A Iluminacao Na Fotografia

A iluminao na fotografia
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Angela Diniz arq.angeladiniz@gmail.com
Curso de Ps-Graduao em Iluminao e Design de Interiores
Instituto de Ps-Graduao e Graduao IPOG
Porto Alegre, RS, 02 de abril de 2014
Resumo
O presente artigo tem como objetivo estudar a luz no universo fotogrfico, o que ela
representa e como ela utilizada na fotografia. A luz como geradora de imagem e como
elemento de linguagem na construo de diferentes conceitos. Fotografar escrever com a
luz. A determinao do horrio, posio e ngulo para a captao da luz natural ou a escolha
do tipo de iluminao artificial so fatores determinantes para a construo de uma imagem
fotogrfica. Para o melhor entendimento desse fenmeno, este artigo rene informaes da
histria da fotografia, do funcionamento da cmera fotogrfica e de conceitos de luz e sombra
advindas de fonte natural e artificial, coletados em livros de fotografia, websites e tutoriais
sobre fotografia e iluminao. Para fazer uma fotografia indispensvel no s a
compreenso das suas principais matrias-primas - a luz e o olhar - mas tambm do principal
instrumento para as realizarem - a cmera fotogrfica - e cada vez mais, de toda a tecnologia
que nos cerca.
Palavras-chave: Fotografia. Histria da Fotografia. Luz. Iluminao.
1. Introduo
o que vivenciamos como a maior ou menor luminosidade de um objeto corresponde,
na verdade, nossa interpretao, j modificada por fatores psicolgicos, da
quantidade real de luz emitida por esse objeto, se for uma fonte luminosa (o sol, uma
chama, uma lmpada eltrica etc), ou refletida por ele, em todos os outros casos.
(AUMONT 2004:22)
O primeiro e principal elemento a ser observado para a captao de uma imagem a condio
de iluminao. Desenhar ou escrever com a luz: este o significado da palavra fotografar.
Significado etimolgico das palavras gregas: Photo (luz) e Graphos (escrita, desenho).
Fotografia a arte, a cincia e a prtica da criao de imagens perptuas atravs da exposio
de luz sobre uma superfcie fotossensvel. Por este motivo, a luz indispensvel no processo
fotogrfico, sem luz no h fotografia.
A luz constri. A luz instiga. A curiosidade sobre este fenmeno e a admirao por imagens
fotogrficas de qualidade foram fontes de inspirao para a realizao deste estudo.
O equipamento fotogrfico, instrumento indispensvel para captao da luz refletida, opera,
desde a sua concepo, at hoje, com os mesmos princpios bsicos, mas com diversos
componentes agregados a fim de aumentar a capacidade operacional e produtiva. A
tecnologia da fotografia est em constante evoluo.
A luz tambm desempenha diferentes papis na concepo de uma imagem. Alm de destacar
informaes de textura, forma e volume, ela capaz de produzir diversos efeitos de sentido e
estados de esprito, transmite a atmosfera do momento fotografado e exprime diferentes
ISSN 2179-5568 Revista Especialize On-line IPOG - Goinia - 8 Edio n 009 Vol.01/2014 dezembro/2014
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emoes. Resta saber de que maneira o fotgrafo se apropria dela para transmitir o impacto
desejado, e o que a evoluo da tecnologia significou.
Seja em funo de um desejo individual de expresso de seu autor, seja de
comissionamentos especficos que visam a uma determinada aplicao (cientfica,
comercial, educacional, policial, jornalstica etc.) existe sempre uma motivao
interior ou exterior, pessoal ou profissional, para a criao de uma fotografia e a
reside a primeira opo do fotgrafo (...). Esta motivao influir decisivamente na
concepo e construo da imagem final. (KOSSOY, 2000:26)
O entendimento da luz e suas propriedades permitem ao fotgrafo se expressar livremente e

to fundamental, ou mais, quanto a capacidade de manipulao do equipamento fotogrfico
para a realizao de captura de imagens. Tomar conscincia das sutilezas da luz e us-la como
partido na concepo de uma imagem podem alterar completamente o significado de um
mesmo objeto, paisagem ou ao fotografado, de acordo com a inteno do fotgrafo.
2. Histria da fotografia
A inveno da fotografia foi o resultado da combinao de duas tcnicas cientficas
desenvolvidas ao longo dos sculos, a cincia ptica para captao da imagem e o processo
qumico para fixao da mesma.
A cincia ptica antiga, a formao de imagens por cmeras furo de agulha foi
mencionada por Aristteles em 350 a.C que ao observar um eclipse percebe que, quanto
menor o orifcio, mas ntida era a imagem.
No sculo V a.C., percebeu-se que um feixe de luz, que passa atravs de um pequeno orifcio,
projetado em uma superfcie de um ambiente absolutamente escuro reproduzia fielmente a
imagem do ambiente externo . Assim comeou a surgir o que se chamou de cmera escura.
Sua existncia conhecida desde o sculo XVI, quando artistas como Leonardo Da Vinci e
outros pintores a usavam como artifcio para desenhar as silhuetas projetadas sobre a tela
(Figura 01).
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Figura 01 A cmera escura

