ANLISIS DE PLENILUNIO (ANTONIO MUOZ

MOLINA)
1. DATOS BIOGRFICOS

beda (Jan, 1956)

Dos factores suscitan en l su vocacin de escritor: la lectura de novelas de aventuras
(Julio Verne) y la tradicin oral de los cuentos que se narraban en el seno de su familia
Inicia periodismo (no acaba), pero si termina Filosofa y Letras (Historia del arte)
Servicio militar en el Pas Vasco (de eso trata su novela Ardor guerrero)
Ejerce de periodista como colaborador de diferentes peridicos
En 1991 obtiene el Premio Planeta con su novela El jinete polaco
En 1996 es elegido miembro de la Real Academia Espaola de la lengua
En 2004 fue nombrado director del Instituto Cervantes

2. OBRAS MS SIGNIFICATIVAS

Beatus ille (1986, en ella aparece ya el territorio literario de Mgina)

El invierno en Lisboa (1987, con ella obtuvo el Premio Nacional de Literatura)
Beltenebros (1989, el ttulo est tomado de un personaje del Amads de Gaula)
El jinete polaco (1991, Premio Planeta)
Plenilunio (1997)
Sefarad (2004)

3. ANLISIS DE PLENILUNIO
3.1. INTRODUCCIN
Hay obras inscritas dentro del gnero policaco que han alcanzado valores estticos
importantes, que van ms all de la historia del crimen y la investigacin y hablan de la literatura
y de la sociedad en la que se crearon.
Plenilunio, de Antonio Muoz Molina, es una de estas obras. No se puede reducir a una
novela policaca; aun si el objetivo final es encontrar a un asesino y castigarlo, la narracin del
escritor espaol va mucho ms all. La intriga del crimen es el punto de partida para que el lector
se acerque a la historia de Espaa, a los vicios de la sociedad y las obsesiones de los hombres.
Es una ventana a las vidas de los personajes, a sus mentes.

3.2. CIRCUNSTANCIAS DE SU PUBLICACIN. RAZN DEL TTULO

La primera edicin de esta novela apareci en la editorial Alfaguara de Madrid en el ao
1997. El ttulo alude a un hecho bien conocido por los funcionarios de justicia y es la influencia
que la luna llena tiene en los comportamientos ms extraos. Se podra recordar, como hecho
anecdtico, que, en muchas novelas y pelculas, la luna llena preside las transformaciones de los
hombres lobos o las actividades de los vampiros. En poetas contemporneos como Lorca, la
luna se identifica con la muerte. La luna tiene una constante presencia en la novela y aparece,
sobre todo, en los momentos culminantes, como luna llena.

3.3. ARGUMENTO
El brutal asesinato de una nia ha sembrado de inquietud y temor la vida mortecina de
una ciudad de provincias. El asesino se ha ensaado con la pequea y se ha desvanecido. El
inspector jefe de polica, trasladado recientemente desde el norte, se obsesiona con el crimen.
Sabe que el psicpata sigue all, pasendose por las plazas, parques, sin rostro, annimo y
esquivo.
En la trama de Plenilunio se mezclan varios hilos narrativos conectados entre s:

Existen una serie de acontecimientos que tienen relacin con lo que podramos
considerar una novela policaca comn.
Otro hilo argumental tiene tambin relacin con el complejo personaje del
inspector. Antes del tiempo presente de la narracin, este personaje ha vivido
en el Pas Vasco y ha sentido en su propia carne la persecucin de los
criminales de ETA.
La tercera parte de la trama es la amorosa. Se trata aqu del encuentro de dos
personajes desengaados, con largas y tristes historias a sus espaldas, que
encuentran de nuevo, cuando ya no lo esperaban, el amor.

