por la intervencin del hombre o que tengan inters cientfico para el estudio de la flora, la fauna y la
paleontologa; y,
j. En general, todo objeto y produccin que no conste en los
literales anteriores y que sean producto del Patrimonio Cultural del Estado tanto del pasado como del presente y que
por su mrito artstico, cientfico o histrico hayan sido declarados por el Instituto, bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, sea que se encuentren en el poder del Estado, de las
instituciones religiosas o pertenezcan a sociedades o personas
particulares.
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerar que pertenece al Patrimonio Cultural del Estado el bien mismo, su entorno
ambiental y paisajstico necesario para proporcionarle una visibilidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambientacin e integridad en que fueron construidos. Corresponde al
Instituto de Patrimonio Cultural delimitar esta rea de influencia.
Art. 8. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos comprendidos en la enumeracin del artculo anterior, estn
obligados a poner en conocimiento del Instituto de Patrimonio
Cultural, por medio de una lista detallada la existencia de dichos
objetos dentro del plazo que determine el Instituto y permitir la
realizacin de su inventario cuando el Instituto lo determine.

Cdigo penal
De los delitos contra el patrimonio cultural
Art. 415 A. El que destruya o dae bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin ser reprimido con prisin de uno a
tres aos sin perjuicio de las indemnizaciones debidas a terceros
de buena fe y de que el juez, de ser factible, ordene la reconstruccin, restauracin o restitucin del bien, a costo del autor de la
destruccin o deterioro.
Art. 415 C. Igual pena ser aplicable a quienes, con violacin
de las leyes y dems disposiciones jurdicas sobre la materia,

12

trafiquen, comercialicen o saquen fuera del pas piezas u objetos

arqueolgicos, bienes de inters histrico o pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin.

Reglamento de procedimientos
para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Ecuador
(Resolucin No. 251-DE-INPC-2011)
Art. 1 Objeto. El presente Reglamento tiene por objeto normar
la tramitacin de solicitudes de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador y por tanto, las disposiciones contenidas en el presente Reglamento sern aplicadas
a toda persona natural o jurdica que solicite la salida temporal de
estos bienes para su exposicin en el exterior.
Art. 2 mbito. Las disposiciones del presente Reglamento rige
dentro del territorio ecuatoriano para todas las dependencias del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, as como para todas
las personas naturales o jurdicas, que soliciten la salida temporal
de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador. El
trmite de autorizacin de salida temporal de estos bienes se lo
realizar exclusivamente en las oficinas de la Matriz de la Institucin, sin perjuicio de que la solicitud de inicio del proceso puede
presentarla el interesado en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
Art. 3 De la solicitud y su plazo de presentacin. Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural del Ecuador, deber estar dirigida a la Direccin Ejecutiva del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC) y podr
presentarse en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
La solicitud deber ser presentada en formato de expediente, con
toda la documentacin descrita en el Art. 54 del Reglamento a
la Ley de Patrimonio Cultural y en cumplimiento de lo dispuesto
en el presente Reglamento, con excepcin de la Pliza de Seguro
cuya presentacin se sujetar a lo establecido en el Artculo 4 de
este Reglamento.
Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural para su exposicin en el exterior, se presentar
con no menos de cuarenta (40) das plazo de antelacin a la fecha
de salida de los bienes.

13

Las solicitudes que no sean presentadas junto con la documentacin establecida en el Art. 54 del Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural, del presente Reglamento y que no se presenten
en el plazo establecido en el inciso anterior, no sern tramitadas
y la documentacin ser devuelta a los solicitantes, por parte de
la Direccin de Documentacin y Archivo, para que subsanen las
falencias y se presenten segn las disposiciones vigentes.
Art. 4 Pliza de seguro clavo a clavo. La pliza de seguro clavo
a clavo deber ser contratada por el solicitante una vez que la
Direccin de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural haya concluido con la revisin y convalidacin de las fichas
de Inventario con el correspondiente avalo y estado de conservacin de los bienes que forman parte del expediente, en un plazo no mayor a diez (10) das desde la presentacin de la solicitud
por parte del peticionario.
De igual manera, la Direccin de Inventario del INPC remitir al
solicitante de la salida de los bienes, un ejemplar o un listado con
la aprobacin del avalo y el estado de conservacin de los bienes
para que proceda con la contratacin de la correspondiente Pliza de Seguro acorde a los valores aprobados por el INPC.
La Pliza de Seguro clavo a clavo deber respetar y cubrir la totalidad de los montos establecidos en los avalos de conformidad
con los montos establecidos por la Direccin de Inventario del
INPC y adems, deber nombrar como Beneficiario al propietario o custodio y al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
como entidad representante del Estado Ecuatoriano y por tanto,
responsable de velar por la integridad de los bienes pertenecientes al patrimonio cultural del Estado.
La vigencia de la Pliza de Seguro deber cubrir desde el momento de traslado de su ubicacin original, durante el tiempo de la
exposicin, y treinta (30) das posteriores a la fecha de retorno a
su ubicacin original en el Ecuador.
La pliza de Seguro deber ser presentada, mediante un oficio
dirigido a la mxima autoridad de la Institucin, en la Direccin
de Documentacin y Archivo del INPC en un plazo no mayor a
quince (15) das desde la emisin del informe de determinacin
de los avalos remitido por la Direccin de Inventario del INPC al
peticionario.
Una vez revisada la Pliza de Seguros por la Direccin de Riesgos
del Patrimonio Cultural, esta direccin emitir un informe que determine el cumplimiento de la pliza y de los requisitos sealados.

14

En el caso de que la Pliza de Seguro no cumpla con los requisitos

establecidos en el Art. 4 de este Reglamento, ello deber ser expuesto en el informe respetivo y por consiguiente, se suspender
la tramitacin de la solicitud y se devolver al peticionario toda la
documentacin presentada ante el INPC para que se subsanen
las falencias.
Art. 5 Verificacin y embalaje de los bienes. La Direccin de
Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC, una vez que ha recibido toda la documentacin aprobada, proceder a la inspeccin
tcnica del embalaje de los bienes que saldrn del pas. La verificacin de los bienes se la realizar en base a las fichas de Prelacin
y en presencia de un tcnico de la Direccin de Inventario y de
la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, el representante
de la compaa que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el curador, el conservador de la muestra y el personal de la compaa
encargada del transporte de los bienes.
Si el embalaje no cumple con los parmetros internacionales, el
INPC podr suspender la realizacin del mismo y emitir el informe correspondiente, por el cual la mxima autoridad podr
suspender la tramitacin de salida de los bienes hasta que se subsanen las falencias.
El INPC, podr suspender la salida de cualquiera de los bienes patrimoniales que considere como una obra o pieza en riesgo, sea
por no estar en buenas condiciones de conservacin, no estar en
condiciones para el viaje o por ser de valor nico, en este ltimo caso el INPC realizar un informe especial que justifique esta
suspensin.
Las seguridades finales sobre los embalajes, corren a cargo de la
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC y no podrn ser violentados hasta el arribo de los bienes a su lugar de
destino.
La Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural remitir a la
Direccin Ejecutiva un informe tcnico detallado del estado de
conservacin de los bienes y del embalaje realizado, dando visto
bueno para la salida de dichos bienes.
Art. 6 Resolucin de salida. El borrador de la Resolucin de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural ser
elaborado por la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural en
base al expediente completo y teniendo en consideracin toda
la documentacin constante en el mismo; y, una vez que se haya
incluido la Pliza de Seguro.

