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CORTOMETRAJES RETORNO A LA RAZON Y ESTRELLA DE MAR

Man ray es uno de los mximos exponentes del cine dadasta. Este pintor y
fotgrafo estadounidense siempre se sinti muy atrado por la imagen en
movimiento, de la misma manera que otros muchos compaeros artistas como
Marcel Duchamp, Viking Eggeling y Hans Richter. Muy relacionado con los
crculos anarquistas de la ciudad de Nueva York, fue el primer pintor americano
que se adhiri al movimiento dad. Aos ms tarde durante una larga estancia
en Pars se unira tambin a los surrealistas.

La fotografa y el cine eran para Man Ray un estado mental, una condicin de
espritu, incluso una forma de agresin. A veces fabric objetos absurdos para
fotografiarlos y otras realiz fotografas para extraer de ellas objetos
concretos: cosas que parecen ser otras, objetos que se extraen de otros,
juegos de doble sentido. Ambigedad. Su preocupacin constante era que lo
que se fotografiara no fuera solo fotografa sino que algo ms. Incluso que no
se convirtiera en una obra cerrada, en una obra de arte. Man Ray siguiendo los
parmetros dadastas intentaba persegua obras que se alejaran de la idea
institucionalizada y academicista del concepto de Arte. El cine para man Ray
era la fotografa del futuro, la fotografa dinmica. sta contena lo que existe,
pero tambin aquello que no existe, una especie de inmortalidad producida al
poder reproducirse hasta el infinito.

Cuando en 1921 se traslad a Pars, descubri que poda prescindir de la


cmara fotogrfica, lo que fue una gran liberacin, y comenz a investigar con
sus famossimos "rayographs" (El "rayograph" se obtena colocando unos
objetos sobre el papel fotosensible que luego se expona rpidamente a la luz).
La investigaciones de Man Ray no slo se quedaran ah, sino que el artista
seguira investigando con solarizaciones. . En Pars, Man Ray entr en contacto
con el movimiento surrealista y adems con otros muchos artistas y creadores
que retratara en sus fotografas y con los que colaborara.

Abandon el cine cuando estaba a punto de conseguir un xito considerable y


cuando el cine ya no le ofreca el campo de investigacin y aventura de aos
atrs.

Retorno a la razn es una pelcula que rod Man Ray que no llega a los tres
minutos de duracin y cuyo irnico ttulo hace referencia a las sombras que
componen las imgenes, es un decir, del film. La hizo en 1923, cuando Lenin

tena ya un pie en la tumba, y, en Amrica, la tierra de Ray, se encendan las


luces de los aos locos, cuando los inspiradores del gran Gatsby brillaban en
sus fiestas de Long Island. Retorno a la razn trae a la memoria la pelcula The
Great Gatsby, del irlands Herbert Brenon, rodada en 1926, sobre la novela de
Scott Fitzgerald del mismo ttulo, filme del que nada sabemos porque apenas
se ha conservado un minuto del metraje: sombras, como en el celuloide de
Man Ray. Parece un guio de la historia: en ese ao, Ray an era un tipo
joven, de poco ms de treinta aos, y poda haber asistido perfectamente a
esas veladas de alcohol, sexo y cocana que Scott Fitzgerald refleja en su
novela, aunque, en 1926, haca cinco aos que haba abandonado Nueva York
por Pars, despus de publicar el nico nmero de la revista New York Dada. En
1923, en el estreno del filme de Ray en un teatro de Pars, Aragon, Breton,
luard, Pret, organizaron un escndalo para reventar la sesin, accin propia
de las inclinaciones provocadoras que acompaaron a las vanguardias y a los
jvenes, y no tan jvenes, que, a veces a ciegas, buscaban nuevos caminos
para el arte y la vida. Esa pelcula, Retorno a la razn, poda verse, es otro
decir, en la exposicin que, no hace mucho, organizaron la Tate Modern de
Londres y el MNAC barcelons, dedicada a quienes califican de artistas
provocadores del siglo XX: Duchamp, Picabia y Man Ray, exponentes de una
corriente vital que impugnaba la tradicional concepcin histrica de lo que era
una obra artstica y que entraron en la vida adulta cuando el impresionismo
an dominaba el panorama artstico europeo.

Basado en un poema de Robert Desnos, "La estrella de mar" es su pelcula ms


conocida. Los actores fueron Andr de la Rivire, el propio Robert Desnos y de
nuevo Kiki de Montparnasse. Tiene muchos elementos surrealistas, como el
"amour fou". Las imgenes estn tomadas con filtos que las convierten en
borrosas, huidizas. La protagonista, Kiki de Montparnasse, es una estrella de
mar que se arremolina como un trompo y se fragmenta como los cristales en
movimientos que aparecen en la obra de Man Ray.

A pesar de ser pelculas mudas, la msica desempea un papel fundamental


tanto en Emak Bakia como en Ltoile de mer. No hay que olvidar que Man
Ray preparaba cuidadosamente el acompaamiento sonoro que tenan estas
pelculas en sus proyecciones pblicas. En el caso de LEtoile de mer, el mismo
Robert Desnos propuso una serie de temas musicales para la adaptacin
flmica de su poema: las canciones Plaisir d'amour y O Sole mio, una versin
desafinada de La Internacional, el vals El Danubio Azul... Pero Man Ray no tuvo
en cuenta sus indicaciones y realiz su propia seleccin musical que inclua una
cancin de Josefina Baker, el tema Los piconeros (una especie de buleras que
ya se haba utilizado en la pelcula Carmen, de Triana) y una saeta cantada por
La Nia de los Peines que acompaaba un fragmento del filme en el que se

mostraban hojas de peridico arrastradas por el viento, un paisaje borroso y


cambiante visto desde un tren y la imagen de un puerto brumoso y espectral.

"Poseo una estrella de mar (surgida de qu ocano?), comprada a un


chamarilero judo de la calle Rosiers, que es la personificacin misma de un
amor perdido, totalmente perdido, del que probablemente no habra
conservado este emotivo recuerdo sin ella. Bajo su influencia escrib, en la
forma ms apropiada para las apariciones y los fantasmas de un guin, lo que
Man Ray y yo mismo consideramos un poema sencillo como el amor, sencillo
como un buenos das, sencillo y terrible como un adis. Slo Man Ray poda
concebir los espectros que, surgidos del papel y del celuloide, deban encarnar,
en los rasgos de mi querido Andr de la Rivire y de la apasionante Kiki, la
accin espontnea y trgica de una aventura nacida en la realidad y
continuada en el sueo. Confi el manuscrito a Man y me fui de viaje. A mi
regreso, la pelcula estaba terminada. Gracias a operaciones tenebrosas,
mediante las cuales elabor una alquimia de las apariencias, y a invenciones
que deben menos a la ciencia que a la inspiracin, Man Ray haba construido
un territorio que ya no me perteneca a m ni tampoco completamente a l",
Robert Desnos.