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Rush
Ento o coro
de fagote chega como
gelia de melo
flamejante
vindo do alto
Por favor,
Bradley, j
tarde
E se eles
so reais
vale a pena
estud-los.
Estou
quase
acabando
quebr-las!
mozar
Compositores
criam...
...tericos
analisam!
por
qu?
nakata
Pode levar um
bom tempo,
ou at mesmo gerar
mais perguntas do
que respostas.
Mas tericos
musicais iro
ach-la,
porque...
Teoria Musical
descobrir o que faz
a msica funcionar.
E voc acabou de
se juntar ao time.
Junte suas coisas...
e vamos!
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Notao: Altura
##g#F#d#DD#SS#d#Mf#SSg#F
notao musical a arte de
registrar msica de maneira escrita.
liz phair
what makes you hapPy [melodia do refro]
whitechocolatespaceEgG (1998)
Altura
Altura
& w
clave de
soprano
clave de
contralto
Um semitom a
distncia entre
duas teclas
adjacentes
no teclado do
piano, independente
de qual cor
a tecla seja.
#
n
b
O dobrado sustenido
eleva a nota em dois semitons.
O sustenido eleva
a nota em um semitom.
&
F g a b c d e F g a b c d e
f sol l
si
mi
f sol l
si
mi
B w
clave de
tenor
clave de
Baixo
& b n #
O bequadro cancela
qualquer acidente prvio.
O bemol abaixa
a nota em um semitom.
F g a b c d e F g a b c d e
f sol l
si
mi
f sol l
si
mi
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semifusa
q.. = q + e + x
j
= .
Argh!
Para com isSo!
Para com
isSo!
K
=
+
+
+
q... q e x x
j j
=
Normalmente as pausas
so colocadas no
pentagrama como na posio
vertical mostrada aqui.
q. = q + e
pausa de
quartifusa
A durao da nota
em uma pea indicada pelo
andamento no incio da
pea ou seo.
pausa de fusa
pausa de
semicolcheia
pausa de colcheia
pausa de Semnima
pausa de mnima
pausa de semibreve
pausa de breve
quartifusa
K
K
K
K
x x x
pausa de semifusa
fusa
semicolcheia
colcheia
semnimia
mnima
semibreve
breve
Notao: Ritmo
Ma... Ei!
Chopin, no!
Menos, garoto!
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the corRs
heaven knows [introduo da bateria]
forgiven, not forgotTen (1996)
Notao: Mtrica
H dois tipos de unidade de tempo:
as que contm duas divises,
chamadas unidade de tempo simples...
q
E E
q.
E EE
3
4
A organizao das
unidades de tempo e
compasSos em uma pea
chamada de mtrica.
A mtrica descrita
por dois nmeros
colocados no incio
da pea: a frmula
de compasSo.
6
8
3 QQQ QQQ
4
2
3
4
3
4
6
9
12
compasSo
O cdigo para
a figura abaixo muito fcil:
2 se refere mnima, 4 semnima,
8 colcheia e asSim por diante...
6 Q. Q. Q. Q.
8
simples
barRa de
compasSo
composto
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A Escala Maior
#
3
&4
a Bach
(1722)
johanN
Minueto
Pequeno sebastian
em
Livro Sol bach
de
Maior
AnNa
Magdalen
& 43
O que ns teremos no
final esSa "paleta" para
esSa pea em particular...
Atualmente h muitos
tipos diferentes de escalas,
cada uma com um padro diferente
de tons e semitons.
Um semitom a distncia
entre duas teclas
adjacentes no
teclado do piano,
independente da cor.
tom
tom
semitom
tom
tom
tom
semitom
Um tom o
equivalente a
dois semitons.
Sabendo esta frmula voc pode criar uma escala maior em qualquer nota!
A Escala de F Maior
&
&
# #
#
a escala de si mayor
& b b b b b b
A Escala de Sol bemol Maior
b b
& b b b b b
A Escala de R bemol Maior
Mas lembre-se...
com grandes
poderes
surgem grandes
responsabilidades!
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Armaduras de Clave
Se voc comear a escrever
escalas maiores e prestar
ateno ao acidentes que
ocorRem, voc vai comear
a perceber um padro...
d b
si mi l r sol d f
d
d #
r b
r
mi b
mi
f
f #
sol b
sol
f d sol r l mi si
si mi l r sol
f d
si mi l
f d sol r
si
f d sol r l mi
si mi l r sol d
l b
si mi l r
f d sol
si b
si mi
si
f d sol r l
ha ha... nunca!
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#
b
#
b
#
b
#
b
#
b
#
b
#
D
F
1b
SI b 2b
MI b
3b
L b
SOL
1#
Para determinar a
armadura de clave de uma
tonalidade, procure seu "ponto" no
crculo para saber quantos bemis
ou sustenidos ela tem, e adicione
os acidentes armadura de
clave da maneira apropriada.
4b
si mi l r sol d f
Que estranho!
Quando acrescentar
sustenidos, use o
inverso da
ordem acima.
7#
5b
D #
R b
Quando acrescentar
bemis uma armadura de
clave, inclua-os nesta ordem:
Por exemplo,
Mi bemol maior
tem trs bemis,
ento ele deve aparecer
asSim:
2#
6#
6b
F#
SOL b
5#
7b
SI
D b
4#
3#
MI
NaAao!
