Capites da Areia - Jorge Amado

Aluno: ____________________________________________
Srie: _________ Turma: _________ Data: ______

Questo 1
"Todos reconheceram os direitos de Pedro Bala chefia, e foi dessa poca que a cidade comeou a
ouvir falar nos Capites da Areia, crianas abandonadas que viviam do furto. Nunca ningum soube o
nmero exato de meninos que assim viviam. Eram bem uns cem e destes mais de quarenta dormiam
nas runas do velho trapiche."
O trecho acima do romance Capites da Areia que, escrito em 1937, se inscreve entre os romances
proletrios de Jorge Amado.
Considerando-o como um todo, correto afirmar que
A) destaca e exalta o tema da infncia abandonada e delinquente, incentivada pelos interesses da
imprensa local e admitida pelas
autoridades policiais, caracterizando um cotidiano de aes marginais capazes de transtornar a
sociedade baiana da poca.
B) consubstancia o percurso de aprendizagem do heri que supera a condio de origem e eleva o
protagonista ao plano histrico do confronto social e poltico.
C) a me de santo e o padre progressista, personagens do romance, ainda que pudessem representar
a convergncia sincrtica de foras protetoras e elementos capazes de minimizar a orfandade dos
Capites, nada conseguem porque no tm influncia sobre o bando.
D) a priso e a tortura de Pedro Bala no reformatrio, confinado no cubculo escuro da cafua, apenas
intensificam seu instinto de
violncia e a necessidade de vingana contra a sociedade.
E) Pedro Bala, lder dos Capites, ao final, v-se derrotado no intento de realizar seu sonho de
transformao social e literalmente abandonado pelos demais porque Volta Seca junta-se ao bando
de Lampio, Professor vai ser artista na capital, Pirulito ingressa na vida religiosa, Boa Vida torna-se
sambista e o Gato adere marginalidade em Ilhus.

Questo 2

[Sem-Pernas] queria alegria, uma mo que o acarinhasse, algum que com muito amor o fizesse
esquecer o defeito fsico e os muitos anos (talvez tivessem sido apenas meses ou semanas, mas para
ele seriam sempre longos anos) que vivera sozinho nas ruas da cidade, hostilizado pelos homens que

passavam, empurrado pelos guardas, surrado pelos moleques maiores. Nunca tivera famlia. Vivera
na casa de um padeiro a quem chamava meu padrinho e que o surrava. Fugiu logo que pde
compreender que a fuga o libertaria. Sofreu fome, um dia levaram-no preso. Ele quer um carinho, ua
mo que passe sobre os seus olhos e faa com que ele possa se esquecer daquela noite na cadeia,
quando os soldados bbados o fizeram correr com sua perna coxa em volta de uma saleta. Em cada
canto estava um com uma borracha comprida. As marcas que ficaram nas suas costas
desapareceram. Mas de dentro dele nunca desapareceu a dor daquela hora. Corria na saleta como
um animal perseguido por outros mais fortes. A perna coxa se recusava a ajud-lo. E a borracha zunia
nas suas costas quando o cansao o fazia parar. A princpio chorou muito, depois, no sabe como, as
lgrimas secaram. Certa hora no resistiu mais, abateu-se no cho. Sangrava. Ainda hoje ouve como
os soldados riam e como riu aquele homem de colete cinzento que fumava um charuto.
(AMADO, Jorge. Capites da areia.)
Considere as afirmaes seguintes.
I. O fragmento do romance, ambientado na cidade de Salvador das primeiras dcadas do sculo
passado, aborda a vida de uma criana em situao de absoluta excluso social e violncia, o que
destoa do projeto literrio e ideolgico dos escritores brasileiros que compem a Gerao de 30.
II. Valendo-se das conquistas do Modernismo, o romance apresenta linguagem fluente e acessvel ao
grande pblico, utilizando-se de um portugus coloquial, simples, prximo a um modo natural de
falar, com o largo emprego da frase curta e econmica.
III. Sem-Pernas uma personagem que, embora encarne um tipo social claramente delimitado, o do
menino pobre, abandonado, aleijado e discriminado, adquire alguma profundidade psicolgica,
medida que seu passado e suas experincias dolorosas vm tona.
Conforme o texto, est correto o que se afirma apenas em
(A) I.
(B) II.
(C) III.
(D) I e II.
(E) II e III.

Questo 3

Considere a seguinte relao de obras: Auto da barca do inferno, Memrias de um sargento de

milcias, Dom Casmurro e Capites da areia. Entre elas, indique as duas que, de modo mais visvel,
apresentam inteno de doutrinar, ou seja, o propsito de transmitir princpios e diretivas que
integram doutrinas determinadas.
Divida sua resposta em duas partes: a), para a primeira obra escolhida e b), para a segunda obra
escolhida. Justifique sucintamente cada uma de suas escolhas.

