Senhora - Jos de Alencar

Aluno: ____________________________________________
Srie: _________ Turma: _________ Data: ______

Questo 1

01 Os jogos pan-americanos so uma verso continental

dos jogos olmpicos. A primeira disputa, planejada para
ocorrer em 1942, foi cancelada por causa da Segunda
Guerra
e s veio a ocorrer em 1951, na Argentina. Em 2007, o
Brasil
05 sediou a competio, e o Rio de Janeiro foi o
privilegiado
cenrio natural (e j no to privilegiado cenrio
urbano) para
milhares de atletas porem prova o mximo de
empenho
fsico, de habilidades, de concentrao mental.
Megaevento,
requisitou altssimos investimentos em ginsios,
quadras,
10 veldromos, pistas, aparelhos etc. A construo civil,
transportes, servios de turismo, sistemas de
segurana, toda
uma ampla capacitao de infraestrutura foi
acionada
patrimnio de que os segmentos menos favorecidos
da
populao devero passar a desfrutar.
15 Nas cerimnias de abertura e encerramento, o
campo central do Maracan e uma montagem de
planos em
espiral constituram o grande palco para um show de
msicas, coreografias e apresentaes dramticas. Mil
poderosos spots de luz, espelhados pela cobertura,
criaram
20 efeitos de iluminao. No desfile das delegaes,
potncias
econmicas e pases pequeninos juntaram-se num
grande
cortejo inspirao, sempre, para um convvio
internacional
que v alm das metas econmicas da globalizao.
Mas a ateno de todos, durante o perodo da

25 competio, estava focada nos atletas. Desempenhos

to
diversos, como os exigidos pelo atletismo, pela
canoagem,
pela ginstica, pela natao ou pelo levantamento de
peso,
exigem muito mais que sade: requerem sacrifcio,
levam
exausto muscular, foram os limites da resistncia
30 emocional. Sem dor, no h sucesso admitem
muitos
atletas. Alguns caem na tentao do doping,
apelando para
elementos sintticos, cuja interferncia hormonal
aumenta a
fora fsica e mascara a fadiga muscular. Por isso, h
exames
especficos para detectar substncias que, por
exemplo,
35 estimulem a produo de glbulos vermelhos e a
oxigenao.
Mas a imensa maioria dos competidores faz jus tica
que
norteou, desde a origem, os jogos olmpicos da Grcia,
e no
admite esse tipo de estimulao qumica.
Dentre as tantas modalidades, algumas cativam de
40 modo especial o pblico presente e os milhes de
telespectadores, seja pela plasticidade dos
movimentos, por
alguma reminiscncia evocada na histria da nossa
civilizao, pelo grau de perfeio que exige em seu
desempenho. O tiro com arco e a esgrima nos
transportam
45 para as batalhas do mundo antigo, para as cruzadas,
para os
ptios dos castelos feudais; a canoagem e a natao
eram
atividades dos nossos nativos (lembrar o heri Peri, de
Jos
de Alencar); o tnis e hquei sobre grama associam-se

aristocracia e ao imprio britnico, enquanto o boxe e

o
50 futebol so possibilidades abertas para as classes mais
pobres. O ciclismo, em tempos de efeito estufa,
ganhou
sentido ecolgico; o jud, indissocivel da disciplina e
da
mentalizao orientais, no dispensa a civilidade
ritualizada
dos contendores. No levantamento de peso, o tipo
fsico dos

55 descendentes de vikings faz a diferena; e no mar, as

velas
das embarcaes remontam a odisseias e
descobrimentos. A
bola, que est no centro de tantos jogos, deve cumprir
um
sem-nmero de funes: evitar ou estufar uma rede,
cair
numa cesta, ir de mo em mo ou de p em p,
equilibrar-se,
60 atirar-se, subir e descer, na gua, no ar, na terra: sua
geometria mgica estimula nossa imaginao. Mas
no
atletismo que o homem se depara com suas
aspiraes
bsicas: salta, voa, dana, contorce-se, equilibra-se,
imobiliza-se, projeta-se, controla-se so simples
atividades
65 fsicas ou, tambm, metforas e smbolos?
O evento que a mdia traz para nossas casas
lembra nossa natureza ldica primitiva: o homem
brinca e
joga, enquanto disputa. H algo de blico e de arte
pura
nesses duros embates. Em s conscincia, nenhum
mdico
70 recomenda prticas em tal nvel de competio. Mas o
politicamente correto da sade, que se tornou uma
espcie
de obsesso da vida e do consumo modernos, no
afasta os
atletas da zona de risco das entorses, das fraturas, das
sequelas vrias: as medalhas brilham, os smbolos
nacionais
75 so agitados, e a glria da conquista pessoal que se
estende
a um povo justifica o esforo tremendo. verdade que
as
celebraes das massas impulsionadas por sentimento
nacionalista podem trazer memria espetculos
fascistas,
mas em jogos como os pan-americanos o que se
celebra o
80 encontro, e no a excluso de povos.
O prximo evento ser no Mxico: j se adivinha que
no faltaro cerimnia de abertura evocaes dos
astecas,
cuja admirvel cultura sucumbiu fora do
colonizador
espanhol. Essas recuperaes da memria histrica,
que

85 incluem a tragdia dos vencidos, deveriam ser uma

advertncia e um freio ao instinto beligerante do
homem.
Menos mal que, durante as competies esportivas
internacionais, o que seria o inimigo se transforma em
simples adversrio, e o combate mortal se reduz ao
jogo, com
90 regras bem estabelecidas num acordo entre as partes.
Para
ns, brasileiros, a imagem de um Rio em festa
suspendeu
momentaneamente aquelas cenas de guerra que
parecem
delimitar uma cruel geografia social morro e orla,
centro e
periferia e que, lamentavelmente, j se banalizaram.