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Intervalos Diatnicos
Um intervalo
a distncia em altura
entre duas notas.
&
Na verdade, ns contamos
graus da escala, mas a maneira
mais fcil de fazer contar linhas
e espaos na partitura.
Quando contar
comece com a
nota de baixo como
um e v contando at
alcanar a nota
de cima.
5
4
3
Duas notas na
mesma linha ou
espao chamada
unsSono.
&
Intervalo
Harmnico
Intervalo
Meldico
Um intervalos harmnico
simplesmente duas notas tocadas
simultaneamente; um intervalo meldico
uma nota toca depois da outra.
Quando contar
as linhas
e espaos,
ns podemos
ignorar
qualquer
acidente
tranquilamente.
Este intervalo
tambm um
stima...
Iremos discutir
qual a diferena
logo logo!
im
t
ex
ta
s
nt
a
ui
q
ua
q
te
o latim para
"um som"!
rt
a
a
r
un
eg
s
un
sS
on
da
Este intervalo
uma stima!
Intervalos
grandes
A oitava nunca
ser a "primeira"!
ta
va
Intervalos
pequenos
oi
A distncia de uma
nota para a prxima
nota com o mesmo
nome chamada oitava.
&
REGLA
2a
7a
3a
6a
4a
5a
5a
4a
6a
3a
7a
2a
DOS NOVE
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Intervalos Justos
&
UnsSonos e oitavas
&
&
Quartas e quintas
Espera... Por
que o Si e o F
so intervalos
diferentes?
& b
& #
A8
A5
&
A4
& b
A1
A
J
d
aumentado
justo
diminuto
& #
d5
&
d4
b
&
d8
E no venha com
esSe negcio de
unsSono diminuto...
AsSim como duas coisas no
podem estar dois metros
negativos de distncia!
Um intervalo que um semitom
menor que o justo chamado
de intervalo diminuto.
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Intervalos Imperfeitos
&
Bem, sim, mas no porque eles so, de alguma maneira, inferiores do que intervalos justos...
Segundas, teras, sextas e stimas apenas funcionam de maneira um pouco diferente!
A
M
m
d
aumentado
maior
Por um motivo, a inflexo para esSes intervalos nunca justa; Ser sempre maior ou
menor. Intervalos menores tem sempre um semitom a menos do que um intervalo maior.
Como intervalos justos que podem ser aumentados ou diminutos; Intervalos
aumentados tem um semitom a mais do que um maior, e intervalos diminutos tem um semitom
a menos do que o menor.
Como sabemos se um intervalo maior ou menor? Ns podemos usar a escala
maior para localiz-lo. Observe que, na escala maior, os intervalos a partir da
tnica para os outros graus da escala so maiores.
&
menor
segunda
maior
tera
maior
sexta
maior
diminuto
&
segunda
menor
tera
menor
sexta
menor
stima
maior
stima
menor
Sabendo disSo, quando se deparar com uma segunda, tera, sexta ou stima, voc
pode encontrar sua inflexo pensando na armadura de clave da nota de cima e/ou de baixo.
Sabemos que isSo uma
sexta maior porque o R,
em cima, est na tonalidade
de F maior (nota de baixo).
&
&
&
puf!
Blah! O que
que isSo?
Primeiro vamos
esconder os
acidentes...
puf!
b
&#
M6
Mi est na
escala de
Sol, ento
sabemos que
isSo uma
sexta maior.
b
&
m6
Colocando de
volta o bemol
faz o intervalo
menor, ento
agora uma
sexta menor...
b
&#
d6
Colocando de
volta o
sustenido faz
o intervalo ainda
menor... uma
sexta diminuto!
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As Escalas Menores
EsSa tonalidade no s
definida pela armadura de
clave sem sustenidos
ou bemis, mas tambm
pelo fato de ser centrado
ao redor de D.
&
al
ur r
t
na eno
m
ae
ala
sc
a
ae
nic
r
rm
Ha eno
m
&
&
semitom!
EsSe tipo de escala excelente para construir acordes, ento ns se referimos a ela como
escala harmnica menor. Porm, compositores no costumavam usa-la para compor melodias,
pois havia um problema: a segunda aumentada entre o sexto e o stimo grau.
la
ca
a
dic
r
l
me eno
m
s
ae
&
N N
&
Agora ns s
temos tons
e semitons!
Agora, lembre-se que o nico motivo para ns aumentarmos a sensvel foi na inteno de criar uma
tenso do stimo grau para a tnica. Contudo em uma melodia, se o stimo grau seguido de um
sexto grau, ns no precisamos desSa tenso, logo no aumentamos a sensvel.
O modo que mostramos isSo diferenciando a meldica menor ascendente da meldica
menor descendente; para a meldica menor descendente, ns no aumentamos nada!
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Dinmicas e Articulaes
A interpretao
especfica
fica a cargo do
executante!
niente
inaudvel
piano piansSimo
extremamente suave
Partituras musicais
usam termos italianos
para mostrar volumes
relativos.
cresc.
pianisSimo
muito suave
forte
forte
fortsSimo
muito forte
forte fortsSimo
extremamente forte
F P
piano
suave
mezZo piano
meio suave
mezZo forte
meio forte
Msica feita
de muito mais do que
notas e rtmos!
dim.
