Análisis Test Del Dibujo. Síndromes Patológicos

[]
Anlisis del Test del Dibujo

Dibujo y Personalidad de Vels
desproporciones excesivas de los ojos, la nariz, la boca, las

orejas, los hombros o de alguna otra parte del cuerpo.
c)
Ausencia de la nocin de perspectiva o del tamao adecuado

de las partes de las figuras; ubicaciones extraas en el
espacio grfico con total falta de lgica; inadecuada conexin
de las partes de las figuras que aparecen partidas en trozos
aislados.
d)
Figuras pequeas e inclinadas, como cayndose; aspecto

deshumanizado o siniestro de las figuras; exceso de rigidez
en las posturas de las figuras; figuras excesivamente grandes,
omnipotentes.
e)
Omisin de rasgos del rostro, de cuello, de manos, de pies,

etc.; Dibujo de personas con trajes acorazados o con escudos
y en actitud defensiva; separacin de las figuras mediante
lneas verticales o recuadros; dibujar solamente la cabeza y el
cuello de las figuras con expresin agresiva en la figura que
representa al dibujante, una de las figuras de espalda y
andando en sentido contrario a la otra. Si coincide la figura
que da la espalda y "huye" con el sexo del dibujante, tiene
distinto significado que si el dibujante est representado por
la figura quieta.
f)
Incremento excesivo en los detalles y en el orden de

ejecucin de las figuras. Este control obsesivo puede tener un
origen neurtico o psictico. El ndice de rigidez seala una u
otra tendencia. La simetra, en el sentido de una estricta
bilateralidad, es tambin un signo patolgico.
g)
La imprevisin compulsiva e ilgica de algunos sujetos que

se lanzan sobre el espacio grfico sin ningn sentido de las
proporciones y luego les falta espacio para terminar el dibujo
LOS SNDROMES PATOLGICOS, EN GENERAL

Nuestra experiencia se circunscribe a los exmenes psicotcnicos
y grafoanliticos realizados a candidatos a puestos de trabajo en
entidades bancarias y en otras empresas. No es una experiencia en el
plano de la Psicologa clnica o mdica. Hemos trabajado,
generalmente con sujetos normales, previamente cribados por
grafologa a travs de cartas manuscritas.
Los sndromes patolgicos los hemos recogido a travs de
diversos autores que han trabajado en el campo clnico, entre otros, la
Dra. Karen Machover, creadora del "Test de la pareja humana", Dra. E.
Koppitz, E.F. Hammer, J.H. Di Leo, L. Corman, Ada Abraham, L.
Caligor, Dra. Romano, etc.
De acuerdo con estos y otros autores, se pueden considerar
como signos patolgicos los siguientes:
a)
Dibujos pobremente integrados o con mltiples fracasos en el

intento de estructuracin.
b)
Sombreados en el cuerpo y en las extremidades, seguidos de

desorganizacin, roturas, suciedad o falta de coherencia en la
organizacin y en los movimientos, por ejemplo, los pies
orientados en una direccin y el cuerpo en otra; los ojos con
estrabismo muy pronunciado; rasgos del rostro fuera de su
lugar correspondiente o amontados unos sobre otros;
ANALISIS DEL TEST DEL

DIBUJO Y PERSONALIDAD DE
VELS
[]
de las figuras las cuales aparecen cortadas por la cabeza, los

brazos o los pies.
h)
Figuras que ensean los dientes en forma amenazante;

manos en forma de garfios o con dedos muy puntiagudos.
i)
Espacios abiertos en el contorno de las figuras; figuras

grandes y vacas.-
SIGNOS INDICADORES DE PERTURBACIONES

EMOCIONALES
Entendemos por perturbaciones emocionales, todo lo que de
alguna manera traba o dificulta la regulacin de las cargas excesivas
de energa psquica impidiendo el desenvolvimiento normal del sujeto.
El exceso de cargas emocionales, produce, entre otros sntomas
psicolgicos: la angustia, la ansiedad, la inquietud, el temor, el estrs,
etc. cuando las sobrecargas emocionales eligen para su expansin el
sistema nervioso neurovegetativo, que controla la parte visceral del
organismo.
Si eligen como descarga el sistema nervioso central, la energa
sobrante, no regulada, encuentra su expansin a travs de la
motricidad en forma de clera, irritabilidad, brusquedad, agresividad,
desadaptacin, etc.

VELS
Excesiva repeticin de trazos en determinadas reas.
Omisiones de rasgos de la cara, cuello, manos y extremidades.
Desarticulacin excesiva de las partes de las figuras (cuello,

manos, pies, etc.).
Muchos retoques o rectificaciones en los hombros y en el contorno

del rostro.
Prdida de equilibrio de las figuras (inclinadas, como cayndose).
Figuras excesivamente grandes o excesivamente pequeas.
Figuras pequeas y a la izquierda. y abajo de la pgina.
Figuras que se dan la espalda la una a la otra.
Figuras colocadas en postura muy rgida.
Figuras deshumanizadas o siniestras (monstruos, payasos, DFH

en forma de palotes o de alambre)
Figuras con expresin de pnico.
Son indicadores de perturbaciones emocionales, los siguientes

signos:
Figuras con extremidades asimtricas o mal lateralizadas.
Tachadura de figuras ya realizadas o de alguna de sus partes.
El sombreado en el cuello, la cara, las manos y extremidades.

Zonas de las figuras emborronadas o ensuciadas (angustiaconflictos)
Transparencias (se ve el cuerpo desnudo a travs del vestido, o

los rganos a travs del cuerpo).
[]
Ojos con mirada fija y agresiva, con boca enseando los dientes.
Manos, dedos, pies, orejas, hombros, etc. excesivamente grandes.
Ojos bizcos o sin pupilas. Alopecia (figuras sin pelo).
Piernas y brazos muy juntos, pegados al cuerpo. etc.
En todos los casos, las interpretaciones se refuerzan si se

detectan varios de estos signos a la vez. En todo caso, si slo se
descubre alguno de los signos indicados, puede deducirse que se
operan en el sujeto reacciones disfricas, ya sean espordicas o
permanentes. Segn la intensidad del signo, estas reacciones, sern
ms o menos perturbadoras del equilibrio del sujeto.
La inhibicin disminuye la actividad psicomotriz y voluntaria y

suele producir fallos de memoria, de atencin, de asociacin de ideas,
etc. El sujeto que padece inhibiciones psquicas importantes, se ve a
veces reducido a la impotencia en situaciones ms o menos
tensionales y estresantes, como pueden ser, por ejemplo, exmenes,
acusaciones inesperadas, hablar en pblico, etc. Las inhibiciones,
suelen producirse a menudo como defensa frente a ansiedades de tipo
paranoide o depresivo. (Ver ms detalles sobre este mecanismo
psquico en mi obra "Diccionario").En general, los sntomas de inhibicin en los DFH, son los
siguientes:
LOS SIGNOS DE INHIBICIN EN LOS DFH

La "inhibicin" es un proceso psquico, voluntario o reflejo, en el
cual se origina la abstencin, represin o detencin de impulsos,
deseos o inclinaciones a instancias del Super-Yo, que puede ser ms o
menos rgido o tirnico con los "impulsos reprimidos".
La inhibicin supone un retardo o suspensin de una funcin o el
freno de una excitacin. Si aplicamos la inhibicin a las funciones
psquicas y a la afectividad, este freno, oclusin o represin, es un
silencio impuesto a los deseos o necesidades de expansin, que hace
difcil el esfuerzo mental sostenido, el cual es frecuentemente
perturbado por la fuerza de lo reprimido.

VELS
Figuras pequeas o empequeecidas colocadas a la izquierda y

abajo del espacio disponible.
Dibujos realizados con trazos dbiles, sin energa, vacilantes.
Brazos y piernas pegados al cuerpo. Expresin de rigidez en los
movimientos.
Cabeza cuadrada, con cabello tipo casquete y aspecto de robot.
Cara sombreada o excesivo detalle en los rasgos faciales y poco
en las manos.
EN RESUMEN:
Cuando en los DFH, las figuras aparecen "deshumanizadas",

representadas por monstruos, robots, payasos o personas ridiculizadas
o caricaturescas, expresan disconformidad o desacuerdo del sujeto
consigo mismo, principalmente si la figura ridiculizada es la que
[]
protagoniza al propio Yo. Esta disyuntiva es un sentimiento de

devaluacin, de disminucin del concepto de s mismo. El sujeto
camina por el mundo con una autoimagen negativa, que muchas veces
condicionar sus fracasos por falta de confianza en s mismo.
Cuando las figuras ridiculizadas no representan al propio Yo en los
DFH, sino una manera de ver a los otros, el sujeto descarga su
frustracin y su hostilidad sobre los dems. Puede tratarse, a veces, de
sujetos delincuentes. El delincuente, generalmente es un sujeto que se
ha construido su moral a tenor del ambiente que ha vivido, no siempre
socialmente bueno.
En las grandes ciudades e incluso en las pequeas, hay muchos nios
que crecen desamparados, al margen de lo que entendemos por "una
vida normal". A muchos de estos nios, las condiciones desfavorables
de su ambiente los lanzan a la actividad antisocial. Otros, los menos,
logran abrirse paso y alcanzan el camino del xito, de la gloria y el
poder a base de perseverancia y de tenacidad y una vez integrados en
la "sociedad normal", se desenvuelven bien, pero no siempre logran
eliminar sus recuerdos infantiles.
Cuando en las figuras aparecen trazos fragmentados (roturas en
los contornos), miradas laterales, manos ocultas o seccionadas y otros
signos propios de la tendencia al engao y a la sofisticacin, bueno ser
prevenirnos, aunque no debemos arriesgar interpretaciones que no
podamos comprobar por otros medios.
Ciertos individuos con tendencias compulsivas, tienen dificultad
para acabar sus dibujos, repasan las diferentes partes de las figuras
una y otra vez, muchas veces ensuciando el dibujo y dejndolo peor
que estaba inicialmente. Esta bsqueda del perfeccionismo, nunca
alcanzado, refleja un escrpulo enfermizo, una especie de tortura
psquica persistente, unida a un estado de inquietud y duda que
produce en el sujeto el miedo a hacer algo mal y a ser desvalorizado
por ello.

VELS
Otros sujetos impulsivos e inestables, hacen y dejan los dibujos de

cualquier manera, reflejando su falta de concrecin, de organizacin,
de precisin y previsin. Entre estos ltimos se encuentran algunos
histricos o histeroides con tendencias esquizoides.
LAS TENDENCIAS DELICTIVAS

En cuanto a las tendencias delictivas de algunos desadaptados
sociales, la tendencia al robo, es una de las ms estudiadas. Por
ejemplo, la Dra. Koppitz seala como posibles tendencias al robo, los
signos siguientes:
Sombreado del cuello o de las manos.

Omisin del cuerpo, de los brazos, de las manos y del cuello.
Cabeza pequea, manos grandes.
Todos estos signos reflejan la angustia de la culpabilidad y la

bsqueda inconsciente del castigo. La cabeza pequea, en relacin
con el cuerpo, nos refleja, adems, el complejo de inferioridad
intelectual y la pobreza de los mecanismos de control en la conducta[1]
EL SIMBOLISMO DEL LADO DERECHO E

IZQUIERDO DE LAS FIGURAS
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Si dividimos los DFH mediante una lnea que separe las figuras en
dos mitades o reas, veremos en la mayor parte de casos, que una de
las dos mitades es diferente de la otra, si el dibujo est de frente.
Una mitad puede ser diferente de la otra en su dimensin, presin,
forma, nitidez del trazado, etc. hasta el extremo, a veces, de convertirse
en una "asimetra" o desproporcin ms o menos importante.
En general, todos los DFH acusan normalmente ligeras asimetras
entre la mitad derecha e izquierda de las figuras. Sin embargo, en
algunos casos, estas asimetras o desproporciones son muy acusadas
y sintomticas.
Sin llegar a la total simetra, que seria un signo patolgico, tiene
que haber entre la parte izquierda y derecha de las figuras cierta
concordancia para que el sujeto muestre un equilibrio normal en sus
funciones psquicas y en su comportamiento. Todo signo de
desproporcin o discordancia entre un hemisferio y otro, expresa la
propensin, ms o menos acusada, a que escapen al control del sujeto,
determinadas reacciones instintivas o emotivas.
1. LAS DISTORSIONES O ASIMETRAS EN LA MITAD IZQUIERDA.Se relacionan con el archivo histrico de la persona, con sus
vivencias infantiles y los efectos de la educacin, con los recuerdos,
con las motivaciones, las apetencias y necesidades de todo tipo. El
lado izquierdo de las figuras es el archivo donde el sujeto "guarda" toda
la informacin secreta de sus impresiones positivas y negativas, sus
intenciones, sus esperanzas, sus resentimientos, sus emociones de
amor y de odio, los impulsos reprimidos, los inconfesables complejos
de culpabilidad y las necesidades afectivas insatisfechas o
contrariadas.
El sentido de las proporciones, de la belleza, de la perspectiva, de
las formas, de los matices de claro-oscuro, los contrastes de luz-

VELS
sombra, las repercusiones viscerales y la dramatizacin de los afectos,

corresponde al hemisferio izquierdo de las figuras.
2. LAS DISTORSIONES O ASIMETRAS EN LA MITAD DERECHA.As como el rea izquierda de las figuras nos refleja el modo
como registra, o ha registrado el sujeto, sus experiencias en el decurso
de la vida, la esfera de la derecha nos informa sobre el comportamiento
exterior.
Las distorsiones en el hemisferio derecho afectan al tipo de
comunicacin social, al dinamismo realizador y a la capacidad para
apreciar el color y el movimiento y los diversos aspectos de la vida
relacionados con la accin.
La mayor firmeza y amplitud del movimiento, el mejor cuidado y la
mayor seguridad en el rea derecha de las figuras, estarn en
concordancia con una actitud extravertida, sociable y comunicativa.
Por el contrario, si es el lado izquierdo de las figuras el mejor
realizado, detallado y cuidado, la tendencia ser introversiva.
Las distorsiones, desproporciones, roturas, retoques, sombreados
y fallos en el lado derecho, especialmente en la cara, manos y pies,
afectan a la relacin del sujeto con el exterior hasta llegar, segn el
tipo de anomalas, a una desadaptacin ms o menos grave.
Las mismas anomalas y fallos anteriores vistos sobre el lado
izquierdo de la cara, las manos, los pies, etc. correspondern a
trastornos internos, a problemas, conflictos y luchas entre el Yo, el Ello
y el Super Yo.
En resumen: El significado de la mitad derecha y de la mitad
izquierda de las figuras, puede darnos algunas orientaciones sobre la
modalidad de las tendencias extraversivas o introversivas. Ahora bien,
habr que tener en cuenta que cuando la mitad izquierda, por ejemplo,
[]
tiene un tamao mayor o est ms recargada que la mitad derecha, el

sujeto puede estar indicndonos un estado regresivo, es decir, la
adopcin de comportamientos, ms o menos duraderos, en el que se
conduce como en otras etapas anteriores de su vida en las que tenia
xito o encontraba apoyo y proteccin.
Cuando en los dibujos la mitad derecha es ms grande, cuidada y
ms resuelta, podemos sospechar, a veces, que por cualquier causa, el
sujeto desea evadirse de su pasado y rinde culto al "nimus", a sus
tendencias viriles y a su deseo de expansin, de comunicacin, de
relacin con el exterior. Podra interpretarse tambin, como una
especie de "huida hacia delante" de un pasado que se intenta olvidar
[2]
Hay que observar tambin, mientras el sujeto dibuja, si su figura
se construye de izquierda a derecha (movimiento progresivo natural) o
de derecha a izquierda, en cuyo caso el dibujo es regresivo. En este
caso ltimo habr que comprobar si el sujeto es zurdo.
Si el sujeto es de predominio derecho, el movimiento de derecha a
izquierda indica una fuerte tendencia regresiva de la personalidad que
puede tener consecuencias patolgicas (Levy).
El psicofisilogo francs Renato Zazzo, descubri en sus
investigaciones que los sujetos con predominio del hemisferio izquierdo
del cerebro y, por tanto, con mayor destreza en la mano derecha, al
dibujar las figuras de perfil, solan hacer el rostro mirando hacia la
izquierda. Por el contrario, los zurdos, en quienes dominaba el
hemisferio derecho, y una mayor destreza en la mano izquierda,
dibujaban las figuras mirando hacia la derecha. Este curioso detalle, lo
hemos podido comprobar en algn caso, aunque tambin los sujetos
no zurdos, suelen dibujar figuras mirando hacia la derecha.

VELS
ALGUNOS DATOS ESTADSTICOS SOBRE LOS

ASPECTOS DE LOS DFH
Nuestras primeras estadsticas realizadas sobre unos 300 DFH,
dieron los siguientes porcentajes:
Altura media de las figuras 9'12 cms. en un recuadro de 20 X 17

cms., apaisado.
Figuras quietas. 47 %.
Figs. andando o en movimiento. 43 %.
Figs. con los brazos abiertos: 77 %.
Figs. con brazos pegados al cuerpo o cerrados. 21 %.
Piernas juntas o pegadas: 18 %.
Piernas separadas. 80 %.
Figuras dibujadas de perfil (hombres): 64 %. Mujeres: 33 %.Figuras dibujadas de frente: 56 % las mujeres y 32 % varones.
Parejas desnudas: 3 %.
Figuras con rostro alegre: 63 %.
Figs. con rostro triste o de mal humor: 32 %.
Figuras desplazadas a la izquierda. : 15 %.
Figs. desplazadas a la derecha: 4 %.
Figs. situadas en el centro: 49 %.
Figs. situadas en la parte alta del marco: 28 %.
Figs. ubicadas en la parte baja: 3 %.
La interpretacin de los signos citados en esta estadstica se puede

obtener consultando en el texto cada uno de ellos[3] (*).
[]
LA INTERPRETACIN DE LAS HISTORIAS

SOBRE LOS DFH
"El inconsciente est estructurado como un lenguaje"
(J. Lacan - "Ecrits").-
Inicialmente, para la interpretacin de las historias, nos

inspiramos en las teoras psicoanalticas y en los modelos de
interpretacin de otros tests proyectivos, tales como el Rorchach, el
T.A.T., el Test de relaciones objetales, el Test desiderativo, el Wartegg y
otros, para convencernos finalmente, cuando intentamos construir
nuestra propia tcnica de interpretacin, que es difcil crear un mtodo
o sistema de interpretacin que sea plenamente vlido para interpretar
las historias. El terreno simblico en que se mueven los relatos, no
siempre es lo suficientemente slido y estable para establecer una
sistematizacin que nos permita pisar sobre "tierra firme". No obstante,
damos a continuacin algunas orientaciones, sin que pretendamos
ofrecer un mtodo o sistema de resultados infalibles.
Para comenzar, hacemos la observacin que no siempre el sujeto
examinado presenta en su historia sobre las figuras dibujadas, una
proyeccin clara y veraz de sus problemas internos, de sus reas de
conflicto. Muchas veces, en sus relatos nos est describiendo --y de
hecho nos describelo contrario de lo que realmente est viviendo.
Puede presentarnos una pareja humana muy feliz y amorosa, cuando
en realidad, lo que se desprende de los DFH y de nuestra exploracin
en la entrevista, es que la vida sentimental del sujeto est frustrada, es
problemtica o conflictiva. Puede que no sea la intencin del
examinado ocultarnos lo que podra ser algn dato perjudicial para su
personalidad, sino que tal vez haya querido expresar en su relato lo
que l deseara que fuese su vida matrimonial o sentimental
(mecanismo de defensa destinado a disminuir la ansiedad). Por lo que,

VELS
en casos de duda, conviene aclarar los interrogantes, sea con el

grafoanlisis, con otros tests o con la tcnica de la entrevista.
Las historias o relatos, se refieren casi siempre, salvo raras
excepciones, a dos personajes, uno masculino y otro femenino, aunque
se puede dar el caso que la pareja sea del mismo sexo o que aparezca
una tercera figura. En el caso del Test del rbol y la casa, que tambin
utilizamos en nuestra batera de tests proyectivos, al rbol se le asigna
el rol masculino y a la casa el rol femenino.
Cuando solicitamos al sujeto que nos haga una historia, sea del
DFH o del " rbol" y la "casa", le forzamos a elegir entre sus imgenes
y vivencias, aquellas que mayor fuerza emocional tienen y mejor
representan sus estados interiores.
Como gua para la interpretacin de las historias referentes a los
DFH, debemos hacernos las siguientes preguntas:
1. Por qu el candidato ha elegido esta historia y no otra? El
mecanismo de defensa en forma de fantasas puede conducir al sujeto
a enfatizar, glorificar, o darle categora superior al personaje con el cual
se identifica. Pero tambin puede minimizar, criticar, disminuir su valor
o hacer una descripcin ambivalente del personaje. Por tanto, hay que
examinar cuidadosamente las historias y valerse de la entrevista para
aclararlas.
En las historias, la fantasa del sujeto puede mostrarnos a su Yo
como un ser "fuerte", "valiente", "constructivo", "esperanzado",
"realizador", etc. Pero tambin puede darnos una imagen de un ser
"inhibido", "evasivo", "angustiado", "desorientado", "deprimido" o
"pasivamente resignado".
Hemos de verificar tambin el grado de agresividad o bondad con
relacin a s mismo y al sexo opuesto, as como otras fantasas
referidas a cmo enfrentarse con los problemas o conflictos con el
[]
entorno (defensa frente al ambiente). Esta actitud frente al mundo

circundante, puede ser de confianza, de adaptacin pasiva
(resignacin) o activa (deseo de superacin, de lucha), de
resentimiento, de protesta, etc.
En resumen: Interesa conocer como ve el sujeto al hroe con el
cual que se identifica y cmo valora a su pareja o al sexo opuesto.
DIBUJO DE MONSTRUOS O FIGURAS

GROTESCAS
El dibujo de monstruos o figuras grotescas est en relacin con
una discrepancia entre el Ideal del Yo y el Yo real. Por tanto, es un
signo traductor de sentimientos de fracaso, de sensacin de
incompletud o de minusvala, bien sea porque el sujeto se mueve en
torno a aspiraciones superiores a sus posibilidades y los resultados
rara vez son los esperados; bien porque su nivel de persistencia no es
lo suficientemente amplio e intensivo en el tiempo y en el esfuerzo para
lograr aquello a que aspira.
Cuando el signo se debe a sentimientos de incompletud
(minusvalas orgnicas o sentimientos de inferioridad objetivos o
subjetivos), puede indicar que el sujeto se encuentra frustrado con
relacin a la idea que tiene de s mismo.
Para muchos individuos, el "principio regidor de la vida", no es el
placer, tal como afirma Freud, sino "la perfeccin". Al sentirse
imperfectos, se sienten ridculos, grotescos, o monstruos e,
inconscientemente, hacen en el dibujo una proyeccin de cmo se ven
a s mismos.
La subestimacin descompensadora de estos complejos o
defectos fsicos traumticos, impide a estos sujetos estar a la altura, en

VELS
capacidad o en inteligencia, ante determinadas situaciones de la vida,

sea en el trabajo, sea en la vida social.
1. DIBUJO DE PAYASOS O FIGURAS RIDCULAS.La persona que dibuja un payaso o una figura ridcula, es un
indicador de falta de autorrealizacin y de percepcin deficiente de la
realidad. El sujeto no acepta bien su realidad, no se siente cmodo en
su esfera vital, ni se acepta bien a s mismo.
Toda persona autorrealizada y adaptada, carece de humor
agresivo y no enfatiza lo ridculo. Por tanto, el sujeto que dibuja
payasos o figuras ridculas, inconscientemente, se est reprochando a
s mismo sus imperfecciones, sus minusvalas, sus lados ridculos, es
decir, aquellos aspectos de s mismo que le resultan dolorosos y que
deseara no tener. Burlndose de s mismo, evita las burlas o
comentarios despectivos de los dems y con este mecanismo de
defensa, magnificando los propios defectos o lagunas en tono
humorstico, logra compensar, en parte, su autodescontento.
Las figuras en forma de palotes, o "figuras de alambre", ya
comentadas anteriormente, tambin pueden formar parte de este
descontento de s mismo, aunque la mayor parte de veces, las
atribuimos a una actitud de evasin frente al esfuerzo que exigira la
tarea de dibujar figuras bien hechas.
Hemos observado figuras de alambre en adolescentes que se
sienten rechazados o inadaptados dentro de su entorno y en sujetos
mal integrados y con sentimientos hostiles hacia los dems. La historia
sobre las figuras y la entrevista puede aclarar el verdadero significado
de estos dibujos.
2. FIGURAS DISFRAZADAS.Las figuras disfrazadas de payasos, militares, reyes, astronautas,
etc., sea en sentido cmico u ostentoso, constituyen una especie de
metamorfosis de la personalidad. Todo disfraz es un "investimiento" de
fuerza o poder fantaseado, sea para llamar la atencin o como
[]
expresin de una superioridad compensadora de los propios limites o

de los sentimientos de inferioridad. Esta transformacin ficticia del
propio Yo, es pues, es un indicador de lo que se deseara "ser" o
"tener". A travs del disfraz, pueden liberarse muchos sentimientos de
impotencia y de minusvala, como ocurre, por ejemplo, en los
carnavales, donde el disfraz permite a personas corrientes, pasar de
los sentimientos de marginacin y de insignificancia --aunque no sea
ms que unas horas--, a la sensacin imaginaria de grandeza y de
poder, pasando del complejo de pequeez, a la representacin de "una
gran figura" o de un "personaje mgico" que inspire inters y
admiracin, o que infunda temor.
En principio, todo disfraz es la expresin de un sentimiento de
insatisfaccin referido al Yo. El sujeto, en su realidad interna, no es lo
que deseara ser, est descontento de s mismo y de su suerte.
3. ESPACIOS ABIERTOS AL DIBUJAR EL CONTORNO DE LAS
FIGURAS.La Dra. M E. Romano, interpreta estos espacios abiertos como
sndrome de tipo patolgico demencial en alguno de los casos
observados por ella. En algunos casos observados por nosotros, slo
pudimos ver falta de adaptacin o de integracin del sujeto a su
entorno, fuera por causas depresivas motivadas por desajustes
emotivos (prdida reciente de algn ser querido) o por minusvalas
reales o imaginadas que daban al sujeto la sensacin de ser un
"hombre roto".
4. DIBUJO DE FIGURAS "VACAS".El sujeto dibuja el contorno, pero no pone nada dentro, faltan los
rasgos del rostro y las seales de vestimenta. Para Karen Machover,
las figuras grandes y vacas son un indicador de trastornos orgnicos o
de tendencias psicopticas.
EN RESUMEN:

VELS
Toda deformidad caricaturesca, es un ataque resentido al propio

Yo que se puede proyectar hacia los dems, es una expresin de
descontento o de rechazo de s mismo. Esta insatisfaccin, suele ser
el efecto de un Super-Yo castrante que domina, sojuzga y mantiene al
Yo esclavizado por unas exigencias regresivas impuestas por la
educacin.
A travs de los dibujos caricaturescos, el adulto vuelve a ser nio
y recupera, segn Freud, "el derecho a pasar por alto las limitaciones
impuestas por las exigencias de la lgica, dando rienda suelta a su
imaginacin".
Los criminales o delincuentes, sujetos generalmente maltratados
por la vida, por condiciones de existencia, calidad de la familia,
educacin, formacin religiosa, etc. deplorables, suelen dibujar, segn
Koppitz, Levy, Resten y otros, figuras grotescas, monstruos, figuras de
alambre, etc., como queriendo expresar el desprecio y hostilidad hacia
si mismos.
Por otro lado, los individuos afectados de desviacin moral, segn
el Dr. Resten, "buscan en su conducta antisocial y en el castigo, el
medio de satisfacer su sentimiento de culpabilidad".
Nosotros pensamos que el hecho de "autorridiculizarse", cuando
las figuras protagonizan al Yo del sujeto, es revelador de una agresin
contra s mismo que puede proyectarse al exterior. Cierto que la
tendencia autodestructiva es seal de descontento y de sufrimiento, es
seal de que se mantienen vivas las frustraciones y los hbitos
infantiles, las vivencias inconscientes.
Cuando las figuras representan a otros y no al propio Yo, la
agresividad es transferida a la sociedad o a personas cercanas al
sujeto. Esta agresin, no slo se da en criminales y delincuentes, es
tambin frecuente en sujetos inmaduros o de poca cultura y escala
social humilde. Tambin se puede dar en sujetos parados y en
sindicalistas extremos que odian al capitalismo.
[]
Muchos enfermos psicosomticos, tienden a dirigir su ansiedad y

hostilidad hacia s mismos e indirectamente hacia los dems,
especialmente a las personas que se cuidan de ellos. Sin embargo,
algunos desadaptados sociales, dirigen su agresividad preferentemente
hacia los dems y slo indirectamente hacia s mismos, pero a causa
de su masoquismo, se las arreglan para ser sorprendidos y castigados.
LAS
OMISIONES
Las omisiones del cuerpo, dibujando slo la cabeza, o las

omisiones de partes del cuerpo, como los brazos, las manos, los pies y
algunos detalles del rostro, como puede ser la nariz, la boca, las orejas,
las pupilas, etc. se han interpretado por diversos autores como un
indicador de evasin de aquellas partes del cuerpo que producen al
sujeto angustia o conflicto. El sujeto no quiere enfrentarse a situaciones
relacionadas con la parte o partes del cuerpo omitidas ante las que no
sabra como reaccionar.
Las omisiones, podemos considerarlas como un mecanismo de
defensa inconsciente frente a deficiencias orgnicas que para el sujeto
son un "tab o el reconocimiento de una minusvala". Las omisiones,
pueden estar vinculadas a sentimientos de culpabilidad, a obstculos,
problemas, conflictos o a simples minusvalas orgnicas. Detrs de las
omisiones puede haber tambin actitudes de pasividad o algn
problema sexual camuflado.
1. OMISIN DEL CUERPO. SE DIBUJA SOLO LA CABEZA DE LAS
FIGURAS.Esta particularidad, slo la hemos observado en un 3 % de
nuestros protocolos. No puede considerarse como un signo de
normalidad en los adultos. Puede esconder alguna anomala en la
esfera emocional o en las relaciones del sujeto con su entorno. Sin

