ROL Y COMPROMISO DE LOS

FOTGRAFOS PARA CON LA

PRESERVACIN DEL
PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD

Anibal Tonelotto
RP94 esq. Camino a Loma Fina
Colonia Gobernador Ruiz
Santo Tom
Corrientes
(03756) 15461006 452007
anibaltonelotto@gmail.com
www.anibaltonelotto.com.ar

RESUMEN
La consideracin de la participacin de fotgrafos profesionales en la produccin de un
proyecto cultural o turstico es absolutamente insoslayable.
Porqu las Campaas de promocin y los estudios cientficos no contemplan dentro de
sus presupuestos la participacin de fotgrafos profesionales? Porque no se considera al
fotgrafo como un profesional.
Al nacer, la fotografa ocup un lugar menospreciado en las artes, definitivamente no
era arte para los plsticos y crticos de la poca, fue el refugio de "pintores frustrados" y
su funcin era, segn los propios plsticos y crticos, la de reproducir, superhiperrealsticamente, la realidad en todos sus aspectos. En definitiva, hacer el trabajo
"sucio" que no era digno de los pintores.
Se permite destacar algunos proyectos fotogrficos de relevancia en la historia de la
fotografa y de la construccin de un concepto de preservacin.
La observacin de la reaccin de las personas ante las fotos dieron las respuestas: se
necesitaba conseguir que ms personas pudiesen ver fotos de buena calidad. Eran
apreciadas, no slo por su calidad, sino por la oportunidad de la gente comn de poder
sentir esa experiencia del fotgrafo y tenerla en su propia casa. No necesariamente tener
una obra de arte, pero s lo mejor que estaba a su alcance. Y eso mejor fueron las
fotografas, con las que la gente pudiese identificarse: Las de su propio lugar o
ambiente.
Muchas veces se piensa que preservacin del patrimonio slo significa un gasto
administrativo sin proyeccin social o econmica; que es para el "futuro", para nuestros
hijos y nietos, como si eso estuviese realmente arraigado en la conciencia de la gente;
sin embargo, en la prctica, lo que podemos hacer con los trabajos de preservacin est
directamente relacionado con el aumento de autoestima de la poblacin y con el turismo
y eso s tiene trascendencia social y econmica.
Fotografa Patrimonio Turismo

ABSTRACT
Consideration of the participation of professional photographers in the production of a
cultural or tourist project is absolutely unavoidable.
Why promotional campaigns and scientific studies do not include in their budgets the
participation of professional photographers? Because it is not considered a photographer
as a professional.
At birth, photography took place slighted in the arts, was definitely not art for plastic
and critics of the time, it was the refuge of "frustrated painters" and its function was,
according to the plastics themselves and critics, reproduce, super-hiperrealsticamente,
reality in all its aspects. In short, do the job
"Dirty" it was not worth the painters.
It allowed to highlight some photographic projects of relevance in the history of
photography and building a concept of preservation.
The observation of the reaction of people to the photos gave the answers: it needed to
get more people could see good quality photos. They were appreciated not only for its
quality but for the opportunity to ordinary people to feel that experience photographer
and have it at home. Not necessarily have a work of art, but the best thing was within
reach. And that was better photographs with which people could identify: Those of your
own place or environment.
Often thought to heritage preservation only means an administrative expense without
social or economic projection; it is for the "future" for our children and grandchildren,
as if that were really rooted in the consciousness of people; however, in practice, what
we can do with the preservation work is directly related to increased self-esteem of the
population and tourism and that does have social and economic implications.
Photography - Heritage Tourism

