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numro collection
S r i e Voy ag e s re l s e t vo yage s im agin aire s
di r i g e pa r S y l vi e R equem or a -Gr o s e t P ie r r e R o nze a u d
numro srie
Corin Braga
Les Antiutopies
classiques
Paris
classiques garnier
2012
Premire biographie.
Introduction
Les analystes de lutopie font la distinction entre les utopies classiques (xvie-xviiiesicles) et les utopies modernes (xixe-xxesicles).
Par voie de symtrie, serait-il possible de parler dantiutopies modernes
et dantiutopies classiques? Les commentateurs concdent volontiers
lexistence, voire la prminence de lantiutopie moderne, reprsente
par les fictions de Huxley, Orwell, Zamiatine, Koestler, etc. Mais ces
contre-utopies rfrent de manire directe des modles sociaux et idologiques modernes quelles prennent rebours, quelles dconstruisent
par rduction labsurde. Elles sont le revers des utopies scientistes,
technicistes, progressistes, et finalement massificatrices, totalitaires et
dshumanisantes de la modernit. quel modle pourraient se rapporter,
leur manire polmique, les antiutopies classiques?
Pour comprendre lapparition des antiutopies classiques, il ne suffit pas dextrapoler dans le pass, par anachronisme, le schma de la
gense des antiutopies modernes. Il faut cerner les causes spcifiques,
intrinsques, qui ont provoqu, lge classique, la rversion de lutopie
en son c ontraire. Dans un volume prcdent publi chez Classiques
Garnier en 2010, nous nous sommes propos de montrer comment la
critique thologique et la censure religieuse ont provoqu, au xviiesicle,
lapparition dune srie d
antiutopies qui dmontraient que la prtention de lhomme d
instaurer la cit idale et le paradis sur terre sans
la mdiation du Christ et de lglise donnait naissance des socits
infernales et menait la damnation.
Dans ce deuxime volume du diptyque, nous continuons la recherche
sur les antiutopies, en essayant de dmontrer que, dans la descendance
de la critique religieuse, deux autres courants de pense, le rationalisme
et lempirisme, ont port aux xvii-xviiiesicles des coups dcisifs
loptimisme utopique et ont dtermin lapparition des contre-utopies
classiques.
La premire partie de louvrage est consacre la critique que des
philosophes comme Ren Descartes, Nicolas Malebranche, Spinoza,
Introduction
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Premire partie
La critique rationaliste
de la pense utopique
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du grand tout, il rsulte que les vrits obtenues par les individus sont
invitablement incompltes. En vertu de sa condition dlment integr
dans le grand organisme cosmique, lhomme ne peut pas avoir accs
au tout, la vrit unique et indivisible. La raison est donc fatalement
sujette des incomprhensions et des partialits. Margaret Cavendish
fait ainsi exploser laxiome cartsien selon lequel la lumire divine, la
loi naturelle et la raison humaine sont homognes et permettent des
transpositions et des dductions correctes de lune lautre.
Les fictions, en revanche, sont un rsultat de la fantaisie de lhomme,
formes dans son propre esprit, en accord avec ce quil lui plait, sans
regard si la chose quil imagine existe rellement en dehors de son
esprit1. Elles ne sont donc pas obliges de correspondre aux choses
extrieures et de saccorder aux lois de la nature. La fantaisie a sa propre
consistance et ne doit pas tre soumise la vrification empirique.
Margaret Cavendish utilise, paradoxalement, le critre pragmatique,
lempirisme, pour dlgitimer la raison cartsienne et pour fonder
lautonomie de limagination. La fantaisie (fancy), telle q uelle la dfinit,
prcde et annonce limagination transcendantale ou productive
(oppose celle reproductive) de Kant et le gnie des Romantiques.
Margaret Cavendish proclame lautonomie de la fiction par rapport
la ralit et situe la vrit intrinsque de la fantaisie au dessus de la
vrit problmatique de lentendement rationnel. Elle sarroge le droit
(trs actuel, postmoderne dirait-on) de crer des mondes imaginaires
quivalents au monde rel. Si Alexandre le Grand ou Csar se sont
forgs des empires terrestres, la duchesse aspire se donner elle-mme
un empire, qui sera justement le monde de flammes. Au dfaut de
ne pas tre roi comme Henri V ou Charles II, elle se couronne reine
dun royaume imaginaire Margaret Ire! Comme le note Amy Boesky,
limagination devient pour Margaret Cavendish un instrument politique,
capable dinstaurer une anti-nation, un lieu ou le pouvoir peut tre
restaur et la ruine radique2.
Le monde de flammes est un univers alternatif compensatoire.
En y arrivant, la femme qui est le protagoniste du roman est demande
en mariage par lempereur autochtone et devient impratrice pouvoir
absolu. Communiquant avec notre monde par des canaux spirites,
limpratrice se choisit un scribe, un conseiller europen, dans la
1 Ibidem.
2 Amy Boesky, Founding Fictions. Utopias in Early Modern England, Athens & Londres, 1996,
p.135136.
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bien connue des femmes grosses [qui] produisent sur leurs enfans la
figure des choses quelles ont dsires1) et les traduits dans les catgories
de la psychologie de Descartes.
Par cette interpretatio, les facults cartsiennes de lme sont projetes de manire noplatonicienne sur le grand organisme cosmique. Le
monde enflamm de Cyrano de Bergerac, de mme que the blazing
world de Margaret Cavendish, se revendique du culte solaire que
Marsile Ficin et les noplatoniciens de la Renaissance avaient laiss en
hritage aux distes et autres philosophes du xviiesicle. La Terre (et les
plantes) correspondent approximativement au corps, la matire; la
Lune lme inconsciente, la fantaisie et la folie; le Soleil lesprit.
Les habitants de la Terre sont les hommes corporels (sur un mtorite
ou un macule M.Dyrcona assiste la naissance d
un homme
de boue du sein de la terre dune apostume dargile), ceux de la
Lune sont des tres de fantaisie (nymphes, fes, lmures, larves, lamies,
farfadets, ombres, spectres, phantosmes), ceux du Soleil sont des
gnies et des damons de nature pyrique et thre.
Lascension de la Terre la Lune et au Soleil suppose une dmatrialisation et une sublimation de plus en plus pousse de la condition
charnelle. mesure quil approche du Soleil dans sa machine en forme
dicosadre de cristal, le protagoniste de Cyrano de Bergerac devient
transparent et se sent libr des entraves de la chair (faim, soif, sommeil,
douleurs et maladies, etc.). La monte dans la sphre du feu solaire
purge bien plus parfaitement les corps de leur opacit, alors que la
descente vers les plantes implique une en-somatose, une incarnation. Les deux mouvements, anabasique et catabasique, de M.Dyrcona
concordent avec les grands schmas noplatoniciens du prohodos (la
sortie de lUn) et de lepistroph (le retour au Tout).
Le Soleil correspond au Nous (lesprit ou lintellect divin) des noplatoniciens. Dans cet empire solaire sublim et essentiel, Cyrano
de Bergerac hypostasie les facults de l me individuelle dans des objets
gographiques. Le protagoniste rencontre dabord cinq fontaines, qui
sont les cinq sens: la vee, la oye, lodorat, le goust et le toucher. Elles
surgissent de lEstang du Sommeil, qui a la proprit dpurer entirement lesprit de lembarras des sens2. De lautre ct du lac coulent
trois fleuves, la Mmoire, lImagination et le Jugement, qui arrosent
1 Savinien Cyrano de Bergerac, Histoire comique des tats et empires du soleil, in uvres compltes,
Paris, 1977, p.465.
2 Ibidem, p.497.
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vers la res extensa, alors que la pure intellection est tourne vers
lesprit rflchissant, vers la res cogitans.
Pour respecter la nature tendue des images et ne pas les transformer automatiquement en des ides abstraites, lingenium conserve les
images des sens externes comme des empreintes spatiales. Cette ide
amne Descartes la conclusion que non seulement les images, mais
encore limagination est elle-mme un corps rel, tendu et figuratif. En
tant que cire charge de fixer les impressions des choses extrieures,
la fantaisie est une vraie partie du corps, et dune dimension assez
considrable, pour que ses diverses parties puissent revtir plusieurs
figures distinctes les unes des autres, et les retiennent habituellement
assez longtemps: et cest alors la mme quon appelle mmoire1.
La mmoire est le support organique de la fantaisie et de toutes les
facults de lingenium. Elle est c onstitue par les traces des impressions
qui ont prcd dans le cerveau, cest--dire les figures concrtes que
les cachets des sens ont laiss dans la cire de lme. En tant que
rservoir de perceptions passes, la mmoire rend possible lactualisation
mentale des expriences antrieures. Chaque fois que le flux des esprits
animaux emprunte la voie dune trace mnsique prexistante, il forme
dans limagination la mme image que celle qui a t suscite au moment
de la formation de la trace. De mme que la fantaisie, la mmoire est
elle aussi une facult passive, qui ne saurait tre mise au nombre des
actions de lme2.
Lexistence de cette source dimages in absentia la mmoire,
qui peut faire concurrence et se substituer la source des images in
praesentia les sens, savre fatale pour la fiabilit de limagination
en tant que facult de lme. En principe, affirme Descartes dans la
Mditation seconde, imaginer nest autre chose que contempler la figure
ou limage dune chose corporelle3. Du point de vue de la connaissance
correcte, de la mthode, tout va bien aussi longtemps que limagination
engendre des images bases sur les perceptions qui lui parviennent par
les nerfs. Dans ce cas, elle reflte, dune manire en principe exacte, les
choses extrieures. Les seules erreurs qui puissent apparatre dans le
processus cognitif sont dues aux ventuels dfauts du sens externe (les
organes de perception), ou du sens commun (aux opinions qui nous
1 Idem, Rgles utiles et claires pour la direction de lesprit en la recherch de la vrit, La Haye,
1977, p.43.
2 Idem, Les Passions de lme, in uvres philosophiques, tomeIII, Paris, 1989, p.968.
3 Idem, Les Mditations, in uvres philosophiques, tomeII, Paris, 1992, p.420.
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influencent), mais non la fantaisie mme, dont les oprations imaginantes restent fiables.
Les problmes surgissent quand les esprits animaux, tant
diversement agits, et rencontrant les traces des impressions qui ont
prcd dans le cerveau, ils y prennent leur cours fortuitement par certains pores plutt que par dautres1. Alors les figures du sens externe
se voient combines aux figures de la mmoire ou mme remplaces par
elles. Si les choses extrieures garantissent par leur prsence la vracit
des figures de limagination, les traces mnsiques sont moins fiables.
En labsence des choses passes qui les ont engendres, les figures de la
mmoire risquent de perdre leurs contours nets, de se superposer et de
se recombiner de manire fantastique. Cest ainsi que naissent les personnages et les monstres de la mythologie et des superstitions, comme
les chimres ou les hippogriffes2.
Limagination perd sa crdibilit parce q
uelle peut utiliser avec
autant daisance les deux sources des images, savoir le sens externe,
qui produit des images en la prsence de la chose, et la mmoire, qui
cre des images en labsence de la chose. La fantaisie chimrique est la
fantaisie qui erre libre par les traces mnsiques et gnre des figures
inexistantes. Cest ainsi que, c ommente Jean H.Roy, limagination
se trouve carte de la recherche de Descartes et de la dcouverte du
cogito et de lexistence de Dieu. Si le rve, autrefois crateur, est devenu
malin gnie, limagination, autrefois mre de la science, est devenue
matresse derreurs3.
Dans sa structure interne, limagination ne possde pas dinstrument
propre pour sparer les deux types dimages, les vraies et les fausses.
Pour la corriger, lingenium doit faire appel aux facults voisines, soit
aux sens (ce sera la voie de lempirisme baconien), soit la raison (cest
la voie du rationalisme cartsien).
La facult suprieure de la vis cognoscens est lentendement ou la
raison. Lentendement est une manifestation pure de la res cogitans
1 Idem, Les Passions de lme, in uvres philosophiques, tomeIII, Paris, 1989, p.969.
2 Mais si plusieurs diverses figures se trouvent traces en ce mme endroit du cerveau,
presque aussi parfaitement lune que l autre, ainsi q uil arrive le plus souvent, les esprits
recevront quelque chose de limpression de chacune, et ce, plus ou moins, selon la diverse
rencontre de leurs parties. Et cest ainsi que se c omposent les c himres, et les hippogriffes,
en limagination de ceux qui rvent tant veills, c est--dire qui laissent errer nonchalamment et l leur fantaisie, sans que les objets extrieurs la divertissent, ni quelle
soit conduite par la raison. Ren Descartes, Le monde et le Trait de lhomme, in uvres
philosophiques, tomeIII, Paris, 1989, p.461.
3 Jean. H.Roy, L
imagination selon Descartes, Paris, 1944, p.1314.
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Ibidem, p.205.
Ibidem, p.94.
Ibidem, p.155.
Ibidem, p.205.
Ibidem, p.167.
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nature dchue en termes dimage (imago) et de ressemblance (similitudo) perdues1, Malebranche traite la nature pcheresse c omme un
complexe hrit de traces mnsiques.
Plus prcisment, l empreinte du pch se manifeste dans l inclination
de limagination vers les choses corporelles: le pch originel n
est
autre chose que le rgne de la concupiscence, lattachement aux objets
sensibles2. Avant le pch, lme dAdam tait tourne vers Dieu, et la
facult qui le dominait tait lesprit pur, le seul capable de contempler
la substance spirituelle. La faute a t due prcisment une dfaillance
de lentendement, une activation de limagination (provoque par le
diable). La chute a t une dgringolade psychique, une descente du
niveau de la raison celui de l imagination et des sens. Tant quelle ne
se soumet pas lintellect, et donc aux lumires divines, la fantaisie
nous lie la substance tendue, lesprit du monde (syntagme qui
renvoie au prince de ce monde).
Grce la thorie des traces mnsiques, Malebranche peut rinterprter
le concept mdival et renaissant de vertu imaginante (vis imaginativa) aussi. Les philosophes antrieurs postulaient que limagination
de la mre gestante influence et dtermine la c onfiguration physique du
ftus. Ils associaient cette doctrine plusieurs exemples pittoresques,
qui migraient dune manire presque strotype dun trait lautre.
Malebranche reprend quelques uns de ces exemples, les expliquant par le
fait que les mres sont capables dimprimer dans leurs enfants tous les
mmes sentiments dont elles sont touches3. Les passions des parents
se transmettent aux enfants par la rduplication des traces mnsiques
de lengendreur dans lengendr.
Bien plus, les passions de la mre peuvent modeler non seulement
le cerveau et donc les penses de lembryon, mais aussi lanatomie de
son corps. Si tel enfant ressemble un certain tableau, cest que sa mre
lavait form par la force de son imagination en regardant intensment
le portrait peint. Et ce nest pas tout. Sil y a des ressemblance entre les
individus dune mme famille, et si les hommes constituent une espce
distincte des autres espces animales, cela est d une c onfiguration
mnsique commune, responsable de la transmission des traits (familiaux
ou gnriques) collectifs. Malebranche explique ainsi par la thorie des
1 Saint Bonaventure, apud Dictionnaire de spiritualit asctique et mystique, Doctrine et histoire,
tomeVII, deuxime partie, Paris, 1971, s.v. Image et ressemblance, col. 14431444.
2 Nicolas Malebranche, De la recherche de la vrit, Paris, 1990, p.80.
3 Ibidem, p.67, 73.
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soit possibles (quand leur nature admet autant leur existence que leur
inexistence), soit impossibles (quand leur nature est en contradiction avec
leur existence)1. Les objets ncessaires sont les ides claires de l intellect,
qui refltent les choses vraies de la nature; les objets impossibles sont
des fictions construites par limagination, qui nont pas une essence
ou une existence relle; les objets possibles attribuent faussement
une existence donne une essence incompatible avec elle, gnrant des
erreurs dinterprtation.
Lintellect est la seule facult capable dindiquer les rgles de conception
des objets ncessaires, alors que limagination est responsable de la propagation des fictions et des erreurs. Cest la fantaisie quil faut attribuer
la prtention que des arbres parlent, que des hommes sont changs
en un instant en pierres, en sources, que des spectres apparaissent dans
des miroirs, que rien devient quelque chose, que des Dieux se changent
en btes, et en hommes, et une infinit dautres choses de ce genre2.
De la religion chrtienne et des mythologies antiques aux superstitions
populaires et aux conceptions animistes de la magie culte, limaginaire
enchant de la Renaissance est relgu en bloc par Spinoza dans les
limbes des ides confuses et fausses.
Dans un autre manuscrit posthume, thique dmontre suivant lordre
gomtrique et divise en cinq parties (1677), Spinoza dveloppe une conception
plus raffine de limagination. Par rapport Descartes et Malebranche, il
tend la dfinition de limagination toutes les fonctions reprsentatives
de lme. Descartes diffrenciait les images de la perception, de la mmoire
et de lhallucination en fonction de leurs sources, alors que pour Spinoza
percevoir, se souvenir, halluciner sont autant de formes dimaginer. Cela
revient dire que toutes les informations que nous recevons du monde
extrieur sont entirement contenues dans lespace de la fantaisie, que
toutes les reprsentations qui correspondent aux traces du cerveau, indpendamment de leur origine, sont des objets imaginaires, que notre
conscience fonctionne elle-mme dans limaginaire3.
La fantaisie constitue un compartiment distinct de l me. Limage (imago)
est situe un tage intermdiaire entre la trace mnsique (vestigium),
qui est son support organique, et lide de limage, qui est une reprsentation forme au niveau de lesprit (imaginatio mentis)4. Elle a sa propre
consistance et actualit, indiffremment des choses q uelle reprsente et des
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Ibidem, p.8687.
Ibidem, p.91.
Voir Michle Bertrand, Spinoza et limaginaire, Paris, 1983, p.4849.
Martial Gueroult, Spinoza, II Lme, Paris, 1974, p.224.
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ides qui la refltent. Si les affects sont toujours actuels et leurs objets sont
toujours prsents, les reprsentations sont leur tour toujours actuelles,
quand bien mme leurs objets sont absents1. Lactualit psychologique des
images garantit lautonomie de l imagination en tant que facult mentale.
Loffice de limagination est de traduire les affections du corps en
images mentales. La fonction de lentendement est de discerner ces
images et de les sublimer en ides claires et distinctes. Pour ce deuxime pas, lme na plus besoin de se vrifier et de se confirmer par les
choses extrieures. Pour c onstruire la vrit, il lui suffit de se c onformer
ses propres exigences, car lentendement et la vrit ne font quun:
verum sive intellectus2. Spinoza appelle le concept clair formul par la
mditation ide adquate, une ide qui, en tant quon la c onsidre
en elle-mme, sans relation lobjet, a toutes les proprits ou dnominations intrinsques dune ide vraie3. Les ides adquates sont vraies
parce quelles se conforment aux lois de la raison.
Or, la dmarcation nette entre imagination et entendement amne
Spinoza accepter que les imaginations de lme considres en ellesmmes ne contiennent aucune erreur; autrement dit, que lme nest
pas dans lerreur, en tant quelle est considre comme prive dune ide
qui exclut lexistence de ces choses quelle imagine comme lui tant prsentes4. Les images de la fantaisie ont leur propre justification, confre
par leur actualit psychologique, mme si les choses extrieures quelles
devraient reflter sont absentes ou inexistantes. Le rle de discerner entre
affects et reprsentations revient l entendement, qui doit dcider si telle
image possde ou non un rfrent rel. Les ides adquates sont celles
qui combinent une image avec une chose qui existe en ralit, alors que
les ides inadquates attribuent une image une chose qui nexiste pas.
De l rsulte que les verdicts de vrit ou de fausset ne doivent
pas tre formuls par limagination en soi, qui est toujours actuelle et
manifeste psychologiquement, mais par lesprit, qui doit dcider de la
nature des choses refltes par les reprsentations imaginaires. La fantaisie peut tre dans le vrai, mme quand elle invente des objets irrels,
si elle est accompagne de lide de linexistence extrieure de choses
respectives; ou peut tre dans lerreur si elle est accompagne de lide
de lexistence relle des choses imagines. Cest la raison que revient
la responsabilit de patronner et d illuminer les images de la fantaisie.
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par lglise et par ltat a t ainsi double et souvent relaye par une
critique rationnelle impose par le paradigme naissant de la nouvelle
science cartsienne et baconienne. La pense rationaliste sest ingnie
prendre en drision ce qui tait c ulpabilis par la pense religieuse,
dans un effort conjugu pour extirper les idoles que la tribu
europenne avait crdites pendant des millnaires.
Robert Burton, par exemple, dans son Anatomie de la mlancolie (1621),
identifie la cause gnrale de la folie dans l excs de fantaisie. Rutilisant
les catgories de Thomas d Aquin (qui, en 1567, dans le sillage du Concile
de Trente, avait t dclar par le pape Pie V docteur de lglise et
un mle stable contre les temptes1), il classe les fonctions de lme
en trois catgories: vgtales (nutrition, augmentation, gnration),
sensitives (apprhension et mouvement) et rationnelles (comprhension
et volont). L apprhension est alimente par les sens extrieurs et par
les sens intrieurs, qui sont le sens commun, la mmoire et la fantaisie.
Limagination est donc un sens intrieur qui permet de mieux examiner
les choses extrieures en leur prsence ou en leur absence.
Plus quun complment des perceptions, la fantaisie peut se manifester
comme une fonction indpendante aussi. Pendant le sommeil cette
facult est libre, et souvent elle conoit des formes tranges, ahurissantes
et absurdes, les mmes que nous pouvons observer chez les malades.
Limagination est la plus active dans la mlancolie: Chez les mlancoliques cette facult est la plus forte et vigoureuse, et souvent elle fait
le mal, produisant maintes choses monstrueuses et prodigieuses2. En
gnral, limagination est contrle et tempre par la raison, comme
chez les potes et les peintres, qui imaginent des choses fantastiques,
sans toutefois sombrer dans la folie. Quand lintellect cesse de faire son
office et la fantaisie reste libre, lhomme retombe au niveau de lanimal
qui, lui, ne possde aucune autre facult suprieure dentendement.
Autrement dit, la fantaisie est la ratio brutorum, la raison des animaux.
En l absence de la raison, la fantaisie agit c omme une vritable maladie
de lme. En fin de compte, Robert Burton ne conteste pas la thorie
noplatonicienne de la vis imaginativa, seulement il en revalorise les
effets de faon ngative. Dans le pouvoir imaginatif (force of imagination), quil compare aux illusions dmoniaques (devils illusions), il
voit la cause des troubles et des garements qui affectent les gens. Les
mes sensibles qui mditent intensment (compulsivement, dirait-on
1 Henri Daniel-Rops, Lglise de la Renaissance et de la Rforme, Paris, 1955, p.136.
2 Robert Burton, The Anatomy of Melancholy, vol.I, Londres & New York, 1972, p.159160.
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a ujourdhui) sur des figures fictives arrivent la longueur engendrer des effets rels dans une partie ou autre, provoquer telle ou autre
maladie. Les apparitions, les spectres, les incubes, les tres fantastiques,
mais aussi les naissances monstrueuses, les affections obsessionnelles
(les stigmates religieux, par exemple) ou les mtamorphoses (les loupsgarous) sont des transformations dues une imagination corrompue,
fausse et violente1.
Bref, la fantaisie est une des maladies de la tte, de mme que
les migraines, le vertige, lapoplexie, les crampes, les convulsions, les
catarrhes, les rhumes, etc. Plus spcifiquement, la diffrence du rhume,
qui affecte la tte extrieurement, la fantaisie affecte la substance du
cerveau elle-mme. Parmi les maux de limagination ou de la raison
lse (morbos imaginationis, aut rationis ls), Robert Burton range la
frnsie, la folie, la mlancolie et lextase. Les manifestations les plus
connues en sont lenthousiasme, les rvlations, les visions, les obsessions, les phnomnes de possession, la lycanthropie, lhydrophobie, la
Chorus Sancti Viti (danse de saint Guy), etc. Voil la grande galerie des
comportements religieux et magiques rduite une symptomatologie
psychiatrique!
Dans ce c ontexte, on comprend pourquoi Robert Burton se mfie
des voyages extraordinaires et utopiques. Christianopolis dAndreae, La
Cit du Soleil de Campanella, La Nouvelle Atlantide de Bacon lui apparaissent comme des fictions pleines desprit, nanmoins pures chimres
(witty fictions, but mere chimeras). Le texte fondateur de Platon est, lui,
impie, absurde et ridicule. S il consent tout de mme composer
une utopie lui (an Utopia of mine own, a New Atlantis, a poetical
commonwealth of mine own), Robert Burton le fait en tant pleinement
conscient du fait q uil s agit dun simple jeu desprit. Plusieurs fois dans
le texte, quand il craint que la fiction ludique risque de passer pour un
rve veill, lessayiste se hte de se dsillusionner rapidement, lui-mme
et ses lecteurs: Sil tait possible, jaurais [dans lUtopie] des prtres
qui imitent le Christ, des avocats qui aiment leurs semblables comme
soi mme []; mais comme cela est impossible, je me contenterai de ce
que je peux avoir2. Ce ralisme est le rsultat du dsenchantement
baroque visant la nature et la civilisation humaine.