95 pouco; mas muito sugestivo que seja possvel, ainda

que
por curto lapso de tempo, as diferenas convergirem
para um
interesse comum.
Rinaldo Barreiro
A alternativa entre cenrio natural e cenrio urbano imps-se para alguns escritores do sculo XIX,
constituindo espaos significativos, como a natureza tropical ou mtica, de um lado e, do outro, a
cidade, onde convivem as classes e seus choques de interesse. Esses dois espaos representam-se,
de forma programtica e marcante, em romances cujos
emblemticos protagonistas so
a) Iracema e Aurlia.
b) Capitu e Brs Cubas.
c) Paulo Honrio e Lus da Silva.
d) Policarpo Quaresma e Clara dos Anjos.
e) o amanuense Belmiro e Macaba.

Questo 2

A propsito de Senhora, de Jos de Alencar, assinale a(s) alternativa(s) correta(s).

(001) A ao passa-se em So Paulo, j ento, em meados do sculo XIX, em pleno desenvolvimento
industrial.
(002) O recurso tcnico da retrospeco na narrativa serve para conferir coerncia interna histria,
como, por exemplo, a obsesso de Aurlia por Fernando Seixas.

(004) Fernando Seixas pertence classe alta da sociedade, sedutor, mimado pelas mulheres da
famlia e v o dinheiro como garantia de felicidade.
(008) A obra apresenta relaes humanas marcadas pelo materialismo da sociedade, na esteira da
esttica proposta por mile Zola.
(016) Aurlia descrita pelo narrador como um ser ambguo, pois na convivncia social mostra-se
irnica, sarcstica, altiva, calculista e fria; na intimidade meiga, sonhadora e amargurada.

Questo 3

A propsito de Senhora, de Jos de Alencar, assinale a(s) alternativa(s) correta(s).

(001) Sua linguagem constitui exemplo de um poema em prosa.
(002) Seu teor histrico traa um painel da formao do homem brasileiro.
(004) romance urbano de ambientao burguesa.
(008) Seus quatro contos, ou novelas curtas, discutem a situao da mulher na sociedade carioca do
sculo XIX.
(016) Embora romntica na forma e no contedo, a obra tem um qu antecipador do Realismo.

Questo 4

Duas figuras femininas se realam nos romances Senhora, de Jos de Alencar, e Dom Casmurro, de
Machado de Assis. Os comentrios a seguir se valem das duas personagens para estabelecer uma
comparao entre os romances em que se inserem.
I. Aurlia e Capitu so duas personagens fortes e marcantes, cada uma a seu modo. A primeira
apresenta uma caracterizao ainda romantizada, enquanto a segunda, dada a sua maior
complexidade psicolgica, se alinha pela esttica do Realismo.
II. Na narrativa de cada romance, percebe-se claramente que Aurlia vtima de um homem que est
interessado em seu dinheiro e que Capitu se casa com Bentinho por causa da fortuna do esposo.

III. No final de cada romance, as duas mulheres, imbudas de um sentimento de orgulho e de amor
prprio, libertam-se de seus respectivos esposos para reconstrurem sua vida.
IV. Aurlia e Capitu so vtimas de uma sociedade patriarcal, pois suportaram caladas o cime de
seus maridos, na tentativa de salvarem um casamento em runa.
V. Em ltima anlise, Senhora ainda aposta no amor como base para manter a instituio familiar, ao
passo que Dom Casmurro revela as fragilidades e a decadncia dessa mesma instituio.
A afirmativa VERDADEIRA apenas nos itens:
A) II e V.
B) I e V.
C) III e IV.
D) III e V.
E) I, II e IV.

Questo 5

Em Senhora, uma das ltimas obras de Jos de Alencar, os personagens Aurlia e Fernando
protagonizam uma histria de amor. A respeito dessa obra, correto afirmar:
a) A protagonista mostra-se completamente dominada pela emoo, revelando a sua fragilidade e
submisso ao homem amado, caracterstica marcante das heronas romnticas.
b) A descrio dos personagens enquadra-se plenamente no processo de idealizao da realidade,
trao norteador da esttica romntica.
c) O amor aparece, na narrativa, como caminho para que os personagens, heris ou viles, possam se
redimir, resgatando valores que lhes permitam a correspondncia amorosa.
d) O romance limita-se a uma anlise do contexto social da poca, no enfocando a dimenso
psicolgica das personagens.
e) Os protagonistas, tipicamente romnticos, vivem um conflito conjugal, resolvido no momento em
que o personagem Fernando resgata a sua dvida.

Questo 6

Leia o fragmento:
A voz da moa tomara o timbre cristalino, eco da rispidez e aspereza do sentimento que lhe
sublevava o seio, e que parecia ringir-lhe nos lbios como ao. (linhas 19-20)
Considerando alguns elementos lingusticos desse fragmento, identifique com V a(s) afirmativa(s)
verdadeira(s) e com F, a(s) falsa(s):
( ) A forma verbal tomara revela que a personagem passa por um processo de mudana,
assumindo uma postura que no lhe era peculiar.
( ) A expresso timbre cristalino traduz uma atitude dominadora, assumida pela mulher a partir
daquele momento.
( ) Os termos rispidez e aspereza denotam a intensidade do sentimento de desprezo que a
mulher manifestava pelo marido.

