APRECIACIN MUSICAL

LA PERA ROMNTICA
DIEGO ANDRS MERCADO PALMA

DOCENTE: VIVIAN GUTIRREZ

CONSERVATORIO PLURINACIONAL DE MSICA

1. LAS RACES CLSICAS DEL ROMANTICISMO (17801815)

En literatura, se suele decir que el Romanticismo se inici en los aos 1770 1780, con el
movimiento alemn llamado Sturm und Drang. Fue principalmente influenciado por
Shakespeare, las sagas folkclricas, reales o ficticias, y por la poesa de Homero. Escritores
como Goethe o Schiller, cambiaron radicalmente sus prcticas, mientras en Escocia Robert
Burns transcriba la poesa de las canciones populares.
Incluso en trminos puramente musicales, el romanticismo tom su substancia fundamental
de la estructura de la prctica clsica. En este perodo se incrementaron los estndares de
composicin e interpretacin, y se crearon formas y conjuntos estndar de msicos. Sin
faltar a la razn, E.T.A. Hoffmann llam "tres compositores romnticos" a Haydn, Mozart y
Beethoven.
Una de las corrientes internas ms importantes del clasicismo es el rol del cromatismo y la
ambigedad armnica. Todos los compositores clsicos ms importantes utilizaron la
ambigedad armnica y la tcnica de moverse rpidamente entre distintas tonalidades sin
establecer una verdadera tonalidad. Uno de los ejemplos ms conocidos de ese caos
armnico se encuentra al principio de La Creacin de Haydn.
La tensin entre el deseo de ms color y el deseo clsico de mantener la estructura,
conllev a una crisis musical. Una respuesta fue moverse hacia la pera, donde el texto
poda otorgar una estructura incluso cuando no hubiera modelos formales. ETA Hoffman,
conocido actualmente ms por sus crticas musicales, present con su pera Undine (1814)
una innovacin musical radical.
2. EL ELEMENTO VOCAL EN LA MSICA ROMNTICA
La poca romntica no fue ya un siglo de grandes composiciones vocales. Subsistieron
todava una serie de compositores a capella, exquisitos y refinados, como Mendelssohn y
Brahms, que lograron efectos de armona y cromatismo inconcebibles en el siglo XVI, que
fue la edad florida del estilo a capella. Especialmente, en Alemania, los grandes adalides
del perodo romntico no pensaron ni por un momento en componer obras para la iglesia y
contribuir as a que se escucharan los versculos de la Biblia.
Se escribieron oratorios, como El Paraso y la Peri, de Schumann. Brahms escribi Un
Requiem alemn, obra religiosa con texto totalmente en alemn. Tambin se escribieron
misas y otras obras religiosas. El famoso Ave Mara de Schubert, es un lied para canto y
piano.
3. PRIMERAS PERAS ROMNTICAS
El medio sinfnico y el piano opacaron la continuidad operstica. Se dio un vaco teatral
entre los ltimos clsicos y los primeros romnticos. Algunas excepciones fueron el Fidelio
de Beethoven, y la casi total ausencia de obras de este tipo en los catlogos de Schubert,
Mendelssohn y Brahms. Sin embargo, esto no signific la decadencia del gnero, sino que
fue practicado por compositores especializados en la musicalizacin de dramas. Esta

profesionalizacin se debi a la necesidad de unir el talento musical y la sensibilidad en la