1 - LOS FOTGRAFOS COMO ACTORES EN LOS PROYECTOS DE

PROMOCIN CULTURAL Y/O TURSTICA

La consideracin de la participacin de fotgrafos profesionales en la produccin de un

proyecto cultural o turstico es absolutamente insoslayable.
La mayora de las veces quien va a ser el responsable de definir la imagen institucional
que se dar al proyecto no participa de las discusiones del mismo. Parece ser que la
nica caracterstica de este actor es la de poseer equipamiento fotogrfico "grande". Por
lo tanto cuando aparece algn amateur con alto poder adquisitivo y que se compr "la
ltima" cmara, se considera que l mismo puede hacer toda la campaa sin necesidad
de contratar a nadie y a cambio de alimentar el ego del fotgrafo quien tendr una
oportunidad nica (en su vida) de publicar sus imgenes. Tambin est el caso de
Administraciones pblicas que compran cmaras no profesionales relativamente caras y
se las cuelgan al primer ordenanza que no tiene tarea asignada. El funcionario aprende
algunos trucos de la cmara (no de la fotografa) y sale a producir miles de imgenes sin
mucho sentido. Tengan en cuenta que esas sern las imgenes del Archivo General de la
Nacin de dentro de 100 aos!
No es fcil publicar nuestras fotografas, por tanto es sospechoso ver fotgrafos
amateurs que publican frecuentemente sus trabajos.
Nada en contra de descubrir nuevos talentos (debemos promover y alimentar la
creacin) sin embargo en el mundo actual las acciones de marketing tienen un carcter
cientfico y las actitudes descriptas son comparables a consultar a un enfermero
voluntarioso y corajudo para realizar una neurociruga: As de complejo es el mercado
actual.
La pregunta es la siguiente (y la respuesta tal vez no le guste a nadie): Porqu las
campaas de promocin y los estudios cientficos no contemplan dentro de sus
presupuestos la participacin de fotgrafos profesionales? Porque, en general, no se
considera a los fotgrafos actores de los movimientos de preservacin, se menosprecia
su trabajo y no se los considera profesionales, slo son los que "sacan" las fotos que, en
definitiva, slo significa apretar el disparador.

Concursos Fotogrficos (la falacia)

La organizacin de concursos fotogrficos abiertos con el objetivo de obtener gran
cantidad de fotografas a un costo mnimo es la falacia de marketing ms grande.
Considerando que la reglamentacin de los mismos contempla la sesin de derechos de
publicacin de las fotografas participantes, la participacin de profesionales es
prcticamente nula, por tanto, la posibilidad de obtener las mejores fotografas tambin.
Ningn profesional participar de estos concursos porque sabe que muy probablemente
ganar y no le pagarn por su trabajo.
Adems de conllevar un eventual problema legal para las administraciones pblicas, la
posibilidad de encontrar obras de arte de la publicidad tambin es prcticamente nula.
Probablemente muchos de Uds., funcionarios, ya han considerado esta herramienta, sin
embargo est probado que no se pueden hacer campaas publicitarias con fotografa
amateur. Calidad artstica, visin comercial, calidad tcnica, potencial de las imgenes
tomadas, utilidad prctica de las cientos de fotos participantes, son algunos elementos
que deben ser sacrificados a la hora de tener estas iniciativas, por lo tanto tambin
sacrificarn los resultados: Calidad de pblico objetivo, potencial de explotacin de las
imgenes, y hasta se podran llevar la sorpresa de tener que pagar procesos judiciales
bastante importantes por no hacer bien las cosas.
Siempre es ms barato, eficiente, efectivo y seguro contratar profesionales contrato
mediante.
Los concursos deben organizarse para promover talentos, artistas, la cultura en general,
no para sacar provecho de ellos. Deben hacerse exposiciones y hasta utilizar alguna
imagen para promocin, pero de cientos de imgenes recibidas, muy pocas restarn con
algn valor. Y si las que restan son muchas, entonces es de sospechar la calidad de
seleccin del jurado. Profesionalmente debemos decir que el 10% de las fotos finales
sern buenas y publicables.