( ) A expresso como ao, recurso da linguagem figurada, refora a caracterizao do sentimento

amoroso que, naquele momento, Aurlia demonstrava pelo marido.
A sequncia correta :
a) FVFV
b) VVVF
c) VFFV
d) VVFF
e) FFVF

Questo 7

Considerando as afirmativas acerca dos fragmentos a seguir, identifique com V a(s) verdadeira(s) e
com F, a(s) falsa(s):
( ) Em Entremos na realidade por mais triste que ela seja, (linhas 24-25), o discurso da
personagem reafirma a ideologia do Romantismo.
( ) Em Aurlia estava lvida, e a sua beleza, radiante h pouco, se marmorizara. (linha 16), o
termo destacado encontra-se empregado em sentido metafrico.
( ) Em (...) precisava de um marido, traste indispensvel s mulheres honestas. (linhas 28-29), a
relao entre o casal aponta para uma concepo de casamento que contraria a viso romntica.
( ) Em O senhor estava no mercado, comprei-o. (linha 29), a fala da personagem assume um
tom crtico, colocando em discusso os valores e comportamentos da sociedade burguesa.
A sequncia correta :
a) FFVF
b) FVFV
c) VFFV
d) VVFF
e) FVVV

Questo 8

Constitui uma afirmativa verdadeira sobre esse fragmento destacado do romance:

(01) Aurlia e Seixas so caracterizados como seres movidos pela razo.

(02) Os termos ti e esposa, em O meu primeiro beijo de amor, guardei-o para minha esposa,
para ti... (l. 3-4), equivalem-se semanticamente.
(04) A expresso com a ponta dos dedos (l. 9) acentua a delicadeza de Aurlia em relao ao
marido.
(08) Aurlia, ao referir-se sua relao matrimonial como comdia (l. 13), nega o drama por ela
vivenciado.
(16) Constata-se, no fragmento, que Aurlia considera Seixas um marido interesseiro, um objeto de
comrcio.
(32) O fragmento reproduzido pe em cena as duas personagens como se vivessem numa
representao, segundo avaliao da protagonista.

Questo 9

Assinale o que for correto.

01) O romance Dom Casmurro, do escritor realista brasileiro Machado de Assis, narrado em primeira
pessoa por Bento Santiago. Assim, pode-se dizer que o foco narrativo do romance, ou seja, o ponto de
vista a partir do qual a histria contada, o do prprio narrador, conforme atesta este fragmento:
O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida e restaurar na velhice a adolescncia. Pois,
senhor, no consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia
diferente.
02) O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, narrado em primeira pessoa por
um narrador testemunha. Nesse sentido, a histria no contada a partir do ponto de vista do
protagonista, mas sim a partir do ponto de vista do narrador. o que se pode verificar neste
fragmento: Quaresma lia; e lembrava-se que Darwin escutava com prazer esse concerto dos
charcos. Tudo na nossa terra extraordinrio! pensou.
04) O conto O cobrador, de Rubem Fonseca, narrado em primeira pessoa pelo prprio
protagonista. O foco narrativo, portanto, o de um assassino em srie que pratica seus atos como
forma de cobrana das dvidas que acredita que a sociedade tem para com ele. Eis o incio do conto:
Na porta da rua uma dentadura grande, embaixo escrito Dr. Carvalho, Dentista. Na sala de espera
vazia uma placa, Espere o Doutor est atendendo um cliente.
08) O conto O ilustre Menezes, de Nlida Pion, consiste na reescritura do conto de Machado de
Assis Missa do galo. Enquanto, no texto original, a histria narrada a partir do ponto de vista do
adolescente Nogueira, na verso da escritora contempornea, o foco narrativo o do marido de D.
Conceio, o Menezes. Trata-se de uma estratgia narrativa que confere ao texto de Pion um

intenso carter irnico, quando lido a partir da intertextualidade com a narrativa machadiana. Isso
porque o narrador sequer capaz de imaginar a capacidade de dissimulao da esposa trada: Como
prmio, para certos infortnios, tenho de Conceio a sua fidelidade e completa devoo ao lar.
Assim, inimigo mesmo o tempo a esgotar-se sem cerimnia.
16) O romance Senhora, de Jos de Alencar, narrado em terceira pessoa por um narrador
onisciente. No entanto, o foco narrativo o de Fernando. a partir de seu ponto de vista que a
histria narrada. Sendo assim, Aurlia retratada de fora, a partir das observaes do protagonista
acerca de seu comportamento. Essa uma estratgia narrativa comum esttica romntica, uma
vez que facilita a manifestao da subjetividade das personagens. Segue um trecho do romance:
Aurlia fitou o retrato com delcia. Arrebatada pela veemncia do afeto que intumescia-lhe o seio,
pousou nos lbios frios e mortos da imagem um beijo frvido, pujante, impetuoso; um desses beijos
exuberantes que so verdadeiras exploses da alma irrupta pelo fogo de uma paixo subterrnea,
longamente recalcada.

Questo 10

Assinale o que for correto.