VELS
embargo, no nos ha sido nunca fcil darle una interpretacin general a

este signo. Lo hemos encontrado como indicador, a veces, del deseo
inconsciente de eliminar al partenaire, decapitndole, o de eliminarse a
s mismo ante fracasos importantes o problemas difciles de aguantar.
El sujeto puede querer ocultar malformaciones fsicas, deformidades
del cuerpo u otros complejos fsicos que crean sentimientos de
inferioridad.
Los conflictos emocionales, en los casos de omisin del cuerpo,
pueden sealar tambin complejos de castracin, sentimientos de
incompletud, problemas de rivalidad, conflictos con la autoridad
paterna, complejos de inferioridad fsicos y otros. El sujeto puede no
querer dejar ver de s mismo y de su partenaire ms que la cabeza, que
representa la apariencia social, con lo que puede ocultar tambin
problemas de convivencia en la pareja.
Cuando en ambas figuras el sujeto dibuja nicamente la cabeza,
podra indicar que el sujeto no se atreve a un fracaso mayor dibujando
el resto del cuerpo. Por otro lado, el rostro, es la parte fsica que ms
vemos y ms recordamos. Por tal motivo, la interpretacin debe
buscarse, como en el caso anterior, en el relato sobre las figuras o en
otras pruebas complementarias.
2. LA OMISIN DE LOS RASGOS DEL ROSTRO
En algunos casos, la cabeza de las figuras aparece sin rasgos
fisiognmicos, como si las figuras no tuvieran cara. En otros casos, la
cara aparece como "tachada" o emborronada por mltiples trazos.
Puede ser un indicador de vergenza por algo que le impide al sujeto
"dar la cara a la sociedad", por lo que evita toda relacin o compromiso
social. Se evade para mantenerse libre de problemas o acusaciones,
para protegerse de cualquier hostilidad hacia su persona (complejo de
culpabilidad profunda). Mientras dibuja, da la impresin que lo que est
haciendo lo realiza por control remoto, de un modo automtico, sin
poner ningn inters, como disgregado o desconectado de su mundo
[]
circundante, lo que entraa aspectos ocultos que slo se descubrir n

indirectamente.
Cuando la cara aparece tapada o emborronada con mltiples
trazos, es como un acto de destruccin del Yo. El sujeto puede sentir
vergenza de s mismo y se autoelimina. Tambin puede haber otras
causas que le inciten a autodestruirse.
3. OMISIN DE LOS OJOS
Los ojos reflejan, no slo las vivencias intimas de nuestro ser, sino
que son tambin rganos importantes de comunicacin social, a travs
de los cuales descubrimos nuestro afecto, sinceridad y lealtad hacia los
dems. Omitir los ojos, es desear un aislamiento, ocultarnos de los
dems, no querer mostrar nuestros sentimientos y quiz nuestras
culpas. Puede ser que el sujeto que omite los ojos quiera negar u
ocultar sus problemas, evitar enfrentarse al mundo, aislarse y
refugiarse en la fantasa. Puede ser tambin que tenga el hbito de
mirar sin ser visto: voyeurismo, en cuyo caso es un complejo de
culpabilidad por haber fisgado ciertas escenas, ocultndose
sigilosamente.
4. LA OMISIN DE LA BOCA
En los casos que hemos observado, los dibujos donde se omite la
boca, pertenecan a sujetos que ofrecan caractersticas pasivas de
dependencia-sumisin, de obediencia y resignacin. Tambin lo hemos
observado en sujetos tmidos con falta de comunicacin, incluso en
casos donde los dems perjudicaban sus propios intereses (falta de
coraje para defender los propios derechos). En cualquier caso, refleja
una actitud claudicante: cumple la voluntad de quien manda sin
rechistar (ausencia de boca).
En general, omitir la boca, rgano de emisin de la palabra, es un
indicador de retraimiento, de sentimientos de angustia o de impotencia
frente al entorno. Este modo de reaccionar, genera los resentimientos

VELS
internos, la inseguridad y falta de confianza en s mismo, la dificultad de

comunicacin y, por tanto, la inhibicin conducente a la soledad o al
aislamiento como autodefensa frente a las presiones externas. La
tendencia a la depresin puede ser una consecuencia de los estados
constantes de frustracin. Se ha observado este signo, segn Karen
Machover, en sujetos asmticos.
5. LA OMISIN DE LA NARIZ
Es un indicador de algn problema relacionado con la sexualidad
y con el concepto de "virilidad" o masculinidad, como puede ser la
dificultad del sujeto para afirmar su personalidad y rechazar las
presiones externas (complejo de castracin). Como en el caso anterior,
es tambin un signo de retraimiento, de ansiedad, de timidez, de
sentimiento de impotencia o de inoportunidad (el sujeto teme estorbar
la concentracin o intimidad de otros y se abstiene por coartatividad o
por temor a que los dems piensen que "quiere meter la nariz en los
asuntos ajenos)
Esta conducta medrosa y retrada, supone tambin escaso inters
social y represin de la agresividad. Sentimiento de culpa por la
masturbacin (angustia de castracin) o posibilidad tambin de
deficiencias o defectos en los rganos sexuales, como podra ser tener
un pene pequeo, lo que impide al sujeto tomar iniciativas y avanzar
con aplomo en los objetivos a alcanzar.
6. LA OMISIN DE LOS BRAZOS
Puede ser un indicador de ansiedad o culpa por lo que se realiza
con las manos (masturbacin, robos, rotura silenciada de objetos,
trastear con cosas prohibidas, etc.). Supone, pues, una conducta
socialmente no aceptable o reprobable y posibles sndromes
patolgicos relacionados con la desadaptacin social. A veces, se trata
de un concepto inmaduro de la imagen del propio cuerpo.
7. OMISIN DE LAS PIERNAS Y DE LOS PIES
[]
Es un indicador de conflictos sexuales o de dificultades

relacionadas con las piernas o los pies. En general, es un signo de
angustia, de sensacin de incompletud, de inseguridad, de
incapacidad para "plantarse" o "afirmarse" sobre la realidad o ante los
dems. El sujeto evita dejarse ver para no ser presionado por los
dems. Su huida de personas dominantes o de las realidades molestas
a las que no puede hacer frente, le invita a buscar compensaciones en
la fantasa y en la soledad, como nico refugio y expansin indirecta
de sus necesidades de placer.
8. OMISIN DE LAS OREJAS.Puede ser un indicador de deficiencias o anomalas en la audicin
y en el concepto de la propia imagen corporal. Indica lo mismo si se
hacen las orejas muy grandes o muy pequeas y si se dibuja una sola
oreja.
Existen conexiones neurolgicas (Hartmann y Gesell) a nivel
cortical y subcortical entre los diversos sentidos, especialmente entre la
vista y el odo, entre la visin y el tacto y las funciones motoras.
Cualquier anomala en este aparato, repercute en las funciones
perceptivas, formndose en el sujeto conceptos del mundo exterior
diferentes a los normales. Esto entraa la posibilidad de desadaptacin
por defectos de la audicin.
Por otro lado, el odo tiene importantes funciones aparte de la
audicin, tales como las funciones de "alerta" y de "orientacin y
equilibrio del cuerpo". Cualquier disfuncin en las diversas partes de
este rgano, puede ser causa de desadaptacin, como por ejemplo, la
excesiva sensibilidad del "estado de alerta" y de la funcin visual,
peculiar de los sujetos paranoides.
9. OMISIN DEL CUELLO.La cabeza se apoya directamente sobre el tronco o queda
ligeramente separada y sin contacto con este. Es un indicador de
bloqueo o de pobre coordinacin de los impulsos, sea por inmadurez o

VELS
poco control racional (impulsividad), o por rechazos o variaciones

sbitas en el pensamiento, en los deseos y en el carcter. Se ha
observado en sujetos con retraso mental.
Nosotros, hemos visto algunos casos en sujetos que haban cado
en un estado estresante despus de verse impotentes o fracasados
ante una realidad muy dura y difcil. Los signos de agresividad estaban
presentes en estos casos.
EN RESUMEN: Las omisiones o distorsiones en cualquier parte
de las figuras, nos sugiere que puede haber conflictos, minusvalas o
deficiencias relacionadas con esa parte omitida o distorsionada.
Por ejemplo, los "voyeuristas", a menudo omiten los ojos o los
dibujan cerrados. Los individuos con conflictos sexuales, omiten o
distorsionan las reas correspondientes al rea sexual o a la nariz. Los
sujetos infantiles o inmaduros con necesidades orales, omiten los
senos en la figura femenina o dibujan los pechos muy grandes. En un
estudio realizado a veteranos de la segunda guerra mundial a los
cuales se les haba amputado las piernas, se comprob que, en
general, omitan las partes inferiores del cuerpo.
"Los comentarios sobre lo que ms cuesta dibujar, las borraduras,
los sombreados y el aumento de grosor de los trazos o la menor
presin del trazado en determinadas zonas, apuntan en la misma
direccin que las omisiones y las distorsiones" (Machover).
ANOMALAS Y PECULIARIDADES
DIBUJO DE LAS FIGURAS
EN
EL
Nos referimos en este apartado a los dibujos que presenta

peculiaridades raras o propias, nicamente, del sujeto que las realiza.
[]
Dentro de estas peculiaridades, la ms corriente es dibujar slo la

cabeza de las figuras, pero hay otras singularidades menos frecuentes.
Veamos algunas:
1. DIBUJAR SOLO LA CABEZA DE LAS FIGURAS .Probable tendencia a ocultar los problemas de convivencia intima
del sujeto con su pareja. Puede sealar tambin deficiencias del sujeto
en algn aspecto de su vida privada o de su autoestima fsica, como
puede ser, por ejemplo, la impotencia sexual o la ocultacin de
tendencias homosexuales. En estos casos, el sujeto slo quiere dejar
ver "su parte social". Segn el modo de tratar en el dibujo al sexo
contrario, el sujeto puede contar con un partenaire ms o menos
adaptable, en cuyo caso la unin matrimonial puede resultar en
algunos momentos aceptables e incluso satisfactoria y armnica. Pero
si el sujeto presenta signos de fuerte individualidad y no encuentra
ningn eco en su cnyuge, o compaero afectivo, pueden ser muy
frecuentes los choques y conflictos en la convivencia de la pareja. La
fuerte individualidad, la propensin a obrar segn los propios deseos,
sin que en la mente se represente otra idea que la de la propia
satisfaccin, con olvido o escisin de los deseos y necesidades del otro
componente de la pareja, son los ms frecuentes fallos de la
convivencia marital y causa de las separaciones.
2. EN UNA FIGURA SE DIBUJA SOLO LA CABEZA Y EN LA OTRA
TODO EL CUERPO.
Desprecio del sexo que queda incompleto. Negacin de la
igualdad social y del valor que tiene el otro sexo. Si el dibujo completo
lo ha realizado un varn, este no puede superar su complejo
"machista". Si la figura completa la realiz una mujer y slo dibuj la
cabeza del varn, esta nos muestra su "protesta feminista", su
desprecio al hombre en general. Simblicamente, decapita o castra al

VELS
varn, con lo cual resuelve inconscientemente su envidia del pene. De

este modo, gana la superioridad sobre el "macho".
Este tipo de dibujo lo he observado en dos mujeres feministas, no muy
agraciadas fsicamente, lo que no quiere decir que todas las feministas
sean poco agraciadas o quieran, inconscientemente, castrar a los
hombres.
3. UNOS ASPECTOS DE LOS DFH SE CUIDAN EN EXCESO Y
OTROS QUEDAN SIN TERMINAR.
Hammer interpreta este caso como "irregularidades y falta de
continuidad en la manera de exteriorizar los afectos".
Cuando una de las figuras est cuidada en todos sus detalles y
bien estructurada y la otra est deficientemente estructurada y poco
cuidada en los detalles del rostro, manos y pies, etc., contrastando con
la intencin esttica que gui el dibujo de la primera, puede
sospecharse alguna ansiedad de tipo persecutorio, propio de los
mecanismos de defensa de los tipos esquizoides. Esta disociacin
puede ser tambin una defensa maniaca en la que un objeto es
idealizado y el otro, inconscientemente, destruido, agredido
simblicamente, segn esta el dibujo realizado.
4. FIGURAS INCOMPLETAS POR EXCEDER EL SUJETO LAS
DIMENSIONES DEL PAPEL.Si las piernas quedan cortadas por no caber en el espacio
disponible del recuadro y del papel, para nosotros, refleja una actitud
impulsiva, inmadura, incapaz del sentido de la medida y de las
proporciones, una imprevisin y descontrol del sujeto que no llega a
dominar sus pulsiones primarias, sus impulsos instintivos y se deja
llevar por un desbordamiento de la imaginacin, por una idea confusa y
difusa de la realidad.
Suele presentarse este signo en individuos muy emotivos, de tipo
histeroide, que no logran dominar su angustia infantil y sus complejos
infantiles de castracin. La misma figura resulta, a fin de cuentas, una
figura "castrada", "amputada".
[]
La seudo confianza en s mismo de tipo histeroide, invita al sujeto

a la ostentacin de su persona, al exhibicionismo, a las
manifestaciones pedantes y arrogantes con las que intenta
supercompensar sus complejos de autoinsuficiencia. Karen Machover
encontr este sndrome en sujetos que haban tenido "frustraciones
ms o menos fuertes en su medio ambiente".
Cuando las figuras estn desparramadas por la pgina de manera
que no hay sitio para la cabeza, los brazos o las piernas y los dibujos
quedan incompletos por esta causa, es un indicador siempre de
inmadurez. Es como si el sujeto hubiese quedado "fijado" a etapas
anteriores de desarrollo que impiden la evolucin mental y afectiva
adecuada. Se observa en estos individuos la persistencia de actitudes
infantiles y del pensamiento mgico, por lo que no encuentran
fcilmente la adaptacin, sin sufrimiento, a las necesidades de la vida
adulta.
Estas deficiencias pueden ser causa de deterioros de conducta y
dar lugar a tendencias patolgicas y delictivas.
5. FIGURAS QUE CABEN EN LA PAGINA, PERO CORTADAS POR
LOS PIES.
Es un indicador de un posible fracaso al intentar asegurar la
propia posicin o el deseo de sentirse importante para no ser
dominado. Esta situacin crea en el sujeto una personalidad ansiosa,
inhibida y sensible, con fantasmas de castracin. El sujeto padece la
impresin subjetiva de no tener pies en que apoyarse. Su sentimiento
de "incompletud" genera gran timidez, inseguridad y desvalimiento
moral.
6. PARTES DE LAS FIGURAS ROTAS
Las "roturas" pueden producirse en el cuello, en las manos, en la
cintura, en los brazos, en los pies, etc.
Estos cortes o roturas sealan, normalmente, conflictos en la zona
o esfera donde se produce la escisin o rompimiento. Puede ser un
signo de conducta anormal o patolgica por desintegracin del sujeto

VELS
con relacin a su mundo o a sus problemas familiares, profesionales o

sociales (Machover)
Segn la Dra. Koppitz "la pobre integracin de las partes de las
figuras puede ser un indicador de tendencias predominantemente
agresivas, sea por defensividad o por creer el sujeto que el entorno le
es hostil".
El significado de las figuras "rotas" o con partes mal integradas en
las figuras, se incrementa negativamente, si el dibujo presenta fuertes
asimetras en las extremidades, en cuyo caso, la agresividad es tan
impulsiva que el sujeto coordina difcilmente sus movimientos (torpeza
motriz, explosividad de carcter). Estos sujetos pueden volverse
abiertamente agresivos cuando los frustran.
Segn Bender, las partes de las figuras cortadas o interrumpidas,
por ejemplo, cuando no empalma el cuello con el tronco o el tronco con
las piernas, puede ser un indicador de incapacidad para completar
tareas y enlazar las ideas con los sentimientos y estos con los
impulsos instintivos o con la accin. La ansiedad y la incertidumbre,
dificultan al sujeto para encontrar salida a sus conflictos o situaciones
interiores, lo que se traduce por una comunicacin inhibida,
tartamudeada, en las manifestaciones afectivas.
Hemos encontrado frecuentemente figuras "rotas" en sujetos
separados de sus cnyuges, en dos divorciados y en algunos casos de
personas en paro, as como en un drogadicto. Es tambin frecuente
encontrar figuras con escisin de cabeza con el tronco (rotura o corte
de cuello) en sujetos cuyo matrimonio no funciona adecuadamente. La
misma interpretacin anterior puede darse a la rotura del enlace de las
manos en el dibujo de la pareja.
7. LNEAS FRAGMENTADAS EN EL CONTORNO DE LAS FIGURAS
Hemos encontrado contornos cortados o fragmentados en figuras
dibujadas por sujetos bien adaptados a su medio ambiente familiar y
[]
profesional y, sin embargo, con problemas de adaptacin fuera de sus

crculos habituales. Los sentimientos de inseguridad de estos sujetos
suelen generar ansiedad, terquedad y negativismo entre otros rasgos
neurticos. Koppitz y otros autores han encontrado en algunos casos,
lesiones orgnicas o cerebrales en este signo. Las fragmentaciones o
roturas, no dejan de ser, simblicamente, mutilaciones de la
personalidad en algn sentido, o diversos estados de disgregacin de
las tendencias, de los impulsos o necesidades, sean por mortificacin,
por envidia, por avaricia, por miedo de vivir o por ciertas enfermedades
anmicas depresivas. Aqu, como en otros casos, debemos tener en
cuenta el conjunto de las figuras, las historias y los resultados de otras
pruebas para dar a este signo su interpretacin adecuada.
1. FIGURAS UNIDAS POR LAS MANOS

Las manos se unen para dar muestras de amistad o amor. Aqu,
como en todos los casos, este signo de contacto se debe interpretar
teniendo en cuenta la expresin de las figuras, su tamao, su postura
quieta o en movimiento y las posibles distorsiones o anomalas
presentes en el dibujo.
Tambin se debe observar, por la historia sobre las figuras, si en
el dibujo se personaliza el Yo del sujeto, a amigos o figuras parentales.
Si en el dibujo no hay distorsiones o cualquier otro signo negativo,
es un indicador de relaciones amorosas satisfactorias. Deseo de llegar
a unas relaciones de este tipo con su pareja, si en la historia se
personalizan a otras personas (amigos, vecinos, conocidos, padres,
etc.). Las relaciones matrimoniales son armnicas, si el sujeto es
casado, y lo mismo las de sujeto en su ambiente social y laboral.
Si las figuras andan o pasean cogidas de la mano, puede ser un
indicador de una imaginacin romntica, potica, con necesidades de
tipo introversivo. Puede indicar tambin la tendencia a proyectarse a s
mismo sobre cualquier persona o cosa por la que sienta admiracin. Si

VELS
las figuras estn bien resueltas, es indicio de un nivel esttico, amoroso

y tico superior.
Cuando las figuras presentan anomalas, sombreados,
distorsiones, desequilibrios, etc. el deseo de expansionar y armonizar
los afectos de amor, de amistad o de buen entendimiento, pueden estar
frustrados o en conflicto.
1.1. Dibujo de las figuras tomndose las manos

Tomar la mano, es un gesto de efusin afectiva, de cordialidad, de
acogimiento, o de amparo o proteccin, segn los casos. Tomarse de
las manos es transmitir a otro nuestro propio calor, es dar una muestra
de nuestro aprecio, de nuestro buen acogimiento o de nuestro cario o
amor.
A travs de la mano se enlaza la amistad, se ligan los negocios y
se "liga" con el amor. Tomarse de la mano la pareja, es una buena
seal de compenetracin, de buena convivencia y de mutua
participacin afectiva. Puede ser tambin seal de flechazo sbito o
deseo de estabilizar una situacin amorosa o de convertir una vieja
amistad en amor.
Hay que tener en cuenta "quien toma las manos a quin". Si es el
hombre el que toma las manos a la mujer, la figura protectora y quien
lleva la iniciativa de posesin es el varn. Si el dibujo est realizado por
una mujer, y es el varn quien toma las manos de ella, esta quiere
sentirse acariciada, poseda y protegida como si fuera una gatita
melosa. La expresin de los rostros y el relato sobre las figuras lo
confirmar.
Cuando el dibujo es de un hombre y es la mujer quien toma las
manos del varn, este expresa su deseo de apoyo y proteccin por
parte de la mujer.
1.2. DFH donde la figura femenina se cuelga del brazo del

varn.-
[]
Si el dibujo est realizado por un hombre, es una clara expresin

del deseo de dominar y proteger a su partenaire (novia o esposa) Si es
el hombre el que se cuelga del brazo de la mujer, es que busca
proteccin en ella, es decir, busca apoyo en la mujer. Puede
desprenderse de esta necesidad de apoyo un complejo de destete
(retirada antes de tiempo o prolongacin excesiva del pecho de la
madre). Las personas que sufren este complejo, se caracterizan por un
deseo de "posesividad exigente", por una gran sensibilidad a la
frustracin, por una avidez excesiva y tirnica y por no querer
desprenderse o renunciar a nada. Tienen miedo al abandono y a la
postergacin, a sentirse marginados, a que no se les preste la
suficiente ayuda y atencin. El sujeto quiere seguir dependiendo de la
"imago interna" que tiene de la madre.
El complejo de destete, se da igualmente en el hombre que en la
mujer y se revela por los mismos signos. En la mujer, este signo puede
indicar el "deseo de ser poseda" (Xandr).-
1.3. Figuras abrazndose

Los brazos y las manos, son los instrumentos u rganos externos
de los que se sirve el cerebro para manifestar el pensamiento, los
deseos y la accin. Los brazos y las manos nos permiten coger y
retener las cosas que nos apetecen. El acto de abrazar, es de alguna
manera, rodear cariosamente el cuerpo de otra persona
aprisionndola como si la quisiramos retener a nuestro lado.
El dibujo de personas abrazadas, puede significar el deseo de
retener a alguien (amigo o partenaire) en un lazo amistoso de amor,
incluso en forma de "posesin en exclusiva".
Si el sujeto que dibuja es casado, y la historia protagoniza al
mismo dibujante, podemos deducir una cierta armona conyugal, un
matrimonio armnico, feliz, bien avenido, o el deseo de que se realice
una relacin amorosa positiva en la pareja. Si la historia no se
corresponde con el dibujo y el sujeto no se ha protagonizado en ella,
puede ser un mensaje expresivo del anhelo incumplido que tiene el
sujeto de una unin feliz.

VELS
2. DFH DONDE LAS FIGURAS SE BESAN.El beso, cuando la expresin de las figuras no tiene otro sentido
que la delicada ternura o la manifestacin de un sentimiento de
amistad, su significacin no puede trascender ms all del deseo
platnico de vivir un amor que represente la fusin de dos almas que
se quieren y se aceptan mutuamente. Ahora bien, no hay que olvidar
que, en el beso, participan tambin los tres sentidos ms materialistas:
el tacto, el gusto y el olfato, por lo que es tambin el preludio del acto
sexual, la primera etapa en el camino de la voluptuosidad. Los amantes
se toman en mutua posesin a travs del beso y polarizan toda la
sensibilidad en la boca, confundiendo los alientos en una unin que les
transporta a los mgicos deleites del sexo.
Por tanto, hemos de diferenciar los dos tipos de beso, tanto en la
postura de las figuras como en la descripcin que el sujeto hace de la
pareja en su historia o relato.
Los besos sin intencin sexual materializada, son normales en
adolescentes muy enamorados y en muchachos jvenes.
Si los DFH han sido realizados por una fmina, esta puede
mostrar con ello cierta ausencia de prejuicios. Su deseo de amor hacia
un hombre puede ser intenso y positivo, especialmente si concurre la
misma situacin en su historia sobre la pareja. Pero esto no quiere
decir que todos los hombres sean buenos y aceptables para ella. Si el
dibujo es de un hombre, este puede ser un indicador de tendencia a las
aventuras sexuales.
Cuando un sujeto "varn" dibuja a dos personas de su propio sexo
besndose, las tendencias homosexuales estn presentes y el sujeto
no se recata, hace exhibicin de sus inclinaciones.
3. FIGURAS DIBUJADAS REPRESENTANDO ESCENAS DE

AMOR
Estas escenas pueden ser, entre otras, las siguientes: el varn
arrodillado ante su dama, con un ramo de flores en la mano o con la
[]
mano en el corazn; figura masculina entregando unas flores a su

pareja a travs de una reja; figuras paseando abrazadas, entre otros
ejemplos.
Si no se trata de un intento de ridiculizar el amor, caso frecuente
en sujetos afectados por sentimientos de frustracin, desengao o
insatisfaccin sexual, estas escenas romnticas, pueden indicar un
"sentido trasnochado u obsoleto del amor" (Xandr).
4. FIGURAS INCLINADAS, COMO CAYNDOSE HACIA UN

LADO
Esta es una anomala que no se presenta, generalmente, sola. Es
frecuente que vaya unida a otros signos, como pueden ser: omisiones
del cuello, de la nariz, de la boca o de las extremidades, roturas,
distorsiones, sombreados, etc. Este desequilibrio en la postura del
cuerpo de las figuras, se debe interpretar teniendo en cuenta otras
pruebas, pues puede ser un indicador, no slo de inestabilidad
psicolgica, sino tambin de un comienzo del derrumbe de la
personalidad. Normalmente, es indicador de conflictos, de sensacin
profunda de fracaso o de disturbios en el desarrollo de la actividad
social, profesional o amorosa que incide en un derrumbamiento
depresivo ante cualquier adversidad o choque moral. Este estado
puede dar lugar a respuestas agresivas y cidas, si en el dibujo son
frecuentes los trazos angulosos, los dedos puntiagudos, los cortes de
cohesin y otros signos negativos.
Hammer, describe este signo como sntoma pre-esquizofrnico y
Karen Machover lo observ en sujetos afectados por sentimientos de
desequilibrio mental o como trastornos de la personalidad.
Nosotros hemos observado los dibujos de figuras inclinadas o
"volcadas" en personas que parecan faltarles una base firme donde
apoyar sus ideas y su personalidad. Se trataba de personas en paro,
desprotegidas, que navegaban por la vida como barco sin timn y a la

VELS
deriva. Estas personas, plenamente desesperanzadas, acusaban una

fuerte susceptibilidad y respondan con irona agresiva a ciertas
preguntas durante la entrevista. Es fcil imaginar el sentimiento de
impotencia de estas personas frente a una realidad adversa, cruel y
desesperante.
5. DIBUJAR UNA TERCERA FIGURA JUNTO A LA PAREJA.Lo mismo puede tratarse de la coexistencia afectiva o amorosa del
sujeto hacia dos personas, madre y esposa, esposa e hija, por ejemplo,
si el dibujo es de un varn, que de una incertidumbre o duda con
respecto a lo que cada una de ellas puede representar para l. Todo
depende del contexto.
Si la tercera persona dibujada es del mismo sexo que el dibujante
puede representar una actitud de celos o la presencia simultanea de
tendencias homosexuales y heterosexuales.
Si la tercera persona es del sexo opuesto, puede ser un indicador
de un complejo de Edipo mal liquidado. Como he dicho antes, el
historial que haya hecho el sujeto sobre las figuras puede aclarar el
significado
Si la tercera persona es un infante, puede haber algn problema
psico-afectivo relacionado con esa figura. Nosotros detectamos un
caso donde esa tercera figura era una nia que apareca en el dibujo
como esfumada a travs de unos trazos muy dbiles que contrastaban
con los trazos de las otras figuras. Preguntado al sujeto,
que representaba aquel dibujo, nos aclar que se trataba de su hija
que haba muerto recientemente en un accidente de automvil cuando
intent adelantar peligrosamente a otro vehculo. "Es como si yo mismo
la hubiese matado".
Esta tercera persona junto a la pareja, la hemos observado en
adultos varones con esposa y amante. Pero si la tercera persona
dibujada es del sexo contrario, no se deben descartar los celos (miedo
a ser desplazado o abandonado) por la dedicacin de ms atencin al
hijo o a un amigo, por parte del otro componente de la pareja.
[]
Si la tercera persona aparece en segundo plano, puede tratarse

de una supervivencia subconsciente de un amor pasado,
profundamente sentido, que no se puede olvidar y que sigue influyendo
en el sujeto, sin que la conciencia del estado actual con otra pareja, lo
haya podido eliminar. Tambin puede referirse a la imagen de la madre
y a un complejo de Edipo no liquidado. En algn caso, hemos
encontrado esta tercera persona en sujetos que juegan una doble carta
amorosa o dispersan sus ilusiones sentimentales con dos personas a la
vez. Este es un signo difcil de interpretar, si no se recurre a otros
medios de exploracin de la personalidad y si el relato sobre las figuras
dibujadas, o el propio sujeto, no aclara el significado.
6. DIBUJO DE TRES O MS FIGURAS INFANTILES,

FRECUENTEMENTE MAL HECHAS.Suele ser un indicio de inmadurez. Los patrones de conducta del
individuo, mantienen caractersticas que recuerdan la vida infantil, de
donde una capacidad de comprensin limitada, ya que se le pide el
dibujo de una pareja. Esta distorsin entre lo que se le pide al sujeto y
lo que este realiza, refleja una mala adaptacin del sujeto frente a
situaciones nuevas o frente a todo aquello que sale fuera de lo que ,l
conoce o de sus hbitos rutinarios de vida, de relacin o de trabajo.
Por tanto, le ser difcil desenvolverse en tareas variadas que requieran
facilidad de comprensin y de asimilacin y adaptacin rpida a nuevas
situaciones.
7. FIGURAS REDUCIDAS A FORMAS ESQUEMTICAS

Ciertos sujetos esquematizan sus figuras con ms o menos arte y
habilidad, realizando las mismas con formas muy simplificadas, unas
veces originales, y otras veces estrambticas. Lo ms frecuente es
hacer la
Pareja dndoles a las figuras forma de alambre.

