Primera parte: introduccin al sistema de intervalos

Gmaj7...D7#5...A13b9...
Si al ver estos nombres lo primero que viene a tu mente es una imagen de tu maestro/a
de qumica en la escuela primaria, no te preocupes. No voy a hablarte de qumica y
aunque quisiera hablarte de ella, la realidad es que no entiendo ni papa sobre el tema.
Como probablemente sabes, esas letras y nmeros no son la frmula qumica del
prximo desastre explosivo en el laboratorio de ciencias. No obstante, en cierta forma s
son frmulasfrmulas de acordes, por as decirlo. Cada letra, smbolo y nmero tiene
un significado particular. Pero a diferencia de las frmulas qumicas, lo bueno es que no
necesitas ser un experto en la tabla peridica para entenderlos.
La base para entender los acordes en la guitarra est en conocer los intervalos. El tema
de los intervalos ya ha sido cubierto varias veces en excelentes lecciones publicadas por
otros colaboradores de este portal (como esta de Belial y esta de Javier Cabaas, entre
otras tantas), as que solo dar un repaso de los mismos pero enfocando en cmo se
aplican en los acordes. Si an tienes dudas sobre los intervalos, mi recomendacin es
que estudies o repases las lecciones citadas previamente antes de continuar con esta
leccin.

Repasando los intervalos

Qu es un intervalo?
En palabras simples, un intervalo se puede definir como la distancia entre dos notas.
Esta distancia se determina contando la cantidad de notas que hay entre un par de notas
dadasincluyendo la primera y ltima nota tambin. Por ejemplo, cuantas notas hay
entre Re y Si?
Re Mi Fa Sol La Si
Si contamos todas las notas mencionadas, incluyendo la primera nota (Re) y la ltima
(Si), tenemos un total de 6 notas. Eso significa que hay un intervalo de sexta entre Re y
Si.
Como bien menciona Belial en su leccin, los intervalos tienen nombre y apellido.
Podramos decir que el nombre nos ofrece una idea general de la distancia entre las
notas. Pero el apellido nos ofrece informacin mas especfica sobre esta distancia
entre las notas. Utilizando como referencia el ejemplo anterior, ya establecimos que se
trata de una sexta, lo cual corresponde al nombre del intervalo. Si prestamos atencin
a la cantidad de tonos y/o semitonos que hay entre Re y Si, podemos obtener mas
informacin para as determinar el apellido del intervalo:
Re Re#/Mib Mi Fa Fa#/Solb Sol Sol#/Lab La La#/Sib Si

Nota: He incluido ambos nombres de las notas enarmnicas separados por una lnea
diagonal /. Las notas enarmnicas son aquellas que tienen nombres diferentes pero
corresponden al mismo sonido. Por ejemplo, Do# (Do sostenido) es enarmnico con
Reb (Re bemol).
Entre las notas Re y Si hay un total de 9 semitonos (o medio tonos):
1. Re Re#/Mib
2. Re#/Mib Mi
3. Mi Fa
4. Fa Fa#/Solb
5. Fa#/Solb Sol
6. Sol Sol#/Lab
7. Sol#/Lab La
8. La La#/Sib
9. La#/Sib Si
Tambin podramos decir que entre Re y Si hay un total de 4 tonos y medio, pues cada
dos semitonos se forma un tono.

Intervalos simples y compuestos

Los intervalos pueden clasificarse como simples o compuestos. Un intervalo simple es
aquel que contiene 8 notas o menos. En contraste, un intervalo compuesto es aquel que
contiene mas de 8 notas.
El ejemplo que vimos en la seccin anterior (Re Si = sexta mayor) es un ejemplo de
un intervalo simple, pues tiene solo 6 notas. Veamos ahora un ejemplo de un intervalo
compuesto. Puedes identificar qu intervalo hay entre la primera y ltima nota de esta
serie?
SOL Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Lab LA
Ya lo sabes?
Si tu contestacin fue novena, ests en lo correcto. Y si fue novena mayor,
excelente! Entre Sol y La hay nueve notas en total, lo cual lo hace un intervalo de
novena. Y si examinamos ms a fondo, vemos que hay un total de 14 semitonos (7
tonos), lo cual lo hace una novena mayor.
Los intervalos compuestos son importantes porque ellos son la base de las extensiones
en los acordes. Y cuando digo extensiones, me refiero a los intervalos que estn por

encima de la octava: novenas, onceavas (oncenas o undcimas) y treceavas (trecenas o

dcimo terceras). Si entiendes bien los intervalos compuestos, el entender las
extensiones en los acordes ser mas sencillo.
Los intervalos compuestos tienen su intervalo simple equivalente. Recuerda que los
nombre de las notas se repiten empezando desde la octavaes como si la secuencia de
notas volviera a empezar. En cierta forma, podemos pensar en los intervalos compuestos
como intervalos simples elevados a ala prxima octava:

Una octava es un unsono ocho notas mas arriba (Do Do).

Una novena es una segunda ocho notas mas arriba (Do Re).

Una onceava (oncena o undcima) es una cuarta ocho notas mas arriba (Do
Fa).

Una treceava (trecena o dcimo tercera) es una sexta ocho notas mas arriba (Do
La).

Este detalle sobre los equivalentes simples es importante conocerlo, pues a menudo se
hacen ajustes en la forma en la cual se ejecutan los acordes (lo que comnmente se
conoce como el voicing del acorde) para hacerlos mas fciles y prcticos a la hora de
tocar. Incluso, en ocasiones se omiten ciertos intervalos en el acorde para facilitar su
ejecucin, pues de otra manera no seria posible tocarlos en la guitarra (a menos que
tengas al menos 10 dedos en tu mano y 10 cuerdas en tu guitarra!)
Para ir cerrando este repaso, quiero compartir una lista de los intervalos presentada en el
orden en el cual ocurren en la escala cromtica. Usar como referencia la nota Do, pero
recuerda que debes estudiarlos y practicarlos iniciando desde otras notas tambin.
1. Do Do: unsono (la misma nota)
2. Do Reb: segunda menor
3. Do Re: segunda mayor
4. Do Mib: tercera menor
5. Do Mi: tercera mayor
6. Do Fa: cuarta justa
7. Do Fa#/Solb: cuarta aumentada (o quinta disminuida)
8. Do Sol: quinta justa
9. Do Lab: sexta menor
10. Do La: sexta mayor

11. Do Sib: sptima menor

12. Do Si: sptima mayor
13. Do Do: octava
14. Do Reb: novena menor
15. Do Re: novena mayor
16. Do Mib: dcima menor
17. Do Mi: dcima mayor
18. Do Fa: onceava (oncena o undcima) justa
19. Do Fa#: onceava (oncena o undcima) aumentada
20. Do Sol: doceava justa
21. Do Lab: treceava (trecena o dcimo tercera) menor
22. Do La: sexta mayor
Aqu tenis una tabla de los mismos intervalos escritos en notacin musical.

Quisiera aclarar varios puntos respecto a esta lista (y la tabla correspondiente).