Questo 4

Jorge Amado escreveu em 1937 o romance Capites da Areia, no qual traz para a literatura a
realidade das crianas de rua que vivem em Salvador e moram em um trapiche beira do porto, no
cais da Bahia. Considerando o romance como um todo, dele INCORRETO afirmar que
a) Pedro Bala segue o destino do pai e adere militncia poltica, orientado pelo velho operrio das
docas e pelo estudante que faz o papel do intelectual revolucionrio.
b) Sem-Pernas se vale do defeito fsico para comover as senhoras ricas, penetrar nas residncias e
abrir caminho para o bando.
c) os Capites do uma finalidade poltica s artes da capoeira e a do jogo de punhais e passam a
ajudar a mudar o destino dos pobres, intervindo em comcios, em greves e em lutas obreiras.
d) o romance concentra a fora de seus mritos na denncia gritante da condio dos meninos de rua
e dimensiona a trajetria da personagem principal, da vida de lmpen luta proletria.
e) a morte de Dora, que desempenhou os papis de me, irm, noiva e esposa, determina a
desagregao dos Capites e a consequente priso e condenao de Pedro Bala.

Questo 5

Leia a passagem seguinte, de Capites da areia:

Pedro Bala olhou mais uma vez os homens que nas docas carregavam fardos para o navio holands.
Nas largas costas negras e mestias brilhavam gotas de suor. Os pescoos musculosos iam curvados
sob os fardos. E os guindastes rodavam ruidosamente. Um dia iria fazer uma greve como seu pai...
Lutar pelo direito... Um dia um homem assim como Joo de Ado poderia contar a outros meninos na
porta das docas a sua histria, como contavam a de seu pai. Seus olhos tinham um intenso brilho na
noite recm-chegada.
(Jorge Amado, Capites da areia. So Paulo: Companhia das Letras, 2008, p. 88.)
a) Que consequncias a descoberta de sua verdadeira origem tem para a personagem de Pedro Bala?
b) Em que medida o trecho acima pode definir o contexto literrio em que foi escrito o romance de
Jorge Amado?

Questo 6

Leia o trecho abaixo, do captulo As luzes do carrossel, de Capites da Areia:

O sertanejo trepou no carrossel, deu corda na pianola e comeou a msica de uma valsa antiga. O
rosto sombrio de Volta Seca se abria num sorriso. Espiava a pianola, espiava os meninos envoltos em
alegria. Escutavam religiosamente aquela msica que saa do bojo do carrossel na magia da noite da
cidade da Bahia s para os ouvidos aventureiros e pobres dos Capites da Areia. Todos estavam
silenciosos. Um operrio que vinha pela rua, vendo a aglomerao de meninos na praa, veio para o
lado deles. E ficou tambm parado, escutando a velha msica. Ento a luz da lua se estendeu sobre
todos, as estrelas brilharam ainda mais no cu, o mar ficou de todo manso (talvez que Iemanj
tivesse vindo tambm ouvir a msica) e a cidade era como que um grande carrossel onde giravam
em invisveis cavalos os Capites da Areia. Nesse momento de msica eles sentiram-se donos da
cidade. E amaram-se uns aos outros, se sentiram irmos porque eram todos eles sem carinho e sem
conforto e agora tinham o carinho e conforto da msica. Volta Seca no pensava com certeza em
Lampio nesse momento. Pedro Bala no pensava em ser um dia o chefe de todos os malandros da
cidade. O Sem-Pernas em se jogar no mar, onde os sonhos so todos belos. Porque a msica saa do
bojo do velho carrossel s para eles e para o operrio que parara. E era uma valsa velha e triste, j
esquecida por todos os homens da cidade.
(AMADO, Jorge. Capites da Areia. So Paulo: Companhia das Letras, 2008, p. 68.)
a) De que modo esse captulo estabelece um contraste com os demais do romance? Quais so os
elementos desse contraste?
b) Qual a relao de tal contraste com o tema do livro?

Questo 7

O excerto apresentado a seguir pertence a Capites da Areia, de Jorge Amado.

