Hacia Una Antropología de Los Lectores

Nstor Garca Canclini
Vernica Gerber Bicecci

Andrs Lpez Ojeda
Eduardo Nivn Boln
Carmen Prez Camacho
Carla Pinochet Cobos
Rosala WinocurIparraguirre
UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

UNIDAD IZTAPALAPA/Divisin de Ciencias Sociales y Humanidades
Departamento de Antropologa
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HACIA UNA ANTROPOLOGA

DE LOS LECTORES

HACIA UNA ANTROPOLOGA

DE LOS LECTORES
Vernica Gerber Bicecci
Andrs Lpez Ojeda
Eduardo Nivn Boln
Carmen Prez Camacho
Carla Pinochet Cobos
Rosala Winocur Iparraguirre

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Primera edicin: noviembre de 2015
ISBN: 978-607-747-133-2
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Impreso y hecho en Mxico Printed and made in Mexico
ndice
Introduccin....................................................................................XI
1.
Leer en papel y en pantallas: el giro antropolgico Nstor Garca Canclini .........1
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7
1.8
1.9
1.10
1.11
Leer bajo la convergencia digital ..............................................4

Para qu se lee .............................................................7
Ferias, libroclubes y grupos de lectura.........................................10
Polticas e iniciativas ciudadanas.............................................12
Nios, madres, habitantes de la calle: otros caminos a la ciudadana................15
Leer por proyectos.........................................................18
Fragmentacin e intertextualidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
La escuela: editora de saberes dispersos.......................................24
El libro en riesgo o una nueva ecologa cultural? ...............................26
Entonces, qu es leer.......................................................30
Bibliografa...............................................................35
2. Los usos sociales de la lectura: del modo tradicional a otras

formas colectivas de leer Carmen Prez Camacho y Andrs Lpez Ojeda. . . . . . . . . . . . . . . . 39
2.1 Leer: la incmoda costumbre ................................................41
2.2 Los intermediarios ........................................................47
2.3
2.4
2.5
2.6
2.2.1 Ferias del libro: mercado de letras o convivencia lectora?......................49

2.2.2 Bibliotecas pblicas: acceso al libro o formacin de lectores?...................58
Los mediadores ...........................................................63
2.3.1 Salas de lectura: el despliegue ciudadano y la lectura de desarrollo personal .......63
2.3.2 Libroclubes: el vnculo comunitario .......................................75
2.3.3 Libropuertos: la prctica fugaz ..........................................85
2.3.4 Prcticas de la lectura espontnea........................................89
Booktubers: el contagio.....................................................92
Las formas de ser lector ....................................................98
Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
3. Formas de leer I
Fotos: Antonio Zirin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
4. Diversos modos de leer. Familia, escuela, vida en la calle

y recursos digitales Eduardo Nivn Boln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
4.1 Amor por la lectura. Amor a travs de la lectura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
4.2 La lectura, una prctica multidimensional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
4.3 Lectura ysocializacin. Creciendo entre libros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
4.3.1 La naturalizacin de la lectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126
4.3.2 Lectura y negociacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127
4.3.3 Lectura y autoconocimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130
4.3.4 Lectura a la espera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132
4.3.5 Expectativas, deseo ylibertad en la lectura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133
4.4 La iniciacin a la lectura, imaginarios y prcticas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135
4.4.1 El in-grato papel de la escuela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137
4.4.2 La fetichizacin de la lectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142
4.4.3 Los nuevos formatos digitales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145
4.5 La calle no es un lugar para los libros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151
4.5.1 Una muerte en la calle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154
4.6 La lectura, una forma de entrada al espacio pblico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
4.6.1 Dejar atrs la familia. Lectura como complicidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
4.6.2 El paso de la lectura ntima a la lectura de informacin.
Los jvenes universitarios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157
4.6.3 Las necesidades satisfechas por la prensa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
4.6.4 Los peridicos ylas competencias lectoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163
4.6.5 Diversos modos de leer prensa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
4.7 Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166
Anexo1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168
5. Cmo leen los que escriben textos e imgenes Vernica Gerber Bicecci
yCarla Pinochet Cobos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171
5.1 Cmo observar la lectura? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176
5.2 Biografas lectoras. Motivaciones ysubjetividades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179
5.3 Canon yheterodoxia. Lgicas lectoras de los creadores culturales . . . . . . . . . . . . . . . .184
5.4 Tecnologas de ayer y hoy. Nuevas dimensiones materiales de la lectura. . . . . . . . . . .200
5.5 Lectura, sociabilidad y colaboracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .208
5.5.1 Transformaciones en la dimensin social de la lectura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
5.5.2 Reconfiguraciones de la autora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
5.5.3 Lectoras colaborativas yplataformas de creacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
5.6 Lecturas gozosas en tiempo futuro. Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222
5.6.1 Ampliar los repertorios de la lectura legtima. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224
5.6.2 Uso estratgico de los nuevos recursostecnolgicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225
5.6.3 Fortalecimiento de la dimensin social de la lectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
5.7 Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227
6. Formas de leer II
Fotos: Antonio Zirin e Itzel Martnez del Caizo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .231
7. Prcticas tradicionales y emergentes de lectoescritura en jvenes

universitarios Rosala Winocur Iparraguirre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
7.1 Tiempos, prcticas y representaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
7.1.1 Los tiempos cotidianos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
7.1.2 Los tiempos conectados .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
7.1.3 Los tiempos productivos y dispersos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
7.1.4 El tiempo reconocido de leer: representaciones e imaginarios sobre la lectura . . . . .254
7.2 Lecturas fragmentadas, nmades y dispersas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
7.3 El saln de clases como espacio de negociacin entre prcticas tradicionales y
emergentes de lectoescritura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
7.4 Uso pragmtico de todas las plataformas, soportes yrecursos fsicos y digitales. ...263
7.4.1 Lecturas fragmentadas y expandidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
7.5
7.6 Comprender
Bibliografa.a. los
. . . nuevos
. . . . . . .lectores.
. . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . .274
.278
Notas sobre los autores .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .283
Introduccin
Ser cierto que se lee tan poco como dicen las encuestas? Este libro presenta una
investigacin generada por dudas ante estudios que hablan de un supuesto descenso de la
lectura y sita en un marco ms amplio la inquietud de libreros y editores por la cada de
venta de libros. En contraste, observamos que muchos leen diariamente, a veces en papel
pero tambin en sus computadoras, tabletas ycelulares: correos electrnicos, mensajes de
texto, chateos. Cmo diferenciar yvalorar los diversos modos de lectura y escritura, los que
siguen las reglas escolares yse realizan como hace 40 aos, y los que ocurren en nuevos
soportes tecnolgicos, durante viajes en los medios de transporte, en la calle, mientras se
espera en consultorios y oficinas?
Tenemos muchos datos sobre la lectura, pero sabemos muy poco. Encuestas, ensayos, in
vestigaciones histricas, debates, congresos y entrevistas. No es pequea la bibliografa y la
mayor parte est generada por organismos pblicos, editores, libreros y escritores preocu
pados por el descenso de las ventas o por encontrar la clave para cautivar lectores yretener
los. Muchos pases, entre ellos la mayora de los latinoamericanos, comenzaron a realizar
encuestas sobre los hbitos de lectura en este siglo con una actitud podramos decir irni
camente antropolgica, en el sentido que el pensamiento comn atribuye a la antropolo
ga: estudiar la cultura de otras pocas o aquellas formas de vida que estn en riesgo de ex
tincin.
Sin embargo, la mayor parte del saber obtenido no tiene carcter antropolgico en la acep
cin preferida por quienes practicamos esta disciplina: conocer a los lectores ms que la for
tuna de los libros, observar los vnculos entre las prcticas ylos imaginarios que los acompa
an, reconocer la diversidad y entender las relaciones interculturales entre quienes leen. En
este caso, diversidad e interculturalidad se refieren a cmo leen lectores de distintas socie
dades, edades yformacionesen diferentes soportes: papel o digital y cmo interactan
entre ellos en la escuela, en el trabajo o en la comunicacin cotidiana. Cmo se organizan
distintos lectores en las visitas a libreras ybibliotecas o ante las pantallas para conocer y
comunicarse las novedades editoriales, de los sitios de Internet o las redes sociales. Estos
son los propsitos de las investigaciones de campo reunidas en este volumen.
Con el fin de captar comportamientos ordinarios en diferentes situaciones de lectura estu
diamos la interaccin de las bibliotecas con los usuarios y tambin los nuevos mediadores
como los libroclubes y los booktubers. Quisimos entender cmo llegan a la lectura personas
que raras veces visitan bibliotecas o que no tuvieron larga educacin escolar: habitantes de
la calle, madres que integran grupos para leer y comentar telenovelas, visitantes de ferias
del libro.
Hacia una antropologa de los lectores

XIV
Qu relaciones con la lectura se recrean en el uso de dispositivos digitales? Una evidencia de
que las frmulas tradicionales para registrar y evaluar la lectura estn rebasadas la hallamos
cuando maestros y otros profesionales, habituados a leer y escribir todos los das en
computadoras ycelulares, al pedirles que narraran sus lecturas cotidianas, respondieron que
no tenan tiempo para leer, suponiendo que ese acto slo se aplica a los libros. O estudiantes
universitarios a los que les cuesta incluir como lectura y escritura prcticas que lo son pero
designan con nuevos trminos: chatear, postear, mensajear. Es comparable la calidad de
estos modos de leer con lo que hacemos ante un libro? Antes de establecer jerarquas o
descalificaciones es til observar las modalidades de lectura ejercitadas en estos
comportamientos, no simplemente cuantificar los correos electrnicos o mensajes y el
tiempo que se les dedica sino el significado para los sujetos, apreciar la informacin o el
entretenimiento que encuentran en las prcticas de lectura digital. Un criterio general para
todos los estudios incluidos en este libro fue pasar de la pregunta acerca de cunto se lee a la
averiguacin de cundo y cmo se lee.
En el primer captulo, Nstor Garca Canclinianaliza los aportes de las encuestas sobre lectu
ra efectuadas en Mxico, las compara con algunos resultados de las realizadas en Argentina,
Brasil, Espaa yEstados Unidos. Seala lo que queda fuera de esas indagaciones cuantitati
vas yla dificultad de registrar con ese procedimiento los cambios de fines con los que se lee
en la actualidad. Tampoco son suficientes las encuestas para captar los nexos entre los mo
dos clsicos de formar lectores, en publicaciones impresas, y los nuevos tipos de lectura y
escritura propiciados por dispositivos digitales. Se examina tambin la aparente contradic
cin entre el descenso en las ventas de libros y la creciente asistencia a ferias, libroclubes y
grupos de lectura. Aunque el papel de la escuela, tal vez la institucin ms analizada en la
bibliografa, no es objetivo principal del presente trabajo, reconocemos su funcin clave y la
dificultad de cumplirla debido a la escasa vinculacin de los maestros con los hbitos digita
les de jvenes ynios, con los modos de informarse y argumentar propios de la cultura vi
sual y digital. Un obstculo significativo en Mxico es la deficiente formacin de un alto por
centaje de maestros y la resistencia de los sindicatosa que sean evaluados. Para comprender
este conjunto de condicionamientos, es necesario dar un giro antropolgico a los estudios
sobre lectura, colocando en el centro a los lectores y registrando, a travs de observaciones
transdisciplinarias, diversos modos de leer, comunicar y apropiarse los textos. Una antropo
loga multidimensional de los lectores podra modificar las respuestas a la pregunta qu es
leer.
Buscamos diferenciar el objeto de estudio: no centrarnos en las instituciones o los objetos
libros, revistas sino en los lectores. El segundo captulo, elaborado por Carmen Prez
Camacho y Andrs Lpez Ojeda, se ocupa de los programas ylas acciones de las bibliotecas,
los libroclubes y otras iniciativas pblicas, privadas y asociativas, pero ms que evaluar el
cumplimiento o la renovacin de sus tareas interesa comprender a sus usuarios, la convi
vencia lectora. Retoman trabajos anteriores sobre las instituciones, sealan carencias en
su desempeo y en la informacin (cuntas ferias del libro se hacen en Mxico?) y hacen
Introduccin
XV
contribuciones que pueden ser tiles para mejorarlas. La investigacin atiende preferente
mente la sociabilidad, las percepciones y experiencias manifestadas por los lectores: qu
funciones les atribuyen quienes las visitan, qu esperan y qu logran. Es notable, por ejem
plo, la diferencia entre los libroclubes que han recibido apoyo gubernamental y los que que
dan enteramente a cargo de asociaciones vecinales o promotores comunitarios. Tambin se
comparan estos espacios de lectura alternativa ylas prcticas que desarrollan los lectores
respecto a nuevos intermediarios, como los booktubers o vloggers (video bloggers).
Aprender qu incita a la lectura requiere aproximarse a grupos diversos. Es lo que indaga
Eduardo Nivn Boln en el tercer apartado con mujeres de clase media, que slo aprendieron
en la escuela las primeras habilidades, luego recibieron impulsos de sus maridos y ms tarde
recorrieron caminos propios. En otra escena, hijos de profesores universitarios, rodeados por
libros desde pequeos, avanzan con estmulos de calidad en escuelas privadas y despus
son los amigos e Internet los que condicionan sus preferencias: invitacin, curiosidad, juego,
afirmacin ante los dems. No son decisivas la obligatoriedad, la presin ni la evaluacin. La
disciplina escolar ayuda a veces, pero los nios sobre todo los que aprendieron a usar he
rramientas digitales antes de llegar a las aulas las emplean, aunque los maestros no las
incluyan en la vida escolar. Otros nios y adolescentes, los que habitan la calle, se acercan a
la lectura para tratar con las instituciones, comprender sus derechos o su relacin con las
drogas. Podemos encontrar tendencias de edad, gnero e ingresos, como suelen buscar las
encuestas, pero existen otras condiciones ms singulares que llevan a interesarse por leer
peridicos, novelas o no leer casi nunca. Es difcil imaginar polticas de promocin de la lectu
ra que no tomen en cuenta esta diversidad de inserciones en los mundos del papel, de las
pantallas y en situaciones interactivas tan dispares.
Cuando se trata de prcticas complejas, multicondicionadas y con incesantes cambios, con
viene no dar nada por sentado. Supondramos, por ejemplo, que los escritores deben apre
ciar mucho la lectura, en particular los libros, pero Vernica Gerber yCarla Pinochet, autoras
del cuarto captulo, se sorprendieron al escuchar relatos en los que los artistas visuales valo
raban los libros en papel ms que los profesionales de la escritura. Tampoco vieron en la
muestra con que trabajaron, la cual comprende un rango de edad entre 20 y60 aos, que
hubiera perfiles estructurados claramente por edades. Leen mucho en forma discontinua,
pero en estos sujetos no se debe, obviamente, a falta de cultura. Explorar en estos espe
cialistas de la experimentacin con el lenguaje las razones por las que mezclan textos yso
portes ilumina las prcticas hoytan extendidas de la lectura incompleta, a saltos, el cortar y
pegar. La libertad con que flexibilizan sus cuerpos para leer en distintas posiciones y en sitios
variadsimos da pistas para entender por qu otros lectores resisten la severidad de las bi
bliotecas. Las formas de leer de creadores muy productivos y crticos sirvieron para com
prender comportamientos de los lectores comunes, cmo pueden combinarse el disciplina
miento escolar con la libertad lectora. Estudiar a artistas y escritores condujo a las autoras a
elaborar recomendaciones valiosas para quienes desean mejorar la promocin de la lectura
aceptando que hay muchos trayectos para convertirse en lector.

XVI
Los estudiantes universitarios tambin son menos excepcionales que lo que cabra presumir
segn su nivel educativo. El texto en el que Rosala Winocurrelata cmo combinan estos
actores prcticas tradicionales y emergentes en sus biografas documenta el continuum on
line/offline. Al observar sus tareas de lectoescritura en el espacio escolar y pedirles que na
rraran en entrevistas y diarios sus experiencias, se hizo visible que leen y escriben para com
partir, buscan informacin y se la apropian teniendo presentes a los otros. Lo que se lee im
porta si se relaciona con la historia personal ytambin para conectarse en redes. Los modos
de leer pueden mostrarse dispersos en sitios fsicos ypantallas mltiples, pero se vuel
ven productivos en la medida en que generan algn tipo de sntesis cognoscitiva, afectiva o
ldica en su espacio biogrfico. La lectura hipertextual, que algunos interpretan como des
orden o desorientacin, revela sentidos y organizacin cuando los actos discontinuos de lec
tura, en papel y en pantallas, en la casa, la universidad o el autobs, van siendo integrados
por los sujetos en sus interacciones sociales. Cules son las lecturas valiosas? El seguimien
to de los trayectos personales y grupales exhibe, entrelazadas, las que piden los maes
tros, los artculos o noticias que captan en Internet, las revistas y novelas, los chateos y el
estudio confines programados. Es precisamente la atencin prolongada del trabajo antropo
lgico la que permite ubicar la variedad de lecturas en la inestabilidad de las vidas yla contin
gencia de los saberes que caracterizan la existencia actual. El saln de clases funcion como
estructurador, pero tambin como revelador de la interrelacin de comportamientos lecto
res y de escritura cuya disparidad se negocia, aunque no siempre se resuelven los puntos de
friccin entre los soportes y los hbitos antiguos o recin adquiridos.
Con qu metodologa abarcar este objeto de estudio multiforme? Recurrimos a
investigaciones y ensayos anteriores y los discutimos en un seminario realizado en la
Universidad Autnoma Metropolitana en el ltimo semestre de 2013. Se ver qu autores
fueron los que ms nos estimularon a lo largo de estos captulos. En el trabajo de campo
efectuamos entrevistas en profundidad, observaciones prolongadas de instituciones y
situaciones informales de lectura, grupos focales, pedimos biografas lectoras y diarios en
los que se registraban a lo largo del da todas las modalidades de acceso a cualquier tipo de
textos. En seminarios peridicos examinamos las compatibilidades ytensiones entre los
conocimientos obtenidos. Buscamos que algunos entrevistados o autores de los diarios y
biografas hicieran autoobservaciones reflexivas de sus materiales y, al final, sometimos las
primeras elaboraciones conceptuales a mesas de trabajo formadas con escritores, editores y
lectores comunes. Los hallazgos tuvieron el carcter rapsdico, discontinuo, a veces difcil de
cohesionar, que encontramos en las maneras en que hoy se lee. No pretendimos llegar a
generalizaciones, ni estadsticas ni otro tipo de representatividad, pero aparecieron altas
coincidencias entre las formas de leer de sujetos y grupos tan diversos como los menciona
dos. El hacia sealado en el ttulo del libro indica el carcter incipiente, en formacin, de la
antropologa de los lectores que aqu presentamos.
Al terminar la redaccin de resultados, pedimos a tres expertos en la lectura una investiga
dora en sociologa de la educacin, Ins Dussel; un editor y actual director de la Biblioteca
Introduccin
XVII
Vasconcelos, Daniel Goldin; y una estudiosa de los hbitos juveniles en formatos tradiciona
les y digitales, Gemma Lluch que nos dieran una visin crtica. Fue clave esta mirada exter
na para entender mejor lo que habamos hecho y percibir la necesidad de retrabajar varias
partes de la investigacin. Agradecemos su enorme aporte.
Fundacin Telefnica provey el financiamiento de esta investigacin que se inici con el t
tulo De la galaxia de Gutenberg a la nube de Android, y tuvo la generosidad de donar el
dinero sin colocar ningn tipo de condicionamiento al trabajo acadmico. La Universidad
Autnoma Metropolitana (sede Iztapalapa), a la que pertenecemos dos de los coordinado
res, Eduardo Nivn y Nstor Garca Canclini, y de cuyo Doctorado en Antropologa egresaron
algunos de los investigadores Rosala Winocur, Carla Pinochet, Carmen Prez Camacho y
Andrs Lpez Ojeda, acogi este proyecto y apoy su desarrollo. Participaron tambin
siete estudiantes de la UAM Xochimilco y dos ms de licenciatura y posgrado de la UAM Izta
palapa.
Junto al agradecimiento a las instituciones y personas citadas debemos incluir la produccin
de conocimientos de quienes nos dieron largas entrevistas, abrieron sus talleres, bibliotecas
y otros lugares de trabajo, realizaron biografas y diarios de lectura, sugirieron blogs y sitios
en la red, y colaboraron participando en grupos de lectores que discutieron resultados par
ciales del presente estudio.
Antonio Zirin e Itzel Martnez del Caizo produjeron un registro visual de escenas y protago
nistas de diversos modos de lectura: una seleccin de esas imgenes enriquece estas pgi
nas. Diana Rodrguez Pastn y Jennifer Rosado apoyaron significativamente en la bsqueda
de informacin biblio-hemerogrfica, en la relacin con las instituciones involucradas y en la
gestin administrativa, as como aportando sus propias experiencias de investigacin. Hc
tor Gmez Garca se ocup de la revisin de estilo yla preparacin editorial del texto.
Eduardo Nivn Boln
Carmen Prez Camacho
Rosala Winocur Iparraguirre
Captulo
Leer en papel y en
pantallas:
el giro antropolgico
Nstor Garca Canclini1
Leer bajo la convergencia digital

Para qu se lee
Ferias, libroclubes y grupos de lectura
Polticas e iniciativas ciudadanas
Nios, madres, habitantes de la calle: otros
caminos a la ciudadana
1.6 Leer por proyectos
1.7 Fragmentacin e intertextualidad
1.8 La escuela: editora de saberes dispersos
1.9 El libro en riesgo o una nueva ecologa cultural?
1.10 Entonces, qu es leer
1.11 Bibliografa
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1. Profesor Distinguido de la Universidad Autnoma Metropolitana e Investigador Emrito del Sistema Nacional de
Investigadores de Mxico.
4
7
10
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30
35
Leer en papel y en pantallas: el giro antropolgico

3
En Mxico se hicieron dos encuestas nacionales sobre los hbitos lectores de la poblacin en
2006 y 2012. En los dos momentos el nmero de libros ledos en promedio por cada mexica
no fue idntico: 2.9 libros al ao. El aparente bajo nivel de lectura se muestra declinante ante
la pregunta de si lean ms o menos que antes, pues se encontr que 43% deca leer menos.
Ambas encuestas se centraron en la lectura de libros y en comportamientos asociados a
ellos: dieron pobres resultados en la asistencia a bibliotecas pblicas, la lectura de peridicos
y revistas.
Por qu los mexicanos leen poco, e incluso menos que en el pasado? Las preguntas destina
das a averiguarlo tienen supuestos evidentes, manifestados en otras secciones de la misma
encuesta, acerca de los lugares y factores que condicionaran la lectura o su prctica defi
ciente: la cantidad de libros que existen en la casa, si las madres les lean en la infancia y los
maestros los estimulaban a leer, si leyeron en solitario en la niez.
Entre una encuesta y otra se realizaron muchas campaas para promover la lectura, se crea
ron nuevas bibliotecas ysalas que invitaban a leer. Pero las campaas, tanto las realizadas
por dependencias pblicas encargadas de bibliotecas como por editoriales ylibreras, suelen
identificar la lectura con los libros: Las mejores historias no estn en Face ni en Twitter
(Alfaguara), Tmalo, lelo y devulvelo (anuncio del Metro de la Ciudad de Mxico), Salva
un libro (remate de libros en el Auditorio Nacional organizado por el Gobierno del Distrito
Federal). Tambin iniciativas ciudadanas para impulsar la lectura dicen: Un libro, tu mejor
amigo o Apaga la tele yprende un libro. No slo destacan los libros como lo que distingue
la lectura, sino que los oponen a la televisin y las redes sociales.
La encuesta mexicana de 2012, adems de interrogar sobre asistencia a espacios culturales,
indag sobre el uso de computadoras de escritorio (65%), laptops (27%), telfonos mviles
(increble 7% en 2012) ytableta electrnica (1%). Encontr que quienes decan utilizar In
ternet eran 43% de la poblacin, en contraste con el 24% que lo haca en 2006.
Alaveriguar las razones por las cuales emplean Internet, 75% dijo usarlo para correo electr
nico, 74% para participar en redes sociales, 72% para chatear,69% para buscar informa
cin, 52% para estudiar: todas son formas de leer y escribir.
Sin embargo, ni la encuesta de 2006 ni la de 2012 toman en cuenta los dispositivos digitales
como lugares de lectura ni exploran qu y cmo se lee yse escribe en ellos. Registran los
datos de usos de tecnologa de informacin y comunicacin en relacin con la cada de
lectura de libros y otros materiales para explorar si existe alguna relacin causal, que por el
momento no puede ser establecida.

4
1.1 Leer bajo la convergencia digital

Ese modo suspicaz de vincularse con los recursos digitales prolonga el antiguo desentendi
miento entre la escuela y el mundo de la televisin, el cine y otros recursos audiovisuales.
Las encuestas que contrastan el tiempo que los nios y los jvenes destinan a leer en com
paracin con las horas diarias que pasan frente al televisor llevaron a menudo a interpretar
ese desencuentro como una sustitucin.
La visin antagnica de la lectura y las tecnologas audiovisuales es replanteada desde hace
varios aos, tanto en los estudios sobre cultura como en los que se hacen sobre comunica
cin. Sabemos que comienza a cambiar, tambin, la concepcin predominantemente letrada
de la escuela y la interaccin de la lectura con la visualidad (Chartier, 2007; Martin Barbero,
2001). El punto de partida es intentar averiguar cmo conviven ahora la cultura letrada, la
cultura oral y la audiovisual. Efectivamente, los saberes y los imaginarios contemporneos
no se organizan, desde hace al menos medio siglo, en torno de un eje letrado, ni el libro es el
nico foco ordenador del conocimiento (Martn Barbero, 2002; Morduchowicz, 2004).
Se trata, ya sabemos, de un proceso de recomposicin de la cultura a escala mundial. Hace
veinte aos todava poda imaginarse la televisin como amenaza para la lectura (otros la
teman como sustituto del cine o del teatro o de la vida pblica urbana). Ahora, la convergen
cia digital est instaurando una integracin multimedia que permite ver y escuchar en el te
lfono mvil audio, imgenes, textos escritos y transmisin de datos. Ni los hbitos actuales
de los lectores-espectadores-internautas, ni la fusin de empresas que antes producan por
separado cada tipo de mensajes, permite ya concebir como islas separadas los textos, las
imgenes y su digitalizacin.
La educacin y las encuestas en Mxico comparten con muchos otros pases la atencin
preferente, ya veces exclusiva, a la lectura que se hace en papel. Si la encuesta mexicana
define como lectoral que lee al menos 30 minutos al da, la encuesta efectuada en Brasil en
2011 por el Instituto Pr-Livro define como Leitor a aquele que leu, inteiro ou em partes,
pelo menos 1 livro nos ltimos 3 meses. El mismo instrumento registra que, entre 5 y 17
aos, acceden a Internettodos los das 20% de los entrevistados y23% algunas veces por
semana. De 18 a 29 aos, el 30% todos los das y el 22% algunas veces por semana. Si bien
58% seala que usa Internet para recreacin o entretenimiento (que incluye actividades no
consideradas como lectura: videojuegos, escuchar msica y ver pelculas), 40% dice em
plearlo para trabajo escolar/estudio/pesquisa y 42% para conocer personas ytrocar men
sagens, prcticas que implican leer y a menudo escribir. Pero esas formas de lectura y escri
tura, no siempre relacionadas con libros (o con su lectura completa), son subestimadas
desde la propia definicin del lector, que juzga como no lectores a quienes no leyeron ningn
libro en los ltimos tres meses. En esta misma lgica, se destacan dentro del uso de Internet
el acceso a redes sociais o blogs que falem sobre livros ou literatura. Por qu desestimar
las muchas horas que cada da adolescentes yjvenes (y un buen nmero de adultos) dedi

5
can a leer y escribir en Facebook y en otras redes sociales? La indagacin de otras preguntas
sobre la penetraao da leitura de livros digitais y los perfiles de estos lectores no es sufi
ciente para comprender las muy frecuentes prcticas de lectura efectuadas en computado
ras y celulares.
Los estudios internacionales sobre consumos culturales muestran desde los aos ochenta el
predominio de medios masivos sobre las libreras y otros espacios de la cultura letrada y de
lite, as como la familiarizacin simultnea con unos y otros recursos en las nuevas genera
ciones (Feixa, 2014; Garca Canclini y Piccini, 1993; Quevedo, 2009; Wortman, 2003).
Hace por lo menos dos dcadas que los jvenes van conociendo los libros, diarios y revistas
junto con las computadoras y los videojuegos. Las pantallas y el papel son para ellos, desde
los primeros aprendizajes, escenas en interaccin. Si bien el impacto de lo digital es tan po
deroso en todos los comportamientos, yse asimila como una parte del cuerpo, un elemento
ms de la indumentaria, como observa Alberto Quevedo, ms que entender su presencia
como sustitucin de la cultura impresa hay que mirar el papel y las pantallas como soportes
opcionales que se alternan en los desempeos personales ylos vnculos con otros.
Ms an: la coexistencia de los sistemas letrado, audiovisual y digital ha entrelazado sus
contenidos al punto de que no slo libros, revistas, videos, msicas cultas y populares circu
lan de un formato o soporte a otro sino que se potencian. Es notable lo que nos dicen estu
dios de uno de los pases en que los dispositivos electrnicos de acceso a la cultura han cau
tivado ms consumidores. La investigacin The Rise of Reading del Pew Research Center
(2012) revela que el 19% de los estadounidenses posee un e-book (o libro digital) y el 19%
una tableta. En total, el 43% de los mayores de 16 aos ha realizado lecturas largas en for
mato digital (31% de lectores constantes de noticias y 16% de lectores de revistas y peri
dicos). Segn los resultados de este estudio, aqullos ms propensos a la lectura digital ad
quieren un perfil que los diferencia de los que leen slo en papel, pero no necesariamente
porque se alejen de la lectura impresa. Quienes usan dispositivos con pantallas son lectores
de ms tiempo, lo hacen con ms diversidad de motivos y consumen libros en diferentes
formatos (digital, en papel y audiolibros). Adems, prefieren comprar libros que tomarlos
prestados.
No sorprende entonces que el promedio de volmenes ledos por un lector digital al ao en
los Estados Unidos haya resultado mayor al de quienes slo leen material impreso. Los pri
meros leen un promedio de 24 libros y los segundos 12. La media de libros ledos por los
lectores en pantallas es de 13 volmenes al ao, y de aquellos que lo hacen en formato im
preso se reduce a seis.
En Amrica Latina un sntoma de cmo los gobiernos estn buscando revertir esta disocia
cin entre las culturas letradas, audiovisuales y digitales son los programas destinados a in
troducir las TIC (Tecnologas de la Informacin yla Comunicacin) en las escuelas. Si bien los

6
Estados Unidos fueron precursores en esta innovacin, 18 pases latinoamericanos vienen
instalando diversos tipos de infraestructura digital. Tales experiencias hacen conocer los
efectos que tiene la utilizacin de estos recursos por todos los sectores sociales en la educa
cin y, a partir de las computadoras o tabletas entregadas a los alumnos, su repercusin en
los hogares y la vida cotidiana. Qu podemos aprender de esta interaccin entre las escue
las y los recursos digitales? La investigacin coordinada por Rosala Winocur y Rosario Sn
chez Vilela (2015) sobre el plan CEIBAL en Uruguay revela que la radicalidad del cambio es
colar ysocial hace difcil conocer e intervenir en estos procesos con las herramientas de la
pedagoga o la gestin cultural tradicionales. Tampoco pueden valorarse en su complejidad
slo con encuestas. Se requieren exploraciones cualitativas, como las entrevistas y los
acompaamientos etnogrficos de los actores, para percibir los diversos usos de los apara
tos, los modos innovadores de leer y escribir, y los cambios en los aprendizajes.
No es poca cosa que gran parte de las escuelas adopten las computadoras si recordamos,
como anota Emilia Ferreiro, a cuntas innovaciones tcnicas la educacin formal trat de
negar la entrada en sus edificios: el bolgrafo, las calculadoras de bolsillo y las mquinas de
escribir (Ferreira, 2013: cap. 19). (En Mxico algunos alumnos aprendieron dactilografa en
las escuelas, pero la tendencia internacional de rechazo es la descrita por esta autora).
Las nuevas condiciones de aprendizaje y uso de los hbitos de lectura y escritura que estas
computadoras implicany que, sabemos, pueden desarrollarse en distintas direcciones
exigen a la educacin escolar una revisin radical. As como los educadores percibieron que
para conocer qu significa la innovacin tecnolgica en las escuelas es insuficiente contar el
nmero de las computadoras o tabletas entregadas yse intenta valorar cualitativamente los
usos que hacen los receptores, sabemos muy poco de las transformaciones generales indu
cidas por los dispositivos tecnolgicos en una sociedad si slo averiguamos cuntos libros o
revistas lee cada entrevistado. Es interesante el sesgo de los estudios aun en pases como
Argentina, donde la Encuesta Nacional de Hbitos de Lectura de 2011 registr la posesin de
dispositivos digitales y cunto tiempo se lee y escribe en ellos, pero no indag qu tipo de
mails o blogs prevalecen, a diferencia de las preguntas sobre los gneros ms ledos en papel
(cuentos y novelas). Hasta ahora la tendencia a dedicar ms tiempo a la lectura y escritura
en pantallas no genera tanta curiosidad acerca de los contenidos como respecto de la lectu
ra en papel.
Estas observaciones conducen a ampliar los mens de las encuestas. Un acontecimiento es
el librito elaborado por el CERLALC en 2014 Metodologa comn para explorar y medir el
comportamiento lector, en el que se reconoce la necesidad de combinar el estudio de la lec
tura con el de la escritura, los actos prescriptivos del sistema escolar y los actos de lectura
autogestionados (CERLALC, 2014:23). Se valoran como lugares de lectura y escritura los
blogs ylas notas periodsticas, los correos electrnicos y los tuits. Las prcticas transmedia
les, advierten, estn subrepresentadas en las encuestas. Por eso, proponen un diseo nuevo,
en el que, al preguntar sobre lecturas por gusto o necesidad, adems de los libros y revistas,

7
incluyen el correo electrnico, las redes sociales, las pginas web y los foros. La interseccin
de la lectura con medios no escritos se averigua alindagar con qu frecuencia el entrevistado
lee con la televisin prendida, oyendo msica o mientras contesta llamadas. Comenta lo
que lee en su blog o en el del autor, consulta sobre el tema en las redes sociales?
Mientras esperamos los nuevos conocimientos que produzca este diseo reciente de en
cuesta buscamos observar en esta investigacin de giro antropolgico los comportamientos
prolongados de los lectores, tanto en las escenas tradicionales hogares ybibliotecas
como en las ms flexibles en que se promueven los libros: salas yclubes de lectura, librobicis,
ferias. Tambin exploramos cmo se lee en computadoras y celulares, pedimos a los entre
vistados que hicieran diarios de lectura (no slo en papel, no slo de lo que leen para el estu
dio o el trabajo) ybiografas que documentaran cmo haban ido modificando en una dcada
sus hbitos, lugares y preferencias al leer.
Las encuestas, reformuladas como ahora sugiere el CERLALC, son indispensables. Pero en
tendimos, a la vista de la mayora de las existentes, que los acelerados cambios requieren
etnografas que documenten cualitativamente qu hacen distintos lectores, prestar aten
cin a sus inclinaciones por formatos audiovisuales, sus modos discontinuos, interrumpidos,
de leer. Ante estas modalidades heterodoxas de lectura ysus combinaciones con prcticas
audiovisuales y digitales, las encuestas librocntricas dan todava un conjunto bien inten
cionado de imprecisiones.
1.2 Para qu se lee

Junto con el cambio de eje de cunto a cmo se lee es necesario explorar las muchas
finalidades con las que se usa la aptitud para la lectoescritura, o sea la literacidad. En los si
glos XVIII, XIX y principios del XX la educacin escolar se extendi hasta llegar a la totalidad
de la poblacin con el fin de transmitir los conocimientos requeridos para trabajar y vivir. El
prestigio de la lectura se fue asociando a la adquisicin de una cultura general, til en algu
nas profesiones, aunque no indispensable en las primeras etapas de la industrializacin y de
los servicios; cuando no se necesitaba el saber de los libros para trabajar en la construccin o
en la lnea de montaje de las fbricas.
Esa visin difusa de la utilidad de la lectura es an predominante en Mxico, documenta Fer
nando Escalante Gonzalbo, en su anlisis histrico contemporneo de cmo se representan
el sentido de leer los planes de fomento de la lectura, las declaraciones de polticos y el sen
tido comn que registran las encuestas cuando indagan para qu sirve la lectura. Sin em
bargo, ese llamado sentido comn es menos conocido en sus mltiples modulaciones ymo
tivos leen para aprender, para integrarse y para diferenciarse, para entretenerse, para
enterarse de un escndalo o para hacerse una idea sumaria de un tema de actualidad (Es
calante Gonzalbo, 2007:72).

8
En cierto modo, es verdad que la crisis de lectura reciente se produce cuando aparecen los
trabajos en los que se usan computadoras y la comunicacin por Internet, pero es preciso
detenerse ms all de los aparatos en los nuevos fines con que se lee y escribe. Estu
diantes de carreras tcnicas o superiores, ejecutivos de empresas y dirigentes polticos no
son lectores en el sentido moderno. En palabras de Anne Marie Chartier, saben leer y
escribir muy bien ya que trabajan durante toda la jornada con pantallas yteclados pero se
burlan de las faltas de ortografa, se expresan con una jerga profesional comprensible sola
mente para iniciados, leen poco los diarios, no compran novelas salvo policiacas, leen histo
rietas, revistas de deportes, pero no leen literatura. (Brito yFinocchio: 2009)
Los abogados, ingenieros, tcnicos, comerciantes, polticos o periodistastratan todo el tiempo
con informacin escrita, hacen clculos, consultan bases de datos, envan correos yredactan
informes. Pero no suelen recurrir a los libros de historia o geografa para conocer ciertos datos
sino a Google o Google Earth. Las simulaciones en 3D les permiten visualizar procesos fsicos o
qumicos, as como lo que sucede o suceder en una ciudad intervenida por nuevas construc
ciones. Esta etapa distinta en la adquisicin del saber y en su uso no implica que se lea menos,
sino que se accede a la informacin en nuevas presentaciones del conocimiento.
Por eso, en vez de medir la lectura en horas o nmeros de libros y revistas, se vuelve clave
entender cmo organizamos los diversos recursos de informacin, cmo adquirimos y ejer
cemos las competencias lectoras. Cuando el Informe PISA en 2009 incluy en los modos de
leer los soportes electrnicos, tuvo que redefinir la nocin de textos y de los procesos men
tales que los lectores necesitan para abordarlos. La pregunta inicial no es cunto se lee, sino
cmo se ejerce la competencia lectora, que consiste ms que en memorizar conocimien
tos en adquirir destrezas para localizar, seleccionar o interpretar la informacin. Estas com
petencias son necesarias para un gran nmero de trabajos, sobre todo los que cuentan con
nivel medio y alto de remuneracin, ytambin para obtener servicios de salud, ser ciudada
nos activos y movilizar a otros, formar parte de comunidades virtuales y presenciales. La
brecha digital no depende slo de si se accede o no a los libros o Internet, sino tambin de
ampliar las capacidades de las personas para integrar, evaluar y comunicar informacin
(Ministerio de Educacin, Gobierno de Espaa, 2009:33).
Una diferencia de las nuevas modalidades de relacin con los textos es que leer ya no implica
nicamente entender palabras y frases. Tambin consiste en usar iconos de navegacin,
barras de desplazamiento, pestaas, mens, hipervnculos, funciones, dedicar tiempo a co
nectarse con imgenes, msicas ymapas de sitios. El texto electrnico es un hipertexto. La
interaccin puede ser con un entorno de autor, o sea un contenido fijado por una empresa,
una institucin o un individuo slo para obtener informacin o comprar algo, ytambin pue
de consistir en interactuar modificando el contenido, comunicando algo no predeterminado,
como ocurre en correos, blogs o foros. El lector llega a ser autor, el consumidor produce. Ya
sabemos que cuando se evala este sentido amplio de las competencias lectoras son los j
venes, adolescentes y aun los nios quienes obtienen mejores resultados.

9
Ante esta multiplicidad de soportes ylugares en que se lee, ante la variedad de objetivos que
animan el acto de leer, advertimos que la evaluacin de la capacidad y el inters lectores de
una sociedad no pueden evaluarse nada ms por el tiempo de la lectura en papel ni, menos
an, por la cantidad de libros. Conviene evitar, por lo tanto, comparaciones frecuentes como
la que hacen analistas de opinin ymercados, a los que a menudo se encargan las encuestas
de lectura. Si nos quedamos en esta visin limitada, es comprensible que se califique la si
tuacin de Mxico como alarmante yse repita en los medios que los mexicanos no leen:
dado que no se llega a leer nitres libros al ao es rotunda la comparacin con Espaa (7.5 li
bros) o con los alemanes (12). Con estos indicadores instituciones como la UNESCO sitan a
Mxico, entre 108 naciones, en el penltimo lugar.
El paso siguiente, dado por ejemplo por Parametra, que efectu una encuesta en mayo de
2013 en Mxico, es preguntar cuntos libros ha empezado a leer en los ltimos seis meses
yal notar que solo 21% comenz al menos un libro y que los hbitos de lectura dismi
nuyeron entre 2006 y 2013 de 54.6% a 46%, concluyen que menos de la mitad de la po
blacin lee.
Se pregunta entonces: cul es la razn principal por la que usted no lee libros con mayor
frecuencia? Las respuestas son las mismas que en todas las sociedades donde se trata de
saber por qu los habitantes se conectan poco con los libros: el costo, falta de tiempo, dedica
sus ratos libres a otra actividad o no le interesa. Lo menos significativo es cul de estos ru
bros tiene ms porcentaje o la relacin que se establece con otros entretenimientos como
la radio yla televisin. Si miramos el crecimiento veloz de ventas de otros recursos de lectu
ra, su posesin en el hogar y el uso de computadoras ycelulares, de inmediato notamos que
el problema radica en que se sigue buscando informacin en la segunda dcada del siglo XXI
como si estuviramos aplicando la encuesta en 1980. No es posible saber si la poblacin lee
o no si dejamos fuera del horizonte la mitad o ms de los lugares donde lo hace. Peor an si
nicamente confrontamos las cifras de libros ledos con el acceso a otros entretenimien
tos (como si la radio y la televisin sirvieran solo para eso) y no tratamos de entender las
maneras en que los entrevistados usan su literacidad.
Al tratar de captar el abanico de lugares yrazones por las cuales se lee estudiar, formarse
para trabajar, comunicarse, obtener informacin, divertirse se reformulan las tareas asig
nadas por gobiernos e instituciones a la lectura, bsicamente capacitar para la produccin y
ser ciudadano. Las encuestas del Ministerio de Cultura Francs sobre consumo yprcticas
culturales fueron mutando cuando advirtieron que la gente ya no dedicaba tantas horas a
leer como cuando se aburra porque la televisin todava no se haba inventado. En pocas
recientes han vuelto a rehacer los cuestionarios al constatar que los jvenes ylos nios ven
menos televisin desde que les divierte ms navegar de sitio en sitio, enviar mensajes yreci
birlos. Tradicionalmente, los encuestados abultaban las cifras de los libros que lean porque
eso ennobleca sus conductas. Ahora, dice Olivier Donnat, la gente miente menos si deben
decir cuntos libros leyeron el ltimo ao porque hay una ampliacin del campo de las legi

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timidades culturales, donde los libros no ocupan el privilegiado lugar que antes tenan
(Donnat, 2012: 45). Se diversifican las lecturas, se combina la televisin con los videos com
prados o descargados, nos informamos en la prensa (ms en pantalla que en papel) ytam
bin en Facebook y en YouTube.
1.3 Ferias, libroclubes y grupos de lectura

Por qu si la lectura (de libros) est estancada en Mxico y los libreros se quejan de que sus
ventas se deprimen, las ferias del libro reciben cada ao ms visitantes? En la Feria del Libro
de Guadalajara la asistencia, que haba sido en 2010 de 612,474 personas, en 2014 lleg a
767,200. Tanto los estudios realizados en esta Feria como en la ms concurrida entre las
varias que se hacen en la Ciudad de Mxico, la del Palacio de Minera, encuentran que la ma
yora de los asistentes son jvenes y ms de la mitad son compradores.
La hiptesis a que nos conduce este contraste es que las interacciones sociales contienen
claves de lo que sucede al leer que permanecen ocultas para las encuestas aplicadas a indi
viduos. Estos estudios, del mismo modo que las polticas de promocin de la lectura, suelen
ir dirigidas a cada persona como si leer fuera un acto solitario y se estimulara convenciendo
a cada uno de los beneficios de hacerlo para su trabajo, su desarrollo ysus placeres. Las in
vestigaciones de consumo muestran desde hace dcadas que, aun en los casos en que com
pramos solos, participamos de tendencias sociales, atendemos a modas, estamos pensando
cmo nos van a ver. Sin embargo, la ilusin de que actuamos individualmente al apropiarnos
de bienes, persiste al analizar el acto de leer. Se acostumbra oponer la mirada familiar ante la
televisin o la asistencia grupal al cine a la lectura en soledad como si la mal nombrada cul
tura de masas estuviera peleada con la cultura personal. Por qu leste tal novela o ese en
sayo? Las respuestas suelen incluir las sugerencias de amigos o crticos, las tareas escolares,
lo que escuchamos en radio ytelevisin, la recomendacin de un blog.
En entrevistas a editores de libros de Mxico, Bogot o Buenos Aires, todos lugares donde se
crearon ferias en aos recientes y las antiguas ven aumentar sus asistentes, nos han dicho
que muchos visitantes no llegan para comprar libros sino a buscar autgrafos de escritores
clebres ytomarse fotos para mostrarse en las redes sociales.
Efectivamente, los estudios de pblico realizados en la Feria de Buenos Aires registran que el
primer motivo indicado por los que asisten es el paseo yla recreacin (82.6%). Luego, men
cionan la compra de libros, la bsqueda de novedades y ofertas, razones de trabajo o profe
sionales. Con frecuencia, los visitantes llegan a esta Feria, como a las de Bogot, Ro de Ja
neiro y Mxico, para conocer personalmente a autores que algunos han ledo, para que les
firmen sus libros y, ahora con ms frecuencia, tomarse con el telfono inteligente la foto con
l, que subirn de inmediato a su pgina en Facebook. La asistencia fsica a la feria, situada
en una ciudad precisa, se multiplicar en la red digital para curiososde varios pases.

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Muchas ferias, especialmente en Espaa y Amrica Latina, donde se dirigen a lectores ms
que al comercio entre editores y agentes, como las de Frankfurt y Londres, ofrecen ms que
libros: mesas redondas y conferencias de escritores, talleres, conciertos, cine yvideos, zonas
para sentarse a leer y conversar. La Feria del Libro de Minera en la Ciudad de Mxico, que
recibe a unos 150,000 visitantes, donde exhiben 635 editoriales, program 1,500 activida
des para 2015. Al director de esta Feria, Fernando Macotela, le preguntaron Cul es el pla
cer de leer un libro? Descubrir que uno no est solo (De la Vega, 2015:9).
Estas actividades suelen ocurrir en un ambiente distendido, con recorridos flexibles, a menu
do en tono de fiesta. Se compran libros ytambin se los lee en fragmentos sentndose en el
piso. Se curiosean los stands y se hacen largas colas para escuchar a autores extranjeros.
Varias ferias han percibido este sentido ldico de la visita e incluyen en sus programas, ade
ms de actos explcitamente literarios, como conferencias ymesas redondas, conciertos de
msicas populares, teatro y cine, juegos para nios y grandes, constante circulacin de c
maras que filman entrevistas dentro del espacio ferial, tanto a autores renombrados como a
asistentes annimos, encantados de ser difundidos ms tarde por las televisoras. Los visi
tantes en las ferias citadas obtienen informacin ms panormica y diversificada sobre la
oferta de libros y revistas que en las libreras, disfrutan paseando e interactuando con otros,
a algunos les gusta participar en talleres o actividades performticas relacionadas con la
lectura y la escritura. Es comprensible que el inters fuerte de los editores ylibreros sea la
venta, pero desde la perspectiva de los visitantes-compradores-lectores importan las activi
dades que los involucran en experiencias.
Tambin los estudios sobre grupos y clubes de lectura o sobre sitios en lnea donde los parti
cipantes discuten sus gustos literarios revelan que el gozo de la lectura est asociado a la
convivencia y el intercambio social. La sociologa anglosajona, atenta a la extensin de los
reading groups en pases como el Reino Unido ylos Estados Unidos, ha demostrado que ser
lector es una va para fabricar lazos sociales. Los socilogos franceses, que se inclinaban ms
a subrayar la determinacin de la familia y la escuela en la formacin de hbitos lectores,
reconocen ahora, en palabras de Roger Chartier, que hay siempre una comunidad que lee
en nosotros y por quienes nosotros leemos. Leer se aprende en el seno de un grupo, de una
cultura que condiciona nuestra eleccin y nuestro acceso al texto (citado en Burgos, Evans
y Buch, 1996:25).
La organizacin social de los lectores en estos grupos o clubes es distinta de la que vemos en
programas de promocin de la lectura diseados con criterios formados en las bibliotecas,
especialmente cuando stas son concebidas como lugares de prstamos de libros a indivi
duos y visitas de lectores en silencio. Los libroclubes o salas de lectura en la Ciudad de Mxi
co, operados a menudo no como instituciones estatales sino como asociaciones contrabajo
voluntario de vecinos o promotores ciudadanos, ofrecen espacios ms flexibles para leer,
conversar y debatir.

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Quiz la proliferacin de clubes y grupos de lectura, como lo documenta la antroploga Mi
chle Petit, que los estudi en muchos pases, sea la expresin ms contundente de lo que
puede significar para las personas el sentido social de leer. Decenas de miles en el Reino
Unido, centenares de miles en los Estados Unidos: en estos pases agrupan principalmente a
mujeres, la mayora de ms de 40 aos. En Mxico, en Argentina, en Brasil, en Colombia, en
Espaa, Grecia, Holanda la participacin de hombres y mujeres es ms equilibrada ytambin
los jvenes se sienten atrados. Petit encuentra que en naciones que han sufrido experien
cias histricas traumticas, como las de Amrica Latina, la sociabilidad en torno a la lectura
suele tener un valor reparador, de elaboracin simblica del drama; en varios pases halla
que, adems de convertir los libros en motivadores de nuevas amistades, vuelve a estos clu
bes y grupos ncleos de negociacin de significados, como prctica polmica, conectiva,
multvoca, polifnica. Son espacios que permiten cierta redistribucin de los recursos cul
turales, narrativos, reflexivos, lingsticos. Cuando fracasan los partidos polticos, es otro
modo de agrupar a la gente, levantar la represin sobre la palabra y producir experiencias
estticas transformadoras adems de favorecer la apropiacin de la cultura escrita (Petit,
2008: 131 y 110). Para no idealizar estas sociabilidades, tambin reconoce que a veces pro
pician luchas de intereses, conflictos de reconocimiento, rivalidades entre asociaciones.
Es necesario incluir este sentido social de los comportamientos en las encuestas y en los
estudios etnogrficos sobre el acceso a libros y revistas. Puesto que el acto de leer no se
aprende como hbito individual ni por ser slo un placer solitario, sern sesgadas las investi
gaciones que los analicen nicamente en relacin con aprendizajes personales. Tampoco es
suficiente examinar las distancias entre quienes leen mucho o poco como simples diferen
cias de acceso a los bienes segn las clases sociales de pertenencia o como manera de ex
presar la afiliacin a franjas de consumidores. Es preciso observar la dinmica conversacio
nal, tomar en serio el tejido de significaciones personales en el cual el libro est incluido y
el entrecruzamiento de crculos sociales que producen (Leveratto yLeontsini, 2008:38). No
basta preguntar a los lectores nicamente qu leen ycunto tiempo, sino observar sus inter
cambios. En los libroclubes, como en los grupos de estudiantes secundarios o universitarios,
las personas entran en contacto yanudan relaciones como lectores en funcin de intereses
que comparten independientemente de la distancia que los separa y a menudo de los tradi
cionales marcadores culturales de etnia, sexo yedad (Leveratto y Leontsini, 2008:48).
1.4 Polticas e iniciativas ciudadanas

Decir que la lectura es un proceso social exige trascender la relacin entre los libros y el lec
tor. En parte, las encuestas y los programas de promocin de la lectura lo consideran al des
tacar el papel de dos mediadores: la familia y la escuela. Un anlisis integral necesita ocupar
se tambin de otros intermediarios. El captulo elaborado por Carmen Prez Camacho y
Andrs Lpez Ojeda para este volumen describe qu ha sucedido en el Distrito Federal, una
capital con pocas libreras 470 si se compara con otras en relacin con el total de pobla

13
cin, al proliferar nuevos espacios de acceso a la lectura: ms bibliotecas y tambin tiendas
de autoservicio y departamentales que ofrecen libros, revistas, historietas yperidicos; tien
das-libreras en museos, las ya citadas ferias e Internet.
Estos investigadores, que haban realizado un estudio sobre la lectura en la Ciudad de Mxico
en 2012, junto con Eduardo Nivn, Rafael Mesa, Marco Morn, Rangely Iparrea, DenSobrevi
lla y Delia Snchez (quiz el primero que incluy en el pas la lectura digital), anotan que en la
capital el consumo de libros 5.6 por persona casi duplica el nacional. Los datos de la
Cmara Nacional de la Industria Editorial Mexicana constatan que en el mercado de las le
tras mexicano el 45 por ciento de lo que se publica se distribuye en el Distrito Federal.
Es posible atribuirlo a la concentracin de bibliotecas ylibreras, como ocurre en otros rubros
de la cultura (cines, teatros, salas de conciertos, museos) en los que la Ciudad de Mxico
dispone de ms mediadores, algunos generados por instituciones pblicas: salas de lectura,
libroclubes yParalibros (mobiliario colocado en paradas de autobuses, parques y plazas). Y
asimismo lugares de exhibicin y prstamo debidos a iniciativas ciudadanas, como los libro
bicis, paradas literarias que se vinculan con el trfico urbano. A diferencia de las bibliote
cas ysalas de lectura, mbitos cerrados que suponen lectura silenciosa y cierta disposicin
convencional del cuerpo, los Paralibros y librobicis propician lecturas ms informales al aire
libre, en sitios de espera, banquetas o mientras se come.
El estudio registra la baja asistencia y el descuido de las instalaciones en muchas bibliotecas, el
cierre o la reconversin en oficinas administrativas. Las casas de libros no son prioridades, en
especial las que dependen de las delegaciones. El acervo es insuficiente y pocas veces se re
nueva. Falta capacitacin de los bibliotecarios y en algunos casos se vuelven congeladora
para el personal sindicalizado de las delegaciones polticas o un lugar de refugio para aquellas
personas con problemas fsicos o que estn a punto de jubilarse. En su oferta destacan los
materiales educativos que sirven a los nios y adolescentes para realizar tareas.
Los libroclubes ofrecen experiencias intermedias entre la informalidad de las libreras y la
solemnidad de las bibliotecas. Promovidos a partir de 1998 por el Instituto de Cultura de la
Ciudad de Mxico, suscitaron desde el comienzo redes sociales en torno al proceso de leer. Se
entregaron conjuntos de libros (de 500 a 3000) a casas de cultura, centros sociales y otros
grupos comunitarios, que se comprometan a conservarlos, promover la lectura y autoges
tionar la continuidad. Lleg a haber 1,234, que para 2013 se haban reducido a 453. Entre
sus principales problemas estn la infraestructura precaria, su dependencia de la voluntad y
el entusiasmo del promotor comunitario y la carencia de apoyos externos. Sus peripecias,
como explica este estudio, se deben tambin a la disminucin de presupuesto y los cambios
de rumbo de distintas administraciones, el desinters de los vecinos o el haber preferido
destinar los espacios a actividades comerciales. El anlisis registra la variedad de factores
polticos, comunitarios y relaciones complejas entre unos y otros, que median o dificultan
los vnculos entre libros ylectores.