3.4. TEMAS (selectividad)

Plenilunio es una novela que trata temas muy de actualidad; cada vez que abrimos hoy
las pginas de los peridicos (y sin duda al final de los aos noventa cuando se publica la
novela) encontramos noticias sobre terrorismos, sobre abusos sexuales con los nios o sobre la
insolidaridad de la gente en nuestras ciudades.
La novela tiene un arranque de novela policaca, pero deriva hacia una reflexin tica de
lo que acontece en las ciudades cuando desaparecen los vnculos de solidaridad, y expresa,
segn palabras del escritor, su reaccin de asco hacia la obscenidad de la violencia y la
hegemona de la figura del malvado, la celebracin del cruel.

LA VIOLENCIA (abuso y muerte de Ftima, secuestro e intento de asesinato de

la segunda nia).
EL SUFRIMIENTO DE LOS NIOS (el fraile que perdi la razn y rapt y mat
a un nio de las escuelas gratuitas, segn recuerda el Padre Ordua)
TERRORISMO (aqu referido a ETA, amenazas, llamadas, etc.)
LA MEGALOMANA (el deseo secreto de publicidad, les colma la vanidad de
ver sus hazaas en la prensa)
EL TEMA DE LA MIRADA
LA RELIGIN
LOS BENEFICIOS CARCELARIOS, LA REMISIN DE PENAS POR EL BUEN
COMPORTAMIENTO, LA DURACIN DE LAS PENAS, ETC.
EL AMOR (conyugal, adulterio)
LOS MEDIOS AUDIOVISUALES (los testimonios grficos

3.5. ESTRUCTURA
Estructura externa: la novela aparece dividida en 33 captulos. Los ms largos tienen
VEINTINUEVE pginas (cap. 21) hasta llegar al ms breve, que es el captulo final, con solo
CINCO pginas.
Estructura interna: la novela puede subdividirse en tres ncleos. El primero sera la
presentacin de los personajes (1-12), el segundo seran las andanzas del asesino y la historia de
amor (13-23) y el tercero abarcara la peripecia de la segunda nia, la historia de amor y final (2333). Cada captulo suele estar dedicado a un personaje, pero no siempre sucede as; en ocasiones,
en un mismo captulo se van disponiendo, en forma alterna, como contrapuntstica, dos referencias
a acontecimientos y personajes distintos. Por otro lado, en el interior de algn captulo (2, 8, 21) se
observa una estructura circular (presente, retrospeccin, presente).

3.6. EL PUNTO DE VISTA (selectividad)

En la novela aparece sobre todo la narracin en tercera persona, aunque en determinados
momentos de la obra se pasa a la confesin personal en primera persona, metida dentro de un
dilogo. Eso sucede cuando Susana Grey, en su primera cena con el inspector, le hace
confidencias sobre su vida o las confesiones del inspector sobre la bsqueda del asesino. El
narrador est fuera de la accin (extradiegtico), no es ningn personaje- salvo esos casos- es
un narrador omnisciente, ya que tambin nos comunica los pensamientos de los personajes,
sus ideas y sus recuerdos. En algunos momentos utiliza el estilo indirecto libre (aunque habla
el narrador, parece que son las palabras de los personajes a los que reconocemos detrs) y

tambin aparecen monlogos interiores (por ejemplo, cuando se reproduce el pensamiento de la

nia Paula desnuda tirada en el terrapln, el pensamiento del asesino).