Fonte: Fluxo escola de fotografia expandida (2013)
Os artistas as utilizavam para copiar objetos e cenas que, dentro da prpria cmera, ganhavam
a imagem refletida em uma tela presa na parede oposta ao orifcio da caixa. Uma lente
colocada no orifcio melhorou o aproveitamento da luz, um espelho foi adaptado para rebater
a imagem na tela e mecanismos foram desenvolvidos para facilitar o enquadramento do
assunto. No sculo XVII, com esses e outros aperfeioamentos, as cmeras escuras deixam de
ser grandes e passam a ser mveis, desmontveis e semiportteis. Assim o artista trabalhava j
do lado de fora, tracejando a imagem protegido por um pano escuro (Figura 02).
Figura 02 A evoluo da cmera escura

Em 1727, John Heirinch Schuzel, professor de medicina na Universidade de Aldorf, na

Alemanha, descobriu que sais de prata escureciam quando expostos luz do sol. At ento, se
conhecia o processo de escurecimento e de formao de imagens efmeras sobre uma pelcula
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dos referidos sais, porm havia o problema da interrupo do processo. E deu-se incio ao
aperfeioamento de um processo para possibilitar a permanncia da imagem projetada na
superfcie.
Continuando suas experincias, Schuzel colocou exposio da luz do sol um frasco
contendo nitrato de prata, examinando-o algum tempo depois, percebeu que a parte da
soluo atingida pela luz solar tornou-se de colorao violeta escura. Notou tambm, que o
restante da mistura continuava com a cor esbranquiada original. Sacudindo a garrafa,
observou o desaparecimento do violeta. Continuando, colocou papel carbono no frasco e o
exps ao sol, depois de certo tempo, ao remover os carbonos, observou delineados pelos
sedimentos escurecidos padres esbranquiados, que eram as silhuetas em negativo das tiras
opacas do papel. Concluiu ento, que era a presena da luz que provocava a mudana.
Thomas Wedgwood realizou, no incio do sculo XIX, experimentos semelhantes. Colocou
expostos luz do sol algumas folhas de rvores e asas de insetos sobre papel e couro branco
sensibilizados com prata. Conseguiu silhuetas em negativo e tentou de diversas maneiras
torn-las permanentes. Porm, no tinha como interromper o processo, e a luz continuava a
enegrecer as imagens.
Schulze e Wedgewood descobriram o processo onde os tomos de prata possuem a
propriedade de possibilitar a formao de compostos e cristais que reagem de forma delicada
e controlvel energia das ondas de luz.
Joseph Nipce, fsico francs, qumico, em 1817, obteve imagens com cloreto de prata sobre
papel. Em 1826, conseguiu gravar permanentemente a imagem do quintal de sua casa em uma
placa de estanho e Betume da Judia (material semelhante ao asfalto que endurece quando
exposto luz), com uma exposio de 8h aos raios solares. Esta imagem gravada
considerada a primeira fotografia da histria (figura 03). A experincia foi o primeiro passo
prtico para a fotografia em toda a Europa, combinando a chapa fotossensvel (filme) e a
cmera escura (mquina fotogrfica).
Figura 03 Foto de Joseph Nipce (1826) - Frana. Esta considerada a primeira fotografia da histria.
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Fonte: Ensaios Sobre Fotografia - De Nipce A Krauss (2013)
Percebendo as limitaes da heliografia (processo fotogrfico) de Nipce, Louis Daguerre,

