UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO DE MXICO

FACULTAD DE HUMANIDADES

MAESTRA EN LETRAS LATINOAMERICANAS

TTULO DE LA INVESTIGACIN:

LA PRESENCIA DEL SILENCIO EN CUATRO POEMAS DE ALEJANDRA PIZARNIK

MODALIDAD DE TITULACIN: TESIS

CAPTULO 2: EL SILENCIO, UN RECURSO EXPRESIVO

NOMBRE Y FIRMA DEL RESPONSABLE DEL PROYECTO

ISRAEL COLN AGUILAR

NOMBRE Y FIRMA DEL ASESOR DEL PROYECTO

DR. MARCO ANTONIO URDAPILLETA MUOZ

2.3. RECURSOS SILENTES EN LA OBRA POTICA DE PIZARNIK

En la poesa de Alejandra Pizarnik los recursos silentes se han incorporado de
manera gradual, esto lo vemos claramente en el esquema que se presenta en el
apartado anterior, en donde se revisaron aquellos poemas que muestran el
empleo de algn recurso que fragmente el verso, ya sea visual o rtmicamente.
Pizarnik siempre estuvo preocupada por la edicin de sus obras, personalmente
revis varias de ellas y en muchos casos no estuvo de acuerdo con su editor al
cambiar el orden tipogrfico de sus versos. Por eso, para no errar demasiado al
momento de designar recursos de fragmentacin, se revisarn nicamente
aquellas obras en las que la autora intervino en lo que a su edicin se refiere.
Estamos hablando de La tierra ms ajena (1955), Signo en tu sombra (sin fecha),
La ltima inocencia (1956), Las aventuras perdidas (1958), rbol de Diana (1962),
Otros poemas (1959), Los trabajos y las noches (1965), Extraccin de la piedra de
locura (1968) y El infierno musical (1971).
Al principio se tuvo la hiptesis de que todos los recursos que aparecan en la
potica de Pizarnik producan silencios, sin embargo, al realizar el anlisis
comparativo se descubri que no todos los recursos empleados generan silencios,
sino que algunos sirven para resaltar versos o reforzar estados anmicos. Por
ejemplo, desde La tierra ms lejana Pizarnik emple la anulacin como principal
recurso para crear una sensacin de fragmentacin dentro de sus poemas, pero
fue ms adelante, sobre todo a partir de Extraccin de la piedra de locura cuando
la autora argentina le dio a la anulacin una connotacin silente, adems de que
en esta obra incorpor nuevos recursos, como la elipsis, preguntas sin respuesta,
pausas grficas y encabalgamientos.
Estos recursos terminaron por afianzarse en El infierno musical, obra colmada de
silencios. As que entre el primer poemario y el ltimo de Pizarnik, se aprecia un
incremento de rupturas que encaminan a una invasin silenciosa de lo inefable.
Algo a tomar en cuenta es lo siguiente, en la edicin ms importante de los
poemas de Pizarnik, que la mayora de investigaciones crticas utiliza: Alejandra
2

Pizarnik. Poesa completa, a cargo de Anna Becci. Barcelona. Lumen. 2001,

existen falsos recursos silentes (guiones cortos, corchetes), que por erratas de
edicin pueden confundir al lector sobre su veracidad dentro del poema, ya que
obedecen a separaciones tipogrficas utilizadas por el editor al final de algunos
versos debido a la falta de espacio en la caja textual y no a la intencionalidad de la
poeta. Esta observacin se dio al comparar las primeras ediciones de todas las
obras poticas publicadas en vida de Alejandra Pizarnik, con este compendio
imperfecto. Para ello me apoy en la destacada investigacin de Mara Isabel
Calle Romero, La poesa de Alejandra Pizarnik: fijacin del corpus potico e
interpretacin y anlisis simblico de su obra (2009), en la que hace una revisin
crtica de los textos poticos de Pizarnik.
A continuacin, hablar de los principales recursos silentes encontrados en las
principales obras poticas de Pizarnik, se tomar en cuenta la evolucin de estos
recursos y se hablar de la inautenticidad de algunos de ellos, que se comprob al
compararse las primeras ediciones de los poemarios de Pizarnik con la hechiza
antologa a cargo de Anna Becci.
La tierra ms ajena (1955)
Fue publicado el poemario por Botella al Mar, Buenos Aires y firmado como Flora
Alejandra Pizarnik. Aunque la autora argentina desde este primer trabajo por
considerarlo inmaduro, es de capital importancia en su evolucin potica. Aqu la
temtica del silencio no existe, si bien se presentan escasos recursos
fragmentarios, estos no tienen una intencionalidad silente, pues no contribuyen a
un cuestionamiento de la palabra para comunicar las imgenes de la poeta, ms
bien son empleados para transmitir estados de nimo como tristeza o desilusin.
Entre los recursos silentes del poemario destacan la anulacin, el comienzo in
media res y el encabalgamiento. Tambin es importante destacar que la mayora
de los poemas estn en verso, lo que significa que Pizarnik no utiliz al principio la
prosa potica para sugerir fragmentacin rtmica, esto lo desarroll ms adelante,