En primer lugar, solo inclu los intervalos mayores, menores y justos en esta lista. Los
intervalos aumentados y disminuidos no estn incluidos en esta lista, ya que son
modificaciones o alteraciones de los dems tipos de intervalos. La excepcin a esto es el
intervalo de cuarta aumentada/quinta disminuida, el cual aparece por s solo en el orden
de la escala cromtica (o sea, no es una modificacin o alteracin de otro intervalo). No
obstante, es fcil identificar los dems intervalos aumentados o disminuidos si recuerdas
lo siguiente:

Si aumentas medio tono a un intervalo mayor, obtendrs un intervalo

aumentado. Por ejemplo, si a Do Re (novena mayor) le aumentas medio tono
al Re, te quedara Do Re#, lo cual corresponde a una novena aumentada. Ojo!
Nota que hice referencia a la segunda nota como Re# y no Mib. Por qu?
Porque, tericamente, Do Re# es una novena (o sea contiene 9 notas: Do Re
Mi Fa Sol La Si Do Re) pero Do Mib es una dcima (contiene 10
notas: Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi). Por esa razn, desde
el punto de vista terico sera incorrecto llamar Do Mib una novena
aumentada. Hay que prestar mucha atencin a los enarmnicos al nombrar los
intervalos.

Si aumentas medio tono a un intervalo justo (o perfecto), obtendrs un intervalo

aumentado. Por ejemplo, si a Do Sol (quinta justa) le aumentas medio tono al
Sol, te quedara Do Sol#, lo cual corresponde a una quinta aumentada. Este
intervalo es enarmnico con Do Lab (sexta menor), pero en este caso se le
llama quinta aumentada debido a las notas mencionadas (entre Do y Sol hay
cinco notas).

Si disminuyes medio tono a un intervalo menor, obtendrs un intervalo

disminuido. Por ejemplo, si a Do Mib (tercera menor) le disminuyes medio
tono al Mib, te quedara Do Mibb (doble bemol), lo cual corresponde a una
tercera disminuida. Claro, es lo mismo que Do Re, pero desde el punto de vista
terico Do Re ya no sera una tercera, sino una segunda.

Si disminuyes medio tono a un intervalo justo (o perfecto), obtendrs un

intervalo disminuido. Por ejemplo, si a Do Sol (quinta justa) le disminuyes
medio tono al Sol, te quedara Do Solb, lo cual corresponde a una quinta
disminuida. Es enarmnico con Do Fa#, pero lo llamamos quinta disminuida
en este caso porque la forma en la cual se nombre (Do Sol#) implica que
contiene 5 notas (Do Re Mi Fa Sol), cual lo hace una quinta.

Otro detalle importante que conviene memorizar y recordar es que hay intervalos que
son justos o perfectos, mientras que hay otros que son mayores o menores. Un mismo
intervalo no puede ser ambos. Los intervalos de segunda, tercera, sexta, sptima, novena

y treceava (dcimo tercera o trecena) pueden ser mayores o menores; nunca justos o
perfectos. En contraste, los intervalos de unsono, cuarta, quinta, octava y onceava
(undcima o dcimo primera) solo pueden ser justos (perfectos); nunca mayores o
menores. De modo que si alguien te habla de una cuarta mayor o una sexta
justa...bueno...creo que debe estudiar mejor el tema de los intervalos.
Siguiendo con las aclaraciones sobre la lista, tambin quiero mencionar que hay ciertos
intervalos que mencion en ella que no estn incluidos en la tabla (documento en PDF).
En especfico, omit la dcima u la doceava (duodcima o docena). Por qu? Porque
estos intervalos en realidad no se utilizan en la nomenclatura de acordes en la musica
popular. La dcima es en realidad lo mismo que la tercera del acordela nota que
define si el acorde es mayor o menory no tiene uso prctico duplicarla una octava
mas arriba. De forma similar, la doceava (duodcima o docena) es lo mismo que la
quinta del acorde, y no es comn duplicarla una octava mas arriba.
Para finalizar esta introduccin, quisiera mencionar brevemente algunos de los
intervalos mas utilizados en los acordes con extensiones y alteraciones, y cmo se
relacionan o corresponden a los intervalos que ya conocemos. Los acordes basados en
intervalos simples son menos complejos de entender y descifrar. Por ejemplo, un C6
nos indica que el acorde tiene un intervalo de sexta incluido. De forma similar, un C7
nos indica que es un acorde (en este caso mayor) con una sptima aadida. Hay varios
aspectos que hay que tener en cuenta para entenderlos correctamente, como el tipo de
triada que es (es una triada o acorde mayor, menor, aumentado o disminuido?) o qu
tipo de intervalo es el que se le aade (es una sptima mayor o menor?).
En el caso de las extensiones, podemos decir lo siguiente:

Los acordes de novena (ejemplo: C9) tienen un intervalo de novena mayor

aadido.

Los acordes de onceava (ejemplo C11) tienen un intervalo de onceava justa

incluido (pero pueden incluir otros intervalos inferiores, como la novena).

Los acordes de treceava (ejemplo: C13) tienen un intervalo de treceava incluido

(pero tambin pueden incluir otros intervalos inferiores, como la novena y la
onceava).

Tericamente, los acordes con extensiones incluyen todos los intervalos y extensiones
inferiores. O sea, en teora un acorde con treceava incluye la tercera, la quinta, la
sptima, la novena y la onceava. Pero, como mencion previamente, en la prctica es
comn omitir muchos de esos intervalos, pues de otra forma no sera posible ejecutar el
acorde.
En el caso de los acordes con alteraciones, el nombre del mismo nos indica el tipo de
intervalo alterado que contiene, salvo por algunas excepciones. Por ejemplo, un C7#5 es
un acorde dominante de Do con un intervalo de quinta aumentada (Sol#). De forma
similar, un C7b5 es un acorde dominante de Do con un intervalo de quinta disminuida
(Solb). No obstante, las extensiones alteradas en merecen una aclaracin especial:

Una acorde con novena bemol tiene un intervalo de novena menor. Por ejemplo,
un C7b9 es un acorde dominante de Do con un intervalo de novena menor
(Reb). A menudo a este acorde se le llama dominante con novena disminuida,
lo cual puede causar confusin, pues en realidad no tiene una novena
disminuida, sino una novena menor. En lo personal, creo que utilizar el nombre
dominante con novena bemol es mas claro y ayuda a evitar esta confusin.

Un acorde con novena sostenida (o novena aumentada) tiene un intervalo de

novena aumentada. Por ejemplo, un C7#9 es un acorde dominante de Do con un
intervalo de novena aumentada (Re#).

Un acorde con onceava sostenida (o aumentada) tiene un intervalo de onceava

aumentada. Por ejemplo, un C7#11 es un acorde dominante de Do con un
intervalo de onceava aumentada (Fa#). Nota que esto es enarmnico con una
cuarta aumentada, ya que la cuarta aumentada es el intervalo simple equivalente
de la onceava aumentada.

Un acorde con treceava bemol tiene un intervalo de treceava menor. Por

ejemplo, un C7b13 es un acorde dominante de Do con un intervalo de treceava
menor (Lab). A menudo a este acorde se le llama dominante con treceava
disminuidaun caso similar al acorde de novena bemollo cual puede causar
confusin, pues en realidad no tiene una treceava disminuida, sino una treceava
menor. En lo personal, creo que utilizar el nombre dominante con treceava
bemol es mas claro y ayuda a evitar esta confusin.