Tout aussi symptomatique pour le traitement de limagination
lge classique est la dmarche de Thomas Browne. Dans ses Enquiries
1 Ibidem, p.253255.
2 Ibidem, p.97, 101102.
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into vulgar and common errors de 1641 [traduit en franais comme Opinions
reues comme vraies qui sont fausses et douteuses en 1733], se penchant sur
ce q uil appelle les pseudo-sciences pidmiques (pseudodoxia epidemica), Thomas Browne illustre parfaitement la continuit et la coopration entre la pense religieuse et la philosophie rationaliste dans la
critique des traditions merveilleuses. Son livre est un commentaire sur
les conditions d apparition des fausses opinions et sur la morphologie
et la taxinomie des erreurs communes.
Les pseudo-sciences pidmiques sont abordes et expliques
conjointement par la mtaphysique chrtienne et par une psychologie
rationaliste. Le principe directeur que Thomas Browne utilise pour
certifier la validit ou la fausset des opinions collectives est, comme
chez Descartes ou Spinoza, la rationalit, la consistance logique. Cette
position a pour consquence curieuse (mais tout fait normale pour un
homme de lEurope post-tridentine) de regrouper dans une mme catgorie la vrit rationnelle et le dogme religieux et de disposer dans une
catgorie oppose les superstitions htrodoxes et les fables populaires.
Utilisant le raisonnement syllogistique (la logique interne du discours) comme critre commun la thologie scolastique et la science
cartsienne, Thomas Browne russit mettre en miroir la pense chrtienne et la nouvelle philosophie. Il fonde l analyse de la mthode de
bien penser, de la vrit et de lerreur, sur la doctrine de Dieu, Satan et
lhomme. Ainsi, si Dieu est la source de la vrit, en revanche la figure
tutlaire des erreurs et des fautes est le diable, le grand trompeur, le
trickster qui parodie et fausse le logos. Satan est lorigine des garements
et des alinations du monde, il est lagent invisible, le promoteur
secret de lobscurit, ennemi de la clart divine. Il est larchtype actif
de la corruption et de la dformation de la vrit que le Crateur a pose
comme principe constructeur de lunivers. Il est le modle ngatif qui
conduit lhumanit par les voies de lerreur et de laberration. Par un
renversement subtil, appris la casuistique de lcole, Thomas Browne
voit dans les religions polythistes et paennes antiques, ou dans les
doctrines htrodoxes, distes et athes de son poque, le rsultat dune
grande mystification opre par le diable.
Satan aurait abus lhumanit par cinq erreurs doctrinales visant
lexistence de Dieu et du diable1: il a instill dans l homme la croyance
que Dieu n existe pas, que la vrit naturelle de Dieu est une cration
1 Thomas Browne, Pseudodoxia epidemica, chap.x, in Works, Including his Life and Correspondence,
vol.II, Londres, 1835.
44
Ibidem, p.248.
Ibidem, chapitrei.
Ibidem, p.185.
Ibidem, p.187.
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Ibidem.
Ibidem, p.193.
Ibidem, p.195.
Ibidem, p.194.
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qui lui fit jeter dans le jeu un nouveau argument, quon peut appeler
pdagogique: quoique invent, donc impossible accepter raisonnablement et vrifier pratiquement, son rcit devait tre accept et valid
pour son intention moralisatrice. Gerania commenait en exprimant la
conviction de l auteur que son discours, mme sil nest pas tout fait
vrai, nest pas entirement vain, et ni dficitaire pour dlecter une fantaisie
spirituelle et pour informer un moraliste fautif1. Par l introduction du
dessein dinstruire, linvention utopique tait momentanment sauve,
mais lutopie passait du registre fictionnel des voyages extraordinaires
au registre allgorique des fables morales.
Largument pdagogique et moralisateur, combin celui du divertissement et du plaisir, a t dvelopp au xviiiesicle. Cest lpoque
o le chancelier Daguesseau dclarait une offensive gnrale contre
les romans fantastiques, les contes de fes et les voyages imaginaires.
Comme le montre Jean-Michel Racault, selon les idologues de cette
dictature de la raison, le roman nest pas seulement inutile et frivole,
la peinture complaisante des passions qui en constitue le principal sujet
le rend galement moralement corrupteur [] le roman est pernicieux
parce quil est fiction, cest--dire fausset, et par l assimilable un
mensonge, un acte dlibr de tromperie2.
Dans le cadre de cette proscription du roman, Franois Augustin
de Moncrif lisait lAssemble publique de lAcadmie ses Rflexions
sur quelques ouvrages faussement appels ouvrages dimagination
(1741). Sa dissertation tmoignait dune critique plus subtile de la fantaisie que celle des philosophes du xviiesicle, annonant lavnement
de Kant et des courants prromantiques. Moncrif ne rejetait pas en bloc
les produits d imagination (il tait lui-mme auteur de comdies, ballets
hroques, pastorales, songes, fables, chansons et cantates allgoriques),
mais diffrenciait deux classes duvres imaginatives, les unes acceptables, les autres blmables.
Les ouvrages admissibles sont ceux nourris par une imagination que
Moncrif dfinit comme invention, gnie, ides neuves, ou du moins
rendues dune manire originale3. Ainsi, les ouvrages dimagination
1 Ibidem, p.iv.
2 Voir Jean-Michel Racault, Lutopie narrative en France et en Angleterre. 16751761, Oxford,
1991, p.78, 296297.
3 Franois Augustin de Moncrif, Rflexions sur quelques ouvrages faussement appels
ouvrages dimagination , in uvres, Nouvelle dition, Paris, 1791, p.307. Nous approchons de la distinction essentielle de Kant entre imagination productive et imagination
reproductive, qui est lorigine du concept romantique puis moderne dimaginaire.
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(dans le bon sens du terme) sont ceux qui ont un sujet dont le choix est
ingnieux, un plan dont toutes les parties qui marquent de linvention,
tendent galement mettre dans un beau jour une ou plusieurs vrits
propres former les murs, ou clairer lesprit en lamusant1. Le
Tlmaque de Fnelon en est donn pour exemple. Le moraliste est donc
prt sauvegarder la fantaisie, condition quelle se mette la disposition
de lducation illuministe et bourgeoise du public.
Par rapport ces prescriptions, les ouvrages rprouvables sont ceux
produits par une fausse imagination, qui senvole du rel et du vraisemblable, dans le fantastique et lextraordinaire, sans la moindre ide
des sciences, sans les premiers principes du raisonnement2. Le manque
de prise la ralit, laberration logique, linvention dbride de choses
incroyables (donc mensongres) et finalement inutiles (qui ne servent
aucun type de pdagogie), aussi bien que la rptition et la strotypie des
thmes et des personnages traditionnels, sont jugs par Moncrif comme
autant doccasions dchec esthtique. Dans la catgorie des fiascos littraire sont rassembls indistinctement des romans qui ne sont fonds
que sur le merveilleux & le surnaturel, des voyages imaginaires, & enfin
des contes de fes & d enchanteurs, donc toutes les romances (dans le
sens anglais du terme) puisant dans la pense enchante.
Sans tre nomme expressment (le terme ne dsignait pas encore
sans quivoque un genre littraire), lutopie (sous la forme de rcits
utopiques c ombins des voyages extraordinaires) se retrouvait en
pleine ligne de mire. En numrant les sources de la faillite de
limagination fabuleuse, Moncrif cite comme chantillons ngatifs les
fictions de Swift et Defoe. Il range parmi les causes de lgarement de
limagination quelques uns des principes fondateurs de lutopie: le
renversement des principes ou des usages communs, donc le schma
du mundus inversus (par exemple les Houyhnhnms de Swift); mettre
un ou plusieurs personnages dans quelques situations extraordinaires &
embarrassantes (cest le cas de Robinson); lart d tendre ou de rduire
la forme de certains tres (les Lilliputiens et les Brobdingnagiens de
Swift); et employer les Gnies, les Fes, &c3..
Finalement, Moncrif saisit et formule lun des dfauts qui, plus tard,
seront constamment reprochs lutopie par les commentateurs modernes
Toutefois Moncrif reste attach la dfinition classique dingenium, quil met jour
avec la mentalit rationaliste, illuministe, moraliste et pragmatique de son sicle.
1 Ibidem, p.315.
2 Ibidem, p.311.
3 Ibidem, p.308311.
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Le narrateur
en position dystopique
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dans des situations assez incommodes, qui finissent par les obliger de
sen aller ou de se faire expulser. Bon catholique, le capitaine Siden ne
peut approuver la civilisation diste des Svarambes. Et quoique Siden
ne soit quun masque dngateur (un disclaimer) de Denis Veiras,
que lauteur introduit pour se protger des conflits avec la censure ou
pour exprimer ses propres conflits intrieurs, il nen est pas moins un
personnage avec une disposition plutt dysphorique.
Symtriquement, le troisime cas peut tre exemplifi avec La terre
australe connue de Gabriel de Foigny. Ici, les attitudes respectives de lauteur
et du personnage se renversent. Jacques Sadeur est inconditionnellement
euphorique des Hermaphrodites, il approuve leurs raisonnements et
lois (du moins du point de vue rationnel dont il se fait le porte-parole),
mme au pril de soi. Un personnage semblable, Lemuel Gulliver, est
tout aussi dispos renoncer sa condition humaine pour sintgrer
la socit des Houyhnhnms et il accepte leurs dcisions mme si elles
lui font injustice. Mais les auteurs, Foigny et Swift, quant eux, ne
partagent pas cette euphorie, ils sont beaucoup plus sceptiques en ce
qui c oncerne l eudmonisme de ces socits. Les personnages paraissent
tre pour eux des instruments pour tester, par intermdiaire, des fictions
dans lesquelles ils ne veulent pas sengager directement.
Dans la deuxime et la troisime typologie, le dsaccord entre auteur
et narrateur rend plus difficile de dcider sil sagit dune utopie ou dune
antiutopie. En tout cas, bien que la prsence et lattitude du personnage soit un instrument efficace de valorisation positive ou ngative de
la topie, dcisive nous parat finalement lattitude de lauteur mme.
Quand il donne limpression dadmirer la socit visite et dadhrer
ses valeurs, celle-ci apparat comme une utopie, et cest le personnage
plutt qui se retrouve dans la position ingrate de naf et de porte-faux. Quand il laisse transparatre des doutes quant la perfection de
la cit respective, tout lenthousiasme du narrateur narrive pas effacer
la coloration dystopique du texte.
Dans ce qui suit, nous allons nous pencher sur la deuxime et la troisime typologies. Elles rentrent, toutes les deux, dans la mme catgorie
du narrateur en position dystopique, catgorie qui prpare et annonce
la transformation d
une utopie en antiutopie. Pour notre dmarche,
intresse par lavnement des antiutopies classiques, il importe moins
que le narrateur soit, lui, en harmonie ou en divergence avec la socit
respective, q uil soit euphorique ou dysphorique, q uil sen fasse expulser
ou q
uil la quitte volontairement. Le critre dcisif pour la tendance
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antiutopique reste la c ontradiction entre auteur et personnage, la dngation par le premier de lattitude du second, la distance (et mme la
mauvaise conscience) qui sinsinue ainsi dans le projet de cit parfaite.
Le motif explicite du dpart ou de lexpulsion du narrateur en position dystopique est souvent la diffrence entre la condition et ladresse,
les habitudes et les murs, lducation et la morale de lEuropen
compars ceux des Utopiens. Le visiteur se dcouvre dans une position
dinfriorit biologique ou culturelle qui savre humiliante et intolrable.
Ses manques et handicaps face la perfection des autochtones deviennent
une source de mcontentement, de reproches et de dprciation voire
autodprciation. Le moi idal que lutopie pose comme but pour
ses citoyens provoque, chez les voyageurs venus de lAncien Monde, des
blessures narcissiques de limage de soi.
Or, lobjectif des utopies est doffrir un exemple suivre pour tout
un chacun. Elles sont des modles que les individus devraient pouvoir
atteindre par un effort moyen, raisonnable, mais non pas surhumain.
Autrement dit, elles sont un idal tlologique, qui se trouve au bout de
la ligne droite qui mne de la condition actuelle la condition utopique
envisage. Elles supposent, videmment, des difficults, des restrictions,
des renoncements, mais finalement elles finissent par couronner une
pdagogie et une ingnierie individuelle et collective. La dcouverte
dun lieu idal est le germe et le moteur dune amlioration spontane
et inconditionne de soi-mme.
En revanche, le sentiment dinadaptation et de rejet suggre que le
narrateur ne peut adopter lidal utopique comme son propre idal. Il
ne ressent pas la civilisation utopienne c omme le point d aboutissement
de son propre effort eudmonique. Il dcouvre quil se trouve sur une
autre ligne dvolution morale, technologique ou anthropologique que le
peuple quil admire pourtant. Lintuition de cet cart provoque, chez le
visiteur et chez ses htes, une inquitude et un dsarroi qui se termine
par une rupture. Cest comme si le personnage reconnaissait que le
royaume quil a dcouvert est bien un lieu parfait, mais quil nest pas
fait pour lui. Le narrateur devient ainsi un rtracteur de ce que lauteur
prtend avancer par les descriptions utopiques.
La plupart des utopies libertines du xviiesicle soumettent leurs
narrateurs un tel traitement dystopique. Mme quand ils dcrivent
des socits admirables, souhaitables et enviables, les esprits forts
paraissent tre possds par un esprit sceptique plus gnral, qui transparat dans linconfort et les troubles de leurs hros. Il est difficile
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avaient accrdit lide que le monde des morts se trouvait dans le ciel
de la Lune. mes et damons, tous les tres spirituels descendaient
la naissance ou remontaient la mort dans les cieux plantaires, dans
la sphre qui leur convenait le mieux, ou allaient plus loin, en del du
cristallin des toiles fixes. Importe dans le cadre chrtien, la mystique
pythagoricienne prescrivait l image dun enfer situ dans lespace astral.
Le conseiller de M.Dyrcona, un gnie solaire, attirelattention du
personnage sur le fait que les Lunairiens descendus sur la Terre ont
t traits comme des monstres ou des singes possds du diable. Les
Lemures, Larves, Lamies, farfadets, nayades, Incubes, ombres, manes,
Spectres, phantosmes1 et autres figures surnaturelles ne seraient que des
habitants de notre satellite, diaboliss par les thologiens et les religieux.
Le gnie conseiller se prsente lui-mme comme le fameux Dmon de
Socrate. Tout comme il avait donn des rinterprtations sotriques
des mythes de la cration de lhomme partir du limon et de celui du
jardin dden, Cyrano de Bergerac offre aussi une explication spiritiste
la lgende de la chute des anges, la prsentant comme une migration
des esprits solariens vers les autres plantes.
Aprs avoir publi Les Estats et Empires de la Lune, M.Dyrcona est,
dans Les Estats et Empires du Soleil, accus son tour, par des bigots et
des fanatiques, d tre un sorcier. Selon ses accusateurs, qui menacent
de le jeter en prison et demandent sa monte au bcher, le protagoniste
aurait visit notre satellite pour assister au Sabbat. Et cela ne serait
possible sans lentremise de Je n oserois nommer la beste2. Par son
ironie mordante envers les superstitieux et les dogmatiques chrtiens,
Cyrano de Bergerac procde une dsatanisation et rcupration des
damons antiques. En accord avec lsotrisme et le spiritualisme des
xviie-xviiiesicles, il rend aux esprits lmentaires et aux gnies plantaires un statut noble et spirituel.
Cependant lironie perverse de Cyrano de Bergerac nhsite pas tirer
profit de toutes les inversions. Les dbats entre M.Dyrcona (en tant que
reprsentant des Terriens), un Lunairien particulirement hardi desprit et
le Dmon de Socrate sont une sorte de tournoi thologique, dans lequel
les trois personnages incarnent respectivement un chrtien fidiste, un
libertin diste et un cabaliste mystique. Or, quand les blasphmes du
Lunairien contre le Christ et la rsurrection font penser au narrateur quil
parle avec lAntchrist, un diable apparat ex machina pour enlever le
1 Ibidem, p.377.
2 Ibidem, p.426.
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estoit quelque chose de si abominable, quil estoit utile quon crt que
ce n
estoit questre imaginaire, M.Dyrcona essaie de se faire passer
pour un singe. Son avocat semploie son tour dmontrer que son
client ntait pas un animal qui approchoit en quelque sorte de leur
raisonnement, que, par contre, la pauvre beste nayant pas comme
nous lusage de la raison, [il faut excuser] ses erreurs, quant celle que
produit son dfaut dentendement1. la limite, une telle association de
lhomme lirrationalit pourrait tre accepte si elle venait de la part
de quelque crature divine et supraterrestre. Formule par des oiseaux
ou des chevaux (comme chez Cyrano de Bergerac ou chez Swift), elle
renverse dune manire angoissante la signification positive des royaumes
utopiques habits par ces tres.
Mis dans une position incommode par la supriorit raciale, morale
et spirituelle de ses htes, le narrateur na souvent dautre solution que
dabandonner lutopie. Ayant fui la Terre plusieurs reprises pour
sauver sa vie, M.Dyrcona se voit tour tour expuls des tats et des
empires de la Lune et du Soleil. Du Paradis lunaire, o il formule des
opinions impies, il est chass par son hte Hnoch (le gardien mdival
de lden). De la Lune, il redescend sur la Terre accroch au Lunairien
blasphmateur quun diable emporte aux enfers. Quant au Soleil, puisque
le rcit n
est pas achev, on ne sait pas de quelle manire Cyrano de
Bergerac pensait rapatrier son protagoniste. Ce q uon sait toutefois est
que M.Dyrcona y est condamn par le Tribunal des Oiseaux estre
mang des Mouches, chtiment suspendu au tout dernier moment.
Les successeurs de Cyrano de Bergerac ne seront pas toujours aussi
hardis, mais ils auront appris la leon du scepticisme, du sarcasme, voire
de la misanthropie. Le royaume des Svarambes de Denis Veiras, qui
est venu dsigner, de Leibniz Rousseau, lutopie par excellence, nest
pas inconditionnellement accueillant et confortable pour ses visiteurs
europens. Pourtant cest l un des meilleurs mondes possibles. Exaltant
les lois et les coutumes que Svarias le lgislateur avait formules, les
Svarambes concluaient que toutes les autres nations taient misrables
et aveugles auprs de la leur. Conduits par toutes les lumires de
leur raison, ils pratiquent une religion diste et solaire qui est la plus
raisonnable et la moins charge de superstition. Adeptes spontanes
de la mthode, ils sappuient si fort sur la raison humaine quils se
moquent de tout ce que la foi nous enseigne: de lidoltrie paenne
1 Savinien Cyrano de Bergerac, Lautre Monde, in uvres compltes, Paris, 1977, p.466467,
473.
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aux fables des Grecs, des contes de veille avec des lutins, fes, magiciens
et sorciers lsotrisme ridicule et chimrique1.
Or, bien que les Svarambes nous traitaient avec beaucoup de
douceur, les Europens ne manquent pas de se sentir discrimins.
Aux yeux de leurs htes, ils sont des mtques, participant dune race
infrieure, sinon biologiquement, au moins moralement et spirituellement. Lintolrance se manifeste pleinement quand les enfants de la
petite colonie europenne arrivent lge o les jeunes Svarambes
sont adopts par ltat. Un grand c onseil local dbat du problme,
et si les uns, plus tolrants, militent pour ladoption et lintgration
des Europens, les autres formulent des rserves svres. Ces derniers
argumentent que les visiteurs de lAncien Monde sont des trangers
et une gnration maligne; que nous tions petits de stature et d une
faible constitution et q uil n tait nullement convenable de nous mler
avec les Svarambes, de peur que ce mlange de notre sang avec le leur
ny apportt du changement et de la corruption2.
Le jugement des Svarambes est une critique renvoye en miroir
lEurope, qui est mise en position renverse, dinfriorit, par rapport
lutopie australe. Les utopies huguenotes, c omme les appelle David
Fausett, ont ce double effet: elles offrent bien une socit daccueil pour
les perscuts dEurope, mais ne peuvent pas non plus sabstenir dy
ritrer le traumatisme de la perscution. Obsds par le complexe du
rejet, Denis Veiras, Gabriel de Foigny ou Tyssot de Patot projetent une
lumire dystopique sur la structure narrative3. Leurs protagonistes
incarnent la condition de lautre, de ltranger, qui narrive pas se sentir
chez soi ni dans lAncien, ni dans les Nouveaux Mondes.
Dans lexpulsion des visiteurs de la Cit idale, on reconnat les
fantasmes de puret, disolement et disolationnisme de tout lgislateur
utopique, soucieux de se barricader derrire des dfenses naturelles, des
diffrences gntiques et des sparations culturelles. Mais cela ne rend
pas moins dsagrable et blessante la position dystopique du narrateur.
Pour le capitaine Siden et ses c ompagnons, ce monde que les personnages
nhsitent dailleurs pas offrir en modle leurs compatriotes, est de
par sa perfection mme inaccessible ceux participant dune civilisation
infrieure. Linadaptation dystopique vient de la distance culturelle entre
les Utopiens et les Europens.
1 Denis Veiras, Histoire des Svarambes, Amiens, 1994, p.202203, 205, 244245, 267.
2 Ibidem, p.265266.
3 David Fausett, Images of the Antipodes in the Eighteenth Century, Amsterdam, 1995, p.2728.
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de retourner dans leur pays natal. De mme que ces paradis terrestres,
lutopie est un lieu auquel les visiteurs peuvent peut-tre sadapter avec
le cerveau, mais non avec le cur.
Une anne plus tard, Gabriel de Foigny transforme la rupture entre le
narrateur et les Utopiens en une distance anthropologique presque infranchissable. Si les diffrences entre le capitaine Siden et ses compagnons,
dun ct, et les Svarambes, de lautre, taient de stature, de vigueur
physique et morale, de murs, de convictions religieuses, etc., et pouvaient la limite tre rattrapes par un rgime de vie austral et une
ducation adquate, en revanche les Europens et les Australiens de La
Terre australe c onnue (1676) appartiennent des espces zoologiques diffrentes. Puisant dans les explorations et les dcouvertes de la mdecine du
xviiesicle, Gabriel de Foigny fait de ses Utopiens des hermaphrodites,
dans la descendance de landrogyne de Platon1.
Les mappemondes et les narrations du Moyen ge peuplaient l ailleurs
gographique d
un vritable bestiaire d hommes tratologiques, dont
les hermaphrodites. La difformit, lanormalit organique de ces tres
deux sexes faisait deux des monstres, par lesquels Dieu montrait
quelque chose, donnait une leon morale aux hommes normaux. De
mme que le clonage de lhomme avec la bte (cynocphales, satyres,
etc.), lhermaphroditisme pouvait apparatre c omme une c onsquence du
pch originel ou comme un chtiment gntique de l autorotisme2.
Cette interprtation avait dj tay des satires grotesques comme LIsle
des hermaphrodites dArtus Thomas (1605), o les bisexus dsignaient
les mignons dHenriIII.
Par le mcanisme dinversion spcifique lutopie, Gabriel de Foigny
renverse la valorisation mdivale et fait du peuple hermaphrodite non
plus des monstres, mais une race suprieure aux Europens. Possdant
les deux sexes, et donc autonomes du point de vue sexuel et gnratif,
les Australiens sont des hommes entiers, par rapport lhumanit
sexue, compose seulement de demi-hommes. Un sage vieillard
australien insiste lourdement: Il faut donc que tu sois convaincu, ou
que nous sommes plus quhommes, ou que vous tes moins quhommes.
Jacques Sadeur, qui est lui aussi un hermaphrodite, mais seulement
par accident gntique (donc un monstre parmi les Europens), et non
par appartenance la race australe, ne tarde pas adopter le verdict
1 Pour les traditions mythologiques et mdicales sur les hermaphrodites qui ont inspire
Gabriel de Foigny, voir Pierre Ronzeaud, Lutopie hermaphrodite, Marseille, 1982.
2 Sur les explications donnes pour lexistence des races monstrueuses par les rudits du
Moyen ge, voir Corin Braga, Le Paradis interdit au Moyen ge, Paris, 2004, p.217240.
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Gabriel de Foigny, La Terre Australe connue, Paris, 1990, p.85, 88, 99, 109.
Ibidem, p.9495.
Ibidem, p.100.
Ibidem.
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avec ces femelles comme un crime de bestialit), aussi bien que son
refus de participer au gnocide et sa c ompassion pour les victimes, lui
attirent une condamnation mort.
Le protagoniste se voit condamn rien moins que pour sa nature
humaine. La perversit de Gabriel de Foigny c onsiste faire que son
hros acclame le verdict. Si admiratif des Australiens, Jacques Sadeur
adopte la position intellective de ceux-ci et accepte les accusations et le
chtiment. Avec une parfaite rupture schizophrne entre ce quil croit
penser et dire, et ce quil dit effectivement, il plaide coupable: Il est
vray, disois-je, que jay tmoign de la tendresse pour ma nature; il
est vray que je n ay p gorger mes semblables; il est vrai que jay fait
parotre de la compassion pour les autres moy-mme1.
La situation rend visible la distance entre la position du personnage,
qui adopte avec enthousiasme lidal hermaphrodite, et celle de l auteur,
qui ironise sans doute les hommes ses compatriotes, mais dvoile
aussi ses doutes face lutopie australe quil imagine. Dailleurs, le personnage lui-mme exprime une rvolte plutt inconsciente envers les
rgulations australes, puisque, bien quau niveau de la raison et du discours
il approuve sa c ondamnation mort, au niveau des faits il trouve plus
convenable de fuir l le. Son idal de rationalit hermaphrodite est trahi
et bafou par son instinct de c onservation tout fait animal et humain.
