Bater A Percusi N Magazine N Mero 17

BATERIA&PERCUSION
M
A
G
A
Z
I
N
E
Nm 17
MARZO-ABRIL 2014
50 Aos de Latin Percussion

Bashiri Johnson (Michael Jackson), Ral Rekow (Santana) y Wally Reyes Jr. (Chicago)
Pruebas. Didcticas. Opinin. Reportajes.
sumario 03
editorial#17
Este ao es el 50 Aniversario de Latin Percussion y una revista como la nuestra no
poda dejarlo pasar desapercibido, por lo que os hemos preparado un nmero con
06
el foco muy puesto en la percusin, contamos con tres entrevistas a tres de los mejores percusionistas del mundo: Walfredo Reyes Jr. , Ral Rekow y Bashiri Johnson.
12
Los currculums de estos maestros son impresionantes y hablamos con ellos en exclusiva.
17
Coki Gimnez ha entrevistado a un luEste ao es el 50
thier espaol de talla internacional Joe
Aniversario de Latin
Bass.
22
Percussion y una revista Manolo Cascales nos entrega su ltima
parte sobre el estilo de John Bonham y
24
como la nuestra no
Pepe Cant nos escribe sobre la percusin de Paco de Luca en forma de ho28
poda dejarlo pasar
menaje al maestro. Pedro Ruy Blas fue
el primer percusionista de Paco de Ludesapercibido, por
31
ca y nos escribe de su mano, en primelo que os hemos
ra persona, como fueron aquellos tiem34
pos de innovaciones y mente abierta.
preparado un nmero
Los reviews de producto estn ocupa38
con el foco muy puesto dos por una caja Gretsch la G4164HB
- Hammered Chrome over Brass y los
en la percusin
42
cajones de ABueno percusin artesana.
Un artculo sobre la historia de LP en donde contamos el timeline de la empresa.
44
Tres artculos de didctica muy interesantes ponen el acento en nuestra seccin ms
pedaggica y Danko y Agus Gonzlez-Lancharro (en el tiempo que le deja su trabajo
46
para las producciones cinematogrficas en Hollywood) nos presentan sus sugerencias y su software para nuestras maquetas.
48
Esta es la propuesta en nuestro nmero de primavera. Os aconsejo que visitis las
webs de nuestros anunciantes estn a un click- porque siempre tienen ideas y productos que ofrecernos muy interesantes.
50
Gracias por estar ah.
52
Bashiri Johnson
Entrevista
Joe Bass
Entrevista
Ral Rekow
Entrevista
Walfredo Reyes Jr.
Entrevista
La percusin de Paco de Luca
Artculo de opinin de Pepe Cant
Latin Percusion 50 Aniversario
Reportaje
Abueno
Review
Gretsch G4164HB
Review
Bonham no hay ms que uno (III)
Reportaje
Mi trabajo con Paco de Luca
Reportaje de Pedro Ruy-Blas
Patrones a medida (III)
Didctica de Ral Guzmn
Cmo poner un metrnomo (II)
Didctica de Josu Erviti
Drum&Bass
Didctica de Aarn Cristfol
Hans Zimmer Percusion
Software
Virtual Sound Stage
Software
Dime qu escuchas/ves/estudias y te dir
quin eres.
ENTREVISTA
Jos Manuel Lpez
Bashiri Johnson
El percusionista contemporneo
Bashiri es un percusionista de talla mundial, con la mente abierta a las tecnologas y totalmente comprometido con la
percusin y la msica. Ha participado en
varias grabaciones multi-platino que incluyen a artistas como Madonna, Miles
Davis, Ray Charles y Whitney Houston
entre otros. En esta entrevista exclusiva
para Batera Percusin nos cuenta sobre su bagaje, su enfoque al respecto de
la percusin, del trabajo, de la msica
ENTREVISTA
Yo dira que la msica pop es el estilo

ms confortable para m.
daba un poco de miedo, pero despus

de tomarla ya nunca he mirado hacia
atrs. La msica ha sido mi vida, la percusin ha sido mi pasin.
Naciste en Brooklyn De qu manera te lleg la aficin por la percusin?

Mi madre me contaba que en la Elementary School, mis maestros le decan
que me pasaba el tiempo interrumpiendo en clase dando golpes a las mesas,
sillas, a todo lo que poda encontrar, a
lo que mi madre les comentaba: Denle ms trabajo, obviamente se aburre.
Creo que mi pasin por la percusin
se desarrolla a travs de la interaccin
entre mi cultura y el entorno. Crec en
los aos 60-70. Haba msica en abundancia, rebelin, activismo y todo esto
irrumpi en mi vida, no slo en mi barrio de Bed-Stuy (Bedford-Stuyvesant),
fue a nivel global. As que all me pic el
rhythm bug, pero el ritmo del cambio
estaba alrededor mo.
Durante los 70 estuviste con Mtume

Cmo fue la experiencia?
He disfrutado de algunos de mis mejores aos de aprendizaje y de tutela
bajo el ala de Mtume. Recuerdo estar
a escondidas en el backstage durante
un concierto de Miles Davis pidindole
a Mtume que si imparta clases me cogiera como alumno. El me dijo que en
realidad no daba clases pero que poda
estar con l. Le tom la palabra y estuve
con l durante algunos de sus aos ms
productivos como percusionista, escritor, productor y artista. Aprend ms del
negocio de la msica a travs suyo que
de cualquier otra fuente y siempre le estar agradecido por ello.
Qu recuerdas de los primeros aos

tocando?
Los primeros aos de mi carrera fueron
sobre todo de aprendizaje, pagar mis
deudas. Quera tener bolos en cualquier lado, poder tocar en cualquier sitio, lo nico importante era poder tocar
y estar involucrado en la msica. Nada
de elegir, slo vala tocar. As que eso
es lo que hice y la gente lo empez a
notarcomenz a comentarse por ah
como tocaba ese chico que se llama
Bashiri Johnson.
En que estilo musical te encuentras

ms cmodo tocando?
Yo dira que la msica pop es el estilo
ms confortable para m. Sin embargo
me siento totalmente cmodo en el R &
B, Jazz, Hip Hop, EDM, Alternativo, Folk,
Rock, World Beat y los dems gneros.
Si sabes nadar bien, no debera de preocuparte en que piscina lo haces.
Has grabado en muchos discos de
oro De cual de ellos te sientes ms
satisfecho?
De entre todos los discos de oro y platino en que he tocado, me siento especialmente orgulloso y honrado de haber
participado en los de Whitney Houston
Cundo te diste cuenta que ibas a

ser profesional?
Lo recuerdo claramente, estaba trabajando a tiempo completo en la ABC TV
y decid que me iba a dedicar a tiempo
completo pero a la msica. La decisin
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
ENTREVISTA
metido. Esos das en los que estoy

con todo mi tiempo dividido entre
tocar para la TV o una pelcula, girar, tocar percusin en diferentes
proyectos de grabacin o produciendo diferentes trabajos me
encantan! Es especialmente satisfactorio el grabar en mi estudio
percusin de distintos proyectos
que me envan, soy un msico de
sesin a distancia, as que mi corazn estar siempre en el estudio.
I Will Always Love You, Madonna

Holiday, de Miles Davis Amandla,
y Ray Charles Genius Loves Company.
Puedes describirnos cual es tu
set preferido para el directo? Lo
varas en funcin del trabajo que
sea?
Mi set up para actuaciones en directo es relativamente el mismo:
congas, bongos, timbales, toys,
efectos y electrnica. Suelo adaptar la plataforma donde sito el
equipo para cada concierto. Soy
usuario de LP drums, parches
Remo, baquetas Vic Firth, platos
Sabian, triggers Drum Tech, Roland
Electronics y micros Audix.
Cmo tratas de encontrar tu
espacio en el sonido final de la
banda?
Yo encuentro mi espacio, mi nicho
en el sonido final del grupo, complementando la msica. No tocando contra ella. Yo empleo un enfoque muy lquido a nivel sonoro e
interpretativo, as que lo que intento es mezclarme con la msica.
Eres usuario de Latin Percussion
Qu encuentras de bueno en la
marca?
Uso LP porque aguantan tanto los
rigores de una gira por dura y larga
que sea, como aportan a su vez la
sensibilidad necesaria en una grabacin. Para mi LP tiene el sonido
y feel que me resultan adecuados.
De qu manera las nuevas tecnologas contribuyen a la percusin?

Recuerdo tiempo atrs, cuando
aparecieron las primeras bateras electrnicas. Me enfrent a
una eleccin: O aprender a trabajar con ellas o posicionarme en
su contra. Me posicion y escog
abrazar la tecnologa para una vez
tenerlo controlado, encontrar mi
propia voz en su uso. La expresin en la percusin ha avanzado
a pasos agigantados debido a la
tecnologa, esta va a estar siempre
ah y va a cambiar las cosas. Yo he
Qu recomendaras a los jvenes lectores de Batera Percusin en Espaa que tengan

inters en convertirse en percusionistas profesionales?
Mi consejo para los jvenes percusionistas, msicos, cantantes,
emprendedores en la msica en
general, es que no dejen de ser
nunca uno mismo. Nunca parar
de reinventarse a si mismos. Este
maravilloso y loco mundo de la
msica cambia constantemente y
debemos dar la bienvenida a esos
cambios y aprovechar las oportunidades que se muestran ante nosotros. Cada diamante comenz
siendo carbn enterrado antes de
convertirse en una piedra preciosa. As que plete todos los das!
decidido aceptar ese cambio y no

luchar contra ella, as que para m
no hay diferencias entre usar para
expresarme herramientas acsticas o electrnicas. Soy capaz de
expresarme sin importar el tipo de
instrumento.
Tambin tienes tu propia compaa productora y estudio,
Bashman Productions, y The
Lab Brooklyn Cul es tu trabajo
all o solo lo gestionas?
Tengo mi propio estudio de grabacin as como una productora con
la que estoy totalmente compro5
ENTREVISTA
Coki Gimnez
Joe
Bass
El luthier arte-sano
ENTREVISTA
Hace ya unos cuantos aos me puse en contacto con

l (de hecho no encontraba a ningn otro luthier en
Espaa...yo dira que es un pionero) Nuestro primer
encuentro fue en la sala Razzmatazz en Barcelona
en un concierto de Chambao. Me trajo un par de sus
babies y a partir de ah se fue forjando una relacin
profesional que deriv en una amistad en toda regla.
Joe no es slo un gran luthier de cajas y bateras, adems de otros trabajos con
instrumentos de cuerda, es una gran persona. De hecho sus comienzos en el oficio
surgieron por el buen rollo hacia sus colegas ajustndoles sus instrumentos por
aquello de ser un manitas. Y no queda ah la cosa, porque para colmo es bajista...
y de los buenos! doy f ya que hace aos en un Clnic conjunto que dimos en Barcelona -en los locales de La Universal- estuvimos grooveando juntos y disfrutando
de lo lindo.
Con la sede de su taller en Sant Andreu de Llavaneres, Barcelona y sin ms ayuda
que l mismo y su encantadora mujer Maribel, saca adelante a toda la Joe Bass Family la cual va aumentando ao tras ao.
Tengo la satisfaccin de entrevistar para vosotros a este buen amigo. Espero que lo
disfrutis y que conozcis un poco ms a este gran Artesano del Sonido.
Muy buenas Joe. Todo un placer tenerte aqu. Cuntanos un poco tu filosofa
de trabajo de luthier.
Hola Coki! El placer es mo por compartir un rato contigo y con los lectores de la
revista charlando sobre lo que ms nos apasiona.
Mi filosofa de luthier? Uhmmm Veamos. Hablemos de Groove, vale? Sabes perfectamente lo difcil que es de explicar en qu consiste el Groove cuando un alumno
o un baterista novel (o bajista en mi caso cuando daba clases) te lo pregunta. No
es algo que se pueda ensear ni explicar o definir fcilmente verdad? De hecho,
bajo el punto de vista analtico-cientfico, en plan coger el ordenador y escudriar
a la milsima cada uno de los golpes, podra decirse que es un concatenacin de
errores (golpes que no van matemticamente en su sitio) sin un patrn algortmico
fijo que pueda imitarse. De ah que las mquinas no sean capaces de sonar con
Groove, slo (en el mejor y ms avanzado de los casos) con un buen ritmo. Si nos
lo paramos a pensar bien, la diferencia entre un batera que est tocando con solvencia un buen ritmo y otro que consiga Groove, es, analticamente muy sutil, es
decir, el ingeniero analizando con el ordenador detectara slo una serie de errores
proporcionalmente muy poco relevantes. Resumiendo, tcnicamente hablando, la
diferencia es mnima. Sin embargo, musicalmente hablando estn a una galaxia y
tres planetas de distancia Muchas veces, cuando aparece, acostumbramos a utilizar expresiones como es mgico o no se puede contar, lo has de sudar y tenemos
cierta tendencia a asociarlo con la inspiracin, la magia del momento, poner el
alma en ello, tocar con el corazn o conceptos similares, verdad?
Pues podra decirse que mi filosofa de luthier es la de conseguir Groove en la construccin de una caja o una batera. O dicho de otro modo, intentar crear un ambiente que permita que aparezca esa magia que marca la diferencia. Ponerle corazn
a lo que hago no es una expresin manida, es una realidad, t lo sabes muy bien.
Por algo desde que empec profesionalmente en esto, hace precisamente ahora
15 aos ya, siempre estuvieron presentes, desde las primeras entrevistas que me
realizaron, hasta la primera versin de mi web, aquello de Instrumentos pensados
7
ENTREVISTA
Pues podra decirse que mi

filosofa de luthier es la de
conseguir Groove en la
construccin de una caja o una
batera.
est leyendo quiere encargarte una

caja o incluso una batera. Qu pasos debe seguir?
Fcil! Tanto mi correo electrnico
como mi nmero de telfono son
pblicos y los mismos desde 1994,
incluso antes de lanzarme profesionalmente y estn publicados en mi
web, as como la direccin del taller y
los links a mis pginas en Facebook,
Twitter o Youtube. Puede llamarme (y
dejar mensaje en el buzn de voz si
no puedo atenderle en ese momento,
a veces me pillis con las manos en
la masa y no puedo atender instantneamente) o escribirme un correo
electrnico.
Si lo necesita por su ubicacin, tambin puede contactar primero con los
delegados en Mxico (para Amrica,
Norte y Sur) o en Japn. A veces tener
alguien de proximidad con producto
puede facilitar el primer acercamiento. As que, como te dije, lo tiene fcil
en este caso, siempre me encontrar
al otro lado directamente.
Adems, este 2014 celebramos el
15 Aniversario del taller, con muchas
ofertas especiales, descuentos, modelos nuevos, nuevas badges espectaculares, y muchas facilidades para
incorporar una Joe Bass en el equipo
de cualquiera. No todos los aos se
tiene aniversario redondo ni estas
oportunidades y ofertas!
con Cabeza y hechos con Corazn.

Instrumentos con Alma. Y no era una
expresin, era una manera de verbalizar algo difcil de explicar pero real,
y es eso que me diferencia del resto, para as intentar hacer entender y
acercar al potencial cliente la realidad
de lo que encontrara con uno de mis
instrumentos.
El caso es que tcnicamente hablando
hay sutiles diferencias entre una de
mis cajas (o bateras, pero la caja es
un instrumento especial en el que se
hacen muy patentes enseguida las diferencias por sus caractersticas sonoras y su complejidad de construccin)
y una de las de boutique del mercado
o de las de alta gama de fabricantes
grandes, que es el rango en el que
me muevo, el denominado High-End.
Evidentemente estamos hablando de
un hipottico caso de comparacin de
dos modelos que se pareciesen mucho y tuviesen una ficha tcnica muy
similar. Sin embargo, t lo puedes
confirmar por experiencia propia, la
diferencia entre la Joe Bass y la Pepito
Drums est ah tanto en lo que a sonido se refiere, como en el balance de
proyeccin, texturas, rango til de dinmicas y afinaciones, y muchos otros
aspectos ms. Por qu? Bueno, pues
por esa filosofa de trabajo que aplico
y que siento y con la que vivo de la que
me preguntas y que te he intentado
explicar. Aunque, como con el Groove,
es muy difcil hacerlo. Podramos resumirlo en la filosofa del guin que diferencia la artesana de la Arte-sana
Tienes tambin modelos propios

no? Es decir, trabajas en modelos
concretos segn las especificaciones del cliente, pero si queremos
Supongamos que alguien que nos
ENTREVISTA
algo ms estndar Qu podemos encontrar?