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Es valorable que las polticas de lectura se hayan ampliado al reconocer limitaciones del sis
tema tradicional de bibliotecas y que vayan configurando, en parte con iniciativas ciudada
nas, actividades ms sensibles a las prcticas actuales de los lectores. La observacin de que
muchos pasajeros leen en los transportes incit la creacin del programa Para leer de boleto
en el Metro: son Libropuertos instalados en estaciones del Metro, que prestan libros, los
intercambian, platicamos la lectura cuando lo devuelven, recomiendan pelculas yfavore
cen vnculos que seguirn en Facebook.
Algunos lderes de libroclubes los ven como reforzadores de la escuela. Otros los consideran
precarios para defender la lectura en papel, cuya disminucin atribuyen a la competencia
tecnolgica: sera necesario, sostiene una mujer de 45 aos, usuaria del Libroclub Zapata
vive en Iztapalapa, que en las escuelas no se permitiera tanto la computadora, que se pu
sieran a escribir los nios como debe ser. Unos pocos Libroclubes, en cambio, se presentan
en redes digitales. Algunos ms entienden estos espacios alternativos como modos de desa
rrollar los derechos culturales, el ejercicio de la ciudadana, la cooperacin voluntaria entre
vecinos. Hay libroclubes que formalizan el vnculo afiliando a los visitantes como socios
lectores y ofrecen materiales didcticos, actividades de animacin como lecturas en voz
alta, teatro, video-debates, presentaciones de libros, cursos ypaseos culturales. Varios cola
boran con las editoriales independientes auspiciando a autores no conocidos porque no figu
ran en los catlogos de las corporaciones transnacionales.
La lectura aparece, en las declaraciones de los entrevistados, como un proceso social en el
que se intersectan organismos pblicos, empresas privadas y acciones ciudadanas. Aun
dentro de cada uno de estos grupos de actores conviven distintas concepciones de lo que
significa leer, de sus vnculos positivos o competidos con los medios y las redes sociales. En
los Libropuertos, por ejemplo, se combinan los caminos de acceso: Escoge tu libro preferi
do, Escanea con tutelfono el cdigo y baja gratuitamente en tu tienda de aplicaciones
de tu preferencia, descarga tu captulo gratis.
Entre las muchas maneras de elaborar ygestionar el ir y venir entre el papel y las pantallas
de los distintos actores que participan, es notable el rol de los booktubers. Jvenes que tie
nen entre 15 y 25 aos relatan en videos de 5 a 7 minutos sus experiencias con libros y las
circulan en redes sociales. No presentan crticas sino resmenes, noticias sobre el autor, a
veces la entrevista que le hicieron. Fueron apareciendo como incitadores a leer y, al obtener
alto nmero de seguidores, se volvieron atractivos mediadores publicitarios para editoriales
que los contratan. Fomentan la lectura? Crean comunidades donde se conversa sobre li
bros? Son instrumentos comerciales de los editores? La posibilidad de desempear a la vez
estos diversos papeles est dada, explican Carmen Prez Camacho y Andrs Lpez Ojeda,
porque como cmplices de la lectura, en parte, rompen con la lectura normativa, cannica,
porque se basan en una narrativa ldica; algo de risas, chistes, con cierta dosis de creatividad
y hasta con juegos; dejan que los viewers (como se dice en el medio) vayan interactuando
entre s

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Esta oposicin entre lectura escolar ylectura ldica hace visible cunto se puede hacer fuera
de la escuela para incitar a leer, pero tambin lleva a pensar en el papel de las instituciones
educativas, que abarca mucho ms que transmitir los contenidos canonizados de la literatu
ra, o sea ensear a leer una variedad amplia de mensajes sociales, discernir el sentido de las
fuentes de informacin y entretenimiento. Aunque muchas escuelas se han vuelto ms re
ceptivas a la expresividad de los alumnos, en los programas de lectura suele ser difcil admitir
otras formas de leer y escribir, de manera que los jvenes quedan oscilando entre una doble
legitimidad: la escolar y, por otro lado, los modos de hablar y escribir en que se comunican
las industrias culturales yellos mismos en sus redes (comentario a este libro de Ins Dussel).
Sin oponer maniqueamente libros en papel y comunicacin digital, las pginas de booktu
bers y de sus seguidores exhiben recomendaciones de literatura para Adultos Jvenes yli
bros extensos (las sagas anglosajonas: Juegos del Hambre, Crepsculo). Los jvenes y ado
lescentes entrevistados aprecian los libros en papel conocidos gracias a esta mediacin
electrnica. Cuando publican, prefieren hacerlo en formatos digitales, en espacios como
Wattpad, sobre todo novelas. Los autores de este captulo dicen que estas experiencias ha
cen pensar en la utilidad de bibliotecas digitales: su creacin, adems de reducir la brecha
entre jvenes populares y los de clases media y alta, que son los principales seguidores de
booktubers, brindara la posibilidad de participacin ms que de ser espectador a los jve
nes que son uno de los grupos ms vulnerables en Mxico.
1.5 Nios, madres, habitantes de la calle: otros caminos a la

ciudadana
As como el trabajo etnogrfico revela que hay muchos modos de leer, existen diversas ma
neras de adquirir la literacidad y de ejercerla. La escuela sigue siendo clave para el aprendiza
je pero no da todos los conocimientos y destrezas, que siguen hallndose cada vez ms fue
ra de ella, por ejemplo en la sociabilidad generacional o con quienes interactuamos para
trabajar. Es en esos otros sitios no escolarizados, en los cuales se desenvuelven prcticas
distintas a las legitimadas por la formacin escolar, donde tambin se emplea y expande la
capacidad de lectoescritura. El crecimiento de esta diversidad de situaciones de lectura en el
mundo cotidiano, sobre todo gracias a los canales digitales de informacin y circulacin de
los saberes, es de particular inters para los antroplogos. Tambin los estudian los lingis
tas y quienes se ocupan de la psicognesis de la lengua escrita (Ferreiro, 2013). Aqu investi
gamos algunos aspectos en los cuales las herramientas antropolgicas pueden generar un
conocimiento especfico.
Las repblicas modernas, recuerda Eduardo Nivn, se constituyeron apoyndose en la lectu
ra para formar ciudadanos conscientes, capaces de participar y elegir responsablemente. La
escuela fue en el ideario mexicano de Jos Vasconcelos (como en el de Domingo Faustino
Sarmiento en Argentina y de otros lderes latinoamericanos) un recurso decisivo para cons

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tituir naciones democrticas. As como la lnea divisoria entre la prehistoria y la historia es la
escritura, ingresar a la modernidad republicana, habilitarse para ser ciudadano, requerira
pasar de la oralidad al leer y escribir. Por eso, las polticas de desarrollo en el siglo XX coloca
ron como objetivo la alfabetizacin y luego la educacin, actualmente hasta la escuela se
cundaria. Los antroplogos han cuestionado en Mxico este predominio de la escritura como
acceso preferente o indispensable a la vida pblica en una nacin donde en tantos pueblos
indgenas la oralidad y las asambleas comunitarias todava son claves para gestionar el or
den social. Un editor mexicano, animador de la lectura y actual Director de la Biblioteca Vas
concelos, cuestiona esa hegemona letrada y la subestimacin de la oralidad (Goldin, 2006).
Nivn busc en historias de vida formas de ejercicio yjustificacin del saber leer que no se
ubican en ese rango de grandes propsitos, aunque son importantes para los sujetos. La
lectura, dijo una seora de ms de 80 aos, que dedica mucho de su tiempo a los libros, te
cultiva ms; aprendes vocabulario. Siempre tienes qu hablar conoces muchos lugares.
Qu sucede con las multitudes que en Mxico, aunque aprenden a leer, dejan la educacin in
completa o deben sobrevivir en ocupaciones precarias donde pareciera que la formacin letra
da no es indispensable? Quiz para ellos la lectura sigue siendo importante. El desempeo lec
tor juega un papel compartido con otros recursos de definicin, con otras competencias, como
las necesidades afectivas. La madre de un nio al que le gusta leer, dice que le es difcil tratar
ciertos problemas con l, como no tener padre, y compartir un libro les ayuda a hablarlo.
Otros padres, profesionales a los que les importa leer y han construido un ambiente familiar
que lo vuelve natural, dicen que no se logran hijos lectores con presin, obligatoriedad y
evaluaciones; en estos casos, suele aprenderse a leer antes de acceder a la escuela, de modo
que lo que sta da son tcnicas de lectoescritura y un desarrollo sistemtico. Con su discipli
namiento del tiempo ylas tareas obligatorias, sostiene Nivn, la escuela produce la radical
separacin entre la lectura formal y la lectura por placer.
Tambin hallamos que los nios adquieren formas elementales de lectura antes de ingresar a
la escuela jugando con el teclado de un iPad o una computadora. Muchos hacen su entrada al
mundo virtual a los 3 o 4 aos para manejar un videojuego o deslizarse por imgenes. Las des
trezas adquiridas con fascinacin en esas tareas no siempre encuentran posibilidad de cultivar
se con otros contenidos en las escuelas. Se crea, entonces, una disyuncin entre los modos de
comunicarse de los alumnos y los de los maestros. Recuerdo que antes escribamos notitas a
mano y las pasbamos en secreto para que no las viera la maestra. Ah comentbamos por
escrito sobre nuestras vidas dentro o fuera de la escuela. Es lo que ahora hacen mis alumnos,
pero con mensajes en celulares o en Facebook explica una maestra. Uno de los retos ms
costosos para la escuela es cmo ensear, por decir as, a los nios ya digitalizados.
Cul es la relacin de los no integrados o marginados, por ejemplo los habitantes de la calle,
con la lectura? Es significativo ver quin les acerca los textos, cundo los aceptan ycundo son

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indiferentes, por qu una lectura puede volverse reveladora. En el Distrito Federal existe un
Programa de Derechos Humanos que elabor una iniciativa de ley para la Inclusin Social de las
Poblaciones Callejeras. Una asociacin civil produjo folletos, postales y comics para difundir los
derechos de la mujer. Un juego con el que trataban de llegar a estos grupos supona la capaci
dad de leer tarjetas que se referan al tema: qu derecho crees que fue violado? Los hombres,
que lean con dificultad, recurran a bromas, inhalaban, miraban los carros y eludan las res
puestas. Cuando le toc el turno a Lily (la nica mujer en ese momento), se neg a leer en voz
alta, la mano que sostena la tarjeta temblaba, slo guard silencio ybaj la mirada. Ante esto,
todos sus compaeros comenzaron a participar, a rerse, a adivinar, pero ella permaneca calla
da, ensimismada. Para personas que hallaron difcil mantenerse en la escuela o que la vivieron
como una prisin de la que no encontraron salida, la lectura, sin embargo, aparece como re
curso decisivo para conocer sus derechos y autoafirmarse. Leer es entonces un recurso de
defensa, de integracin social y no hacerlo profundiza su marginalidad.
En estos casos, la pregunta no es cmo hacer sentir el gusto por la lectura sino por qu la
gente se intimida. Por qu la lectura, tan sagrada para unos, representaba algo doloroso
para otros?pregunta Nivn. Alejarse de la lectura, seguramente en el comportamiento de
algunos de ellos, los libera. Si es cierto, de manera parcial, que la lectura conduce a la inclu
sin social y la ciudadana, en los amplios sectores excluidos de los trabajos formales (ms
del 50% en la Ciudad de Mxico), del disfrute de derechos de salud, educacin yvivienda, es
lgico que el valor de leer se relativice. Qu pueden lograr las campaas de promocin de la
lectura con quienes padecen la dura constriccin de un sistema econmico que reconoce
mritos slo a minoras?
Grupos de jvenes que no acabaron la escuela primaria toman talleres de micro-emprende
dores para lo cual requieren saber leer, escribir y permanecer cierto tiempo sentados ponien
do atencin al que habla. Leen en forma colectiva y, aunque dedican la mayor parte del da a
atender sus puestos, toman algn tiempo para leer el peridico o una revista. Ante promoto
res de una asociacin civil lean sus folletos, se informaban de sus derechos. A solas, notas
rojas del diario. Algunos buscaban lecturas de psicologa para comprenderse o textos que
hablan de los efectos de las drogas. Cada lectura tena distintos fines. Una motivacin era
relacionarse con los otros. Quiz un punto en el que coinciden sectores sociales distintos,
aunque el prestigio que da la lectura sea para unos algo constitutivo de su nivel educacional
y para otros un esfuerzo, es la seguridad y la capacidad para acceder a la informacin, para
interactuar, para experimentar, seala el autor de este captulo.
Una de ellos dijo que la calle no es un lugar para libros refirindose a que el grupo con el
que viva en las coladeras la exclua por expresar su aprecio por publicaciones formales. En
parte, lo confirma el hecho de que quienes ms leen son los que estn en proceso de dejar la
calle. Pero varios que siguen all leen revistas, peridicos ylibros para tratar de entender lo
que les sucede, entretenerse o con los dos fines al mismo tiempo. Aun para quienes es arduo
llegar a la condicin de ciudadanos, la lectura puede ser una puerta de entrada al espacio

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pblico, un modo de comunicacin con los que sienten semejantes. Hasta la nota policial
en los peridicos llega a ser una va, tanto como Internet o el intercambio de mensajes con
celular, para pertenecer y compartir. Esto da sentido al mejoramiento de sus competencias
lectoras.
1.6 Leer por proyectos

Roger Chartier sostiene que para comprender la lectura se han seguido dos caminos: el de
los sujetos, o sea los lectores (al modo de Robert Darnton y Carlo Ginzburg) y el de los obje
tos, es decir los textos en diversos soportes, que implican protocolos distintos de lectura
(Chartier encabeza esta tendencia). La investigacin contenida en este libro busca mostrar
una cierta variedad de sujetos lectores y de objetos en que se presentan los textos. Adems,
quiere registrar conjuntamente los papeles de los intermediarios institucionales (escuelas,
bibliotecas, programas de promocin de la lectura, entrega de computadoras a los alumnos,
salas de lectura, etc.) ytambin no institucionales o mixtos (redes sociales, iniciativas ciuda
danas). Hay que agregar la configuracin de los mercados y las estrategias de sus actores a
los que nos referiremos ms adelante.
Nos pareci imprescindible tener una visin de la constelacin de actores y procesos de in
termediacin para construir preguntas ms pertinentes sobre lo que sucede con la lectura.
Llama la atencin que la mayor parte de la bibliografa existente en castellano, ingls, fran
cs y portugus haya sido escrita por pedagogos que abarcan la relacin libro-escuela-alum
nos, lingistas estudiosos de la lecto-escritura, historiadores de la cultura ms dedicados a la
transformacin del objeto libro y sus modos de presentacin y por socilogos y analistas de
mercado preocupados por la industria editorial. Es significativo que los comuniclogos des
tinen poco tiempo a examinar el movimiento de produccin, circulacin y recepcin de los
textos escritos, salvo la prensa. La literatura ms abundante en esta disciplina se concentra
en televisin, Internet y dispositivos digitales. Son escasos los especialistas en comunica
cin, as como los socilogos y antroplogos, que hayan rastreado los hbitos cotidianos de
los lectores en papel y en pantallas, ysus transformaciones, en conexin con los vaivenes de
la industria editorial y las mediaciones tradicionales entre libros y usuarios.
El captulo firmado por Vernica Gerber y Carla Pinochet Cobos toma en cuenta los aspectos
subjetivos y objetivos del proceso lector y pone el acento en los discursos y las prcticas.
Eligen un conjunto de escritores y artistas, cuya actividad creadora hace suponer un vnculo
frecuente y complejo con la lectura. A diferencia de las encuestas que cuantifican los nom
bres de autores, ttulos de obras ygneros preferidos, se intent captar la experiencia de la
lectura. Cmo lograrlo? Se pidi a creadores culturales de entre 20 y60 aos que escribieran
biografas lectoras y diarios de lectura. Pese a que la mayora aprecia los libros y amueblan
con ellos sus estudios y talleres, no todos fueron lectores vidos en su niez. Con frecuencia
aparece una figura adultano siempre los padres que transmiti el gusto por leer. Identi

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fican los primeros hallazgos de lectura como momentos en que se autodescubrieron ygana
ron autonoma.
Contra lo que podra hacer imaginar la relacin profesional de los escritores con los libros,
fueron los artistas visuales quienes les dieron ms valor como objetos en papel. Son stos
los que ms resisten leer y comprar ebooks: el olor, la tersura o aspereza de la cubierta, la
textura del papel, llevan a asignarles sentidos que los alejan de las versiones digitales. Pren
san en el interior de los volmenes hojas yflores, los ordenan con criterios estticos, sealan
las experiencias de lectura con dobleces yrayados.
Ms all de algunas diferencias claras entre artistas y escritores o entre generaciones por el
momento de la vida en la que incorporaron herramientas digitales, no existen perfiles com
pactos que agrupen ni siquiera a todos los de una disciplina o edad. Encuentran un factor que
ayuda a organizar la diversidad de motivos para leer y los modos de hacerlo: leen de acuerdo
con el ritmo ylas lneas temticas que les piden sus objetivos de trabajo y de vida.
Varios estudios sobre las nuevas generaciones, especialmente sobre estudiantes o los lla
mados emprendedores o jvenes creativos, muestran que, obligados a acomodarse entre
trabajos inestables, organizar su vida en proyectos que aprovechan empleos temporales y
los asocian flexiblemente con otros, adoptan una concepcin inestable del desarrollo perso
nal: alejados ya de una poca en la que se poda hacer carrera se habitan a vivir en un rgi
men precario que permite desempeos de corta o media duracin (Garca Canclini, Cruces y
Urteaga, 2012).
En sintona con este estilo de vida o sobrevivencia, Vernica Gerber yCarla Pinochet Cobos
observaron que estos jvenes creativos leen por proyectos. En vez de elegir qu y para qu leer
de acuerdo con los cnones escolares o de la alta cultura, van hacindolo segn necesidades
coyunturales: para cursar una materia, postularse para obtener una beca, pedir financiamiento
para una exposicin o un trabajo o para comunicarse con sus amigos. Estas motivaciones va
riables corresponden y en parte explican el aumento de las lecturas breves, discontinuas,
ms prximas al zappingtelevisivo o digital que a las prcticas lectoras lineales, de textos com
pletos, valoradas por la formacin escolar. Segn algunos productores culturales pueden ser
ms productivas lecturas de muchos principios y pocos finales. La computadora y los celula
res contribuyen a este estilo en el que los soportes para leer son usados como centros de ope
raciones para mltiples tareas: se mezclan no slo los textos y materiales de diversa ndole,
sino tambin las herramientas para gestionarlo. Tienes 17 ventanas en la computadora, 3 li
bros abiertos, una llamada telefnica, la msica sonando y el gato entrando y te acostum
bras: ya no es ruido sino lo cotidiano explica una entrevistada.
Al identificar las razones personales que llevan de una lectura a otra, sin respetar el orden de
las disciplinas o de los hbitos escolares, adquieren otro sentido las prcticas tantas veces
criticadas de quienes hacen recorridos breves y discontinuos por libros, revistas, computa

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doras ycelulares. No es un problema de incultura o superficialidad. Las lecturas frag
mentarias y dispersas que vimos en sectores populares se hallan tambin en los egresados
universitarios. Tampoco se trata de un simple traspaso de las malas costumbres del zap
ping televisivo o la relacin ansiosa con los celulares al mbito letrado. Sigue siendo necesa
rio preguntarse cmo influyen los medios audiovisuales y la conectividad instantnea de
Internet en la reformulacin del pacto de lectura lineal, progresiva, impuesto por la escolari
zacin moderna. El sentido de la cuestin cambia si en vez de juzgar como desviaciones de
normas las interrupciones y combinaciones rpidas de textos, imgenes ymsicas explora
mos el significado que poseen para los sujetos.
Saber leer, entonces, es entender cmo podemos manejar yjerarquizar contenidos hetero
gneos en la exuberante informacin contempornea. Filtrar, discriminar y elegir, comprue
ban Gerber yPinochet Cobos, se ha vuelto indispensable tanto para los escritores y artistas
adultos como para los emergentes. Lo aprendemos tambin los profesores, urgidos por la
necesidad de combinar recursos publicados en papel e Internetsi queremos no quedar reza
gados ante la variedad de contenidos, soportes y perspectivas con que se actualizan nues
tros alumnos. Lo aprenden laboriosamente algunos periodistas y polticos que procuran es
tar a la altura de los receptores de sus mensajes.
Esta circulacin fluida por ediciones impresas e informacin desordenada en Google o You
Tube produce ganancias para el lector: mayor capacidad de relacionar y contrastar datos y
conceptos, hacer sntesis, armar mapas mentales, usar informacin de una escena en otras.
No todas son ventajas. La profusin de fuentes expande la curiosidad por formas de conoci
miento no convencionales ytambin logra desorientar.
Tales estilos de informarse, conectarse con otros y articular lo que se va sabiendo engendran
prcticas de escritura novedosas. La discontinuidad, el cortar y pegar, el uso de trozos y resi
duos para emplearlos con fines distintos de sus textos de procedencia, que fueron bsque
das experimentales de minoras en la literatura y el arte modernos (de Mallarm y Joyce a
Cortzar, desde Duchamp y el cubismo) se generalizan. Estn disponibles para los escritores
profesionales, los periodistas y cualquier lector curioso de materiales heterclitos. Ya Lvi
Strauss lo haba registrado en el bricoleur del pensamiento salvaje, pero las lecturas cruzadas
que facilita Internet, la edicin de los propios escritos y el entrecruzamiento de lenguajes en
las pantallas estimulan formas insumisas de lectura. Muchos jvenes estudiantes, sin pro
ponerse realizar obras con valor esttico, pueden suscribir esta frase de un artista entrevis
tado: Para m es natural pasar del dibujo a hacer anotaciones. Para m es lo mismo: pensar,
escribir, dibujar.
El carcter descontrado de la lectura y la escritura se manifiesta en los cuerpos. Se lee sen
tado, acostado, parado mientras se espera el autobs o el metro, dentro del transporte. Los
lugares ylas posturas dependen, a veces, de para qu se lee, por ejemplo si se quiere subra
yar. Algunos prefieren libros en papel al viajar por el temor de que les roben la computadora

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o la tableta. A la vez estos dispositivos amplan los sitios de lectura ms all de las casas y
bibliotecas: se lee en parques, en cafeteras, se puede cargar centenares de libros para viajar
en avin sin preocuparse por el peso. Cualquier momento de no interaccin socialcuenta
una escritora se llena por esta interaccin con el celular o el Kindle.
1.7 Fragmentacin e intertextualidad

No slo las personas o sea los padres, los maestros, los libreros, los escritores son me
diadores entre los textos y los lectores. No slo las instituciones: bibliotecas, salas de lectu
ra, editoriales, ferias. Tambin las herramientas tecnolgicas y con ellas nuevas figuras: los
blogueros ytwitteros, las entrevistas a escritores ycrticos publicadas en diarios y revistas
que no conocamos pero la web reproduce. Estos recursos se usan para el conocimiento de
libros y para otras bsquedas.
Nos sigue importando ver pelculas en el cine y escuchar msica en conciertos, pero en la red
hallamos informacin sobre los actores, los cantantes, los directores, qu opinaron visitan
tes a museos y hoteles, comentarios sobre las noticias que leemos en blogs: la lectura en el
centro de la sociabilidad. El acto de leer se multiplica en la colaboracin personalizada o an
nima de las opiniones y consultas individuales, si escribimos en un chat buscando el parecer
de amigos y luego leemos sus opiniones.
Un rasgo de estas lecturas y escrituras en pantallas es que reducen el poder de las institucio
nes que ensean y orientan el conocimiento: la familia, la escuela y las empresas editoriales.
Hacen posible ir ms all de los cnones establecidos, comparar perspectivas ygustos, for
marse los propios. O combinar qu leemos en papel y en pantalla, lo que conversamos pre
sencialmente y lo que chateamos salindonos de las maneras de informarse yvalorar pres
criptas por las autoridades en cada modalidad de lectura, escritura e intercambio.
Esta apertura y personalizacin en la formacin del gusto ylas opiniones no debe ser ideali
zada, puestiene dos limitaciones. La interactividad en las redes no suspende el poder perfor
mativo de los grandes actores mediticos sobre las preferencias y los pensamientos de las
audiencias. Como seala Antoine Hennion, el condicionamiento de los poderosos protago
nistas de la produccin y circulacin cultural no slo opera constituyendo hbitos; en la me
dida en que el gusto es una performance acta, compromete, transforma y da sentido
interviene en las interacciones que ocurren entre los consumidores de msica analizados por
este autor y, agrego para nuestro asunto, en la comunicacin entre lectores a travs de blogs
o en las ferias: los booktubers son ejemplos elocuentes. En palabras de Hennion, el gusto no
es ni la consecuencia automtica o inducida de los objetos que provocan el gusto por s
mismos, ni una pura disposicin social proyectada sobre los objetos o el simple pretexto de
un juego ritual o colectivo. Es un dispositivo reflexivo e instrumentalizado para ponera prue
ba nuestras sensaciones. No es un proceso mecnico, siempre es intencional. Adems de las

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propiedades de un libro, una revista o un blog, movilizan nuestras preferencias las comunida
des de lectores o fans de un autor a las que pertenecemos, los dispositivos, reglas yrituales
con los que llegamos al texto, as como nuestro lugar en las disputas esttico-culturales.
La segunda limitacin est conectada con esta visin pragmtica y no slo de sociologa del
consumo. Se refiere a la capacidad performativa sobre los comportamientos lectores que
tienen las comunidades de fans, por ejemplo de un autor, que se manifiestan presencialmen
te en las ferias o presentaciones de libros yvirtualmente en blogs, Facebook, Twitter y otras
redes. Aun los gustos rebeldes suelen ejercerse colectivamente, y por eso mismo estn en
parte inducidos.
Como veremos ms adelante, es difcil suscribir la visin alarmista de los editores que atribu
yen a las tecnologas digitales ser una de las principales amenazas a su produccin de libros
y concluyen de la cada de sus ventas que cada vez se lee menos. Junto con la colaboracin
de los booktubers, las redes cooperan con un sector u otro de la industria editorial.
El otro enemigo multicitado es la piratera. sta plantea espinosos problemas a la propiedad
intelectual, tanto a los derechos de autor como al copyright empresarial. Pero una mirada no
estigmatizante al significado de las descargas libres como recurso para ampliar el acceso y
favorecer relaciones cooperativas de prosumidores tampoco vuelve creble el desdn abso
luto a esas descargas o verlas como delito.
Cmo valorar estas consecuencias ambivalentes de Internet, el uso intensivo de computa
doras, tabletas ycelulares en las transformaciones de la lectura y la escritura? De nuevo, hay
que someter la investigacin a observaciones prolongadas de los comportamientos de los
usuarios y escuchar sus relatos. Con este propsito, Rosala Winocur y un grupo de colabora
dores exploraron las prcticas de jvenes estudiantes de comunicacin, sus modos de aso
ciarse y representarse lo que hacen. Tambin en este tramo se recurri a las biografas y
diarios de lectura para descifrar cmo actan los libros, revistas ylos dispositivos digitales en
la vida cotidiana.
Una primera constatacin es que los jvenes, entre 18 y 26 aos, no separan ntidamente el
tiempo en lnea y el tiempo fuera de conectividad, ni el tiempo libre del tiempo de estudio, ni
el entretenimiento de las obligaciones. Reconocen sus diferencias, pero pasan constante
mente de la lectura en papel a la de la computadora, a chatear ylinkear, compartir ypregun
tar sobre lo que estn leyendo.
Cun valioso es este modo de leer? La computadora es el objeto que me distrae yme hace
productivo al mismo tiempo, leemos en un diario de lectura. La productividad dice Wi
nocur se entiende como el aprovechamiento del tiempo para realizar varias tareas en el
menor tiempo posible, que no necesariamente parten de un objetivo claro o explcito, ni lle
van a un nico resultado planificado.

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Las redes sociales son claves en esta disgregacin: A travs de ellas me entero de todo lo
que me interesa, desde cuestiones de trabajo, becas acadmicas, congresos a los que asisto,
cursos que tomo, seminarios, etc., hasta cuestiones de entretenimiento como ciclos de cine,
recomendaciones de libros, noticias y eventos de inters pblico. La lectura en red lleva en su
misma dinmica la estrategia de los hipertextos. De un texto se pasa a otro, a videos y audios,
se vuelve a una lectura escolar. A veces hayuntpico que hila el trnsito, aunque tambin pue
de abrir la direccin ya seguida a tpicos diferentes, dispersando o enriqueciendo la lnea que
se recorra. Novelas, textos escolares, reseas, imgenes yfragmentos de discos o pelculas o
conciertos en YouTube. Saben distinguir que el procesamiento reflexivo, exigido por esta acu
mulacin, es ms fcil en la casa o en un lugar calmo. Sison revistas o peridicos lo puedo leer
hasta en el trasporte pblico, para cosas que demandaran mayor concentracin es necesario
hacerlo en solitario. Porque no me gusta interrumpir milectura, me gusta poder hacerlo flui
do. Quiero crear una atmsfera y sentir que estoy en el modo que plantea la lectura.
La conexin total que requieren una narracin larga o un ensayo no excluyen la fragmen
tacin y la intertextualidad. Es elocuente el relato de Isadora al leer el libro El Padrino de
Mario Puzo. Como no haba visto la pelcula, consult en Facebook por dnde convena em
pezar, ley primero el libro, chate con amigos, vio videos de danza, volvi al libro, pero me
dio curiosidad la pelcula y vislo las partes que correspondan a las partes del libro que ha
ba ledo. La lectura y la visin del filme no chocaban; se recomponen en una nueva pro
duccin cuya conexin ms significativa la encontramos en el espacio biogrfico de los suje
tos afirma Winocur.
No siempre se fragmenta para abreviar la lectura sino tambin para aprehender el enri
quecimiento de sentido dado por la interconexin del libro con reseas, entrevistas a los
lectores yvideos: no pude resistir no indagar antes de acabarlo. Sus amigos discrepaban
sobre si era mejor leer primero el libro o ver la pelcula.
Sabemos que ocurren lecturas discontinuas o abandonos de un texto porque se pierde el
inters o porque atrae ms otro libro u otro contenido en la red. Cundo esta dispersin
genera sntesis y podra llamarse lectura expandida y cundo es mera adecuacin al ritmo
veloz y la irrupcin incesante de nuevos materiales en lnea? Adems de seguir las trayecto
rias personales y de comunidades lectoras, para responder se precisa admitir la mutacin
que esta combinacin de recursos crea en el proceso de conocimiento.
Los dispositivos digitales modifican el aprendizaje, la informacin y la formacin de capaci
dad crtica. Sin embargo, el estudio sobre los jvenes universitarios vuelve a mostrar que no
viven la coexistencia del papel y las pantallas como oposicin o disyuntiva. La complemen
tariedad se manifiesta cuando, al referirse a los mtodos tradicionales que los profesores
usan en el aula, no los rechazan. Esperan, ms bien, que les dejen experimentar por ellos
mismos las tecnologas digitales. Valoran si los maestros crean un grupo en Google o Face
book para compartir lecturas y enlaces a pginas ysitios, pero destacan sobre todo la posi

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ble comunicacin constante y cercana que facilita Internet. Como ha observado Ins Dussel,
con otras experiencias escolares, la diferencia entre unos recursos y otros no es antagnica
(Dussel, 2012).
Las redes sociales, utilsimas para enviar mensajes y organizar trabajos en equipo, no susti
tuyen las reuniones fsicas que dan mayor percepcin de realidad ymaterialidad. Tambin
la confrontacin de lo que leyeron en Wikipedia o Google con lo que leen en los libros, la clase
del profesor y el debate con compaeros sirven para resolver dudas o sospechas que provo
ca la tumultuosa informacin ofrecida por los buscadores.
Es curioso, observa Winocur, que a pesar de la complementariedad vivida entre distintos
soportes de lectura y de que leen en pantalla muchas horas al da, los universitarios no reco
nozcan las prcticas digitales como lectura y reserven este trmino, como el de escritura, a
las actividades vinculadas al papel, en espacios tradicionales como las tareas escolares o los
peridicos, revistas y novelas. El desfase entre lo que se hace y el imaginario inducido por la
cultura letrada lleva a nombrar como lecturas las que requieren concentracin, intimidad y
se realizan en soportes clsicos. En la computadora slo aplican la palabra leer cuando lo
hacen en un PDF, una novela o un libro de texto. Las otras actividades de lectura y escritura
en pantallas no se llaman leer sino chatear, mensajear, publicar, postear o navegar. Se perci
be una complicidad entre el bajo reconocimiento de la lectura digital y su escaso registro en
las encuestas, aun en las pocas que lo preguntan.
1.8 La escuela: editora de saberes dispersos

La crtica que hemos hecho a la sobrestimacin de la familia y la escuela en las prcticas
lectoras no implica desconocer la importancia del contexto familiar en la adquisicin de co
nocimientos bsicos, la formacin de hbitos lectores ysu desarrollo gracias al ejemplo y
estmulo de los padres o hermanos como tambin por la disponibilidaden el hogar de biblio
tecas y otros materiales (peridicos, revistas, aparatos digitales y conexin a Internet). Los
testimonios recogidos en las investigaciones siguientes lo acreditan. Cabe agregar una varia
ble que avala que la persistente influencia familiar no slo se ejerce en la infancia y adoles
cencia. Los estudios sobre jvenes, en Mxico y en otros pases, demuestran la extendida
precariedad de las nuevas generaciones. Continan viviendo con los padres hasta edades
ms altas que en el pasado porque carecen de empleos, son inestables o lo que ganan no les
alcanza para independizarse. (Garca Canclini y Piedras, 2013; Hopenhayn, 2008; Moreno
Mrquez, 2008). Se produce, entonces, una situacin paradjica: si bien la computadora y el
celular conectan a los jvenes con lo que est ms all de la familia, la dependencia econ
mica de los padres retrasa o limita la autonoma.
Asimismo, es clave, por supuesto, el papel de la escuela y la deficiente calidad de la educa
cin en Mxico. Los nuevos medios digitales, al dar acceso a saberes distintos de los que

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ofrece la escuela, ya desde que los nios estn en la educacin primaria, relativizan el papel
decisivo que las instituciones escolares tuvieron en el pasado. Pero tampoco aqu hallamos
una sustitucin. Los estudios que no idealizan las tecnologas recientes han ido admitiendo
que el uso productivo y creativo de esos dispositivos no se aprende solo en contacto con
ellos, que buscadores como Wikipedia y Google debido a su acumulacin desordenada de
datos yla baja fundamentacinrequieren aprender a contrastarlos yeditarlos. El fcil acce
so a las redes sociales ampla el horizonte de intercambios, pero su amontonamiento de
noticias e imgenes banales requiere otras escenas ms desafiantes donde se formen la
creatividad, contextos de comprensin para el trabajo reflexivo y crtico.
Las escuelas que incorporan, adems de los aparatos, el uso razonado de la cultura digital,
ofrecen a los alumnos ocasiones de emplear los recursos ylenguajes actuales para aprender
de manera creativa y potenciarlos, leer conjuntamente libros, textos electrnicos e imge
nes. Sin embargo, estos recursos no se complementan en automtico y pueden dar fuentes
contradictorias de conocimientos Cmo elaborar las sensaciones inmediatas despertadas
por videos, las opiniones virales o situar en historias razonadas las imgenes de distintas
pocas y contextos socioculturales que vienen mezcladas con cdigos autoritarios de con
sumo o sin protocolos interpretativos en las redes? La tarea de la educacin institucional es
proveer herramientas de discernimiento de lo que hallamos en los buscadores.
El frrago informativo de las pantallas aparece tanto a propsito de objetos cotidianos como
en temas acadmicos. Prueben buscar en Google antropologa de los lectores y ese res
pondedor universal que nunca dice que no sabe los llevar por pginas que comienzan
con la frase Queridos lectores, anuncia la Feria del Libro de Antropologa en Mxico del ao
pasado, luego controles de lectura en clases y recoge opiniones de lectores sobre textos
de antropologa en venta en la Casa del Libro de Madrid.
Es cierto que gran nmero de las escuelas, sobre todo las pblicas y gratuitas, actan a la
defensiva ante los medios digitales. Pero stos no proporcionan un orden alternativo por s
mismos y cuando lo hacen a menudo es porque difunden conocimientos organizados por el
mundo acadmico. Qu debera cambiar en la educacin formal para reubicarla en los ac
tuales procesos informativos? Varios especialistas en educacin sugieren caminos para re
formarla. Resumo algunas propuestas siguiendo a Ins Dussel: a) Deshacerse de la solemni
dad y gravedad del tono escolar y dejar que circulen los medios digitales abriendo la palabra
a la voz adolescente ms irreverente yldica; b) enriquecer los gestos ylenguajes expre
sivos colocndolos al lado de otros, pasados, presentes y futuros, y desplegando las series
en las que se inscriben (Dussel, 2012:206); c) construir nuevas formas de entender y apren
der usando estmulos visuales atractivos, en la lnea de la cultura digital, relacionndolos con
el modo argumental de la cultura escrita y con el fin de desplegar distintos regmenes de
justificacin que no terminen la conversacin con los gustos o preferencias de cada uno;
d) elaborar la batalla por la atencin de los alumnos sabiendo que haytambin, en palabras
de Walter Benjamin, aprendizaje en la distraccin (mirar sin atender como sucede ante la

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televisin o en los paseos del flaneur por la ciudad); e) trabajar con la atencin profunda
de la lectura concentrada junto con la hper-atencin del multitasking y de los intereses
fugaces (Dussel, 2012: 207-208).
No es sencillo realizar estos propsitos, formar a los maestros para reformatear de manera
inteligente las articulaciones entre ver, leer ysaber, entre atender, aprender y comprender,
cuando se asume lo que ocurre desde hace dcadas con la educacin en Mxico. Al deterioro
de los edificios y el deficiente equipamiento escolar (un informe sostiene que en un 10% de
las escuelas 20,000 la situacin es grave) se aade el alto nmero de maestros que no
aprueban los exmenes de calificacin y la herencia de plazas a familiares sin la preparacin
mnima. El informe de PISA 2012 comprob que el 55% de los alumnos mexicanos no alcan
zan el nivel bsico de habilidades matemticas y41% no llega al de comprensin lectora. Por
eso, Mxico est en el ltimo lugar de los 34 pases de la Organizacin para la Cooperacin y
el Desarrollo Econmico (OCDE) y en el 52 de los 65 que participan en dicha prueba.
Mientras realizbamos este estudio el gobierno logr que se aprobara una reforma educati
va, que en rigor se limita a una reforma laboral, y estableci un sistema de evaluacin para
los profesores, rechazado violentamente por maestros de varios estados, en particular Chia
pas, Guerrero, Michoacn y Oaxaca. Un primer intento gubernamental de controlar los usos
del presupuesto educativo, conociendo si quienes cobran como maestros efectivamente
dan clases, revel que nadie conoca a 39,000 profesores. Mltiples informaciones indican
que se trata de fondos desviados a las cpulas sindicales. La suspensin de esos pagos a
plazas fantasma suscit a fines de 2014 y principios de 2015 que decenas de miles de maes
tros cortaran carreteras yse manifestaran en las calles centrales de muchas ciudades para
reclamar los dineros y rechazar que se los evale.
Los medios suelen destacar los enormes perjuicios al trnsito ylas actividades econmicas
durante muchas semanas ocasionados por estas movilizaciones. Cmo medir los daos a
largo plazo inferidos por la corrupcin, la opacidad y el atrincheramiento de maestros no ca
lificados? La pobre informacin con que se cuenta por la falta de evaluaciones cualitativas y
cuantitativas, que vayan ms all de los citados ndices de PISA, hace difcil estimar las con
secuencias sobre la capacidad lectora de esta descomposicin de dcadas del aparato esco
lar. Todo indica que esta ineficiencia sistmica de la educacin masiva es una limitacin se
vera a las campaas de promocin de la lectura, pero es imposible valorar las correlaciones
entre lo que se lee y la deficiencia escolar mientras no se avance en una profunda y extensa
evaluacin y transformacin educativa.
1.9 El libro en riesgo o una nueva ecologa cultural?

Ya dijimos que un sesgo de los estudios sobre lectura es estar programados, casi siempre,
desde los enfoques de los editores, libreros y organismos pblicos. A las empresas les intere

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san ms los compradores que los lectores (aunque dentro de ellas hay editores apasionados
por los libros, en las grandes prevalecen los gerentes y con ellos la pulsin por optimizar la
inversin yracionalizar los gastos). En las instituciones estatales importa la visibilidad de las
polticas culturales ysu vnculo con la educacin. No obstante, la participacin de los actores
privados y pblicos es clave en la circulacin de textos, para crear u obstruir oportunidades
de lectura, qu se edita y qu no, cmo se fijan los precios yse relaciona a los autores con los
lectores. Por eso, entender cmo se desenvuelve la industria editorial es uno de los indicado
res para comprender qu sucede con la lectura.
Les va tan mal como dicen? La Federacin de Gremios de Editores de Espaa declar en
febrero de 2015 que, de los 3,739 millones de euros que facturaban en 2008, en 2013 se
baj a 2500 millones. La tirada media por ttulo tambin descendi hasta 3,223 ejem
plares. Un 21% de las libreras cerr sus puertas en los ltimos cinco aos. De todas
maneras, la publicacin editorial sigue siendo el 0,7 del PIB nacional, o sea que da ms
rendimientos que las otras industrias culturales. Tambin las disqueras, los cineastas y
la gente de teatro han visto declinar sus pblicos ysus ventas, lo cual aconseja buscar
explicaciones del descenso de los libros en contextos que trascienden a cada rama in
dustrial. Las empresas editoriales acusan, como dijimos, al bajo nivel de lectura de los
espaoles (55% no lee nunca o slo a veces segn las encuestas), a la competencia del
mundo digital (aunque la renta de libros electrnicos llega apenas al 3.7% del sector) y
a la piratera, debido a lo cual se dejan de percibir dicen 300 millones de euros (Man
rique Sabogal, 2015:30 y 31; Carrin, 2014:30 y 31). En Mxico muchos editores repi
ten estos argumentos.
Hay otros datos que suelen quedar fuera de estos anlisis. Uno: si la cada es notable desde
2008, debe tomarse en cuenta el impacto depresivo de la crisis econmica sobre todos los
consumos de la poblacin espaola, a causa del aumento del desempleo y la reduccin de
salarios, as como la severa contraccin del gasto pblico que afect los presupuestos de bi
bliotecas, universidades y otras instituciones. Dos: cuantificar la renta de libros electrnicos
y lo perdido por descargas libres nicamente da una visin parcial de la reestructuracin y
desmaterializacin de los consumos culturales como resultado del creciente acceso a los
bienes en formatos digitales (libros, discos y videos). Este proceso es internacional y trans
versal a casi todos los bienes culturales predominantes en el siglo XX.
Es significativo que un informe de la Asociacin Internacional de Editores, a partir de datos
recolectados entre octubre de 2013 y el mismo mes de 2014, que abarc a 40 pases, haya
concluido que la industria editorial movi en ese lapso 133 billones de euros, ms del doble
que la industria de videojuegos (55 billones) y la de msica (44 billones). A diferencia de la
produccin de discos y videos, que se derrumb mundialmente en la ltima dcada, la indus
tria editorial no decay en varios pases respecto del monitoreo anterior (creci en Estados
Unidos, Alemania y el Reino Unido, pese a su alto consumo de dispositivos digitales) ytam
bin en Brasil (8%), Mxico (3%) yChina (9%). La Asociacin de Editores sostiene que el in

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cremento de la industria editorial en algunas economas emergentes corresponde al creci
miento de la clase media (Roffo, 2015).
En Espaa, el pas iberoamericano en el que el descenso de las ventas de libros es ms noto
rio, la cada de la msica grabada es mucho mayor. El ltimo informe de la Alianza Internacio
nal de Propiedad Intelectual seala que en 2014 los espaoles gastaron en msica 1,499
millones de euros, cifra lejana de los 626 millones de 2001.
Es til situar la llamada crisis de la lectura que en gran parte es la crisis de un modelo de
produccin y circulacin de las editoriales ylibreras, de los modos de ensear a leer en
comparacin con lo ocurrido en Mxico con el cine. Los espectadores disminuyeron siete
veces en una dcada (de 450 millones en 1985 a 63 en 1995). Las salas bajaron a la mitad
entre 1976 y 1994: de 2,786 a 1,434. Como ha demostrado Ana Rosas Mantecn, las causas
son mltiples, desde la expansin urbana, la aparicin del video en el hogar yel agotamiento
de salas enormes. Fue la reconversin del equipamiento, la generalizacin de las multisalas
y la digitalizacin lo que logr que se reactivara la asistencia del pblico y el negocio se recu
perase. Los cines subieron hasta 5,733 en 2014, con lo cual Mxico se coloc en cuarto lugar
mundial de infraestructura de exhibicin (Rosas Mantecn, 2015).
Por supuesto, esta poltica no estrasladable mecnicamente a la industria editorial. Citamos
lo ocurrido en la exhibicin cinematogrfica como un ejemplo de la rehabilitacin posible de
una industria frente al reto digital. Pese al uso de nuevas plataformas, la proyeccin en salas
sigue importando como lugar de comunicacin flmica que valora la sociabilidad.
Tres hiptesis parecen atractivas para replantear la investigacin y la promocin futura de
lectores. Primera: aunque el anlisis de la industria editorial no sea un objetivo cultural en el
desarrollo de este trabajo, reconozcamos que la compra de libros est asociada, ante todo, al
mejoramiento o la cada de la capacidad adquisitiva de la poblacin.
Segunda: tiene poco sentido emprender programas aislados de promocin de la lectura en
papel si no se considera el conjunto de transformaciones en los comportamientos de los
consumidores culturales, respecto de todos los soportes y contenidos. La imposibilidad de
aislar la lectoescritura de la oralidad y de la visualidad, demostrada por los historiadores de
la cultura, sobre todo en las culturas populares (Martn Barbero, 2012), se vuelve hoy ms
decisiva por la convergencia de lenguajes hablados, escritos, sonoros y visuales habitual en
los nuevos medios. La integracin de las empresas editoriales con las de medios audiovisua
les y de tecnologa digital tiene su correlato en la vida cotidiana en el celular o el iPad que en
nuestras manos, en cualquier lugar en que estemos, fuera de la casa y la escuela, nos hacen
a la vez, lectores, espectadores e internautas. Programas de lectura que no se inserten en
esta trama de experiencias intermediales difcilmente conectarn con el estilo cotidiano de
vida y los proyectos de los lectores actuales. Qu consecuencia tiene este postulado para
reelaborar las encuestas? Muchas, pero me detengo en una. En vez de preguntar por separa

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do a los lectores cuntos libros y revistas leyeron, y en otra seccin si en su casa tienen tele
visor, equipos de sonido yvideo, computadora, celular, etc., la cuestin es averiguar cmo se
intersectan y combinan en sus prcticas los soportes tradicionales usados para leer con los
que se emplean para or msica, ver pelculas y comunicarse con otros.
Tercera: algunos pases que haban sufrido cadas en la produccin de nmero de ttulos y
ejemplares, por ejemplo Argentina y Mxico, lderes del mercado hispanohablante entre los
aos 40 y70 del siglo pasado y aumentaron notoriamente su nivel de ventas, lo lograron, en
cierta medida, limitando la concentracin en megacorporaciones trasnacionales. Diversifica
ron y ampliaron la oferta a travs de editoriales independientes. En Mxico, el apoyo del Es
tado a algunas de estas editoriales ysobre todo al Fondo de Cultura Econmica contribuye a
cierta expansin. En ambas naciones estn creciendo la produccin endgena tanto como
las traducciones. Su avance sostenido no es comprensible sin un mercado lector. En los ca
sos argentino y mexicano un anlisis de la diversidad fomentada en los catlogosnarrati
va, ensayo, poesa, historia social y poltica, teatro, libros infantiles evidencia que ese de
sarrollo no puede medirse slo por el nmero de ejemplares vendidos (que casi se triplic en
las dos ltimas dcadas) sino por la perspicacia para vincularse con una comunidad lectora
habitada por muchos perfiles. Quienes trabajan en Mxico en Almada, Era, Sexto Piso o la
Tumbona, en Argentina en Eterna Cadencia, Adriana Hidalgo, Interzona, Katz y Adriana Viter
bo conocen los motivos para no caer en fciles optimismos, pero su persistencia ysus logros
tampoco permiten creer en un desinters generalizado de los lectores ni su pasaje masivo a
dispositivos digitales o a la piratera.
En los diagnsticos que consultamos suele faltar autocrtica de las editoriales y esta visin
multifactorial de los cambios que aquapenas insinuamos (CERLAC, 2014). Tampoco la he en
contrado, salvo excepciones, en editores que entrevist en Argentina, Espaa y Mxico. Las
predicciones apocalpticas que prosperaron en la primera dcada del siglo XXI, al no cumplirse,
incitaron la formacin de explicaciones ms sofisticadas. El editor de una casa con buen cat
logo y distribucin en Espaa y unos cuantos pases latinoamericanos me contaba su percep
cin de las amenazas, con demasiado nfasis en lo digital, y concluy, con el nimo confiado
de esa cena en un restaurante barcelons en 2008: en 5 aos no va a haber ms libreras.
En una entrevista reciente con el mismo editor, ofreca una visin distinta: me comentaba
que algunos libreros estaban percibiendo la influencia de las redes cuando llegaban jvenes
a preguntarles sitenan el libro de un autor que an no conocan salvo por las menciones en
blogs de lectores de otros pases. Tal vez tendramos que no estar tan pendientes de las
empresas competidoras ymirar ms a las comunidades lectoras.
Otras conversaciones revelan que varios editores, los ms profesionales, estn reconside
rando su modelo de negocio. Hace unos pocos aos piden a sus autores firmar contratos
para la edicin digital de libros que publican en papel y sobreviven en parte coeditando con
universidades o editoriales de otros pases.