15

El borrador de Resolucin y el expediente completo sern remitidos a la Direccin de Documentacin y Archivo, con siete (7) das
plazo de antelacin a la fecha de salida de los bienes, de forma
que el Secretario del Directorio pueda realizar la revisin final de
dicha resolucin y recabar las firmas de los seores miembros de
dicho cuerpo colegiado.
Una vez emitida la autorizacin, el usuario o encargado de la exposicin cancelar la especie valorada para la salida temporal de
bienes patrimoniales en la Direccin Financiera del INPC, de conformidad con el reglamento de autogestin.
Art. 7. Del curador y conservador de la muestra. Con el Expediente de solicitud, el solicitante imprescindiblemente deber
adjuntar el contrato tanto del Curador como del Conservador
que acompaaran a la Muestra. Dichos contratos estarn acompaados con los respectivos habilitantes de ley, y sern revisados
para establecer si dichos contratos cumplen con las responsabilidades que se requieren para el cuidado de las obras de Patrimonio Cultural. Si dichos documentos, se encontraren con falencias,
se le har conocer al solicitante, para que dentro del plazo de cinco (5) das, realice las respectivas correcciones.
Art. 8 Verificacin de desembalaje y reembalaje de los bienes para su retorno al Ecuador. La responsabilidad de verificacin de los procesos de desembalaje en el lugar de exposicin en
el exterior y de re-embalaje de retorno al pas, estar a cargo de
los Curadores y Conservadores, que acompaen a la muestra, en
cuyos contratos se determinaran dichas obligaciones.
Al retorno al pas, el Curador y Conservador de la muestra presentar a la Direccin Ejecutiva del INPC, un informe tcnico sobre los procesos efectuados, que ser anexado al expediente, que
incluya:
a.
b.
c.
d.

Registro fo togrfico antes, durante y despus de la exposicin

Detalle descriptivo de las actividades
Adjuntar cinco ejemplares de catlogos de la exposicin
Informe del desembalaje y re embalaje

El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, mediante autorizacin de la Direccin Ejecutiva, es el nico facultado a consentir
el desembalaje de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
que retornan al pas, prohibindose el desembalaje de los bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador en locaciones
distintas a su estancia habitual y sin la presencia de personal tcnico del INPC, conjuntamente con el representante de la compaa

16

que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el Curador y Conservador de la muestra y el personal de la compaa encargada del
transporte de las obras.
Art. 9 Incumplimiento del plazo concedido para el retorno
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural. El plazo
para el retorno de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, autorizados para salir temporalmente del pas, es el constante
en la Resolucin suscrita por los Miembros del Directorio y por
tanto, es de obligatorio cumplimiento.
El INPC podr realizar cuanta gestin fuere necesaria para exigir a
los responsables el retorno inmediato de dichos bienes culturales
y se reserva el derecho de iniciar acciones judiciales o penales que
considere necesarios para establecer las responsabilidades del
caso y garantizar la proteccin, conservacin y recuperacin de
los bienes que no han retornado al pas en los plazos establecidos.
Art. 10 De la prrroga de la autorizacin de salida de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural. El interesado deber
presentar con no menos de treinta (30) das plazo de antelacin a
la fecha de vencimiento del plazo concedido para la estada fuera
del pas de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, una
solicitud de prrroga dirigida a la Direccin Ejecutiva del INPC, en
la cual se expondr los motivos de la prrroga solicitada.
Junto con la solicitud de prrroga se presentarn los justificativos,
de acuerdo a lo establecido en el Art. 54, literales b) y f) del Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural, donde se incluye una
extensin o nueva pliza de seguro en las mismas condiciones
que la pliza por la cual se concedi la primera autorizacin y en
la cual se estipule el nuevo periodo de cobertura de la totalidad
de los bienes hasta su retorno a su ubicacin original en Ecuador,
en atencin al Art. 4 del presente reglamento.
Una vez presentada la solicitud en la Direccin de Documentacin y Archivo de la Institucin, junto con la(s) pliza(s), autorizaciones de prstamos de obras, cartas de compromiso y dems
documentos, stos sern remitidos a la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural para que en un plazo mximo de quince (15)
das realice la verificacin de la documentacin y emita un informe en el que se exprese si la solicitud cumple con los requisitos
establecidos en las leyes vigentes y el presente Reglamento. Dentro de este plazo, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
elaborar el borrador de Resolucin por la cual se autoriza o se
niega, la permanencia de los bienes en el exterior.

17

Los documentos de la prrroga, junto con el borrador de Resolucin sern entregados a la Direccin de Documentacin y Archivo, con no menos de diez das plazo a la fecha inicial de retorno
de los bienes, de forma que el Secretario del Directorio pueda
realizar la revisin de dicha Resolucin y recabar las firmas de los
seores Miembros del Directorio.
Las solicitudes que no sean presentadas de conformidad con el
presente Reglamento y en el plazo establecido en el inciso primero de este artculo, no sern tramitadas y la documentacin ser
devuelta a los solicitantes, significando la obligacin de retorno
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural en la fecha establecida originalmente por el Directorio del INPC, en aplicacin
de lo estipulado en el Art. 8 del presente Reglamento.

Legislacin internacional
Para fortalecer la legislacin del Ecuador, se han suscrito los siguientes convenios internacionales:
Modus Vivendi, 1937, entre el Vaticano y el Ecuador.
Convencin de la UNESCO, 1970.
Convenio UNIDROIT, 1972.
Convencin para la Proteccin del Patrimonio Mundial ONU,
1972.
Declaracin de Tumbes Per - Ecuador, 2000.
Convencin de la OEA, 1976.

Art. 11 Verificacin del cumplimiento. La Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC vigilar la aplicacin y cumplimiento irrestricto de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio Cultural, el Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural y el presente
Reglamento.

Decisin 588 sobre la proteccin y recuperacin de bienes

culturales.

De igual manera, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural

del INPC realizar el seguimiento y velar porque se cumpla con
lo dispuesto en las Resoluciones de Autorizacin de Salida Temporal de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural y adems
realizar los informes pertinentes para mantener informada a la
Directora Ejecutiva y el Secretario del Directorio se encargar de
informar oportunamente al Directorio del INPC.

Convenio entre la Repblica de El Salvador y Ecuador, 2009.

Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural

Subacutico, 2001.

Art. 12 Del archivo de los expedientes. El archivo y custodia de

los expedientes completos relativos a la Salida Temporal de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, lo llevar
la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC y una copia
del mismo, reposar en los archivos de la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural del INPC.

18

19

Pintura
Es una de las expresiones artsticas ms antiguas, comprende desde la Prehistoria hasta la poca Contempornea.
La pintura artstica es el arte de la representacin grfica que utiliza pigmentos mezclados con sustancias aglutinantes orgnicas
(adhesivos - gomas) o sintticas, siguiendo un boceto o un modelo preestablecido.
En el arte se emplean tcnicas de pintura, conocimientos de teora del color y de composicin pictrica y el dibujo.
La pintura es una estructura estratigrfica constituida por una
serie de capas:

apa de proteccin (barniz).

C
Capa pictrica.
Imprimacin o base de preparacin.
Soporte (tela, madera, cartn, metal, etc.).

Tcnicas de la
pintura de caballete
Las tcnicas ms utilizadas son: leo, acuarela, temperas, acrlicos,
aerografa, pastel, tinta y tcnicas mixtas.
leo. Mezcla de pigmentos pulverizados con aceite secante (linaza) y solvente (trementina).
Caractersticas
Seca ms despacio que otras pinturas, no por evaporacin
sino por oxidacin.
L os colores son ms intensos y brillantes, aunque tambin
tonalidades opacas y sombras. El leo tiende a amarillear
ligeramente a largo plazo.