Bsicamente son modelos que tienen una aceptacin ms generalizada y que adems ya estn con
muestras de audio (grabaciones de discos vuestros en la mayora de casos), y eso facilita la decisin al tipo de msico que desea tener un instrumento high-end sin entrar en el tema a medida,
ya sea por presupuesto, o simplemente porque
sus experiencias anteriores le inclinan a decantarse por algo que pueda contrastar primero mediante audio, video o prueba presencial (cuando
tengo en stock de ese modelo) antes de tomar la
decisin.
Y qu nos puedes contar respecto a tu faceta
de digamos Drum Doctor de material vintage?
Podemos llamarte para localizar y conseguir
ese material vintage que se nos resiste?
Pues lo cierto es que cada vez me envan ms
veteranas (y no tanto) desde toda Espaa para
restaurar, reparar o mejorar. Concretamente en
material vintage clsico dcadas 1950s a 1980s
(Ludwig, Rogers, Slingerland, Gretsch, etc.) me envan muchos sets y cajas (tambin desde Francia,
Blgica o Italia), y tal vez por la crisis, tal vez por la
sensibilizacin y la bsqueda de esas sonoridades,
lo cierto es que ha aumentado el volumen de trabajo de este tipo.
Tambin influye mucho el hecho que estoy muy
especializado en ello, sobre todo en Ludwig, de
las que incluso tengo algunas piezas 60s y 70s en
buen estado en stock y que he tenido el respaldo
de grandes maestros restauradores americanos
que me han ayudado a aprender los secretos de
estas veteranas. La experiencia de aos y mis manos han hecho el resto.
Restauro tambin los edges vintage y los repaso
a mano, en realidad tal y como hago con mis artesanales, devolvindoles sonoridad original, al
igual que los problemas con los aros de refuerzo
interno, o la restauracin y en algunos casos sustitucin de algunas piezas hardware por originales
de la misma poca.
En cuanto al tema de importacin, es un porcentaje fijo del trabajo de cada ao en el taller, la localizacin en EEUU de modelos concretos que algunos clientes andaban buscando. El ltimo caso
una fabulosa Ludwig Downbeat de 1965.
vVolviendo a la pregunta anterior, estuviste
escribiendo artculos muy interesantes sobre
el material vintage en la antigua revista Batera Total Para cuando un libro que recopile
toda aquella valiosa informacin?
Hay dos motivos por los que an no me he lanzado con ese proyecto Coki, adems del tiempo
necesario para invertir en ello. Por un lado el poco
inters que me he encontrado con las pocas editoriales espaolas con las que he contactado y que
podran editarlo y distribuirlo no slo en Espaa
si no que tambin en Latinoamrica y en Norteamrica al pblico de habla hispana. Y digo esto
porque aquel sera un mercado potencialmente
plausible, ya que aqu se podran vender algunas
unidades, pero probablemente no las suficientes
para costear el proyecto, sobre todo si lo es con
distribucin americana. Adems uno siempre es
profeta en tierra ajena, y dada la proliferacin aqu
de expertos por Internet, tambin hay un sector
potencial que preferira intentar piratearlo y eso
son menos ventas.
El segundo motivo es la amistad que me une a Rob
Cook, el principal documentador e historiador con
vida sobre material vintage americano del mundo, propietario de la editorial Rebeats, y fundador
de la Chicago Drum Show. Te contar un secreto,
cuando la editorial propietaria de la revista en la
que estuve 5 aos escribiendo (algo ms de 100
artculos) decidi realizar un cambio del equipo directivo y dej de preocuparse por lo nacional, yo
tena realizadas a punto de publicar entrevistas en

exclusiva que me haban concedido William F. Ludwig III, Rob Cook, Paolo Sburlati e incluso el co-fundador de DW John Good. Pues no demostraron
ningn inters por mi trabajo, y el nico que lo
hizo, el mster Javier Horche, con quien tambin
me une una buena amistad y que s que lo estaba,
tuvo la fallida con la crisis y cerr su revista.
El caso es que hemos charlado mucho Rob y yo
sobre el tema. He recibido ofertas de traducir algunos de los libros de sus catlogos top ventas
9
ENTREVISTA
sobre la Historia de la Batera, y un par sobre marcas concretas, para que ellos pudieran acceder a un
mercado potencial hispano-parlante de cierta envergadura, editando en fsico y tambin en digital. Pero
las he rechazado porque sera intrusismo profesional, para eso estn los traductores oficiales profesionales. Me ofrecieron ser asesor (por la terminologa
especfica de nuestro universo, ya sabes) de la traduccin por parte de traductores profesionales y a
eso s que acept, pero ha quedado en el aire desde
lo de Lehman Brothers, ya sabes, y no s si se retomar el asunto en un futuro cercano.
Por lo dems, el tema de copyright de las fotos que
yo empleara en mi libro podra dificultar un poco la
cosa si se hacen las cosas bien hechas, como a m me
gusta hacerlas. Pero William F. Ludwig III me tiene en
muy buena consideracin (y algunos otros msters
en EEUU, aqu ni caso, ya sabes), y me ofreci acceso a un montn de material fotogrfico de su fondo
personal si realizaba una edicin exclusivamente sobre la Historia de Ludwig Chicago. Pero como t bien
sabes, todo lo que yo escrib en los artculos, y lo que
realmente me gustara exponer (como he hecho en
diversas conferencias por Espaa) es la historia del
nacimiento de la batera como instrumento, y todas
las grandes (y pequeas) marcas y pioneros que
marcaron el devenir de la historia. A fin de cuentas
fue por ello que los lectores votaron y me dieron el
premio a la mejor seccin del 2005, recuerdas?
Supongo que usars tu odo de msico a la hora
de desarrollar tus trabajos como luthier no?
Claro. Es una herramienta esencial en el taller, el odo
y las manos. Si falla cualquiera de las dos, la cosa no
funcionara bien. El odo te permite distinguir muchas cosas en las referencias que te dan los clientes,
pero an ms importante es su funcin cuando lo
tienes (con aos de experiencia) musculado para
distinguir las posibilidades y los puntos fuertes de
un casco pelado con slo darle unos golpecitos con
los dedos. Eso y una buena intuicin son las mejoB&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
res compaeras de la experiencia acumulada para

prever qu puede salir de ese casco y como trabajarlo para sacar lo mejor de l. La personalidad de
un instrumento no es la suma de sus cotas tcnicas
de construccin. Eso no da personalidad, y mucho
menos alma, eso sale de la conjuncin de muchos
otros factores que son herramientas que no se pueden comprar, que se tienen o no se tienen. Eso marca la diferencia. El odo es slo una de ellas, pero una
muy importante por supuesto.
Tambin la experiencia como bajista, o como msico
en general, te ayuda. Muchos bolos, ensayos y grabaciones diciendo, a esa caja le falta esto, oye corta un
poco el decay del bombo, ese goliat se come el rulo...
cosas as, ya sabes. Vivencias que estn en el background de tu coco y que afloran como herramienta
en el taller y marca la diferencia para conseguir un
resultado u otro. Tambin he realizado trabajos de
produccin, y eso tambin ha musculado mucho el
odo y lo hace an ms til y solvente en el trabajo
del taller. Sobre todo cuando te piden quiero que
suene arenosa, pastosita, pero que tenga cuerpo y
graves. Anda! Lidia t con eso sin un buen odo que
te gue en el trabajo de la creacin de ese instrumento.
Y como si tuvieses mucho tiempo libre, te pones
al frente de Jazzfugaz, un programa de radio excelente (programando sobre todo Jazz) en Radio Rub. Cuntanos un poco de la experiencia y
cmo va el programa.
Fantstica! Precisamente acabo de celebrar el programa nmero 100, todo un rcord tratndose de
un espacio de jazz fussion. Salimos por el 99.7 de
la FM a las 21h los jueves y domingos en local, por
streaming, y, sobre todo, por el podcast en HQ que
cuelgo semanalmente. De hecho el podcast es por
donde ms se nos escucha, no slo desde muchas
partes de Espaa, sobre todo desde el extranjero
(14 pases confirmados por mails y feedbacks recibi10
ENTREVISTA
Jazzfugazz est pensado para mentes abiertas, pieles

sensibles y corazones con mucho Groove. Es un
espacio eclctico, anti-fundamentalistas, no tiene
nada que ver con los tpicos espacios de jazz
dos). Adems tambin somos uno de los programas ms
descargados desde la propia emisora.
Jazzfugazz est pensado para mentes abiertas, pieles
sensibles y corazones con mucho Groove. Es un espacio
eclctico, anti-fundamentalistas, no tiene nada que ver
con los tpicos espacios de jazz, que ya hay muchos y
algunos muy buenos. Es un programa que hace hincapi
en todas las fusiones y misturas del jazz con todos los estilos imaginables, y lo cierto es que, con slo cuatro temporadas en antena, ya nos hemos hecho un nombrecito
y conseguido prestigio por el rigor de la informacin y la
calidad tanto de la msica como del criterio de seleccin.
Adems el destino nos ha hecho un guio en forma de
regalito inesperado, y al mismo tiempo que celebramos
estos 100 programas, ha dado la casualidad que inesperadamente ha sido seleccionada una de mis cajas Signature como uno de los 100 mejores instrumentos de
la historia por parte de la revista mexicana Music-Life,
que daba la casualidad que tambin acaba de celebrar
la edicin de su nmero 100, y en un reportaje exhaustivo del mster mexicano Vctor Baldovinos titulado 100
instrumentos para recordar, ha colocado en el puesto
nmero 89 a Azteca, la Carlos Moguel Signature. Es obvio que esto ha influido, pero oye, me ha hecho una ilusin tremenda! He colgado el nmero 100 de la revista
en formato digital en mi pgina Facebook, recibiendo un
montn de feedbacks.
Es curioso si te lo paras a pensar En algunas webs de
aqu que han proliferado en unos pocos aos en plan
aqu estn todos, en la seccin artesanos no me han
incluido (y s a muchos amateurs), en cambio estoy destacado en Europa (de la Drummerie me llegan bastantes
clientes de Francia y Pases Bajos), y al otro lado del mundo me destacan de esta manera en una de las revistas
ms prestigiosas y de mayor difusin all. Da que pensar
no crees? En fin, asn son las cosas en Espaa
Muchsimas gracias por tu tiempo amigo. Ha sido un

placer de los buenos.
Un agradecimiento desde aqu a la revista por interesarse en mis trabajos,y un abrazo inmenso para ti Coki, el
placer ha sido mutuo. Te deseo lo mejor!
11
ENTREVISTA
Jos Manuel Lpez
Ral Rekow
Tono, tempo y groove
Foto: David Aguilar
En la celebracin del 50 Aniversario de Latin Percussion contamos

tambin con una entrevista con uno de los percusionistas ms verstiles y tambin vinculado a Santana, Ral Rekow, Un msico con
una gran trayectoria que cuenta con su propia serie LP de congas y
bongos. Aqu os dejamos sus palabras en una interesante entrevista en exclusiva para Batera & Percusin.
ENTREVISTA
Cuando te iniciaste en la
percusin? Tienes antecedentes familiares percusionistas?
Yo soy el nico percusionista
que hay en mi familia. Tena
12 aos cuando comenc con
un pad y unas baquetas pero
un ao despus vi a la Santana Blues Band y decid que
me gustara tocar las congas y
mi sueo se convirti en tocar
con Santana. As que me compr una conga en una casa de
empeos y me le llev a casa.
Lo primero que hice con ella
fue desmontarla y volverla a
montar, quera saber como
funcionaba todo. Empec a
escuchar los discos de mis padres en los que haba congas
y encontr un lbum de Prez
Prado titulado Havana 3 am
que practiqu tocando sobre
l horas y horas. El problema
que tena es que no poda ver
lo que all se estaba tocando
por lo que no poda saber si
estaban usando su mano derecha o su mano izquierda.
No hace falta decir que hice
algunas suposiciones equivocadas. Hasta que no vi a
alguien tocar correctamente
no pude darme cuenta de mis
errores y corregirlos, no resulta fcil desaprender algo, pero
lo hice. A partir de ah ya pude
aprender todo de nuevo de la
manera correcta.
Qu recuerdas de aquellos
primeros aos?
Recuerdo tocar tan a menudo
como poda en mi habitacin,
que por cierto se encuentra
justo encima de la habitacin
donde mis padres vean la televisin. S que debi ser difcil para ellos escuchar la tele
pero nunca se quejaron de
ello, de hecho me alentaron
a continuar con lo que haca.
Recuerdo acudir al Aquatic
Park en San Francisco donde siempre haba de 10 a 50
personas tocando las congas
y sentarme al lado de ellos a
tocar y aprender.
Aprendiste percusin cubana de Armando Peraza
y Orestes Vilato Cmo fue
aquello?
Me encantaba tocar con ellos
pero la verdad es que yo ya
estaba estudiando percusin
afro-cubana cuando coincidimos. Cuando tena 18 aos
conoc a John Santos que tena el mismo deseo y la misma
pasin por aprender percusin afro-cubana que yo. Nos
juntbamos en su casa 5 das
a la semana para escuchar la
msica de Mongo Santamara,
Armando Peraza, Francisco
Aguabella , Patato Valdez, Tata
Gines , Tito Puente, Willie
Bobo , Ray Barretto con Orestes Vilat y Johnny Rodrguez,
Soy un percusionista bien rodado en casi

todos los gneros musicales.
Eddie Palmieri con sus dos
percusionistas Tommy Lpez
a las congas y Manny Oquedo
en los timbales. Habia otros
pero estos eran nuestro adjetivo principal, intentbamos
escuchar para despus cantar y escribir lo que habamos
odo, despus bamos a Dolores Park en San Francisco
para practicar lo que habamos aprendido. Aos ms
tarde me pidieron que tocara
con Santana porque Armando Peraza estaba enfermo de
pulmona. Un ao despus Armando estaba recuperado y
Carlos (Santana) me pregunt
si me importaba que Armando tocara junto a m, le dije
que sera un honor tocar junto a uno de mis dolos, as que
la banda cont con Armando
y yo en las congas y Pete Escovido en los timbales. Despus de un ao tocando los
tres juntos Carlos decidi ir
solo con 2 percusionistas por
lo que Armando se traslad a
los timbales. Un ao despus
Carlos nos pidi que le recomendramos a un timbalero
y Armando y yo le dijimos a
la vez que Orestes Vilato era
el tipo adecuado. As es como
13
ENTREVISTA
Qu se siente de pasar de una banda tributo como

Soul Sacrifice a una super-banda como Santana?
Lo primero de todo es decir que Soul Sacrifice era
una banda de Top 40 (versiones de grandes xitos)
que haca algunas versiones de Carlos Santana, no era
exactamente un grupo tributo. Fue una gran experiencia de aprendizaje. Entonces me un a Malo con Jorge
Santana y Richard Bean antes de llegar a Santana en
1976. Yo siempre he querido tocar lo mejor posible ya
el publico sea de 2 de 200.000 personas.
entiendo la diferencia entre la percusin afro-cubana y

la percusin pop. En pop muchas veces hay que tocar
sin la clave y hay percusionistas que no saben tocar
sin estar pegados a ella, ah tengo ventaja. Si tienes
la mente y el odo abiertos, si escuchas lo suficiente
te dars cuenta de lo que la cancin necesita de un
percusionista. Es importante respetar la cancin y no
forzar algo que se interponga con ella o no la ayude.
De hecho hablando de leyendas te voy a contar una
ancdota que tal vez guste a tus lectores, especialmente a los percusionistas. Santana gir por Europa en el
77 con Paco de Luca, l y sus hermanos tocaban a tro
con guitarras. Paco nos pidi a Pete Escovedo y a m
que nos sentramos a tocar congas y bongos o congas
y timbales con ellos. La siguiente vez que Orestes y yo
nos encontramos con l de gira, tuve como una especie
Qu te ha aportado como percusionista trabajos

en el top para artistas como A. Franklin, P. Labelle,
W. Houston, H. Hancock?
Ha sido un viaje increble y un honor haber trabajado
con leyendas del mundo de la msica. Soy un percusionista bien rodado en casi todos los gneros musicales,
de revelacin, una idea, le dije a Paco que deberamos

hacer un disco l, Armando, Orestes y yo, mezclando
la rumba espaola con la rumba afro-cubana. Paco me
pregunt sobre ello y le dije que el cajn poda ser el
instrumento perfecto para la fusin de esos estilos. No
estoy seguro pero creo que desde entonces el cajn
se ha convertido en un instrumento esencial de percu-
los tres comenzamos tocar juntos, yo aprend mucho

de ellos, me senta alentado por los dos, tenan confianza en m y eso me daba confianza en la forma de
tocar. Estoy eternamente agradecido a Armando y a
Orestes por su amistad.
sin en el flamenco. En otras palabras, tal vez aquella

idea pudo haber impactado e influido de alguna manera en ese estilo de msica.
Cmo te definiras como percusionista?
Me definira como un percusionista apasionado a la
vez que agresivo. Toco de una manera contenida y me
gusta hacerlo con respeto para mantener al mximo
el groove y el swing. Es importante ser conscientes de
que un percusionista est el 95% de su tiempo tocando para mantener el groove y slo el otro 5% hacemos
un solo improvisamos.
Colaboraste con LP en la creacin de una lnea de
congos y bongoes signature Cmo fue el proceso?
Ha sido fantstico trabajar con ellos, creo en sus productos y siento que de alguna manera he contribuido en conseguir mejoras significativas a travs de los
aos. Me convert en endorser de LP en 1977, pero
ya me haba comprado mis primeras congas en 1973.
Cuando conoc a Martin Cohen, fundador de Latin Percussion, le cont lo que me encantaba de sus congas
pero tambin lo que pensaba que era necesario mejorar, a pesar de ser un graduado en ingeniera haba
ciertas cosas que solamente le podran llegar desde la
perspectiva de un msico que toca congas casi todas
las noches. Por aquel entonces, las bellotas se solan
soltar. Le expliqu a Martin que necesitaban mejorar
las bellotas y que las tuercas eran demasiado finas
como para aguantar la presin. Le coment que cuantos ms threads pudiera cubrir menor sera el estrs
sufrido por cada uno. As que LP cambi las tuercas
de un cuarto de pulgada por una pulgada. La siguiente
vez que vi. a Martin en una sesin fotogrfica me pregunt porque haba usado una manguera de jardn y
la haba pegado con cinta en el borde y le expliqu que
un remache del borde me haba hecho un agujero en
la mano. Lo siguiente fue que LP aplico una curva ms
confortable para solucionar el problema. Tambin le
coment que si las congas se golpean entre si cuando
las tocamos eso las llenara de araazos.
14
ENTREVISTA
Me definira como un percusionista

apasionado a la vez que agresivo.
En otras palabras creo que mi experiencia y el deseo de LP de admitir ese
feedback han ayudado a mejorar LP.
Me encanta LP y estoy muy orgulloso
de sus productos. Actualmente estoy
trabajando con LP en dos nuevas lneas de congas, una nueva Signature
Series y otra para principiantes Aspire. Me siento honrado de de ser parte
de esas nuevas congas que estarn en
el mercado para 2015.
Tienes tambin inters en la docencia En que consisten tus clinics?
En primer lugar es importante escuchar a los que nos idealizan con respeto. A partir de ah me gusta dividir
en tres reas distintas la prctica. En
primer lugar practicando el tono, en
segundo lugar la prctica del tiempo y
el ritmo y en tercer lugar la prctica de
chops y de la velocidad
hasta los de nivel avanzado. Supernatural Rhythm & Grooves se centra en

la forma en que toqu las congas en la
banda de Santana y Just Another Day
in the Park se centr en los ritmos
afrocubanos.
Qu consejo le daras a nuestros
jvenes lectores de Batera & Percusin interesados en ser percusionistas?
Yo les dira a tus lectores que aprendan tantos estilos y gneros musicales
como les sea posible y no centrarse
solo en velocidad e improvisacin, deberan centrarse en el tono, el ritmo y
el groove y como aplicarlo a esos estilos. Es importante recordar que el
instrumento se utiliza para comunicar
tus emociones y no slo para tocar rpidamente.
Cual es tu set preferido para directo?

