AUTO DA NDIA

O TEMPO
TEMPO HISTRICO
O tempo representado corresponde a trs anos e construdo atravs da
referncia a acontecimentos histricos verdadeiros:
- a nau Gara:
Ex : "A Gara, em que ele ia" (v. 397);
"A nossa Gara voava" (v. 474).
-

a armada de Tristo da Cunha:

Exs: "E logo partiu a armada / domingo de madrugada" (vv. 368/369);
"Trs anos h / que partiu Tristo da Cunha" (vv. 374/375).

a referncia da Moa durao da viagem:

Ex: "Leixou-lhe pera trs anos / trigo, azeite, mel e panos" (vv. 65/66)

A nau Gara fazia parte da armada de Tristo da Cunha que partiu para a
ndia a 18 de Abril de 1506. Consta que a armada regressou em 1508, embora sem a nau
Gara, retida no porto de Cochim (cidade da ndia) para reparaes. A Gara s
aportaria a Lisboa em 1509, ano da primeira representao do "Auto da ndia".
TEMPO DRAMTICO
O tempo da representao corresponde a trs dias:
ACONTECIMENTOS
Partida do Marido
Encontro com o Castelhano
Chegada do Lemos
Regresso do Castelhano

TEMPO DRAMTICO
1 dia "Partem em Maio daqui" (v. 92)
2 dia "Ant'ontem se foi" (v. 130)
"s nove horas e no mais" (v. 186)
"Son noches de navidad" (v. 315)
"quiere amanhecer ya" (v. 316)

Sada forada de Lemos porque

"que isto quer amanhecer" (v. 356)
vai amanhecer
Referncias da Moa em
3 dia "que agora vai em dous anos" (v. 365)
dilogo com a Ama
"Trs anos h" (v. 374)
Chegada do marido

tarde
e
noite

"Noss'amo hoje aqui" (v. 394)

Esta discrepncia entre os dois tempos uma caracterstica medieval e s

no fim do auto, aquando da chegada do marido, h coincidncia entre o tempo
representado e o tempo da representao.
Exs: "Trs dias nam comi nada" (Ama) (v. 447);
"Foi isso quarta-feira / aquela logo primeira? (Ama)
(vv. 453/454);
"Si, e comeou na alvorada" (Marido) (v. 455);
"E eu fui-me de madrugada" (Ama) (v. 456);
"E logo quinta-feira" (Ama) (v. 462);

"Durou-nos trs dias" (Marido) (v. 469);

AUTO DA NDIA
O ESPAO
1. LEVANTAMENTO DA REFERNCIA A ESPAOS REAIS:
-

Restelo (v. 20 e v. 399);

Calecut (v. 81 e v. 350);
ndia (v. 133, v. 147 e v. 238);
Ribeira (v. 271);
Cho d'Alcami (v. 367) - largo situado na rea antiga de Lisboa;
Lisboa (v. 386);
Senhora de Oliveira (v. 457);
St Maria da Luz (v. 461);
Esprito Santo (v. 463);
Rio de Meca (v. 476).

2. CONSTRUO DO ESPAO CNICO:

Toda a intriga se desenrola na casa da Ama, havendo referncias especficas a:
-

ESCADA (por onde sobem os amantes e o marido

Ex: "Quem sobe por essa escada?" (Castelhano) (v. 97);
"Subirei? (Lemos) (v. 226);
"Subi, subi pera cima" (chegada do Marido) (v. 426).

JANELA
Ex "Quem tira quela janela?" (Lemos) (v. 249);
"Fecha-me aquelas janelas" (Ama) (v. 410).

COZINHA
Exs: "Entrai vs ness'a outra casa" (Ama) (v. 307);
"Metei-vos nessa cozinha / que me esto ali chamando" (Ama)
(vv. 253/254).

QUINTAL (onde o Castelhano espera e desespera)

Ex: " janela dos quintais" (Ama) (v. 189).