3.7. TCNICAS NARRATIVAS EN LA NOVELA (selectividad)

Antonio Muoz Molina ya haba utilizado elementos tomados de la novela policaca en novelas
anteriores, pero ahora ha escrito una novela policaca en toda regla y explica el uso de una de las
tcnicas que flota a lo largo de la novela: la tcnica del suspense. Podramos hablar de varios
suspenses, uno referido a si lograr capturar el asesino y otro que atiene al terrorista que persigue
al Inspector, ambos se resolvern al final de la obra; en otro suspense quede el lector al cerrar la
novela, pues, por una parte, no sabemos si el Inspector saldr con vida del atentado y, en caso de
que lo logre, no sabemos si su relacin tendr continuidad (final abierto).
Para lograr el suspense aludido el autor utiliza recursos como la manipulacin del tiempo y el
espacio o, el ms usado, la interrupcin del relato en un momento culminante, tenso, crtico
como estratagema para conseguir que el lector contine su lectura (final de los captulos 20, 21 y
22).
Otra tcnica sobre la que el autor construye la obra es la del CONTRAPUNTO. En la obra se
cruzan tres ejes temticos: la bsqueda del asesino, la historia de amor entre el Inspector y
Susana, y la espera para actuar por parte del terrorista. El extendido empleo desde los aos 60 de
la tcnica del contrapunto nos permite una lectura de este tipo. Primero llama la atencin que los
tres protagonistas de los tres ejes temticos son los nicos personajes principales de la novela que
no han sido provistos de nombre propio. Deben conformarse con las denominaciones genricas de
el inspector y el asesino, mientras que al terrorista, el ms annimo de los tres, ni siquiera se
nombra como tal.
Otra tcnica empleada por el autor es el uso del smbolo de la luna como elemento de
cohesin. Aparece ya desde el ttulo de la obra, aludiendo a un hecho bien conocido que es la
influencia de la luna llena en los comportamientos extraos de la gente, y tiene constante presencia
en la novela, apareciendo en los momentos culminantes, en forma de luna llena. Tambin la
relacin amorosa entre el Inspector y Susana Grey est sometida a su influjo, tanto real como
metafrico. Es decir, la presencia de la luna llena funciona como nexo entre los protagonistas y los
acontecimientos relevantes de la obra.

3.8. EL TIEMPO Y EL ESPACIO (selectividad)

3.8.1.

EL TIEMPO:

TIEMPO EXTERNO: no existe una referencia taxativa al ao de la narracin; sin embargo, hay
una serie de hechos, aludidos en la novela, que nos permiten situar la narracin en un determinado
momento histrico. La novela fue publicada en 1997, por lo que tenemos que suponer que los
hechos han ocurrido antes de esa fecha. Un dato nos ayuda a situar la novela en la dcada de los
noventa (esos militares serbios de Bosnia, ese conflicto sucedi a partir de 1991; la pelcula El
silencio de los corderos se estren en 1990). Todos los datos que la obra ofrece permiten concluir
que el tiempo externo del relato no est muy alejado, en el tiempo, de la fecha de publicacin de la
novela, por lo tanto, se sita en una fecha indeterminada entre los aos 1991 y 1997.
TIEMPO INTERNO: la novela sigue un orden cronolgico, lineal, que va desde mediados del
otoo hasta el final de la primavera. Este orden temporal est marcado, en las descripciones, por la
sucesin de los hechos meteorolgicos. Este orden cronolgico se ve alterado por algunas
analepsis (los recuerdos de cuando el Inspector era alumno de su colegio, los recuerdos de
Susana de su vida de casada, el asesino evoca las burlas que tuvo que sufrir en la mili) y una
elipsis en los dos ltimos captulos (han pasado meses y nos encontramos en la primavera). El
ambiente en el que se desarrolla la trama es fundamentalmente nocturno y relacionado tambin
con el tiempo est la medida lunar, en varios lugares de la novela se sealan las fases de la luna.

3.8.2.