VELS
En la mayor parte de casos, hay que sospechar una actitud

evasiva frente a la prueba. El sujeto realiza una fuga frente a una
situacin que puede poner en ridculo su deseo de vala, bien sea por
temor a un fracaso que disminuya su deseo de "ser", de hacerse valer,
o de hacerse apreciar; bien por temor a no poder superar la nueva
situacin brillantemente. Recurre al truco de la esquematizacin como
medio de "salvar la situacin" de modo airoso.
En el caso de dibujos originales, hay que reconocer cierto talento
abstracto o quiz la costumbre de esquematizar como medio de
representacin intelectual de contenidos abstractos. Puede darse en
sujetos dedicados a la publicidad o al arte. Tambin puede ocurrir, que
el sujeto tenga una concepcin abstracta, ya elaborada, sobre la vida
de la pareja y exprese de esta manera su forma de enfocar el amor y el
matrimonio, en cuyo caso, lo ms probable es que sea un sentimental
frustrado o fracasado.
Otra posible interpretacin sobre las figuras humanas
esquematizadas es la del descontento del propio cuerpo (sentimientos
de inferioridad o de minusvala fsica). En fin, como en otros casos,
para dar una interpretacin justa, es necesario estudiar cada caso
conjuntamente con los relatos sobre las figuras dibujadas. (Ver tambin
FIGURAS GROTESCAS).-
8. MONIGOTES O FIGURAS IMPROPIAS DE ADULTOS.Nos encontramos, en este caso, con sujetos que no han
completado su madurez psicolgica, capaces de reacciones muy
simples, de pensar, decir y actuar con pobreza de criterio, como
consecuencia del insuficiente desarrollo intelectual. En algunos casos,
si los monigotes estn bien hechos, puede indicar sentido del humor o
critica humorstica de s mismo.
De todos modos, creo oportuno citar aqu las tres etapas del
desarrollo humano indicadas por Henri Wallon con referencia a los
"grafemas". Segn Wallon, hay tres niveles en la etapa evolutiva: a) el
nivel "motor" que se refiere a las reacciones a base de excitaciones o
[]
de simples descargas de la motricidad; b) el nivel "perceptivo" en que el

sujeto es capaz de copiar sobre el papel el objeto o modelo que tiene
delante; y c) el nivel "representativo" en el que ya hay una evolucin
intelectualizada que permite al sujeto reproducir objetos anteriormente
percibidos y crear en torno a ellos nuevos modelos o combinaciones de
ellos.
Estas etapas de la evolucin, referidas a los "grafemas", a la
escritura manual, pueden ser, sin duda cierta, pero aplicadas a los
dibujos, no lo son tanto, pues estos no alcanzan en la escuela, el
mismo grado de enseanza, de atencin escolar y de
perfeccionamiento que la escritura.
EN RESUMEN:
Las posturas de las figuras en los DFH sugieren, normalmente,
alguna clase de tensin cinestsica o de movimiento. La expresin de
los movimientos posturales y gestuales del cuerpo, de la cabeza, de las
manos, pies y piernas, nos proporcionan informacin acerca de nuestra
vida afectiva y de nuestro equilibrio psquico y emocional.
Bajo el punto de vista cinestsico o de movimiento, las figuras
dibujadas pueden indicarnos los diversos grados de "tensin-dureza"
establecidos por el Dr. Pophal, los cuales pueden ir desde la movilidad
ms extrema, al mayor grado de rigidez.
Los dibujos que sugieren movimiento : figuras andando, corriendo,
moviendo el cuerpo, los brazos, las piernas y los mismos rasgos
faciales, nos indican, de alguna manera, el impulso a la actividad
motora, el dinamismo, la necesidad de alcanzar la satisfaccin o el
alivio de las tensiones, a travs de la accin. Los sujetos inquietos e

VELS
inestables, los hipermanacos y los colricos, dibujan figuras ms o

menos dinmicas o en movimiento.
Por el contrario, las figuras quietas o inmviles, con impresin de
"rigidez, corresponden a individuos con hondos y serios conflictos que
bloquean su capacidad de respuesta, la adecuada reaccin a ciertos
problemas o acontecimientos externos, o a situaciones no previstas.
Esta barrera entre el sujeto y su entorno, no es otra cosa que una
"coraza defensiva" para protegerse contra la "inseguridad", coraza a
veces sumamente frgil, a pesar de los camuflajes con los que se
intenta ocultar.
La rigidez de las figuras, es un indicador de la incapacidad que
tiene el individuo para cambiar de pensamiento o de actitud, cuando las
condiciones o situaciones externas lo exigen. La rigidez supone un
modo de comportamiento inapropiado. Es, como hemos dicho antes,
"una coraza defensiva" que el sujeto interpone entre l y su mundo
circundante para no perder "la seguridad".
Por el contrario, la movilidad de las figuras, es la capacidad que
tiene el sujeto para moverse, adaptarse y cambiar de actitud, de
acuerdo con las exigencias del entorno, sin perder, necesariamente, su
individualidad, sus convicciones internas. Este ajuste a la realidad,
supone una mente y una psique sanas, una descarga natural de las
tensiones, incluida la satisfaccin sexual.
Las figuras sentadas o en flexin, suelen expresar un bajo nivel de
energa o un estado de agotamiento que impide al sujeto enfrentarse
con resolucin, nimo y valor, a los problemas y dificultades que tiene
delante y que le presionan con ms o menos angustia. Lo mismo
podramos decir sobre las figuras inclinadas o que parece van a caer
de lado, a las cuales habra que aadir la sensacin de
"derrumbamiento moral o fracaso" que se desprende de esta postura.
[]
POSTURAS Y ACTITUDES DE LAS

FIGURAS
Las posturas de las figuras, indican generalmente, la actitud
afectiva ms frecuente del sujeto frente a las personas de su entorno.
1. Una figura de perfil y la otra de frente volvindole la

espalda.Suele ser un indicador de inseguridad o dificultad en la forma de
entender los deseos o la actitud de otros o del propio partenaire.
Normalmente, quien tiene necesidad de ser escuchado y comprendido,
es el sujeto de la figura que est de frente. El componente de la pareja
que est de perfil, no escucha, da la espalda a la realidad, se siente
incomprendido o mal interpretado en su rol como pareja, dentro de su
esfera matrimonial y, a veces, en su rbita familiar, social o profesional.
En cualquier caso, la figura de perfil, denuncia un sentimiento de
frustracin en la esfera afectiva, una adaptacin ideo-afectiva
incompleta, dificultosa, no abierta, del sujeto con su partenaire o con
sus compaeros de trabajo.
Juega un importante papel, en la interpretacin de este signo, la
expresin del rostro y los movimientos de brazos y piernas de cada una
de las figuras, si los DFH estn completos. Si solamente se ha dibujado
la cabeza o medio cuerpo, la desadaptacin es mucho ms importante.
2. Figuras de perfil enfrentadas

Cuando la expresin del rostro de una, o de ambas figuras, es
agresiva, indica las desavenencias probables entre el sujeto y su
pareja. Segn el grado de estructuracin, de armona y equilibrio de las
figuras, estas desavenencias en la pareja, pueden estar motivadas por
la inmadurez afectiva o por fallos de adaptacin en alguno de los
componentes del matrimonio, o de los dos. Suele darse este caso en
matrimonios precoces o forzados, contrados antes de los veinte aos.
Estos estados de frustracin y de insatisfaccin sexual y afectiva,

VELS
pueden influir en el rendimiento laboral, si el sujeto no compensa, en su

trabajo, las frustraciones de su vida sexual y sentimental, sobre todo en
sujetos con poca madurez intelectual y moral y si, en algn sentido el
ambiente laboral o el trabajo, no llegan a constituir un aliciente
gratificador para el sujeto. Si la expresin del rostro de las figuras es
ms bien afable, puede indicar un deseo de unin, de proximidad
amorosa, de relacin sexual. En caso de duda, la historia sobre la
pareja, nos podr indicar en qu sentido se debe interpretar este
signo.
3. Figuras de perfil invertido o dando la espalda la una a la

otra.Suele ser un claro indicador de las desavenencias del sujeto con
su pareja o con las personas del otro sexo, tanto si el dibujo lo realiza
un varn como una fmina. Son frecuentes los fracasos escolares de
nios cuyos padres estn males avenidos, separados o divorciados.
Los complejos de abandono, de desamparo o marginacin, minan la
afectividad de estos sufrientes infantes. Los fallos en la compenetracin
matrimonial, no slo influyen en el desarrollo afectivo de los hijos, sino
tambin --y como hemos dicho antes--, pueden influir tambin en los
rendimientos de trabajo. Un hombre, o una mujer, que arrastre un
fracaso matrimonial, es un ser incompleto, traumatizado, que
nicamente puede encontrar su propia compensacin y realizacin en
el trabajo. Pero, an con este logro, si es que llega a identificarse con
su tarea laboral y con los compaeros, ser siempre una persona
sensible a los contratiempos.
El caso es amargo y muy traumatizante, si estos sujetos no
encuentran un trabajo y un ambiente laboral que compense su
sentimiento de fracaso y de incompletud. Estos sujetos suelen ir dando
tumbos de una empresa a otra sin encontrar su camino de realizacin.
Andan por la vida sin concierto ni norte y pueden acabar en el
alcoholismo o en la drogadiccin.
[]
Hay que tener en cuenta que este signo puede sealar slo una
situacin transitoria, ms o menos dramtica, como puede ser la
reaccin de la mujer cuando se entera de la infidelidad del esposo o
viceversa, el esposo descubre la infidelidad de la mujer. El impacto
emocional frustrante puede acabar, o no, en una reconciliacin a causa
de los hijos y desaparecer, con el tiempo, el trauma emocional. Por
tanto, hay que investigar a fondo este y otros signos para darles el
adecuado significado.
4. Figuras dibujadas completamente de espaldas al

espectador
Puede significar que la pareja vive las relaciones amorosas de
espaldas a las convenciones sociales o en contra del consentimiento
paternal. Sea por lo que fuere, el sujeto quiere ocultar, o que pasen
inadvertidas, sus relaciones afectivas o, al menos, expresa un deseo
de huir del control social.
La Dra. Romano ha observado este signo en personas que huyen
ante una tarea que no desean realizar, que podra ser la misma prueba,
en algn caso. El hecho de "dar la espalda", sugiere alejarse de los
dems, huir de algo que no gusta, de algo que no se quiere ver, o que
no se quiere participar, es un intento de ocultamiento. El origen de esta
actitud puede estar, en la ocultacin de acciones o deseos, o en el
miedo a ser acosado o atacado.
En cualquier caso, el sujeto tiene que cubrirse con el disimulo, la
insinceridad o la ocultacin. Esto supone mantener un estado
constante de precaucin, de cautela, con respecto al pensamiento y las
maniobras ajenas, lo que supone vivir en una situacin interna de alerta
y de tensin que le hace consumir gran cantidad de energa. Por esta
razn, la capacidad de la atencin y concentracin en los estudios o en
el trabajo, puede sufrir mermas ms o menos importantes cuando se
producen estos casos.
5. Figuras separadas o distanciadas la una de la otra

VELS
Puede ser un indicador de miedo o abstinencia del contacto fsico

directo con el otro sexo, o deseo de separacin del sujeto con su
pareja. Como consecuencia de esta actitud, si se trata de una persona
soltera, puede haber cado en la masturbacin o en otras formas de
sexualidad no ortodoxas, como puede ser la homosexualidad, el
fetichismo, el voyeurismo u otras fantasas sustitutivas del coito normal.
Si se trata de una persona casada, puede sospecharse
dificultades de comprensin, graves faltas de convivencia o desamor.
La pareja puede no satisfacer adecuadamente la parte moral o afectiva
o, simplemente, la sexualidad.
En ciertos adolescentes puede sealar el deseo de
independizarse de una madre autoritaria y castrante.
La separacin de las figuras, tanto si la realiza un hombre como
una mujer, puede ser un deseo o un temor fsico o moral. En cualquier
caso ser la expresin de un desajuste en las relaciones del Yo con el
T, ya se trate de la intimidad con el otro sexo, o del entendimiento del
sujeto con la madre, el padre o su partenaire.
6. Proximidad entre una y otra figura

Si la actitud de las figuras es afable, no agresiva y se mira la una a
la otra, es indicio de deseo de intimidad con una persona del otro sexo.
Pero si las figuras dibujadas estn rgidas y no se miran la una a la
otra, aunque los dibujos hayan sido cuidadosamente elaborados, el
deseo de acercamiento, de intimidad, est reprimido. El sujeto desea
"guardar las formas", a pesar de que puede haber confianza probable
entre ambos incluso relaciones intimas. Cuando las figuras presentan
excesiva rigidez, los deseos estn controlados por la represin.
7. Dibujo de figuras sentadas

La interpretacin depende mucho de la expresin del rostro de las
figuras dibujadas. Si los rostros estn sonrientes, si no hay sombreados
ni transparencias y las proporciones de los dibujos son ms o menos
normales y equilibradas, puede ser un indicador de resignacin pasiva
a los problemas vitales, de deseo de paz y tranquilidad en la pareja, la
[]

VELS
cual no quiere luchar o mantener desavenencias, sino buscar a sus

vidas soluciones cordiales.
En el primer caso, si las figuras no tienen movimiento, la actitud

real del sujeto es pasiva, sumisa, y puede estar impregnada de un tono
depresivo o disfrico, de desilusin, de renuncia o resignacin.
EL MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS
Cuando las figuras estn en movimiento, con rostro animado y los

brazos y las piernas en extensin, reflejan actividad, lucha por la vida,
ambicin, deseo de vivir, extraversin, etc.
En los DFH, debemos distinguir entre el contenido intencional,

representado o manifiesto (lo que hacen o representan las figuras,
segn la historia o descripcin que el sujeto hace de las mismas) y el
contenido real, latente o estructural, que se refiere al modo como est
realizado el dibujo, que no siempre coincide con lo que explica el
sujeto.
Normalmente, cada sujeto ha querido comunicar algo en su
dibujo. Ese "algo", puede estar relacionado con su rol familiar, social o
profesional, con lo que el desea, con lo que el "quiere ser" o "tener" y
que, a veces, no tiene. Expresa tambin sus temores y preocupaciones
y sus conflictos emocionales en relacin con su pareja, o consigo
mismo. Todo esto, lo podemos deducir del relato o historial que nos
hace sobre la pareja.
Pero, una cosa es lo que el sujeto cuenta en su versin sobre las
figuras dibujadas, y otra cosa puede ser lo que expresan realmente sus
DFH. Lo que el sujeto intenta representar en el dibujo, puede hacerlo
de dos maneras:
a) dando a las figuras aspectos quietos o de "flexin" (figuras
quietas, encogidas, sentadas, acostadas, con las piernas y los brazos
pegados al cuerpo, etc.), y
b) dotando a las figuras de movimientos de extensin, es decir,
en actitud de desplazamiento, en posicin erguida, con los brazos
extendidos, andando, saltando, en actitud agresiva, etc. .
Por tanto, una tarea importante, es aquella de cotejar las historias

o relatos que el sujeto hace de las figuras dibujadas y comprobar, si el
tipo de quietud o de movimiento de las figuras, se corresponde con la
accin que a las mismas se les atribuye en cada historia.
1. Figuras a las que se le imprime un movimiento armnico

El sujeto sublima las relaciones de la pareja. Vive realmente el
ideal de querer amar y compenetrarse con su partenaire en una fusin
armnica y esperanzada. Hace proyectos para alegrar la convivencia.
Este ideal es compartido por su pareja, si el sujeto es casado y se
comprueba que no hay conflictos emocionales a travs de los relatos
sobre las figuras dibujadas y en la entrevista con el candidato.
Expresar lo mismo, si el dibujo pertenece a un joven soltero que
tiene novia. Si no la tiene, se trata de una fantasa romntica, del ideal
amoroso con que el sujeto suea.
2. Una figura con movimiento y la otra quieta o esttica

Siempre que hay divergencias en el modo de tratar las figuras, es
un indicador de conflictos en la pareja, falta comprensin y armona en
la convivencia matrimonial o prematrimonial. Esta posibilidad de
discrepancias y conflictos, de desavenencias y, a veces de agresiones,
es tanto ms grave cuanta ms disonancia, distorsin, separacin,
diferencias en el tratamiento, etc. hay entre una y otra figura.
[]
Si la figura que tiene movimiento es inarmnica y extraa y el

dinamismo es acusado con cierto nfasis, podramos hallarnos ante un
caso de psicosis. Se ver por el contexto, dibujo-historia, que el
pensamiento del sujeto, en los relatos y en la entrevista, no es
coherente y contrasta con la realidad. El universo que vive el sujeto es
irreal y sus ideas y perspectivas estn deformadas por su irrealidad.
Esta disgregacin entre el Yo y el mundo, de la cual el sujeto no se da
cuenta, puede resultar peligrosa e incapacitarle para ocupar puestos de
trabajo ms o menos cualificados. De todos modos, ser necesario
cotejar, con otras pruebas, la importancia de la desadaptacin.
.
Las disociaciones y contrastes de este tipo, son casi siempre fruto
de mecanismos de defensa inconscientes de tipo esquizoide, frente a
ansiedades persecutorias, pero no en todos los casos debemos ver un
sndrome patolgico en la divergencia de movimiento de las figuras.
Puede tratarse, algunas veces, de sntomas de incomprensin,
desavenencia y conflictos en la pareja.
3. Figuras sentadas, inmviles, con piernas y brazos

pegados al cuerpo.Si el sujeto en su relato se muestra resignado, poco luchador y
espera que algn da mejorar su situacin, se tratar, sin duda, de una
personalidad poco activa, pasiva, sumisa o que est viviendo algn
estado depresivo.
La persona pasiva, suele sentir cierta aversin a todo esfuerzo
extra por remontar problemas, obstculos y dificultades, puesto que
combatir contra otros o contra la adversidad, puede llevarle a
situaciones incmodas que no desea tener. El sujeto no quiere
moverse peligrosamente en rbitas distintas a las que le son habituales
y mucho menos enfrentarse con coraje contra aquello o aquellos que le
perjudican o le estn defraudando.
No ser raro encontrar, en los sujetos que dibujan sus figuras
quietas y encogidas (brazos y piernas pegados al cuerpo), una actitud

VELS
de expectativa, de desconfianza, incluso de rigidez defensiva y lentitud

de adaptacin, fuera de los ambientes en que se sienten seguros.
Como en las respuestas del tests de Rorschach, las figuras
quietas o en flexin, suelen darse en sujetos con tendencia depresiva o
en estado de regresin, como consecuencia de una evolucin
defectuosa.
4. Resumen del movimiento o posicin esttica de las

figuras.La actitud de movimiento o de quietud de las figuras es importante
desde el punto de vista psicolgico. Diferencia a los sujetos pasivos y
dependientes, de los sujetos activos, luchadores y emprendedores.
Las figuras trazadas con lneas firmes y seguras, sin distorsiones,
dando a los DFH un aspecto ms o menos armnico y equilibrado,
corresponden a sujetos sanos, dinmicos, con gran vitalidad,
optimismo, seguridad y confianza en resolver dificultades o situaciones
adversas. Este tipo de individuo, se marca objetivos y los cumple,
resiste las presiones y oposiciones con valor y es fiel a s mismo.
Las figuras trazadas con lneas dbiles, vacilantes, inseguras, con
retoques frecuentes y poco coherentes, aunque tengan movimiento,
sealan a los sujetos dbiles o enfermizos cuyos recursos de energa
se agotan pronto y por debilidad de carcter no pueden resistir los
embates de la vida y adoptan la actitud sumisa, claudicante y pasiva.
INDICADORES GRAFICOS PASIVOS

MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS
DE
Tomamos de Carlos J. Biedma y de Pedro G. d'Alfonso y de su

obra "El lenguaje del dibujo",(Editorial Kapelusz, Buenos Aires), los
elementos de los dibujos que, segn estos autores, expresan
dinamismo:
[]
h)
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
i)
Figuras humanas andando, luchando, acercndose, jugando,

paseando, etc.Entorno con animales, plantas y sus diferentes partes.
Paisajes con nubes, astros, fenmenos atmosfricos, lluvia,
viento, etc.
Astros con emanacin de energa o de luz.
Humo, lquidos en movimiento, fuego y objetos en
combustin.
Instrumentos y objetos con expresin de energa o de luz.
Instrumentos de msica y con emisin de notas.
Telas y banderas agitadas por el viento.
Dibujos expresando una evolucin o cambio de estado:
explosiones, tormentas, flechas, etc.
Expresan pasividad o deficiencia en el tono dinmico, aversin a

todo esfuerzo extra y, por tanto, renuncia a combatir y remontar
dificultades, sumisin, dependencia, rigidez defensiva y tendencia a la
depresin. los siguientes indicadores:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
Figuras humanas sentadas, acostadas o en reposo,

cuerpo y miembros rgidos, en flexin o inmviles y con
brazos y piernas pegados al cuerpo, etc.
Mscaras, estatuas, poses para una fotografa, espera
en una parada de autobs, etc.
Animales y plantas que forman parte de un motivo
decorativo.
Paisaje sin nubes, sin astros o sin fenmenos
atmosfricos.
Astros sin emanacin de energa o de luz.
Telas y banderas sin movimiento, como objeto de
decoracin.
rboles sin hojas, flores cortadas, frutos cortados.

VELS
Medios de locomocin, como automviles, barcos,

aviones, mquinas o parte de m quinas sin indicacin de
movimiento o de energa o sin personas que las accione
o dirija.
En algunos casos, para determinar el dinamismo o la pasividad, es

necesario recurrir a la descripcin de las historias sobre las figuras,
buscando la aclaracin que hace el sujeto sobre lo que hacen las
figuras dibujadas.
Por supuesto, si los DFH presentan una actitud quieta y pegada
de los brazos y del aparato locomotor, y el sujeto intenta dar una accin
inexistente a sus figuras, hemos de sospechar la costumbre de mentir y
de querer justificar sus fallos o deficiencias personales inventando
excusas.
EL SEXO EN LOS DFH Y LAS

DIFERENCIAS
ENTRE UNO Y OTRO
Nunca deberamos olvidar que una prueba psicolgica refleja slo
un momento de la vida de un individuo y no puede considerarse nunca
como un registro de todo su comportamiento y progreso vital y
psicolgico. Sin embargo, el modo como trata cada sujeto el dibujo de
su propia figura y la del sexo contrario, nos puede dar informacin
acerca de nuestro comportamiento sexual y la relacin, sana o
enferma, del Yo con el otro sexo.
Tambin podemos informarnos sobre la identificacin sexual con
relacin a las figuras parentales y a la autoridad.
No obstante, para llegar a conclusiones evidentes, es necesario,
en todos los casos, tener en cuenta el tipo de educacin recibida, el
nivel de comprensin afectiva que vivi el sujeto en su infancia, si los
padres estaban bien o mal avenidos, el tipo de relacin del sujeto con
sus hermanos o hermanas, el nivel socio-econmico, la identificacin o
[]
no con la profesin, ser o no hurfano, estar o no en paro, y un largo

etc., pues, todo esto puede influir notablemente en el significado
psicolgico de los DFH.
1. Se dibuja primero la figura del sexo opuesto.
Este hecho, puede indicar confusin en las identificaciones
sexuales. Otro tanto ocurre, cuando el sujeto que se est analizando,
hace preguntas sobre el sexo que debe dibujar. Dibujar primero la
figura contraria al propio sexo, si es un hombre quien la realiza, el
sujeto puede identificarse ms con lo femenino, que con las tendencias
de su propio sexo. Posible homosexualidad latente o manifiesta. Si se
trata de una mujer, la identificacin con lo masculino y las posibles
tendencias lesbianas pueden ser las causas.
Sin embargo, segn las experiencias de Koppitz y de Phelan, no
se ha podido comprobar estadsticamente la anterior interpretacin. Lo
que Phelan demostr, estadsticamente, es que quien dibuja primero la
figura del sexo contrario ha recibido una educacin influida
notablemente por la madre (o por su sustituta), si se trata de un varn;
o por el padre, si se trata de una fmina.
"De 5.000 examinados adultos, dice la Dra. Koppitz, el 87 % dibuj
primero la figura de su propio sexo. De 16 homosexuales manifiestos,
13 dibujaron primero el sexo opuesto. Ambos hechos, sugieren que lo
habitual es que un grupo no seleccionado de personas, dibuje primero
su propio sexo, y un grupo seleccionado de homosexuales dibuje
primero el sexo opuesto". Sin embargo, aclara la Dra. Koppitz, "ello no
significa, evidentemente, que todo individuo que dibuja primero el sexo
opuesto, sea homosexual".
"He encontrado -sigue la Dra. Koppitz- las siguientes
explicaciones para algunos de los casos anteriormente citados: En los
que la primera figura dibujada perteneca al sexo opuesto, se puede
sospechar inversin sexual, confusin de la identificacin sexual,

VELS
intenso apego o dependencia con respecto a otro individuo del sexo

opuesto".
Nosotros hemos observado en 20 o ms casos, que los individuos
que estaban fuertemente identificados con la madre y en clara
dependencia de la misma, destacaban en la fmina el dominio del
mentn, ensanchaban los hombros y el tamao de la figura femenina,
generalmente, era mayor que la del varn.
2. La figura femenina ms grande que la del varn

Se ha observado este signo en personas que glorificaban la imago
materna, generalmente, con sentimientos de apego, de dependencia y
de admiracin.
Pero, paradjicamente, el mayor tamao de la figura femenina sobre la
masculina, dibujada por varones, se encuentra tambin en sujetos que
han sido rechazados por la madre o por su partenaire.
3. Dibujo ms grande y detallado de la figura del propio sexo

Este signo puede tener alguna de estas explicaciones:
a) El sujeto se sobrevalora a si mismo en detrimento de la opinin
que le merecen las personas del sexo contrario.
b) El examinado se identifica sexualmente con el padre y, en su
inconsciente lo intenta sustituir o emular conscientemente.
c) Tendencias homosexuales latentes o manifiestas.
La homosexualidad, an hoy, sigue siendo mal vista por un
elevado nmero de personas y esta es la causa por la que en muchos
casos, no claros en el resultado de las pruebas, no nos pareci
correcto, en las entrevistas, preguntar directamente sobre esta cuestin
a algunos sujetos examinados. La incidencia de una homosexualidad
oculta, en la mayor parte de trabajos, suele ser mnima, si el sujeto
mantiene un comportamiento discreto. Por otro lado, siempre hemos
sido partidarios de no llegar a conclusiones arriesgadas, como hacen
algunos autores. Colocar a una persona el cartelito de "homosexual",
basndonos nicamente en indicios tomados de las teoras
[]
psicoanalticas, creemos que es una temeridad irresponsable, sobre

todo cuando nuestra experiencia, no es una experiencia clnica, sino
una labor de seleccin y de promocin de personal para los diferentes
puestos de trabajo en las empresas.
4. Dibujo de la figura femenina con un tamao ms

pequeo.Algunos autores interpretan el dibujo de la figura femenina ms
pequea, como signo revelador de una relacin matrimonial armnica,
como indicio de buena compenetracin en las relaciones hombremujer, con independencia que el dibujo sea realizado por una fmina o
por un varn. Nosotros no hemos podido comprobar esta
interpretacin. Si bien no tenemos base para opinar lo contrario,
estimamos que este signo es demasiado simple para que indique, por
si slo, una comunicacin normal y comprensiva en las relaciones del
Yo con el otro sexo, por lo que aconsejamos buscar otros indicadores
que corroboren esta interpretacin.
El tipo de relacin matrimonial, es importante en el caso de la
seleccin de candidatos a directivos, ya que las desavenencias
matrimoniales suelen trascender en el modo de dirigir y tratar el
candidato a sus empleados. Siempre aconsejo a las empresas que,
antes de tomar a cualquier hombre clave en la direccin de un negocio,
traten de conocer a la pareja. Esto se resuelve invitando a cenar al
candidato, o candidata, y a su pareja y procurando que un buen vino
abreaccione a los invitados.
5. Figura femenina muy pequea en relacin a la del varn.Si el DFH ha sido realizado por una mujer, puede denotar
desprecio por el propio sexo o sentimiento de inferioridad frente al
varn. Puede indicar tambin, que la mujer sobrevalora a su partenaire
o a sus hermanos.
Si el dibujo ha sido realizado por un varn, la disminucin o
peyoratizacin de la figura femenina, supone un desprecio al otro sexo.

VELS
Esta marginacin a la importancia de la mujer, puede indicar que el

sujeto sobrevalora sus ideas y sentimientos e infravalora las ideas y
sentimientos de las personas del otro sexo, o de su partenaire. Detrs
de esta actitud de minusvalorizacin del sexo opuesto, puede haber
una homosexualidad latente o declarada, especialmente si el dibujo de
la figura femenina est peor tratado en sus rasgos faciales y corporales
y presenta notables distorsiones.
6. Figura femenina ms grande y mejor tratada que la del

varn.Si el dibujo ha sido realizado por una mujer, la fmina en cuestin
tiene la tendencia a destacar los propios valores, el propio rango e
importancia, desestimando los valores masculinos o los de su
partenaire. Es el caso de algunas feministas que hemos tenido ocasin
de examinar. Pero no siempre se trata de mujeres que reivindican los
derechos de la mujer atacando o despreciando el "machismo" del
varn, ni tampoco de fminas con tendencias homosexuales. Esta
diferencia en el tratamiento de las figuras, la hemos observado,
mayormente, en mujeres casadas que intentan agrandar su propia
figura, su propio atractivo, a base de peluquera, de maquillaje y
prendas de vestir ms o menos llamativas y provocativas, como una
especie de despecho a la marginacin. Provocando al varn con estos
mensajes de "hembra con fuerte atractivo sexual" reivindican, o quieren
reivindicar, su dominio sobre el macho. Con la apelacin de cortocircuito de sus mensajes directos a travs del cuerpo, parece que
quieren decir: "soy una mujer con muy sexy, mrame bien". De esta
manera, sobrealzando los valores erticos del cuerpo, intentan
supercompensar, o al menos compensar, la falta de otros valores.
Si el dibujo destacando la figura femenina ha sido realizado por un
hombre, este sobrevalora el rol de la mujer, sea por querer ser mujer, o
por desear la dependencia y apoyo de la madre o de otra mujer que la
represente.
[]
7. Representacin de las figuras en forma de alambre, en

forma geomtrica o de modo muy simplificado
En la mayor parte de casos, se trata de una estratagema para no
enfrentarse con el problema de una tarea que desborda las
posibilidades de realizar un buen trabajo. Es una manera de evadirse
de las situaciones que pueden comprometer al Yo en un fracaso, o de
ocultar las propias deficiencias.
Puede reflejar tambin escaso inter,s por lo humano o por las
relaciones humanas. Es frecuente en ciertos introvertidos, ms
interesados por los objetos concretos o abstractos, que por las
cuestiones sociales y humanitarias. Lo hemos podido comprobar en
nuestra batera de tests, concretamente en el "Test de intereses
profesionales", por el bajo porcentaje en la eleccin de profesiones
humanitarias.
Normalmente, cuando las figuras estn esquematizadas, se suele
dibujar al varn con lneas rectas y a la mujer con lneas curvas,
aunque no siempre es as, sobre todo en el caso de las figuras de
alambre. (Ver otras interpretaciones en "Monstruos o figuras
grotescas").
EN RESUMEN:
De una manera general, la figura que recibe ms cuidados o se
dibuja con mayor esmero y atencin en los detalles, suele ser aquella a
la que el sujeto imparte mayor energa libidinal, es decir, aquella que es
fruto de su predileccin, de su amor y admiracin, la que atrae mayor
inters.
Si se trata de la figura del propio sexo, puede sospecharse
tendencias narcisistas, exhibicionistas y con frecuencia tendencias
homosexuales. En todos los casos, cuando los detalles se centran
especialmente en la vestimenta, puede ser un indicador de la
preocupacin del sujeto por las apariencias sociales, por el gusto de

VELS
"llevar un buen tren de vida" y ostentar ante los dems. Tras de esta
"apariencia" de notoriedad social, de lujo y confort, suele ocultarse el
drama de la inseguridad interior, el fantasma de los complejos de
inferioridad, hecho que nos recuerda la ley de Jung: "Cuando alguien
se excede exteriormente en algn sentido, en el inconsciente vive su
contrario con la misma fuerza, que en axioma popular es lo mismo que
"dime de que presumes y te dir de que careces". Por tanto, conviene
investigar, en este caso, si tras la fachada externa del sujeto hay una
actitud encubierta compensadora de sus fallos y deficiencias
personales.
Las mujeres, suelen cuidar ms el adorno de su propia figura que
los hombres. Por eso, en los DFH femeninos, observaremos, en la
mayor parte de casos, un mayor cuidado en las figuras que las
representan. En la vida real, la mujer vive ms pendiente de la
peluquera, de los maquillajes, de los vestidos y de la moda que el
hombre. Por esta razn, carece de valor psicolgico que la mujer cuide
ms el dibujo de su propia figura que la de su opuesto.
Si la mujer descuida el dibujo de su figura y vemos que sabe
dibujar, podemos deducir que le falta seguridad en sus propios
atractivos y renuncia al rol de seduccin o influencia sobre el sexo
opuesto. Por el contrario, cuando la mujer dedica mucha atencin y
cuidado al dibujo que la representa, nos est indicando la importancia
que concede a su rol social como mujer.
Para la mujer, realzar su belleza a travs del peinado, del
maquillaje, de los vestidos y de las joyas es una necesidad que le
impone la propia naturaleza. La hembra atrae, seduce, cautiva y
muestra as su "poder". El hombre combate, conquista, intenta ejercer
su dominio, pero en la poca actual, a veces muere en el intento y es la
mujer la que decide.
[]
En los juegos infantiles suelen diferenciarse los sexos. Los nios

practican juegos rudos, emiten gritos estridentes como los primitivos
guerreros, esgrimen sables, pistolas y juguetes agresivos, se revuelcan
sobre el barro y se atacan los unos a los otros en sus representaciones
guerreras. En cambio, las nias, rara vez se ensucian los vestidos,
cuidan de su tocado, y hasta ahora, pese a los cambios educacionales,
siguen jugando con muecas y haciendo el papel de mams.
Estos arquetipos o vivencias del inconsciente, difcilmente pueden
ser borrados de los genes hereditarios, pues constituye una herencia
atvica que forzosamente seguir influyendo en el comportamiento, a
pesar de los esfuerzos de las feministas por reivindicar su derecho a
ser como el varn. La igualdad ante la ley y ante los derechos humanos
es justo que la alcance la mujer y que luche por ello, pero mientras el
hombre tenga pene y la mujer vagina, la igualdad no ser posible y no
me refiero a la superioridad de un sexo sobre otro, que actualmente
est a favor de la mujer, sino al papel que, dentro de la Naturaleza,
corresponde a uno y otro sexo.
EL ENTORNO O AMBIENTE QUE RODEA A

LAS FIGURAS
Algunos sujetos encuadran las figuras en un determinado entorno.
Este entorno o ambiente puede estar representado por un paisaje
campestre a base de rboles y montaas; puede ser una playa con o
sin barcos a la vista, un camino solitario, la parada de un autobs,
dentro de una habitacin representando una escena familiar, etc.
Para interpretar el ambiente donde se enmarcan las figuras se
debe tener en cuenta dos cosas:

VELS
a) La actitud de movimiento o quietud de las figuras. Las figuras

pueden estar andando, paseando; pueden estar de pie y quietas,
sentadas en un banco, subiendo una montaa, bajando por un camino,
acostadas en la playa o al pie de un rbol, pueden estar de frente, de
perfil o de espalda, etc.
b) El entorno o ambiente dibujado, puede representar,
simblicamente, el lugar donde el sujeto deseara estar ahora, o donde
ha estado, y rememora con placer los momentos vividos, en contraste
con el momento presente o con el ambiente que le rodea, en cuyo caso
hay que pensar que el sujeto desea evadirse de problemas, conflictos,
preocupaciones, ansiedades o temores relacionados con su ambiente
actual.
En algunos casos, el entorno dibujado, puede indicar la
importancia que el sujeto concede al aparato externo.
En los DFH de adultos, rara vez se dibuja entorno a las figuras. Es
ms, cuando este aparece, y las figuras estn en movimiento, cabe
pensar en una vida de fantasa demasiado absorbente. A menudo, tales
dibujos, presentan gran prolijidad de detalles y ello indica un gran
caudal de pensamiento ideativo, como compensacin, quizs, a que el
ambiente que vive el sujeto pesa como un lastre sobre l y lo arrastra
en forma de sentimiento de inferioridad. Pero tambin puede suceder
que el sujeto se sienta como un superhombre con respecto a los otros,
aunque no tenga un rol directivo dentro de su entorno.
En general, los adultos indican el entorno con una mera lnea que
sirve de soporte, de suelo, en el que apoyan las figuras. En cambio, los
nios y las personas inmaduras, suelen enriquecer el entorno de las
figuras.
En los adolescentes, dice Karen Machover, las figuras suelen
aparecer en paradas de autobs, en cruces de calles y en general en
[]
temas de transporte, como expresin de su estado de nimo inestable

y transitorio.
1. Situacin de las figuras en un escenario complicado.Hemos observado figuras rodeadas de entornos complicados en
sujetos afectados por insatisfacciones afectivas. Se trataba de
personas que deseaban interiormente cambiar o anular su vida
conyugal (deseos de separacin). En otros casos, eran hombres
solteros, o mujeres solteras, que no eran sinceros en sus relaciones
amorosas. En todos estos casos, los sujetos testados intentaban, de
manera inconsciente, tapar o encubrir el hecho de que el partenaire del
sexo contrario no llenaba suficientemente las necesidades sexuales,
afectivas o espirituales. Sin embargo, por circunstancias de
conveniencia personal, por deseo de "guardar las formas" de cara al
mundo social, o por intereses econmicos o de otra ndole, estos
sujetos concedan ms importancia al aparato externo que a la intima
realidad.
2. Figuras situadas en tiempos histricos o prehistricos

Cuando la realidad es demasiado desagradable, cuando se
fracasa ante ella, o el sujeto se siente impotente para enfrentarse a los
problemas que plantea, el pensamiento de algunas personas tiende a
evocar o imaginar situaciones anteriores compensatorias, a veces
arcaicas o primitivas. Si el sujeto se siente frustrado o extrao en la
sociedad en que vive, puede adoptar modos de conducta primarios o
infantiles, como aquellos "hippies" de los aos sesenta, los actuales
"cabezas rapadas" y otros individuos que se marginan para evadirse de
la realidad y de la angustia de la frustracin. En estos casos, algunos
sujetos, como los ya mencionados, toman una actitud regresiva y
pueden dibujar figuras arcaicas o de tiempos pasados con armas en las
manos, como agresin simblica a las causas motivantes de su
frustracin.