01) O romance Senhora, de Jos de Alencar, classificado no mbito do projeto literrio do escritor
como urbano, constitui-se uma intensa crtica sociedade oitocentista, na qual o casamento
consiste na nica alternativa possvel para a aceitao social da mulher: a protagonista declara ter
comprado um marido por ser este um traste indispensvel s mulheres honestas.
02) O romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, ocupa lugar de destaque na histria da
literatura brasileira, entre diversas razes, por retratar de maneira engenhosa o comportamento de
um homem atormentado pelo cime. Nessa ordem de ideias, a grande questo do livro deixa de ser a
famosa polmica acerca da traio ou da inocncia de Capitu e centra-se no modo de construo dos
argumentos do narrador para atestar-lhe a culpa: se te lembras bem da Capitu menina, hs de
reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca.
04) O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, integra o conjunto das obras de
fico que marcaram o perodo de transio entre as tendncias literrias do final do sculo XIX
(realismo-naturalismo, parnasianismo e simbolismo) e o modernismo brasileiro. Trata-se de uma obra
caracterizada por reduplicar os padres estticos e ideolgicos dos perodos anteriores. A
denominao de pr-modernista vem somente do fato de anteceder, ou seja, vir antes do
modernismo. Segue um fragmento do romance, cuja linguagem solene atesta esta afirmativa: No
se pudera conter. Aquela leva de desgraados a sair assim, a desoras, escolhidos a esmo, para uma
carniaria distante, falara fundo a todos os seus sentimentos.
08) A coletnea de narrativas curtas O cobrador, de Rubem Fonseca diferentemente das demais
obras do escritor paulistano, marcadas pela abordagem de problemas do cotidiano urbano
contemporneo, como a violncia caracteriza-se pelo intimismo ou pela sondagem psicolgica, em
que a problematizao da sociedade urbana violenta cede lugar a colquios amorosos. Pode-se

atestar isso no seguinte fragmento do conto que d nome coletnea: Agora, muito tempo depois,
deitados olhando um para o outro hipnotizados at que anoitece e nossos rostos brilham no escuro e
o perfume do corpo dela traspassa as paredes do quarto.
16) A coletnea de narrativas curtas O calor das coisas, de Nlida Pion, construda em torno da
temtica do casamento. So ao todo 13 contos cujas personagens se veem mergulhadas em conflitos
oriundos de unies conjugais problemticas. A exceo fica por conta de I love my husband,
narrativa constituda do depoimento da narradora-protagonista acerca de sua plenitude matrimonial,
como demonstra o desfecho do conto: Um po que ele e eu comemos h tantos anos sem reclamar,
ungidos pelo amor, atados pela cerimnia de um casamento que nos declarou marido e mulher. Ah,
sim, eu amo meu marido.

Questo 11

Aure?lia que se dirigira ao seu toucador, sentou-se a uma escrivaninha de arariba? guarnecido de
relevos de bronze dourado e escreveu uma carta de poucas linhas.
A todos os pormenores dessa comezinha operac?a?o, no dobrar a folha de papel, encerra?-la na capa,
derreter o lacre e imprimir o sinete, a moc?a deliberadamente aplicava a maior atenc?a?o e esmero.
Ou essa carta era destinada a quem tudo lhe merecia, ou nesse apuro e cuidado buscava Aure?lia
disfarc?ar a hesitac?a?o que a surpreendera no momento de realizar uma ideia anteriormente
assentada.
Depois de sobrescrita a carta, a moc?a tirou do segredo da secreta?ria um cofre de sa?ndalo
embutido de marfim.
Havia ali entre cartas e flores murchas um carta?o de visita, ja? amarelo, que ela escondeu no bolso
do roupa?o, depois de guardado na sua carteirinha de veludo.
Ao som do ti?mpano apareceu um criado. Aure?lia entregou-lhe a carta com um gesto vivo e a voz
breve, como receosa de su?bito arrependimento.
Para o Sr. Lemos! Depressa!
Sentiu enta?o Aure?lia essa quietude que sucede a?s lutas do corac?a?o. Ela tinha afinal resolvido o
problema inextrica?vel de sua vida; e em vez de abandonar-se ao acaso e deixar-se levar pelo
turbilha?o do mundo, achara em sua alma a forc?a precisa para dirigir os acontecimentos e dominar o
futuro.
Dai? provinha a calma de que revestia-se ao deixar o toucador e que outra vez imprimia a? sua
beleza uma doce expressa?o de melancolia e resignac?a?o.
(ALENCAR, Jose? de. Senhora. Sa?o Paulo: Moderna, 1983. p. 22-23.)
a) Considerada uma obra-prima da literatura brasileira, Senhora, romance urbano de Jose? de
Alencar, foi publicado em 1875. Tendo como refere?ncia o texto, indique duas caracteri?sticas que
confirmam a filiac?a?o do romance a? este?tica roma?ntica.
b) A compreensa?o do jogo entre o narrador, as personagens e o leitor e? um dos procedimentos
cri?ticos necessa?rios a? ana?lise da obra litera?ria. Determine o foco narrativo utilizado por Alencar
em Senhora e comente a sua releva?ncia.

