Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Ger tr udis
Gmez de
Av el lan eda
Carpeta de
Actividades
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 1
12/6/11 9:32:36 AM
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 2
14/12/11 13:20:48
Manos
a la obra
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 3
12/6/11 9:32:36 AM
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 4
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
Los personajes
1. Para Aristteles1 un personaje se define por sus actos. Su carcter, sus cualidades ticas y espirituales dependen estrictamente
de las decisiones que tome. Por esas decisiones el personaje ser
bueno o malo, feliz o desdichado. Completen el cuadro mencionando alguna de las decisiones que haya tomado cada personaje y su consecuencia (pueden usar ms de una categora; por
ejemplo: el personaje pudo ser bueno y feliz gracias a esa decisin que consignaron).
PERSONAJE
DECISIN
CONSECUENCIA
Sab
Teresa
Carlota
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 5
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 6
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
distante
ambicioso/a
inexpresivo/a
ingenuo/a
incomprendido/a
rubio/a
criollo/a
bondadoso/a
idealista
generoso/
calculador/a
mimado/a
apasionado/a
mulato/a
extranjero/a
egosta
libre
esclavo/a
desdichado/a
feliz
6. Es probable que hayan dudado frente a algunos rasgos, pues
en ocasiones la identidad de los personajes se configura de modo
gradual y no llega a consumarse sino hasta que el escritor pone
el punto final. As, por ejemplo, Carlota que parece tan feliz al
principio termina siendo tremendamente desdichada. Elijan otro
personaje de la obra para fundamentar esto. En qu medida evoluciona (cambia) y por qu? Escrbanlo en sus carpetas.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 7
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
7. En contraposicin a estos personajes dinmicos que evolucionan hay otro tipo que se caracteriza por mantener sus rasgos a lo
largo del relato. Son personajes estticos que tienden a funcionar
como paradigmas de un grupo. As, Carlos de B. funciona como
un estereotipo de la clase aristocrtica venida a menos, y acta
como se supone que actan todos los de su clase. Respondan en
sus carpetas a las siguientes preguntas.
a. Qu estereotipo, en cambio, representa Enrique Otway?
b. Cmo se supone que es ese grupo que representa?
c. Y Martina?
8. Los nombres propios tambin defi en a los personajes. Y no
siempre se trata solo de una etiqueta que sirve para referirse a ellos.
El nombre Sab, por ejemplo, nos cuenta muchas cosas: en primer lugar, no es un nombre comn (ni siquiera en frica) y en
este sentido comparte el mismo origen incierto del mulato protagonista que responde a l. Por otra parte, nos remite a un mundo
extico, lejano para el mundo occidental. La crtica ha sealado
incluso que ni siquiera es un nombre claramente masculino, y es
posible entonces relacionar esta neutralidad del gnero con el
objetivo ltimo de la autora: denunciar no solo la esclavitud del
africano sino tambin la ms simblica que sufre la mujer en una
sociedad arcaica y patriarcal. Es, incluso, menos terrible la esclavitud de Sab (quien logra que hasta sus amos lo llamen como su
madre quiso) que la que sufre Carlota cuando se convierte en la
seora de Otway y debe renunciar hasta a su propio nombre.
a. Debatan en grupo: qu opinan sobre la costumbre, todava
vigente en muchos casos, de que la mujer use el apellido del marido una vez que se casa? Y de que los hijos lleven el apellido
del padre?
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 8
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 9
12/6/11 9:32:36 AM
10
Manos a la obra
El escenario
11. Nunca ha sido sencillo analizar las relaciones que se establecen
entre la literatura y la realidad efectiva. Ciertamente, toda construccin imaginaria implica la creacin de mundos parecidos o no
a esa realidad, pero que en cualquier caso son mundos alternativos. Mundos que sostienen la historia, que ayudan a ordenar los
hechos, a configurarlos y que escapan a los criterios de verdad o
falsedad porque en cambio responden a la lgica del como si. Los
personajes de Sab se mueven como si vivieran en Cuba, como si pudieran contemplar los ros, los rboles, las aves, los paisajes de la
Centroamrica colonial. Sealen en un mapa de Cuba la provincia
de Camagey y ubiquen las ciudades y ros que se mencionan en
la novela. Tengan en cuenta que algunos nombres cambiaron.