EL ESPACIO:

ESPACIO EXTERNO. La novela se desarrolla en una ciudad que no se concreta, hacia el Sur y
bastante pequea. Esa ciudad atravesada por la mirada fisonmica de un inspector y un sacerdote,
por el reconocimiento y el desconocimiento, podra ser MGINA: este nombre no aparece como
nombre de ciudad o de pueblo en los atlas o las enciclopedias; es la designacin literaria que
Muoz Molina adopta, en otras obras, para su ciudad natal: beda. Hay que recordar que autores
espaoles como Clarn o Gabriel Mir crearon nombres nuevos (Vetusta, Oleza) para las ciudades
reales de Oviedo y Orihuela. Mgina es una de las sierras cercanas a beda. Los espacios
exteriores de esta ciudad tienen gran importancia en la novela, ya que dos de los personajes
principales pasean a menudo, y frecuentemente por la noche, a lo largo de las calles de la ciudad.
Plenilunio es, principalmente, una novela de pensamientos ms que de accin, de discurrir mental
ms que de sucesos, de ah la escasa importancia del tratamiento del espacio, de las escasas
descripciones de estos y el reducido nmero de localizaciones que aparecen a lo largo de la obra.
ESPACIO INTERNO. Por lo que respecta a los espacios internos, estos caracterizan a los
personajes. Por ejemplo, la casa de Susana Grey la retrata: llena de discos, libros, que muestran
sus intereses y sus aficiones. Tambin la casa del inspector simple, vaca, desordenada que refleja
el sentimiento de soledad, a la deriva de este personaje. En el caso del asesino, la sordidez de su
piso y su habitacin con una televisin en la que ve constantemente pornografa, escucha la radio,
etc. son un claro retrato de l. Tambin destacan espacios de marginacin como la crcel o el bar
de carretera, que son ambientes de degradacin sin posibilidades de futuro y adems el hospital
psiquitrico donde se encuentra la mujer del inspector, vctima de una situacin de presin a causa
de ETA, que la destruye. En contraposicin, los espacios de ensueo en los que se puede incluir
La isla de Cuba, que representa el exotismo y la evasin de los protagonistas.

3.9. CONSTRUCCIN DE LOS PERSONAJES (selectividad)

En Plenilunio no hay hroes ni personajes romnticos, los personajes son tpicamente modernos,
individuos sin importancia que viven los hechos histricos desde la perspectiva infinita e
insignificante de una persona. Globalmente podemos decir que todos son personajes grises- con la
salvedad, quizs, del vitalismo que en algunos pasajes muestra Susana- , con un pasado gris y con
un futuro ms gris todava. Los personajes tienen escasas ilusiones, ya no esperan nada
importante de la vida.
En primer lugar tenemos que considerar al INSPECTOR, ya que es el personaje que establece
ms relaciones en el conjunto de la trama. Por una parte, es un personaje activo que lleva el peso
de la investigacin (de una forma obsesiva). Guarda relacin profesional con l, pero, en realidad,
pertenece al juzgado el mdico forense (FERRERAS): tiene dos funciones en la novela, por una
parte, nos da los datos fsicos sobre la muerte de la primera nia o sobre el asalto que ha sufrido la
segunda (profesional cuidadoso, ideologa materialista), por otra parte, nos recuerda a la Susana
Grey de hace aos, una mujer hermosa que sufri como l el abandono de su pareja. Establece un
contraste de carcter con el inspector, que es callado, reflexivo, introspectivo; mientras que
Ferreras es mucho ms charlatn, ms impulsivo, ms volcado hacia fuera. Por otra parte, el
inspector es un sujeto paciente del acoso y la persecucin por parte de los miembros de la banda
terrorista ETA. El tercer hilo argumental el amoroso- tambin tiene su centro en el inspector. l es
el que une a los personajes de la esposa internada en un sanatorio de enfermedades mentales- y
de la maestra de la nia asesinada. Una relacin adltera que, al final de la novela, queda sin una
solucin, con una conclusin abierta a cualquier desenlace. Su cambio de residencia lleva
asociado un cambio de su conducta vital: ya no bebe, ya no sale de noche y ahora solo bebe caf y
coca-cola y apenas tiene relaciones sociales, ni siquiera con sus compaeros de trabajo que
apenas aparecen en las pginas de la novela.
El ASESINO: frente a la figura del inspector se levanta la de su antagonista, tambin l sin
nombre. Poco a poco vamos sabiendo cosas de l: que es joven, moreno y que se dedica a un
trabajo manual. Sin embargo, Muoz Molina no espera hasta el final para darnos a conocer quin
es el asesino. Lo descubrimos en el captulo 12: sabemos de su impotencia, de su opresiva vida
familiar, de su obsesin con la luna, de su afn de protagonismo y del olor del que no puede