No entanto, o espao dominante, nunca directamente referido mas claramente

sugerido, o do quarto e o da cama da Ama.
Ex: "Falo c com esta cama." (Moa) (v. 58)

AUTO DA NDIA
O CMICO
O cmico na dramaturgia vicentina muito importante porque no s nos faz rir
como tambm atravs dele que Gil Vicente critica e satiriza comportamentos e
mentalidades. De lembrar que a tradio satrica nacional aparece j nos cancioneiros
medievais, atravs das cantigas de escrnio e maldizer.
Cmico toda a situao, personagem ou jogo de linguagem que provoca, pelo
absurdo ou pela excessiva evidncia, o riso.
No texto dramtico, o cmico pode estar ligado a uma situao, a uma
personagem, a um jogo de linguagem, sendo por vezes difcil de separar estes trs
aspectos.
CMICO DE PERSONAGEM OU CARCTER resulta do temperamento ou
da personalidade da personagem.
CMICO DE SITUAO o que resulta da prpria situao em que as
personagens se inserem ou das circunstncias criadas por elas.
CMICO DE LINGUAGEM resulta da utilizao de jogos de palavras,
emprego de repeties, uso do calo, utilizao de diferentes nveis de lngua, apartes,
pardia a outras lnguas, etc.
Preenche o seguinte quadro, assinalando com uma cruz o tipo de cmico
presente em cada um dos exemplos apresentados:
LINGUAGEM

Moa - Como ele souber f./ Que nosso amo

aqui no ,/Lemos vos visitar.
Lemos - Ou de casa! (vv. 221/224)
Lemos - V essa moa ribeira/ e traga-a c
toda inteira. (vv.271/272)
Moa - Dais-me um cinquinho, no mais?
Lemos - Toma l mais dous reais. (vv.288/289)
Moa - Quantas artes quantas manhas/que sabe
fazer minha ama:/ um na rua, outro na cama
(vv. 360/362)
Castelhano - Vengo aqui en busca mia/ que me
perdi en aquele dia/ que os vi hermosa e
honesta. (vv. 102/104)
Castelhano - Pesar ora de san Pablo,/ esto es
burla ou es diabo (vv. 310/311)
Marido - Saltou tanto suduoeste, / sudueste e
es-sudueste (vv. 450/451)
Castelhano - Quiero destruir el mundo/ quemar
la casa es verdad, /despus quemar la ciudad
(vv. 336/338)

SITUAO

PERSONAGEM

AUTO DA NDIA
O CMICO
O cmico na dramaturgia vicentina muito importante porque no s nos faz rir
como tambm atravs dele que Gil Vicente critica e satiriza comportamentos e
mentalidades. De lembrar que a tradio satrica nacional aparece j nos cancioneiros
medievais, atravs das cantigas de escrnio e maldizer.
Cmico toda a situao, personagem ou jogo de linguagem que provoca, pelo
absurdo ou pela excessiva evidncia, o riso.
No texto dramtico, o cmico pode estar ligado a uma situao, a uma
personagem, a um jogo de linguagem, sendo por vezes difcil de separar estes trs
aspectos.
CMICO DE PERSONAGEM OU CARCTER resulta do temperamento ou
da personalidade da personagem.
CMICO DE SITUAO o que resulta da prpria situao em que as
personagens se inserem ou das circunstncias criadas por elas.
CMICO DE LINGUAGEM resulta da utilizao de jogos de palavras,
emprego de repeties, uso do calo, utilizao de diferentes nveis de lngua, apartes,
pardia a outras lnguas, etc.
Preenche o seguinte quadro, assinalando com uma cruz o tipo de cmico
presente em cada um dos exemplos apresentados:
LINGUAGEM

Moa - Como ele souber f./ Que nosso amo

aqui no ,/Lemos vos visitar.
Lemos - Ou de casa! (vv. 221/224)
Lemos - V essa moa ribeira/ e traga-a c
toda inteira. (vv.271/272)
Moa - Dais-me um cinquinho, no mais?
Lemos - Toma l mais dous reais. (vv.288/289)
Moa - Quantas artes quantas manhas/que sabe
fazer minha ama:/ um na rua, outro na cama
(vv. 360/362)
Castelhano - Vengo aqui en busca mia/ que me
perdi en aquele dia/ que os vi hermosa e
honesta. (vv. 102/104)
Castelhano - Pesar ora de san Pablo,/ esto es
burla ou es diabo (vv. 310/311)
Marido - Saltou tanto suduoeste, / sudueste e
es-sudueste (vv. 450/451)
Castelhano - Quiero destruir el mundo/ quemar
la casa es verdad, /despus quemar la ciudad
(vv. 336/338)