Jacques Sadeur a beau clamer les valeurs des Australiens: cette
union inviolable de tous, ce dtachement de tous les biens, cette
puret inviolable entre eux, cette attache si troite la raison, qui les
unit tous, & les porte tout ce qui est bon & ncessaire2. Gabriel de
Foigny, lui, avec son exprience de vie si c omplique et mouvemente,
est plus sceptique face aux utopies de la perfection anglique (qui lui
rappellent les socits confessionnelles de son temps, intransigeantes
et fanatiques) et plus ouvert la tolrance des imperfections et failles
de la nature humaine. Les aventures de Jacques Sadeur sont, comme
lobserve Alice Stroup, une dmonstration par rduction labsurde que
lhomme sans passions est une impossibilit anthropologique3. Selon
1 Gabriel de Foigny, La Terre australe connue, Paris, 1990, p.216.
2 Ibidem, p.110.
3 Gabriel de Foigny dmasque le stocisme comme un guide impossible suivre. L o
Suains dnonce les passions comme une imperfection, Sadeur montre c omment elles
agissent dans la socit europenne engendrant lingalit, la mort par maladie, et le
commerce. Il sagit, en fin de compte, dune perspective fonctionnaliste des passions. Mais
aussi dune vue pessimiste sur la nature humaine: si le stocisme est une philosophie
morale manque, alors lgalitarisme australien est son tour impraticable. Le sort de
Sadeur est une allgorie de limperfectibilit humaine dans ce monde. Alice Stroup,
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Ces autres modes de vie peuvent tre trs diffrentes. Swift enchane
dans sa polytopie plusieurs socits, qui couvrent lventail de possibilits et de nuances allant de lutopie lantiutopie. Au premier abord,
nous serions tents de voir Lilliput, Brobdingnag, Laputa, Lagado,
Glubbdubdrib, Luggnagg et Houyhnhnmland comme une suite sinusodale de dystopies et dutopies. Nanmoins, Raymond Trousson a
dmontr que, du point de vue de l auteur, tous ces lieux sont finalement
peu souhaitables ou terrifiants. Pays de la minceur autant corporelle
que morale, Lilliput manifeste lintention vidente de dmystifier
lutopie par le sarcasme et lironie; au deuxime voyage, Swift, en
fait, ne croit gure au paternalisme bonhomme de Brobdingnag et il
ne nous le prsente pas srieusement comme un idal; Laputa nous
fait plonger au cur de la fureur antiutopique, exposant une version caricaturale de la Cit du Soleil de Campanella et de la Maison de
Salomon de Bacon; alors que le pays des Houyhnhnms est bien une
utopie, mais une utopie dsespre, parce quelle est destine une
autre espce que lhomme1.
Le narrateur, quant lui, ne partage pas le pessimisme gnralis
de lauteur. En Lilliput, Laputa, Lagado, Glubbdubdrib et Luggnagg, il
est tour tour dsenchant et dysphorique, mais en Brobdingnag il est
passablement euphorique, alors que la c ontre des Houyhnhnms suscite son attachement inconditionn. Et pourtant, malgr les diffrences
dhumeur, le personnage se retrouve dans des positions dystopiques
dans chacun de ces pays. En Lilliput, Laputa, Lagado, Glubbdubdrib
et Luggnagg, il est ouvertement critique de ce quil voit et finalement
sempresse de quitter ou doit fuir ces mondes. En Brobdingnag et en
Houyhnhnmland, il trouve respectivement une utopie patriarcale et
une utopie de la raison, mais les habitants le traitent de little odious
vermin et de Yahou bestial. Kidnapp par un oiseau gant, ou proscrit
par le c onseil des chevaux savants, il nest aucunement dans la position
de partager les bienfaits de lutopie.
Expuls des pays austraux, Gulliver devrait tre au moins heureux
de retrouver ses commodits dans lAncien Monde. Or, son manque
dattaches lici europen y rend problmatique sa rintgration au
moment de la rentre. Les ractions de Gulliver face ses compatriotes
dpendent de la nature du pays quil a visit. Si celui-ci a t une dystopie, la rinsertion est plus facile; sil a t une utopie, la radaptation
1 Raymond Trousson, Lutopie en procs au sicle des Lumires, in Jean Macary (d.),
Essays on the Age of Enlightenment, Genve, 1977, p.318320.
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Sigismond, jeune prince lev dans la prison cause dun horoscope qui
avait prdit quil sera tyran et parricide, est fait roi dun jour par son pre,
pour tester ses ractions une fois en possession du pouvoir. Sigismond
est endormi avec une potion de belladone et, son rveil, il se retrouve
la cour, c omme si la vie en prison n avait t quun cauchemar. Mais
comme il devient violent, le roi le rendort et le renvoie dans sa cellule,
lui faisant suggrer que la condition de prince navait t, son tour,
quun beau rve. Soumis ces changements, qui lui rvlent que rien
nest consistent et stable, Sigismond subit un desengao baroque.
Dsormais prudent et discret, ce prince de la Contre-Rforme verra
la vie terrestre comme un rve et remettra ses esprances au Royaume
de Dieu, le monde du vrai rveil et le seul ontologiquement rel1.
Prgrine devient lui aussi roi d un jour. Les acteurs qui jouent
le rle dAntipodaux ont reu du docteur Hughball et de lord Letoy la
disposition de se conformer tous les dsirs et demandes du malade.
Le protagoniste commence par se comporter comme un conquistador.
Prenant le dpt de dcors, costumes et armes factices pour le palais du
peuple austral, il sarme avec un quipement de parade et, la manire
de Don Quichotte, combat les opposants pour se forger un royaume.
Couronn roi des antipodes, il adopte la posture dun roi sage, qui
sempresse de donner de nouvelles lois pour amliorer la vie de ses sujets.
Prgrine devient un lgislateur utopien!
Malheureusement, les antipodes sont un monde renvers par rapport
au ntre (les Antipodaux marchent, selon le clich, avec leurs pieds
contre les ntres). Richard Brome met en uvre tous les motifs du
thme mdival du mundus inversus, q uil avait exploit dans d autres
comdies comme The Late Lancashire Witches et The Masque of Queenes.
Situe sur le point diamtralement oppos du globe, la ville visite
par Prgrine est une anti-Londres. De fait, elle est la Londres bien
relle, mais vue sous lautre jour, comme dans le ngatif dun film. La
troupe dacteurs met en scne des visions et des personnages bizarres et
absurdes, alors que le docteur Hughball impose son patient lclairage
dysphorique sous lequel il devrait interprter ces aventures.
En accord avec le concept du monde renvers, dans lAngleterre des
antipodes tout est l envers. Les sergents de police ne battent ni arrtent
les gens dans la rue, les femmes dirigent les activits de la cit et les
1 Cf. Corin Braga, 10 studii de arhetipologie [10 tudes darchtypologie], Cluj-Napoca, 2007,
chapitre Visul Baroc simbol al colapsului ontologic [Le rve baroque symbole de
leffondrement de lontologie].
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La mise en scne du docteur Hughball provoque le dsillusionnement de son patient. Prgrine dsinvestit lailleurs antipodal de la
fascination qui avait capt et drain ses nergies psychiques. Le dernier
spectacle que son mdecin lui fait subir est une allgorie de sa maladie
mme. Les acteurs de lord Letoy excutent, richement masqus, une
danse dans laquelle ils personnifient la Discorde, le Dlire (Folly), la
Jalousie, la Mlancolie et la Folie (Madness). Cest une parabole psychologique qui donne visage et corps aux maladies de lme dfinies par
Robert Burton. Dans le spectacle de lord Letoy, ces cinq drangements
mentaux sont c onfronts aux personnifications des forces et instances
psychiques contraires: lHarmonie, Mercure, Cupidon, Bacchus et
Apollon, cest--dire l Esprit (Wit), lAmour, le Vin et la Sant. Dans
la mdecine de lpoque, ces dispositions taient les meilleurs agents
pour c ombattre les humeurs malsaines.
Hughball montre que la thrapeutique quil met en place suppose
deux tapes. Tout dabord, le docteur procde la sublimation de la
ralit environnante de Prgrine (Londres) en une fiction (lanti-Londres
antipodale). Puis il sefforce de faire seffondrer la fiction, par le processus du desengao baroque. Le patient dcrit son volution dans les
termes d un dsenchantement existentiel qui rappelle beaucoup de hros
contemporains, de Don Quichotte et Hamlet Sigismond et au prince
parfait de Caldern: si ignorant de ma condition / Ne sachant
pas si je dors ou je suis veill, si je parle ou je rve;/ Si je suis ou je
ne suis pas; ou si jexiste bien/ quand je fais des choses ou quand je ne
fais rien1. Pour Prgrine, le voyage aux antipodes est si confondant,
si troublant, que dsormais il hsite rinvestir ses nergies dans tout
nouvel objet, fut-il rel ou idal. Selon le compte-rendu que lord Letoy fait
de la cure, Prgrine a t amen passer de la folie furieuse (madness)
la folie confusionnelle (folly), puis aid rcuprer lentendement
(competent reason)2.
Hughball applique des traitements similaires, par diverses mises
en scne, lhystrie de Marthe, la femme de Prgrine, et la jalousie
de Joyless, son pre. Couronn roi des Antipodes, Prgrine est invit
prendre en mariage la fille du roi local, qui nest autre que Marthe
dguise en aborigne. Ainsi, le mariage entre le deux personnages, qui
navait pas eu lieu dans la vie relle, va se consommer pendant le voyage
imagin aux antipodes. Le docteur Hughball avait vu juste: puisque
1 Ibidem, p.323.
2 Ibidem, p.305.
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de Mater Gaa. Quand le docteur Hughball lui donne la potion qui devra
lendormir, Prgrine fait une observation rvlatrice: Elle doit tre
envoye,/ Je le crains, par ma mre morte, pour nous empcher/ De
partir dans ce voyage1. Le personnage admet ainsi que le sommeil
perptuel de la fantaisie est patronn par limago maternel. En mme
temps, il donne expression aux dfenses de son complexe: si la mre
imaginaire tente de lempcher de partir, cest quelle pressent que, la
diffrence de tous les voyages vcus par Prgrine en imagination, le
voyage thtral de lord Letoy finira par annuler lemprise numineuse
quelle a sur son fils.
Ce sont les dmarches de Joyless (le pre sans joie, chagrin par la
mort de la mre, peut-on supposer) qui mettent fin au rgne des fantasmes
maternels. Se servant des machinations du docteur Hughball et de
lord Letoy, le pre aboutit par imposer chez son fils le nom-du-pre
et lordre symbolique. Les mises en scne des acteurs sont des outils
parfaits pour activer le processus de symbolisation, puisque lart (et
spcialement le procd du thtre dans le thtre) est un miroir qui
permet le distanciement de lindividu des images refltes, son dsengouement de lordre de limaginaire.
Le desengao baroque correspond cette ascension du monde des
fantasmes grouillants dans le monde des significations. Prgrine avait
du mal diffrencier non la consistance sensorielle et matrielle des
fictions, mais leur signification intellectuelle. Par le traitement du docteur Hughball, il met en marche la facult de lentendement, qui le fera
merger dans l ordre du symbolique. Exorcisant finalement limage de la
mre, il sera capable dassumer le nom-du-pre, la condition dhomme,
de mari et de pre. Simultanment, son pre sera guri son tour de
la jalousie, q uon pouvait attribuer une concurrence dipienne avec
le fils, nourrie autant par la fixation maternelle de celui-ci que par le
jeune ge de Diane, plus rapproche en cela de Prgrine que de Joyless.
La pice de Richard Brome est, en tout, une parabole dprciative
de la pense magique et utopique. Lexplorateur de nouveaux mondes
et le lgislateur utopien, personnifis par Prgrine, sont des malades
mentaux. La passion des voyages et les projets des socits idales sont
des drangements du cerveau, des maladies de la fantaisie. Le roi des
Antipodes est un roi des fous, le matre dun monde renvers qui est le
double sombre du monde rel. la limite, le monde utopique pourrait
tre matrialis, mais non dans la ralit physique, seulement dans le
1 Richard Brome, The Antipodes, Manchester & New York, 1995, p.245.
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humaine (il faut se rappeler que pour le doyen lhomme n est pas un
animal rationale, mais seulement un animal rationis capax), Swift
retrace les origines du nouvel rationalisme (qui blouissait la socit
anglaise) la fondation de la Socit Royale1.
Lle volante de Laputa est autant une allgorie politique (qui accuse le
rgime anglais en Irlande2) quune mtaphore dprciative (synonyme de
la tour divoire) qui, annonant les antiutopies scientistes du xxesicle,
condamne les sciences thoriques c omme trop abstraites et de ce fait
inhumaines ou ouvertement antihumaines. Car les mathmaticiens et
les musiciens de Laputa ne sont pas seulement ridicules (ils doivent tre
rveills de leurs mditations par des pages munis de frappoirs) et
inefficaces (les tailleurs prennent les mesures des habits utilisant des
instruments dobservation du ciel et des supputations astronomiques),
mais aussi criminels. La merveille technologique quest lle volante
est utilise pour dominer le peuple den bas et, la rigueur, punir ses
sditions par la famine et lcrasement littral.
Quant lAcadmie de Lagado, elle est une ppinire dinventeurs
qui parodient la manie des entrepreneurs de lpoque3, et particulirement les projets et les c onfrences prsents la Socit Royale4.
Par exemple, en 1704, Thomas Salmon exposait The Theory of Music
reduced to Arithmetical and Geometrical Proportions; en 1717, Nathaniel
St. Andrew donnait An Account of an extraordinary Effect of the Cholick
(partant de ltude des fces et des vomissures); en 1726, Stephen Hales
parlait de Vegetable Staticks: or, An Account of Some Statical Experiments on
the Sap in Vegetables (projet dextraction de la chaleur solaire des lgumes)
et Also, a Specimen of an Attempt to Analyse the Air, by a Great Variety of
Chymico-Statical Experiments (comme par exemple gonfler laide dune
pompe les boyaux dun c hien)5.
Dans ce contexte, les projecteurs rencontrs par Gulliver ne
paraissent plus si extravagants, qui singnient rcuprer les rayons
de soleil des concombres, retransformer les excrments humains en
1 Philip Pinkus, Swifts Vision of Evil, Victoria, 1975, p.72, 103105.
2 Allusion transparente sur laquelle saccordent tous les c ommentateurs de Swift, dont W.
D.Taylor, Jonathan Swift. A critical essay, Londres, 1933, p.224, parmi les premiers.
3 Auxquels Richard Brome avait dj offert une place dhonneur dans ses Antipodes,
Manchester & New York, 1995, p.297.
4 Voir Marjorie Nicolson & Nora M.Mohler, The Scientific Background of Swifts Voyage
to Laputa, in A.Norman Jeffares, Fair Liberty Was All His Cry, London, Melbourne &
Toronto, 1967, p.226269.
5 Apud Clive T.Probyn, Jonathan Swift: The Contemporary Background, Manchester, 1978,
p.162165.
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raison mne au fanatisme religieux (les puritains), alors que la raison sans
guidage religieux conduit lathisme1. Dans les deux cas, le rsultat
est lenthousiasme, dans le sens dprciatif que ce terme avait acquis
aprs le discrdit du noplatonisme. Meric Casaubon, dans son Treatise
Concerning Enthusiasme (1655), montrait ds le sous-titre que l enthousiasme
est un effet de la nature: mais il est mal c ompris par beaucoup soit
comme Inspiration Divine, soit comme Possession Diabolique.
Dans The Mechanical Operation of the Spirit, Jonathan Swift en ajoute
narquois une quatrime explication: lenthousiasme est un lancement
de lme (launching out the soul), donc une d-psychisation, une
perte de lesprit. Cette ek-stase monstrueuse sobtient par un effet
artificiel, par une opration mcanique, savoir la mthode de
bien penser. Swift satirise ainsi le nouveau modle anthropologique de
lhomme machine et de la mcanisation de la pense et de lesprit2.
En fin de compte, les savants de Laputa et les inventeurs de Lagado sont
encore plus rabaisss sur lchelle de la cration que Gulliver quand
celui-ci il est trait par le roi de Brobdingnag de petite vermine odieuse
et par les Houyhnhnms de Yahou. Les savants sont par del la bestialit
et l animalit, ils ont quitt le biologique pour rejoindre le rgne anorganique des automates, qui pensent logiquement mais manquent dme.
La critique de lenthousiasme et de la fantaisie est ainsi renvoye
comme un boomerang aux philosophes rationalistes et illuministes, qui
prtendaient apporter lhumanit les lumires du vrai entendement.
Comme laffirme Jenny Mezciems, c omparant Swift Orwell, le troisime
voyage de Gulliver est le plus antiutopien de tous3, puisquil interroge
le mythe promthen de la socit moderne en train de se constituer.
Chez Swift, la Socit Royale et les Acadmies de Sciences deviennent
des les de fous et de dments, d autistes et de dcrbrs. Or, dans la
catgorie des projecteurs sont inclus les utopistes aussi. Dans The
Mechanical Operation of the Spirit, les commonwealths utopiques sont
compars des chimres de la mme espce que la pierre philosophale
et la quadrature du cercle. LAcadmie de Lagado est une contre-utopie
expressment oppose la Maison de Salomon de Francis Bacon et aux
autres pansophies de lpoque.
1 Phillip Harth, Swift and Anglican Rationalism, Chicago, 1961, p.143.
2 Voir John. M.Bullitt, Jonathan Swift and the Anatomy of Satire, Cambridge (Massachusetts),
1961, p.124.
3 Jenny Mezciems, Swift and Orwell: Utopias as Nightmare, in Dominic Baker-Smith &
C. C.Barfoot (d.), Between Dream and Nature: Essays on Utopia and Dystopia, Amsterdam,
1987, p.101.
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(si le jeu de mots nous est permis) ontologique. Tout dans lIsle Frivole
semble dmatrialis, rduit des surfaces et des dcors. Non seulement
les objets fabriqus par les hommes, mais la nature mme y est factice.
Les fruits, pourtant trs beaux et colors, ne renferment quune image
de substance qui laissait le mme besoin, les arbres se rompent au plus
lger poids, les tigres sont des animaux d oprette (leurs griffes & leurs
dents ntoient quun cartilage flexible, plus fait pour orner que pour
blesser), les oiseaux sont trompeux, la terre est aussi lgre que
la fleur de farine, de manire que les laboureurs en tracent des sillons
soufflant simplement dans des soufflets1.
Ces phnomnes inconnus ailleurs, que lAmiral Anson note
avec application dans son journal de bord, sont les manifestations dun
monde sans ontologie, rduit aux apparences. Les choses observes par
lexplorateur sont des phnomnes, dans le sens philosophique du
terme, des apparitions sans essence. Labb Coyer met jour le symbole
baroque du monde c omme illusion dans les cadres de la mentalit
illuministe. Son Isle Frivole nest pas seulement la satire dune socit
superficielle et dprave, mais aussi le symbole dune civilisation lacise,
athe et libertine, qui a perdu son me.
Du mme coup, le nant dessence reproch la civilisation est renvoy la topie imaginaire qui la porte: le royaume austral. linstar
des Antipodes de Richard Brome, lutopie devient chez labb Coyer
un jeu de surfaces trompeuses et de dcors factices. Pure apparence,
chimre dtraque, elle acquiert, de par ce fait, la charge angoissante
des antiutopies.
1 Ibidem, p.57.
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do know full well,/ Could they their glorious ends attain,/ This kingdom
must be Hell1. Comme le montre Keith Thomas, la rfutation finale
de lutopie est la dystopie, la dmonstration que les visions utopiques
sont non seulement impraticables, mais aussi sinistres2. Rong par la
mme mfiance, Joseph Hall avait dj transform le continent austral,
rceptacle possible pour des projets millnaristes et utopiques exports
de lEurope, en des cercles infernaux3.
lge des Lumires, le chef de file des utopistes dsenchants fut,
incontestablement, Bernard Mandeville. Sa Fable des abeilles (1714) provoqua un scandale dont les chos ont rsonn tout au long du xviiie et du
xixesicle. Traducteur en anglais de Some Fables de La Fontaine (1703),
prenant lui-mme le pseudonyme Aesop Dressd (un Esope camoufl ou
maquill), Mandeville stait fait la main dans la mthode facile et
familire de Monsieur de La Fontaine. La parabole animale (insectode
dans son cas) lui sert exprimer sa propre c onception sur ltat des choses
dans la socit et sur les propositions mlioratives de ses contemporains,
moralistes, projecteurs, lgislateurs, sectateurs ou utopistes.
Pour cerner la tournure spcifique que Bernard Mandeville donne sa
fable contre-utopique, il serait instructif de la comparer une autre fable du
dbut du sicle des Lumires, ayant pour protagonistes les mmes insectes.
Il s agit de la Fable des abeilles que Tyssot de Patot insre dans le xve chapitre
des Voyages et avantures de Jaques Mass (1710). Cest une parabole de la religion
chrtienne narre Jaques Mass par un de ses nombreux interlocuteurs
libres penseurs, et que le personnage, jouant consquemment son rle de
dngateur, traite de fable impertinente & ridicule4.
Dans la fable de Tyssot de Patot, un roi tout-puissant dune le de
lOcan, qui a le pouvoir dordonner la nature de produire tout ce quil
y a de plus beau, prend un soin spcial des abeilles de son royaume. Il
leur assure la nourriture en abondance, mais leur dfend toutefois de
toucher une espce particulire de fleurs qui se trouvent dans la cour
de son palais. Linterdiction na pas pour objet de protger les insectes
contre une plante nuisible, mais de mettre lpreuve leur obissance.
videmment, les abeilles ne peuvent pas sabstenir de goter la fleur
1 Marchamont Nedham, A Short History of the English Rebellion, in The True Character of a
Rigid Presbyter, 2nd edition, Londres, 1661, p.64.
2 Keith Thomas, The Utopian Impulse in Seventeenth-Century England, in Dominic
Baker-Smith & C. C.Barfoot (d.), Between Dream and Nature: Essays on Utopia and
Dystopia, London & New York, 1991, p.43.
3 Voir Corin Braga, Du paradis perdu lantiutopie aux xvie-xviiiesicles, Paris, 2010, p.282295.
4 Simon Tyssot de Patot, Voyages et avantures de Jaques Mass, Paris & Oxford, 1993, p.189192.
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c onvoque les mmes insectes que Tyssot de Patot, en tant que mtaphore
sopique de la civilisation humaine. Mais le mcanisme satirique nest plus
le mme. L auteur anglais ne charge pas simplement les abeilles des dfauts
quil veut fltrir chez ses contemporains. Il utilise la ruche comme un espace
dexprimentation imaginaire, dans lequel il met en application les principes
de redressement moral et social suggrs par des textes critiques justement
comme celui de Tyssot de Patot. Bernard Mandeville ne sattaque donc pas
la socit telle quelle est, mais ce quelle deviendrait si un lgislateur
utopien avait le pouvoir de la rformer selon ses normes.
Dans la tradition de Thomas More, le texte de Bernard Mandeville
commence par une description de la socit contemporaine qui sera
critique travers le monde utopien. Suivant la convention du genre
sopique, lAngleterre y apparat comme une vaste ruche bien fournie
dabeilles. Sous la figure des insectes, les traits de la socit humaine
sont invitablement caricaturs et simplifis, mais en gnral le portrait
global en est assez balanc. L
image allgorique du royaume anglais
ne retombe du ct ni dune topie ngative (comme il arrive dans les
dispositifs utopiques), ni dune topie positive. Avec des caractristiques
ngatives et positives quilibres, la ruche correspond ce que nous
pouvons appeler mundus, cest--dire limage du monde rel, complexe
et contradictoire, tel que l auteur se limagine sans pencher vers le pessimisme ou vers loptimisme.
Jamais abeilles ne furent mieux gouvernes,
Plus inconstantes, ou moins satisfaites.
Elles ntaient pas asservies la tyrannie
Ni conduites par la versatile dmocratie,
Mais par des rois, qui ne pouvaient mal faire, car
Leur pouvoir tait limit par des lois1.
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Les abeilles commencent donc pratiquer les vertus dont les utopistes
se vantent de garnir leurs socit idales: droiture, probit, sincrit,
austrit, absence dorgueil, dsintrt pour limage de soi, pacifisme,
cessation de la politique colonialiste et agressive. Les avocats, les mdecins,
les prtres, les ministres et les fonctionnaires ne veulent plus toucher rien
qui ne leur est d. Tous ceux qui taient incapables, ou qui savaient/
leurs services superflus, se retirrent. Les riches renoncent aux facilits
superflues et aux objets de luxe et de parade et admirent les biens tous
simples/ sans en chercher ou en dsirer davantage.
On fuit les dpenses inutiles, autant que la malhonntet.
On na pas des soldats ltranger.
On se moque de lestime des autres nations,
Et de la vaine gloire qui sacquiert par la guerre.
On se bat que pour sa patrie,
Quand le droit et la libert sont en jeu1.