2 - EVOLUCIN DE LA FOTOGRAFA Y LOS FOTGRAFOS

Al nacer, la fotografa fue menospreciada por las artes (definitivamente no era arte para
los plsticos y crticos de la poca), era el refugio de "pintores frustrados" y su funcin
era, segn los propios plsticos y crticos, simplemente la de reproducir la realidad en
todos sus aspectos. Hacer el trabajo "sucio" que no era digno de los pintores.
Lo que no se consider fue que la fotografa, en s misma, es una abstraccin. Nunca he
encontrado ninguna opinin, libro o ensayo en los que alguien plantee que la fotografa
no es la realidad y que la realidad no es en blanco y negro, granulada, onrica,
encuadrada, desenfocada y que, por lo tanto, la fotografa es una interpretacin de la
misma en su esencia, con su propio carcter, punto vista, mensaje, visin...
An hoy la fotografa no figura en los libros de Historia del Arte, pero a los fotgrafos
no nos import nunca aquella opinin de desprecio, y fuimos evolucionando como
corresponde. Luego de pasar ms de 50 aos en el "limbo" de no saber para qu serva
(segn ellos) recin en la dcada de 1980 (!) la fotografa comenz a ser considerada
como una disciplina artstica independiente. Fortaleci su identidad artstica siendo
asumida por la sociedad como una expresin cultural.
Recin entonces el mundo se comenz a preguntar por qu fotografiamos. Y el
sentimiento de los fotgrafos es bastante unnime: para registrar, para que "no se
pierda", por la belleza intrnseca de la toma, por el arte mismo. Los fotgrafos somos,
ante todo, observadores y vemos ms all de la toma. Creo que hacemos inteligible una
experiencia sensorial.
Es esta intervencin una reivindicacin de los fotgrafos y de la fotografa?
Posiblemente, pero tenemos a favor que nuestro rol en casi absolutamente todos los
mbitos de estudio de la humanidad se ha vuelto protagnico, coprotagnico, ya que
estamos presentes en cuanta especializacin de la ciencia existe, lo social, forense,
cientfico, naturaleza, astronoma, historia, arqueologa, geografa, etc., etc. Podramos
comparar a la fotografa, en lo que abarca en relacin al mundo que nos rodea como a la
medicina respecto al cuerpo humano.

3 - PRESERVACIN CULTURAL Y NATURAL

Inicios de la Fotografa en la Preservacin - Las Misiones Fotogrficas
Me permito destacar algunos proyectos fotogrficos de relevancia en la historia de la
fotografa y de la construccin de un concepto de preservacin.
La Misin Heliogrfica de Francia de 1851.
Timothy O'Sullivan Fotgrafo estadounidense 1870
La National Geographic Society
La Coleccin Witcomb del Arch. Gral. de la Nacin
Martn Chamb Fotgrafo peruano
La FSA o Adm. de Seguridad Agrcola de EEUU
La Misin La DATAR de Francia en 1983
La misiones fotogrficas han sido (y son) el sueo de todo fotgrafo. Ser el protagonista
de proyectos gigantescos ha alimentado siempre las ansias de trabajo de todos. No es
extrao que un alto ndice de fotgrafos desearan trabajar para la (o el) National
Geographic y que las fotografas ms espectaculares de la cultura, la naturaleza y el
medio ambiente provengan de sus filas.
Se tornaron hasta obsesivas, el responsable de la Misin da la FSA, Roy Stricker, se
volvi compulsivo al llegar a imaginar un relevamiento mnimo sper detallado de toda
la realidad de los agricultores americanos de los que se ocup la Misin. No tena fin,
no quera que finalizara, peda a los fotgrafos relatar cada milmetro, y l no era
fotgrafo.
Todas las Misiones Fotogrficas, y particularmente la DATAR, fomentan la expresin
independiente de los fotgrafos sin dejar de perseguir sus objetivos. Ejrcitos de
fotgrafos salieron a hacer lo que mejor saben, observar y transmitir la realidad de
acuerdo a su propia interpretacin. Es genial!
Pero atrs de ellas estaban los estados o instituciones con su objetivo superior de
preservar o de registrar para preservar o de descubrir para preservar, pero siempre fue
para preservar. Diferentes a las exploraciones espaciales, adonde el objetivo es revelar
lo desconocido, estas misiones siempre tuvieron por objetivo retratar la historia en tanto
iba siendo escrita (o vivida).