Capa de proteccin (barniz)

Capa pictrica
Imprimacin

Pramo
Edgar Santamara
leo sobre lienzo

Soporte

Toda pintura es realizada sobre un caballete, que es un artefacto mvil elaborado en madera, que sirve para apoyar los lienzos o telas.

Acuarela. Pigmentos finamente molidos y aglutinados en

goma arbiga, que se obtiene de las acacias. La goma se disuelve
fcilmente en agua y se adhiere muy bien al papel, la goma adems acta como barniz.
Caractersticas
Transparencia y de rpido secado.

Mara Rosa
Manuel Garca, 2008
Acuarela

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Tmperas. Semejante a la acuarela, pero en esta tcnica los pigmentos son aglutinados con cola.
Caractersticas

Pintura al pastel. Medio pictrico seco que no necesita

ningn disolvente.
Caractersticas

N
o poseen tanta luminosidad y se aclaran a medida que
secan.

Proporciona buena luminosidad e intensidad del color.

Permite pintar con finas lneas superpuestas.

La Santa Mara
Edgar Santamara
Tmpera

Retrato
Edgar Santamara
Pastel

Acrlicos. Similares al leo; se componen de pigmentos, agua

y resinas sintticas.
Caractersticas
Presentan menor brillo que los leos.
El secado es rpido y no oscurece con el tiempo.
Es estable y resistente a la oxidacin.
El desarrollo de la pintura con acrlico como un medio artstico tuvo lugar en los aos veinte y, en los aos cincuenta,
alcanz su gran auge en el mercado.

Maygo Portocarrero
Acrlico
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Soporte

Criterios de valoracin
general

Es la base o superficie sobre la cual se realiza una pintura. A lo

largo de la historia se ha pintado sobre distintos soportes disponibles en el medio, prcticamente todos los imaginables. As. hay
diversos tipos de soportes, desde la Prehistoria, con la pintura rupestre que utiliz como soportes las paredes de las cuevas, hasta
la poca Contempornea, que utiliza diferentes materiales.

El patrimonio cultural est definido por aquellos bienes culturales

que contienen indudables atributos representativos y que, en algunos casos generales, evidencian el desarrollo histrico-artstico
de nuestra sociedad. Estos atributos o valores innatos en los bienes culturales sirven como base para la postulacin de los criterios de bienes muebles y se agrupan en tres categoras generales:

Clases de soportes
En el transcurso de la historia se han utilizado diferentes tipos de
soportes como: madera, tela, algodn, metal, papel, cartn, alabastro, vidrio, piedra e incluso se han ejecutado pinturas sobre muros.

Cartn

Lienzo

Valores histricos
En esta categora se deben identificar las caractersticas presentes
en aquellos objetos constituidos como evidencia fsica de la historia nacional, as como de su valor y aporte al desarrollo cultural,
histrico, cientfico, etc. de una regin determinada o a nivel nacional. Los valores histricos pueden asociarse al valor del tiempo,
es decir, a su antigedad, pero este criterio no es determinante.

Valores estticos
Se relacionan con todos los atributos fsicos (calidad artstica),
diseo, manufactura, decoracin, tcnica, uso y funcin. Normalmente se asocian con los cnones vinculados a la concepcin de
lo bello y lo artstico y al empleo de tcnicas y materiales establecidos para lograr su fin.

Madera

Metal

Valores simblicos

Papel

Alabastro

Establecen los elementos que se identifican como representacin

y smbolo de una determinada sociedad, en un momento histrico, sociocultural, as como su influencia en la sociedad, como expresin de su cosmovisin. El significado se da como un acuerdo
establecido y nico.
Estas tres categoras de valores siempre estn presentes en los bienes culturales y cuando se procede con el anlisis respectivo, dependiendo del contexto en que se lo realice, tendr mayor valor
la parte esttica, la histrica o la simblica.

Vidrio

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Muro

Dentro de la valoracin histrica, esttica y simblica de los bienes culturales patrimoniales se encuentran otras caractersticas

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propias que los conforman. Por lo tanto, para su valoracin es

necesario identificarlas y para hacerlo nos valemos de las siguientes estrategias:

Estudio iconogrfico
Trata sobre el asunto y significacin. Para el anlisis de los bienes se aplica el mtodo Panovsky, en el que se desarrollan tres niveles descriptivos:
Nivel preiconogrfico. Observa la forma, composicin,
motivos y colores; la descripcin de la forma est relacionada con el tema. Tambin se lo conoce como contenido
temtico natural o primario. Se emplea la descripcin de
lo formal, sin profundizar en el significado de los signos y
smbolos. Es importante reconocer las lneas, volmenes,
colores, hechos y expresiones.

Estudio compositivo
La composicin se ocupa de la organizacin significativa de la
obra. Los fundamentos compositivos de pinturas, esculturas, dibujos, grabados, fotografas, etc., al ser comunes, se analizan bajo
parmetros similares: unidad, proporcin, ritmo, equilibrio, elementos destacados, punto de inters principal, contrastes y simbolismos. Mediante el estudio compositivo se puede determinar
la influencia estilstica (barroco, manierismo, renacentista, etc.).

Tcnica o medio utilizado

Corresponde al anlisis de la forma de ejecucin del bien, de los
medios tcnicos empleados en su manufactura y decoracin. Se
identifican cada uno de los componentes que integran el bien,
considerando los aspectos tcnicos y estticos.

Nivel iconogrfico. Relaciona los motivos y las imgenes con

los conceptos que tienen que ver con la historia. Se lo llama
contenido secundario o convencional, donde se identifican
los elementos del bien (atributos). Para la descripcin se requiere de un conocimiento de estilos y hechos histricos.
Es necesario apoyarse en un buen bagaje cultural o en una
asesora experta para identificar temas y personajes. Los conocimientos empricos que se han adquirido al cuidar una
coleccin por largo tiempo, las tradiciones escritas y orales
de la localidad son fuentes de ayuda valiosas.
Nivel iconolgico. Analiza cmo la imagen se relaciona con
su contexto social y filosfico o con alguna doctrina religiosa.
Busca el contenido, el significado y el mensaje de la obra de arte.
Se requieren conocimientos especializados para desentraar el significado intrnseco o de contenido de la obra.
Existe un universo de valores simblicos que requieren del
anlisis e interpretacin iconogrfica.
En trminos simples, es el estudio de la evolucin representativa
de la iconografa religiosa, mitolgica o civil, de acuerdo con el
contexto histrico en que vivi el autor. La obra no es un hecho
aislado, sino que parte y es parte de un momento cultural y social
concreto en que un artista o creador se mueve.
Uno de los campos donde se utiliza con frecuencia este mtodo
es el arte religioso.

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Cmo
reconocer una
pintura patrimonial?
Las pinturas patrimoniales se identifican por medio de criterios
bsicos y caractersticas especficas de acuerdo con cada perodo.
Entre los criterios relevantes se consideran:

Autenticidad de la pintura
Es la verificacin que se acredita a una pintura mediante anlisis
qumicos, autora o atribucin de un autor representativo, para
determinar si es original.
Hay diferentes modos para determinar la autenticidad de una
pintura:
Autor. Nombre del artista que plasma la obra de arte.
Firma. Rbrica del autor que consta en la parte inferior derecha
de la pintura, algunas veces se la puede encontrar en el reverso
de la pintura.
La mayora de las pinturas del siglo XVI al XVIII poca Colonial,
fueron annimas, pocas firmadas y otras atribuidas. En la poca
Republicana se registran pinturas firmadas con mayor frecuencia.

Pintura firmada en el soporte (reverso)

En la poca Contempornea, casi todas las pinturas son firmadas

y muy pocas son annimas.