fsico francs, pintor, inventor, passa a pesquisar outros materiais fotossensveis. Em 1839
Nipce e Daguerre associam-se e a palavra fotografia deu nome ao que antes chamavam de a
aplicao dos raios qumicos de luz para a representao pictrica.
Daguerre e outros continuaram a aperfeioar as chapas sensveis, os materiais de revelao e
fixao e at mesmo as objetivas. Mas foi uma inveno de Jose Petzval que libertou os
primeiros fotgrafos dos longos tempos de exposio, que de 8 horas, chegavam a 30 minutos
atravs de uma lente dupla formada por componentes distintos, trinta vezes mais rpida do
que as tradicionais lentes, adotadas at ento. Mesmo assim, o invento no resolvia o
problema final para a total popularizao da fotografia, pois todos os processos produziam um
s positivo.
Foi o ingls William Henry Fox Talbot, na dcada de 40 do Sculo XIX, quem resolveu o
problema ao criar o sistema para mltipla reproduo de uma imagem fotogrfica, a partir da
chapa exposta, o negativo. Talbot construiu uma pequena cmera de madeira, com somente
6,30 cm. A cmera era carregada com papel de cloreto de prata, e de acordo com a objetiva
utilizada, era necessrio de meia uma hora de exposio. A imagem negativa era fixada em
sal de cozinha e submetida a um contato com outro papel sensvel. Desse modo a cpia
apresentava-se positiva. A mais conhecida mostra a janela da biblioteca de Abadia de Locock
Abbey, considerada a primeira fotografia obtida pelo processo negativo/positivo.
A partir de ento, todas as demais invenes foram aperfeioamentos de um mesmo sistema.
Outra revoluo igual s aconteceria com o advento da cmera digital. Os primeiros
fotgrafos, em sua maioria pintores, desenhistas e gravadores utilizavam essa tcnica na
elaborao dos retratos, principal estilo consumido pela populao na poca. Diversos
estdios foram abertos nas grandes capitais, e as cidades menores eram visitadas pelos
fotgrafos itinerantes. Por ter um manuseio complicado, a fotografia no era ento praticada
por amadores, sendo, portanto, restrita aos profissionais.
Com o surgimento desse novo profissional - o fotgrafo - o uso da fotografia foi controverso.
Houve uma diviso entre os que a acusavam de ser apenas um processo de reproduo do real
da forma mais exata possvel, pois operava com conceitos de objetividade e realismo, e os
defensores da fotografia como um processo criativo e artstico.
A fotografia foi ganhando cunho artstico medida que fotgrafos captavam imagens
inusitadas que tinham significados maiores do que apenas a reproduo de algo esttico. O
fotgrafo, alm de ter domnio total da captao de luz pelo equipamento fotogrfico,
utilizava a luz como forma de comunicao potica, apresentando vises atravs do jogo luz e
sombra (cheios e vazios), ressaltando e/ou escondendo percepes da vida real de acordo com
seus objetivos.
A mquina fotogrfica foi se aprimorando, at que em 1888, a primeira Kodak estava no
mercado. Era de fcil manuseio, porttil e econmica, o que possibilitou a ampliao do
nmero de usurios.
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3. A mquina fotogrfica
A luz, a mquina fotogrfica e as objetivas funcionam, pode-se dizer, como matriaprima da imagem. A luz canaliza a informao visual atravs da objetiva fotogrfica
para um material sensvel. (LANGFORD 2003:42)
O funcionamento da cmera fotogrfica tal qual do nosso globo ocular (figura 04).
Figura 04 O olho e a cmera fotogrfica

Fonte: http://papofisico.tumblr.com/post/35220403873/como-funciona-a-maquina-fotografica
Uma cmera fotogrfica precisa, a rigor, compor-se de apenas alguns componentes bsicos
necessrios e suficientes ao processo de fotografia. A prpria evoluo dos tempos, desde o
invento da primeira cmera, foi introduzindo novos conceitos, sistemas e materiais, os quais
acabaram por tornarem-se tambm indispensveis ao processo de fotografia moderno.
A concepo de qualquer cmera fotogrfica a mesma. Trata-se simplesmente de uma caixa,
com um pedao de filme (ou o sensor digital) numa face e uma abertura na outra. Esta
abertura construda de forma a permitir que a luz entre na caixa, atingindo a superfcie
quimicamente sensvel do filme. assim que se produz a fotografia. Todas as cmeras, da
mais primitiva mais sofisticada funcionam dessa forma. A diferena de um tipo e outro est
na eficincia e simplicidade com que desempenham sua funo.
A mquina fotogrfica mais utilizada hoje a chamada Reflex Monobjetiva, pois representa o
projeto mais verstil e bem sucedido dentre as mquinas. possvel adaptar as mquinas
reflex para quase todos os tipos de trabalhos especiais pela facilidade de troca das objetivas,
mesmo com a mquina carregada com filme.
O princpio do Reflex usar um espelho giratrio que se levanta no momento do disparo. A
mira feita graas ao espelho que restitui exatamente o que v a lente e o que capta a zona
sensvel: o filme ou o sensor digital.
O mecanismo reflex dotado de um espelho mvel em 45 e um penta-prisma (bloco de
vidro, com cinco facetas, sendo trs espelhadas). Um obturador de plano focal, situado atrs
do espelho, protege o filme durante o processo de focalizao.
A luz que entra pela objetiva da cmera refletida pelo espelho e pelo prisma internos,
formando uma imagem sobre a retcula de focagem (a tela de focagem uma lente fosca que
se aproxima do papel vegetal. Sua rea fosca, mas transparente, permite que a imagem se
forme. Tambm a chamamos de tela de focagem ou tela translcida) e saindo pela ocular, que
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o visor ptico no qual o fotgrafo pe o olho para conferir o enquadramento. O pentaprisma, colocado diretamente sobre a retcula, reflete a imagem atravs da ocular e a inverte,
de modo que sua posio corrigida, tanto horizontalmente (direita/esquerda) como
verticalmente (para cima/para baixo), assim aparece a imagem real, no invertida.
No momento da captura, assim que o boto disparado, o espelho sai rapidamente do
caminho para que a luz siga desimpedida para o filme ou sensor, e ento o obturador se abre.
o barulho combinado do espelho mvel com o obturador que d s reflex aquele rudo
caracterstico ao clicar. A vantagem desse sistema de espelho e prisma poder visualizar
exatamente a mesma coisa que ser capturada pela cmera (figura 05).
Figura 05 caminho da luz no interior da mquina fotogrfica