La Misin Heliogrfica de Francia - 250 imgenes

En 1851 la Comisin de monumentos histricos de Francia encarg a 5 fotgrafos la

toma de fotografas de una serie de monumentos importantes. La finalidad de la misin
era preservar la imagen de estos monumentos en placas fotogrficas y que este fondo
iconogrfico se entregue a los arquitectos encargados de los trabajos de restauracin.
Fueron 250 imgenes nunca publicadas y que se encuentran en el Museo d' Orsay
Pars
Increble coleccin de imgenes, casi todas daguerrotipos, aunque la Misin hace
referencia a una tcnica inmediata anterior, de las primeras pocas de la fotografa. Para
el pblico actual en general, estas imgenes no son ms que fotos viejas, sin embargo
reflejan la historia de Francia y la historia de la fotografa en s. Cuando pareca que los
fotgrafos eran slo locos aficionados como Daguerre o Niepce se observa que ya
exista la profesin y los artistas de renombre.
Cabe destacar que las primeras fotografas de nuestros prceres, como el tan conocido
retrato de San Martn anciano (1848) o de Urquiza en 1854 as como los de Sarmiento o
Alberdi, son fotografas realizadas con esta tecnologa. La ms antigua fotografa
argentina conocida es un retrato del Alte. Brown junto a su esposa (1844) realizada por
Elliot en Buenos Aires.

Timothy O'Sullivan Oeste Estadounidense - 295 imgenes

Probablemente ms conocido por sus imgenes de la Guerra de Secesin, O'Sullivan fue

el precursor de muchas otras misiones individuales de fotgrafos norteamericanos que
se aventuraron al desierto salvaje y tierra de nadie del oeste norteamericano.
Luego de la guerra O'Sullivan se queda en el oeste y produce las ms espectaculares
fotos de la poca en materia de naturaleza, paisaje, sociedades coloniales y aborgenes.
El Oeste Salvaje (Wild West) fue magistralmente documentada y hoy forma parte de la
Biblioteca del Congreso de EEUU.
Fue el primero en documentar las ruinas prehistricas, el pueblo nativo de Anasazi en el
can de Chelly (Arizona) y los caones ms grandes del pas del norte siendo
inspiracin para otros grandes fotgrafos como Ansel Adams.
Vivi una corta vida y muri de tuberculosis en 1882 a los 42 aos pero dej un legado
invaluable a las generaciones venideras de historiadores, socilogos, antroplogos y,
por supuesto, fotgrafos.

National Geographic Society

La National Geographic Society viene promoviendo la difusin cientfica y el cuidado

del planeta desde 1888.
Es una de las ms grandes instituciones educacionales y cientficas del mundo, sus
intereses incluyen geografa, arqueologa, ciencias naturales y la promocin de la
conservacin histrica y del medio ambiente.
ste es el verdadero anhelo de todo fotgrafo, literalmente. Porque en sus filas de
ejrcitos de fotgrafos, narradores, camargrafos, etc. siempre hubo lugar para todas las
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disciplinas fotogrficas, naturaleza, social, cientfica, artstica, la expresin se fusion

con la divulgacin y ese es el mayor objetivo, que nuestras fotos puedan ser vistas. Se
viaja, se conoce, se aprende, uno se enriquece y puede ser ms creativo. Es un crculo
virtuoso infinito.
La destaco porque puede considerarse como la nica misin fotogrfica sin lmite de
tiempo, temtica o creatividad. Es la nica Misin Fotogrfica en vigencia hoy en el
mundo que no tiene fecha de finalizacin. Hoy movida tambin por intereses
econmicos (y qu no?) no ha dejado de ampliar el conocimiento de la humanidad ni ha
soslayado la calidad de produccin de sus artculos. Es revista, tv, libros, internet y an
promueve la obtencin de becas de investigacin.
Coleccin Witcomb Archivo General de la Nacin - 300.000 imgenes