Articulaes
so smbolos que
mostram como tratar
notas especficas.
Acento
stacCato
tenuto
marcato
stacCatisSimo
sforzando
fermata
tremolo
Arco para cima
Arco para baixo
Trinado
Arpejo
>
.
^
sfz
U
Com mais
nfase
8va
Oitava: tocar as notas uma oitava acima ou abaixo,
dependendo de onde o smbolo est. (Duas oitavas uma
15ma, e trs oitavas uma 22ma !)
Curto e
firme
Enfatizada e sustentada
pelo valor inteiro da figura
Com vigor e
suavizada em seguida
Bem curto e
com energia
Atacado com
muita fora
Mantenha mais tempo
do que o indicado
Alternar rapidamente
entre duas notas
(instrumentos de arco)
comece na ponta do arco
(instrumentos de arco)
comece no talo do arco
Alternar rapidamente
duas notas adjacentes
Tocar as notas do
acorde separadamente
E ento surge
esSa coisa...
Na maioria das msicas
uma ligadura de
expresSo, agrupando
notas que devem ser
ocadas suavemente
e conectadas!
Em partes vocais,
denota melismas:
grupos de notas
cantadas em uma
nica slaba!
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Trades
hArmonia por
segundas
hArmonia por
teras
hArmonia
quartal
hArmonia por
quintas
Acordes formados
por segundas
geram clusters,
que so mais
timbrsticos do
que harmnicos.
Acordes formados
por teras (mais
especificamente, por
teras maiores
e teras menores)
formam a base da
harmonia durante o
perodo da
prtica comum.
Acordes formados
por quartas justas
geram um som
diferente, usado
em composies
do incio dos
anos 90 em diante.
&
&
Vamos comear na
harmonia por teras
com o menor acorde
posSvel: a trade.
Quando empilhamos
um acorde por
teras dentro de uma
oitava, ns temos o que chamado
de forma simples do acorde.
no.
de
ra ta
t
A inu
m
di
de
ra r
t
A no
me
& b b
3a menor
3a menor
& b
de
ra r
t
A aio
m
3a maior
3a menor
ou
Cm
&
3a menor
3a maior
de
ra tada
t
A
en
m
au
& #
3a maior
3a maior
ou
Caum
Ns nomeamos as trades usando a fundamental ("uma trade de d menor). As abreviaes acima, que utilizam
letras maisculas, minsculas e smbolos para mostrar o tipo de acorde so chamadas de macro anlise.
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Trades Invertidas
E ele trouxe um
movimento da sua Sonata em
Sol Maior de 1767.
Senhoras e senhores, o
Franz Joseph Haydn!
OhH!
Vejamos!
notas
D, Mi e Sol.
j uma
trade
.Maior!
& 8 de
.Muito bem.
f
.
. Obrigado.
.
. Viu como
.
as notas
? # 38
distribudas,
so
e no apenas
J
J
J No J
sobrepostas em teras?
entanto, ainda uma trade.
.
. .
.
. .
# . .
.J
& Esta
a tera
. do acorde
. est
. baixo...
. no
IsSoporque
? # ..
quando
ns
isSo acontece,
dizemos que o
.acorde
estJ na primeira
J
J
J inverso.
.
& . J
Primeira inverso? Como ele
chamado quando a tnica est
. primeiro
no
baixo,
como o
.
. Ele chamado. de
acorde que vimos?
?#
fundamental.
J posio
J
J
J
#
b
& b ..
? b b ..
M
J
p
&
.
U
. .
.
J
difcil de acreditar
que o som de um acorde pode
mudar tanto apenas por causa
da nota no baixo.
..
j
.
f
.. n b b
. . . . n b
. b
M Ento esSecom R, Fe
M
#M
L
uma trade de R menor...
n #
J
em segunda
J
J
J inverso!J
F
p
n
Exatamente!
Porque
a
est
?
quinta
no baixo.
..
..
..
CorReto!
E cada uma
tem seu prprio
carter.
Pois , no!?
impresSionante.
haydn
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Baixo Cifrado
#
? ## #
#
Ento
isSo...
#6
#
#6
6
5
# j
& # #
#
Poderia ser tocado asSim!
#6
6
5
6
5
#
J
J
#
? ## #
#
? # # # www
#6
Aqui o sustenido se
aplica sexta acima
do baixo, ento ns
adicionados um
sustenido ao Sol.
? # # www
? # # www
(5)
(3)
6
(3)
Se no h nenhum
nmero, adicione uma
tera e uma quinta
acima do baixo... voc
ter uma trade em
posio fundamental!
? # # # www
#
Aqui no h
nenhum nmero
prximo ao sustenido,
ento ns o aplicamos
tera acima da
nota mais grave.
? # # n www
n6
Repare que h um
bequadro, no um
bemol, prximo ao
seis... Se houvesSe um
bemol, ns escreviramos
um D bemol.
? # # ww
w
6
4
Um seis e um quatro
indicam uma sexta
e uma quarta
acima do baixo,
dando-lhe uma trade em
segunda inverso!
Por ltimo,
acidentes so aplicados
ao intervalo com o qual
eles aparecem. Se voc tem um
acidente em si, ele aplicado
tera acima do baixo.
