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EL JAZZ EN EL PIANO

Seccin I
Leccin1
Los acordes de sptima en la escala
La armona de la msica popular y el jazz
est basada en la escala mayor.
EJ1:

Aadiendo tres terceras ascendentes a


cada una de las notas de la escala mayor
obtendremos
todos
los
acordes
de
sptima en esa escala.
Tngase en cuenta que todas las notas
que forman estos acordes pertenecen a
una misma escala mayor, por lo que no se
utilizarn
alteraciones
accidentales.
Ej.2. Los acordes de sptima en Do
mayor.

Como vemos estos siete acordes tienen


cada uno cuatro sonidos diferentes, los
acordes de menos de cuatro sonidos
diferentes son insuficientes para el jazz,
los acordes de ms de cuatro sonidos
diferentes sern tratados posteriormente.
Para asegurarnos de que lo explicado
hasta aqu est claro echemos un vistazo.
Ej. 3. Los acordes de sptima en Sol
mayor

En los ejemplos siguientes veremos los


acordes de sptima en una escala mayor,
dichos
acordes
se
han
obtenido
combinando los siguientes grados de la
escala:

ACORDE

GRADOS

1 3

II

2 4

III

3 5

IV

6 1

VI

VII

Con objeto de mantener la sonoridad de la


mano izquierda en una altura sonora
adecuada entre la del bajo y la de la
meloda, la nota ms grave de cada acorde
deber tocarse con la mano izquierda
entre
las
dos
notas
siguientes:

Cuando el estudiante encuentre el quinto


dedo de su mano izquierda fuera del mbito
de estas dos notas deber hacer que entre
en el mbito indicado. El ejemplo siguiente
muestra con claridad esta circunstancia.
Ejemplo.los acordes de sptima en Re
mayor.

TAREAS:
1) Escribir en los pentagramas siguientes
los acordes de sptima de las trece
escalas mayores ms empleadas.
2) Practicar dichos acordes en el teclado
con las dos manos simultneamente hasta
lograr tocar Todas las escalas (13) a,
(Una negra =60).
NTA: Al irse familiarizando prcticamente
con los diferentes acordes, el alumno debe
de procurar mirar al teclado y no a la
escritura.

Una vez hayas practicado estas tareas


podemos pasar a la siguiente leccin.
En caso de alguna duda mandarme un email.
Buen trabajo!
Una vez tengamos la leccin pasaremos a
la siguiente.

Seccin I
Leccin 2
Los intervalos representan la distancia de
un grado de la escala a otro.
Veamos los intervalos de la escala de Do
mayor :
de Do a Re es una Segunda
de Do a Mi es una Tercera
de Do a Fa es una Cuarta
de Do a Sol es una Quinta
de Do a La es una Sexta
de Do a Si es una Sptima
Los intervalos se dividen en dos grupos:
PRIMARIOS: 4 - 5 - 8
SECUNDARIOS: 2 -3 -6 - 7
Si una cuarta, quinta u octava pertenece a
la escala mayor de la nota ms grave del
intervalo es JUSTA Ejemplo 1:

Si
est
bajada
un
DISMINUIDA ( Ejemplo.2 )

semitono

es

Si
esta
subida
un
AUMENTADA ( Ejemplo.3 )

semitono

es

Antes de continuar
abreviaturas :
J = Justa
O = Disminuida
+ = Aumentada
M = Mayor
m = menor

aprendamos

unas

Si una segunda, tercera, sexta o sptima


pertenece a la escala mayor de la nota
ms grave del intervalo es MAYOR ( EJ.4 )

Si est bajada un semitono es

menor

( EJ.5 )

Las reglas que se han expresado son


aplicables a todas las tonalidades con las
que se trabaj en las tareas de la primera
leccin.

El siguiente ejemplo muestra los acordes


de
sptima
en
Do
mayor
Aplicando
las
reglas
intervlicas
expresadas en esta leccin
llegamos a las siguientes combinaciones :
ACORDE

INTERVALOS

3 M , 5 J y 7 M

II

3 m , 5 J y 7 m

III

3 m , 5 J y 7 m

IV

3 M , 5 J y 7 M

3 M , 5 J y 7 m

VI

3 m ,5 J y 7 m

VII

3 m , 5 o y 7 m

IMPORTANTE: El estudiante debe tener


cuidado en no confundir la TONALIDAD de
Do mayor con las ESCALAS de Do, re, mi,
fa, sol, la, si mayores utilizadas para
determinar los intervalos en cada acorde.
Todos los ACORDES pertenecen
TONALIDAD de do mayor pero sus,

la

INTERVALOS se determinan en funcin de


la ESCALA mayor de cada FUNDAMENTAL
es decir : LA NOTA MS GRAVE DE CADA
ACORDE.
Hemos
visto
como
las
REGLAS
INTERVLICAS
expresadas
en
esta
leccin se aplicaban a la escala de Do
mayor. Aplicndolas a cualquiera de las 13
escalas mayores ya conocidas llegaremos
obviamente a la conclusin:
ACORDE