Ento os lbios do Sem-Pernas se descerraram e ele soluou, chorou muito encostado ao peito de sua
me. E enquanto a abraava e se deixava beijar, soluava porque a ia abandonar e, mais que isso, a
ia roubar. E ela talvez nunca soubesse que o Sem-Pernas
sentia que ia furtar a si prprio tambm. Como no sabia que o choro dele, que os soluos dele eram
um pedido de perdo.
O texto ilustra que, no universo dos Capites da Areia,
A) os bons sentimentos se sobrepem a todos os demais e terminam por justificar mesmo aes
moralmente condenveis.
B) praticar ms aes no constitui um problema moral.

C) ocorre o estmulo ao roubo porque as personagens sabem que sero objeto do perdo da
sociedade.
D) no h espao para relaes familiares, destrudas pela necessidade de ascenso social e de
acmulo de riqueza.
E) os bons sentimentos, embora intensos, no so suficientes para impedir aes que os negam.

Questo 8

ATENO: A questo apresenta mais de uma afirmativa correta.

No texto, o narrador revela o que se passa no ntimo das personagens. Essa oniscincia narrativa
observada nos fragmentos:
I. (...) e o menino ia despreocupado, (...) recordando que o padre Jos Pedro prometera tudo para lhe
conseguir um lugar no seminrio. (linhas 9-11)

II. Padre Jos Pedro lhe dissera que toda aquela beleza que caa envolvendo a terra e os homens era
um presente de Deus (...) (linhas 11-12)
III. O padre Jos Pedro dizia que aquilo era superstio, que era coisa errada, (...) ( linha 24)
IV. Depois explicaram a Pirulito que Deus era a suprema bondade, a suprema justia. ( linhas 33-34)
V. E Pirulito envolveu seu amor a Deus numa capa de temor a Deus e agora vivia entre os dois
sentimentos. (linhas 34-35)

Questo 9

Com base no fragmento Por isso na beleza do dia Pirulito mira o cu com os olhos crescidos de medo
e pede perdo a Deus to bom (mas no to justo tambm...) (...) (linhas 37-38), correto afirmar
que Pirulito
a) temente a Deus, mesmo confiante na sua infinita justia.

b) evoca o perdo de Deus, que se mostra to bom quanto justo.

c) recorre a Deus, acreditando igualmente na bondade e na justia divinas.
d) confia plenamente no perdo de Deus, pois todo pai bom e justo.
e) apela para a bondade de Deus, mesmo que no O considere um ser muito justo.

Questo 10

No texto, ao relatar os fatos, o narrador demonstra o propsito de

a) analisar o efeito negativo dos princpios religiosos na vida das pessoas, sobretudo, as excludas
socialmente.
b) criticar a pretenso dos menores infratores de merecerem a misericrdia de Deus e a salvao da
alma.
c) mostrar a generosidade exemplar das pessoas que acolhem, sem restrio, os menores de rua.
d) denunciar os problemas vividos pelos meninos de rua, em decorrncia de sua excluso social.
e) condenar os desmandos dos menores infratores, que roubavam e no se intimidavam diante da

polcia.

Questo 11

Acerca do comportamento do narrador no texto, identifique com V a(s) afirmativa(s) verdadeira(s) e

com F, a(s) falsa(s):
( ) Descreve, ao mesmo tempo, a beleza de um dia de sol de inverno e a angstia de Pirulito.
( ) Limita-se a registrar os fatos vividos por Pirulito, sem question-los.
( ) Considera o processo de excluso social como elemento responsvel pela delinquncia dos
meninos de rua.
( ) Enfoca o sincretismo religioso como um pecado.
( ) Faz intervenes apenas para criticar o exagero dos dogmas catlicos.
A sequncia correta :

a) VVFFF
b) FFVVV
c) VVFFV
d) VFVFF
e) FVFVF

Questo 12

Segundo o texto, Pirulito reconhecia a sua condio de pecador, no entanto

a) no acreditava em inferno, pois isso no passava de superstio.
b) no se sentia realmente culpado, visto que era levado a seguir aquela vida de pecado.
c) sentia por Deus um grande amor, e isso era o bastante para salv-lo.
d) deveria ser perdoado por no seguir a religio dos negros africanos.
e) desejava ser seminarista, para impedir a propagao de outras religies.

Questo 13

No texto, o narrador relata momentos vividos por Pirulito, um dos integrantes do grupo Capites da
Areia, enfocando, predominantemente, sua
a) tristeza, por se alimentar de sobras de comida na porta da casa dos protagonistas.
b) alegria, por viver nas ruas, gozando de muita liberdade.
c) felicidade, por ter concretizado o sonho de ser seminarista.
d) preocupao com a salvao da alma dos Capites da Areia.
e) satisfao em passear nas ruas, pensando apenas em momentos agradveis.

Questo 14

ATENO: A questo apresenta mais de uma afirmativa correta.