Fonte: http://papofisico.tumblr.com/post/35220403873/como-funciona-a-maquina-fotografica
O visor ptico das cmeras simples compactas, quando existe, completamente separado da
objetiva, causando o que se chama de Erro de Paralaxe, que ocorre quando h uma diferena
entre o tamanho da imagem vista atravs do visor e o tamanho da imagem captada pelas
lentes da objetiva. Ou seja, aquilo que voc enxerga atravs do visor no o mesmo que a
cmera captura nem no ngulo nem no enquadramento. Esse tipo de cmera compacta,
simples, pequena, quase sempre discreta, leve e relativamente barata, so suficientes para os
temas que no fujam muito do convencional, como os instantneos tirados por amadores.
A melhor maneira de se ver com preciso o que est sendo focalizado pela cmera
obviamente, olhar atravs da prpria objetiva, enquadrando o motivo com exatido e saber
exatamente qual poro est em foco. Basta apenas uma objetiva para tirar a fotografia e
tambm fazer as vezes de visor, eliminando assim o problema de erro de paralaxe. Alm
disso, como o visor mostra automaticamente a imagem da maneira exata como ela ser
registrada, torna-se muito fcil trocar as objetivas.
A fim de assegurar que a imagem formada sobre a retcula seja luminosa o suficiente para
permitir no s a focalizao correta como tambm uma viso clara, quase todas as mquinas
mono-reflex so equipadas com um diafragma automtico: ao invs de s fechar logo depois
do anel da abertura ser girado, ele permanece completamente aberto at o momento de se
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bater a foto. Quando o disparador pressionado, tem incio uma complicada sequncia de
acontecimentos no interior da cmera. Em primeiro lugar, o diafragma fecha-se at a abertura
previamente escolhida; o espelho ento recua, desobstruindo o caminho para a passagem da
luz, por isso escurecendo o visor durante alguns instantes; o obturador se abre e expe a
superfcie fotossensivel de acordo com a velocidade selecionada; por fim, o espelho retorna
posio original e o diafragma abre-se mais uma vez.
A grande inovao da visualizao nas cmeras digitais que a imagem que vai para o sensor
pode ser interceptada e mostrada em tempo real pelo visor de LCD na traseira da mquina.
Tanto faz se a cmera reflex ou compacta; todas as digitais tm esse recurso. Muitas
compactas no trazem mais o visor ptico, embora essa medida desagrade aos fotgrafos
veteranos.
O conjunto ptico e o sensor das cmeras Reflex so maiores e podem capturar uma grande
quantidade de luz, resultando na possibilidade de trabalhar com sensibilidades e velocidades
mais altas, facilitando a captura de cenas com pouca luz sem a utilizao de iluminao
artificial.
As mquinas fotogrficas possuem um sistema de medio de entrada de luz chamado de
fotmetro. O fotmetro mede a quantidade de luz refletida do objeto enquadrado que atinge a
superfcie fotossensvel (ou sensor digital). Ele usado para calcular um valor de exposio,
que pode ser traduzido em uma combinao de abertura de diafragma e velocidade do
obturador. Atravs da interpretao das leituras de fotometragem, o fotgrafo domina a
tcnica e assim possvel exercer a criatividade. A leitura da luz ser sempre dada em relao
ao quo sensvel a superfcie fotossensvel (ISO). Altos valores de ISO so geralmente
usados em situaes de pouqussima luz, para se usar tempos de exposio menores, e
assim, no obter fotos borradas ou tremidas.
Os objetos do mundo real tem refletncias diferentes. Por esse motivo os fotmetros
embutidos em cmeras so padronizados baseados na quantidade de luz que seria refletida por
um objeto com a aparncia do chamado cinza mdio. A fotometragem l a luz refletida pelos
objetos [cinza (tom) mdio], indica a exposio necessria para cada foto e atravs do ajuste
de abertura e tempo, possvel garantir a melhor exposio para a captura da imagem.
Na indstria de impresso, o cinza mdio padronizado como a densidade de tinta que reflete
18% da luz incidente, mas cada cmera tem um padro que fica entre os tons mdios de cinza
(algo entre 10-18% de refletncia). Fotometrar com base num objeto que reflete mais ou
menos luz do que isso pode fazer com que o algoritmo de fotometragem da cmera fique um
pouco confuso, indicando sub ou super-exposio, respectivamente.
A medio da quantidade da luz da cena a ser fotografada (fotometragem) dada pela
variao de dois valores inversamente proporcionais, a velocidade do obturador e a abertura
do diafragma.
Para expor corretamente uma grande gama de combinaes de sujeitos e refletncias, a
maioria das cmeras possui diversas opes de fotometragem. Essas opes funcionam ao se
designar um peso a diferentes regies de luz; aquelas com maior peso so consideradas com
maior relevncia para a iluminao da cena e, assim, contribuem mais para o clculo final da
exposio.
No corpo da cmera fica o obturador que controla o tempo, em fraes de segundos, durante o
qual a luz que passa pela abertura do diafragma vai sensibilizar o sensor. Com esse artifcio
possvel congelar ou borrar a ao, possibilitando diferentes significados para a fotografia.
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A lente da mquina fotogrfica chamada de objetiva e nela que est localizado um