puesta en escena, adems de contar con el aval de los empresarios de las grandes casas de
pera. Las peras romnticas fueron ms elaboradas que sus antecesoras y se esperaba que
permanecieran en cartel ms tiempo. El romanticismo operstico comenz con Cherubini y
Spontini (discpulos de Gluck), iniciando el camino que arrib al corpus dramtico
wagneriano.
4. PERA ROMNTICA (18001924)
En la pera se tendi a relajar, romper o mezclar entre s, las formas establecidas en el
barroco o el clasicismo. Este proceso alcanz su apogeo con las peras de Wagner, en las
cuales las arias, coros, recitativos y piezas de conjunto, son difciles de distinguir. Por el
contrario, se busca un continuo fluir de la msica.
Tambin ocurrieron otros cambios. Los castrati desaparecieron y por tanto
los tenores adquirieron roles ms heroicos, y los coros se tornaron ms importantes. A
finales del perodo romntico, el verismo se populariz en Italia, retratando en la pera
escenas realistas, ms que histricas o mitolgicas. En Francia la tendencia tambin se
acogi, y quedaron ejemplos populares como Carmen de Bizet.
Muchos compositores del romanticismo, a partir de la segunda mitad del siglo XIX,
escribieron msica nacionalista, que tena alguna conexin particular con su pas. Esto se
manifest de varias maneras. Los temas de las peras de Mijal Glinka, por ejemplo, son
especficamente rusos, mientras que Bedich Smetana y Antonn Dvok utilizaron ritmos y
temas de las danzas y canciones populares checas. A finales del siglo XIX, Jean
Sibelius escribi Kullervo, msica basada en la pica finlandesa (el Kalevala) y su
piezaFinlandia se convirti en un smbolo del nacionalismo fins.
5. ITALIA: BEL CANTO (ROMANTICISMO TEMPRANO)
La pera italiana pierde a finales del XVIII su hegemona frente a la pera francesa.
Adquiere a comienzos del XIX un nuevo esplendor gracias a la pera bufa hasta la ltima
de sus figuras claves en este apartado conocido como Donizetti.
Por Bel canto se entenda aquel tipo de pera donde primaba la lnea vocal clara, fcilmente
inteligible y el ritmo marcado y sencillo. En estas peras primaba la msica sobre el drama.
No obstante podemos observar una evolucin de la mano de Verdi, que llevar esta pera
hasta el nuevo estilo posterior conocido como verismo. (Posteriormente surge una nueva
pera de tema serio con textos procedentes de Shakespeare o Schiller, as como historias
veraces tomadas de la realidad.)
La estructura musical de las arias de la pera italiana del bel canto del momento es la
siguiente: Cavaletta y stretta final. La cavaletta es la parte ms cantbile y la Stretta

precipita el final con un tempo ms rpido. La msica conserva su autonoma frente al

aspecto dramtico.

Rossini

Nacido en Pessaro y muerto en Pars. 39 peras entre 1810 y 1829. Destacamos El barbero
de Sevilla, la Cenerentolla y Guillermo Tell. A partir de 1829 se le otorga una pensin que
le permiti retirarse. Escribira a partir de ese momentos obras menores como su Stabat
Mater. Sera el Barbero de Sevilla la obra ms representada de todo el siglo XIX. El
argumento se basa en la obra homnima de Paissiello.
Caracterstico de la msica de Rossini son los elementos contrastantes en la expresin de
piano-forte, repeticin, la dinmica y el tratamiento virtuosstico de la voz y la orquesta.
Una meloda sencilla y clara. Junto a Rossini destacan Donizetti con obras como Lucia di
Lammermor, Don Pasquale (ltima pera bufa) o Bellini con Norma o la Sonmbula que
destaca por su expresivas lneas meldicas.

Verdi

Influencia de los tres anteriores en su produccin. Lo lleva hasta el lmite de la pera