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Las empresas pequeas ymedianas son conscientes de su difcil lugar entre los dos mega
grupos transnacionales y multilinges que controlan la mayor parte de ttulos escritos en
espaol, las traducciones a nuestra lengua y los aparadores de exhibicin en libreras: Pen
guin Random House y Planeta. Tambin les inquieta la competencia de Google, Apple y
Amazon. No obstante, subsisten al seleccionar con rigor la calidad yno los bestsellers, des
cubrir a escritores que innovan y comunican con distintos pblicos. Tanto en Mxico como
Argentina yColombia las casas que no tienen por principal objetivo el rendimiento comercial
en pocos meses, y a veces las editoriales universitarias, fortalecen la diversidad y la publica
cin de gneros de ardua venta, como la poesa y el ensayo. Su principal limitacin, sin em
bargo, sobre todo de las iniciativas universitarias, es hallar camino para que sean menos los
libros que se amontonan en las bodegas que los que llegan a los lectores.
1.10 Entonces, qu es leer

No entregamos una antropologa de la lectura, sino de una cierta variedad de lectores que
hallamos en diferentes clase sociales, con desigual nivel econmico y educativo, en la Ciu
dad de Mxico. El conjunto heterogneo de casos desplegados en este libro reclama explica
ciones multicondicionadas sobre cmo se hace un lector o qu factores pueden desfavore
cer su formacin ysu prctica. Desautorizan los esquemas que atribuyen a una causa o dos
la existencia de hbitos y deseos de leer. Llegar a ser lector ysostener esa conducta no es
algo que se entienda slo por la familia y la escuela. As como la crisis de la industria del libro
quedar oscura si nicamente vemos el impacto de las tecnologas digitales y la piratera.
Ante la simplificacin de estos anlisis me acuerdo de la irona con que Augusto Monterroso
respondi a la pregunta parecidamente ingenua de si el escritor nace o se hace: No recuer
do a ningn escritor que no haya nacido.
Sin duda, la familia y la escuela importan para formar lectores, pero hemos visto que influ
yen otros condicionamientos de la sociabilidad generacional, del mercado de trabajo y las
competencias lectoras que se demandan, de las tecnologas a las que se tiene acceso para
leer y escribir, del precio de los libros, las revistas ylas herramientas digitales, del atractivo o
el aburrimiento que pueden suscitarle mediadores diversos como las bibliotecas, las salas de
lectura, la publicidad, los programas que incitan a leer.
La pregunta sobre cmo se deja de ser lector o se pierde el hbito puede requerir estudios
todava ms complejos. Ante todo, hay que tomar en cuenta de qu se deja de ser lector.
Que se compren menos libros en papel no significa que no se lea en formatos electrnicos
(aunque vimos en la encuesta estadounidense que quienes recurren a los nuevos soportes
son los que compran ms volmenes en papel). Los estudiantes que han ido pasando en dos
dcadas de los libros de texto a las fotocopias y en aos recientes al PDF y la lectura directa
en lnea ejemplifican la direccin de este proceso, pero esa modificacin en el acceso no es
exclusiva de ellos. Tampoco se comprende el cambio si se lo imagina, segn dijimos, como un

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proceso lineal en el que un soporte sustituye al anterior, sino como alteraciones en los mo
dos de coexistencia entre ellos.
Esta antropologa de los lectores, al reconocer la diversidad de escenas ysoportes en que se
lee, replantea la cuestin de qu es leer. No basta incorporar las lecturas en pantallas. Tam
bin haylectura cuando leemos las instrucciones de un electrodomstico, los subttulos de
una pelcula, un contrato para un seguro de salud o los correos electrnicos? Todas las lectu
ras tienen la misma jerarqua, nos constituyen como lectores?
En rigor, aprendemos a leer para realizar todas esas acciones y muchas ms. En cada una
ejercitamos de distintos modos nuestra literacidad. La primera tarea, portanto, es no excluir
ninguna, sino observarlas y analizarlas. Esa regla debera valer para las encuestas, el registro
etnogrfico y cualquier experiencia pedaggica.
Qu podemos esperar de cada uno de estos caminos de investigacin? Por ejemplo, de las en
cuestas. Estudiar cuntos libros por ao se leen, cunto tiempo al da o por semana pareceto
dava una pregunta pertinente sitambin se indaga cunto se lee y escribe en pantallas. Pero
an para quienes ms se han ocupado de los cuestionarios editores, funcionarios interesa
dos en promover la lectura es indispensable reubicarla en una interrogacin sobre cmo se
lee. En la medida en que hagamos visible en el universo de estudio cmo y dnde leemos,
dnde buscamos las recomendaciones, las noticias sobre acontecimientos que nos afectan y
los relatos-msicas-pelculas-videos que no hay que perderse, veremos entrelazados los usos
del tiempo libre con los del tiempo productivo, el de las obligaciones escolares con los mo
mentos desobligados, de disfrute o de aburrimiento, solos y con otros. Se nos irn ocurriendo
nuevas preguntaspara encuestas o para estudios etnogrficos que todava no tenemos.
Despus de este trabajo deconstructivo de las operaciones con que suele estudiarse la lectu
ra, cabe explicitar las dos estrategias terico-metodolgicas con que estudiamos a los lecto
res en este libro: una es desontologizar las preguntas y otra es descuantitivizarlas. El saber
instalado en las encuestas procede de un conjunto de presuposiciones fijadas por la ilusin
de que la nica cultura es la letrada. Esa doctrina, formada en la poca librocntrica, estable
ci que leer es leer en papel por encima de todo libros, revistas, cmics y adems leer en
forma lineal y secuencial. Las mutaciones de las industrias comunicacionales, que integran
textos de muy diversa extensin y carcter, imgenes ysonidos, as como las alteraciones
en los hbitos y comportamientos de los lectores que acompaan los cambios de la indus
tria o los suscitan, vuelve inoperantes las definiciones de lectura del periodo letrado. Nos
obliga, por tanto, a desontologizar la pregunta qu es leer e interrogar ms bien cundo y
cmo se lee. La consecuencia es que, si dudamos sobre qu es leer, conviene comenzar por
describir la lectura tal como se observa en los lectores.
No hay en este desplazamiento una trampa? Cmo podemos identificar a nuestros obje
tos de estudio los lectores si no sabemos en qu consiste la actividad a realizar? Lo que

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hacemos es ampliar las escenas de lectura de la casa, la escuela y la biblioteca a la variedad
de situaciones y espacios en que se realiza una prctica semejante.
Ahora veamos en qu consiste descuantitivizar. Sino sabemos qu es leer, no podemos medir
lo. Las encuestas que fijan un preconcepto y se dedican a ponerle nmeros lo que hacen es
imponer esa nocin a la sociedad y desplegar un conjunto de operaciones que no se dan la
posibilidad de cuestionar esa nocin-gua. Sin autocuestionar los supuestos en el proceso de
conocimiento, no se llega a ningn saber. Se mide lo que creemos que es un objeto de estudio.
Por eso, decidimos cambiar las preguntas habituales por otras que hagan posible registrar de
modo abierto los comportamientos de aqullos que leen: cundo y cmo leen. Es este giro
antropolgico y epistemolgico el que permite ir incorporando todos los soportes de lec
tura: las pantallas de las computadoras, de los celulares, de los iPad, de las salas de cine y los
aparatos de video, los carteles publicitarios, las instrucciones de las medicinas, etc. Es este giro
el que da oportunidad de tener en cuenta tanto las escenas de lectura tradicionales la casa,
la escuela y las bibliotecas como las que se van sumando: el metro, el autobs, el parque, el
lugar de trabajo, la relacin con quienes nos comunicamospresencial o virtualmente.
Si la lectura se presenta como un conjunto de actividades que desbordan los soportes ylu
gares donde venan ocurriendo, antes de contar cunto se lee necesitamos saber qu hay
que contar. Y si los comportamientos lectores se diversifican cada vez ms, la pregunta que
nos dar ms conocimiento no ser cunto sino cmo se lee. Secundariamente, ser intere
sante averiguar cunto se lee en bibliotecas, medios de transporte o parques, cuntos leen
en papel, en pantalla o prefieren imprimir el artculo o el libro, cuntos blogs o mensajes de
Facebookfrecuentan. Pero con el fin de poder comprender, ms que la cantidad de los que se
agrupan en uno u otro batalln en la guerra por la defensa de la lectura, dnde y cmo se
organizan los lectores para informarse, conocer, comunicarse, entretenerse y quiz mejorar
sus competencias lectoras.
An nos plantearn otra duda: no se banaliza al acto de leer el desjerarquizar los diferentes
materiales y sitios de lectura considerando que son tan valiosas la lectura concentrada como
la dispersa, la que hacemos para conocer o para divertirnos? La feria es uno de los sitios pro
ductivos para cuestionar estas dicotomas. Una parte de los comportamientos que ocurren
all son de comunicacin oral, encuentros y fiesta. Pero por qu eligen ferias del libro para
esos placeres? A algunos los llevaron de la escuela o les dieron como tarea ir el fin de semana
a observar y luego escribir lo que vieron. Se puede subestimar el origen no electivo de esta
actividad, pero dar ms informacin para evaluar la relacin con los libros, las revistas, los
cmics, las mesas redondas ylos conciertos, todo lo que se exhibe en la feria, saber qu les
atrajo y qu evitaron, cmo los acerc o los alej de la escritura de los otros.
Es frecuente encontrar en quienes reaccionan enrgicamente contra las lecturas de libros
banales o la relacin banal con los libros una desatencin a la variedad de usos ynego

33
ciaciones que los lectores o espectadores hacen con los textos. Los estudios sobre re
cepcinapropiacin de literatura, televisin ymedios digitales reconocen hoy que en estos
tres mbitos las audiencias producen significados negociando la relacin que propone el
emisor, el sentido propio del texto y los contextos de accin cotidianos en los cuales los
usan. Si no nos situamos en la interfase de estas tres condiciones no captamos el significado
de los procesos culturales (Livingstone y Das, 2013).
Leer en forma interactiva, con muchos otros, e hipertextual (fragmentos derramados dice
Roger Chartier) no implica fatalmente una lectura superficial. Puede serlo tanto como suce
de con el gran nmero de libros que llegan a bestsellers por sus atractivos ruidosos o de lec
tura y escritura sin esfuerzo, sin matices. Se ha dicho que la pantalla no es slo una su
perficie; es tambin una interficie, lugar de contacto entre espacios, entre redes: es como
una hoja de papel sin los lmites espaciales de sta (Daz Noci, 2009: 216). Pero no est slo
abierta a muchos bancos de datos sino tambin a conversaciones. Ser un lector responsable,
por decir as, pasa menos por las jerarquas y la progresin lineal establecidas en la ciudad
letrada que por averiguaciones ramificadas en los diversos escenarios, circuitos e intereses
donde se presentan los saberes.
A propsito de la discusin sobre la profundidad o la banalidad de las lecturas aceleradas yfrac
cionadas en Internet, conviene aadir algunas notas tiles para el diseo de polticas culturales.
La lectura multimodal en pantallas, contextos, mapas, imgenes, videos y otros enlaces, ofrece
mayor diversidad de informacin, perspectivas e interrelaciones sociales. El acceso velozal texto
ya la comparacin conotros textos no garantiza el pasaje automtico de la informacina lacom
prensin ya un pensamiento renovado; sfacilita desprendernos del autismo del lector enfrasca
do, confrontar nuestra lectura con los dems, situar las propias hiptesis ygustos en la intersub
jetividad de las redes. Nos lleva a leerms: enGoogle, enWikipedia,enblogs, en diarios yrevistas
de otros pases yotras lenguas. Es curioso que nos cueste reconocerante la intermedialidad digi
tal algo que sabemos desde hace dcadas observando los libros infantiles yjuveniles, o las guas
tursticas,donde eltexto centralenriquecido conmapas, imgenes en movimiento ysonido pue
de acrecentartanto el inters de la lectura como la calidad del saber.
Tampoco quiero sobrestimar estos comportamientos intermediales. Cuando envi un cues
tionario a profesores universitarios de ciencias sociales de Mxico, Argentina, Espaa yVe
nezuela pidiendo que identificaran las diferencias entre cmo lean sus alumnos 15 aos
antes y cmo leen ahora, algunos distinguieron entre estudiantes que leen textos a con
ciencia, tanto en papel como en pantalla, y otros que navegan por la web ms pendientes
del uso pragmtico de lo que van hallando: copian frases aisladas de un texto y de otro,
buscan la foto del autor, de la fachada de la escuela donde hizo sus estudios e ilustran las
ideas con imgenes de ballenas en peligro de desaparicin.
Tambin se diferencian, afirma una profesora, en que antes casi todas sus referencias eran
televisivas; los estudiantes actuales van con frecuencia al cine o ven pelculas en versin

34
pirata, algunos traen computadora porttil a clase ybajan textos e imgenes: sus refe
rencias se han multiplicado. No obstante, dice la misma respuesta, me sigue costando
mucho que lean. Dan mucha mayor atencin a las imgenes que a los contenidos y
como estn influenciados por la publicidad sus presentaciones en PowerPoint me recuer
dan, en no pocas ocasiones, pginas de anuncios (por el tipo de fotos que utilizan, la manera
de redactar).
La lectura intertextual puede quedarse en el hiperactivismo entretextos heterogneos, imge
nes ycanciones, entre lo real ylo virtual, o puede agudizar lo que en toda lectura combinada de
fuentes hay de traduccin y exigencia de pensar qu significa que algo pueda escribirse yleer
se de muchas maneras. Los adolescentes, jvenes y adultos vivimos estas experiencias en los
festivales de poesa en voz alta, la creacin literaria en blogs, las ediciones independientes, los
audiolibros y pginas digitales que incitan a ver de otro modo la escena de la escritura y la lec
tura, como maneras de conversar y hacer tejido social. Es til mirar este espectro de prcticas
culturales para comprender cmo pueden equilibrarse las dosis de lo que en la lectura y la es
critura es conversacin ycharlatanera, pensamiento y entretenimiento, simple informacin o
maneras de ampliar nuestra capacidad de habitar el mundo.
Hay vida para la lectura ms all de las bibliotecas ylibreras. Hay vida para las bibliotecas,
libreras y editoriales si se reinventan como editores, en el sentido de organizadores de tex
tos y otros recursos de conocimiento y entretenimiento de acuerdo con esta etapa del desa
rrollo sociocultural y tecnolgico. Una indicacin ms de lo que conviene tomar en cuenta en
esta bsqueda, la encuentro en los estudios de Gemma Lluch, cuando analiza las conversa
ciones de los adolescentes yjvenes en Internet. Siaveriguamos qu textos descargan y
qu canciones de poetas buscan en YouTube, los sentimientos que se comentan cuando re
sumen a otros entuits, qu los conmovi en una saga de 400 pginas, entenderemos que no
se trata slo de incorporar computadoras a las bibliotecas o ebooks a las libreras. Las nuevas
generaciones nos incitan a reimaginar estos templosms que como lugares para ir a sen
tarse como puertos desde los cuales navegar sin tutelas de los adultos ni de los megagru
pos editoriales. No se va a la escuela o a las ferias slo a aprender sino a hacerse visibles,
compartir saberes de larga data tanto como noticias que somos los primeros en descubrir,
encontrarnos con otros y hacer convivencia. Los tuits, blogs yforos en las redes son las con
versaciones en que leemos y escribimos para aprender de nuevo cada da cmo estar con los
dems. Tambin en estas lecturas y escrituras fragmentarias, aturdidas a veces por exceso
de voces yletras, los jvenes nos sorprenden como lderes de opinin, instruyen a las edito
riales sobre qu es lo que ahora engancha yda placer.
Esperamos que esta investigacin multidimensional, de pequeos grupos de lectores, con
tribuya a entender a los que leen un poco ms cerca de sus prcticas cotidianas. Pese a utili
zar recursos interdisciplinarios, la perspectiva predominante es antropolgica y sern nece
sarios ms estudios de campo para conocer la extensin de los hallazgos, as como afinar el
debate con las encuestas ylas afirmaciones extrapoladas, en gran parte de la bibliografa,

35
del conocimiento de la produccin y circulacin de libros a las condiciones de lectura de los
agentes que los usan.
No se hallar en estas pginas una teora conclusiva capaz de abarcar los mltiples modos
actuales de leer, sino una visin antropolgica abierta, que representa las indecisiones perci
bibles en los procesos sociales yculturales
Quedan muchas cuestiones por aclarar. Entre otras cmo incorporar, ms all de algunas
sugerencias enunciadas, las especificidades de los comportamientos lectores en el rediseo
de las encuestas y de los programas que promueven la lectura. De qu manera se trabajan,
en las nuevas condiciones, ni lineales ni deductivas, de la hipertextualidad electrnica, los
modos de argumentacin y prueba desarrollados en el saber expuesto en libros (notas al pie
de pgina, citas de referencias). Para producir o formar lectores es preciso resituar los proce
dimientos valorizados en el conocimiento de obras en las formas ahora discontinuas en que
se lee en bancos de datos yfragmentos de discursos.
Roger Chartier, que se formulaba algunas de estas preguntas en una conferencia, finalizaba
declarando que tal vez la respuesta no la demos quienes entramos en el mundo digital a
partir de nuestras experiencias en el mundo impreso sino quienes entienden como sinni
mos cultura escrita ytextualidad electrnica (Chartier, 2013).
1.11 Bibliografa
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Captulo
Los usos sociales de la

lectura: del modo
tradicional a otrasformas
colectivas de leer
Carmen Prez Camacho1
Andrs Lpez Ojeda2
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
Leer: la incmoda costumbre

Los intermediarios
Los mediadores
Booktubers: el contagio
Las formas de ser lector
Bibliografa
41
47
63
92
98
101
1. Directora General de C2 Cultura y Ciudadana, Plataforma de Investigacin y Diseo de Polticas Culturales A.C.
2. (UAEM).
Profesor-Investigador del Centro de Investigacin yEstudios Tursticos de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico
Los usos sociales de la lectura: del modo tradicional a otras formas colectivas de leer
41
2.1 Leer: la incmoda costumbre

Se puede decir, sin exagerar, que la lectura se ha convertido en un tema central porque, des
de hace algunos aos, aparece ineludiblemente en la agenda de la poltica pblica, como se
puede apreciar en la proliferacin de programas y acciones que incentivan la lectura en los
cuales, generalmente, se le concibe de manera trascendente y positiva. Al respecto, se vin
cula con el acceso al conocimiento, como un ejercicio de esparcimiento, un acto de libertad,
con la construccin de sensibilidad, con el fortalecimiento de la imaginacin, como una tera
pia de carcter y hasta como prueba ontolgica (Montes, 2007). Por lo mismo, es fcil estar
de acuerdo con lo que comenta Zaid (2010: 10-11): Hay en la experiencia de leer una felici
dad ylibertad que resultan adictivas. Esto explica el vigor de la tradicin. La lectura libera. Se
extiende a leer el mundo, la vida, quines somos y en dnde estamos.
Pero, no slo son poderes inmateriales y orientados al individuo los que tiene la lectura,
como dice Argelles (2014: 18-19), sino tambin, existe un consenso en trminos de que
puede tener implicaciones en el contrato social. Al respecto, en la Ley de Fomento para la
Lectura y el Libro del Distrito Federal (2009), la lectura se considera como un recurso para
erradicar los distintos grados de analfabetismo presentes en diversos grupos poblacionales
de la Ciudad de Mxico, as como, medio de igualacin social. Por otra parte, en el caso de
la Ley de Fomento para Lectura y el Libro (2008) de nivel federal, en la enmienda reciente
mente solicitada se hace el planteamiento de que la lectura es un medio que fortalece el
desarrollo humano (Bribiesca, 2014).
De acuerdo con el consenso existente respecto a los beneficios de la lectura, se pueden apre
ciar dos orientaciones: la primera, enfatiza su importancia porque acrecienta la capacidad
intelectual del individuo y; la segunda, vinculada con la prctica y uso colectivo. Incluso, y
aunque en sentido estricto, ambas dimensiones conforman una unidad (Pellicer, 2006), en
trminos aplicados, hay una tendencia a darle ms importancia a la primera dimensin, so
bre todo en el campo de la educacin formal: es decir, la capacidad de la lectura como dispo
sitivo de conocimiento en la tarea civilizatoria (alfabetismo, aprendizaje racional) y acompa
ando el fortalecimiento de la cultura escrita (PNLyE, 2013). Sin embargo, y a pesar de los
recursos y empeo de las instituciones educativas, de su reconocido papel en la formacin
de lectores yla implementacin actual de novedosos programas (como el que involucra a las
mams y abuelas como mediadoras de la lectura), lo que resulta evidente es que ha costado
mucho trabajo que las personas mantengan hbitos y prcticas lectoras una vez que se
abandona o termina la etapa de la escuela (Prez et al, 2014; Hernndez, 2013). Lo que ex
plica, en parte, el amplio despliegue de programas pblicos y privados que buscan mantener
o recuperar a los lectores perdidos.
Aunque no resulta concluyente, lo que sugerimos es que las prcticas y hbitos lectores
en el aula tienen por base una visin normativa que nos parece ha incidido, escasamen
te, en la formacin de lectores de largo plazo. Es verdad que actualmente resulta muy

42
difcil sostener posiciones tradicionalistas y excluyentes en relacin con el fomento y
enseanza de la lectura en la escuela, al punto de que con el constructivismo de los aos
sesenta se comenzaron a valorar formas lectoras marginales yvisiones anti-cannicas
de qu y cmo se lee, sin embargo, tambin es cierto que continan predominando algu
nos principios reguladores de la prctica que an inciden en los magros resultados de
la comprensin lectora si atendemos a las famosas evaluaciones PISA y en que no se
haya logrado fortalecer la visin de que la lectura es de tiempo completo y generalmen
te disfrutable.
Entre las caractersticas de esta forma normativa, y que nos parece que ha repercutido en
cierto desencantamiento de la lectura, se puede encontrar el de su obligatoriedad (sobre
todo la que se fomenta en la escuela con fines de alfabetizacin, donde se debe leer para
adquirir habilidades de comprensin, sntesis, lenguaje, ortografa); la dosificacin y domes
ticacin de los tiempos para leer (equis nmero de minutos como conveniente y de manera
diaria); el convencimiento de que consiste fundamentalmente en un acto individual y de
prctica silenciosa (todava como poltica de muchas de las bibliotecas); as como tambin,
aunque no se declare abiertamente, por la existencia de un acuerdo tcito en el sentido de
que la lectura debe ser selectiva, es decir, de que slo determinada literatura y aquella de
autores consagrados, clsicos o cannicos, es la ms idnea aunque est descontex
tualizada o utilice un lenguaje en desuso. Esto ltimo, sobre todo, respecto a lo que se cono
ce como paraliteratura o literatura posicionada por el mercado (Lluch, 2003) que se piensa
como lectura ms fcil por no implicar tramas complejas, sofisticacin de estructuras del
tiempo narrativo, del lenguaje y personajes.
Por otro lado, se quiere enfatizar que el uso de la lectura, en la mayora de los programas
pblicos o privados que se estn implementando en la Ciudad de Mxico, se presenta como
una prctica colectiva y de sentido social que incentiva otros modos de leer ms all del con
texto escolar. Estas iniciativas comprenden prcticas lectoras en espacios menos formal
mente organizados (Garrido, 2010) tales como parques, casas de cultura, plazas, cemente
rios, mercados y los propios hogares de los habitantes. Este tipo de fomento persigue
tambin, en su afn de diferenciarse de la lectura que se aprende en la escuela: i) prioritaria
mente, la lectura por gusto y decisin personal; ii) intenta la reorientacin y resignificacin
de espacios consagrados como lo han sido las bibliotecas pblicas y; iii) alienta el uso de la
lectura para la vinculacin interpersonal y de participacin ciudadana, es decir, no slo para
la generacin de competencias o habilidades lectoras: literacidad.
En esta otra manera de atender el tema de la lectura, es donde se enfocar el presente
estudio, sin embargo, hay que reconocer que tambin tiene sus rasgos normativos, los
cuales se manifiestan de la siguiente forma: por ejemplo, si bien las instituciones pblicas
culturales consideran que la lectura debe ser una cuestin de eleccin, gusto y libertad,
colocndose fundamentalmente como instancias mediadoras entre el Estado y la ciuda
dana, el referente que gua su fomento lector se reduce al gnero literario. Aunque tam
43
bin se han desconcentrado las prcticas y hbitos lectores desplegndose a otros es
pacios no tradicionales (hospitales, parques, casas familiares, transporte pblico), se
mantiene la presencia, intervencin y coordinacin de la institucin de maneras diversas,
entre las que destacan: la promocin de las iniciativas, la provisin de recursos (acervo,
habilitacin de reas e infraestructura, recursos humanos) y la gestin de espacios (admi
nistracin, planeacin, supervisin). Esto se puede explicar, en parte, por el deber y fun
cin social del Estado como entidad redistributiva y asistencial pero, tambin, por la fuerza
que ha tomado lo relativo a los derechos culturales y, en especfico, al hecho de que la
lectura se haya elevado a norma jurdica desde hace tiempo, como se desprende del am
plio marco de leyes y programas pblicos existentes3.
Pero eso no estodo, los lectores de la Ciudad de Mxico, caracterizados por ubicarse por arriba
de la media nacional en cuanto al consumo de libros, as como de otros formatos tales como
peridicos o revistas4, han visto cmo proliferan los espacios de acceso a la lectura, los cuales
incluyen la ms diversa gama de proveedores y acciones: decenas de tiendas de autoservicio
y departamentales que ofrecen libros, revistas, historietas; 470 libreras5; 7,500 puestos de
peridicos6; pginas de Internet donde se hacen recomendaciones de libros; ferias de libro
de diferente magnitud e impacto (internacionales, nacionales y delegacionales); aproximada
mente 100 Salas de Lectura (pertenecientes al Programa Nacional del CONACULTA); 400 Li
broclubes (Programa a cargo del Gobierno del DF); programas escolares (Club de Mams Lec
toras, aprendizaje del idioma espaol en dispositivos digitales, en mi escuela todos somos
lectores y escritores), librobuses, bibliobuses y toda una gama amplia de iniciativas pbli
cas, privadas y comerciales.
En esta panormica acerca de la promocin de la lectura, con sus mltiples aristas y proble
mticas, leer se puede considerar como una incmoda costumbre porque, aunque se re
conoce su importancia y existe toda una serie de iniciativas que promueven su valor, no que
da claro qu rumbo se debe tomar, qu tipo, formas o modalidades pueden ser las ms
convenientes para su prctica y se contina oscilando entre una lectura como actividad edu
cativa y una lectura como modo de vida, y eso inquieta a cualquiera que trate de dar una
respuesta.
A esa sensacin de incomodidad que surge cuando se habla de lectura, hay que sumar el de
snimo que provocan algunos resultados de una diversidad de estudios que se han realizado
alrededor del tema, los cuales pueden resumirse en el ttulo del informe de la ltima encues
ta llevada a cabo a nivel nacional, la cual plantea que hemos pasado De la penumbra a la os
3. A nivel nacional: Ley de Fomento para la Lectura yel Libro (2008) y Programa de Fomento para el Libro yla Lectura (2008). A nivel de la Ciudad
de Mxico: Ley de Fomento para la Lectura yel Libro del Distrito Federal (2009).
4. Promedio de lectura anual de libros para el Distrito Federales de 5.6 mientras que la media nacional es de 2.9 libros (Prez etal, 2014),
5. Encuesta Nacional de Hbitos, Prcticas yConsumo Culturales, 2010: Sistema de Informacin Cultural, CONACULTA, 2010. http://sic.
conaculta.gob.mx
6. Unin de Expendedores yVoceadores de los Peridicos de Mxico, 2008

44
curidad (ENL, 2012), indicando con ello que ha habido una disminucin del hbito de la lec
tura y un fracaso en las acciones pblicas de fomento a dicha prctica7.
Con todo y el amplio bagaje documental existente en torno a la lectura, cabe sealar que
existe poca informacin que nos d cuenta de los aspectos yusos ms cotidianos que hacen
los ciudadanos de la misma, pues si bien las encuestas apuntan a que en el Distrito Federal
se lee ms y se tienen las mejores condiciones para fomentarla (infraestructura, escuelas,
casas de cultura, etctera), poco o nada se sabe acerca del modo en que los habitantes se
acercan a toda esa oferta de espacios, programas y acciones orientadas a crear hbitos y
fomentar la lectura; pero adems, existe un gran desconocimiento sobre cmo participan en
tales iniciativas de tan diversa ndole; por qu motivos acuden a un Libro Club, una Sala de
Lectura o deciden participar en espacios virtuales de lectura que se encuentran disponibles
en Internet y qu tipo de lectura practican en esos ambientes; en sntesis, hay poca informa
cin acerca de la manera en que los capitalinos se aproximan, participan, utilizan e incorpo
ran a su vida cotidiana los programas que se les ofrecen, tanto pblicos como privados, y qu
modos de leer se estn construyendo en este proceso8.
Grfico 2.1 Ruta metodolgica
INVESTIGACIN
GABINETE
Recabar
sobre
la historia,
informacin
DE
9 ENTREVISTAS
de
18transporte
PROGRAMAS
bibliotecas,
cultura,
ETNOGRAFAS
plazas
PBLICOS
(actividades,
casas
pblicas,
AY
4 FOCUS GROUP
Observacin in situ
PRIVADOS
Reflexionar con los

lectores acerca de:
de
Qu tipo de lectura
promueven los
programas.
objetivos,
cinyalcances
programas
privados
en
la Ciudad
que
implementapblicos
de
seMxico.
de
ofertan
y
Construccin de un
marco de referencia.
A responsables o lderes
de programas
trayectoria,
limitaciones).
alcances
(para saber
y
dinmicas cotidianas,
participantes,
Entrevistas
motivos
espacios,para
variedad
a usuarios:
acercarse
horarios).
de al
programa, expectativas,
valoraciones,
problemticas.
de las ytipos
prcticas
Descripcin
lectoras
de lectores.
Qu sentido, beneficios y
aportes tiene la lectura en
su vida cotidiana/en su
contexto.
La presencia de la lectura
en medios digitales
(percepcin, prcticas,
sitios, plataformas, tipo
de lectura).
Su opinin sobre las
campaas que hay
alrededor de la lectura.
7. Desde la primera investigacin nacional sobre consumo cultural realizada por la Universidad de Colima (Gonzlez yChvez, 1996), el tema de
la lectura conforma un elemento importante en las Encuestas sobre prcticas y consumos culturales nacionales realizadas en 2004 y 2010
(ENPCC, 2014; ENHCC, 2010) y, por supuesto en las orientadas especficamente a ella (ENL, 2006; ENPLyE, 2006; ENL, 2012).
8. Uno de los ms recientes estudios sobre la lectura se titula Los lectores que somos. Estudio sobre las prcticas y hbitos de lectura en el
Distrito Federal (Prez etal, 2014) el cual considera una encuesta para conocer informaciones cuantitativas pero, sobre todo, datos
cualitativos para tratar de entender al lector yel contexto que determina sus prcticas ms que conocer el nmero de libros que lee.
45
Para tratar de caracterizar las prcticas lectoras que despliegan los habitantes del Distrito
Federal en los espacios extraescolares, nos propusimos un acercamiento a algunos de los
programas y acciones de fomento a la lectura (pblicos, privados o ciudadanos) mediante la
integracin de tcnicas antropolgicas y cualitativas tales como: etnografas, entrevistas a
profundidad, observacin directa y focus group. Una sntesis del enfoque, ruta metodolgica
y estrategia que se sigui en el estudio se aprecia en la tabla siguiente:
Tabla 2.1 Programas y acciones de fomento a la lectura en el DF
Etnografa
Pblica
PROGRAMAS Y ACCIONES DE FOMENTO
Investigagabinete
cin de
Entrevista a
programa
lder de
(observacin
entrevistas
in situ y
Focus group
A LA LECTURA EN EL DF
itinerantes a
usuarios)
LIBROS
FIL Minera
Remate de libros (Auditorio

Nacional)
1. FERIAS DE
X
FIL Zcalo
EN EL DF
NACIONALES
2. PROGRAMAS
Salas de
Lectura
Ferias delegacionales
(Miguel Hidalgo, Tlalpan y
Cuauhtmoc)
Sala de lectura Zona Norte
Sala de lectura Zona Sur
X
Sala de lectura Zona Centro

Sala de lectura Zona Oriente
DF
Libro Clubes
Libro Club Zona Oriente

Libro Club Zona Poniente
Libro Club Zona Norte
Centro
Libro Club Zona Sur

Pino Surez
puertos
Libro
Divisin
Guerrerodel Norte
3. PROGRAMASLOCALESDEL
GOBIERNO DEL
boleto
metro
Para leer
en el
de
Biblioteca Divisin del Norte

Aula
Leer de
digital
boleto
en Polanco
en Metro CU
delegacional
Oferta
Iztapalapa (Iztapalee)/
Miguel Hidalgo
Miguel Hidalgo pedaleando
Azcapotzalco
por la lectura(Trueque de
libros)
Coyoacn Abuelas lectoras
40 Bibliotecas Pblicas
delegacionales

46
PROGRAMAS Y ACCIONES DE FOMENTO
Investiga-
Entrevista a
gabinete
cin de
programa
lder de
Etnografa
Pblica
(observacin
entrevistas
in situ y
Focus group
A LA LECTURA EN EL DF
itinerantes a
usuarios)
ONGS
4.PROGRAMAS
CIUDADANOS/
IBBY de
Mxico
Para leerAC
Libertad
en
5. ACCIONES
DIGITALES
Booktubers
A leer
Brigadas para leer en

libertad
X
Fuente: elaboracin propia.
Se decidi elegir programas emblemticos por el tiempo que llevan implementndose en la

Ciudad de Mxico (Libro Club ySalas de Lectura que tienen entre 15 y 20 aos de existencia),
por su presencia meditica (campaas del Consejo de la Comunicacin y Libreras Gandhi),
porque se articulan con amplios yheterogneos segmentos de la poblacin (Para leer de bole
to en el metro), porque constituyen eventos significativos para el encuentro de lectores ylibros
(ferias de libros), porque son iniciativas que se orientan a formar lectores en segmentos poco
atendidos (albailes, pasajeros de autobuses), porque son referentes de poltica pblica rela
cionada con el acceso a la lectura (bibliotecas) y porque constituyen novedosas formas de
mediacin lectora (booktubers). El criterio de seleccin de estos programas no gira en torno a
un sentido de representatividad cuantitativa, sino a un aspecto significativo que permite res
ponder al por qu los ciudadanos del DF participan y de qu manera en el campo de la lectura.
A continuacin se detallan los programas a los que se les dio seguimiento:
En un primer acercamiento a esta diversidad de acciones existentes en la Ciudad de Mxico,
se decidi abordarlas a partir de su naturaleza pblica o privada. No obstante, nos dimos
cuenta de que este criterio no ayudaba a clasificar las iniciativas y prcticas de lectura por
que, lo que se presenta es ms bien una coexistencia y complementariedad entre los diver
sos actores. Por ejemplo, las ferias no son slo espacios de comercio y negocio impulsadas
por el sector editorial sino que se han convertido en lugares donde aparecen tambin inicia
tivas ciudadanas que alientan otras prcticas lectoras: otras formas de vinculacin con la
lectura as como una determinada modalidad de ser lector, adems, se observa la coopera
cin de instituciones gubernamentales, acadmicas yculturales, ya sean federales o locales,
por lo que resulta difcil considerarlas netamente privadas. Otro ejemplo son las bibliotecas
pblicas, las cuales generalmente resienten la poca presencia de usuarios de manera que,
una forma para su reactivacin, ha involucrado la participacin de otros agentes: tanto ini
ciativa privada (Telmex y su programa de dotacin de computadoras) como de la propia ciu
dadana (participacin de Comits Vecinales) que estn generando otro tipo de relacin con
la lectura ms coherente con las necesidades de las nuevas generaciones (especialmente a
47
travs de la introduccin de los recursos digitales para nios yjvenes) y de las de su entor
no inmediato, al punto de revitalizar la dinmica de tales espacios.
Buscando entender cmo se presentan las relaciones entre los diversos actores o partcipes
directos en la lectura, encontramos que la intermediacin entre programas y agentes cons
truye determinadas prcticas lectoras en la Ciudad de Mxico. Si partimos de la disponibili
dad y acceso que tienen los ciudadanos a la lectura podemos identificar tres perfiles de inter
mediarios a los cuales hemos designado como proveedores, mediadores y cmplices de la
lectura que van regulando y promoviendo las prcticas ymodos en que leen actualmente los
capitalinos.
2.2 Los intermediarios

La lectura es una prctica que sobrepasa la capacidad individual y permite una construccin
social que refleja parte de la sociedad en que se desarrolla. Igualmente, se puede considerar
como un proceso donde intervienen diversos grupos de personas que le otorgan distintos
sentidos y significados, los cuales son negociados en la prctica cotidiana; consciente o in
conscientemente, la lectura tiene tanto consideraciones polticas y econmicas como socia
les y culturales.
En ese sentido, hay que reconocer que la lectura es una institucin histrica porque es el
producto de las condiciones en las cuales alguien ha sido producido como lector, segn Silva
(2003: 162), retomando a Bourdieu, tomar conciencia de ello es la nica manera de escapar
al efecto de esas condiciones, de manera que tambin adquiere una funcin epistemolgica.
Por ello, es imperioso mirar a la lectura ms all de lo evidente. La mayora de las veces,
cuando alguien se expresa de la lectura y su importancia, sobresale un discurso recurrente:
existe un texto codificado yhay que buscar la clave para volverlo inteligible. Partir de esta
premisa puede ser peligroso puesto que se trata a la lectura y su ejercicio como si fuera una
frmula nica a la que hay que descifrar. Se piensa que leer es comprender el texto, en el
sentido de descubrir su cdigo, olvidando que no todos los textos estn hechos para ser
comprendidos de la misma manera por todos los que lo lean.
La lectura es algo ms complejo, intervienen varios elementos, por ejemplo, reconocer cul
es el estatus social del documento (no es lo mismo la Constitucin que la Biblia); para qu
uso social fue elaborado (pedaggico, entretenimiento, etctera); quin lo elabor; quines
son los ms cercanos al tema y los implicados (intelectuales, mujeres, nios, jvenes, traba
jadores, especialistas, etctera); ubicar su legitimidad (qu tanto es socialmente aceptado el
documento); tambin qu tipo de intencin tiene (si partimos de que est escrito como si
fuera una instruccin, entonces comunica una particular manera de hacer las cosas). En
todo esto se puede decir que existe siempre una mediacin en el desciframiento: a) la situa
cin segn la edad, el gnero, el nivel socioeconmico; b) el contexto histrico; c) las condi

48
ciones en las cuales se produce la necesidad de leer; d) las habilidades con las que se cuenta
y con las que se enfrentan las personas a la prctica misma; e) es necesario reconocer que la
lectura es una relacin que siempre implica a otro: el lector es alguien muy diferente, es al
guien cuya produccin consiste en hablar de las obras de otros y; f) contestar por qu se
est dispuesto a leer a ese otro, cules son las condiciones en las cuales se produce esa
necesidad (Silva, 2003: 162-164).
De acuerdo a lo anterior, la lectura es un proceso de intermediacin continua, por ello es ne
cesario reconocer quines son los actores que la hacen posible, cul es su papel, cmo se
genera un determinado modo de leer y de significar la lectura. Como se observa en el grfico
2.2, y como parte del anlisis aqu presentado, se pueden identificar tres actores, programas
e iniciativas que van regulando y promoviendo la construccin de la lectura en el DF.
Grfico 2.2 Intermedarios de la lectura
MEDIADORES DE LA LECTURA
Participacin ciudadana que
promueve la lectura y vincula
las acciones de gobierno con los
intereses lectores.
Libro Clubs.
Salas de Lectura.
Paralibros.
Abuelas lectoras.
Club de Madres
Lectoras.
Escuelas.
Industria editorial.
Bibliotecas.
Ferias
de libros.
Campaas
publicitarias.
Oferta
Peridicos
delegacional.
yrevistas.
Para leer en
libertad.
IBBY de Mxico.
Trueques.
La Chula.
Booktubers.
Libro Puertos.
PROVEEDORES DE LA LECTURA
Proveen condiciones de acceso a la lectura:
Como parte de sus atribuciones en los
marcos regulatorios (infraestructura,
acervos, difusin, formacin).
Para el consumo, circulacin y produccin
del Mercado de las letras.
Blogsy crculos de
lectura digitales.
CMPLICES DE LA LECTURA
Personajes que cooperan en la
promocin de la lectura de una
manera creativa, en redes
sociales digitales y con un
sentido de camaradera.
49
Aun cuando cada da se intensifica la diversificacin de las iniciativas y prcticas de la lectura,
podemos observar que sigue siendo un territorio donde predominan los proveedores (muchas
veces representados por el Estado), sin embargo, tambin resulta interesante constatar un
aumento de la participacin ciudadana en el papel de mediadores, as como, la aparicin de
formas lectoras alternativas respecto a las acciones mstradicionales, como se analizarn a lo
largo del captulo. De toda la gama de intermediarios enlistados en la grfica anterior, slo se
abordarn aquellos emblemticos segn su funcin (proveedores, mediadores y cmplices)
que nos permitantener una variedad de intervenciones en los modos y prcticas lectoras.
2.2.1 Ferias del libro: mercado de letras o convivencia lectora?9

No se conoce a ciencia cierta cuntas ferias del libro se realizan en Mxico puesto que no
estn consideradas en la Encuesta Nacional de Hbitos, Prcticas y Consumos Culturales, ni
en el Atlas de Infraestructura y Patrimonio Cultural de Mxico. Lo nico que acaso se sabe es
que, como se menciona en un reportaje periodstico (El Universal, 2012), a lo largo y ancho
del pas se realizan decenas de ferias, desde internacionales, nacionales, universitarias, esta
tales, municipales y hasta delegacionales, con apoyo de gobiernos, instituciones culturales
e iniciativa privada o slo por inters de libreros y editores. Lo cual resulta interesante por
que, varias de las que se realizan actualmente en la Ciudad de Mxico10 cuentan ya con cierta
tradicin, reconocimiento, adeptos, impulso, y tambin, porque han comenzado a proliferar
otrastantas de distinto tamao, fines ylocalizacin en el paisaje del Distrito Federal.
Imgen 2.1 Stand para Ferias del libro. Gobierno del DF
9. La muestra para integrar este apartado estuvo compuesta de etnografas en cada una de las ferias representativas de la Ciudad de Mxico:
Feria Internacional del Libro del Palacio de Minera (FIL del Palacio de Minera), Feria Internacional del Libro en el Zcalo (FIL del Zcalo), Feria
Internacional del Libro Infantil y Juvenil (FILIJ), Remate de Libros del Auditorio Nacional as como en las ferias delegacionales de Miguel
Hidalgo, Tlalpan yCuauhtmoc. Se entrevistaron a cuando menos 5 personas en cada lugar yse realiz un focus group mixto con 8
informantes de 28 a 40 aos de edad, profesionistas, quienes han acudido a estas ferias en los ltimos 3 aos.
10. Adems de las ferias mencionadas, se realizan las ferias delegacionales de Benito Jurez, Coyoacn yAzcapotzalco; las ferias universitarias
donde sobresalen la Feria de las Letras, Fiesta del Libro yla Rosa, as como tambin, ferias comunitarias como la Feria del Libro del Kiosco
Morisco en el barrio de Santa Mara la Ribera.

50
Imgen 2.2 Feria Internacional del Libro del Zcalo, 2014
Si bien algunas de las ferias le dan seguimiento a sus eventos, no van ms all de los impac
tos cuantitativos que se consignan ysirven bsicamente como autopromocin, evaluacin
(sobre todo en ventas) yplaneacin de los prximos eventos. Entre la informacin que gene
ralmente se recaba se encuentra: nmeros de asistentes, editoriales participantes, venta y
presentacin de libros, dilogos con autores, actividades culturales complementarias, etc
tera. No cabe duda que es importante recabar este tipo de informaciones pero tal vez hace
falta saber cmo las ferias del libro contribuyen a otras prcticas, acercamientos ysignifica
dos del acto de leer.
Imgen 2.3 Trueque de Libros en Azcapotzalco, 2014
i) Una primera respuesta se desprende de la funcin bsica de las ferias, es decir, si bien
su objetivo primordial tiene que ver con la comercializacin yventa de los catlogos y
stocks de libros, por otra parte, al instalarse en lugares no tradicionales como plazas,
jardines, centros culturales, entre otros, abren la posibilidad para incidir directamente
en la construccin de nuevos lectores, sobre todo de aqullos que generalmente tie
nen poco acercamiento: amas de casa, empleados ytoda clase de personas que tran
sitan por los lugares donde se instalan las ferias. Esto se reafirma con la percepcin de
que en estos eventos se pueden encontrar libros a bajo precio, de manera que un
51
mensaje indirecto es que la lectura est al alcance de todos: iba del metro a mi casa,
vi que estaban vendiendo libros, me acerqu me pareci buena idea, tiene mucho
que no voy a una librera y aqu compr este libro [Regreso a la misma ciudad y bajo la
lluvia de Paco Ignacio Taibo II], espero que me guste (Empleada de oficina, Feria del
Libro Pedaleando por la lectura, delegacin Miguel Hidalgo, 2014).
ii) Las ferias tambin contribuyen a otros modos de leer porque se vuelven espacios al
ternativos en varios sentidos, adems de que no son los tpicos lugares de acceso al
libro (como en libreras, bibliotecas o escuelas), lo normativo (como hemos venido
plantendolo) se diluye al presentar al libro como un elemento ms en la vivencia
misma, pasa a un segundo momento, no deja de ser importante pero no es el nico
atractivo para visitar una feria.
As, estos eventos estn reconfigurando a la lectura en dos sentidos: el primero, desde el
plano social, la feria convoca a la socializacin, al encuentro con otros similares: El libro te
llama, pero la feria te une con otros enamorados de la lectura (Ingeniero, FIL del Palacio de
Minera), as la lectura genera identidad a travs de un sentido de pertenencia y de encuen
tro; los visitantes se suman por propia voluntad, se encuentran una vez al ao, compran, es
cuchan ysiguen como fans a los autores ysus obras. En un segundo sentido, las ferias son
mediadoras de la lectura porque no slo proveen de una oferta editorial, tambin porque
ofrecen estmulos para acercarse a la misma, sentir la presencia de los otros asistentes, quie
nes hojean los libros, quienes se muestran con una actitud de ser lector provocan en los
otros ciertos deseos de leer, aunque sea momentneamente:
Caminas por los pasillos, escuchas alguna recomendacin, ves que los dems revisan,
qu haces? Pues lo mismo que los otros, te inclinas, seleccionas algo que suena atrac
tivo, haces un barrido y rpidamente concluyes site gust o no lo que leste. No com
pras a la primera, tiene que estar superinteresante (Estudiante universitaria, FILIJ,
2014).
Al considerar a las ferias de libro como proveedores de la lectura, adems de ser espacios al
ternativos de acceso a la misma, son plataformas de encuentro entre libros y habitantes,
incentivan el mercado editorial; tambin, las ferias proveen diversos consumidores, desde
aquellos visitantes que slo exploran el ambiente lector hasta aquellos lectores moment
neos, por conveniencia, cautivos, incipientes y activos; asimismo, estos espacios permiten
que los visitantes exploren al lector que llevan dentro, que se confirmen como lectores que
ya son o que se sientan incitados como futuros lectores. La experiencia de vivir una feria
est mediada por diversos procesos:
a) Aquellos visitantes asiduos que planean su cita, revisan, seleccionan, comparan y
compran; ellos experimentan procesos de confirmacin como lectores. Ir a una fe
ria (sobre todo de corte internacional), nutrirse con las novedades, escuchar a autores

52
reconocidos, recuperar la forma como se escribieron algunas obras ysentir cmo el
espacio transmite todas esas vivencias, hacen de este tipo de lector un todo comple
to: Cmo puedes vivir sino vienes a una feria del libro; lasferias huelen a libros; cmo
puedes llamarte lector si no conoces estos lugares (socilogo de la UNAM, FIL del
Palacio de Minera).
b) Algunos de aquellos visitantes que llegan por recomendacin, invitacin o porque sus
profesores los obligaron a ir experimentan un proceso de transformacin: miran,
revisan, se dejan llevar por el ambiente o su acompaante que lo incita a comprar, ex
perimentan la adquisicin: Sales del anonimato de no ser lector y pasas a ser un
comprador de un libro, quiz como un futuro lector (comunicloga, FIL del Palacio de
Minera).
c) Otros de aquellos visitantes que llegan por situaciones diversas, que no son fre
cuentes, incluso que van por primera vez y descubren los libros, la lectura, si bien
no compran, s exploran como parte de la experiencia: nunca haba venido a una
feria de libro, me pareca algo aburrido, sin embargo, me di cuenta que hay libros
de toda clase y algunos me parecieron interesantes (Estudiante, 17 aos, FIL del
Zcalo).
Imgen 2.4 Feria del Zcalo, 2014
53
Imgen 2.5 Feria Internacional del Libro del Palacio de Minera
d) Tambin estn los lectores activos que disfrutan de ir a las ferias y que no necesaria
mente compran, ellos experimentan el deseo de conocer lo que el mercado de las le
tras est ofreciendo, ms que comparar precios, suelen empaparse de lo ltimo que
llevan las editoriales, las ferias son como plataformas para ponerse al da ybuscan lo
ms novedoso. Pueden ir hasta dos veces a la feria, en la primera visita hacen una ex
ploracin, despus con ms calma compran lo que consideran buenas lecturas. Se
asumen como lectores-compradores selectivos: una buena compra tiene que ver no
slo con el libro y el autor tambin con el lugar donde compras... Yo cada que viajo
traigo un libro que me recuerde a dnde estuve (Periodista, 43 aos, Feria de Guada
lajara).
Sobre esto, vale la pena traer algunos datos relacionados con una encuesta aplicada en la FIL
del Palacio de Minera, en marzo de 2014. De acuerdo a la informacin recabada, 5 de cada
10 personas que asisten a la feria compran de 1a 4 libros o revistas. Tan slo el 6.6% compra
ms de 10 pero el 33.5% no compran nada durante su visita a este espacio. Hay una diferen
cia marcada entre los que asisten la primera semana versus la segunda: Los visitantes de la
primer semana se asumen como asistentes frecuentes, llegan ms informados, conocen y
consultan el programa previamente, pero compran menos (primera semana: 65% compra vs
segunda semana: 68%). En general, el primer fin de semana los visitantes de la feria estuvie
ron ms de dos horas en el lugar. Tiempo que disminuy para el segundo fin de semana a
hora y media en promedio.
Otra dimensin que se puede apreciar de manera destacable en estos eventos consiste en
que contribuyen al sentido social que se desprende del acto de leer. Es decir, se puede consi
derar a las ferias como un espacio donde se proyecta el sentido de la socialidad o de la reli
gin de la lectura poner comillas a la frase en el sentido de Maffesoli (2014): de re-ligar o
renovar los pactos de vinculacin entre afines. Entonces, no slo se conversa con los que
venden los libros (algunos de los cuales son lectores consumados pues son capaces de reco
mendar textos haciendo una sntesis de la trama), sino que se acude a comprar con los ami

54
gos, compaeros de escuela, familiares a quienes se les pide su opinin sobre lo que se desea
comprar o con los que discute y defiende la literatura que le gusta a uno. Incluso, se consoli
da la conviccin de ser lector cuando uno se da cuenta de que est acompaado de cientos
de personas conformando una comunidad. Por ejemplo, en una encuesta11, sobresale que
son las mujeres quienes, al acudir a la FIL del Palacio de Minera, prefieren hacerlo con los
amigos (43.5%) o con la familia (41.2%). Y el 39.6 de los asistentes se quedan entre 1 y2
horas como parte de esta socialidad que genera el evento.
Este aspecto simblico de identificacin se puede trasladar a la feria misma, la cual se puede
caracterizar como un torneo ritual (Moeram: 20) en el sentido de que son eventos peridi
cos complejos que se desarrollan en lugares especiales (la Feria Internacional del Libro en el
Zcalo se desarrolla en la plaza pblica ms emblemtica de Mxico), convocan a un grupo
especfico (los lectores o interesados en la lectura); constituye un evento nico y de cita fija
(anual), as como tambin, con lmites precisos que los apartan del resto del tiempo y espa
cio citadino (La Feria Internacional del Libro Juvenil e Infantil se desarrolla en los confines del
Centro Nacional de las Artes, la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minera en un
edificio patrimonial emblemtico; la Feria del Remate de Libros en el vestbulo del Auditorio
Nacional; la Feria de Libros yRevistas de la CANIEM en el auditorio del World Trade Center).
Un aprendizaje adicional alrededor de la ferias como espacios generadores de otros modos
de leer est relacionado con que los entrevistados enfatizaron que cada evento tena su pro
pio tipo de lector:
La Feria de Minera al ser de la UNAM es ms para universitarios; la de Guadalajara (que
ya tiene mucho tiempo) tiene que mantener una imagen profesional. Mientras que la
FILIJ, obvio, para nios yjvenes, es ms ldica, y lo hace muybien. Por su parte, la fe
ria del Zcalo tiene de todo, como va todo tipo de personas pues puedes encontrar de
todo, puede ser divertido pero tambin te puedes desesperar (Estudiante universita
ria, asistente a FILIJ).
Lo atractivo de una feria es el resultado de la combinacin de varios factores: lo significati
vo del lugar (espacio histrico, representacin del sector acadmico o por su sentido iden
titario de la ciudad), el pblico al que va dirigido (nios, jvenes, estudiantes) y el alcance
de la programacin. Por ejemplo la FIL del Palacio de Minera, a pesar de que hay quejas de
ser un lugar bullicioso, saturado y con dificultades para comprar, los entrevistados respon
dieron que eso no los aleja de visitar la feria cada ao, por el contrario asistir a la feria es
como estar en el lugar de los hechos, vas porque van todos, porque sabes que habr nove
dades y porque estarn autores reconocidos (Profesor universitario, visitante FIL del Pa
lacio de Minera).
11. Realizada por la SEDU para la FIL de Palacio de Minera en marzo de 2014.
55
Imgen 2.6 Feria del Libro Pedaleando por la lectura,
delegacin Miguel Hidalgo, 2014
Las ferias del libro se pueden explicar como uno de esos dispositivos en los cuales cristaliza
esa relacin compleja entre los textos y los lectores, de la cual hablaron Cavallo y Chartier
(2011: 26). De acuerdo a estos autores, es importante tomar en cuenta los significados que
dependen de las formas ycircunstancias atravs de las cuales los lectores reciben yse apro
pian de los textos, por lo que es necesario poner atencin en los gestos, espacios y hbitos.
En ese sentido, cada una de las ferias del libro representan distintos significados, diversas
formas de apropiarse de la lectura: Cuando los de la delegacin hacen estas ferias, pienso
que es como un llamado a los vecinos, sabes que no son como la del Zcalo pero pueden re
sultar ms cercanas, puede que as leamos ms... a m lo que me gusta son las lecturas en
voz alta (Ama de casa, Feria del Libro Pedaleando por la lectura, delegacin Miguel Hidal
go, 2014).
Segn una de las personas entrevistadas que frecuenta dichos eventos, ella se fija mucho en
que lo que se ofrezca sea atractivo puestambin incide en el deseo de comprar libros. De las
ferias que ha visitado, la Feria Internacional del Libro Infantil y Juvenil rene esa caracterstica:
A m la FILIJ se me hace como bien organizadita, o sea, desde la elaboracin del mapa,
la ubicacin, incluso los stands: la manera en la que estn presentados, no s si porque
son para jvenes pero estn bien atractivos yhay un chorro de actividades que yo de
ca, no bueno, yme hubiera vuelto loca si de nia hubiera algo as [] No s si mis hijos
se vuelvan locos pero yo s con la FILIJ porque est bien bonita, sper padre y la verdad
sete antoja consumir (Mujer participante en un Focus Group, casada con 2 hijos).
Uno de los aspectos que suscita polmica por parte de las personas entrevistadas, quienes
son asiduas a las ferias de libro, tiene que ver con el hecho de que se piensa que estos lugares
ofrecen mejores precios que las libreras. En este caso, coinciden en que la Feria del Remate
de Libros del Auditorio Nacional vale la pena porque ofrece libros a precios muy econmicos.