Detalle de la firma del autor y ao en la que fue concebida la obra de arte

Pintura firmada, parte inferior derecha (anverso)

Atribucin. Otorgar la autora de una obra pictrica, que no est

firmada, a algn artista o escuela de acuerdo con las caractersticas estticas, temporales y cromticas que se tiene en cada poca.
poca. Ao o siglo en la que fue concebida la obra de arte.

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Materiales. Elementos, con diferentes propiedades, utilizados

por el artista en su obra. Los materiales utilizados por el artista
determinan las tcnicas pictricas.

Pintura
del siglo XVI

PINTURA
DEL SIGLO XVI

Temas. Ttulo que cada artista pone a su obra pictrica.

Tcnicas. Procedimientos aplicados en la elaboracin y decoracin de una obra pictrica. Las tcnicas de pinturas se dividen
de acuerdo a cmo se fijan los pigmentos en el soporte, segn
los medios tcnicos empleados en su manufactura y decoracin.
Por ejemplo, el aceite mezclado con el pigmento da como resultado el leo.
La comprobacin de la autenticidad de una pintura se realiza,
tambin, a travs de la aplicacin de tcnicas analticas qumicas
que permiten determinar la fecha exacta de una obra, conocer al
detalle qu compuestos y pigmentos emple el autor al concebir
su obra, etc., lo que constituye una informacin valiosa para datar
y autentificar una pintura.
Anlisis qumicos. Sometimiento de la obra pictrica a mtodos
analticos qumicos para determinar el tipo de material utilizado
en cada poca.

Microfotografa

Estratigrafa de aglutinantes

Rayos ultravioleta

Deterioros. Daos ocasionados a la obra de arte por diversos

factores ambientales o humanos.
Huellas. Seales irreversibles que quedan impregnadas en la obra de
arte. Por ejemplo, huellas producidas por los bastidores antitcnicos.
Marcas. Distintivos de fabricacin o colocacin posterior del artista. En raras ocasiones se han encontrado marcas en el soporte.

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Soportes
Las pinturas coloniales del siglo XVI se concibieron especialmente
sobre soportes en madera, pinturas tabulares, y tela de algodn,
lino o camo, que fueron trados de Europa. Los soportes de
este siglo eran medianos y pequeos.

Las pinturas del siglo XVI tienen influencia del manierismo, que
floreci en Italia en el siglo XVI. Es un movimiento artstico de
transicin entre el Renacimiento y el Barroco.

Cmo identificar pinturas del siglo XVI?

Temas y representaciones iconogrficas

P or lo general, fueron temas religiosos con la finalidad de
propagar la fe cristiana al pueblo. Se usaron modelos de
estampas y grabados con influencias flamencas, italianas y
moriscas trados de Europa.
Soporte en madera

S e pintaron principalmente imgenes de santos, santas,

cristos, vrgenes, ngeles y una serie de reyes e infantas que
actualmente se encuentran en el museo franciscano.

Bastidores inadecuados

L as imgenes por lo general fueron pintadas hierticas y

con poco movimiento.

Para la elaboracin de obras pictricas de este siglo, se utilizaron

los bastidores fijos.

L as imgenes presentaban poca expresividad en el rostro y

tenan un estudio anatmico bsico.

Tcnicas

Las imgenes tuvieron pocos elementos iconogrficos.

La tcnica utilizada por los artistas en las pinturas del siglo

XVI fue el leo. Los artistas preparaban sus propios materiales pictricos, moliendo los pigmentos de origen vegetal
y/o mineral en un mortero y los aglutinaban con aceite de
linaza y esencia de trementina.
La base de preparacin era el albayalde (carbonato bsico
de plomo) y, en ciertas ocasiones, era mezclada con pigmentos de colores rojizos, negros o amarillos, para obscurecer la pintura.
La gama de colores fue limitada. Los colores predominantes fueron ocres, grises y cafs rojizos. Para los barnices, se
usaron resinas.

Fernando Rey de Portugal

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PINTURA
DEL SIGLO XVI

Las pinturas de esta poca se denominan coloniales porque

fueron producidas durante el tiempo de presencia espaola en
Amrica. Los artistas de este siglo plasmaron temas religiosos y
paganos de acuerdo con los requerimientos y necesidades de las
comunidades religiosas para propagar la fe, mediante el adoctrinamiento y la catequizacin, como un catecismo visual.

PINTURA
DEL SIGLO XVI

Pintura
del siglo XVII

D. Isabel Emperatriz de Alemania

Principales exponentes
La mayora de las pinturas del siglo XVI fueron annimas; solo
unas pocas fueron firmadas.
El principal exponente de la pintura colonial fue Andrs Snchez
Gallque. Una de las pinturas ms valiosas de este artista es Los
negros de Esmeraldas, que se encuentra en el Museo de Amrica,
en la ciudad de Madrid, en Espaa.

D.Ivana Emperatriz de Constantinopla

Andrs Snchez Gallque

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A partir de la segunda mitad del siglo XVII, las pinturas se desarrollaron con mayor destreza y las formas fueron ms dinmicas.
Las obras pictricas fueron de mejor calidad artstica y se utiliz
la perspectiva. Los fondos planos cambiaron, permitiendo el aparecimiento de arquitecturas o paisajes.

Soportes
Predomin la pintura de caballete sobre soporte de lienzo
en gran formato.
Se continu con las pinturas sobre madera, lienzo y aparecieron pinturas sobre metal y sobre muro, pintura mural.
Se reutilizaron soportes en tela para pinturas pequeas.
PINTURA
DEL SIGLO XVII

Las tendencias artsticas europeas se asimilaron con fuerza en los

siglos XVII y XVIII y a la vez se combinaron con rasgos locales. La
construccin de iglesias y conventos provocaron una enorme demanda de obras de arte, que coincidieron tambin con la organizacin del gremio de pintores. Se superaron los modelos de tradicin manierista en beneficio de la implantacin del naturalismo.

Cmo identificar pinturas del siglo XVII?

Temas y representaciones iconogrficas

Algunas pinturas manejaron el tenebrismo (claroscuro).
Predominaron los temas religiosos y paganos con caractersticas simblicas y atributos en los personajes para que los
fieles los identificaran con facilidad. Muchos temas fueron
pintados en series, con la intencin de catequizar.
Los personajes tuvieron expresiones ms naturales y se incorporaron rasgos mestizos.
Algunos artistas pintaban figuras en primer plano, con fondos de estructuras arquitectnicas o paisajes, por ejemplo
Miguel de Santiago.

San Francisco de Asis, atribuido al taller de Francisco de Zurbarn

leo sobre lienzo

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San Joaqun - San Jos con el nio

Pintura sobre madera (tabular)

San Jos con el nio

Pintura sobre muro

Tcnicas
Se continuaron pintando cuadros al leo.
Aparecieron pinturas del claroscuro (tenebrismo).
La gama de colores fue variada; los colores ms utilizados
fueron los ocres y verdes.
Se mantuvo el uso del albayalde en la base de preparacin
y de las resinas naturales para el barniz.

VI Mandamiento, atribuido a Miguel de Santiago

leo sobre lienzo

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Principales exponentes
A partir del siglo XVII, surgieron grandes exponentes de la pintura, tanto por la calidad de su conjunto como por la personalidad
de sus autores.

Pintura
del siglo XVIII

A finales del siglo XVII y principios del XVIII, se destacaban como

pintores Miguel de Santiago y Nicols Xavier Gorbar.

PINTURA
DEL SIGLO XVIII

De entre las obras de esa poca, sobresale la serie de la vida de

San Agustn realizada por Miguel de Santiago, que actualmente
se encuentra en el Convento de San Agustn.