Questo 12

Senhora (fragmento)
Vendido! Exclamou Seixas ferido dentro d'alma.
Vendido sim; no tem outro nome. Sou rica, muito rica, sou milionria; precisava de um marido,
traste indispensvel s mulheres honestas. O senhor estava no mercado; comprei-o. Custou-me cem
mil cruzeiros, foi barato; no se fez valer. Eu daria o dobro, o triplo, toda a minha riqueza por este
momento.
Aurlia proferiu estas palavras desdobrando um papel no qual Seixas reconheceu a obrigao por ele
passada ao Lemos. No se pode exprimir o sarcasmo que salpicava dos lbios da moa, nem a
indignao que vazava dessa alma profundamente revolta, no olhar implacvel com que ela flagelava
o semblante do marido. Seixas, trespassado pelo cruel instinto, arremessado do xtase da felicidade
a esse abismo de humilhao, a princpio, ficara atnito. Depois quando os assomos da irritao
vinham sublevando-lhe a alma, recalcou-os esse poderoso sentimento do respeito mulher, que raro
abandona o homem de fina educao. Penetrado da impossibilidade de retribuir o ultraje senhora a
quem havia amado, escutava imvel, cogitando no que lhe cumpria fazer; se mat-la a ela, matar-se
a si, ou matar a ambos. Aurlia como se lhe adivinhasse o pensamento, esteve por algum tempo
afrontando-o com inexorvel desprezo.
Agora, meu marido, se quer saber a razo por que o comprei de preferncia a qualquer outro, vou
diz-la; e peo que no me interrompa. Deixe-me vazar o que tenho dentro desta alma, e que h um
ano a est amargurando e consumindo. A moa apontou a Seixas uma cadeira prxima.
Sente-se, meu marido.
Com que tom acerbo e excruciante lanou a moa esta frase, meu marido, que nos seus lbios
rspidos acerava-se como um dardo ervado de custica ironia! Seixas sentou-se. Dominava-o estranha
fascinao dessa mulher, e ainda mais a situao incrvel a que fora arrastado.
ALENCAR, Jos de. Senhora. So Paulo, 1983.
Considerando o fragmento do romance Senhora, assinale a alternativa CORRETA.
A) A linguagem erudita e sofisticada, utilizada no texto de Alencar, aponta que o romance Senhora
representa exclusivamente ideologias defendidas pelos iderios racionalistas do Romantismo
brasileiro.
B) Aurlia, diante da indiferena que Seixas demonstra para com ela, no se intimida e revela para o
marido todas as intenes que a motivaram a compr-lo como se compra um objeto a ser adquirido.
C) No segundo pargrafo do fragmento em anlise, fica evidente que a esttica do romance
romntico fundamenta-se nos princpios e nos pressupostos defendidos pelas teorias positivistas.
D) Na expresso "Meu marido", presente no texto, o chamado amor romntico, fundamentado na
inter-relao da subjetividade e da objetividade exacerbada, evidenciado de maneira contundente e
irrefutvel.
E) No quarto pargrafo, revelando tenso em seus sentimentos, Aurlia, reconhecendo que vive h
um ano amargura e consumio, decide explicar para Seixas o que a motivou a fazer do seu
casamento uma negociao comercial.

Questo 13
Texto I
Chegou no vera?o, em janeiro, quando soube que Geraldo cancelara o contrato de locac?a?o da casa,
nos Barris. Primeiro, e logo que se deu a Geraldo como uma escrava, foi o Jardim da Piedade com a
casa ta?o perto da igreja que acordava com o sino batendo forte todas as manha?s. O Campo Grande,
a seguir, lugar de grandes a?rvores e muitos pa?ssaros. Depois, o pre?dio magro de tre?s andares na
ruazinha da ladeira, no Rio Vermelho, onde permaneceria os u?ltimos quinze anos ao lado do mar e
de Geraldo. E dali, apo?s vender os mo?veis para apurar um pouco mais de dinheiro, dali saiu
enxotada para o Ba?ngala.
FILHO, Adonias. O Largo da Palma. Novelas. Rio de Janeiro: Civilizac?a?o Brasileira, 1981. p. 29.
Texto II
No momento de ajoelhar aos pe?s do celebrante, e de pronunciar o voto perpe?tuo que a ligava ao
destino do homem por ela escolhido, Aure?lia, com o decoro que revestia seus menores gestos e
movimentos, curvara a fronte, envolvendo-se pudicamente nas sombras dia?fanas dos ca?ndidos
ve?us de noiva.
Malgrado seu, pore?m, o contentamento que lhe enchia o corac?a?o e estava a borbotar nos olhos
cintilantes e nos la?bios aljofrados de sorrisos, erigia-lhe aquela fronte gentil, cingida nesse instante
por uma aure?ola de ju?bilo.
No altivo realce da cabec?a e no enlevo das feic?o?es cuja formosura se toucava de lumes
esple?ndidos, estava-se debuxando a soberba expressa?o do triunfo, que exalta a mulher quando
consegue a realidade de um desejo fe?rvido e longamente ansiado.
ALENCAR, Jose? de. Senhora: perfil de mulher. 2. ed. Sa?o Paulo: FTD, 1993. p. 73.
O texto II faz parte do romance Senhora, de Jose? de Alencar, obra representativa do Romantismo no
Brasil.
Comparando-o com o texto I, inserido na narrativa O largo da palma, sobre as figuras femininas em
foco esta? correto o que se afirma na alternativa:
01) Os perfis de Aure?lia e Eliane atendem ao gosto este?tico roma?ntico.
02) Aure?lia e Eliane sa?o enfocadas como estereo?tipos da mulher presa a convenc?o?es sociais.
03) Aure?lia e Eliane sa?o personagens cada uma em sua e?poca representativas de um ideal de
mulher a ser atingido.
04) Os textos, embora se enquadrem em e?pocas litera?rias distintas, apresentam o ser feminino
como vi?tima de um destino previamente trac?ado.
05) Aure?lia e? apresentada sob uma perspectiva de idealizac?a?o; ja? Eliane e? mostrada como uma
mulher carente, que se frustra nas relac?o?es amorosas.

Questo 14

Herdeiro j era muito; mas universal... Esta palavra inchava as bochechas

herana.