VELS
Pero, no en todos los casos que se dibujan figuras de pocas

anteriores, hay una libido en regresin. Frecuentemente se dibujan
estas figuras en tono humorstico, como intentando ridiculizar una
situacin que molesta al sujeto y en la que quiere demostrar que sabe
salir airoso, con una actitud critica burlona, sin comprometer nada
interior, lo que no deja de ser una evasiva, un intento de "retirada
gloriosa" de la situacin.
3. Nieve, lluvia, nubes, rodeando las figuras.Es un indicador de fuerte tendencia a la ansiedad, que suele darse
en ciertos individuos desadaptados. Puede indicar tambin dolencias
psicosomticas, o agresividad reprimida dirigida luego hacia si mismo.
El sujeto que dibuja nubes en sus DFH, puede expresar,
inconscientemente, algn temor o amenaza del entorno, sobre todo, si
las figuras estn de espaldas al espectador. Encontramos en algn
caso la existencia de relaciones amorosas ilcitas.
4. Sombreado del suelo o lnea de base de las figuras

El suelo, desde el punto de vista simblico, representa el punto de
apoyo, ms o menos slido, firme, flotante, confiado o angustioso, en
que se les da la base de sostn a los DFH sobre la realidad. Conviene,
pues, ver como cada sujeto hace "tocar de pies a tierra" a cada una de
sus figuras.
Es lgico suponer, que si todo sombreado es signo inequvoco de
angustia o ansiedad, un suelo sombreado pueda ser un indicador de
algn fallo del sujeto en la seguridad y confianza para afrontar ciertas
situaciones, problemas o circunstancias de su vida real. Esta
inseguridad, puede ir seguida de alguna sensacin de miedo, de culpa,
de inquietud o angustia o, simplemente, de pesimismo frente a hechos
o sucesos, reales o imaginados, que el sujeto teme, tanto ms si el
suelo desciende de izquierda a derecha. Cuando el suelo desciende de
[]

VELS
derecha a izquierda, la situacin que provoca estos estados psquicos,

puede pertenecer al pasado y estar siendo vencida por la voluntad.
como ocurre en determinados individuos con fuerte componente

paranoide.
5. Dibujar el sol o la luna en el entorno de los DFH
Nosotros hemos encontrado frecuentemente los entornos

sombreados en personas con fuertes represiones e insatisfacciones
sexuales y, sobre todo en personas que haban perdido su empleo o
llevaban largo tiempo en paro por ser mayores de 45 aos. En un slo
caso, vimos este signo en un sujeto que haba sido abandonado por su
mujer, dejndole a su cargo tres hijos. Casos como este, pueden hacer
retroceder hasta el "Trauma del nacimiento", es decir, a recordar la
angustia biolgica del momento del nacimiento en que, a travs de un
tnel estrecho y extremadamente agobiante, se pasa del abrigo y
proteccin del vientre materno, al desamparo de un mundo lleno de
contrastes, de inseguridad y de peligros.
A las figuras dibujadas, se les agrega, a veces, casas, rboles,

montaas, astros, etc.. Es significativo que en los DFH aparezca
destacado el solo la luna en el paisaje .
El sol representa, simblicamente: luz, calor, energa, seguridad,
vida y alegra. Psicolgicamente, puede ser un indicador de la
necesidad del sujeto de recibir apoyo parental o amor paterno. En
algunos casos, el sol lo hemos visto dibujado en personas con algn
problema psicosomtico. En general, los sujetos que dibujan soles en
sus DFH, suelen ser buenos trabajadores, son responsables en sus
tareas, respetuosos con las directrices de la empresa y puntuales en el
trabajo. Son sujetos activos y disciplinados.
Los que dibujan lunas, suelen ser sujetos absorbentes, pasivos,
soadores y contemplativos, si las figuras no tienen movimiento. Si las
figuras estn quietas y algo desplazadas a la izquierda del papel, se
sienten vinculados a la madre o hacia lo materno y femenino, hacia lo
bohemio y potico y tienden hacia lo oscuro y enigmtico.
6. Entorno de las figuras sombreado.Como hemos dicho antes, todo sombreado, como ocurre en las
respuestas "Hd" del Rorschach, es un claro sntoma de angustia, que
es lo mismo que decir "inseguridad". Esta angustia o inseguridad,
puede estar centrada en la esfera familiar, social o profesional. Por
tanto, hay que sospechar la existencia de conflictos en cualquiera de
esas esferas o en ms de una. El sujeto se encontrar tanto ms
impotente o desarmado para luchar contra las dificultades o peligros
que le ofrece su entorno, cuanto ms negro sea el sombreado.
Ahora bien, esa angustia, esa inseguridad y miedo, puede ser real
(por ejemplo, la perdida real de empleo, un fracaso econmico, la
prdida de un ser querido, etc.), o puede ser fantaseada o imaginada,
7. Dibujo de nubes sombreadas en los DFH

Al comentar las respuestas de claro-oscuro (las Hd, en el test de
Rorschach) hablo de los dos caminos que pueden seguir las
emociones. Si estas eligen su expansin a travs del sistema nervioso
central, adquieren calidad motriz o psicomotriz y se traducen en
impulsos, gesticulacin, palabras o accin. Pero si eligen, por h bito, el
camino del sistema nervioso vegetativo, se ahogan en el interior
adoptando una expresin visceral, vascular o endocrina que genera los
estados de angustia y ansiedad, es decir, los estados de sufrimiento,
de inquietud, de inseguridad, etc. El dibujo de nubes sombreadas, se
acerca mucho al significado de las "Hd" de Rorschach y reflejan una
forma de manifestar el sujeto cualquier tipo de temor, amenaza o
peligro, real o imaginario, presente, pasado o por venir.
Esta angustia o estado de ansiedad, puede diluirse, si las figuras
estn bien asentadas, equilibradas y sin distorsiones.
La angustia representada por los sombreados en los dibujos, es
como el dolor fsico, una seal de alarma cada vez que aparece un
peligro. El sujeto puede hacer frente al peligro, dominndolo,
combatindolo o enfrentndose con l. Puede eludirlo camuflndose,
[]
ocultndose o evadindose de l. Pero tambin puede recurrir a

cualquier otro mecanismo de defensa para liberarse de la angustia, tal
como el desplazamiento, la sustitucin, la identificacin, la realizacin
imaginaria, la racionalizacin, etc.. Esto justifica el hecho de que en la
descripcin de las historias sobre los personajes dibujados, no se
corresponda, a veces, lo que expresan las figuras con lo que se dice
sobre ellas.
8. Figuras enclavadas en perspectivas retorcidas o confusas

La falta de unidad, de coherencia, de buena coordinacin en los
dibujos de las figuras, suele estar en paralelo con la manera de pensar,
sentir y querer. Estas anomalas grficas, se presentan en sujetos
inmaduros y con tendencias esquizoides. La orientacin defectuosa de
las figuras que, generalmente va acompaada de retoques,
transparencias, sombreados u otras anomalas, indica una
desorientacin del pensamiento en el espacio y en el tiempo. El sujeto
pretende abordar varios caminos a la vez para enfrentarse al problema.
Quiere dar solucin a algo de lo que no est seguro o no tiene idea
clara de la accin a realizar. A menudo, se balancea entre variados
intentos y termina por lanzarse impulsivamente, sin control reflexivo,
encontrndose, de pronto, en una encrucijada sin saber por donde salir
y sale con algo absurdo
LAS ASIMETRAS, DISTORSIONES Y

DESPROPORCIONES EN LOS DFH
En todos los DFH son normales las pequeas desproporciones o
desigualdades en las diversas partes del cuerpo. Por ejemplo, en los
ojos, cuando la figura es vista de frente, en las manos, en los brazos,
en las piernas, pies, etc.. Sin embargo, cuando la neurosis o los
conflictos en determinadas reas del cuerpo estn presentes en la
personalidad del dibujante, cuando este sufre dolencias o anomalas
en determinada zona de su organismo, estas afecciones psquicas u

VELS
orgnicas que producen malestar, suelen manifestarse en los DFH en

forma de deterioro, de debilitacin, encogimiento, desigualdad o
asimetra importante.
En un elevado nmero de casos, todo cuanto es anmalo en un
dibujo (retoques nerviosos, sombreados, repeticiones y roturas de
lneas, distorsiones o agrandamientos exagerados, temblores, etc.)
localizados en la parte izquierda de los dibujos, segn se miran,
corresponde a bloqueos, dificultades de realizacin, impulsos inhibidos,
o a deseos, ambiciones o anhelos frustrados.
Cuando estas anomalas aparecen en el lado derecho de las
figuras, los conflictos pueden deberse a la relacin del Yo con el
trabajo, a la relacin del Yo con el Tu o a la relacin del Yo con el otro
sexo.
Cualquier forma de asimetra, distorsin o anomala de un lado en
relacin con el otro en los DFH, puede ser, cuando menos, un indicador
de reacciones inadecuadas que disturbian al sujeto en un rea
determinada de su personalidad y que pueden tener repercusin en las
relaciones del Yo con el otro sexo, en el trabajo o en la relacin con los
dems en la vida social. Cualquier anomala de un lado de la figura con
respecto al otro, es reveladora de que algo no va bien en la
personalidad del autor del dibujo.
Hay que tener en cuenta que, muy frecuentemente, el aspecto
externo del sujeto no denuncia con facilidad sus estados psquicos
anormales. Las neurosis y otros conflictos estn a veces encubiertos,
camuflados, tras los hbitos de educacin o simulacin de normalidad y
tras apariencias de lujo en el modo de vestir, pudiendo, incluso, pasar
desapercibidos en las entrevistas, si no se dispone de gran experiencia
para detectarlos.
[]

VELS
Los signos externos denunciadores de neurosis y conflictos, son

con frecuencia los siguientes: sudoracin excesiva de las manos,
sacudidas nerviosas involuntarias, tamborileo de la mesa con los dedos
de la mano, rascarse con frecuencia la nariz, adoptar posturas rgidas
del cuerpo, tener las manos con los dedos cruzados, tomarse las
manos con los pulgares escondidos, la aparicin imprevista de
tartamudez, los tic nerviosos, facilidad para sonrojarse y un largo, etc.
Estas anomalas en los DFH pueden tener relacin con fallos en

las relaciones externas e incluso con problemas sexuales.
En las entrevistas, si se quiere sondear la posibilidad de sntomas

neurticos, conviene hacer preguntas como stas: Tiene, a veces,
sacudidas nerviosas durante el sueo?. Duerme usted estirado o
encogido?. Sufre de vrtigo en las alturas?. Tiene dolores de cabeza
frecuentes?. Tiene trastornos digestivos?. Tiene aumento o
disminucin frecuente del apetito?. Suele morderse las uas?. Toma
calmantes o excitantes con frecuencia?. Fuma mucho?. Toma caf
con mucha frecuencia?., etc.
Suele ser un indicador de falta de control en la expansin de los

impulsos, de falta de organizacin y previsin (el sujeto se sale
fcilmente de su rbita, de las limitaciones que se le exigen o de las
pautas de convivencia correctas). Su mal ajuste a la realidad, su
desorden emocional y de conducta, su falta de proporcin entre los
motivos y las reacciones, le incondiciona para tareas de control y de
responsabilidad. Hemos encontrado este signo en sujetos
exhibicionistas, mal adaptados, con mezcla de tendencias esquizoides
e histeroides, que haban cambiado multitud de veces de trabajo,
alguno de ellos drogadicto.
Hay que tener en cuenta que las neurosis son actitudes de

defensa y el sujeto que las padece, busca inconscientemente una
"seguridad". Por tanto, cuando alguna de estas preguntas roza un
complejo que se desea ocultar o un sntoma del cual el sujeto desea
liberarse, la reaccin ante las preguntas puede ser inadecuada o la
negacin de las mismas. En cuyo caso, el sujeto no desea sentirse
descubierto.
Las asimetras se observan con frecuencia en los adolescentes de
ambos sexos que sufren tensiones y conflictos derivados de la "edad
critica".
1. Asimetras en el rea de la cabeza

Puede ser un indicador de fallos en el autocontrol emocional o en
las relaciones con el ambiente.
2. Asimetras en los brazos y manos
3. Asimetras por incompletud de un lado con respecto al

otro
Este es el caso en que una parte del cuerpo (brazo, pierna, mano,
pie, etc. se omite, se deja sin terminar, o no cabe en el papel.
El problema psicolgico es ms grave, si el sujeto olvida dibujar

detalles tan significativos como el pelo, los ojos, la nariz, las manos,
etc. en cuyo caso puede estar dentro de un estado patolgico profundo.
4. DFH donde los pies estn de frente y la figura de perfil

El caso puede ser tambin a la inversa, el cuerpo estar de frente y
los pies de perfil hacia la izquierda o hacia la derecha. Suele ser un
indicador de tendencias esquizofrnicas o de deficiencias mentales.
Este signo es un claro indicio de disociacin entre la manera de pensar,
sentir y querer, o entre la actitud del sujeto y las exigencias del medio
ambiente.
5. DFH muy desiguales en sus dos mitades

Cuando una parte de la figura est bien estructurada y tratada con
esmero y la otra presenta formas incompletas, grotescas o mal
[]
acabadas, se puede deducir, segn Machover, fallos orgnicos ms o

menos graves. Se ha observado este signo en zurdos muy
contrariados, sea por su ambiente familiar o por su ambiente
profesional. Nosotros hemos detectado esas anomalas en sujetos
inmaduros en unos aspectos y normales en otros o con defectos de
adaptacin en la vida social y adaptacin normal en el trabajo.
Hirchs y Ada Abraham observaron estas anomalas en nios
delincuentes. La desadaptacin, est tambin indicada en los casos en
que el cuerpo se dibuja bien, pero se omiten los brazos, las piernas o
determinados rasgos faciales, o cuando se tapa el rostro o se
ensombrece de alguna manera.
6. DFH simtricas o iguales en los dos lados.Suele expresar la conducta estereotipada del "tipo persona", que
es como un caparazn psicolgico que sirve de defensa y apariencia
frente al medio ambiente. El sujeto ejerce sobre si mismo un fuerte
autocontrol, no deja en libertad ningn impulso, vive encerrado en lo
que su Yo representa dentro del papel profesional y social que tiene
que cumplir. Esta actitud de autocontrol excesivo, es tanto ms
evidente, cuanta mayor rigidez presenten las figuras dibujadas. En
presencia de los dems, el sujeto tiene una actitud emocional fra,
solemne, carente de calor, de entusiasmo, de alegra comunicativa, de
espontaneidad. Vive su rol social y profesional en forma elaborada y
convencional, acartonado en sus hbitos, respetando rigurosamente
las reglas, los principios morales o religiosos, que se convierten en
dogmas que sirven de rieles invariables a su conducta.
Estos individuos, no se dejan impresionar por nada que les llegue
de los dems y que se aparte de sus conceptos del deber, disciplina y
respeto riguroso a las reglas establecidas. Atienden ms "las formas"
que "el fondo de las cuestiones". Se muestran indiferentes o
distanciados de los motivos de alegra, de xito, de placer, penas o
tristezas de otros. De este modo, reprimiendo los impulsos expansivos

VELS
y siguiendo las exigencias de "dignidad sin alegra", de su tirnico

Super-Yo, expan los sentimientos de culpabilidad a travs del
"cumplimiento del deber".
Las figuras simtricas, se ven frecuentemente en sujetos
deprimidos o con neurosis obsesivo-compulsivas
LA DIRECCIN EN QUE MIRAN LAS

FIGURAS
Generalmente, las figuras dibujadas se las coloca de frente o de
perfil. Cuando se las coloca de perfil, la figura puede estar mirando a la
derecha o mirando a la izquierda. Esta orientacin de los DFH es un
indicador de las vivencias y tendencias predominantes en el sujeto: En
las figuras mirando a la izquierda, el sujeto nos muestra su inters por
el pasado, su memorizacin de las experiencias vividas, su
introversin, sus vivencias infantiles y la influencia de la imago materna.
Las figuras con perfil mirando a la derecha, nos muestran el
inters por la comunicacin con el mundo externo, la actitud sociable,
la extraversin, la actitud de lucha y enfrentamiento con los problemas
vitales, la ambicin de "ser" y de "poseer", la superacin, el camino
hacia el xito y la imago del padre.
La izquierda representa "lo que se fue", las experiencias vividas,
los recuerdos, las imgenes anticipadoras de confianza o de peligro
para el Yo, la reflexin coartativa o prudente de cara a la accin. En
cambio, la mirada de las figuras hacia la derecha, representan "lo que
se puede lograr", la iniciativa innovadora, lo que podemos cambiar y
adaptar a nuestros deseos para evolucionar, la voluntad al servicio de
la accin y de la ambicin y a menudo, el afn de "poder" y
"dominacin" adleriano, la marcha hacia delante.
[]
El dibujo de las figuras de perfil es ms frecuente en los hombres

que en las mujeres (63,4 % en los hombres y 34, 9 % en las mujeres,
segn nuestras estadsticas realizadas en 1974).
1. DFH de perfil, mirando hacia la izquierda

El sujeto dirige la mayor parte de su inters hacia si mismo.
Podemos interpretar en estas figuras como una tendencia a la
introversin, es decir, la tendencia a mirar hacia el pasado, hacia lo ya
experimentado, a los recuerdos almacenados, la actitud analtica, la
conducta controlada, pensativa, seria e inhibida, la atencin
concentrada y vigilante, la observacin cuidadosa y escrupulosa de las
cosas, los juicios reflexivos, la precisin y el orden dominantes, la
tendencia a la ansiedad, etc., esto es cuando las figuras se pueden
interpretar en sentido positivo, cuando no presentan distorsiones,
anomalas, sombreados, grandes desproporciones u otros signos
negativos.
Cuando en la vida del sujeto, las tendencias y deseos se han visto
seriamente obstaculizadas o frustradas, puede producirse una
"regresin", una marcha hacia atrs, hacia estadios en donde el sujeto
se ha sentido ms "cmodo", ms "protegido" contra los problemas.
Esta vuelta atrs, es como un repliegue, ms o menos narcisista, en el
que el sujeto se recluye en las vivencias del pasado, en cuyo caso se
observar el desplazamiento de las figuras hacia la izquierda y abajo
del papel, la pequeez en el tamao, muchos retoques, borraduras en
el propio rostro y otras anomalas en manos y pies.
2. DFH de perfil, mirando hacia la derecha

Cuando las figuras miran hacia la derecha, lo ms probable es
que se trate de sujetos orales, con tendencia a la actitud extravertida,
es decir, con la direccin preferente del inter,s hacia todo lo externo,
pero con una atencin panormica, dispersa: conducta expansiva,
espontnea, optimista. Observaciones ms o menos superficiales,
improvisacin en los juicios y con una vida afectiva extensa y variada.

VELS
En este caso, las figuras son grandes y en movimiento, con los brazos
extendidos y el rostro con vestbulos abiertos.
Cuando se observan anomalas tales como desproporciones en la
cabeza, en los brazos, las manos y los pies, el sujeto puede dar
muestras de tendencia al histerismo, o a una mente fantaseadora.
3. DFH mirando de frente al espectador

Los DFH dibujados de frente, son mucho ms expresivos que los
dibujados de perfil. Por otro lado, cuando nos comunicamos con
alguien, normalmente lo hacemos colocndonos de frente. Por tanto, el
registro perceptivo, la imagen existente en nuestra memoria de
nuestros semejantes, es generalmente una visin morfolgica
vivenciada en forma frontal.
Las figuras completas, vistas de frente, son un indicador
inconsciente del modo como cada sujeto ve y asimila el mundo que le
rodea, cmo se siente valorado dentro de ese mundo y cmo lo juzga.
En tal sentido, la expresin del rostro y la actitud del cuerpo, sern los
principales indicadores. A travs del dibujo del rostro y de la actitud
postural del cuerpo, puede verse el "rol" que juega el individuo dentro
de su ambiente. El sujeto puede adoptar una actitud comunicativa o
desconfiada, una actitud ingenua, exhibicionista, defensiva, simuladora,
de madurez, de rechazo, de evasin, etc.
As como los dibujos de perfil se dan ms en el hombre que en la
mujer, los dibujos de frente son ms frecuentes en las fminas. El 57'7
% de nuestros protocolos en que aparecen figuras dibujadas de frente,
corresponden a mujeres. En los DFH femeninos dibujados de frente,
con frecuencia, las manos aparecen colocadas en los bolsillos o a la
espalda y las reas sexuales separadas por lneas simulando faldas,
por cinturones, adornos del vestido, blusas, sweters u otros, indicando
problemas sexuales o culpabilidad sexual inconsciente, pues, a pesar
[]
de la libertad sexual existente hoy, persiste en el inconsciente, la

etiqueta bblica de la "prohibicin", bajo pena de expulsin del paraso.
Como hemos dicho antes, la expresin de los rostros dibujados, la
direccin de la mirada, la actitud de movimiento o pasividad del cuerpo,
el modo de tratar las manos y otros detalles, nos reflejar n los
problemas actuales que el sujeto tiene con su ambiente. Podemos
deducir, a pesar de algunos "actos fallidos" (retoques, intentos de
correccin, sombreados, etc.), si el sujeto se siente feliz, si le
acompaa la desconfianza, la tristeza, la agresividad, el temor y otras
mltiples
expresiones
que
cada
sujeto
puede
proyectar
inconscientemente en sus DFH.
EL TAMAO DE LOS DFH

El tamao de las figuras dentro de la pgina, est en relacin con
la actitud vital (introversin - extraversin) y con el concepto
autoestimativo, es decir, con el concepto que el sujeto tiene de s
mismo y la importancia que cree tener o que desea tener en su medio
ambiente social y profesional.
La pgina en blanco, simboliza el medio ambiente en que se
desenvuelve el sujeto, en donde vive y se mueve, es decir, es una
representacin de su "espacio vital". El tamao de las figuras
dibujadas, es un indicador de su "autoimagen" en ese ambiente, nos
indica "cmo se siente" el sujeto en su entorno familiar, social y
profesional. Puede sentirse importante, seguro y expansivo dentro de
su medio, si agranda las figuras en la pgina. Puede sentirse
"pequeo", retrado, marginado o capitidisminuido, si las figuras tienen
un tamao reducido en relacin a la extensin de la pgina,
principalmente si ubica los DFH en el cuadrante inferior izquierdo
1. Figuras pequeas con relacin al espacio disponible

VELS
En sentido general, puede interpretarse como un signo de

introversin. El sujeto reduce su capacidad expansiva, selecciona en lo
posible su relacin con las personas y con los objetos externos. Tiene
el hbito de concentrar su energa en el desarrollo de sus ideas, ms
que en el desarrollo de la comunicacin con los dems. Le es ms fcil,
por ejemplo, dominar un trabajo terico o tcnico, que enfrentarse con
los problemas que plantea el mundo de las realizaciones utilitarias y
prcticas.
Para hallar el verdadero sentido psicolgico del
empequeecimiento de las figuras en el espacio en que el sujeto puede
moverse, la pgina total, hemos de tener siempre en cuenta el lugar de
la ubicacin. Si las figuras estn quietas y ubicadas en el cuadrante
izquierdo y bajo de la pgina, el sujeto nos muestra un Yo inhibido,
retrado, sea por falta de confianza en si mismo y en su desarrollo de
las capacidades prcticas, sea por algn complejo de impotencia o de
inseguridad (libido dbil), sea por alguna inferioridad fsica o psquica,
real o imaginada, por algn estado depresivo, por la prdida reciente
de algn ser querido, o por tendencias esquizoides que determinan su
tendencia a la pasividad, a resguardarse, a aislarse en si mismo y en
su reducido campo de relacin y de inter,s. El sujeto slo se siente
tranquilo o seguro en el diminuto ambiente que ,l elige, o en el refugio
en si mismo.
Los neurticos y deprimidos, los sujetos que se sienten
disminuidos, postergados o con complejo de abandono, suelen hacer
las figuras pequeas y sombreadas, con los pies omitidos o cortados.
Por el contrario, los sujetos con tendencia paranoide,
generalmente hacen las figuras grandes y alargadas ocupando
preferentemente la parte alta de la pgina.
Los dibujos pequeos, en el centro de la pgina, son un indicador
de conflictos fundamentales y profundamente arraigados, sobre todo si
los DFH son distorsionados, sombreados o presentan algunas otras
[]
anomalas. Es en el centro de la pgina donde convergen todos los

conflictos, tendencias y contradicciones, donde se encuentran tanto los
afectos ms fuertes y profundos, como las ms intensas represiones.
Los DFH de tamao pequeo realizados por mujeres, los hemos
observado en muchachas muy dependientes de los padres y en
mujeres muy necesitadas de sentir apoyo, seguridad y aprecio por
parte de su pareja. En ambos casos, detrs de esa actitud de
dependencia, se ocultan frecuentemente algn complejo de
inferioridad, inclusive complejos de castracin. Por esta razn, estas
personas se encuentran incmodas fuera de su ambiente habitual y sin
la presencia de quienes representan el papel "protector", pues, en
ambientes extraos, se desenvuelven con bastante oclusin de ideas y
de sentimientos de cara a la comunicacin.
2. Figuras muy pequeas en relacin con el espacio

disponible.Es indicador de una importante reduccin de la capacidad
expansiva, por dificultades para relacionarse, como puede ser, tener
una situacin econmica precaria, pertenecer a una raza negra,
realizar una profesin despreciada, tener antecedentes penales, etc..
En la dificultad para relacionarse estaran los factores caracterolgicos
derivados de complejos de inferioridad: miedo, timidez, inseguridad
autoestimativa, etc.
Pero pueden empequeecer mucho las figuras, personas que se
sienten como "en peligro" o amenazadas por otras personas,
especialmente por aquellas que representan "autoridad" dominante y
castrante.
En otros casos, las figuras muy pequeas y aisladas la una de la
otra, pueden pertenecer a sujetos que rehuyen sentirse "atados" o
participar en reuniones donde se sentiran muy inseguros,
comprometidos o dominados. El sujeto puede buscar una soledad
autista, o estar en un estado regresivo.