en rbol de Diana (1962), pero sobre todo en El infierno musical, donde su poesa
vive en dos mundos: el del verso y la prosa potica; el del espritu y la carne.
La anulacin, que se representa con tres puntos suspensivos, es el recurso que
ms aparece en La tierra ms ajena, adems, al ser empleado en ttulos de
poemas como DE MI DIARIO, y YO SOY1, sugiere un efecto inmediato
para el lector, en estos dos poemas no se relaciona la anulacin con una
incapacidad de la palabra para transmitir una imagen precisa, se trata ms bien de
un vaco en el ttulo, que el mismo poema llena. As vemos que en DE MI
DIARIO2 el mismo ttulo nos niega una parte, acaso un calificativo que se
acomode a un tedio que la voz lrica canta, Se senta cansada ante las
nubosidades que no se movan / un blue rumiaba aburrido en su interior (p. 36).
Algo parecido pasa con YO SOY, donde los puntos suspensivos bien se
podran llenar con un calificativo que concordara con el espritu del poema, mis
alas? / dos ptalos podridos / mi razn? / copitas de vino agrio / mi vida? / vaco
bien pensado mis ojos? / ah! trozos de infinito (p.43).
Aunque el recurso comienzo in media res, representado con la y al principio del
verso, est presente en el poema REMINISCENCIAS, tampoco tiene una
finalidad silente, debido a que el verso y el tiempo estrangul mi estrella (p.26)
no guarda relacin con una temtica de silencio. Ms bien es una anfora 3, que
funciona como una sentencia o conclusin ante los recuerdos de un idilio incierto
que naci al evocar ciertas promesas falsas perfumadas en alcohol, dos copas
1 La mayora de los poemas citados proceden de la obra de Mara Isabel Calle
Romero, La poesa de Alejandra Pizarnik: fijacin del corpus potico e
interpretacin y anlisis simblico de su obra (2009), por lo que para mayor
facilidad nicamente se colocar el nmero de pgina. Cuando se trate de
poemas consultados de la edicin de Anna Becci se har saber para evitar
confusin.
2 El uso variable de maysculas, minsculas y cursivas en los ttulos de sus
poemas es un rasgo muy particular de Pizarnik.
3 Dice Beristin sobre la anfora: Consiste en la repeticin intermitente de
una idea, ya sea con las mismas o con otras palabras (1985: 50).
4

amarillas / dos gargantas raspadas / dos besos comunicantes de la visin de / una

existencia a otra existencia / dos promesas gimientes de / tremendas locuacidades
lejanas (p.26). Es decir, el resultado de todas estas acciones voltiles es un
tiempo intrascendente que la poeta siente y que encierra en este verso que repite
seis veces en el poema.
Atendiendo a la pausa grfica, representada por puntos, comas, diresis,
corchetes, parntesis y espacios en blanco, podra pensarse que en el poema
NEMO, el corchete del verso en que cantar a la luna odiada que da luz a mi
espesa cabeza cortada a / la navaja(p.30), funciona como una fragmentacin,
pero no, ms bien indica que el verso tiene una longitud mayor y que al no lograr
encajarlo en una misma lnea se ha cortado reproducindose en una lnea
espacial inferior. Y es que por una carta al editor A. Beneyto, sabemos que
Pizarnik cedi a que sus poemas se rigieran por los lmites de la caja textual,
dividiendo versos y reduciendo espacios sin tener una justificacin esttica:
Algunas hojas presentan dos o ms textos reunidos. No los hemos cortado
y puesto de uno en uno porque suponemos que imprimirs el libro
ubicando los textos unos tras otros y no de a uno por pgina. (A m me da
igual; eres t quien debe disponer el orden y otras cosas.) (Pizarnik.
1975: 255.)
Lo mismo sucede en poemas en que guiones cortos podran pasar como
encabalgamientos, pero que realmente aparecen por necesidad editorial y no por
deseo de la autora. Hay que resaltar aqu que en poemas como DDALUS
JOYCE, PUERTO ADELANTE Y EN EL PANTANILLO, la colocacin de
guiones cortos vara en la edicin de Anna Becci con respecto a la primera
edicin de La tierra ms ajena. Veamos slo un ejemplo, al final de la quinta lnea
del poema EN EL PANTANILLO de la edicin de Anna Becci, aparece un guin
corto al dividir el vocablo pelambre:
La cascada reverdea los pastos silenciosos que nutren la negra pelambre de la tierra vestida de brillo. (Pizarnik. 2001: 33).

Esto hara pensar al lector que la poeta guard una intencin en esta divisin, pero
al revisar la edicin que muestra Mara Isabel Calle Romero vemos que el guin
desaparece al dividirse la lnea en otra parte:
La cascada reverdea los pastos silenciosos que nutren la
negra pelambre de la tierra vestida de brillo. (p. 47).
El guin corto, en este caso y otros ms, obedece a una decisin editorial que no
debemos confundir con un recurso de fragmentacin.
No sucede lo mismo en el poema UN BOLETO OBJETIVO, donde la voluntad de
la poeta es multiplicar el sentido metafrico a la fragmentacin de ciertas palabras
para otorgarles un nuevo valor. Vemos que el verso miro rostros busco rostros
hallo ros- / tros (p.10), tiene una relacin intencional que se comprende al leer el
verso que le sigue, la imagen de su igualdad enfra la / esttica (p.10). La
relacin consiste en que para terminar con una esttica decimonnica de la
poesa, es necesario romper uno de sus rostros.
Este es un ejemplo de cmo la edicin de Lumen pas por alto a la primera
edicin del poemario, borrando la intencionalidad de la poeta, al modificar el orden
de los versos y omitir el guin corto que acabamos de ver, anulando de esta
manera el nuevo valor, miro rostros busco rostros hallo rostros / la imagen de su
igualdad enfra la / esttica (Pizarnik. 2001: 29).
Es importante mencionar que desde sus primeros poemas Pizarnik se dej influir
por la vanguardia, esto lo vemos en el poemario con la constante utilizacin de
neologismos: repicante, cielinos, trashumeante, asombro fantasmales, reverdea. Y
es que como afirma Calle Romero, fue la derivacin de formas nominales y
verbales es una caracterstica fundamental de la primera vanguardia histrica
(2009: 24). Aunque Pizarnik no utiliz en este poemario la fragmentacin para
crear silencios, s la utiliz como recurso esttico de inconsecuencia. Veremos en
Un signo en tu sombra cmo empez a despertar en la poesa Pizarnik la relacin
entre fragmentacin y silencio.
Un signo en tu sombra (sin fecha)
Esta obra forma parte de un apartado que fue anexado a La tierra ms ajena,
aunque contiene pocos recursos de fragmentacin, es aqu donde se inaugura la
presencia del silencio en la poesa de Pizarnik, IRME EN UN BARCO NEGRO,
6