Me gusta tocar con mi Raul Rekow
Siganture Series en congas y bongos
con parches Remo
Tienes grabados DVDs didcticos
Qu nos puedes contar acerca de
ello?
From Afro-Cuban to Rock fue diseado para todos los percusionistas
desde principiantes y nivel intermedio
15
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no se conforman con cualquier cosa.
ENTREVISTA
Jos Manuel Lpez
Walfredo Reyes Jr.

Msico para la msica
ENTREVISTA
De familia de msicos, Walfredo Reyes Jr. es uno de los grandes percusionistas de la actualidad. Combina la percusin cubana, con la afro-americana, la
world percussion y la batera, fusionando todas las disciplinas y aadindo
una buena dosis de pasin en todo ello. Actualmente de gira con Chicago,
aprovechamos el 50 Aniversario de LP Percussion para charlar con l. Y lo
hicimos en espaol!
Cul fue ese primer da en que te
diste cuenta que ibas a ser percusionista de por vida?
Yo nac en Cuba y empec a tocar percusin en Puerto Rico donde me cre,
cuando era joven tocaba por placer
para acompaar a mis amigos en canciones de navidad, en la Iglesia y por
situaciones sociales. Cuando cumpl
doce aos empec seriamente a estudiar la batera con mi padre que era
profesional y en ese tiempo, al cumplir los trece aos nos mudamos a Las
Vegas, Nevada, por el trabajo de mi

padre y mientras segua mis estudios
en la batera (leyendo msica, ejercicios de independencia, etc.) empec a
tocar percusin latina con bandas de
rock y para espectculos y artistas en
Las Vegas. Ah fue cuando yo me decid a seguir profundizndome en el
mundo musical de la percusin completa y mundial (Brazil, Caribe, India,
China, clsica, etc.)
Tu padre, fue tu primer mentor, tu
maestro Cmo recuerdas aquellos
primeros aos de aprendizaje?

Muy difcil estudiar con padres de uno
(risas). Cuando tena doce aos fui a
un baile de la escuela con mi novia y
haba una banda de Rock tocando. Todas las muchachas estaban emocionadas ponindole atencin a la banda
y ah yo dije Yo pagu por la cena, los
boletos y ahora las muchachas quieren conocer e irse con los msicos?
Al da siguiente le dije a mi padre que
quera lecciones de batera. Estudi
con l por seis meses en una goma de
prctica, con el libro de lectura y rudimentos de Henry Adler y Buddy Rich
y un metrnomo. Al mudarnos a Las
Vegas empec con diferentes maestros de batera y percusin clsica.
Mi padre fue ms que un maestro de
batera. El me aconseja en asuntos de
msica, negocios y la parte emocional
del negocio de la msica.
Tengo mucha suerte de nacer en una

familia llena de msicos por ambos
lado, madre y padre. Soy De Los Reyes por parte de padre y Palau por
parte de madre. Si entiendes ingls,
ESTO es un escrito que explica ms.
Te ha pesado su fama? Crees que
el pblico compara?
Cuando uno tiene familia musical
siempre la gente y crtica nos compara. Yo aprend mucho de mi padre
y amigos suyos, como Alex Acua y
Cachao, Chino Pozo, Orestes Vilato y
muchos ms, pero uno tiene que encontrar su propio camino y su huella
individual musical. Mi hermano Daniel de los Reyes (percusionista con
Zach Brown Band) tambin tuvo que
hacer lo mismo. Sera ms fcil para
mi si me hubiese quedado tocando
msica cubana con el nombre de mi
familia, pero decid ir contra la corriente. Si miras mi curriculum, vas a
encontrar artistas desde Celia Cruz a
Steve Winwood, de Sergio Mendes a
Chicago, de Santana a Joe Sample o
sea mucha variedad. En mi cocina hay
de todo de 5 estrellas, y el men es de
calidad pero con variacin y versatilidad. De paella a hot dog y de comida
china, africana o latina a hamburguesa! (Risas)
Tengo mucha suerte de nacer en

una familia llena de msicos por
ambos lado, madre y padre.
Desde tu punto de vista Qu aptitudes debe reunir un buen percusionista?

Hay que tener la mente abierta para
todas las posibilidades. Yo toco batera y percusin pero me considero un
18
y artistas con los que uno trabaja. Por

ejemplo, recuerdo caminar las calles
del mundo con el gran maestro percusionista Armando Peraza mientras
trabajamos con Santana. Tocando con
el francs Johnny Hallyday en 2000 en
la Torre de Eiffel para medio milln de
personas, Rock en Rio con Santana
en Brazil para 250.000 personasson
muchas las experiencias que uno lleva
en la memoria. Las uso y las enseo,
es muy importante pasar la informacin a la juventud para que siga viviendo la msica de manera inmortal.
ENTREVISTA
Ritmtico.Tengo mi arsenal de herramientas y sonidos y algunos no vienen

de instrumentos regulares. Soy como
una agencia de viajes. Donde el artista quiera ir, para all vamos. A veces
grabo batera y despus percusin o
a veces una mezcla de los dos al mismo tiempo. Dependiendo del estilo de
msica, a veces no entra la batera y es
slo percusin, y a veces slo batera.
Cuando yo acompao a un artista con
alguien tocando la batera, mi trabajo
es colorear y ponerle sazn a algo que
ya esta cocinado y creado con el groove de batera, el bajo y guitarra. Muchas veces cuando yo toco batera si
el percusionista toca demasiado pueda que obstruya mi Groove. Es como
echarle demasiada sal a los huevos fritos, los daas! Hay una lnea que si la
cruzas, daas y no mejoras y eso es
cosa de estudiar, abrir los odos y ser
msico antes que solista o individualista. Msico para la msica primero. A
veces la comida no necesita sal y hay
que tener la madurez de hasta no tocar nada!
Qu diferencias encuentras entre

trabajar para un artista y el trabajo en bandas sonoras de pelculas?
Cmo lo enfocas?
Si es en el estudio no hay tanta. La
msica dicta la necesidad de los instrumentos. El artista o compositor es
el cliente. Hay veces que todo ya est
escrito y hay veces que no y quieren
que uno cree una parte musical.
Cmo te enfocas, si lo haces de
manera diferente, entre el trabajo
en estudio y el directo?
Buena pregunta. La situacin en el estudio es ms microscpica. Uno graba,
para, oye, hace otra cancin diferente
o re-graba otra vezen vivo tienes que
tener los instrumentos preparados
para hacer 15 20 canciones una tras
de otra. El equipo instrumental es muy
importante y lo dicta la necesidad de
las canciones. No hay lmite
para un percusionista. Hay artistas
que quieren sonidos que fsicamente
Has girado con muchas estrellas del

pop Hay alguna gira que recuerdes
especialmente?
Cuando empec a dedicarme a la percusin, no saba que iba a tener la fortuna de trabajar con tantos artistas de
los que era fan y viajar tanto por el
mundo.
Tengo muchos recuerdos y ancdotas
como para escribir un libro, pero a veces adems de los recuerdos de grandes conciertos y de pequeos conciertos, uno aprende de los msicos
19
ENTREVISTA
no los puedes llevar al escenario o en gira y los tocas

de un sampler como el Spd-sx Roland porque cuesta
mucho traer por ejemplo un bombo gigante, gongs
enormes, o un sof, un mueble metlico, etc. que
grabaste en el estudio, pero es un desastre econmico si lo llevas todo en gira
Cul es tu set de percusin habitual? Lo varas
en funcin del trabajo?
La cancin lo dicta todo. Con Santana usaba batera con timbales a la izquierda con cencerros y percusin, con Lindsey Buckingham me sentaba en un
cajn rodeado de TD- 30 Roland (porque Lindsey
quera 13 sets de batera distintos, uno para cada
cancin) con platillos Sabian y LP percusin, con Robbie Robertson era bombo y caja con hi hats y platillos, pero los toms eran tambores nativos indgenas
americanos (no haba percusionista y yo doblaba
entre los dos) con Chicago toco percusin simple,
congas, timbales, bongos y pandereta y percusin
pequea pero (muy pronto tengo que incorporar
el Octapad o Spd-sx porque hemos grabados en
el nuevo disco sonidos que voy a necesitar usar en
vivo.) LINK
Qu diferencias encuentras entre el rol de un
baterista o un percusionista dentro de la banda?
Para m cuando hay baterista y percusionista en la
banda, el baterista tiene ms responsabilidad (marcar los tiempos de las canciones, manejar el groove
de la banda, elevar o bajar la dinmica, etc.) y la percusin es como el merengue en el bizcocho, ayudar
al baterista, sazonar, decorar, complementar. A veces si no hay percusin, yo siendo baterista/percusionista, incluyo la percusin para crear una ilusin
o un ritmo ms grueso.
Cmo tratas de encontrar tu espacio en el sonido final de la banda?
En una situacin con bandas de muchos aos y una
Aprend siendo estudiante

a ser maestro. Me encanta
ensearle a alguien como
hacer un bloque y ver como
construyen una casa.
enorme discografa como Santana, Chicago, Steve

Winwood uno tiene que empezar por aprenderse
todas las canciones originales que estn tocando
al momento. Pagndole respeto a los grandes bateristas/percusionistas que escribieron el libro de
la banda original. Con el tiempo uno puede poco
a poco hacer variaciones o cambios -si es que lo
aprueban los msicos o el Artista principal (tu jefe)- y
poco a poco uno le aade su huella musical siempre
y cuando complemente la msica a un alto nivel. Es
una situacin sensitiva. Puedo hacer una entrevista
sobre este tema solamente.
Qu encuentras en los instrumentos de LP que

te gusta?
La razn porque me gusta LP, es que en el mundo
enorme de la percusin, LP tiene el catlogo ms
grande del mercado. Siempre va a haber un instrumento de una parte del mundo que no lo tiene la
compaa pero si eso pasa, LP lo va a encontrar de
alguna manera. Yo he estado muchsimos aos con
LP y conozco a Martin Cohen cuando siempre estaba yendo a los clubs a observar y estudiar msicos,
a preguntar que necesitaban, a llevarles productos
que el haba construido a ver si funcionaban
eficazmente o no y eso se llama pasin. Tambin,
como yo viajo tanto, LP est en todas partes del
mundo y me hace la vida ms fcil.
Ests dedicado tambin a la enseanza Qu nos
puedes contar acerca de ello?
Yo tuve grandes maestros directamente e indirectamente, o sea lecciones pagadas y lecciones por msicos que me ayudaron muchsimo. Aprend siendo
estudiante a ser maestro. Me encanta ensearle a
alguien como hacer un bloque y ver como construyen
una casa. Es un gran placer para m. Recientemente
mi reto mas grande, como maestro, fue ensearle a
mi hija en muy poco tiempo ser una percusionista
profesional.
Ella esta en USC estudiando para su bachillerato de
msica y realiz una prueba para George Benson
como cantante y se gan la posicin pero queran saber si ella poda tocar percusin tambin. Ella tocaba
un poco pero no se consideraba percusionista. Les
dijo que si y nos cometimos en dos meses a atacar
fuertsimo, y llegar al nivel que en estos momentos
esta de cantante /percusionista en la gira presente de
George Benson 2014. La sangre nueva viene fuerte y
palante! Yo aprend mucho en este proceso, sinceramente, fui yo el estudiante. Adems de grabaciones
y giras me dedico a dar clinics y talleres para Mapex
Drums, LP, Sabian, Regal Tip, Remo y Roland.
20
ENTREVISTA
La percusin es un mundo conectado

a la historia mundial.
Cmo es un da para ti cuando no
ests de gira?
En este momento, estoy viajando con
Chicago, se puede decir que estamos
en gira 8 meses al ao, no seguidos, 4
semanas, dos libres, 3 semanas, una
libre, etc. Mi pasatiempo o aficin es
coleccionar instrumentos folklricos
percusivos o bateras antiguas, etc. Mi
ejercicio es tocar mis instrumentos, mi
terapia es componer canciones y or
msica, mi trabajo es grabar y crear
msica para clientes y mi negocio es
mantenerme al tanto de mis networks sociales y negocios relacionados a
la msica. Cuando estoy en mi casa le
dedico tiempo a la familia porque el
msico de gira como yo, se convierte en una persona parttime o de
tiempo parcial. Parttime padre, esposo, hijo, to, hermano, vecino hasta el perro me mira raro cuando llego
a la casa!
Es difcil balancear la vida musical con
la personal.
Qu planes tienes a corto plazo?
Este ao mi resolucin fue terminar
lo que empezaste. Terminar mi disco,
terminar canciones, terminar trabajos
en mi casa .Viajar a ver familiares y
amistades que no he visto en muchos
aos. La banda Chicago tiene trabajo hasta el 2015 pero nunca puedo
estar complaciente, tengo siempre
algo que estudiar, algo que aprender,

tecnologa nueva, ritmos nuevos, tcnicas nuevas, educacin, filosofa, desarrollo personalmuy poco tiempo
para lo que hay que aprender.
Qu consejo les daras a los jvenes lectores de Batera & Percusin
en Espaa que se quieran iniciar
como percusionistas?
La percusin es un mundo conectado a la historia mundial. Por ejemplo,
uno no puede ser buen estudiante
del Cajn sin estudiar cultura de
Espaa, Per y Cuba. La percusin lo
lleva a las culturas, la gente, las comidas, los bailes y costumbres del mundo entero. Uno empieza a estudiar
pero no hay final. Una carrera bella
si le dedicas tu tiempo y la conviertes
en tu pasin. Al estudiar percusin
ya ests aprendiendo compasin,
consideracin, or lo que tienen que
expresar los dems, el perdn, la comunicacin, ser sociable todas estas cualidades son necesarias para
ser buen msico y buen humano.
Pero hay que estudiar y superarse.
Hay tiempos de sacrificio, hay tiempos
de placer, pero nada viene gratis. Hay
un dicho de Thomas Jefferson que yo
aplico a la msica, Mientras ms duro
trabajo, ms suerte tengo y as es!
21
OPININ
La percusin de
Paco de Luca
Es por la maana, pronto, muy pronto, estoy
vertiendo el caf sobre la leche, recin llegado
de los pocos vicios que nos permite la madurez: el gimnasio. Suena la voz de Pepa Bueno
en la radio, y todava de pie con la cafetera en
la mano, escucho cmo anuncia a traicin, sin
piedad: Paco de Lucia ha muerto.
Ya sentado y con la boca llena, sigo escuchando a Pepa: que si un posible infarto, que si Mxico, que si la playa, los hijosy sigo masticando mi tostada y sorbiendo mi caf, durante un
tiempo no computable conviven dos dimensiones, ajenas la una a la otra, hasta que noto
un sabor ligeramente salado, aunque yo no
le pongo sal a las tostadas. Ese sabor llega de
mis ojos en forma de una humedad a la que
no estoy acostumbrado. Las dos dimensiones
se juntan y se transforman en algo no deseable, en la realidad.
Por qu esas lgrimas?, ni siquiera conozco
personalmente a Paco, mucho menos somos
familia, aunque mi abuela era gaditana.
Paco era, es, ese guitarrista que apareci en
mi adolescencia con Entre dos aguas. Me
acompa en el despertar a todas esas nuevas
sensaciones que nos ofrece por primera vez la
vida. Paco era, es, ese guitarrista al que fui a
ver a aquella Feria de Julio, saltando la valla,
pues no estaba el bolsillo de poco ms que un
Pepe Cant
chaval para pasar por la taquilla. Paco, era, es,