VELS
3. Dibujo de figuras grandes

Ciertas personas intentan abarcar el mximo espacio posible para
sus figuras, algunas veces hasta les falta espacio para dar cabida, sea
a la cabeza o a los pies de los DFH. La interpretacin de las figuras
grandes depender del grado de proporcin, equilibrio, movimiento,
firmeza y expresin que tengan los DFH. Las figuras grandes y con
aspecto positivo son un indicador de actitud extravertida, del elevado
concepto en que el sujeto se tiene a s mismo.
Puede tratarse de personas que ya han logrado cierto xito social o
profesional y hacen ostentacin de su importancia; o de sujetos que
fantasean un deseo de importancia o de vala como compensacin a
sus complejos de inferioridad. Impresionando a los dems, ciertos
sujetos intentan liberarse de la angustia de sentirse inferiores o de los
efectos de sus complejos de castracin. Estos individuos toleran muy
mal de los otros, aquellas actitudes que les hacen sentirse marginados,
olvidados o humillados.
El deseo de "poder" y de "dominio", la megalomana, el exceso de
ambicin y el afn de valimiento, tienen como compensacin y con la
misma fuerza en el inconsciente, los complejos de inferioridad
contrarios al deseo del sujeto de "sentirse grande". Esta necesidad de
ciertos individuos de sentirse "importantes" y que se les reconozca un
rango o una superioridad, es un mecanismo de defensa contra la
angustia de sentirse "pequeos" y desvalidos. Siendo poderosos, nadie
les podr daar, perjudicar o menospreciar.
Algunos extravertidos con tendencia "maniaca", parece que
derraman las figuras sobre el papel. Los DFH son, en este caso, altos y
anchos, expresando as la hiperestimacin de sus deseos de grandeza
y omnipotencia que atribuyen a sus palabras, como si la magia de su
imaginacin les otorgara una especie de satisfaccin narcisista que les
diera fe y confianza en la expansin de sus manifestaciones.
Algunos de estos individuos, sienten como una especie de
necesidad de "hacer felices a los dems" a base de elogios, regalos,
[]
ayudas y atenciones especiales a las personas con las que entran en

contacto. De este modo mendigan, a su vez, una reciprocidad que les
haga sentirse "importantes". Si esta compensacin no llega o no es
alcanzada en la medida deseada, la frustracin de tales sujetos, el
amargo desencanto, puede traducirse en una agresividad verbal ms o
menos directa y vengativa.
En cualquier caso, las figuras grandes, son la expresin de
realizaciones imaginarias de deseo, es decir, son una forma de
fantasear y de resolver las tensiones internas y los conflictos con la
realidad. Los DFH grandes indican que el sujeto traslada,
inconscientemente, sus impulsos y necesidades insatisfechas al
terreno de la fantasa para satisfacerlas simblicamente. Suponen un
modo de soar despierto aquello que se quiere "ser" o "tener".
La Dra. Koppitz asocia este signo con la inmadurez y los controles
internos deficientes. Karen Mchover interpreta las figuras grandes
como sentimientos narcisistas e ilusiones paranoides de grandiosidad
que encubren sentimientos y actitudes de desadaptacin.
4. Dibujo de figuras grandes y vacas

Para la Dra. Koppitz, es un indicador de perturbaciones de la
afectividad, de la voluntad y de la conducta moral. Se le atribuye
tambin alguna disfuncin cortical, es decir, trastornos en el
autocontrol, o trastornos psicolgicos producidos por deterioro del
sistema nervioso o de algn rgano del cuerpo. Por lo que a nuestra
experiencia se refiere, slo hemos podido comprobar este signo en
sujetos con cierta inmadurez psicolgica coincidente con un C.I. bajo.
Los dibujos, en este caso, eran torpes y desmaados y con abundantes
desproporciones.
5. Figuras excesivamente grandes en relacin con el

espacio disponible.
La interpretacin depende de que el DFH represente al Yo del
sujeto o a una figura parental. Si representa al sujeto --en cuyo caso se

VELS
deducir por la historia sobre los personajes dibujados--, puede

pensarse en una expansin del Yo fantaseada en el sentido que
exprese la figura. Ser un exhibicionismo ostentatorio, ms o menos
desequilibrado. Si la figura representa la "imago" del padre, de la madre
o de su pareja, en una actitud omnipotente y agresiva, es decir, en una
actitud amenazante o castrante, el motivo desencadenante de la
angustia y de su pensamiento mgico es el miedo. Posiblemente, el
sujeto ha vivido muchas experiencias reales, muchos problemas,
atenazado por sus complejos de culpabilidad y se libera de la angustia
unas veces recurriendo a actitudes agresivas o de rebelda y otras
buscando la ayuda y proteccin para hallar una seguridad.
6. Agrandar una parte del dibujo en desproporcin con el

resto.En aquellas figuras que aparece la cabeza, los brazos, las piernas
los pies o cualquier otra parte del cuerpo con un tamao que est en
desproporcin con el resto del cuerpo, es un indicador que el sujeto
concede su mximo inters e importancia a aquello que agranda, tanto
si esta desproporcin se produce sobre la figura del propio sexo, o
sobre el sexo contrario. La parte agrandada ejercer un poderoso
atractivo sobre el sujeto.
7. Diferencias notables de tamao de un sexo a otro

Posibles conflictos con el propio Yo o con las personas del sexo
contrario. Si el varn hace ms grande la figura de la mujer, puede
indicar la necesidad de proteccin, el apoyo en la madre o en la imago
de la madre. Si es la mujer quien hace ms grande la figura del varn,
expresa lo mismo: la necesidad de sentirse protegida por el padre o la
imago del padre. Es un signo propio de sujetos sumiso-dependientes.
En resumen: La relacin entre el tamao del dibujo y el espacio en
blanco disponible, suele ser paralela a la relacin dinmica entre el
examinado y su ambiente y tambin entre el examinado y sus
progenitores. El dibujo de una figura constituye una proyeccin del
[]
concepto que tiene cada sujeto de si mismo y de la persona ms

prxima del sexo contrario.
Por tanto, el tamao de las figuras es un indicador de la
importancia que tiene cada sujeto en su rol familiar, social y profesional.
Si la figura correspondiente al propio Yo es pequea, cabe pensar
que el "rol" familiar, social o profesional, es sentido por el sujeto como
"disminuido", "inadecuado" o "marginado", desprendindose de ello los
complejos de inferioridad no compensados.
Si la figura del propio sexo es grande, el sujeto se siente
importante en su ambiente familiar, social o profesional y responde a
las presiones de cualquiera de esos ambientes con ideas y
sentimientos de expansin y agresin
Estas interpretaciones, slo pueden hacerse despus de
comprobar la fuerza o debilidad de los DFH y las historias sobre la
pareja dibujada.
Estadsticamente, el tamao medio de las figuras, suele oscilar
entre 80 y 90 m/m. y ocupa unos dos tercios del espacio disponible,
que es de 160 m/m. en nuestro test. Pero ms importante que el
tamao absoluto de los DFH, es la impresin que dan las figuras en el
espacio circundante.
Por las descripciones que podemos recoger en la historia sobre
las figuras realizadas, se puede deducir si estas son o no autorepresentativas, es decir, si proyectan una imagen ideal del Yo del
sujeto, o bien una proyeccin de una imagen parental. En este ltimo
caso, una imagen grande de la figura del progenitor, puede describirse
como fuerte, slida, capaz y protectora, como digna de respeto y
confianza, con rasgos positivos. Pero tambin puede describirse y
aparecer como amenazadora, autoritaria, agresiva y castrante, como
sancionadora y castigadora.

VELS
Si por la expresin del dibujo se detecta una exhibicin fantaseada

del ideal que el sujeto tiene de si mismo, ser un indicador de que el
sujeto reacciona frente a sus sentimientos de menor vala o
desadaptacin. Esta reaccin ser un intento de supercompensar los
dolorosos complejos de inferioridad recurriendo a fantasas mgicas.
En otros casos, el sentimiento de incapacidad para enfrentarse con los
problemas que plantea la vida y realizarse, puede dar lugar a que el
sujeto adopte actitudes de hostilidad y de agresin frente a sus
frustraciones de trabajo, de amistad o de amor. En este caso, la figura
del propio sexo puede aparecer con un aspecto fuerte y amenazador,
portando armas u objetos punzantes. Observamos dibujos con esta
particularidad en sujetos parados o despedidos de las empresas y en
estudiantes universitarios que estaban realizando tareas muy inferiores
a su titulacin
LA PROXIMIDAD O DISTANCIAMIENTO DE
LAS FIGURAS
Los sentimientos de amor, agrado y simpata acercan a las
personas. El desagrado, la desconfianza, el recelo, la aversin y
antipata, separan, divorcian, dan la espalda al acercamiento y a la
buena comunicacin.
1. Figuras muy aproximadas o muy cerca la una de la otra.Es un indicador de deseo de acercamiento, de proximidad, de
agrado y comprensin, es decir, de un buen entendimiento afectivo,
moral y espiritual con el partenaire. Los sentimientos de amor atraen,
despiertan la necesidad de contacto fsico, de tocar y ser tocado. Por
tanto, reflejan relaciones armnicas y afectuosas, entre los individuos.
2. La distancia o separacin de las figuras entre si.-
[]
Normalmente, tenemos tendencia a acercarnos a las personas de

nuestro entorno, sobre todo, si nos agrada su presencia y la
comunicacin con ellas. Tambin tendemos a distanciarnos de aquellas
personas que nos desagradan o tememos tener conflictos con ellas.
Por ejemplo, nos acercamos ms a los nios, a nuestra pareja y a los
amigos que a los extraos cuando sostenemos una conversacin. La
comunicacin afectuosa entre novios y entre esposos bien avenidos se
hace buscando cierta proximidad. Por el contrario, cuando existen
desavenencias, incomprensiones, conflictos o discusiones, la
proximidad desaparece dando lugar a cierto distanciamiento.
Si las figuras separadas son de tamao pequeo, el sujeto puede
estar reflejando sus dificultades para entrar en contacto, sea con
personas del otro sexo (timidez, cortedad), o para comunicarse con los
dems. La causa puede ser a veces algn complejo fsico. Conviene,
para precisar la interpretacin, ver el rostro y la actitud de las figuras,
as como el historial de las mismas.
Si la edad que tienen las figuras en el historial es mayor que la del
sujeto, podra existir alguna fijacin a alguno de los padres (complejo
de Edipo). Si las figuras estn muy separadas y la edad es la propia del
sujeto, puede existir una actitud de aislamiento y el rechazo de la
comunicacin por el criterio que cree que tienen los dems de s
mismo.
Poner distancia entre la propia figura y la del sexo contrario, es
seal de desunin, de falta de comunicacin, de poca comprensin, de
poco inters y amor por la pareja, especialmente, si el dibujo del propio
sexo, da la espalda al sexo contrario. Al menos, indicar la existencia
de problemas entre la pareja. Hay que tener en cuenta que los
introvertidos suelen dar a las figuras una distancia, entre si, mayor que
los extravertidos, ya que estos ltimos son ms abiertos, ms
espontneos y necesitan ms la comunicacin.

VELS
Otra observacin a tener en cuenta es que, los sujetos que

conviven con algn familiar, del sexo contrario, que est paraltico,
invlido o en silla de ruedas, suelen tambin poner distancia entre las
dos figuras. Lo mismo ocurre con los homosexuales que distancian a la
figura contraria.
Cuando se trata de mujeres lesbianas, es la figura del varn la que
se empequeece y se distancia.
En resumen: Las figuras pueden tener varios emplazamientos
posibles. El significado de la ubicacin de las figuras, depende del
tamao, del movimiento, de la fuerza del trazado, del equilibrio y
proporcin de las figuras y de la expresin o actitud que reflejen al
observador.
Algunos sujetos, acostumbrados a invadir el ambiente que les
rodea, son igualmente profusos en el dibujo de la pareja, invaden todo
el espacio grfico disponible. Otros, desean alcanzar metas sociales o
profesionales elevadas, quizs como compensacin a viejos
sentimientos de inferioridad, alargan las figuras hacia el margen
superior. Si el trazado es dbil e inseguro, este deseo de elevacin
estar seguido de falta de apoyo de las piernas y los pies, que quedar n
como "en el aire", es decir, sin apoyo en la realidad, de donde una
realizacin imaginaria de los deseos, una superioridad compensadora
fantaseada.
Aquellos que sitan sus DFH en la mitad inferior de la pgina y en
el cuadrante de la derecha parece que buscan las situaciones ms
estables y viven firmemente arraigados a lo que les resulta "ms
seguro". En ocasiones se trata de sujetos con tendencia depresiva, con
sentimiento de derrota o con gran estrs. Tambin hemos visto algn
caso en individuos masoquistas que buscan, de alguna manera, expiar
complejos de culpabilidad a travs del sufrimiento
[]
LA SITUACIN DEL DIBUJO EN LA

PGINA
La situacin de las figuras en el espacio grfico, se corresponde
simblicamente con la importancia que el sujeto tiene en el territorio
social, profesional y familiar, es decir, refleja la forma como influye en el
sujeto el medio ambiente y como el sujeto influye sobre su medio.
El simbolismo espacial es tan antiguo como la humanidad. Tiene
su origen en la misma naturaleza de los seres vivientes. Cada individuo
tiene su espacio vital. Siempre se establece una distancia mnima entre
unos individuos y otros. Esta distancia, nicamente se estrecha en el
ser humano a travs de la amistad y el amor. Cuanto ms introvertido
es un sujeto, tanto ms la distancia entre l y los dems es mayor. Por
el contrario, cuanto ms oral y extravertido es el sujeto, menor es la
distancia que establece entre l y los dems y mayor la facilidad para
abrir su territorio a los otros.
El espacio vital, la cantidad de espacio que el sujeto ocupa y el
modo como lo ocupa, indica de alguna manera el modo como se
desenvuelve en su entorno familiar, social y profesional y cmo le
influye el entorno en sus necesidades de expansin.
El espacio que ocupan las figuras en la pgina, tiene un especial
significado. Si dividimos esa pgina en cuatro partes iguales, las dos
mitades de la izquierda representan las vivencias del pasado, la
infancia, los orgenes de muchas de nuestras actitudes, los recuerdos,
la dependencia del imago de la madre o de su sustituta ideal, es decir,
el "regazo", el "refugio", el "amparo", la "proteccin", etc. La ubicacin
de las figuras en esta rea de la izquierda, puede ser un indicador,
puede ir desde la actitud de desconfianza, reflexin cauta, introversin
o encogimiento del Yo, hasta la "regresin" a estadios infantiles, la

VELS
fijacin a la madre, la necesidad de proteccin o las actitudes de

retirada o evasin de la realidad.
El espacio de las dos mitades de la derecha, sobre todo cuando
las figuras son grandes, representa, simblicamente, la marcha hacia
delante, hacia el futuro, hacia el enfrentamiento y confianza en la
resolucin de los problemas de contacto con las personas y las
circunstancias externas, la identificacin con el imago del padre
luchador y emprendedor, es decir, la actitud viril, la expansin vital, la
realizacin prctica de los deseos. Por tanto, la ubicacin preferente de
las figuras en el espacio de la derecha de la pgina, si las figuras son
grandes y trazadas con vigor, coincidirn con una actitud madura y
extravertida, con la confianza en el propio valer y en la propia
experiencia. El sujeto va del Yo al T o hacia "el objeto" sin que
necesariamente su impulso sea nicamente comunicativo, sociable o
altruista, pues lo mismo puede manifestarse como una tendencia al
disfrute de la vida, al buen humor, a la diversin o a la ayuda a otros,
que como ambicin de extender el instinto o deseo de poder y dominio,
el deseo de gobernar y dirigir, la "avidez oral", la introyeccin del
"objeto", etc.
Cuando las figuras se empequeecen y ocupan la parte baja de la
mitad izquierda, el retraimiento, el encogimiento ante la vida y los
problemas, desarrollar preferentemente los mecanismos defensivos de
la personalidad. Y cuando las figuras ocupan preferentemente la parte
baja y derecha del cuadrante inferior, si las figuras son pequeas, algo
est pasando en los deseos de expansin de la personalidad, tal vez
graves frustraciones frente a la realidad: estar en paro, dificultades
econmicas, sociales o profesionales que afectan a la esfera material o
biolgica.
Estas explicaciones sobre el simbolismo del espacio en la pgina,
repetidas en otras partes de la obra, har que se comprendan mejor
[]
las interpretaciones que siguen en relacin con la ubicacin de los DFH

en la pgina.
1. Figuras ubicadas en el centro de la pgina

El centro de la pgina es el rea de convergencia de todas las
tendencias y necesidades con el presente y con la realidad del Yo. Es
en el centro de la pgina donde la atencin adquiere el mayor grado de
peso substancial, pues en esta zona convergen los impulsos
inconscientes y subconscientes (rea inferior del espacio grfico); los
recuerdos y experiencias vividas (rea de la izquierda); las
aspiraciones ideales y espirituales (rea superior de la pgina); y los
impulsos de comunicacin, de expansin y realizacin (rea de la
derecha de los DFH).
Por tanto, los DFH ubicados en el centro de la pgina, segn sea
su tamao (grande o pequeo); su orientacin (mirando de frente,
mirando a la derecha o hacia la izquierda, etc.) y segn sea su actitud
(pasiva, rgida o en movimiento), la interpretacin puede cambiar. Por
ejemplo:
Las figuras ubicadas en el centro de la pgina y cuidadosamente
tratadas, sin distorsiones, sin sombreados y otras anomalas, son un
indicador de una buena adaptacin. Pero cuando se producen
distorsiones, lateralizaciones, retoques y otras anomalas, el sujeto
puede hallarse como acorralado por conflictos de todo tipo, ya que el
centro de la pgina, como hemos dicho anteriormente, es la zona de
convergencia de todas las tendencias, deseos y necesidades as como
el centro receptor de todas las influencias y presiones que actan sobre
el Yo. Por tanto, el autocontrol del sujeto sobre esta rea, puede estar
distorsionado por multitud de presiones, problemas, conflictos, etc.,
procedentes de fuera o de dentro del sujeto. Es interesante tambin,
observar como sita cada sujeto los pies de las figuras en esta rea de
la pgina, si sobre una base segura, "tocando firmemente con los pies

VELS
a tierra" o dejando las figuras como flotando en el aire. Otro detalle a

observar en las figuras, es cmo resuelve cada sujeto el enlace de la
parte superior del tronco con la zona del aparato digestivo y de las
extremidades (brazos y piernas).
El diafragma, msculo que separa los rganos del trax (corazn,
pulmones, etc.) del aparato digestivo y de los rganos genitales, segn
la filosofa hind, se corresponde con la superficie de la tierra y, el
crecimiento por encima de esta zona, est relacionado con el "sol
naciente", es decir, con el estado de conciencia que ya ha comenzado
a dejar atrs lo inconsciente y todo lo que est relacionado con l. Por
tanto, el nivel de crecimiento, de madurez, de cada sujeto, es decir, su
desarrollo afectivo, intelectual y espiritual, tenemos que deducirlo del
modo como el sujeto trata las figuras desde la lnea del diafragma hacia
arriba.
2. DFH que ocupan preferentemente el lado derecho de la

pgina.Cuanto ms movimiento tengan, ms se acentuar la necesidad de
incorporarse al mundo de las personas y de los acontecimientos
exteriores. Si las figuras estn quietas, pero no rgidas, el sujeto se
adapta pasivamente a su entorno, se integra bien en los ambientes
sociales y de trabajo, pero no destacar por un espritu emprendedor y
con iniciativa luchadora.
Las figuras grandes y en movimiento hacia la derecha de la
pgina, son un indicador de necesidad de expansin y de
comunicacin. Cuanta ms fuerza y solidez da el sujeto a las figuras
que ocupan el lado derecho de la pgina, ms se destaca el deseo de
superioridad. El deseo de ascensin moral, espiritual, econmica o
poltica, su ambicin de xito exterior.
Las figuras pequeas o medianas, mirando hacia la izquierda,
vuelven la espalda a la necesidad de expansin y de comunicacin,
son un indicador de introversin y, en casos extremos, de "regresin",
de "represin" o rechazo.
[]
3. DFH ubicadas en el cuadrante bajo de la parte izquierda

Esta zona es pasivo-defensiva y representa la actitud de
encogimiento frente a la vida y sus problemas, la desconfianza (el
sujeto vigila con cuidado el ambiente en que se mueve. Puede que el
sujeto no quiera renunciar a nada, pero tampoco le gusta arriesgarse o
poner en peligro a su Yo ante la posibilidad de un fracaso o de una
humillacin.
Si las figuras estn realizadas con trazos indecisos o vacilantes, el
sujeto puede hallarse en una especie de incertidumbre ansiosa, en un
conflicto entre la esperanza incierta y la necesidad y, en vez de resolver
el problema encarndose con l, es posible que se dedique,
pasivamente, a alimentar su ansiedad fantaseando futilidades o
realizaciones imaginarias de deseo como compensacin o intento de
escapatoria. Complejo de castracin.
Cuando las figuras son pequeas y estn como arrinconadas sobre
la parte baja e izquierda de la pgina, el sujeto se ha marginado a si
mismo o la vida o los acontecimientos le han empobrecido de tal
manera que se ha refugiado en si mismo y en el pequeo crculo de
relacin donde se siente seguro, es decir, vive distanciado del centro
vital de su entorno. Suele ser el caso de individuos deprimidos,
fracasados o en estado de "regresin". La regresin puede deberse a
insuficiente capacidad de lucha, a excesos de fatiga o estrs grave, a
enfermedad o a deterioro de la personalidad en el plano psquico
(neurosis) o en la actividad mental (psicosis, ms o menos esquizoide).
Las reacciones de desadaptacin o de mala integracin se incrementan
cuando la vida, los acontecimientos adversos y la actitud de los dems
impiden al sujeto dar satisfaccin a sus deseos y necesidades en forma
normal. La regresin a estadios de su niez que le han valido xito, es
el nico recurso elegido para vivir ms o menos vegetando sobre el
pasado
En cualquier caso, hay que sospechar que el sujeto padece un
sentimiento de impotencia frente a su entorno y su mecanismo de

VELS
defensa consiste en refugiarse en la vida interior renunciado a la lucha.

Hemos observado casos en sujetos en estado de paro, en depresivos
morales y en algn caso de prdida muy dolorosa de seres queridos.
En resumen: La ubicacin de las figuras en el cuadrante izquierdo
y bajo de la pgina, es un indicador de introversin extrema, de
retraimiento, de timidez excesiva, de retroceso y refugio del sujeto en si
mismo. El sujeto, en vez de hacer frente a los problemas o dificultades,
busca un refugio contra ellos. En algunos casos graves, suele indicar
un estado de "regresin", un retorno a etapas anteriores donde el
sujeto se ha sentido comprendido y protegido y no ha tenido que
enfrentarse con ningn conflicto o fracaso. El egosmo, y el
egocentrismo, se desarrollan acusadamente en estos sujetos, dando
lugar a una excesiva tendencia a la frustracin, lo que no deja de ser
una desadaptacin fuerte y una tendencia neurtica o psictica
acentuada.
El movimiento progresivo natural, expresin de una actitud sana y
de una libido en progresin, sigue una trayectoria de izquierda a
derecha. Por tanto, hacer los trazos de las figuras de derecha a
izquierda o colocar las figuras en el rea izquierda y baja de la pgina,
salvo que el sujeto sea zurdo, supone un encogimiento, un
retraimiento, una trayectoria regresiva de la personalidad, es decir, un
refugio en si mismo, volviendo la espalda a la comunicacin y a la
expansin natural de las tendencias, impulsos y necesidades vitales
(egocentrismo, egosmo, narcisismo y, en casos graves, autismo)
EL TRAJE O VESTIDO Y LOS

ORNAMENTOS
Un detalle importante en los DFH es el vestido o traje de las
figuras. Desde el punto de vista prctico y social, el traje o vestido tiene
[]

VELS
dos finalidades. Una es la de proteger al cuerpo contra los elementos

externos (fro, calor, rozaduras, etc.) y la otra es realzar la apariencia,
destacar la propia figura, bien por vanidad o por deseo de hacerse
valer y respetar.
el cuerpo como expresin esttica o mstica, o si se trata de una

exhibicin audaz de tipo narcisista o de una actitud provocadora del
sujeto frente a la persona que analiza, principalmente si la analista es
mujer y se destacan los rganos sexuales masculinos.
Es relativamente poco frecuente que, cuando se pide a un

individuo que realice el dibujo de una pareja humana, nos presente un
desnudo. Generalmente, la mayor parte de figuras tienen traje o llevan
vestido. El modo como est tratada la vestimenta, puede resultar
ampliamente significativo, pero estudiemos, en primer lugar, los casos
en que nos presentan las figuras desnudas, sin ningn tipo de ropaje.
Los nios y los adolescentes, casi nunca dibujan figuras

desnudas, quiz les falta ese apoyo social para definirse en el rol que
les gustara desempear. Los rganos genitales, especialmente los del
varn, slo aparecen en sujetos con instintos primitivos o en
esquizofrnicos. Rara vez los vemos en adultos normales. Para
algunos autores, no recientes, la representacin de los desnudos en los
DFH, est reida con las normas del decoro. Nosotros hemos
observado varios casos que contradicen esta afirmacin, por ejemplo,
la antes mencionada. Un desnudo estilizado, es decir, carente de
exuberancias, de pliegues por adiposidad o de posturas incitantes, no
puede ser visto como erotizante por personas normales. En cambio,
determinadas ropas o la manera de vestir a las figuras, pueden tener
un alto poder erotizante.
1. Figuras desnudas
El problema de base que suelen tener muchos sujetos al
comenzar la prueba, es si se les pide que dibujen la pareja humana
vestida o desnuda. Algunos suelen preguntarlo al examinador,
reflejando con esta pregunta -segn la Dra. Romano- "una gran
preocupacin por su propio cuerpo". Nosotros hemos comprobado, en
algunos casos, la vacilacin inicial propia de sujetos inseguros, faltos
de confianza en s mismos y con gran sensibilizacin al fracaso.
Los desnudos, en general, tienen un carcter individualista,
ausente de prejuicios, enemigo de los convencionalismos sociales y
con enormes deseos de autenticidad, que pueden resultar excesivos,
pues, al querer evitar las formas artificiosas y represivas, que son
vlidas para la vida social, la actitud puede resultar cnica, agresiva y
peligrosamente revolucionaria, es decir, ataca todos los valores ticos
sobre los que est montada la sociedad. (Esta interpretacin, que era
vlida en los aos que yo la escrib, ahora no es tan vlida al haberse
puesto de moda el cuerpo).
De todas maneras, segn la armona del dibujo y la descripcin
del mismo en la historia sobre la pareja, se ver si se trata de un
deseo de autenticidad y de sinceridad moderado en el que se sublima
"Ciertos individuos con considerable tendencia "voyeurista" en su

inconsciente, pueden dibujar figuras desnudas idealizadas" (Machover).
Algunos nios pequeos con preocupaciones sexuales precoces,
pueden dibujar figuras desnudas con los atributos genitales, o bien
dibujan sus monigotes con sombreros, anunciando la tensin de su
despertar flico.
Los dibujos de figuras desnudas son frecuentes -dice la Dra.
Romano- en estudiantes de las Facultades de Bellas Artes. En este
caso, se trata de un grupo de individuos que se debe considerar aparte,
desde el punto de vista psicolgico.
2. Dibujos mostrando los genitales.
[]
Como hemos visto anteriormente, es frecuente en los nios con

sexualidad precoz. Pero hay ciertos adultos que se complacen en
colocar, de modo destacado, el correspondiente pene a la figura
masculina, destacando tambin el vello en el pubis femenino. Puede
tratarse en estos casos de tendencias exhibicionistas propias de
sujetos con un infantilismo psiquico parcial, en cuyo caso seria ms
una perversin de intencin que de objeto, o de un narcisismo
simblico. Tambin puede tratarse de una forma de expresar la propia
rebelin contra una sociedad que quiere enmascarar las cuestiones
naturales, o tratarse de sujetos que tienen conciencia de sus conflictos
o fracasos sexuales.
3. Desnudos vacos, dando la impresin que circula el aire

por dentro del cuerpo
La mayor parte de autores ven en este signo un indicador de
tendencias homosexuales.
EL SIGNIFICADO DE LOS VESTIDOS Y DE LOS

ADORNOS EN LOS DFH.
"Se ha discutido muchas veces --dice el Prof. Pellegrini--, si los
vestidos tuvieron originariamente un carcter protector, sexual u
ornamental. Carcter protector contra las intemperies, los animales, las
piedras, las pas etc.. Carcter sexual, por diferenciar rotundamente a
los varones de las hembras. Y porque en los pueblos civilizados, al
menos para las mujeres, predomina el carcter ornamental de las
vestiduras. Ciertamente que, para algunas mujeres, el vestido no
esconde, sino que realza y magnifica los atractivos erticos
convirtindose en el ms poderoso afrodisaco".
Los vestidos femeninos, tienen influencia excitante, si se insinan
los senos, las nalgas y las piernas de una manera erotgena. Los
zapatos de tacn alto, no slo sobrealzan la figura, sino que dan

VELS
gracilidad y elegancia a las piernas y a los movimientos del cuerpo al

andar. Y no digamos lo que puede hacer un buen maquillaje y un
peinado atractivo del cabello. "Todo lo bueno es caro -deca una dama
en una "boutique"-, hay vestidos ms baratos, pero no son bellos. No
s lo que gastara en vestidos la princesa Diana, pero a su elegancia
en el vestir debera una buena parte de su xito, sobre todo entre las
mujeres".
En consecuencia: Todo adorno de la figura a travs del vestido,
expresa el gusto por la "representacin social", el deseo de llamar la
atencin, de atraer, de impresionar a los dems. Este deseo o
necesidad de "cultivar la fachada", de destacar el exterior del cuerpo,
de poner en relieve la personalidad externa, puede tener, y sin duda
tiene, un impacto favorable a la importancia personal, pero detrs del
escaparate externo, puede esconderse, a veces, un deseo de atrapar o
un gusano que se retuerce.
Hay muchas personas que necesitan compensar con adornos
externos del cuerpo, las lagunas que pueden tener en cualquier rea
social, profesional o familiar. Y no hay duda que la imagen corporal se
puede aumentar o mejorar recurriendo a la ropa, al maquillaje, a las
joyas u otros adornos, es decir, cambiando la imagen del propio
cuerpo.
Las personas que visten con mucho detalle o adornos los DFH,
suelen tener tendencias narcisista-exhibicionistas ms o menos
camufladas. El objetivo principal de algunas de estas personas es
lograr, a travs de la atraccin sexual, sea un gran tren de vida, sea
satisfacer la vanidad de sentirse importantes y destacar entre los
dems. Este tipo de personas, son superficialmente sociables, pues, su
extraversin y sociabilidad est nicamente motivada por un fuerte
apetito de posesin y de dominio de la voluntad de los dems y no por
un verdadero inters generoso. El sujeto que cuida mucho de su
cuerpo y de su imagen fsica, rara vez es altruista y generoso.
[]
1. Recargar la zona media de las figuras con detalles o

adornos
Cuando se recarga la parte del tronco de las figuras, en
sentido vertical, aadiendo al vestido una hilera de botones, una
corbata llamativa, una cremallera o cualquier otro aadido, parece ser
un indicador de alguna preocupacin por el propio cuerpo o por la
frecuente irrupcin de sentimientos de insuficiencia relacionados con
esa zona. En algunos casos, dependencia materna.
La preocupacin somtica se evidencia an ms, si la lnea media
donde se colocan los adornos o detalles sobre el pecho y abdomen
presenta retoques. Algunos sujetos neurticos de tipo obsesivo tienen
una preocupacin excesiva por su vestimenta, la cual tiene que ser
perfectamente adecuada a la idea que ellos tienen de la misma, de otro
modo, se sienten sumamente incmodos o desdichados. "Lo que
realmente les preocupa a estos individuos --dice Fenichel--, no es su
vestimenta, sino su bienestar fsico que lo proyectan sobre la
vestimenta. La vestimenta para estos individuos, forma parte de su
imagen corporal".
Si las figuras estn defectuosamente realizadas, desgarbadas,
mal equilibradas y con desproporciones u otras anomalas, ser un
indicador de falta de madurez psicolgica, entendiendo por inmadurez,
un posible retardo en el desarrollo intelectual y afectivo del sujeto,
generalmente debido a trastornos de tipo endocrino, como puede ser
una hipofuncin de la hipfisis o de otras glndulas, por lo que los
patrones de conducta de estos individuos, recuerdan la vida infantil.
2. Una de las figuras ms trabajada y adornada que la otra.