librarse debido a su profesin de pescadero. Es un autntico catlogo de defectos morales:

desprecia a sus padres, es un reprimido, violento, que descarga su insatisfaccin con prostitutas o
con nias, asiduo consumidor de pelculas pornogrficas, fumador compulsivo.
SUSANA GREY: maestra de Ftima, la nia asesinada, centro de la trama amorosa en que se
ve involucrado el Inspector. Es un personaje rico en matices e historia. Es una mujer culta, fuerte y
decidida, que se ha hecho a s misma tras el abandono de su marido y haber criado sola a su hijo.
Toma la iniciativa frente al inspector. Ha sido esposa de un artesano intransigente en sus opciones
polticas y sociales, incapaz de disfrutar de los placeres y que se vuelve cada da ms amargo.
Susana funciona como norte al que convergen varios personajes: amiga del forense, maestra de la
nia, amante del inspector, clienta del asesino.
Dentro de los personajes secundarios destacan:
Padre Ordua: juega un papel importante en la novela, pues su existencia y sus recuerdos
sirven para explicar la vida infantil del polica (hijo de un rojo represaliado, que pas a estudiar en
un colegio de curas y acaba convirtindose en polica). El padre Ordua es el vnculo entre el
presente y el pasado. Representa el papel del cura obrero (comprensin hacia los dems, hacia los
ms dbiles, preocupacin por la justicia social, la pobreza de sus posesiones, etc.). No logra
seguir el ritmo de la evolucin poltica y todava siente nostalgia por su vida de otras pocas
La esposa del inspector: es el otro personaje femenino, pero apenas aparece en la obra
directamente. Est internada en una clnica porque no pudo soportar la cantidad de llamadas
amenazantes de ETA. Su internamiento provocar remordimientos en el inspector, pero no
impedirn que este consume el adulterio.
El terrorista: permanece en la sombra salvo en el ltimo captulo, cuando atenta contra el
inspector. Cuando se alude a l se hace de un modo indeterminado, usando indefinidos, pero su
presencia preside casi toda la obra, de ah el suspense que captura al lector, que tiene ms
informacin que el inspector y sabe que el terrorista conoce su nueva direccin y que planea volver
a actuar.
Por ltimo, hay que hablar de las nias, las vctimas. La primera, Ftima, est siempre presente,
a pesar de que slo ser conocida por el Inspector despus de su muerte, con esa mezcla de
inocencia y crueldad que aparecen en aquellos que creemos mrtires de una situacin en la que
fueron convidados de piedra. La segunda nia, Paula, mantiene tras su asesinato frustrado una
relacin personal con el Inspector, poniendo de relieve un aspecto de este que hasta ahora no
haba aparecido: una ternura que no suele asociarse con el tpico funcionario de polica y que lo
llena de sensibilidad.

3.10.

LENGUAJE Y ESTILO

En la novela hay trminos que identifican, en cierto modo, a los miembros de

una generacin. Nuestros padres usan palabras que nosotros ya no reconocemos
como actuales o que suenan a viejo. Esto se observa en las reflexiones que el
asesino hace sobre sus padres (dice water siempre, nunca cuarto de bao, los
dineros en vez del dinero, los huesos de la boca en vez de los dientes, es menester
en vez de hace falta, botica en lugar de farmacia). A travs de ellas nos est
diciendo que es un hombre de escasa cultura y la extraccin social de sus padres.
El inspector es especialmente sensible al uso poltico de ciertas palabras, que se
convierten as en eufemismos (a las matanzas les llamaban lucha armada, al
terrorismo, abstractamente, violencia, un disparo en la cabeza era una accin
Utilizacin de algunos recursos literarios similares para el comienzo de algunos
captulos (por ejemplo, el primero y el veinte, que se centran en el inspector y el
asesino, utiliza la metonimia, en uno se fija en la vista y en otro en las manos,
investigacin y ejecucin; la anfora repetir palabras al inicio de prrafos- y el
paralelismo usar estructuras sintcticas parecidas-.