Hasta aqu esta leccin introductoria sobre los intervalos en los acordes. En las
lecciones futuras en esta serie estaremos discutiendo con mas detalle la construccin y
ejecucin de algunos de los acordes mencionados en esta leccin.
TRIADAS.

En la primera parte de esta serie habl de forma general sobre la relacin entre los
intervalos y los acordes con extensiones/alteraciones. En las siguientes partes hablar de
forma especfica sobre diversos acordes de uso popular, y cmo se forman desde un
punto de vista terico.
Con el propsito de establecer los fundamentos primero e ir elaborando desde lo mas
bsico hasta lo mas avanzado, este artculo se enfocar en el tema de las tradas, ya que
son una base esencial para poder entender acordes mas elaborados. De manera
particular hablar sobre las tradas bsicas (mayores, menores, aumentadas y
disminuidas) y las tradas suspendidas.

Qu son las tradas?

En su forma mas elemental, una trada es un conjunto de tres cosas... especialmente
vinculados entre s de acuerdo al diccionario en lnea de la RAE. Esta definicin es
muy pertinente al contexto musical, en el cual llamamos tradas a un conjunto de tres
notas ejecutadas de forma armnica (o sea, al mismo tiempo). En palabras sencillas, una
trada es un acorde de tres notas.

La trada mayor
Una trada mayor est compuesta de una tercera mayor ms una tercera menor. En
esencia es un acorde mayor de 3 notas.
Si tomamos como inicio la nota Do para formar una trada mayor, el resultado sera un
acorde con las notas Do, Mi y Sol:
1. Iniciando desde la nota Do aadimos una tercera mayor (4 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Mi.
2. Desde la nota Mi aadimos una tercera menor (3 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Sol.
Otra manera de ver la construccin de una trada mayor es construyendo todos
intervalos desde la nota fundamental (en este caso, Do). Desde este punto de vista, la
frmula de la trada mayor corresponde a una tercera mayor (4 semitonos desde Do)
ms una quinta justa (7 semitonos desde Do).

Como mencion previamente, una trada mayor es una acorde mayor de 3 notas. No
obstante, en la guitarra es muy comn repetir ciertas notas en las tradas para lograr un
sonido mas grande. Y esta es la razn por la cual la mayora de los acordes bsicos que
tocamos en la guitarra tienen ms de 3 notas, aunque se derivan de tradas
(tcnicamente, al tener mas de 3 notas ya deja de ser una trada y pasa a ser un acorde).
Por ejemplo, el conocido Do mayor en primera posicin tiene la nota fundamental (Do)
y la tercera (Mi) duplicadas una octava (8 notas) por encima. Para que puedas
distinguirlas fcilmente, he identificado las notas Do con el color rojo, Mi con el color
verde y Sol con el color azul en la siguiente imagen:

(Por cierto, las notas que estn circuladas y en color rojo en el diagrama corresponden a
la nota fundamental del acordeen esta caso, la nota Do)
Para identificar acordes o tradas mayores, usualmente se utiliza la letra mayscula
correspondiente a la nota fundamental del acorde basndonos en el cifrado americano.
Por ejemplo, en el caso de Do mayor, utilizamos la letra C.

La trada menor
Una trada menor est compuesta de una tercera menor ms una tercera mayor (fjate
que es lo contrario a una trada mayor, la cual empieza con la tercera mayor). Si la trada
mayor es una acorde mayor de 3 notas, entonces la trada menor es un acorde menor de
3 notas.
Tomando como inicio la nota Fa para forma una trada menor, el resultado sera un
acorde con las notas Fa, La bemol y Do:
1. Iniciando desde la nota Fa aadimos una tercera menor (3 semitonos), lo cual
corresponde a la nota La bemol.
2. Desde la nota La bemol aadimos una tercera mayor (4 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Do.
Otra manera de ver la construccin de una trada menor es construyendo todos
intervalos desde la nota fundamental (en este caso, Fa). Desde este punto de vista, la
frmula de la trada menor corresponde a una tercera menor (3 semitonos desde Fa) mas
una quinta justa (7 semitonos desde Fa).

Al igual que la trada mayor, una trada menor es una acorde menor de 3 notas. Con
frecuencia tambin se repiten notas para lograr un sonido mas grande. El Fa menor,
ejecutado con cejilla en primera posicin, es un ejemplo de esto, en el cual se ha
triplicado la nota fundamental y duplicado la quinta. Nuevamente he utilizado colores
distintos en la imagen para poder distinguir mejor las notas repetidas: verde para el Fa,
rojo para el Do y azul para el La bemol.

Para identificar acordes o tradas menores, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de la letra m minscula.
Por ejemplo, en el caso de Fa menor, utilizamos la nomenclatura Fm. Ejemplos de
otras variantes utilizadas son el signo - junto a la letra (por ejemplo, F-), y las letras
min o mi (por ejemplo, Fmin) que corresponden a la abreviacin de minor
(menor, en ingls).

La trada aumentada

La trada aumentada, o acorde aumentado, est formada por dos terceras mayores. Es un
acorde simtrico, ya que los intervalos que lo componen son iguales (en esta caso, dos
terceras mayores).
Si tomamos como inicio la nota Sol para formar una trada aumentada, el resultado sera
un acorde con las notas Sol, Si y Re sostenido:
1. Iniciando desde la nota Sol aadimos una tercera mayor (4 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Si.
2. Desde la nota Si aadimos una tercera mayor (4 semitonos), lo cual corresponde
a la nota Re sostenido.
Al igual que con las tradas mayores y menores, otra manera de ver la construccin de
una trada aumentada es construyendo todos intervalos desde la nota fundamental (en
este caso, Sol). De esta forma, las notas de la trada aumentada corresponden a una
tercera mayor (4 semitonos desde Sol) mas una quinta aumentada (8 semitonos desde
Do).

Para identificar acordes o tradas aumentadas, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de las letras aug
(abreviatura de augmented, que significa aumentado). Por ejemplo, en el caso de
Sol aumentado, utilizamos la nomenclatura Gaug. Otras variantes utilizadas son el
signo + junto a la letra (por ejemplo, G+) y #5 junto a la letra (por ejemplo, G#5).
A continuacin algunas posiciones de acordes aumentados. Estas posiciones son
movibles, lo cual significa que el nombre del acorde va a depender de la ubicacin de la
posicin en el diapasn. Utiliza los nmeros circulados y en rojo como referencia para
saber qu acorde es.

Por ejemplo, si ubicamos la primera posicin de modo que el dedo #1 quede en el tercer
espacio, tendremos un Re aumentado (Daug o D+), ya que las notas circuladas (en la
segunda y quinta cuerda) quedaran en los espacios #3 y #5, respectivamente, los cuales
corresponden a la nota Re. Sin embargo, el acorde aumentado, al ser un acorde
simtrico, presenta un dato interesante: Cualquiera de sus notas puede ser la nota
fundamental. Por qu? Porque toda su construccin se basa en terceras mayoresun
solo tipo de intervalo para el acorde. De modo que el ejemplo anterior puede ser un Re
aumentado (D+), Fa sostenido aumentado (F#+) o La sostenido aumentado (A#+).

La trada disminuida
La trada disminuida, o acorde disminuido, est formada por dos terceras menores. Este
es otro ejemplo de un acorde simtrico, ya que los intervalos que lo componen son
iguales (en esta caso, dos terceras menores).