elemento semelhante ris do olho humano, que controla a quantidade de luz que atinge o
sensor atravs de um orifcio que abre e fecha, aumentando e diminuindo a abertura, de
acordo com a inteno do fotgrafo.
A introduo da tecnologia digital tem modificado drasticamente os paradigmas que norteiam
o mundo da fotografia. A simplificao dos processos de captao, armazenagem,
impresso e reproduo de imagens proporcionados intrinsecamente pelo ambiente digital,
aliada facilidade de integrao com os recursos da informtica, como organizao em
lbuns, incorporao de imagens em documentos e distribuio via Internet, tm ampliado e
democratizado o uso da imagem fotogrfica nas mais diversas aplicaes.
4. Luz natural x luz artificial e a composio fotogrfica
Os fotgrafos mais conservadores no abrem mo do desafio de captar imagens com a luz
natural, se utilizando apenas da radiao solar e, em certos casos, com outros elementos
luminosos presentes em situaes cotidianas (lmpadas eltricas, velas, etc).
No sei usar flash, diz Sebastio Salgado, fotgrafo conhecido mundialmente como um dos
mestres da fotografia documental contempornea. Nos anos 80 e 90 publica grandes
fotorreportagens de denncia social (figura 06).
Figura 06 Fotografia de Sebastio Leo, Tigre - 1985

O trabalho de Sebastio Salgado um exemplo de fotografia realista, que se apropria da

iluminao natural para compor a imagem de forma sbia. Neste tipo de fotografia, a captura
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disparada em momentos cruciais a serem retratados pelo artista, pois no h poses, nem
mscaras, apenas a vida como ela enfatizada pela dramaticidade criada pelo autor atravs do
jogo de luz e sombra. Desta maneira, a anlise do fotgrafo sobre o assunto tem que ser
rpida o bastante para que ele consiga posicionar-se e manipular o equipamento (configurar
de acordo com a luz) com tal agilidade para garatir a imagem almejada.
O trabalho realizado em preto e branco significa ausncia de cor e, portanto, ausncia de
informao. O autor da foto deseja que aquele que a observa concentre-se na situao em si, e
no em um ou mais elementos da mesma. O que interessa, nesses casos, o contexto e o
impacto do momento retratado.
Este um gnero de fotografia que trabalha no registro cultural ou artstico de um momento.
Tambm chamada de fotografia documental, histrica, factual e fotojornalismo, trazem em
seu sentido, o desejo de criar uma interpretao subjetiva do mundo em que se vive. Nesses
casos a luz utilizada, na maioria das situaes, a luz solar ou a luz de ocasio, proporcionada
pela iluminao artificial local.
A fotografia pela luz natural tem sua particularidade, pois os efeitos de luz e sombra mudam a
cada instante, dependendo da hora do dia, da estao do ano, se est nublado ou no, e
mudam tambm de acordo com o ngulo de viso.
Se o sol no estiver coberto por nuvens, a luz por ele produzida ter caracterstica dura e
concentrada, na qual a linha de passagem entre luz e sombra brusca e ntida e o contraste
entre claro e escuro marcante (figura 07).
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Figura 07 Fotografia de Henri Cartier Bresson