Considerando a descrio do ambiente no fragmento O sol deixava cair sobre as ruas uma claridade
macia, que no queimava, mas cujo calor acariciava como a mo de uma mulher. (linhas 1-2),
identifique as afirmativas corretas:
I. O narrador utiliza elementos descritivos que envolvem sensaes visual e ttil.
II. A expresso claridade macia constitui uma sinestesia, assinalando o cruzamento de uma
sensao visual com uma ttil.
III. A linguagem predominantemente denotativa, acentuando o realismo dos elementos narrativos.
IV. A expresso calor acariciava, registrando a amenidade do sol de inverno, constitui uma
hiprbole.
V. A expresso como a mo de uma mulher um recurso comparativo, associando o carinho do
calor suavidade feminina.

Questo 15

Considerando o fragmento T fazendo um dia lindo. (linha 08), correto afirmar:

a) A fala da personagem apresenta o mesmo nvel de linguagem utilizado pelo narrador.
b) A fala da personagem apresenta-se em discurso direto, caracterizado pelo registro da linguagem
informal.
c) O uso da forma T inadmissvel em uma obra literria, que exige, obrigatoriamente, o nvel
formal da linguagem.
d) O uso do discurso direto no tem nenhuma funcionalidade em um texto de natureza narrativa.
e) O registro da fala de uma personagem secundria compromete a verossimilhana da histria
narrada.

Questo 16

ATENO: A questo apresenta mais de uma afirmativa correta.

No texto, discutem-se questes relativas ao inferno e a Deus. Acerca desses elementos, identifique
as afirmativas corretas:
I. O inferno, segundo o frade, no estava reservado somente para aqueles que cometeram crimes
com violncia.
II. O inferno visto pelo frade como um lugar onde os sofrimentos eram bem maiores que os vividos
na terra.
III. O inferno, de acordo com o padre, destinava-se apenas queles que no seguiam a religio
catlica, acreditando em Xang.
IV. Deus, na perspectiva do frade e do padre, era visto, antes de tudo, como justiceiro, castigador.
V. Deus era um ser que despertava em Pirulito apenas um sentimento de medo.

Questo 17

ATENO: A questo apresenta mais de uma afirmativa correta.

Capites da Areia uma obra modernista que integra, precisamente, o chamado ciclo do romance
de 30. Acerca dessa obra, identifique as afirmativas corretas:
I. O romance desenvolve uma temtica regionalista, tendo a Bahia como cenrio dos fatos narrados.
II. A obra caracteriza-se pelo tom documental, comprometida com a denncia das injustias sociais da
poca.
III. Os fatos narrados no seguem uma ordem cronolgica, como comum ocorrer nas narrativas
modernas.
IV. O autor denuncia a vida desamparada das crianas de rua, mesclando o lirismo e o tom seco da
crtica social.
V. A narrao afasta-se radicalmente do tom coloquial e popular proposto pelo Modernismo.

Questo 18
Grita, xinga nomes. Ningum o atende, ningum o v, ningum o ouve. Assim deve ser o inferno.
Pirulito tem razo de ter medo do inferno. por demais terrvel. Sofrer sede e escurido. (...) Seu pai
morrera para mudar o destino dos doqueiros. Quando ele sair ser doqueiro tambm, lutar pela
liberdade, pelo sol, por gua e de comer para todos. Cospe um cuspo grosso. A sede aperta sua
garganta. Pirulito quer ser padre para fugir daquele inferno.
O trecho integra o romance Capites de Areia, de Jorge Amado. Descreve a situao de Pedro Bala,
preso no reformatrio, confinado num cubculo escuro, com fome, sede e humilhao de no poder
ficar de p. A propsito deste trecho, pode-se afirmar que
A) simboliza, na narrativa, a descida aos infernos da histria romanesca. Na dor dessa prova
definitiva, o heri retempera o seu amor liberdade com nova disposio para a luta social.
B) a palavra inferno, repetida no texto, apenas um desabafo do protagonista e no projeta nenhuma
analogia com a situao geral das crianas e da sociedade.
C) o estilo quase telegrfico do texto, quebra o ritmo da narrativa e impede a possibilidade de criao
e de efeitos estticos.
D) desprovido de recursos estilsticos, limita-se a informar a situao do protagonista, mediante a
utilizao de uma linguagem objetiva e direta, marcadamente referencial.
E) d a chave para compreender o mundo interior do personagem, aflorado no texto pelo intenso uso
do discurso direto.