Alejandro Witcomb emigr desde Inglaterra a la Argentina donde se asoci con

Christiano Junior (fotgrafo), a quien adquirira su estudio y sus archivos de negativos.
La importancia de esta coleccin estriba en la rica gama de temas que Witcomb, y otros
fotgrafos, capturaron de la vida de Buenos Aires en todos sus aspectos, calles, paseos,
arquitectura, personajes relevantes de su tiempo; el transporte, los festejos, as como
acontecimientos polticos y sociales; convierte a esa obra fotogrfica, plasmada sobre
aproximadamente 300.000 placas de vidrio, en una verdadera obra de arte tanto por la
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riqueza esttica de las imgenes como por el valor incalculable del registro histrico que
sustenta.
En la actualidad personal perteneciente al Archivo general de la Nacin ha conseguido
recuperar un total de 47.000 placas.
Lo nico lamentable de este trabajo de dcadas es que registr solamente a la ciudad
Buenos Aires y el interior cercano de la provincia. Claro que no es "culpa" de Witcomb,
pero muestra que todo pas, y pasa, por Buenos Aires. En otras pocas existieron
fotgrafos similares en todo el pas, sin embargo la gran mayora de sus obras se
extinguieron, desaparecieron sin ms, luego de que herederos se preguntaran "qu iban
a hacer" con aquella tremenda cantidad de materiales de olor irritante y que ocupaba
tanto espacio y decidan quemarlo. Estoy hablando de cerca de dos o tres fotgrafos por
pueblo de la Argentina, lo que nos dara un total de, por lo menos, 15.000 fotgrafos y
unas 1.500.000.000 (mil quinientos millones) de imgenes.

Martin Chambi - Per del 1900 - 30.000 imgenes

De origen andino, este peruano virtuoso nace en 1891.

En Cusco, ciudad esplendorosa a la que llega en 1920, desarrolla su trabajo ms
importante y deslumbrante logrando dimensin nacional e internacional.
Segn sus bigrafos, "...Martn Chambi revela el universo cotidiano y mgico de la
cultura andina entregndole al mundo su secreto ms ntimo, a travs de su archivo ...".
Martn Chamb no es el nico fotgrafo que desarroll una inmensa obra de este tipo
(ya lo vimos a O'Sullivan), pero lo pongo de ejemplo y de referente de todos los cientos
de miles de fotgrafos de pueblo que, silenciosamente, aportan a la construccin de una
imagen de la historia y la cultura.
Como dije al principio, los fotgrafos fotografiamos para registrar, para que "no se
pierda", por la belleza intrnseca de la toma o por el arte mismo, y Martn Chamb
refleja ese espritu en toda su obra.
Trabajar en fotografa en pases como los nuestros obligan al fotgrafo a realizar
mltiples tareas sin poder llegar a ser ultra especializado, porque las circunstancias
econmicas y de desarrollo local lo exigen. Ya desde los orgenes de la fotografa esto
11

es as y Chamb no fue la excepcin. Sin embargo entre trabajo y trabajo (Chamb tena
un estudio de retratos) se dedicaba a realizar incursiones en diferentes ambientes de su
Per amado. Esta actitud, de fotografiar "por fotografiar" es muy comn entre los
fotgrafos y es gracias a ella que hoy el mundo tiene la riqueza de imgenes que tiene
de los ltimos 180 aos de historia.
Personalmente, aunque ya no los utilizo, an guardo unos 60000 negativos realizados en
mi etapa amateur y profesional de la era analgica de la fotografa. Muchos fotgrafos
han destruido sus materiales antiguos, sin embargo me da mucha nostalgia y culpa hacer
lo mismo y creo que no corresponde porque en ellos est parte de la historia de mucha
gente, inclusive la de mis hijas y algn da me la reclamarn.
FSA - Administracin de Seguridad Agrcola - EEUU 1935 1944 - 164.000
imgenes