Si tomamos como inicio la nota Mi para formar una trada disminuida, el resultado sera
un acorde con las notas Mi, Sol y Si bemol:
Iniciando desde la nota Mi aadimos una tercera menor (3 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Sol.
Desde la nota Sol aadimos una tercera menor (3 semitonos), lo cual corresponde a la
nota Si bemol.
Nuevamente, otra manera de ver la construccin de una trada disminuida es
construyendo todos intervalos desde la nota fundamental (en este caso, Mi). As las
notas de la trada disminuida corresponden a una tercera menor (3 semitonos desde Mi)
mas una quinta disminuida (6 semitonos desde Mi).

Para identificar acordes o tradas disminuidas, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de las letras dim
(abreviatura de diminished, que significa disminuido). En ocasiones tambin se
utiliza el crculo o. Por ejemplo, en el caso de Mi disminuido, utilizamos la
nomenclatura Edim o tambin Eo.
Nota: No se debe confundir el acorde disminuido con el acorde de sptima disminuida.
Este ltimo difiere del primero en que tiene un intervalo de sptima menor adicional. En
la prxima parte de esta serie ofrecer mas detalles, cuando hable de los acordes de
sptima.
A continuacin algunas posiciones de acordes disminuidos. Estas posiciones tambin
son movibles, y su nombre depender de su ubicacin en el diapasn. Utiliza los
nmeros circulados y en rojo como referencia para saber qu acorde es.

Las tradas suspendidas

Aunque en la mayora de los textos tradicionales de teora musical no se mencionan (o
no se consideran tradas como tal), existen dos tipos de acordes adicionales que, en mi
opinin son tambin tradas, ya que estn compuestos por tres notas. Uno es el acorde
de cuarta suspendida, y el otro es el acorde de segunda suspendida.
El trmino suspendida hace referencia al estado de la tercera del acordenota que
identifica si un acorde es mayor o menor. En un acorde suspendido, la tercera del acorde
ha sido omitida o sustituida por otra nota, ya sea una segunda o una cuarta.
El acorde de segunda suspendida, cuya nomenclatura es sus2, est compuesto de una
segunda mayor mas una cuarta justa. Si tomamos como inicio la nota La para formar un
acorde de segunda suspendida, el resultado sera un acorde con las notas La, Si y Mi
(Asus2):

1. Iniciando desde la nota La aadimos una segunda mayor (2 semitonos), lo cual

corresponde a la nota Si.
2. Desde la nota Si aadimos una cuarta justa (5 semitonos), lo cual corresponde a
la nota Mi.
Otra manera de ver la construccin de una trada o acorde de segunda suspendida es
construyendo todos intervalos desde la nota fundamental (en este caso, La). De esta
manera, la frmula del acorde de segunda suspendida corresponde a una segunda mayor
(2 semitonos desde La) mas una quinta justa (7 semitonos desde La).
De cualquiera de las formas en que se analice el acorde, el punto es que la tercera del
acorde (que, en este ejemplo, puede ser la nota Do si es un acorde menor, o Do
sostenido si es un acorde mayor) ha sido reemplazada por la segunda (Si).

A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de segunda suspendida:

El acorde de cuarta suspendida, cuya nomenclatura es sus4, est compuesto de una

cuarta justa ms una segunda mayor. Si tomamos como inicio la nota La para formar un
acorde de cuarta suspendida, el resultado sera un acorde con las notas La, Re y Mi
(Asus4):
1. Iniciando desde la nota La aadimos una cuarta justa (5 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Re.
2. Desde la nota Re aadimos una segunda mayor (2 semitonos), lo cual
corresponde a la nota Mi.
Otra manera de ver la construccin de una trada o acorde de cuarta suspendida es
construyendo todos intervalos desde la nota fundamental (en este caso, La). De esta
manera, la frmula del acorde de cuarta suspendida corresponde a una cuarta justa (5
semitonos desde La) ms una quinta justa (7 semitonos desde La).
Al igual que ocurre con el acorde de segunda suspendida, la tercera del acorde (ya sea la
nota Do si es un acorde menor, o Do sostenido si es un acorde mayor) es reemplazada
por la cuarta (Re).

A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de cuarta suspendida:

Un dato muy interesante de los acordes suspendidos es que, al no tener presente la

tercera (la nota que identifica si es mayor o menor), pueden ser utilizados en sustitucin
de un acorde mayor o menor. Incluso, es muy comn utilizar un acorde suspendido
como preparacin a un acorde mayor o menor. Por ejemplo:
Csus4 C
Asus2 Am
Claro que nuestro odo debe ser la gua principal en determinar en qu contexto es mas
apropiado utilizar este recurso.
Con esto llegamos al final de la segunda parte de esta serie de artculos sobre cmo
formar acordes en la guitarra y entender las nomenclaturas de estos. Espero que
encuentres til la informacin en este artculo. En la prxima parte hablar sobre los
acordes de sptima, discutiremos su formacin, nomenclatura y presentar algunos
ejemplos prctico
ACORDES DE SEXTA Y SEPTIMA

En esta tercera entrega de la serie sobre cmo entender y formar acordes en la guitarra
estaremos enfocndonos en los acordes de sexta y sptima. Para poder obtener el
mximo provecho a esta informacin es necesario que hayas ledo la primeras dos
partes de esta serielas cuales tratan sobre el tema de los intervalos y las tradaso
que tengas conocimiento previo sobre estos temas mencionados. De no ser as,
recomiendo que hagas una pausa y leas los artculos anteriores, ya que al desarrollar
este tema asumir que ests familiarizado con ellos.

Acordes de sexta

Los acordes de sexta son tradas con un intervalo de sexta aadido. En esta seccin
estaremos considerando dos de los acordes de sexta ms conocidos: el acorde de sexta
mayor y el acorde de sexta menor.

Acorde de sexta mayor

Un acorde de sexta mayor est formado por una trada mayor ms un intervalo de sexta
mayor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde de sexta mayor, el
resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol y La, siendo esta ltima nota la
resultante de aadir el intervalo de sexta mayor a la nota fundamental del acorde (Do, en
este caso):

Para identificar acordes de sexta mayor, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida del numero 6. En el caso
anterior, utilizaramos la nomenclatura C6 para identificar el acorde ilustrado en el
pentagrama.
A continuacin, algunas posiciones prcticas del acorde de sexta mayor. Recuerda que
estas posiciones (y las dems en el resto del artculo) son movibles, lo cual significa que
el nombre del acorde va a depender de la ubicacin de la posicin en el diapasn.
Utiliza los nmeros circulados y en rojo como referencia para saber qu acorde es:

Acorde de sexta menor

Un acorde de sexta menor est formado por una trada menor mas un intervalo de sexta
mayor. Si tomamos como inicio la nota Mi para formar un acorde de sexta menor, el
resultado sera un acorde con las notas Mi, Sol, Si y Do sostenido, siendo esta ltima
nota la resultante de aadir el intervalo de sexta mayor sobre la nota Mi (la nota
fundamental del acorde):

Para identificar acordes de sexta menor, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida por la letra m minscula
(ya que se trata de un acorde menor) y el numero 6. En el caso anterior, utilizaramos
la nomenclatura Em6 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin, algunas posiciones movibles del acorde de sexta menor:

Acordes de sptima
Los acordes de sptima son tradas con un intervalo de sptima aadido. En esta seccin
estaremos considerando varios acordes de sptima de uso comn: acorde de sptima
dominante, acorde de sptima dominante con cuarta suspendida, acorde de sptima
mayor, acorde de sptima menor, acorde menor con sptima mayor, acorde de sptima
disminuida y el acorde semidisminuido.