poema que forma parte de los cuatro que se analizarn en esta tesis, es el primero
donde la fragmentacin tiene una relacin directa con la produccin de silencios.
Como ms adelante se analizar minuciosamente el poema, basta con decir que
el recurso de la elipsis, que abre un gran espacio en blanco, tiene una
intencionalidad que se completa con las sombras de un festival silencioso que
invade a los versos:
las sombras escudan al humo veloz que
danza en la trampa de
este festival silencioso
las sombras esconden varios puntos oscuros que
giran y giran entre tus ojos (P.51)
Temtica y recursos silentes se unen en una simbiosis que perdurar hasta el final
de la poesa de Pizarnik pero que slo se presenta una vez en Un signo en tu
sombra.
Aunque se repite este modelo espacial de la elipsis en otros poemas como VOY
CAYENDO y SLO UN AMOR, no funciona como un recurso silente, al no
acompaarse de un discurso que hable propiamente del silencio. En SLO UN
AMOR por ejemplo, el espacio en blanco que crea la elipsis funciona visualmente
como hiprbole de la anfora no, dando la sensacin de que el adverbio de
modo multiplica su poder con el espacio grfico:
Mi amor no ruge
no clama
no ruega
no re.
Su cuerpo es un ojo.
Su piel un mapamundi. (P.55)
Pizark se da cuenta que al utilizar ciertos recursos puede modelar sus versos no
slo rtmica sino tambin visualmente. Aunque descubre en este poema que el
silencio puede habitar en los espacios en blanco, todava pasar tiempo para
convencerse de este recurso y aplicarlo de forma copiosa.
El poema en verso prevalece en la obra y la elipsis es el principal recurso que se
utiliza, secundado por el encabalgamiento, que tambin comienza a ser usado
pero que an no sugiere la presencia de silencios.
Un punto a destacar es la influencia modernista en la obra de Pizarnik, que se
nota por el uso constante de neologismos, como los que aparecen en el poema
CIELO: bicoloreadas, bitremendas, bilejanas, y que recuerdan a los neologismos
vallejianos de Trilce: bicardiaco, binmico, dentilabial, bienfaciente.
7

La ltima inocencia (1956)

Fue publicado por primera vez por Ediciones Poesa Buenos Aires en 1956, n 7
de la coleccin Sentimiento del mundo y firmado como Alejandra Pizarnik. El
poemario est en su mayora en verso, algunos poemas son breves y los
principales recursos de fragmentacin presentes son elipsis, anulacin y
preguntas sin respuesta.
La temtica del silencio se ve slo en un poema, Noche; pero de forma tcita, no
directa, el poema expresa una queja recurrente de la voz lrica por la insuficiencia
de las palabras para comunicar lo que desea:
Tal vez esta noche no es noche,
debe ser un sol horrendo, o
lo otro, o cualquier cosa
Qu s yo! Faltan palabras,
falta candor, falta poesa
cuando la sangre llora y llora! (p.73)
Al silencio tcito lo acompaa un recurso de fragmentacin, la sumarizacin,
representada por tres puntos suspensivos. El lector es quien se encargar de
sugerir a partir de la sumarizacin qu otra cosa puede ser la noche.
Aunque hay otros poemas que tambin mencionan un reproche por la incapacidad
de la palabra, como Siempre, en el que se lee, Cansada del estruendo mgico
de las vocales. (p.79), ya no intervendrn recursos de fragmentacin con fines
silentes.
Otro tanto sucede con la elipsis, en el poema Solamente se lee:
ya comprendo la verdad
estalla en mis deseos
y en mis desdichas
en mis desencuentros
en mis desequilibrios
ya comprendo la verdad
ahora
a buscar la vida (p.75)
La elipsis, que est presente en este poema, sirve perfectamente de ejemplo para
hacer notar que no pretende generar silencios, sino emplear su poder plstico
para resaltar el verso revelador: ya comprendo la verdad, el cual queda separado
de los dems por dos lneas en blanco. Lo mismo sucede en Algo, donde la

pregunta del poema, que introduce otro recurso de fragmentacin: la pregunta sin
respuesta, queda suspendida entre espacios en blanco:
obra de ngel bullente
los das se suicidan
por qu?
noche que te vas
buenas noches (p.65)
Aunque en este poema existen dos recursos de fragmentacin directamente
relacionados, no se acompaan de una temtica silente, por lo que no se puede
hablar de recursos generadores de silencios.
La forma dialogada es un recurso que se introduce por primera vez en la obra de
Pizanik, de hecho, su incursin se acompaa de otra novedad, la aparicin del
nombre de la autora en sus poemas, como en slo un nombre, alejandra
alejandra / debajo estoy yo / alejandra (p.81) y en La enamorada, esta lgubre
mana de vivir / esta recndita humorada de vivir / te arrastra alejandra no lo
niegues (p.68). Pero en ninguno de los dos casos la temtica es de silencio.
Las aventuras perdidas (1958)
Publicado por Altamar, Buenos Aires, en 1958 y firmado como Alejandra Pizarnik,
el poemario slo utiliza en dos poemas la palabra silencio, en La cada y en
Peregrinaje, aparte de estos, el silencio es solamente sugerido en otros poemas,
los cuales estn cargados de imgenes que remiten a una infancia a la que ya no
es posible regresar despus de haber perdido la inocencia, un perodo en que la
dulzura de la palabra era suficiente para describir al mundo. En Tiempo se lee,
Yo no s de la infancia / ms que un miedo luminoso y en Hija del viento, Pero
hace tanta soledad / que las palabras se suicidan (p.92).
Las dudas de la poeta sobre la capacidad expresiva de la palabra crecen
considerablemente, y estas se acompaan de recursos de fragmentacin cada vez
ms intencionales, que a veces intentan establecer relaciones con silencios. El
verso sigue prevaleciendo como forma del lenguaje literario, pero se ve invadido
por el principal recurso de fragmentacin utilizado, el de las preguntas sin
respuesta, que aparece en siete poemas, de los cuales dos tendrn una relacin
directa con el silencio. El primero es La cada, en el que la palabra primordial no