verista (estilo inmediatamente posterior al bel canto) Destacan en Verdi los caracteres de
sus personajes, los ritmos claros defendiendo la esencia de la msica italiana, ritmo claro y
meloda sencilla. Destacamos La traviatta, Rigoletto o Il Trovatore como las tres grandes
obras belcantitas. Verdi tambin acomete el trabajo de obras no belcantistas sino ms bien
veristas como sus ltimas peras. (Otello, Falstaff) Verdi se convierte en el smbolo de un
pais invadido por petencias extranjeras, sobre todo con su pera Nabucco y su Va
pensiero que se convierte en un autntico himno nacional. Verdi es el enlace con el
verismo y se preocupa por el desarrollo psicolgico de sus personajes.
6. ITALIA: VERISMO (ROMANTICISMO TARDO)
El realismo de la literatura romntica de la poca llevaran hacia finales del XIX al
verismo (plasmacin realista del mundo sin idealizaciones romanticas) La msica por
tanto deba estar enlazada con el texto. De todo esto se comprende que sea la pera el
vehculo esencial para el desarrollo de esta corriente. La accin transcurre en capas sociales
bajas y argumentos llevados al lmite con asesinatos, sangre y dems elementos realistas.
Una de las principales obras sera Cavallera Rusticana de Pietro Mascagni, obra en un acto,
que se desarrolla en una aldea Siciliana y que tiene a los celos como el principal
protagonista. Se entretejen escenas populares en una sucesin sin pausa. La msica se rinde
a la representacin.
Junto a la cavalleria de Mascagni, destacamos Pagliacci de Leoncavallo, obras tambin en
una acto que suele representarse junto a la anterior por sus breves dimensiones. Destacamos

su aria vesti la giubba donde Plagiacci se enfrenta a su destino final con la pretensin de
poner fin a los celos que le corroen como adorno, gritos y sollozos que hacen ms veraz la
representacin.

Verdi

Verdi se sita en el intermedio entre bel canto y Verismo, efectivamente toma una postura
intermedia poiendo msica a dos temas de Shakespeare: Otello y Falstaff (las alegres
comadres de Windsord). Estas son sus dos ltima peras y tienen como finalidad una
busqueda marcada de un nuevo contnuo musical y una nueva realidad dramatico-musical.
Mucho se ha hablado de la relacin entre Verdi y Wagner en aquel momento. Debemos
decir que tal relacin no existi, antes bien, Verdi optaba mejor por una meloda clara y
sencilla y un estilo cercano frente a la ampulosidad de Wagner.

Puccini

Nacido en Lucca, estudia en Miln y obras como La boheme, Madama Butterfly, Tosca, Il
Trittico, Turandot (obra incompleta) y un largo etctera han pasado a la historia como
peras memorables tpicas de cualquier gran teatro de pera.
Del gusto de Puccini es el lo extico como vemos en Madama Butterfly (Japn), Turandot
(China) o La fanciulla del West (Oeste americano). De Puccini destacar su exquisita
orquestacin a modo de BSO y que muchos han comparado con una paleta pictrica y el
logro de la repeticin de temas que hacen referencia a los personajes y situaciones. En esto
encuentra una relacin aunque en menores proporciones con la pera Wagneriana y su leit
motiv.
7. LA PERA ROMNTICA EN FRANCIA
Gracias a los acontecimientos polticos del Pars del XIX alcanzara un auge tremendo la
ciudad, lo que le convertira en la capital cultural del momento. Los ideales de libertad y
justicia se correspondan con los nuevos gneros. Tenemos la grand pera, la pera cmica,
el drama lrico y la opereta. Se observa la tendencia hacia la obra de arte total que ira
disimulando las diferencias entre estos estilos.

Grand pera

Era la pera seria con recitativos y arias que se funden dramaticamente. Ejemplos de esta
obras son El Guillermo Tell de Rossini y de Meyerber Los hugonotes o Roberto el diablo.
Refleja este tipo la conciencia burguesa as como la nueva monumentalidad. se combinan
ambientes con grandes masas de personas y coros con fuertes contrastes entre escenas
ntimas y populares.

Los temas no se toman de la antigedad, sino de la Edad Media en adelante. Como

elementos que la integran tenemos Grandes coros, arias, concertantes ballets, etc. El teatro
donde se representaba era la gran pera. Este tipo de pera influira en la produccin en
otros autores y paises como fue el caso de Verdi con las Vsperas Sicilianas o Don Carlo.
Wagner sera tambin influenciado por este tipo, como lo podemos observar en su
Tanhauser estrenado en Pars.