J em um dia encoberto, a luz ter uma caracterstica difusa e suave, com sombras pouco
pronunciadas, na qual a linha de passagem entre luz e sombra se d gradualmente, as vezes de
maneira to suave, que a sombra quase imperceptvel, porm com bastante significado. Isto
acontece porque a camada de nuvens dispersa a luz solar, iluminando todos os lados a cena,
resultando em pouqussima sombra (figurla 08).
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Figura 08 Fotografia de Henri Cartier Bresson

Os aparelhos de iluminao feitos pelo homem so ferramentas que existem para dirigir a luz
segundo a vontade do fotgrafo, independente das condies climticas, do local e do horrio.
A utilizao da iluminao artificial proporciona uma ampla gama de possibilidades e
vastamente utilizada para diversas finalidades da fotografia. Com a iluminao artificial
possvel recriar a condio de luz perfeita para atingir o objetivo do fotgrafo.
No entender de Valmir Perez, em uma de suas apostilas, pgina 06:
As fontes funcionam, em uma cena, como pincis em uma arte pictria, pois eles se
comportam exatamente como ferramentas de pintura. Com esses "pincis" pinta-se com a luz.
Tomar conscincia das sutilezas da luz e do que as gera to fundamental como escolher as
tintas corretas para pintar um quadro.
A luz e a sombra proporcionam nossa leitura tridimensional no quadro, exatamente por isso, a
observao e estudo da arte pictrica esto diretamente relacionados com a pesquisa de
iluminao. No entanto, pintores antigos e modernos sempre buscaram notadamente uma
expresso realstica na pintura atravs da composio da luz.
A cmera fotogrfica e os equipamentos de iluminao so as principais ferramentas de
trabalho do fotgrafo, mas o dominio no entendimento da luz, sua intensidade, reflexo,
ngulo, luz dura, difusa, so to imprescindveis quanto saber operar os equipamentos. A
iluminao, seja ela luz natural ou luz artificial, d carter e sentido fotografia atravs de sua
composio.
Os equipamentos de iluminao diferenciam-se no apenas pela quantidade de luz emitida
(potncia das lmpadas), mas principalmente pelas questes formais de emisso luminosa. O
conhecimento dos comportamentos da luz emitida por cada tipo de equipamento e captada
primordial para que iluminadores e designers de iluminao possam conseguir os efeitos
desejados nas cenas.
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Entender e prever o tamanho e a distncia da fonte de luz e a famlia de ngulos (figura 09)
possibilita criar diversas composies e diferentes linguagens, dar forma, volume e textura ao
assunto. O uso da iluminao e a forma de explor-la definem o resultado da fotografia. Na
figura 09a, a fonte de luz difusa, gerando sombra suave e longa, quase imperseptvel. Ja na
figura 09b, a fonte de luz pontual e concentrada, dando nitidez s formas.
Figura 09a
Figura 09b
Figura 09 ngulo e intensidade da fonte de luz
Fonte: Livro de Michael Busselle, Tudo sobre fotografia, 1979
Na luz direta ou frontal, padro de luz mais comum entre as mquinas populares,
proporcionado pelo flash, as sombras se escondem por trz do assunto, anulando a textura e
achatando o volume da foto.
O flash possui a capacidade de congelar quaisquer movimentos realizados durante a captura,
no entanto, este recurso geralmente utilizado quando h pouca ou nenhuma fonte de luz. Por
ela ser direta e intensa, produz uma iluminao dura e evidente. Tambm h flashes separados
do corpo da mqiona fotogfica, podendo estar em diferentes posies.
A luz lateral sobre o objeto ou o assunto fotografado se caracteriza por realar a textura,
conferindo-lhe profundidade e volume. A incidncia da luz por um dos lados do objeto
conduz a sensao de tridimensionalidade.
A luz refletida por superfcies que modifiquem suas caractersticas originais de transmisso e
ou difuso, antes de atingir o assunto, chamada de luz indireta. E por fim, a contraluz
aquela que vem por trs do assunto, convertendo-o em silhueta, perdendo por completo a
textura e praticamente todos os detalhes, a no ser quando complementada com outra fonte de
luz.
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Os diferentes graus de disperso que a natureza proporciona luz natural, tornando-a difusa,
semi-difusa ou dura, podem ser recriados nos estdios e sets fotogrficos.
Na iluminao difusa, a passagem entre a zona de sombras e luzes se d de maneira gradativa,
sem marcar uma linha definida, mas criando uma zona de penumbra. O grau mximo de
difuso acontece quando se usa a luz de maneira indireta, quanto maior o difusor, maior a
difuso. Outra maneira de criar uma iluminao difusa utilizando uma fonte de luz direta,
transmitida atravs de materiais difusores, podendo ser tela, tecido, papel, plstico, etc (figura
10).
Figura 10 Iluminao difusa