se funde con la poeta y es slo un recuerdo doliente que vive con el silencio al no
poderse nombrar:
Msica jams oda
amada en antiguas fiestas.
Ya nunca volver a abrazar
al que vendr despus del final?
Pero esta inocente necesidad de viajar
entre plegarias y aullidos. (p.97)
El segundo poema es Azul, en donde una elipsis contribuye a multiplicar el
silencio que se crea con las preguntas sin respuesta:
mis manos crecan con msica
detrs de las flores
pero ahora
por qu te busco, noche
por qu duermo con tus muertos (p.99)
En los dems poemas en que aparece el recurso de preguntas sin respuesta, la
relacin con el silencio no se da, pero s se menciona un desamparo, una carencia
constante, producto de un alejamiento con el mundo alcinico de la niez, y que
hace sentir a la poeta como el ttulo de uno de los poemas de esta obra, en el
Exilio, pues como se lee ah, es Siniestro delirio amar a una sombra (p.95).
Como se ve, en Pizarnik empieza a despertar una insatisfaccin que la hace
cuestionar su propia poesa que no corresponden a su desbordamiento interior.
Esto la har experimentar varias formas expresivas antes de aceptar plenamente
a la fragmentacin como base de un estilo propio basado en el silencio. Entre
estas expresiones est el poema breve, con el que se intenta una purificacin
absoluta para que ninguna palabra sobre. En su obra anterior ya empezaba a
utilizar este recurso en poemas como Balada de la piedra que llora y slo un
nombre, ahora tambin lo vemos en Nada y La carencia, pero ser en rbol
de Diana (1962) donde los poemas breves aparecern con mayor frecuencia.
rbol de Diana (1962)
Publicado por Sur, Buenos Aires, en 1962 y firmado como Alejandra Pizarnik,
cuenta con un prlogo de Octavio Paz en el que se exalta la capacidad del poema
de ser fuego, objeto capaz de arder y desprender luminosidad, pero slo para
aquellos que pueden ver. Al final la obra tiene un apartado titulado Otros poemas
(1959).
10

El poemario se concentra en la utilizacin de espacios tipogrficos en la pgina

para crear breves poemas, recurso que para Amparo Amors son generadores de
silencios. Tambin se utilizan elipsis, pero su presencia es mnima. Es importante
mencionar que la palabra silencio slo aparece en tres poemas, aunque hay otros
que sugieren la presencia de silencios. La obra est en verso y en prosa, abundan
los poemas breves, por lo que al parecer Pizarnik quiso experimentar
concretamente con los espacios en blanco. Seguramente la poeta sintindose ms
confiada vuelve a este recurso que ya haba ensayado en sus dos obras
anteriores.
De todos los poemarios hasta ahora vistos, es aqu donde ms se habla del
silencio, y aunque los recursos de fragmentacin son escasos, por primera vez se
ve un pequeo equilibrio entre estos y una temtica silente. Por ejemplo, el poema
13 consta nicamente de dos versos que dicen: explicar con palabras de este
mundo / que parti de m un barco llevndome (p.133). En este poema las
palabras al ser insuficientes son tambin innecesarias, al servir slo para emitir un
reproche ante la imponencia de los silencios que, representados por espacios en
blanco, las aplastan. De igual forma el poema 18, que cuenta con tres versos,
fracasa ante el silencio, como un poema enterado / del silencio de las cosas /
hablas para no verme (p.138).
Las elipsis del poemario no estn encaminadas a crear silencios, igual que en la
mayora de las elipsis presentes en Un signo en tu sombra, su funcin plstica
contribuye a hiperbolizar las imgenes, como sucede en el poema 32, en el que
la elipsis (espacio en blanco) del segundo verso ralentiza ms al adverbio de
tiempo lentamente:
Zona de plagas donde la dormida come
lentamente
su corazn de media noche (p.152)
En Otros poemas prevalecen los poetas cortos, que sin tantos recursos de
fragmentacin recurren a la temtica silente. El silencio aqu es un remanso contra
la corriente de las palabras, que arrastran a la poeta hacia ninguna parte, por ello
dice silencio / yo me uno al silencio / yo me he unido al silencio / y me dejo
hacer. (p.161). Al no poder invocar a la palabra antigua, como le llama la poeta a

11

la fusin entre espritu y palabra, se refugia en el silencio, que se vuelve a mostrar

con los grandes espacios en blanco.
Los trabajos y las noches (1965)
Publicado por Sudamericana, Buenos Aires, en 1965, y firmado como Alejandra
Pizarnik, la obra repite la utilizacin de poemas breves, de dos a cinco versos,
aunque tambin los hay de ms versos. La temtica silente est presente, nueve
poemas utilizan directamente la palabra silencio; dos de ellos la incluyen en el
ttulo, mientras que en los otros poemas aparece en versos que sugieren un hilo
discursivo anudado, que no atina a encontrar las palabras adecuadas para
transmitir el espritu de la poeta.
El recurso de fragmentacin que ms se aplica es la elipsis, aunque tambin
aparecen en un poema el recurso in media res y en otros dos, pausas grficas.
La elipsis sigue trabajando en algunos poemas para resaltar la imagen del verso,
sin tener relacin con el silencio, pero tambin hay elipsis que son silentes. En el
primer caso tenemos como ejemplo el poema EL OLVIDO, que adems de la
elipsis utiliza la pausa grfica en la modalidad de guiones cortos para resalta el
verbo de modo imperativo, llvame. De tal forma que hay dos recursos de
fragmentacin en un solo verso, pero ninguno participa con el silencio:
en la otra orilla de la noche
el amor es posible
-llvamellvame entre las dulces sustancias
que mueren cada da en tu memoria (p.186)
Para demostrar el segundo caso se utiliza el poema EN UN LUGAR PARA
HUIRSE, donde la elipsis es generadora de un espacio donde se introduce el
silencio, de tal forma que recurso y temtica se combinan con un mismo fin,
resaltar lo inefable:
Espacio. Gran espera.
Nadie viene. Esta sombra
Darle lo que todos:
significaciones sombras,
no asombradas
Espacio. Silencio ardiente
Qu se dan entre s las sombras? (p.204)
12