Cuando una de las figuras est mejor realizada y ms cuidada en
los detalles que la otra, si se trata del DFH del mismo sexo que el autor
o autora del dibujo, es indicador que esta persona confa en su
capacidad de seduccin y en la influencia que puede ejercer sobre el

VELS
sexo opuesto. Esta persona se sobrevalora frente a su partenaire, si se

trata de persona casada.
Puede ser tambin un indicador de la tendencia al narcisismo del
cuerpo, especie de psico-infantilismo sexual donde el amor ha quedado
fijado en el propio sujeto. A veces, ciertas personas miran con una
especial ternura fotografas o imgenes propias de tiempos pasados.
En esta tendencia puede verse la inclinacin narcisista de tales
personas que, como Narciso, viven prendadas, enamoradas de su
propia figura.
Cuando la figura que se cuida ms es la del sexo contrario, puede
verse en ese signo la admiracin que el sujeto siente por las personas
del sexo opuesto y tal vez el complejo de inferioridad que bloquea la
comunicacin abierta con el sexo admirado. Si se trata de una mujer,
puede estar indicando lo mismo o que en su inconsciente desea ser
varn.
3. Figuras recargadas con toda clase de adornos o detalles

Hay sujetos que incluso hay que pedirles el dibujo porque no
terminan nunca en su excesivo afn de perfeccionamiento. Describen
con gran minuciosidad detalles del vestido, como pueden ser los
botones, los pliegues del vestido, los rasgos de la cara o de cualquier
otra zona del cuerpo que sea de su predileccin. Este tipo de
minuciosidad, se da frecuentemente en sujetos afectados por neurosis
obsesivas que tienden a una forma de ritual, especie de mecanismo
mgico que representa, para ellos, una defensa inconsciente de
riesgos o peligros para su Yo.
La reiteracin de detalles en los DFH, se presenta tambin en
algunos psicastnico que temen dejar algo olvidado y se afanan por
subsanar ciertos detalles para que las figuras no queden incompletas.
Hay otro tipo de sujetos que hacen con amabilidad todo lo que se les
pide y que sienten placer por las tareas minuciosas y la repeticin
[]
perfeccionista. Son sujetos apegados a sus sentimientos, a sus

deseos, a sus ideas, como las garrapatas a un animal.
La tcnica de la entrevista y la utilizacin de otras pruebas
proyectivas aclarar el sentido psicolgico de estos DFH.
4. Dibujos donde se visten las figuras con ropas sencillas o

sobrias
Si las figuras tienen un tamao reducido, suelen realizar este tipo
de dibujos los sujetos que reducen su campo de expansin o
comunicacin social, es decir, los introvertidos, bien sea por tener un
impulso vital deficiente o contenido, o por sublimacin de la libido en
intereses intelectuales, estticos o espirituales. Tambin puede ser un
indicador de que el sujeto se halla pajo la presin de sus lagunas
interiores o de algn complejo de inferioridad.
5. Dibujo de rayas en los pantalones

Dentro de los detalles de la vestimenta, est el caso de aquellos
individuos que dibujan rayas, dobladillo o pretina a los pantalones.
Puede tratarse de un buen dibujante, si el resto de la figura ha sido
realizado con el mismo perfeccionamiento formal. El sujeto quiere
demostrar as su eficacia en su trabajo. Pero cuando el resto de la
figura no est en proporcin con el perfeccionamiento que se quiere
dar a esta parte del traje, se puede deducir que el sujeto quiere
destacar sus cualidades masculinas en forma ostentatoria (problemas
profundos en relacin con su virilidad); o bien desea dar una buena
imagen en el amor, en el trabajo, en los deportes y en la vida social, si
la figura no es rgida y tiene movimiento.
6. Dibujo de cinturones
Los cinturones y el corte, mediante rayas, en la cintura, es la
expresin de una barrera fronteriza, de una divisin, que establece la

VELS
separacin entre la zona digestiva y el emplazamiento de los rganos

sexuales. Esta separacin o "corte", puede deberse a muchas causas,
desde los simples pudores o represiones originados por principios
religiosos, hoy caducos, hasta la ms cruel impotencia, o el deseo de
camuflar las tendencias homosexuales. Lo cierto es que este signo
representa un "corte", una barrera, un impedimento y es necesario
investigar, en cada caso, lo que hay detrs del muro que oculta las
causas conflictivas motivantes de la escisin, del ocultamiento.
En los cinturones, aparecen a veces hebillas historiadas o de
fantasa. Estas hebillas representan elementos con significado social
de tipo convencional. Pero al ocupar la zona umbilical, pueden estar
indicando el deseo inconsciente de despegarse de la tutela de la
madre.
7. Dibujar guantes en las manos, adornos en el pelo o en los

zapatos.
Este tipo de adornos, puede reflejar la tendencia al autocontrol, al
dominio de s mismo, de los nervios y de los impactos emocionales de
cara al exterior. Los zapatos con lazos y, en general, toda especie de
aditamentos decorativos: guantes, horquillas, diademas, o rosas en el
pelo, cabellos ondulados, etc. son seales de control emocional o de
conducta elaborada.
Los guantes y los zapatos bien diseados, por ejemplo, son un
indicador de que el sujeto es capaz de inhibir la agresividad de cara a
los ambientes sociales. Sin embargo, cuanto menos se controla el
encaje de las diversas partes de las figuras y su estructura es ms
grotesca, ms posibilidades hay que se rompa el autocontrol a la
menor contrariedad.
[]
8. Colocacin de sombreros, bolsos, pendientes, corbatas,

pipas y otros accesorios
Cuando las mujeres dibujan en la figura de su propio sexo,
pendientes, bolsos, peinetas y otros adornos, expresan con ello su
feminidad, el predominio del "nima" en su comportamiento sexual y
social. Si la mujer coloca objetos masculinos en la figura del hombre y
no coloca elementos del "nima" en su propia figura, puede evidenciar
predominio del "animus".
Si es el hombre el que viste a la mujer con elementos propios del
"anima", o los coloca en su propia figura, puede ser un indicador de
problemas de homosexualidad.
El narcisismo (fijacin del amor en si mismo), puede expresarse
en figuras desnudas o cuidadosamente vestidas y adornadas. Si la
figura correspondiente al concepto de si mismo est desnuda y es
objeto de especial atencin el narcisismo coincidir con un carcter
introvertido. Si la figura del propio sexo est cuidadosamente vestida y
adornada en el varn, este signo ser indicador de un narcisismo
social o de indumentaria y el carcter tendr una actitud vital
extravertida. Tanto un narcisismo como otro, son peculiares en
individuos ms o menos inmaduros e infantiles, egocntricos y
exhibicionistas. "El exhibicionista -dice W. Reich- invita a otros a que
posean su cuerpo con la mirada. Es como un rodeo pasivo para llegar
a los mismos fines que el masoquismo".
9. Dibujo de la corbata
La corbata, es una de las prendas que, en la figura masculina,
tiene un acentuado significado sexual, del mismo modo que lo tiene el
escote, en los DFH femeninos. En muchos casos, la corbata en los
dibujos es un medio para hacerse distinguir, para llamar la atencin
(coquetera del macho), propio de algunos individuos que gustan hacer
"su reclamo". Por tanto, la corbata en los DFH, no es slo un adorno
expresivo de nivel social.

VELS
El dibujo de corbatas en las figuras, suele presentarse con

preferencia en adolescentes como reflejo de su despertar sexual. Sin
embargo, se puede presentar en todas las edades.
Para algunos autores, el dibujo de la corbata puede estar en
relacin con tendencias homosexuales, cuando est dibujada con
mucho esmero, con detalles y adornos. Nosotros no hemos podido
cotejar ms que dos casos donde la homosexualidad era claramente
manifiesta. Bien es cierto que nuestros sujetos testados ya haban sido
previamente cribados y descartados de las posibles tendencias
homosexuales.
Las corbatas muy llamativas, con volantes o levantadas, confirman
las tendencias homosexuales agresivas. Frecuentemente, la falta de
libertad sexual y la dificultad para hallar satisfaccin a las apetencias
sexuales, pueden impulsar a ciertos sujetos, ms o menos primarios, a
tendencias sexuales perversivas. La desviacin de la heterosexualidad
puede estar provocada por adultos desaprensivos que se valen de
adolescentes en estados de ansiedad, a los cuales pasan su
perversin basndola en teoras pseudofilosficas o pseudoreligiosas,
como ocurre en algunos colegios y en algunas sectas.
La homosexualidad puede ser un signo claro, cuando adems de
la corbata exagerada en tamao y en detalles, se dibuja la figura
masculina con rasgos femeninos en su aspecto y expresin. De todos
modos, no debemos etiquetar a ningn individuo testado, sin antes
haber comprobado, por otros medios (otras pruebas y tcnica de la
entrevista) la realidad posible de homosexualidad.
9.1. Corbata pequea

Puede ser un indicador de sentimientos reprimidos de inferioridad
orgnica. Es frecuente que los individuos con preocupaciones
sexuales, estas queden reflejadas en los DFH y con mayor probabilidad
en la corbata.
[]
DIBUJO DE BOLSILLOS EN LOS DFH.Los bolsillos que se instalan en el rea del vestido correspondiente
al tronco o prximos a la zona de los genitales, ya sea por su situacin
o por su funcin de "guardar", de "ocultar", para los psicoanalistas es
un claro simbolismo de la vagina femenina y presupone un indicio de
ciertas tendencias ms o menos camufladas e inconscientes.
Como hemos dicho anteriormente, el tronco es, simblicamente, el
receptorio o alojamiento que alberga las tendencias afectivas (regin
del trax) y el rea de las caderas y los muslos el punto donde se
localiza el aparato genital. Por tanto, no nos debe extraar que diversos
autores, empezando por la creadora del test, Dra. Karen Machover,
quieran ver en los bolsillos la tendencia a "esconder los sentimientos" y
ciertos complejos de culpabilidad, entre ellos, el complejo de Edipo no
liquidado, si los bolsillos se sitan en el trax a la altura de los senos en
la figura femenina.
Cuando los bolsillos van acompaados de una hilera de botones
en sentido vertical y en el centro del pecho, varios autores (Machover,
Andersen & Andersen, Hammer, Bell y otros) suelen ver un indicador
de vinculacin y dependencia a la madre. Esta dependencia, genera en
el adulto la inclinacin a estar siempre buscando ayuda y apoyo de
otras personas para tomar decisiones, para llevar a cabo alguna accin
o para mantener una cierta seguridad econmica.
En ciertos casos extremos, la dependencia es oral, es decir, el
sujeto vive inconscientemente el deseo de volver a los brazos maternos
con la boca aferrada al pezn, no ya como fuente de satisfaccin
intensa, sino como deseo de recuperar la seguridad, de sentirse
protegido y exento de todo peligro, dao o riesgo (tendencia a la
regresin).

VELS
Cuando las figuras han sido realizadas por un sujeto que

demuestra mucha habilidad como dibujante, este signo puede adquirir
un significado especial. Algunos individuos intentan disimular su
torpeza saliendo del paso con bolsillos mal trazados, desnivelados, en
vez de dibujar los relieves correspondientes a los senos femeninos.
1. Los bolsillos dibujados por adolescentes varones

En la edad critica, cuando los adolescentes pasan de nios a
adultos y los rganos reproductores son capaces de funcionar y se
desarrollan los caracteres secundarios, por ejemplo, la pigmentacin
del vello axilar, acontecimiento biolgico que suele producirse alrededor
de los 14 aos en el varn y a los doce o trece en la mujer, aunque en
ciertos casos hay desarrollos precoces y otros tardos, normalmente se
producen cambios mentales y emocionales muy sutiles. Este es el
periodo en que se liquida el complejo de Edipo y donde el objeto de
amor ya no es la madre, en el varn, ni el padre en la mujer. El varn
se desvincula de la madre y la fmina del padre, orientando su deseo
de amor, su libido, en personas del otro sexo. Este cambio es tanto
ms acusado, cuanta mayor es la funcin y mayor el tamao de la
glndula pituitaria y de las glndulas sexuales.
Durante este periodo de pubescencia o "edad critica", no son raros
los fenmenos de ambivalencia, es decir, la inclinacin por un lado
hacia el antiguo "objeto de amor" (la madre o el padre) y, por otro hacia
otra persona del sexo opuesto. Es entonces cuando se producen
fenmenos de conducta que alarman a los padres, por ejemplo,
situaciones de rebelda, malos resultados en los estudios, rarezas de
carcter, etc..Y es que, los muchachos y muchachas se hallan en la
"edad critica" en lucha entre impulsos de aceptacin y rechazo, de
afirmacin y negacin, de amor y odio, etc. y en esta lucha interna se
gasta mucha energa. Los anhelos de virilidad en el varn y las ansias
de ser mujer en la fmina, entran en conflicto con la dependencia
materna o paterna o con las dos a la vez.
Los padres se quejan de la rebelda de sus hijos, especialmente la
madre. Y los hijos se quejan amargamente de las imposiciones y de la
[]
intransigencia de los padres, que no admiten su deseo de "ser libres",

de ser "independientes" y regirse por si mismos, entre otras cosas,
porque los hijos, a esa edad, no tienen la experiencia y los medios
suficientes para reclamar aquello que les va a permitir "crecer" y
sentirse adultos.
Estos "conflictos generacionales", suelen verse con mucha
frecuencia en el dibujo de los DFH de los adolescentes y en el dibujo
de bolsillos, entre otros detalles de las figuras. Cuando los bolsillos son
grandes, los problemas de desadaptacin y los conflictos sexuales
pueden ser importantes, principalmente cuando los bolsillos se ubican
en los pantalones.
Los bolsillos grandes, por el hecho de ser un recipiente donde se
puede esconder u ocultar algo y por su simbolismo sexual, son a
menudo un indicador de grandes sentimientos de culpabilidad, por
ejemplo, de represin de deseos incestuosos. Los complejos de
culpabilidad inconscientes, se manifiestan en el hecho de querer
esconder u ocultar los enfrentamientos de amor y de odio, de
identificacin y rechazo, de atraccin y repulsin hacia una misma
persona. Esta persona puede ser el padre, el hermano mayor, el
profesor o el Jefe. Este estado de ambivalencia en los afectos, puede
producir deterioros en la personalidad o desintegracin de tipo
esquizoide, debido a los fuertes gastos de energa en luchas interiores.
La ocultacin de estas tensiones psquicas no es nunca favorable para
la salud de ningn individuo.
2. Bolsillos ubicados en el rea de los senos en DFH

femeninos.
Indican, segn algunos autores, privacin oral y afectiva. El sujeto
puede indicar en este signo la frustracin infantil del "complejo de
destete" (retiro de la leche materna antes del tiempo normal), lo que
convierte el pecho femenino, como los bolsillos, en un rgano receptor
simblico.

VELS
Segn estn tratados los bolsillos, estos pueden ser un indicador

de una agresin inconsciente a la mujer o a la imago de la madre; o
puede indicar la identificacin psico-sexual con la madre.
En algunos casos, los bolsillos pueden representar,
simblicamente, la vagina, por lo que, si el dibujo de la figura femenina
es de un varn, las tendencias homosexuales pueden estar latentes.
LOS BOTONES EN EL TRAJE O EN EL VESTIDO

Los botones tienen la misin de "abrochar", de "cerrar" o "tapar" a
la vista algo que se quiere ocultar. No es extrao, pues, que se les d
interpretaciones tales como: "inseguridad", "preocupacin por algo
interno", "ocultacin de conflictos o de complejos", etc.
1. Botones en el rea de los pezones o del ombligo.Cuando los realiza un varn, son un indicador de cierta
dependencia de la madre o de la necesidad de proteccin. El sujeto no
sabe ir slo por la vida, tiene necesidad de apoyos y de proteccin. Sin
embargo, el deseo de mendigar aprecio, el egosmo y egocentrismo,
puede inclinar a estos sujetos a la idea de tener slo triunfos en la vida,
a beneficiarse de todas las ventajas, pero sin ningn inconveniente.
Acostumbrados a los sobresalientes y a las matriculas de honor para
merecer la aprobacin y elogio de los padres, se sienten humillados,
derrotados y desvalidos, si en la lucha por la vida no logran los
sobresalientes a que estn habituados. Y es que, dominar los libros,
aprender teoras, es para estos sujetos mucho ms fcil que dominar la
vida prctica y luchar con obstculos, dificultades y situaciones difciles
llegadas de nuestro entorno. Por eso necesitan el apoyo y proteccin,
pues se sienten inseguros fuera de su tarea y ambiente habitual.
Esperan en todo momento la ayuda de los dems y se sienten
amargamente decepcionados, si esa ayuda no les llega a la hora y en
la forma deseada. Cualquier aparente rechazo o desaire hiere en
extremo su "delicada sensibilidad".
[]
2. Botones en dibujos mal lateralizados

Cuando los botones coinciden en figuras donde un lado es distinto
del otro, sea en tamao o forma de estar dibujado (lateralizaciones),
casi siempre son un indicador de ajuste imperfecto o defectuoso a la
realidad, posiblemente debido a impulsos vitales frustrados. Estos
individuos, como dira el Prof. Mira y Lpez, "aparentando un anhelo de
perfeccin, casi nunca alcanzable en la prctica, se vuelven
escrupulosos y su conducta lleva el sello paralizante del miedo". El
sentimiento de impotencia sexual o el temor a dejar en entredicho la
propia virilidad, les predispone a estados frecuentes de ansiedad. Lo
que asusta a tales sujetos, no es hacer las cosas mal, sino quedar mal
ante los dems. Este signo se observa frecuentemente en sujetos
zurdos.
3. Botones en la lnea media del cuerpo

Varios autores han relacionado este signo con tendencias
hipocondracas, es decir, con la tendencia neurtica a estar observando
constantemente el propio cuerpo en una preocupacin ansiosa por la
salud. El sujeto quiere ser considerado como enfermo y con este
reclamo de atenciones, tanto de los mdicos, como de los familiares,
intenta evadirse de sus responsabilidades sin ningn sentimiento de
culpabilidad y, como "persona enferma", beneficiarse de los atentos
cuidados e inters que deben dispensarle los dems.
4. Botones dibujados en el puo de la camisa o en otras
reas normalmente poco visibles.Se ha relacionado este signo con tendencias obsesivocompulsivas, principalmente si va seguido de arrugas o pliegues en la
ropa, de bolsillos, adornos y cordones en los zapatos. El sujeto
obsesivo-compulsivo es vctima de pensamientos persistentes y
peridicos, ligados a preocupaciones ansiosas que acosan la
conciencia, con ideas absurdas, sin que esta pueda hacer nada por
impedirlo. Cuando la obsesin se presenta, el sujeto se siente

VELS
esclavizado por ella, a pesar de reconocer, conscientemente, lo

desacertado, despreciable o incongruente de su presencia.
RESUMEN SOBRE EL SIGNIFICADO DEL VESTIDO EN LAS

FIGURAS:
Normalmente, el vestido dibujado en las figuras, significa lo mismo
que en las personas reales. El vestido, no slo sirve para cubrir el
cuerpo con decoro y resguardarlo de los accidentes externos y de las
inclemencias del tiempo, sino que se aprovecha tambin, en muchos
casos, para representar el "status" o importancia social que se tiene o
se deseara tener. La mujer lo emplea tambin para destacar y como
medio de captacin y seduccin.
El vestido, pues, es como la "fachada de la personalidad", como la
carta de presentacin que jugamos en el exterior para hacernos valorar
y admirar (tambin el hombre tiene su vanidad y su coquetera). El
arropamiento del cuerpo con trajes o vestidos ms o menos lujosos, no
slo representa lo que cada persona "quiere ser", la apariencia o cmo
queremos ser vistos, sino que oculta tambin muchas veces las
cicatrices, defectos y minusvalas del cuerpo, del mismo modo que los
maquillajes y la ciruga esttica, ocultan las arrugas y las edades en la
mujer.
Ciertos vestidos femeninos estn destinados -y hoy ms que
nuncaa ejercer una influencia erotizante (grandes escotes,
minifaldas, aberturas de las piernas por los laterales hasta las caderas,
senos muy ajustados, etc.) Citamos, a este propsito lo que dice el
psiclogo norteamericano Wirdwistell: "Algunas mujeres "estn siempre
ocupadas en emitir seales constantes que indican de manera
insistente el mismo slogan: "soy una mujer... soy una mujer... soy una
mujer", que no exige nada del hombre que est a su lado, excepto su
total atencin. Estas mujeres, estn tan enfrascadas en el desempeo
[]
de su papel, que no tienen ningn inters real en sus compaeros. Y

los hombres que las rodean estn all porque, en realidad, no les
gustan las mujeres y consideran que es el lugar ms seguro de la
reunin. En cambio, las mujeres realmente sexuales, pueden estar
apartadas a un lado y con aspecto poco interesante, pero cuando
hablan con un hombre que las gusta, su rostro se ilumina y hasta la
postura de su cuerpo cambia y, el hombre que est con ella, siente de
alguna manera que l la ha hecho hermosa".
El dibujo del traje o del vestido, cuando expresa el deseo de
aparentar socialmente, conviene fijar la atencin, si el dibujo es de un
varn, en el modo de tratar la americana y en el adorno de las partes
altas del vestido, si se trata de una fmina, pues son estas zonas altas
del cuerpo las que reciben mas atencin cuando el sujeto quiere poner
su Yo en valor.
En cuanto a ciertas particularidades del ropaje, como pueden ser
la corbata, los botones, los bolsillos, los cinturones, etc., es algo
aventurado buscar interpretaciones a estos detalles, sin tener en
cuenta el conjunto de signos, lo que expresa la figura completa y el
resto de pruebas aplicadas
DIBUJO DE LA FIGURA COMPLETA

Cada sujeto testado, cuando dibuja una figura, hace una
representacin de s mismo. Los signos de "movimiento" y los de
"contacto con el exterior", son los que se revisan con mayor inters en
los DFH.
a) En primer lugar, es importante observar el tamao y la
ubicacin de las figuras. Los sujetos con dificultades de comunicacin y
socializacin suelen dibujar las figuras pequeas y las ubican en el

VELS
cuadrante de la izquierda y abajo del papel. Los sujetos con pocas

dificultades de adaptacin y con tendencia a la extraversin, dibujan las
figuras grandes y las colocan en el centro de la pgina u ocupando
mucho espacio en el papel.
b) Otro aspecto importante es el "movimiento" o "quietud" de las
figuras.
Los signos grficos del "movimiento", no pueden concebirse en las
figuras dibujadas, ms que a travs de la expresin del rostro y de la
actitud de los brazos, de las piernas y los pies. Cuando no hay signos
de "movimiento", de "actividad", las figuras aparecen inmviles,
"quietas", fosilizadas o paralizadas en una actitud muerta o de rigidez
cadavrica. Los muertos no se mueven, constituyen un pasado, algo
que fue, pero que ya no es.
Esta observacin del dinamismo, de la movilidad de las figuras,
es lo que ms diferencia unas personalidades de otras, sobre todo en
el aspecto creativo y de lucha por la existencia.
El sujeto puede mostrarnos en la actitud del cuerpo, su confianza
en s mismo, su actitud resuelta, su pasividad, su rigidez defensiva, sus
conflictos y problemas con respecto a s mismo o con respecto al
mundo que le rodea. Puede ofrecernos tambin, en las partes del
cuerpo que estn escondidas u ocultas, omitidas o distorsionadas, sus
complejos psquicos, sus preocupaciones por el propio cuerpo, sus
dificultades de adaptacin, etc.
Las personas que se han visto privadas de movimiento o de
contacto con el exterior, sea por enfermedades fsicas, por reclusiones
mentales o penales o por otras causas, suelen proyectar en los DFH
bien una expresin elaborada en su fantasa interior, bien, si no poseen
compensacin imaginativa, recurren a plasmar una figura burda, vaca,
vegetativa, etc. que reduce la personalidad de las figuras al mnimo
esencial.
[]
Normalmente, se puede deducir el estado de nimo del

examinado a travs de los DFH, viendo su situacin dentro del espacio
grfico. Si las figuras estn erguidas y slidamente apoyadas sobre el
suelo imaginario, el estado de nimo es normal. Si estn desplomadas
o inclinadas, con las piernas cortadas o sin base de apoyo, se puede
sospechar estados de angustia y ansiedad y la debilidad vital, y entre
otros sntomas, la tendencia depresiva.
1. Figuras altas y erguidas

Si no hay rigidez en la postura, ni detalles agresivos en el rostro ni
en las manos, es un indicador de confianza en s mismo, en el propio
valer y en la situacin social y profesional. El sujeto no necesita el
apoyo de los dems para creer en s mismo, se mueve con autonoma
y seguridad en su medio ambiente. Si el dibujo va acompaado de
lneas fuertes y los pies descansan sobre una base slida, el sujeto
puede tener el h bito de mandar o dirigir a otros, est acostumbrado a
destacar su autoridad.
Con cierto grado de rigidez, puede indicar la tendencia a la
exaltacin del sentimiento de s mismo, del propio valer y del rango
social o profesional. Esta actitud de orgullo le hace pensar al sujeto que
debe ser preferido a otros y que sus pensamientos encierran la nica
verdad posible, basada en convicciones y en razonamientos subjetivos.
El sujeto, siempre encuentra pruebas en que apoyar sus afirmaciones y
rebatir las opiniones de los otros. Esta hipertrofia del Yo, que recuerda
la postura corporal de los dictadores, por ejemplo, la de Hitler y
Mussolini, tiene su origen, segn las teoras psicoanalticas, en la
privacin objetiva o subjetiva del amor maternal durante la infancia,
detrs de la cual puede haber tendencias homosexuales rechazadas.
Este signo es propio de personalidades con tendencia paranoide, sobre
todo si el contorno presenta lneas angulosas, si el cuello es alto y la
mirada fija.
2. Figuras sentadas o encogidas

VELS
Este signo es equivalente a las "respuestas de flexin" en el test

de Rorschach, que revelan pasividad, resignacin, renuncia o
desilusin por frustraciones, fatiga o desaliento. Esta postura de las
figuras es siempre negativa con relacin a la capacidad del sujeto para
luchar y abrirse paso en la vida. Puede deberse a un desgaste
emocional por excesos de trabajo realizados sin fruto, por
preocupaciones o sentimientos intensos de frustracin que el sujeto no
consigue exteriorizar. En la mayor parte de estos dibujos, el cuerpo
est deformado por retoques, incluso despus de varios intentos
fracasados de estructurarlo mejor. En algunos casos aparecen las
transparencias.
3. Las extremidades en movimiento y el rostro alegre

Facilidad de accin y de comunicacin. El sujeto se encuentra
bien en su ambiente, no tiene problemas de relacin. Buena salud,
vitalidad, alegra de vivir. Confianza en s mismo y esperanza en
resolver problemas vitales, o no piensa en ellos. Esta actitud puede
reflejar tambin una euforia momentnea motivada por vivir el sujeto
acontecimientos agradables.
4. Cuerpo de las figuras dibujado con vaguedad o de modo

extrao
Posible indicador de obstruccin emotiva, de torpeza, de
inseguridad y prdida de fuerza para enfrentarse a situaciones nuevas.
Creencia subjetiva que los dems no comparten la idea que el sujeto
tiene de s mismo y de sus posibilidades. Puede tratarse de un
recuerdo evocador de seres queridos muertos en accidente o
desaparecidos de repente. Hay que investigar el caso.
5. DFH en donde se ha querido expresar un gran despliegue

dinmico.
Puede ser un indicador de dinamismo fsico o psquico, depende
de la fuerza del trazado, de la calidad de los dibujos y de la edad del
[]
sujeto. Los nios y los adolescentes suelen dibujar figuras con los
brazos en movimiento. Los sujetos con tendencias esquizoides --segn
Karen Machover-- dibujan las figuras en accin, pero hacia el lado
izquierdo del papel, es decir, bloquean su actividad en el sentido de la
comunicacin con el exterior (lado derecho de la pgina).
Los dibujos en movimiento, pueden ser, en algunos casos, una
supercompensacin fantaseada de sujetos con una imaginacin
constructiva infantil o con tendencias patolgicas.
6. Dibujos de figuras que recuerdan los "hombres de nieve"

u "hombres palote"
Pueden ser un indicador de algn problema con el cuerpo, o un
intento de evasin del sujeto ante la prueba. Estos dibujos, suelen ser
por lo general muy pequeos y se emplazan sobre la mitad izquierda
de la pgina, quiz a causa de la tensin que provoca el compromiso
de tener que hacer algo donde se puede fracasar, algo que puede dar
la impresin que no se est a la altura que se deseara por la
inhabilidad o torpeza que se teme tener. Es un mecanismo de defensa
frente a la prueba de s mismo ante los dems.
7. Figuras en actitud de rigidez

La rigidez, por principio, refleja una falta de adaptacin. Todo
fracaso de adaptacin entra dentro del campo de las neurosis o de las
psicosis, segn el grado de intensidad y la particularidad que presente
cada caso.
Dice Otto Fenichel, famoso tratadista de las neurosis, que "una
neurosis es, en su comienzo, un derrumbe de los mecanismos de
adaptacin, algo que el sujeto sufre pasivamente contra su voluntad,
aunque se produzcan, secundariamente, intentos de adaptacin
destinados a reparar el derrumbe original y evitar nuevos descalabros".
El sujeto neurtico conoce y sufre su desadaptacin. El psictico, en
cambio, al creer que son los dems los desadaptados, lo que sufre es
la supuesta desadaptacin de los dems y su tambin supuesta
hostilidad del entorno hacia l.

VELS
En la rigidez de las figuras pueden darse los dos casos: a) la

desadaptacin neurtica, si las figuras estn quietas y con los brazos y
las piernas pegados al cuerpo y los rasgos del rostro con expresin
pasiva, es decir, no agresiva; y b) la desadaptacin psictica, si las
figuras estn erguidas, si son alargadas angulosas, si el cuerpo est
orientado hacia la izquierda, si tienen la mirada fija y agresiva y la
actitud del movimiento, si lo tienen, es hacia la izquierda.
Por lo general, la rigidez en las figuras, es propia de sujetos que
siguen patrones de conducta rgidos impuestos por el Super-Yo,
inspirados en formaciones o mecanismos defensivos originados por la
educacin. El sujeto se escuda y se endurece en una conducta
protectora que le salva del peligro indeseable de ceder a
pensamientos, actos o comportamientos que pueden ser sancionados
por la conciencia moral regida por el Super-Yo. Todo lo que no est de
acuerdo con sus normas y principios, con sus dogmas internos, es
rechazado, negado o combatido, prescindiendo del placer que podra
experimentar o de la utilidad prctica que cualquier acto lleve consigo.
El grado de rigidez de los dibujos, nos indicar si el sujeto es
extremista en sus actitudes o se conduce, en algunos casos, con cierta
elasticidad.
La rigidez en las figuras, es para muchos autores y para nosotros
mismos, un indicador de un sistema de control emocional que enlaza,
frecuentemente, con tendencias obsesivo-compulsivas, coincidentes
habitualmente con la "represin", con el distanciamiento afectivo o
emocional y con el desarrollo intensivo de la actividad intelectual
compensatoria. En cualquier caso, hay que pensar que, detrs de toda
rigidez, hay un Super-Yo tirnico y castrante.
8. La sucesin. El modo de afrontar el dibujo de las figuras.El hecho de tener que dibujar una pareja de personas es, para la
mayor parte de los individuos, afrontar una situacin nueva y
[]
comprometida. El modo como cada sujeto aborda esta situacin, es

siempre interesante, si tenemos en cuenta que puede hacerlo de
manera ordenada y tranquila, pensando con inquietud el modo de
realizar la tarea o saliendo del paso con cualquier monigote grfico que
le releve del reto de probarse a s mismo.
El sujeto habr trabajado de manera ordenada y tranquila, sin dar
muestras de inquietud, inseguridad o desconfianza, cuando se entrega,
sin extraar lo inesperado de la prueba, a la realizacin del dibujo,
empezando por la cabeza y luego, siguiendo un orden topogrfico, con
el resto del cuerpo de las figuras. Esta manera de proceder indica una
buena adaptacin, si lo confirma el trabajo que el sujeto ha realizado.
Esto quiere decir que el sujeto se acomoda a su entorno ajustando su
actitud, su comportamiento, a las circunstancias, tareas y limitaciones
que el medio ambiente le exige.
El sujeto puede realizar el dibujo de forma ordenada, pero dando a
las figuras un aspecto rgido, esttico y duro, en cuyo caso nos
muestra, acaso, un respeto a las normas, pero no una adaptacin
espontnea y natural a su medio ambiente (ver ms arriba lo indicado
sobre las figuras rgidas).
Algunos individuos, realizan los dibujos atendiendo por separados
partes distantes geogrficamente de las figuras, por ejemplo: Hacen la
cabeza y medio lado de la figura, dedicndose por entero a los pies,
siguen con las piernas del otro lado, pero al llegar a la cintura se
desplazan a los hombros para hacer los brazos y las manos,
terminando por ltimo el tronco y el cabello, sin llevar un orden de
sucesin. Suele darse esta anomala en personas con falta de
coherencia y de lgica, con un pensamiento, caprichoso, inestable, y
desintegrado. Su labilidad mental y afectiva hace a estos sujetos
difciles de adaptarse a tareas que requieren mtodo y disciplina,
aunque suelen tener cierto xito en profesiones libres poco sujetas a
organizacin y control.