56
Incluso, algunas editoriales que participan en las ferias han implementado algunas acciones
que refuerzan esta imagen:
No recuerdo si era la editorial Urano, pero, en la compra de 500 pesos te regalaba un
cerdo, un cerdito [] para que fueras ahorrando y, entonces, al siguiente ao, con lo
que hubieras ahorrado, t llegabas y pedas tu libro yte decan: tu trenos a tu cerdo y
te ponemos lo que te falte [], y entonces est padrsimo porque t llegabas con 500
pesos yte comprabas un libro de 800, eso fue en la Feria del Libro Infantil y Juvenil
(Ama de casa, participante de Focus Group, 34 aos, casada, dos hijos pequeos).
Otra lectora comenta que no cree que en las ferias se encuentren los libros ms baratos, in
cluso, antes de visitarlas, lo que hace es buscar su precio en Internet en las principales libre
ras. Si est ms barato en la feria, entonces, compra el libro pero, sino es as, prefiere gastar
en otro texto y posteriormente ir a la librera a conseguir el ejemplar deseado (Investigadora
de mercados, 45 aos, soltera, sin hijos). En el caso de la venta de remate, que se realiza en
el vestbulo del Auditorio Nacional, no se cuestiona que los libros sean econmicos, sobre
todo los de los nios, sino la falta de ttulos. Al respecto comenta una entrevistada: en la
feria de remate, fui una vez y compr por kilo, ni siquiera lo que me interesaba, o sea, barato
y con eso llenas el librero pero termin regalndolos por Internet.
Las lectoras entrevistadas en un focus group, coinciden en que hay formas de visitar las fe
rias. Si se trata de revisar los libros con calma, lo mejor es ir entre semana, incluso, comentan
que en estos das es cuando se presentan las actividades ms interesantes, pues, como la
mayor parte de las personastrabajan, es necesario buscar formas de atraer a los lectores. En
estos das, en el caso de una de ellas, la visita la comparte con su esposo: me gusta recorrer
toda la feria, andar por los pasillos, vertodo lo que hay que ver, todas las editoriales. Siempre
llego como 1o 2 horas antes y despus de all siempre hay algo ms que me atrapa, dices
que vas a comprar un libro yterminas comprando tres. En cambio, la visita en fin de semana
es para los nios:
Vamos llegando a las 11 de la maana, de 11a 1echamos un recorridito, luego nos va
mos a un concierto, nos sentamos, descansamos. Luego nos podemos ir con un cuenta
cuentos en el caso de los nios [] Incluso, primero es ver, luego todas las actividades y
terminar con lo que vamos a comprar ya como salida para no andar cargando todo el
tiempo los libros, ya ms o menos viste los precios [] ybsicamente pues as es todo
el da en la feria, salimos molidos y a casa, es un da completo (Historiadora, 34 aos,
casada, dos hijos pequeos).
Por su parte, una entrevistada est de acuerdo en que prefiere el recorrido de la feria cuan
do hay poca gente porque, agrega, te puedes detener y ver con calma los libros, adems,
comenta que las masas no la dejan disfrutar igual: en general voy zigzagueando tal cual,
me aviento los pasillos. En la feria del Zcalo me pierdo; si, me enredo. Y en la de Minera
57
creo que no importa el da ni la hora, generalmente yo la siento atascada, no puedes ver
los libros.
La relacin con la multitud, para las entrevistadas, es ambivalente. Por una parte dicen que
es importante para la continuidad de las ferias, de los editores y, sobre todo, de los autores.
Sin embargo, realizan una diferencia entre lectores yvisitantes. Los lectores son aqullos
que asisten por una cuestin de gusto, hacen de la feria un acontecimiento festivo, dedican
tiempo a planear la visita, leen el programa y localizan la actividad que les interesa, incluso,
algunos de ellos han establecido una identificacin materializada en fetiches, como el hijo de
una de las entrevistadas, quien ha coleccionado los botones promocionales que regalan el
primer da en la FILIJ.
Lo anterior es coherente con el cdigo del consumo actual (Rapaille, 2007), de lo que algu
nos llaman la espectacularizacin de la cultura y de la generacin multitask. Al respecto, des
de hace algn tiempo la realizacin de lecturas en voz alta, con toda la parafernalia de la re
presentacin, es comn. Una informante, incluso, recuerda que en una ocasin, como parte
de la programacin de la feria, realizaron una lectura en voz alta del Ulises de James Joyce.
Consista, dice, en leer parte de la obra por Chapultepec yhacan un alto y lean, yseguas
caminando y ms adelante seguan leyendo, y quien lea iba disfrazado de Joyce. Es decir,
desde su punto de vista, para hacer a las personas mejores lectores hay que involucrarlos y
las ferias son un escenario ideal porque se envuelve de libros, de actividades culturales y de
activa participacin.
En el caso de otra entrevistada, considera que esto pasa tambin por los padres pues los ni
os definitivamente no hubieran conocido la feria sino hubiera sido por ellos, asimismo la
feria debe tener algo que los atraiga. En el caso de la FILIJ, cuando le dice a sus hijos que van
a ir, se emocionan mucho, en cambio, si les dice que visitarn la Feria del Zcalo, dicen:
mmm, bueno, saben que se les va comprar un libro pero no lo toman con tanta euforia. Si
la feria te invita a estar como un nio viendo por todo el pasillo a ver qu vas a consumir es
que te est involucrando, enfatiza la entrevistada, la del Zcalo yo siento que no me da eso
y voy porque necesito consumir algo, no porque la feria me motive, me motiva un poco el
precio porque no cobran la entrada pero no la organizacin.
Un factor que relacionan con el hecho de no sentirse parte de la feria tiene que ver con el
tamao. Segn otra entrevistada, las ferias pequeas invitan a la gente, las involucran, los
autores se ponen a platicar con los asistentes, te cuentan el proceso de creacin, los temas
que aborda el libro pero, si se hace monstruosa, ya no hay chance de involucrara la gente y,
sit no haces que la gente se sienta parte del libro y de que sienta que es una parte impor
tante, vas porque ya es disciplina tuya asistir, pero no porquete invite la feria.
Dadas las limitaciones identificadas, las entrevistadas llegan a preguntarse si las ferias con
templan al lector, si piensan en el lector. Lo que sobresale, en tanto, es que las ferias fomen

58
tan efectivamente el consumo, expanden el acceso a los libros ylas prcticas lectoras que se
desarrollan en esos espacios confinados las colocan como nuevos elementos identitarios
que construyen comunidades sin las pretensionestotalizantes de los conceptos que genera
ban grandes relatos (como el territorio, el idioma, la nacionalidad).
2.2.2 Bibliotecas pblicas: acceso al libro o formacin de lectores?12

Las bibliotecas, durante largo tiempo, constituyeron un territorio de oportunidad, de aten
cin pblica cuya importancia se reflejaba en un vasto presupuesto, sobre todo porque, des
de la poltica educativa y cultural, se les visualizaba como una avanzada de la alfabetizacin
(recordemos que con Jos Vasconcelos, en un periodo muy corto, se abrieron 2,500 bibliote
cas). Otro dato importante: cuando a las bibliotecas se les agrega el adjetivo de pblicas
se rompe, en parte, una idea generalizada en el sentido de que estos espacios eran lugares
de alta cultura o slo para aquellos grupos sociales que tenan mayores oportunidades de
acceso al conocimiento. Esto porque lo pblico apela a un espacio para todos, incluyendo
a las llamadas clases populares, convirtindose en una estrategia para democratizar el
acceso a la cultura, el conocimiento y el saber.
Imgen 2.7 Biblioteca pblica en Iztacalco
12. Para la integracin de esta parte de la investigacin se realizaron visitas a 15 bibliotecas pblicas distribuidas en las siguientes delegaciones:
Iztapalapa, Tlalpan, Benito Jurez, Azcapotzalco y Miguel Hidalgo, en donde se entrevist al encargado ya cuando menos 3 usuarios-lectores
en cada uno de los espacios. Las edades de los entrevistados va de 7 a 55 aos de edad, entre hombres y mujeres asiduos a estos lugares.
59
Hoy que estos espacios efectivamente pueden ser para todos porque no se cobra el acceso,
porque se han incrementado y diversificado los servicios que prestan, sin embargo, se perci
be cierto abandono y una serie de problemticas que impactan en el modo como se prctica
la lectura en las bibliotecas. Por ejemplo, ha disminuido la cantidad de bibliotecas pblicas a
cargo de las delegaciones polticas: en 2013 haba registradas 40813, no obstante, en 2014,
haciendo trabajo de campo etnogrfico en las 16 delegaciones14 se encontr que 15 de estos
espacios bibliotecarios estn inactivos, han desaparecido o se han transformado en oficinas
de personal administrativo delegacional. Algunos otros inmuebles tienen problemas de es
tructura fsica yvarios han sido tomados por organizaciones polticas (Frente Popular Fran
cisco Villa). Este breve anlisis situacional es importante porque tiene sus implicaciones en
la forma como se fomenta la lectura en estos espacios.
De acuerdo a un estudio realizado sobre la lectura en el Distrito Federal (Prez et al, 2014), se
encontr que slo el 8% de los capitalinos hacen una vinculacin entre biblioteca y lectura o
biblioteca y lector. Esto se explica por el hecho de que las bibliotecas, constituyendo un es
pacio idneo para la lectura, han sido desplazadas por otros lugares donde la poblacin capi
talina prefiere o se ve obligada a leer: el camin (53%) o el metro (51%). Frente a esto, slo
19% de las personas prefiere leer en una biblioteca.
De esta forma, la situacin de las bibliotecas pblicas es muy particular pues los usuarios y
poblacin en general las ubican como lugares importantes en varios sentidos (individuales y
colectivos), incluso les adjudican una serie de funciones tales como repositorio de conoci
mientos, lugar para la relacin social o recreativa pero, sobre todo, para la formacin y edu
cacin (ver grfico 2.3)15.
13. Base de datos de CONACULTA en 2013, retomada despus por la Direccin General de Bibliotecas de DF de la Secretara de Educacin del DF
en 2014.
14. Las delegaciones con mayor presencia de bibliotecas pblicas son Iztapalapa (16%) y Miguel Hidalgo (12%).
15. Esta informacin yla que se presenta en la grfica se obtuvo de un focus group realizado con usuarios yno usuarios de bibliotecas, en julio
de 2014.

60
Grfico 2.3 Funciones que los usuarios les atribuyen a las bibliotecas
FUNCIN FORMADORA
Apoyo a la educacin: es la
principal razn para que existan
bibliotecas cumple con el
objetivo de educar.
FUNCIN DE CUSTODIA
FUNCIN DE DIFUSIN
Difundir todo tipo informacin.
Conservar los impresos y otros

documentos es un asunto de
biblioteca.
LECTURA
FUNCIN PRCTICA
Inters, informacin y
satisfaccin
delacuantas
personas
integran
comunidad
FUNCIN SOCIAL
La biblioteca es un lugar para el
encuentro social con diversas
actividades.
a la que sirve la biblioteca.
FUNCIN RECREATIVA
Es un lugar para el
entretenimiento.
FUNCIN INVESTIGADORA
Las bibliotecas sirven para ir
descubriendo el conocimiento,
apoya tareas de investigacin.
Y en esta ltima funcin es donde sobresale el vnculo con la lectura a la que se ve como una
forma de garantizar los conocimientos, as como, un recurso de sentido para la optimizacin
detales espacios. En general, a los usuarios de bibliotecas les queda claro la importancia que
tienen estos espacios, para ellos y para la sociedad. Si bien reconocen que el acervo no est
en las mejores condiciones y que los encargados no siempre tienen el mejor perfil, siguen
considerando que su fortaleza como bibliotecas est en la disponibilidad de los materiales,
en su gratuidad y su compromiso con la sociedad.
61
Imgen 2.8 Biblioteca pblica en Gustavo A. Madero
De manera puntual, si recuperamos las distintas funciones que los informantes le atri
buyeron a la biblioteca, podra pensarse que a la lectura se le puede aplicar similares
caractersticas: leer en la biblioteca es entretenimiento, leer en la biblioteca es para es
tar informado, leer en la biblioteca es una actividad creativa o leer en la biblioteca es una
actividad social. Sin embargo, cuando se pregunta y se observa qu tipo de lectura se
est promoviendo en estos espacios, se enfatiza aqulla relacionada con lo educativo:
tiene que haber acervo para las matemticas, la historia o ciencias naturales. Si no, no
es biblioteca.
Aunque parecera algo extremo no reconocer la flexibilidad de la lectura en las bibliotecas, en
el fondo y de manera cotidiana en estos espacios se prefiere promover actividades como:
clases de alfabetizacin va el Instituto Nacional para la Educacin de los Adultos (INEA). La
lectura en voz alta es bienvenida pero es deseable que los usuarios asistan ylean en voz baja
o en silencio (es como una norma no escrita), en la bsqueda de stos se acercan ms a las
escuelas porque ah encuentran gran cmulo de lectores potenciales, de otra manera: es
ms difcil acercarse a otro pblico que no sea el escolar, ya que los alumnos se sienten
entusiasmados cuando las madres aplauden su trabajo relacionado con el apoyo de las ta
reas escolares, inclusive, la Coordinacin de Bibliotecas de la delegacin Azcapotzalco, como
parte de su programacin 2014, decidi llevar la biblioteca a las escuelas de la demarcacin,
en horarios escolares, como apoyo al profesorado y para las clases de espaol; es decir, el
usuario presente en el horizonte de la funcin de las bibliotecas pblicas delegacionales se
encuentra en la escuela y su quehacer, en lo educativo.

62
Ms all de la reflexin sobre las atribuciones de las bibliotecas en el mbito escolar ysu in
fluencia hacia el tipo de lectura que se promueve, hay que reconocer que a las bibliotecas se
les sigue considerando como lugares que resguardan libros, que se vuelven proveedores y
mecanismo de acceso al libro, pero se hace muy poco en relacin la formacin de lectores.
Ante esta situacin, varias de las bibliotecas pblicas ven la necesidad de reconfigurar el tipo
de servicios que se ofrecen en lugar de hacer la conexin con la lectura. Por ejemplo, uno de
estos ajustes reside en la promocin de las bibliotecas digitales, en el equipamiento de com
putadoras, en la transmisin de contenidos a travs de realidad aumentada, en ofrecer el
servicio de Wi-Fi, en tener Papyres para la lectura de libros digitales. Este emprendimiento no
ha sido fcil, en primera, porque implica ponera discusin el concepto de biblioteca: qu se
quiere ofrecer: libro fsico o libro digital? Si bien son pocos los responsables de dichos espa
cios que se oponen a tener computadoras en estos recintos pareciera que no se alcanza a
visualizar que la lectura en realidad va ms all del objeto que la contiene por ms moderno
(tableta, por ejemplo) o tradicional que sea (libro fsico). Tan es as que, en la prctica, se
prefiere colocar a las computadoras en un espacio distinto y apartado que integrarlas al con
junto del lugar de lectura, lo cual contina siendo todava una prctica muy cannica: prefe
rencia por la lectura de libros; oferta limitada, seleccionada y estandarizada; poco inters por
los destinatarios de los servicios y predominio de la literatura como la mejor opcin para
desarrollar los hbitos de lectura. En contraste, pocos son los programas implementados
que vinculan al lector con el libro/revista/historieta/peridico y las necesidades concretas,
tampoco se ve prisa en hacer la conexin y uso de nuevos formatos para la lectura (sobre
todo los electrnicos) que est en la base de prcticas lectoras ms novedosas.
En resumen, las bibliotecas pblicas delegacionales an tienen una visin normativa respec
to de la lectura, que indica que debe hacerse en silencio y de manera individual. La siguiente
ancdota observada directamente, ilustra de manera clara este aspecto. A mediados de
marzo de 2014, en plenos preparativos para la Feria del Libro en la Delegacin Miguel Hidal
go, un grupo de encargados de diversas bibliotecas de la demarcacin se pona de acuerdo
para su futura participacin en el evento. Se encontraban en la Sala de Consulta General, en
una de las mesas principales; del otro lado de la sala estaba un usuario frecuente del espacio,
quien al or el bullicio, se acerc y en un tono fuerte les dijo a los encargados que bajaran la
voz o que buscaran otro lugar para platicar: sta es una biblioteca, aqu se viene a leer, no se
viene a platicar. Ustedes hacen mucho ruido y uno no puede leer en silencio as que vayan
a otro lugar.
Algunos encargados, como parte de su visin de que ellos son los que tienen autoridad en
estos espacios contestaron: Nos vamos a quedar aqu porque estamostrabajando y las bi
bliotecas tambin son lugares para el trabajo en equipo La discusin se prolong como
media hora entre el argumento de que la biblioteca es un lugar para leer en silencio y otro,
que la biblioteca es para diferentes usos.
63
Finalmente, el usuario sali del lugar y regres con dos policas. Pidi que se llevaran a la
encargada directa porque no se estaban respetando sus derechos a la cultura, especial
mente al ejercicio de la lectura. Hubo toda una discusin, insultos, gritos y todo el proble
ma se traslad al Ministerio Pblico donde el usuario segua insistiendo en que tena dere
cho a usar la biblioteca y que se respetara el reglamento que deca, segn l, debe
guardarse silencio. En un afn por solucionar el problema, y darle vuelta al tema de la lec
tura como derecho cultural (situacin con la que no saban que hacer los funcionarios Mi
nisterio Pblico), le propusieron al usuario que, en todo caso, levantara una demanda por
agresin verbal que slo as podran aplicar una sancin despus de una hora, el usua
rio accedi a la propuesta, argumentando que la demandara porque lo agredi verbalmen
te, dejando de lado su argumento del derecho a la lectura. Por su parte, la encargada llam
al abogado sindical (quien tampoco supo cmo responder a un tema como ste, en el mar
co de los derechos culturales) y dejaron que el procedimiento siguiera el curso levantando
un acta administrativa.
Para este usuario, la biblioteca y la lectura, son un espacio y una prctica sumamente nor
madas; por otra parte, lo que nos parece relevante de esta ancdota es que tambin se apre
cia cmo la prctica lectora se pudo insertar en un marco ms amplio vinculado con el ejerci
cio de los derechos culturales, que se encuentran sancionados desde la Constitucin pero
que son generalmente soslayados o desconocidos. Es un buen ejemplo, de cmo la lectura
no slo es una prctica individual sino que tambin se conecta con un derecho social.
2.3 Los mediadores

2.3.1 Salas de lectura: el despliegue ciudadano y la lectura de desarrollo
personal16
La participacin lectora de la ciudadana tiene un referente importante en las llamadas Salas
de Lectura, las cuales, hace dos aos, segn datos oficiales, se podan contabilizar en poco
ms de 4,500 distribuidas a lo largo del pas (CONACULTA, 2012). Estos espacios son la parte
medular de un programa federal de fomento a la lectura, el cual inici en 1995 durante el
sexenio de Ernesto Zedillo con la participacin de diversos rdenes de gobierno: el Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes, secretaras, consejos e institutos culturales de los esta
dos. Las salas de lectura operan a travs del trabajo voluntario de ciudadanos quienes se
convierten en mediadores que tienen como tarea conseguir un espacio fsico donde puedan
reunirse con personas de cualquier edad a leer, conversar, debatir y compartir todo aquello
16. Para la integracin de este apartado se utiliz el resultado de una entrevista a profundidad de la Encargada Nacional de Salas de Lectura,
programa que forma parte de la Direccin General de Publicaciones del CONACULTA; adems de etnografas en 4 Salas de Lectura, durante 2
das (entre semana yfin de semana) en cada una de ellas, se entrevist al encargado, se realizaron cuando menos 3 entrevistas itinerantes a
usuarios en cada lugar (edades de 16 a 35 aos) yse realiz un focus group logrando convocar a 7 de los usuarios asiduos que conocen
diversas Salas de Lectura en el DF. Fueron 5 mujeres y2 hombres quienes tenan entre 20 y 42 aos de edad.

64
que descubran a travs de sus lecturas (ya sea en kioscos, mercados, centros de readapta
cin social, salas de espera, cementerios o en hogares familiares).
Los ciudadanos que actan como responsables de las salas tambin tienen que dedicar
tiempo para mantenerlas funcionando, gestionar recursos para desarrollar otras actividades
complementarias y volcar su experiencia para alentar la lectura. Por su parte, CONACULTA
contribuye dotando a estos espacios con un acervo mnimo de 100 libros, proporciona capa
citacin para acrecentar las habilidades de los mediadores a travs de un diplomado, talle
res, conferencias o reuniones, as como, con la difusin del trabajo realizado. De acuerdo a la
entrevista que se le hizo a Anglica Vzquez del Mercado, Directora General Adjunta de Fo
mento al Libro y la Lectura, en el Distrito Federal existen cerca de 100 salas de lectura y las
delegaciones de Iztapalapa yCoyoacn son las que tienen ms de 30 en funcionamiento.
Se puede decir que un buen nmero de ciudadanos ha encontrado una plataforma para expre
sar su propio inters ygusto por la lectura, as como, su inquietud por la creacin de grupos de
afinidad para compartir experiencias y conseguir acompaamiento en la aventura de la lectu
ra, ms all de los contextos tradicionales de la escuela y las bibliotecas. En este marco, los
ciudadanos pueden participar, como se ha descrito, como responsables de la sala (mediadores)
o como asistentes (lectores) y, en las interrelaciones que se generan en este espacio, se van
delineando determinadas prcticas de lectura entre cuyos rasgos se encuentran:
Su carcter sectario, no slo por conformar grupos pequeos sino por la forma en que
se visualiza el objetivo de la lectura y se estrechan los vnculos de afinidad;
Formas de actuacin y comportamiento en el espacio lector que delinean una prctica
que va desde las ms estandarizadas de organizacin, acceso y manejo del acervo o el
predominio del libro como cristalizacin de la buena lectura respecto a otro tipo de tex
tos, hasta comportamientos lectores ms flexibles ymenos formalizados basados en la
confianza ylos lazos de amistad o la bsqueda de consensos para la seleccin de lo que
se lee (ya sea revistas o libros, poesa o filosofa), entre otros aspectos pero, sobre todo:
Una lectura de contacto social porque el espacio se encuentra inmerso en el contexto in
mediato que orienta, en gran medida, el sentido de por qu, para qu, cmo y qu se lee.
El Programa Nacional de Salas de Lectura est conformado, adems, por los llamados Para
libros yLibrobicis.17 Los primeros, son estructuras semejantes a una parada de autobs (mo
biliario comn urbano que detiene por un momento el flujo constante del trasporte y que
acta como dique momentneo del movimiento permanente de la ciudad), los cuales son
instalados en parques, plazas, zoolgicos, jardines y otros espacios pblicos. stos ponen a
17. El ltimo componente del Programa Nacional de Salas de Lectura, lo constituye los Centros de Lectura y Formacin Lectora con mobiliario
especialmente diseado, as como herramientas multimedia y un gran acervo bibliogrfico disponible sobre todo para los mediadores en su
objetivo de profesionalizacin (CONACULTA, 2014a)
65
disposicin de los ciudadanos una coleccin bsica constituida por 365 libros (uno distinto
para cada da del ao), un mediador ofrece el prstamo a domicilio de los libros en horarios y
das fijos que los vecinos y transentes conocen.
Imagen 2.9 Paralibro en el Castillo de Chapultepec
En relacin con los Librobicis, stos consisten en breves acervos montados sobre una bicicle
ta que realizan paradas literarias. Estos Librobicis, salen literalmente al paso de los tran
sentes generando un inesperado punto de encuentro con la lectura, con la intencin de
formar nuevos pblicos interesados en las letras y el rescate de algunos espacios sociales
para la convivencia.
Imagen 2.10 Librobs frente al Palacio de Bellas Artes

66
Los Paralibros y Bicilibros, se puede decir, intentan responder a otros ritmos sociales y pro
blemticas existentes para el fomento y acceso a la lectura. En el caso de la Ciudad de Mxi
co, a la dinmica intensa de movilidad e itinerancia de las personas por los diferentes espa
cios pblicos por lo que tienen un componente de contacto social, pues, fomentan una
modalidad que destaca por su presencia, vnculo y respuesta en relacin con el contexto, li
teralmente contienen el vertiginoso ritmo de los ciudadanos (Paralibros) o, como se mencio
n anteriormente, salen al encuentro (Bicilibros) de las personas que deambulan por la ciu
dad activando una lectura de respiro, flexible, de tiempo para s mismos, de ruptura en el
curso social, de relajacin momentnea que permita continuar en el ajetreo citadino. No
obstante, como mantienen un pie en lo institucional, tambin es cierto que comparten algu
nas caractersticas similares a las salas de lectura.
Imagen 2.11 Paralibros en Miguel Hidalgo
Tanto en las Salas de Lectura, como en los Paralibros y Bicilibros, se pueden apreciar varios
elementos clave que inciden en las prcticas y modos en que se presenta la prctica de la
lectura. En una primera instancia, las prcticas que se desarrollan estn influidas por el perfil
de los responsables. Con el apoyo de las etnografas realizadas y el estudio de Vizcarra y
otros (2012), que identificaron que una buena parte de los mediadores son profesores en
activo o bibliotecarios, es decir, orientados a la creacin de habitus educativos, se puede ex
plicar una tendencia hacia el fomento de cierta visin escolarizada de lectura (la lectura se
puede aprender, es posible el desarrollo de habilidades para la lectura y escritura, ayuda en
las tareas escolares). Por otra parte, y como la heterogeneidad en los perfiles de los respon
sables es amplia, tambin se puede apreciar un tipo de fomento que intenta romper con las
dinmicas predominantes anteriormente mencionadas, caso de algunos mediadores que
buscan la promocin echando mano de recursos pedaggicos no convencionales o que creen
que la lectura es ms para divertirse y un recurso funcional para el aprendizaje y adquisicin
de competencias personales.
67
Para ambos tipos de mediadores, la sala de lectura representa la posibilidad de continuar su
vida profesional o iniciar una nueva en la cual se reconocen yvaloran socialmente, caso de
una profesora que deca que no quera que su sala de lectura estuviera dirigida a nios por
que con ellos trabajaba toda la semana, y con mucho nfasis agregaba: no, yo abro mi sala
para seoras.
Como la sala tiene un alto contenido significativo por esa posibilidad de renovarse a s mis
mos, regularmente los responsables estn dispuestos a llevar a cabo una serie de acciones
que convierten su tarea en una especie de apostolado con un alto componente vocacional.
Al respecto, la responsable de la sala de lectura Pancho Villa comenta que cuando alguien se
decide a dirigir una sala no lo hace por dinero: porque si piensas que vas a ganar algo, ya
valiste madre. Ello explica, tambin, por qu deciden involucrarse en un proyecto en donde
el mayor esfuerzo recae en su persona pues tienen que conseguir el lugar para desarrollar la
prctica de la lectura; buscar, reunir e implementar estrategias para conservar a los lectores;
dedicar tiempo para organizar y preparar las sesiones (seleccionar la lectura, sintetizarla,
generar una dinmica para su trasmisin), incluso, estar dispuestos hasta aportar de sus
propios recursos (comprar libros que les solicitan y que no estn considerados en el acervo
mnimo que CONACULTA provee o buscarlos a travs de donaciones) para la continuidad de
la sala.
Pero no slo a nivel personal hay retribuciones, en varios de los casos analizados, la denomi
nacin de mediador no puede ser ms adecuada: ellos y ellas adquieren un papel relevante
en la comunidad donde actan, sobre todo, en aquellos lugares con mayor problemtica
social y econmica. En estos casos, a travs de sus iniciativas de lectura se consigue fortale
cer el sentido de solidaridad yservicio a la comunidad lo que habla de un grupo que crea su
identidad de manera sociocntrica que les permite, al mismo tiempo, valorarse a s mismos
y obtener prestigio social.
El responsable de la sala, quien es un ciudadano voluntario que decidi compartir libros y
conversaciones con los integrantes de su comunidad, que debe ser entusiasta, paciente y
generoso para trasmitir el inters por la lectura y que es definido como un puente vivo que
se abre en una zona de frontera (CONACULTA, 2014a), parece ms bien un gua espiritual.
La misma forma discursiva del mediador cuando comenta para qu sirve la lectura se inscri
be en ese tono mesinico de rescate, mejoramiento, reconciliacin ytono moral:
Yo siempre he visto esto de la promocin de la lectura desde muy chava, antes de
aprender a hacerlo, de una manera ms profesional, para m siempre ha sido como un
acto de amor, a m la lectura me cambi la vida, me salv de muchas maneras. Por eso
creo que sirve para mejorar mi pas, mientorno, y ayudar a otros seres humanos a ser
felices como yo. No tengo mucha lana, ni carro del ao pero soy feliz a travs de la lec
tura, de compartirla con los dems, yo s creo que a los dems les puede cambiar la vida
un libro, una lectura, una novela (Gloria vila Dorador, Sala de Lectura Pancho Villa, DF)

68
El vnculo entre los asistentes a la sala y el mediador estan intenso, que resulta frecuente
encontrar personas que asisten a estos espacios desde lugares ms alejados de la ciudad
convencidos por el trato, el conocimiento, el desprendimiento y la capacidad que tiene el
responsable para descubrir las habilidades y cualidades lectoras de los usuarios (por ejem
plo, para convertirse en narradores en voz alta).
Pero no es slo eso, se puede decir que estos espacios son tambin sensibles a sus contex
tos, entornos y comunidades prximos, los cuales enmarcan las prcticas ymodos en que se
realiza la lectura. Por ejemplo, en relacin con la gestin del acervo, existen gradaciones so
bre la forma en que se accede a los textos; en algunos casos, donde las salas se encuentran
dentro de otra institucin mayor, como la sala de lectura instalada dentro del Museo del Es
tanquillo, el control del prstamo es ms estricto y pautado (en contra de la poltica declara
da del programa, no se prestan libros para su consulta en casa); el material se encuentra
clasificado de acuerdo con los criterios de una biblioteca pblica (coherente con el perfil de la
responsable quien es Maestra en Bibliotecologa yEstudios de la Informacin); se cuenta
con un reglamento de usuario; el material se encuentra catalogado ytematizado; cuenta
con horarios de servicio regulares y prefijados.
Algo parecido sucede con la sala instalada en el Centro Comunitario Julin MacGregor ySn
chez Navarro (CJMGySN) ubicada en la delegacin Coyoacn y dependiente de la Universi
dad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), la cual maneja los criterios utilizados en todas
las bibliotecas de esta universidad, incluso, esta institucionalizacin se refleja en la elabo
racin de reportes de manera regular que deben entregarse a las autoridades del centro co
munitario. En estos dos casos mencionados, resulta bastante ilustrativo el orden y organiza
cin en que se mantiene el acervo y que nos permite decir que este ambiente est
altamente estructurado, como se aprecia en las siguientes fotografas:
Imagen 2.12 Sala de lectura El Estanquillo
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Imagen 2.13 Sala de Lectura Pancho Villa
Otro elemento en donde se puede apreciar la forma en que el contexto influye en las prcti
cas desarrolladas en las Salas de Lectura tiene que ver con el tipo de material y temticas
que contienen yse van conformando. Al respecto, Vizcarra (2012: 173) recupera el siguiente
testimonio de la responsable de la sala de lectura Pjaros de papel, en Delicias, Chihuahua:
Ahora que entr lo de los emos me llegan jvenes con esas tendencias. Les gustan los dar
ketos, les gusta la muerte y esos temas. Entonces ya traigo a un Baudelaire, s que a los
muchachos los va a jalar. Es decir, en este caso, existe la flexibilidad para incorporar lecturas
que respondan al inters de sus pblicos y una sensibilidad para elegir un texto que puede
ser cercano a una determinada subcultura.
Imagen 2.14 Sala de Lectura Justita Arenas Nstor, Tlahuac, DF
Fuente: Fotos tomadas de su pgina de Facebook https://www.facebook.com/

saladelecturajustitaarenas.nestor

70
Por otra parte, en el caso de las salas de lectura que se encuentran en casas familiares, las
prcticas se adaptan al lugar, se entrecruzan con los ritmos domsticos y resulta difcil perci
bir una separacin o especializacin entre los espacios: por ejemplo, la sala de lectura puede
estar instalada en una cochera o compartir el espacio de negocio; es frecuente que los libros
se encuentren en cajas o en libreros adaptados que rompen con la visin consagrada que se
tiene de ellos en una biblioteca; que el acervo (adems del que provee el programa), incluya
revistas de temtica heterognea (Mecnica Popular, Selecciones, Proceso, NationalGeogra
phic, Mexicansimo, Letras Libres, Mxico Desconocido, entre otras).
Inclusive, la lectura se vuelve aleccionadora, por ejemplo, para tomar conciencia de los con
textos de violencia existentes, como nos cuenta Martha Teloxa, responsable de la Sala La
Ratonera quien a travs de los cuentos que lee es capaz de evidenciar los conflictos entre
los mismos nios que asisten a la sala.
2.3.1.1 Prctica de la lectura mediada
Las prcticas de la lectura en las Salas, los Paralibros y Bicilibros adquieren diversas configu
raciones debido a que, como se coment, dependen mucho del perfil del mediador y de los
entornos en que coexisten. Sin embargo, hay que destacar que existe un momento en que
los asistentes a dichos espacios van adquiriendo un protagonismo muy importante en la di
nmica, definicin yrumbo del modo en que se practica la lectura incluso puede llegar a ad
quirir un tono yvinculacin social destacable, sin embargo, de acuerdo a lo que opinan los
responsables y los usuarios, parece que el esfuerzo est dirigido a adquirir la competencia
lectora a la manera en que lo define la perspectiva PISA, es decir, en trminos de literacy
pues, si bien se tiende a superar el concepto tradicional de descodificacin y comprensin
literal y los lectores juegan un papel activo e interactivo con el texto que leen, el fin prin
cipal es lograr sus metas individuales, desarrollar sus conocimientos y potencial personal, y
participar en la sociedad (INEE, 2008:30).
Participar en la sociedad no se entiende como generar un cambio en las condiciones en que
se desarrollan las prcticas de lectura (falta de bibliotecas, analfabetismo, por ejemplo) y
menos en las situaciones socioeconmicas que pueden obstaculizar el inters por la lectura
(situaciones de violencia, pobreza, desempleo), sino para el mejoramiento en las relaciones
interpersonales (hacer amistades, expresar mejor o tener ms vocabulario); para la resolu
cin de algunos problemas de aprendizaje (comprensin e interpretacin lectora); para el
desarrollo de habilidades creativas o para la superacin de traumas (escribir cuentos como
estrategia teraputica). A diferencia de otras perspectivas sobre la lectura, las prcticas que
se desarrollan en las Salas, Paralibros y Bicilibros no contienen una dimensin poltica de
transformacin social o ejercicio de derechos (derecho a la lectura) sino fundamentalmente
de desarrollo personal. Al respecto, Gina, una de las usuarias entrevistadas comenta que
acude a las salas por la posibilidad de desarrollar lo que tenemos dentro, porque muchas
cosas se nos quedan dentro.
71
En este sentido, Mara Fernanda, usuaria de 16 aos de la Sala ubicada en el CJMGySN, co
menta que, el acudir a este espacio, me ha aventajado ygracias a que he estado aqu, se me
quit el miedo a leer, a expresarme, abrirme en pblico y la verdad me ha abierto muchas
puertas el haber estado aqu, incluso, agrega con orgullo que gan un concurso en INJUVE
(Instituto de la Juventud), con una carta a mis padres en la que escrib lo que me gustaba y
quera que cambiara en la actitud de mis paps. Claudia Espejel Alcntara, mam de otras
nias usuarias de la misma sala dice que: noto un desarrollo diferente en Sabina, mi hija,
que actualmente cursa el preescolar, ella empieza a escribir, en sus libros localiza letras, bus
ca imgenes, o sea, lo usa en su vida cotidiana.
En las Salas de Lectura, Paralibros y Bicilibros lo que predomina es la heterogeneidad de los
lectores que acuden a estos espacios. Prcticamente se comprende a todos los grupos de
edad. En algunos casos, los mediadores han decidido orientar el espacio a un grupo especfi
co: nios, adultos, adultos mayores; en otros, como se encuentran inmersos o han sido ab
sorbidos por instituciones (que les prestan los espacios, les apoyan incrementando el acervo
o les proporcionan materiales para las dems actividades que se desarrollan en pro de la
lectura), sus pblicos se confinan al entorno que los envuelve, por ejemplo, cuando las salas
se encuentran en centros de rehabilitacin de jvenes en conflicto con la ley, stos son los
lectores cautivos.
En el caso de las salas donde se realiz la investigacin, tres de ellas se encuentran ubica
das en un entorno mayor: la Sala Pancho Villa en las instalaciones de la Confederacin
Nacional Campesina (CNC) que es una organizacin de ejidatarios, comuneros, solicitan
tes de tierras y productores agrcolas; la Sala Museo del Estanquillo en la institucin del
mismo nombre que resguarda la coleccin de juguetes populares del escritor Carlos Mon
sivis en el Centro Histrico y; la Sala del Centro Comunitario Julin MacGregor ySnchez
Navarro vinculado a la Facultad de Psicologa de la UNAM en Coyoacn. Que la sala de lec
tura se encuentre dentro de otra institucin implica para los lectores seguir ciertos proce
dimientos que regulan su prctica: tienen que registrarse para consultar el acervo; si quie
ren solicitar el prstamo del libro a domicilio deben dejar una credencial y comprometerse
a regresarlo en un tiempo determinado, deben seguir ciertas normas de comportamiento
en la sala, deben leer los textos sentados en sillones o sillas frente a una mesa, es decir, de
un modo muy regulado y disciplinado.
En estas salas, los tiempos se encuentran bien delimitados y se puede decir que predomina
la lectura individual y en silencio, incluso, el propio programa recomienda que esta modali
dad constituya un eje de las prcticas lectoras en tales espacios, como se puede apreciar en
la publicacin El tiempo en las Salas de Lectura y la Mediacin voluntaria editada por el
CONACULTA y el programa Nacional Salas de Lectura, la cual est una dirigida a los mediado
res (ver grfico 2.4).

72
Grfico 2.4 Reloj de usos del tiempo
Juegos de mesa 5%
Lectura en voz alta 5%
Uso personal (con audfonos) de meteriales
videograbados 5%
Edicin, encuadernacin y presentacin
de libros propios 5%
Asamblea general yrevisin
de peridico mural 5%
Lectura personal
en silencio
45%
Expresin corporal yjuegos grupales 5%
Funciones compartidas
(tteres, conferencias, conciertos,...)5%
Escritura personal, derivada
de la lectura 10%
Tertulia literaria 10%
Algo muy distinto ocurre en el caso donde las Salas de Lectura se encuentran instaladas en las
casas o espacios de los propios mediadores. Es cierto que se dedica unbuen tiempo para la lectu
ra personal y en silencio pero el marco es ms informal, flexible, cambian las posturas, la actitud
hacia el libro (no consagrado en un lugar especial o separado en un espacio de conocimiento
como sucede en las bibliotecas). Como los usuarios son bsicamente los vecinos yse conocen,
hay un principio de amistad y confianza que se consolida e intensifica al punto de que se ofrece
no slo el espacio para leer, sino la casa misma; se diluye la lnea de lo privado: la sala es efectiva
mente la sala familiar yadems tambin se ramifica al estudio o el patio que se vuelve colectivo,
como se puede apreciar en el caso de la Sala de Lectura Justita Arenas Nstor (ver imagen 2.15).
Imagen 2.15 Sala de Lectura Justita Arenas Nstor, Tlhuac, DF
Fuente: Fotos tomadas de su pgina de Facebook https://www.facebook.com/

saladelecturajustitaarenas.nestor
73
En el caso de los Paralibros y Bicilibros, acercarse a la lectura implica definitivamente pensar
en uno mismo, constituye algo as como un momento para s, no necesariamente negati
vo, sino por el contrario, la carga de egosmo puede resultar muy significativo en el marco
annimo del espacio pblico: simplemente constituye el momento de hacer presencia, de
visibilizarse.
A diferencia de sus colegas de Salas de Lectura, a los responsables de los Paralibros y Bicili
bros se les paga un salario para que atiendan a los lectores en horarios y das especficos
durante una determinada cantidad de horas. Por el salario que reciben estos mediadores
deben de buscar a los lectores, de hecho, parten de la idea de que cada persona es un lector
potencial y slo hay que ayudarlos a descubrirse. Esto explica que aparezcan en las oficinas
de alguna empresa, tomen por asalto un puesto de comida informal, sorprendan a los con
ductores en pleno trfico ofrecindoles aprovechar el tiempo mientras esperan incorpo
rarse al vrtigo del trnsito citadino. Las personas, entonces, leen en los jardines, en las salas
de espera de una oficina, en el auto, de pie, en pequeas sillas, al aire libre, en las banquetas
acompaadas de una quesadilla, en habitaciones de hospitales, entre el ruido del trfico yla
ciudad, es decir, en espacios desacralizados respecto a la lectura cannica: individual, en si
lencio, sentado frente a una mesa, de biblioteca.
A pesar de las evidentes diferencias, tales modalidades no terminan de desprenderse del
libro como el artefacto principal de la lectura. Hay abundantes textos que explican esta
sobrevaloracin del libro y la forma en que se ha convertido en metonimia de la lectura
(Petrucci, 2011; Manguel, 2011), lo que pareciera sorprendente en un contexto actual en
donde existe una diversidad abrumadora de fuentes para leer: revistas, peridicos, histo
rietas, comics, dispositivos electrnicos (tabletas, iPad, telfonos inteligentes). Entre las
razones que explican dicha vinculacin se encuentra el hecho de que el libro constituye un
objeto de larga data, vinculado en la tradicin judeocristiana con la palabra de la divinidad,
de manera que como argumenta Ramrez (2008: 37 y 39), ello revesta a la palabra escrita
de una triple sustancia: autoridad, venerabilidad y verdad. Como durante mucho tiempo
el acceso al libro no fue fcil, significando y concretizando una diferencia social, el libro ha
sido rodeado de un significado simblico muy importante, de manera que, agrega la mis
ma autora, la representacin del lector, la lectura y las prcticas de la lectura se confor
man o reconfiguran a partir de los usos del libro, puesto que ste opera como un referente
dotado de significado variable segn las circunstancias, y podramos decir que el lector es
efecto de ellas.
En las Salas de Lectura, Paralibros y Librobicis, entonces y a pesar de que involucran modali
dades distintas de lectura, el uso de los libros como base para la creacin de comunidades
lectoras los identifica y une, de manera que resulta la va exclusiva para el acceso a los bene
ficios que proporciona. Ya sea en el contexto bastante formalizado de las salas de lectura
como la del Museo del Estanquillo, en la comunidad de afinidad lectora de la Sala Pancho
Villa o en el escenario bricolieur de la Sala Justita Arenas Nstor, los libros son fetichizados en

74
detrimento de otro tipo de materiales, incluyendo, aqullos que tienen como soporte los
dispositivos electrnicos. Al respecto, la mediadora de la Sala de Lectura Pancho Villa es clara
cuando comenta que si bien considera que es importante la Internet para la promocin de la
lectura enfatiza: Yo s que es necesario, no estoy peleada con la tecnologa, pero fuchia los
libros electrnicos.
La provisin de libros tambin es relevante. Las Salas de Lectura, los Librobuses ylos Bicilibros
comienzan con una dotacin (100 libros) definida por los responsables de este programa de
nivel nacional. Este suministro es prcticamente insuficiente yaunque se parte del principio de
que debe ser diversa, dado lo heterogneo de los lectores, no se actualiza lo suficientemente
rpido segn la opinin de los mediadores y los lectores de estos espacios: Hace falta tener
ttulos ms recientes destaca Mara Fernanda, usuaria de la Sala del CCJMySN pues hay
muchos libros rotos o descuidados. Segn datos oficiales del Programa, se han entregado
ms de 656,500 libros en hogares mexicanos, mercados, crceles, fbricas, hospitales, alber
gues y parques, pero no han resultado eficientes si uno se atiene a las palabras de los mediado
res quienes cuentan que deben implementar distintas estrategias en el objetivo permanente
de acrecentar sus acervos a costa, muchas de las veces, de su propia economa.
Imagen 2.16 Acervo Salas de Lectura
Imagen 2.17 Acervo Sala de

Lectura del Centro Cultural Pirmide
75
En relacin con los contenidos temticos de los acervos, existe literatura infantil, historia,
filosofa, antropologa, sociologa, literatura clsica, libros tcnicos, psicologa, poesa, en
tre otros, lo cual se puede considerar como positivo, sobre todo en los casos en que, como
dice una de las lectoras asiduas: si uno no tiene las condiciones econmicas para comprar
un libro, aqu se los llevan, lo leen, no es obligatorio, se llevan, lo leen, lo devuelven yse
llevan otro (Claudia Espejel Alcntara, usuaria de la Sala CCJMySN). Lo ms importante,
sin embargo, es la vinculacin que se establece a partir de los libros y las prcticas de lec
tura que hace que se fortalezca la comunidad que conforman: entre ms pequeos sean
los grupos de lectores asiduos, ms intensos son los lazos de amistad, colaboracin y rela
ciones horizontales entre los participantes hasta un punto en que los lectores adquieren
mayor protagonismo, lo cual se evidencia en el momento en que solicitan y recomiendan
nuevos ttulos, participan en otras actividades de la sala (difusin, apoyo material para los
talleres, por ejemplo), amplan su vinculacin social y relaciones interpersonales a otros
espacios y actividades e invitan a otras personas. Como dice Manguel (2011: 198), es
cuando comienza a desarrollarse una prctica ms libre de las restricciones de las lecturas
institucionalizadas.
2.3.2 Libroclubes: el vnculo comunitario18

Hablar de lectura no es slo tratar de decodificar textos, leer tambin es resultado de una
prctica que implica diversos usos sociales, por ejemplo, en los programas pblicos de fo
mento a los hbitos lectores que se promueven en la Ciudad de Mxico hay uno que llama la
atencin por su trayectoria y por lo estratgico que resulta para la vinculacin comunitaria:
los Libroclubes, espacios que podemos considerar como un ejemplo de concrecin del con
trato social celebrado entre el Estado y la ciudadana en el plano de lo cultural.
Libro Club de la Ciudad de Mxico es el programa ms antiguo del fomento a la lectura en
la administracin pblica del Gobierno del Distrito Federal, se inici en 1998 cuando la
Secretara de Cultura (SECULT) se denominaba Instituto de Cultura de la Ciudad de Mxico
(ICCM) y se consider como uno de los programas prioritarios de ese momento. Es un pro
grama que, desde sus inicios, puso especial nfasis en la realizacin de actividades desde
la comunidad a travs de la creacin de una red social en torno a la lectura mediante la
entrega de acervos a grupos organizados, comunidades, casas de cultura, centros sociales
pblicos y privados, as como talleristas, responsables de capacitacin o familias (Vzquez,
2000: 47). Los requisitos bsicos para la instalacin de un Libro Club eran: contar con un
espacio adecuado para el resguardo del acervo bibliogrfico y para la realizacin de activi
dades de promocin, contar con dos o ms personas que se comprometieran a fungir
18. a muestra para este apartado se integr por entrevista a profundidad al Director de los 400 Libroclubes en DF, Secretara de Cultura; sumado
a ello, se realizaron etnografas en 5 Libroclubes, donde se entrevist a encargados y usuarios de estos espacios. Se complet la informacin
con un focus group con lectores constantes que llegan a estos lugares y que los conocen desde hace ms de cinco aos, fueron 6 hombres y
6 mujeres de 25 a 55 aos de edad, trabajadores independientes, que hantenido un vnculo con varios programas pblicos relativos a la
lectura.

76
como responsables, tener una lnea telefnica y, sobre todo, tener un inters en el fomen
to a la lectura y la promocin cultural en la comunidad (SECULT, 2013). La experiencia de
los Libroclubes resulta ser un buen ejemplo de los distintos usos sociales de la lectura por
varias razones:
Ante la falta de opciones de acceso a la cultura en ciertos lugares de la ciudad, se cons
tituyen espacios ciudadanos que se vuelven una alternativa para el quehacer cultural
cuyo referente principal es la lectura.
Porque son espacios que son autogestionados por la ciudadana desde el quehacer
local convirtindose en el puente entre la obligacin de las instituciones gubernamen
tales ylas necesidades e intereses de los habitantes de la ciudad.
Las organizaciones y promotores culturales comprometidos con el desarrollo comuni
tario, utilizan a la lectura como mecanismo para la reflexin y accin ciudadana.
Sin costo para los ciudadanos, el programa trataba de impulsar un requisito: el de afiliar a
personas como socios lectores, quienes tenan acceso al acervo bibliogrfico para llevrselo
a casa y devolverlo en tiempo y condiciones establecidas. As, los Libroclubes lo mismo se
ubicaron en bibliotecas, que en centros culturales, comercios, sindicatos o casas habitacin
de particulares. En tanto que se les dotaba de un acervo nuevo (entre 500 y 3000 ttulos),
apoyos con materiales de difusin, capacitacin, materiales didcticos para el fomento de la
lectura y actividades de animacin cultural con el fin de promover la lectura de manera libre
yvoluntaria entre las comunidades con un enfoque principal azonas culturalmente despro
vistas o marginadas cultural y socialmente (Castillo, 2012:19-20). Entre las actividades de
animacin cultural que han acompaado a las actividades de los Libroclubes se encuentran
lectura en voz alta, narracin oral, teatro, video-debates, veladas literarias, paseos cultura
les, presentaciones de libro, eventos artstico-culturales ycursos de enseanza (ajedrez, n
huatl, dibujo, cermica, pintura), entre muchas otras.
Este programa ha tenido diversos momentos, comienza a operar desde el impulso guberna
mental local, mucho con la participacin de promotores culturales institucionales, que a di
ferencia de los mediadores de Salas de Lectura, eran pagados y enviados a territorio para
guiar el trabajo de los Libroclubes y de los programas culturales estratgicos en distintos
periodos (como La Ciudad es de Todos; Artes por todas partes; Crculos Culturales), teniendo
siempre como principio la incorporacin del trabajo voluntario de las comunidades. Este es
cenario fue cambiando, por los altibajos administrativos, por las especificidades del propio
programa y la voluntad entusiasta de los promotores por trabajar para el desarrollo cultural.
Esta iniciativa pas rpidamente a formar parte de la ciudadana, de los responsables en las
comunidades, detal forma que si no haba apoyo institucional la vida segua en las colonias,
barrios e instituciones construyendo su propia historia.
77
Grfico 2.5 Distribucin de Libro Clubes por delegacin
(Aquellos que existieron vs los que quedan activos)
Existieron
Activos
70
Venustiano Carranza
21
63
Xochimilco
22
76
Tlalpan
26
61
Tlhuac
18
33
Milpa Alta
15
57
Miguel Hidalgo
Magdalena Contreras
21
32
9
177
Iztapalapa
67
52
Iztacalco
21
143
Gustavo A. Madero
53
174
Cuauhtmoc
Cuajimalpa
65
21
6
81
Coyoacn
Benito Jurez
Azcapotzalco
lvaro Obregn
33
68
26
54
24
72
26
Fuente: SECULT, 2013.
No todo ha sido fcil yterso en el caso de los Libroclubes, los resultados de la investigacin
que se realiz, comienzan a dimensionar algunos impactos que alertan en relacin con el
trabajo que se realiza en tales espacios como estrategia de desarrollo cultural territorial. Por
ejemplo, de 1998 a septiembre de 2013, se tena un registro de 1,234 Libroclubes (SECULT,
2013)19. Sorprende tambin, que para el ao 2001 existan 900 espacios distribuidos en las
16 Delegaciones. Sin embargo, para mediados de 2013 slo se contabilizaban 453, lo que
representaba el 36% de Libroclubes activos frente al 43% que haban sido cancelados o es
taban en este proceso (vase grfica: Estatus de Libroclubes en la Ciudad de Mxico, 2013)20.
19. Base de datos de Libro Clubes, en Fomento a la Lectura, Secretara de Cultura del DF, actualizada al 2013.
20. En la entrevista realizada para la presente investigacin, Gerardo Amancio Armijo, Responsable del Programa de Fomento a la Lectura y
Director del Programa Libro Clubes de la Ciudad de Mxico, de la Secretara de Cultura del Gobierno del Distrito Federal, coment que slo
tenan registro de 390 espacios abiertos (la entrevista se realiz el 25 de junio de 2014).