El silencio en esta obra es la nica respuesta ante las palabras, que lnguidas no
alcanzan a describir las imgenes, pero no por ello es una presencia benfica, el
silencio es el ltimo recurso de la poeta antes de caer en la nada, si las palabras
son parcas, al menos el silencio tendr significaciones, aunque sean sombras, no
asombradas. Esta idea del silencio como fracaso de las palabras persistir en
otros poemas, como ANILLOS DE CENIZA que dice, palabras mutiladas / para
que no canten los dueos del silencio (p.206). De igual forma aqu las palabras
son insuficientes para la poeta, y la mutilacin o fragmentacin ser mejor que
entregarse a un silencio indefinido. Por ello en los siguientes poemarios de
Pizarnik la fragmentacin ser la seal indicadora de que los silencios estn a
punto de invadir el poema.
La pausa grfica, el encabalgamiento y el comienzo in media res que aparecen en
el poemario no guardan una relacin directa con el silencio, pero s lo sugieren, en
DESMEMORIA la poeta habla de una voz perdida que la convierte en nufraga,
la pausa grfica, representada con parntesis, y el encabalgamiento aumentan su
desolacin, inmediatamente una elipsis crea un silencio grfico que termina por
convertir a la palabra en un recuerdo obtuso, invadido por silencios:
Aunque la voz (su olvido
volcndome nufragas que soy yo)
oficia en un jardn petrificado
recuerdo con todas mis vidas
por qu olvido, (p.217)
EN MENDIGA VOZ el comienzo in media res tambin es sugerente, atrs de esa
Y inicial del verso hay un intento fracasado de hacer poesa que no se dice, pero
que justifica la declaracin de la poeta por seguir amando a la palabra, Y an me
atrevo a amar / el sonido de la luz en una hora muerta (p.226).
En este poemario encontramos que existen dos tipos de silencio que se apoyan de
recursos de fragmentacin, el literal y el tcito. En el primero, los poemas en algn
momento mencionan a la palabra silencio. En el segundo el silencio es una
sugerencia que los recursos de fragmentacin ayudan a crear.
Extraccin de la piedra de locura (1968)
Este poemario es la antesala de la gran explosin silente que se da en El infierno
musical. Fue publicado por primera vez por Sudamericana, Buenos Aires, en 1968
13

y firmado como Alejandra Pizarnik. Consta de cuatro apartados, en el primero y

segundo an existen intentos por crear poemas en verso como VRTIGO O
CONTEMPLACIN DE ALGO QUE TERMINA, pero la mayora de los poemas
estn en prosa; el tercer apartado tiene poemas tambin en prosa potica, pero
son breves, en cambio el ltimo apartado consta de largos poemas totalmente en
prosa.
Entre las caractersticas que lo destacan estn el predominio de la prosa potica
sobre el verso, el abandono de la poesa breve, la disminucin de los espacios en
blanco dentro de los poemas, la utilizacin de la temtica silente en varios de
ellos; ocho hablan directamente del silencio, y un aumento considerable de los
recursos de fragmentacin, predominando las preguntas sin respuestas, los
comienzos in media res y los balbuceos.
El silencio se menciona literalmente en nueve poemas; en tres de ellos la palabra
silencio aparece en el ttulo. En gran parte de la obra la temtica del silencio est
ligada a la noche y a la locura. A la noche porque ser esta la que envuelva a las
palabras de la poeta hasta hacerlas extraviar, como bien lo anuncia Como agua
sobre una piedra, a quien retorna en busca de su antiguo buscar / la noche se le
cierra como agua sobre una piedra (p.259). A la locura por tanto desgaste entre el
intento y el resultado fallido, llega un momento en que el exceso de fragmentacin
desquicia a la poeta, pues su poesa slo es una promesa que al final fracasa,
como se lee en Caminos del espejo, Caer como animal herido en el lugar que
iba a ser de revelaciones (p.264).
El recurso de preguntas sin respuesta tiene relacin con el silencio, lo vemos en
Fragmentos para dominar el silencio, donde la poeta refuerza la idea del silencio
que ya se tena en el poemario anterior: el silencio como ltimo recurso de la
poeta antes de que la palabra muera definitivamente, La muerte ha restituido al
silencio su prestigio hechizante (p.245).
Los comienzos in media res tienen una relacin indirecta con el silencio, en
Rescate por ejemplo, el silencio se sugiere al pensar en el jardn como la imagen
perfecta que no se puede transmitir, la Y en este caso sirve para referir un tiempo
anterior del poema, en el que ya el silencio disolva a las palabras, Y es siempre
el jardn de lilas del otro lado del ro (p.251). El otro lado del ro es lo inefable,
este lado es el de las palabras.
14

El recurso de balbuceo no se haba vuelto a introducir desde el poema CIELO de

Signo en tu sombra, ahora aparece con una temtica silente, en Tte de jeune
fille (Odilon Redon), el ttulo crea una pausa al enfrentarse el lector con otro
idioma, adems, la elipsis que existe entre ttulo y poema agranda este silencio
que se describe como de prolongacin anual, de msica la lluvia / de silencio los
aos (p.250).
El encabalgamiento tambin es importante, sobre todo en la cuarta parte del
poemario, donde la poeta abandona los poemas breves para someter al lector a
una aventura atropellada, con lneas poticas que se agolpan una tras otra en una
carrera frentica por llenar la pgina de palabras, carrera que se asemeja a la
utilizada en la poesa automtica por los surrealistas. Algo importante de resaltar
es que el encabalgamiento es difcil de precisar en la edicin de Anna Becci,
debido a que una vez ms la separacin de los versos es arbitraria y no se apega
a la primera edicin.
Por ltimo, aunque son pocas, las pausas grficas y las elipsis aparecen en
algunos poemas con temtica silente.
El infierno musical (1971)
Publicado por Siglo Veintiuno, Buenos Aires, en 1971, en la coleccin la creacin
literaria y firmado como Alejandra Pizarnik, el poemario est dividido en cuatro
apartados. El primero y segundo apartado tienen poemas en prosa y verso,
predominando este ltimo. El tercero y ltimo apartado se entregan totalmente a la
prosa.
Entre las caractersticas ms importantes del poemario estn una lluvia continua
de recursos fragmentarios, vemos por ejemplo en Piedra fundamental la
presencia de hasta siete recursos diferentes, todos ellos encaminados a la
creacin de silencios. La temtica silente se halla literalmente en nueve poemas y
los recursos ms recurrentes son la elipsis, los encabalgamientos, la forma
dialogada, las preguntas sin respuesta, la pausa grfica y la anulacin. Tambin se
introducen la lnea potica diseminada y la contradiccin, adems de que aparece
una vez el comienzo in media res y el balbuceo.
En el poemario contina un sentimiento de desolacin, puesto que el yo potico
nunca encontrar consuelo en las palabras, la fragmentacin de los versos lo
impedir, consiguiendo solamente una invasin de silencios, los cuales dirn ms
15