San Agustn se aparece al duque de Mantua

Miguel de Santiago.
leo sobre lienzo

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El siglo XVIII represent un mayor esplendor para la escuela Quitea, tanto en pintura como escultura, pues existieron mayores
aportes locales.

Soportes
Se continu con el soporte en tela y se utiliz tambin el
alabastro.

Cmo identificar pinturas del siglo XVIII?

Temas y representaciones iconogrficas

Se continu con la temtica religiosa y profana; se pintaron
miniaturas y retratos.

PINTURA
DEL SIGLO XVIII

Las escenas fueron representadas con gran naturalidad y

con contrastes lumnicos.
Los personajes tuvieron mayor movimiento y se evidenciaba un buen estudio de la anatoma.
San Joaqun, Santa Ana con la nia Mara
Annimo
Soporte alabastro

Tcnicas
Se continu con la tcnica tradicional de la pintura al leo
y las tcnicas mixtas, es decir con la mezcla de dos tcnicas
pictricas, como por ejemplo el leo con el temple.

Dormicin de la Virgen, atribuido a Bernardo Rodrguez

Escala de Jacob, atribuido a Manuel de Samaniego

leo y temple sobre lienzo

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 Se utilizaban colores intensos como rojo, azul, verde y amarillo. Adems, comenzaron a aparecer las decoraciones con
dorados en los ropajes de los personajes, aureolas, corona y
rayos, como en las pinturas de la Virgen y los santos.
El trazo en el dibujo y las pinceladas fueron ms delicadas y
las escenas fueron representadas con gran naturalidad, con
contrastes lumnicos.

PINTURA
DEL SIGLO XVIII

Se destacaron los encarnes en los rostros y aparecieron las

veladuras (transparencias) en los atuendos de los personajes.

Transparencias (veladuras)

Uso de colores azul, rojo y verde en los atuendos de los personajes

Principales exponentes
En este siglo, se destacaron Bernardo Rodrguez (1666-1740) y
Manuel Samaniego y Jaramillo.
Decoraciones doradas

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Durante este siglo, las nuevas condiciones sociales, polticas, econmicas y culturales, producto de los procesos independentistas,
marcaron las nuevas temticas en la pintura. Los temas religiosos
dejan de ser relevantes y se da paso a la creacin de retratos, paisajes, costumbrismo y pintura histrica.

Cmo identificar pinturas del siglo XIX?

Temas y representaciones iconogrficas

Se destac el retrato masculino y femenino con vestimenta
de la poca, personajes histricos que participaron en la independencia y polticos de cuerpo entero y medio cuerpo.
Los personajes y ropajes tuvieron movimientos naturales.
Se perfeccion la perspectiva.
Surgieron escenas costumbristas y pinturas de paisajes.
Las pinturas histricas incorporan alusiones simblicas y
figuras alegricas para representar la Nacin.
Los pocos temas religiosos presentaban nuevas iconografas.

Rosa Elena Villacs de Barba

Antonio Salguero
leo sobre lienzo

Soportes
En las pinturas de caballete predomin el soporte en tela y metal.
Aparecieron pinturas sobre cartn y papel en formatos pequeos y medianos.

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PINTURA
DEL SIGLO XIX

Pintura
del siglo XIX

Tcnicas
Las tcnicas utilizadas por los artistas en este siglo fueron:
acuarela, leo y grabados.
Precisin de formas y sobrios coloridos.
Empleo de sombras para lograr efectos especiales.
Las tcnicas aplicadas para el grabado fueron en talla dulce
buril, aguafuerte y litografas.

PINTURA
DEL SIGLO XIX

Virgen Dolorosa
leo sobre lienzo

Plaza de San Francisco

Luis Cadena
leo sobre lienzo

Principales exponentes

El Litoral
Rafael Troya (1845 - 1920)
leo sobre lienzo

Antonio Salas fue considerado uno de los retratistas ms

cotizados de la poca, junto con Luis Cadena, quien pint
retratos de personajes religiosos y civiles, as como representaciones de ciudades y pueblos.
Joaqun Pinto trabaj temas de paisajes rurales, mitolgicos,
sagrados y costumbristas.
Rafael Troya, Luis A. Martnez y Rafael Salas se destacaron
por los paisajes en los que plasmaron con realismo las diferentes regiones del pas.
Otros artistas destacados de este siglo fueron Rafael Salas y
Juan Manosalvas.

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Retrato de Simn Bolvar,

atribuido a Antonio Salas (1784 - 1860)
leo sobre lienzo

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El espritu moderno se present claramente en el arte, marcando

la necesidad de un dilogo entre forma y contenido, vanguardia
e identidad. Se caracterizaba por el desarrollo de temticas que
representaban la realidad sociocultural de los grupos indgenas,
de los campesinos y del proletariado. El tema religioso permanece
pero en trminos de misticismo y simbolismo.
Esta visin de la realidad local desarroll nuevos lenguajes abstraccionistas, geomtricos e informalistas, inspirados en referentes prehispnicos, coloniales y del arte popular.

Cmo identificar pinturas del siglo XX?

Temas y representacin iconogrfica

Denuncia social.
Indigenismo.
Realismo social (reivindicacin de grupos proletarios y
campesinos y denuncia de explotacin y marginacin).
Abstraccin geomtrica (composiciones rtmicas organizadas en verticales y horizontales y juego de colores).
Temtica religiosa-mstica.
PINTURA
DEL SIGLO XX

Pintura
del siglo XX

Los torturados I-II-III

Serie Edad de la Ira
Oswaldo Guayasamn
leo sobre lienzo

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 L as obras de este siglo poseen certificado de autenticidad

del artista en el reverso (soporte) y un nmero de registro
de inventario del INPC (capa pictrica).

Soportes
Se utilizaron diferentes clases de soportes desde los tradicionales
hasta los ms diversos ms diversos como vidrio, metal, piedra, etc.

Virgen de Quito
Edgar Santamara
leo sobre piedra

Santo Domingo
Annimo
leo sobre vidrio

Tcnicas

Vctor Mideros, 1931

Se contina con las tcnicas tradicionales como el leo y

la acuarela.
PINTURA
DEL SIGLO XX

A
partir de los aos cincuenta al sesenta, utilizaron materiales sintticos.

Principales exponentes
E n el siglo XX, la mayora de los artistas firmaron sus obras
de arte.

Gonzalo Endara Crow

S e destacan muchos artistas con sus diversas temticas y

estilos desde finales del siglo XIX y principios del siglo XX,
entre ellos, podemos mencionar a Vctor Mideros y Camilo Egas.
En la segunda mitad del siglo XX, se destacan Eduardo
Kingman, Oswaldo Guayasamn, Gonzalo Endara Crow y
Oswaldo Viteri, entre otros.
Paisaje de Quito azul
Oswaldo Guayasamn
leo sobre tela

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Soportes antiguos en fibra textil (telas)

Deformacin
del soporte

Parches de papel

Manchas
de humedad

Bastidor inadecuado

Parches de tela
Soporte clavado
al marco ornamental

Oxidacin
del soporte

Improvisacin
de sujeciones

Acumulacin
de polvo

La mayora de soportes presentan intervenciones empricas,

parches antiguos en tela de diferentes formatos y en papel.
Deformaciones por falta de tensin (destensado).
Debilitamiento en las fibras textiles ocasionadas por factores ambientales (humedad, temperatura).
Oxidacin de las fibras textiles (fibras secas).
Manchas producidas por factores ambientales y accidentales.
Roturas.
Fisuras.
Uniones de telas y cocidos.
Oscurecimiento natural de las fibras.
Guirnaldas en los bordes de la tela (desflecados).
Orificios en los bordes de la tela ocasionados por el uso de
tachuelas.
Microorganismos (hongos).
Polvo y suciedad.