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Les abeilles ont inspir des auteurs comme Giovanni Bonifacia (La
Republica delle api, 1627), Bernard Mandeville et Tyssot de Patot. Dautres
insectes qui vivent dans des colonies susceptibles d tre c ompares
la socit humaine, et aux projets utopiques, ont t les fourmis. Un
utopiste suisse, Emeric de Vatel, les a utilises pour une fable morale
destine donner une vision distancie de lhumanit: Les fourmis (texte
publi dans le recueil Poliergie, ou Mlange de littrature et de posie, 1757).
La mise en narration est expditive et conventionnelle: le narrateur
confesse tre occup de penses fort srieuses. Il est un diste, qui
professe lexistence d un tre ternel et infini, auteur de toutes choses.
Il accepte aussi lide que, dans sa bont infinie, le Crateur a engendr
des cratures de tout ordre, excellentes et mauvaises.
Cependant, un doute affligeant le tourmente: pourquoi dans le monde
tout parat [] c onfondu, pourquoi les hommes n prouvent pas un sort
proportionn leurs vertus, pourquoi les vertueux sont souvent soumis
des disgrces et des malheurs, alors que les mchants jouissent de la plus
plaisante vie1. Il sagit de la vielle question Unde malum? (quelle est la
source, le but et la signification de lexistence du mal dans le monde?), qui
sopposait au dogme chrtien des rcompenses et des punitions pondres
en fonction de la morale et du comportement des individus et a nourri tant
de penses parfois htrodoxes, des gnostiques antiques jusqu Dostoevski.
Le protagoniste reoit sa rponse un jour en se promenant sur les bords
du Gange. Reprenant le thme mdival des gymnosophistes, utilis
de faon strotype aux Lumires, Emeric de Vatel donne la parole
un vieux Brahmane. Le sage sauvage ne produit pas une leon de
savoir thorique, mais invite le narrateur participer directement
une utopie. Il lui offre quelques gouttes dune essence merveilleuse,
qui le transforme en fourmi, et lenvoie dans la petite rpublique
des insectes, pour assister leurs problmes et dbats. Or, justement,
les fourmis sont en train de dbattre sur des catastrophes qui se sont
rcemment abattues sur leur communaut: des hommes avaient moissonne le champ de bl dans lequel se trouvait la fourmilire et avaient
inond le terrain, faisant prir des milliers de citoyens.
Lvnement donne naissance un conflit dinterprtations entre le
providentialisme chrtien, lathisme libertin et le relativisme diste. Un
un ailleurs spatial (lle du bout du monde) ou temporel (lge dor) dlivr de tous les
maux qui, dans loptique traditionnellement moralisante des utopies, dgradent la socit
dans laquelle nous vivons.
1 Emeric de Vatel, Les fourmis, Paris, 1971, p.201202.
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rgler les mariages et la procration dune manire compltement planifie. lge de la Raison, les projets damlioration anthropologique
et deugnisme social pouvaient faire fi des raisons du cur et de la
fantaisie, qui tait de toute faon la matresse de lgarement et des
erreurs, comme le disait Pascal. Mais vers la moiti du xviiiesicle,
avec lmergence du prromantisme, les sentiments (et les fantasmes
rotiques) ne peuvent plus tre limins dune manire si expditive.
Voil donc que les nouveaux venus se rvoltent c ontre le c ontrle
de laffectivit et le dirigisme matrimonial. Mon cur demandait
choisir, confesse Bridge, qui tombe amoureux dAnglique, la fille de
Madame Eliot, dlaissant la fille quon lui avait attribu. Or, le choix
irrationnel fait par la passion contrevient au principe dgalitarisme
abstrait impos justement pour combattre les affections lectives. Les
six jeunes hommes tablissent des relations amoureuses avec les filles
de leur choix, ce qui leur attire l accusation d immoralit et d infidlit.
Bridge et Anglique sont mme condamns mort, le protagoniste tant
finalement expuls de lle.
Lpisode oppose la raison dominatrice et totalitaire de lutopie aux
passions imprvisibles et alatoires du cur. Le protagoniste est un outsider de cette socit idale qui dfinit le bonheur par des lois abstraites,
inhumaines, et lauteur sympathise avec sa position. Linadaptation et
le refus du bonheur collectif propos par la colonie utopienne fait de
lpisode du roman de Prvost une contre-utopie, savoir une dmonstration que la socit planifie napporte pas le bonheur individuel, au
contraire, impose une amputation de lme de ses habitants.
Raymond Trousson y voit la faillite dune socit idale difie sur
la domestication de lindividu au nom du bien collectif1. Lide que
lindividualisme est fatal la spculation utopique, qui est invitablement massifiante, est confirme par deux autres pisodes dystopiques du
Philosophe anglais. Devenu chef des Abaquis, Cleveland se transforme en
un lgislateur qui se propose damliorer le mode de vie de la tribu
en imposant des lois et des rgles de facture utopienne. Mais quoique
son rationalisme soit tempr par la loi naturelle, le protagoniste ne
peut viter de devoir imposer le bonheur par le mensonge, limposture,
la crainte et les menaces. Lpisode des Nopandes, population dont le
primitivisme ingnu a, lui aussi, une coloration utopique, aboutit la
mme conclusion pessimiste: la flicit utopique ne peut pas tre pres1 Raymond Trousson, Lutopie en procs au sicle des Lumire, in Jean Macary (d.),
Essays on the age of Enlightenment, Genve, 1977, p.323324.
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avec le tems, & par degrs, elle dgnre, dcline & tombe. Ainsi rien
nempche de croire que les Gallignes ont t beaucoup mieux quils
ne sont, quentre eux les vertus sont bien plus rares quautrefois, & que
leur Rpublique penche vers sa chute, comme beaucoup dautres1.
La grande dcouverte du xviiiesicle, le concept de temps historique,
dvolution et dinvolution, a port un coup fatal aux utopies atemporelles et immuables de lge classique. Hlas! la dimension temporelle
scrte ncessairement des germes de dissolution, commente Jacques
Marx. Les Gallignes sont donc bel et bien une utopie, mais une utopie
ronge par le scepticisme, et qui manque finalement de tonus: elle ne
se soutient plus que par une certaine conformit avec les impratifs du
genre, mais elle est mine de lintrieur, par le doute, le pyrrhonisme
intransigeant de lauteur2. Ce manque de tonus utopique, ressenti
autant par le protagoniste Duncan que par lauteur, fait basculer Lhistoire
des Gallignes dans la classe des antiutopies.
Duncan, quant lui, formule une hypothse encore plus pessimiste
sur la nature humaine: le mythe de l ge dor est un fantasme mlancolique qui valorise le pass, la jeunesse, imposant lide dune dchance
collective, alors que, de fait, les hommes sont c onstants dans leur nature,
toujours ports la corruption de toute valeur q uils ont eu la chance
de partager un certain moment. Voil comme les peuples sont faits,
dit-il; ils voyent ce q uils sont, & sentent ce quils devroient tre. On
se forme lide dune socit beaucoup plus vertueuse que celle dont on
fait partie; on ralise ensuite cette ide en lattachant ses anctres, &
comparant cette socit imaginaire avec la socit actuelle, on crie la
corruption. On a tort; les hommes ont toujours t les mmes, quant au
fond; ils nont chang que dans la forme, il y a toujours eu des mchans,
des gens bas, des tratres, des sclrats. Un tems peut se c omparer
lautre; si nous ne valons rien, nos pres ne valoient pas mieux, & sans
doute les Gallignes ont t toujours ce quils sont3.
Quelle quen ft la cause, la rpublique des Gallignes se confronte
de srieux problmes de stabilit politique. Tiphaigne de la Roche
imagine lvolution de son utopie sur un schma qui inverse ce qui
devrait tre, dans lallgorie utopique, le destin de la France. Royaume
despotique, civilisation corrompue, la France se dirige vers une rvolution
1 Ibidem, vol.I, p.100.
2 Jacques Marx, Tiphaigne de la Roche. Modles de limaginaire au xviiiesicle, Bruxelles, 1981,
p.76, 78.
3 Charles-Franois Tiphaigne de la Roche, Histoire des Gallignes, ou Mmoires de Duncan,
Saint-Germain-en-Laye, 1985, vol.I, p.109.
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cadre de loffensive des glises tablies c ontre les hrsies et les dviances.
Du Concile de Trente jusqu la crise de la conscience europenne
et au dclin de lidologie religieuse, pendant plus dun sicle, limage
dominante, impose par la culture officielle, a t celle du mauvais
sauvage. Selon cette conception, lhomme naturel ne peut pas tre
spontanment bon, puisquil hrite la nature corrompue par le pch
et ncessite le rachat par le Christ et par lglise. Pour reprendre les
arguments de John Wesley dans The Doctrine of the Original Sin (1756),
si lhomme tait naturellement vertueux, quoi servirait la doctrine
de la Rdemption1?
Cela ne veut pas dire que, au cours du xviiesicle, le c oncept du
bon sauvage, refoul, ait compltement disparu de lhistoire des
ides. Seulement, il a continu tre gr par des groupes et des penseurs en dehors de lidologie dominante. Si les chrtiens, les fidistes,
les puritains, les sceptiques, mme une classe dpicuriens soutenaient
que lhomme se dbat dans une condition dchue, en revanche les
stociens, les cartsiens, les distes, les noplatoniciens (de Cambridge),
etc., c ontinuaient de maintenir que lhomme est naturellement bon. Si
au xviesicle ctait limage du Indio de paz (Indien pacifique) qui
avait tay leudmonisme utopique, au xviiesicle ctait au tour des
utopies de contrebande doffrir un asile au primitivisme optimiste.
partir du xviiiesicle, le concept du bon sauvage a de nouveau pris le dessus. Les philosophes des Lumires ont relanc limage
de lhomme naturellement bon et raisonnable, pour lutiliser comme
repre contrastif dans leur attaque contre la civilisation traditionnelle.
La Hontan, Bougainville, Diderot, Montesquieu et presque tous les
philosophes de lpoque, jusquau polonais Stanislas Leszczynski2,
mettaient en scne des sauvages donnant des leons de vie saine, de
longvit, de morale, de sagesse et de vertu aux Europens corrompus et
dchus. La mise thorique et idologique sous-jacente tait de dmontrer
que la loi naturelle tait suprieure aux socits de lAncien Monde.
Pourtant limpact de loffensive chrtienne contre les utopies primitivistes n a pu tre c ompltement effac. Une importante ligne d utopistes
sceptiques ne pouvaient plus grer limage dune c ulture primitive
1 Louis A.Landa, Jonathan Swift, in Milton P.Foster, (d.), A Casebook on Gulliver among
the Houyhnhnms, New York, 1961, p.174175.
2 Voir Emanuel Rostoworoski, Stanislas Leszczynski et les Lumires la polonaise, et Jean
Fabre, Stanislas Leszczynski et le mouvement philosophique en France au xviiiesicle,
in Pierre Francastel (d.), Utopie et institutions au xviiiesicle, Paris & La Haye, 1963, p.1524
et 2541.
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naturellement bonne, mme quand ils lopposaient une culture europenne dgrade. Les contre-utopistes des Lumires se sont attaqus
simultanment aux prsuppositions de leudmonisme utopique et
du primitivisme optimiste. Et mme sils ne se proposaient plus de
conforter le dogme du pch originel, leur conclusion ntait pas moins
que lhomme est un tre infrieur qui, sil veut prtendre la place de
roi de la cration, doit voluer dune manire significative.
Ds la deuxime moiti du xviiie, le concept de primitivisme a t
refaonn par celui dvolution. Lide de la progression des espces, et
de la race humaine, sur une chelle qualitative tendue dans lhistoire
a donn une nouvelle dimension aux figures semi-anthropomorphes
hrites de la tradition mdivale et voques par plusieurs utopistes.
Les abeilles, les fourmis, les chevaux ou les c hiens taient, dans les
fables utopiques, des mtaphores de la race humaine. En revanche, les
contre-utopies fondes sur lanthropologie volutionniste ont vu dans les
races tratologiques non plus des accidents et des merveilles de la nature,
mais des stades primitifs de lvolution de lhomme. La matire dAsie
mdivale, avec ses personnages monstrueux, a t ainsi recycle en
une prhistoire de la phylogense humaine.
Les voyages extraordinaires et utopiques de la deuxime moiti du
xviiiesicle tmoignent pleinement de ce changement de paradigme.
Les peuples amphibies entre lhomme et la bte ne sont plus des races
simplement parallles lhumanit, comme les Hermaphrodites de
Gabriel de Foigny ou les Houyhnhnms de Jonathan Swift, mais des
chelons infrieurs (et parfois suprieurs) dans lvolution de notre
espce. Robert Paltock, dans The Life and Adventures of Peter Wilkins
(1751), offre une description anatomique et physiologique des hommes
volants austraux (les Glums et les Gawrys) plus proche du discours de
Linn, avec des planches et des observations empiriques, que de celui
des moralistes et des fabulistes.
La mme anne, un auteur qui se prsente c omme Ralph Morris (un
pseudonyme en toute probabilit) envoie son protagoniste, John Daniel,
explorer, grce une machine volante, plusieurs rgions inconnues de la
terre, habites par des espces simili-humaines. Aux alentours du ple,
John Daniel rencontre des gens avec la peau de la couleur resplendissante du bronze et des cheveux (plutt des crinires) couvrant tout leurs
corps. Sur une cte de lAustralie, il tombe dans le repaire dune famille
de monstres humains ressemblant des grenouilles ou des reptiles,
qui sont pourtant des Europens lorigine, mais dont lvolution a
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qui sont des Lilliputiens, des Pygmes et des microbii (tres courte
vie). Compre Nicolas, se c omparant lAustralien dont il va transcrire
lhistoire, se prsente lui-mme sous limage peu flatteuse dun blemmye,
homme sans tte de la tradition mdivale: Quon se reprsente un
petit-Homme, qui se tient si gauchement quil parat contrefait; dont lair
triste & rveur, la tte enfonce entre deux hautes paules, la dmarche
vague & indtermine reprsentent assez au naturel un Acphale de la
Guyane. La relocalisation auto-ironique dans lAncien Monde d une
tratologie qui d habitude tait projete dans lailleurs est une tactique
pour mettre en relief lexcellence de lhumanit australe.
Dans le monde antipodal, Victorin et ses compagnons mettent sur
pied une communaut moralement mais aussi technologiquement et
institutionnellement meilleure que celle de France. Rtif de la Bretonne
ne prche donc pas labandon de la civilisation, en faveur dune vie
naturiste, arcadienne et physiocrate, il ne conseille pas le retour lge
dOr ou lden adamique, mais la reprise du processus d volution
technique et culturelle sur de nouvelles bases. Laxiome principal reste
que la nature humaine est fondamentalement bonne, seulement elle a
pris une mauvaise direction dans l histoire, q uil conviendrait de changer.
Sur ces bases, Rtif de la Bretonne rige une utopie qui sapplique
dvelopper exclusivement les donnes natives de lindividu humain.
Les principes de ce projet minimaliste sont formuls par Victorin,
le lgislateur de la colonie alpine, puis de celle australe. Cet Utopus
adapt la philosophie du xviiiesicle labore un code de la nature
volontairement simplifi, fruste et spartiate: Meurtre: jet du haut
du Mont en bas; Vol: impossible; Calomnie ou mdisance: privation
des plaisirs publics; Biens: en commun; Adultre: esclave du Mari
pendant deux ans; Viol: esclave de la Fille, tant q uelle voudra; Coups
donns: le Chef rendra le talion; Enfant dsobissant: condamn
vivre loin de ses camarades; []; Incorrigibles: prcipits1.
videmment, la svrit sans nuances de ces lois donnerait loccasion
un autocratisme totalitaire, qui exclut toute diffrence dopinion et
de choix. Cependant Rtif de la Bretonne pense que la dictature et la
tyrannie ne sont pas un rsultat craindre si la lgislation sapplique
des socits petites o les relations interpersonnelles priment: la
vertu, sur le Mont-inaccessible, est fort-naturelle; je le rpte, toute
Socit assez borne pour que les individus y soient gaux, se connaissent
tous, aient tous besoin les uns des autres, est ncessairement heureuse
1 Ibidem, p.82.
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stature (ce nest quasi rien) mprisent les autres Hommes, naturellement,
& presque sans le vouloir; -peine daignent-ils tre justes avec eux. Ceux
qui sont grands par lesprit mprisent encore les Hommes davantage1.
Rtif de la Bretonne sattaque lorgueil insens des individus qui
se prtendent suprieurs leurs semblables en mettant toute la race
humaine, par rapport aux Patagons, dans la position inconfortable de
pygmes autant physiques que moraux.
Mais si les Brobdingnagiens et les Micromgas nont presque pas de
mesure commune avec les Europens, les Mgapatagons restent dans une
proximit convenable de notre race, ce qui fait deux un idal visitable
et atteignable. Cest ce que fait Victorin par le mariage politique de son
fils une fille patagonne. Bien que les dtails concernant la concordance
physionomique et sexuelle entre les maris deviennent risibles et grotesques, voquant des fantasmes rotiques de types respectivement
infantile et maternel, le but de lunion est un brassage despces qui
devrait aboutir des enfants de taille intermdiaire. Purifi dans les
murs par la lgislation de Victorin, le peuple nouveau d hommes
volants est en train dvoluer aussi gntiquement vers la stature corporelle et la fois thique des Mgapatagons.
Ddales franais et Mgapatagons, ce sont deux civilisations tablies
sur la loi naturelle, offertes en modle aux royaumes dEurope. Rtif de la
Bretonne entre donc parfaitement dans le schma de l utopie. Et pourtant,
le souvenir du thme chrtien de lhomme mauvais, plaqu sur le concept
dvolution des espces, ne cesse de le hanter. Les races tratologiques du
Moyen ge refont surface dans les les du Pacifique o Victorin va installer
sa colonie heureuse. L le Christine, o dbarquent (mieux, atterrissent) les
hommes volants, est peuple par une race dHommes-de-nuit, humains
nyctalopes qui ne voient que dans le noir et sont aveugles le jour. Il sagit
dune espce vraiment monstrueuse, puisque les colons les comparent
des chauves-souris, qui ne parlent pas mais guiorent, vivent dans des
cavernes et se nourrissent de la chair crue et de restes.
partir dici, limagination tratomorphe de Rtif de la Bretonne
commence se dupliquer gomtriquement. Explorant une une les
les du Pacifique, les nouveaux Ddales dcouvrent diffrentes espces
dhumains bestiaux: hommes-singes, hommes-ours, hommes-chiens
(cynocphales), hommes-cochons et femmes-truies, hommes-taureaux
et femmes-gnisses, hommes-bliers, hommes-castors, hommes-boucs
1 Nicolas-Edme Rtif de La Bretonne, La Dcouverte Australe par un Homme-volant, ou le
Ddale Franais, Paris, 1977, p.121.
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(satyres), hommes-chevaux et filles-juments, hommes-nes, hommes-grenouilles, hommes-serpents, hommes-lphants, hommes-lions, hommestigres, hommes-chat-huants, etc. Partant de ladage selon lequel lhomme
est mi-distance entre lange et la bte, Rtif de la Bretonne offre aux
hommes-volants (qui, grce la morale utopienne et lintelligence
technique, aspirent la condition anglique) toutes les contreparties
animales imaginables. Sa fantaisie monstrueuse utilise une c ombinatoire
qui lui permet de greffer llment humain sur pratiquement toutes les
espces vivantes.
Plus dun sicle auparavant, Margaret Cavendish avait dj explor
ces c ombinaisons et clonages biologiques, peuplant son Monde de
flammes dhommes-ours, hommes-renards, hommes-oiseaux, satyres,
sirnes, hommes-poissons, hommes-vers, hommes-singes, hommes-araigns, hommes-mouches, etc. Mais la duchesse ne stait pas donne la
peine doffrir une carnation visuelle ses zoo-anthropes, alors que Rtif
de la Bretonne, tel un vritable explorateur confront des bizarreries
de la nature, consacre chaque nouvelle race une petite description
anthropologique. On dirait que l auteur franais avance une alternative
fantastique aux expditions de James Cook qui, la mme poque,
dmontrait que le Grand Continent Austral n
existait pas. Rtif de
la Bretonne, quant lui, construit la carte dtaille dune gographie
symbolique qui reflte moins lhmisphre austral de notre globe, que
lhmisphre tnbreux de limaginaire europen.
Ces races simili-humaines ne rentrent plus dans laxiome de lhomme
naturellement bon. Enfoncs dans la nature animale, les individus antipodaux partagent les caractristiques bestiales spcifiques de chaque
animal, singe, cochon, chien, ne, lion, serpent. Ces spcificits reprennent
les clichs totmiques qui associent les types et les comportements
humains des figures animalires tutlaires: btise, luxure, violence,
avidit, etc. Malgr leur ouverture desprit et leur curiosit bienveillante, Victorin et ses c ompagnons sont obligs daccepter que ces
Hommes-singes taient naturellement mchants. Toutefois, il sagit dune
mchancet naturelle, de penchants et dhabitudes crs par linstinct
de survie, et non d une mchancet morale, due aux perversions de la
civilisation. Cest le mme dilemme satirique que chez Swift: qui sont
les pires les Yahous austraux ou les Yahous europens?
En tout cas, Rtif de la Bretonne est beaucoup plus optimiste que le
doyen irlandais. Tout d abord, ses hommes-volants sont disposs chercher et retrouver dans chaque espce monstrueuse cette particularit
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Cest sur larbre des espces, qui culmine avec lhomme, que Rtif de
la Bretonne places les races semi-anthropomorphes du Pacifique. Il voit
en elles des alternatives manques, des essais avorts de la nature avant
darriver au rsultat final quest l humanit: ces tres ne sont que des
Hommes qui ne sont pas monts jusquau dernier degr de perfection,
& chez lesquels la Nature sest arrte plus tt, aprs les avoir fait passer
de la mer, origine de tous les tres vivants & des plantes, lair libre
& sec1. Il explique donc la tratologie par une cration incomplte,
partielle. Suivant Buffon, qui soutenait que lEurasie tait plus volue
biologiquement que les Amriques, il voit les terres australes comme
des zones plus archaques, plus proches du moment de la gense. Si les
races monstrueuses ont disparu de lAncien Monde, cest parce que les
hommes actuels les ont extermines dans la comptition pour la survie,
alors que dans les les du Pacifique elles subsistent encore.
Lanthropologie de Rtif de la Bretonne prtend expliquer rtroactivement les tres merveilleux des mythes et des lgendes antiques et
mdivales. Des hommes tte de buf, de cheval, de singe ou de chien
auraient exist en Europe aussi. La mmoire de ces tres mipartis se
conserverait dans les figures potiques des centaures, des satyres, des
faunes, des sylvains, d Anubis, du Minotaure, des Crastes, des hommesails, etc. Seulement, aprs avoir extermin les races monstrueuses, les
petits hommes europens ont banni leurs images aussi, les traitant
dincubes et de succubes, de dmons. Dans lesprit de lcumnisme
illuministe, Rtif de la Bretonne prche, par la bouche des Mgapatagons,
la tolrance anthropologique et raciale: revenez de vos erreurs: admirez la marche de la Nature, & surtout, nanantissez pas, sous prtexte
de la corriger, les degrs quelle a laisss lHomme-raisonnable, pour
descendre dans ses abmes, ou slever jusqu ses perfections2.
En effet, les Ddales franais statuent dans les lois de lutopie
australe la tolrance envers leurs voisins mi-humains mi-btes. Ils vont
encore plus loin: ils commencent un programme daide lvolution,
pour pousser les hommes-btes vers le dernier chelon reprsent par
lhomme. Il est vrai que, leur tour, les petits hommes europens
doivent admettre quau-dessus deux se trouve une race plus avance, celle
des Patagons, et quils doivent penser, eux aussi, aux moyens dvoluer
la taille et la moralit des gants australiens. En tout cas, pour les
espces sous-volues, Victorin dploie une sorte de projet gntique
1 Ibidem, p.166.
2 Ibidem, p.165, 180, 220.
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des conditionnements naturels (par exemple, les climats, qui, chez les
gographes et philosophes antiques et mdivaux taient responsables
des caractristiques anatomiques et humorales des nations) et sociaux.
Le pas suivant du raisonnement de Sarmiento est de dmontrer que
le bien et le mal sont des valeurs relatives. Chaque peuple dfinit sa
propre chelle axiologique: cest une folie que de croire q uil existe une
bont morale: toute manire de se c onduire, absolument indiffrente en
elle-mme, devient bonne ou mauvaise en raison du pays qui la juge1.
Cest ce relativisme cumnique trs actuel, cette ouverture accepter
sans juger et ne pas condamner les murs et les pratiques des autres
peuples, qui pousse le Portugais sadapter inconditionnellement aux
habitudes de Butua (quoique lon puisse se demander sil ne sagit pas
dune excuse trs labore de la part du personnage, dune thorie de la
permissivit destine dculpabiliser son dsir compulsif de partager
le comportement sexuel des Butuans).
Finalement, la dmonstration de Sarmiento aboutit un renversement crucial de la vision sur le primitivisme. Si lhomme nest pas bon
ou mauvais de nature, si le bien et le mal sont des c onventions sociales,
la conclusion est q uil faut dcoupler la nature de lthique. La nature
(humaine incluse) a ses propres raisons, qui ne peuvent tre mesures
avec les valeurs morales, artificielles et relatives. Les lois de la nature ne
se soumettent et ne doivent pas tre rapportes aux conventions sociales.