78
Grfico 2.6 Estatus de Libro Clubes de la Ciudad de Mxico
Cancelados
43%
Activos
36%
Buscar entregar el
acervo a SECULT
7%
Reubicacin
6%
6%
Desaparecidos
Cerrados temporalmente/
remodelacin
2%
Fuente: SECULT, 2013.
Aun cuando el panorama se presenta un tanto desalentador hay que puntualizar que los
factores que han impactado en la situacin actual de los Libroclubes son de orden estructu
ral: disminucin de presupuestos pblicos asignados a la cultura, prioridad de otros progra
mas en los diferentes cambios de administracin y desmejoramiento de las condiciones so
cioeconmicas de los ciudadanos o promotores responsables de estos espacios; desinters
de los vecinos por mantener el proyecto colectivo, necesidad de utilizar los espacios para
otras opciones como la venta de productos o servicios, en fin, una serie de condiciones que
explican la decisin de cerrar estos lugares.
Por otra parte, cabe sealar que los Libroclubes que se han mantenido en su tarea cultural
son aqullos que han recibido un apoyo importante por parte de las instituciones pblicas: si
bien estn a cargo de la ciudadana muchos de ellos se encuentran trabajando en espacios
pblicos: escuelas, centros de salud, crceles, delegaciones polticas (vase grfica), lo cual
implica que dichos lugares mantienen recursos e infraestructuras mnimas, reciben mante
nimiento y presupuesto regular lo que permite mantener las condiciones bsicas para seguir
con su tarea cultural.
79
Grfico 2.7 Distribucin de Libro Clubes de la Ciudad de Mxico
Organizacin social
13
Organizacin Asistencia Privada
14
Organizacin religiosa
Sindicatos
12
Comercios
18
Centros de salud ypsiquitricos
18
Partidos Polticos
Particulares
62
Espacios de educacin
83
Asociacin Civil
Asociacin vecinal
53
44
Espacios del gobierno
129
En cambio, los Libroclubes que se encuentran bajo la responsabilidad directa de la ciuda

dana en sus diversas modalidades (organizaciones civiles, asociaciones vecinales y vivien
das particulares) son quienes manifiestan las mayores problemticas, en especial los que
estn a cargo directamente de particulares, en este caso son espacios que se caracterizan
por: a) la base inicial es la voluntad y entusiasmo del promotor comunitario que no siem
pre se dedica de tiempo completo al fomento de la lectura y ofrece parte de su tiempo libre
a estas actividades; b) por infraestructuras precarias en las cuales el trabajo cultural coe
xiste con otras actividades (por ejemplo pequeos negocios como cibercafs, comercios
de productos de limpieza, talleres de motocicletas, entre otros), de manera que se privile
gia el aspecto econmico-productivo al de difusin cultural; c) carencia de diversos apoyos
externos que fortalezcan el trabajo de estas actividades culturales comunitarias, desde la
opinin de ciertos entrevistados, ltimamente slo se les apoya con algunos materiales
de papelera pero el acervo no se ha actualizado; d) respecto a los promotores culturales
comunitarios o los responsables de los espacios asumen que no siempre cuentan con el
perfil definido o especializado para este trabajo, sobre todo en temas de lectura y habilida
des pedaggicas.
2.3.2.1 La lectura como derecho a la ciudad y a la cultura
Entre los logros expresados por los diversos entrevistados, destaca que el programa de Li
broclubes ha podido sostenerse en una amplia gama de colonias marginales porque son de
las pocas opciones relacionadas con cultura que hay en esas zonas, esto ha permitido el
surgimiento de redes de comunicacin entre los encargados, responsables o promotores de

80
estos espacios; el surgimiento de nuevas generaciones de jvenes promotores formados en
Libroclubes, que ya empiezan a difundir y recuperar estos lugares como propios; la integra
cin de grupos de ciudadanos que promueven proyectos y actividades alrededor del fomen
to a la lectura y que se convierten en semilleros para la organizacin ciudadana, lo cual trae
consigo acceso a otros programas ybeneficios:
Fomentar la lectura no es nada ms fomentar la lectura, es promover la participa
cin ciudadana pero tambin comunitaria, implica un trabajo muy fuerte en las co
munidades; en ese sentido yo lo concibo como que la lectura es un instrumento
para la organizacin social (Gerardo Amancio Armija, Director de Libroclubes, SE
CULT, 2014).
Desde esta visin, no se toma a la lectura como un fin sino como un medio, se considera a
los Libroclubes como un programa integrador de distintos enfoques de accin poltica y
formativa, que atiende, por un lado, polticas por el acceso a la cultura y, por el otro, se in
tenta fortalecer la creacin de espacios para la lectura y el acceso al libro mediante la am
pliacin de la infraestructura de lugares de este tipo (bibliotecas/salas de lectura). La
orientacin hacia las comunidades marginadas como poblaciones prioritarias, sustenta
plenamente un fin poltico de democratizar el acceso a la lectura como un derecho y un
bien cultural.
Imagen 2.18 Programa Libro Club de la Ciudad de Mxico
Inclinarse por la lectura como el eje rector de las actividades se debe, en gran parte, a que se
le concibe como una actividad positiva, nadie ve mal que se fomente la lectura, as lo ma
nifiestan varios promotores de lectura comunitarios:
Tenemos la conviccin de que la lectura es un medio por el cual vamos a contribuir
con el desarrollo de nuestra comunidad, por ello no se dud en colocar el espacio en
la casa particular de uno de los responsables, para que nuestros nios, jvenes y
81
adultos tuvieran un medio de acercarse gratuitamente a un acervo bibliogrfico nu
meroso (Berenice Snchez, Responsable de Libro Club El Quijote, Encuentro de Libro
clubes, agosto 2014).
Los beneficios que se perciben alrededor de este tipo de iniciativas incluyen apoyo a
necesidades de ndole escolar, formacin y disciplina personal, compartir ideas y crear
las opiniones propias, la transmisin de valores humanos y la posibilidad de tener opcio
nes que mejoren su calidad de vida as como direccionar el tiempo libre hacia algo pro
ductivo:
Ms que nada, yo pienso que para los chamaquitos, ellos estn empezando a desarro
llar su mentalidad y a adentrarse en las lecturas para evitarse eso de la drogadiccin,
muchos problemas en ese sentido, los chamacos que pierden el camino. As, desde chi
quititos si vienen aqu [al Libro Club], s llevan ms o menos una buena conducta, yo
creo que les va a servir ms, ybueno esa es mi manera de pensar (Vendedor ambulan
te, 56 aos, lleva a su nieta al Libro Club Zapata Vive).
Los Libroclubes, en mayor o menor medida, se han convertido en nodos culturales, que brin
dan no slo un servicio de acceso al libro o de fomento a la lectura, sino que propician el en
cuentro e intercambio social; fortalecen el tejido comunitario, la reconstruccin y el restable
cimiento de las relaciones y vnculos humanos y dan pauta a la organizacin y movilizacin
ciudadana en la bsqueda por mejorar o garantizar sus condiciones de existencia y calidad
de vida.
Imagen 2.19 Libro Club Zapata Vive, Iztapalapa, 2014

82
Imagen 2.20 Libro Club Zapata Vive, Iztapalapa, 2014
En general, a los Libroclubes se les ubica como espacios de lectura alternativa por varios
motivos: porque desde el punto de vista de los usuarios, si bien reconocen la importancia de
la escuela para impulsar la lectura de manera constante ydirigida hacia la formacin tcnica,
por la otra, consideran que no siempre tiene los mejores resultados:
Constantemente comparamos el trabajo que se hace en la escuela respecto a la lec
tura y el esfuerzo que se logra aqu en el Libro Club. Vemos, entonces que se fomen
ta la lectura en la escuela y pues aqu se refuerza lo que all se ensea. Mmmm,
pensndolo bien, es al revs: aqu se aprende a leer bien, se forma el gusto, se platica
con calma, se entiende el tema y all noms se fortalece. All parece como si los ni
os fueran castigados y tuvieran que leer a la fuerza, aqu es como site apapacharan
con la lectura (Mujer, comerciante, 45 aos, usuaria de Libro Club Zapata Vive,
Iztapalapa).
Otra razn que vincula a la lectura como espacios alternos tiene que ver con la idea de que
los Libroclubes son como pequeas bibliotecas especializadas en literatura universal (Pe
ralta, 2006: 17). As, se les considera como espacios informales de la lectura versus la forma
lidad que hay en la escuela o en las bibliotecas: Bibliotecas? como siempre estn muy le
jos, nunca vamos adems piden muchos requisitos, son difciles de entender (Mujer,
estudiante de preparatoria abierta, 35 aos, Libro Club Zapata Vive). De acuerdo a los tes
timonios recabados, la diferencia principal es que en los Libroclubes no somos tan esque
mticos: que necesitas una credencial, que sino traes el libro, entonces, ya no te volvemos a
prestar otro, que si no guardas silencio tendremos problemas son lugares [las bibliotecas]
como santuarios de la lectura, en los Libroclubes venimos a divertirnos a travs de la lectu
ra (Estudiante de preparatoria, 18 aos, usuario del Libroclub El Quijote).
83
En general, siguen siendo los libros fsicos los protagonistas de la lectura. De todas las do
naciones de libros que hacen los ciudadanos, lo que llega por parte de la SECULT, lo que
han gestionado con otras instituciones y lo poco que han podido comprar, la mayora de
los Libroclubes han aumentado su acervo. Eso s, procurantener libros de autores clsicos,
de obra literaria, poesa y aqullos que les permita, en la medida de lo posible, especializar
se en un tema, ya sea por las necesidades e intereses de los socios o porque el contexto as
lo amerita (adicciones, lectura infantil, sexualidad). Al considerar que la lectura es una for
ma de conciencia social, la mayora de los Libroclubes, tratan de tener aquellos libros re
presentativos, de personajes que han dado su vida por la lucha social (Jos Revueltas por
ejemplo).
Imagen 2.21 Libro Club Ciudad de Mxico
Cada espacio tiene su propia tcnica para involucrar a las personas con la lectura pero lo que
se comparte es la necesidad de hacerlo en colectivo, en voz alta: la lectura individual es para
la casa, aqu procuramos que se compartan los pensamientos, y si podemos ponerle un poco
de movimiento y expresin con el cuerpo pues ms comprendemos la lectura, si quere
mos que la gente tambin lea, tambin debemos saber comunicar, saber comunicar un men
saje. De igual forma, se fomenta una relacin emotiva con los libros: es muy importante
para nosotros que nuestros usuarios/socios vean un libro cuidado, que lo vean en buenas
condiciones, que lo cuiden, que sientan que es suyo y por lo tanto lo cuiden. (Berenice Sn
chez, Responsable de Libro Club El Quijote).
En relacin con la lectura en nuevos formatos digitales, se jactan de decir que son lectores
ms tradicionales, y la mayora de los entrevistados, usuarios y responsables de los espa
cios, especialmente los mayores de 35 aos, no ven con buenos ojos a la tecnologa, por el
contrario:

84
Pues si el gobierno tuviera inters, ya hubiera puesto bibliotecas en varias partes no?
Hubiera empezado a decir que en las escuelas no se permitiera tanto la computadora,
que se pusieran a escribir los nios como debe ser, as se aprende mejor (Mujer, comer
ciante, 45 aos, usuaria Libro Club Zapata Vive, Iztapalapa).
No obstante, la resistencia a promover la lectura en formato digital, muchos de los Libroclu
bes tienen presencia en Facebook. La justificacin en este caso es que les sirve slo como
forma de difusin y para mantener contacto con sus pblicos, pero pocos visualizan la posi
bilidad de promover otras formas de lectura en estos medios.
La presencia del libro fsico en estos espacios tambin impacta en el consumo de las le
tras. Muchos de los entrevistados (responsables y usuarios) se quejan de la falta de actua
lizacin y poco aumento en el acervo, coinciden en que han pedido varias veces a la Secreta
ra de Cultura apoyo en ese sentido pero no han obtenido respuesta. En este caso, resulta
clave la oferta lectora orientada a estos usuarios y aunque existe una comisin institucional
que decide qu libros hay que distribuir, no quedan claras las reglas para elegir los ttulos
orientados al mercado cautivo de los usuarios de los Libros Clubes de las 16 delegaciones
que constituyen el Distrito Federal.
2.3.2.2 La lectura: una bisagra entre la educacin y la cultura
Ante la pregunta de qu se lee y cmo se lee? O, cules son los modos de leer que se
construyen en los Libroclubes? Podemos decir que se trata de un modo de lectura contex
tualizada. Cuando se platica con los responsables y usuarios de estos espacios se alude a
la lectura como una parte importante de la cultura y se pronuncian por su derecho a man
tener los espacios de los Libroclubes como resultado de su lucha social. Muchos de los
promotores culturales comunitarios actuales vienen de una generacin de lderes involu
crados en la lucha urbana (Frente Francisco Villa, por ejemplo), del mbito educativo (sin
dicatos o profesores jubilados), de un grupo de gestores que se fueron formando y que se
identificaban con los cambios de gobierno en el Distrito Federal; de los ciudadanos que
consideran que sin su participacin los cambios en la ciudad no se lograrn. As, la lectura
es una forma de continuacin del quehacer y la correspondencia con lo social; se visualiza
como una prctica poltica que permite cambiar la realidad, por lo menos desde su inter
pretacin.
La lectura aparece no slo como una operacin intelectual abstracta sino como una rela
cin social que se replantea constantemente, que ha cambiado a lo largo de la historia en
la medida en que los mundos del texto y del lector cambian (Cavallo y Chartier, 2011: 10).
Los Libroclubes plantean nuevos modos de lectura en tanto que vinculan varios mbitos
de la vida de los habitantes del Distrito Federal, especficamente las categoras de cultura
y educacin. En las entrevistas realizadas un argumento recurrente es el siguiente: esta
mos conscientes que la educacin y la cultura son las que van a sacar adelante a nuestra
85
comunidad y sobre todo a las nuevas generaciones, por ello es que debemos fomentar la
lectura en la comunidad como una forma de garantizar eso (Berenice Snchez, Libro Club
El Quijote).
Cabe sealar que el Programa de Libroclubes posee, adems, un componente, muy valioso,
pocas veces explotado en otros esfuerzos y experiencias de fomento a la lectura: movilizar la
voluntad y recursos ciudadanos a favor de un mismo fin consistente en la creacin de un
espacio cultural comunitario, dedicado a la lectura y el libro, como activos que coadyuvan en
el desarrollo social de los grupos y las comunidades.
2.3.3 Libropuertos: la prctica fugaz

Los Libropuertos constituyen una estrategia que busca generar espacios para el encuentro
con los libros por parte de los usuarios del Sistema Colectivo Metro. La accin se desprende
del programa de Fomento a la Lectura emprendido por la Secretara de Cultura del Gobierno
del Distrito Federal. De acuerdo con esta ltima, el objetivo consiste en elevar los ndices de
lectura en todos los niveles de la poblacin a travs de la adquisicin y consolidacin de h
bitos de lectura (Secult, 2014)21. Al facilitar libros a los usuarios del Metro, esta estrategia
buscaba contrarrestar dos de los motivos por los cuales las personas dicen que no leen: a) la
falta de tiempo o mucha inversin de su tiempo en los traslados yb) la falta de recursos eco
nmicos.
En la actualidad se encuentran activostres Libropuertos instalados en las estaciones de Pino
Surez, Guerrero y Divisin del Norte, lugares donde se realiza una serie de actividades tales
como: prstamo de libros, lectura en sala, lecturas en voz alta, cineclub, concierto de msica,
teatro, danza; intercambio de libros (para esta actividad es necesario presentar alguna anto
loga del programa Para leer de boleto en el Metro o cualquier libro de novela, cuento o li
bro infantil que est en buen estado). Los gneros que se pueden encontrar en los Libropuer
tos son: novela, cuento, teatro, poesa, ensayo, historia y crnica, biografa, antologa,
monografa, epopeya, coleccin infantil, arte, poltica, consulta, medicina, salud, superacin
personal, entre otros.
Para poder llevar los libros a casa por un lapso de diez das, se requiere que el usuario se haga
socio, para ello, es necesario presentar copia de una identificacin oficial y copia de compro
bante de domicilio. As, para mediados de 2014 se tena un registro de 326 socios para el Li
bropuerto de Pino Surez; 459 para el instalado en la estacin Guerrero y 232 para el de Divi
sin del Norte (SECULT, 2014).
21. A inicios del ao 2010 se pusieron en marcha nuevas estrategias para llevar la lectura a los usuarios del Metro: Se cambi el nombre del
programa Para leer de boleto en el Metro (el cual dio inici en el 2004) a Libropuertos. En 2014, volvi a sufrir cambio yahora se denomina
Red Subterrnea de Fomento a la Lectura.

86
Los Libropuertos, a diferencia de los Libroclubes, estn a cargo de promotores instituciona
les que reciben un pago. Se calcula que el promedio de visitantes a estos espacios es de 10
personas por da, siendo el prstamo a domicilio el servicio que mayor demanda tiene. As,
en estas salas se promueve literalmente una lectura subterrnea pero no en el sentido de
subversiva o fuera del status quo sino porque las personas leen entre los traslados por los
tneles del metro o porque tales espacios estn bajo la ciudad. Entrar, tomar un libro, sentar
se y practicar un poco de lectura se convierte en un descanso respecto al ajetreo diario del
metro. En esta accin, hay varias estrategias que implementan los responsables para atraer
lectores:
a) Aunque tiene como base la idea de ser una biblioteca (tramitar su credencial y po
derse llevar un libro a casa), se va ms all al involucrarse con la lectura que hace el
usuario: cuando regresa y entrega el libro, platicamos la lectura y al darnos su opi
nin tiene el derecho de llevarse otro libro a casa (Responsable del Libropuerto Pasa
je de Libros de Pino Surez).
b) En la medida de lo posible, los encargados buscan platicar de otras cosas que sean de
inters del usuario, de su trabajo o escuela, msica, cultura, etctera. El principio de la
formacin lectora, en un espacio donde todo es fugaz y sin ninguna certeza de crear
lazos ms duraderos, es construir una amistad que permita garantizar el regreso del
lector a la sala. Es una lectura basada en una relacin e intercambio de libros pero
tambin de confianza.
c) Una vez que se consigue ese principio, la lectura permite fortalecer una amistad entre
el responsable de la sala y el lector. El siguiente paso es hacerse socio ylos vnculos se
amplan a travs de Facebook y otras actividades: recomendacin de pelculas, por
ejemplo.
Los perfiles de lectores varan segn la estacin del metro: en Guerrero es un lugar con una
poblacin constante, muy constante; las personas que visitan el Libropuerto generalmente
viven cerca de la estacin, cuando ya van de regreso a su casa, pasan un rato al lugar, leen un
poco o escogen qu libro llevarse (Responsable del Libropuerto Estacin Guerrero). En la
estacin Divisin del Norte son ms empleados los que visitan el lugar, y ah prefieren lectu
ras ms amenas, de distraccin. En el caso del Libropuerto de Pino Surez, los usuarios son
ms fugaces pero:
Siempre tenemos ms visitas que en los otros dos, se entiende porque est en un pasaje de
puras editoriales, es el nico local donde no vendemos libros, [as es] que podemos hacer
una comunidad de lectores. A m me ha encantado porque no nada ms es poner un libro,
sino es recomendar una novela en especfico, un autor que sea ms cercano al lector. Enton
ces hay mucho dilogo, se va convenciendo al lector, incluso se da cierta amistad (Responsa
ble del Libropuerto Pasaje de Libros de Pino Surez).
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Imagen 2.22 Libropuerto Biblioteca en el Metro
Otro de los intereses de estos Libropuertos, es hacer a los nios usuarios frecuentes, no slo
porque son lectores potenciales sino porque a travs de ellos se puede atraer a otras perso
nas: Yo busco que sean nios quienestramiten su credencial, el nio se va haciendo respon
sable porque dice: es mi credencial, yo saqu los libros, yo tengo que entregarlos. Son los
nios quienes jalan a sus paps o a ms nios. Incluso, desde que pasan por aqu son los que
les piden a sus paps ingresar a la sala.
Imagen 2.23 Biblioteca Pblica Digital Iztapalapa

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Lo de hacer comunidad tambin se observa entre los mismos usuarios: una ventaja es que
el espacio es chiquito, no como la biblioteca que es grande; cuando alguien entra, todos los
que estn lo reconocen o quieren averiguar ms. Hay gente que pasa los martes o los viernes
y de repente se cruzan, y empiezan a compartir experiencias de lectura (Usuaria, 22 aos,
Libropuerto Guerrero).
Una iniciativa que marc parte de la historia de los Libropuertos fue que, en 2012, se anun
ciaron Libropuertos Digitales que tenan como objetivo fomentar el acceso a los libros en
formato electrnico. En varias entradas ysalidas de las estaciones de la lnea 3 del Metro, se
colocaron carteleras con 50 ttulos disponibles, entre los que se encontraban obras de auto
res como Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Jos Saramago. Dicen los responsables de los
Libropuertos que esto atrajo a muchos jvenes que buscaban con su telfono inteligente
algo que les gustara. Cada ttulo contaba con un cdigo QR, por medio del cual los lectores
podan escanearlo con su celular y accedera algunos captulos. Siles agradaba lo compraban
completo. La intencin era cambiar el catlogo de libros cada mes. El proyecto no continu
pero todava se ven algunos carteles que siguen llamando la atencin como el siguiente:
Imagen 2.24 Libro Puerto Digital en Mxico, DF
Imagen 2.25 Lector del Metro
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Respecto a los comentarios negativos manifestados por algunos usuarios, stos giraban en
torno al estado del acervo bibliogrfico, lo calificaban como obsoleto y poco actualizado. Los
encargados, por su parte, no compartieron dicha observacin, aseguran que no se trata de
una librera como tal, sino de un espacio que fomenta la lectura, y si no se cuenta con los li
bros que solicitan los usuarios, ellos como encargados tienen la obligacin de sugerir otras
publicaciones, existentes dentro del espacio.
Hasta el momento, no existe una explicacin sobre la terminacin de esta iniciativa, de hecho,
y coherente con el espacio en el que se implement, result fugaz, desapareci tan rpido yse
olvid tan pronto como la dinmica de los trenes subterrneos que en tres minutos llegan yse
pierden en el tnel. No obstante, era muy coherente con el cdigo y hbitos de los jvenes hi
pertecnologizados que, segn el estudio de los Lectores que somos en el Distrito Federal (Prez
et al., 2014), constituyen una tendencia, de la cual, por cierto, se sabe muy poco.
2.3.4 Prcticas de la lectura espontnea22

Adems de las iniciativas lectoras fomentadas desde las instituciones pblicas con objetivos de
largo alcance ymagnificencia (por ejemplo, las salas de lectura son promocionadas por el
CONACULTA como el programa ms exitoso de fomento a la lectura con sus 4 mil espacios a ni
vel nacional), existe un cmulo de nuevas acciones que responden al movimiento heterogneo
y de alta fragmentacin social existente en una urbe del tamao de la Ciudad de Mxico. Frente
a la falta de referentes o narrativas totalizadoras de la llamada modernidad, cada vez es ms
frecuente la necesidad e impulso para generar nuevos referentes identitarios marcados ya no
por los grandes conceptostradicionales (nacionalidad, idioma, trabajo), sino por muchos otros
de dimensin ms acotada como lo puede ser la marca de ropa que se usa, la generacin, el es
tilo de vida, el gnero, la msica que se escucha, el compromiso social (ecologistas, movimiento
slow food) e incluso, la lectura. Por lo menos es la impresin que suscita la enorme cantidad de
iniciativas que se caracterizan por acotarse a una accin, ms all de la ideologa (no importa
mucho sies iniciativa privada o pblica o la posicin poltica), integradas por acciones concretas
ypara grupos especficos. Como en el caso de propuestas que surgen espontneamente alrede
dor de la lectura sin que se vislumbre o se reflexione sobre sus impactos o resultados pero que
proponen modos de leer alternativos. Entre otras, se pueden mencionar las siguientes:
Bibliobs, consistente en que algunas de la principales lneas comerciales con rutas
desde el Distrito Federal pondrn a disposicin de sus pasajeros libros para que los
lean durante su viaje (sintomtico del eclecticismo imperante, participan la lnea de
autobuses privada ADO y la Asociacin Civil Para Leer en Libertad):
22. La integracin de este apartado se realiz atravs del seguimiento de programas relacionados con la lectura, entrevistas breves a encargadas
de iniciativas ciudadanas (Para Leer en Libertad AC e IBBY de Mxico) y un focus group mixto donde lectores de perfiles diversos y edades de
18 a 25 aos dieron su opinin sobre estas iniciativas, con el fin de recuperar su percepcin sobre este tipo de lectura que se promueve desde
los espacios pblicos.

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Es una forma de aprovechar el tiempo cuando una viaja yvale la pena que la ini
ciativa privada se preocupe porque las personas nos pongamos a leer (Universita
rio, 22 aos)
Aula-Camper, consistente en la implementacin de un proyecto en el cual se ha pro
puesto alfabetizar a los trabajadores de la construccin en los lugares donde laboran
a travs de un aula-camper. Esta iniciativa est apoyada por la Fundacin Construyen
do yCreciendo (Reforma, 2014).
Slo as se puede tener igualdad, si todos aprendemos a leer ynos superamos va
mos a lograr mejores cosas para todos (Mujer, secretaria, 25 aos).
Imagen 2.26 Aula-Camper. Fundacin Construyendo y Creciendo
Campaa publicitaria Libreras Gandhi. Es una estrategia privada y quiz la ms

conocida, se trata de invitar a la lectura pero de una manera divertida a travs de na
rrativas que conjugan reflexin, humor yparodia. Recupera el da a da del acontecer
mexicano y lo transforma en mensajes irreverentes que al mismo tiempo fomentan la
lectura.
Con estos mensajes hasta da pena no saber leer ni escribir es una forma ruda de
decir que tenemos que leer (Estudiante de contadura, 22 aos).
Bares ymecenas literarios que realizan yauspician proyectos culturalestales como
editar libros, exposiciones yfestivales de poesa. Entre los bares auspiciadores se en
cuentran El Miln, El Marrakech y La Bota los cuales, incluso, han solicitado que se les
reconozca como antros culturales. Por cierto, el dueo de La Bota, Antonio Calera
Grobet acaba de idear lo que llama nave nodriza sobre ruedas o La Chula (Comuni
cacin Humana, Letras y Arte), es decir, una combi cuatro puertas de 1975 adap
tada como un foro cultural mvil, librera y cafetera. Se le ha colocado una canastilla
para trasportar una carpa plegable para 70 personas. Se le ha equipado contelevisin,
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equipo de sonido y WiFi, y se le dise un bal que se convierte en librero para 3 mil
ejemplares [] Como librera, tendr dos hemisferios, dice: para venta de libros o como
biblioteca (Reforma, 2014).
Imagen 2.27 La Chula. Foro Mvil, Librera-Caf
Brigada para leer en libertad consiste en una asociacin civil que ha instalado 36
bibliotecas de barrio, editado 74 ttulos, regalado ms de 500 mil libros y realizado
tres ferias de libro alternativas ytianguis de libros. Adems ofrece lectura en come
dores comunitarios y pblicos. De la misma forma, IBBY Mxico/A leer es una
asociacin internacional que promueve la lectura infantil yjuvenil a travs de diver
sas acciones que incluyen lecturas en voz alta, convocatorias para estimular la crea
cin literaria, edicin de una gua que recomienda libros para nios yjvenes, crea
cin de pequeas bibliotecas comunitarias y ms recientemente, mediante la
apertura de una Biblioteca BS, instalada en una casona habilitada por la donacin
de la Fundacin Alfredo Harp Hel, atiende a grupos con discapacidad visual, auditi
va o motriz.
Ambas organizaciones se dedican a ensear a otros cmo ensear a ser lectores
sobre todo el equipo de Taibo (se refiere a Paco Ignacio Taibo II, quien forma parte de
la asociacin Brigada Leer para la Libertad) son una opcin para conocer a distintos
autores mexicanos yvan por todos lados llegaron hasta Neza a dar sus plticas
(Hombre, 22 aos).
Con estas iniciativas, la lectura se coloca en el centro para discutir sus alcances, son
estrategias de acercamiento a segmentos de la poblacin, y donde se busca mejorar
las habilidades lectoras, acercamiento a opciones alternativas de escritores ycrear un
efecto domin de la lectura para todos. Desde la visin de los lectores, son formas
novedosas de recuperar la prctica de la lectura, de llevarla al territorio. Son experien
cias ms crebles, ms reales porque las consideran que llegan a la gente en diversos
puntos de la Ciudad de Mxico.

92
2.4 Booktubers: el contagio23

Sin proponerse la desacralizacinde un sistema de lectura dominante, se puede considerara los
llamados booktubers como una nueva tendencia en la intermediacin. Los booktubers, ms que
fomentar o promover la lectura (como seran los proveedores o mediadores de quienes habla
mos anteriormente), incitan o provocan la lectura. En un ambiente tecnolgico, jvenes de en
tre 15 y 25 aos, generalmente estudiantes, se presentan a travs de videos para expresar sus
opiniones y experiencias con los libros (raras veces lo hacen con revistas o peridicos) en las re
des sociales digitales. Se pueden considerar parte de los mediadores ms exitosos que han sur
gido en los ltimos tiempos, no slo por su corta aparicin(desde 2012) sino porque han conse
guido la atencin, audiencia e inters hacia los libros como pocas instituciones han logrado.
Segn los informantes consultados, lo que les atrae de este grupo dejvenes es la sencillez con
que se dirigen a sus seguidores, le quitan el aura cannica de lo que se ha concebido como lec
tura: algo serio, difcil, para especialistas, por obligacin. Estos vloggers (video bloggers), como
tambin se les identifica, no se asumen como crticos24. Algo que los caracteriza es que sin ser
pretenciosos en su narrativa (nada profunda ni experta), aparecen con un libro, hacen un resu
men sobre la trama ysus personajes, comentan sobre el autor o la entrevista que le han hecho
al mismo. Todo esto en un vdeo de 5 a 7 minutos, el cual suben al canal de Internet Youtube.
Estos vloggers se han convertido en una especie de cmplices de la lectura, sus principales
fortalezas residen en la vitalidad con que se comunican, la pasin que transmiten. La mayo
ra de las veces aluden a una emocin: este libro me hizo sentir triste, enojado; es una
historia de amor, de locura porque es excitante. Muchos de los booktubers famosos quie
ren demostrar que en Mxico s se lee y han puesto en operacin una estrategia: contagiar a
otros jvenes, sumar ms seguidores. Al seguir la lgica de las redes sociales, que tiene como
base la invitacin de boca en boca, estos personajes actualmente son cooptados por las
editoriales de renombre para promover las obras del momento. Para sus seguidores, hasta
ahora no hay problema, consideran que los booktubers mantienen su esencia: son sinceros
con lo que leen, si algo no les gusta, lo dicen. Si lo que leyeron les mueve y es algo fabuloso,
lo van a decir (Informante, 14 aos mujer).
Aunque puede parecer sospechoso el trabajo que realizan, debido a que participan yse benefi
cian de la nueva economa de la Internet, puesto que cada like se transforma en dinero en
efectivo para ellos, los booktubers tienen un gran impacto entre los jvenes y adolescentes
23. Laintegracin de este apartado inicia cuando haciendo etnografas en los Libro Clubes ySalas de Lectura varios adolescentes aludana los
youtubers como referencias importantes para su vida cotidiana, algunos mencionaron que muchos de los libros los haban buscado por
recomendacin de personajes presentes en las redes virtuales. Libros que no los encontraron nien los Libro Clubes ni en las bibliotecas, tuvieron
que adquirirlos entiendas o libreras como Sanborns o Gandhi. Al conocer estos casos, decidimos hacer una reunin colectiva con varios de estos
adolescentes yjvenes. As, se integr unfocus group con 6 mujeres y3 hombres, quienes oscilaban entre 10 a18 aos. Con una de las
participantes se logr hacer una etnografa para conocer sucasa, actividades ylibros que han sido recomendados por los booktubers.
24. Soy un booktuber, en Reforma, suplemento Soft News, junio 30, 2014.
93
porque buscan crear comunidad ysus seguidores comienzan a hacer lo mismo: leen el libro
recomendado, hacen sus propios videos como respuesta y se relacionan con ellos. Se constru
ye un espacio de vinculacin ms horizontal, de reciprocidad, donde lo primero e importante es
tener una opinin, como deca una de las informantes: porque suenan como tus amigos, les
compartes lo que lees y, comotus amigos, no tejuzgantanto yte escuchan (12 aos, mujer).
Imagen 2.28 Adolescente fan de Booktubers
Los seguidores de estos espacios suelen comparar los tipos de lectura a la que tienen acceso,
por ejemplo, otra de las informantes deca: Me gusta Raiza [Revelles] porque los libros que
recomienda son ms divertidos que los que leemos en la escuela, los de la escuela son abu
rridos porque son para nios ms pequeos; los de Raiza son para ms grandes de edad. Pe
queas mentirosas, por ejemplo los de la escuela son como ms lentos (informante 12
aos, mujer).
Quienes siguen a estos apasionados de la lectura, como se autodefinen, han comenzado a dar
su opinin sobre la presencia de las editoriales. En los propios canales se discute el tema: hay
que ser cuidadosos con las editoriales, no se dejen captar por ellas s que eso no va a pasar o
recomiendan: ya que estn [relacionndose con editoriales], es necesario apoyar al talento
mexicano (informante 14 aos, hombre). Lo dicen porque la mayora de los libros que son co
mentados en los vdeos son de autores extranjeros y de habla inglesa, muy pocos son de escri
tores mexicanos. Hay booktubers ms famosos que otros, en el caso de los mexicanos, Raiza
Revelles es una de las que estn ms presentes en la vida de varios adolescentes entrevistados:
Yo conoca Raiza buscando recetas de cocina, yjusto la encontr a ella, tena un vdeo
donde prepara un pastel con la portada del libro Bajo la misma estrella de Green, desde
ah me gust, ahora la veo me gustan los libros que recomienda, la mayora de los libros
que lee son en ingls yya nos cuenta de qu tratan tambin me gusta porque ella es
creativa, hace manualidades ytodo lo relaciona con libros (Informante 11 aos, mujer).

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Esta lectura de contagio, se distancia de la orientacin de la lectura normativa, porque tiene
por base una narrativa ldica: algo de risas, chistes, cierta dosis de creatividad y hasta con
juegos comentan los textos ledos; dejan que los viewers (como se dicen en el medio) vayan
interactuando entre s. Para ello, ya haytodo un lenguaje:
Book tags, son videos con una temtica especial, los booktubers proponen preguntas
y los viewers las responden con libros en especfico.
Book haul, son videos donde se muestran los libros comprados durante un mes ylas
razones de por qu se compraron.
To be read (TBR), son vdeos donde se hablan de libros que los booktubers leern du
rante el mes.
Wrap up, videos en donde se relata todo lo que se ley en el mes, dan breve resea y
su experiencia con los libros.
Hangouts, son foros de discusin con otros booktubers acerca de un tema en especfico.
Unboxing, videos que muestran cmo los booktubers se emocionan con el nuevo libro
que acaban de adquirir y que an permanece con su envoltura.
No obstante, hay que sealar que como cualquier sujeto liminar, los booktubers no dejan de
presentar algunas ambivalencias: echan mano de la virtualidad para fomentar el gusto por la
lectura pero no dejan de hacerlo a la manera de las formas cannicas cuando realizan co
mentarios, para empezar siguen siendo librocntricos, hacen reseas, hablan de persona
jes o de gneros literarios, a la manera de una tarea escolar. An as, tiene su complejidad
puesto que muchos de los textos que sintetizan tienen como idioma originario el ingls (va
rios booktubers, incluso, tienen canales en donde hablan en este idioma y despliegan sus
otras habilidades, ya sea con las manualidades o la cocina). De igual forma, su entusiasmo
por la lectura aparece muybien delimitado: casi en su totalidad hacen referencia yrecomien
dan obras que se pueden enmarcar, desde una posicin de alta cultura, como paraliteratura
(bestsellers). En este caso, lo que interesa destacar es que la orientacin lectora que propor
cionan est mediada y orientada por el mercado de la literatura global.
Sin embargo, como anota Lluch (2006) para el caso de los foros de lectores, se debe valorar
que jvenes que participan en estos espacios, se sienten a gusto hablando de sus preferen
cias, intercambiando lecturas, y contribuyen a sacar al adolescente lector del ostracismo al
que una valoracin contraria a la cultura le haba condenado y lo lanza a la modernidad ()
construyen su identidad de lectores, dejvenes en calidad de lectores. Una identidad colec
tiva que se celebra en comunicacin virtual con los otros. Todava ms: la autora agrega
que estas nuevas formas de situar el libro en el mercado cultural consiguen deslocalizar
el libro de la escuela ysituarlo en nuevos espacios donde antes no haba estado consiguien
do muchas veces que el libro llegue hasta las manos del lector.
95
Imagen
Nuevo2.29
Len,
Seguidores:
Ftima
Sitio: laspalabrasdefa
114,831
Orozco, 20 aos,
Imagen 2.30 Raiza Revelles, 22 aos,

Monterrey, Sitio: raizarevelles99
Seguidores: 378,834
Imagen 2.31
Sitio:Alberto
Abriendo
Villarreal,
Libros 19 aos,
Imagen 2.32 Mariana Gonzlez, 25 aos,

Sitio: iamunbrokengirl
Seguidores: 40,826
Seguidores: 41,780
Imagen 2.33Sitio:
Seguidores:
Alberto
HolaQueLee
Rebolledo,
13,880
22 aos,
Imagen 2.34 Antonio Miranda, 24 aos, DF,

Sitio: ochocincotv
Seguidores: sin datos

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En general, los libros que se recomiendan se pueden incluir en lo que se conoce como Adult
Young que tiene por base xitos comerciales de sagas anglosajonas (Juegos del Hambre,
Crepsculo, Divergente) o ttulos famosos como Bajo la misma estrella, de John Green (1977)
yLas ventajas de ser invisible, de Stephen Chbosky (1970). As mismo, las reseas ms repe
tidas entre los booktubers gustan entre los adolescentes entrevistados porque tocan te
mas de chavitos de prepa que estn con sus problemas cotidianos.
Se puede decir que en esta dinmica de recomendaciones se estn fomentando modos
alternativos de leer pero, con todo y que han aprovechado el recurso de Internet y las
amplias posibilidades que ofrece, el libro fsico se mantiene, como se coment lneas arri
ba, como metonimia de la lectura. La aparicin de estos contenidos en la red es parte de
una tendencia entre los nacidos durante los aos 90 del siglo pasado, quienes estn de
jando de lado el consumo de informacin a travs de medios de comunicacin tradiciona
les y estn en las redes sociales para elegir y disear lo que quieren consumir, en esto
consiste la novedad: los jvenes son lectores y videoproductores de las recomendaciones
que hacen.
Quiz se pueda pronosticar que el cambio radical se presente en la siguiente generacin.
Varios de los adolescentes ya no se conforman con ser Vloggers sino que tambin estn co
menzando a escribir prefiriendo los formatos digitales, por ejemplo, han comenzado a subir
sus propios textos en plataformas gratuitas como Wattpad, especialmente historias litera
rias (storytellings) como una forma de expresarse y de compartir sus narraciones con sus
pares (http://www.wattpad.com/about), es decir, han comenzado a librarse de la mediacin
de los booktubers y se han convertido en creadores de contenidos.
No existen datos al respecto pero pareciera ser que, tanto los booktubers como estos jve
nes autores digitales, pertenecen a un grupo social de clase media y alta. Con los adolescen
tes de niveles bajos con quienes platicamos, observamos que, adems de las desigualdades
en la formacin escolar, son los lectores que tienen menos posibilidades de acceso no slo a
los libros, sino tambin a los espacios de lectura (bibliotecas) y, sobre todo, enfrentan ms
limitaciones para el aprovechamiento de estas tecnologas (por razones econmicas ytcni
cas como acceso a Internet).
El acceso a las Tecnologas de Aprendizaje yConocimiento (las TAC), actualmente estn mo
dificando distintos hbitos. En la Ciudad de Mxico, en un estudio reciente (UNESCO 2013),
se encontr que si bien el 61% de la poblacin tiene acceso a Internet ya sea en casa, en la
escuela o en espacios pblicos (especialmente cibercafs o algunas bibliotecas escolares); el
82% de esta poblacin hace uso de dichas tecnologas para estar en las redes sociales digi
tales nicamente socializando pero no creando. Por otra parte, 25% de la poblacin utiliza
estos espacios digitales para hacer tareas escolares yslo el 37% de los profesores utiliza
estas herramientas para sus clases cotidianas.
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Podemos decir, entonces, que estos novedosos jvenes, que recomiendan leer, estn
promoviendo el acceso y utilizacin de estos medios, al mismo tiempo que resignifican
la lectura: ya no como un proceso individual sino como una prctica colectiva. Al respec
to, un joven de 19 aos comenta: con estos booktubers se deja el aislamiento que su
fren algunos lectores y se les invita a socializar, la lectura sirve para eso: para conocer
nos. Sin mayores pretensiones, Ftima Orozco, una de las Vloggers ms famosas,
resume el alcance de la accin que realizan: No esperen nada profesional de m, soy
noms una fangirl de los libros y la lectura (https://www.youtube.com/user/laspalabrasdefa/about).
Igual que los booktubers, personajes mediticos han logrado difundir de manera importante
la lectura. Por ejemplo, Oprah Winfrey, integr durante seis aos una comunidad de lectores
y, gracias a su fama, una palabra suya bastaba para vender medio milln de ejemplares.
Otro ejemplo reciente es el de Mark Zuckerberg quien coment el ensayo de Moiss Naim en
su Club de Lectura (A year ofbooks) y logr que dicho texto se agotara en pocas horas. En
qu se basa el xito de esta forma de convocar a la lectura? Algunas respuestas que se pue
den argumentar son:
Apelan a la integracin de comunidades (Club de Lectura), no es slo el comentario libre, se
trata de fortalecer la propia lgica de las redes sociales, ya sea en Facebook o en un club de
lectura que implica un acompaamiento y un compartir de lo que se lee.
Adems, ser citado por alguien famoso crea un halo que no se pierde. Es algo que se tiene
ganado para siempre, dice Marla Ramoneda, Coordinadora de los Clubes de Lectura de la
cadena de libreras La Central (Maana, 2014:31)
Tambin pasa lo que dice Bordieu respecto de las disposiciones y afinidades que se generan
entre el lector y el autor. En el caso de los booktubers ellos integran estas dos cualidades, son
lectores y, al mismo tiempo, son autores en la medida que hacen los videos para comentar
las lecturas:
El hecho de que una cosa que era escondida, secreta, ntima o simplemente el hecho
de que esa cosa se transforme en algo dicho y dicho por alguien que tiene autoridad,
que es reconocido por todo el mundo, no solamente por un individuo singular, privado,
eso tiene un efecto formidable. Efectivamente ese efecto no se ejerce ms que si existe
una predisposicin (Silva, 2003: 171).
En los booktubers esa predisposicin se da por el despliegue de afinidad expresado en los
videos de recomendaciones, sintantas pretensiones que decir lo que piensan de una manera
sencilla. En un vasto mercado de las letras, se vuelven protagonistas en la medida que su
man ms amigos o seguidores. No juzgan, s evalan pero desde la estrategia de contagiar
al otro. Recomiendan desde su papel de lectores, no de autoridad que implica, la mayora de

98
las veces, el deber ser. Ellos mismos son el ejemplo puesto que son creadores (lector-edi
tor-productor-critico) que en forma ldica se comunican con sus seguidores en una relacin
de mayor horizontalidad.
Otro caso interesante es el que se da en #SomosLectores. En este sitio se da seguimiento
constante a autores, el tema de la lectura, se recomiendan libros, se dan contextos breves de
lo que es la lectura hoy. Los participantes en este espacio se asumen como lectores selecti
vos y se critica lo que se considera mala lectura (ver imagen).
Imagen 2.35 #SomosLectores
El mensaje es que lo digital es un buen aliado para la prctica de la lectura, se muestra que
puede ser una aficin, difcilmente se ensea, ms bien se contagia la lectura. Normalmente
se aprende por imitacin, como los pasatiempos, los deportes o los juegos de distraccin
que nos atraen. As, el poder extraordinario que adquiere el libro cuando se convierte en
modelo de vida, transforma las visiones del mundo (Silva, 2003: 171).
2.5 Las formas de ser lector

Es innegable que los distintos programas e iniciativas en torno a la lectura, han contribuido a
formar una gama amplia de lectores y existe un convencimiento, como dice Felipe Garrido
(2010: 1-4), de que no basta con que la poblacin est alfabetizada, hace falta formar lec
tores autnomos, capaces de entender lo que leen, de expresarse y comunicarse por escrito,
de aprovecharde manera continua, a lo largo de la vida para su educacin, su formacin
y su recreacin la enorme y cada da creciente riqueza de ideas, experiencias e informacin
acumulada en los libros, otros materiales impresos y la red.
Ms all de una posible postura ilustrada de la lectura y de lo importante que resulta el en
torno familiar y la escuela para la promocin de la lectura, hay que reconocer que hoy las
prcticas lectoras no se pueden considerar como un resultado de entornos claramente dife
renciados. La lectura, como sucede en los casos revisados, es una serie de combinaciones e
99
interacciones donde se van construyendo lectores con distintos grados de compromiso: con
el entorno, con su desarrollo personal, con la vinculacin con los otros.
Muchos habitantes del DF tienen contacto con las diversas iniciativas, acuden a las que ms
les gustan ytambin a las que les dan ms sentido en su bsqueda por definirse, integrarse
o relacionarse con la lectura y sus diversos formatos. Los diversos modos de leer que se pro
mueven producen distintos perfiles de lectores y viceversa. En los casos analizados, se pue
den apreciar algunas constantes que sirven como elementos relevantes para comenzar a
discriminar e identificar el sentido ylas formas lectoras que alientan las distintas acciones a
las que se les dio seguimiento:
1. Funcin de la lectura. Existen numerosos agentes que facilitan a la poblacin el recurso
de la lectura, independientemente de su ndole pblica, privada o ciudadana, nos pareci
importante comenzar a discriminarlos por la forma en que conciben a la lectura y recurso
que promueven. En el caso de los agentes que denominamos proveedores, stos se orientan
fundamentalmente a dotar de medios y condiciones para la prctica de la lectura, ya sea a
travs de la habilitacin de espacios (caso de las ferias), mediante la creacin de infraestruc
turas (como en el caso de las bibliotecas) y la dotacin de acervos. El papel de proveedor ms
importante lo constituye el Estado yltimamente, han aparecido distintas iniciativas priva
das y ciudadanas que contribuyen al acercamiento de la lectura de manera importante (Con
sejo de la Comunicacin, Para leer en Libertad AC). Otra caracterstica es que estas acciones
conciben a la lectura de una manera normativa (dirigida hacia el desarrollo individual y cons
truccin de habilidades personales) y estructurada (la lectura se ve como una obligacin, as
como tambin resulta selectiva: leer autores reconocidos, se alientan determinados gneros
literarios y, tiende a fortalecer aspectos tcnicos (comprensin lectora). Los mediadores
promueven una lectura con sentido social orientada a la cohesin colectiva/comunitaria (Li
broclubes); enlazan objetivos nacionales, locales yciudadanos de lectura (Salas de Lectura)
y sobresale la figura de promotor de lectura (comunitario o institucional) que se caracteriza
portejer relaciones de confianza y vnculos personales con los usuarios de los espacios lec
tores, constituye la bisagra entre la institucin y la ciudadana. Los cmplices de la lectura
fomentan una lectura por gusto entre pares, por moda, por identidad generacional, especfi
camente, entre la poblacin ms joven de nativos digitales; utilizan los recursos tecnolgicos
ms novedosos y contagian las prcticas lectoras a travs del boca en boca y una relacin
horizontal minimizando la imagen de la lectura como obligatoria, se definen ms bien como
fans de la lectura que especialistas.
2. Lectura ytipo de lector. La relacin con la forma en que se concibe la lectura desde las
diferentes iniciativas es muy importante, pero tambin, lo que encontramos es que, cada
una de ellas tiene sus especificidades pues, como bien seala Cavallo y Chartier (2011: 26),
la lectura es siempre una prctica encarnada en ciertos gestos, espacios y hbitos. Res
pecto a esto, a continuacin se presenta un cuadro que trata de sintetizar el tipo de lectura
que se deriva de las distintas iniciativas analizadas considerando precisamente ese encuen

100
tro entre el mundo del texto y el mundo del lector en el marco confinado de la diversi
dad de acciones promovidas.
Tabla 2.2 Iniciativas, lectura ytipo de lector
INICIATIVAS, LECTURA Y TIPO DE LECTOR
Iniciativa
Qu tipo de lectura promueven estas

iniciativas?
Qu tipo de lector quieren formar estas iniciativas?
Ferias de libro
Una lectura de encuentro, de confirmacin a la

pertenencia de una comunidad que se identifica
con los libros y celebra su existencia.
Es un lector que quiere reafirmar la ocupacin de ser

lector o que anda en busca de ella.
Un lector en busca de s mismo
Libroclubes
La lectura es una estrategia para el vnculo

social, comunitario, de cohesin.
Es un lector comprometido con el cambio social.

Dispuesto a organizarse y apoyar a otros.
Libropuertos
Es una lectura orientadora y de reflexin para el

quehacer colectivo.
Lector buscador de opciones de vida
La lectura como vlvula de escape: evasin de

una realidad saturada.
Lectores con habilidades para la concentracin en un

ambiente poco cordial como es el metro del DF.
La lectura regula el estrs de la dinmica

citadina (se disfruta porque es un respiro dentro
de la masa de gente, del bullicio).
Lector de encuentros fugaces con los libros, con la

lectura y con otros transentes.
La lectura que convierte su tiempo perdido en

inversin para su persona o para su
entretenimiento.
Salas de lectura
Lector fugaz (en movimiento y se repliega en s

mismo)
La lectura como formadora de hbitos.
Lector comprometido con su desarrollo personal.
Descubrimiento de las habilidades personales

(reflexin, escritura y lectura)
Lector de conciencia social (la lectura sensibiliza sobre el

contexto).
Lector que filtra la realidad social en su persona
Bibliotecas Pblicas
Delegacionales
Una lectura comprometida con la formacin y

de complementariedad para lo educativo
Lector solipsista, interesado por resolver necesidades

personales de informacin y conocimientos.
Lectura hacia la resolucin de problemas

escolares, de informacin y habilidades lectoras.
Lector que respeta al libro, los espacios y la lectura

(especialmente aqulla que se hace en voz baja o en
silencio)
Lector funcional y cannico
Booktubers
Lectura de contagio, que ms all de

considerarse oficiosa se inclinan a los best
sellers porque permiten estar en sintona con el
cdigo de la sociedad hipercomunicada.
Lectores que estn dispuestos a comprar y a leer libros

como una forma de compartir y emular, encuentran
referencias de identidad generacional.
Lector emotivacional de libro fsico en comunidad
digital
3. Prcticas lectoras. En la definicin de los lectores a partir de las iniciativas o programas

de fomento a la lectura, vemos ciertas tendencias y especificidades como se aprecia en la
tabla anterior. Pero si miramos desde otra ptica podemos decir, que los lectores se estn
formando cotidianamente, creando hbitos, adquiriendo sentido y asumiendo una actitud
hacia la lectura a pesar de los recursos, disposicin y orientacin que proporcionan los mis
mos programas que tienen a su alcance. Por ejemplo, para algunos, la lectura es una forma o
101
estilo de vida, al practicarla cotidianamente se va confirmando como una ocupacin habitual
(tendencia que se puede apreciar en el caso de los promotores culturales y comunitarios que
se hacen en la prctica) a tal grado que muchos entrevistados consideran que tienen el
oficio de ser lector.
Por otra parte, algunas personas se acercan a las prcticas lectoras como una forma de vincu
larse con el otro a travs de compartir libros, espacios, reflexiones, intereses ynecesidades;
actitudes de perseverancia, resistencia que llega, inclusive, a la bsqueda de un cambio social.
En este caso, la lectura se vuelve el eje vinculante para todos ellos: ser lector por vocacin.
Otros ms, personas que se identifican con las nuevas prcticas lectoras basadas en los re
cursos digitales por su capacidad de producir intensidades, emociones, sentimientos, creati
vidad y afinidades. No es la bsqueda de la informacin o el conocimiento perse, ms bien
se busca la socializacin y el intercambio de la experiencia lectora lo que lleva a conformarse
como una comunidad emotiva de lectores.
Cabe sealar, que en este recorrido que hemos realizado, por la forma en que se concibe a la
lectura desde las diferentes iniciativas, es importante considerar la manera en que son asu
midas, practicadas, apropiadas o resignificadas por las personas lo cual, generalmente, resul
ta poco frecuente en la literatura sobre la temtica.
2.6 Bibliografa
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http://programanacionalsalasdelectura.conaculta.gob.mx/conocenos/
https://twitter.com/hashtag/SomosLectores?src=hash
Captulo
Formas de leer I
Fotos: Antonio Zirin
|||\,
.|||||
Captulo
Diversos modos de leer.

Familia, escuela, vida en la
calle y recursos digitales
Eduardo Nivn Boln1
4.1
4.2
4.3
4.4
4.5
4.6
4.7
Amor por la lectura. Amor atravs de la lectura

La lectura, una prctica multidimensional
Lectura y socializacin. Creciendo entre libros
La iniciacin a la lectura, imaginarios y prcticas
La calle no es un lugar para los libros
La lectura, una forma de entrada al espacio pblico
Bibliografa
Anexo 1
1. Profesor-Investigador en el Departamento de Antropologa de la Universidad Autnoma Metropolitana, unidad

Iztapalapa.
119
123
125
135
151
155
166
168
Diversos modos de leer. Familia, escuela, vida en la calle y recursos digitales

119
La escritura y la lectura, es decir la codificacin y el desciframiento de signos que comunican
ideas abstractas, es una maravillosa invencin humana que en sus orgenes tuvo tintes m
gicos y religiosos. Supuso para algunos estudiosos de diversos campos un cambio cognitivo
por la capacidad que supone de abstraccin y reflexin intelectual. Est vinculada con el
ejercicio del poder por cuanto su ms perfecta prctica supone el cultivo de habilidades per
sonales en pocos individuos y su extensin a toda la sociedad se relacion al proyecto de la
democracia y el despliegue de la ciudadana universal. Hoy la lectura es una prctica ineludi
ble, indispensable para satisfacer necesidades fundamentales ytambin para relacionarnos
con otros, incluso para mostrar afectos y aspiraciones, para explicarnos ante los dems y
para ser plenamente individuos. Este trabajo explora cmo la lectura es recurso de nuestras
relaciones sociales al permitirnos construirnos a travs de ella. Por esto seguiremos la prc
tica de la lectura en personas de diferente edad y condicin para observar cmo el desplie
gue de la lectura es tambin el de nuestras propias relaciones con las personas que nos ro
dean e incluso con la sociedad en general.
4.1 Amor por la lectura. Amor a travs de la lectura2

Llegaron todas muy puntuales. Seis seoras de clase media, habitantes de la ciudad de M
xico, aceptaron compartir sus experiencias sobre la lectura. La mayora se conocen por par
ticipar en el trabajo de la parroquia catlica de la zona. Sus edades van de los sesenta a los
ochenta y cinco aos. Slo una tiene estudios profesionales, otra termin la preparatoria y
las dems la escuela secundaria. Todas son mujeres con mucho que contar de la vida, de sus
familias, de sus opiniones sobre la sociedad y el mundo religioso, pero les intriga ser entrevis
tadas sobre la lectura.
La seora O (f84) naci en la colonia Guerrero de la Ciudad de Mxico en una familia formada
por su madre, su hermano y ella. Estudi la primaria en una escuela cerca de mi casa, pero no
puedo decir que algn profesor dejara una gran huella en m, ni buena a ni mala. Todo fue sin
grandes cosas. Igual fue la secundaria. No tengo grandes recuerdos ni buenos ni malos de las
escuelas. La preparatoria, que en ese tiempo era de dos aos, la hice en una escuela de enfer
mera y obstetricia para seguir luego con la carrera de enfermera. Pero a los 17 aos se me
ocurri casarme y ya no estudi nada (risa). Yo nada ms estudi hasta la preparatoria lo
dems lo aprend de mi esposo.
La mayora de las mujeres llegaron al lugar de la entrevista caminando o entransporte pbli
co salvo la seora O (f84), quien arrib conduciendo su auto. Aunque todas las seoras que
asistieron a la entrevista son mujeres de clase media, O (f84) destaca por su nivel econmi
co, un poco ms alto que el del resto de las entrevistadas. Es viuda desde hace ms de cua
2. En este trabajo las personas entrevistas o que sirvieron para comprender la lectura son identificadas con una letra y entre parntesis el sexo y
la edad o edad aproximada.