Questo 19

Leia o seguinte excerto de Capites da areia, de Jorge Amado, e responda ao que se pede.
O serto comove os olhos de Volta Seca. O trem no corre, este vai devagar, cortando as terras do
serto. Aqui tudo lrico, pobre e belo. S a misria dos homens terrvel. Mas estes homens so to
fortes que conseguem criar beleza dentro desta misria. Que no faro quando Lampio libertar toda
a caatinga, implantar a justia e a liberdade?
Compare a viso do serto que aparece no excerto de Capites da areia com a que est presente no
livro Vidas secas, de Graciliano Ramos, considerando os seguintes aspectos:
a) a terra (o meio fsico);
b) o homem (o sertanejo).
Responda, conforme solicitado, considerando cada um desses aspectos nas duas obras citadas.

Questo 20

O diretor do Reformatrio Baiano para Menores Abandonados e Delinquentes um velho amigo do

Jornal da Tarde. Certa vez uma reportagem nossa desfez um crculo de calnias jogadas contra
aquele estabelecimento de educao e seu diretor. Hoje, ele se achava na polcia esperando poder
levar consigo o menor Pedro Bala. A uma pergunta nossa respondeu:
Ele se regenerar. Veja o ttulo da casa que dirijo: Reformatrio. Ele se reformar.
E a outra pergunta nossa, sorriu:
Fugir? No fcil fugir do Reformatrio. Posso lhe garantir que no o far.
O trecho do romance Capites da Areia, de Jorge Amado. De acordo com o texto, indique a
alternativa verdadeira.
a) A regenerao se d porque, segundo o juiz de menores, em carta redao do Jornal, o
reformatrio um ambiente onde se respiram paz e trabalho e onde as crianas so tratadas com o
maior carinho.
b) A referncia fuga desnecessria, visto que ningum consegue de l escapar, nem mesmo Pedro
Bala.
c) A matria jornalstica isenta na defesa do diretor do Reformatrio, que, alis, um velho amigo
do Jornal da Tarde.
d) A afirmao do diretor sobre a regenerao irnica e subentende o tratamento que dispensado
aos menores que para l so conduzidos.

e) A reforma aludida possvel porque conta com a ao apostlica do padre Jos Pedro junto ao
Reformatrio e cuja ao respeitada pelo diretor.

Questo 21

O romance Capites da Areia, de Jorge Amado, foi escrito em 1937, durante a vigncia do Estado
Novo.
Considerando a obra inteira, dela INCORRETO afirmar que
(A) tanto a matria jornalstica, pseudo-reportagem, que d apoio ao romance, quanto a literria que
o consubstancia, mostram-se como objetos do imaginrio, criados, portanto, pelo mesmo autor.
(B) enquadra-se no chamado romance social e proletrio, do qual o autor expoente, e expressa de
modo veemente as relaes entre poltica e literatura.
(C) o grupo chamado de capites da areia porque o cais o seu quartel-general e se constitui de
bando de crianas delinquentes que vivem na cidade da Bahia (Salvador).
(D) a priso e condenao de Pedro Bala, ao final do romance, a consequncia natural do
desagregamento dos capites aps a morte de Dora, que aglutinava em torno de si todas as crianas.
(E) Pedro Bala trancafiado na cafua, um pequeno quarto, por baixo da escada, onde no se podia
estar em p, e os sofrimentos ensinaram-lhe que a liberdade o bem maior do mundo.

Questo 22

Uma viso panormica do Modernismo literrio brasileiro pode ser vista na correlao entre autores e
suas respectivas caracterizaes. Estabelea esta correlao:
1) Jorge Amado
2) rico Verssimo
3) Joo Cabral de Melo Neto
4) Rachel de Queiroz
5) Mrio de Andrade
( ) publicou o romance O quinze, que representou um olhar literrio sobre as agruras da seca

( ) autor de Olhai os lrios do campo, foi intrprete do passado heroico do povo gacho
( ) em sua obra Capites da Areia, explorou a diversidade cultural do povo brasileiro
( ) foi um poeta da inspirao instantnea, nascida na observao da vida; autor de Macunama: o
heri sem nenhum carter.
( ) celebrado como criador de um auto, considerado a recriao do nascimento de Cristo
A sequncia correta :
A) 4, 2, 1, 5, 3.
B) 4, 1, 2, 3, 5.
C) 1, 2, 3, 5, 4.
D) 2, 3, 5, 4, 1.
E) 3, 5, 1, 2, 4.