12. Al describir, la narracin se detiene. Dejan de sucederse los
acontecimientos y en cambio se da lugar a que se presenten los
personajes o el marco espacial y temporal que sirve como escena-
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 10
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
11
El marco histrico
14. Como leyeron en las Puertas de acceso, una de las caractersticas fundamentales del movimiento romntico es la exaltacin
de los sentimientos ms extremos. Repasen la novela y respondan a las preguntas.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 11
12/6/11 9:32:36 AM
12
Manos a la obra
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 12
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
13
La bondad de corazn y
la equidad de un hombre
honesto valen cien veces ms
que la amistad de un bellaco.
16. Otra de las ideas de Rousseau se relaciona con el siguiente
parlamento de Carlota. Relean si es necesario las Puertas de acceso y determinen cul es la imagen del hombre salvaje y de la
naturaleza que se refleja en estas lneas:
Aqu vivan felices e inocentes aquellos hijos de la naturaleza:
este suelo virgen no necesitaba ser regado con el sudor de los esclavos para producirles: ofrecales por todas partes sombras y frutos, aguas y flores, y sus entraas no haban sido despedazadas
para arrancarle con mano avara sus escondidos tesoros.
17. Y otro autor que inspir el espritu romntico fue John Locke.
Sus teoras sobre la importancia y el valor de la personalidad para
cada individuo influ eron probablemente en los autores de la poca, que tendan a titular sus obras con el nombre del protagonista.
En Francia haba tenido mucho auge la novela sentimental en la
que sobresalan las heronas (La nueva Elosa, de Rousseau; Atala,
de Chateaubriand; Graziella, de Lamartine) y la tendencia pronto se propag por toda Europa (por ejemplo: Matilde, del espaol
Ramn Soler) y tambin por Amrica (Amalia, de Jos Mrmol;
Mara, de Jorge Isaacs; Luca Jerez, de Jos Mart). Lo que resulta llamativo, es que Sab protagonista masculino sea el nombre
que eligi Avellaneda para titular la novela. Por qu no Carlota o
Teresa? Por qu justamente ella, escritora en un mundo de escritores varones, habr decidido que la historia gire en torno de un
hombre? Convrsenlo en grupo y organicen un debate.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 13
12/6/11 9:32:36 AM
14
Manos a la obra
La trama
20. Literalmente, la trama es el conjunto de hilos que, cruzados y enlazados con los de la urdimbre, forman una tela (Diccionario de la Lengua Espaola, RAE, 2001). As, solo es posible
apreciar el entramado una vez que se termina el tejido. Y el concepto se aplica muy bien a la creacin literaria dado que el lector
nicamente al final del trayecto de la lectura podr ver por qu
se hicieron ciertas alusiones, ciertos comentarios que en primera
instancia pudieron parecer intrascendentes. Una vez terminada la
novela, el lector comprende su disposicin interna, la ligazn de
sus partes, el sentido global. Hay en la novela de Avellaneda varias puntadas que la narradora da a sabiendas de lo que vendr.
El lector, sin embargo, comprender cabalmente su significaci
conforme vaya avanzando en la novela. A la luz de los acontecimientos previos o posteriores, expliquen las frases subrayadas en
las diferentes citas.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 14
12/6/11 9:32:36 AM
Manos a la obra
15
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 15
12/6/11 9:32:37 AM
16
Manos a la obra
B pero al menor ruido que en el silencio de la noche se perciba en la casa, aquel bulto se mova, se elevaba y sala de l una
respiracin agitada y fuerte: entonces poda conocerse que aquel
bulto era un hombre.
21. El paratexto, el conjunto de enunciados que rodean un texto, tambin ayuda a configurar la trama. En efecto, todos los captulos de Sab comienzan con un epgrafe, que es una cita que
la autora elige para anticipar los hechos que vendrn. Elijan tres
epgrafes cualesquiera de la novela y expliquen brevemente en
la carpeta la relacin entre estos y el contenido del captulo que
encabezan.
22. La intertextualidad, que es la referencia o la inclusin de otros
textos en la novela, es otro recurso que le permite a la autora anticipar o exponer mejor la situacin que viven los personajes.
As, la historia de Nice y Damn que Carlota canta para Enrique
parece vaticinar su propia historia de amor. Sin embargo, los
hechos no suceden exactamente igual entre el texto y su intertexto. Elaboren un cuadro comparativo sealando las diferencias
y similitudes entre las historias de Nice y Damn por un lado y
Carlota y Enrique, por otro.