Ce systme anantit toutes les vertus, sinquite Sainville. Mais la
vertu n est que relative, encore une fois, cest une vrit dont il faut se
convaincre, le rassure Sarmiento2.
Autrement dit, ce n est plus lthique qui surplombe la c ondition
humaine, mais la nature. Le renversement produit par Sade est de ne
plus formuler la question anthropologique dans les termes de lhomme
bon ou mauvais de nature, mais daccepter que tout ce qui vient de
la nature (donc du corps) soit normal et lgitime, indiffremment du
jugement moral que les hommes peuvent en porter. On se rend vite
compte que la plaidoirie de Sade a pour but long terme un nouvel
ordre amoureux: les instincts et les penchants de la chair sont naturels, il ne faut pas les culpabiliser, les rprimer et les punir. En voil
peut-tre un support thorique, une doctrine, pour la libration
sexuelle que Sade met sadiquement en pratique dans ses textes
pornographiques.
1 Ibidem, p.221.
2 Ibidem, p.227.
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est punie par lexil, parfois par la mort). Sade propose la voie inverse: la
tolrance complte. Si tout ce qui vient de la nature est bon, il n y a pas
s inquiter ni rprimer aucun penchant de lindividu. Au contraire,
lattitude rpressive ne fait quaccrotre les dsirs interdits et stimuler
la violence et linsubordination. Malgr leur lgislation autoritaire et
leur politique de punitions et dincarcration, les tats europens nont
pourtant rien chang la perversit naturelle de lhomme1. Cest
pourquoi, dans le royaume de Zam, il n y a pas de sanction, de prison
ni de peine de mort.
Lanomie dtat est en premire instance une preuve de tolrance
sociale et de compassion envers la nature humaine: Lhomme dj si
malheureux par lui-mme, dj si accabl de tous les maux que lui prparent sa faiblesse et sa sensibilit, ne mrite-t-il pas un peu dindulgence
de ses semblables2?. Mais elle suppose en mme temps une pdagogie
plus subtile que les projets c omniens de l ge classique, qui annonce en
quelque sorte les techniques ducationnelles tolrantes de nos jours. Par
un renversement hardi, Sade, lauteur continuellement accus et incarcr
pour immoralit, retourne laccusation contre ses juges, affirmant que
ce sont justement les lois prohibitives et les interdictions qui crent les
vices et les crimes.
Contre la pdagogie restrictive et punitive, il recommande, par
la bouche de Zam, une ducation hdoniste, digne dun Pays de
Cocagne, destine assouvir les apptits et les fantasmes: la science
du lgislateur nest pas de mettre un frein au vice; car il ne fait alors
que donner plus dardeur au dsir quon a de le rompre; si ce lgislateur
est sage, il ne doit soccuper, au contraire, qu en aplanir la route, qu
la dgager de ses entraves3. Sade propose une dculpabilisation des
penchants affectifs et instinctuels, mme quand ils sont violents, en les
attribuant la nature, et non une option dlibre de lindividu. Il
rclame la clmence pour les crimes, parce que les criminels, ncessairement enchans par des lois suprieures de la nature, ont t coupables
malgr eux4.
Mais si la nature a des lois qui transgressent le code moral (pulsions
sexuelles, frocit, cruaut, etc.), que reste-t-il faire au bon lgislateur,
au pdagogue de la nation, pour acheminer ses sujets vers un ordre
meilleur que celui des btes sauvages? En ce qui concerne la nature
1
2
3
4
Ibidem, p.325.
Ibidem, p.336.
Ibidem, p.345.
Ibidem, p.348.
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l o le christianisme offrait en compensation une chance de rdemption, grce au libre arbitre de lindividu et au guidage du Christ et de
lglise, Sade adopte les doctrines de son poque concernant lhomme
machine (donc soumis la matire) et la civilisation corrompue et
corruptrice. Et si les illuministes, qui rechassaient le dogme chrtien,
pouvaient tout de mme avoir recours au primitivisme et au naturisme
comme alternative la civilisation, Sade se retrouve sans issue, ni du ct
du primitivisme, bestial en dernire instance, ni du ct de la socit,
tyrannique et cratrice son tour de vices.
Dans ces conditions, sil faut dcider du statut de lpisode de Tamo,
ce quon peut dire sans risque, cest que le royaume austral est une htrotopie, un monde autre, qui se retrouve en une position critique
et dngatrice autant envers le mundus, donc envers lEurope des
Lumires, quenvers les topies positives, construites sur des principes de
moralit et deugnisme social que Sade conteste ouvertement. Elle est
une utopie (mais est-ce que le libertinage institutionnalis, le libertinage pos comme principe moral, peut tre reu comme une utopie?)
construite en dfi et aux antipodes des utopies classiques, c est--dire
elle est une contre-utopie1, syntagme o chacun des termes conserve son
sens, mme si le rsultat smantique est un oxymoron. Paradoxalement,
ce qui reste de positif dans les pisodes utopiques du roman de Sade,
cest la critique indirecte ladresse de toutes les utopies de lpoque,
accuses de despotisme, rigorisme cruel, uniformisation, massification,
anti-naturalisme et finalement anti-humanisme.
1 Ou une anti-utopie du bien, selon les analyses de Pierre Favre, Sade utopiste. Sexualit,
pouvoir et tat dans le roman Aline et Valcour, Paris, 1967, p.52.
deuxime Partie
La critique empirique
de la pense utopique
L exprience
contre limagination
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et vants1. Mme certains savants, ceux qui pratiquent la magie naturelle ou la magie superstitieuse, se laissent porter par des conjectures
oiseuses et des plus faciles2. La solution pour faire lumire dans ce
labyrinthe est de chasser les spectres de limagination avec une sorte
de religion et dexorcisme3.
Lappel la c onfirmation par l exprience s avre fatal pour les mirabilia
de la tradition enchante. Pour entamer linstauratio magna, Francis
Bacon propose aux philosophes de dresser une collection de tous les
monstres, les choses rares et les crations extraordinaires, en un mot,
de toutes les merveilles de la grande tradition. Ce panorama servirait
distinguer les objets rels des objets illusoires, cest--dire sparer les
vrits de lentendement des idoles de toutes sortes. La grande censure
de l imaginaire renaissant par la thologie (selon l analyse de Ioan Petru
Couliano) est ainsi relaye autant par le rationalisme cartsien, qui traite
la fantaisie comme la folle du logis, que par lempirisme baconien,
qui voit en elle la fille gare qui doit tre chasse de la maison.
Lassaut contre la forteresse des superstitions est repris par Thomas
Hobbes dans Lviathan (1651). Le philosophe anglais part de la dfinition
du miracle comme une uvre de Dieu (distincte de la manire, fixe
lors de la cration, dont elle sopre selon la nature) accomplie pour rendre
manifeste aux lus la mission confie un ministre extraordinaire en vue
de leur salut4. Tout en acceptant la prsence du sacr dans lhistoire,
surtout pendant le ministre de Jsus-Christ, Thomas Hobbes critique
les faux miracles, beaucoup plus nombreux, des charlatans qui dupent la
population. Ces mystifications sont rendues possibles par lignorance et
laptitude pour lerreur, communes tous les hommes, et spcialement
ceux qui ont une moindre connaissance des lois et des causes naturelles.
Pour expliquer les garements de lopinion publique, Thomas
Hobbes dveloppe une psychologie trois tages, comprenant les sens,
limagination et la raison. La base de sa psychologie est reprsente par
les organes sensoriels. Prenant parti contre les adeptes de lapriorisme
des ides, Hobbes pose laxiome quil ny a pas de construction mentale
qui ne soit pass premirement par les sens: lorigine de toutes nos
penses se trouve ce que nous appelons sensation (car il ny a pas de
conception dans lesprit humain qui nait pas d abord, tout la fois ou
partie par partie, t engendre au sein des organes de la sensation). Les
1 Ibidem, p.84.
2 Ibidem, LivreI, aphorisme 85, p.146.
3 Ibidem, p.85.
4 Thomas Hobbes, Lviathan, Paris, 1971, Part.III, chapitrexxxvii, p.466.
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autres drivent de cette origine1. Les organes des sens, presss par
les corps extrieurs soit immdiatement (le got, le toucher) soit mdiatement (la vue, loue, lodorat), transmettent cette pression lintrieur,
par les nerfs, vers le cerveau et le cur. Ces organes rpondent leur
tour par une contre-pression ou une rsistance dirige vers lextrieur,
engendrant des semblants, des fantasmes des corps extrieurs,
quon appelle sensations (lumires, couleurs, sons, gots, etc.).
Comme le dmontre Yves Charles Zarka, Thomas Hobbes fait
un choix mtaphysique fondamental quand il traite les sensations
non c omme des apparitions de ltre, mais comme des fantasmes, des
images subjectives. Le phnomne nest plus manifestation de ltre, au
contraire, c est dsormais une reprsentation subjective qui nous spare
de la chose. Corrlativement, limagination (phantasma), qui tait chez
Aristote la capacit de faire apparatre les choses perues comme choses
de telle ou telle sorte, devient chez Hobbes la facult de conservation
et de reproduction des images mentales. On comprend, ds lors, que le
fantasme devienne une reprsentation subjective qui ne ressemble pas la
chose. Percevoir, et par suite imaginer, cest donc moins un mode dtre
au monde, q uune faon de ne pas y tre, ou mieux, d en tre spar2.
Au deuxime tage de sa psychologie, Thomas Hobbes situe
limagination. Si les sensations sont des images, des fantasmes, distinctes
par leur nature des choses extrieures, les lments de limagination sont
des sensations dchues, des rminiscences obscurcies des images cres par
la perception: Limagination nest donc rien dautre quune sensation
en voie de dgradation [] De l vient que limagination est dautant
plus faible que le temps est plus long, qui sest coul aprs la vision ou
la sensation de quelque objet3. Thomas Hobbes runit ainsi fantaisie
et mmoire, imagination et souvenir (limagination et le souvenir
ne sont quune seule chose4). Si la sensation est une reprsentation,
un simulacre, limagination est pousse encore plus loin en dehors de
lontologie, p uisquelle elle nest quune survivance ou la rmanence de
ce simulacre.
Il est vrai que ce malaise ontologique confre limagination
une plus grande libert face aux choses extrieures. part les reprsentations directes des objets, comme celle dun homme et dun cheval
(limagination simple), la fantaisie peut combiner ces reprsentations,
1 Ibidem, Part.I, chapitrei, p.11.
2 Yves Charles Zarka, La dcision mtaphysique de Hobbes, Paris, 1987, p.35.
3 Thomas Hobbes, Lviathan, Paris, 1971, Part.I, chapitreii, p.1415.
4 Ibidem, p.16.
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lIntellect ne reste pas sur ses gardes toujours trier les images que lui
procure l imagination, il risque de certifier ces fantaisies comme vraies
et pertinentes, alors quelles ne sont que peu ou nullement en relation
avec la matire de ses penses et mditations. Cest dans cette besogne
que les sens peuvent apporter un instrument efficace de discrimination
entre les ides correctes et les reprsentations fantaisistes.
Utilisant la raison c omme critre de certification de la vrit, des
rationalistes comme Descartes, Spinoza ou Thomas Browne pouvaient
distribuer la nouvelle science et la thologie scolastique du mme ct
de la barricade intellectuelle. Avec lintroduction du critre de la vrification empirique, la religion risque de retomber assez vite, malgr les
prcautions prises par Francis Bacon, dans un domaine oppos celui
de la science.
Un premier pas en est fait par John Locke, dans son Essai philosophique
concernant lentendement humain (1690), o il opre la distinction entre la
raison humaine et la rvlation divine. La Raison, affirme Locke, est une
Rvlation naturelle, par o le Pre des Lumires, la Source ternelle de
toute Connoissance, communique aux Hommes cette portion de vrit
quil a mise la porte de leurs facults naturelles. Symtriquement,
la Rvlation est la Raison naturelle augmente par un nouveau fond
de dcouvertes manes immdiatement de Dieu1. Locke c ontinue
daccepter laxiome des lumires divines, mais il nen fait plus le garant
des fonctions de lintellect. La raison de lhomme sapplique aux choses
de la nature; ses instruments cognitifs appartiennent aux lumires
naturelles du monde cr. Les lumires divines sont une surcharge qui
peut bien envahir et surclasser les contenus de lintellect humain, lui
apportant une rvlation dans le sens mtaphysique et mystique du
mot, mais elles restent un don extrieur et un accident par rapport au
fonctionnement intrinsque de lintellect humain.
John Locke prend ainsi position contre le noplatonisme de la
Renaissance, selon lequel les ides des hommes sont des copies des ides
de Dieu (formulae idearum), des empreintes laisses dans le cerveau
humain par des sceaux mtaphysiques. Les prmisses polmiques de Locke
sont Quil ny a point de Principes inns dans lesprit de lHomme
et Quil ny a point de Principes de pratique qui soient inns. Bien
quelle soit isomorphe lIntellect divin (ce qui la rend capable de recevoir
et de retravailler les rvlations), la raison humaine nest pas en contact
immdiat avec les penses de Dieu et nest pas nourrie dune manire
1 John Locke, Essai philosophique concernant lentendement humain, Paris, 1989, p.584.
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Ibidem, p.61.
Ibidem, p.56.
Ibidem, p.62.
Ibidem, p.106.
Ibidem, p.296298.
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La Mettrie, Trait de lme, chap.v, in uvres philosophiques, Paris, 1987, tomeI, p.138.
Ibidem, p.135136.
Ibidem, chapitrex, p.167168.
Ibidem, chapitresviii-ix.
176
et lme et voit dans les sensations les moteurs de la vie mentale. Enfin,
sur le modle cartsien, il conoit les sensations comme des flux desprits
animaux qui courent par les nerfs jusquau sensorium commune dans le
cerveau1. L les mouvements des sens souffrent diffrents traitements et
modifications, que nous sommes habitus nommer passions, mmoire
et imagination. La mmoire, par exemple, est la facult de lme de
susciter, par un courant actuel desprits animaux, les mmes sensations
qui ont accompagn un courant similaire desprits animaux pendant
une exprience passe2.
DHolbach se penche un peu plus longuement sur limagination dans
son Systme de la nature (1770). Il part lui aussi de la position antispiritualiste, affirmant que lme est une fonction du corps: Pour nous
convaincre que les facults que lon nomme intellectuelles ne sont que
des modes ou des faons dtre et dagir rsultantes de lorganisation de
notre corps, nous navons qu analyser, et nous verrons que toutes les
oprations que lon attribue notre me ne sont que des modifications
dont une substance intendue ou immatrielle ne peut point tre susceptible3. En consquence, les sensations sont des secousses donnes
aux organes des sens par les choses, les perceptions sont les rverbrations
de ces secousses propages jusquau cerveau et les ides sont les images
mentales des objets qui ont provoqu les sensations et les perceptions.
Sur ces bases, DHolbach analyse les penses, les rflexions, la mmoire,
limagination, les jugements, la volont et les actions. La mmoire et
limagination sont nouveau dfinies en couple, c omme des reprsentations in absentia des choses relles ou fictives. La mmoire est la facult
du cerveau de reproduire les remous qui ont secou les organes des
sens, un certain moment du pass, au contact avec des choses ou des
vnements rels. En revanche, limagination est la facult du cerveau
de recombiner les sensations, les perceptions et les ides dj reues
dune manire nouvelle, crant des images dobjets qui nont jamais t
perus par lindividu. Telles images assembles par la fantaisie sont les
Centaures, les hippogriffes, les dmons, les dieux paens et mme Dieu4
(ce qui explique pourquoi le livre a t condamn tre brl par un
arrt du Parlement du 18aot 1770).
En tant que facilit de combiner avec promptitude des ides ou
des images, l imagination peut faire des associations licites, bnfiques
1 Ibidem, chapitreix, p.151152.
2 Ibidem, chapitrex, p.174.
3 DHolbach, Systme de la nature, Paris, 1990, PartieI, Chap.viii, p.133.
4 Ibidem, p.143144.
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l histoire avec des scrupules sur le style (1683), une expression concentre de
linsatisfaction provoque par les grands Romans de la tradition:
Il n est pas difficile de trouver le sujet de cette aversion: leur longueur
prodigieuse, ce mlange de tant dhistoires diverses, leur trop grand
nombre dacteurs, la trop grande antiquit de leurs sujets, lembarras
de leurs constructions, leur peu de vray-semblance, lexcs dans leur
caractre, sont des choses qui paroissent assez delles-mesmes1. Du
Plaisir vise en premire place les romans de chevalerie, que Cervants
avait dj pris en drision dans son Don Quichotte. Cependant les voyages
extraordinaires et fantastiques rentraient dans la mme catgorie de rcits
anarchtypiques, manquant compltement au critre de vraisemblance.
La retraite du soutien du public pour les textes de fiction peut tre
mise en vidence, dune faon emblmatique, par le destin des Voyages de
Jean Mandeville. Publi au xivesicle, ce roman se trouvait au point de
confluence entre une srie ditinraires plus ou moins rels (Jean de Plan
Carpin, Odoric de Pordenone, Guillaume de Rubrouck, Marco Polo,
etc.) et un corpus de voyages fictifs (El libro del conocimiento, Itinerarius
Joannis de Hese, le Plerinage du chevalier Arnold von Harff, El libro del
infante don Pedro de Portugal, etc.)2. Composs en cabinet, les Voyages de
Mandeville compilaient dune manire presque exhaustive et en mme
temps plaisante des informations sur l Asie lointaine et fabuleuse, reprises
aux textes antrieurs.
Puisque lpoque le canon littraire tait construit sur des critres
non empiriques3, comme le respect inconditionn de la tradition ou
lacceptation des merveilles folkloriques en base de lacceptation des
miracles divins, les Voyages ont joui dune grande autorit pendant les
deux sicles suivants. Traduits en plusieurs langues, ils ont t utiliss
par des cosmographes comme Sebastien Mnster, Andreas Bianco ou
Martin Behaim et occupaient une place importante dans la bibliothque
de travail de Christophe Colomb, qui les prenait pour source de savoir
sur lAsie. Les premiers auteurs de recueils dexplorations, Richard
Willes dans Histoire of Travaile (1577), Robert Hakluyt dans Principall
Navigations, Voyages, and Discoveries of the English Nation (1589) ou Samuel
Purchas dans ses Pilgrimes (1625), ont inclus spontanment les Voyages
de Mandeville dans leurs compilations.
1 Apud Jean-Michel Racault, Lutopie narrative en France et en Angleterre, Oxford, 1991, p.296.
2 Voir Corin Braga, Le Paradis interdit au Moyen ge, Paris, 2004, p.330377, et Idem, La
qute manque de lAvalon occidentale, Paris, 2006, p.193216.
3 Pour les critres de lart potique de la fin du Moyen ge, voir Mary B.Campbell, The
Witness and the Other World, Ithaca & Londres, 1988, p.140 sqq.
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motivations et des justifications, moins dun sicle plus tard Jonathan Swift
se sent oblig dempaqueter les Voyages de Gulliver (1726), qui prsentent
des lieux tout aussi inaccoutums, dans une narration de voyage imitant
les journaux de bord. Sans doute, Swift utilisait le procd dune manire
insolemment ironique, mais toute une pliade dautres auteurs, comme
Denis Veiras (Histoire des Svarambes, 1675), Simon Berington (Mmoires de
Gaudentio di Lucca, 1737), Ralph Morris (The Life and Astonishing Adventures of
John Daniel, 1751) ou Robert Paltock (The Life and Adventures of Peter Wilkins,
1751), lont adopt trs srieusement et systmatiquement, se refusant de
faire le moindre clin dil complice aux lecteurs.
Lauteur des Voyages de Hildebrand Bowman (1778) creuse encore plus
la membrane osmotique entre ralit et fiction, greffant son rcit sur
les journaux de voyage du capitaine James Cook. Hildebrand Bowman,
narrateur qui assume lidentit de lauteur (rest anonyme), raconte
avoir t fascin par lhistoire du premier voyage de Cook (17681771).
En c onsquence, il se serait embarqu sur lun des deux vaisseaux,
Resolution et Adventure, partis pour un deuxime voyage (17721775),
sous la c ommande des capitaines James Cook et Tobias Furneaux,
la recherche de la Terra Australis Incognita. Pendant cette expdition,
qui a ruin les fantaisies sur lexistence du mythique continent antipodal, les bateaux se sont gars et Furneaux a perdu quelques uns de
ses hommes en Nouvelle Zlande, la suite dune altercation avec les
Maoris. Hildebrand Bowman prtend tre all bord de la chaloupe des
massacrs et donne les motifs pour lesquels le capitaine Furneaux aurait
oubli de le mentionner dans son journal. Seul rescap, il aurait continu
le voyage en visitant une srie de terres australes fantastiques, Carnovirria,
Taupiniera, Olfactaria, Auditante, Bonhomica et Luxo-Volupto.
Tous ces auteurs taient disposs sacrifier leur propre nom et
renomme, se laisser clipser par ou se cacher derrire leurs personnages. Par exemple, Robert Paltock publie The Life and Adventures of
Peter Wilkins (1751) sous les initiales R.S. a Passenger in the Hector
et prtend avoir rencontr son protagoniste lors dun voyage autour du
Cap Horn. Le jeu de l anonymat a donn pas mal de maux de tte aux
historiens de la littrature, souvent sans chances de succs. De lauteur
de The Life and Astonishing Adventures of John Daniel, qui signe Ralph
Morris, on ne sait rien dautre sinon quil aurait recueilli lhistoire de
la bouche mme du personnage (taken from his own mouth)1. Du
1 [Ralph Morris], The Life and Astonishing Adventures of John Daniel, 1751, couverture. La liste
dautorits de la Bibliothque Nationale de France ne donne rien sur lui, alors que celle de
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raliste ntait q
uun des possibles registres de lecture des voyages en
utopie. Au Moyen ge, dj, partir des distinctions de saint Augustin,
le topos biblique du jardin dden tait interprt dans plusieurs sens:
littral, mystique et allgorique. Cela nous a permis, dans deux volumes
ddis au thme du Paradis perdu, de distinguer trois types de qutes
ayant pour but le jardin divin, littrales ou physiques, mystiques ou
extatiques et allgoriques ou figurales1.
Ces typologies conviennent aux qutes utopiques aussi. Elles se
retrouvent dune manire ou dune autre dans les terminologies usites
parles commentateurs du genre. la fin du xviiiesicle, Charles-GeorgesThomas Garnier organisait sa grande compilation de romans en voyages
romanesques d
un ct (vol.112) et voyages merveilleux (1325),
allgoriques (26270), amusans, comiques et critiques (2830), songes
et visions (3132) et cabalistiques (3336) de lautre2. Plus proche de
nous, Geoffroy Atkinson a partag le genre des voyages imaginaires (qui
constituent le vhicule des voyages en utopie aussi) en voyages extraordinaires, dun ct, et voyages fantastiques, merveilleux, satiriques et
allgoriques, extra-terrestres et souterrains, de lautre. Caractriss par
un ralisme gographique, les voyages extraordinaires sopposent aux
autres types de voyages, qui, eux, transgressent les conventions ralistes3.
Dernirement, Jean-Michel Racault a refondu la terminologie, dsignant
les novels (ou rcits romanesques ou voyages extraordinaires)
comme des voyages ralistes, et les romances c omme des voyages
fantaisistes, satiriques, allgoriques ou merveilleux4.
En transposant dans le discours utopique les trois types de voyages au
Paradis, on peut produire trois catgories similaires, qui supposent trois
pactes de lecture diffrents. Aux qutes physiques ou littrales correspondent les voyages utopiques ralistes (Racault) ou romanesques
(Garnier) ou extraordinaires (Atkinson). Aux qutes mystiques ou
spirituelles correspondent les voyages cabalistiques, les songes et les
visions (Garnier), ou les voyages fantaisistes, fantastiques et merveilleux
(Atkinson et Racault). On peut citer dans cette catgorie la Relation du
monde de Mercure du Chevalier de Bthune (1750), Amilec ou la Graine
dhommes de Charles-Franois Tiphaigne de la Roche (1754) et le Voyage
1 Corin Braga, Le Paradis interdit au Moyen ge, Paris, 2004, p.108122.
2 Charles-Georges-Thomas Garnier (d.), Voyages imaginaires, songes, visions et romans cabalistiques, Amsterdam & Paris, vol.139, 17871789.
3 Geoffroy Atkinson, The extraordinary Voyage in French Literature from 1700 to 1720, Paris,
1922, p.7, 11, 25.
4 Jean-Michel Racault, L
utopie narrative en France et en Angleterre, Oxford, 1991, p.257.
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alle Terre Incognite Austral, ed al paese delle Scimie (1749), les anonymes Voyage
de Robertson aux Terres australes (1766) et Description de la Sinapia, Peninsula
en la Tierra Austral (~17661800), The Travels of Hildebrand Bowman, esquire,
into Carnovirria, Taupiniera, Olfactaria, and Auditante, in New-Zealand; in
the Island of Bonhommica, and in the powerful Kingdom of Luxo-volupto, on
the Great Southern Continent (1778) et Rtif de la Bretonne, La Dcouverte
Australe par un Homme-volant, ou le Ddale Franais (1781).