Entre 1935 y 1944 la FSA convoca a fotgrafos y escritores americanos para reportar y
documentar la situacin de los agricultores pobres en pocas de la depresin. Bajo el
comando de Roy Stryker, se adopt como meta "la introduccin de Amrica para los
americanos". Muchos de los fotgrafos ms famosos eran de la Depresin y fueron
impulsados por el proyecto de la FSA. Walker Evans, Dorothea Lange y Gordon Parks
eran tres de los ms famosos.
Once fotgrafos no slo produjeron imgenes, sino tambin participaron en el moldeo
de las resultantes en el proyecto final a travs un trabajo en conjunto entre los miembros
del grupo.
Los fotgrafos produjeron imgenes de la especie que se encuentra en las novelas, obras
de teatro y msica de la poca.
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Sus imgenes son ahora consideradas como un "tesoro nacional" en los Estados Unidos;
es por ello que este proyecto una obra de arte y se encuentra bajo la tutela de la
Biblioteca del Congreso.

La DATAR - Francia 1983 - 200.000 imgenes

Latarjet Hers Doisneau Despatin Depardon Drahos

La Agencia de Ordenacin del Territorio y Accin Regional (DATAR) pone en marcha

en 1983 una de las principales campaas fotografas artsticas de control que pretende
"representar el paisaje francs de la dcada de 1980" con el objetivo superior de
"Ordenacin del Territorio". Programado para un solo ao y 2.000 imgenes en el
principio, llegar luego hasta 1989 con un total de 200.000 placas, bajo la direccin
conjunta de Bernard Latarjet y el fotgrafo Franois Hers, a cargo de la direccin
artstica y tcnica, se rene el trabajo de veintinueve fotgrafos, artistas jvenes y
artistas establecidos, franceses y extranjeros.
Los primeros resultados se publican en un libro con el ttulo explcito: "Paisajes,
Fotografa. 1984-1985". Este catlogo pretende ser, en efecto, "un diario de progreso"
de un proyecto a largo plazo.
Despus de 1985, se incorporan nuevos fotgrafos para una investigacin ms profunda.
La misin termina en 1989 con la publicacin de un segundo libro, "Paisajes,
Fotografa. 1984-1988".
La importancia de esta Misin reside en el hecho de que Francia no solamente "larg"
un ejrcito de fotgrafos a retratar el pas, sino que convoc a verdaderos artistas (recin
en la dcada de 1980 la fotografa comienza a ser considerada como forma de expresin
artstica) a quienes, an con parmetros bsicos de produccin, los dej libres para
interpretar la realidad.
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No todos los trabajos de hoy deben tener esta "libertad", debido a las diferentes
aplicaciones que puedan tener las imgenes, pero s es importante el respeto a la mirada
que pueda reflejar un fotgrafo a travs de su obra, aunque fuera encomendada.