No pense muito sobre isSo:
se o compositor quiser uma
nota elevada em meio-tom
e ela est com bemol
na armadura de clave, o baixo
figurado ter um bequadro,
no um sustenido.
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Uma vez que escrever msica em certa tonalidade significa usar as notas naquela armadura de
clave, faz sentido dizer que a maioria dos acordes sero criados a partir desSas mesmas notas!
Acordes que usam notas de uma determinada armadura de clave so ditos diatnicos quela
tonalidade. Diatnico significa "da tonalidade..." que significa sem acidentes!
IV
V
Dominante
vi
vii
Dominante
anti-relativa
iii
Subdominante
ii
Tnica anti-relativa
ou Dominante relativa
Tnica
Nos referimos
esSes acordes
com algarismos
romanos como
mostrado aqui.
Subdominante
relativa
&
Tnica relativa ou
Subdominante anti-relativa
Ns podemos prontamente mostrar todas as trades diatnicas em um tom escrevendo uma escala
nesSa tonalidade criando trades a partir de cada nota, usando apenas as notas desSa tonalidade.
&
Mesmos
nomes e
algarismos
romanos...
diferentes escritas!
ii
III
iv
VI
vii
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J que no podemos cobrir tudo o que h, ns temos que escolher uma linguagem musical especfica para estudar mais a fundo.
BarRoco
Renascena
ClsSico
2000
1900
1800
1700
1500
1600
Romntico
Contemporneo
Igre
ja de
So
Leipz
ig, AlemThomas
anha
Incio do
sculo 20
Escrita coral a quatro-vozes um bom estilo para estudar por diversas razes:
Corais tem um
rtmo harmnico rpido,
permitindo muitos acordes
por execuo.
lutero
As cantatas de J. S. Bach
fornecem uma tremenda quantidade
de corais a quatro vozes
escritas consistentemente.
j.s. ba
ch
Atravs da anlise das cantatas de Bach, podemos construir um conjunto de regras para escrita a
quatro vozes no estilo musical do perodo da prtica comum, nos permitindo estud-lo mais a fundo.
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&
soprano
contralto
tenor
Baixo
&
?
soprano
contralto
tenor
baixo
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..
J.S. Bach
bwv 55
ich sundenknecht
cantata
mensch,
ich armer
Independncia da voz?
Harmonia a quatro vozes uma forma de contraponto, que a
combinao de mais de uma melodia tocadas simultaneamente.
No contraponto, cada voz igualmente importante; a nenhuma
voz dado o papel de acompanhamento para outra voz.
No contraponto importante para cada voz ser independente;
Isto , duas vozes no devem fazer exatamente a mesma
coisa. Se duas (ou mais) vozes movem-se em movimento
paralelo, a riqueza da textura ser reduzida.
Como resultado os compositores da prtica comum eram muito
rgidos em evitar que duas ou mais vozes se movesSem em
oitavas justas paralelas, quintas justas paralelas,
ou unsSonos paralelos!
*
*
Oitavas
paralelas!
Quintas
paralelas!
UnsSonos
paralelos!
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Primeira Inverso
Segunda Inverso
Nas trades
Nas trades
maiores em
menores em
primeira inverso, os
primeira inverso, os
compositores dobravam compositores dobravam
a nota na voz do
a nota na voz do
Em trades
diminutas em
primeira inverso,
eles dobravam o
Na segunda inverso
de uma trade os
compositores dobram
a quinta, que est no
baixo
soprano
BAixO
baixo
baixo
do acorde.
do acorde.
soprano
do acorde.
do acorde.
ou do
do acorde.
Aqui est outro modo de se pensar sobre isSo: a nica vez que voc no pode dobrar o baixo
em trades maiores em primeira inverso, onde voc deve dobrar a nota do soprano.
OK, sabemos como usar as inverses na escrita a quatro vozes ... mas quando podemos us-las?
A nica "regra" em relao s trades na
posio fundamental e trades na
primeira inverso que as trades
diminutas so sempre colocadas
na primeira inverso.
vii6 6
ii
O acorde 4 cadencial
uma trade de tnica na
segunda inverso seguido
de uma dominante na
posio fundamental em
uma cadncia.
Fa: I64
O acorde pedal 4
um acorde na segunda
inverso, onde o baixo
tratado como uma nota
pedal: Uma nota
precedida e seguida por
ela mesma.
Fa: I6
V64
A acorde 4 de pasSage
um acorde colocado na
segunda inverso, onde o
baixo tratado como uma
nota de pasSagem:
a nota no meio de uma
linha meldica com
movimento para cima
ou para baixo.
I
Fa: I
IV46
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Bem, depois
de o flaglarmos
transpor de volta
tnica, ele comeou a
modular novamente,
e ...
XB
Qual o problema,
senhor?
X
X
X
Eu tenho
segundas
aumentadas!
iro*
*susp
Doutor, o que ns
podemos fazer?
Ateno! Ateno!
Precisamos de ajuda com um
novo paciente na sala de
emergncia 3B ...
urgente!
E para estas
segundas aumentadas
descendentes,
ns usaremos uma
stima no elevada!
E isSo
gera um
acorde de
v menor!