que las palabras fragmentadas, pero menos que el espritu de la poeta. Los
silencios siguen siendo el ltimo recurso antes de entregarse a la inoperancia
potica.
La elipsis funciona en la mayora de los poemas para reforzar una temtica silente,
lo vemos en Signos, al momento que el silencio anunciado se acompaa de una
elipsis representada con una lnea en blanco despus del primer verso:
Todo hace el amor con el silencio.
Me haban prometido un silencio como un fuego, una
casa de silencio. (p.310)
Un punto interesante es que la inoperancia no slo se reflejar en los versos
fragmentados sino tambin en la forma dialogada, que en La ltima inocencia
alcanzar alturas antes no vistas en su obra. El mejor ejemplo en El infierno
musical es LOS POSEDOS ENTRE LILAS, un texto teatralizado en que incluso
las cursivas indican un aparte en la construccin del personaje, (En tono
vengativo) Una equilibrista enana se echa al hombro una bolsa de huesos y
avanza por el alambre con los ojos cerrados. (p.331)
Los encabalgamientos estn presentes y esto abre otra escena de duda, debido
a que el orden tipogrfico que guarda la edicin a cargo de Anna Becci es
completamente diferente al que aparece en la primera edicin de El infierno
musical, mencionada por Mara Isabel Calle Romero. Lo vemos en Signos: En la
versin de Becci se lee:
Todo hace el amor con el silencio.
Me haba prometido un silencio como un fuego, una casa de silencio. (Pizarnik. 2010: 276).
En cambio, en la versin de Calle Romero aparece de la siguiente manera:
Todo hace el amor con el silencio.
Me haba prometido un silencio como un fuego, una
casa de silencio. (p.310)
En el primer caso estamos en presencia de un recurso de fragmentacin falso, el
guin corto que separa la palabra silencio tiene una connotacin inexistente, pues
no aparece en la primera edicin tal corte silbico. La intencin de la poeta no era
crear esta ruptura, se trata slo de un corte tipogrfico del editor, que puede dar

16

origen a una errnea interpretacin. Pese a todo el encabalgamiento como recurso

de fragmentacin se da dentro del poemario.
Las preguntas sin respuesta tienen un alto poder significativo, en Piedra
fundamental sirven para conflictuar las voces poticas que participan en la forma
dialogada y desquebrajar al poema con dudas habitadas por silencios, el / padre
que tuvo que ser Tiresias, flota en el / ro. Pero t, por qu te dejaste asesinar /
escuchando cuentos de lamos nevados? (p.297)
Las pausas grficas que aparecen en el poemario estn relacionadas tambin con
el silencio. Como ejemplo de pausas grficas estn los parntesis que aparecen
en Ojos primitivos:
Y cuando por la maana temes encontrarte
muerta (y que no haya ms imgenes): el silencio
de la comprensin, el silencio del mero estar, en
esto se van los aos, en esto se fue la bella
alegra animal. (p.33)

Los parntesis en este caso sirven para generar una ruptura en el poema que
intensifique el silencio, representado por el deseo de cesacin de imgenes.
La anulacin se representa por puntos suspensivos, en Piedra fundamental hay
un claro ejemplo de ella:
(Es un hombre o una piedra o un rbol el que
va a comenzar el canto...) (p.298)

La supresin completa sealada por los puntos suspensivos hace que no quede
ninguna invariable, ante ello la figura silente solo puede ser interpretada a
voluntad del lector, quien llenar el silencio decidiendo quin comenzar el canto
y cul ser este.
Al recapitular lo antes dicho, se puede afirmar que Alejandra Pizarnik utiliz
recursos de fragmentacin desde sus primeros poemas, pero estos recursos no
fueron utilizados para generar silencios, sino para resaltar versos o reforzar
estados anmicos como soledad o tristeza. Es a partir de Los trabajos y las
noches que el silencio se manifiesta de forma plena, tanto en la temtica como
en los recursos de fragmentacin, aunque ya se haba mostrado someramente
en Las aventuras perdidas y rbol de Diana. De tal forma que los recursos de
fragmentacin que aparecen en la obra de Pizarnik pueden tener varias
intenciones y no nicamente la de generar silencios. Esta es una observacin
17

muy importante, porque permitir considerar con mayor precisin, al hacer el

anlisis de los cuatro poemas propuestos aqu, si los recursos de fragmentacin
que se ven en cada poema obedecen a una propuesta silente.
Vemos que en Extraccin de la piedra de locura y en El infierno musical es
donde ms se utilizan recursos de fragmentacin encaminados a generar
silencios. Esto no es casual, pues sin duda se trata del resultado final de un
continuo trabajo con la palabra, en donde la poeta fue experimentando con
diferentes recursos de fragmentacin, en los que gradualmente fue incorporando
una connotacin silente. El cambio del verso a la prosa es quiz el ejemplo ms
notorio de esta experimentacin, la poeta en sus primeros poemarios usa el
verso, sin embargo, a medida que su produccin se relaciona con el silencio, el
verso da paso a la prosa, no sin antes haber experimentado la autora tambin
con los poemas breves. Es la prosa potica la que reflejar con mayor poder la
desesperacin de la poeta por alcanzar la poesa deseada, y es tambin en la
prosa donde la aparicin de recursos de fragmentacin se har ms evidente,
as lo confirma El infierno musical, donde los poemas estn plagados de
silencios que se combinan con la marcha spera de la prosa.
Hemos visto hasta ahora los diferentes recursos de fragmentacin que Pizarnik
utiliz para generar silencios, tambin hemos visto la evolucin de estos recursos
a lo largo del trabajo potico de la autora argentina, para concluir se analizar en
el siguiente apartado los cuatro poemas acordados, que sin duda tienen una
relacin directa con los recursos de fragmentacin y con el silencio.