4 - Mecanismos de Preservacin - Democratizacin de las imgenes

Siempre supe que "algo" haba que hacer con la fotografa, pero slo tena una leve
idea, hasta hace pocos aos. Y la observacin de la reaccin de las personas ante las
fotos me dieron las respuestas: necesitaba conseguir que ms personas pudiesen ver
fotos de buena calidad. Eran apreciadas, no slo por su impacto o calidad (mucha o
poca...) sino por la oportunidad de la gente comn de poder sentir esa experiencia del
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fotgrafo y tenerla en su propia casa. No necesariamente tener una obra de arte, pero s
lo mejor que estaba a su alcance. Y eso mejor fueron las fotografas con las que la gente
pudiese identificarse: Las de su propio lugar o ambiente.
Esa reaccin marc definitivamente mi objetivo profesional: conseguir que todo el
mundo pueda apreciar una buena foto colgada en la cocina de su casa y tambin poder
participar de la produccin de proyectos artsticos importantes. Ah surgieron los
Calendarios y fueron un xito editorial de trascendencia internacional. En el 5 ao de
produccin (muy poco probable para publicaciones del interior) se han sorteado las
peores crisis sin que eso afectara el entusiasmo y participacin de los patrocinadores.
Desde grandes empresas o instituciones hasta la ltima despensa de barrio. Todos
participan, todos son protagonistas del proyecto y todos estn orgullosos de ello.
A partir de esta publicacin la gente conoce una nueva ciudad, nuevos lugares, bellezas
indmitas; nada nuevo, slo que nunca nadie se las mostr. Y, aunque no puedo
pretender que fuera la razn, pero casualmente en los ltimos aos se observan muchas
ms restauraciones edilicias y rescates de paisajes del ro en Santo Tom.
La cultura se construye de abajo hacia arriba, pero se recupera de arriba hacia abajo.
En otro momento se sacrific mucho patrimonio histrico, como los ltimos 50 metros
de muro de origen jesutico en pie en el centro de la ciudad de Santo Tom. Al reclamar
por qu haban dejado que el muro se destruyera, me contestaron que "por lo menos
haban rescatado las piedras". En su ingenuidad e ignorancia no se daban cuenta de que
lo importante era el muro y no las piedras.

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5 - Resultados de la Preservacin - Cultura y Turismo

El Caso Alvear (Corrientes)

Muchas veces se piensa que preservacin del patrimonio slo significa un gasto
administrativo sin proyeccin social o econmica; que es para el "futuro", para nuestros
hijos y nietos (como si eso estuviese realmente arraigado en la conciencia de la gente);
sin embargo, en la prctica, lo que podemos hacer con los trabajos de preservacin est
directamente relacionado con la autoestima de la poblacin y con el turismo y eso s
tiene trascendencia social y econmica.
Desde mi adolescencia la ciudad de Alvear me haba causado gran admiracin debido a
su diversidad y riqueza arquitectnica. Hace algunos aos propuse a la Municipalidad la
realizacin de un rescate arquitectnico a travs de la fotografa con la posibilidad de
proyectar ese trabajo en una presentacin institucional de la ciudad y en promocin
turstica, el resultado es el que se muestra (resumido) y le abri a la ciudad el camino
para montar un circuito turstico para apreciar esa riqueza.
An son incipientes los resultados porque la burocracia administrativa lo es, pero hay
algunos indicios: la Mansin Villa Octavia ha sido declarada, hace poco tiempo,
patrimonio histrico por la Cmara de Diputados de la Provincia. Aquel trabajo de
rescate arquitectnico le dio a la ciudad el material profesional que necesitaba para
redescubrirse y alimentar la actividad turstica e incluso "el" atractivo turstico que
pocas localidades logran definir, muchas veces gastando recursos en objetivos que slo
son valorados localmente pero que el turista en general no lo considera dentro de sus
pretensiones.
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BIBLIOGRAFIA
-

Leslie Stroebel & Robert Zakia (1993) The Focal encyclopedia of Photography.
Stroneham MA. USA. FOCAL PRESS.

Andr Rouill (2009) A Fotografia entre documento e arte contempornea. So

Paulo SP. Brasil. SENAC.

Enrique Arias Angls y otros (2011) Historia del Arte. Espaa. ESPASA

Alexandre Panosso Netto & Cecilia Gaeta (2010) Turismo de Experincia. So

Paulo SP. Brasil. SENAC.

Roland Barthes (1990) O bvio e o Obtuso: Ensaios Crticos III. Rio de Janeiro
RJ. Brasil. NOVA FRONTEIRA.

www.mininterior.gov.ar/agn/agn.php

www.missionphoto.datar.gouv.fr/

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www.coleccionwitcomb.educ.ar/

http://www.getty.edu/art/collection/artists/1892/timothy-h-o'sullivan-americanabout-1840-1882/

www.loc.gov/pictures/collection/fsa/

www.nationalgeographic.com

www.anibaltonelotto.com.ar

http://www.musee-orsay.fr/fr/collections/histoire-descollections/photographie.html

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