Nanmoins, avec les explorations de James Cook la fin du xviiiesicle,
le mirage du Continent Austral Inconnu sest vanoui son tour.
mesure que les taches blanches disparaissaient de la mappemonde,
leslieux idaux ont t obligs de trouver dautres endroits daccueil
crdibles. Cest ainsi que les utopies ont t forces de se replier dans
des les inconnues, mystrieuses, mouvantes, flottantes ou submerges.
partir de l Utopia de Thomas More, LIsle des Hermaphrodites de Artus
Thomas (1605), Oceana de James Harrington (1656), Olbia de John Sadler
(1660), Benganga and Coma de Hendrik Van Schooten (The Hairy Giants:
or a Description of two Islands in the South Sea, 1671), les les merveilleuses
dcouvertes par Lemuel Gulliver (1726) et son fils Jean Gulliver (1730),
lle des femmes militaires de Louis Rustaing de Saint-Jory (1735), lle
de la Providence de Ralph Morris (The life and astonishing adventures of
John Daniel, 1751), lle Noibla de Francis Gentleman (1764), Lisle inconnue
de Guillaume Grivel (17831787) et beaucoup dautres sont autant de
new islands, lately discovered ou nouvellement descouvertes.
Le souci de crdibilit qui hantait tous ces auteurs peut tre rsum
dans la formule par laquelle Franois Lefebvre prsentait son le dEutopie:
Elle est situe dans lAmrique, un peu plus bas que la Guine, o il
y a encore quelques isles inconnues, & dont on fera bientost mention
dans la carte1. La c onvention c onsiste nommer des rgions gographiques peu visites, restes dans une sorte dangle invisible ou de tache
noire dans la vision des explorateurs. Souvent, les auteurs attribuent
la nature mme le soin de provoquer cette ccit, de camoufler ses trsors derrire des faades infranchissables qui nattirent pas lattention.
Robert Paltock envoie Peter Wilkins chouer sur une roche dserte
situe au milieu de locan, et pourtant creuse au milieu, abritant une
fort et un lac intrieur, inaccessible de lextrieur que par un tunnel
aquatique souterrain2. De mme que lle mystrieuse de Jules Verne, la
1 [Franois Lefebvre], Relation du voyage de lisle d Eutopie, Delft, 1711, p.3.
2 Robert Paltock, The Life and Adventures of Peter Wilkins, Londres, New York, Toronto,
1973, p.7576.
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seraient ouverts aux ples, ce qui fait que la Terre prsenterait au Ple
Nord un trou de mille miles en diamtre et au Ple Sud un trou de six
mille miles, par o leau des ocans, avec les baleines et les poissons qui
la peuplent, circulerait librement vers les plantes intrieures. Grce
linclination saisonnire des ples, le Soleil et la Lune pntreraient et
illumineraient lintrieur de notre plante aussi. Le climat qui y rgne
serait plutt doux et mme chaleureux, bien quautour des ouvertures
des ples lair soit glacial1. Dans le contexte scientifique de lpoque, la
thorie pouvait passer pour plausible, comme le suggre le fait que la
ptition adresse par Symmes quelques annes plus tard (en 1823) au
Congrs amricain pour financer une expdition polaire ait reu vingtcinq votes positifs.
Toujours en 1818, le savant allemand M.Steinhauser mettait dans
la Gazette littraire de Halle une thorie similaire, destine expliquer la
dclinaison de laiguille de la boussole. Selon Steinhauser, dans lintrieur
de la Terre se trouverait un globe plus petit, dou dune forte attraction
magntique. Ce globe ferait autour du centre de la Terre une rvolution
dOccident en Orient, dans un intervalle de quatre cent quarante ans,
une profondeur d environ cent soixante-dix milles2. Cest le mouvement
de ce noyau gravitationnel qui provoquerait les dplacements inexplicables du ple magntique de la Terre par rapport au ple de rotation.
En 1826, John Cleves Symmes, prenant James McBride comme
collaborateur, rendait public son systme sous le titre Symmes Theory
of Concentric Spheres. Une anne plus tard, Jeremiah N.Reynolds, rencontr par Symmes Union College, devenait un adepte de la thorie.
Aprs la mort de Symmes en 1829, Reynolds a continu de sintresser
lexploration du ple Sud, quoique apparemment il ait renonc
lhypothse de lhabitabilit du monde intrieur3. En tout cas, en 1834
il adressait au Congrs un mmoire de mille cinq cents mots plaidant
pour une expdition polaire, mmoire qui sera repris par E. A.Poe dans
son Narrative of Arthur Gordon Pym.
Dans la littrature, le remplacement de la vision chrtienne sur
lautre monde par la conception physique des mondes souterrains ne
sest produite quassez tard, au xviiiesicle. Pendant la Renaissance
et le xviie sicle, vivant encore dans le sillage de la Contre-Rforme
et des guerres de religion, les auteurs ont continu dinvoquer lEnfer
1 Voir J. O.Bailey, Pilgrims through Space and Time, New York, 1947, p.40.
2 Prface au Voyage au Centre de la Terre ou les Aventures de quelques naufrags dans des pays
inconnus, Paris, 1823, p.viii-ix.
3 J. O.Bailey, Introduction [John Cleves Symmes], Symzonia, Gainesville (Florida), 1965.
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Passage, & des choses merveilleuses & tonnantes quon a dcouvertes sous le Pole
Antarctique, a t publi en 17231.
Lauteur du Passage sappuie sur le modle de la terre poreuse et des
cataractes souterraines dAthanasius Kircher et de Johannes Herbinius
pour imaginer un prilleux passage par le centre de notre plante. La
gographie traditionnelle avait statu l existence d un courant ocanique
plantaire qui coule du Sud vers le Nord et de lOuest vers lEst (que
le Courant du Golfe, dans lAtlantique, paraissait confirmer sur le plan
empirique)2. Symtriquement, la thorie des circuits souterrains offrait
lexplication pour le retour de ces eaux, supposant des conduits intrieurs
qui vont d Orient en Occident3 et du ple Nord au ple Sud. Reprenant
des auteurs mdivaux comme Olaus Magnus, Levinus Algotius, Petris
Joannes Faber et Giraldus Cambrensis, Athanasius Kircher consacrait
plusieurs chapitres ces mats occultes, dont le plus fameux tait
le maelstrom de Norvge (qui allait inspirer A. E.Poe). Dautres
gorges souterraines reliaient la Mer Noire la Mer Caspienne et au
Golfe Persique, la Mer Morte la Mer Rouge et la Mditerrane, le
Golfe du Mexique lOcan Pacifique, etc4. Le plus grand vortex
(immensa maris vorago) tait videmment celui suppos relier la Mer
Borale la Mer Australe5.
Cest justement cette ide que le narrateur du Passage met en scne.
Embarqu Amsterdam en 1714 sur une baleinire partant pour le
Groenland, le personnage est victime dune tempte violente (un second
dluge) qui les emmne vers le Nord. Un pilote raconte quil y avoit
1 [An.], Relation dun voyage du Ple Arctique au Ple Antarctique par le Centre du Monde,
Lagrasse, 1980.
2 Pierre dAilly, par exemple, dcrivant locan plantaire, affirme que la masse des
eaux scoule dun ple lautre. En ce qui concerne la cause de ce courant, le cardinal
dmontre quIl est naturel que les eaux qui entourent les Ples du Monde soient en
masses abondantes car ces rgions-l sont froides cause de leur loignement du Soleil. Or
le froid produit lhumidit; cest pourquoi un courant deau stablit dun Ple lautre,
qui traverse lOcan en passant entre le commencement de lInde et la fin de lEspagne.
Ymago mundi, Paris, 1930, p.427, 535.
3 Pierre Martyr suppose que le courant Est-Ouest doit passer par dessous le Mexique, donc
de lAtlantique vers le Pacifique: Piensan la mayor parte que hay vastos tragaderos
en el cabo final de aquel gran territorio, que dijimos es ocho veces mayor que Italia, al
Occidente de la isla de la Cuba, los cuales absorben aquellas aguas y de all las arrojan
hacia el Ocidente, para que vuelvan a nuestro Oriente; otros dicen que al Septentrin.
In Le Nouveau Monde, Paris, 1992, p.208.
4 Athanasius Kircher, Mundus subterraneus, Amsterdam, 1668, p.8586, 146148.
5 Hae rationes sufficientes ad astruendam suppolarem illam voraginem, qua absorptum
mare & per intima terrae viscera, incomprehensis humano ingenio ductibus circulatum,
tandem in altero opposito Australi Polo regurgitatum, ibidem, p.160.
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supra metalla projecta in finita quantitate, illa in verum aurum aut argentum
convertit, & humanus corpus in suo vigore conservans1.
Tyssot de Patot reprend la conception du grand organisme cosmique
qui sous-tend la philosophie de lalchimie, mais dans une variante
actualise selon lepanthisme de Spinoza ([] Spinos, lcole duquel
il semble quils ayent t levez). Raymond Trousson a raison de dclarer le voyage de Pierre Msange la premire utopie dont la religion
officielle est le spinozisme2. Dans la vision panthiste ou panenthiste
des Hyperborens, Dieu est un tre simple, spirituel, & infini
tous gards: infiniment sage, infiniment parfait & c. Il est par tout, il
remplit tout, il est en tout, luy mme est tout; hors de lui, & sans luy,
il ny a absolument rien qui existe3.
Comme nous lavons dmontr ailleurs, laxiome de la distance
ontologique infranchissable entre Dieu et ses cratures a provoqu,
dans la religion judo-chrtienne, lanarmophose de limage du jardin
des dieux4. Le jardin dden a t ferm aux hommes non seulement
cause de la dsobissance d
Adam, mais aussi pour que celui-ci ne
devienne pas comme lun de nous. Le dsir de retour au Paradis
terrestre quivalait dans la pense des pres une tentative lucifrienne
de devenir dieu. Or, la Renaissance, lessor de la philosophie occulte et
hermtique, appuye par lide de la c onsubstantialit de tous les tres,
avait renouvel lesprance de rcupration de la condition divine dans
un jardin magique alternatif.
Tyssot de Patot reprend, dans le cadre de son spinozisme sotrique,
ce thme alchimique. Au centre du monde souterrain, dans les entrailles
du globe intrieur, dans la sainte des saintes de la Terre, se trouve
un lieu paradisiaque, une sorte de Jrusalem souterraine, aussi riche en
pierres prcieuses que la Jrusalem cleste des visions de saint Jean:
un lieu enchant, o le moindre des objets qui se presentoient mes
sens, avoit des charmes inconcevables. Ce ravissant sjour toit dune
tendue qui alloit beaucoup au-del de la porte de mes yeux. Son pav
ntait quun tissu de toutes sortes de pierreries fines et brillantes, que
je ne c onnoissois pas seulement par leur nom. La vote en toit enrichie
de perles prcieuses dune grosseur extraordinaire, & aussi rondes que
si elles avoient t jetes en moule. Au milieu, pour cur du grand
1 Athanasius Kircher, Mundus subterraneus, Amsterdam, 1668, p.250.
2 Raymond Trousson, Prface Simon Tyssot de Patot, La vie, les aventures et le voyage de
Groenland du Rvrend Pre Cordelier Pierre de Msange, Genve, 1979, p.xv.
3 Ibidem, vol.I, p.159.
4 Corin Braga, Le Paradis interdit au Moyen ge, Paris, 2004, p.3852
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Ludvig Holberg pousse cette inversion encore plus loin (ou plus bas)
sur l chelle phylogntique, puisquil imagine une socit concurrente
de celle des hommes compose non plus danimaux intelligents, mais
darbres dots de raison, parole, institutions sociales, etc. Cest comme
sil attirait lattention sur le fait quau dessous de nos cerveaux humain,
simiesque, animal ou reptilien, se trouve enfonc un cerveau beaucoup
plus primitif, un cerveau vgtatif, qui menacerait de reprendre le contrle
et d
instituer son propre gouvernement. L
imaginaire des souterrains
ovulaires, embryologiques, rveille donc chez Holberg des rveries
anxieuses de regressus ad uterum jusqu des tapes et des conditions
trs loignes de lhumain, vgtales, boiseuses, minralises, en tout
cas effroyablement non humaines.
Un microcosme souterrain non plus hliocentrique mais gocentrique (si on peut le dire) est imagin par lauteur anonyme (possiblement William Bingfield) du Voyage to the World in the Centre of the Earth
publi Londres en 1755 (un fragment en a t rimprim en 1802
sous le titre Bruces Voyage to Naples)1. Suivant le modle Halley-Euler,
lauteur pose quau centre de notre globe (de 7000 miles diamtre) se
trouve un deuxime globe (de 1000 miles diamtre). Source de la gravitation, fonctionnant comme un grand aimant, le globe central est le
pays dune humanit anglique. Dans ce systme intrieur il ny a pas
de soleil, cependant la plante-noyau produit une lueur diffuse, qui est
reflte par la surface concave du grand globe. Jouant le rle du ciel
des toiles fixes de la cosmologie pythagoricienne, la sphre englobante
est c ompose dune riche couche de pierres prcieuses de dimensions
normes, carbuncles, rubis, diamants, saphirs, meraudes, topazes. Leffet
dalternance du jour et de la nuit est lui aussi prsent, grce une plante intermdiaire, tournant autour de laimant central, qui, comme
dans certains systmes nopythagoriciens, produit son passage une
ombre nocturne.
Pour rsoudre le problme de la descente dans le monde den bas,
lauteur ne met pas en marche un imaginaire scientifique et technologique, voire raliste, mais des schmas appartenant plusieurs mythologies, classique, celtique et folklorique. Ainsi, le protagoniste, le jeune
Bruce, trahi et rendu pauvre par ses proches, sembarque sur un bateau
commercial. Naples, il veut visiter le Vsuve, mais une bouffe de
fume, flammes et soufre lui fait perdre lquilibre et glisser par une
fosse lintrieur du volcan. Jules Verne utilisera lui aussi un volcan
1 [William Bingfield?], A Voyage to the World in the Centre of the Earth, Cambridge, 1994.
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ges bibliques, de plus de trois cents ans. Leur socit est une utopie
thique, o les valeurs applaudies sont de nature morale. Pratiquant la
communaut des biens, la mesure et la temprance dans les habits, les
plats et la vie prive, les hommes souterrains ont russi isoler et bannir
les tentations et les vices. Le pch majeur est chez eux lingratitude.
Confront ce modle parfait, il ny a pas stonner que Bruce, aprs
son retour sur terre, vivra, de mme que Lemuel Gulliver, isol de ses
semblables et attendant dsesprment une visite de ses amis den bas.
Aprs cet intermezzo anonyme de symbolisme psychologique
assez superficiel, en 1788, presque un demi-sicle aprs Ludvig Holberg,
Giaccomo Casanova reprend les rveries dune descente souterraine
connotant la rgression fantasmatique. la diffrence de lauteur de Niels
Klim, au lieu de sen effrayer, il les assume avec la fronde libertine qui
la rendu clbre. Son roman Icosamron ou Les vingt journes ddouard
et dlizabeth1 met en scne lhistoire d
un inceste entre deux frres,
douard et lizabeth. Pour dculpabiliser lintrigue psychanalytique
et mnager les apprhensions et les rsistances des lecteurs, Casanova
envoie ses protagonistes dans un monde souterrain, loign du notre
non seulement sur un plan gographique, mais aussi anthropologique.
La socit des Mgamicres qui habite les entrailles de la Terre a une
nature utopique et dnique. Ne c onnaissant pas le pch, les petits
hommes ne sont pas soumis au tabou de linceste, ce qui rend normale
lunion des du frre et de la sur. Quelques dcennies plus tard, Lord
Byron fera appel la mme parade du retour aux temps adamiques pour
esquiver linterdit de linceste et imaginer librement les hymnes des
enfants dAdam, Can et Adah, Abel et Zilah.
Casanova raconte que, en 1533, douard et lizabeth sembarquent
sur le Wolsey, navire parti vers locan hyperboren, la dcouverte
de nouvelles terres et de nouveaux passages. En effet, lpoque
o Casanova situe son rcit, les explorateurs de lAmrique du Nord
cherchaient encore le fameux passage Nord-Ouest (supposment
symtrique au dtroit de Magellan dans le Sud) qui devrait leur ouvrir
la voie ocanique vers lAsie orientale. Pour indiquer clairement la
facture extraordinaire de sa relation, Casanova introduit ds le dbut
des lments fabuleux: sur le chemin du Groenland, le Wolsey croise
trois monstres gigantesques, issus directement de l imaginaire mdival
le Haffstramb ( la tte longue et pointue, les paules fort larges, les
bras trs longs et sans mains), la Marguguer (crature lapparence
1 Giaccomo Casanova, Les vingt journes ddouard et dlizabeth [Icosamron], Paris, 1977.
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de retour sur terre, linstar des hros irlandais revenant des les des
femmes enchantes, douard et lizabeth se voient rintgrs dans la
temporalit terrestre. Vieillissant avec une rapidit surprenante, ils
sont rattraps en quelques annes par la dcrpitude et la mort.
Les Mgamicres, la population qui rside au sein de la terre, sont
des hommes petits, des enfants ou mme des embryons nourris par
le placenta du Soleil intrieur. Si le Micromgas de Voltaire, venu de
lespace extrieur, de l infiniment grand, est un petit grand homme,
les Mgamicres de Casanova, imagins en rplique, sont des grands
petits hommes habitant linfiniment petit intrieur. Poss comme
des modles utopiques face aux hommes de la terre, les occupants du
monde souterrain se font appeler Mgamicres en allusion leur
grandeur desprit et la petitesse de leur taille. Par rapport leurs
htes, douard et lizabeth sont de vritables gants, et mme leurs
enfants sont, aux yeux des Mgamicres, de petits gants1.
Cependant, plus que chez Swift o la taille de nain ou de gant
implique une allgorie morale, chez Casanova la petitesse des Mgamicres
est due aux fantasmes rgressifs de lauteur. Les petites cratures ne
portent pas dhabits, circulant nus comme au sortir du ventre de leur
mre, ou plutt c omme se trouvant encore dans ce ventre, reprsent
par la terre mme. Leurs corps ont diverses couleurs, ils sont rouges
(signe de noblesse), jaunes, bleus ou bigarrs. Leur aspect plaisant et
trange (grands yeux bleus liris rouge et la prunelle verte, lvres,
langue et ongles verts, etc.) renvoie moins aux extraterrestres de la
science-fiction contemporaine, qu des poupes en porcelaine. On dirait
que Casanova a c onstruit ses personnages en se situant imaginairement
dans une maternelle.
La manire de se nourrir des Mgamicres, surtout, rappelle des nourrissons. Leur aliment de base est le lait, qui a la couleur rouge, alors
que leur sang, l inverse des humains, est blanc. Chaque Mgamicre a
une sorte de seins, toujours pleins de lait, quil offre ses semblables.
Leurs repas consistent dans des succions rciproques, en une sorte de
communion universelle o les mres nourricires et les nourrissons se
partagent alternativement les rles. Ce lait, dont douard et lizabeth
doivent se nourrir leur tour faute dautres aliments disponibles, une
saveur exquise, parfume et leur voque le nectar, lambroisie, qui
allaient nous confrer limmortalit. Symbole de la Libido, laquelle
les protagonistes de Casanova se reconnectent directement par la tte,
1 Ibidem, p.39, 96.
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le lait est pour les petits hommes du ventre de Mater Gaa la source
dont ils tirent leur jeunesse et leur sant inaltrables1.
Les autres aliments du monde souterrain, diverses herbes et plantes,
ne manquent pas non plus la fonction de nourritures de longue vie,
puisquils peuvent sustenter rien que par leur odeur et parfum. Dbarqus
dans lunivers den bas, douard et lizabeth paraissent se transformer
en des astomi et des parossites, races merveilleuses de lAsie qui, dans
limaginaire du Moyen ge, navaient pas de bouche et se repaissaient
des armes des fruits exclusivement. Les fleurs dont les Mgamicres frictionnent les corps de leurs htes ont un effet rgnrateur et envotant,
stimulant voluptueusement un sixime sens qui nous atteignait par
les nerfs, par le sang, pntrs que nous tions du doux frottement2.
Casanova voque par ses personnages les mmoires infantiles les plus
douces, du soin maternel, du choyer et des dorlotements octroys au bb.
De mme que les hommes, les Mgamicres vivent toujours par
pairs, chacun avec son insparable, la diffrence que ces couples ne
sont pas sexus. Limagination de Casanova rgresse une tape ftale
davant la distinction anatomique des sexes, ses personnages sont des
androgynes qui ne peuvent pas concevoir que le genre humain soit
divis en deux espces. La stature d embryons et la c ondition androgyne
des Mgamicres amne douard et lizabeth penser quils ont affaire
des anges. Lhypothse dune nature anglique est taye par le langage
musical des Mgamicres, une langue entre le chant et le divin ramage,
vritable harmonie pythagoricienne, compose seulement de voyelles3.
Au dbut de lre chrtienne, Simon le Mage, le premier des docteurs
gnostiques, envisageait la cration biblique de l homme dans les termes
dune gestation fminine. Plus prcisment, il faisait lassociation symbolique entre le sein maternel et le jardin d den. Dans la reproduction
hostile de sa pense par saint Hippolyte (Philosophumena ou Rfutation
de toutes les Hrsies, II, 2223), Moses, dit Simon, sil fallait se fier
ses paroles, aurait donn allgoriquement au sein maternel le nom de
Paradis. Si Dieu forme lhomme dans le sein de sa mre cest--dire,
dans le Paradis comme je lai dit, alors il faut admettre que le sein
est le Paradis et que ce qui lentoure est lden4. En effet, comme la
dmontr Mircea Eliade, les fantasmes de regressus ad uterum sassocient
1
2
3
4
Ibidem, p.4142.
Ibidem, p.42.
Ibidem, p.39, 34, 41.
Apud Frank E.Manuel & Fritzie P.Manuel, Utopian Thought in the Western World, Cambridge
(Massachusetts), 1979, p.43.
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ils sont dposs sur Pluton, la plante qui occupe le centre du globe
terrestre. Clous au sol par lattraction magntique, ils ne pourront se
mouvoir quaprs stre dbarrasss de tous les objets de mtal.
Si le rcit anonyme Le passage du Ple Arctique au Ple Antarctique
par le centre du Monde imaginait une traverse de la Terre par le mat
dun grand courrant souterrain suivant laxe de rotation, le Voyage au
Centre de la Terre publi par Collin de Plancy met ses personnages dans
la situation de refaire le trajet inter-polaire par un voyage travers
les contres de la plante centrale. Pluton est une vritable rplique du
monde de la surface. Hormisdas Peath et ses compagnons y rencontrent
une humanit qui rappelle les extraterrestres de nos jours (petits hommes
de couleur verte c omme l olive, aux figures trs longues et grands yeux),
organise en plusieurs royaumes. Le priple par le royaume dAlbur, lle
de Sanor, lEmpire des Banois, la rpublique des Noladans et le pays
des Felinois offre lauteur autant doccasions dimaginer des utopies
et des dystopies austres ou libertines, claires ou despotiques, laques
ou ecclsiastiques.
Aprs avoir parcouru le globe central, arrivs prs du ple Sud, les
protagonistes formulent le dessein de revenir la surface. Heureusement,
les Felinois, un peuple trs religieux, parrain par le grand prophte
Burma, leur offrent les moyens de le faire. L auteur exploite lambigut du
modle des sphres c oncentriques pour ironiser propos des thologiens
et des mystiques. Pour les Felinois, les Europens sont des tres divins
puisquils sont descendus du ciel. Leur remonte la surface, grce
des bonnets de mtal repousss par la masse magntique de Pluton,
apparat c omme un rapt miraculeux, comme une lvation mystique.
Entrs par le ple Nord, les protagonistes ressortent du monde englouti
par la cavit du ple Sud. Ce schma rappelle limage de la cave platonicienne
et celle de la cave des nymphes. Rinterprtant un pisode dHomre,
Porphyre avait fait de la grotte des nymphes une allgorie du monde sublunaire. Les deux entres de la cave correspondent aux deux portes astrales,
par o les mes descendent pour sincarner puis en sortent au moment de la
mort1. Venus du ciel, donc du monde extrieur, les voyageurs du roman
de Collin de Plancy y retournent aprs un priple initiatique de descente
aux entrailles de la terre. Ce scnario allgorique, de facture platonicienne
et sotrique, est soumis cependant une adaptation scientiste, qui donne
une explication physique (thorie des globes, magntisme) aux phnomnes
religieux (cieux et enfers, descentes et rapts, etc.).
1 Flix Buffire, Les mythes dHomre et la pense grecque, Paris, 1956, partIV, chap.iv.
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sans nom qui ronge le corps du monde. Leur but est atteint quand ils
arrivent ouvrir une fontaine souterraine, comme la Hans-bach, et
finalement dcouvrir les grands tangs comme le lac Malcolm et la
mer Lidenbrock. ce moment la source tarie de la vie est renouvele
et les protagonistes de Jules Verne pntrent dans un monde nouveau,
fcond et paradisiaque comme la Cit du Charbon ou grouillant de vie
primitive comme le Parc Jurassique du centre de la terre.