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CARACTERSTICAS PARA RECONOCER

SOPORTES, CAPA PICTRICA
Y DE PROTECCIN DE PINTURAS
PATRIMONIALES

Caractersticas para
reconocer soportes,
capa pictrica
y de proteccin de
pinturas patrimoniales

Orificios en el permetro del soporte

Ataque de xilofagos anverso

Rotura de soporte

Ataque de xilfagos reverso

SOPORTE EN MADERA
CARACTERSTICAS PARA RECONOCER
SOPORTES, CAPA PICTRICA
Y DE PROTECCIN DE PINTURAS
PATRIMONIALES

Alabeado (deformacin de la madera).

Rajaduras.
Moho.
Uniones en las maderas (ensambles) y refuerzos.
Orificios causados por ataque de xilfagos (insectos).

Xilfagos

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Soportes sobre metal

Manchas por oxidacin del metal.
Orificios producidos por el uso de tachuelas.
Polvo y suciedad.

Manchas por oxidacin del metal y suciedad

Soporte alabastro
Manchas ocasionadas por polvo y suciedad.
Amarillamiento y oxidacin

Bastidor de madera
Inadecuado, antitcnico (falta chafln y cuas).
Ataque de xilfagos.

CARACTERSTICAS PARA RECONOCER

SOPORTES, CAPA PICTRICA
Y DE PROTECCIN DE PINTURAS
PATRIMONIALES

Bastidor fijo.

Soportes papel, cartn o cartulina

Amarrillamiento.
Deformaciones.
Deyecciones de insectos.
Bastidor fijo (antitcnico)

Oxidacin.

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Bastidor tcnico (cuas, chafln, unin

de caja y espiga)

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Capa pictrica
Marcas irreversibles en el permetro y en el centro de la
pintura, ocasionado por bastidores inadecuados y por los
marcos.
Prdida de capa pictrica y base de preparacin.
Craquelados.
Desprendimientos de capa pictrica.
Pasmados.
Degradacin de color ocasionada por luz natural y luz
artificial.

CARACTERSTICAS PARA RECONOCER

SOPORTES, CAPA PICTRICA
Y DE PROTECCIN DE PINTURAS
PATRIMONIALES

Prdida de capa pictrica y de base de preparacin

Craquelados en capa pictrica

Capa de proteccin (barniz)

Amarillamiento causado por el paso del tiempo.
Oxidacin del barniz.
Deyecciones de insectos.
Pasmados en capa pictrica

Polvo y suciedad.

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59

PINTURA
DEL SIGLO XVI

Diferencias
entre una obra
pictrica patrimonial
y una reproduccin
pictrica actual

Amarillamiento y oxidacin del barniz

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61

Las obras pictricas patrimoniales siempre han sido cotizadas,

por lo que su reproduccin se ha constituido en una actividad de
gran demanda. Las temticas frecuentes son religiosas, figurativas
y abstractas de artistas contemporneos reconocidos.

Preguntas frecuentes

Para determinar que una obra pictrica es una reproduccin actual se debe verificar los siguientes aspectos:

Si tengo un bien patrimonial qu debo hacer?

OBLIGACIONES DE LOS CIUDADANOS POSEEDORES DE BIENES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.

L os materiales utilizados para reproducciones pictricas actuales son sintticos tanto para soportes como para bases
de preparacin. Las gamas de colores son extensas y los barnices de varias clases.

1. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos considerados patrimonio cultural estn obligados a poner en conocimiento del INPC, una lista detallada de los objetos que poseen.
2. Permitir la realizacin de un inventario por parte del Instituto
cuando ste lo determine.

L os marcos, en muchas ocasiones, son reproducciones de

diseos de la Escuela quitea. Los materiales y tcnicas utilizadas en las reproducciones son las mismas de la Escuela
quitea como el bol, el pan de oro y el bruido.

Si tengo un bien patrimonial puedo comercializarlo?

A
usencia de marcas irreversibles que solamente son producidas por el paso del tiempo.
L as reproducciones de pinturas contemporneas carecen
de certificados de autenticidad de los artistas reconocidos.

SI. La comercializacin de los bienes culturales en territorio

ecuatoriano es permitida, previa a la notificacin de esta intencin al INPC, as como contar con el respectivo inventario y
registro en el INPC.

Cmo deben actuar las autoridades de control

frente a los bienes?

OBLIGACIONES DE LAS AUTORIDADES DE CONTROL RESPECTO A LA PROTECCION DE LOS BIENES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.

Reproduccin Virgen con nio

Las oficinas de control en los puertos de embarque: areo, terrestre, martimo, tienen la obligacin de notificar al INPC, cuando detecten que se intentan sacar ilcitamente los bienes culturales de la
nacin. Estos bienes pueden ser incautados por actos jurdicos de:
a) Denuncia
b) Por revisin de rutina y se identifica bienes que no cuentan
con los respectivos permisos.
c) Por acciones de la polica en operativos y se encuentran bienes que no cuentan con los respaldos de propiedad.

Cuando se incautan bienes del patrimonio cultural,

se procede de la siguiente manera:
a) La INTERPOL, la polica, las autoridades de aduanas, quienes

Reproduccin Virgen Dolorosa

Edgar Santamara

62

realizan la requisa o incautacin de bienes del patrimonio cultural de la nacin, entregan al Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural mediante una acta de entrega-recepcin. El INPC realiza los anlisis tcnicos y cientficos que determinan la originalidad, procedencia y filiacin cultural, en un plazo mximo de
8 das laborables de acuerdo a lo establecido por el Cdigo de
Procedimiento Penal. el informe es enviado a la INTERPOL, o
polica para la consecucin de los respectivos trmites jurdicos.

63

b) En el caso de comprobarse que los bienes incautados no pertenecen a bienes del patrimonio cultural de la nacin, estos
estn sujetos a la aplicacin de las normativas constantes en
las convenciones y acuerdos internacionales ratificadas por el
Gobierno de la Repblica del Ecuador.

Para la salida de fragmentos o muestras

de Bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, para anlisis en el exterior
Se requiere la autorizacin otorgada por el Director Nacional del

Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, previo informe tcnico.

c) Los bienes culturales incautados que no son reclamados o

abandonados, se mantienen en depsito en las reservas del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, entregados en
comodato en algn Museo del pas con el fin de su difusin.

Pueden salir del pas las artesanas y otros bienes

culturales que no son Patrimonio Cultural de la Nacin?

Pueden salir del pas los bienes culturales

registrados como Patrimonio Cultural de la Nacin?

SI, siempre que sean rplicas de piezas arqueolgicas, pinturas, imaginera, artesanas, consideradas como suvenires, las que debern estar
debidamente embaladas, contar con los sellos de seguridad y la autorizacin emitida por el INPC.

Los bienes culturales registrados y catalogados por el INPC como

patrimonio cultural de la Nacin, pueden salir del pas, unicamente en forma temporal, y solo en los siguientes casos:

Para fines de divulgacin como exposiciones.

Para anlisis cientficos: exmenes, investigaciones o restauraciones que deban realizarse en el exterior por no
poder realizarlas en el pas,
Para anlisis e investigacin de fragmentos o pequeas
muestras de bienes que necesiten de exmenes o investigaciones tcnicas que deban efectuarse en el exterior.

Para ello se deben cumplir con los requisitos que se establecen en el

artculo 54 del Reglamento de la Ley de Patrimonio y la Resolucin N.
251-DE-INPC-2011 que regula los procedimientos pertinentes para la salida de bienes culturales.
La solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural debe presentarse con no menos de cuarenta (40) das plazo de
antelacin a la fecha de salida de los bienes.
En la solicitud deber indicar:
a) Motivo por el cual los bienes saldrn del pas;
b) Listado, fotografa y descripcin exacta de los bienes que requieren autorizacin para su salida.