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Herdeiro de tudo, nem uma colherinha menos. E quanto seria tudo? Ia ele
pensando. Casas,
aplices, aes, escravos, roupa, loua, alguns quadros, que ele teria na Corte,
porque era
homem de muito gosto, tratava de coisas de arte com grande saber. E livros? devia
ter muitos
livros, citava muitos deles. Mas em quanto andaria tudo? Cem contos? Talvez
duzentos. Era
possvel; trezentos mesmo no havia que admirar. Trezentos contos! trezentos! E o
Rubio
tinha mpetos de danar na rua. Depois aquietava-se; duzentos que fossem, ou
cem, era um
sonho que Deus Nosso Senhor lhe dava, mas um sonho comprido, para no acabar
mais.
A lembrana do cachorro pde tomar p no torvelinho de pensamentos que iam
pela
cabea do nosso homem. Rubio achava que a clusula era natural, mas
desnecessria, porque
ele e o co eram dois amigos, e nada mais certo que ficarem juntos, para recordar
o terceiro
amigo, o extinto, o autor da felicidade de ambos. Havia, sem dvida, umas
particularidades na
clusula, uma histria de urna, e no sabia que mais; mas tudo se havia de
cumprir, ainda que o
cu viesse abaixo... No, com a ajuda de Deus, emendava ele. Bom cachorro!
Excelente
cachorro!
Rubio no esquecia que muitas vezes tentara enriquecer com empresas que
morreram em
flor. Sups-se naquele tempo um desgraado, um caipora, quando a verdade era
que "mais
vale quem Deus ajuda do que quem cedo madruga". Tanto no era impossvel
enriquecer, que
estava rico.
Impossvel, o qu? exclamou em voz alta. Impossvel a Deus pecar. Deus no
falta a
quem promete.

Machado de Assis. Quincas Borba.

Assim como ocorre no texto, o dinheiro tambm tem grande importncia na estruturao de um
importante romance do Romantismo brasileiro, a ponto de suas quatro partes receberem os seguintes
ttulos: O preo, Quitao, Posse e Resgate.
Trata-se da obra
A Memrias de um sargento de milcias.
B Casa de penso.
C A escrava Isaura.
D Inocncia.
E Senhora.

Questo 15

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Um sol ardente de maro esbate-se nas venezianas que vestem as sacadas

de
uma sala, nas Laranjeiras.
A luz coada pelas verdes empanadas debuxa com a suavidade do nimbo o
gracioso busto de Aurlia sobre o aveludado escarlate do papel que forra o
gabinete.
Reclinada na conversadeira com os olhos a vagar pelo crepsculo do
aposento,
a moa parece imersa em intensa cogitao. O recolho apaga-lhe no
semblante,
como no porte, a reverberao mordaz que de ordinrio ela desfere de si,
como a
chama sulfrea de um relmpago.
Mas a serenidade que se derrama por toda a sua pessoa, se de alguma
sorte
desmaia a cintilao de sua beleza, a embebe de um fluido inefvel de
meiguice e
carinho, que a torna irresistvel. [...]
Sombreia o formoso semblante uma tinta de melancolia que no lhe
habitual
desde certo tempo, e que no obstante se diria o matiz mais prprio das
feies
delicadas. [...]
Aurlia concentra-se de todo dentro de si; ningum ao ver essa gentil
menina,
na aparncia to calma e tranqila, acreditaria que nesse momento ela
agita e resolve
o problema de sua existncia; e prepara-se para sacrificar
irremediavelmente todo o
seu futuro.
Algum que entrava no gabinete veio arrancar a formosa pensativa sua
longa
meditao. Era D. Firmina Mascarenhas, a senhora que exercia junto de
Aurlia o
ofcio de guarda-moa.
A viva aproximou-se da conversadeira para estalar um beijo na face da
menina,
que s nessa ocasio acordou da profunda distrao em que estava
absorta.
Aurlia correu a vista surpresa pelo aposento; e interrogou uma miniatura
de
relgio presa cintura por uma cadeia de ouro fosco. [...]
Est fatigada de ontem? perguntou a viva com a expresso de afetada
ternura que exigia o seu cargo.
Nem por isso; mas sinto-me lnguida; h de ser o calor, respondeu a
moa
para dar uma razo qualquer de sua atitude pensativa.

ALENCAR, Jos de. Senhora. In: Jos de Alencar: fico completa e outros escritos. 3. ed. Rio de
Janeiro:
Aguilar, 1965. v. 1, p. 665-666. (Biblioteca Luso-Brasileira. Srie Brasileira).

O fragmento, contextualizado na obra, permite afirmar:

(01) A descrio do cenrio e da protagonista se constri atravs da escolha de um vocabulrio que
explora os elementos visuais.
(02) A expresso como a chama sulfrea (l. 7-8) qualifica o vocbulo moa (l. 6).
(04) O quarto pargrafo apresenta Aurlia como uma jovem que dcil e delicada no trato com as
pessoas, nos sales do Rio de Janeiro.
(08) O uso do advrbio s (l. 23), no fragmento, enfatiza um valor semntico de tempo.
(16) A frase Aurlia correu a vista surpresa pelo aposento (l. 24) acentua o desagrado de Aurlia
diante da presena inslita de D. Firmina em seus aposentos particulares.
(32) O fragmento para dar uma razo qualquer de sua atitude pensativa (l. 29) sugere que Aurlia
no pretendia partilhar seus sentimentos com D. Firmina.