Questo 23
Crianas Ladronas
J por vrias vezes o nosso jornal, que sem dvida o rgo das mais legtimas aspiraes da
populao baiana, tem trazido notcias sobre a atividade criminosa dos Capites da Areia, nome pelo
qual conhecido o grupo de meninos assaltantes e ladres que infestam a nossa urbe.
AMADO, Jorge. Capites da areia. So Paulo: Companhia das Letras, 2013. p. 9.
O Sem-Pernas j tinha mesmo (certo dia em que penetrara num parque de diverses armado no
Passeio Pblico) chegado a comprar entrada para um [carrossel], mas o guarda o expulsou do recinto
porque ele estava vestido de farrapos. Depois o bilheteiro no quis lhe devolver o bilhete da entrada,
o que fez com que o Sem-Pernas metesse as mos na gaveta da bilheteria, que estava aberta,
abafasse o troco, e tivesse que desaparecer do Passeio Pblico de uma maneira muito rpida,
enquanto em todo o parque se ouviam os gritos de: "Ladro!, ladro!" Houve uma tremenda confuso
enquanto o Sem-Pernas descia muito calmamente a Gamboa de Cima, levando nos bolsos pelo menos
cinco vezes o que tinha pago pela entrada. Mas o Sem-Pernas preferiria, sem dvida, ter rodado no
carrossel [...].
Idem, p. 63.
a) O primeiro excerto representativo do conjunto de textos jornalsticos que iniciam Capites da
areia. Que voz social eles expressam?
b) O narrador, no segundo trecho, adere a um ponto de vista social que caracteriza a fico de Jorge
Amado. Que ponto de vista esse?

Questo 24

[]. Depois Volta Seca chegou com um jornal que trazia notcias de
Lampio.
Professor leu a notcia para Volta Seca e ficou vendo as outras coisas
2
que o jornal trazia.
3 Ento chamou:
4 Sem-Pernas! Sem-Pernas!
5 []
6 E leu uma notcia no jornal:
Ontem desapareceu da casa nmero... da rua..., Graa, um filho dos
7
donos da casa,
chamado Augusto. Deve ter se perdido na cidade que pouco
8
conhecia. coxo de uma
perna, tem treze anos de idade, muito tmido, veste roupa de
9
casimira cinza. A polcia o
procura para o entregar aos seus pais aflitos, mas at agora no o
10
encontrou. A famlia
gratificar bem quem der notcias do pequeno Augusto e o conduzir a
11
sua casa.
12 O Sem-Pernas ficou calado. Mordia o lbio. Professor disse:
13 Ainda no descobriram o furto...
Sem-Pernas fez que sim com a cabea. Quando descobrissem o furto
14
no o
procurariam mais como a um filho desaparecido. Barando fez uma
15
cara de riso e gritou:
Tua famlia t te procurando, Sem-Pernas. Tua mame t te
16
procurando pra dar de
17 mamar a tu
Mas no disse mais nada, porque o Sem-Pernas j estava em cima
18
dele e levantava o
punhal. E esfaquearia sem dvida o negrinho se Joo Grande e Volta
19
Seca no o tirassem
de cima dele. Barando saiu amedrontado. O Sem-Pernas foi indo
20
para o seu canto, um
olhar de dio para todos. Pedro Bala foi atrs dele, botou a mo em
21
seu ombro:
So capazes de no descobrir nunca o roubo, Sem-Pernas. Nunca
22
saber de voc
23 No se importe, no.
24 Quando doutor Raul chegar vo saber...
E rebentou em soluos, que deixaram os Capites da Areia
25
estupefatos.
AMADO, Jorge. Capites da areia. So Paulo: Companhia das Letras, 2008. p. 133-134.
1

Com base no texto, na leitura do romance Capites da areia e no contexto do Modernismo brasileiro,
assinale a(s) proposio(es) correta(s).
01. Capites da areia inclui-se entre as obras do chamado Regionalismo de 30, cujas temticas
compreendem, entre outros aspectos, a denncia das mazelas sociais do Brasil.
02. Augusto apelidado pelos capites da areia de Sem-Pernas, devido a uma deficincia fsica

abandona a casa dos pais aps ter furtado objetos de valor e se une aos capites da areia; a
vergonha, mais que o temor do castigo, impede-o de voltar para casa.
04. A agresso de Sem-Pernas a Barando representa um ponto de virada na histria porque, a partir
de ento, Sem-Pernas, que sempre fora calmo e reservado, passa a agredir os colegas, at que Pedro
Bala o expulsa do grupo e ele comete suicdio.
08. Na composio das personagens que habitam o trapiche, Jorge Amado adota um procedimento
semelhante: nenhum dos meninos mau por natureza, porm eles cometem ms aes por fora das
circunstncias sociais.
16. No perodo "A famlia gratificar bem quem der notcias do pequeno Augusto e o conduzir a sua
casa" (l. 10-11), a expresso "a sua casa" poderia ser escrita como " sua casa", sem que isso
implicasse desrespeito norma-padro.