ese guitarrista que competa, en las fiestas de
los pisos vacos de padres, con cualquier guitarrista distorsionado por muy heavy que fuera.
Paco era, es, ese guitarrista que deslumbr en
una plaza de toros a los que haban ido a ver
a Santana. Paco, su msica, era, es, como ese
familiar o amigo entraable, que cuando pasa
por casa de visita, tan solo trae buenas nuevas
y buena onda. Cmo no sumirse en la lgrima
fcil en una maana tan amarga.
Paco, el ritmo
Para Paco el ritmo fue esencial en su forma de
ejecutar. De hecho, incluso cuando interpreta
algn estilo libre, es tan intenso su sentido del
tempo, del ritmo y del comps, que no deja
casi lugar a esa imprecisin rtmica creada por
retardandos, ad libitums o calderones que a
veces son parte de este tipo de palos. Si no
fuera por lo complicado de sus falsetas y su
fraseo virtuoso, podramos seguir el comps
de dichos palos sin mayor complicacin.
En un momento en que el flamenco era menos rgido con el tempo, a Paco, dotado de
unas cualidades rtmicas fuera de lo comn, le
debi ser casi natural emprender la bsqueda hacia esos grooves ms cerrados, adems
marcados por instrumentos de percusin que
22
OPININ
nada tenan que ver con el flamenco y lo

iban a encorsetar en un camine que en
esos momentos, solo la Rumba, no un
verdadero palo flamenco, haba adoptado
con fluidez, dado su comps binario y su
cadencia latina.
Al igual que a los viejos bluesman, a los
que en ocasiones les costaba tocar ceidos dentro del comps, el flamenco tuvo
que sufrir una transformacin rtmica gracias a Paco, Camarn o Sanlcar, entre
otros, que lo hiciera seguir desarrollndose y crecer en la msica actual. Paco, desde un punto de vista tcnico, toc frases
extremas, muy rpidas, muy difciles, pero
siempre permaneci dentro, en el comps, en la medida, en la velocidad.
Paco, la percusin
En el primer disco de Paco donde aparece
un instrumento de percusin es en Fuente y Caudal, el tema Entre dos aguas;
el instrumento es un bong, y lo toca un
grande de la percusin en Espaa, el peruano Pepe bano. Uno de los primeros
percusionistas del otro lado del charco
que se estableci en Espaa, colaborador
de un sinfn de artistas: Alberto Cortez,
Mara Dolores Pradera, Jaime Mrquez,
Camarn, Mecano, El Fary Pepe tuvo el
privilegio de ser el bongosero requerido
para grabar dicho xito y ser el primer
percusionista que grabara en un disco de
Paco. Si bien Pepe era peruano y un versado cajonero, no fue este instrumento el
primero en utilizarse en un disco flamenco, sino el bong. Aunque Pepe adapta
un ritmo de bong acentuando en el 2 y
medio, hay dos momentos en que se pasa
a martillo, para volver enseguida a la base;
destacar que en el comienzo de la improB&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
visacin hay un momento realmente peligroso, un tanto discrepante entre todos,

pero creo que le aporta un punto de autenticidad a la grabacin.
Despus de este xito, Paco fue incorporando distintas percusiones y distintos
percusionistas en su trayectoria. El primero en aparecer en escena fue el cantante,
compositor y batera Pedro Ruy Blas. Pedro es uno de los msicos ms verstiles
que ha dado este pas: gran cantante de
poderosa voz que discurre en gneros
tan dispares como la cancin meldica, el
jazz, el funk o el musical, tambin batera
del histrico grupo Los Canarios o de Dolores, aquella explosiva banda de jazz-fusin de los 70. Pedro realizara algunas
giras con Paco, tocando el tbila marroqu,
y participara en la grabacin del homenaje a Manuel de Falla tocando la batera, el
timbal y algunas percusiones junto a otro
histrico de la percusin en este pas, el
brasileo Rubem Dantas, que grabara
congas y percusiones.
En Solo quiero caminar, publicado en
1981, disco preferido del director Agustn
Daz Yanes, de ah el ttulo de una de sus
pelculas, es Rubem Dantas quien coger
por muchos aos el timn de los tambores, en esa nueva etiqueta que aparecer
en breve: Paco de Lucia Sextet. Rubem utiliza por primera vez en un disco de Paco
el cajn, tambin las congas, algo de percusin menor, y si el odo no me engaa
el tbila, aunque tocando un groove ms
propio de tumbadoras. Los patrones de
cajn, empezando a adaptarse al flamenco, son ms terrestres, por tangos toca los
graves en los unos y los treses y con los
agudos hace el dibujo de palmas, en los
temas ms cercanos a la rumba tambin
magnfico Luis Dulzaides en las congas y

el djemb, que adems de tocar su personal y potente tumbao con variaciones
siempre musicales, introduce en una de
las partes un ritmo de Bomba como anillo
al dedo. Los patrones de la percusin suenan ya estandarizados, se han arraigado
al flamenco, han buscado su acento y su
polirritmia, imprimiendo un baile con un
groove mucho ms actual.
Al ltimo disco de estudio de Paco, Cositas buenas, 2003, con un cambio de
sonido y produccin muy significativo, se
incorpora uno de los percusionistas jvenes del momento, Piraa. Heredero de la
tradicin y la innovacin, cuenta ya con
el saber y la experiencia de los que llegaron antes, experiencia que sabe recoger
como un manto y utilizar con su propia
personalidad. Tanto los patrones como
fraseos que utiliza en este disco son de
una concrecin muy madura: el acento
en su lugar, el apoyo solo si es necesario, el sonido comprimido por l mismo,
naturalidad y baile. Se desenvuelve entre
cajones, congas o instrumentos norteafricanos con naturalidad, con peso.
utiliza los unos y en momentos se aproxima a la rumba catalana, y con las congas
toca por rumba una variacin de tumbao,
an no encontramos ningn palo de 12 o
de 3 en el cajn.
Tendr que grabarse el directo Live...on
summer night en 1984 para que empecemos a escuchar a Rubem tocar por 12
con el cajn, disco este que estrena un
sonido ya casi homogneo en cuanto al
patronaje rtmico del nuevo flamenco.
En Siroco, de 1987, Rubem empieza a refinar el toque: por tangos en La Caada y
por unos finsimos tanguillos en Casilda,
notamos un patrn ms fijo y cada vez
ms sincopado. La novedad del disco es
la colaboracin del bailaor Juan Ramrez
que acompaa unas alegras y unas buleras taconeando y constituyendo la base
rtmica junto a las palmas. Tambin Pepe,
el hermano de Paco, aportar sus palmas
con su Talegon claps, por cierto, con un
swing tremendo.
Llega Zyriab en 1990 con nuevos aires en
sus percusiones, sobre todo tmbricos,
pues al soberbio cajn por buleras de Ramn El Pesicola, el cajn habitual de Rubem ms la incorporacin del Ud (tinaja,
reza en el disco) se une de nuevo, ausente
desde el homenaje a Manuel de Falla, la
batera, esta vez interpretada por Tino di
Geraldo, percusionista y batera que marcar todo un estilo dentro del nuevo flamenco.
Ya en 1998 publica Luca, disco mucho
ms ntimo, un regreso a la guitarra, al interior, que cuenta con los panderos, cajn
y tablas de Tino di Geraldo, la participacin de Antonio Carmona y su fabuloso
swing en el cajn y la colaboracin del
Y Paco se fue
Se fue Paco, tan universal como Picasso,
como Cervantes, como Buuel. Y an no
acabamos de entender sus admiradores,
incluso los que no lo son, la pobre e insignificante despedida que le dedicaron, no
slo unos dirigentes que olvidaron hace
tiempo el valor del arte, tal vez porque carecen de l, sino tambin unos medios de
comunicacin, tan obstinados en informar
sobre la crisis en la cultura, que olvidan
continuamente informar de su actualidad.
23
REPORTAJE
Latin
Percussion
Jos Manuel Lpez
50 ANIVERSARIO
La percusin por excelencia
24
REPORTAJE
Discurra la dcada de los 50, el Nueva York nocturno

disfrutaba de una escena jazz efervescente, en clubs como
el Village Vanguard, Birdland, Note 55 Bar, intrpretes
de cool jazz, y bop daban rienda suelta a sus fraseos.
Tambin estaba presente el jazz afrocubano surgido de la
fusin entre los msicos de be bop y hard bop en la dcada
anterior. Uno de los msicos que triunfaba en ese contexto
era el vibrafonista Carl Tjader que adems tocaba bongos y
batera.
Un ingeniero mecnico del Bronx llamado Martin Cohen disfrutaba una noche por casualidad en el Birland de un
bolo de Tjader, quedando totalmente
enganchado a esa msica y convirtindose en un habitual de las sesiones que
se llevaban a cabo los lunes y donde se
presentaban percusionistas como Cndido y Jos Mangual y querindose convertir en un percusionista.
ORIGENES
Martin se hizo un estudiante de la escena latina durante los 60 e intentaba
tener su propio juego de bongos, algo
bastante difcil debido al embargo comercial que sostenan los EEUU con
Cuba, por lo que decidi construirse su
propio instrumento tomando fotos de
los de Johnny Pacheco y aprovechando
sus conocimientos de ingeniera y experimentando con ello cre su primer
prototipo. Sin saberlo aquello era la primera semilla de lo que result ser con el
tiempo Latin Percussion.
Cohen haba trabajado bajo el mto-
do ensayo-error, recorriendo los clubs

de baile del sur del Bronx, entregando
bongos y cencerros a los msicos, buscando el feedback que le podan proporcionar. Ese fue su verdadero laboratorio de investigacin, partiendo de las
necesidades de los msicos encontr
las soluciones con forma de instrumento, esa ser la premisa que le acompaar todo el tiempo.
La compaa empez lentamente,
Martin comenz a fabricar cencerros
para Roger Drums y bongos por encargo, hizo un par de claves para Charlie
Palmieri, dise bloques de madera y
efectos de sonido para Carroll Sound
Haciendo caso a los msicos, en este
caso a Specs Powell baterista de Ed
Sullivan Show- ampli so foco y adems
de los salones de baile latinos se introdujo en el mundo de los estudios de
grabacin, fabricando para Powell un
atril para bongos que por su diseo no
necesitaba alterar los vasos de los mismos, ayudando as a mantener el tono
y el sustain.
Martin Cohen
Cndido Camero
25
REPORTAJE
PRINCIPIOS DE LOS 60
Los primeros aos de esa dcada fueron especialmente productivos, por encargo de Bob Rosengarden batersta de sesin de la CBS- Martin dise
el Vibra-Slap, que fue la primera patente de la empresa, era el ao 1963. Un instrumento de pequea
percusin que simula la sonoridad de una mandbula castaeando los dientes. En 1964 nace la Black
Beauty Cowbell, un cencerro en acabado negro.
Martin funda oficialmente Latin Percussion, trabajando en el taller instalado en el stano de su casa
y realizando las soldaduras en un garaje separado.
Empresas como Microsoft o Apple tuvieron un proceso parecido en sus inicios para acabar al igual que
LP siendo compaas lderes. Qu tendrn los stanos!
Siento mucha satisfaccin cuando

percusionistas puertorriqueos me
comentan que aprendieron a tocar
con mis discos
Martin Cohen
Black Beauty Cowbell
Rosengarden tambin le pidi Martin que le fabricara una cabasa resistente y duradera. Para ello Cohen
usando un material texturizado y enrollndolo como
un cilindro, lo envolvi con una cadena de cuentas
y la mont sobre un mangoeso acab convertido
en el Afuche-Cabasa de Latin Percussion, la patente
ms exitosa de la compaa, era el ao 1966.
La empresa empezaba a tomar forma y basndose
en el uso de tecnologas modernas, Martin consegua recrear los instrumentos originales, frgiles y
difciles de conseguir, lo que implicaba un reconocimiento entre los msicos y un cierto xito comercial
Afuche Cabasa
manifiesta en seguida, en 1970 LP lanza al mercado la Patato Fiberglass Conga. Realizadas en fibra
de vidrio, las congas proyectaban el sonido con un
volumen muy alto, por ello se convirtieron en las
favoritas de muchos percusionistas en los salones
de baile. Para entonces Martin haba conseguido
introducir sus instrumentos latinos tradicionales en
LLEGAN LOS AOS 70

A finales de la dcada Martin conoce a Tito Puente
y Oscar Patato Valds, el efecto del encuentro se
Vibra-slap
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1980 1981
26
1986 1988 1989
REPORTAJE
do, comercialen los aos 70 construye su propio

estudio de grabacin y lanza una serie de LPs educativos sobre percusin, otra idea innovadora. Como
ha comentado Cohen en alguna ocasin: Siento
mucha satisfaccin cuando percusionistas puertorriqueos me comentan que aprendieron a tocar con
mis discos
LP siempre ha recibido el feedback de los msicos
como gua para desarrollar productos, a partir de
ah comenz una poltica de endorsement con numerosos artistas, siendo el primero Willie Bobo y El
Rey Tito Puente uno de los principales de la poca.
Artistas que tocaban otros instrumentos pero a su
vez apasionados de la percusin como el trompetista Dizzy Gillespie o el guitarrista Carlos Santana, han
apoyado tambin a Latin Percussion, (a alguno de
los percusionistas de Santana lo hemos entrevistado
en exclusiva y puedes leer sobre l en este mismo
nmero). Actualmente LP tiene ms de 500 artistas
exclusivos entre los que se encuentran los mejores
percusionistas del mundo.
Patato Fiberglass Congas
contextos no latinos, ampliando de esa manera su

mercado.
Un ser inquieto y tan proactivo como Martin no se
contentaba con el gran nmero de actividades que
realizaba, fotgrafo, escritor, investigador de merca-
90s
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HAY QUE COMPETIR

En los aos 80 se toma una decisin importante en
base a ser ms competitivos, manteniendo las oficinas corporativas en USA, Martin traslada a Tailandia
la principal planta productora para poder ofrecer al
mercado productos a un precio menor.
Los aos 80 y 90 se convierten en una etapa de lanzamiento de nuevos productos, realizados con nuevos materiales como son, el Tri-Tone Samba Whistle
silbato de origen brasileo. En 1981 se introduce el
Multi-Giro, hace su debut la LP Salsa Model Wood
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2002 2003 2004
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Conga y en el 86 las LP Matador Congas, con el aro

Soft-Strike. En 1989 se introduce el LP Ridge Rider
que aade al cencerro una lmina de Jenigor un dursimo material plstico.
Durante los noventa continua el lanzamiento de instrumentos de pequea percusin, bongos y congas,
algunos inventos propios como el Egg Shaker irrompible, el LP Blast Block, congas signature etc
Cobra mucha importancia en LP todo lo relacionado
con el I+D porque permite lanzar de manera continuada nuevos productos que enriquezcan el set de
cualquier percusionista, a travs de nuevas sonoridades y efectos de sonido.
Con el paso de los aos, la compaa creci, pas a
manos de KMC Music, es ms eficaz comercialmente
y ha sabido adaptarse a las necesidades de un mercado cambiante, sin por ello perder el espritu que
supo inyectarle Martin Cohen con su pasin por la
percusin.
Cincuenta aos han pasado desde que un par de
bongoes caseros dieran inicio a esta aventura. Latin
Percussion hoy en da propone a los msicos la coleccin ms completa de instrumentos de percusin
posible, dividida en diferentes marcas y permanece
pendiente de sus necesidades para poder satisfacerlas con eficacia. Cincuenta aos que bien merecen una celebracin.
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2013 2014
27
REVIEW
Levon Green
ABUENO
Percusin artesana
En la vanguardia del cajn flamenco

28
REVIEW
Todo esto dicho as en general puede resultar ambicioso, pero a la luz de sus propuestas puestas en
el mercado puede que no se aleje demasiado de la
realidad.
CAJN MULTIPLEDRUM
Vamos a comentar algunas de ellas y a su vez las novedades de diseo y desarrollo que proporciona. Comenzamos con el Cajn multipledrum set ABueno.
Se trata de una forma de combinar el clsico cajn
con algunos instrumentos de pequea percusin.
Ofrece diferentes posibilidades sencilla, que puede
ser la del Giro Flamenco o Cajn Splash, hasta la
ms completa como es el Cajn Drum set ABueno.
Los soportes proporcionados se instalan fcilmente
al cajn desde el interior con solo dos pomos sin necesidad de herramientas, El soporte para el Splash
se fija al cuerpo a travs del orificio que se encuentra
en la parte baja con solo enroscarlo. Y para que no
sedesestabilice el Cajn, han incorporado un sencillo sistema en la parte baja que evita que se incline
al ponerle en la jirafa los platos de mayor medida, no
siendo necesario usar este sistema con los modelos
sin jirafa. La posicin natural de disposicin de los
elementos es la habitual de una batera, encontrndose la caja al lado izquierdo para los diestros y a la
derecha el soporte de jirafa para el Ride. Pudindose
cambiar la posicin para zurdos, si se solicita. La jirafa ofrece todas las posiciones posibles, y mediante
unos sencillos topes se fija cuando se consigue la
posicin deseada. Igualmente sucede con el soporte para la caja. Con el Giro Flamenco se pueden
construir sonidos novedosos en el Cajn Flamenco,
y sin necesidad de golpeo, con solo un simple rasgueo y segn la intensidad que se aplique, obtendremos nuevos matices sonoros. Y si lo tuyo son las
escobillas, este puede ser tu Cajn Flamenco, ya que
puedes desarrollar multitud de combinaciones. Lgicamente se adapta a cualquier estilo musical por lo
que resulta muy interesante para los set acsticos.
Los accesorios proporcionados son: soporte para
instalar un Splash de hasta 10, soporte para caja

o pandero de 10, soporte tipo jirafa para Rides de
hasta 20 (necesitaramos el estabilizador para mayores tamaos) y un guiro incrustado en la tapa de
golpeo.
MCA
MECANISMO DE CONTROL DE ARMNICOS Y AFINACIN EXTERIOR