Le scnario de cette qute de rgnration implique au moins
quatre personnages avec des fonctions bien dtermines: le jeune
hros, linitiateur, la fille et le matre des abmes. Axel et Harry sont
les nophytes qui doivent tre initis et, par leur jeunesse et leur initiation mme, ils peuvent leur tour assurer la gurison de l organisme
souffrant. Le professeur Otto Lidenbrock et lingnieur James Starr sont
dans la position du vieux sage, selon la terminologie de C. G.Jung. Ils
dtiennent le savoir et lexprience ncessaires pour laboutissement
de la qute, bien plus, ils participent eux-mmes laventure, en bons
mystagogues, conducteurs des initiants. Graben, la jolie Virlandaise, et
Nell, la fille des abmes, sont les pouses que les jeunes hros recevront en
mariage aprs l accomplissement de l aventure. Ces mariages c onfirment
la rouverture de la source de vie souterraine et la rinstallation de la
fcondit et du bien-tre dans le monde.
Ce patron initiatique gnral reoit des nuances mythologiques diffrentes. Dans Les Indes noires, dont l intrigue se droule en cosse, Jules
Verne voque expressment, plusieurs reprises, le folklore celtique. Jack
Ryan, l ami de Harry, est le porte-parole des superstitions anciennes,
qui expliquent les phnomnes tranges des mines et des souterrains
comme lactivit des gnies, des lutins, des follets et autres acteurs des
drames fantastiques. Jules Verne donne, dans lesprit du rationalisme
de lpoque, une interprtation scientiste et physiciste ces personnages
mythologiques, interprtant les figures lgendaires des Dames de feu
comme les flammes provoques par le gaz des mines (le grisou)1.
La Nouvelle-Aberfoyle avec la Cit du Charbon, qui font c oncurrence
lcosse terrestre et sa capitale, rappellent le royaume des Tuatha
De Danann de la mythologie irlandaise. Race surnaturelle, chasse de
la terre par les Fils de Mil (les Celtes), les Fils de la Desse Danu se
seraient retirs par les tumulus funraires (les sidhe et les cairn) dans un
monde englouti, qui stend au-dessous de toute lrin. La vision dun
vaste royaume souterrain est bien reproduite par la description vernienne
1 Ibidem, p.537, 579.
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Ibidem, p.561.
Ibidem, p.605.
Ibidem, p.695.
Ibidem, p.619, 623.
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Copernic avait figur entre 1616 et 1620 dans lIndex roman et quen
1633 Galile a t oblig de rtracter la thse gocentrique).
John Wilkins labore une liste de quatorze propositions, qui
constituent les axiomes de ce qui sera la conception standard (ou
lontologie fondamentale, c omme dit John R.Searle) des auteurs de
voyages astraux aux xviie-xviiiesicles. Laissant pour le moment de ct
le premier principe, le deuxime pose que lide de la pluralit des mondes
ne c ontredit aucun principe de la raison et de la foi; le troisime que les
cieux ne sont pas faits dune matire pure et incorruptible, quils sont,
au contraire, soumis au mouvement et aux changements tout comme le
monde sublunaire; le quatrime que la lune est un corps solide, espais
& opaque; le cinquime que la lune na pas de rayonnement propre;
et le sixime que la lune est un monde. Les principes suivants, de sept
douze, sont destins tablir la similarit de conditions gologiques,
climatriques et atmosphriques entre la Lune et la Terre, partant de
lisomorphisme: que comme ce Monde l est notre Lune, quainsi notre
Monde est la Lune de ce Monde l. La Lune est ainsi dote de mers et
de terres, de hautes montagnes, de profondes valles et de campagnes
spacieuses, dune atmosphre et de mtores1.
Aprs ce vritable processus de terra-formation imaginaire, la
Lune est dclare habitable. Sappuyant sur Cusanus et Campanella,
John Wilkins nous livre un des premiers discours dexobiologie, dont les
grandes lignes continueront de constituer les prmisses de la science-fiction
contemporaine. Partant du principe de lhomognit de lunivers et de
la similarit des corps astraux, Nicolas de Cues avait affirm que Dieu
avait peupl la multitude des toiles de diffrentes espces dtres. Dans
son Zodiacus Vitae (1534), Marcellus Palingenus (Pier Angelo Manzoli)
avait soutenu son tour que la Terre est le pire des habitats et que de plus
heureuses colonies peuplent les mondes stellaires2. John Wilkins affirme
donc quil y a bien de l apparence quen ce Monde l il y a des Habitans.
Quant la nature des Slnites, Wilkins part de la c onjecture de
Campanella, assavoir que les habitans de ce Monde l ne sont point
hommes c omme nous, mais quelque autre espce de cratures qui ont
quelque proportion & ressemblance avec nostre nature. Ou bien il se
peut faire quils sont d une nature toute diffrente des autres choses dicy
bas, & telle que nulle imagination ne peut descrire3. En tout cas, pour
1 John Wilkins, Le monde dans la lune, Rouen, 1655.
2 Alexandre Koyr, Du monde clos lunivers infini, Paris, 1993, chap.i.
3 John Wilkins, Le monde dans la lune, Rouen, 1655, p.212.
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donner une place aux Slnites sur l chelle des tres, Wilkins adapte la
nouvelle mentalit cosmologique l ancienne opposition thologique entre
lhomme et lange. Remarquant quil y a un abme (chasme) immense
entre ces deux espces, il dduit que, dans sa grande magnanimit et
son pouvoir, Dieu na pas pu manquer de crer toutes les espces intermdiaires. Par consquence, les peuples de la Lune, mais aussi bien du
Soleil et des autres toiles, doivent tre suprieurs aux humains.
Enfin, le quatorzime principe du programme spatial de Wilkins
est plus optimiste encore, posant quil nest pas impossible que quelquun
de la postrit puisse descouvrir un moyen pour nous transporter en
ce Monde de la Lune; & sil y a des Habitans, davoir commerce avec
eux. L
vque synthtise trois types de moyens de transport. Lun,
quon pourrait qualifier dautoporteurs, implique lutilisation des
ailes. Bien quil invoque les figures de Mercure et des anges, Wilkins
ne pense pas une mutation ptromorphe de la race humaine, mais
lutilisation dailes artificielles, linstar de Ddale et des inventeurs de
la Renaissance. Le deuxime type de transportation peut tre trait de
porteurs naturels, Wilkins donnant c omme possibles vhicules les
grands oiseaux, comme laigle de Ganymde et le Rock de la tradition
asiatique. Le troisime type comprend les porteurs artificiels, comme
le chariot volant1.
David Russen, un pigone de John Wilkins, reprendra la systmatisation, indiquant comme moyens de locomotion divers oiseaux et
insectes (les gansas de Godwin, les grandes sauterelles, le Rock, etc.), les
ailes (de Mercure, de Ddale), le chariot volant et un cble formidable
tendu entre la Terre et la Lune. Ce qui est poustouflant dans le cas de
Russen, cest la dsinvolture avec laquelle il utilise comme des sources
galement crdibles autant le trait de John Wilkins que les fictions de
Francis Godwin et de Cyrano de Bergerac. En ce qui concerne le quatrime moyen de dplacement, lamarre tendue entre les plantes, elle
est une mtaphore prise littralement (donc une catachrse) du concept
de gravitation esquiss par Kepler et construit par Newton2.
En tout cas, tous ces vhicules ariens seront utiliss par les auteurs
dutopies et de voyages extraordinaires. Lextase mystique et lenvol
de lme (raptus animae) apparaissent chez Kepler (1634), Cyrano
1 Idem, A Discourse concerning a New World & Another Planet, Londres, 1640, p.237238.
2 En effet, Kepler c oncevait la force motrice du soleil applique aux plantes comme une sorte
de fouet, comme un balai ou comme les rais dune roue cosmique. Voir Arthur Koestler,
Les Somnambules. Essai sur lhistoire des c onceptions de lunivers, Paris, 1985, Quatrime partie,
chap.2 et 6.
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cartsienne: pour accepter une ide ou une image, il faut que les esprits
animaux en aient imprim une trace mnsique dans le cerveau. Les
aristotliciens, qui pensent dans dautres catgories, nont aucune chance
de visualiser le systme cartsien puisque les empreintes crbrales correspondant cette conception leur manquent. Le narrateur, lui, aprs
avoir lu les livres du matre et discut avec lui et ses disciples, acquiert
finalement les connexions qui lui permettent de diriger les esprits animaux par les articulations mentales du systme cartsien.
Hlas, dans cette belle spculation sur le mundus imaginalis, Gabriel
Daniel ne traite le concept hermtique et magique de matrialisation
des images que comme une mtaphore. Dans le registre de lecture du
texte, le monde de Descartes nest pas srieusement envisag comme
rel (dans la majorit des utopies, le royaume visit est prsent, dans
les cadres de la fiction, comme bien existant), mais comme une simple
allgorie, utilise pour mettre en rcit un discours schement thorique.
Autrement dit, Gabriel Daniel prsente le monde astral comme une
convention de lecture et invite ses lecteurs ne pas le prendre la lettre.
Le pacte fictionnel allgorique est rendu patent par les qualificatifs
appliqus au monde de Descartes. Le troisime ciel, o lesprit du
philosophe met en uvre sa cosmologie, est appel, avec une expression
emprunte au matre, les espaces indfinis. O, dans des termes plus
courants, les espaces imaginaires. Or, chez Gabriel Daniel, imaginaire na pas le sens ontologique des noplatoniciens, mais le sens
pjoratif des cartsiens justement, de quelque chose de chimrique, et
qui ntoit que dans limagination1. Cela revient dire que, bien que
conventionnellement le narrateur fasse un voyage astral dans les espaces
imaginaires, le monde de Descartes nest quune simple invention.
Il n
existe pas rellement, mais seulement comme une construction
mentale, comme un ensemble de traces mnsiques.
Ainsi, lge prmoderne, lespace stellaire et les voyages interplantaires, populariss par des divulgateurs comme Bernard de Fontenelle
et David Russen, avaient dj acquis une connotation ironique et sceptique chez des auteurs c omme Cyrano de Bergerac et Gabriel Daniel.
La Lune, surtout, hritait des associations cocasses du Moyen ge (lieu
des tourdis, des amoureux, des enthousiastes et des fous) et des motifs
du monde renvers. Si les auteurs de science fiction des xixe-xxesicles
traiteront lespace extraterrestre comme un univers rel (au niveau du
rcit), les philosophes des xviie-xviiiesicles le regardent avec un
1 Ibidem, p.261.
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xvie-xviiiesicles,
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c omme des vermisseaux par des papillons. La curie papale et les grands
seigneurs de France nchappent pas non plus la parabole lilliputienne,
en tant que nains qui sempressent dmietter leur minuscule territoire.
Si lokoumn est traite en ngatif, on pourrait sattendre ce que
les antipodes terrestres au moins recueillent des traits positifs. Rien
ny est, le pays des gens del leau, examin par une autre trappe
lunaire, est tout aussi risible. Dans la socit du continent austral, qui
est une rplique de lEurope, le plus sot est le plus heureux. Leurs
maisons sont de bourre & de crachat, o ils sont la meilleure part du
temps enfermez resver, & filogiser combien dureront leurs habits,
employant lautre dormir le nez contre terre. Sils vouloient moucher cestoit par ceremonie. Sils mangeoient, on leur portoit avec
petites fourchettes les morceaux tous machez iusques au gosier, pou ne
leur gaster les dents, & ainsi navoient qu avaller tout doucement. En
somme, cestoit un peuple [] bien mausade, ennuieux & faineant. Les
races monstrueuses de la matire dAsie, transportes aux antipodes,
deviennent le support de la satire des Europens. Lauteur du Supplment
couronne son antiutopie obligeant le protagoniste de choisir sa demeure
dans le Continent Austral Inconnu. Parodiant limage de Saturne trnant sur lle des Bienheureux, Jean de Lagny est finalement couronn
roi des antipodes, comme le hron des grenouilles1.
part le tonus sarcastique du discours et le registre stylistique malicieux, une autre manire de c onvertir la Lune dun espace paradisiaque
en dystopie a t dexploiter ltranget des exoclimats et de lexobiologie.
Cette direction a t donne par les physiciens, les astronomes et les
savants du xviiesicle, plus attentifs et rceptifs que les littraires aux
implications provoques par la rvolution hliocentrique. Avec le Somnium
seu Opus posthumum de astronomia lunari de Johannes Kepler (1634) ou lIter
exstaticum coeleste d Athanasius Kircher (1656), un nouvel imaginaire, de
facture scientifique, remplaait le dcor traditionnel chrtien et classique.
Partant des observations astronomiques et des dductions physiques, ces
auteurs ont t amens concevoir des cosystmes diffrents de celui
de la Terre, avec des cratures non humaines. Les origines de la sciencefiction c ontemporaine sont chercher dans ces visions extra-terrestres
tayes par la science prmoderne.
Le Somnium est un texte trange dans le contexte de luvre scientifique de Kepler. Il est vrai que, part dtre le pionnier qui a formul
trois des plus importantes lois de la physique plantaire, Kepler a c onu
1 Ibidem, p.5253, 5859.
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aussi des thories hallucinantes (comme le systme des orbites reproduisant les cinq corps parfaits platoniciens du Mysterium cosmographique de
1596), ayant moins voir avec la physique empirique quavec la pense
hermtique1. Ainsi, inspir par un esprit, en tat de sommeil, le
narrateur de Somnium dcrit les conditions de vie et les habitants de la
Lune. Le petit trait dastronomie lunaire nest donc pas un ensemble
dhypothses et de c onjectures thoriques, mais une rvlation onirique.
Labandon de la forme du discours scientifique pour la narration fictionnelle, les remaniements successifs du texte et la rticence de Kepler le
publier (lauteur est mort avant la parution du livre) suggrent que son
contenu tait ressenti non seulement comme hypothtique, mais aussi
comme fantastique par son crateur.
Il est vident que, pour ne pas contrevenir aux normes scientifiques,
Kepler a relgu dlibrment le Somnium hors du discours physique
et mathmatique. La diffrence de registre discursif et marque par
les deux champs thmatiques impliqus par son texte: le merveilleux
magique et linvention thorique. Deux grands paradigmes cognitifs
alternatifs, le savoir occulte et la connaissance scientifique, sont runis
dans le mme texte, comme pour suggrer que l o la science sarrte,
par faute de preuves et darguments, la pense magique prend le relais
et complte les dductions de la raison avec les crations du pouvoir
imaginatif (vis imaginativa).
Pour scuriser sa position de savant (mathematici olim imperatorii),
Kepler nous livre lastronomie lunaire non comme un trait, mais
comme un rve, sencadrant dans la longue tradition des songes
et rvlations qui va de Platon Macrobe et de saint Paul Dante. Le
code littraire sert de dsaveu aux visions de l homme de science, le
protgeant de la drision des c onfrres et, peut-tre, des inquitudes de
lglise. Jusquau milieu du xviiesicle, dans la priode de dbut des
voyages lunaires, du Supplment au Catholicon Cyrano de Bergerac,
le rve, en tant que raptus animae et rvlation surnaturelle, a t
un des vhicules les plus rapides et les plus c ommodes des utopistes.
La cohabitation de deux registres du Somnium, celui magique et celui
scientifique, qui se retrouve chez d autres grands philosophes de l poque
comme Descartes et Newton, donne en mme temps un aperu sur
le processus de translation de limaginaire merveilleux mdival et
renaissant limaginaire de lge classique.
1 Voir Arthur Koestler, Les Somnambules. Essai sur lhistoire des conceptions de lunivers, Paris,
1985, Quatrime partie.
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plats (bien que les animaux y soient disponibles volont, comme dans
le Pays de Cocagne), ils jouissent dune sant bien moins interrompue
et plus vigoureuse, cause que la nourriture nengendre presque point
dexcremens, qui sont lorigine de quasi toutes les maladies, ils parlent
deux types de langues, lune musicale lautre gestuelle, ils utilisent des
posies en tant que monnoye du pays, etc1.
Les Solairiens ont une nature encore plus perfectionne, que la philosophie traditionnelle aurait traite de spirituelle, mais que Cyrano de
Bergerac, en bon matrialiste et picurien, explique comme toujours
matrielle, quoique non tangible. Les corps sans tendue physique des
Solairiens disposent de sens beaucoup plus aigus que les ntres, leur permettant de percevoir le magntisme et la gravitation, le flux des mers, la
dcomposition des cadavres, etc. ne pas tre uss par les intempries et les
changements, les habitants du Soleil jouissent dune trs longue vie (quatre
mille ans). Il est vrai que cela provoque un problme de surpeuplement,
qui oblige les esprits solaires voyager souvent sur la Lune et sur la Terre.
Pour se rendre visibles aux Lunairiens et aux hommes, les Solairiens
prennent possession des corps des aborignes. Quand leurs vhicules
susent et meurent, ils cherchent de nouveaux corps et en transmigrent.
Les figures fantastiques des mythologies et du folklore, les gnies, les
fes, les nymphes, les spectres, les fantmes, etc., ne seraient que diverses
apparitions des Solairiens. Trs savants, ils sont souvent les conseillers des
rudits et des mystiques, des alchimistes et des Rose-Croix. M.Dyrcona
a la chance de rencontrer dans la Lune un habitant du Soleil qui avait
t connu autrefois sur la Terre comme le dmon de Socrate2.
Cependant la supriorit des autres mondes, surtout de la Lune, est
assez vite mise en question par des dtails apparemment inoffensifs. Une
information inquitante est le fait que les Lunairiens marchent sur les quatre
pattes, comme les artibatirae des races tratomorphes du Moyen ge. Bien
que lauteur plaide pour la naturalit de la posture quadrupde (ilz
tenoient, entre autres, que la Nature ayant donn aux hommes c omme aux
bestes deux jambes et deux bras, ilz sen devoient servir c omme eux3), leur
manire de manipuler le petit animal quest leurs yeux le protagoniste
annonce lattitude des Houyhnhnms envers Lemuel Gulliver.
Trait comme un animal des mieux enracinez dans la catgorie des
brutes4, au mieux comme une curiosit naturelle, M.Dyrcona est ce
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les races des Amazones et des hommes dans deux royaumes ou deux les,
Femelle et Mle, Momoro oppose les Lunairiennes, les plus belles femmes
quon puisse se figurer, aux Lunairiens, des hommes difformes, ridicules,
ayant des drles de corps. Le portrait des hommes de notre satellite
appartient, dirait-on, aux races monstrueuses mdivales: Reprsentezvous un homme de cinq pieds, dune corpulence trs-mince et dune figure
maigre: [] On croirait voir autant de squelettes ambulants. Ils ont la
tte triangulaire comme leurs maisons, et haute denviron un pied, ne se
terminant pas en pointe, mais bien plutt en cne tronqu. Ils ont trois
yeux, un plac directement au-dessus du nez, les deux autres ct du
nez, vers son milieu. Ils ne sont point garnis de sourcils; le cristallin en
est trs-rouge. Leur bouche est pate; ils ont les dents de la couleur de
leurs yeux, et la langue pointue; le teint dun grand blanc; leurs membres
nont aucune grce, aucune tournure1.
La satire des bourgeois, poux ridicules dune race de femmes superbes,
telles que se les reprsentaient et les dsiraient les libertins de la fin
du xviiiesicle, joue un rle important dans limage grotesque des
Lunairiens. Nanmoins un facteur tout aussi dramatique de la distorsion des figures est limaginaire exobiologique, appuy par le schma du
monde renvers. Non seulement les habitants de la Lune et leurs artefacts
(maisons triangulaires, sans porte, entoures dune double palissade en
bois et couvertes de pointes de fer diriges en tous sens), mais aussi les
plantes et les animaux ont un aspect trange, qui dfie le bon sens des
visiteurs. voir ce fruit si gros, et pendu si haut, ils nous semblait
que les choses, dans ce globe, ntaient pas dans lordre [] Tout nous
paraissait singulier dans cette nouvelle terre. Les plantes, les pierres, les
animaux: on ne peut se former une ide de cette sphre. Nous vmes
des oiseaux qui navaient quune aile, et cette aile tait place en avant
au-dessus du cou; et en se dveloppant, prenait la forme dun ventail2.
Ces lments de science-fiction prmoderne, irrductibles la simple
allgorie, ouvrent la voie une autre catgorie de topies ngatives o la
vision dformatrice explore limprobable et le fantastique les antiutopies
extra-terrestres. Vers cette varit tendent les dystopies The Consolidator de
Daniel Defoe (1705), Laputa de Jonathan Swift (1726), A Trip to the Moon
de Mustagh McDermott (1728) ou The Life and Astonishing Adventures
of John Daniel de Ralph Morris (1751), qui nhsitent pas franchir les
frontires de la vridicit vers labsurde et lhumour noir.
1 Ibidem, p.26.
2 Ibidem, p.20.
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point de vue de l Utopiste pour les mieux attaquer1. Ces textes sont des
antiutopies justement parce quils procdent non par une lectrolyse
et slection des traits ngatifs du mundus, mais par un renversement
des traits positifs des utopies.
Un autre auteur, qui se prsente comme Ralph Morris, c onstruit une
antiutopie inquitante en faisant recours limaginaire exobiologique
de Kepler. Lpisode occupe une place restreinte dans les cadres de la
robinsonnade constitue par La vie et les aventures tonnantes de John
Daniel (1751). Fuyant lAngleterre aprs un pisode la femme de
Putiphar, le protagoniste choue avec un compagnon (qui se rvle,
trs convenablement, tre une femme) sur une le de lOcan Indien.
En Adam et ve dans le jardin du Paradis, ou en Abraham et Sarah
sur cette le de la Providence, les deux survivants sappliquent respecter le commandement de Gense 1 et repeupler lle avec une riche
descendance gouverne patriarcalement.
Un des fils de John Daniel invente une machine voler, une sorte de
plateforme aile porte par une pompe pneumatique. Avec cet engin, pre
et fils senvolent dans les airs, quittent sans sen apercevoir notre globe et
atterrissent sur une terre qui savre tre la Lune. Le rgime de la lumire
(des nuits ou des jours infinis, en fonction de la position sur notre satellite),
ainsi que laspect des Lunairiens (plus petits que les hommes, la peau de
couleur de bronze resplendissant, avec des cheveux longs et pais, pratiquant une religion solaire) renvoient aux personnages kplriens. part la
nouvelle physique et biologie astrale, Ralph Morris est inspir par les races
monstrueuses mdivales aussi: vivant dans des trous dans la terre, les
Lunairiens sont des Troglodytes, alors quune autre famille tratologique,
rencontre par le protagoniste au retour sur la Terre, combine les traits
des tritons et des moines (tres aquatiques mi-hommes mi-poissons), des
amyctres (hommes aux lvres gigantesques) et des ichtyophages. Mme
John Daniel et son fils, qui ne se soutiennent pendant leur voyage que
de feuilles bonnes mcher (du coca?) rappellent les astomi, hommes qui
se contentent des odeurs des fruits. Mlant les figures monstrueuses de
lAsie mdivale et les tres non-humains de la nouvelle cosmologie, la
Lune de Ralph Morris est une antiutopie naturiste, qui prcde les figures
humanodes terrifiantes de la science-fiction moderne.
La Lune n est pas le seul corps astral avoir polaris lattention des
utopistes. Avec la rvolution hliocentrique et la thorie du monde infini,
1 Victor Dupont, Lutopie et le roman utopique dans la littrature anglaise, Cahors, 1941,
p.271272.
284
les plantes de notre systme solaire, puis les autres toiles avec leurs
plantes, ont cess dtre vues comme appartenant un autre rgne
ontologique, ign, immuable et parfait. Observes avec les lunettes
nouvellement inventes, elles dvoilaient, de mme que la Lune, une
surface similaire celle terrestre, donc habitable. Il est vrai que, pour les
visiter, les simples vhicules de transport aroports (oiseaux de haute
altitude, fioles avec des substances attires par la Lune, chariots volants,
montgolfires, etc.) ne suffisaient plus, quil fallait imaginer des moyens
plus complexes, capables de franchir les distances astrales.
La solution la plus simple pour le problme des voyages interplantaires, avant lavnement de la science-fiction, a t dextrapoler les rapports
de proximit trs propices entre la Terre et la Lune aux distances entre
les autres plantes et leurs satellites respectifs, puis entre les plantes et
finalement entre les toiles elles-mmes. Cette conjecture est expose,
par exemple, dans Telliamed, ou Entretiens dun philosophe indien avec un
missionnaire franais sur la diminution de la mer, la formation de la terre,
lorigine de lhomme, etc. de Benot de Maillet (1748). Discutant sur la
pluralit des mondes, Telliamed rapporte les thories de deux Anglais,
pas moins prvenu(s) que Huygens. Le premier de ceux-ci, se rfrant
Saturne et ses deux Lunes, affirme que la premire Lune rase Saturne
de si prs, que les habitans de lune et de lautre placs sur le sommet de
leurs plus hautes montagnes pourroient presque se donner la main, du
moins se voir et se parler. Bien plus, les distances sont si opportunes
que les habitants de chaque Lune peuvent sauter sur Saturne et rciproquement. Le deuxime Anglais surenchrit, allguant que les toiles
de la Voie Lacte, cette ppinire des Soleils et des globes opaques,
doivent presque se toucher dans les cercles quils dcrivoient autour
des Soleils dont ils toient rgis; ensorte que leurs habitans respectifs
dvoient se connotre, et se rendre de frquentes visites1. Les voyages
interplantaires sont donc possibles, trs convenablement, par des sauts
dune orbite lautre, au moment de proximit maximale de astres.