IV6
Minhas
segundas
aumentadas...
Esto
curadas!
Tudo em um dia de
trabalho, meu caro .
Agora vamos ao asSunto
desagradvel sobre
o custo.
As Cadncias Harmnicas
*
*
*
*
Deve usar um V
(no um vii)
Ambos os acordes devem estar
em posio fundamental
O soprano deve terminar
na tnica
O soprano deve caminhar
por grau conjunto
a
ic
t
a
n eit
t
f
u
A er
P
SOL: V
Se a cadncia no
cumpre todos
esSes critrios
considerada uma
cadncia
autntica
imperfeita!
a
ic ta
t
i
n fe
t
r
u
A pe
Im
SOL: vii6
ca
ti ita
n
fe
ut er
A p
Im
SOL: V64
Uma cadncia plagal consiste de um acorde de funo subdominante (iV ou ii) caminhando para a tnica.
Para ser considerada uma cadncia plagal perfeita, uma
cadncia deve satisfazer todos os seguintes critrios:
*
*
*
*
Deve usar um iV
(no um ii)
Ambos os acordes devem estar
em posio fundamental
O soprano deve terminar
na tnica
O soprano deve permanecer
na nota em comum
al a
g
a eit
Pl rf
Pe
SOL: IV
Se a cadncia no
cumpre todos
esSes critrios
considerada uma
cadncia plagal
imperfeita!
SOL: IV6
al a
g eit
a
f
Pl er
p
Im
al a
g eit
a
f
Pl er
p
Im
I6
SOL: ii
ia
c
n
ad
-c
G: I
**
*
*
io
Fr
em
io
g
r
e:
iv6
e: iv
A cadncia interRompida (deceptiva) uma cadncia onde o acorde dominante (V) resolve para algo
que no seja tnica... Quase sempre o acorde de tnica relativa (vi).
da
pi )
m
o iva
t
rR
e ep
t
c
In de
(
G: V
vi
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais
Progresses Harmnicas
De fato, existem certas progresSes de acordes que aparecem com mais freqncia e outras
que so evitadas constantemente. Enquanto as escolhas eram sempre baseadas no que soava bem
para o compositor, os tericos puderam encontrar um padro nas suas escolhas que podemos usar
para lembrar facilmente quais progresSes de acordes funcionam e quais no.
Uma maneira de entender esSe padro pensar em termos de movimento da fundamental. Um movimento da
fundamental basicamente o intervalo entre a fundamental de um acorde e a fundamental do prximo acorde.
Voc no tem que se preocupar com a inflexo do intervalo apenas com a sua distncia e direo.
Por exemplo, para determinar o movimento da fundamental
aqui ns olhamos para a fundamental (no o baixo) de
cada acorde e descobrimos o intervalo entre eles.
&
Lembre-se...
como a inflexo
no importa, podemos
ignorar acidentes
quando calculamos
os movimentos
de fundamental.
"Sem estilo"
uma maneira educada de
dizer "os compositores
no fazem isSo ento
no faa tambm!"
D: ii
iii
vii6
vii I
Vamos tentar...
digamos que voc
tem um acorde
subdominante
relativo e voc
est tentando
decidir o acorde
a ser usado
na sequncia.
&
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manilo
w
Vamos supor que estamos comeando em D Maior... Aqui est uma lista de todas as tonalidades
que tm acordes em comum com D Maior (os acordes especficos esto realados):
Por exemplo,
o acorde I
em Sol Maior
Sol-Si-R...
F: I
SOL: I
ii
iii
vi
vii
l:
ii
III
iv
VI
vii
...que o
acorde V em
D Maior!
ii
iii
IV
vi
ii
SI b:
vii
mi: i
ii
III
iv
VI
vii
Observe como
esSas tonalidades
esto todas prximas
umas das outras no
crculo das quintas.
Tonalidades que tm
acordes em comum
desSe jeito so chamadas
tonalidades vizinhas.
R: I
IV
DO:
iii
IV
ii
vi
vii
r: i
ii
III
si:
iii
IV
D: I
ii
vi
iv
ii
VI
III
vii
iv
VI
vii
vii
vi
mi: iv
VI
iv
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vi
re
m
no
Ab
im
ox
r
p
lu
NP
Grau
Grau
conjunto conjunto
Resolve continuando
na mesma direo
que a aproximao.
Bordadura
Grau
Grau
conjunto conjunto
Resolve retornando
nota anterior
nota estranha.
Apojatura
ap
salto
Grau
conjunto
Resolve na direo
oposta aproximao.
Escapada
Grau
conjunto
salto
Resolve na direo
oposta aproximao.
Resoluo
Indireta
RI
Qualquer
Grau
um
conjunto
Antecipao
ant
Suspenso
sus
Nota
Grau
Estrutural conjunto
Retardo
re
Nota
Grau
Estrutural conjunto
nota pedal
ped
Nota
Qualquer
Estrutural
um
Nota
Nota
Estrutural Estrutural
m
xe
Nota de
pasSagem
pl
as
ot
o
es
7-6
sus
4-3
sus
2-3
(baixo)
sus
9-8
sus
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Lembre-se, diatnico
significa "da tonalidade".
Ento um acorde diatnico
um que utiliza apenas notas
da armadura de clave.