Na iluminao dura, h a ausncia de penumbra, as texturas se evidenciam, a linha entre luz e

sombra ntida e o contraste entre claro e escuro marcante, estas caractersticas conferem
maior dramaticidade ao assunto. Quanto mais pontual e direta for a fonte de luz, mais dura e
concentrada ser a sombra (figura 11).
Figura 11 Iluminao difusa

A iluminao semi-difusa cria uma situao mediana entre suave e dura, permitindo zona de
penumbra curta e sombras intermedirias. Os mesmos equipamentos utilizados para criar a
iluminao difusa, podem ser usados para a semi-difusa, trata-se apenas de um ajuste de
distncias, ngulos e intensidade. Mas claro que, quanto maior a quantidade e diversidade
de equipamentos, maiores as possibilidades.
O grau de reflexibilidade dos materiais de uma cena influencia no resultado da imagem
obtida. Qualquer superfcie reflete, em maior ou menor grau, total ou parcialmente, a luz. De
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um objeto opaco a um brilhoso, de cor preta ou branca. A qualidade da superfcie determina o

tipo de luz refletida. Assim, superfcies espelhadas refletiro direta e totalmente a luz
incidente e superfcies foscas refletiro a luz de forma difusa.
A exemplo desta influncia esto os estdios profissionais de fotografia que possuem paredes
brancas nas laterais, cobertas com cortinas pretas, desta maneira podem decidir entre as duas
opes, pois como as cores e materiais de ambas diferem entre si, as reflexes sero diferente,
alterando assim, a situao de iluminao do ambiente.
As fotografias dirigidas para retrato, produto, moda e publicidade em geral, assim como para
tv e cinema, feitas em estdio (ambiente internos) ou em locaes (ambientes externos),
utilizam, com frequncia, mais de uma fonte de luz para suas composies. Isto ocorre
quando, alm da fonte principal que pode ser o prprio sol, existem as fontes
complementares, com diferentes ngulos, tamanhos, intensidade e distncias. Este recurso
viabiliza diversos efeitos e uma gama maior de possibilidades.
A luz solar transmite diferentes temperaturas de cor dependendo do horrio do dia e da
situao climtica, e na iluminao artificial no diferente. Existem no mercado variados
tipos de lmpadas, filtros e materiais, que possibilitam criar a situao ideal para o objetivo da
fotografia.
Enfim, para cada finalidade, um grupo diferente de equipamentos usado. Mas, a mquina
fotogrfica e o elemento luz, estaro sempre presentes no mundo da fotografia.
5. Concluso
O significado da luz na fotografia tem duplo sentido. Racionalmente falando, a luz o
elemento gerador da fotografia, ela que gera a imagem. A fotografia o resultado da
materializao da luz, ou seja, a sua impresso fsica sobre uma superfcie palpvel, a
reproduo idntica de alguma cena real. Emocionalmente e artisticamente falando, a
utilizao da luz na fotografia uma forma de expresso, atravs da qual, possvel
transpassar vises ocultas, at mesmo atravs de situaes cotidianas. A arte fotogrfica tem
como objetivo mostrar o que no possvel ver diretamente: aes, reaes, sentimentos e
pensamentos.
A fotografia uma cincia-arte que mistura sincronamente conceitos de qumica e fsica com
elementos de expresso plstica e conceitos de linguagem criativa. A luz a matriz tanto para
que o processo acontea quanto para criar infinitas possibilidades de climas, sentimentos e
conceitos. A luz a raiz, a veia e o sangue da fotografia. Fotografar muito mais do que
simplesmente reproduzir fielmente uma situao, fotografar transpor sentimentos.
Os fotgrafos, atravs de seu conhecimento, tm a capacidade de captar imagens com
significados maiores do que apenas a reproduo de um fato. Alm de ter domnio total da
captao de luz pelo equipamento fotogrfico, utiliza a luz como forma de comunicao
potica, ressaltando ou escondendo percepes da vida real de acordo com seus objetivos.
Dependendo da maneira como eles interpretam a luz, criam o clima em busca de uma
expresso potica e esttica, de sentimentos, sensaes e estados de conscincia.
Existem duas formas das quais o fotgrafo pode se apropriar da luz. Uma delas de maneira
espontnea, utilizando a iluminao natural ou a luz artificial pr-existente no local a ser
fotografado, neste caso, analisa agilmente a situao e toma suas decies quanto ao seu
posicionamento e ngulo da cmera, ao mesmo tempo em que configura seu equipamento
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quanto sensibilidade da luz, ajustando velocidade do obturador e abertura do dafragma em