Acorde de sptima dominante

Despus de los acordes mayores y menores bsicos, el acorde de sptima dominante es
uno de los primeros acordes de sptima que aprende todo guitarrista. El mismo est
formado por una trada mayor mas un intervalo de sptima menor. Si tomamos como
inicio la nota Re para formar un acorde de sptima dominante, el resultado sera un
acorde con las notas Re, Fa sostenido, La y Do, siendo Do la nota resultante de aadir el
intervalo de sptima menor sobre la nota fundamental del acorde:

Para identificar acordes de sptima dominante, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida del numero 7. En el caso
anterior, utilizaramos la nomenclatura D7 para identificar el acorde ilustrado en el
pentagrama.

Seguramente ya conoces varias posiciones del acorde de sptima dominante en primera

posicin. A continuacin algunas posiciones movibles de este acorde (las cuales
probablemente conoces tambin):

Acorde de sptima dominante con cuarta suspendida

Si tomamos el acorde de sptima dominante y sustituimos la tercera mayor del acorde
por una cuarta justa, obtendremos un acorde de sptima dominante con cuarta
suspendida. Otra manera de llegar al mismo resultado es tomar una trada suspendida y
aadirle una sptima menor. Si tomamos como inicio nuevamente la nota Re para
formar un acorde de sptima dominante con cuarta suspendida, el resultado sera un
acorde con las notas Re, Sol, La y Do. Observa como la nota Sol sustituye el Fa
sostenido del acorde de sptima dominante:

Para identificar acordes de sptima dominante con cuarta suspendida, basta con aadir
sus4 a la nomenclatura del acorde de sptima dominante. En el caso anterior,
utilizaramos el nombre D7sus4 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con
cuarta suspendida:

Acorde de sptima mayor

Un acorde de sptima mayor est formado por una trada mayor ms un intervalo de
sptima mayor. Si tomamos como inicio la nota Re para formarlo, el resultado sera un
acorde con las notas Re, Fa sostenido, La y Do sostenido, siendo esta ltima nota la
resultante de aadir el intervalo de sptima mayor a la nota fundamental del acorde:

Observa que la sutil diferencia entre este acorde y el de sptima dominante es solo
medio tono (que en la guitarra se traduce a un espacio). En el acorde dominante el
intervalo de sptima es menor, pero en el acorde de sptima mayor el intervalo de
sptima es mayor. El resto de las notas son iguales, ya que las primeras notas de ambos
forman una trada mayor.
Para identificar acordes de sptima mayor, usualmente se utiliza la letra mayscula
correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de ma7 o maj7 (de
major 7 en ingls). Hay quienes tambin gustan de utilizar el smbolo de tringulo
para indicar un acorde de sptima mayor (personalmente no lo utilizo porque me
parece un poco ambiguo). En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura Dma7 para
identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima mayor:

Acorde de sptima menor

Un acorde de sptima menor est formado por una trada menor mas un intervalo de
sptima menor. Si tomamos como inicio la nota Do para formarlo, el resultado sera un
acorde con las notas Do, Mi bemol, Sol y Si bemol, siendo esta ltima nota la resultante
de aadir el intervalo de sptima menor a la nota fundamental del acorde:

Para identificar acordes de sptima menor, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m7 o mi7 (de minor
7 en ingls). Hay quienes tambin utilizan el smbolo de menos - en lugar de la letra
m. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura Cm7 (o C-7) para identificar el
acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima menor:

Acorde menor con sptima Mayor

Este acorde es bsicamente lo mismo que el acorde de sptima menor, con la diferencia
de que la sptima aadida es mayor en vez de menor. Si tomamos como inicio la nota
Do para formarlo, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi bemol, Sol y Si
(natural), siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de sptima mayor a
la nota fundamental del acorde:

Para identificar un acorde menor con sptima mayor, usualmente se utiliza la letra
mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m/ma7 (m
refirindose al acorde menor, y ma7refirindose a la sptima mayor). En el caso
anterior, utilizaramos la nomenclatura Cm/ma7 para identificar el acorde ilustrado en el
pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde menor con sptima mayor:

Acorde de sptima disminuida

Un acorde de sptima disminuida est formado por una trada disminuida mas un
intervalo de sptima disminuida. Este acorde est formado en su totalidad por terceras
menores, por lo cual es un acorde simtrico. Si tomamos como inicio la nota Mi para
formarlo, el resultado sera un acorde con las notas Mi, Sol, Si bemol y Re bemol,
siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de sptima disminuida a la
nota fundamental del acorde:

Para identificar un acorde disminuido, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de dim7 (de diminished
7, en ingls). Otra manera alterna es utilizando un crculo en sustitucin del dim. En
el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura Edim7 o Eo7 para identificar el acorde
ilustrado en el pentagrama. No obstante, al ser un acorde simtrico, cualquiera de sus
notas puede ser la fundamental, por lo que el acorde ilustrado previamente tambin se
puede identificar como Gdim7, Bbdim7 o Dbdim7.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima disminuida:

Acorde semidisminuido
Un acorde semidisminuido est formado por una trada disminuida mas un intervalo de
sptima menor. Otra forma de verlo es como un acorde de sptima menor pero con la
quinta del acorde disminuida, razn por la cual a este acorde se le conoce tambin como
acorde de sptima menor con quinta disminuida (Uf! Qu trabajo cuesta decir ese
nombre! Me quedo con semidisminuido). Si tomamos como inicio la nota Mi para
formarlo, el resultado sera un acorde con las notas Mi, Sol, Si bemol y Re, siendo esta
ltima nota la resultante de aadir el intervalo de sptima menor a la nota fundamental
del acorde:

Observa como la nica diferencia entre el acorde de sptima disminuida y este es el

intervalo de sptima, el cual es menor en vez de disminuida. Observa tambin que la
nica diferencia entre este acorde y un acorde de sptima menor es la quinta del acorde,
la cual es disminuida en vez de justa (o perfecta).
Para identificar un acorde semidisminuido, usualmente se utiliza la letra mayscula
correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m7b5 (sptima menor
con quinta disminuida). Otra manera alterna es utilizando un crculo cruzado por una
lnea diagonal, . En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura Em7b5 o E para
identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde semidisminuido:

Acordes de sptima alterados

Para ir cerrando esta tercera parte de la serie, echemos un vistazo a un par de acordes de
sptima dominante que contienen alteraciones cromticas. En esta seccin veremos el
acorde de sptima dominante con quinta aumentada y el acorde de sptima dominante
con quinta disminuida.