120
renta aos y hace siete perdi a uno de sus hijos cuando l tena alrededor de 55 aos. Man
tiene un arreglo personal como el de una persona trabajadora que debe causar una buena
impresin a un cliente, conduce su auto y tiene muchas actividades sociales y culturales
como estudiar piano o ingls y por tres aos estudi tambin francs. Tambin ha tomado
algunos cursos relacionados con su bienestar, por ejemplo de aplicacin mental. Estas
actividades las hace porque cree que siempre se puede aprender pero, en mi caso, es para
tener ocupada la mente y evitar encerrarme en el dolor, en la pena por la prdida de mi hijo.
En la entrevista grupal se pregunt a las seis seoras cul haba sido el primer libro que ha
ban elegido leer. En el caso de O (f84) no fue la escuela donde se forj su inters por la lectu
ra, sino en la relacin con su esposo. Yo me inici en la lectura mmmMe inici mi esposo
que yo en realidad no elegningn libro. l un da me llev un libro de recin casados y me dijo
lee ese libro, est bonito. Ese libro est escrito por un escritor ruso, Ivan Turguenev, y se
llama Aguas primaverales. Y ese libro lo he guardado por ms de cincuenta aos y hace
poco lo volva leer y me gust mucho como la primera vez. Es un libro muy bonito. Y de ah en
adelante me gust la lectura y no slo la lectura sino la poesa porque mi esposo me ense
a leer poesa. Y de ah he ledo, no recuerdo los nombres, pero he ledo bastantes libritos. Yo
creo que (mi esposo) ya lo haba ledo (el libro de Turguenev). Era una persona culta con
quien se poda hablar de muchos temas. Lea peridico, libros... saba hablar francs por razo
nes de sus estudios y luego tuvo que aprender ingls. Al morir estaba estudiando alemn por
su cuenta (me mostr un paquete de libros y un curso de alemn).
Haba una gran diferencia de edad ynivel educativo entre O (f84) de 17 aos y su esposo de
42. El enlace la hizo pasar de una familia a otra en la que el marido tena el rol ms relevante.
Yo nada ms estudi hasta la preparatoria, lo dems lo aprend de mi esposo. l me ense
muchas cosas. Me comparti de sus conocimientos bastante. Me ense a trabajar, los nego
cios l fue mi maestro en eso Como yo no conoc un pap, mi esposo fue para mmaestro,
padre, marido. Tambin lo fue porque era mayor que yo. l me ense a leer buenos libros.
Me platicaba mucho de su profesin que era la medicina y cuando tuvimos un negocio, una
farmacia, me ense a hacer las cosas que se hacan ah: recetas, ungentos, linimentos, pl
doras, supositorios, cpsulas, papeles para tomar polvitos, y todo eso. Fue algo que me gust
y que me ense muchas cosas. No tuve que tomar un curso, l me ense.
La farmacia fue el negocio de la pareja y O (f84) trabaj en l durante cincuenta aos. Des
pus fue empleada en Kodak de Mxico y durante tres o cuatro aos ms trabaj con un fo
tgrafo en un famoso restaurant de la Ciudad de Mxico. Luego de casi sesenta aos de tra
bajo se retir definitivamente.
Despus de Aguas primaverales he ledo muchos libros. Los que me han dejado huella son Las
llaves del Reino, El gran Len de Dios, Los tres mosqueteros y libros de poesa. Los libros los
llevaba mi esposo. Tenamos una biblioteca muy surtida porque l lea mucho. Antes de tener
hijos haba un poco ms de tiempo. Despus slo l lea. Poda leer ms en su consultorio

121
cuando no tena pacientes. Lea de todo. Lea de literatura, de historia. Luego me platicaba de
lo que lea. Me comentaba mucho acerca de la medicina, de las cosas nuevas que se hacan.
Tambin me daba a leerpoesa. l era muy afecto a la poesa. Incluso escribi muchos versos,
aunque nunca he tomado el empeo de juntarlos, de hacer un libro.
Las nochebuenas eran una velada de poesa. Un matrimonio amigo, mi cuado y mi esposo
eran tan asiduos que luego de la cena era una velada de poesa hasta el amanecer. Miesposo
estudi literatura y el arte de escribir bien y de tener un vocabulario muy florido porque eso
se necesita para hacer poesa. A m eso me dej algo que cuando mi esposo muri escrib
unos pequeos versos referentes a su muerte pero ya no segu, porque no, porque se necesita
tener una cultura amplia. Esos versos los escribpara m, los tengo guardados, ni siquiera mis
hijos los conocen. Cuando yo me muera tal vez los encuentren (risa).
A una pregunta a boca de jarro durante la entrevista colectiva O (f84) coment el presidente
Fox se ve que lea poco, deca muchas barbaridades. Cada vez que hablaba la regaba. Eso
habla mal hasta del pas. La lectura, dijo, te cultiva ms; aprendes vocabulario. Siempre tie
nes de qu hablar. Yo creo que la gente adicta a la cultura se cultiva aunque no vaya a la es
cuela. Conozco a muchos profesionistas que escriben con faltas de ortografa. Con la lectura
conoces muchos lugares. Cuando menos aprendes geografa.
Con respecto a la prensa, O (f84) comenta que desde que se casaron tuvieron una suscrip
cin a El Universal. Lo leamos y compartamos la lectura. Despus de desayunar general
mente leamos peridicos porque luego nos bamos y regresbamos muy tarde. Actualmente
ya no est suscrita a la prensa ni la compra. Compraba [la edicin] dominical de El Universal
que es ms amplio, gordo. Luego ya no nos interes porque en la cuestin de noticias los no
ticieros de la televisin nos daban esa informacin.
Cuando la seora O (f84) qued viuda tuvo que hacer frente al negocio ella sola para que sus
hijos lograran hacer carrera universitaria. Tres son mdicos y una es abogada. Todos leen,
aunque el mayor es quien ms lo practica. Era mdico pero aprendi a tocar piano y tom
clases de canto. En la msica estaba uno de sus mayores intereses y saba mucho de su his
toria y de la pera. La hija abogada vive desde hace treinta aos en Francia. Ella vena y yo la
visitaba y en esas visitas me introdujo con sus amistades que no hablan espaol. Ella siempre
estaba de intrprete y me deca que se cansaba de traducir y me dije qu necesidad hay y si
tengo oportunidad de aprender y puedo hacerlo pues voy a intentarlo. Entonces me inscriba
francs en el Politcnico y estudi tres aos. Adelant algo porque incluso present un exa
men en la Alianza Francesa y pas el examen... Pero slo cuando voy a Francia lo practico o
cuando les hablo por telfono a las amigas.
Ahora uso la computadora. Apenas me regal mi hija, hace pocos das, una computadora y
estoy tratando de aprender. Hace tiempo que tengo celular y como uno de mis hijos me rega
l un telfono ms completo, recientemente he aprendido a chatear con mis nietos y con las

122
amigas. Uno de los nietos abri una pgina y todos los nietos me mandan mensaje por ah. Yo
los contesto. As todos nos informamos, nos comunicamos de lo que hacen todos. Es divertido
y es entretenido. Me gusta porque es el medio para que mis nietos se comuniquen entre ellos
y yo con ellos tambin.
Actualmente casino compro libros. Compro, pero lo hago para regalar. Luego de la muerte de
mi hijo empec a leer mucho acerca de la muerte. Primero un amigo me regal un libro de
Jorge Bucay El camino de las lgrimas. Y de ah empec a adquirir otros no s cmo. Los
busqu o me los recomendaron, no s. No me acuerdo. Luego me dieron ms libros cuando
un amigo se va (de M.A. Garibay Morales), Djalos ir con amor. La aceptacin del duelo
(Nancy OConnor), Francesco (Yohana Garca). Luego entr a un grupo de padres en duelo
y de ese grupo se escribi un libro con todas nuestras historias y eso fue lo que cerr milectu
ra de esos temas. Ese libro lo dirigi una maestra que era la nica que no haba perdido un
hijo. La maestra era muy asidua y empezaron a escribir el libro. Luego se hizo la presentacin
en una casa de cultura y luego en la universidad donde trabaja la maestra. Ella nos entrevis
taba y escriba los textos con nuestras vivencias. Grababa, escriba y luego se revisaba el libro
antes de editarlo.
A veces s tengo muchas cosas que leer. Tengo unas amigas en Francia que me mandan libros
en francs que, ay, cmo me entretienen!, porque no puedo leerlos de corrido como en espa
ol y si me mandan un libro pues quiero leerlo y comentarles y decirles que ya lo le. El primer
libro en francs que recib fue de un maestro. El francs es muy difcil, tengo que sacar el dic
cionario para saber qu significan las palabras. Tengo dos diccionarios, uno francs-espaol y
otro de francs-francs y cuando la palabra no est en uno lo encuentro en otro. La amiga de
Francia me regal El seor Ibrahim y las flores del Corn. Es pequeo, es un bestseller. Est
agradable. Luego me mand un libro sobre Mxico que escribi un francs. Es muy original.
Ahora con lo del ingls nos dejan algunas lecturas como de El fantasma de Canterville, Los
viajes de Marco Polo. Eso lo hago muy lento, voy al pasito.
Cuando me muestra su biblioteca lo hace con cierta afliccin por el desorden, aunque no lo
es tanto. Mi biblioteca parece una bodega. Est llena de triques. Lo primero que ensea son
los libros sobre el duelo, incluido el del grupo de autoayuda. La biblioteca no est ordenada,
son los libros de mi esposo. A veces los compraba nuevos, pero tambin viejos. Compraba
novela, mire el Vizconde de Bragelonne, Tambin hay de escritores mexicanos... Los que esta
ban ms feos los he mandado encuadernar... Algunos son de mis hijos... Hay libros de medici
na Algunos los he regalado Hay libros de historia y enciclopedias. Aqu est el Ulises crio
llo de Vasconcelos. se lo leen mis principios. Tambin he ledo historias de Cristo
Otra participante de la entrevista, un ao mayor que O (f84), cuenta una historia parecida en
cuanto a la lectura. Se cas al terminar el segundo ao de secundaria, tambin a los 17 aos,
con un joven oficial del ejrcito seis aos mayor que ella. Por sus obligaciones militares el
esposo con frecuencia pasaba las noches en el cuartel al que estaba asignado. Para poder

123
compartir algo con l, I (f85) trataba de velar en casa, pero sin mucho que hacer, le era muy
difcil, as que le pidi a su marido que le llevara lecturas para esas noches. A la aficin del
esposo por Paul Feval se sum la de I (f85) por Alejandro Dumas de quien ley en esos aos
sus principales novelas.
Resulta muy interesante la iniciacin a la lectura de estas mujeres de clase media. La escue
la les dot de la habilidad de leer y comprender una lectura, aunque fue la relacin con los
esposos lo que las impuls a hacer de la lectura un recurso para conducir esa relacin. Con el
tiempo se independizaron de la influencia de los cnyuges, pero mantuvieron su inters por
la lectura, segn el momento que vivan ysus responsabilidades familiares. Ahora O (f84) lee
en francs para corresponder a las amistades que ha hecho en Francia y la seora I (f85) es
tudia la preparatoria, un anhelo muchos aos pospuesto. Ambas tienen sus bibliotecas don
de se encuentran sus libros propios ytambin los que los recuerdan a sus esposos aunque
no los hayan ledo. Incuso se han aventurado a usar los medios digitales, mas no se mues
tran muy seguras al hacerlo.
4.2 La lectura, una prctica multidimensional

La lectura es un fenmeno multidimensional. El despertar del inters por la lectura hasta
convertirse en una costumbre o una necesidad es resultado de factores familiares, escolares,
mediticos y econmicos que se combinan con la curiosidad, el narcisismo, la rebelin o el
deseo de reconocimiento de los individuos. Cmo conocer entonces la estructura de esta
prctica cultural cuando son tantos los factores que la ordenan?Tres coordenadas pueden
servir para orientarnos en la diversidad de prcticas de lectura. Una, que podramos conside
rar macro, es que la lectura ha envuelto prcticamente toda la vida social tanto para llevar a
cabo los aspectos ms indispensables de la vida cotidiana discernir smbolos grficos es
una prctica comn en la sociedad contempornea como tambin es un factor indispen
sable para el cumplimiento del proyecto de la modernidad, pues ampla las posibilidades de
la comunicacin, introduce a los lectores al conocimiento cientfico, histrico y cultural y
abre las posibilidades de la crtica y de la reflexividad. En una sociedad moderna nadie es
ajeno al universo de la lectura aunque su prctica se limite a las indicaciones de seguridad o
a identificar los nombres de calles. La segunda coordenada es la lectura como recurso de
comunicacin, intercambio, dilogo, contacto, as se haga como una actividad pasiva y apa
rentemente solitaria. Decimos algo al seleccionar una lectura o al dejarla a la mitad, nos pre
sentamos ante los dems como personas sensibles o vastas segn lo que leemos ynos afir
mamos o negamos ante una lectura. El ltimo eje se refiere a las condiciones histricas y
sociales personales o micro. La lectura es una expresin personal. Somos socializados en una
forma de leer, usamos tcnicas aprendidas en la escuela en una determinada poca, nos
acercamos ms fcilmente a algunas lecturas segn seamos hombres o mujeres, nios o
adultos mayores, universitarios o habitantes de la calle. No somos indiferentes a la poca, a
la condicin de social o al formato disponible.

124
La ntima relacin de la lectura con el contexto cultural ha sido puesta en evidencia por estu
diosos como Roger Chartier3. Elsie Rockwell propone el concepto de prctica cultural para
comprender el sentido de la lectura: El concepto de prctica cultural sirve de puente entre
los recursos culturales y la evidencia observable de los actos de leer en cierto contexto. Los
fragmentos de textos y de registros de lo cotidiano que recogemos son inteligibles slo
cuando podemos observar pautas recurrentes, e imaginar el significado que stas podran
tener para los sujetos involucrados en su produccin (2001: 14). La propuesta de Rockwell,
como se desprende del mismo ttulo del artculo en donde enuncia el concepto, tiene un
sentido hermenutico La lectura como prctica cultural: conceptos para el estudio de los
libros de texto pero seguramente no estar en desacuerdo en ver la lectura como una
prctica comunicativa, una forma de visibilizar las relaciones sociales.
Entender la lectura como una relacin social nos invita a observar a los practicantes de la
lectura prctica social, los contextos en que la realizan y quienes les acompaan o interpelan
con el mismo acto de leer. En sus ambientes de trabajo, estudio o recreacin percibimos las
razones de sus elecciones, el aprecio que tienen por la lectura y el papel de las instituciones
pblicas y privadas en la formacin y ejercicio del acto de leer. Por otra parte, sus historias de
vida nos muestran cmo influyen los contextos familiares ysociales en cada momento, los
cambios que se operan en la lectura y la relacin de sta con la construccin de la autonoma
de los individuos como miembros de una familia o de la sociedad.
Leer, para gran parte de las entrevistadas en este estudio, es un hecho de gran trascendencia
y el objeto libro est envuelto de un velo de legitimidad indiscutible y a veces atemorizante.
La lectura es imprescindible en sus vidas cotidianas aunque aprecian de diferente manera
leer algunos textos frente a otros. Las seoras invitadas a hablar de la lectura valoraron ms
un ttulo religioso de entre un conjunto de libros que se les pidi que jerarquizaran. Libros de
filosofa o de ciencias sociales los reconocieron como importantes pero no para ellas y duda
ron qu lugar asignar a una novela de Jorge Amado. Jvenes universitarios a los que se les
pidi que hicieran el mismo ejercicio ordenaron los libros de modo diferente dando a los de
filosofa o ciencias sociales un sitio preeminente. En cuanto al material de prensa, tanto las
seoras como los jvenes, lo jerarquizaron de manera semejante colocando la prensa roja en
lo ms bajo de su escala. En el fondo lo que dej ver el ejercicio es que, no obstante, practicar
la lectura todos los das con diversos medios yformatos, por lo comn se termina distin
guiendo la lectura seria de aqulla hecha casi inconscientemente o con objetivos instru
mentales.
Sin embargo, pese a que haya materiales ms apreciados que otros, siempre son un medio
para conectar con otros. La lectura tiene un sentido social. El sentido de la lectura se define a
cada momento de nuestra existencia y no precisamente se vincula con grandes objetivos. Se
3. Prcticamente toda la obra de Chartier supone observar la lectura como un acto cultural. En los dilogos sostenidos por Chartier con los
mexicanos Carlos Aguirre Anaya, Jess Anaya Rosique, Daniel Goldin y Antonio Saborit (1999) se expone de una manera exquisita este punto.

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constituye en un elemento de definicin de las personas como tambin lo puede ser el depor
te, el trabajo o la experiencia de la participacin poltica y es, a su vez, fruto de la interaccin
con otros. Esto hace que la misma prctica vare designificado de acuerdo con las personas con
que nos relacionemos o las situaciones que vivamos. La lectura estanto una prctica utilitaria
como un medio de afirmacin personal, pero en ambos casos es un instrumento de relacin
social e interpersonal. Est asociada a imgenes o valoraciones que cambian en cada momen
to o segn las etapas de nuestras vidas yse ve influida por la condicin de gnero, edad, o nivel
educativo, factores que le otorgan diferentes valores ysentido prctico.
La distincin entre la lectura como una tcnica y la lectura como prctica social tiene impor
tantes implicaciones metodolgicas. La primera nocin nos lleva a centrarnos en la accin de
leer, la forma de adquirir esa habilidad o las implicaciones cognitivas. La segunda en las rela
ciones que la lectura implica: trabajo, educacin, familia En este sentido, la lectura es un
desafo tanto en sus significados como en sus prcticas. Es preciso entonces situar la prcti
ca de la lectura en un tiempo y contexto determinados, de ah la importancia que se ha dado
a la etnografa en los estudios de literacidad.4 Leemos fragmentos que integramos en un
cuadro ms complejo y en el que los dems tambin se ven afectados. Por eso la etnografa
de la lectura supone la composicin amplia del entorno social del lector y su propio desarro
llo histrico. Este trabajo, con el apoyo de Delia Snchez y Jennifer Villegas, busca compren
der el espacio de la lectura; observa y pregunta cmo es el acercamiento a los textos, quin
los propone, cmo se eligen o por qu una lectura es significativa.5
Los diversos modos de leer son entonces diversos modos de relacionarse socialmente y de
interaccionar con los otros. Constituye un objeto poltico, comercial o simblico yse forja en
el da a da de cada uno de nosotros.
4.3 Lectura y socializacin. Creciendo entre libros

Las mujeres del grupo de O (f84) fueron socializadas en la lectura en el segundo tercio del siglo
XX. La escuela fue importante para ellas, pero lo fueron mucho ms sus relaciones de pareja,
familiares y de amistad. Muchas cosas han cambiado en el entorno de la lectura. Aquellas ge
neraciones leyeron textos de gran complejidad, lejanos a la literatura infantil de ahora y la dis
posicin de materiales educativos en la casa no era una costumbre de la poca. Incluso la acti
vidad de fomento a la lectura, tal como la conocemos ahora, no exista. Las entrevistadas se
entregaron a la lectura en un ambiente domstico, sin embargo, inmediatamente les qued
4. Con ms precisin podemos decir en los Nuevos Estudios de Literacidad NEL (NLS en ingls) desarrollados originalmente en Reino Unido.
James P. Gee y Brian Street son algunos de sus principales impulsores. Los Nuevos Estudios de Literacidad abordan el tema desde lo socio
histrico ypsicolgico. La antropologa retoma esta conceptualizacin terica ligada a una aproximacin metodolgica basada en la
etnografa y los estudios comparativos.
5. La distincin entre literacy events y literacy practices es de Brian Street. Esta diferenciacin ha dado lugar a que los Nuevos Estudios
sobre Literacidad desarrollen ambiciosos programas de etnogrficos. (ver Street 2006).

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claro que los libros eran una ventana que les mostraba el mundo exterior; constitua una ten
sin entre el mundo privado que las impulsaba a leer y el mundo de lo pblico que se manifes
taba en el contenido de las novelas, libros religiosos, revistas o peridicos.
La socializacin en la lectura de los pequeos ahora se realiza con una batera muy grande de
recursos ysu desarrollo como individuos se relaciona estrechamente con sus prcticas lec
toras. Una de las claves de la adquisicin de la lectura est en cmo sta se convierte en un
modo de relacin con sus padres y con otros nios. As la lectura ms que depender de la
adquisicin de una tcnica es un modo de conversar con los padres por otros medios, siem
pre que los padres estn dispuestos tambin a utilizar este recurso.
P (m21), Y (f19), M (f13), S (m10), A (f8) y B (m5) son hijos de profesores universitarios con
posgrado. Acudieron o acuden todos a escuelas privadas y han vivido rodeados de libros des
de pequeos. Los mediadores en la lectura son principalmente sus padres, de modo que la
lectura cuando eran pequeos era una actividad domstica, familiar. Sin embargo la escuela
tambin ha tenido un papel importante al ser la gran institucin habilitadora a la que los pa
dres vigilan o supervisan no sin contradicciones. Leer, en el caso de estos nios yjvenes, ha
sido un proceso casi natural pero muy supervisado, de modo que ese ejercicio de libertad
que es la lectura se ha realizado bajo una conduccin firme. Al conversar con los padres fue
posible poner atencin tanto en los pequeos como en el clima creado por los progenitores
ytambin en los recursos utilizados para lograr la aficin a la lectura. Por otra parte, presen
tar chicos de diferentes edades hace visibles distintos aspectos de la relacin de la lectura
con su proceso de socializacin familiar y de apertura al espacio pblico.
4.3.1 La naturalizacin de la lectura

Los padres de P (m21) yY (f19), l ingeniero y ella diseadora de la comunicacin grfica; se
definen como una pareja de roles conyugales compartidos. Aunque sus licenciaturas son muy
diferentes han ido conduciendo sus carreras profesionales hacia el terreno de la educacin. Se
conocieron en clases de idiomas y, a partir del tema de la entrevista, la esposa record que ini
ciaron su relacin luego de identificarse como lectores y de intercambiar libros. Antes de tener
hijos, la madre haba iniciado una actividad como promotora de ferias de libro escolares y de la
lectura, pero como diseadora de la comunicacin grfica y como parte de una familia de escri
tores donde los libros no son slo algo familiar sino una forma de expresin fundamental, su
inters por los libros no es econmico sino afectivo, profesional y artstico, una actitud compar
tida plenamente con su esposo. Por ello los hijos nacieron en un ambiente de libros, en el que
ya haba en su hogar libros infantiles de calidad esperndoles.
Al hijo mayor esperaron a leerle un breve tiempo, pero la hermana se sum casi de recin
nacida a la participacin de la lectura de dos cuentos para dormir, una costumbre que se
prolong casi hasta el fin de la primaria. La relacin con los libros fue en ellos algo sumamen
te natural. Los libros estaban disponibles en muebles adecuados a su estatura y formaban

127
parte de su entorno personal. Poco a poco la coleccin se incrementaba a partir de sus pro
pias decisiones. Iba la familia a las libreras y desde muy pequeos elegan sus libros de
aviones o del cosmos, el chico, y de bello lenguaje, la hija que los padres procuraban que
fueran de buena calidad de contenido ygrfica. Adquirieron con ello un lenguaje muy amplio
al grado que la hija hablaba bellamentecasi en rima, dice la madre desde muy pequea.
La adquisicin de la escritura fue muy temprana. Ambos hijos aprendieron a leer entre los
cuatro y los cinco aos de edad, casi de manera espontnea. Un da, el mayor sorprendi a
sus padres leyendo la palabra Hrcules y explic que le haba sobrado una letra, la hache.
La hermana aprendi tambin sin sufrimiento, de manera placentera, con el aadido de que
su escritura fue mejor, ms pausada y de gran contenido.
La lectura, los amigos y la Internet fueron para ellos de mayor inters y aprecio que la televi
sin. Al terminar la primaria, los chicos lean libros que parecan ser para mayores yluego si
guieron leyendo por su cuenta, aunque en la adolescencia, el mayor, ms interesado en la
tecnologa, se decant por la Internet ms que por la lectura deficcin. En casa acostumbran
ver programas cientficos o culturales por televisin y el chico, desde muyjoven, lo haca con
la computadora en las manos buscando datos que precisaran la informacin o conectndose
a pginas que trataban temas relacionados. No as la menor que en sexto de primaria ley La
Loca de la Casa de Rosa Montero. Ella ha seguido hasta la actualidad con la novela pero sus
intereses se han extendido al pensamiento yla literatura oriental con autores como Muraka
mi o Kensaburo Oe. Sus amistades se han afirmado en amigas con el mismo inters por la
lectura y la escritura: los amigos de mis hijos son lectores y ahora escritores.
Hoy los hijos estudian sus licenciaturas en una universidad pblica, l, una ingeniera; y ella,
relaciones internacionales. Su inters por los idiomas es parte de su visin amplia del mun
do. Continan leyendo segn sus aficiones. La red les provee de informacin para formar sus
juicios sociales y polticos y conocimientos valiosos, por ejemplo la hija ha estudiado corea
no slo en la red y cuenta ya con una apreciable habilitacin en esa lengua.
4.3.2 Lectura ynegociacin

M (f13) yA (f8) son hermanas. Son parte de una familia nuclear integrada por los padres y
las dos hijas, pero la abuela materna se integra al ncleo familiar seis meses al ao. Aunque
la entrevista se realiz a la madre, pasa casi indistintamente del singular al plural, como si
fueran ambos padres quienes hablaran. Desde el momento que exista M (f13)dice la ma
dre le hablamos en el vientre. Le deca lo que hacamos, a dnde bamos, qu bamos a
hacer. Tuvo nombre antes de nacer y por eso me diriga a ella como M. Y su padre tambin. Al
nacer la nia, el padre le dijo bienvenida, M, ella identific su voz.
Siempre le hablbamos, le cantbamos. Yo no puedo reconocer el momento preciso en que
empieza a hablar, pero creo que lo hace desde los 10 meses, ms o menos, y adems que lo

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hace con gran cantidad de palabras, tal vez porque nosotros hablamos as, adems ellas
las dos hijas oyen lo que decimos en clases, congresos, seminarios. Les buscamos cuen
tos y msica en otros idiomas de Mxico, mixteco, zapoteco y tambin de otras partes del
mundo. Creemos que son ciudadanos del mundo.
La madre describe a M (f13) como muy curiosa, es muy intelectual. Le interesan las cuestio
nes cientficas y tiene una gran capacidad imaginativa. Nos cuesta que pongan los pies en la
tierra. Le gustan los libros, la msica, el cine, los viajes, los idiomas, las costumbres de ciertos
lugares. Es muy sociable. Siempre sale con amigos aunque tenga distinto trato con ellos. Los
que ms aprecia son los que comparten sus intereses y esto tiene que ver con los libros. Me he
dado cuenta que sus amigos ms cercanos o los ms queridos, son con los que comparten
ciertos intereses por la literatura. Le gusta la escuela. Tiene un desarrollo conversacional que
facilita departir con los adultos. Su lenguaje es muy amplio, por ejemplo, saba que eran las
habichuelas porque lo habamos ledo en los libros y pidi que se le explicara qu eran.
Con A (f8) seguimos la misma dinmica pero ya con el apoyo de su hermana. Tambin desde
el vientre le hablamos y a pesar de ser bebs le explicbamos todo, por ejemplo, cuando la
dejamos en la guardera le dijimos que era un sitio con personas que la iban a cuidar, con la
lgica de que a pesar de que no entenda las palabras si perciba la intencin, la emocin con
la que les ests hablando. A (f8) es muy parecida a su hermana, pero es ms observadora.
Observaba qu hacamos, cmo hablamos, cmo nos movamos, qu decamos y de pronto
descubrimos que estaba repitiendo ciertos patrones, incluso del lenguaje. A los tres aos
construa oraciones muy formales.
Las dos hablaron muybien, aunque A (f8) tuvo un problema con la pronunciacin de las erres
que, dice su madre, ella misma encontr una manera de resolver. Le interesa la ciencia, cmo
se soluciona un problema. Ms que la fantasa le interesa la lgica. Es muy social, menos
abierta que la otra pero, una vez que se abre, es muy expresiva.
No hemos sido unos padres que les dejan a ellas libre eleccin con los dispositivos electrni
cos. Hemostratado de regular los tiempos y no las dejamos a libre demanda porque no cree
mos que debamos dejarlas que se enchufen a los juegos electrnicos.
Cundo se integraron a los juegos electrnicos? Siempre han estado con ellas, nosotros, sus
padres tenamos computadoras, hacamos tesis. Empezamos con juegos didcticos. Juegos
que les enseaban a identificar partes de cuerpo, a construir personajes. Recuerdo uno, El
camino de la lectura, que les enseaba a construir personajes y les premiaba con palabras
nuevas que las trabajaban, la definan, las contextualizaban. Eso fue al principio. Y luego co
menzaron a elegir juegos, incluso ms comerciales. Por supuesto que juegan las cosas que
Disney pone a disposicin en su plataforma, pero no le han ganado a los otros juegos, ms
bien los han integrado. A M (f13) ms que jugar, le atrae experimentar cosas de diseo. La
otra si est en los juegos de resolver cosas o de llegar a una meta.

129
Esas nias nacieron entre libros. Desde antes de nacer habamos elegido libros para ellas.
Creo que nacen en un momento muy afortunado de la produccin literaria infantil de nuestro
pas porque hay muchas cosas que elegir y no se tuvieron que conformar con las compilacio
nes de cuentos o una literatura muy escogida. Hay muchas opciones de libros, de presenta
ciones. De recin nacidas tenamos la costumbre de leerles algo, de llevarlas a libreras y de
preguntarles qu quieren y creo que percibieron nuestra pasin y gusto por los libros. Yo ya
hubiera querido sus bibliotecas cuando estaba en la licenciatura. Es bastante variada y a par
tir de cierto momento ya les dejamos elegir. M (f13) comenz a elegir desde los 3 aos, inclu
so guardaba dinero o le dbamos para su alcanca que vaciaba cuando bamos a alguna feria
de libro. Llevaba su bolsita de dinero y escoga, claro que bajo nuestra supervisin. Por ejem
plo la coleccin de CONAFE de cuentos de diferentes regiones del pas. Incluso cassetes y cds.
A (f8) lleg en mejor condicin porque ya estaba la biblioteca de la hermana y tambin, ms
o menos a los tres aos, comienza a elegir. Y hacen selecciones. Por ejemplo de Luis Pescetti,
a quien identifican con precisin, es uno de sus autores consentidos. Les agrada porque es
divertido, irreverente y por la msica. Es un autor que distinguen por su nombre. La mayor
comenta a J. K. Rowling, la autora de Harry Potter. Han ido escalando de libros sencillos a
cosas ms complejas y elaboradas.
Las dos aprendieron a leer muy chiquitas. Con la mayor hice el ejercicio de lectura de textos
que sustituan palabras con imgenes. Utilic libros que completaban las palabras con dibu
jos. As ella fue poniendo atencin. Luego ella haca como que lea. Fue un proceso muy visual.
Comenz a identificar palabras sin saber las letras.
En el CENDI6una prestacin laboral comenzaron tambin a conocer palabras, principal
mente sus nombres y un da ella en la calle ley la palabra motel y pregunt qu era eso.
Entonces nos dimos cuenta que ya estaba leyendo. Eso pas a los cuatro y a partir de ah
empezamos a darle libros con historias cortitas y letras grades. Ella comenz a leer. Fue un
poco penoso que en una ocasin en el kinder que le pidieran a un pap que leyera algo en una
pared y la nia ley mejor que ese pap. Fue algo natural. Todo ese proceso fue al margen de
la escuela. La indicacin en el kinder era que los nios no deban salir leyendo de ah. No ha
ba que forzarlos a leer. Estaban en la lgica de que los traemos muy apresurados y de que los
colegios privados los fuerzan. Pero a mis hijas no las forzamos. Fue un proceso amable y go
zoso. Slo tuvimos que hablar con la maestra para que la dejaran fluir. Ella no le dio material
pero s la alent, le reconoci sus logros, la aplaudi.
A (f8) lee desde los cinco y, como su hermana, desde que aprendi a leer no podemos des
prenderla de los libros. Con ella fue muy rpido, siempre vio libros, para ella fue siempre va
mos a leer, vamos a leer. Lo primero que ley fue un NO de eso de no estacionarse.
6. Centro de Desarrollo Infantil para nios desde lactantes hasta pre-escolares.

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Nunca me han retado con la lectura. Son de compartir. Harry Potter por ejemplo lleg un poco
tarde de las manos de M (f13). Una de las pelculas (de la saga) le impact mucho pero, a los
10 aos, un verano, le llev un libro y lo ley en dos das y pidi los que siguen y ley los 7 li
bros en unas vacaciones de verano y ahora los relee y siempre encuentra detalles nuevos. E
incluso me invita a que lea el primer libro con el fin de que me d cuenta que hay muchas co
sas diferentes a la pelcula.
En la secundaria le pidieron a su grupo que leyeran 10 libros en todo el ao, pero para mi hija
eso es muy poco. Afortunadamente les han puesto lecturas interesantes como Las batallas
en el desierto. Y llega conmigo a pedirme que lo comentemos y me hace leerlo. Un da com
pr un libro titulado Querido hijo ests despedido. El ttulo le caus mucha inquietud y me
daba de vueltas cuando lo lea. Entonces tom el libro y comenz a leerlo. Incluso le caus
sorpresa que se echara a un hijo y lo hablamos. A veces ella pregunta si considero que ya
puede leer un libro. Generalmente le digo que lo lea y luego lo comentamos.
A (f8) es ms reservada. Ella s lee para ella. Pero despus viene y te dice lee esta parte, te
da tarea. Se mete a temas filosficos. Lee y se queda con muchas inquietudes y hace pregun
tas difciles. Me ha preguntado qu es la verdad? Qu es el amor? Incluso llega a hacer la
pregunta despus de haber hecho una investigacin.
La lectura electrnica se les da menos. La leen pero estn enganchadas al libro fsico porque
lo pueden llevar y traer a donde quieran. Se esconden y estn leyendo. Tambin porque no
tienen el libro electrnico a su disposicin. Los dispositivos los ven como vehculos para jugar
o investigar, pero no los ventan asociados a la lectura.
4.3.3 Lectura yautoconocimiento

S (m10) naci y pas sus primeros aos en una familia compuesta por los abuelos maternos,
la madre, la ta y l. Ahora vive slo con su madre pero mantiene una buena relacin con los
abuelos y la ta a quienes visita con frecuencia. La madre de S (m10) lo describe como un
nio con una personalidad muy definida. Le gusta estar solo para leer cosas. Planifica todo
con detalle. Ahora piensa en una fiesta que tendr lugar en su casa. Piensa en los juegos, en
el men; est haciendo una revista con actividades para compartirla con los amigos. Todo el
tiempo tiene que estar ocupado, planeando, pensando. No le gustan los deportestanto como
leer y escribir. Aunque pasa mucho tiempo solo eso le ha ayudado a descubrirse. Y lo ha he
cho ms reflexivo. Sabe que aunque no sea muy amiguero l es as. Es muy selectivo en todo,
en amistades, libros, en la comida
Cuando S (m10) naci, vivamos en casa de mis paps y yo estaba estudiando. Mi hermana
pequea estaba empezando a leer Harry Potter y mis lecturas de la Universidad llenaban
mi casa de libros. No recuerdo que mis padres leyeran, pero creo que mi hijo naci entre li
bros. Tambin le comprbamos libros que l tomaba en sus manos como juguetes y como

131
haba libros para la cama, para la baera, para la hora de comer, siempre le gustaba tener
los cerca.
Al salir o al ir a jugueteras peda acercarse a libreras sobre todo a los espacios infantiles. Por
eso tanto en casa como fuera buscaba los libros.
Al principio tuvo muchos juguetes obsequiados: peluches, libros, carritos irrompibles para
bebs. Despus le llamaron la atencin los aviones ms que los autos y tena bloques de
construccin, primero grandes y luego ms pequeos segn la edad. Se entretena mucho
con ellos. Y tambin peda libros. Una vez le regalaron unos que tenan sonido, otros eran in
teractivos, otros tenan cassettes o un dispositivo de sonido. Luego les perdi el inters. Los
que conserva hasta la fecha son unos libros pequeos con un empaque en forma de cartn de
leche, sos los encontr en la biblioteca personal de su madrina.
Siempre tuvo un lenguaje raro. Cuando lleg el beb a casa nos llenamos de muchas visitas y
de un ambiente muy festivo y creo que estar en contacto con esas emociones, con los gestos,
con el contacto fsico, le ayud a desarrollar un lenguaje muy emotivo. Yo obsesivamente
anotaba sus primeras frases y eran cortas pero de emocin, de sorpresas, de alegra, de enfa
do deca no es justo! Ote parece?
Y sacaba palabras raras como b de aldabn. Creo que los programas de televisin fueron
importantes, como un programa de la BBC. Y pona mucha atencin en las costumbres, en las
palabras. Y creo que atender esos programas hizo que desarrollara una estructura como de
lengua inglesa.
Era fcil que hiciera amigos. Se presentaba soy S y me gustan los aviones. Si alguien tena
un libro serva de nexo para hablarles. Le llamaban la atencin los rasgos diferentes como el
cabello rojo.
La televisin fue muy importante. Buscbamos canales educativos. Aprenda nuevas palabras
y siempre se enfocaba a alguna comida rara o a algn artefacto. l siempre vea diferencias.
En casa empez a ver la computadora. Yo la usaba todo el tiempo y no le dejaba que la toca
ra. Nunca tuvo algo que fuera slo de l. Pero empez a usar los telfonos inteligentes y fcil
entendi como escuchar msica o ver fotos o tomarlas (5-6 aos).
Desde muy chiquito deca que se pona a leer y lo haca en todas partes, en el piso, en la mesa.
Pero aprender las letras, descifrarlas, le cost trabajo, creo que en la escuela le ponan poca
atencin. Eso me desesper, lo cambi de escuela tres veces (dos eran pblicas). Las maes
tras decan que mis expectativas eran muy altas, errneamente crean que yo quera que S
(m10) supiera de ciencias, que supiera de computacin o las tablas, pero para m lo importan
te es que lo estimularan de otra manera, que no perdiera el inters de aprender, que no le

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fastidiara hacertareas. Yo estaba bien servida con que escribiera su nombre, pero se enfoca
ban a otras cosas que S (m10) no saba hacer bien. En una escuela pblica se enfocaban ms
a la motricidad, a los cantos y juegos.
Cuando lo cambi a una escuela privada me pidieron que supiera leer y escribir para estar en
primerao. Y enunas vacaciones, su abuela y una ta le ensearon a leer. Aprendi a leer frases,
decan que se era el mtodo actual. Memorizaba una tabla y de ah pasaba a las frases.
Del mundo ajeno a la casa lo que ms le interesaba eran las bibliotecas. En el parque de la
casa haba una y como vea en los programas de televisin que los nios iban solos a la biblio
teca l lo intent tambin. Se hizo de su credencial y sacaba libros y eso lo motivaba mucho.
Entonces pidi que cuando furamos a un parque me asegurara que hubiera una biblioteca.
Lo que ms le gustaba leer al principio eran libros de dinosaurios, luego cuentos y novelas.
Lea un libro cada semana. Cuando yo llegaba de la universidad me preguntaba qu haba en
las fotocopias y yo le platicaba y luego l me lea lo que segn l decan los textos.
No recuerdo que rechazara una lectura, pero lo haca sutilmente. Por ejemplo, mis lecturas en
blanco y negro. Si yo lea algo de mis lecturas, l me propona otras e iba por sus libros. A ve
ces los temas son duros para m como la falta de padre o los problemas para relacionarse. Yo
no se los hubiera sugerido pero l los tomaba y tal vez es la manera de decirme que charle
mos. Habra temas que yo no quisiera tratar y por medio de los libros me pide que los trate
con l.
4.3.4 Lectura a la espera

Los padres de B (m5) son una pareja de acadmicos del campo de las ciencias sociales. Ambos
son doctores. Constituyen junto con B (m5) una familia nuclear. El nio lleg tras 10 aos de
vida en pareja y fue resultado de la decisin de procrear. Como pareja se consideran que cum
plen con roles paritarios y que B (m5) es atendido en las mismas condiciones por los dos.
B (m5) est en tercero de knder en una escuela bilinge. An no sabe leer y escribir pero en
la escuela esperan que termine ese ao con esa habilidad adquirida. En realidad los padres
notan que en la escuela hay gran preocupacin para que lea y escriba, en cambio ellos estn
muy tranquilos. Saben que lo va a hacer en algn momento. Les interesa ms que adquiera
el ingls. sa es una preocupacin mayor. Algunos nios que terminaron el curso con B (m5)
ya leen.
Describen al hijo como un nio sensible. Aprendi a hablar a su edad con pequeas deficien
cias en algunas consonantes que no son preocupantes. No es un nio que practique activida
des fsicas. Sus compaeros tienen ms habilidad motora que l, pero es muy inteligente.
Tiene un vocabulario muy amplio que los padres consideran que lo ha adquirido de ellos pero

133
no slo de ellos. La madre comenta que hace poco la sorprendi dicindole que cerrara el
grifo, una palabra que no es de su uso nilo es en Mxico. La explicacin que se dan es que la
ha tomado de la televisin y de lo que ve por Internet.
Sus padres trabajan con libros y con computadora ytableta yB (m5) ha crecido con estos
recursos como algo normal. Adems en la escuela tambin lo han acercado a la computado
ra. Entre la computadora y la tableta, B (m5) prefiere la tableta. Le permitieron usarla desde
muy pequeo y dicen los padres que su uso fue para l totalmente natural, inmediato. Ahora
reconoce los iconos, sabe de las posibilidades de la tableta, lo que puede ver solo, lo que pue
de ver con sus padres, a lo que no puede ingresar. Tambin maneja fcilmente la televisin y
el reproductor de video. Pasa con mucha facilidad de la televisin a la tableta y sealan que
sta es realmente su preferida.
Aunque B (m5) no lee, l hace como si supiera. Por otra parte, est muy acostumbrado
al manejo de imgenes y comprende su lgica, por ejemplo, la de un mapa. Sabe ubicar
Europa, Mxico o Japn y tambin sabe que cada pas tiene un idioma. Ha viajado con
sus padres y eso tambin ha servido para que tenga ese conocimiento. El padre comenta
que cuando, recientemente, viajaron a Europa hizo saber que quera ir a Pars a ver la
torre Eiffel.
Tambin ha tenido libros de beb, de tela, con dibujos, con alguna letra, con texto. Y aunque
los libros siempre han estado presentes en la vida de B (m5) no son de su preferencia, le
aburren, dice el pap. Ellos reconocen que no siempre le han ledo. Sealan que prefiere la
tableta a los libros. Esto, explica el padre, puede deberse a la calidad de las narraciones de
unos y otros. Es difcil comparar la narrativa de Disney a lo que B (m5) puede encontrar en un
libro. Los libros son de historias menos interesantes. Para el nio los libros no son relevan
tes por la narrativa sino por la informacin, por ello prefiere un libro sobre los planetas a uno
de cuentos. Pero aun as la calidad de la informacin que recibe de la tableta no tiene compa
racin. Por ello la relacin con los libros ha pasado a un segundo plano.
B (m5) se interesa por las imgenes. Cuando salen a la calle pregunta por los anuncios de
las calles. El padre comenta que le sorprendi hace poco cuando vio una gra en la calle y
dijo Mira esa gra es japonesa por qu lleg de tan lejos?. Lo dijo porque en el equipo
haba unas letras japonesas y de ello sac la conclusin. Conect lo que haba visto de la
pelcula Cars II que tiene que ver con ese pas y tambin que su madre haba hecho un via
je a Japn.
4.3.5 Expectativas, deseo ylibertad en la lectura

Es la lectura un resultado de la imitacin o de la curiosidad? Negocian los hijos leer o se ven
impulsados por su propio inters por conocer el mundo? Cunto hay de pulsin por la lectu
ra y cunto de libertad? La gratificacin de la lectura es el conocimiento o lo es la afirmacin

134
ante los dems? Es difcil contestar en forma contundente estas preguntas. Gran parte del
desarrollo de los pequeos supone algunas o todas estas razones, aunque con el paso de los
aos se afianza la lectura como una expresin libre de los pequeos que se van haciendo
poco a poco personas.
Ms que decir de estos seis casos que la infancia es destino, lo que podramos advertir es
que ese destino estaba fijado incluso antes de nacer. Sobre ellos haba la expectativa de cre
cer en medio de un mundo de conocimiento y que ellos se integraran a ese mundo. Son ni
os deseados, bien recibidos por sus padres ysus familias y rodeados de los medios para
poder desarrollarse. La socializacin en la lectura de los hijos de intelectuales, para quienes
la lectura es una actividad cotidiana y profesional, se realiza en sus hijos normalmente, sin
impaciencia, esforzndose en rodear la actividad de placer yjuego. Leer fue en ellos una ac
tividad dada por supuesta, pero hay distintas maneras de expresarlas. Los chicos mayores (P
m21, Y f19,M f13 yA f8) aprendieron a leer casi naturalmente ysus padres consideran que
no hubo presin en ello pero s un entorno que en cada momento les estimulaba a ello. Antes
de descifrar las letras vivan en un medio estimulante de libros, juegos, recursos. La madre de
S (m10), en cambio, viva con aprensin su tardanza en leer porque pensaba que eso le priva
ba de un orden, una disciplina. Leer, ms que conocimientos, le aportara una forma de ser y
batall mucho para encontrar un ambiente escolar que satisficiera este objetivo. Los padres
de B (m5) no tienen tal preocupacin. Saben que va a leer. Les causa ms desvelo la adquisi
cin del ingls.
En estos chicos y en todos los lectores, la lectura es un espacio de libertad que ellos han ejer
cido desde muy pequeos. Es una libertad cuidada, ms claramente, negociada. Y (f19) es
una joven satisfecha por la educacin que le han dado sus padres pero no deja de reconocer
que al elegir libros senta el peso de la orientacin de su madre, muy preocupada por la inte
gralidad del producto: forma, contenido, diseo, impresin, etctera. La libertad de elegir li
bros es parte de la experiencia infantil de las dos nias de 13 y 8 aos, pero tambin en S
(m10) como en B (m5). Conforme han ido creciendo, la lectura se ve con ms claridad como
una forma de relacin. Las nias preguntan, llegan con la madre o el padre a resolver una
duda o a pedirles que lean algo que ellas ya han hecho y as poderlo comentar. Los padres
vigilan, autorizan yen todo caso negocian. S (m10) usa la lectura para hablar de temas de los
que su madre no le habla directamente. Proponer una lectura es proponer un tema, es saber
algo ms, sobre todo de s mismo. B (m5)juega, investiga. Est en un ambiente sumamente
visual y sus elecciones son sobre las narrativas que ms le hacen disfrutar y donde los libros
parecen estar en desventaja.
En todos estos casos, el papel de la familia y el ambiente profesional de los padres parece
haber sido decisivo en su formacin como lectores. Sin embargo, la escuela siempre ha esta
do presente en su desarrollo Cmo considerar el papel de esta institucin en la formacin
de lectores?

135
4.4 La iniciacin a la lectura, imaginarios y prcticas

A la escuela se le ha encomendado la iniciacin a la lecto-escritura. En nuestro sistema
pblico de educacin, esto se realiza entre el fin del periodo preescolar y los primeros aos
de la educacin bsica. Es un proceso amplio de varios aos que supone lectura, escritura
oralidad, el conocimiento de sus caractersticas y el desarrollo de actitudes hacia el len
guaje.7 El programa de primer grado no seala que los nios deban leer de manera con
vencional al concluir el primer ao de primaria, sino que se busca ponerlos en contacto con
los textos y que comiencen a leer y escribir (SEP 2011b: 44). Con todo, es el primer ao
de primaria el que parece ser el momento principal de lo que la SEP llama alfabetizacin
inicial (op. cit. 42).
Cmo piensan los programas de la Secretara de Educacin Pblica este momento? Los pla
nes de estudio se sostienen en una visin integral de la educacin bsica (preescolar, prima
ria y educacin media bsica) y de observaciones didcticas muy relevantes derivadas de
investigaciones desarrolladas los ltimos 30 aos. En lo que toca a la materia Espaol, los
planes entienden el proceso de adquisicin de lenguaje de maneja compleja. La alfabetiza
cin inicial no remite a una edad ideal, su realizacin es exclusiva de la escuela: es esencial
mente un proceso cognitivo que se desarrolla a lo largo de la vida. No depende de alcanzar
cierta madurez o adquirir algunas habilidades motoras; ms bien, el reto est asociado al
hecho que los alumnos cuenten con las posibilidades de acceso y contacto al mundo de la
lengua escrita (op. cit. 42).
Un trabajo de John Downing de los aos ochenta lleva el extrao ttulo de La influencia de
la escuela en el aprendizaje de la lectura (1982) siendo que se daba como objetivo incues
tionable de la escuela el desarrollo eficaz de la lecto-escritura. Sin embargo, Downing seala
ba como lo hacen los programas actuales de la Secretara de Educacin Pblica que el
desarrollo inicial de la lectura y la escritura est vinculado a experiencias extraescolares que
ejercen igual o mayorinfluencia que la escuela. En efecto, el acceso y contacto con el univer
so de la lengua escrita desborda la escuela y se realiza sobre todo en el mbito familiar, por
ello cuando los alumnos se encuentran en contextos familiares que favorecen las oportuni
dades para leer y escribir se facilita el proceso de alfabetizacin inicial, ya que van identifi
cando el funcionamiento del sistema de escritura desde temprana edad. Lo problemtico
es que muchos nios no cuentan con estos ambientes alfabetizadores para interactuar con
la lengua escrita y, por ende, para avanzar en sus conceptualizaciones acerca del sistema
que la rige (ibid.).
7. Los planes de estudio de preescolar yprimaria establecen los Estndares Curriculares de Espaol que suponen los siguientes componentes: 1.
Procesos de lectura e interpretacin de textos. 2. Produccin de textos escritos. 3. Produccin de textos orales y participacin en eventos
comunicativos. 4. Conocimiento de las caractersticas, de la funcin y del uso del lenguaje.5. Actitudes hacia el lenguaje (SEP 2011a: 17 y
2011b: 17).

136
En las consideraciones de la SEP se menciona que antes de entrar a la escuela los nios han
pasado por un acercamiento al conocimiento de la escritura y lectura, observado en su con
texto social, por medio de anuncios publicitarios, etiquetas, nombres de restaurantes ycen
tros comerciales, entre otros, y aun sin saber leer y escribir convencionalmente pueden rea
lizar inferencias de lo que puede decir un cierto texto. De este modo la SEP considera que su
papel en el proceso de alfabetizacin inicial es dar continuidad a las habilidades y los cono
cimientos con que el alumno se presenta aun cuando se reconoce que los alumnos de
ben pasar portodo un proceso para hacerlo de una manera que atienda los principios forma
les de la lengua (ibid.).
Bajo el entendido de que la alfabetizacin inicial es continuacin de un proceso que empieza
y se desarrolla antes yfuera de la escuela, la funcin de sta es hacer hincapi en acercar a
las nias y los nios, desde que se inicia el trabajo en el aula, a diversas situaciones de lectu
ra y escritura (op. cit. 43). La apertura hacia todo tipo de textos no solo es aceptada sino
que debe ser una actitud propiciada por la escuela, indispensable para la efectividad del pro
ceso de alfabetizacin inicial. Se trata de desarrollar el inters del funcionamiento de lo es
crito de ah que aunque entre leer y escribir yno poder hacerlo existe un amplio proceso,
el trabajo consiste en que los alumnos vayan conociendo y empleando las caractersticas
del sistema de escritura (op. cit. 44).
La adquisicin de la lecto-escritura puede pasar por varios momentos como los denomina
dos presilbico ysilbico y as el proceso de alfabetizacin contina y llega al punto en
que los nios pueden comprender la lgica alfabtica del sistema. Cabe sealar que los
proyectos didcticos del programa para primero ysegundo grados de primaria fueron dise
ados bajo la premisa de que los nios incrementan su conocimiento sobre los textos y el
lenguaje que se emplea al escribir, al mismo tiempo que reflexionan sobre el sistema de es
critura, por lo que no es necesario esperar a que los nios comprendan el principio alfabtico
para iniciar la escritura de textos propios (op. cit. 45).
El programa de la SEP parte de que la intervencin docente no se rige por un mtodo
especfico para ensear a leer y escribir, sino del reconocimiento de que los nios son
sujetos capaces de construir sus conocimientos y que requieren de ciertas condiciones que
favorezcan su integracin a la cultura escrita. La didctica de la lectura y de la escritura
actual parte de una concepcin del lenguaje que lo considera como una prctica social, lo
que deriva en mltiples formas de intervencin docente planteadas en las dos formas de
trabajo que contempla la asignatura (ibid)8. Esto requiere que el maestro busque que los
educandos construyan el significado de un texto a partir de las caractersticas de ste, del
8. En la seccin Gua del Maestro de libro programa de primer ao se establece lo siguiente: a) Dos modalidades de trabajo: Para que las
prcticas sociales del lenguaje se conviertan en objetos de estudio en la escuela, los programas del campo de formacin de Lenguaje y
comunicacin establecen dos formas de trabajo en el aula: los proyectos didcticos, que es la principal estrategia didctica que ocupa la
mayor parte del tiempo escolar ylas actividades permanentes que se disean con una temporalidad yfinalidad distintas (2011b: 241).