Questo 25
E, no dia em que ele fugiu, em inmeros lares, na hora pobre do jantar, rostos se iluminaram ao saber
da notcia. E, apesar de que l fora era o terror, qualquer daqueles lares era um lar que se abria para
Pedro Bala, fugitivo da polcia. Porque a revoluo uma ptria e uma famlia.
O trecho integra o romance Capites da areia, escrito por Jorge Amado em 1937, na efervescncia do
golpe do Estado Novo. Tomando o romance como um todo, indique a alternativa que confirma as
consideraes pertinentes ao enredo da obra.
A) O conflito que move o romance basicamente folhetinesco: pobres contra ricos, fracos contra
fortes, pequenos marginais contra a sociedade opressora, e se resolve com o aniquilamento total dos
delinquentes pelos rgos de represso do Estado.
B) um romance que, no mbito da literatura brasileira expressa de modo veemente as relaes
entre poltica e literatura. Contudo, no pode ser enquadrado no chamado romance social e proletrio
porque tematiza apenas a vida de crianas na cidade da Bahia.
C) A violncia, presente no romance, decorre do quadro de enfrentamento social vivido pelo
protagonista e por seu grupo, e alimentada pela polcia, pela imprensa e pela Igreja.
D) Apresenta um enredo que se apoia fundamentalmente nas aes de uma personagem feminina
que, a um tempo, assume, nas relaes do grupo, o papel de me, amiga, noiva e esposa,
incorporando, assim, os valores morais e ticos da sociedade baiana.
E) Marca-se pela presena de um heri em evoluo da marginalidade militncia que, aps
inmeras peripcias, encontra nas lutas sociais e trabalhistas o caminho para desaguar de modo mais
coerente a revolta contra o sistema que o exclui.

Questo 26
Entre as variedades de preconceito enumeradas a seguir, aponte aquelas que o grupo dos capites
da areia (do romance homnimo) rejeita e aquelas que acata e refora: preconceito de raa e cor; de
religio; de gnero (homem e mulher); de orientao sexual. Justifique suas respostas.

Questo 27
Inimigo da riqueza e do trabalho, amigo das festas, da msica, do corpo das cabrochas. Malandro.
Armador de fuzus. Jogador de capoeira navalhista, ladro quando se fizer preciso.
AMADO, Jorge. Capites da areia.
O tipo cujo perfil se traa, em linhas gerais, neste excerto, aparece em romances como Memrias de
um sargento de milcias, O cortio, alm de Capites da areia. Essa recorrncia indica que
a) certas estruturas e tipos sociais originrios do perodo colonial foram repostos durante muito
tempo, nos processos de transformao da sociedade brasileira.
b) o atraso relativo das regies Norte e Nordeste atraiu para elas a migrao de tipos sociais que o
progresso expulsara do Sul/Sudeste.
c) os romancistas brasileiros, embora crticos da sociedade, militaram com patriotismo na defesa de
nossas personagens mais tpicas e mais queridas.
d) certas ideologias exticas influenciaram negativamente os romancistas brasileiros, fazendo-os
representar, em suas obras, tipos sociais j extintos quando elas foram escritas.
e) a criana abandonada, personagem central dos trs livros, torna-se, na idade adulta, um elemento
nocivo sociedade dos homens de bem.

Questo 28
Leia o seguinte trecho do romance Capites da Areia, de Jorge Amado:
Agora [Pedro Bala] comanda uma brigada de choque formada pelos Capites da Areia. O destino
deles mudou, tudo agora diverso. Intervm em comcios, em greves, em lutas obreiras. O destino
deles outro. A luta mudou seus destinos.

AMADO, Jorge. Capites da Areia, So Paulo: Companhia das Letras, 2008. p. 268.
a) Explique a mudana pela qual os Capites da Areia passaram, e o que a tornou possvel.
b) Que relao se pode estabelecer entre esse desfecho e a tendncia poltica do romance de Jorge
Amado?