Para conseguir la autorizacin de salida de este tipo de bienes, se requiere

cumplir con el siguiente trmite:
a) Incluir al formulario la solicitud para la salida de bienes no pertenecientes al patrimonio cultural del Ecuador, en la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC.
b) Incluir al formulario, la una solicitud dirigida a la Direccin Ejecutiva,
pidiendo se realice la inspeccin de los bienes a exportarse, en la que
se indique con exactitud:
Nombre, nmero de cedula de ciudadana del responsable de la
exportacin, direccin del remitente,
cantidad de obras, temas y dimensiones,
lugar de destino y direccin del destinatario
medio de transporte
fecha de salida
Esta informacin se entregar en la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC.
c) Para la inspeccin tcnica de los bienes a ser exportados, la
Direccin de Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad de Trfico Ilcito de Bienes Culturales INPC, indicar
la fecha y lugar.

c) Indicar pas, ciudad, lugar (es), edificio, donde se exhibirn,

d) Una vez inspeccionados los bienes, el INPC colocar sellos de
seguridad.

d) Fecha de salida de los bienes y de retorno de los mismos.

e) Indicar con precisin el tipo de garantas y coberturas con las
que contarn los bienes temporalmente exportados, tanto
en su transporte como en su exposicin y permanencia en el
exterior.

e) Una vez que se ha realizado la inspeccin y el informe tcnico

ha determinado que no son bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, el INPC otorgar la autorizacin
correspondiente, previo el pago de $ 5,oo (cinco dlares), en la
Coordinacin Financiera del INPC, de acuerdo al Reglamento
de Autogestin Financiera, R.O. No. 735 1 XII 2002.

f) Nombre e identificacin del responsable del pedido de exportacin de los bienes.

2. Cancelar $120,00 dlares, en la Coordinacin Financiera del
INPC, de acuerdo al Reglamento de Autogestin Financiera,
R.O. No. 735 1 XII 2002.
En el caso que una persona natural o jurdica, pretenda sacar fuera
del pas algn Bien Cultural, aunque tuviera carcter diplomtico, tiene la obligacin de contar con la respectiva autorizacin, concedida por
el INPC.

64

Aspectos a tomar en cuenta:

El embalaje de las piezas se realizar en presencia de los funcionarios

del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural asignados para esta actividad en la fecha y lugar previamente indicada por la institucin.

65

En el caso de rplicas o copias de objetos arqueolgicos, debern contar con sellos en relieve que las identifique como tales, de la
misma manera otro tipo de muebles deber contar con la certificacin
de que son copias.
En caso de que los sellos de seguridad colocados por el INPC hayan sido
violados o alterados, se proceder a una nueva inspeccin sea en los lugares de embarque u otro sitio en el que se haya identificado el hecho.
La autorizacin de salida tiene una validez de 72 horas.

Qu hacer si me roban un objeto

que es patrimonio cultural?
En el caso de ser vctima de un robo o hurto de una obra de arte o de un
bien cultural, debe seguir los siguientes pasos:
1. Dejar el lugar del hecho intacto para que la polica pueda levantar
los posibles rastros dejados por el delincuente.

2. Presentar una denuncia formal en las oficinas de la Fiscala General

del Estado; en caso de no existir oficinas de esta dependencia en
el lugar del hecho, se puede acudir a cualquier oficina de la Polica
Nacional. Una copia del texto de la denuncia deber enviarse a las
oficinas del INPC que corresponda a su domicilio.

Glosario
Aglutinante. 1. Cualquier tipo de ingrediente que mezclado con
pigmento en polvo sirve para producir una tcnica pictrica (leo,
acuarela, acrlico, pastel, temple, etc.). 2. En restauracin, medio lquido o
en estado de gel con el que se adhieren los pigmentos u otros materiales
(cera de abeja, vegetal o sinttica, aceite de linaza, clara de huevo, etc.).
Alabastro. Trmino con que se designan dos variedades mineralgicas,
una de yeso de grano fino y color blanco y otra de calcita ms dura
y diversamente coloreada. Se utiliza en decoracin y ornamentacin.
En Europa se uso este material en las construcciones, especialmente
religiosas (retablos).
Alabeo. Deformacin cncava o convexa que sufre la madera
por la prdida de humedad y/o por el movimiento natural de
secamiento de la misma. Tambin se lo conoce como abarquillamiento.
Albayalde. Sustancia compuesta por sulfato de calcio, utilizada
en la antigedad como base de preparacin para colocarla
sobre lienzos y madera.

Complementario a lo anotado
3. Puede solicitar la publicacin de secuestro del objeto en la base de
datos de INTERPOL. Para ello, y para que la labor de la polica pueda
tener xito encontrando el bien robado e identificando a los responsables, se deber obtener el siguiente procedimiento:
Imprimir el formulario correspondiente al objeto robado y completar los datos. Los formularios estn ubicados web de la INTERPOL con el nombre contctenos-formularios
Acompaar una fotografa del mismo, preferentemente en
color, y una descripcin del objeto lo ms detallado posible.
Remitir al Departamento de la INTERPOL, ya sea personalmente, por
correo electrnico o a travs de las autoridades policiales que intervinieron en el hecho, la documentacin necesaria para la publicacin
del pedido de secuestro del bien (certificado de denuncia, fotografa
del objeto, y formulario debidamente completado).

Proceso para la devolucin de bienes patrimoniales

Una vez recuperadas las piezas motivo de la denuncia, para la
devolucin se debe seguir los siguientes pasos:
El propietario deber presentar una declaracin juramentada ante un notario sobre la pertenencia de dichos bienes.

Atributos. Cada una de las propiedades o cualidades de una persona;

denota el carcter y oficio de las figuras.
Aureola. Crculo o disco de luz que se coloca en la cabeza
de las imgenes religiosas. Representa el urea.
Annimo. Ausencia de identificacin en la autora de una obra,
particularmente en la produccin artstica del perodo colonial
y hasta mediados del siglo XIX, cuando el arte cumpla funciones
de catequizacin cristiana y el artista era el medio para lograr
una finalidad. Tambin se conoce como autor desconocido.
Atribuido, a. Aproximacin a la identificacin del autor o de los autores
de una obra, particularmente en la produccin artstica del perodo
colonial a travs del procedimiento denominado comparacin de estilo.
Este procedimiento consiste en el estudio comparativo de los rasgos
plsticos y tcnicos comunes a una misma mano, inclusive se utilizan
denominaciones que, ante la ausencia de la identificacin real, permitan
remitirse a caractersticas diversas que vinculen determinada creacin
a una misma autora.

En caso de no estar inventariados, se proceder a levantar las

respectivas fichas por parte del INPC.

Autenticidad. Factor cualitativo esencial relacionado con la credibilidad

de las diferentes fuentes de informacin que existen al interior
y al exterior de una obra que pertenece al patrimonio cultural.

Una vez que se cuente con todos las exigencias legales, el Ministro Fiscal emitir una orden de devolucin de los bienes
incautados a los depositarios judiciales.