Drama Lrico

Nace hacia 1850. Al igual que la grand pera utiliza temas trgicos pero sin emplear el
efectismo de grandes masas, antes bien, una atmsfera mas ntima es la protagonistas de
estas obras. Se representaban en el Teatro lrico. Tenemos obras como el Fausto o Romeo y
Julieta de Gounod.

pera cmica

Se sigue escribiendo como contraposicin a la grand pera. Temas cotidianos de la

burguesa como elemento argumental que la completan. contiene dilogos hablados. Se
acerca as al teatro, la msica interrumpe el dilogo y se observa una tendencia al nmero
cerrado. Canciones, arias breves, etc.
pera realista: Como modelo Carmen de Bizet. Era una pera cmica con dilogos
hablados, pero posteriormente estos dilogos son orquestados acercndola a la grand pera,
el resultado es un hbrido, que si bien no adquiere las dimensiones monumentales de la
Grand pera si se separa creando un estilo propio conocido como realista. Esta pera es
clave porque hace que se diluyan las diferencias entre los distintos gneros opersticos en el
Pars de la poca con la bsqueda igualmente de un continuo musical. Carmen sirve de
modelo al verismo italiano y a gneros posteriores de comienzos del siglo XX.

Opereta

En Pars se representaban peras ligeras con carcter mucho ms sencillo y adornadas por
danzas de la poca como el can-can, la polka, el vals, etc. Este tipo de opereta se exportara
a Amrica y al resto de pases europeos lo que supondra un primer germen en el
surgimiento de lo que se conoceremos posteriormente como musical y cabaret. Destaca
dentro de este apartado los cuentos de Hoffman escrita por Offenbach.
8. PERA EN ALEMANIA
A principios del siglo XIX se desarrolla en Alemania un gusto por la naturaleza, el bosque,
lo sobrenatural y el pasado mitolgico del pueblo alemn. Estos elementos se combinan
entre s creando una corriente creativa propia.

Este tipo de pera siempre tiene una obertura, un dilogo hablado sacado de la tradicin del
singspiel (recordemos , pera con dilogos hablados al estilo de la Flauta Mgica de
Mozart). Contienen arias en formas de lied, orquestacin colorista y motivos recurrentes
que definen la accin y a los personajes.
El primer ejemplo de pera romntica alemana lo tenemos con la obra de Carl Maria von
Weber Der Freischtz (el cazador furtivo). Wagner enlazara con esta obra en su primer
periodo creativo con El Holandes Errante, Tanhauser y Lohengrin.

pera romntica de Richard Wagner

Lohengrin lleva hasta el lmite todas las caractersticas de la pera alemana. Hacia lo
infinito, lo mitolgico, lo legendario. De todo esto podemos concluir que Wagner concibe
el fenmeno musical como un todo en el que se deben aunar msica, drama, escenografa,
ballet, etc. Todo este desarrollo en el pensamiento musical de Wagner se va poco a poco
dibujando. Primero a travs de sus peras romnticas que siguen teniendo esa divisin entre
recitativo y arias como son las tres primeras (El Holandes Errante, Lohengrin y Tanhauser)
hasta llegar al drama musical, gnero creado por l en el que las caractersticas antes
mencionadas se ven plenamente desarrolladas.

El drama Musical

Hacia 1850 esboza esta nueva teora musical que da lugar a la obra de arte total y a la
tcnica del leit-motiv. Desaparecen las separaciones poco a poco frente a la unidad musical
que se va construyendo en torno a lo que se ha denominado letit-motiv (motivo conductor).
ste hace referencia a una idea musical que puede definir a un personaje, a una accin, a un
estado anmico o dems condicionantes argumentales, musicales o psicolgicos.
En torno a estos leit- motiv se va construyendo todo el tejido musical sobre el que las voces
son comentaristas y un instrumento ms de todo el engranaje. El Der Ring des Nibelungen
(El anillo de los Nibelungos) Es un conjunto de cuatro grandes dramas musicales que
hunden sus raices en la tradicin mitolgica germnica en torno al robo del oro que sustenta
el poder de los diose y de los hombres.
Las relaciones entre hombres, dioses, gigantes, enanos nibelungos se entretejen de tal forma
que llevan a la consecucin final del triunfo de lo humano sobre lo sobrenatural. El Anillo
se compone de las siguientes obras: El oro del Ring, La Walkyria, Sigfrido y el Ocaso de
los Dioses. Cada una de ellas es representada en da a aparte en el teatro mandado construir
para l por el rey Luis II de Baviera en la ciudad alemana de Beyreuth y suponen una
amalgama de leit-motiv de dimensiones espectaculares. No se trata ya de pera sino algo
ms, por eso la denominacin de Drama musical aplicado a este tipo de obras.