COMPOSICIN INTERVLICA

M-J-M

II

m-J-m

III

m-J-m

IV

M-J-M

M-J-m

VI

mJm

VII

m-o-m

TAREAS:
Seguir practicando los acordes de sptima
en las 13 escalas mayores procurando
mirar nicamente al teclado.
2 ) Estudiar ( no memorizar ) los
intervalos que componen todos los
acordes de 7 en las 13 escalas mayores.
3 ) Memorizar las combinaciones de
intervalos ( escritas ms arriba ) en cada
acorde de 7 .
Buen trabajo!

SECCIN I
LECCIN 3.
TIPOS DE ACORDES DE SPTIMA.
Las combinaciones intervlicas
establecidas en la leccin 2forman, como
vamos a ver , cuatro tipos de Acordes de
Sptima. Seguidamente mostramos dichas
combinaciones intervlicas, su posicin
en la escala y el tipo de acorde de sptima
respectivo .
Como es lgico suponer, todo ello resulta
vlido en cada uno de los grados de las
trece escalas mayores:
COMBINACIN

POSICIN

TIPO

3 5 7
M J

M J m
m J m

I IV
V

sptima mayor
sptima dominante

II III VI

m o m
VII
con quinta disminuida

menor stima
sptima menor

As ya podemos decir de estos acordes de


sptima que en cualquiera de las trece
escalas mayores ya estudiadas:
El acorde

I es siempre Mayor

El acorde

II

es siempre menor

El acorde

III

es siempre menor

El acorde
El acorde
El acorde

IV

es siempre Mayor

V es siempre Dominante
VI es siempre menor

El acorde VII es siempre menor con


quinta disminuida
Existe un acorde empleado con frecuencia
en la armona de jazz que no aparece
naturalmente en ninguna escala mayor :
El acorde de SPTIMA DISMINUIDA
Este acorde puede ser formado en
cualquier lugar del teclado utilizando la
combinacin intervlica de (3 m) ,( 5 o) y
(7 o) .

El intervalo de 7 o se obtiene bajando dos


semitonos a la sptima que aparezca
naturalmente en la escala mayor
correspondiente.
En el siguiente ejemplo la ( 7 o ) est
escrita como 6 M por conveniencia para
evitar la dificultad de los dobles bemoles ,
con los que suele existir menos
familiaridad que con los sencillos .

Asi tenemos a nuestra disposicin los


cinco tipos de acordes de sptima
necesarios en la armona de Jazz .
Ms abajo veremos la serie completa de
los cinco tipos de acordes de sptima ya
mencionados con sus correspondientes
combinaciones intervlicas:

SPTIMA MAYOR

M JM

SPTIMA DOMINANTE

M J m

MENOR SPTIMA

mJm

SPTIMA MENOR CON


QUINTADISMINUIDA

mo m

SPTIMA DISMINUIDA

m o

TAREAS:
1 ) Memorizar las combinaciones
intervlica de los cinco tipos de acordes
de sptima estudiados .
2 ) Practicar los acordes de sptima en
las trece escalas mayores , siguiendo las
siguientes progresiones armnicas :
II V

I VI

II

IV

VII

III

VI

II

Hasta lograr tocarlos a 1 acorde = 60


aproximado.

SECCIN I
LECCIN 4.
LOS ACORDES DE SPTIMA ALTERANDO
ALGUNOS GRADOS DE LA ESCALA
MAYOR.
Significado de algunos smbolos que
emplearemos:
M - Sptima mayor
X - Sptima dominante
m - Menor sptima
- Sptima menor con quinta disminuida
O - Sptima disminuida.

La armona de Jazz es muy cromtica


emplea abundantemente alteraciones
accidentales) y por ello es importante
poder tocar los diferentes tipos de
acordes de sptima que se han estudiado,
sobre cualquier grado de la escala mayor.