23. Y el tramado siempre puede continuar. Siempre es posible
confeccionar una tela ms y ms grande. Al final de la novela conocemos el destino de Teresa, de Sab, de Martina. El destino de
Carlota, sin embargo, es un misterio. Escriban un final para Carlota y respondan el ltimo interrogante que deja el libro: Habr
podido olvidar la hija de los trpicos, al esclavo que descansa en
una humilde sepultura bajo aquel hermoso cielo?.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 16
12/6/11 9:32:37 AM
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 17
12/6/11 9:32:37 AM
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 18
12/6/11 9:32:37 AM
Cuarto de
herramientas
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 19
12/6/11 9:32:37 AM
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 20
12/6/11 9:32:37 AM
Cuarto de herramientas
21
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 21
12/6/11 9:32:37 AM
22
Cuarto de herramientas
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 22
12/6/11 9:32:37 AM
Cuarto de herramientas
23
...y el infeliz negro girando sin cesar en torno de la mquina que arranca a la caa su dulce jugo, Sab.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 23
12/6/11 9:32:38 AM
24
Cuarto de herramientas
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 24
12/6/11 9:32:39 AM
Cuarto de herramientas
25
En la novela, la descripcin de Cuba deja entrever la melancola que siente la autora por su recuerdo. As, la trama narrativa
se conjuga con la riqueza descriptiva de los paisajes de la isla, en
las grutas de Cubitas, por ejemplo.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 25
12/6/11 9:32:41 AM
26
Cuarto de herramientas
Extranjera en el mundo
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 26
12/6/11 9:32:41 AM
Cuarto de herramientas
27
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 27
12/6/11 9:32:43 AM
28
Cuarto de herramientas
Aunque Avellaneda naci en Cuba y vivi all hasta los veintids aos, su consagracin como escritora literaria tuvo lugar en
Espaa. Hasta el da de hoy existe una tcita disputa entre ambos pases en cuanto a si debe ser considerada una autora cubana o espaola. Y aunque siempre tuvo detractores en uno y otro
lado, tanto en Cuba como en Espaa se le han rendido innumerables honores.
En Camagey y en Sevilla, por ejemplo, hay sendas calles
que llevan su nombre. En 1977 circul en Espaa una estampilla de 15 pesetas que reproduca el retrato de la autora realizado
por Federico Madrazo y Kuntz en 1857. Durante los primeros
aos del siglo xx, hubo en Cuba un billete de 5 centavos que
tambin mostraba la imagen de Gertrudis Gmez de Avellaneda en su frente.
Tanto en la isla como en la pennsula ibrica, su presencia no
pas desapercibida. En Cuba residi originalmente en Puerto
Prncipe (hoy Camagey), en Santiago de Cuba y en La Habana. En Espaa vivi en La Corua, Madrid y Sevilla, siendo esta
ltima la ciudad de origen de su padre.
En su testamento, la autora pide que sus restos sean enterrados en Sevilla. A causa de este documento, Cuba no ha podido
hasta ahora repatriarla.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 28
12/6/11 9:32:43 AM
Cuarto de herramientas
29
Un espritu libre
Sintindose fatigada redobla Carlota sus esfuerzos, acosa a su ligera enemiga, persguela
con tenacidad, y arrojando sobre ella su pauelo logra por fin cogerla, Sab.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 29
12/6/11 9:32:44 AM
30
Cuarto de herramientas
Siempre vigente
Ms de ciento cincuenta aos despus de su publicacin, la
novela de Avellaneda fue llevada al cine de la mano de un director independiente. Las actuaciones de Alberto Yoel Garca (Sab)
y Liliana Prez Recio (Teresa) fueron muy elogiadas por la crtica. Estos son los datos tcnicos del film:
Ao: 2004
Duracin: 100 min
Pas: Cuba / Color
Gnero: Drama
Direccin: Fidel Olivar Bolvar
Actores: Alberto Yoel Garca, Liliana Prez Recio, Lieter
Ledesma, Sarahi Vias, Adriana Santana, Jos Antonio
Espinosa.
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 30
12/6/11 9:32:44 AM
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 31
12/6/11 9:32:44 AM
Ot r os t t ul os
de l a c ol ec c in
Romeo y Julieta
William
Shakespeare
Teatro / A partir de
15 aos
Juan Moreira
Eduardo Gutirrez
Narrativa / A partir
de 15 aos
Macbeth / Tema
del traidor y del
hroe
W. Shakespeare J.L.Borges
Teatro - Cuento / A
partir de 15 aos
Rebelin en la
granja
George Orwell
Narrativa / A partir
de 15 aos
Otelo / En memoria
de Paulina
W. Shakespeare - A.
Bioy Casares
Teatro - Cuento / A
partir de 15 aos
P11-224-MIr-SAB Activ.indd 32
Otra vuelta de
tuerca
Henry James
Narrativa / A partir
de 15 aos
12/6/11 9:32:45 AM