Acorde de sptima dominante con quinta aumentada

Como bien indica su nombre, este acorde se forma al tomar una acorde de sptima
dominante y subir medio tono a la quinta del mismo. Otra forma de verlo es como un
acorde aumentado con una sptima menor aadida. Si tomamos nuevamente como
inicio la nota Re para formar un acorde de sptima dominante con quinta aumentada, el
resultado sera un acorde con las notas Re, Fa sostenido, La sostenido y Do:

Para identificar un acorde de sptima dominante con quinta aumentada, usualmente se

aade #5 al nombre del acorde de sptima dominante. En el caso anterior,
utilizaramos el nombre D7#5 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
Aunque no es tan comn (y en lo personal prefiero la nomenclatura anterior por ser mas
clara), otros tambin utilizan la nomenclatura D+7, ya que las primeras notas forman
una trada aumentada.

A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con

quinta aumentada:

Acorde de sptima dominante con quinta disminuida

Este acorde se forma al tomar una acorde de sptima dominante y bajar medio tono a la
quinta del mismo. Si tomamos como inicio la nota Re para formar un acorde de sptima
dominante con quinta disminuida, el resultado sera un acorde con las notas Re, Fa
sostenido, La bemol y Do:

Para identificar un acorde de sptima dominante con quinta disminuida, usualmente se

aade b5 al nombre del acorde de sptima dominante. En el caso anterior,
utilizaramos el nombre D7b5 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con
quinta disminuida:

Con esto terminamos esta discusin de los acordes de sexta y sptima. Por supuesto,
existen mas acordes de sptima que se podran mencionar, pero creo que esta coleccin
rene aquellos de uso mas comn, de acuerdo a mi experiencia. No obstante, si crees
que hay algn otro acorde de sptima que debe estar en esta lista, aade tu aporte en la
seccin de comentarios.
En la prxima entrega de esta serie estaremos viendo los acordes de novena. Mientras
tanto, a repasar los acordes de sexta y sptima!
ACORDES DE NOVENA

Bienvenidos a esta cuarta entrega de esta serie sobre cmo entender y formar acordes en
la guitarra. En esta parte nos enfocaremos en los acordes de novena.
Gran parte de los acordes que contienen novenas tienen su fundamento en los acordes
de sptima. Por tal razn te recomiendo que, si no tienes conocimiento de los acordes de
sptima an, leas el artculo anterior a este, el cual habla sobre los acordes de sexta y
sptima. A continuacin el enlace:
Cmo formar acordes con la guitarra, parte III: acordes de sexta y sptima
Por si necesitas repasar las primeras dos partes de la serie tambin, aqu estn los
enlaces a las mismas:
Cmo formar acordes con la guitarra e interpretar sus nombres y frmulas
Cmo formar acordes con la guitarra, parte II: las tradas

Introduccin a los acordes de novena en la guitarra

Como haba indicado, gran parte de los acordes de novena son en realidad acordes de
sptima con un intervalo de novena aadido. Esto implica que, a nivel terico, los
acordes de novena incluyen todas las notas de un acorde de sptima, mas la novena que
se aade. No obstante, a nivel prctico esto no siempre es as. A diferencia de
instrumentos como el piano en el cual se cuenta con los diez dedos de ambas manos
para ejecutar acordes, y mltiples teclas para producir los sonidos de las notas en la
guitarra con frecuencia se eliminan notas del acorde con el propsito de hacer posible y
mas cmoda su ejecucin. Incluso, an en el piano es comn ver que en acordes de
sptima, novena, onceava y treceava se utilicen voicings o digitaciones en las cuales
ciertas notas han sido obviadas.
La nota o notas que se han de eliminar en un tipo determinado de acorde varan de
acuerdo al tipo de acorde y el contexto musical. En la mayora de los casos se elimina la
quinta del acorde, y en otros incluso se llega a obviar la fundamental, entre otras. Esta
costumbre de eliminar notas menos importantes por motivos prcticos se hace mas
necesaria an en acordes con intervalos de onceava y treceava, lo cual se estar viendo
en la prxima parte de esta serie.

Acorde de novena mayor

Un acorde de novena mayor est formado por un acorde de sptima mayor ms un
intervalo de novena mayor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde
de novena mayor, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol, Si y Re, siendo
esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de novena mayor al acorde de
sptima mayor de Do:

Para identificar acordes de novena mayor, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de ma9. En el caso
anterior, utilizaramos la nomenclatura Cma9 (o incluso Cmaj9maj de major en
ingls) para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama. Aunque en lo personal no
favorezco esta prctica por encontrarla un poco ambigua, algunos tambin utilizan el
smbolo de tringulo junto con el nmero 9 (por ejemplo, C9).
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena mayor:

Fjate que en los voicings anteriores ciertas notas fueron omitidasparticularmente la

quinta del acorde en ambos casoscon el propsito de hacer mas prctica su ejecucin.

Acorde de novena menor

Un acorde de novena menor est formado por un acorde de sptima menor mas un
intervalo de novena mayor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde
de novena menor, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi bemol, Sol, Si
bemol y Re, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de novena mayor
al acorde de sptima menor de Do:

Para identificar acordes de novena menor, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m9. En el caso anterior,
utilizaramos la nomenclatura Cm9 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
Algunos tambin utilizan un guin - junto con el nmero 9 (por ejemplo, C-9).
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena menor:

Acorde de novena menor con sptima mayor

Un acorde de novena mayor con sptima mayor est formado por un acorde menor con
sptima mayor mas un intervalo de novena mayor. Si tomamos como inicio la nota Do

para formar un acorde de novena menor con sptima mayor, el resultado sera un acorde
con las notas Do, Mi bemol, Sol, Si y Re, siendo esta ltima nota la resultante de aadir
el intervalo de novena mayor al acorde menor con sptima mayor de Do:

Para identificar acordes de novena menor con sptima mayor, usualmente se utiliza la
letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m9/ma7
(ma7 refirindose a la sptima mayor). En el caso anterior, utilizaramos la
nomenclatura Cm9/ma7 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena menor con sptima
mayor:

Acorde de novena dominante

Un acorde de novena dominante est formado por un acorde de sptima dominante mas
un intervalo de novena mayor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un
acorde de novena dominante, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol, Si
bemol y Re, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de novena mayor
al acorde de sptima dominante de Do:

Para identificar acordes de novena dominante, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida del nmero 9. En el caso
anterior, utilizaramos la nomenclatura C9 para identificar el acorde ilustrado en el
pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena dominante:

Aunque en la digitacin anterior marco con una X la primera cuerda, en realidad se

puede aadir esta nota al acorde, pues corresponde a la quinta del mismo. En ese caso
habra que hacer una cejilla con el dedo #3 a travs de las cuerdas 3, 2 y 1 para poder
aadir esa nota.

Acordes con sexta y novena

A diferencia de los acordes de novena regular, los acordes con sexta y novena no
contienen intervalos de sptima. Se podra decir que la sexta sustituye a la sptima en
este tipo de acordes.
Echemos un vistazo a los acordes de sexta y novena mas comunes.

Acorde mayor con sexta y novena

Un acorde mayor con sexta y novena est formado por un acorde de sexta mayor mas un
intervalo de novena mayor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde
mayor con sexta y novena, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol, La y
Re, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de novena mayor al
acorde de sexta de Do:

Para identificar acordes mayores con sexta y novena, usualmente se utiliza la letra
mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de 6/9. En el
caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C6/9 para identificar el acorde ilustrado en
el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde mayor con sexta y novena:

Los acordes ilustrados previamente utilizan lo que se conoce como armona cuartalo
sea, armonizacin basada en intervalos de cuarta. Este tipo de estructura armnica es
muy comn en los acordes mayores con sexta y novena.