Questo 16

No altivo realce de cabea e no enlevo das feies cuja formosura se toucava

de lumes esplndidos, estava-se debuxando a soberba expresso do triunfo,
que
exalta a mulher quando consegue a realidade de um desejo frvido e
longamente
ansiado.
Os convidados, que antes lhe admiravam a graa peregrina, essa noite a
05 achavam deslumbrante, e compreendiam que o amor tinha colorido com as
tintas
de sua palheta inimitvel a j to feiticeira beleza, envolvendo-a de irresistvel
fascinao.
Como ela feliz! diziam os homens.
10 E tem razo! acrescentavam as senhoras volvendo os olhos ao noivo.
Tambm a fisionomia de Seixas se iluminava com o sorriso da felicidade.
O orgulho de ser o escolhido daquela encantadora mulher ainda mais lhe
ornava o
aspecto j de si nobre e gentil.
15 Efetivamente, no marido de Aurlia podia-se apreciar essa fina flor da suprema
distino, que no se anda assoalhando nos gestos pretensiosos e nos
ademanes
artsticos; mas reverte do ntimo com uma fragrncia que a modstia busca
recatar,
e no obstante exala-se dos seios d'alma.
ALENCAR, Jos de. Senhora. In: Jos de Alencar: fico completa e outros escritos. 3. ed. Rio de
Janeiro: Aguilar, 1965, v. 1, p. 709.

Analisando-se o fragmento transcrito, contextualizado na obra, correto afirmar:

01. O adjetivo "altivo" (I. 1) e o substantivo "orgulho" (I. 12) distanciam as personagens ao marcarem
temperamentos individualistas.
02. A ideia que as pessoas da sociedade carioca faziam de Aurlia confirma o dito popular de que "as
aparncias enganam".
04. O autor, nesse fragmento e na obra, pe em relevo a superficialidade do ambiente da Corte.
08. Aurlia, como personagem romntica, refora, no final da narrativa, o esteretipo da mulher que
se curva diante do amor.
16. A imagem que as convidadas constroem em relao a Seixas espelha conflitos ntimos entre a
personagem e a sociedade.
32. O narrador, nesse fragmento, apresenta Seixas e Aurlia como dois vencedores e, na obra, a
mulher quem empreende a busca e a conquista.

Questo 17
Assinale o que for correto sobre o romance Senhora e sobre seu autor, Jos de Alencar.
01) O romance Senhora pertence ao Romantismo, perodo literrio marcado pela rejeio s regras
clssicas de criao textual. Os escritores romnticos escreviam livremente, sem se preocupar com
modelos preestabelecidos. A liberdade criadora explica o alto nvel de experimentalismo esttico
nesse romance em relao ao foco narrativo e linguagem. O foco narrativo muda constantemente
da primeira para a terceira pessoa, a linearidade discursiva rompida com comentrios do narrador
sobre o comportamento vingativo de Aurlia, os neologismos e a pontuao inovadora produzem
imagens pictricas que lembram o Expressionismo.
02) Jos de Alencar um dos mais importantes escritores do perodo romntico. O autor escreveu
vrios romances cujas histrias se passam em diferentes regies brasileiras, como as selvas, os
pampas, os sertes, as cidades. Apesar da diversidade dos cenrios, as narrativas atendem sempre a
um propsito nacionalista que consiste em enfocar determinado cenrio e seus costumes para
valorizao da cultura brasileira, segundo o esprito nacionalista romntico.
04) No romance Senhora, h temas que, mais tarde, seriam tambm abordados no perodo realista,
como os conflitos no casamento e a subordinao da sociedade burguesa ao dinheiro. Contudo, o
romance termina com Aurlia e Fernando rendidos fora do amor, o que mostra o enquadramento
do texto aos preceitos romnticos.
08) A composio do romance apresenta quatro partes que se referem a um acordo comercial (O
preo, Quitao, Posse, Resgate). Tal procedimento narrativo demonstra a falncia do
casamento, antes entendido como a unio de duas pessoas que se amam acima de interesses

materiais. A obra pe em cena a astuta Aurlia, que v, no casamento com o aristocrata Fernando,
um negcio que lhe garantir visibilidade social e considerao da elite. Para conseguir seus
objetivos, Aurlia no hesita em manipular o av rico.
16) O casamento de Aurlia e Fernando marcado pela troca de ultrajes, insultos, ironias e pela
violncia fsica. Embora no se amem, no aceitam a separao porque a Igreja toma o casamento
como um sacramento indissolvel e ambos querem uma boa reputao perante a sociedade
burguesa e perante os representantes da Igreja Catlica.

Questo 18
Em relao s caractersticas que fazem do romance Senhora, de Jos de Alencar, um precursor do
romance realista, assinale V para verdadeiro e F para falso nas afirmativas abaixo:
( ) A linguagem metafrica e a concepo idealizada do amor.
( ) A crtica futilidade dos comportamentos e fragilidade dos valores burgueses, oriundos
do capitalismo brasileiro emergente na poca.
( ) O amor como nico meio de redimir todos os males.
( ) O temor da realizao amorosa.
( ) O casamento por interesse, a independncia feminina e a ascenso social a qualquer preo.
Assinale a alternativa que apresenta a sequncia CORRETA.
A) F; V; F; F; V.
B) V; F; F; F; V.
C) F; F; V; F; V.
D) F; V; V; V; F.
E) F; V; F; V; V.