Para lograrlo aprenderemos a alterar


adecuadamente los cuatro tipos de
acordes naturales de sptima, ya
estudiados en las tres primeras lecciones
por medio de los cuatro pentagramas
siguientes, en estos cuatro pentagramas
un bemol indica, bajar un semitono a la
nota que lo lleve, y un sostenido subir un
semitono a la nota que lo lleve :

TAREA:
Practicar la serie siguiente de acordes de
sptima en las trece escalas mayores :
Hasta lograr tocarlos a 1 acorde = 60
aproximado .
Ix Im
IIIM
VM

Io

IIM IIx

IIIx III IIIo

IVx IVm

Vm V Vo

VIIM VIIx

VIIm VIIo

VIM

II

IIo

IV IVo

VIx VI Vio

SECCIN I
LECCIN 5
LOS ACORDES DE SPTIMA ALTERADOS
PARCIAL Y TOTALMENTE.
Cualquier acorde de sptima de los
estudiados en las cuatro Lecciones
anteriores puede ser ascendido o
descendido cromticamente subiendo o
bajando un semitono cada una de las
notas que lo componen.
En el (Ej.1) apreciaremos que II en Do
mayor puede ser ascendido descendido
Totalmente al indicar simplemente #II y
bII. Siendo un acorde Menor sptima
En cualquier escala mayor, lgicamente
#II y bII tambin sern Menor sptima.
(Ej.I. = II #II y bII en Do mayor

Tambin es posible alterar alguna nota del


acorde antes de ascender o descender el
acorde completo.

Vemoslo en los Ej. 2 y 3.


Ej. 2 ) I I , I I x , b I I x y # I I x en Do
mayor.

Ej.3) V, V, bV y #V

en Do mayor.

Estos mecanismos de alteracin parcial y


total de los acodes Son esenciales en la
armona de jazz y por ello el alumno debe
Poder llevarlos a cabo con facilidad
uniforme en cada uno de los grados de las
13 escalas mayores.
Tareas:
1) Practicar la serie siguiente de acordes
de sptima totalmente alterados en las
trece escalas mayores hasta lograr
tocarla a un acorde =60 aproximado.
#I ; bII ; #II ; bIII ; bV ; # V ; bVI ; #VI ;
bVII.

2) Practicar la serie siguiente de acordes


de sptima parcial y totalmente alterados,
en las trece escalas mayores hasta lograr
tocarla a un acorde =60 aproximado.
bIIx ; # IIo ; bIIIx ; bIIIo ; #IVm ; #IVo ;
bVm ; bV ; #Vo ; bVIx ; bVI; #VIo ;
bVIIx ; bVIIm ; bVIIo
3) Notas: Aunque las fundamentales de #V
y bVI se tocan en una misma tecla,
resultan dos acordes diferentes dado que
V es stima dominante y VI es menor
sptima, sin embargo las fundamentales
de #II y bIII tambin se tocan en una
misma tecla, pero resultan dos acordes
iguales dado que ambos son menor
sptima.

SECCIN I
LECCIN 6.
La armona de jazz utiliza cinco tipos de
acordes de sptima.
En las lecciones 4 y 5 hemos aprendido
que estos tipos de acordes pueden ser
construidos a partir de cualquier tecla.
Al haber en una octava doce notas
diferentes y pudindose construir los
cinco tipos de acordes de sptima en cada
una de estas doce notas, resulta fcil
comprender que la armona de jazz posee
un sistema de Sesenta Acordes de
sptima el cual se ilustra a continuacin :

Obsrvese en la ilustracin precedente


que:
- En algunos acordes de m, y (o) se han
utilizado sostenidos para facilitar el
deletreo del acorde.
- Do#m pertenece a las tonalidades
mayores de si, la y mi (tonalidades con
sostenidos).
- Do# pertenece a re (una tonalidad con
sostenidos).
- Do#o no pertenece a tonalidad alguna
pero se deletrea fcilmente de esta forma.
- TAREAS:
- Practicar simultneamente con ambas
manos los cinco tipos de acordes de
sptima sobre las doce notas diferentes
que componen una octava hasta lograr
tocarlas con continuidad a 1 acorde
a 60 aproximado.
-

IMPORTANTE:
- La serie de sesenta acordes debe ser
tocada sin mirar a la ilustracin de
arriba constantemente.
- El estudiante debe desarrollar un
conocimiento automtico del teclado a
tres niveles:
- 1) Muscular (manos).
- 2) Visual (ojos).
- 3) Auditivo (odos).
obtener la mxima creatividad posible,
el jazz se debe tocar sin mirar a una
partitura, por ello el poder tocar
automticamente los sesenta acordes
de sptima resulta en el primer paso
fundamental del presente proceso.
PARA PASAR A LA SIGUIENTE SECCIN
QUE ES LA MS IMPORTANTE
DEBEMOS MANEJAR MUY BIEN TODOS
ESTOS ACORDES.

Lecciones del 7 a la 33 (ultima) en


www.joseorraca.com