Otra de las aplicaciones de ABueno es lo que ellos
llaman MCA o mecanismo de control de armnicos
externo.
Este mecanismo es un novedoso y cmodo sistema
que controla directamente desde la misma tapa de
toque y desde el exterior, los armnicos y afinacin,
sin necesidad de usar herramientas o de acceder al
interiordel cajn, incluso es factible su uso al mismo
tiempo que se est tocando, con slo ejercer el movimiento deseado con un slo dedo.
Est situado en la parte inferior del cajn, de manera
que est al alcance de la mano y en un lugar donde no molesta para tocar. El MCA puede instalarse
en distintas posiciones, solo uno en el centro, dos a
ambos lados del cajn o tres, uno central y dos en
los laterales. Estos mecanismos son totalmente independientes entre si,con lo queconlleva el ajustar
del sonido y tensin por separado, para as obtener
distintos matices sonoros.
Su funcionamiento es muy sencillo, tan slo hay
que presionar la rueda y girarla a derecha, para
destensar ohacia la izquierdapara tensar, siempre
mirando desde arriba. Con este gesto, tensamos o
destensamos las cuerdas del interior y buscamos el
equilibrio deseado.
La presentacin e invencin de estas mejoras del
instrumento, hace que el mecanismo de anti-armnicos acabe con los problemas que se plantean
tanto a fabricantes como a intrpretes del cajn,
evitando una pequea molestia que se produce en
el instrumento por una vibracin elstica cordal no
controlada. Los armnicos surgen en el interior de
la caja de resonancia, cuando las cuerdas no estn
bien ajustadas o presionadas con la parte posterior
de la tapa de golpeo. Cuando alguna de las cuerdas
no pega o choca directamente con la tapa interna
(por diversos motivos de abombamiento de tapa, no
simetra del puente tensor, inexactitud de cualquier
elemento estructural etc.) al golpear en la tapa frontal del cajn queda libre dicha cuerda, produciendo
una vibracin incontrolable, contrastando en vibracin con las dems cuerdas que quedan en contacto
con la tapa del cajn.
Actualmente la reduccin de armnicos necesita
de algn tipo de accesorio aadido o adherido a la
tapa:cintas adhesivasde diverso material (cinta carrocero, americana, de red), diversas cejillas, plsticos adhesivos, Velcros macho-hembra de goma
pegada,gomas elsticashorizontales al cajn y colocadas en laterales cajn Dichos accesorios actan
como puente cortante de vibracin de las cuerdas,
29
REVIEW
mayor o menor dimensin de la salida o

agujero. Reduciendo la compresin o aumentndola, segn nuestro deseo.
El dispositivo de control acstico establece numerosas posibilidades de ajuste de
sonido u onda sonora. Es un elemento
incorporado al cajn que puede estar en
contacto directo (gusto o personalizacin
del sonido, timbre, agudos y graves, sonorizacin en estudio o grabacin) con
el percusionista o tcnico de sonido en
cualquier grabacin en directo o con micro. Tambin se pueden experimentar los
diversos sonidos y timbres que nos proporciona el instrumento con las diversas
posibilidades que nos puede ofrecer el
control acstico. Lo ms novedoso es la
existencia de una interactuacin entre el
intrprete y su instrumento, pudiendo sacar el sonido ms deseado y ptimo.
El mecanismo esfcil manejo, ya que no

es necesario acceder al interior del cajn,
ni el uso de herramientas para realizar
los cambios, pudiendo hacerlos sobre
la marcha, incluso sin dejar de tocar. Es
ideal para ajustar el volumen en lugares
pequeos cuando se est tocando al aire
y sin micro, y as no sobresalir por encima
de los otros instrumentos o veces.
CONCLUSIN
Estamos seguros que el bueno de Ral
Rekow cuando le recomend el cajn a
Paco de Luca como elemento de percusin para el flamenco, ni imaginaba que
se podra llegar a desarrollar de una manera tan amplia.
Las innovaciones que aporta ABueno
-por cierto patentadas- son un paso ms
para que el cajn sea un instrumento ms
completo, verstil, y que al mismo tiempo
sirva para que los percusionistas tengan
todos los medios posibles a su alcance
a la hora de ejecutar su msica. Si quieres ms informacin no dejes de visitar la
web del fabricante
Sistema CAT
quitndole calidad acstica, dinmica,

matiz, frecuencia y amplitud a la onda
sonora que se produce al golpear la tapa
del cajn y la consecuente vibracin del
elemento elstico o cuerda. En muchos
casos dichos elementos que obstruyen
la vibracin (cintas adhesivas, Velcros)
cortan una misma cuerda en tres zonas
diferentes, donde la limpieza de vibracin
y onda no est presente.
CAT CONTROL DE ACUSTICA Y DE FRECUENCIA TRASERO
Se trata de un mecanismo con el que controlamos la acstica de del cajn y con el
cual podremos cambiar las frecuencias a
nuestro gusto. Con un simple gesto pode-
mos cambiar la altura ytamao del agujerode salida trasero, para as ajustarlo a
las necesidades que tengamos en cada
momento y para cada estilo musical.
El control acstico de amplitud (fuerte o
suave) y frecuencia (agudo o grave) de
la onda sonora, est determinado mediante la salida del aire por el agujero de
diversa ubicacin y dimensin en la parte
trasera. El dispositivo de control acstico
es muy polivalente en cuanto al movimiento y dimensin que se le deseemos
proporcionar al timbre.
El dispositivo colocado en el interior est
compuesto por unas piezas mviles, las
cuales podemos ajustar en altura y separacin entre ambas, consiguiendo una
WEB
30
REVIEW
GRETSCH
Bob Mirror
G4164HB
Hammered Chrome
over Brass
Muchas son los llamados y
pocos los elegidos. Muchas son
las marcas que han fabricados
buenas cajas, y los bateristas
que han colaborado en el diseo
de alguna caja para hacer
de esta un ejemplar nico e
irrepetible. Muchos son los
bateras, algunos leyenda, que
se han puesto al servicio de los
ms de 130 aos de historia
de Gretsch, y a los que Gretsch
ha respondido con autenticas
mquinas de precisin con alma
propia
31
REVIEW
Hoy vamos hablar sobre una serie de cajas llamada a hacer historia y concretamente del modelo
G4164HB 14 x 6,5 (existen otros dos modelos 14 x 5
y 13 x 6) made in USA.
Lo primero que llama la atencin en esta caja es el
embalaje, una vez abierta la tpica caja de cartn,
vemos como la caja viene envuelta con mimo, cual
cristal de bohemia, en un papel-acolchado-algodn
lo cual nos va indicando que no tenemos entre manos un cacharro cualquiera, junto con el esmerado
envoltorio Gretsch nos incluye una carta de bienvenida a la familia Gretsch y agradecimiento por el uso
de sus productos de alta gama.
los seis que lleva la caja de de 13

En cuanto a los parches, en el batidor presenta un
Permatone Coated y un Clear en el resonante.
La construccin es realmente impecable, slo
hecho en falta una doble arandela en los tornillos de afinacin, para que esta sea ms duradera
una vez estemos dando guerra con esta maravilla.
Una vez desembalada,

el aspecto de la caja es
sencillamente brutal,
martilleado perfecto,
brillo, peso
CONSTRUCCIN
Una vez desembalada, el aspecto de la caja es sencillamente brutal, martilleado perfecto, brillo, peso
esto empieza bien.
La caja pertenece a la serie USA G-4000 Metal Series,
viene provista con aros die cast tanto en la parte superior como en la inferior, ya sabemos que la construccin tipo die cast implica que la forma de la aleacin metlica se ha conseguido a travs de un molde.
El casco de 1.1 mm de espesor est martilleado como
hemos comentado.
Seguimos describiendo la caja, el Bearing Edge, ngulo de corte del casco que sirve de apoyo para el
parche mide 40. El Snap-in agujero que todos pensaramos de descompresin adems est pensado
para guardar la llave de afinacin que viene de serie
con la caja.
El sistema bordonero es el Lighthing de Gretsch, elegante, seguro y sensitivo. Monta un bordn de 42
hilos Gretsch en el modelo que estamos revisando
(20 hilos para el modelo de 13. El logo de la marca
norteamericana del tipo octagon, no sabemos si en
un futuro se cambiar por el round badge que ha
recuperado la firma recientemente y que est usando en 2014.
Esta Gretsch G4164HB incluye ocho tensores por
32
REVIEW
SONIDO
El mimo que la marca le pone a esta gama de producto es alto y la caja viene pre-afinada en un rango
mdium. Pero vamos a empezar las cosas por el principio
En lneas generales antes de hablar de las tonalidades de afinacin diremos que la caja da un sonido algo
ms seco de lo que es habitual en estos tipos de martilleado, pero mantiene un armnico controlado.
*Afinacin grave: Llega a rincones muy profundos, con
mucho cuerpo, muy bien en definicin y un ataque espectacular.
*Afinacin media: Sigue manteniendo a raya los armnicos, ataque increble pero clido al mismo tiempo,
los matices afloran y se muestra muy sensible a las
dinmicas.
*Afinacin alta: Puede ser muy destroyer esta caja en
esta afinacin, se puede conseguir muchsimo volumen, pero a la vez puedes tocar el ms calido de los
boleros, respeta un abanico muy amplio de matices,
puede ser sensible y tambin agresiva.
Es una caja a la altura de las mticas cajas que todos

los bateristas conocemos, gran trabajo de Gretsch en
este producto, mxime cuando es una marca legendaria por sus instrumentos de arce.
Sin duda est llamada a ser grande veremos si es
elegida.
Es una caja extremadamente

verstil, capacitada para ir
de gira con Metallica o con
Noah cada golpe transmite
lo que el batera ejecutante
quiere obtener de ella.
CONCLUSIONES
Es una caja extremadamente verstil, capacitada para
ir de gira con Metallica o con Noah cada golpe transmite lo que el batera ejecutante quiere obtener de
ella.
En mi opinin personal donde mejor encuentro la
afinacin es en afinacin media-alta, que permite un
sonido profundo con un espectacular crunch haciendo rim-shots.
33
REPORTAJE
Manolo Cascales
Bonham
Hola a todos/asya he vuelto,

con un poco de retraso por compromisos laborales, a terminar lo
que empec hace ya unos meses.
Bien, como se suele decir que
no hay dos sin tres, hoy vamos a
rematar esta triloga de artculos
dedicados al que sigue siendo
uno de los bateristas mas respetados de todos los tiempos,
el SEOR (as, con maysculas)
JOHN HENRY BONHAM, Bonzo
para los amigos.
...no hay ms que uno (III)
34
REPORTAJE
Vamos a rebuscar en los seis discos restantes, (cinco

durante la vida del grupo y uno pstumo) ritmos, ancdotas y algn que otro secretillo, que habitualmente
comento en mis clinics.
Y para que parezca que no ha pasado mucho tiempo
desde la segunda entrega, comenzar con una famosa
frase de Fray Luis de Len que despus de estar encerrado varios aos volvi a sus clases diarias diciendo:
Decamos ayer pues ah vamos.
Despus de la edicin del cuarto disco de la banda, y

continuando con el bucle disco-gira-disco-gira, en lugar
de sacarse de la manga un disco en directo, en 1973,
se edita Houses Of The Holy (por fin un disco con titulo), para muchos la obra maestra del grupo y para
otros tantos el disco menos slido y desconcertante de
todos.
En cualquier caso, con un puado de canciones en las
que Bonham se vuelve a reinventar a si mismo, incor-
porando una gran variedad de ritmos y estilos.

El disco comienza con The Song Remains The Same -cancin que luego dara titulo a un doble en directo- con
Bonham tocando de una forma muy fluida, un ritmo en
el destaca tanto el charles semiabierto todo el tema,
las semicorcheas de la caja y las idas y venidas de tempo dependiendo si toca una estrofa o un estribillo, es
importante recordar que Zeppeln rara vez usaba pistas
de claqueta para sus grabaciones.
Hay que destacar el patrn rtmico usado en este tema
por que ha servido de inspiracin a grandes bateristas
como Chad Smith o Brad Wilk e incluso estilos musicales
como el Grunge.
The Rain Song es el siguiente tema del disco, una balada
donde podemos or a Bonham tocar con escobillas, si,
has ledo bien, con escobillas!
A pesar de que hacia el final del tema consigue hacerlas sonar prcticamente como baquetas usando ms la
empuadura que la otra parte, pero eso si, demostrando una gran musicalidad y control.
Uno de los temas donde a parte de sonar juguetones
hacen demostracin de cierto virtuosismo, es The Grunge.
Rtmicamente poco habitual en la carrera del grupo
con aires de fussion y funky, ms propios de baterista
como Phil Collins, comienza con un patrn en 9/8 donde los acentos en charles son bsicos para entender el
sentido rtmico del tema, muy propio de artistas como
James Brown, consiguiendo un ritmo rabiosamente bailable, a la par que resuelve las estrofas en 4/4 usando
un comps de 5/8 para ensamblar todas las partes.
Y seguimos con Dyer Maker (qu difcil de pronunciar),
un tema donde Bonham reconoce sentirse incmodo,
una especie de reggae en el que Bonzo consigue sonar,
tocando un ritmo casi funky, como si estuviera tirando
una pared, muy lejos del sentido rasta.
John Paul Jones comentaba : a Bonzo le pareca muy
aburrido tocar reggae, no le gustaba el sonido y nunca
aprendi a tocarlo, por eso suena tan mal este tema
En No Quarter, aparte de la atmsfera creada por los
teclados, Bonham consigue, moviendo una semicorchea, un desplazamiento rtmico similar a tocar un 5/4.
El disco lo cierra uno de mis temas favoritos, de los que
ms disfruto tocando en mis clinics, The Ocean, con un
patrn en 5/8 con cierto aire progresivo y una resolucin con un ritmo ternario que hace volver al grupo a
sus races mas rocanroleras, a destacar los breaks ante
los cortesgeniales.
Poco despus, dentro de la gira de este disco, se editara The Song Remains The Same, un doble disco en directo que tambin se edito en formato pelcula, en el que
se resumen las seis actuaciones que el grupo dio en el
35
REPORTAJE
famoso Madison Square Garden de New York.

Ni siquiera es salvable el tema de Moby Dick, con un
solo de batera editado, mal sincronizado con demasiados efectos e imgenes de Bonham haciendo el gamberro con sus coches, derribando una casa para dar a
conocer que era albail, o haciendo de padre y marido
responsable
En este caso las criticas no fueron muy favorables, ya
que no fueron las mejores actuaciones de la banda, a
la vez que se intercalaban imgenes de los componentes con sus familias que poco o nada importaban a sus
fans que lo que queran era verles en accin. Si hubiera
existido Slvame de Luxe hubiera sido otra historiaXD
Tras dos aos de parntesis, algo habitual hoy en da,
pero poco comn en la trayectoria de la banda, con
Paul Jones reincorporado al grupo y superados los
problemas de garganta de Robert Plant, en 1975 ve
la luz otro de los clsicos discos dobles de la historia
del rock Physical Graffiti, con el que la banda recupera
la confianza perdida y su status de Rock and Roll Stars.
De entre todos los temas del lbum, hay que destacar
Custard Pie, con un ritmo a lo Bo Diddley tocado de una
manera contundente y a la vez fluida, algo complicadillo
de hacer
Un clsico como In My Time of Diying, parece ms una
improvisacin que una grabacin como tal. En los once
minutos de duracin hay tiempo para todo, desde influencias de Billy Cobham, hasta arriesgados golpes de
bombo que hacen que hasta las gambas se queden
grabadas. Bueno, nadie es perfecto y hasta los ms
grandes se equivocan.
Y llegamos a Trampled Underfoot -tambin incomoda de
pronunciar- o lo que viene a ser lo mismo Pisoteado.
Este tema personalmente me encanta, con un aire realmente funky al estilo Stevie Wonder, Bonham toca por y
para la cancin, slo lo que hace falta sin florituras, con
un patrn fijo de bombo y caja fruto de una combinacin de un paradiddle simple, usando los golpes de la
mano derecha en el bombo, rellenando el resto con la
mano izquierda en la caja y manteniendo el backbeat
en los tiempos dos y cuatro.