Sem acidentes!
O que so eles?
Acordes de stima diatnicos so
acordes com stima que voc pode criar usando
apenas as notas de uma determinada tonalidade.
Aqui esto eles
em tom maior
e menor.
Lembre-se,
ns somente
aumentamos
o stimo grau
em harmonia
de funo
dominante!
www
w
C: I7
www
w
& www
w
www
w
&
ii7
i7
a:
www
w
www
w
ii7
iii7
IV7
www
w
www # www
w w
III7
www
w
www
w
vi7
V7
iv7
www
w
vii7
www www
w #w
V7
VI7
vii7
IV
vii
2
3
5
iii 7
Pendente de patentes
&
O Adicionador de stimas
vi7
ii7
V7
I7
Na verdade,
esSes acordes podem ser
aproximados e resolvidos usando-se
quaisquer dos mesmos trs
movimentos por fundamental
usados pelas trades.
V7
r
io
ma om
c ima
t r)
s no
e
(m
r
no
e
m
M o
c ima
t
s
to
nu
mi
i
-d
io com a
Me
tim
s
a
tim ta
S inu
m
di
V7
b www
w
bw
b www
b b b wwww
b b wwww
stima maior
acima da tnica
trade maior
stima menor
acima da tnica
trade maior
stima menor
acima da tnica
trade menor
stima menor
acima da tnica
trade diminuta
stima diminuta
acima da tnica
trade diminuta
Ns usamos 07 para
acordes meio-diminutos com
stima e 07 para acordes
com stima diminuta.
w ww w
ww
V
ww
ww
r
io
Ma om
c ima
t r
s aio
m
Respeitar a stima!
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b www
w
&
&b
www
w
V7
Outra coisa importante a saber sobre acordes de stima dominante que compositores do perodo da prtica
comum algumas vezes usavam caminhos no triviais para resolver a stima!
a
Resoluo Ornamental
#
&
?#
stima
resoluo
ornamento
V7
O ornamento pode
ser de qualquer
formato ou
tamanho, mas ele
precisa
resolver na nota
um tom abaixo
da stima do
acorde de stima.
?#
stima
V7
IV
V7
resoluo
Depois que o V7
retorna, a voz
que posSui a stima
deve ainda deve
resolv-la
apropriadamente!
#
&
?#
V7
Transferida
para tenor
V56
Resoluo Atrasada
#
&
Resoluo no Baixo
#
&
?#
stima
V7
resoluo
I6
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Extenses Harmnicas
b b www
b www
trade diminuta
trade menor
b b wwww
trade maior
b b b wwww
stima diminuta
acorde de stima
diminuta diminuta
# ww
w
www
acorde de stima
diminuta menor
trade aumentada
b ww
ww
b wwww
acorde de stima
menor menor
b ww
ww
www
w
acorde de stima
maior menor
acorde de stima
menor maior
acorde de stima
maior maior
# # wwww
# wwww
acorde de stima
aumentada maior
acorde de stima
aumentada aumentada
IsSo nos d *doze* tipos de acordes at o momento... mas e se continuarmos em frente? Que outros tipos de
acordes podemos criar sobrepondo-se teras maiores e menores? Acordes em teras com cinco, seis e sete
notas so chamados acordes com nona, acordes com dcima primeira e acordes com dcima
terceira respectivamente.
De repente as posSibilidades aumentam alm dos doze...
www
ww
w
w
w
ww
b bb wwww
b bb wwww
b b bb wwww
b b b wwww
b b www
w
A boa notcia: compositores do
nona
minuta
a
diminuta diminuta
menor
ninth chord
www
b www
ma primeira
minuta
a
diminuta
www
ww
w
ma primeira
menor
a
ww
www
ww
diminuta diminuta
diminuta diminuta
eleventh chord
b b www
b b www
ma terceira
OR MAIOR
NOR
diminuta diminuta
menor justa
eleventh chord
diminuta menor
menor diminuta
eleventh chord
diminuta menor
menor justa
eleventh chord
acorde de nona
menor maior maior
ww
b b b wwww
ma terceira
R MENOR
MINUTA
ma terceira
R MENOR
MINUTA
diminuta diminuta
menor diminuta
eleventh chord
www
www
w
w
w
w
www
# www
# # wwww
b b wwww
b wwww
b # wwww
w
w
w
w
ww
Srio:
Estas
so
as
nicas
harmonis
w
w
w
w
w
ma terceira
minuta
a
diminuta
diminuta
www
www
w
ww
b www
b b www
b b www
b b www
maior maior
aumentada aumentada
eleventh chord
b b www
b ww
www
w
b ww esSeswwacordes
#w
colocamos
b b bbAgora,
bquando
b www
b bb wwww
www
b www
b www
b b wwww
b em
b
w
w
b
b
w
w
ww
awquatro
w harmonia
w
w vozes,
w ns temos
um problema: Todos eles tem mais do que
quatro notas. A precisamos tomar uma
www
ww
ww
b www eliminamos
b b bbdeciso
b bb wwwwdifcil: bQual
b wwww delas
www
b www
b wwww
b # wwww
w
w
w
w
do
time?
w
w
w
w
w
w
www
w
# ww
# www
# # www mantemos
# # wwww
a# # w
ww definitivamente
ww
ww
#Ns
#
#
#
# wwww
w
w
w
w
w
wporque ela
w define
wo
tnica
acorde. Similarmente, a tera
o que faz faz o acorde ser
em teras.
AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
MAIOR
thirteEnth chord
w
# # wwww
# ww
AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord
...para 124!
# www
b ww
acorde de nona
menor maior
aumentada
# www
b b b www
b b wwww
w
acorde de nona
maior menor menor
w
b b bb wwww
w
#
& # wwww
# wwww
ww
ww
diminuta menor
maior aumentada
eleventh chord
maior maior
aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord
b wwww
w
acorde de nona
maior menor maior
w
b bb wwww
w
aumentada maior
maior justa
eleventh chord
aumentada maior
maior aumentada
eleventh chord
SOL: V9
ww
b bb wwwww
# # www
b b wwww
# #b wwww
ww
w
b bb b wwww
b www
b www
w
b www
&
ww
w
# www
# # # ww
MAIOR MENOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
# www
www
ww
# www
AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord
b bb bb wwww
b www
www
w
b www
Dcima
Terceira
b ww
www
www
w
Tera# # w
w
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
MAIOR
thirteEnth chord
Stima
# # www
# ww
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
THIRTEeNTH CHORD
Tnica
DO: V13
# www
ww
# b # www
& b www
# www
# www
www
ww
www
b b www
maior maior
aumentada
ninth chord
aumentada
maior maior
ninth chord
w
b www
w
# # ## wwww
w
w
# # wwww
aumentada maior
aumentada
ninth chord
# # # wwww
w
aumentada aumentada
aumentada
ninth chord
# # www
w
b www 13 b www
SOL: V
menor maior maior
aumentada
eleventh chord
w
# # # wwww
w
w
# # wwww
w
b ww
b bb b wwwww
#
&
ww
# ww
w
# wwww
aumentada maior
aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord
aumentada aumentada
aumentada aumentada
eleventh chord
aumentada aumentada
aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord
aumentada aumentada
duplamente aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord
w
w
wwwfim, a nona,
# # wwww
# # wwww
Por# w
dcima
# # wwww
#primeira
# # wwwwou
w
b wwwdcima
b www terceira
w
b ww
b
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do acorde
w
w
wo
que o define como um acorde de nona,
dcima primeira ou dcima terceira.
MENOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
# wwww
ww
w
w
# ## wwww
# ww
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord
# # wwww
w
# # www
# # # wwww
# # wwww
ww como voc
ww
ww esSes
ww
Ento,
coloca
w
w
w
w
acordes em harmonia a quatro
vozes? Omita a quinta e
w
w
w
w
use
# # wwwwapenas
# ## wwwwa nona,
# # wwww dcima
# # # wwww
# ww primeira
ww
ww dcima
ww
ou
terceira conforme
for necesSrio.
MAIOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
TRIPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord
##
acorde
aumentada
duplament
#
b
acorde de d
meno
aume
duplament
acorde de d
aumentada
duplament
triplament
# #b
bb
acorde de d
diminuta M
AUMENTADA
#
b
acorde de d
MENOR MAIO
DUPLAMENT
DUPLAMENT
acorde de d
MAIOR MAIO
DUPLAMENT
DUPLAMENT
#
#
acorde de d
AUMENTADA
DUPLAMENT
TRIPLAMENT
TRIPLAMENT
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Desenvolvimento Motvico
Vamos dar um
tempo nos nosSos asSuntos e...
ei, o Ludwig van BeEthoven!
Como voc est, Maestro?
& b
Motivo original
Repetio
Seqncia
b
&bb
Contrao Intervalar
Expanso Intervalar
Diminuio
Aumento
Metamorfose
Rtmica
Repetio
Seqncia
Espere... Ns estamos em
compasSo 4/4, certo?
Hum, sim...
Ento vamos
usar 2/4!
Seqncia
bb
b
&
motiv0
Expanso
b
.
&bb
.
bb . . n . . . .
& b
Aumento do motivo original
b
&bb
b
&bb
motiv0
Ento, hehe...
IsSo nos leva a
253 compasSos...
b
&b b
Imitao
motiv0
motiv0
Diminuindo (contrao) os
intervalos dentro do motivo
ou aumentando (expanso).
n #
bb b
J
J
&
J
Inverso
beetho
ven
Imitao
Caramba!
Vamos l,
o dobro
ou nada!
beetho
ven
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Forma Binria
010101110110111101110111001000010010000001011001011011110111010100100000011
A B
forma binria
000010111001001100101001000000111001001100101011000010110110001101100011110
A B
V
Sutes de dana BarRoca eram escritas para uma instrumentao variada; muitas foram escritas
para instrumentos de teclas (normalmente cravo ou clavicrdio), outras eram
escritas para grupos de cmara, e algumas at mesmo para orquestras completas.
Cada movimento desSas sutes seriam escritos ao estilo de uma dana
BarRoca especfica: alLemande, gavotTe, boureE, courante, sarabande,
loureE, gigue, e outras, cada uma com seu carter peculiar.
Por causa da forma de dana barRoca ser to comum em msica barRoca instrumental,
quando tericos e musiclogos falam sobre msica BarRoca e dizem "forma binria,"
eles esto, na verdade, se referindo forma de dana BarRoca.