Lun des premiers astres les plus proches de la Terre tre explor dans
un voyage extraordinaire est The Blazing World de Margaret Cavendish
(1668). Ce monde de flammes est homologue aux tats et Empires
du Soleil de Cyrano de Bergerac (1657), puisque les deux astres sont
des habitats brillants, irradiants. La duchesse de Newcastle imagine
1 [Benot de Maillet], Telliamed, ou Entretiens dun philosophe indien avec un missionnaire franais
sur la diminution de la mer, la formation de la terre, lorigine de lhomme, etc., Paris, 1984,
p.236237.
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Ibidem, p.3233.
Ibidem, p.7172.
Ibidem, p.6667.
Ibidem, p.77, 82.
Ibidem, p.16.
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populaires sur les fes, les mages, les rosicruciens, les gnies, les silphes,
les gnomes, les ondines et autres tres fabuleux. Mme les diables ne
seraient que les habitants mauvais et malheureux des roches et des
astrodes calcins qui gravitent dans lespace. La matire ferique des
ges enchants est ainsi projete dans lespace astral.
Vivant selon les conseils de la raison et les intentions de la nature,
les Mercuriens font rayonner leur conduite morale dans leur aspect physique. Selon les principes dune telle thique somatise, lengourdissement
de lme, la paresse, la nonchalance et lennui sont des maladies nuisibles
et contagieuses, alors que le respect des vertus assure une sant sans faille
et une longvit illimite. Les Mercuriens se meurent seulement quand
ils succombent au dsir de quitter la plante et de se runir au grand
principe, cest--dire daller peupler le Soleil1. Les vertus, en tant que
biens spirituels, ne se perdent mme pas, puisqu la mort les Mercuriens
peuvent distribuer leurs talents acquis aux parents et aux amis.
Quant la socit mercurienne, de nature utopique, elle paraphrase
les excellences de la Jrusalem cleste. Ltablissement de lempire
mercurien se doit une rvlation et une piphanie solaire. Dans un
pass mythique, un nuage de lumire est descendu sur la plante et a
engendr une cit miraculeuse: On entroit par cent portes toujours
ouvertes dans ce sjour enchant: cent rues conduisoient de ces portes
la place du Palais de l Empereur. Elle toit fort grande, et magnifiquement orne: mais la maison qui occupoit le milieu de cette place, toit
si magnifique et si agrable, quil est plus ais de limaginer, que de la
dcrire2. Les matriaux utiliss par les Mercuriens sont des variantes
des pierres prcieuses du royaume du Prtre Jean, prsentes comme des
substances alchimiques. Les difices sont c onstruits d un mtal maniable
et ductile, qui n
est autre chose que lalliage des Philosophes; la
monnaye courante est reprsente par des gemmes qui ont des pouvoirs
magiques (elles peuvent produire des mtores, exciter les orages, calmer
les mers, rendre invisible, etc.); les habits sont faits dune toffe igne,
qui rappelle la mythique peau de salamandre. Quant lempereur de
lutopie Mercurienne, il est un Solairien incarn, plus parfait que les
autres, souverain illumin q uon pourrait caractriser, par allusion
Louis XIV, comme un roi de droit solaire.
Par rapport la terre, Sirius et Saturne du Micromgas de Voltaire
(1752) devraient tre des utopies aussi. Lauteur de Candide utilise dans ce
1 Ibidem, p.3940.
2 Ibidem, p.2122.
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idem, Joseph Hall avait dj cre une antiutopie qui transformait les
cercles de lEnfer en royaumes excrables du continent austral inconnu.
Marie-Anne de Roumier-Robert envoie les bolges dantesques hors de
la Terre, dans lespace astral.
Sans innover par rapport des prdcesseurs comme Johannes Kepler,
Cyrano de Bergerac ou le Chevalier de Bthune, le Voyage de Milord Cton
utilise le prtexte trs commode du rcit rvl dans un songe mystique.
Dans la Prface, R.R., la narratrice, raconte avoir t visite dans son
cabinet de travail par un homme de feu, ou [] dmon. Lapparition
surgit de la chemine et abme les meubles de la chambre. Le lutin se
prsente comme une salamandre, gnie du feu venu pour assouvir les
anxits de lcrivaine concernant son travail, la condition de la femme
intellectuelle et les valeurs de la femme en gnral. Ainsi, le gnie est
un personnage qui met jour, dans le cadre de la philosophie spiritiste,
la vnrable figure de la muse inspiratrice. Son rle est de donner R.R.
les meilleurs conseils de potique1.
Aprs le dpart du visiteur, la narratrice a limpression quelle a d
faire un rve ou q uelle a t en proie des hallucinations hypnagogiques.
Toutefois, la salamandre lui laisse pour preuve de sa visite un document
palpable, le manuscrit de Milord Cton, que R.R. sempresse de traduire
de langlais. Le rcit se passe au temps de la dictature de Cromwell.
Oblig de fuir en exil, le lord Cton dispose que ses deux enfants, Milord
Cton et Monime, soient levs par un oncle trs svre de la secte des
Quakers. Ce milieu hostile et restrictif sera, pour les deux enfants, la
meilleure rampe de lancement pour un voyage extraordinaire. Cest une
belle mtaphore pour la pression sociale et psychologique qui se trouve
souvent lorigine des vasions utopiques.
Un jour, gar, Milord Cton tombe sur un chteau isol et est accueilli
par un vnrable vieillard, lanctre de leur famille. Les deux frres se
rfugient chez leur aeul et sont mis sous la protection d un gnie appel
Zachiel. Cest cet esprit, le nouveau Mentor, qui instruira les deux
jeunes dans les secrets de lunivers et les emportera visiter les mondes
plantaires. Roman cabalistique, Les voyages de Milord Cton dveloppent
la mme cosmologie thosophique que le Chevalier de Bthune dans
sa Relation du monde de Mercure (1750). Marie-Anne de Roumier-Robert
combine lastronomie pythagoricienne la physique cartsienne, la
thorie aristotlicienne-hermtique des lments au spiritisme moderne,
1 Marie-Anne de Roumier-Robert, Voyage de Milord Cton dans les sept plantes ou Le nouveau
Mentor, La Haye, 1765, vol.I, p.xvi.
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La dernire plante, Saturne, hrite de la fonction de son dieu tutlaire, Chronos, patron de lge dOr. Marie-Anne de Roumier-Robert
y place une utopie prlapsaire: En admirant toutes ces beauts de
la nature, je crus tre dans la jeunesse du monde, cest--dire, lorsque
les hommes ntoient point encore corrompus, & lorsque les premiers
germes des arts naissoient de la nature ou des besoins peu nombreux
de linnocence. Proches de la nature, les Saturniens mnent une vie
eudmonique, avec des passions et des plaisirs temprs, volupts tranquilles, dans une puret, frugalit, vertu et flicit inaltrables1. La
condition pour ltablissement d une telle Arcadie illuministe est un
systme d
ducation utopique, qui cultive la constance, la fermet, la
temprance, la modration, bref toutes les vertus qui forment les
hommes, qui lvent lme & la mettent en garde contre les illusions
de lamour propre2.
Rcapitulant le priple de Milord Cton et de Monime dans les sept
plantes, on peut hirarchiser les chelles trs-hautes de la mtempsychose astronomique imagines par Marie-Anne de Roumier-Robert
dans lordre ascendant suivant: la comte infernale, Mercure, la Lune,
Vnus, Mars, la Terre, Jupiter, Saturne et le Soleil. Seules lArcadie
saturnienne et lutopie solarienne se placent dans le champ positif du
schma utopique, les autres sont des antiutopies qui recueillent, dans
divers degrs, les lments ngatifs du mundus. Et bien que succdant
au topos de lEnfer, souterrain ou astral, ces plantes sont des allgories
de la socit humaine contingente, sans arrire plan mythique ou mtaphysique, et les vices q uelles runissent sont rapportables intgralement
au comportement des humains.
Une belle parabole de la rattribution vers les hommes des dfauts
moraux traditionnellement assigns aux diables est l pisode o Zachiel,
le nouveau Mentor, blme Astarophe et ses lgions de dmons de
corrompre la socit dj trs avarie des Mercuriens. Et larchi-dmon
de rpondre: sois certain que ceux-ci, naturellement ports au mal,
nont pas eu besoin de nous pour se corrompre, puisque ce Monde nous
a toujours fourni abondamment autant de sujets que le Prince des
Tnbres en peut dsirer pour lentretien de sa table. Cette observation
saccorde avec lattitude de tous les Mphistophls des Lumires, comme
ceux de Klinger, de Mller ou de Goethe, qui dcident quils nont plus
grand-chose faire parmi les humains puisque ceux-ci arrivent se faire
1 Ibidem, vol.VII, p.26, 28, 30.
2 Ibidem, vol.VII, p.4445.
300
damner par leurs propres efforts. Pire encore, lEnfer a t submerg par
la nue de gens que la Discorde y a pousss: ces gens, semblables
des serpens, se sont tellement accrus par leur nombre & leur grandeur,
quils ont pens tre assez forts pour agir en matres1 . Cest pourquoi
Pluton, ennuy et furieux, aurait dcid d exiler ses gnraux, Lucifer,
Belzbuth et Astarophe, sur Mercure, pour sy recycler et perfectionner.
Finalement, la variante spiritiste la plus labore de l(anti)utopisme
astral est fournie par Charles-Franois Tiphaigne de la Roche, dans son
Amilec, ou la Graine dhommes (1754). Le prtexte narratif est, comme chez
Kepler, Cyrano de Bergerac ou Marie-Anne de Roumier-Robert, une
visitation surnaturelle. Pendant quil lit dans son cabinet un trait sur
la cration et lvolution des espces, le narrateur est visit par Amilec,
un jeune homme dune taille extrmement avantageuse, & qui avoit
dans la physionomie quelque chose au-dessus de lhumanit. Se prsentant comme le Gnie qui prside la multiplication de lespce
humaine2 , lesprit invite le narrateur se laisser initier aux secrets de
la gnration universelle.
Le voyage astral (un rapt swedenborgien) qui sensuit donne Tiphaigne
de la Roche loccasion de dvelopper une cosmologie de facture thosophique. Reprenant le concept stocien de logos spermatikos, que les
docteurs sotriques Basile Valentin et Van Helmont avaient rlabor
sous le nom darkh, lauteur imagine la gense universelle comme
une panspermie: cette multitude innombrable de tourbillons, de
soleils, de terres habitables, qui composent ce vaste univers, tout cela
[] a t autrefois c ontenu dans un grain dont la grosseur galoit
peine celle dun pois. Le dveloppement sen est fait peu peu, mais il
nest pas encore termin. Il est bien des mondes qui ne commencent,
pour ainsi dire, qu germer. Ces amas dtoiles, ces taches blanchtres
que vous autres habitans de la Terre apercevez dans la vote des cieux,
& que vous appelez voies de lait, ne sont autre chose que des paquets
de petits mondes, qui ne sont sortis de leur coque, que depuis soixante
ou quatre-vingt sicles3. On dirait que le monde de Tiphaigne de la
Roche est une variante anticipatoire, de nature organique, biologique,
de la thorie actuelle du Big Bang et de lexpansion universelle.
Notre systme solaire est en plein processus de maturation, les plantes les plus proches du soleil (Mercure, Vnus) tant les plus mres.
1 Ibidem, vol.II, p.264, 265.
2 Charles-Franois Tiphaigne de la Roche, Amilec, ou la graine dhommes, Saint-Germain-enLaye, 1985, p.34.
3 Ibidem, p.1516.
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Conclusion
Les antiutopies lge moderne
Le processus d mergence des contre-utopies, esquiss la fin de la
Renaissance, a atteint son accomplissement au xixesicle. Cest cette
poque quun nouveau changement de paradigme a ajout un quatrime
argument contre les paradis terrestres et les utopies, aprs les critiques
de type religieux, rationaliste et empiriste. Avec lavnement du positivisme, du scientisme, de lathisme et du matrialisme, les fictions
merveilleuses se sont heurtes une critique beaucoup plus dure, presque
insurmontable. Le dsenchantement du monde moderne, le crpuscule
des dieux, le vidage de la transcendance et linstauration du nant
mtaphysique ont port le coup de grce aux esprances et aux visions
paradisiaques. Les points suprmes participaient d une cartographie
sacre du monde qui tait en train de s effondrer dramatiquement. Les
jardins divins et les lieux merveilleux ne trouvaient plus de place dans
un univers rgi uniquement par les lois impersonnelles, rationnelles et
vrifiables empiriquement de la nature.
Ce travail ne sest pas propos danalyser les topies ngatives de la
modernit. Notre dmarche a vis les antiutopies classiques, du xviie
et du xviiiesicles, beaucoup moins connues et c ommentes que les
plus clbres antiutopies du xxesicle. La rupture entre ces deux tapes
de lantiutopie se situe, selon notre opinion, dans la premire moiti
du xixesicle et serait due justement linstauration de la mentalit
positive et agnostique. Pour faire le point sur lvolution des voyages
extraordinaires et utopiques jusqu lpoque de Comte et de Darwin,
de Nietzsche et de Marx, nous allons conclure en prenant un exemple
rcapitulatif, symptomatique pour marquer la mutation du paradigme
cognitif et imaginaire qui a affect le genre utopique au xixesicle:
celui de Jules Verne.
Jules Verne se trouve au point final, de rcapitulation, du bassin
smantique qui mne du Paradis terrestre lutopie et du Paradis perdu
lantiutopie. Ses Voyages extraordinaires reprennent massivement la matire
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conclusion
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des quatre fleuves que Gense 2 fait sortir de lden. Le mme roman,
ainsi que La Jangada, fait miroiter un autre mythe paradisiaque de la
panoplie imaginaire du Nouveau Monde lEldorado. Le capitaine
Hatteras part, comme beaucoup dexplorateurs du xviesicle, la
recherche du fameux mais chimrique passage du Nord-Ouest, qui
lui permettrait datteindre une nouvelle Terre promise. Et la c omte
Gallia dHector Servadac est rien moins quun nouveau Paradis, puisque
le roman conclut sur lide que, sils taient rests sur lastre errant, Pablo
et Nina auraient t lAdam et lve dun nouveau monde.
Comme nous lavons vu, les ples de la Terre, anciennes localisations
des paradis hyperborens et austraux, occupent une place importante
dans la mystique scientifique de Jules Verne. Les protagonistes du
Sphinx des Glaces et du Capitaine Hatteras dcouvrent, leur pril que, en
tant que portes daccs vers des secrets inaccessibles (de la nature ou de
la psych humaine), les ples sont gards par des sphinxdes glaces
symbolisant les interdits terrifiants qui protgent le centre sacr enfoui
dans les entrailles de la terre et de linconscient. La figure du sphinx
suggre que Jules Verne nchappe, lui non plus, la censure pragmatique et empirique qui pse sur limaginaire paradisiaque. Quoiquil
envoie ses hros la recherche de diffrentes formes dhabitats rvs,
les principes de vridicit et de vraisemblance de la mentalit positive
lobligent trouver des motivations pour le fait que ces places ne soient
pas accessibles de faon courante. Si la potique des voyages extraordinaires des sicles antrieurs permettait encore de situer les mondes
fantastiques au mme plan de ralit que notre monde, lesthtique du
positivisme et du ralisme oblige Jules Verne donner des explications
crdibles ou acceptables sur la location et les moyens darriver ces lieux.
Ainsi, ses jardins paradisiaques ou cits utopiques et technologiques
sont situs dans des zones mal connues des cartes, des Carpates de
Transylvanie aux jungles de lAmazonie ou de lAfrique ou au Phare
du bout du monde. Puisque les continents et les grandes les de locan
plantaire taient assez bien explors, il ne lui restait qu invoquer des
les loignes ou inaccessibles, comme lAntekirtta de Mathias Sandorf
ou lle mystrieuse. Ou dinventer des les artificielles, naviguant sur
les mers ou volant dans les airs, comme celles de Lle hlice, Une ville
flottante ou Robur le Conqurant. Et si la surface du globe narrivait plus
cacher ses inventions mirifiques, Jules Verne n a pas hsit les enfoncer
sous la mer (Vingt mille lieues sous les mers) ou sous la terre (Underland,
la mtropole de lavenir des Indes noires), et mme au cur du globe
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et du scientisme au xixesicle a provoqu, par une contre-raction globale, l angoisse de la dcadence. Les modles physiques de lunivers ont
chou dans la thorie de la mort thermique, la c ulturologie a engendr la thorie du dclin spenglerien des civilisations, lvolutionnisme
darwinien a t retourn dans lide naturaliste de dgnrescence, le
ralisme a dbouch dans le dcadentisme. Ces angoisses ont culmin
dans lApocalypse selon Nietzsche, la proclamation de la mort de
Dieu et lintronisation du nant, en tant qualternative moderniste la
thologie et la mtaphysique de ltre qui avaient domin les poques
prcdentes.
La dernire grande critique, aprs celles thologique, rationaliste et
empirique, qui a donn le coup final aux fantasmes paradisiaques, a t
donc lobsession moderne du nant. Le dsenchantement du monde a
vid de sens le thme du lieu idal. Les topo qui, dans la littrature des
sicles antrieurs, concrtisaient lide despace transcendant, comme
le sommet d une montagne porte vers le ciel, sont devenus dans la
littrature moderne, dans La montagne magique de Thomas Mann ou
dans Mon Faust de Paul Valry par exemple, des portes vers le vide et
lanantissement. Si dans le monde enchant des anciens les points
suprmes souvraient vers la plnitude existentielle des dieux, dans le
monde moderne ils dbouchent vers le non-tre et la mort.
Toutes ces critiques de la pense utopique, surtout celles de nature
rationnelle et empirique, aussi bien que le scepticisme moderne, nont
pas manqu de travailler limaginaire vernien. Cest par cette pression
de la Zeitgeist quon peut expliquer un trait dominant de la vision de
lauteur de lEternel Adam, savoir ce quon a appel son pessimisme
anthropologique, son inquitude concernant ltre humain. Bien que
ses romans revisitent la matire ferique des mirabilia de lAntiquit
et du Moyen ge, le dnouement des pripties est souvent dfaitiste.
Et si ce ne sont pas les hros qui en prissent, les paradis naturels ou
technologiques visits par eux finissent coup sr par tre dtruits.
videmment, Jules Verne nutilise pas lhritage des voyages extraordinaires tel quel, mais le soumet une pseudomorphose scientiste,
conforme au positivisme dominant de son poque. Les merveilles et le
miraculeux mdival et classique sont remplacs par des explications et
des schmas scientifiques et technologiques. Jules Verne troque la fascination religieuse pour une magie de la science, qui permet lhomme de
se poser en Nouvel Adam et en Dmiurge. Cependant cette adaptation le
plonge dans une impasse, dans une contradiction insoluble entre ce quon
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faire oublier le nant qui nous cerne, alors les qutes initiatiques et
hroques, les voyages extraordinaires, les romans utopiques (et pourquoi pas la science-fiction?) sont lexpression la plus ouverte de cette
anxit. Pour svader de sa condition mortelle et de toutes ses misres,
quoi de plus direct que de se frayer un chemin vers le lieu parfait, vers
le point omga du monde, vers le jardin des dieux (ou du moins des
hommes justifis, voire volus un statut suprieur), o on atteint la
flicit suprme, laccomplissement des attentes anxieuses et des dsirs
inassouvis?
Or, justement, linstar du jardin dden clos jamais pour les
hommes, lantiutopie est une utopie perdue, un idal effondr, une
promesse ruine. La continuit imaginaire entre le Paradis terrestre et
lUtopie entrane la c ontinuit thmatique entre le Paradis perdu et
lAntiutopie. Hritant des interdictions doctrinales et fantasmatiques
du jardin divin, les quteurs des utopies classiques et modernes ont t
obligs d accepter lchec principiel, limpossibilit datteindre et mme
de prouver lexistence du lieu idal. Ce pessimisme est beaucoup plus
ancien que les c ontestations adresses aux utopies totalitaires du xixe et
du xxesicle, ce qui nous a amen la c onclusion que les antiutopies ne
sont pas le produit de la mentalit moderne, quelles font leur apparition
ds la fin du xvie et le dbut du xviiesicle. Et, en corollaire, quon peut
confirmer lexistence dune antiutopie classique, en tant que (sous)genre
bien dmarqu de l utopisme, tay par un corpus reprsentatif de textes.
Comment conclure le rcit dune qute qui, elle, ne peut pas aboutir?
Mais faut-il ncessairement le conclure? Car si le but est atteint, un cycle
finira, lhistoire sera oblige de sarrter, et il ny aura plus daventures
vivre et raconter. On se rappelle ce qui sest pass avec les romans
de la Table Ronde. Ds que la qute suprme a t acheve, ds que
Galaad a trouv la Graal, toutes les pripties et les faits darmes ont
cess, et le monde du roi Arthur, du sage Merlin et des chevaliers errants
sest vanoui. Lobtention du Graal, latteinte de la Jrusalem cleste, du
jardin de Dieu ou de la Cit parfaite implique lapocalypse, la fin de
lHistoire. Et des histoires.
Comme nous lanticipions, faire le bilan des qutes manques du
Moyen ge et de lge moderne, il paratrait que dans les soubassements
de notre c ulture travaille une peur de l chec. Il est vrai que cette anxit
demande, peut-tre, d tre lue non en creux, comme une privation
et une frustration, mais plutt en repouss, comme le corollaire dun
but trop ambitieux: limmortalit, vu finalement inaccessible de par
316
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[Thomas Lupton], The second part and knitting up of the boke entitled Too good to be true. Wherein
is continued the discourse of the wonderfull Lawes, commendable customes, and strange
manners of the people of Mauqsun, London, Printed by Henry Binneman, 1581.
Phillip Stubbes, The anatomy of abuses: Containing a Discourse or Briefe Summarie of such
notable vices and imperfections, as now raigne in many Christian Countreyes of the
318
Worlde: but especially in a verie famous Islande called AILGNA: Together, with most
fearfull Examples of Gods iudgements, executed upon the wicked for the same, as well in
Ailgna of late, as in other places, elsewhere. Verie Godlie, to be red of all true Christians
euerie where: but most needfull to be regarded in Englande, London, Richard Jones,
1583.d.cit.: The Anatomy of Abuses, Edited by Margaret Jane Kidnie, Tempe (Arizona),
Renaissance English Text Society, 2002 (rproduisant ldition de 1595).
Phillip Stubbes, The second part of the Anatomy of abuses, containing the Display of Corruptions,
with a perfect description of such imperfections, blemishes and abuses, as now reigning in
euerie degree, require reformation for fear of Gods vengeance to be poured upon the people
and countrie, without speedie repentance and conversion unto God: made dialogwise by
Phillip Stubbs, London, Printed by R. W. for William Wright, 1583.
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& les Ordonances des Habitans de cette Isle, c omme aussi le Discours de Jacophile
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An., Histoire du grand et admirable Royaume dAntangil, Incogneu jusques present tous
Historiens & Cosmographes: compos de six vingts Provinces tres-belles & tres fertiles. Avec la description dicelui, & de sa police nonpareille, tant civile qe militaire.
De linstruction et de la jeunesse. Et de la Religion. Le tout c ompris en cinq livres. Par
J.D.M.G.T., Leiden, par Jean le Maire [A Saumur, Par Thomas Portau], 1616.d.:
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History and Reasons of his Conversion to Christianity, with his Objections against it (in
defence of Paganism) and their Answers. To which is Prefixd a Preface in Vindication of
himself from the Reflections of a Jesuit lately come from China, with an Account of What
Passed between them, by G.P, a native of the said island, now in London, 1704.d.cit.:
Description de lle Formosa en Asie. Du Gouvernement, des Loix, des Murs & de la Religion
des Habitans: Dresse sur les Mmoires du Sieur George Psalmanaazaar, natif de cette
le, Avec une ample & exacte Relation de ses Voyages dans plusieurs endroits de lEurope,
de la perscution quil y a soufferte, de la part des Jesuites dAvignon, & des raisons qui
lont port abjurer le Paganisme, & embrasser la Religion Chrtienne Reforme, Par le
Seur N.F.D.B.R., Enrichie de Cartes & de Figures, Amsterdam, Aux Dpens dEstienne
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dont les Habitans sont aussi anciens, aussi nombreux, & aussi civiliss que les Chinois.
Avec lHistoire de leur Origine, de leur Religion, de leurs Coutumes, leur Police, & c.,
Traduits de l Italien, sur une Copie du Manuscrit Original de la Bibliothque de S.Marc
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Ficin, Marsile: 15, 18, 289
Fieux Mouhy, Charles de: 217, 224
Fin, Oronce: 94
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139, 184, 195
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191, 198, 201, 259, 286
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Foster, Milton P.: 111, 139
Fourier, Charles: 156
Francastel, Pierre: 138
Freiburg, Rudolf: 110
347
348
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Premire partie
La critique rationaliste
de la pense utopique
La raison c ontre l imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Le narrateur en position dystopique. . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
les de fous et autres dystopies classiques. . . . . . . . . . . . . 93
Les contre-utopies rationalistes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
deuxime Partie
La critique empirique
de la pense utopique
Lexprience contre limagination. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Le pacte de vraisemblance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Les topies souterraines. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Les topies astrales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Conclusion. Les antiutopies lge moderne . . . . . . . . . . . . . . 305
350
Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Index des Noms. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345