Questo 19
No romance Senhora, de Jos de Alencar, as caractersticas que fazem de Fernando Seixas um
heri romntico so:

I. a preocupao com a famlia, quando esta lhe solicitou o dinheiro que lhe foi confiado para
poupana e ele havia gastado em seu prprio benefcio. Martirizou-se por saber que a irm dependia
desse dinheiro para se casar. No tendo outra sada, sentiu-se obrigado a aceitar a proposta de
Aurlia para se casar com ela pelo dote de cem contos de ris, sem nada lhe revelar.
II. a elegncia excessiva de Fernando Seixas que o caracteriza como personagem idealizada.
III. o fato de trair Aurlia devido a um casamento que lhe oferecia mais vantagens.
IV. a importncia dada por Fernando Seixas aos prazeres e s futilidades da poca.
V. o desfrute da riqueza oferecida por Aurlia sem nenhuma preocupao.
Somente est CORRETO o que se afirma em
A) I e II.
B) I e III.
C) II e IV.
D) III e V.
E) IV e V.

Questo 20
O Lemos no estava a gosto; tinha perdido aquela jovialidade saltitante, que lhe dava um gracioso ar
de pipoca. Na gravidade desusada dessa conferncia, ele, homem experiente e sagaz, entrevia srias
complicaes.
Assim era todo ouvidos, atento s palavras da moa.
Tomei a liberdade de incomod-lo, meu tio, para falar-lhe de objeto muito importante para mim.
Ah! muito importante?... repetiu o velho batendo a cabea.
De meu casamento! disse Aurlia com a maior frieza e serenidade. [...]
J sei! Deseja que eu aponte algum... Que eu lhe procure um noivo nas condies precisas...
Ham!... difcil... um sujeito no caso de pretender uma moa como voc, Aurlia? Enfim h de se
fazer a diligncia!
No precisa, meu tio. J o achei! [...]
Sr. Lemos, disse a moa pausadamente e transpassando com um olhar frio a vista perplexa do
velho; completei dezenove anos; posso requerer um suplemento de idade mostrando que tenho
capacidade para reger minha pessoa e bens; com maioria de razo obterei do juiz de rfos, apesar
de sua oposio, um alvar de licena para casar-me com quem eu quiser. Se estes argumentos
jurdicos no lhe satisfazem, apresentar-lhe-ei um que me pessoal.
Vamos a ver! acudiu o velho para quebrar o silncio.
a minha vontade. O senhor no sabe o que ela vale, mas juro-lhe que para a levar a efeito no se
me dar de sacrificar a herana de meu av.
prprio da idade! So ideias que somente se tm aos dezenove anos; e isso mesmo j vai sendo
raro.

 Esquece que desses dezenove anos, dezoito os vivi na extrema pobreza e um no seio da riqueza
para onde fui transportada de repente. Tenho as duas grandes lies do mundo: a da misria e a da
opulncia. Conheci outrora o dinheiro como um tirano; hoje o conheo como um cativo submisso. Por
conseguinte devo ser mais velha do que o senhor que nunca foi nem to pobre, como eu fui, nem to
rico, como eu sou.
ALENCAR, J. de. Fico completa e outros escritos. Rio de Janeiro: Companhia Aguilar Editora, 1965. v.
1, p. 673-674. (Biblioteca Luso-Brasileira. Srie Brasileira.)
Em relao ao fragmento transcrito e considerando-se a leitura da obra, correto afirmar:
(01) O dilogo entre Lemos e Aurlia revela a influncia decisiva do dinheiro nas relaes sociais do
contexto evidenciado no romance.
(02) A ltima fala de Aurlia antecipa, na trama romanesca, seu perfil prepotente, egosta e
manipulador.
(04) Ao retrucar J sei! Deseja que eu aponte algum... Que eu lhe aponte um noivo nas condies
precisas..., Lemos reage com
coerncia, tendo em vista a concepo do casamento como transao comercial na sociedade
focalizada na narrativa.
(08) A segurana dos argumentos utilizados por Aurlia para atingir seus objetivos atende
expectativa do seu tio.
(16) Ao dizer a minha vontade, Aurlia afirma a fora subjetiva de seu desejo de vingana contra
Seixas, o que evidencia um trao do Romantismo.
(32) O conhecimento das normas vigentes nas operaes jurdicas e comerciais era habitual nas ricas
herdeiras da poca.
(64) Aurlia demonstra conscincia da maturidade adquirida atravs de sua variada experincia de
vida.

Questo 21
O triunfo global do capitalismo o tema mais importante da histria nas dcadas que sucederam
1848. Foi o triunfo de uma sociedade que acreditou que o crescimento econmico repousava na
competio da livre iniciativa privada, no sucesso de comprar tudo no mercado mais barato (inclusive
trabalho) e vender mais caro. Uma economia baseada nas slidas fundaes de uma burguesia
composta daqueles cuja energia, mrito e inteligncia elevou-os a tal posio deveria assim se
acreditava no somente criar um mundo de plena distribuio material, mas tambm de crescente
felicidade, de avano das cincias e das artes, numa palavra, um mundo de contnuo e acelerado
progresso material e moral.

HOBSBAWM, Eric J. A era do capital. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1997. p. 21.
Uma das "slidas fundaes de uma burguesia" est na insero do casamento no quadro do
patriarcalismo, tema e situao que se centralizam, por exemplo, em escritores distintos, como os
autores dos romances
a) O cortio e Memorial de Aires.
b) A moreninha e Iracema.
c) Inocncia e O ateneu.
d) O tronco do ip e Os sertes.
e) Senhora e D. Casmurro.