Y de remate Kashmir, uno de los temas imprescindibles
en cualquier discografa, a mi modo de ver uno de los
mejores temas de la historia de rock. El famoso riff,
compuesto por el batera, ha servido de inspiracin a
personajes tan alejados del estilo del grupo como el
rapero Eminem, usando la base de la cancin para la
banda sonora de la pelcula 21Miles.
En apariencia Bonham usa un ritmo relativamente fcil, pero la velocidad del tema, 80 bpm, sumado a los
golpes de bombo del ritmo principal durante las estrofas -las dos primeras semicorcheas de los tiempos uno
y tres- lo convierten, a mi modo de ver, en uno de los
ritmos mas incmodos de tocar y de hacer caminar con
naturalidad.
En marzo de 1976, se puso a la venta Presence, posiblemente el disco mas violento del grupo y con el que se
puede acuar definitivamente el trmino Heavy Metal
en algunos de sus temas.
En este disco y luchando contra las modas sonoras,

Bonzo sigue manteniendo, y lo hara hasta el final, su
particular sonido de batera, muy abierto y sin amortiguar.
Este disco posiblemente sea de los ms desconocidos
del grupo o de los menos escuchados a nivel masivo.
No obstante tiene escondidas alguna que otra joya
como es el caso del tema que, a mi modo de ver, condicionara rtmicamente a muchos de los grupos de la
nueva ola del heavy metal britanico, me estoy refiriendo
a Achilles Last Stand.
A pesar de los diez minutos que dura el tema, Bonham
consigue mantener la tensin hasta el final con un ritmo rockero donde los haya y unos breaks con tresillos
en los toms qu control de manos! o combinando semicorcheas entre caja y bombo colocando la primera
en la caja, la segunda y tercera en el bombo y la cuarta
otra vez en la caja.
Al margen de los cambios de comps para los obligados de caja, al final consigue mantener la intensidad
aadiendo unos charles abiertos con un sentido muy
discotequeros. En temas como For Your Life sent la
base gracias a sus famosos tresillos de bombo, de lo
que se conoci mas adelante como Hip-Hop. En Royal
Orlens, demuestra que conoce bien los trucos de los
ritmos funky, por la lnea de acentos que es capaz de
mantener en charles mientras toca semicorcheas. En
Tea For One, demuestra una vez ms las races bluseras,
y lo grande del sonido de su batera.
Poco a poco nos acercamos al final y en 1979 el grupo
edita lo que sera el ltimo disco con todos sus miembros vivos, In Through The Out Door.
A mi modo de ver otro de los discos olvidados del grupo, si no hubiera sido el ultimo de Bonham con vida
posiblemente ni se mencionara, con un sonido muy
cercano al A.O.R. americano, muy de radiofrmula pero
con alguna que otra maravilla.
Si en temas como In The Evening, o el largo, largusimo
Carouselambra, Bonham toca de una forma simple,
recta y comedida, aunque es obvio que las bateras
36
REPORTAJE
de este disco suenan mejor que nunca - la tecnologa

avanza rapido- la joya rtmica de este disco es sin lugar
a dudas Fool In The Rain.
En mis clinics hago mucho hincapi en esta cancin por

que creo que aqu se puede escuchar una de las intervenciones ms fascinantes de Bonzo.
El patrn rtmico principal consiste en un shuffle ternario a medio tiempo, con la caja acentuada en el tercer
tiempo, la mano derecha tocando el primer y tercer
golpe de cada tresillo y la izquierda tocando a modo de
golpes de relleno, la segunda nota en la caja, mientras
que el bombo sigue la lnea del bajoel patrn viene
rematado con unos open de charles y un cambio en los
puentes a un baile mas afro manteniendo un 6/4.
A destacar la propuesta de samba callejera hacia mitad
del tema que confunde a propios y extraos y enoja,
como no, a los mas puristas, ya que Bonham resulta
algo torpe manteniendo el bombo a negras en vez de
una base de samba, pero ejecutando con cierta soltura

el resto de instrumentos.
Este tema inspir a otro gran baterista como fue Jeff
Porcaro, para crear otra de las intros de batera ms
famosas de la historia, me estoy refiriendo obviamente
a Rossana.
La ancdota del tema surge cuando este tipo de ritmos,
que se han acabado llamando Purdie Shuffle en honor
al gran Bernard Purdie, adoptase esa definicin a raz
del tema Babiln Sister editado en 1980, justo un ao
despus de la edicin del disco de Zeppeln. Lo que ocurri despus es de todos conocido...
A finales de 1982, Jimmy Page edit lo que sera el disco
pstumo de la banda.
Bohnam crea a partir de un patrn rtmico, un tema

entero dedicado a la percusin, con algn patrn que
se asemeja a ritmos de doble bombo y con posteriores
recordings, se crea una atmsfera llena de ritmo y sincrona, teniendo en cuenta que casi nunca se usaron
claquetas para las grabaciones de los discos.
Hasta aqu este pequeo homenaje al, a mi parecer el
ms grande batera, que hizo de una de las grandes
bandas de la historia algo an mas enorme y que dio
un significado nuevo a la batera moderna.
Los que queris saber ms o estis interesados en conocer mas afondo la vida de este personaje, os recomiendo un libro llamado El Rugido Del Oso, gran trabajo
que por cierto me ha ayudado mucho a confeccionar
estos artculos, y a los que os guste indagar mas en la
forma de tocar del seor Bonham, recomendaros el
Realistic Rock del maestro Carmine Appice, otro grande.
Me quiero despedir con unas palabras del gran Steve
Smith sobre la forma de tocar de Bonzo adems del
asombroso sonido y el control absoluto de sus extremidades, es importante darse cuenta de que su feel tiene un
matiz muy grande de swing. Encarnaba golpes de Buddy
Rich, el tipo de swing de Gene Krupa, ideas de Max Roach y
Elvin Jones y el funk de los bateristas de James Brown y de
Al Jackson. En Bonham puedes or todo esto
Un saludo a todos/as y nos vemos en algn escenario
Gracias por todo
A base de recopilar antiguas grabaciones, caras b de

singles y algo indito, sali a la luz Coda, una especie de
epitafio que nos hizo conocer una joya enterrada, un
solo de batera llamado Bonzos Montreaux, en el que
37
REPORTAJE
Pedro Ruy-Blas
Mi trabajo con
B&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
Paco de Luca
Pedro Ruy-Blas
38
REPORTAJE
Pedro Ruy-Blas es un cantante, compositor, batera, percusionista y

actor, un pedazo de msico con un bagaje de cuatro dcadas en la
msica espaola. Acaba de sacar un nuevo disco titulado El Americano, con standards y temas jazz. Pero no es eso lo que le trae a ests
pginas, aunque ello mismo sera suficiente razn. Por diferentes
cuestiones nuestro redactor, el maestro Pepe Cant, contacto con l,
se trataba de informarse de su relacin como percusionista con Paco
de Luca, el primero de ellos. Nos cuenta en esta carta la historia de
cmo lleg la percusin al flamenco, en primera persona. Todo un
lujo para degustar.
Madrid 26 de marzo de 2014
En 1975 tena un contrato con Polydor. Acababa de

hacer un par de lbumes: Luna llena y Dolores. En
ambos, pero sobre todo en el segundo, adems de
componer y cantar tocaba la batera y un montn
de percusiones. Paco acababa de casarse con Casilda Varela y estaba muy reciente su gran xito Entre
dos aguas, que sonaba junto a otros de sus trabajos
con mucha frecuencia en mi tocadiscos. l tena un
contrato con Fonogram, otro sello de la misma compaa (tal vez por eso haba escuchado mis trabajos)
y se sinti muy interesado por aquellos conceptos
rtmicos y armnicos, que sin llegar a ser ni mucho
menos Flamenco, s que tenan un aire cercano en
aquella fusin que yo estaba intentando conseguir.
Un da recib una llamada de la compaa dicindome que Paco quera hablar conmigo. Nos encontramos en la cafetera que estaba en el edificio de
Fonogram. Me coment que le gustaba mucho el
disco que yo acababa de terminar, Dolores. En un
par de semanas iba a comenzar una gira por varios
pases europeos, un importante manager britnico,
Barry Marshall, estaba convencido de que Paco podra funcionar muy bien en el circuito de conciertos
en donde solan actuar grupos de jazz-fussion como
Weather Report o Return to Forever. Paco tena pen-
sado acudir a aquella llamada formando grupo junto

a su inseparable hermano Ramn de Algeciras, ms
un msico que tocara el bajo y otro que tocase el
bong, es decir, la frmula que haba empleado en
Entre dos aguas.
Me ofreci unirme a dicho grupo como percusionista, cosa a la que acced instantneamente, sin necesidad de pensarlo. Desde ese da comenz entre
nosotros una gran amistad. Solamos pasar bastante
tiempo en aquel tico de la calle Orense en dnde
viva con Casilda. Paco no tena ni idea de lo que era
realmente el jazz, ni siquiera de quines eran los
msicos ms relevantes, o los que pudieran estar
ms cerca de l, conceptualmente. Tan slo haba
escuchado Sketches of Spain de Miles Davis y, al
parecer, no le haba interesado mucho. Aos antes,
realiz una incursin tocando junto a Pedro Iturralde en un disco, pero segn l, no se haba enterado
de nada.
Paco confi en m, y desde ese momento me convert en una especie de asesor suyo. Nos reunamos
y, a veces, yo coga una guitarra y le mostraba malamente acordes, los pocos que yo saba, de msica
brasilea o jazz, que l no conoca. De vez en cuando
me quedaba callado y pensaba para mis adentros:
Te das cuenta, Pedro? Ests tocando la guitarra o
acompandole con el bong por buleras, senta-
do frente a Paco de Luca, improvisando lo que sea,

esto es increble, quin te lo iba a decir. Paco se dio
cuenta rpidamente de que yo poda acompaarle
perfectamente por buleras, por rumbas, por tangos
y algunos palos ms, bien con las palmas, bien con
la percusin. Yo era muy aficionado, desde nio, al
flamenco a travs de la familia de mi madre, y ya con
doce aos, saba tocar las palmas por buleras, rumbas, seguirillas o soles. En mi poca de A los que
hiri el amor, las noches de salir por ah a pasarlo
bien, comenzaban en algunos tablaos, o en algn
que otro club de jazz, antes de que diera la hora de
ir a las discotecas de moda.
39
REPORTAJE
Para acompaar a Paco escog unos bongs de barro marroques (tbilat) bastante
grandes. Le dije a Paco que no me gustaban los afro-latinos pues metan mucha
bulla y, desde mi punto de vista, los de cermica o barro tenan el sonido orgnico
y el carcter que mejor empastaba con la
guitarra flamenca. Ms adelante, en las giras, tuve serios problemas con ellos, pues
es un instrumento que se tensa cuando
le da el sol, propicio en los calores del sur,
pero al viajar por el norte de Europa, con
heladas y nieve por todas partes, los parches se destensaban, y entonces el sonido se perda, por lo que las manos me
sangraban y me dolan, al tener que darle
tan fuerte a los bordes. Llegu a viajar con
una de esas resistencias, una especie de
estufa, y al llegar a los teatros ponrsela
delante de los cueros y darles calor para
tensarlos, pero a los cinco minutos ya se
haban cado. Lleg el momento de la
primera gira, faltaban pocos das y le suger a Paco que llevsemos en el grupo
al bajista que tocaba en Dolores, lvaro
Ybenes, que fue durante aos bajista
de Los Canarios y uno de los mejores del
pas, y Paco accedi. Ya estaba el grupo
en marcha. Pero algo ms me pas por
la cabeza, y as se lo dije a Paco, por qu
no incorporaba en el grupo a Jorge Pardo,
el flautista que tocaba en mis discos? un
joven brillante que le aportara un sonido
diferente, muy morito como yo le deca,
algo nuevo en el flamenco. Al principio
Paco se asust un poco y poniendo los
ojos como platos me dijo: Una flauta?...
En el Flamenco?... Me van a matar!..El
flamenco es un mundo muy cerrado y no
admite cosas as
Pero yo estaba convencido de que era un
buen paso. Tenamos que ir a tocar a Europa ante pblicos de emigrantes espaoles muy flamencos, pero tambin delante de gente joven que no le pondran
pega alguna a esa incipiente fusin. Paco
acab aceptando, pero me pidi que convenciera tambin a su hermano Ramn y
a alguien de la casa de discos, y la verdad,
no fue fcil, pero al final, Jorge Pardo vino
a aquella primera giraBruselas, Viena,
msterdam, Paris y el Queen Elizabeth
Hall de Londres, en donde al acabar el
concierto hubo ms de veinte minutos de
aplausos. Fue all, en Londres, donde grabamos los dos primeros videos con aquella formacin, en un pequeo estudio de
imagen. Estos dos videos: Rio Ancho y
Entre dos aguas, se pueden encontrar
hoy da en Youtube. Todos muy jvenes,
con los pelos largos y pantalones de campana. Fue una gira triunfal en la que se
vaticin el inmenso xito que le esperaba
a Paco en todo el mundo.
Al regresar a Madrid, con Dolores, que ya
exista como grupo, acabamos la grabacin de Asa-Nisi-Masa, y en l, Paco toc
en un tema mo titulado Por dnde caminas? Casi simultneamente comenzamos la grabacin con Paco de su lbum
dedicado a Manuel de Falla, en el que
De vez en cuando me quedaba callado

y pensaba para mis adentros: Te das
cuenta, Pedro? Ests tocando la guitarra
o acompandole con el bong por
buleras, sentado frente a Paco de Luca
40
REPORTAJE
yo toqu la batera e hice unos

breaks de pailas, ms alguna que
otra cosa, creo recordar. No tard
mucho el manager Barry Marshall
en proponer una nueva y ms amplia gira europea a Paco. Cuando
el manager ingls me llam para
saber si estbamos de acuerdo,
le dije que la haramos si contrataba a todo el grupo Dolores, al que
acababa de incorporarse Rubem
Dantas y el pianista Jess Pardo
(hermano de Jorge) y le ped que
Dolores, a punto de editar nuestro
disco en Polydor en toda Europa,
tuviramos en cada concierto, al
principio de la segunda parte, la
posibilidad de tocar dos temas instrumentales de nuestro repertorio
y as poder promocionar nuestro
grupo. Barry Marshal accedi y de
esa forma se llev a cabo la segunda gira europea, con ms de una
docena de conciertos en los mejores teatros de Alemania, y otras
muchas actuaciones en Austria,
Suiza, Francia, Holanda e Inglaterra, con un xito sin precedentes.
Ya de regreso, en Madrid, segu
hablando a menudo con Paco,
acerca de cul debera ser el mejor instrumento de percusin para
acompaar una guitarra flamenca.
Yo tena en mi casa una vieja guitarra espaola a la que una noche
quit las cuerdas, y al da siguiente en el estudio le dije a Paco:
mira como suena esto, y comenc
a utilizar aquella caja de madera
como instrumento de percusin,
golpendolo con los dedos y a veB&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
Paco de Luca, siempre ser un nio muy

difcil de olvidar.
ces con las palmas de las manos.
Un instrumento del que se pueden
obtener diferentes matices, y cuyo
volumen es ms que apropiado
para no tapar ni esconder armnicos a la guitarra. Paco admiti
que sonaba estupendamente,
pero tambin dijo: pero Pedro,
no voy a salir al escenario pegndole palos a una guitarra, yo le
contest: naturalmente que no,
tan slo habra que hablar con algn luthier y fabricar una caja semejante a la de una guitarra, sin
el mstil, encontrando la forma de
poder sujetarla con las piernas,
es decir, un cajn peruano pero en
pequeo y mucho ms sutil.
Esa misma noche me decid a curiosear y entr a un club que estaba al lado de mi casa, en el que
nunca haba estado, y en el que al
parecer, cada noche, haba msica
suramericana en directo, se llamaba Rincn Guaran. Tan solo asomar la cabeza por la puerta vi, al
fondo de la sala, a un percusionista que acompaaba a otros msicos sentado encima de un cajn.
Al da siguiente se lo coment a
Paco. Un par de semanas despus
daba comienzo la primera gira suramericana para Paco y su sexteto,
pero por razones que no vienen al
caso, yo no participara en aquella
gira, s el resto de los msicos de

Dolores, que poco tiempo despus grabaran con Camarn La
leyenda del tiempo. Cuando regresaron de aquella gira trajeron
el cajn peruano. Desde mi punto
de vista, el verdadero instrumento
de percusin para el flamenco an
no se ha encontrado y creo que
se aproxima a la sugerencia que
le hice a Paco. A mi no termina de
gustarme el cajn, prefiero incluso
el sonido que se produce tocando
con los nudillos sobre una mesa,
el clsico. El cajn mete mucho
escndalo y a veces es montono,
pero as son las cosas y all cada
cul, esto es tan solo una opinin.
As fue, a grandes rasgos, mi peripecia percusiva junto a Paco, que
me dej una huella imborrable.
Todo lo dems entre l y yo, que
fue intenso y hermoso, me lo guardo, pues para m, Paco de Luca,
siempre ser un nio muy difcil
de olvidar.
41
DIDCTICA
Patrones a medida (III)

Saludos amigos lectores de Batera & Percusin.
Continuando con la serie de artculos dedicados
al fraseo libre, en esta oportunidad estudiaremos
como adaptar nuestros ritmos de acompaamiento al fraseo del conjunto con el cual estamos
tocando, esta vez en semicorcheas. Esto lo haremos de varias maneras: primero, estudiaremos
utilizando golpes simples alternos comenzando
con nuestra mano diestra como primer ejercicio;
a continuacin, y una vez dominado el ejercicio
anterior, estudiaremos utilizando golpes simples
alternos comenzando con la mano dbil. Esto es
muy importante y til en la prctica profesional
porque con solo mover una mano, o ambas, fuera
del redoblante y/o invirtiendo la digitacin de las
manos podemos obtener un sin fin de opciones
para la orquestacin. El presente estudio tambin
comprende, a nivel intelectual, un acercamiento
muy claro y directo a la ambicionada ambidiestra.
La razn por la cual he esperado hasta la presente
entrega para mencionar este aspecto, a pesar que
el mismo enfoque puede ser aplicado a los artculos anteriores de la serie, es que la subdivisin
en semicorcheas a velocidad media y alta complican suficiente la lectura como para obligarnos a
prescindir de ella. De esta manera, la lectura no
podr distraernos del objetivo primario del arte
baterstico: la msica. Esto puede compararse con
leer un discurso o exponerlo de memoria. En resumen, la dificultad intelectual de leer nos empujar
al uso de la memoria muscular y musical, o lo que
es igual, sentir ms y pensar menos. Evidencia sacada de la realidad podemos encontrarla en bateB&P Magazine. Isue MAR/ABR 2013
ristas autodidactas como Dave Grohl y su tocayo