Acorde menor con sexta y novena

Un acorde menor con sexta y novena est formado por un acorde de sexta menor mas un
intervalo de novena mayor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde
menor con sexta y novena, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi bemol, Sol,
La y Re, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de novena mayor al
acorde de sexta menor de Do:

Para identificar acordes menores con sexta y novena, usualmente se utiliza la letra
mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m6/9. En el
caso anterior, utilizaramos la nomenclatura Cm6/9 para identificar el acorde ilustrado
en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde menor con sexta y novena:

Acordes de novena alterados

Examinemos ahora los acordes de novena que contienen alteraciones cromticas. Todos
son, en esencia, acordes de sptima dominante con novenas y otros intervalos aadidos.

Acorde de novena dominante con quinta disminuida

Un acorde de novena dominante con quinta disminuida...bueno, su nombre lo describe
con claridad: es un acorde de novena dominante con intervalo de quinta disminuida. Si
tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde de novena dominante con quinta
disminuida, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol bemol, Si bemol y
Re:

ara identificar acordes de novena dominante con quinta disminuida, usualmente se

utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de
9b5 o 9-5. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C9b5 para identificar
el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena dominante con quinta
disminuida:

Acorde de novena dominante con quinta aumentada

Su nombre lo explica por s solo. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un
acorde de novena dominante con quinta aumentada, el resultado sera un acorde con las
notas Do, Mi, Sol sostenido, Si bemol y Re:

Para identificar acordes de novena dominante con quinta aumentada, usualmente se

utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de

9#5 o 9+5. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C9#5 para identificar

el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena dominante con quinta
aumentada:

Acorde de sptima dominante con novena bemol

Un acorde dominante con novena bemol est formado por un acorde de sptima
dominante mas un intervalo de novena menor. Si tomamos como inicio la nota Do para
formar un acorde dominante con novena bemol, el resultado sera un acorde con las
notas Do, Mi, Sol, Si bemol y Re bemol, siendo esta ltima nota la resultante de aadir
el intervalo de novena menor al acorde de sptima dominante de Do:

Para identificar acordes de sptima dominante con novena bemol, usualmente se utiliza
la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de 7b9 o
7-9. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C7b9 para identificar el acorde
ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde dominante con novena bemol:

Tip: Una forma sencilla de hacer un acorde dominante con novena bemol es tocando un
acorde de sptima disminuida medio tono por encima de la fundamental del acorde. Por
ejemplo, para hacer un C7b9, toca un Dbdim7.

Acorde de sptima dominante con novena aumentada

Tambin conocido como el Hendrix Chord (por su destacado uso en el conocido tema
Purple Haze de Jimi Hendrix), un acorde dominante con novena aumentada est
formado por un acorde de sptima dominante mas un intervalo de novena aumentada. Si
tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde dominante con novena
aumentada, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol, Si bemol y Re
sostenido, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de novena
aumentada al acorde de sptima dominante de Do:

Para identificar acordes de sptima dominante con novena aumentada, usualmente se

utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de
7#9 o 7+9. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C7#9 para identificar
el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde dominante con novena
aumentada:

Acorde de sptima dominante con novena bemol y quinta aumentada

Este acorde est formado por un acorde de sptima dominante con quinta aumentada
mas un intervalo de novena menor. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un
acorde de sptima dominante con novena bemol y quinta aumentada, el resultado sera
un acorde con las notas Do, Mi, Sol sostenido, Si bemol y Re bemol:

Para identificar un acorde de sptima dominante con novena bemol y quinta aumentada,
usualmente se utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del
acorde, seguida de 7#5b9 o 7+5-9. En el caso anterior, utilizaramos la
nomenclatura C7#5b9 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con
novena bemol y quinta aumentada:

Acorde de sptima dominante con novena bemol y quinta disminuida

Este acorde est formado por un acorde de sptima dominante con quinta disminuida
mas un intervalo de novena menor. Si tomamos como inicio la nota Do para formarlo, el
resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol bemol, Si bemol y Re bemol:

Para identificar un acorde de sptima dominante con novena bemol y quinta disminuida,
usualmente se utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del

acorde, seguida de 7b5b9 o 7-5-9. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura

C7b5b9 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con
novena bemol y quinta disminuida:

Fjate que en la digitacin anterior se sugiere el uso del dedo pulgar izquierdo
(identificado con T de Thumb - pulgar en ingles) para pisar la nota en la sexta
cuerda. Esto es opcional; bien se puede obviar la fundamental y conseguir el mismo
color del acorde. Incluso, si ests tocando en un grupo con bajista, el bajo puede
proveer la nota fundamental mientras ejecutas el acorde.

Acorde de sptima dominante con novena y quinta aumentada

Este acorde est formado por un acorde de sptima dominante con quinta aumentada
mas un intervalo de novena aumentada. Si tomamos como inicio la nota Do para
formarlo, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol sostenido, Si bemol y
Re sostenido:

Para identificar un acorde de sptima dominante con novena y quinta aumentada,

usualmente se utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del
acorde, seguida de 7#5#9 o 7+5+9. En el caso anterior, utilizaramos la
nomenclatura C7#5#9 para identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con
novena y quinta aumentada:

Nuevamente, el uso del pulgar izquierdo es opcional, especialmente si ests tocando

acompaado de un bajista que puede proveer la nota fundamental del acorde.

Acorde de sptima dominante con novena aumentada y quinta

disminuida
Este acorde est formado por un acorde de sptima dominante con quinta disminuida
mas un intervalo de novena aumentada. Si tomamos como inicio la nota Do para
formarlo, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol bemol, Si bemol y Re
sostenido:

Para identificar un acorde de sptima dominante con novena aumentada y quinta

disminuida, usualmente se utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota
fundamental del acorde, seguida de 7b5#9 o 7-5+9. En el caso anterior,
utilizaramos la nomenclatura C7b5#9 para identificar el acorde ilustrado en el
pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de sptima dominante con
novena aumentada y quinta disminuida:

En el acorde anterior identifiqu la nota fundamental con la letra F como referencia,

pero en realidad no recomiendo que se toque esa nota con el pulgar izquierdo. La
posicin es demasiado incmoda para la mano y pudiera causar una lesin. Creo que en
este caso es mejor obviar la nota fundamental y ejecutar el resto de las notas del acorde
(que, de por s, requiere un buen estirn del dedo #4 para tocar).