Wagner bebe de Beethoven y desea aplicar la densidad del sinfonismo de aquel en la

creacin de sus obras. Igualmente tiene referencias al drama clasico griego. En aquel era el
coro el encargado de comentar la accin. Ahora ese papel lo tiene la orquesta, la cual es la
que lleva en todo momento el protagonismo de la obra. Otras obras de Wagner posteriores.
Los Maestros Cantores, Tristan e Isolda y Parsifal. Estas dos ltimas han supusesto la cima
creativa del autor y han supuesto un arranque para nuevas tendencias musicales que
marcarn los designios del siglo XX.
En su ltima obra, Parsifal. Wagner piensa en un festival sacro-musical, combinando una
celebracin religiosa en el seno de una pera alcanzando la idea de rendencin cristiana, lo
que le granje la enemistad con su fiel amigo hasta entonces Nietzsche (tambin
compositor al margen de su actividad como pensador).
9. PERAS EN OTROS PAISES EUROPEOS
En casi todos los pases se desarrolla una pera nacional como reflejo de la toma de nocin
de nacin en cada uno de estos territorios.

Inglaterra:

Sullivan ecribira Ivanhoe. Escandinavia, Polonia, Moravia, etc: Smetana (La novia
vendida), Dvorak (Rusalka).

Rusia:

Aqu observamos un mayor impulso con Glinka que dirije a una joven generacin conocida
como grupo de los cinco. Uno de ellos, Mussrogsky escribira se Boris Goudunov basado
en textos de Pushkin (el escritor ms afamado del romanticismo ruso) Mussorgsky refleja el
gusto por lo extico y lo popular a travs de una orquestacin muy colorista que intenta
llevarnos la imagen de los acontecimientos narrados. Borodin: El Prinipe Igor (danzas
polovstianas) Korsakov: Sadko. Tchaikowsky: Se acerca ms a las corrientes europeas
compaginando, eso s, elementos de la tradicin de su tierra. Destacamos la Dama de Picas
o Eugene Oneguin. obras basadas en relatos de Pushkin.

Espaa:

Aqu destacamos a Albeniz y Granados. Albeniz, conocido compositor para piano entrara a
trabajar para un lord ingls que le encargara la creacin de obras de tradicin inglesa. En
concreto una triloga dedicada a las leyendas artricas. Merln puede ser su obra ms
representativa en este apartado. Igualmente otros autores como Bretn con La Dolores o
Chap con La bruja experimentan con el gnero operstico, pero lo que de verdad triunfa en
Espaa ser la Zarzuela, gnero con dilogos hablados y nmeros cantados que es
relanzado en el siglo XIX como el gnero tpicamente espaol.