VELS
En casos de sucesin muy desordenada, el sujeto padecer

problemas cenestsicos y sexuales que afectar n su vida emocional
hacindola conflictiva.
Finalmente, algunas raras veces, nosotros slo hemos visto un
caso, el dibujo se comienza en forma invertida, primero se dibujan las
piernas y los pies, luego el tronco y los brazos y se deja la cabeza para
ltimo lugar. Deducimos por otras pruebas aplicadas y por la entrevista,
que se trataba de una persona sumamente desconfiada, cautelosa y
con abundantes signos de tipo paranoide.
Algunos sujetos muestran en los dibujos irregularidades tan
pronunciadas que hacen pensar en una verdadera desorganizacin
psictica o en una gran dispersin de los procesos mentales.
Cuando se puede observar la iniciacin y marcha sucesiva de los
dibujos durante las pruebas, conviene anotar las veces que el sujeto
vuelve sobre determinadas reas para modificar o insistir sobre las
mismas. Esta observacin debe hacerse discretamente para no
perturbar emocionalmente al sujeto en su tarea. El objetivo de esta
comprobacin es conocer la intensidad de los conflictos en la zona
donde se presentan los retoques
LAS PIERNAS Y LOS PIES

Las piernas y los pies son los rganos que utilizamos para
nuestros desplazamientos y para aproximarnos a los objetos y a las
personas de nuestro entorno. La forma como se dibujan estos rganos
o extremidades, expresan el modo como cada sujeto se "mueve" para
relacionarse con su ambiente, para satisfacer sus necesidades
biolgicas y de todo tipo y para alcanzar objetivos de valor en el terreno
social y profesional.
[]
Por otro lado, son las piernas y los pies lo que nos permite
"mantener una actitud" y asegurar la estabilidad del cuerpo, es decir,
"tocar bien de pies a tierra". Este hecho es el que hizo pensar al
psiquiatra alemn Erwin W. Straus, que "la situacin bsica que permite
las acciones morales, es la posicin de pie".
Sea porque las piernas y los pies son la "base vital" donde se
apoya nuestro cuerpo, sea porque nos permite la facultad de movernos
sobre el entorno, o por lo que significa mantener el equilibrio y "tocar de
pies a tierra, "tomar una actitud" frente a cuanto nos rodea, lo cierto es
que, en los dibujos de los pies y de las piernas se observan con
frecuencia las fuentes de conflictos internos, lo mismo si se relacionan
con las necesidades sexuales, que con las relaciones sociales,
familiares y profesionales.
Ciertos individuos, afectados por problemas sexuales, tal como
observ Karen Machover y tambin nosotros, no logran pasar en sus
dibujos ms all de la cintura, omitiendo el rea que pone en
descubierto la zona en la que gravitan sus dificultades o sus complejos
de impotencia o minusvala.
Otros individuos, a menudo descorazonados, deprimidos o con
una timidez e inseguridad castrante y tal vez con una neurastenia
sexual ms o menos importante, suelen dibujar las figuras sentadas
cuando no omiten las piernas y los pies (ver despus "Figuras sentadas
o encogidas").
1. Dibujar las piernas juntas e inmviles

En razn de la "inmovilidad" y "cierre" de las piernas, ste signo
parece estar relacionado con la contencin o represin de impulsos
sexuales. Este control o represin, ms o menos rgido, de las
pulsiones sexuales se une frecuentemente a fuertes tensiones
emocionales internas. Naturalmente, cuanta mayor rigidez se observe

VELS
en las figuras, mayor ser el grado de tensin, de ansiedad, de timidez

sexual y de rechazo de los impulsos.
La Dra. Koppitz observ este signo en nias que haban estado
expuestas a ataques sexuales de hombres mayores, expresando as su
"miedo a sufrir un ataque sexual". Tambin la Dra. Machover, creadora
del test, interpreta las piernas juntas y rgidas como "un rechazo a la
aproximacin sexual".
2. Dibujar con las piernas cortadas

Las mutilaciones pueden ser agresiones al propio Yo o agresiones
a los dems, si se realizan sobre figuras que en los historiales sobre las
mismas no se identifican con el Yo. Pero tambin pueden ser un
indicador del sentimiento de inseguridad del sujeto en su "caminar por
la vida", su falta de bases de apoyo, su complejo de abandono o su
complejo de postergacin.
La neurastenia sexual puede estar presente en este signo, en
cuyo caso, la rabia hacia s mismo, el sentimiento de impotencia, puede
ser proyectado hacia fuera en forma de criticas hacia el entorno,
negativismo, oposicin y un sentimiento de insatisfaccin permanente.
Kronfeld, cita el caso de un sujeto con tendencias fetichistas, que
lograba excitaciones sexuales provocadas por el fantaseo imaginativo
de mujeres invlidas con muletas y abrigos de pieles.
3. Dibujar los pies grandes

Si la forma es puntiaguda indicar agresividad, deseo de aparentar
una virilidad machista y combativa. Si la forma es ms o menos
redondeada ser indicador de tendencias dominantes y autoritarias ms
o menos suavizadas. Si las puntas son cuadradas o angulosas, el
instinto de dominio ser brutal o desconsiderado. Comprobar con el
resto de las figuras. Los pies grandes se han observado en
delincuentes de ambos sexos.
[]
4. Dibujar los pies pequeos

Delicadeza y agilidad para moverse, sensibilidad, feminidad. Se
observa preferentemente en dibujos de mujeres. En DFH dibujados
por varones, se puede dudar de la virilidad de los mismos, aunque se
ha de comprobar por otros signos o por la entrevista.
5. Pies orientados en distinta direccin

Una divergencia en la orientacin de los pies es, simblicamente,
"no saber qu camino tomar". Supone un estado subconsciente de
duda, de vacilacin, de incertidumbre (ambivalencia) sobre el camino a
seguir. Por tanto, expresa la existencia de conflictos respecto a la
realidad exterior.
6. Pies en forma de falo

Preocupaciones sexuales. All donde observemos rarezas o
disturbios de carcter -deca Freud-, podemos sospechar problemas
sexuales. Esta afirmacin de Freud, reza tambin con todas las rarezas
o anomalas en los DFH.
7. Asimetras importantes en el dibujo de las extremidades

Es indicador de falta de equilibrio y de coordinacin, sea mental
(vacilaciones, indecisiones, intermitencias, inseguridad en las ideas,
etc.), o bien desequilibrio y falta de coordinacin "funcional"
(incoordinacin motriz, inhabilidad manual, torpeza, etc). Este signo se
ha observado en algunos zurdos contrariados. Puede ser un indicador
de confusin mental o neurosis.

VELS
El sujeto lucha entre los impulsos sexuales y los

convencionalismos sociales, entre los impulsos del Ello y el Super-Yo.
Este estado interno produce una ansiedad constante ante el temor que
se descubran las tendencias homosexuales que el sujeto lleva latentes.
9. Pies desnudos enseando los dedos en figuras vestidas

Tendencias autoritarias y posesivas. Independencia de carcter en
ambos sexos. Deseos sexuales encubiertos.
10. Dibujar primero los pies y luego el resto de la figura.

El sujeto puede expresar en este signo, bien sea su desaliento o
depresin, o bien un mecanismo sustitutivo que le proporciona,
inconscientemente, un sentimiento de seguridad o la contradiccin a
algn temor. En este ltimo caso, el sujeto aporta a su memoria
consciente algn componente de su sexualidad infantil que alguna vez
le proporcion placer, seguridad, proteccin, etc. y cuya gratificacin
fue sentida con especial intensidad. De este modo, el sujeto, cree
librarse de la angustia de su impotencia frente a problemas o
situaciones que le ofrece la realidad.
11. Dibujo muy marcado de los zapatos.
pantalones
Es indicador de impulsos sexuales muy acusados. Ciertos

tuberculosos debido a la accin estimulante de la tuberculina, que
genera el hipergenitalismo, estn predispuestos a excitaciones
sexuales incontenibles. Lo mismo ocurre con algunos sifilticos (Resten
y Machover observaron varios casos en ambos enfermos). Nosotros
nos limitamos a citar estas observaciones.
Puede ser un indicador de tendencias homosexuales rechazadas.

Ciertos individuos se pasan el tiempo buscando su "partenaire ideal",
pero son incapaces de alcanzar nunca ese objetivo. Con esta dilacin,
lo que estn haciendo es negar, inconscientemente, su tendencia a la
homosexualidad.
En resumen: Es evidente que los pies tienen un alto simbolismo

sexual. As como la extremidad superior de los brazos conduce a las
axilas, la extremidad superior de los pies conduce a los rganos
genitales. Durante el periodo oral, el nio se suele llevar el pie a la
boca y, frecuentemente, la madre se lo besa. Por tanto, el pie puede
8.
Piernas vistas
transparentes
trabes
de
faldas
[]
estar inmerso en distintas vivencias infantiles de placer y en ciertas

tendencias masoquistas. Los pies pueden ser comprimidos o apretados
por los zapatos; pero tambin pueden ser utilizados como medio de
agresin y de dominio : dar un puntapi a otro, pisarle, etc. actos que
son sinnimos de dominio.
Bajo el punto de vista funcional, los pies corresponden a las
funciones de propulsin y de conduccin del cuerpo, son el sostn y
base del mismo y a ellos podemos asignarles la seguridad y la
estabilidad fsicas, la confianza con que se pisa sobre el camino de la
vida
LOS DEDOS DE LAS MANOS

Los dedos de las manos, son representativos de la evolucin de
nuestra inteligencia, de nuestra conciencia y de nuestro bagaje cultural.
El pulgar y el ndice, segn la Dra. Wolff, "dominan la zona radial y son
dedos de la orientacin con los que se construye el conocimiento del
entorno y as se desarrolla la conciencia y gradualmente la nocin de la
propia identidad."
El Dr. Vaschide, del Laboratorio de Psicologa Patolgica de la
"Ecole des Hautes Etudes" de Paris, refirindose a los dedos pulgar e
ndice dice: "Si la mano, en su conjunto, es el sismgrafo de las
reacciones emocionales, los dedos pulgar e ndice son la expresin del
pensamiento".
Los dedos, en cuanto extremidades y puntos de contacto, son los
rganos que, aparte de los rasgos faciales, pueden expresar mejor
nuestra actitud interna con relacin a lo que puede ser "tocado" o
"manipulado" y los que pueden expresar con mayor espontaneidad el
peso de la culpabilidad por algo indebido, hecho con las manos. Y
tambin pueden reflejar muy bien, la inseguridad y el temor por algo
investido de riesgo, que se debe hacer con ellas.

VELS
Los dedos, en los dibujos, pueden variar en cuanto a su forma,

tamao, direccin, expresividad, etc. Pueden aparecer en forma de
alambres, de pinchos, redondeados de manera infantil, dispuestos en
forma de ptalos o con trazos irreconocibles. Pueden tener un carcter
agresivo por sus puntas angulosas o aceradas; pueden ser largos en
forma de lanza; como garfios; muy sofisticados; Inexistentes, etc.. Un
dedo puede sobresalir considerablemente por su longitud, mientras que
otro puede ser demasiado corto, quiz como expresin de complejo de
culpabilidad engendrado por las prcticas masturbatorias.
Los dedos de la mano, pues, especialmente el pulgar y el ndice,
son bastante expresivos en los dibujos, aunque en la mayor parte de
casos los dedos parecen todos iguales.
1. Ausencia de dedos o dedos como amputados

Puede ser indicador de un estado de regresin (mecanismo de
defensa consistente en el retorno de un instinto o de una componente
instintiva a una fase de desarrollo o estadio de evolucin anterior).
Como ya hemos dicho anteriormente, la mano y muy
especialmente los dedos, representan la actividad de la mente
consciente, el desarrollo de la inteligencia a travs del aprendizaje
constante. Por tanto, cuando en una mano no hay dedos o estos
aparecen como amputados es porque expresan un sentimiento o
complejo de fracaso en la lucha por la existencia o porque hay una
cierta inmadurez en la evolucin de la personalidad, que tambin
puede coincidir con una autoimagen negativa
2. Cuando los dedos se dibujan en forma de garra.Generalmente indica tendencias posesivas. El sujeto pretende
mantener a toda costa aquello de que es poseedor, o controlar en
exclusiva lo que pretende que es suyo o cree que le pertenece. No se
halla dispuesto a compartir con otros lo que posee o desea poseer
(egosmo, avidez, avaricia codiciosa).El carcter ser propenso a los
celos, a la desconfianza y a la agresividad por defender su patrimonio
personal o lo que es de otros, pero se le ha confiado el control o
[]

VELS
administracin. En resumen, los dedos en forma de garra, es propio de

sujetos que disfrutan acaparando y reteniendo aquello que desean
poseer.
Observamos este signo en una mujer de 42 aos, soltera y con

abundantes rasgos obsesivos que, constantemente se lavaba y
cuidaba las manos.
3. Dedos ocultos mediante guantes.-
En resumen: Los dedos, en los DFH, tienen una clara significacin

psicolgica, prueba de ello es que los nios suelen hacer primero los
dedos que la mano o los pies. El pulgar escondido en el puo cerrado
parece ser un indicador de un deseo inconsciente de regresin a la
infancia en busca de proteccin. Puede reflejar tambin cierta fatiga
interna y deseo de abandonar la lucha activa contra obstculos y
dificultades que el sujeto encuentra en su vida. En este caso, la busca
de proteccin seria un deseo de comodidad y de liberacin de
esfuerzos que el sujeto no puede, o no desea, mantener. La ausencia
del pulgar, puede estar relacionada con estados de ansiedad o
depresin. Por el contrario, los pulgares alzados, especialmente de la
mano derecha, segn se mira la figura, puede expresar voluntad,
sentimientos de autoestimacin fuertes, independencia de carcter y
confianza en el propio xito y en alcanzar metas ambiciosas
Los guantes, dice el Dr. Pellegrini, "tienen, cuando estn puestos,

su mxima fascinacin en el hecho de hacer ms evidente la desnudez
que hay bajo ellos; por otro lado, el arte de ponerse los guantes, si se
hace con lentitud y con acariciamiento de arriba a abajo de los dedos,
es un smbolo de accin erotizadora tctil. El guante, aade, tiene un
significado sexual de la mujer para el hombre, pero no a la inversa".
Cuando los guantes los dibuja la mujer en la figura de su propio
sexo es un indicador de deseo de relaciones sexuales, de deseo de ser
acariciada camuflado detrs de la pantalla del vestido. Cuando es el
varn quien dibuja guantes en su propia figura, puede indicar deseos
sexuales reprimidos, timidez, falta de confianza en su virilidad y
evitacin, por este motivo, de las relaciones sexuales con el otro sexo.
4. Dedos muy angulosos o muy puntiagudos.Expresan un espritu crtico o mordaz. Pronta irritabilidad,
indignacin o respuestas airadas frente a las frustraciones, las
oposiciones, los deseos contrariados, etc.. Los dedos puntiagudos son
siempre un indicador de manos agresivas contra objetos o personas.
5. Dedos en forma de ptalos

Suele ser un signo feminoide. Predominio del " anima". Comprobar
con otros signos.
6. nfasis en el dibujo de los dedos, que son muy

remarcados.Si se trata de un adolescente varn, puede indicar algn problema
relacionado con la masturbacin. Si se trata de jovencitas: narcisismo
de las manos a las cuales se les presta un cuidado excesivo.
LAS
MANOS
Las manos, como antes hemos comentado, son despus de la

cabeza, los principales rganos externos del cerebro y los instrumentos
de la accin. Son los rganos ejecutores del pensamiento, los
instrumentos destinados a proveernos del alimento necesario a nuestra
conservacin, los instrumentos de aprendizaje que nos permiten
manejar objetos, crear objetos nuevos, atacar y defendernos frente a
las contingencias del mundo que nos rodea.
Los brazos y las manos se relacionan, ntimamente, con el ncleo
de la personalidad y son, por decirlo as, el instrumento nuclear de la
personalidad externa. En las manos, si no est escrito el destino, como
[]
pretenden los quirlogos, si que dependen de ellas gran parte de la

evolucin y del destino humano, pues, se piensa con el cerebro, pero
se acta con las manos y es en las manos donde tiene el hombre su
destino personal, familiar, profesional, social, etc. y, sino, quitmosle las
manos, a ver que queda!.
Sin las manos, seriamos unos seres intiles, incompletos,
indefensos e incapaces de sobrevivir. De aqu la importancia que
debemos prestar, en los DFH, al dibujo de los brazos y las manos.
En la manera de tratar en los DFH los brazos y las manos, se
revelan importantes aspectos de la personalidad, tales como: la
manera de entrar en contacto con el entorno (agresiva, cordial,
generosa, tmida, coartativa, etc.); el grado de destreza y eficiencia en
la actividad; las aspiraciones; la confianza en si mismo; los complejos
de culpabilidad relacionados con las manos (apropiacin ilegitima,
masturbacin, rotura de objetos que se quiere ocultar, etc.); las
cualidades artsticas y otros aspectos relacionados con el cuerpo, con
los sentimientos o con el espritu.
1. Manos grandes con palma ancha y larga

Exteriorizacin de las necesidades de contacto y de accin
referidas a todo cuanto puede hacerse con las manos: manipular
objetos, relacionarse con otras personas, pegar, castigar, matar,
apropiarse de algo, etc.
De algunas de las acciones que pueden realizarse con las manos
se pueden derivar complejos de culpabilidad. La Dra. Koppitz observ
complejos de culpabilidad en sujetos dados a apoderarse de lo ajeno y
en muchachos que practicaban la masturbacin.
Levy, dedujo de las manos grandes la dificultad o incapacidad
para entablar nuevas relaciones, ligado a torpeza o insuficiente
destreza manual.
Nosotros, hemos visto figuras con manos grandes en sujetos con
sentimientos de inferioridad y dificultades de adaptacin, pero con
deseos de compensar su bajo nivel en el C.I. con alardes de fuerza.

VELS
Unas manos grandes las tena el clebre revolucionario Pancho

Villa, responsable de centenares de asesinatos y de crmenes. Tambin
las tena Adolfo Hitler. Y Jos Saln, famosos por sus tendencias
sanguinarias. Para estos dictadores, matar era ms fcil que persuadir.
"As como los dedos -dice Charlotte Wolff- se desarrollan paralelamente
con la inteligencia y son el ndice de la mente consciente, la palma
tiene un sentido atvico y refleja la potencialidad de las tendencias
subconscientes". La palma de la mano grande y la mandbula fuerte,
grande y ancha, tienen el mismo significado: predominio instintivo,
rudeza, carencia de refinamiento moral, materialismo, primitivismo,
brutalidad, etc.. Ambas caractersticas eran comunes a estos dictadores
histricos mencionados...
2. Manos pequeas y dedos finos

Son expresin de delicadeza, de refinamiento, de destreza manual
y de inteligencia intuitiva y de idealismo, si el dibujo de las figuras es
equilibrado, si no hay rasgos negativos.
Con distorsiones, sombreados, lateralizaciones y otras anomalas,
puede indicar tendencias inestables, celos, envidia, curiosidad
malsana, aspiracin a saber ms que nadie de las personas y de las
cosas. Tendencia a la intriga y a querer triunfar sobre los dems con o
sin honor.
3. Manos imprecisas o seccionadas

En los dibujos faltan los dedos de las manos, estn cortados o
indicados de manera imprecisa. Suele ser un indicador de complejos
de culpabilidad, de sentimientos de insuficiencia o de incapacidad para
adaptarse adecuadamente a la convivencia con los dems o a
situaciones nuevas o inesperadas.
Indica tambin, preocupacin por las propias faltas o deficiencias
personales, lo que lleva a estos sujetos a estados de ansiedad, a
sensibilizarse en exceso frente a las contrariedades (facilidad a la
[]
frustracin, timidez, coartatividad, conducta inhibida, constreida,

preesquizoide).
4. Manos que se ocultan tras la espalda o en los bolsillos

(Ver tambin ms atrs: "BRAZOS QUE OCULTAN LAS
MANOS").- Ocultar las manos es un indicador de ansiedad y de
culpabilidad, relacionado con algo indeseable o reprobable que han
hecho las manos y que se desea ocultar. A menudo, es un recurso para
ocultar la inhabilidad del sujeto para resolver el dibujo de las manos o
para ocultar su dificultad para relacionarse con los dems.
La actitud de defensa expiatoria frente a complejos de
culpabilidad, no siempre es fcil de hallar en los protocolos normales.
En cambio, nos ha sido posible verificar algunos casos donde el sujeto
deseaba ocultar o controlar impulsos agresivos que le hubieran llevado
a situaciones de conflicto desagradables en el ambiente familiar o
profesional. Esto nos hace pensar que debemos interpretar, en primer
trmino y en sujetos normales, las manos ocultas como signo detector
de huida o evasin de situaciones o problemas conflictivos con la
familia o en el ambiente profesional.
Tambin, en los protocolos de sujetos normales, no enfermos
psquicos, ni delincuentes, puede tratarse de actitudes de indiferencia,
desconexin, falta de inters, etc. en la participacin social o
comunitaria de ciertos actos o reuniones que carecen de atractivo e
inters para el sujeto.
En general, las manos ocultas son la expresin de una actitud de
defensa del Yo frente a reuniones o actos comunitarios o ante
sentimientos inconscientes de inseguridad, de culpabilidad o de
indiferencia.
Karen Machover y otros autores que han trabajado sobre
enfermos psquicos y delincuentes, han encontrado las manos ocultas,
bien sea en delincuentes de todo tipo, en psicpatas, en sujetos

VELS
inclinados al ocio, a la masturbacin, al empleo del revolver

(atracadores) y en otros desadaptados sociales.
Nosotros, en nuestras tareas de seleccin y promocin de
personal hemos trabajado, generalmente, con sujetos relativamente
adaptados y con problemas psicolgicos ms bien normales. Estos
sujetos eran elegidos de acuerdo con un ex men grafolgico previo. Por
esta razn, los casos de desadaptacin social han sido mnimos, es
decir, hemos vivido pocos casos anormales. Es por esta razn que
aconsejamos, antes de etiquetar a cualquier persona analizada,
comprobar con otras pruebas y con la tcnica de la entrevista, la
posibilidad de sndromes patolgicos o de una conducta antisocial.
No es aconsejable utilizar cada interpretacin al estilo de un
recetario de cocina, consultando cada signo -como dice la Dra.
Koppitz- tomando su significado al pie de la letra y saliendo con el
diagnstico "listo para llevar", sin considerar la figura total, sin tener en
cuenta el sexo del examinado, la edad, el estado civil, la profesin, el
contexto socio-cultural y la situacin actual en que se encuentra el
sujeto. Proceder de este modo en los psicodiagnsticos seria una
forma de actuar irresponsable.
5. Dibujar las manos con el puo cerrado.

En general, indica tendencias agresivas reprimidas. Para aclarar
ms el sentido de la agresin, conviene observar la expresin del rostro
y hacia donde mira la figura.
Si la cara expresa dureza y la figura mira hacia la izquierda del
papel, la agresin es masoquista, se dirige hacia s mismo y tiene un
sentido destructivo o de autocensura. El sujeto, sea por complejos de
culpabilidad, por descontento de s mismo, o por el fantaseado de su
complejo de castracin, se est infligiendo dao y, de este modo,
descarta la culpabilidad, se venga de sus imperfecciones, o intenta
anularse a s mismo.
[]
Puede tambin, por complejo de Edipo no liquidado, sacrificar una

parte de su personalidad, de sus gustos o de su patrimonio, para
liberarse de la angustia de la castracin o de la culpabilidad.
Si la figura con el puo cerrado mira hacia la derecha del papel, la
agresin puede estar dirigida a los dems. El puo cerrado de los
marxistas es un claro smbolo de ataque a la burguesa. El puo
cerrado con expresin del rostro dura, se observa en adolescentes
rebeldes, contrarios a toda disciplina, a todo signo de autoridad y a
todo orden jerrquico. Se trata, en este caso de muchachos
desadaptados, capaces de rebatir todo argumento socialmente til
(represin de ternura, con reforzamiento agresivo sdico). Se estn
viviendo actualmente muchos casos de este tipo, protagonizados por
los denominados "cabezas rapadas" y neo-fascistas.
Este signo se acrecienta en agresividad, si en el dibujo de la
cabeza se ensean los dientes, si la mandbula es cuadrada, alta y
ancha, en cuyo caso el sadismo puede llegar a ser un signo muy
agresivo.
El puo cerrado con el pulgar metido hacia dentro (lo mismo en
los dibujos de las figuras que en un gesto) traduce una actitud de
defensa de reserva, de terquedad y, segn qu casos, si el trazado es
de presin dbil, puede expresar timidez y tendencia a la claudicacin.
El pulgar es representativo del Yo y de la conciencia de s mismo,
ocultarlo, es de algn modo el deseo de preservar al Yo de un riesgo,
de un peligro o amenaza. El pulgar hacia arriba, es smbolo de vida, de
ascensin, de xito. El pulgar hacia abajo, es seal de muerte, de
hundimiento, de fracaso.
6. Sombreado excesivo de las manos

Se interpreta normalmente como sentimiento de culpa de algo
realizado con las manos. Algunos psicoanalistas interpretan este signo
como una defensa contra la castracin. El complejo de castracin,
como sabemos, es un complejo nuclear que reviste gran importancia

VELS
en la infancia porque es uno de los miedos ms frecuentes de los

nios. Generalmente, el complejo de castracin desaparece al ser
reprimido, para volver a aparecer al menor sntoma de neurosis.
Todos los complejos son potentes fuerzas dinmicas albergadas
en el inconsciente y rechazadas por la conciencia, pero los complejos
tienen un funcionamiento arbitrario y autnomo, una existencia aislada,
oculta, camuflada.
Los complejos son una especie de ETA o de "comando revolucionario"
que puede aparecer en cualquier instante y perturbar la actividad
consciente.
Los complejos de culpabilidad y de castracin, pueden provenir de
la manipulacin autoertica o de actividades que impliquen contactos
carnales ilcitos, clandestinos o no permitidos. El sujeto que realiza
estos actos, sufre frecuentes estados de ansiedad, de inquietud y de
remordimiento. La tendencia a la contradiccin, la agresividad verbal, el
negativismo, las respuestas inadecuadas, etc. suelen ser rasgos de
carcter propios de sujetos que padecen estos complejos.
Si las manos sombreadas coinciden con los brazos pegados al
cuerpo, la ansiedad de la afectividad del sujeto es de tipo pasivodefensivo, es decir, se caracteriza por la resistencia, por la obstinacin
en sus actitudes y no admite ninguna clase de sugerencia o
razonamiento (actitud perseverativa). Este tipo de sujetos no es apto
para tareas que exijan cambios rpidos de actitud y adaptaciones
continuas a nuevas realidades.
7. Manos con dedos, uas y articulaciones marcadas con

esmero
Puede sealar la tendencia a realizar actos contra los propios
convencimientos racionales, como ocurre en sujetos con neurosis
obsesivo-compulsiva.
Repitiendo estos actos sin sentido, les parece a estos individuos que
atenan o calman su angustia neurtica. Por ejemplo: "Si salgo con el
pie derecho a la calle, tendr un buen da". "Si no piso ninguna raya del
[]
terrazo hoy no tendr jaqueca", "Tengo que lograr tres nmeros capica
esta semana para que me toque la lotera y pueda comprarme un
coche". "Si no limpio cada media hora la cocina, me invadirn los
microbios", etc.
El neurtico obsesivo-compulsivo -como digo en mi "Diccionario
de trminos psicolgicos"- lucha interiormente contra pensamientos
indeseables, contra ideas e impulsos a realizar actos absurdos, ritos
conjuratorios, escrpulos permanentes, dudas, aprensiones, etc.
Las manos con dedos donde se dibujan las uas y las
articulaciones, fueron vistos por Karen Machover en algunos enfermos
de esquizofrenia precoz. Nosotros pudimos comprobar un caso, pero
tambin encontramos este signo en personas que tenan dificultades
en relacin con el cuerpo y donde las manos reciban un especial
cuidado.
8. Manos con las uas pintadas.Es propio de muchachas jvenes con deseo de agradar y de
atraer sexualmente. Tambin hemos visto este signo en muchachas
con la costumbre de morderse las uas. Sin embargo, la poca
frecuencia del signo, no nos permite determinar con seguridad cual de
los dos significados debemos elegir.
9. Omisin de las manos

El hecho de omitir las manos parece relacionarse con algn
sentimiento de culpa, de vergenza o de agresin reprimida. SE ha
observado en sujetos que se comen las uas y que tienen un gran
espritu de contradiccin, as como en sujetos inmaduros y poco
evolucionados. En este ltimo caso, los dibujos son un intento torpe de
dar estructura a las figuras. A veces, el sujeto no se atreve a dibujar las
manos y las sustituye por una especie de mun que indica su
inhabilidad grfica
LOS BRAZOS

VELS
Los brazos y las manos son las partes del cuerpo extensibles que
sirven para acompaar a las palabras y expresar, mediante gestos,
nuestros deseos o nuestros estados afectivos, es decir, lo que
pensamos, sentimos y queremos. Los brazos y las manos son los
rganos que el cerebro utiliza para actuar, como por ejemplo, para
alimentarnos, para entrar en contacto con personas y objetos, para
manipular los tiles de trabajo, para defendernos de los peligros
externos, etc. Sin las manos, nos seria imposible vivir si otras personas
no nos facilitan, por ejemplo, la alimentacin necesaria. Necesitamos
las manos para adecuar el medio ambiente a nuestras necesidades de
todo tipo, incluso para hacer el amor.
Los brazos y las manos son el principal medio de aprendizaje que
nos permite evolucionar y adquirir la madurez necesaria para ser
adultos y mantener nuestra propia independencia y nuestro equilibrio
adaptativo.
Por estas razones, la omisin de los brazos y de las manos en los
DFH, es casi siempre un indicador de dificultades de integracin, de
incompletud en el desarrollo evolutivo y puede darse lo mismo en
sujetos depresivos o ansiosos, en personas en crisis profesional o
matrimonial, en crisis econmicas o en sujetos con tendencia
esquizoide o ya con claros sntomas de esquizofrenia. Esto ltimo
requerir diagnstico mdico.
1. Brazos cortos y con trazos poco firmes

Parece reflejar cierta dificultad para entrar en contacto con el
mundo circundante: timidez, retraimiento, pobreza de recursos para
abrirse camino en la vida y adaptar el medio ambiente a las propias
necesidades.
Puede indicar tambin libido dbil, tendencia a encerrarse en s mismo,
dependencia-sumisin, etc..
[]
Los brazos cortos y dbiles, especialmente si faltan las manos o

estn poco indicadas, no pueden reflejar gran confianza del sujeto en s
mismo, ni la posibilidad de una fcil y buena autorrealizacin.
Con frecuencia, los brazos cortos, dbiles y mal dibujados
traducen una conducta inhibida por una educacin castrante, autoritaria
y agresiva. El sujeto padece un sentimiento inconsciente de la propia
debilidad e impotencia frente a una realidad que no puede dominan en
la medida que desea y con respecto a la cual se halla como
empobrecido.
En algunos casos, el sujeto renuncia o rechaza ser "lder", cuando
debera serlo en razn de su experiencia y conocimientos, pero
tampoco renuncia a seguir escalando metas de superioridad en sus
conocimientos y experiencia para compensar de algn modo sus
complejos de inferioridad.
2. Brazos largos en figuras con movimiento

Los brazos largos en figuras con movimiento, suelen ser un
indicador de impulsos agresivos contra el propio ambiente,
especialmente si las manos se dibujan con dedos angulosos y
puntiagudos. En algunos casos, lo hemos observado en sujetos muy
ambiciosos, con afn de grandes logros, de grandes adquisicin
Incluyendo la bsqueda incesante de aventuras amorosas y de afecto.
El brazo largo es, de algn modo, una extensin del cerebro en
busca de contacto con el entorno. Este impulso puede ser agresivo
(impulso de prensin, de agarrar, de destruir) y puede ser ofertante
(impulso a entregarse, a unirse, a acariciar, etc.), lo que depender de
la actitud de las figuras y de la forma de las manos. Dos manos que se
cogen amorosamente. No es lo mismo que dos manos con dedos
puntiagudos y un rostro agresivo
En las figuras quietas, la extensin de los brazos y de las
manos, puede reflejar la necesidad de agarrarse a algo o a alguien
para sentirse seguro o protegido, pero tambin puede sealar una
ambicin contenida por falta de confianza y seguridad en s mismo.