137
contexto y de las condiciones del lector. Un punto en el que se insiste en el programa es en
poner en contacto a los alumnos con diferentes textos de uso social desde el primer grado
para que se asimilen estrategias para obtener significado de los textos y aprender sobre el
funcionamiento del sistema de escritura. Es importante que el proceso de alfabetizacin
inicial se sostenga en el empleo de textos autnticos (que se usan comnmente en la so
ciedad) se utilizan en el saln en sus portadores originales (cuentos, peridicos, revistas), y
no en textos creados para tal propsito que vuelven artificial el proceso de alfabetizacin
(op. cit. 48).
Conviene resumir de lo presentado hasta aqu las caractersticas bsicas del proceso de alfa
betizacin inicial en los programas pblicos de educacin. 1. Se trata de un proceso amplio,
extendido en el tiempo, que arranca antes de la llegada de los menores a la escuela y que
tiene en el ambiente donde vive, principalmente en la familia, su principal empuje. 2. El pro
ceso supone una concepcin del lenguaje que abarca lectura, escritura y oralidad. 3. El len
guaje es una prctica social y por tanto el aprendizaje de la lectura debe hacerse los ms
cercano posible con los procesos reales, lo que supone que el alumno al leer comprenda el
texto y el contexto de acuerdo a las propias condiciones del lector. 4. No hay un mtodo o
edad rgidos para desarrollar este proceso, pero sin duda hay pasos o etapas que se tienen
que satisfacer. Los alumnos deben distinguir la escritura de otros sistemas de comunicacin
(que sus signos son arbitrarios yno representanformas, que se emplean linealmente, que se
requieren letras determinadas para escribir una palabra, etctera); poco a poco el maestro
debe hacer comprender las reglas formales que rigen el lenguaje.5. Debe colocarse a los
alumnos frente a textos reales y diversos. Este ltimo punto tiene relacin con el uso de
materiales como la publicidad, libros, revistas, peridicos.
4.4.1 El in-grato papel de la escuela

Cuando hemos observado en el ingreso de hijos de intelectuales al mundo de la lectura, mu
chas de las consideraciones y presupuestos de la Secretara de Educacin Pblica sobre la
alfabetizacin inicial son acertados. Con esas experiencias ycon el acercamiento etnogrfico
a dos escuelas primarias del Distrito Federal, una pblica y otra privada, podemos compren
der an ms las contradicciones de la lectura.9
Los hijos de los acadmicos viven o vivieron placenteramente el proceso de alfabetizacin
inicial. Sus casas ysus habitaciones estaban dotadas de libros desde antes de nacer y fueron
estimulados a la lectura muy pronto y de manera grata. Si hubo ansiedad por el proceso de
alfabetizacin inicial, fue ms bien en alguno de sus padres por apreciar una tardanza o por
lamentar que el hijo se estuviera perdiendo del gusto y el conocimiento derivado de la lectu
ra. Con todo, la escuela tambin tuvo un papel importante. Ella se encarg de la formaliza
9. Durante un ao la Mtra. Delia Snchez Bonilla sigui el proceso de iniciacin yfomento de la lectura en dos escuelas primarias del Distrito
Federal. Las observaciones de este captulo se basan en su trabajo.

138
cin del lenguaje, de la enseanza de la lgica ylas reglas que lo rigen. Esta parte supuso una
entrega a un proceso de disciplinamiento de la mente y el cuerpo, del uso de la mano, de la
correcta escritura, de la realizacin de ejercicios que por muy ligados que se quisiera que es
tuvieran a la vida, no dejaban de ser trabajos que buscaban comprender una regla, formalizar
saberes que, aparentemente, eran dispersos. Este papel se le reserva al maestro y de ello
deriva una condicin incmoda. Mientras que la escuela y maestro se encargan del discipli
namiento y la formacin del alumno para conocer la lgica del lenguaje, el mbito externo,
sobre todo el espacio domstico, se entrega al placer de leer por el simple deseo de hacerlo.
El maestro disciplina al alumno, mientras que en casa los padres se dan a bsqueda de todos
los recursos propios o derivados de los medios o del mercado para crear o satisfacer el placer
de la lectura.
La diferencia entre el proceso que se realiza en casa y el que tiene lugar en la escuela permite
evocar algunos estudios que muestran diferentes sentidos de la lectoescritura. La lectura de
los libros sagrados tuvo y an tiene un sentido diferente a la lectura ntima de poesa o nove
la. Los estudiantes universitarios saben que haylecturas que deben realizar obligadamente
aunque pueda tratarse de textos agradables, mientras que el campo de sus elecciones per
sonales puede ser bastante diferente.
Hasta dnde este proceso de disciplinamiento es asumido por los pequeos se puede obser
var en la actividad solicitada a nios de todos los grados de dos escuelas primarias una
pblica y otra privada para que elaboraran dibujos bajo la nica instruccin de dibjate
leyendo. Durante el anlisis de las imgenes qu, dnde y con quin lee fue posible
conocer los lugares, los formatos, los gneros y los mediadores que estaban presentes en
sus escenas de lectura. Resulta interesante el cambio en los patrones con el tiempo: las lec
turas cambiaban de formato de los cuentos a los peridicos, pero tambin la postura del
cuerpo; los gestos adquiran mayor seriedad, al igual que los espacios destinados a la lectu
ra, que cada vez eran menos coloridos, con menos distractores alrededor. Una de las pe
queas de primer ao se dibuj en el jardn. El libro apareca junto con otros juegos mientras
la autora descansaba sobre el pasto. Haba otros nios jugando y un perro echado cerca de
ellos. Era fcil la identificacin de la lectura con el juego. En otro dibujo, una nia de sexto
grado se dibuj con el cabello bien arreglado, sentada ante una mesa donde estaba un peri
dico o una revista abierta. La correccin de la postura era notable yno haba alrededor de ella
ningn elemento que pudiera distraerla de la prctica de leer.

139
Imagen 4.1 Disciplinamiento de la lectura
El dibujo de la izquierda fue elaborado por una nia de primer ao de primaria (EA). La
autora se imagin leyendo en un jardn, descansando sobre el pasto, acompaada de
un adulto para conversar sobre un cuento. El dibujo de la derecha lo hizo una nia de
sexto ao (EV). Se pinta a s misma contenta, bien sentada y frente a un peridico. No
hay en el entorno nada que indique otro tipo de actividad.
La observacin del proceso de alfabetizacin inicial y fomento a la lectura en las dos es

cuelas primarias analizadas mostr un universo amplsimo de actividades: guas de lec
tura (familiares ymaestros como mediadores), pasatiempos ligados a las prcticas lec
toras (juegos, artes plsticas y escnicas), relatos (biografas lectoras), diarios
personales y colectivos (Facebook y diario escolar), actividades de investigacin sobre
otras culturas as como materiales en otras lenguas (trabajos escolares). Son muchas las
actividades que tratan de dar un sentido a la capacidad de leer, de hacer que la lectura
sea una forma de relacin social. Pero los resultados son inciertos porque es imposible
evitar la diversidad de valoraciones de la lectura que representa cada educando. No bas
ta la preparacin del maestro, los recursos tecnolgicos o la oferta cultural; hay que to
mar en cuenta la organizacin familiar, el tiempo libre, las exigencias y aspiraciones de
cada ncleo domstico. Preguntando a algunos nios durante la edicin 2013 de la Feria
del Libro Infantil y Juvenil (FILIJ) por qu haban asistido a ella, sus respuestas oscilaban
entre me mandaron de la escuela y la he estado esperando; desde hace un ao estoy
ahorrando.
Por otra parte, la escuela no es slo el espacio del maestro. Otros actores intervienen en
las actividades generando contradicciones y haciendo tambalear los objetivos de la edu
cacin. Un caso presenciado sobre la relacin maestros con padres promotores de la lec

140
tura (auspiciados por el proyecto IBBY de Mxico10) es ilustrativo. Los padres de familia
fueron convocados por IBBY y la escuela para apoyar el desarrollo de la lectura. Varios de
ellos se ofrecieron con buen espritu para ser lectores voluntarios, pero la actividad les
exiga ms que el tiempo y las habilidades que posean. El ejercicio consista en que el
equipo de paps lectores voluntarios seleccionaba una lectura. En casa deban ensa
yarla en voz alta durante una semana y despus, ya en la escuela, deban leerla ante el
grupo de escolares. Luego, los padres voluntarios, con un gran esfuerzo de su parte, de
ban llenar unos formatos y de esta forma registrar la experiencia. Al final la experiencia
de estos promotores de lectura no era la esperada por ambas partes. Algunos de los pa
dres denunciaban el desinters o menosprecio de los maestros por esta actividad: Las
maestras llegaban tarde y las mams voluntarias tenan que entrar a leer y el grupo no
estaba preparado para recibirlas (madre de familia, EV). Los maestros, por su parte, se
quejaban de incapacidad de los padres: No leen bien. No tienen la atencin de los ni
os, no respetan los signos de puntuacin, su tono no es el adecuado y a veces el espa
cio se prestaba para regaar a los nios (maestra, EV). El choque claramente se daba
entre dos formas diferentes de leer.
La lectura, como reconoce el programa de la SEP, es una actividad iniciada antes del ingreso
a la escuela y los maestros son invitados a tomar nota de ello y aprovechar las experiencias
que ya han vivido los alumnos. Deben tomar en cuenta todas las prcticas de lectura, y no
slo las consideradas serias. La atencin debe centrarse en los relatos y las prcticas coti
dianas, para saber de qu manera las valoraban y por qu no todas eran registradas (leemos
gestos, imgenes, letras, vestuarios, instrucciones). stos son algunos ejemplos de lo que
leen los nios y que muchas veces no estomado en cuenta en la escuela:
Yo leo imgenes y, a veces, las letras de las biografas. Ms que escribir, quiero que
escriban sobre m cuando sea un pintor famoso (Nio de 3, EV).
Yo leo de todo, pero ms, nmeros. Quiero ser presidenta de Mxico, pero antes, cien
tfica (Nia de 3, EV).
Yo leo notas musicales. Ser msico y escribir partituras (Nio de 1, EA).
Yo leo y hago deportes, tal vez sea chef o doctora, pero escribir una tesis como pap
(Nia de 6, EV).
Yo moldeo todo. Me gusta leer para otros, agrego rimas o chistes. Hago ciudades con
plastilina, algn da ser arquitecto (Nio de 5, EV).
Yo leo a las personas. Me gusta mostrarles los personajes e historias que invento so
bre ellos. Quiero ser youtuber (Nia de 6, EV).
10. International Board on Books for Young People (IBBY) es una organizacin internacional dedicada alfomento de la lectura.

141
Las etnografas realizadas mostraron que la lectoescritura fuera de la escuela, estaba rela
cionada con el juego, y adems permita a los nios, a veces, aislarse y en otras ocasiones
relacionarse con ciertas personas. Los nios, como individuos, buscan lecturas con las que se
sienten familiarizadospor los temas, los lugares y los personajes, y cuando estas lectu
ras les invitan a preguntarse por historias alejadas de su vida y sus relaciones cotidianas
buscan ms informacin sobre esto, emprenden un ejercicio de comunicacin, a veces por
medio de la web, para compartir lo aprendido.
Pero si fuera de la escuela los nios mostraban inters por ir a ms en la lectura, en la EV la
escuela pblica se nota la ansiedad en los maestros sobre su papel como mediadores o
como responsables del proceso de lectoescritura. Para ellos era difcil hablar sobre sus prc
ticas lectoras, no estaban cmodos, se sentan evaluados con la presencia de una antroplo
ga en la escuela. Segn las evaluaciones de la SEP (y la prueba ENLACE) la escuela pblica
estudiada no tena un nivel alto y los docentes se esforzaban por mejorar, pero consideraban
que su trabajo no lograba el xito debido a la presencia de nios especiales. En este punto
resulta notable el gran nmero de alumnos que desde su punto de vista caen en esta catego
ra (20%) y que segn ellos debe tomarse en cuenta para evaluar conjusticia su trabajo. ste
es el comentario de una maestra:
Es difcil trabajar con grupos donde haytres o cuatro nios que requieren de atencin
psicolgica o neurolgica, para trabajar de manera distinta. En cada grupo hay nios
con diagnstico previo, que tienen el apoyo de la USAER (Unidad de Servicios de Apoyo
a la Educacin Regular) pero hay otros con problemas de conducta y aprendizaje que
no estn canalizados. Hay grupos con un desempeo notable, en donde el ambiente
construido por los nios es de respeto: no hay burlas, sobrenombres, ofensas o agresio
nes fsicas. Trabajan bien en equipos, en parejas o solos, incluso si la maestra tiene que
salir del saln (Maestra, EV).
El tema de la lectura equivale, desde el punto de vista laboral, a presin, obligatoriedad y
evaluacin. Pero tampoco es para los profesores una prctica apetecible. Repetan que la
lectura es importante, incluso valiosa, sin embargo, ellos no practicaban la lectura como una
actividad diaria. Le daban poca importancia, no la llevaban a cabo de manera constante for
mal y seria, con facilidad y placer. Encontraban pretextos al igual que sus alumnos. As
como un chico que no haca sus tareas, leer les daba pereza, incluso miedo, por no cumplir
las expectativas de las autoridades. Esta situacin era ms comn cuando el profesor slo
haba estudiado en la escuela normal. Si el maestro tena una carrera diferente, su actitud
hacia la lectura cambiaba. En la escuela pblica estudiada se recuperaron estos comentarios
sobre la lectura por parte de los maestros:
Aunque la mayora de los maestros somos jvenes ycon gustos similares, no a todos se
nos da eso de la lectura. Antes lea en Internet, hasta me anim a escribir una historia.
Ahora slo leo para mis cursos porque no tengo tiempo de leer ms cosas (Maestra, EV).

142
Desde pequea jugaba a ser maestra, esa idea me llev a cursar la carrera, para apren
der de los nios. Mipadre me impulsaba para estudiar, mito tambin era una influencia
positiva, era maestro. Mi primer trabajo fue en una escuela rural en Puebla, con libros de
texto pero sin nios en temporada de siembra. Despus pas veinte aos como maes
tra en el DF. Tengo unos meses en esta escuela con jornada ampliada y debo actualizar
me leyendo sobre la reforma educativa (Directora, EV).
Comentarios de maestros de la escuela privada fueron stos:
La lectura es mivida, estudifilosofa. Me mantengo actualizada con diversos textos im
presos y en lnea, ahora estoy dando un curso en una plataforma digital (Maestra, EA).
Recuerdo cuando vino la especialista francesa Michel Petita impartir conferencias
sobre la lectura en Mxico. Yo estudi letras, fui maestra en escuelas pblicas en donde
los libros estaban en cajas yformaban parte del inventario intocable de la escuela, aho
ra como directora de una escuela privada quiero impulsar el acceso a la lectura aunque
tampoco tengamos una biblioteca escolar (Directora, EA).
Otro actor que interviene en la escuela y que se ve involucrado en el proceso de lectura es el
padre de familia. El inters por usar material prximo a las condiciones de los alumnos ha
hecho que se busquen lecturas que representen el mundo de los nios y con ello se vea in
terpelado. Se trata que los nios reflexionen sobre su vida cotidiana a partir de lecturas y
tareas escolares, los libros de texto gratuito requieren ejercicios sobre el conocimiento de su
medio, su propia historia y algunas proyecciones sobre su vida futura:
La familia como tema no importaba en la escuela de antao. Los hijos sin padre no se
percataban de su condicin, no se identificaban respecto a otros. sta es la poca en
que el plan de estudios en primaria mete el tema familia, reflexionan sobre las diferen
cias y a veces surgen catarsis para entender hechos y decisiones a su alrededor (Madre
de familia, EA).
Se trata de una informacin interesante. Hace aos la conformacin de la familia se expresa
ba en modelos que no eran comentados en la escuela. Los alumnos no saban si sus compa
eros eran hijos de una madre soltera o una pareja de divorciados. El modelo familiar exista,
pero la vida cotidiana familiar no se llevaba al aula. En la educacin actual esto ha cambiado,
la expresin de las situaciones familiares es comn y la lectura es el principal recurso para
lograrlo. El empleo de materiales sensibles involucra a los padres, les cuestiona y les mueve
a intervenir en el proceso educativo.
4.4.2 Lafetichizacin de la lectura

Poco a poco la lectura adquiere en la escuela un sentido diferente al que puede tener en el
mbito domstico en el que representa placer, juego o afirmacin ante los padres o familia

143
res. La lectura y la escritura mantienen algunos de estos objetivos en la escuela, pero tam
bin empiezan a tener un valor en smismos. Si en la casa la lectura es una relacin social, en
la escuela adquiere un valor en s mismo que se evala en cuanto a la calidad con que se
realiza, un desplazamiento que ocurre casi de manera natural. Marx nos haba hablado de
algo parecido en el caso de la mercanca: El carcter misterioso de la forma mercanca estri
ba en que proyecta ante los hombres el carcter social del trabajo de stos (Marx 1973:
37). La mercanca parece tener valor propio, un don natural, cuando es una relacin social
que media entre los productores y el trabajo de la sociedad. En la actualidad podramos
echar mano de la teora de la agencia de Alfred Gell que equipara metafricamente objeto y
sujeto, obra de arte ycreador11 o de Ranciere quien habla de la muerte del autor y la conver
sin de la obra en mito (1972: 61). De manera parecida a como lo propone Gell, el libro se
convierte en un objeto cultural activo, un artefacto al que se le va asignar un valor en s mis
mo y no slo al objeto sino a las prcticas que lo producen: la lectura y la escritura. A partir de
la escuela el acto de leer y escribir supondr un orden propio, algo que se debe hacer de un
modo preciso y eficiente y, de menos, veinte minutos al da.
Tambin a partir de la escuela se dir que quien lee mucho que es una persona culta, con
ms elementos de juicio y, sobre todo, con ms prestigio. La lectura comenzar a entender
se como algo autnomo, una prctica neutral importante para el desarrollo personal ysocial
sin importar el ambiente en que se desarrolle. Sin embargo, este proceso de ontologizacin
de lectura no la priva de su otro carcter, el de ser un medio de relacin social.
La formacin de lectores implica capacidades, inversiones e inmersiones para adquirir un
plus, algo que dote de sentido una relacin, una imagen del otro o de nosotros mismos. En
los casos de las seoras de mayor edad, la lectura form parte de la relacin conyugal, con
las asimetras que sta comportaba en otros mbitos. En los de los hijos de los intelectua
les la lectura aparece como algo natural. La escuela desde luego aporta la adquisicin tc
nica de la lecto-escritura, aunque los nios han nacido en un ambiente de libros, en donde
normalmente no hay tardanza en la adquisicin de la lectura en cuanto a la tcnica para
asociar sonidos ygrafas. Si este proceso se retrasa hay inquietud no por la lectura en s
sino por lo que el nio se est perdiendo; pero puede ser que no cause ansiedad porque se
da por hecho que el nio que lee ya est inmerso en un mundo de lectura con diversos es
tmulos.
As, ms all de ambientes muy precisos, la sociedad moderna ha llenado de contenido a la
lectura que parece como si sta tuviera valor propio, como si fuera una actividad que involu
cra slo a los que la practican, cuando es un medio de relacin entre muchos agentes. Preci
samente es en la escuela donde se produce la fetichizacin de la lectura.
11. En 1998 Alfred Gell, antroplogo britnico formado en el estructuralismo, public Art and Agency. An Anthropological Theory, un estudio
sobre la obra de arte primitiva en el que presenta su teora de la agencia. Una reflexin muy completa sobre esta propuesta se puede leer en
Martnez Luna, 2012.

144
La escuela produce la radical separacin entre la lectura formal y la lectura por placer. Alrede
dor de los seis aos, los adultos esperan que los nios lean y escriban, pero estas prcticas
no slo son fomentadas en la escuela. El paso de la lectura como un medio de relacin social
a una actividad que tiene valor en s misma es casi imperceptible. Otros ambientes otorgan a
la lectura un valor simblico que es reproducido por maestros, padres yfinalmente por los
mismos nios.
Mi hijo compr un libro con desafos matemticos, sabe lo que le gusta, va directo a
los nmeros (Padre, EA).
Quisiera que mi hijo leyera ms en cantidad y calidad. En la feria del libro de la escuela
escogi un libro con pegatinas sobre Egipto (Madre, EA).
Tu hijo s lee pero no como quieres que lea (Madre, EA).
En los casos etnogrficos analizados, las desigualdades socioeconmicas se pueden superar
gracias a una especial dedicacin para las actividades extra escolares
En nuestra familia los hbitos han pasado a travs de cuatro generaciones: colecciona
mos libros, asistimos con frecuencia al cine, al teatro y exposiciones. Nos organizamos,
convivimos y disfrutamos de algunas actividades an con pocos recursos. La lectura es
un pasatiempo sano que no requiere salir de casa. Si podemos vamos a teatros, museos
yferias en el centro de la ciudad, frecuentamos el Faro de Oriente (Madre, EV).
La lectura se observa como una actividad prestigiada que influye en el desarrollo de la fami
liaridad, la seguridad y la capacidad para acceder a la informacin, para interactuar, para ex
perimentar. Por eso las campaas de lectura, pese a su rigidez y formalismo, son vistas posi
tivamente. Ms all de la cantidad de palabras ledas por minuto y el nmero de libros
ledos al ao, padres e hijos van asimilando el sentido social de la lectura. La utilidad o fun
cin de la lectura en este caso ayuda a la autoafirmacin o al entretenimiento, a reforzar
actitudes ycreencias aprendidas en la escuela o la casa.
Tiene dos aos y hace como que lee libros con dibujitos o el peridico (Padre de fami
lia, EA).
Un libro es como un amigo que te habla yte escucha, tiene mucho que mostrarte yte
har pensar en otras cosas (Nio de 3, EA).
Una frase dentro del saln de clases ilustra que ser lector o mostrarse como tal, en algunas
situaciones puede ser un distintivo:
Ella es privilegiada, lee mucho, su pap le compra todo lo que escoja en la librera
(Nios de 3er grado, EV).

145
Las reflexiones sobre la educacin en Mxico tambin aparecen divididas, por un lado estn
los nmeros de los especialistas como las pruebas de PISA yENLACE y por otro, las
percepciones ylas acciones de los maestros y los padres de familia en el da a da. Aunque las
encuestas sitan a Mxico lejos de los estndares aceptados, los padres de familia piensan
que sus hijos estn en buenas manos, en la mejor escuela y con los maestros indicados.
Como padres, como maestros, an como nios, pensamos en un futuro mejor, en donde las
letras pueden ser un instrumento til para ir por buen camino, pero qu pasa con los casos
en donde las letras no nos salvan, en donde los primeros contactos con la lectoescritura no
son prometedoras sino dolorosas? Si la lectoescritura es un proceso acompaado en donde
se crean vnculos pueden acaso romperse? En qu contextos carecen de sentido?
4.4.3 Los nuevos formatos digitales

Las consideraciones didcticas del programa de la Secretara de Educacin Pblica para la
alfabetizacin inicial sealan repetidamente la conveniencia de utilizar todo tipo de recursos
reales: libros, peridicos, revistas, publicidad, sin embargo, no alude a los que provienen de la
Web. Los recursos digitales s estn considerados. De hecho hay amplios apartados sobre su
empleo en la Gua del Maestro ysabemos que las escuelas pblicas yprivadas cuentan con
ellos aunque su calidad o antigedad es variable. Por otra parte, la amplia oferta de cursos de
actualizacin para los maestros de las escuelas pblicas comprende tambin el manejo de
recursos digitales.
No obstante, estos medios son considerados como instrumentos docentes, como en otro
momento lo han sido el pizarrn y el gis. Hay muy pocas menciones a los contenidos digita
les. Varios padres de familia entrevistados mencionaron el poco inters de los nios por las
clases de computacin que reciban en la escuela. Los hijos de los intelectuales entrevista
dos o los de la escuela privada explicaban este desafecto por la calidad de las computadoras
escolares, normalmente antiguas y con pobre conectividad. En el caso del uso de los equipos
en la escuela pblica haba poco inters y disponibilidad en el uso de los mismos por proble
mas de horario o de falta de pericia de los profesores.
Con todo, los pequeos han ingresado al espacio virtual desde antes de ingresar a la escuela.
En la mayora de los casos su llegada ha sido catica, con escasa supervisin. Fue frecuente,
en el caso de los hijos de padres acadmicos, que ellos buscaran programas digitales para
facilitar su ingreso al mundo de la lecto-escritura. Tambin los usaban como un medio infor
mativo para que se acercaran a otras culturas ysobre todo que ampliaran su experimenta
cin de la msica o de otras lenguas.
De otra manera, los nios usan la red como recurso escolar aunque los maestros y las insti
tuciones no muestran favoritismo por este recurso ni por el empleo de programas informti
cos. Saben que los nios buscan informacin en la red pero no les invitan con entusiasmo a

146
hacerlo. Parecen preferir el mundo analgico del papel al digital de la red. Mucho menos les
invitan a usar programas de cmputo en sus presentaciones orales. A veces consideran que
los nios no son capaces de hacer uso de estos recursos por ellos mismos y que en sus tra
bajos est detrs la mano de los padres.
El distanciamiento y la falta de reconocimiento del campo virtual y de las redes hacen que
parezca desarrollarse al margen de la escuela. Sin embargo, los nios leen y escriben en es
pacios no institucionalizados como las redes sociales:
Recuerdo que antes escribamos notitas a mano ylas pasbamos en secreto para que
nos las viera la maestra, ah comentbamos por escrito sobre nuestras vidas dentro o
fuera de la escuela. Es lo que ahora hacen mis alumnos pero con mensajes en celulares
o en Facebook (Maestra, EV).
Esta forma de lectura y de escritura, aunque no perteneca al dominio de lo acadmico, ocu
rra fsicamente dentro del aula en los aos noventa. Una pregunta interesante es si esta
escisin entre la lectura cannica promovida por la escuela y la lectura expresiva desarro
llada fuera de ella no conspira contra la misma legitimidad de la escuela.
4.4.3.1 Los habitantes de la calle y la lectura
Una mujer mayor, que particip en una entrevista grupal, al preguntarle qu era lo ms re
ciente que haba ledo contest que los nombres de las calles cuando buscaba el lugar de la
cita de la reunin. En la modernidad la escritura constituye una atmsfera de la que es impo
sible excluirnos, una multitud de mensajes y advertencias son descifradas constantemente
incluso por aqullos cuyas habilidades lectoras son pobres o casi inexistentes. Pero hay
algo ms que el desciframiento de letreros y avisos entre las personas ms alejadas de la
lectura como los habitantes de la calle?
La vida en la calle parece ser la experiencia ms extrema del abandono y la marginalidad en la
Ciudad de Mxico.La pobrezaextrema12 enel Distrito Federalafectaba en 2012, segnel Consejo
NacionaldeEvaluacinde la Poltica de DesarrolloSocial(CONEVAL), a219 milpersonas, el2.5%
de la poblacin. Una carencia, considerada en la medicin de la pobreza, es el rezago educativo
que se calcul que la padecan 820 mil personas, el 9.2%. Las evaluaciones mostraban que esta
falta estaba decreciendo en el pas y en el Distrito Federal pero a un menor ritmo que otras.
12. CONEVAL define que una persona est en situacin de pobreza cuando presenta al menos una carencia social y no tiene un ingreso suficien
te para satisfacer sus necesidades. En pobreza extrema est cuando presenta tres o ms carencias sociales yno tiene un ingreso
aspx.
suficiente
Una de
para
estas
adquirir
carencias
una canasta
puede ser
alimentaria
el rezago educativo
http://www.coneval.gob.mx/coordinacion/entidades/Paginas/Distrito_Federal/pobreza.
definido segn los Lineamientos yCriterios Generales para la Definicin,
Identificacin y Medicin de la Pobreza (DOF 16-06-2010) como la situacin en que se encuentra: a) Poblacin de 3 a 15 aos que no
cuenta con la educacin secundaria terminada yno asiste a la escuela. b) Poblacin nacida hasta 1981 que no cuenta con la educacin
primaria terminada yc) Poblacin nacida a partir de 1982 que no cuenta con la educacin secundaria terminada (art. 14).

147
Se considera que el analfabetismo conduce a la reclusin de quienes padecen los efectos de
la marginacin y los hace vulnerables socioeconmicamente al dificultarles por ejemplo el
acceso al trabajo. Una carencia propicia otra
El estudio ms reciente sobre habitantes de la calle13 arroj un total de 4014 personas en
situacin de calle en la ciudad de Mxico de las cuales ms del 50% se concentra en las dele
gaciones Cuauhtmoc y Venustiano Carranza. La mayora, 3 467 personas, son hombres
(86%). De las 4014 personas registradas, el 78% estaran en condicin de analfabetismo
funcional.
Cul es la relacin de los habitantes de la calle con la lectura? A lo largo de un ao, una joven
investigadora trabaj, primero como educadora de calle de una organizacin no guberna
mental constituida para atender a este sector de la ciudad. Luego continu su trabajo de
manera independiente. Como colaboradora de la ONG sigui los lineamientos de la misma
que regulaba las relaciones y el contenido de las mismas. Deba seguir un protocolo defi
nido puntualmente sobre el tipo de contacto, los intercambios o servicios que poda ofrecer,
as como el lugar en el que deban efectuarse. En cuanto a la forma de acercarse sta deba
hacerse en los puntos de encuentro identificados. De hecho los grupos con los que trabaj
son identificados por lo comn con estaciones del Sistema de Transporte Colectivo Metro:
Taxquea, Hidalgo, Jurez, San Lzaro, Candelaria.
Si bien al interior de cada grupo la diversidad es una caracterstica que predomina, cada uno
de ellos se componen de por lo menos seis personas principalmente hombres entre los 18 y
50 aos, que son las edades predominantes en la poblacin en situacin de calle segn el
censo Tu Tambin Cuentas IV14. En los grupos estudiados haba pocas mujeres, cuyas edades
eran de entre los 17 y 30 aos, algunas de ellas estaban acompaadas de sus hijos menores
de 7 aos.15
La lectura en el entorno de los grupos que viven en la calle es un objeto especial tanto para
los grupos como para las instituciones que trabajan con ellos. stas ponen especial inters
en el conocimiento de los derechos humanos. El tema no es casual: la poltica social y la
defensa de estas poblaciones frente a abusos de las propias autoridades es una obligacin
del Instituto de Asistencia e Integracin Social del Gobierno del Distrito Federal (IASIS) que
ha visto necesario dotar a las personas en situacin de vulnerabilidad de elementos mni
mos para que acten por s mismos. Por otra parte el Programa de Derechos Humanos del
13. El trmino habitantes de la calle indica tanto la situacin de desvalimiento como la eleccin que realizan los protagonistas de esta situacin.
Como todo fenmeno social, las personas que viven en la calle, dentro de lo adverso de sus condiciones sociales, realizan pequeos actos
electivos siendo el ms importante el de estar ah. Jennifer Villegas Prez, la investigadora que realiz el trabajo de campo no es psicloga ni
tiene cocimientos clnicos, pero el ao que ha pasado conviviendo con habitantes de la calle le ha enseado que es muy importante para
comprender la forma de vivir de esta poblacin su gran dificultad para manejar sus emociones. Con frecuencia les perturban circunstancias
que a otros ojos no pareceran graves o extremas.
14. El 55% de la poblacin en situacin de calle est entre los 18 ylos 40 aos.
15. Segn el censo, 14% de la poblacin que vive en la calle son mujeres.

148
Distrito Federal, un instrumento de estudio yseguimiento de las polticas pblicas en la
materia, ha elaborado diversos protocolos ylineamientos para que la autoridad de la ciu
dad y de las delegaciones entren en contacto con la poblacin callejera as como una ini
ciativa de Ley de Derechos Humanos e Inclusin Social de las Poblaciones Callejeras.16 Por
ltimo, tambin los organismos privados que han asumido el papel de trabajar por y con
estos grupos han visto necesario difundir el conocimiento y comprensin del alcance de
sus derechos.
La lectura entonces se vuelve un instrumento de gran importancia en este sentido, pero
tambin una prctica con un alto valor simblico en las interacciones desde la informalidad:
es el instrumento de relacin con la sociedad y las instituciones que les son hostiles ytam
bin un importante recurso de integracin. Es un recurso de defensa y de integracin social,
mas al no ser una prctica generalizada y extendida entre esa poblacin tiene un sentido
especial. Entre los grupos estudiados, leer un libro o un texto sin grficos o grandes tipos,
como sucedi con la transcripcin de una entrevista presentada a una entrevistada con el fin
de que hiciera una revisin, es una prctica con un sentido de trascendencia al modo como la
religin o la magia suponen una relacin con algo que va ms all del marco de vida en que
normalmente nos desenvolvemos.17
La idea de trabajar la lectura como una prctica trascendente surgi de la experiencia de
Jennifer Villegas, estudiante de antropologa, que particip un breve periodo en una asocia
cin civil que promova el conocimiento de los derechos humanos a travs de recursos como
folletos, postales, cmics y otras actividades para las cuales se haca necesaria la escritura y
tambin se evidenciaban las competencias lectoras de los habitantes de la calle.
En una ocasin, con el grupo prximo a la estacin Taxquea del metro de la Ciudad de Mxi
co, se realiz una dinmica para difundir los derechos de la mujer. Se trataba de un juego, un
domin de derechos de la mujer. El juego, invitaba a los participantes a leer una situacin de
violacin de derechos para encontrar el derecho que haba sido violado. Al principio los hom
bres se negaron a participar. Lean con dificultad la historia en la tarjeta y cuando se les pre
guntaba qu derecho crees que fue violado?, murmuraban, hacan bromas entre ellos, inha
laban, miraban los carros que pasaban debajo pero no queran dar ninguna respuesta.
Aunque la tuvieran enfrente, no queran equivocarse.
Cuando le toc el turno a L (la nica mujer en ese momento), se neg a leer en voz alta. La
mano que sostena la tarjeta temblaba. Slo guard silencio ybaj la mirada. Ante esto, to
16. El Programa fue creado por ley (GODF 30-05-2011). En su pgina institucional se anuncia la elaboracin de la mencionada iniciativa de ley.
http://www.derechoshumanosdf.org.mx/docs/BoletinPoblacionesCallejeras.pdf
17. En la historia de la escritura hay innumerables ejemplos de trascendencia de la palabra escrita y de la lectura, casi todas relacionadas con el
hecho religioso. En algunas sociedades ypocas el conocimiento religioso se administraba como una prctica arcana en el que deba iniciarse
poco a poco. El pasaje bblico de la interpretacin de la misteriosa inscripcin aparecida en la corte del rey Baltazar que slo pudo ser
realizada por Daniel o los secretos de la lectura del Tarot, podran ser ejemplos mticos de este sentido de trascendencia.

149
dos sus compaeros comenzaron a participar, a rerse, a adivinar, pero ella permaneca calla
da, ensimismada.
El juego para L se convirti en una situacin de xito o fracaso pues provoc que la atencin
se centrara en ella, un reconocimiento que no quera. Finalmente, alguien ms contest la
pregunta, lo que la hizo sentir aliviada y como se dio cuenta de que sus compaeros ya esta
ban jugando sin ella, se integr aunque con cierta precaucin.
Tiempo despus la investigadora volvi al grupo para charlar sobre la escuela. Las historias
que contaron hacan ver la institucin escolar como el peor de los lugares, era como una
prisin de la que no encontraban salida. Algunos expresaban que sus fracasos escolares
eran la causa de la violencia familiar que sufran, maltratos, golpizas, persecuciones, humi
llaciones Uno de ellos asegur que no le gustaba leer porque el esposo de su madre apro
vechaba para golpearlo cuando iba mal en la escuela. En consecuencia, la escuela se volvi
para l un fastidio y portanto ya no hizo el esfuerzo por hacer las tareas o leer lo que le
indicaban. La escuela era un espacio carente de libertad y estigmatizante. Adems era
pretexto de maltrato en mbito familiar. Por eso la experiencia de vivir en la calle les pare
ca un alivio: aqu estamos mejor, nadie nos puede decir nada, somos libres, dijo el lder
del grupo, un joven de 19 aos.
La conexin lectura-escuela entre estas poblaciones fue un hecho fallido, e incluso rechaza
do y la familia tampoco contribua a mejorarlo. Michel Petit seala que leer no siempre es un
placer y cuando se trata de otros contextos resulta difcil porque existen obstculos como
el alejamiento geogrfico, dificultades econmicas y prohibiciones culturales, o porque qui
zs la cultura escrita no estuvo presente, la persona que no lo experimenta puede sentirse
an ms excluida.18
Ms que preguntarnos por cmo los habitantes de la calle entrevistados podran adquirir el
gusto por la lectura, podemos cuestionarnos por qu le temen. Por qu la lectura, algo tan
valorado para unos, representaba a los habitantes de la calle algo doloroso? A qu se debe
que ellos piensen que alejarse de la lectura les liberaba?
La primera vez que la investigadora visit a un grupo prximo a la estacin Hidalgo llevaba
una cartulina blanca y plumones. La lmina tena una pregunta: qu acciones ayudaran a
disminuir el consumo de sustancias nocivas para el cuerpo? Se trataba de que los habitantes
de la calle expresaran su opinin en la cartulina. Aunque en ese momento haba cinco perso
nas, slo dos quisieron exponer su opinin.
18. Michele Petit: La lectura construye a las personas, repara, pero no siempre es un placer, Clarn 29-06-2009 http://edant.revistaenie.clarin.
com/notas/2009/06/29/_-01948893.htm

150
El primero Ch (m22) y con mona19 en mano se apresur a tomar un plumn pero al momento
de expresar su idea en la cartulina se detuvo, enseguida su compaero T (m25) le quit el
plumn a ver djame, seguro no sabes..., pens un momento en lo que escribira y antes
de poner una letra dijo: mmm bueno, qu queras poner t? Yo lo escribo.
Violencia le contest Ch (m, 22) y temeroso desde una esquina.
Violencia? Conce o con ese?
(silencio)
Ante tal silencio, la joven investigadora no pudo contenerse y dijo temerosa violencia va
con ce. Despus T (m25) se dispuso a escribir sus ideas. Preguntando se aseguraba de es
cribir de forma correcta o al menos con cierta ortografa. El acto de escribir le coloc en una
situacin diferente a la de sus compaeros pues le permiti interactuartanto con ellos como
con los educadores de la calle.
De sta y otras visitas al grupo, constat que la mayora de los miembros entenda los folle
tos que les entregaban pues de inmediato lean en voz alta el eslogan de la asociacin civil o
las historias con las cuales se identificaban, acto seguido contaban alguna ancdota similar
a la que lean pero que ellos mismos haban experimentado. No haba duda, los habitantes
de la calle saban leer, no obstante, slo se acercaban a algunos pocos textos. En sus recorri
dos por la ciudad slo una vez la investigadora encontr una persona que no saba leer y era
un hombre de aproximadamente 35 aos con una discapacidad mental visible (tena una
especie de deformacin en el crneo).
En otra ocasin en el grupo del metro Jurez, la investigadora encontr a uno de los habitan
tes leyendo, as que se acerc a preguntarle qu lea y le dio su libro. Me lo dieron en el
toxi20, mira ah viene la historia de las drogas desde los tiempos antiguos y varias cosas que
debo leer. Ya voy casi a la mitad, tambin me dieron un lpiz y una libreta, pero no s dnde
qued la libreta. Cuando la investigadora revisaba el libro sobre adicciones uno de sus com
paeros intent quitrselo, a ver, yo quiero ver deca mientras lo jalaba. Se lo presto?
pregunt al dueo del libro, l frunci el ceo y dijo: no, a l no, dmelo De inmediato lo
guard entre sus cosas.
A ustedes les gustan los libros y esas cosas? Pregunt un miembro al que la investigadora no
haba visto antes. Ella se qued pensando antes de responder: pues s, en la escuela nos
dan a leer varias cosas. Y ya leyeron La Divina Comedia? insisti. No an no leemos
eso le dijo avergonzada. Entusiasmado comenz a dar lo que pareca un sermn religioso. Y
contino dando su interpretacin de La Divina Comedia. Nos podramos preguntar si en ver
19. Objeto absorbente, puede ser un pedazo de tela o estopa, que se sumerge en solvente, para ser inhalado.
20. Centro de atencin toxicolgica.

151
dad haba ledo el libro de Dante yno sabemos la respuesta, pero tampoco sera imposible.
De la gente que vive en la calle, segn la encuesta a la que se hizo referencia ms arriba, el 22
por ciento tiene estudios de educacin media yms de 2 por ciento, estudios universitarios,
algunos con la licenciatura terminada, de modo que algunos promotores de la lectura han
tenido contacto con habitantes de la calle lectores.
4.5 La calle no es un lugar para los libros

El grupo de habitantes de la calle que vive en los alrededores del metro Candelaria es, como
todos, un grupo heterogneo compuesto en su mayora de hombres adultos y dos o tres mu
jeres. Al realizar sus actividades cotidianas se divide entres sub-grupos. Cada uno de ellos ocu
pa un lugar que los distingue de los otros. Uno de estos sub-grupos lo forman personas que
realizan intentos de dejar el ambiente de la calle: casi no consumen sustancias y dedican su
tiempo a actividades productivas. Incluso han tratado de restablecer sus vnculos familiares.
Para algunos de los miembros de este grupo la lectura tena un lugar muy importante. Era
posible comunicarse con ellos a travs de mensajes de texto y pedan informacin sobre te
mas muy variados.
A P (f28) le gusta lo esotrico por lo que no faltaba un comentario con el que aluda al tema y
luego, por lo comn, deca lo le en un libro como legitimando su conocimiento. Ella va en
cuarto ao de primaria, tiene dos hijos a los que present utilizando las fotos que tom con
su telfono celular. Por medio de ste la investigadora le enviaba mensajes que siempre res
ponda por medio de llamadas. Aunque saba leer y escribir, tena temor o inseguridad ante la
escritura, por lo que nunca responda los mensajes con un texto.
En una ocasin la investigadora le entreg el texto de una entrevista oral que tuvo con ella en
das pasados, el objetivo era que la revisaran juntas pero P (f28) se neg. Cuando vio las p
ginas con la entrevista escrita de inmediato volte el rostro y dijo no, no quiero leerla, as
est bien y luego se alej. Despus la investigadora pudo convencerla, aunque todava se
resista Ay mira, cunto texto, palabras, no, es mucho, est muylargo!.
Esta situacin era comn con varios de los habitantes con los que la investigadora haba
tratado. Suceda lo mismo que con el grupo de Taxquea donde el temor y la dificultad que
para ellos representa la cultura escrita les impulsaba a escapar de los momentos en que se
les invitaba a leer.
A pesar de todo, P (f28) se esforzaba por terminar la primaria y admite que sus asignaturas
favoritas son Espaol e Historia. Las Matemticas le resultan complicadas. Su historia de vida
mostraba el mismo patrn de otros habitantes de la calle. Cuando era pequea no le gustaba la
escuela por lo violento que poda tornarse una nota mala de la maestra, incluso asegura que se

152
volvi ms rebelde a causa de la escuela, pues le impedan hacer muchas cosas. Sus estudios
se truncaron en segundo de primaria cuando la enviaron a un albergue. Al preguntarle qu re
cuerdos tena de la escuela, dijo firme: Ninguno. El nico recuerdo positivo que tiene de la
etapa escolar es su participacin en un concurso de canto en nhuatl.
A C (m27), se le encuentra siempre con el celular, ya sea jugando o escuchando sus estacio
nes de radio. Sus gustos musicales son amplios (van desde la salsa y el high energy hasta el
rock y la balada). Si de libros se trata, prefiere el Libro vaquero, historias del lejano Oeste
ubicadas a finales del siglo XIX. Platica muy poco de su vida, pero cuando lo hace quiz sin
darse cuenta le gusta que se le preste toda la atencin. Cierto da habl de las veces que
haba estado en la crcel, fueron tres. Durante el relato utiliz un lenguaje jurdico, empleaba
palabras como agresor, agraviado, amparo: Yo sin saber ni hacer nada malo, me dieron cinco
aos, pero yo quera salir pronto as que metmi amparo, pero el MPse encarg de mantener
me encerrado porque a ellos les conviene, adentro hay ms extorsin, ms corrupcin... Po
siblemente se hizo de ese lxico leyendo expedientes judiciales.
Durante una entrevista, con dos habitantes de la calle que se desarroll en un restaurante de
comida rpida, uno de los entrevistados se entretena examinando una caja donde les ha
ban entregado los alimentes. De pronto interrumpi la conversacin para preguntar qu
significaban los smbolos en la caja de la hamburguesa por qu vienen verduras en la caja?
En otro momento lo hizo para saber de otra informacin escrita, esta vez para buscar un c
digo por el que le daran un premio dnde viene el cdigo, cul es el cdigo? El entrevistado
entenda dnde buscar instrucciones y entenda con claridad los avisos.
J (m36), el lder del grupo, confes leer mucho de temas de psicologa pues se define como
un enfermo emocional. Por esa razn las lecturas que hace le ayudan a comprenderse, to
mar conciencia. Aunque no ha terminado la primaria, se encuentra tomando un taller de
micro-emprendedores, para el cual requiere no slo saber leer y escribir, sino tambin per
manecer cierto tiempo sentado y poniendo atencin al orador, cuestin que no siempre es
natural para los habitantes de la calle.
Tambin cuenta con un telfono mvil bastante moderno, en el cual almacena las fotos ym
sica que ms le gustan. Con J (m36), la investigadora comparti varios textos relacionados con
los avances del proyecto, los cuales ha ledo y posteriormente cuestionado. Es una persona
que gusta de usar metforas para explicar algo. En una ocasin mientras contaba su vida en la
calle dijo: Yo trabajaba, haca de todo para sobrevivir. Me pona en el metro y comenzaba a leer
a las personas que pasaban, as saba cundo poda pedir dinero y cundo no iban a darme La
lectura para l era una forma de descifrar una situacin de manera intuitiva.
Es frecuente entre los sub-grupos del metro Candelaria que lean en forma colectiva. Aun
que la mayor parte del da se ocupan de atender sus puestos de venta, de vez en cuando
algunos se toman el tiempo para leer ya sea el peridico, una revista o un Libro vaquero.

153
Las visitas que realizaba la investigadora altianguis ocurran a medio da o en la tarde, hora
en que levantaban el tianguis. En las ltimas visitas J (m36) yC (m27) estaban leyendo y
relacionndose con otros personajes quienes se acercaban para comentar una noticia del
peridico.
Un da P (f28) yC (m27) se tomaron lo que dijeron era una semana de descanso (del trabajo)
que culmin con la recada en la drogadiccin de la mujer de la pareja. P (f28), a diferencia de
su pareja, no pudo dejar de consumir activo, razn que puso a la comunidad en movimien
to, es decir emprendieron los procedimientos que tenan establecidos para este tipo de
emergencias. Lo primero que pensaron fue en anexarla21.
La recada de P (f28) permiti apreciar que los habitantes de la calle tenan un conocimiento
objetivo de su condicin. Los miembros de este grupo saben de las drogas ysus efectos, de
algunas medidas que hay que tomar cuando se encuentran en riesgo y qu tipo de institu
ciones le pueden atender. Han ledo sobre eso y en este caso es un conocimiento que resul
taba de importancia casi vital en la situacin en que estaba P (f28). Parte de ese saber lo
haban adquirido con lecturas de folletos y cartillas. Pero no slo lean sobre eso. Sus lecturas
eran variadas y respondan de manera amplia a las circunstancias. Cada miembro tena un
gusto definido: J (m36) yR (f30) se inclinaban por la Psicologa, mientras que C (m27), por el
exceso de trabajo, lea ms el peridico y el Libro vaquero. R (f30) lea para sus exmenes del
INEA, aunque tambin le gustaba mucho cocinar por lo que tena recetarios. Con circuns
tancias hay que entender ms bien sus estados de nimo o el proceso en el que se encon
traban. Sus lecturas cambiaban en funcin de sus interlocutores, si llegaba los promotores
de una asociacin civil lean sus folletos, se informaban acerca de sus derechos. Entre los
miembros de la comunidad comentaban las notas rojas del peridico que les regalaban. Para
comprenderse a s mismos buscan lecturas de psicologa. Efectivamente lean como una for
ma de relacionarse con otros, de construir una relacin social.
En el caso de J (m36), quien es el miembro ms experimentado y con mayor capital cultural
y econmico que sus compaeros, sus lecturas se asocian con frecuencia con la psicologa y
los problemas familiares. Para el primer tema la asociacin civil a la que asiste juega un papel
importante dado que a travs de ella est en contacto con profesionales o porque ah mismo
lo invitan a tomar cursos o talleres de micro emprendedores. Cuando ocurri la recada de P
(f28) trataba de explicar la situacin utilizando conceptos de psicologa como ansiedad, de
presin, codependencia, entre otros, con los que se esforzaba ms para recordar. Leer sobre
estos temas representa el gusto o inters por ellos pero no implica hbito. Lo ms interesan
te es que constantemente J (m36) se llama a s mismo analfabeta porque slo alcanz a
cursar el tercer grado de primaria.
21. Internarla en un centro de desintoxicacin.

154
Al estallar la crisis personal de P (f28), sus amigos hacan guardia cuidndola en la jardinera,
en sus ratos libres. Lo ms llamativo fue que a lo largo de los meses que la investigadora pas
con ellos en el tianguis fueron pocas las ocasiones que los encontr leyendo, no obstante
tras la recada de P (f28) el grupo se cohesion fuertemente. Incluso la afectada, an en su
estado alterado lea. El material de lectura era la prensa de peridicos como El Metro o La
Prensa que conseguan por medio de un vendedor que era su amigo o se los regalaban. As
varios miembros de la comunidad se juntaban en la jardinera para leer, en forma individual o
en grupo, las noticias que ms les interesaban.
Las noticias de los peridicos son una material muy importante para su ejercicio de reflexin
pero no es el nico. R (f30) explic en una entrevista qu le gustaba leer:
Me gustaba mucho [la escuela] porque me gusta leer y todo eso, no te voy a decir mu
chas buenas calificaciones pero me defenda. Si me gusta mucho la escuela, luego a ve
ces estoy leyendo o escribiendo, tengo muchos cuadernos de que agarro una revista y
cualquier reportaje que me gusta lo estoy sacando. Me gusta leer, me gustan los poe
mas, porque eso fue lo que mi pap me compraba, muchos libros de poemas, entonces
me acostumbr a leer por mi pap.
La mayora de las personas de la calle con las que se tuvo relacin confiere un valor positi
vo a los libros. Son para ellos objetos que deben ser respetados, los resguardan y cuidan.
Sin embargo R (f30) confiesa que desde la experiencia de marginalidad la calle no es un
lugar para los libros, pues el grupo con el que viva en las coladeras la exclua por expresar
su fascinacin por esos objetos culturales, los libros. Hay otras lecturas que les son ms
significativas.
Las lecturas ms complejas las hacan quienes estaban en el proceso de dejar la calle. En las
ltimas visitas un acompaante de la investigadora llevaba un libro titulado Historia de la
psicologa, al verlo J (m36) se emocion y lo tom como un regalo y dio las gracias. Las se
manas siguientes la investigadora encontr en el puesto de tianguis de J (m36) diversos li
bros. Algunos eran ttulos que se vendan en los vagones del metro ysobre los cuales J (m36)
no se mostraba muy interesado (como s lo hizo cuando tom el libro de Psicologa). Sin
embargo, un da, sin motivo, le regal a la investigadora un libro que quera leer pero que no
haba comenzado por exceso de trabajo, el ttulo era Energa y Reflexologa de Madeleine
Turgeon.
4.5.1 Una muerte en la calle

Una experiencia vivida por una de las investigadoras que colaboraron en este estudio fue la
participacin en un funeral de un joven de 26 aos, exadicto que muri violentamente en un
barrio perifrico de la ciudad. El joven proceda de una familia de clase media pero dej el
bachillerato y al contar con recursos econmicos se dio al consumo de drogas. En esos aos

155
tuvo una vida muy prxima a la situacin de calle. Aunque contaba con los apoyos familiares
para refugiarse, trabajar y tener unos ingresos mnimos, su dependencia de sustancias txi
cas lo haca estar en la calle, vagar por su barrio, participar de un crculo de amigos con aficio
nes semejantes y en ocasiones pernoctar fuera de su casa. Varias veces fue sometido a tra
tamiento para dejar el consumo de drogas. Con su muerte se reunieron familiares y amigos
en su casa. Los parientes se encontraban en el interior y los amigos, con una vida semejante
a la del joven asesinado, estuvieron en la calle. Dos ambientes muy diferentes el uno del
otro. Muchos de los amigos consuman drogas durante el funeral y tambin trataban de ma
nifestar el aprecio por el joven victimado con msica o algunos rituales. Como muestra de
homenaje, durante el sepelio, grafitearon inmediatamente la tumba y hacan expresiones
con un sentido ambiguo de dolor y de fatalismo por la violencia que pareca natural en ese
grupo de amigos.
Alguien llev un peridico de la prensa roja.22 Ah estaba expuesto el crimen, el nombre del
joven, el nombre del barrio yla calle donde fue encontrado. El peridico comenz a circular
entre los amigos, nadie dejaba de leerlo y de observar las imgenes yluego lo comentaban o
recordaban otro suceso parecido y hablaban de cmo prevenir la violencia. Los jvenes ma
nifestaban proximidad a los relatos e imgenes.
No era grato leer en esas circunstancias, sin embargo, se haca. Ante la falta de amigos o fa
miliares conocedores de las prcticas religiosas de momentos en el crculo de allegados se
tuvo que echar mano de Google para rezar el rosario. Dos crculos sociales desarrollaban casi
al mismo tiempo dos prcticas de lectura. Ms tarde una familiar reflexionaba en Facebook:
Leemos lo que queremos cuando buscamos informacin. Hay noticias que parecen lejanas
pero cuando nos alcanzan, las realidades cotidianas de los otros forman parte de nosotros
Otra familiar escribi en su Facebook: Parece que el diario lleg solo, en el momento preciso
Deseara no haberlo ledo, deseara que los reporteros tambin fueran locales, ojal que
incluyeran otras miradas
4.6 La lectura, una forma de entrada al espacio pblico

4.6.1 Dejar atrs la familia. Lectura como complicidad
F (f18) es la mayor de tres hermanas. Su madre es una persona joven de 37 aos. Adems de
estudiar Historia, hace danza contempornea en el Centro Cultural Ollin Yoliztli. Por la distan
cia entre los dos centros de estudio a los que asiste hace grandes travesas en transporte
pblico. Es un poco reservada pero tiene amigas con las que realiza muchas actividades, es
pecialmente con A (f18).
22. Utilizo el trmino prensa roja para referirme a los peridicos especializados en crnicas de accidentes y delitos sangrientos como Metro,
Publimetro o Universal Grfico. En formato tabloide normalmente presentan una foto en color en la primera con un titular con frecuencia
irnico. No creo que las usuales denominaciones de prensa amarilla o sensacionalista sirvan para describir estas publicaciones.