El uso de un estilo repetitivo y paralelstico, muy frecuente en los prrafos

dedicados al asesino, se convierte as, adecuadamente, en la manifestacin de una
mente neurtica y obsesiva.
El uso del polisndeton ofrece en los casos en que aparece la impresin de que se
aaden nuevos trminos inesperados.
Uno de los rasgos ms caractersticos del estilo de Muoz Molina es la utilizacin
de la comparacin y la adjetivacin. Son particularmente llamativas algunas
comparaciones con escenas de cine, fragmentos de canciones o partes de alguna
obra literaria ( igual que los liliputienses de Gulliver con sus maromas de telas de
araa = Susana). Es muy habitual que utilice la doble adjetivacin o el
desplazamiento del adjetivo (andares furtivos y lentos, cuando las manos no eran
todava as, ms suaves entonces, sin cicatrices ni callos, pero ya clandestinas, ya
furiosas y vengativas (en realidad, clandestino sera el individuo no las manos).

TEXTO I
De da y de noche iba por la ciudad buscando una mirada. Viva nada ms que para esa tarea, aunque
intentara hacer otras cosas o fingiera que las haca, slo miraba, espiaba los ojos de la gente, las caras
de los desconocidos, de los camareros de los bares y los dependientes de las tiendas, las caras y las
miradas de los detenidos en las fichas. El inspector buscaba la mirada de alguien que haba visto
algo demasiado monstruoso para ser suavizado o desdibujado por el olvido, unos ojos en los que
tenia que perdurar algn rasgo o alguna consecuencia del crimen, unas pupilas en las que pudiera
descubrirse la culpa sin vacilacin, tan slo escrutndolas, igual que reconocen los mdicos los
signos de una enfermedad acercndoles una linterna diminuta. Se lo haba dicho el padre Ordua,
"busca sus ojos", y lo haba mirado tan fijo que el inspector se estremeci ligeramente, casi como mucho
tiempo atrs, aquellos ojos pequeos, miopes, fatigados, adivinadores, que lo reconocieron en
cuanto el apareci en la Residencia, tan instantneamente como l mismo, el inspector, debera
reconocer al individuo a quien buscaba, o como el padre Ordua haba reconocido en l haca muchos
aos el desamparo, el rencor, la vergenza y el hambre, incluso el odio, su odio constante y
secreto al internado y a todo lo que haba en l , y tambin al mundo exterior.
Sera probablemente la mirada de un desconocido, pero el inspector estaba seguro de que la
identificara sin vacilacin ni error en cuanto sus ojos se cruzaran con ella, aunque fuese una sola
vez, de lejos, desde el otro lado de una acera, tras los cristales de un bar.

TEXTO II
Las manos limpias, las manos blandas de tanta humedad, las manos rojas deltrabajo y del fro, las
manos con dedos grandes, con uas cuarteadas de filossperos y crneos, las uas siempre con un
borde negro, a pesar del jabn y del agua caliente, de los chorros de agua hirviente o helada bajo las
cuales se ahuecan y frotan las manos tan rojas, con una humedad de carne cruda, con una palidez de
manos enfermas que no se corresponde con su tamao ni con la fuerza de acero de los dedos,
acostumbrados a apretar, a arrancar cosas, a clavarse como garfios en los escamosos vientres abiertos
para extraer en un solo movimiento rpido de vsceras: manos rpidas, expertas, eficaces y crueles,
manos que alzan cajas resbaladizas de humedad