VELS
3. Brazos pegados a los costados del cuerpo

Esta es una actitud pasiva de reserva, de espera o de
retraimiento. Con esta actitud, ms o menos rgida, el sujeto intenta
controlar la situacin interna o resistir pasivamente las presiones del
exterior (falta de flexibilidad, dificultad de adaptacin fuera de los
ambientes donde el sujeto se siente seguro) Puede asociarse esta
actitud con fallos en la comunicacin con los dems, con poca facilidad
para hacer amigos, sea porque el sujeto teme la hostilidad del
ambiente e intenta protegerse contra posibles ataques, o porque
cualquier conflicto, profundamente arraigado, impide al sujeto
autocontrolarse adecuadamente y responder serenamente a preguntas
y situaciones nuevas.
Cuando a los brazos largos, pegados al cuerpo, se aade una
nariz grande, la inseguridad, la desconfianza, la timidez y las
dificultades para la comunicacin pueden ser ms evidentes. En
algunos casos, dicen algunos autores, la masturbacin excesiva puede
ser la causa responsable de la inhibicin social y del miedo a la
hostilidad de algunos individuos.
4. Dibujo de brazos largos con trazos dbiles.Al ser los brazos los miembros ejecutores del cerebro, unos
brazos largos sin fuerza, sern un indicador de mucha ambicin, pero
de poca capacidad ejecutiva y aprensiva, por lo que se acostumbra a
pasar a otro la posibilidad de fracaso en la accin y en las decisiones.
Si la actitud de la figura es quieta, pasiva, el sujeto intentar encontrar
apoyo en su entorno a su inseguridad interior. Facilidad para el
resentimiento, si los dems le niegan el apoyo y favores que el sujeto
espera.
5. Brazos apretados contra el cuerpo y manos en los

bolsillos.-
[]
As como los brazos extendidos en una figura en movimiento, son

un indicador de actividad, de movilidad, de ambicin y expansin, en
general, los brazos pegados al cuerpo, principalmente cuando estn a
la espalda o metidos en los bolsillos, en figuras de apariencia quieta,
son indicadores de actitud pasiva, inhibida o coartada. El sentido de
esta inhibicin hay que buscarlo en otros signos.
Esta poca disposicin a actuar, esta reduccin de los intercambios
con el exterior, en el sentido de "ir a la busca de...", o de "enfrentarse
con...", supone que el sujeto espera que las cosas se resuelvan por si
solas, o que sean los dems los que las resuelvan o vengan a
proporcionarle lo que l desea o espera. Esta actitud de inhibicin,
determina una cierta indiferencia frente a problemas, asuntos o
situaciones que afectan a los dems pero que, indirectamente, pueden
afectarle tambin a s mismo (no participacin en asuntos de riesgo) Si
los trazos del dibujo son poco acentuados, ser claro indicador de falta
de voluntad y debilidad de carcter. El sujeto no har ningn esfuerzo
por dominar y dirigir el curso de los acontecimientos.
Si, adems, los ojos aparecen dibujados en blanco, sin pupilas,
pueden sealar que esta actitud inoperante y poco resuelta se debe,
posiblemente, al fracaso en el intento de desarrollar las aptitudes
necesarias para un "ajuste" a las exigencias biolgicas (complejos
sexuales, sociales o profesionales)
6. Brazos largos con las manos en posicin de tomar

contacto con persona u objetos
Es un indicador de deseo de comunicacin, de contacto externo,
de amistad y afecto. Segn la actitud de la figura y la posicin de la
mano, puede indicar ambicin, avidez, deseo de acaparar dinero,
bienes, popularidad o atenciones especiales, por ejemplo, un ardiente
deseo de alcanzar xito profesional y social. Actitud vital extravertida.
Tipo "oral" de Freud.

VELS
7. Brazos dibujados ocultando las manos, sea en los

bolsillos o en la espalda
(Ver tambin "MANOS OCULTAS")
Si las manos estn colocadas en los bolsillos, es indicador, como
antes hemos comentado, de inhibicin de las tendencias activas, de
pasividad, de reduccin de los intercambios con el exterior (ver ms
atrs).
Si los brazos estn dibujados de modo que las manos quedan a la
espalda y no son visibles, adems de la tendencia del sujeto a evadirse
de los problemas que le plantea la realidad, racionalizando, ms o
menos el desinters o la inhibicin, puede indicar la angustia o temor al
fracaso personal. Esta fuga ante el enfrentamiento con los problemas,
cuando estos se presienten conflictivos, indican que el sujeto en
determinadas situaciones, no sabra como reaccionar. Inhibindose,
salvaguarda su Yo de las contingencias y fracasos, de posibles
derrotas o prdidas de prestigio ante los dems y ante s mismo. Este
mecanismo de defensa, puede empujar al sujeto hacia el cultivo de un
mundo ideal inexistente o utpico, como ocurre con ciertos polticos y
con sujetos obsesivo-compulsivos. Tambin puede reflejar los
complejos de culpabilidad de algo hecho con las manos.
Las manos a la espalda y los brazos cruzados, es una actitud muy
frecuente en los polticos. Con esta actitud, reflejan una cierta ausencia,
despegue o deseo de evasin, de las situaciones problemticas del
momento.
8. Brazos ondulantes
Suelen dibujar este tipo de brazos los asmticos o los sujetos
propensos a trastornos respiratorios.
9. Brazos de una figura ms grandes que en la otra

La figura masculina con brazos ms largos, en dibujo realizado
por una fmina, indica en personas casadas, que la esposa vive a
[]
costa del marido. En los novios, indicar las conveniencias econmicas

o sociales de la mujer.
10. DFH femenino con brazos ms largos que en el varn

Si el DFH ha sido realizado por un varn, puede indicar boda o
relacin por inters. Se da este signo en sujetos que viven a expensas
de la madre o de la mujer (dependencia materna).
11. Brazos que se balancean sobre la marcha alejndose de

la zona genital.
Este detalle de los brazos puede reflejar tendencia a la
masturbacin. Pero si la figura tiene mucho movimiento, ser un simple
signo de actividad o de evasin fsica de los ambientes que el sujeto no
puede soportar.
12. Brazos en los que se detallan las articulaciones

Se puede pensar en alguna deficiencia o en un sentimiento de
falta de integridad corporal, lo que le da a la figura un aspecto
mecnico que en la realidad no tiene. Puede sealar la tendencia a
actuar por impulso de fuerzas internas o estmulos externos en contra
de las propias convicciones, como ocurre en los sujetos con neurosis
obsesivo-compulsiva, en cuyo caso, este rasgo se nota tambin en
otros aspectos de los dibujos.
Se observa, a veces, en personas dependientes, inseguras, que
necesitan apoyos de criterio familiares para sentirse tranquilas.
Machover y otros autores han observado estos signos en sujetos
convulsivos, epileptoides o con parlisis corporales.
En resumen: El dibujo de los brazos es uno de los signos que con
mayor carga de sentido psicolgico hallamos en los DFH. Al ser los
brazos y las manos los rganos ejecutores que adaptan el mundo
externo a las propias necesidades biolgicas, sociales y profesionales,
el modo de tratar estos rganos en los DFH, nos indican el modo como

VELS
influye el medio ambiente en el sujeto y el modo como el sujeto influye

sobre su medio ambiente
LOS HOMBROS
Los hombros, por su forma y tamao, suelen poner en evidencia el
grado de masculinidad o feminidad (predominio del " animus" o del
" anima") de la persona testada.
Las asimetras en los hombros, sobre todo cuando coinciden con
otros signos de perturbacin (dibujos pobremente integrados,
sombreados, figuras pequeas e inclinadas, manos, pies y rganos de
la cara omitidos, etc.) son un indicador de fuertes desadaptaciones
sociales. La Dra. Koppitz, vio este signo en sujetos con enfermedades
psicosomticas, en individuos que dirigan su hostilidad hacia s
mismos o hacia los dems, en casos de ansiedad neurtica y, en
general, en sujetos con desequilibrios y conflictos psquicos.
1. Hombros grandes dibujados con trazo seguro.

Si el cuello es igualmente robusto y proporcionado y la figura est
en movimiento, expresa seguridad y confianza en si mismo y quizs
tendencia a hacer ostentacin de su capacidad fsica, de su fuerza y
eficacia realizadora, de su voluntad audaz y de su carcter
emprendedor. En este caso debe haber un cierto equilibrio en las
figuras, aunque no estn correctamente dibujadas. Si fallan los signos
de equilibrio, la actitud del sujeto puede ser una especie de espejismo
de sus propias cualidades.
2. Hombros grandes, pero con retoques o lneas repasadas.

Intento de camuflaje de las deficiencias personales a travs de
una actitud elaborada, fantaseada, en virtud de la forma como el sujeto
[]
quiere ser visto. Actitud compensatoria a sentimientos de inferioridad

que el sujeto quiere ocultar.
3. Hombros de tamao exagerado en relacin con el resto

del cuerpo.
Cuando un varn dibuja el DFH masculino de este modo, nos
puede estar indicando cierta ambivalencia sexual o bien una
inseguridad con respecto a su propia masculinidad. El hecho de querer
destacar los hombros excesivamente es una especie de deseo de
supercompensacin a la inseguridad e inadaptacin sexual.
Exagerando los signos de virilidad el sujeto intenta librarse de la
angustia que le impide desarrollarse en su rol de varn.
Si es una fmina quien dibuja as los hombros en su propia figura,
se puede deducir que expresa de este modo sus tendencias viriloides,
sus ansias de dominio. Suele ser el caso de algunas mujeres "receptivo
-frustradas" que no han llegado a sentir la necesaria satisfaccin en sus
ansias de incorporar al Yo muchos de sus deseos y apetencias y por
cuyo motivo desarrollan reacciones agresivas de dominio y de rechazo.
Este estado neurtico, se encuentra muy frecuentemente entre las
mujeres "feministas" exaltadas. Cuando es el varn quin dibuja los
hombros ms anchos a la figura femenina, puede ser un indicador de
dependencia de la mujer (madre dominante o castrante), o un deseo de
sentirse apoyado y protegido por la fmina elegida como amiga o
partenaire. En cualquier caso, es un sntoma evidente de dependencia
-sumisin, de necesidad de afecto, de apoyo y consuelo en un hombre
pasivo.
4. Hombros grandes en dibujos de adolescentes.

Suelen ser indicios de sexualidad ambivalente con la que se
sobrecompensan ciertos sentimientos o complejos de insuficiencia
reales o imaginados. En las muchachas, como queda indicado, se
refleja el predominio del "animus", es decir, el desarrollo de reacciones
agresivas de dominio y rechazo.

VELS
5. Hombros estrechos o dbiles

Indica, posiblemente, una libido dbil, una fuerza deficiente en las
pulsiones instintivas y en la autorrealizacin, lo que determina el
desarrollo de los mecanismos psquicos de defensa del Yo (la
represin, la negacin, la realizacin imaginaria de los deseos, la
proyeccin y la racionalizacin inhibidora de la decisin)
6. Ausencia de hombros
La interpretacin depender de la estructura del dibujo.
Generalmente, es la expresin de una percepcin limitada, parcial o
incompleta de los objetos, de las cuestiones o de los problemas e
incluso de la propia situacin del sujeto frente a su entorno. Es un signo
de inmadurez psicolgica. Puede ser, como en el caso anterior, un
indicador de una libido dbil que arrastra todas las consecuencias
indicadas ms arriba.
Si el dibujo de la figura es esquemtico, se puede interpretar
como un intento de evasin de la realizacin de la tarea. El sujeto
escapa de este modo infantil y humorstico, al reto de probarse a s
mismo. Esta escapatoria puede traducirse como falta de confianza en
las propias facultades y temor al ridculo
EL PECHO Y LOS SENOS

El pecho, cuando nos referimos al trax, como ya queda indicado
mas atrs al plantear el simbolismo del tronco, refleja el nivel de
fortaleza fsica. Sin embargo, en el dibujo de las figuras femeninas, al
ser el rea donde se albergan los senos, esta zona del cuerpo puede
tener especial importancia, ya que los senos representan alimento,
ternura, seguridad, proteccin, placer ertico, etc.
El estudio psicoanaltico de los sujetos que padecen complejos de
postergacin o de abandono, por ejemplo, ha mostrado que se trataba
de individuos a los que la madre haba suspendido el pecho
[]
prematuramente. Estos sujetos suelen dibujar la figura de la mujer con

grandes pechos o sin ellos.
1. Figuras femeninas con pechos grandes.

Suele indicar necesidades "orales" como, por ejemplo, el deseo
vehemente de recibir atenciones, de estar en contacto con personas a
las cuales el sujeto dispensa un afecto incondicional con tal de
mendigar su aprecio. Se trata, por supuesto, de sujetos con una
oralidad pasiva, pero con una sensibilidad egocntrica, vinculada con
tendencias infantiles egoistas. La independencia no es propia de estos
sujetos, pues estn siempre necesitados del apoyo y proteccin de
otros, como extensin de la dependencia materna.
2. Senos grandes y cados.

Indican, igualmente, la inmadurez y la dependencia.
3. Colocar bolsillos en el lugar de los senos.

Suele ser indicador de sujetos que no han alcanzado un buen
nivel de adaptacin (reacciones impropias de la edad, inmadurez) El
origen de esta inmadurez puede estar en un rechazo de la madre y una
fijacin al padre o a otra persona del propio sexo (homosexualidad
latente o manifiesta)
LAS CADERAS
Las caderas, como el trax y los hombros, son un indicador del
grado de masculinidad o feminidad de las tendencias. Gregorio
Maran hablaba de mujeres "multparas" cuando estas tenan las
caderas anchas. Por esta razn no podemos encontrar extrao que
diversos autores sealen tendencias homosexuales a los sujetos que

VELS
dibujan la figura masculina con las caderas y las nalgas grandes,

principalmente si el tronco es redondeado y la cintura de avispa.
1. Caderas amplias dibujadas por mujeres sobre su propio

sexo
Si las formas son trazadas con curvas suaves, son un indicador de
feminidad y, a la vez, de deseo de maternidad o propensin a la
maternidad.
Si las formas son cuadradas, rectangulares o
trapezoidales, dominando las lneas rectas o angulosas sobre las
curvas, expresan en la mujer tendencias masculino idees, en cuyo
caso, el carcter es dominante, agresivo e ingobernable. Los juicios y
apreciaciones de estas mujeres, suelen tener el aspecto sombro de
una crtica siempre peyorativa y despreciativa de los actos y del
pensamiento de los hombres.
Lo curioso de estas fminas, es que su conducta es muy a
menudo contradictoria. Tan pronto se comportan como ngeles o
hroes, que como demonios y tiranas; tan pronto son unas amantes
tiernas e ideales, como partenaires odiosos, furiosos y repugnantes.
Como ya hemos dicho ms atrs, las caderas anchas dibujadas
por varones en el DFH de su propio sexo indican tendencias
homosexuales, principalmente si coinciden con otros detalles como, por
ejemplo, el dibujo de corbatas flotantes, poner las figuras de espaldas,
omitir los senos en los DFH femeninos, dibujar bien los labios y poner
pestaas a los ojos, etc.
2. Dibujo de figuras con la cintura seccionada o cortada

Cortar el tronco por la cintura a base de lneas, cinturones u otros
recursos, es un indicador de problemas en la esfera sexual.
En los DFH, la cintura es simblicamente la lnea que separa los
impulsos sexuales primarios de la esfera de la sexualidad sublimada,
es decir, del corazn y los sentimientos. Cuando se asla, se secciona o
se corta esta zona mediante lneas, cinturones o con cualquier otra
[]
excusa grfica, es una seal de guerra entre la sexualidad primaria y la

sexualidad sublimada, entre la bestia y el ngel. Las pulsiones
instintivas presionan por un lado y la tica del Super-Yo por otro. Este
signo se acenta cuando el seccionamiento de la cintura va
acompaado de sombreados, retoques, lneas profundas, etc.
En algunos casos, el sujeto expresa, con este signo, que tiene
problemas de control o de rechazo del propio sexo, como ocurre en los
homosexuales y en las lesbianas, en cuyo caso, en la figura del sexo
opuesto no suele haber la cintura seccionada, sino ms bien cuidada.
DFH CON TRANSPARIENCIAS

Donde aparecen con claridad anatmica, los rganos internos
(el corazn, los pulmones, el estomago, el aparato sexual, etc), como si
la pared del tronco fuese transparente.
Nosotros no hemos presenciado ms que un caso en un
adolescente con sntomas esquizofrnicos, segn el historial mdico.
Karen Machover, ha observado esta particularidad en los DFH, en
algn mdico o pintor que solan dar a estos dibujos un esquema o
ilustracin especial. Lo ms normal, dice la Dra. Machover, es que se
trate de enfermos maniacos o de esquizofrnicos.
DFH FEMENINO CON BARRIGA O EMBARAZADA

Preocupacin por la maternidad. Deseo de tener hijos. Hemos
observado algn caso en personas de ambos sexos en donde la figura
femenina apareca de perfil y con barriga de embarazo. Cuando
consultamos a estas personas manifestaron su deseo de paternidad.
En tres de los casos consultados, la pareja no poda tener hijos o, por
causas desconocidas, no haban llegado a tenerlos.

VELS
EL TRONCO
El tronco est relacionado con el Ello, es decir, con el almacn o
depsito pulsional de la personalidad. El Ello, es para Freud, "el
reservorio primario de la energa psquica. Desde el punto de vista
dinmico, el Ello puede entrar en conflicto con el Yo y el Super-Yo;
desde el ngulo gentico, el Ello, es lo que hay en nosotros de
impersonal y heredado, necesario para la vida biolgica, para la
conservacin y para la defensa de nuestro ser".
El tronco es lo ms ligado a las capas ms profundas del cerebro.
Alberga todos los instintos, pulsiones, necesidades y tendencias
desarrolladas a partir de la gestacin. El contacto con el entorno, desde
el momento del nacimiento, ir acomodando o reprimiendo, mediante la
educacin y las experiencias agradables o desagradables, los impulsos
ms primarios. Estos impulsos o pulsiones dinmicas inconscientes,
viven en el Ello en pleno desorden, sin ningn tipo de organizacin en
el tiempo ni en el espacio y pueden proyectarse en los DFH sobre
cualquier rea del cuerpo en forma de impulsos descontrolados, o
maquinales, en forma de fallos, de errores, de olvidos o de cualquier
otro fenmeno dinmico que pasa el control de la "censura", el control
del Yo y del Super-Yo, a menudo en forma perturbadora para la
conciencia.
Las distorsiones, retoques, desproporciones, fallos y dems
anomalas de los DFH son siempre indicadores de algn fallo de la
personalidad.
Siendo el tronco el depositario de los rganos vitales (corazn,
pulmones, aparato digestivo, y reproductor, etc.) y la base que sostiene
la cabeza, los brazos (rganos de expresin, agarre y rechazo) y las
piernas y pies (rganos de la locomocin), cualquier anomala en el
dibujo de esta zona del cuerpo, debe ser vista con inters.
Normalmente, con la edad y las incidencias de la vida, el tronco
suele variar ms que la cabeza. Esta es la razn por la que con
frecuencia vemos fragmentaciones, esquematizaciones, cortes o
[]
interrupciones, sombreados, etc. al nivel de ciertas reas,

especialmente en los hombros, en la zona del aparato sexual, en los
brazos y las manos, etc.
No debemos tampoco olvidar la importancia de los senos en los
DFH femeninos, ni los retoques o insistencia de lneas, los vacos
interiores, las roturas, el modo de tratar el traje o el vestido, los
sombreados, etc. en la forma de dibujar el tronco.
Los hombros, por el hecho de ser el punto de arranque de los
brazos y las manos (rganos ejecutores del pensamiento), suelen
tener, bajo el punto de vista clnico, un significado especial.
1) Tronco ancho y robusto dando la impresin de fuerza

Cuando los DFH estn realizados con trazo vigoroso y las figuras
estn en movimiento, podemos ver cierta preocupacin por mostrar la
fuerza y capacidad de dominio externo y la energa de carcter para
enfrentarse a los problemas vitales y a los dems y la capacidad de
resistencia frente a las presiones de otros.
Esta exhibicin de solidez y energa, ser fantaseada, idealizada o
ficticia, cuando el trazado presenta poca decisin, truncados,
sombreados u otras anomalas y la figura est en posicin esttica.
.
2) Tronco estrecho o dbil en relacin con el conjunto

Como sabemos, la capacidad pulmonar est estrechamente ligada
con las funciones de oxigenacin y con el nivel de vitalidad fsica del
cuerpo. Cuando los DFH presentan un estrechamiento anormal del
tronco en relacin con el resto del cuerpo, podemos deducir, sea que el
sujeto se siente descontento de su aspecto fsico en esa zona o que
proyecta, inconscientemente su sentimiento de fragilidad o debilidad
orgnica (astenia fsica), lo que llevar, posiblemente, el corolario de
fatigabilidad precoz, excesiva sensibilidad nerviosa y psquica y otros
rasgos de carcter relacionados con su real o imaginada deficiencia
torxica.
3) Tronco redondeado en los extremos.

VELS
El predominio de las formas curvas en esta rea del cuerpo, se

interpreta, en los DFH realizados por varones, como signo de feminidad
o de tendencias homosexuales si las formas curvilneas coinciden en el
dibujo del propio sexo. Las mujeres que dibujan el tronco con curvas
suaves, en las figuras de su propio sexo, acentan su naturaleza
femenina.
4. Tronco cuadrado
Hacer el tronco cuadrado es, frecuentemente, un indicador de
poca habilidad para el dibujo. Suele darse en sujetos con inmadurez
psicolgica, incluso en deficientes mentales. Lo hemos encontrado en
adultos con un C.I. (cociente de inteligencia) por debajo de los doce
aos.
5. Tronco sombreado en la figura del sexo contrario.

Es un signo de agresin al otro sexo. Se observa en
homosexuales
[]
1 El trmino "objeto" en psicoanlisis, es todo cuanto est fuera del sujeto:

tanto las personas como los objetos externos.
2. Sobre el instinto o deseo de poder y dominio, tenemos variados ejemplos en
el campo de la poltica, tanto en Espaa como en el resto de los pases. El afn
de regir y dirigir, de ocupar puestos de poder, tan magnficamente descritos por
Adler y por Bychowski, hace olvidar a ciertos polticos que la misin de los
"autnticos gobernantes" es resolver los problemas y dificultades de su pas y
no, exclusivamente, los intereses propios y los de partido. Si algunos de estos
polticos fueran ms conscientes y consecuentes con su "rol", en vez de gastar
su tiempo y su energa en combatir a otros polticos y a los partidos rivales, sin
solucionar nada, tal vez, si dedicaran su atencin a buscar acuerdos y
colaboracin para solucionar los graves problemas existentes, posiblemente
aumentara su "credibilidad", su carisma, su liderazgo y su posicin ante sus
electores.
3. El complejo de castracin y sus secuelas se descubre por los siguientes
signos en los DFH:
Empequeecimiento y desplazamiento de las figuras hacia la izquierda y

abajo (evasin, retirada, huida, encogimiento).
Omisin de la boca, de la nariz y de los ojos (culpabilidad, miedo a hablar,

a ver, a meter la nariz).
Manos seccionadas o no dibujadas (complejo de culpabilidad).
Omisin de las piernas y de los pies (conflictos sexuales, angustia,

inseguridad, sentimiento de incompletud).
Omisin del cuerpo. Se dibuja slo la cabeza (perturbaciones

emocionales, problemas de contacto, angustia de castracin).
El sujeto con complejo de castracin, no funciona adecuadamente, tiene
dificultades primero en la escuela o academia, luego en la profesin. Est
posedo por una "autoimagen negativa", por ideas anticipadas de fracaso. Slo
puede hacer frente a los peligros o problemas de la vida ocultndose,
practicando la soledad. La inseguridad, el retraimiento y la depresin son las
tres notas clave de su carcter.
4. No basta para determinar el estado de "regresin" el slo hecho que el
sujeto dibuje las figuras ubicndolas en el cuadrante izquierdo y bajo de la
pgina, aunque por si slo, este signo sea bastante sintomtico de "retirada" y
de encogimiento frente a la vida y sus problemas. Lo mismo que en el caso del
"complejo de castracin", es aconsejable comprobar, por otros signos y

VELS
pruebas, la evidencia de la "regresin". Tambin hay que tener en cuenta que

cuando se logra una liberacin de las causas que motivan el "displacer" o la
"disminucin de la autoestima", la auto imagen se puede restaurar elevando el
sentimiento del propio valer.
5. El "tipo persona", segn Jun, es el sujeto que vive tiranizado por los
principios morales, sociales o religiosos, por las disciplinas y normas de trabajo,
por las obligaciones contradas (generalmente pocas, pues las rehuye en la
medida que le es posible) y cuya conducta quiere ser impecable, bien vista,
digna y profesionalmente encomiable.
6. Dibujar estos elementos de la naturaleza y del firmamento en el entorno de
las figuras, no es frecuente. Creemos que se debe a que la mayora de
nuestros jvenes, al vivir inmersos en un mundo muy mecanizado, artificial,
cargado de aparatos elctricos o electrnicos, saturados por la tecnologa
moderna y sustituyendo el contacto directo con la naturaleza, por el gimnasio o
el deporte en lugares cerrados, llegan a olvidarse que existe el sol, la luna, las
estrellas, los rboles, las montaas, los ros y otros elementos externos que
pueden acompaar a sus DFH y por eso no los dibujan. En este sentido nos
diferenciamos mucho de nuestros abuelos.
Este olvido del entorno natural en el dibujo de los DFH, me recuerda la
ancdota de un amigo nuestro, hombre muy culto, conocedor profundo de toda
la mitologa griega y de los poetas y filsofos antiguos y modernos. Se me
quejaba un da que su nieto admiraba a Picasso, a Braque, a Kandinski,
Matisse Mir y otros artistas pintores y poetas de vanguardia; amaba tambin
el jazz y el rock. Prefera beber el agua embotellada, que acompaarle a
beberla directamente del manantial de su finca. Era incapaz -y esta era su
amargura-, de aguantar entera cualquier obra de Bach, de Handel, de
Beethoven o Mozart. "Y ya ves, me deca, no se trata de un muchacho inculto.
Est de Profesor en la Universidad". Y es que, la diferencia de gustos y de
hbitos de vida es muy distinta entre los abuelos de antes, y los nietos de
ahora.

Análisis Test Del Dibujo. Síndromes Patológicos

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Análisis Test Del Dibujo. Síndromes Patológicos

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Anlisis del Test del Dibujo

desproporciones excesivas de los ojos, la nariz, la boca, las

Ausencia de la nocin de perspectiva o del tamao adecuado

Figuras pequeas e inclinadas, como cayndose; aspecto

Omisin de rasgos del rostro, de cuello, de manos, de pies,

Incremento excesivo en los detalles y en el orden de

La imprevisin compulsiva e ilgica de algunos sujetos que

LOS SNDROMES PATOLGICOS, EN GENERAL

Dibujos pobremente integrados o con mltiples fracasos en el

Sombreados en el cuerpo y en las extremidades, seguidos de

ANALISIS DEL TEST DEL

de las figuras las cuales aparecen cortadas por la cabeza, los

Figuras que ensean los dientes en forma amenazante;

Espacios abiertos en el contorno de las figuras; figuras

SIGNOS INDICADORES DE PERTURBACIONES

ANALISIS DEL TEST DEL

Excesiva repeticin de trazos en determinadas reas.

Omisiones de rasgos de la cara, cuello, manos y extremidades.

Desarticulacin excesiva de las partes de las figuras (cuello,

Muchos retoques o rectificaciones en los hombros y en el contorno

Prdida de equilibrio de las figuras (inclinadas, como cayndose).

Figuras excesivamente grandes o excesivamente pequeas.

Figuras pequeas y a la izquierda. y abajo de la pgina.

Figuras que se dan la espalda la una a la otra.

Figuras colocadas en postura muy rgida.

Figuras deshumanizadas o siniestras (monstruos, payasos, DFH

Figuras con expresin de pnico.

Son indicadores de perturbaciones emocionales, los siguientes

Figuras con extremidades asimtricas o mal lateralizadas.

Tachadura de figuras ya realizadas o de alguna de sus partes.

El sombreado en el cuello, la cara, las manos y extremidades.

Transparencias (se ve el cuerpo desnudo a travs del vestido, o

Manos, dedos, pies, orejas, hombros, etc. excesivamente grandes.

Ojos bizcos o sin pupilas. Alopecia (figuras sin pelo).

Piernas y brazos muy juntos, pegados al cuerpo. etc.

En todos los casos, las interpretaciones se refuerzan si se

La inhibicin disminuye la actividad psicomotriz y voluntaria y

LOS SIGNOS DE INHIBICIN EN LOS DFH

ANALISIS DEL TEST DEL

Figuras pequeas o empequeecidas colocadas a la izquierda y

Cuando en los DFH, las figuras aparecen "deshumanizadas",

protagoniza al propio Yo. Esta disyuntiva es un sentimiento de

ANALISIS DEL TEST DEL

Otros sujetos impulsivos e inestables, hacen y dejan los dibujos de

LAS TENDENCIAS DELICTIVAS

Sombreado del cuello o de las manos.

Todos estos signos reflejan la angustia de la culpabilidad y la

EL SIMBOLISMO DEL LADO DERECHO E

ANALISIS DEL TEST DEL

sombra, las repercusiones viscerales y la dramatizacin de los afectos,

tiene un tamao mayor o est ms recargada que la mitad derecha, el

ANALISIS DEL TEST DEL

ALGUNOS DATOS ESTADSTICOS SOBRE LOS

Altura media de las figuras 9'12 cms. en un recuadro de 20 X 17

La interpretacin de los signos citados en esta estadstica se puede

LA INTERPRETACIN DE LAS HISTORIAS

Inicialmente, para la interpretacin de las historias, nos

ANALISIS DEL TEST DEL

en casos de duda, conviene aclarar los interrogantes, sea con el

entorno (defensa frente al ambiente). Esta actitud frente al mundo

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