FUENTES
BIBLIOHEMEROGRAFA
Abbagnano, Nicola. 1974. Diccionario de filosofa. Fondo de Cultura Econmica.
Mxico.
Aira, Csar. 2001. Alejandra Pizarnik. Editora. Buenos Aires.
Alighieri, Dante. 1992. Divina comedia. Letras Universales. Mxico.
18

Alonso, Dmaso. 1976. Poesa espaola. Ensayo de mtodos y lmites estilsticos.

Gredos. Madrid.
Ardito, Ernesto/Molina, Verna (Direccin y produccin). Memoria iluminada: Alejandra
Pizarnik. 2013 Documental. Canal Encuentro. Argentina.
Arjn, Teresa. 2003. Puentes: poesa argentina y brasilea contempornea. Fondo de
Cultura Econmica. Mxico.
Artaud, Antonin. 1975. Viaje al pas de los tarahumaras. Textos de Antonin Artaud.
SEP. Mxico.
Artaud, Antonin . 2006. El teatro y su doble. Mondadori. Mxico.
Beristin, Helena. 1985. Diccionario de retrica y potica. Porra. Mxico.
Block, de Behar. 1984. Una retrica del silencio. Editorial Siglo XXI. Madrid.
Bordelois, Ivonne. 1998. Correspondencia Pizarnik/Ivonne Bordelois. Editorial Seix
Barral. Buenos Aires.
Calafell Sala, Nria. 2007. A la bsqueda de la soledad sonora: formas del silencio en
la potica de Alejandra Pizarnik. Revista Lectora. Enero-febrero. Nm. 13.
Calbi, Mariano. Prolongaciones de la vanguardia. Historia crtica de la literatura
argentina. 1999. Vol. 10. Emec. Buenos Aires
Crdenas, Viviana. 2001. Lingstica y escritura: la zona visuogrfica. La dimensin
plstica de
la escritura. Tpicos del seminario de estudios de la significacin, vol. 6. Benemrita
Universidad Autnoma de Puebla. Mxico.
Castilla del Pino, C. (Comp.). 1992. El silencio. Alianza Universidad. Madrid.
Cerrillo Terramocha, Pedro y Lujn Atienza, ngel Luis. 2010. Quin habla en el
poema. En Poesa y educacin potica. Universidad de Castilla-La Mancha.Espaa.
Chirinos, Eduardo. 1998. La morada del silencio. Fondo de Cultura Econmica.
Mxico.
Cohen, Sara. 2002. El silencio de los poetas. Biblos. Buenos Aires.
Colodro, Max. 2004. El silencio en la palabra. Aproximacin a lo innombrable. Siglo
XXI. Mxico.
De la Cruz, Juan. 2000. Poesas. Castalia. Madrid.

19

Delgado, Elizabeth. 2007. Alejandra Pizarnik y sus personajes La Jornada Semanal.

Domingo, 11 de febrero. Nm. 623. Mxico.
Depetris, Carolina. 2004. Aportica de la muerte: estudio crtico sobre Alejandra
Pizarnik. Universidad Autnoma de Madrid. Espaa.
Donat, Mara. 2006. Alejandra Pizarnik: una voz femenina en la poca de las
vanguardias. Tesis de Maestra. Facultad de Filosofa y Letras. Universidad Nacional
Autnoma de Mxico. Mxico.
Fontenau, Franoise. 2000. La tica del silencio. Atuel. Buenos Aires.
Dorra, Ral. 2002. La retrica de la mirada. Plaza y Valds. Mxico.
Eco, Umberto. 1981. Obra abierta. Origen/Planeta. Mxico.
Gadamer, Hans Georg. 1977. Lenguaje y comprensin en Verdad y mtodo II.
Sgueme. Salamanca.
Grupo . 1987. Retrica general. Paids. Barcelona.
Jitrik, No. 2001. La figura que reside en el poema. La dimensin plstica de la
escritura. Tpicos del seminario de estudios de la significacin, vol. 6. Benemrita
Universidad Autnoma de Puebla. Mxico.
Kessedjian, Deodat y Marie Franoise. 1999. El silencio en el teatro de Caldern de
la Barca. Universidad de Navarra. Madrid.
Kuhnheim, Jill S. Introduction. Textual Disruptions. The Boundaries of the Literary.
Spanish Amercian Poetry at the End of the Twentieth Century. 2004. University of
Texas. Austin.
Lasarte, Francisco. 1983. Ms all del surrealismo: la poesa de Alejandra Pizarnik.
Revista Iberoamericana. Octubre-diciembre. Nm. 49.
Lpez Estrada, Francisco. 1987. Mtrica espaola del siglo XX. Gredos. Espaa.
Mrquez Snchez de Aparicio, Ana Elizabeth. 2009. El poema como performance en
El infierno musical de Alejandra Pizarnik. Tesis de Maestra. Facultad de Filosofa y
Letras. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Mxico.
Moga, Eduardo. 2004. Hablar del silencio. De asuntos literarios. Universidad de la
Ciudad de Mxico. Mxico.

20

Moia, Martha Isabel. 1972. Algunas claves de Alejandra Pizarnik. Norte/Sur. Ao 4.