preciosos instantes.
A outra maneira planejando antecipadamente a situao de luz ideal para atingir o objetivo
da fotografia. Neste caso, o fotgrafo calcula o dia e a hora certa para a captao da luz
natural, ou se utiliza da iluminao artificial que possibilita ilimitadas situaes.
Portanto, o fotografo pode viabilizar sua fotografia criando a luz necessria para o seu
objetivo final, ou se adaptando s condies existentes e tirarando excelente proveito daquilo
que se apresenta. Em ambas situaoes, o entendimento do fenmeno da luz primordial.
Muito mais rico do que a foto em si, toda a linguagem por traz da mesma, carregada de
significados que, como em toda obra de arte, as fotografias podem adquirir interpretaes
diferentes de acordo com as experincias vividas, seja por quem fotografa, seja por quem
observa a fotografia.
Hoje, devido ao avano da tecnologia, a luz cada vez mais moldada e recriada
artificialmente. Mas, temo em dizer, que os melhores fotgrafos so aqueles que dominam a
condio de luz local, sem, necessariamente, se utilizar de artifcios tecnolgicos.
A evoluo dos equipamentos fotogrficos foi possibilitando a ampliao do campo de
atuao da fotografia, desde a retratao de famlias, a comunicao e documentao, a
publicidade, entre outros. Atualmente, devido facilidade de operao, a automatizao de
alguns recursos e o baixo custo, a fotografia se popularizou. Por um lado, democratizou o uso
deste equipamento, mas por outro banalizou a fotografia. A cada dia torna-se mais fcil captar
uma imagem, graas s mquinas totalmente automticas que poupam o fotgrafo de
qualquer conhecimento tcnico. Porm, nada substitui a viso aguada de um fotgrafo
profissional e sua sensibilidade quanto aos efeitos da luz, isso distingue uma fotografia
profissional da amadora.
O drama vivenciado nos dias atuais se refere dvida quanto veracidade da fotografia.
Enquanto representao simblica, a fotografia no mais nos confere confiana da verdade.
Com a simulao de imagens fotogrficas por computador e com a possibilidade de manipular
infinitamente os dados registrados na pelcula por processos digitais, entramos numa era de
demolio, possivelmente irreversvel, do mito da objetividade fotogrfica, sobre o qual se
fundaram as teorias ingnuas da fotografia como signo da verdade ou como reproduo do
real, distorcendo seu significado.
Referncias
TRACHTENBERG, Alan. Ensaios Sobre Fotografia - De Nipce A Krauss. Cidade: Orfeu
Negro, 2013.
HUNTER, Fil; BIVER, Steven; FUQUA, Paul. Light - Science & Magic. Estados Unidos:
Focal Press, 1997.
HURTER, Bill. Guia de Iluminao para Fotgrafos, A Luz Perfeita. Balnerio Cambori:
Photos, 2009.
PRAKEL, David. Fotografia Bsica 2. Iluminao. Cidade: Bookman, 2011.
BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e politica. So Paulo: Brasiliense, 1986.
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KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 2.ed. So Paulo: Ateli

Editorial, 2000.
BUSSELLE, Michael. Tudo sobre fotografia. So Paulo: Pioneira, 1979.
AUMONT, Jacques. A imagem. 8ed. So Paulo: Papirus, 1993.
FLUXO, Escola de Fotografia Expandida. Curso de fotografia bsica. Porto Alegre, 2013.
http://papofisico.tumblr.com/
http://www.iar.unicamp.br/lab/luz/
https://pt.wikipedia.org/

A Iluminacao Na Fotografia

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