10. REFORMA DE GLUCK

La reforma de la pera sobrevino debido a los excesos que se produjeron en la pera
barroca, los cuales provenan sobre todo, y diramos que casi exclusivamente, por parte de
los castrati y algunas sopranos, que tampoco se quedaban atrs a la hora de querer
demostrar ante el pblico sus habilidades en el canto.
Pensemos que el lucimiento que buscaban estos intrpretes llegaba hasta el extremo de
hacer parar a la orquesta para poder exhibir sus habilidades con los trinados e inacabables
coloraturas. Una vez se sentan satisfechos de lo que haban hecho dejaban que la orquesta
continuara con la partitura. Otra cosa que tambin hacan sin el menor rubor era cambiar el
orden de las arias, para su mayor comodidad. Tambin existan lo que se llamaba arias di
baule (arias de bal), es decir una serie de arias que eran de su gusto y que interpretaban
aunque no fueran de la pera que se representaba en aquellos momentos
Ocurra adems que las peras consistan en una sucesin aburrida y larga de recitativos y
arias, as que nuevamente se iba imponiendo la idea de una nueva reforma. Esto lo hizo el
que se considera el padre de la reforma de la pera: Christoph Gluck.
Christoph Willibald Gluck naci en Erasbach (Alemania) el 2 de julio de 1714 y muri en
Viena el 15 de noviembre de 1787.
Lo que hizo Gluck fue abandonar los principios barrocos para centrarse en los neoclsicos.
La historia nos cuenta que en 1748 se descubrieron las runas de Pompeya y Herculano, lo
que despert en la sociedad un renovado inters por el mundo clsico. Todo lo que defina
al periodo barroco: el desequilibrio, la ornamentacin y la exhuberancia, deja de tener
inters, y los gustos se encaminan hacia la bsqueda del equilibrio, la simplicidad y todo lo
que se refiere al mundo clsico. Consecuentemente volvern a la escena los hroes y dioses
de la mitologa y el drama al estilo griego y romano.
Gluck pudo dejar un poco de lado su labor como compositor de pera para dedicarse a
elaborar la reforma de la pera, porque contaba con una fortuna personal, aunque su serie
de peras no es pequea.
Para empezar, Gluck puso fin a los largusmos (y aburridos, todo hay que decirlo)
recitativos con el nico acompaamiento del clavecn. Dispuso que los recitativos fueran
tambin orquestados como lo eran las arias. stas, por otra parte, tenan que ser ms cortas,
eliminaba as las anteriores arias da capo.
Tambin puso coto a toda ormamentacin suprflua en el canto, siempre y cuando no fuera
estrictamente necesaria. Loscastrati vieron as como terminaba su hegemona en la pera. A
su decadencia contribuy tambin que Gluck dispuso que cada personaje fuera interpretado
por el tipo que representaba, es decir que el hombre tena que tener voz masculina y la
mujer femenina.

Con la reforma de la pera de Gluck los argumentos tambin se vieron afectados, stos
tenan que ser reales, y los textos deban tener la importancia requerida para lograr
un mayor realismo.
Otra innovacin de esta reforma de la pera, fue la recuperacin del coro. Si pensamos en
que el modelo del neoclasicismo eran los dramas griegos y romanos, la presencia del coro
era obligada, puesto que en esos antiguos dramas clsicos el coro tena un importante papel.
Otra innovacin afecta a la obertura, sta tena que tener una unidad con lo que vendra a
continuacin en el primer acto.
Donde antes se adoptaron y gustaron ms las ideas de la reforma de la pera de Gluck fue
en Francia. Ya vimos cuando hablamos de la expansin de la pera en Europa , que a los
franceses les pareci espantosa la presencia de los castrati en las peras que venan de
Italia, as que Gluck se fue a Francia donde cont con el apoyo de Mara Antonieta, lo que
le abri las puertas de los teatros de pera en ese pas.
11. BIBLIOGRAFA
Adolfo Salazar EL SIGLO ROMNTICO: ENSAYOS SOBRE EL ROMANTICISMO Y
LOS COMPOSITORES DE LA POCA ROMNTICA J. M. Yages, 1936
Emilia de Zanders BREVE HISTORIA DE LA PERA Monte vila Editores 1991 ISBN
9800106022
Ernest Newman GLUCK & THE OPERA: A STUDY IN MUSICAL HISTORY Reprint
Services Corporation 1990 ISBN 0781290643
Kurt Pahlen DICCIONARIO DE LA PERA Emec Editores 1995 ISBN 8478882294
Pgina Web: https://historiadelamusica.wordpress.com/2013/06/05/la-opera-romantica/
Pgina Web: http://www.hagaselamusica.com/romanticismo/primeras-operas-romanticas/
Ren Leibowitz HISTORIA DE LA PERA Taurus humanidades 1990 ISBN 8430601686