Questo 29
Leia os fragmentos extrados, respectivamente, de Capites da areia e de O santo e a porca.
Texto 1
T com outra, no ? Mas meu Senhor do Bonfim h de fazer com que os dois fique entrevado.
Senhor do Bonfim meu santo.
AMADO, Jorge. Capites da areia. So Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 43.
Texto 2
Ah, isso o que eu no digo. Queria saber, hein? Est bem, saia. Afinal de contas, j o revistei todo.
Fora daqui! E que Santo Antnio lhe cegue os olhos e lhe d paralisia nos dois braos e nas duas
pernas duma vez.
SUASSUNA, Ariano. O santo e a porca. 22. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2010. p. 106.
Os fragmentos trazem cenas que apresentam
a) um tom anticlerical em virtude de as entidades sagradas serem representadas como seres de
carter vingativo.
b) um tom cmico em decorrncia da forma como as entidades sagradas so tratadas.
c) uma situao irnica, visto que o mal que as personagens desejam aos outros tambm as
acometer.
d) uma situao humorstica, uma vez que as personagens sabiam que seus desejos no seriam
atendidos.

Questo 30
O trecho a seguir apresenta dois pontos de vista distintos acerca das causas e das solues para a
situao de vida dos Capites da Areia.
O padre Jos Pedro dizia que a culpa era da vida e tudo fazia para remediar a vida deles, pois sabia

que era a nica maneira de fazer com que eles tivessem uma existncia limpa. Porm uma tarde em
que estava o padre e estava o Joo de Ado, o doqueiro disse que a culpa era da sociedade mal
organizada, era dos ricos... Que enquanto tudo no mudasse, os meninos no poderiam ser homens
de bem. E disse que o padre Jos Pedro nunca poderia fazer nada por eles porque os ricos no
deixariam. O padre Jos Pedro naquele dia tinha ficado muito triste, e quando Pirulito o foi consolar,
explicando que ele no ligasse ao que Joo de Ado dizia, o padre respondeu balanando a cabea
magra.
Tem vezes que eu chego a pensar que ele tem razo, que isso tudo est errado. Mas Deus bom e
saber dar o remdio...
AMADO, Jorge. Capites da areia. So Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 107-108.
Considerando as duas vises presentes no fragmento, Pedro Bala, no final da trama, adota um ponto
de vista que
a) concilia as posies de Joo de Ado e de Jos Pedro.
b) se aproxima da posio de Jos Pedro.
c) diverge das posies de Jos Pedro e de Joo de Ado.
d) se aproxima da posio de Joo de Ado.

Questo 31
Observe as ilustraes a seguir, de autoria do artista plstico Poty, que acompanha algumas edies
de Capites da areia.

Ilustrao 1

Ilustrao 2

AMADO, Jorge. Capites da areia. Rio de Janeiro: Record, s.d. p. 61 e 237.

As ilustraes 1 e 2 representam, respectivamente, o desfecho das personagens
a) Volta Seca, que termina por integrar um bando de cangaceiros, e Sem-Pernas, que se suicida numa
perseguio policial.

b) Querido-de-Deus, que ingressa numa companhia de teatro regional, e Professor, que se transforma
no principal mestre de capoeira de Salvador.
c) Gato, que vai para Ilhus se juntar ao grupo de Lampio, e Joo Grande, que passa a ser
considerado o ladro mais perigoso de Salvador.
d) Boa-Vida, que, como pintor, passa a retratar as figuras do Nordeste, e Raimundo, que foi morto
numa briga em meio greve dos doqueiros.

Questo 32
Por caminhos diferentes, tanto Pedro Bala (de Capites da areia, de Jorge Amado) quanto o operrio
(do conhecido poema O operrio em construo, de Vinicius de Moraes) passam por processos de
aquisio de uma conscincia poltica (expresso do prprio Vinicius). O contexto dessas obras
indica tambm que essa conscientizao leva ambos
a) excluso social, que arruna precocemente suas promissoras carreiras profissionais.
b) sublimao intelectual do mpeto revolucionrio, motivada pelo contato com estudantes.
c) condio de meros tteres, manipulados por partidos polticos oportunistas.
d) luta, em associao com seus pares de grupo ou de classe social, contra a ordem vigente.
e) cumplicidade com criminosos comuns, com o fito de atacar as legtimas foras de represso.

Questo 33
Sobre o romance Capites de areia, de Jorge Amado, INCORRETO afirmar que
A ( ) se trata de um livro cuja personagem central coletiva, um grupo de meninos de rua, e isso o
aproxima de O cortio.
B ( ) as principais personagens masculinas so Pedro Bala, Sem Pernas, Volta Seca, Pirulito e
Professor, e a figura feminina central Dora.
C ( ) h uma certa herana naturalista, visvel na precoce e promscua vida sexual dos adolescentes.
D ( ) os vestgios romnticos aparecem em algumas cenas de jogos e brincadeiras infantis e na
caracterizao de Dora.
E ( ) todos os meninos acabam encontrando um bom rumo na vida, apesar das dificuldades.