Barniz 1. Cada una de las mezclas qumicas transparentes que sirven

para proteger las superficies de la corrosin atmosfrica o del posible
ataque de reactivos qumicos. Los barnices, que unidos con pigmentos,

Nota general: todos estos trmites son gratuitos

66

67

secantes y disolventes forman las pinturas, suelen ser mezclas de aceites

naturales o bien polmeros sintticos. 2. En restauracin, lquido resinoso con
que se recubren las superficies de pintura y grabado para fijarla, abrillantarla,
aislarla o protegerla del medio ambiente. Es transparente y se compone
de resinas disueltas en alcohol, trementina u otros vehculos voltiles.
Base de preparacin. Capa slida y tersa que se aplica sobre el sisado,
o directamente sobre el soporte, generalmente a base de carbonato
de calcio, aglutinada generalmente con cola animal. Su finalidad
es recibir en su superficie la capa pictrica.
Bastidor tcnico. Armazn de madera en el cual se tensa una obra con
soporte de tela. Sus vrtices no son fijos y se aaden cuas que permiten
su expansin, adems de un chafln interior que impide que el lienzo
se marque por la madera.
Caballete. Soporte de madera regulable en altura, en el que se coloca
el lienzo o cualquier soporte para ejecutar una obra.
Caballete, Pintura de. Cualquier pintura realizada utilizando
el caballete u otro sistema de soporte para diferenciarla
de la pintura mural.
Claroscuro. Efecto que resalta la distribucin adecuada de luces
y sombras, especialmente en obras de estilo barroco.
Craqueladura. Trmino que designa una red de fisuras que se
desarrollan en los fondos (base de preparacin), capas pictricas y
revestimientos a medida que los materiales envejecen. Son producidos
por los movimientos diferentes de los estratos por accin del medio
(dilatacin, contraccin del soporte) o por una defectuosa aplicacin
de las bases de preparacin. Tambin se lo conoce como craquelado.
Chafln. Desnivel producido en los bastidores tcnicos para evitar
que las obras sobre tela sufran deterioros por marcas en sus bordes.
Cuas. Pequeas piezas de madera que se colocan en las esquinas
de los bastidores tcnicos y que sirven para penetrar en los espacios
correspondientes para agrandar las dimensiones del bastidor y corregir
deformaciones de la obra de arte destensada.
Decoloracin. Prdida de la tonalidad original del color.

Faltante. Prdida de una parte del soporte o de capa pictrica.

Tambin se los conoce como laguna.
Fisura. Separacin de las capas en una estructura estratificada a causa
de una prdida de adherencia. Las separaciones presentan diversas
formas: hinchamientos, deslizamientos localizados en forma cncava
y fisuras ciegas (ocultas entre dos capas, detectables solamente mediante
horadacin del material).
Lienzo o tela. Soporte ms utilizado para la tcnica pictrica del leo y
acrlico. Est hecho en lino, algodn, una mezcla de lino y algodn y arpillera.
Moho. 1. Hongo que crece en la superficie de ciertos cuerpos orgnicos
y produce su descomposicin. 2. En metalurgia, capa de xido
que se forma en la superficie de algunos metales.
Mortero. Recipiente de material duro que sirve para machar especias,
semillas, etc.
Oxidacin. Combinacin de los diferentes compuestos de una obra
con el oxgeno. Aquellas sustancias que se han oxidado se comportan
qumica y fsicamente diferentes. Por ejemplo, el barniz oxidado amarillea
y se vuelve quebradizo. El papel oxidado, por accin de la luz, amarillea
y se vuelve quebradizo.
Pasmado. Mancha blanquecina producida por la combinacin
de molculas de agua con la resina del barniz o por una reaccin
no deseada en la combinacin de los solventes orgnicos.
Pigmento. Materia colorante que se encuentra en el protoplasma
de muchas clulas animales o vegetales. Segn su naturaleza pueden
ser metlicos, minerales, orgnicos y organometlicos.
Pintura tabular. Tipo de pintura realizada sobre una madera
preparada especialmente a base de sucesivas capas de yeso; puede
ser al temple o al leo.
Preservacin. Accin que implica poner a cubierto, anticipadamente,
un bien cultural para evitar su dao, deterioro o destruccin.
Resina. Secrecin obtenida de vegetales, como las plantas conferas,
y de animales, usadas para fabricar diversos medios y barnices.
Actualmente se elaboran resinas sintticas.

Destensado. Lienzo que ha perdido su tensin sobre el bastidor.

Deyecciones. Excrementos de insectos.
Estratigrafa. Estratos, capas.

68

Solvente. Sustancia que penetra y divide una sustancia slida.

El agua disuelve las sales. Los solventes orgnicos ms usados
en restauracin son el Xilol, el toluol, la acetona, el aguarrs, el ter,
el thinner, etc. Tambin se los conoce como disolvente.

69

Soporte. Todo material tal como tela, madera, metal, papel, etc.
que sirve de estructura y soporte a la obra de arte.

Directorio de
servicios de emergencia

Veladura. Capa de color transparente que sirve para suavizar

los tonos de lo pintado o producir efectos de lejana o ambiente.
Xilfagos. Insectos que roen la madera. Entre otros se cuentan los
colepteros (carcoma, anobium), ortpteros (cucaracha), tisanuros
(pececillo de plata).

Bibliografa

Polica Nacional
www.policiaecuador.gov.ec

101

GIR - Grupo de Intervencin y Rescate

www.gir.ec

(593 2) 2872273

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www.cruzroja.org.ec

131

Cuerpo de Bomberos
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102

Empresa Elctrica
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Secretaria Nacional de Gestin de Riesgos

www.snriesgos.gob.ec

(593 2) 2523-076
(02) 3343874
(02) 3343506
(02) 3343507
(02) 3342218
(02) 3343898
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INPC Matriz
www.inpc.gob.ec
Regional 1
(Esmeraldas, Carchi, Imbabura y Sucumbos)
Regional 2
(Pichincha, Napo y Orellana)
Quito

Av. Coln Oe-1-93 y Av. 10 de Agosto,

La Circasiana
Telfono: (593 2) 2227 927 / (02) 2543 527
(02) 2230 394 / (02) 2557 576
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad especializada en investigacin de delitos
contra el Patrimonio Cultural
policiapatrimonial@inpc.gob.ec

Ext.130-136
Ext.134

INPC Regional 3
(Pastaza, Cotopaxi, Tungurahua y Chimborazo)
Sede Riobamba 5 de junio y Primera Constituyente

Edificio de la Gobernacin

Telfono: (593 3) 2651 722
INPC Regional 4
(Manab, Santo Domingo de los Tschilas y Galpagos)
Sede Portoviejo
Sucre 405 entre Morales y Rocafuerte

Telfono: (593 5) 2651 722
INPC Regional 5
(Guayas, Los Ros, Santa Elena y Bolvar)
Sede Guayaquil Calle Numa Pompilio Llona 182, Mz. 34

Barrio Las Peas

Telfono: (593 4) 2303 671

Villacs Molina, Rodrigo, Pintura ecuatoriana siglo XX, Quito, Editorial

Delta, 2002, pp. 9 ss.

70

71

INPC Regional 6
(Azuay, Caar y Morona Santiago)
Sede Cuenca
Benigno Malo N 640 y Juan Jaramillo, Casa de las Palomas

Telfono: (593 7) 2833 787
INPC Regional 7
(El Oro, Loja y Zamora Chinchipe)
Sede Loja
Av. Zoilo Rodrguez N 614 y Vctor Vivar

Telfono: (593 7) 2560 652
INTERPOL
Unidad de Delitos de Patrimonio Cultural
ocniqpc@dnpj.gob.ec

(593 2) 2978 800 ext.1104

Ministerio de Cultura
www.ministeriodecultura.gob.ec

(593 2) 3814 550

Ministerio Coordinador de Patrimonio

www.ministeriopatrimonio.gob.ec

(593 2) 2557 933

2525 280
2541 979 | Fax: (02) 2552 083

S.O.S Patrimonio
www.ministeriopatrimonio.gob.ec

(593 2) 2222 071/ 2552 879

72