SITUAO

PERSONAGEM

X
X

TRABALHO DE CASA
Identifica os processos cmicos nos exemplos apresentados:
1. A ironia na escolha do nome Constana para a Ama;
2. A hipocrisia de Constana quando conta ao marido a tristeza em que diz
ter vivido na sua ausncia;
3. A linguagem utilizada pelo Castelhano quando confessa estar
perdidamente apaixonado por Constana;
4. O -vontade da Ama em resolver as situaes mais complicadas (v.
304//308, v. 321, v. 334);
5. A ironia presente na maioria das falas da Ama e da Moa;
6. Os lugares-comuns e os esteretipos da linguagem do Castelhano (v.
336/338);
7. A ingenuidade do Marido que se deixa enganar por aquilo que a ama lhe
diz;
8. A utilizao de diferentes registos de fala ou nveis de lngua (confrontar
a linguagem da Moa e a da Ama);
9. Uso de lugares comuns e frmulas tradicionais como rezas, provrbios,
etc.
10. Lemos e a Ama esto no quarto, enquanto o Castelhano, na rua, espera o
seu encontro com a leviana Constana ("um na rua, outro na cama) e a
situao decorrente deste tringulo amoroso;
TRABALHO DE CASA
Identifica os processos cmicos nos exemplos apresentados:
1. A ironia na escolha do nome Constana para a Ama;
2. A hipocrisia de Constana quando conta ao marido a tristeza em que diz
ter vivido na sua ausncia;
3. A linguagem utilizada pelo Castelhano quando confessa estar
perdidamente apaixonado por Constana;
4. O -vontade da Ama em resolver as situaes mais complicadas (v.
304//308, v. 321, v. 334);
5. A ironia presente na maioria das falas da Ama e da Moa;
6. Os lugares-comuns e os esteretipos da linguagem do Castelhano (v.
336/338);
7. A ingenuidade do Marido que se deixa enganar por aquilo que a ama lhe
diz;
8. A utilizao de diferentes registos de fala ou nveis de lngua (confrontar
a linguagem da Moa e a da Ama);
9. Uso de lugares comuns e frmulas tradicionais como rezas, provrbios,
etc.
10. Lemos e a Ama esto no quarto, enquanto o Castelhano, na rua, espera o
seu encontro com a leviana Constana ("um na rua, outro na cama) e a
situao decorrente deste tringulo amoroso;

TRABALHO DE CASA
Identifica os processos cmicos nos exemplos apresentados:
-

A hipocrisia de Constana quando conta ao marido a tristeza em que diz

ter vivido na sua ausncia (Personagem);
A ingenuidade do Marido que se deixa enganar por aquilo que a ama lhe
diz (Personagem);
A linguagem utilizada pelo Castelhano quando confessa estar
perdidamente apaixonado por Constana (Linguagem);
Lemos e a Ama esto no quarto, enquanto o Castelhano, na rua, espera o
seu encontro com a leviana Constana ("um na rua, outro na cama) e a
situao decorrente deste tringulo amoroso (Situao);
O -vontade da Ama em resolver as situaes mais complicadas (v.
304//308) v. 321, v. 334 (Situao);
A ironia presente na maioria das falas da Ama e da Moa (Linguagem);
Os lugares-comuns e os esteretipos da linguagem do Castelhano (v.
336/338); (Linguagem)
A utilizao de diferentes registos de fala ou nveis de lngua (confrontar
a linguagem da Moa e a da Ama) (linguagem);
A ironia na escolha do nome Constana para a Ama (Linguagem);
Uso de lugares comuns e frmulas tradicionais como rezas, provrbios,
etc. (Linguagem).