Dave Lombardo. Al no haber sido instrudos en la
postura correcta, el agarre, el tempo, conceptos
de coordinacin e independencia, etc. nada los
distrae de la msica; solo saben tocar lo que sienten. Por supuesto, con una instruccin formal su
destreza sera an mayor. Y es hacia ese objetivo
que pretendo contribuir con ustedes. No se trata
de olvidar la tcnica, por el contrario se trata de
dominar a tal nivel la tcnica que nos enfoquemos
slo en la msica al momento de tocar. Har otra
analoga con montar bicicleta. Al principio, mantener el equilibrio, guiar la bicicleta y pedalear, todo
a la vez, parece un proceso tan complicado. Sin
embargo, al dominarlo simplemente disfrutamos
el paseo. Mi consejo es: no te engaes, ni te dejes
engaar con la dificultad de la ejecucin. Ms dificil o ms complejo no significan necesariamente
mejor. Aprende a disfrutar el paseo.
Volviendo al tema, una forma adicional de estudiar los ritmos a medida como preparacin a la
alta velocidad baterstica, estilo Joey Jordison o
Dennis Chambers, es tocar a golpes dobles. Para
ello dividiremos el trabajo a fin de obtener los mejores resultados. Para empezar, tomaremos como
calentamiento previo al ejercicio propuesto tocar
unos 10 a 15 minutos solo golpes dobles alternos,
sin acentuacin, ni mtrica alguna. De esta manera podremos poner toda nuestra atencin en
igualar el sonido (volumen y timbre) y el ritmo de
cada mano. Debemos poner especial atencin en
evitar acentuar la primera nota de cada grupo de
Ral Guzmn
Ms dificil o ms complejo
no significan necesariamente
mejor.
dos, adems de lograr el mismo timbre y ritmo en
cada mano. Tan pronto sea posible comienza a
trabajar los golpes dobles rebotados. A mediano
plazo, lograr control a alta velocidad ser ms fcil
mientras ms lento puedas comenzar a practicar
estos ejercicios. La lentitud de los movimientos te
permitir observar, y sobretodo, sentir cada golpe
dado al parche. Al principio la lentitud facilitar los
aspectos de volumen, timbre y ritmo, pero dificultar el rebote. Te recomiendo aprender primero a
igualar las manos en cuanto a volumen, timbre
y ritmo y luego avanzar al golpe doble rebotado a
baja velocidad, tan lento como puedas hacerlo. A
partir de esa lentitud, comienza una aceleracin
progresiva.
En poco tiempo logrars ejecutar una slida lnea de ta, ta, ta, ta... (como el motor de una Harley-Davidson). Entonces, comienza el estudio de
todas las posibilidades que pueden presentarse al
sumar a esta lnea ronroneante una meloda de
acentos, que es el ejercicio de la figura. En lugar
de lanzarnos a por ello de forma atolondrada, seremos inteligentes. Te sugiero buscar en el solo
propuesto en la figura todos aquellos lugares donde se presenten las diferentes combinaciones de
42
DIDCTICA
acentos que podemos encontrar y estudiarlos de manera aislada del resto.

Por ejemplo, en la digitacin ddiiDdiiddiI tenemos dos casos para estudiar.
Uno es Ddii y el otro es ddiI; tal como estan escritos e invertidos.
Una tercera posibilidad para el estudio y la creatividad se da cuando invitamos al saln de clases al siempre til paradiddle. Una forma de darle uso
es convertir cada grupo de cuatro notas en paradiddles de manera indiscriminada. Muchos mtodos escritos y maestros hacen esto. En mi humilde
opinin un empleo mecnico y torpe de los paradiddles. En su lugar haremos
uso de la pnemotecnia del paradiddle. Lo ilustrar de la siguiente manera:
supongamos la digitacin ddiiDiddiiddIdii; este ritmo puede cantarse en voz
alta diddle, diddle, paradiddle, diddle, diddle, paradiddle. Te invito a cantarlo
mientras ejecutas el ritmo. Algo en tu cabeza har clic te lo aseguro. Adems del clic, notars que esta herramienta prctica de ejecucin te har ms
fcil recordar y ejecutar los ritmos basados en golpes dobles con acentos.
Es posible que desarrolles rpidamente un tumbao al cantar mientras tocas. Ese tumbao es un sntoma de que estas sintiendo la msica y no slo
limitandote a seguir el papel o analizando en exceso. Para ms informacin
sobre el empleo de los paradiddles te invito a leer Acerca de los Paradiddles
en Batera & Percusin nmero 11.
Todas las indicaciones dadas en las entregas anteriores de esta serie de artculos sobre las maneras de construir progresivamente nuestros patrones
a medida son vlidas aqu, evitando siempre la aplicacin mecnica de lo
aprendido. Con esto quiero decir que es importante recordar siempre que
la msica es un lenguaje y al igual que con el lenguaje hablado se debe evitar balbucear (con acentos dudosos y redobles chapuceros); hablar como
Tarzn (saltando de un ritmo a otro sin conexin, ni transiciones); o usar la
acentuacin incorrecta (un ritmo alegre no se suele tocar con contundencia
o pesadez). Noten que a lo largo de todo el artculo he evitado usar la palabra
redoble. Eso es porque intuitivamente, se asocia el redoble con un sonido
chorreado y esto condiciona y limita el aprendizaje del mismo. En realidad
un redoble es un ritmo de ejecucin rebotada y controlada, tanto en su versin cerrada como abierta. Lo anterior no slo es un tecnicismo; pensamos
con palabras. Si pensamos en algo chorreado, tocaremos algo chorreado.
xitos.
Escucha los sonidos

de esta didctica
43
TRUCOS Y CONSEJOS
Cmo poner una cancin con metrnomo pero que el pblico no lo oiga?
Josu Erviti
parte (II)
En el nmero anterior, os ensee

cmo sincronizar una pista de click
con una cancin que estemos tocando y que el pblico no lo oiga
mientras nosotros lo omos. En esta
segunda entrega, os voy a explicar
cmo se puede hacer de una manera
ms profesional, con mejor calidad
de audio pero ms caro y complejo
tambin.
Partimos de que tenemos la cancin puesta en una pista

estreo en nuestro secuenciador y que ya hemos averiguado a que velocidad est con la funcin Tap del metrnomo (si no sabis hacerlo, lo explique en el artculo
del nmero anterior).
Ahora, creamos una pista de click que vaya sincronizada perfectamente con la cancin. La gran pregunta es
la siguiente Cmo puedo sacar dos seales estreo diferentes y que en una suene slo la msica y en otra la
msica y el click?
La respuesta es muy sencilla necesito una tarjeta de sonido (interface) que tenga un mnimo de 4 salidas. De
esta manera, puedo asignar que por dos salidas salga
lo que el pblico tiene que or y de las otras dos, lo que
oigo yo.
Os voy a detallar paso a paso cmo hacerlo.
1- Ponemos que la cancin salga por las salidas 1-2
del interface. Esto lo hacemos desde la asignacin de
salida del mismo canal.
2- En el canal del metrnomo, cambiamos la salida 1-2
(que viene por defecto) por la salida 3-4. De esta manera por la salida 1-2 no sale el click.
3- En todos los canales tenemos la seccin de insertos
y envos (insert & send). En el canal de la cancin asignaremos un envo por la salida 3-4 y lo pondremos a
0db. Ahora en la salida 3-4 ya tenemos el click y la pista
Tarjeta de sonido con 4 salidas estreo
de audio sonando a la vez y podemos controlar sus

volmenes independientemente.
4- Algunas interfaces tienen la opcin de elegir la salida
que usaremos como escucha de auriculares. Si nuestra tarjeta lo tiene, lo configuraremos que 3-4 sean las
salidas a reproducir en auriculares.
5- Si nuestra interface no deja el punto anterior, sacaremos las seales de 3-4 a una mesa de mezclas
44
TRUCOS Y CONSEJOS
pequea y de esta manera, podremos

escuchar lo que va a nuestra mesita por
auriculares.
6- Ahora que escuchamos como queremos, mandamos la salida 1-2 al tcnico de
sonido que nos vaya a sonorizar y el lo
sacar limpio (sin click) y en estreo.
Ventajas de este sistema:
El control de volmenes de nuestra mezcla
se puede variar en cualquier momento.
Escuchamos la msica y el click por los dos
auriculares, en vez de una cosa por cada
lado.
La calidad de audio hacia fuera es la mejor
y en estreo.
Desventajas de ste sistema:
El precio es ms elevado.
Necesitamos una tarjeta de sonido con un
mnimo de 4 salidas.
Es algo ms complejo de configurar al principio.
Como veis esta manera de hacerlo es algo
ms compleja pero de mejor calidad y podemos controlar al momento cualquier cambio
en nuestra seal de escucha. Ahora que ya
sabis 2 sistemas diferentes, os toca elegir
cual es el que mejor se ajusta a vuestras necesidades y vuestro presupuesto, pero por
supuesto lo ms importante, qu disfrutis
siempre de la msica!
Hasta pronto!
DIDCTICA
Aplicacin de golpes simples,

dobles golpes y paradiddles al
estudio del estilo drum & bass.
Hola compaeros de Batera Percusin
Magazine, a continuacin os adjunto una
nueva tutorial didctica con ella trato de
aportar una visin ms ldica y didctica
al estudio del estilo Drum & Bass y de conocer las diferentes formas que tiene de
interpretarse a travs de los golpes bsicos (golpe simple, doble golpe y paradiddle) y de las diferentes sonoridades que se
pueden llegar a conseguir.
Para poder abordarla es necesario conocer tales rudimentos y poder dominarlos
de la forma que se estudian normalmente, para luego poder aplicarlos a este estilo y conseguir altas velocidades de interpretacin.
En un principio comenzaremos estudiando todas las combinaciones de manos en
hit-hat aplicndoles un patrn de bombo
y caja sencillo y muy caracterstico de
este estilo.
Recomiendo empezar por los golpes simples, luego doble golpe, despus paradiddles y terminar por los diferentes patrones de hit hat.
Una vez superada esta fase podemos ir
probando todas las combinaciones de
manos con otros patrones de bombo que
a continuacin os adjunto.
Aarn Cristfol
Un ltimo paso seria tocar todas las combinaciones de manos pero aadiendo el
pie izquierdo con el hit-hat en negras de
tal forma que se producen aperturas de
hit- hat interesantes al tocar el hit-hat con
las manos.
Un baterista muy importante, implicado e
investigador de este estilo es Jojo Mayer.
Baterista con una tcnica y musicalidad
impresionante, el cual fusiona muy bien
este estilo con la msica electrnica llevndola a su mximo desarrollo y musicalidad.Saludos.
CONSEJOS PARA EL ESTUDIO DE ESTE

TUTORIAL DIDCTICO
Un consejo importantsimo es no tener
prisa, con paciencia y marcndose proyectos de superacin de menos complicados a ms, mejoraremos mucho, con
mejor y con ms calidad sonora e interpretativa.
Importantsimo el estudio de todo con
metrnomo desde Negra = 60 hasta
150, tanto las manos como los pies por
separado y luego juntos.
Con este tutorial abordamos y podemos mejorar la tcnica de manos, la de

pies y la interdependencia e independencia de manos y pies. Coordinacin
de manos y pies, posicin del cuerpo
ante el instrumento, psicomotricidad,
movimiento y equilibrio corporal, estilo
y groove.
Aarn Cristfol Rubio es un percusionista

con una slida formacin. Superior de percusin en el Conservatorio Superior Municipal de Barcelona y Superior de Pedagoga
del Lenguaje Musical en el Conservatorio Superior de Valencia y Diploma en Percusin
por la Universidad de Valencia. Compagina
su actividad docente como profesor en el
Conservatorio de Ciudad Real y en diversas
escuelas, con sus trabajos como percusionista y baterista en diferentes formaciones
de percusin, big band de jazz a nivel nacional y europeo.
DIDCTICA
47
SOFTWARE
Agus Gonzlez Lancharro
A/B Instantneo
percusin
de
cine
Cuando desees hacer un A / B a un

proyecto en tu DAW con una o ms
pistas de referencia es muy probable
que enciendas un reproductor externo
y estableces un nivel de volumen ms
o menos a juego, o bien importas la
referencia a una pista en la DAW para
reproducirlo desde ah. Bueno, pues
eso se acab.
SOFTWARE
Es un hecho que la percusin cinemtica est de

moda en los estudios caseros (y no tan caseros),
as que es inevitable orientar nuestra mirada hacia
la persona que la invent, Hans Zimmer, teutn
que escal en Hollywood con las ya lejanas pelculas como Thelma y Louise, El Rey Len, Gladiator,
o las ms recientes Origen, triloga de The Dark
Knight, el serial Piratas Del Caribe o Spider-Man 2.
Spitfire ha recogido ese sonido tan trademark en
los estudios AIR de Londres, ms leyendas en la
ecuacin, donde noventa y seis microfonos fueron
utilizados durante las sesiones del sampling para
preparar HZ01 de Spitfire, bajo la atenta mirada
de Hans.
Qu es el sonido Zimmer en cuanto a percusin?
No se trata ms que una formula bien simple: Percusin orquestral unida a percusin tnica. Tal ha
sido la cantidad de imitadores del dicho sonido,
que el propio creador ha tenido que lanzar su
propia serie, y un co-productor del proyecto nos
cuenta: Esto no es una imitacin, esto es lo que
hay. Esta librera es un compendio de paisajes en
3D, tal y como el propio Zimmer apunta.
Este primer volumen cuenta con conjuntos de
percusin grabados desde mltiples perspectivas
de escucha. El segundo volumen contar con Jason Bonham y su kit, esta vez en los estudios Newman Scoring Stage de Twentieth Century Fox en
Los Angeles, as como sonidos electrnicos modulares diseados por el propio Zimmer. El tercer volumen volver a AIR en Londres que proveer los
instrumentos en solitario ya sampleados en este
primer volumen HZ01.
Este primer pack, tras sus debidas actualizaciones,
consta de 3 partes: Micrfonos adicionales, Artist
Elements y Stereo Mix.
En micrfonos adicionales encontraremos diferentes micrfonos que han capturado todo tipo
de sonidos de base como Buckets, Taikos, golpes

metlicos, tnicos o el orquestal Timpani, as como
diferentes combinaciones entre ellos. Stereo Mix
no es ms que una versin de lo anteriormente
mencionado, pero con mezcla stereo. En cada de
los patches podremos controlar la respuesta de
cada golpe, el tono, la cantidad de cuerpo que
queremos darle al sonido, as como la mezcla de
los diferentes micrfonos. En cada patch adems,
contaremos con diversidad de instrumentos y diferentes texturas dentro de las mismas familias
(Taikos, timpanis)
La carpeta que ms nos puede llamar la atencin
es la Artist Elements, que contiene los diferentes
presets de 3 compositores: Hans Zimmer, Geoff
Foster y Alan Meyerson.
En cada preset del interfaz no solo podremos controlar los micros y diferentes tipos de respuesta,
sino que adems podremos customizarlo para
poder ahorrar en CPU y RAM, como por ejemplo,
seleccionando nicamente los sonidos que estemos tocando en lugar de cargar todos los sonidos
al mismo tiempo (Purge Unused), los Roundrobin
(samples diferentes de un mismo sonido que ayudan a evitar el temido efecto metralleta del sampling) y tambin los controladores MIDI de dinmicos y expresin.
Como en todos los sonidos de Spitfire grabados
en AIR, la cantidad de reverb por defecto es excesiva. Una solucin podra ser utilizar los micrfonos CLOSE y aadir nuestra propia reverb aunque
es una lstima tener que recurrir a esta solucin y
no poder disfrutar tanto del sonido AIR.
Conclusin
La variedad de instrumentos y opciones es muy amplia y en realidad nos
enfrentamos al sonido de verdad. Lstima de esa reverb tan mojada
The Mastery Of Tone.
Distribuidor en Espaa y Portugal

de Crescent Cymbals
49
Virtual Sound Stage

SOFTWARE
Espacia tu sonido
Agus Gonzlez Lancharro
SOFTWARE
Virtual Sound Stage es una herramienta de colocacin de sonido en el espacio, que se utiliza para
colocar diferentes sonidos, voces o instrumentos
a travs del espacio sonoro, tanto de izquierda a
derecha y de adelante hacia atrs, osea en panoramizacin con estereoides (o 3D). La combinacin entre consumo de la CPU y precio lo hace
ms interesante que otros productos. A continuacin todos los detalles.
Virtual Sound Stage (VSS) es muy fcil de usar. Se
tarda ms en describir que en utilizarlo. Basta con
hacer clic en el icono de altavoz y arrastrarlo hasta
donde desees escuchar el sonido en el espacio. La
mayor parte del trabajo se lleva a cabo con un gran
diagrama que muestra las paredes del escenario
virtual, un plano de la sala sugerido de referencia
para la colocacin y un grfico del director para
dar una idea de dnde estn tus odos en el escenario y lo ms importante, un altavoz que muestra la procedencia del sonido en el espacio. Slo
tienes que pulsar y arrastrar el icono del altavoz
para poner el sonido donde ms te guste, o elegir los botones en el lado para manejarlo, aunque
siempre es mucho ms visual toquetear el grfico del escenario. Una de las razones por las que
VSS es tan bueno tanto para usuarios avanzados
como para principiantes es que ofrece un montn
de opciones para la introduccin de cambios sin
llegarnos a complicar la vida. EL Monomaker es
til y te ahorra el tener que utilizar un plug-in por
separado para elegir un solo canal de una seal
estreo y as lograr reducir el campo estreo, es
posible que desees complementar esta funcionalidad con otros productos con la mismo capacidad
monocanal.
Tanto si optas por destacar las Early Reflexions de
VirtualSoundStage o eliminarlas por completo, los
resultados del uso de este plug-in son completamente diferentes a usar la panormica de toda la
vida. El filtro de absorcin de aire controla la cantidad de aire que mueve el instrumento alrededor
suyo cuando dicho instrumento est siendo tocado.