11011000111100100100000011001110110010101100101011010110111100100101110
AB
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Forma Ternria
ABA
forma ternria
A B
Fine
minueto
Da capo
al Fine
trio
A B
trio
1a
2a
e
tenso
(Briga de co)
fanfarra
IV
sousa
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A BA
exposio
primeiro segundo
tema
tema
I
tonalidades
menores: i
V
III
tonalidades
maiores:
recapitulao
desenvolvimento
desenvolvimento
dos temas principais
primeiro
tema
segundo
tema
I
i
I
i
A BA
desenvolvimento
I
tonalidades
menores: i
tonalidades
maiores:
V
III
codetta
primeiro segundo
tema
tema
desenvolvimento
dos temas principais
outra transio
recapitulao
primeiro
tema
segundo
tema
I
i
I
i
coda
exposio
transio
introduo
O diagrama acima mostra os elementos requeridos da forma sonata; no diagrama abaixo so mostrados
vrios outros elementos que so opcionais.
Acordes Alterados
o t
c
i
n rom
t
Dia o (C
Agora que cobrimos todos os
adposSveis
r
diatnicos em
te harmonia deacordes
teras, hora de abrir as
l
A
portas a notas fora da tonalidade...
EsSencialmente, isSo
significa sem acidentes,
com exceo dos graus seis e
sete elevados na escala menor,
que ns consideramos como sendo
parte da tonalidade.
MU
626
8
as
atnic
es Di
as
Trad
atnic
s
as Di
nica
Stim
Harm
ses
Exten
15
88
Ns vamos discutir
diversas categorias
de acordes alterados,
cada um dos quais com
suas prprias regras
de aplicao.
Porm, h algumas
coisas que todos eles
tem em comum!
ACORDES
EMPRESTADOS
b
& b n
b
& b
V/
V
diatnico
d
DOMINANTES
SECUNDRIOS
#b
PR
X
50 IMOS
KM
SUBDOMINANTES
SECUNDRIOS
SEXTAS
AUMENTADAS
Segundo, acordes alterados podem ser facilmente utilizados no lugar dos seus
equivalentes diatnicos. Em outras palavras, voc pode acrescentar um tempero
uma composio substituindo um acorde diatnico por um alterado que
tenha a mesma
tnica.
&c
?c
& b
?b
2
5
2
NAPOLITANO
ii
Alterado
)
o
ic
IV6
IV
V7
b b
b VI
vi
& b
ii65
b
?b
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Acordes Emprestados
Acordes alterados usam notas fora
da escala com o intuito de adicionar
uma "cor" diferente ao acorde.
"Emprestados"?
Por que cham-los
asSim se o maior
nunca os traz
de volta?
Ei menor! Eu vou
traz-los de volta
at Tera-feira
desSa vez, eu
prometo!
&
bbb
d:
www
ii
www
w
www
ii7
III
&
D:
b www
ii
b wwww
b b www
bIII
ii7
ii
b III
bVI
www
nw
www
www
iv
vii7
VI
Alguns tericos se
referem ao uso
desSes acordes como
mistura de modo.
ii7 7
vii
vii
b www
Nw
b b www
b www
bVI
iv
vii7
& b
& b
bVI
? b
b
? b
b
5
8
bVI
mais importante
evitar o paralelismo do
que resolver as notas de
uma certa maneira, ento
esSe uso do movimento
contrrio melhor.
# U
w
b
b
& # w
Nomeado a
explorador
do sculo 24
Jean-Luc
Picard!*
j j
U
? b b n w
w
sol:
V7
i VI ii6 V
*No.
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais
Sexta Napolitana
b
w
& b ww
D: N
& b b
?
C:
N6
V24
b
b
N6
I46
*****
J que esSe acorde no de
emprstimo ele pode ser usado
em tons maiores e menores.
Npoles
scarla
tTi
Dominantes Secundrios
&
&
vi
&
vi
Se por um momento supormos que o acorde no qual estamos resolvendo um acorde de tnica,
qual seria o acorde dominante corRespondente? Alterado, sim, mas no temos mais medo deles:
la: V
&
V
la
la
&
DO:
#
V
vi
vi
IsSo nos d
uma enorme lista
de posSibilidades!
1
5
O movimento
bsico de fundamentais
domina!
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais
Primeiro, comearemos
com o dobramento da tnica
de um acorde V...
#
b
&
&
#
& b
Se usarmos apenas
trs notas e
dobrarmos a
tnica, ns temos
uma sexta aumentada
italiana.
Se adicionarmos o
segundo grau da
escala ao invs
de dobrar a tnica,
ns obtemos a
sexta aumentada
francesa.
E se substituirmos
o segundo grau da
escala com a
tera bemol da
mesma, ns obtemos
a sexta aumentada
Alem.
# www
& b w
It.6
# www
&b w
Fr.6
b b # wwww
&
Al.6
&
Fr.6
em b2
? b
& #
? b
b
I46
Al.6
E, finalmente, ao resolver
acordes de sexta Alem a uma
trade dominante, voc pode se
deparar com quintas
paralelas... mas
perfeitamente aceitvel!
Mozart fazia isSo
o tempo todo!
&
b b
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