Nmero 16. 2007.
Mondragn Arriaga, Martn. 2011. El silencio del logos en el pensamiento
contemporneo. Tlamatini. Publicacin Informativa y de reflexiones de la Facultad de
Humanidades. UAEM. Enero-diciembre. Volmen I, ao siete, nmeros 20 y 21.
Ortega, Julio. Antologa de la poesa hispanoamericana actual. 2004. Siglo XXI.
Mxico.
Paz, Octavio. 1991. Los hijos del limo. Seix Barral. Mxico.
Pia, Cristina. 1996. Poesa argentina del fin de siglo. Vinciguerra. Argentina.
Pia, Cristina. 1999. Alejandra Pizarnik; una biografa. Ediciones Corregidor. Argentina.
Pizarnik, Alejandra.1975. El deseo de la palabra. Ocnos. Barcelona.
Pizarnik, Alejandra. 2001. Poesa completa. Lumen. Barcelona.
Pizarnik, Alejandra. 2003a. Antologa de la poesa csmica y fantica de Alejandra
Pizarnik. Frente de Afirmacin Hispnica. Mxico.
Pizarnik, Alejandra. 2003b. Diarios. Lumen. Barcelona.
Pizarnik, Alejandra. 2012. Nueva correspondencia. Posdata editores. Mxico.
Ramrez, J.L. 1992. El significado del silencio y el silencio del significado en C.
Castilla del Pino (comp.) El silencio. Alianza Universidad. Madrid.
Reyes, Alfonso. 1955. Cuestiones estticas. En Obras completas de Alfonso Reyes.
Tomo I. Fondo de Cultura Econmica. Mxico.
Rivera-Rodas, scar. 2001. La modernidad y la retrica del silenciarse. Universidad
Veracruzana. Mxico.
Ruiz Meja, Csar. 1998. Los smbolos de rbol de Diana. Tesis de licenciatura.
Facultad de Filosofa y Letras. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Mxico.
Saussure, de Ferdinand. Curso de lingstica general. 2001. Losada. Buenos Aires.
Silva Corona, Ivette. 2001. Susurros de lo inefable. Una reflexin sobre lenguaje,
silencio y Absoluto en la obra potica de Olga Orozco. Tesis de Posgrado.
Universidad Autnoma Metropolitana. Mxico.
Steiner, George. 1994. Lenguaje y silencio. Ensayos sobre la literatura, el lenguaje y
lo humano. Gedisa. Barcelona.
21

Steiner, George. 2002. Extraterritorial. Siruela. Madrid.

Sucre, Guillermo. 1985. La metfora del silencio. En La mscara, la transparencia.
Ensayo sobre poesa hispanoamericana. Fondo de Cultura. Econmica. Mxico.
Zambrano, Mara. 1986. Claros del bosque. Seix Barral, S. A. Barcelona.
MESOGRAFA
Calle Romero, Mara Isabel. La poesa de Alejandra Pizarnik: fijacin del corpus
potico e interpretacin y anlisis simblico de su obra. Tesis doctoral. Universidad
Internacional de Catalunya. [Documento Web]. Disponible:
http://www.tdx.cat/handle/10803/8802
[2016, Febrero 10].
Daza, D. Paulina. La poesa es un juego peligroso. Vida, poesa y locura en El
infierno musical de Alejandra Pizarnik. [Documento Web]. (Sin fecha). Disponible:
http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S071768482007000100005&script=sci_rttext
[2012, Enero 23].
Fuentes Gmez, Josefa. Los emblemas poticos de Alejandra Pizarnik. [Documento
Web]. 2010. Disponible:
http://www.um.es/tonosdigital/znum13/secciones/estudios_I_pizarnik.htm
[2011, Abril 24].ia
Haydu, Susana H. Pizarnik en su generacin y la vigencia actual de su obra.
[Documento Web]. 2010. Disponible:
http://www.sololiteratura.com/piz/pizestensugeneracion.htm
[2011, Junio 10].
Lpez Luaces, Marta. Los discursos poticos en la obra de Alejandra Pizarnik.En
Espculo. Revista de Estudios Literarios. Universidad Complutense de Madrid.
[Documento Web]. 2002. Disponible:
http://www.ucm.es/info/especulo/numero21/pizarnik.html
[2008. Marzo 17].
Mateu Serra, Rosa. El lugar del silencio en el proceso de la comunicacin. Tesis
doctoral. Espaa. Departamento de Filologa Clsica, Francesa e Hispnica.
Universidad de Lleida. [Documento Web]. 2001. Disponible:
22

http://www.tesisenred.net/handle/10803/8173
[2008. Abril 24].
Murillo Gmez, Catalina. La potica de Alejandra Pizarnik, un acercamiento
interpretativo a la esttica de la aniquilacin del lenguaje. Documento Web].
20014. Disponible: https://repository.eafit.edu.co/handle/10784/5301
2015. Agosto 19.
Prez, Carlos D. Alejandra Pizarnik: Textos de locura y suicidio. Documento Web].
2002. Disponible: http://www.clubdeanalistas.net/pizarnik.htm
2004. Octubre 19.
Tellez S. Palabra dicha en silencio. Poesa de Alejandra Pizarnik. [Documento Web].
2008. Disponible:
http://creal.upla.cl/humanidades/old/Revista_pacifico/edicion08.html .
[2012, Mayo 14].
Torres Gutirrez, Carlos Luis. Alejandra Pizarnik. [Documento Web]. 2004.
Disponible:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero28/alepizar.html
2015. Marzo 10.
Vzquez, M. ngeles. Alejandra Pizarnik: la lgubre mana de vivir. [Documento
Web]. 2004. Disponible: http://cvc.cervantes.es/actcult/pizarnik/acerca/vazquez.htm
[2009. Febrero 4].
Venti, Patricia. 2003. Las diversiones pbicas de Alejandra Pizarnik. Documento
Web. Disponible:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero23/pizarnik.html
2014. Octubre 20.
Venti, Patricia. 2007. Alejandra Pizarnik en el contexto argentino. Documento Web.
Disponible:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero37/pizaconte.html
2015. Marzo 12.

23