Con este ltimo acorde finalizamos este artculo, esperando que sea de utilidad para
todos aquellos que se han tomado el tiempo de leer y estudiar el mismo. En la quinta y
ltima entrega de esta serie estaremos viendo los acordes de onceava y treceava
(undcima y decimotercera).
ACORDES UNDECIMA Y DECIMOTERCERA

Finalmente llegamos a la quinta y ltima entrega de esta serie sobre cmo entender y
formar acordes en la guitarra. Esta vez concentraremos nuestra atencin en los acordes

de undcima y decimotercera. Al igual que las partes anteriores, veremos cmo se

escriben en notacin musical, y varios ejemplos de cmo tocarlos en la guitarra.
Al ser esta leccin parte de una serie, voy a asumir que ya has ledo las lecciones
anteriores, de modo que no tenga que repetir lo que ya se ha discutido. Si no has ledo
las lecciones previas, o no ests familiarizado con la construccin de los intervalos,
tradas, acordes de sexta, acordes de sptima y acordes de novena, te recomiendo ver los
siguientes enlaces antes de continuar, los cuales corresponden a las lecciones previas de
esta serie:
Cmo formar acordes con la guitarra e interpretar sus nombres y frmulas
Cmo formar acordes con la guitarra, parte II: las tradas
Cmo formar acordes con la guitarra, parte III: acordes de sexta y sptima
Cmo formar acordes con la guitarra, parte IV: acordes de novena

Acordes de undcima en la guitarra

Los acordes de undcima (tambin llamados acordes de onceava u oncena) son en
realidad acordes de novena con una intervalo de undcima aadido. Esto trae una
situacin similar a lo que ocurre con los acordes de novena. A nivel terico, los acordes
de undcima incluyen todas las notas de un acorde de novena, mas la undcima que se
aade. No obstante, a nivel prctico se eliminan ciertas notas del acorde con el propsito
de hacer posible su ejecucin. Con frecuencia se eliminan notas como la quinta, la
fundamental e incluso la tercera del acorde.

Acorde de undcima dominante

Un acorde de undcima dominante est formado por un acorde de novena dominante
mas un intervalo de undcima justa (recuerda que el intervalo de undcima es realmente
una cuarta ascendida una octava). Si tomamos como inicio la nota Do para formar un
acorde de undcima dominante, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi, Sol,
Si bemol, Re y Fa, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de
undcima al acorde de novena dominante de Do:

Para identificar acordes de undcima dominante, usualmente se utiliza la letra

mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida del nmero 11.

En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C11 para identificar el acorde

ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de undcima dominante:

Acorde de undcima menor

Un acorde de undcima menor est formado por un acorde de novena menor mas un
intervalo de undcima justa. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde
de undcima menor, el resultado sera un acorde con las notas Do, Mi bemol, Sol, Si
bemol, Re y Fa, siendo esta ltima nota la resultante de aadir el intervalo de undcima
al acorde de novena menor de Do:

Para identificar acordes de undcima menor, usualmente se utiliza la letra mayscula

correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de m11. En el caso
anterior, utilizaramos la nomenclatura Cm11 para identificar el acorde ilustrado en el
pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de undcima menor:

Acordes de decimotercera en la guitarra

Los acordes de decimotercera (tambin llamados acordes de treceava o trecena) son en

realidad acordes de undcima con una intervalo de decimotercera aadido. Al igual que
ocurre con otros acordes discutidos previamente en esta serie, en teora los acordes de
decimotercera incluyen todas las notas de un acorde de undcima, pero en la prctica se
eliminan ciertas notas del acorde con el propsito de hacer posible su ejecucin.

Acorde de decimotercera mayor

Un acorde de decimotercera mayor est formado por un acorde de novena mayor con
intervalos de undcima justa y decimotercera mayor aadidos (recuerda que el intervalo
de decimotercera es realmente una sexta ascendida una octava). Si tomamos como
inicio la nota Do para formar un acorde de decimotercera mayor, el resultado sera un
acorde con las notas Do, Mi, Sol, Si, Re, Fa y La, siendo esta ltima nota el intervalo de
decimotercera:

Para identificar acordes de decimotercera mayor, usualmente se utiliza la letra

mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de ma13. En el
caso anterior, utilizaramos la nomenclatura Cma13 para identificar el acorde ilustrado
en el pentagrama. Algunos tambin utilizan el smbolo de tringulo junto con el
nmero 13 (por ejemplo, C13), aunquecomo ya saben los que han ledo las
lecciones anteriores de esta serieen lo personal no favorezco esta prctica por
encontrarla un poco ambigua.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de decimotercera mayor:

Acorde de decimotercera dominante

Un acorde de decimotercera dominante est formado por un acorde de undcima
dominante con un intervalo de decimotercera mayor aadido. Si tomamos como inicio
la nota Do para formar un acorde de decimotercera dominante, el resultado sera un
acorde con las notas Do, Mi, Sol, Si bemol, Re, Fa y La, siendo esta ltima nota el
intervalo de decimotercera:

Para identificar acordes de decimotercera dominante, usualmente se utiliza la letra

mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida del nmero 13.
En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C13 para identificar el acorde
ilustrado en el pentagrama.
Este es, probablemente, el acorde de decimotercera mas conocido y mas utilizado. A
continuacin algunas posiciones movibles de este acorde:

Acordes de undcima y decimotercera alterados

En esta seccin veremos algunos acordes de undcima y decimotercera que contienen
notas alteradas, tales como la novena e incluso la undcima.

Acorde de novena dominante con undcima aumentada

Se explica por s solo: Es un acorde de novena dominante con un intervalo de undcima
aumentada aadido. Si tomamos como inicio la nota Do para formar un acorde de
novena dominante con undcima aumentada, el resultado sera un acorde con las notas
Do, Mi, Sol, Si bemol, Re y Fa sostenido, siendo esta ltima nota la resultante de aadir
el intervalo de undcima aumentada al acorde de novena dominante de Do:

Para identificar acordes de novena dominante con undcima aumentada, usualmente se

utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de
9#11. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C9#11 para identificar el
acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de novena dominante con
undcima aumentada:

Acorde de decimotercera dominante con novena bemol

El nombre del acorde lo explica con claridad: Es un acorde de decimotercera dominante

con un intervalo de novena bemol aadido. Si tomamos como inicio la nota Do para
formar un acorde de decimotercera dominante con novena bemol, el resultado sera un
acorde con las notas Do, Mi, Sol, Si bemol, Re bemol, Fa y La, siendo Re bemol el
intervalo de novena bemol en este acorde:

Para identificar acordes de decimotercera dominante con novena bemol, usualmente se

utiliza la letra mayscula correspondiente a la nota fundamental del acorde, seguida de
13b9 o 13-9. En el caso anterior, utilizaramos la nomenclatura C13b9 o C13-9 para
identificar el acorde ilustrado en el pentagrama.
A continuacin algunas posiciones movibles del acorde de decimotercera dominante con
novena bemol:

Aunque la posicin anterior indica que se puede tocar la quinta cuerda, en lo personal
prefiero no hacerlo para dar mayor claridad al acorde. Pero es una cuestin de gusto
personal; lo dejo a tu buen juicio y odo.

Conclusin
Y con el sonido de este ltimo acorde (asumo que los ests tocando, no? Qu
esperas?) llegamos al final de esta entrega y esta serie sobre los acordes en la guitarra.
Espero que este grupo de artculos haya sido de tu agrado y sea til para ti, ya sea que te
ests iniciando en el tema de los acordes, deseas conocer mas sobre el tema,
simplemente quieres repasar algunos conceptos aprendidos previamente.
Quiero aprovechar la ocasin para agradecer al equipo de Guitarristas.info por esta
magnfica oportunidad de llegar a ustedes. En especial agradezco a Esteban Piera, quien
gustosamente me asisti en el proceso de publicacin de los artculos. Ha sido una grata
experiencia. Muchas gracias.
Y por ltimo, y no menos importante, gracias a ti por leer esta serie de artculos. Ha sido
un placer y un privilegio el tener la oportunidad de que leas mis lecciones a travs de
este medio.
xito!