Un uso inteligente de VSS seria utilizarlo en combinacin con una reverb externa, utilizando VSS
para controlar las Early Reflections y el aire en movimiento, y aadir desde una reverb la cola cola
que queramos. Los resultados te sorprendern.
VSS es mucho ms barato, 99 dlares, y mucho
menos intimidante para usar que su competencia,
como IRCAM Spat o VSL MIR. En comparacin con
la competencia ms cercana, WaveArts Panorama, la ventana de colocacin (escenario) es mucho ms grande, la interfaz ms despejada y ms
fcil de entender, aunque tambin menos flexible
para el diseo de sonido o una ingeniera ms
avanzada. A diferencia de la mayora de herramientas normales de panoramizacin, el sonido
no se actualiza continuamente a medida que ajustas la distancia y el ngulo con el oyente. Hay un
ligero retraso desde que dejas de lado los ajustes
hasta que consigan aplicar. El ngulo y la distancia
tampoco pueden ser automatizados. Esto significa
que VSS es mejor para la posicin esttica de los
sonidos, como una guitarra o un violn, y no para
los que necesitan moverse por el campo estreo
de forma dinmica.
En cuanto a los dems aspectos de VSS, la parte
menos intuitiva de tratar son las secciones predefinidas de Input Offset y los Presets. Ambos requieren la lectura del manual para entender cmo
usarlos correctamente. Como usuario novato, la
apertura de la pantalla avanzada de Input Offset
es un poco desconcertante, pero nada que una
Buena lectura no solucione.
Conclusin
VSS llena un vaco muy real en el mercado debido a su facilidad de uso, bajo
consumo de CPU y bajo coste.
Distribuidor en Espaa y Portugal
de Crescent Cymbals
The Mastery Of Tone.
51
DIME QUE...
Dime qu
escuchas/ves/
estudias y te
dir quin eres.
CD
Gnaposs
Happiness
A quin le gusta el funky? A quin le gusta el jazz? A quin le gusta el rock?
Si sois diferentes personas, reunos un da
y poneos este disco, porque contiene esos
tres ingredientes.
David Muoz, alias Gnaposs, un guitarrista de Madrid, residente en Barcelona,
ciudadano del mundo como se considera,
y con el que he tenido el placer de tocar
unas cuantas veces por toda la geografa
espaola est a punto de sacar su 5 disco,
que en realidad es el 6. Hoy os vengo a
hablar de su 4 disco: Happiness.
Danko Compta
Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que

parar, ya sea un ratito o para que formen parte de tus incunables.
Sus particulars riffs, melodas, armonas,

grooves, matices de escuela, mtodo, y la
locura del rock y el desenfreno de msica
espontnea, el gamberrismo del funky,
todo ello reinado, a la batera por Pere Foved, del que ya hemos hablado en algn
otro nmero.
Un disco que no tiene desperdicio para valorar que hay artistas arriesgados en este
pas, que invierten en pasarlo bien y apostando por nuevas sonoridades, hacindolo del modo nmada y auto-servicio.
Grabado en los estudios de Miguel Pino
La Catacumba, con un material de primera, mucho cario en su mezcla y elogiado
por el mismsimo Scott Henderson, con
quien Gnaposs estudi en Los ngeles.
Qu vamos a decir? Con la que est cayendo, que todo lo que viene de fuera nos
impacta y todo lo que est echo aqu lo
infravaloramos, cambiemos el chip, y sigamos con la bsqueda, que los hay muchos.
Y puestos a decir, estad atentos, que Gnaposs saca disco prximamente y seguir
dndonos motivos para mover la cabeza
a los tmidos y las caderas a los atrevidos
que les guste bailar.
criticado por su lado ms pop (y el ms

depresivo con tanto divorcio a sus espaldas y las letras que lo reflejaban) hay que
ser objetivo y considerar que Phil Collins
es uno de los msicos ms influyentes del
siglo XX.
Empezando por los aos 70 y Gnesis y
acabando por las bandas sonoras con
Disney, pasando por su discografa pop
y su escarceo con una big band de Jazz
con miembros de la Buddy Rich Big Band
interpretando sus propios temas con
arreglos de Quincy Jones de una forma
magistral, yo decido centrarme sobre un
concierto de una gira de un disco que me
flip. El disco: Dance into the light. Juntamente con el art work y todo el diseo esttico, la msica de ese disco y sus letras,
te llevan al verano, sea la poca que sea
en la que te encuentres escuchndolo.
Puedes visitar frica si cierras los ojos,
estar en la playa, o pasear por la noche
oyendo el mar de fondo. Todo ello lo llev a una gira mundial con un escenario
redondo en medio de los estadios que
visitaba da tras da durante ms de 2
aos de gira. Con Ricky Lawson a la batera, que en paz descanse, Luis Conte a la
percusin, y el resto de msicos de una
banda extensa y enorme (miembros de
VIDEOS
Phil Collins
Dance into the light (live at
Bercy)
Me remonto a mis orgenes y a un concierto vivido con 16 aitos, con la ilusin
de ver a una influencia, a un dolo, a un
batera, que no es que tocara mucho la
batera en ese concierto.
Uno de los bateras trnsfugas ms importantes de la historia. A pesar de ser
52
DIME QUE...
la seccin de vientos de Earth Wind and

Fire, su fiel Daryl Stuermer a la guitarra,
vocalistas que, igual que Ricky Lawson,
haban trabajado con Michael Jackson)
ofrecan shows con el repertorio del disco
y los mticos singles del britnico Collins,
con un espectculo de luces (montados
sobre brazos mecnicos y un techo que
bajaba y cambiaba la apariencia del escenario) que no te dejaba indiferente.
En una poca en la que los conciertos ya
tenan un hilo argumental, un diseo increble y la honestidad de no costar una
burrada obscena cada entrada, recuerdo
a mis 16 aos estar en tercera fila boquiabierto todo un concierto que no olvidar
jams.
Pensad por un momento los conciertos
que os han hecho sentir eso, id a buscar
los dvds y a celebrarlo!
DOCUMENTAL
tajes, etc.
Documentales que hacen ver la parte de
atrs de una gran banda, muchos dicen
que el sueo americano, pero otros creemos que es el anhelo de cualquier artista:
compartir tu lenguaje con cuantos ms
mejor.
Lo interesante de documentales un poco
antiguos como este con la informacin
que tenemos hoy en da a travs de las
redes, es adoptar ms conocimientos
para no repetir segn qu cosas de las
que nos cuentan los grandes artistas que
a ellos les hicieron vivir experiencias pero
que no sumaban tanto (lase el mundo
de las drogas, excesos, derroche)
MTODO INSTRUCCIONAL (DVD/LIBRO/

AUDIO CD)
Everyone Stares
The Police inside out
Grooving in clave
Ignacio Berroa
Qu vamos a decir de una de las bandas

ms influyentes de todos los tiempos, con
la base rtmica como absolutos protagonistas!
Stewart Copeland, un enrgico baterista,
de padre agente de la CIA, compositor de
msica para cine, nominado a un Globo
de Oro, dirige este documental presentado en el festival de Sundance en 2006
que trata el proceso de la superbanda de
los 80s a travs de la lente de una cmara Super-8 que l mismo compr a finales
de los 70.
Se puede ver de una forma bastante desenfadada y con ese particular estoicismo
humorstico ingls las experiencias que
vivi el tro de rubios como por ejemplo el
rodaje del videoclip Doo Doo, las giras,
peleas, enfrentamientos musicales, monB&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
Tuve la oportunidad de asistir a una masterclass organizada por El Taller de Msics de Barcelona hace unos cuantos muchos aos de este grande de la percusin
y la batera.
Uno de los maestros en fusionar el lenguaje de la percusin latina con la batera
moderna aplicada al latin y al latin jazz.
Habiendo formado parte del cuarteto de
Dizzy Gillespie, nacido en Cuba, reconocido por un sinfn de grandes artistas del
jazz en este mtodo, nos muestra cmo
amalgamar el arte de la clave de rumba
con estilos tan diversos como el jazz, funk,
rock, etc.
Con una forma de explicarse seria, concisa y directa dejando espacio para el humor, la sonrisa y el talante que motiva a
53
DIME QUE...
querer aprender, recomiendo este mtodo para abrir miras a nuevas sonoridades
si te gusta la fusin o te dedicas a los estilos clidos, que se acerca el verano y hay
que bailar!
WEBSITE - APP
Kit de supervivencia para

drummers
Sin nimo de discriminar a los que no
dispongan de smartphones o que sean
ms partidarios de lo analgico, ya sabemos todos que estamos en la era 2.0
y que el uso de las tecnologas y los aparatos tipo telfono, tablet, ordenador, etc.
Y de moda estn las app, esos programitas que realizan funciones diversas.
Si eres un batera bien armado de todos

esos cacharros, o parte de ellos, sean de
la marca que sean, hay como una serie de
imprescindibles con los que puedes contar.
Ya hemos hablado en otros nmeros de
aplicaciones concretas de la firma de algn baterista proponiendo patrones o
formato de estudio y como no hacemos
publicidad de app concretas lo mentar
en formato genrico, pero como si de una
lista de posibilidades se tratara:
Metrnomo: ese amigo inseparable de
todo preciado baterista. El tempo es
nuestra responsabilidad y lo que nos dar
el peso adecuado en nuestra tocatta.
Rudimentos y patrones bsicos: hay mucha variedad de apps que contienen los
tradicionales rudimentos o patrones bsicos de la batera para estudiar.
Afinador: Pero si no soy guitarrista! Pero
hay que saber afinar Hay apps que te
ayudan a definir tonalidades e intervalos
para afinar tu batera dependiendo de la
cantidad de piezas de las que dispongas,
el estilo al que te dediques, el espacio en
el que te encuentres, etc.
Control de tiempo: En plan Doc de Regreso al Futuro? No, pero casi. Hay tambin una variedad de apps para controlar el tempo de las canciones que ests
sacndote, as que si topas con un pa-
software diversos con los que puedes

grabarte en el local y editarte, si adems
tocas otros instrumentos o si no tienes
posibilidad de mover tu material al local y
arreglar tus temas y composiciones. Todo
sea por crear, crear y crear
trn, un chop, un break difcil de asimilar

por su velocidad, los cargas en esta app y
controlas los bpm en formato %. Pierdes
en calidad de sonido, pero afinas mucho
ms el golpe y Tachn! La solucin es
tuya!
Books & Aebersold: Existen apps que, ya
sea en formato MIDI, o en formato audio,
gratuitas o de pago, contienen infinidad
de standards o temas modernos que se
pueden encontrar sin batera para tocar
en play along para estudiar, investigad
ya que hay unas cuantas muy guapas que
harn tus horas de estudio mucho ms
amenas.
Shakes & simuladores: Si te quieres echar
unas risas cuando ests con los amigos
por ah usando el comodn de que eres
batera y molas mucho, te instalas alguna app que convierta tu smartphone en
una batera, ya sea pulsando o agitando
el aparato (el telfono) y convirtete en el
amo de la pista.
Lugares alrededor: Hagamos un pequeo
hincapi en que, sobretodo en las horas
de estudio, hay que tener controlado un
bar o una bolera en la que poder desconectar y refrescar la cabeza.
Software de grabacin: sobretodo para
smartphones, ya que para ordenadores
y tablets se convierte en software profesional, existen apps que simulan estos
54
DIME QUE...
FESTIVAL INTERNACIONAL
Rock in Rio
Seguimos con la ruta de los festivales, y en
esta ocasin vamos a hablar de uno gordo, comercial y muy conocido.
Como es sabido esta temporada 2014 no
se celebrar en Madrid dada la situacin
econmica. Esperamos que el tema econmico-cultural se dignifique como es debido y que dejen de alejarse de nuestro
pas tantos eventos, giras y producciones
de calidad.
Pero nosotros a lo que bamos, al menos
relatar un festival en el que las cosas se
hacen a lo grande y se pueden ver grandes artistas.
Naci en Brasil, donde se ha realizado en
1985, 1991, 2001 y 2013. Seguidamente
en Portugal los aos 2004 y 2006, y en
2008 se hizo una primera semana en Lisboa y la siguiente en Madrid, donde tambin se realiz en 2010 y 2012.
Un festival que programa nombres como
AC/DC, Gilberto Gil, James Taylor, Iron Maiden, Police, Neil Young, Al Jarreau, George
Benson, Whitesnake, B-52s, Queen, Billy
Idol, Joe Cocker, Queensrche, Sepultura,

Carlinhos Brown (ol por los contrastes),
Beck, Britney Spears (a eso me refiero),
NSync, Oasis (lo estoy haciendo a posta,
no es que tocaran seguidos en el horario).
Propuestas nacionales como: Alejandro
Sanz, El canto del loco, Luis Lpez, Delincuentes, Macaco, Pereza.
As que como solemos decir, si tienes dinero amasado y no sabes en qu invertirlo y te molan los festivales, abre tu navegador y dale un tiento al cartel del prximo
festival, buenos destinos y buenas carteleras te esperan en todo el globo.
la Zeta ya han celebrado ms de 700 conciertos, y aunque tienen debilidad por los
grupos aragoneses, le dan la bienvenida
a grupos nacionales e internacionales, noveles o consolidados. Si pasis por Zaragoza, mirad su agenda!
SALA DE CONCIERTOS
Sala Zeta
Zaragoza
www.salazeta.com
En esta edicin nos vamos a la tierra de La

Pilarica. Con el barrio de El Tubo como
un espacio en el que ir a tomarte unos vinos, una ciudad con un garito que hace
20 aos que programa grandes conciertos locales y nacionales de rock.
Es una de las mejores salas de rock de
Aragn, un referente para su fiel pblico
y para todo aqul que ame la msica. La
Zeta tiene una programacin seria cada
fin de semana y organiza el Concurso Z
Pop Rock, una iniciativa que ayuda a muchos grupos noveles a darse a conocer.
Una de las mejores cosas de la Zeta es su
horario: abre todos los das de la semana
y hasta altas horas de la madrugada.
Situada en la Avda. Goya de Zaragoza, en
Seguimos alentndoos que nos

escribis si conocis de alguna
cadena de tv o radio nacional o local que se nos escape y poder as
compartirla con todos nuestros
lectores, Qu no son pocos!
Gracias!
DANKO COMPTA HIRNYJ
55
bateriapercusion.com
17
Jefe de Redaccin
Asensio Ros Wally
Artculos y Entrevistas
Agus Gonzlez-Lancharro
Pepe Cant
Danko Compta Hirnyj
Jose Manuel Lpez
Josu Erviti
Aarn Cristfol
Ral Guzmn
Coki Gimnez
Levon Green
Bob Mirror
Manolo Cascales
Pedro Ruy-Blas
Maquetacin
Diego Vieites

Bater A Percusi N Magazine N Mero 17

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BATERIA&PERCUSION

50 Aos de Latin Percussion

Pruebas. Didcticas. Opinin. Reportajes.

Jos Manuel Lpez

Yo dira que la msica pop es el estilo

daba un poco de miedo, pero despus

Naciste en Brooklyn De qu manera te lleg la aficin por la percusin?

Durante los 70 estuviste con Mtume

Qu recuerdas de los primeros aos

En que estilo musical te encuentras

Cundo te diste cuenta que ibas a

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

metido. Esos das en los que estoy

I Will Always Love You, Madonna

De qu manera las nuevas tecnologas contribuyen a la percusin?

Qu recomendaras a los jvenes lectores de Batera Percusin en Espaa que tengan

decidido aceptar ese cambio y no

Hace ya unos cuantos aos me puse en contacto con

Pues podra decirse que mi

est leyendo quiere encargarte una

con Cabeza y hechos con Corazn.

Tienes tambin modelos propios

Supongamos que alguien que nos

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

algo ms estndar Qu podemos encontrar?

tena realizadas a punto de publicar entrevistas en

res compaeras de la experiencia acumulada para

Jazzfugazz est pensado para mentes abiertas, pieles

Muchsimas gracias por tu tiempo amigo. Ha sido un

Jos Manuel Lpez

Foto: David Aguilar

En la celebracin del 50 Aniversario de Latin Percussion contamos

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

Soy un percusionista bien rodado en casi

Qu se siente de pasar de una banda tributo como

entiendo la diferencia entre la percusin afro-cubana y

Qu te ha aportado como percusionista trabajos

de revelacin, una idea, le dije a Paco que deberamos

los tres comenzamos tocar juntos, yo aprend mucho

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

sin en el flamenco. En otras palabras, tal vez aquella

Me definira como un percusionista

hasta los de nivel avanzado. Supernatural Rhythm & Grooves se centra en

Cual es tu set preferido para directo?

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

Taylor Hawkins / Foo Fighters

MADE IN THE USA

Desde 1883 Gretsch ha fabricado las mejores

Jos Manuel Lpez

Walfredo Reyes Jr.

Vegas, Nevada, por el trabajo de mi

primeros aos de aprendizaje?

Tengo mucha suerte de nacer en una

Tengo mucha suerte de nacer en

Desde tu punto de vista Qu aptitudes debe reunir un buen percusionista?

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

y artistas con los que uno trabaja. Por

Ritmtico.Tengo mi arsenal de herramientas y sonidos y algunos no vienen

Qu diferencias encuentras entre

Has girado con muchas estrellas del

no los puedes llevar al escenario o en gira y los tocas

B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014

Aprend siendo estudiante