156
A (f18) tambin estudia Historia. Vive en Huehuetoca, Estado de Mxico, con su familia de
cinco integrantes. Utiliza normalmente el tren suburbano para llegar a su casa. Sustraslados
son largos. Se junta con personas que comparten el gusto por los museos y todo eso, le
gusta convivir sobre todo con el grupo de seis amigos de la facultad con que se ven todos los
das. Utiliza las redes sociales como Facebook yTwitter. En Face, por ejemplo, revisa algu
nas revistas, le gusta esta red porque encuentra informacin que le agrada, aunque prefiere
Twitter porque se publican temas ms interesantes si algo te gusta lo encuentras y te man
da directo a ello, pero Facebook se me hace ms de chisme. Casino comparte lo que lee en
Internet, regularmente lo guarda para ella, lo archiva, pero s pone marcadores en lo que le
agrada o no a manera de opinin. Menciona que slo a veces comparte cosas que lee, y a
pesar de que sus amigos tienen gustos distintos comparten cuestiones de arte o de poltica.
No prctica ninguna religin, slo es catlica por el bautismo.
F (f18)lee casi todo el tiempo. Lo que ms lee son novelas, soy fan de Isabel Allende. Le gusta
la poesa, y por el momento dice estar obstinada con la poesa de Oliverio Girondo y la de
John Keats. Me encantan los libros de Historia como el de Luis Gonzlez y Gonzlez que
aparte de ley tienes que leer. Antes lea muchos artculos sobre el universo, las estrellas,
ahora sus gustos han cambiado y lee ms revistas de danza, para entender ms ese arte.
Una de esas revistas es News Dance y la revista de la compaa de Isadora Duncan. Casino
lee peridicos, si acaso he ledo algo de peridicos es porque mi abuelito los lea mucho; de
repente vea artculos de letras, msica o danza que l pensaba que me interesaran y los sa
caba del peridico y me los daba. Ella no compra peridicos. Si lee noticias o revistas pero lo
hace por Internet.
Lee de lunes a domingo, cuatro horas diarias, los sbados es como lectura maratnica des
de que televantas hasta que te duermes debido a que es el da para leer lo que hace falta de
la semana. Organiza su lectura segn las condiciones del hogar. Cuando F (f18) llega a su
casa regularmente, su mam ysus dos hermanas estn hablando, por eso le es difcil leer en
ese momento. Si slo se encuentra una de sus hermanas que gusta de ver el televisor, en
toncestrata de seguir leyendo lo de sus clases. Es hasta despus de las diez de la noche que
estn ya todos en casa, que F (f18) enciende la computadora y abre Facebook pero no para
charlar. Si acaso lo hace slo con A (f18) ponindose ambas como no disponibles para que
nadie las moleste y revisan en ese momento revistas o artculos que les interesan y lo co
mentan y comparten. Le gusta esta red social porque hay muchas pginas de artculos de
arte, fotos de danza, de todo y siguen esas pginas porque despus salen otras yte llevan a
revistas. De Facebook hay una pgina que le gusta mucho que se llama Cultura Colectiva,
en sta lee yrevisa informacin diversa. Cuando su familia se va a dormir abre la pgina de
ERRR Magazine, en la que lee artculos de romanticismo23, revisa blogs de poesa, ysino
puede dormir lee algo ms de romanticismo. Los sbados y domingos estodo el da de lectu
23. Es ms acertado decir que en Errr Magazine se publicantextos e imgenes ertico-romnticos.

157
ras de la escuela. Cuando no tiene mucha tarea toma los libros de Isabel Allende. Cuando lee
no come nibebe nada porque le dan ansias as que prefiere slo leer, para ello se acomoda en
el silln o en su cama, a veces sale de clase yse queda en las jardineras de la escuela leyendo.
Lo que lee y le gusta lo guarda, las notas que leo de danza son las que suele compartir.
A (f18) lee principalmente novelas, pero ahora ms temas de la escuela porque no tengo
mucho tiempo. Dedica al da seis horas diarias y sbados y domingos ms. La lectura que
realiza es normalmente impresa ya que le es muy incmodo leer en PDF, se me complica
mucho porque me duelen los ojos y me canso. Considera que la lectura en Internet es dif
cil porque existen muchos distractores. Si ests leyendo algn texto, como tienes la opor
tunidad de revisar diversas cosas a la vez, te metes [a otras pginas] y ests revisando ms
cosas, es referible leer fsicamente. No lee mucho los peridicos, slo si hay alguna nota
con un tema de su inters. Desde la secundaria es lectora de revistas, actualmente lee la
revista digital ERRR Magazine, en la que publican artculos diversos, reseas, novelas cor
tas, informacin de arte. A su lectura le dedica treinta minutos cuatro veces a la semana.
Adems de esa revista, lee La Roux, Desing, y National Geographic, aunque menos fre
cuente.
A (f18) lee en su casa despus de las diez de la noche que es cuando los dems miembros de
su familia van a dormir y ella puede concentrarse. En las tardes todos estn en casa y me
distraen, necesito estar en silencio.
4.6.2 El paso de la lectura ntima a la lectura de informacin. Los jvenes

universitarios
Qu aportan las revistas o la prensa a los jvenes universitarios? El ser aceptado en una uni
versidad pblica es para muchos jvenes un momento muy importante en sus vidas. En el
caso de los ms jvenes es una suerte de paso a la vida adulta pues dejan de estar bajo la
atencin de sus padres. Para los que ingresan un poco mayores el cambio de estatus es dife
rente: pasan de ser trabajadores, amas de casa o simplemente desocupados, a jvenes uni
versitarios. Leer va a ser para muchos de ellos una actividad que ocupar gran parte de su
tiempo y muy probablemente asumirn las pautas de lectura esperadas de un joven univer
sitario: lecturas cientficas, de literatura y polticas.
Una entrevista colectiva a ocho estudiantes de primer ingreso a una licenciatura de ciencias
sociales permite conocer todava las condiciones de su inicio a la lectura y algunas de sus
elecciones. La mayora de estos jvenes proceden de escuelas pblicas pero contaron con el
apoyo de sus padres muchos de ellos con licenciatura para ser iniciados en la lectura. En
la mayora de ellos, su ingreso al mundo de la lectura fue influido por mujeres madres, tas
o abuelas. Dos de los jvenes recuerdan como su primera lectura El Principito, uno a los 7
u8 aos de edad y otra a los cuatro. Esta ltima habla con veneracin de la historia, de la que
ha odo, dice, que tiene como fundamento un suceso real. Otros leyeron cuentos en sus ini

158
cios a la lectura. Dos de ellos hablan especficamente de cuentos rusos de los que recuerdan
las historias ylas ilustraciones. La entrevista se hizo casi en los primeros das de su ingreso a
la licenciatura y ya haban escuchado tantas referencias o recomendaciones de lectura que
dos de los jvenes llevan una lista de estas sugerencias.
E (m22) es uno de los muchachos entrevistados. Su madre es maestra de idiomas ysu abue
lo, ahora de noventa aos, fue un gran promotor de la amistad Mxico-URSS cuando sta
todava exista. A E (m22) su madre le lea cuentos populares rusos. Eran divertidos y deja
ban una moraleja. Tambin me gustaban las imgenes. Incluso todava me gusta hojearlos.
Mita abuela tambin me lea, me ensaaba las pginas y empec a identificar ciertos patro
nes. Fue muy importante que me hayan ledo de chico. Me ensearon a leer e hicieron que me
gustara la lectura. A la primaria ya entr sabiendo leer. Me acuerdo que en la primaria la
maestra peda que leyramos y siempre me ponan a leer a m y lo haca fluido. A mis compa
eros les gustaba cuando yo lea los textos. Me meta en los personajes del dilogo y les in
ventaba una voz. Mis compaeros se botaban de la risa. Como todos lean ms lento yo hacia
la lectura ms divertida. Haca voces diferentes en los dilogos y por eso les gustaba porque
yo no lea plano. Poco a poco me fue gustando mucho la lectura. Yo era uno de los pocos estu
diantes que entraban en la biblioteca de la primaria, al grado que a los 10 o 12 aos me aten
dan casi personalmente. Un da la encargada de la biblioteca puso una caja llena de cuentos
y libros de terror prcticamente slo para m.
Conforme lea me fueron gustando otras cosas. Empec a leer novelas como Tom Sawyer
en 5 de primaria. En la secundaria todava lea mucha novela. Slo ahora que entr a la
universidad estoy entrando ms a la cosa cientfica. La verdades que tengo que encontrar
le el gusto. S me gusta, s que son cosas importantes que tengo que saber. A veces pienso
que debe ser muy difcil leer cosas de una carrera que no te gusta. Las cosas cientficas me
son ms difciles que una novela o un cuento. A estos estamos ms acostumbrados porque
es la forma como nos comunicamos. Yo leo algo y luego te platico, te cuento una historia.
Eso es una novela. Es un discurso que todos manejamos. Con un ensayo, en cambio, es ms
difcil.
Al pedir al grupo de estudiantes que ordenen un conjunto de libros del ms al menos valioso
pusieron en primer lugar el ensayo sobre Kant, luego En busca del tiempo perdido de Proust
en formato de novela ilustrada una modalidad que les desconcert a algunos de ellos, El
jugador de Dostoievski, La Historia de Cristo de G. Papini, el libro de Ulin Antropologa y Teo
ra Social. Dejaron al final Harry Potter del que hubo expresiones contradictorias pues M
(f17), una de las ms jvenes del grupo, manifest un gesto de notable agrado cuanto les fue
presentado, en tanto que E (m22) lo vio con desprecio. Al final qued Paulo Coelho. De este
ltimo tenan algn conocimiento pero no acordaron cmo considerarlo literatura? Reli
gin?... Por otra parte, la mayora ha ledos libros de autoayuda, incluso coincidieron en va
rios ttulos y autores. Varios de los libros fueron recomendados por sus profesores de bachi
llerato. Slo E (m22) los rechaz.

159
La prensa la ordenaron de este modo: La Jornada, El Pas y Exclsior fueron los peridicos
valorados. El Grfico y Metro los pusieron aparte. Los comentarios hacia estos ltimos fue
ron de poca estima sin manifestar desprecio por los lectores de esos medios, aunque sresal
taron cul es su frmula: grandes fotografas, titulares siempre iguales ylas pompis de las
chicas. Cuando ordenaron las revistas, a partir del liderazgo de E (m22), colocaron sterix en
primer lugar, luego Muy Interesante. Vanidades yHola. Sobre la revista ngeles discutieron
de su seriedad y al final TV y Novelas ylos Libros vaqueros. Entre las revistas que leen en sus
casas estn Proceso, Selecciones y, la ms mencionada, National Geographic.
Casi todos leen la prensa impresa dos o tres vecesa la semana. Tres de ellostienen suscripciones
(de sus padres). Sin embargo, s siguen noticias diariamente por Internet y lo hacen de manera
profusa, al menos en lo que se refiere a los medios de los que estn pendientes. La mayora tiene
registradas pginas de varios diarios ensus computadoras o ensustelfonos celulares.Destacan
Animal Poltico, La Jornada yEl Universal. Siguen tambin noticias por medio de Twitter. En este
caso el ms nombrado fue el de Carmen Aristegui. En general todos estn muy conectados.
Tengo una suscripcin (a La Jornada) que me heredaron. La tengo y me gusta leer el
peridico. Prefiero el papel o la Internet? Depende Porque si nada ms quiero leer un
artculo de Pedro Miguel (autor de la columna Navegaciones en La Jornada) lo checo en
la computadora. Pero si quiero ver una nota ms amplia o seguir un suceso prefiero el
papel. La computadora me cansa los ojos y por eso no me gusta el formato digital. Un
libro en PDF es muy difcil leer. Por eso prefiero el libro.
La computadora es importante mientras sea para ver o escuchar. Por ejemplo el canal
de Aristegui. Leer directamente en la computadora no me gusta. Con el Twitter no estoy
muy familiarizado. No lo uso para comunicarme sino para seguir una noticia. Puedo ver
ciertas notas o informacin. Para eso lo uso. Puedo ver lo que puso Pea Nieto o Ariste
guio Andrs Manuel (Lpez Obrador) o El Exclsior. Puedo ver rpido como va caminan
do una situacin. Una nota despliega otras notitas y van saliendo comentarios. Van sa
liendo muchas cosas.
Para m no sirve para difundir pero s para enterarme. Lo que da Twitter a diferencia de
un noticiero es agilidad. Hay muchas fuentes y los comentarios sobre esa fuente. Yo
sigo a Aristegui y me meto a su pgina Aristegui Noticias. Es ms fcil que te enteres
de una noticia por Twitter. Te metes a un Twitter y ah hay un link.
En mitelfono tengo el Twitter de Aristegui, CNN. La Jornada, Proceso, Animal Poltico,
Anonimus. Tambin veo lo que alguien postea. La verdad es que el Twitter todava es
medio confuso para m. Es cosa de chinga, chinga, chinga. Ah te enteras de todo. De re
pente todo esto es un poco confuso, pero siempre hay fuentes ms confiables Yo sigo
fuentes, no blogs. Te puedes marear pero te puedes remitir a una fuente ms o menos
confiable y puedes hacer comparaciones para entender lo que est pasando. E (m22)

160
Casi todos los jvenes universitarios entrevistados tienen una prctica lectora favorecida por
un ambiente familiar donde haba recursos o cuando menos aprecio por la lectura. El papel
de figuras femeninas ha sido importante en este desarrollo. Se iniciaron en la lectura con li
bros producidos para nios o que se piensan que son especficamente dirigidos a ellos, como
El Principito. Conforme crecieron, sus intereses lectores se fueron ampliando. En algunos
casos derivaron a un mayor conocimiento del mundo. Algunos se aplicana leer sobre ciencia
e historia siguiendo las recomendaciones de padres ymaestros. Otros se orientan a la litera
tura, a veces sin referentes precisos de autores o escuelas. Pero casi todos reservan un espa
cio para la lectura sobre sucesos de actualidad a travs de la prensa impresa y digital y de las
redes sociales. Es una de las formas con las que esos jvenes se acercan a la esfera pblica, a
los asuntos de inters general. El proceso que siguen es muy libre, espontneo y con fre
cuencia acompaado por otros jvenes de su generacin.
4.6.3 Las necesidades satisfechas por la prensa

El despliegue de la lectura en Occidente tiene entre los factores que lo impulsan los cambios
en los soportes de la lectura. stos no actan de forma inmediata porque para que afecten
los modos de leer tambin deben ocurrir transformaciones en la educacin, como la gene
ralizacin de la capacidad de leer y en la vida social, sobre todo en la formacin de la ciuda
dana. Cavallo yChartier, por ejemplo, sealan dos etapas diferentes en la historia de la lec
tura posterior a la imprenta en Europa Occidental, diferenciadas por las opciones de la
alfabetizacin, las opciones religiosas o los ritmos de industrializacin. Son dos etapas mar
cadas por la frontera entre la temprana alfabetizacin y otra que familiariz a los lectores
con una produccin impresa ms numerosa, ms accesible y acogedora para las nuevas fr
mulas editoriales (op. cit., 48). Esta segunda revolucin de la lectura tuvo varias expresiones:
la amplitud o extensin de los textos ledos, el culto a un autor hasta la memorizacin, la
emocin y las lgrimas y, sobre todo, la extensin de los lectores hacia los sectores humildes
mediante nuevos recursos editoriales. Cierto que para Cavallo yChartier la oposicin tajante
entre estas dos etapas es discutible, pero en general reconocen el diagnstico de Reinhard
Wittmann en su ensayo Hubo una revolucin de la lectura a finales del siglo XVIII? (2011),
quien observa que los pilares de este cambio estuvieron en Alemania, Inglaterra y Francia
asociada a la multiplicacin de los peridicos, el triunfo de los pequeos formatos, el abara
tamiento del libro yla proliferacin de instituciones que permitan leer sin comprar.
En la vida personal de muchos jvenes, sobre todo los que tienen acceso a la educacin su
perior yse socializan en un ambiente ms tolerante ycrtico la lectura de los medios de infor
macin supone una ampliacin de la lectura ntima hacia la lectura social. Los medios de in
formacin les abren la puerta a la esfera pblica, as sea con los lmites mismos que tienen
estos recursos. La prensa se identifica con la narracin de lo inmediato pero no slo con ello.
Los sucesos fragmentados se inscriben por el autor, el editor o el lector dentro de una narra
tiva mayor y la bsqueda y seleccin de noticias e informadorestiene sentido en cuanto que
hacen posible que un lector inserte una pequea nota en un relato mayor.

161
Sihay un punto en el que coinciden numerosos lectores de prensa locales es que para hacer
se de una perspectiva consistente de la realidad se deben leer muchos puntos de vista. Des
de luego que para el lector hay algunos medios privilegiados, pero incluso ellos no son fia
bles; deben buscar muchas opiniones.
En el caso de los lectores ms profusos y profesionales de la prensa, la perspectiva del cono
cimiento de las acciones de gobierno, de sus polticas pblicas y de los movimientos sociales
para circunscribirnos al terreno poltico, es un ejercicio fatigoso. Requiere constancia, conti
nuidad, acumulacin y sincrona, de lo contrario, ya pasado el suceso ysu cauda, la informa
cin pasa a ser simple conocimiento.
Alrededor de la lectura de la prensa hay un acto econmico, social y poltico. Se trata de una
mezcla de condiciones que, vistos aisladamente, no podran explicar la accin de leerla. Tam
poco es en s mismo un acto cognitivo o de interpretacin. Es ms bien una prctica en la que
los actos de seleccin, compra, lectura y discusin se explican al conectarlos. La seleccin de
la prensa tiene que ver con la distincin y en este punto las edades no son importantes. En el
ejercicio de ordenamiento de los textos periodsticos tenido con el grupo de seoras mayo
res de sesenta aos y con estudiantes universitarios de reciente ingreso ambos grupos hicie
ron un recorte radical entre la prensa seria y la roja. En ninguno de los dos grupos expresaron
un rechazo hacia los consumidores de esas publicaciones pero s hacia la frmula utilizada
para vender: sensacionalismo, mujeres, grandestitulares. Quiz la diferente apreciacin de
estas expresiones de los informativos es su utilidad para servir de ventana del espacio pbli
co. Una distincin que ahora, con las nuevas tecnologas, es ms evidente pues no todos los
diarios echan mano de los recursos de la Internet, redes sociales o aplicaciones para tener
acceso a sus lectores. La prensa roja es bsicamente papel, por ello no ha seguido el paso de
la transformacin de los medios ms reconocidos (Ver anexo 1).
E (m22) tuvo en la prensa su principal instrumento de compromiso poltico. Al carecer de
Internet la segua en el formato impreso y los medios de comunicacin tradicionales. Esta
blecida la posibilidad de acceder a la prensa en otro formato ha ampliado su lectura en canti
dad y calidad en un intento de devorar el espacio pblico. Pero hay tambin otros contactos
con la prensa que tienen un sentido distinto. El comentado funeral de un joven ex adicto
asesinado en un barrio perifrico de la ciudad presenta otro sentido de acercamiento a la
misma. Los habitantes de la calle que se cohesionaron ante la recada de una del crculo in
mediato o los amigos adictos del joven victimado que se mantuvieron en la calle fuera de la
vivienda de la vctima, se entretuvieron leyendo y comentando la prensa roja, un instrumen
to que les ilustraba de incidentes de violencia como el que haba costado la vida a su amigo
que fue reporteado por un tabloide de ese tipo y donde se enteraban de otros jvenes
cados ysucesos violentos.
Lo observado en el funeral coincide con algunos de los sealamientos que realiza Guillermo
Sunkel sobre la lectura de la prensa sensacionalista en Chile, un anlisis que l realiz a

162
partir de la oposicin cultura de lite cultura popular, un recorte ciertamente conflictivo.
La prensa sensacionalista se caracteriza, segn Sunkel, por servir de articulacin entre lo
masivo y lo popular. Destaca varios elementos que le dan sentido a la prensa sensacionalis
ta, que en un recuento apretado son los siguientes: La prensa sensacionalista se conecta con
la propia realidad de los lectores; los sucesos no ocurren en el marco de un amplio espectro
del espacio pblico, sino en un mbito local-popular; lo mismo podramos decir de su ubica
cin temporal. Las informaciones de este tipo de diarios adolecen de un tratamiento lineal
del tiempo, no forman parte de una narrativa poltica, econmica o social sino ms bien de
un tiempo cclico, de repeticin. La sensacin de que todas las noticias son parecidas se
produce porque en el fondo todos los relatos hablan de lo mismo. Es la repeticin incesante
del drama humano (2001: 153). Una atemporalidad que se vincula con el modo de vivir la
pobreza. El trmino de prensa sensacionalista slo lo es para las lites, para los sectores po
pulares es ms bien una expresin de la realidad en donde el sexo es una importante media
cin en el modo de leer.
Como se ha mencionado, la industria de la prensa se ha transformado notoriamente. Los
peridicos impresos en Mxico nunca tuvieron la penetracin de masas que lograron por
ejemplo Clarn, Le Monde o Corriere della Sera en Argentina, Francia o Italia, respectivamen
te. Pero tanto en Mxico como en los pases donde hubo un periodismo ms exitoso las tira
das han venido cayendo. Un reporte sobre la prensa italiana de 2013 mostraba este fenme
no. Ms de un milln de personas ha dejado de comprar la prensa en una dcada. Las
utilidades, los ingresos, la venta de publicidad, las unidades vendidas (ms de un milln), los
lectores, el empleo, todo ha venido a menos. El reporte slo hablaba de un campo positivo, el
de la publicidad por Internet con un aumento de alrededor de 5% (FIEG, 2013).
El giro hacia la Internet no es slo el de la sustitucin del papel por la pantalla, algo que muy
pocos lectores, incluido los jvenes, aceptan. La diferencia est en el tiempo, la oportunidad
e incluso el diseo editorial. Proyectos como Animal Poltico, Reporte ndigo o SDP cuentan
con un nmero apreciable de seguidores yhantenido la capacidad de colocarse al lado de los
portales de los principales diarios que proceden del mundo del papel. Por su parte, stos han
desarrollado una batalla por mantenerse vigentes en la red como la casa editorial de El Uni
versal e incluso lo han hecho con mayor xito que sus ediciones impresas como Exclsior. Lo
que parece el cambio definitivo es la transformacin del informador o creador de opinin en
una franquicia de informacin. Un periodista reconocido puede trabajar para una cadena de
radio o televisin, pero las notas, entrevistas o reportajes que presenta en su noticiero van a
una pgina que ostenta su nombre. Luego la cabeza de esta informacin se propaga por
Twitter o por otra red social sealando el lugar en donde se puede acceder a la nota comple
ta. Adicionalmente puede remitir a notas elaboradas por otros periodistas que la completan.
Un interesado en el seguimiento de la misma y que confe en el informador puede acceder
con mucha facilidad a las noticias ynotas adicionales e incluso contribuir a su difusin re
twittendolas.

163
4.6.4 Los peridicos y las competencias lectoras

Segn el estudio Los lectores que somos. Estudio sobre prcticas y hbitos de lectura en el
Distrito Federal (Prez Camacho, 2014), en 2012, 6 de cada 10 personas acostumbraban leer
peridicos y4 de cada 10 solan leer revistas. Esa investigacin tambin muestra que los
habitantes del Distrito Federal apreciaban la lectura de peridicos como una buena fuente de
informacin. Esta actividad era considerada una lectura de introspeccin, es decir, no se le
consideraba una ayuda para enfrentar situaciones emocionales, de superacin personal o
religiosas; ms bien era vista como un recurso que abasteca de informacin para tomar
decisiones en la vida cotidiana o para distraerse.
Segn ese estudio, los hombres lean ms peridicos y cmics y las mujeres ms revistas,
aunque las diferencias no eran muy notorias. Asimismo, lean ms peridicos los adultos de
31 a 45 aos de edad (63%) y las personas de mayor ingreso (66%). Estos datos sugieren
que la lectura de dichas publicaciones est relacionada con la necesidad de informacin con
fines econmicos y productivos. Por otra parte, tambin es muy notable la lectura de prensa
en los jvenes en edad de enseanza media, probablemente para saber de deportes, espec
tculos ytemas de actualidad.
Por la informacin disponible sabemos que la lectura en papel est alejada de las condicio
nes sociales y econmicas de los jvenes. Adems, es sabido que el acceso a la Internet ha
crecido as como las horas dedicadas a esta actividad, llegando a ser ms que el tiempo dedi
cado a la televisin. Con los nuevos telfonos inteligentes se est en Internet de manera
permanente, sea para hacer una transaccin electrnica, jugar con la intencin de pasar el
rato o para encontrar una ruta vial en la metrpoli.
La lectura de libros de ficcin o de otro tipo a travs de la Internet ha crecido relativamente
poco. La investigacin citada slo da a la lectura de libros electrnicos 2%. La reticencia a
ella puede deberse a que, salvo por algunos recursos, el formato electrnico an no es total
mente transportable ni cmodo a la vista. Adems est el afecto por el papel. No sucede lo
mismo con la prensa. La lectura en papel sigue siendo muy estimada, pero leer directamente
en la red es cmodo porque el lector de prensa, por lo comn, dedica poco tiempo a una nota
y la rapidez en el acceso puede resultar muy valiosa. Aunado a esto debemos aadir que re
sulta econmico pues se pueden hojear muchos peridicos en poco tiempo.
En el acercamiento a vendedores y compradores de estas publicaciones en diversos puntos
de la ciudad, la primera observacin fue la cada de la venta de peridicos yrevistas. Es nota
ble la poca venta de unidades, al grado que hay medios que ni siquiera son pedidos por los
expendedores. Por otra parte, ante la cada de las ventas los kioskeros han tenido que am
pliar su oferta de productos con refrescos, aguas embotelladas, dulces y cigarros. Hay das
en que los peridicos se venden ms, como los lunes, y cuando hay una coyuntura poltica
que conduzca a la movilizacin social. En el conjunto de las ventas diarias, la prensa roja

164
mantiene un volumen considerable.24 Otro hecho es que los kioskeros estn limitados por
los convenios sindicales de su organizacin gremial que puede vetar la venta de algn
producto o, por el contrario, le excluyen de la distribucin, aunque algunos expendedores
burlan esas circunstancias.
Para vender desarrollan estrategias visuales segn la clientela. Adelantan o ponen a la altura
de los ojos ciertas publicaciones y peridicos y otros los dejan atrs. Las publicaciones por
nogrficas pueden estar escondidas, pero siempre disponibles si las requieren.
Los kioskeros han desarrollado un amplio conocimiento de su producto y los consumidores.
Un expendedor en la Terminal del Norte es estudiante de comunicacin en una escuela de la
UNAM e interacta con su clientela aunque sea brevemente. Describe a los compradores de
los productos con gran amplitud diferenciando modos de comprar, hbitos, preferencias. Sus
observaciones son muy precisas:
La revista Vaqueros la compran seores grandes que llevan aos leyndola Las revis
tas de adultos o pornogrficas las compran principalmente los operadores de los auto
buses Los operadores de los autobuses compran: Las voluptuosas, Historias calientes,
Las perversas, La mejor maestra, Las Chambeadoras, todas sas Los cmics los com
pran estudiantes y personas profesionistas de 30 a 35 aos, stas personas pagan al
rededor de 1000 o 1500 pesos de cmics al mes...
Adems de conocer su oficio y su clientela, muchos expendedores de revistas ylibros son
conscientes de su importancia poltica. La lectura es un requisito indispensable para la
participacin poltica y por ello desarrollan un cierto orgullo. Durante la entrevista realiza
da a un hombre dirigente de la Coalicin de Libreros se mostr no slo gran conocedor de
su oficio sino orgulloso de su papel en la sociedad como promotor de la lectura, una activi
dad que requiere inteligencia porque, en su opinin, ahora se lee mucho, pero antes se lea
mejor.
4.6.5 Diversos modos de leer prensa

Ante la pregunta de por qu lee el peridico? Las respuestas dadas con mayor frecuencia
fueron para estar informados, aprender, tomar decisiones y distraerse. Pero no todos los
lectores de este tipo de textos son iguales. Se ha observado que la lectura de peridicos res
ponde a distintas competencias lectoras.
24. Una investigacin de Open Society sealaba que En los ltimos cinco aos el mercado de los medios impresos no ha sufrido cambios
considerables. Los peridicos amarillistas o sensacionalistas (tabloides) cuentan con mayor circulacin que los peridicos denominados
serios. En 2010, los cinco principales diarios sensacionalistas vendieron en promedio 40 por ciento ms ejemplares que los cinco diarios de
referencia ms vendidos en el pas (2011:7). La diferencia en los tirajes es de 831,816 ejemplares entre La Prensa, El Metro, Ms por ms, El
Universal Grfico yPublimetro y572,243 de Reforma, El Financiero, El Universal, La Jornada y Milenio. (op. cit. grficos 11 y 12, pginas 23 y
24). Los datos de los tirajes a su vez fueron obtenidos del Padrn Nacional de Medios Impresos de la Secretara de Gobernacin.

165
El estudiante E (m22), del que ya hemos hablado varias veces, ha tenido en la prensa su
principal objeto de lectura en los ltimos aos. Al carecer de Internet se reduca a la prensa
escrita, principalmente el diario La Jornada y a la radio. Al hacerse de computadora ha multi
plicado su contacto con la prensa. l sabelo que busca al abrir un diario o entrar a una pgina
de Internet. Est conectado a travs de redes con los periodistas en quienes confa como
informadores aunque sabe que hay que comparar las fuentes. Complementa las opiniones
con otras lecturas, libros o ensayos y tambin usa la red para difundir o re-twittear la infor
macin. Su lectura es un proceso complejo que salta del papel al telfono y de ste a la com
putadora. Tiene abiertas varias ventanas, est pendiente de los sucesos y se moviliza en
funcin de la informacin.
Los crculos de habitantes de la calle o de jvenes drogadictos con los que se tuvo contacto
tienen acceso a pocos medios, normalmente se trata de prensa roja que leen en todos sus
detalles yluego comentan conectando la informacin con sus experiencias cotidianas yse
aconsejan para evitar ser arrollados por la inseguridad o la violencia policiaca.
De los diferentes modos de leer prensa podemos encontrar la que se realiza con sistematici
dad, sin dejar pasar un da sin leer prensa en papel o digital. En este ltimo caso, la lectura
est ms orientada a un tema o a un conflicto social. Se requiere cierta madurez para leer de
este modo pues hay que tener gran habilidad para juzgar tal volumen de informacin. Para
tener una opinin propia hay que saber leer deca un vendedor de libros usados de 50
aos. l haca crticas a los propios peridicos: hay que discriminar la portada porque lo ms
importante est en el interior, todo depende de lo que uno est buscando, que no se deje
llevar por lo que el editor quiere. La televisin para estos lectores de peridicos tiene poca
credibilidad, sin embargo, la prensa es exigente para leerla, en consecuencia logran hacerse
de una opinin propia de la que se sienten seguros.
Hay lectores que, ante lo abrumador de la informacin, buscan un filtro que les permita con
centrar datos y tomar decisiones concretas. Discuten la informacin y la comparten. Sus
intereses son ms diversificados. Las jvenes estudiantes de Historia se encontraban en la
red leyendo Errr Magazine, una publicacin digital de ensayo, poesa y narrativa. Era un es
pacio que permita mirar el mundo no por las noticias a travs de sentimientos y relaciones
interpersonales.
Hay lectores ms prcticos que buscan en los medios informacin filtrada que les permita
concentrase en un tema. Si aparece en el peridico algo que alguiente dijo o que lo escu
chaste en la televisin, entonces pones ms atencin (hombre, 43 aos, nivel medio bajo).
Buscan en el peridico informacin de utilidad inmediata: Si buscas trabajo vas a Exclsior,
si quieres saber de poltica te vas a otros, si quieres deporte el Ovaciones, si quieres slo en
tretenerte, vas al Grfico (Mujer, 33 aos, NSEC medio). Por lo general este tipo de lectores
no busca construir una narrativa con la informacin. Las noticias ofrecen informacin pun
tual, nica. La lectura de la prensa roja es hasta cierto punto este ejercicio. Se lee una infor

166
macin muy parecida a la del da anterior, pero al cambiar la ubicacin o el mtodo o incluso
al reconocer algo del entorno local, la prensa adquiere sentido. Informaciones sobre trabajo,
horscopos yservicios tambin mueven a hacer uso de estos recursos. Por ello la deriva de
estos lectores hacia la Internet o las redes sociales es ms remota.
Podramos encontrar ciertas tendencias de edad, gnero e ingresos en estos modelos de
lectura de prensa pero posiblemente no sean lo suficientemente significativas para estable
cer categoras definitivas. Lo cierto es que la prensa como va privilegiada de acceso al espa
cio pblico tiene muchos canceles que para abrirlos ciertamente echamos manos de las
competencias lectoras: velocidad para obtener la informacin, para apropirsela, para com
partirla y para dosificarla en la toma de decisiones. Otro elemento importante son las funcio
nes que tienen en la vida cotidiana, hay personas que perciben a los peridicos para integrar
la diversidad de informacin, otros que los ven como un puente entre Internet y el libro fsi
co, entre los datos ligeros y los especializados; y otros consideran a los peridicos como
fuentes de informaciones precisas, puntuales.
4.6.5.1 Palabras finales
Recorrer el ejercicio de la lectura entre individuos de distinta edad, sexo, nivel de educacin y
condicin social hizo evidente el carcter ineludible de la prctica de la lectura. Todos lee
mos, hasta aqullos que tienen escasa habilitacin tcnica e incluso quienes lo detestan.
Pero la lectura es un recurso comn de nuestras relaciones con los dems que ponemos en
prctica al empearnos en leer o no algunos materiales o en hacerlo de cierta manera, en
soportes ymomentos determinados. Las polticas de la lectura tienen que batallar con esta
diversidad de formas de leer reconociendo su riqueza y sobre todo que leer no slo es una
actividad intelectual sino un modo de expresar, de extender y fortalecer nuestras relaciones
con nuestro entorno inmediato y con la sociedad.
4.7 Bibliografa
Cavallo, Guglielmo yChartier, Roger (2012), Introduccin en Historia de la lectura en el
mundo occidental [1997], Madrid, Taurus.
Chartier, Roger (1999), Cultura escrita, literatura e historia. Coacciones transgredidas y liber
tades restringidas, Mxico FCE.
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2010-2012.pdf

167
Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Monterrey (2008), Los escabrosos Cami
nos de La Literacidad, Diplomado de Competencias Lectoras, Mxico.
Martnez, Luna (2012), La antropologa, el arte yla vida de las cosas. Una aproximacin desde
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para la lectura.
Prez Camacho, Carmen, Lpez Ojeda, Andrs y Nivn, Eduardo (2014), Los lectores que so
mos. Estudio sobre las prcticas y hbitos de lectura en el Distrito Federal, Mxico, C2
Cultura yCiudadana-Laberinto-Secult-Sedu.
Ranciere, Roland (1972), Crtica y Verdad, Bs. As. Siglo XXI.
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cadora. Educacin Bsica. Preescolar, Mxico, SEP.
(2011b), Programas de estudio 2011. Gua para el Maestro. Educacin Bsica. Primaria.
Primer grado, Mxico, SEP.
Street, Brian, (1988), Literacy Practices and Literacy Myths en Saljo, R. (ed.), Written
Word: Studies in Literate Thougth and Action, vol. 23, Springer-Verlag Press, Heidelberg,
pp. 59-72.
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(2003), Whats new in New LiteracyStudies? Critical approaches to literacy in theory
and practice Current Issues in Comparative Education, Teachers College, Columbia Uni
versity, vol. 5(2), pp. 77-91.
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Studies, en Media Anthropology Network, vol. 17.
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nos Aires, septiembre-octubre, n. 175, pp. 143-154.
Wittmann, Reinhard (2012), Hubo una revolucin en la lectura a finales del siglo XVII?, en
Historia de la lectura en el mudo occidental [1997], Madrid, Taurus.

168
Anexo 1
Peridicos en circulacin en el Distrito Federal hasta octubre de 2014. Se muestra su pgina
web, redes sociales utilizadas (Facebook, Twitter) y si cuentan con aplicaciones (sistemas
operativos, iOS, Android).
PERIDICO
LUGAR
SITIO WEB
24
BASTA
BASTA!
CANCHA
CAPITAL
DIARIO
ELDA
HORAS
DE
DF
DEMXICO
MXICO
D.F
www.24-horas.mx
www.diariobasta.com.mx
www.cancha.com
www.capitaldemexico.com.mx
www.diariodemexico.com.mx
www.diariodf.com.mx
www.diarioeldia.com.mx
EL
ESTADIO
ESTO
EXCLSIOR
IMPACTO
ELECONOMISTA
UNIVERSAL
FINANCIERO
GRFICO
NUEVO
PUNTO
SOL
DE MXICO
MEXICANO
CRTICO
D.F
www.elsoldemexico.com.mx
www.eluniversal.com.mx
www.estadiodeportes.com.mx
www.esto.com.mx
www.excelsior.com.mx
www.impacto.mx
www.economista.com.mx
www.elfinanciero.com.mx
www.elgrafico.mx
www.elnuevomexicano.mx
www.elpuntocritico.com
LA AFICIN
D.F
www.laaficion.com
REDESSOCIALES
APPS

169
PERIDICO
LUGAR
SITIO WEB
LA PRENSA
CRNICA DE HOY
JORNADA
D.F
www.cronica.com.mx
www.jornada.unam.mx
www.la-prensa.com.mx
LA RAZN
MS
MILENIO
MUNDO
NOSOTROS
NUESTRO
PORMS
EJECUTIVO
MXICO
D.F
www.razon.com.mx
www.maspormas.com
www.milenio.com
www.mundoejecutivoexpress.mx
www.nosotrosdiario.mx
www.nuestro.mx
OVACIONES
PSALA
PUBLIMETRO
RCORD
REFORMA
RUMBO
THE
UNOMSUNO
NEWS
DE MXICO
D.F
www.ovaciones.com
pasala2014.pdf
www.publimetro.com.mx
www.record.com.mx
www.reforma.com
www.rumbodemexico.com.mx
www.thenews.com.mx
www.unomasuno.com.mx
Fuente: elaborado por Sinuh Lozano.
REDESSOCIALES
APPS
Captulo
Cmo leen los que escriben

textos e imgenes
Vernica Gerber Bicecci1
Carla Pinochet Cobos2
5.1 Cmo observar la lectura?

5.2 Biografas lectoras. Motivaciones ysubjetividades
5.3 Canon y heterodoxia. Lgicas lectoras de los creadores
culturales
5.4 Tecnologas de ayer yhoy. Nuevas dimensiones
materiales de la lectura
5.5 Lectura, sociabilidad y colaboracin
5.6 Lecturas gozosas en tiempo futuro. Conclusiones
5.7 Bibliografa
1. Artista visual, escritora y editora.

2. Investigadora en el Departamento de Antropologa de la Universidad Alberto Hurtado de Chile.
176
179
184
200
208
222
227
Cmo leen los que escriben textos e imgenes

173
Cmo leen los que escriben? Qu usostiene la lectura para los artistas y escritores? Cul ha
sido el papel de los libros en la biografa de quienes se desempean hoy en los campos cultu
rales? Este artculo busca entregar algunas claves acerca de un particular perfil de lectores,
respecto del cual las investigaciones sobre prcticas de lectura han puesto insuficiente aten
cin. En primera instancia, frente al gran desafo que la inequidad social supone para los
programas de fomento lector, ocuparse de las prcticas y usos de la lectura de los creadores
culturales puede parecer un mbito poco ortodoxo. Si las encuestas vienen dibujando un
oscuro diagnstico que apunta que el 53.8% de los mexicanos no lee libros3, entonces, para
qu preocuparse de los que ya son lectores? La gran mayora de los estudios, de este modo,
han concentrado su inters en poblaciones de lectores vulnerables, cuyas coordenadas
socioculturales suponen ciertos obstculos para apropiarse de modo satisfactorio de las
competencias y recursos asociados a la lectura. No obstante, si modificamos la pregunta
acerca de cunto se lee para interrogarnos acerca de cmo se hace en qu contextos, con
qu fines, a partir de qu recursos, encontramos en este tipo especfico de lector un vasto
horizonte de indagacin.
Qu sabemos, hasta la fecha, de las prcticas de lectura de los creadores culturales? Las
investigaciones que se han propuesto retratar a los sectores ms aventajados, pocas veces
logran sustraerse de su espritu desmitificador para indagar en la amplitud de las prcticas
que estos lectores despliegan. La sociologa de las lites culturales, en este sentido, se con
solid en el marco de un proyecto que buscaba denunciar el carcter socialmente construido
de la disposicin esttica, de modo que gran parte de las prcticas de consumo de bienes
simblicos fueron entendidas como mecanismos para reflejar estatus, distincin ynobleza
cultural. Aunque no se puede desconocer, todava hoy, el papel legitimador que puede te
ner el hecho de leer a los autores yttulos indicados, lo cierto es que estas dinmicas
concretas de lectura permanecieron invisibles, y las competencias lectoras de dichos sujetos
se dieron por descontadas. Es claro que los creadores culturales constituyen un grupo de
referencia para los programas de fomento lector, en tanto la frecuencia e intensidad de sus
hbitos de lectura se eleva muy por encima del resto de la poblacin. Sin embargo, no sabe
mos prcticamente nada acerca de los modos especficos en los que ellos leen; qu compe
tencias lectoras desarrollan; para qu utilizan la lectura; o qu papel tuvo sta en la constitu
cin de sus subjetividades individuales y colectivas. Cobra sentido, entonces, internarse en
estos territorios, poniendo ms atencin al cmo que al cunto. Qu caracteriza las expe
riencias de lectura de los productores culturales que se desenvuelven hoy en la Ciudad de
Mxico?
Si queremos ir ms all de las sentencias fatalistas que auguran una relacin oscura entre
lectura y sociedad, posiblemente sea tan necesario indagar en las ya documentadas brechas
que retrasan la integracin de los sujetos al dominio de la lectura, como en las experiencias
3. Encuesta Nacional de Lectura 2012.

174
de goce y apropiacin de los textos. Por ello, nuestro estudio presta atencin a ciertos agen
tes que han sido capaces de entablar un vnculo afectivo, productivo y complejo con los li
bros y los textos. Algunas de las prcticas de los escritores y artistas que participaron de esta
investigacin bien pueden ser pensadas como ejercicios de vanguardia o bsquedas experi
mentales en torno a los textos ysu decodificacin. En otros casos, an sin constituir reflexio
nes especficas acerca la lectura y escritura, se trata de prcticas que combinan recursos
mltiples, desafan el orden tradicional de la lectura o aventuran nuevas formas de utilizar el
texto en funcin de proyectos e intereses. Estas formas especficas de lectura, que guardan
especial consideracin con los aspectos estilsticos de los textos, aparecen consignadas en
los estudios como una propiedad de los lectores profesionales, o lectores-productores
(Lahire, 2004), cuyas formas de leer son indisociables de sus estrategias de disputa dentro
del campo cultural. En este texto veremos que, en las prcticas concretas de los creadores
culturales contemporneos, estas modalidades transgresoras e intelectuales se combinan
con modos tradicionales y afectivos de leer, transitando de forma fluida por soportes ylgi
cas diversas. Nuestros informantes parecen practicar la lectura con menos seriedad y prejui
cios que lo que suele esperarse de quienes se desempean profesionalmente en las artes y
la literatura.
Esta investigacin supone, al mismo tiempo, algunos desafos metodolgicos particulares
que no conviene pasar por alto. Por una parte, siendo la lectura una herramienta crucial para
el desenvolvimiento de los actores en sus campos, pusimos especial cuidado en la construc
cin de la metodologa y los instrumentos, para no terminar retratando lo que Bourdieu ha
llamado el efecto de legitimidad4. No se trata de reforzar la idea de que los creadores cul
turales son lectores asiduos o que se distinguen por la calidad de sus lecturas; ms bien inte
resa describir sus prcticas lectoras ylas estrategias que despliegan en torno a ellas. Por otro
lado, dado que las aproximaciones cualitativas buscan adaptarse a las particularidades de
cada escenario social particular, se nos plante la tarea de captar en toda su complejidad los
discursos de artistas y escritores, quienes constituyen una poblacin de estudio que desta
ca por su sensibilidad, reflexividad y capacidad crtica. Por ello, diseamos una estrategia
metodolgica mltiple basada en entrevistas, autoobservacin y grupos focales con el obje
to de aprovechar e incorporar estas reflexiones y experiencias especializadas. sta consider
cuatro fases sucesivas: la realizacin de entrevistas en profundidad; la redaccin por parte de
los creadores culturales de biografas lectoras, en las que dieron cuenta del papel de la lectu
ra en sus trayectorias; la elaboracin de diarios de lectura, en los que artistas y escritores
hicieron un seguimiento razonado de sus prcticas lectoras durante dos semanas corridas; y
la ejecucin de dos mesas de trabajo temticas, en las que se presentaron ydiscutieron los
hallazgos preliminares de la investigacin. Adems, se realizaron algunas observaciones et
nogrficas en instancias de relevancia para la investigacin, como ferias del libro y de arte.
En total, participaron del estudio 52 creadores culturales, que conformaron una muestra
4. Concepto que el autor describe de la siguiente manera: cuando se le pregunta a alguien qu lee, entender: qu es lo que leo que merezca
ser mencionado? Es decir: qu de lo que leo es, de hecho, literatura legtima? (Bourdieu y Chartier, 2010: 258).

175
correspondientemente desagregada en trminos de disciplina (artistas visuales y escrito
res), de gnero, y de rangos de edad (entre 20 y 35 aos; entre 36 y60 aos).
Roger Chartier sostiene que, para estudiar la lectura a lo largo de la historia, hay al menos
dos vas posibles: la de los sujetos y la de los objetos. La primera, atendida por Robert Darn
ton y Carlo Ginzburg, busca entender el fenmeno a partir de lo que los lectores nos dicen
acerca de sus lecturas; la segunda, donde se inscribe el proyecto de investigacin del propio
Chartier, busca interrogar los objetos ledos en sus diversos soportes, examinando tanto los
protocolos de lectura inscritos en los textos como los dispositivos de impresin (Bourdieu y
Chartier, 2004: 257). En la actualidad, las estructuras ms amplias en las que se intersectan
estas dos dimensiones conforman un panorama complejo, tensionado por las configuracio
nes de los mercados y las estrategias diversas de los muchos actores que intervienen en el
ciclo de la lectura: crticos, maestros, libreros, editores, empresas, etc. As, la relacin entre
los libros y los lectores no es slo una interaccin entre un conjunto de soportes y una cons
telacin de motivaciones ysubjetividades individuales, sino que tambin constituye un te
rreno en el que convergen fuerzas dismiles y agendas sobrepuestas: los capitales corporati
vos, las polticas pblicas de fomento lector, los medios de comunicacin masiva, las
perspectivas en pugna de los diversos sectores polticos, etc. Estas fuerzas transversales
condicionan el encuentro entre los elementos objetivos y los subjetivos del proceso de lectu
ra, ynos obligan a pensar sus relaciones como prcticas situadas y en permanente transfor
macin.
Cada una de las alternativas sealadas por Chartier supone, obviamente, acentos y omisio
nes. En este estudio, a travs de las posibilidades que ofrece una perspectiva antropolgica,
intentaremos reconstruir estos mundos de lectura atendiendo aspectos de ambas dimen
siones. La va de los lectores constituye una entrada crucial a nuestro problema: nos interesa
indagar en sus experiencias individuales y colectivas, y los modos en sus subjetividades se
encuentran atravesadas por libros, textos y lecturas. Por ello, este informe pone especial
atencin a sus discursos, es decir, a los modos especficos en los que los sujetos relatan sus
experiencias yles atribuyen sentido. La va de los objetos, por otra parte, resulta especial
mente significativa en el marco de los procesos de transformacin que experimenta la lectu
ra en la era digital, con la aparicin de nuevos soportes, dispositivos yherramientas. En este
sentido, nos interesa tambin comprender las relaciones emergentes entre los lectores ylos
objetos, haciendo de las prcticas contemporneas una preocupacin nuclear de este estu
dio: cmo conviven los soportes tradicionales y los recursos digitales en estas prcticas
lectoras? A partir de este enfoque dual discursos y prcticas, hemos dado lugar a una
radiografa amplia de los modos de leer y los usos de la lectura que despliegan los creadores
culturales de la Ciudad de Mxico en la actualidad. Para ello, ha sido fundamental adoptar
una perspectiva etnogrfica y cualitativa, capaz de cuestionar los supuestos en los que se
han basado las encuestas y de hacer emerger un nuevo tipo de informacin. Nos detendre
mos en algunos aspectos tericos y metodolgicos que sustentan esta aproximacin.

176
5.1 Cmo observar la lectura?

Los estudios sociales en torno a las prcticas de lectura han recorrido un camino extenso,
experimentando a lo largo de ste importantes transformaciones respecto de sus propsi
tos, sus marcos conceptuales de referencia y, por supuesto, sus metodologas. Hacia fines
de la dcada de 1970, las investigaciones sobre consumo cultural en Francia permitieron
distinguir dos lneas de trabajo que, en trminos esquemticos, representarn los dos polos
conceptuales por los que oscilar el pndulo de los estudios de lectura. Por una parte, enca
bezadas por las reveladoras teoras de Pierre Bourdieu acerca de los correlatos socioecon
micos y simblicos del consumo de bienes culturales (2011), numerosas investigaciones
asumieron el proyecto de describir las prcticas de lectura y su grado de legitimidad, interro
gndose acerca de cmo se construyen los sentidos sociales de los textos en el marco de
relaciones de dominacin. Por otra parte, ms preocupadas por las formas de recepcin de
los bienes que por su valor simblico estructural, propuestas como las de Michel de Certeau
(1996) o Paul Ricoeur (1995) penetrarn en el mundo de los lectores ysu capacidad de
agencia, haciendo explcita la dimensin creativa y de reelaboracin del sentido social que
tiene todo acto de lectura. De este modo, si desde la primera perspectiva resulta posible ob
servar la existencia de lecturas diversas, con sus correspondientes competencias y capaci
dades desiguales para apropiarse de los libros (Bourdieu yChartier, 2010); la segunda de
estas miradas permite distinguir los modos en que la experiencia de los lectores los lleva a
trascender el consumo pasivo, hacindolos participar de las disputas sobre lo que se produce
y los modos de utilizarlo.
Aunque el panorama actual de los estudios de lectura es complejo, estas dos grandes opcio
nes tericas alternativas siguen inspirando la mayor parte de los enfoques en torno a la pro
blemtica. En gran medida, las ventajas metodolgicas que ofrece el primero de estos pro
yectos para el campo de las polticas culturales han permitido consolidar su posicin
privilegiada en la opinin pblica. Desde su trinchera cuantitativa, este tipo de esfuerzos de
investigacin destacan por el alcance y operatividad de los datos obtenidos, logrando una
credibilidad importante aun cuando sus procedimientos sean perfectibles. Desde sus prime
ras experiencias en los aos 50 y60, las encuestas de lectura han ido tomando conciencia de
sus principales dificultades en trminos de mtodo, desarrollando estrategias para lidiar, por
ejemplo, con la diferencia entre las prcticas reales ylas prcticas declaradas, o los obstcu
los para medir la intensidad de la lectura (Donnat, 2004). No cabe duda de que este tipo de
saberes ha hecho posible la construccin de una mirada macro acerca de las prcticas de
lectura, detectando los desafos estructurales que ste depara. Sin embargo, sus bases con
ceptuales ymetodolgicas han redundado tambin en algunos sesgos significativos, frente
a los que nuestra segunda opcin terica tendra, an hoy, ciertas cosas que decir. Durante
los seminarios y reuniones que dieron lugar a esta investigacin sobre prcticas emergentes
de lectura, se identificaron diversos mbitos en los que resulta urgente matizar y problema
tizar estos enfoques cuantitativos que con demasiada frecuencia incurren en sesgos misera
bilistas. Podemos sintetizar estas discusiones en tres puntos crticos.

177
En primer trmino, sigue resultando necesario generar conocimientos acerca de las expe
riencias de los lectores con los textos, ms all de las jerarquas preconcebidas sobre el valor
social y simblico de las obras. Como ha apuntado B. Lahire, la sociologa de la lectura ha
entendido estas prcticas desde una visin del consumo cultural que, intentando situar los
textos en su legitimidad social, frecuentemente los reduce a los nombres de los autores, a
los ttulos o a las categoras genricas a las que se supone que pertenecen (Lahire, 2004:
187). Sabemos que los bienes culturales son capaces de condensar mltiples connotaciones
simblicas, y que en ellas tienen lugar tanto las representaciones hegemnicas como los
procesos autnomos de significacin. Hacen falta, en este sentido, estudios que sean capa
ces de abordar los contenidos de esas experiencias por definicin, semiticas, pregun
tndose qu es lo que la gente hace con las obras en el curso de su vida social.
Volver la vista a los lectores significa, en segundo lugar, ampliar y diversificar las unidades
de medida que nos permiten aprehender estos procesos. Los pocos estudios que en la ac
tualidad se ocupan de indagar en las prcticas sociales de lectura, siguen construyendo su
anlisis desde el libro como formato de lectura privilegiado. A lo largo de esta investiga
cin, hemos podido observar que en Mxico y Amrica Latina las encuestas que guan las
polticas oficiales han dado lugar a una serie de sentencias recibidas con preocupacin
desde distintos sectores. El primer informe de la Encuesta Nacional de Lectura 2012, inti
tulada sintomticamente De la penumbra a la oscuridad, consigna que en el pas se lee
un promedio de 2,94 libros por persona al ao, y que menos de la mitad de la poblacin
mayor de 12 aos lee libros. A pesar de que este estudio intenta incorporar prcticas de
lectoescritura menos estrictas, como aquellas posibilitadas por las tecnologas digitales, el
peso gravitante que tiene el libro como unidad de medida de los hbitos lectores termina
marcando un diagnstico pesimista y alarmante. De este modo, es fcil encontrar en la
prensa y la opinin pblica aseveraciones tajantes que sealan que Mxico es un pas de
no lectores, o que la gente no entiende lo que lee. Para darle a estas afirmaciones una
justa medida, es necesario desanclar la mirada de los librosy ms an, de los libros edi
tados y registrar las muchas prcticas lectoras contemporneas que suceden al margen
de stos5. En este sentido, las investigaciones actuales deben autonomizarse de los inte
reses tradicionales de los editores, para indagar sin prejuicios en lo que est sucediendo
con la lectura en sus modalidades ysoportes emergentes, que sin duda incluyen piratera
y circulacin no autorizada de contenidos.
En tercer trmino, en la lnea de lo sostenido en la introduccin de este libro, resulta preciso
cuestionar la arraigada imagen del lector como figura solitaria e introspectiva, poniendo de
relieve las dimensiones de la lectura que se activan y cobran sentido en colectividad. Tal
como se ha sealado respecto de otras formas de consumo cultural, la recepcin de los bie
5. Incluso dentro de este campo, algunos editores del siglo XXI han comprendido la magnitud de esta transformacin, aseverando que la
unidad-libro est desapareciendo de la escena yganando porosidad en sus lmites: el valor de la cadena se desplaza desde un modelo que
entremezcla contenido y distribucin, hacia un modelo que valora simplemente el contenido (Lloyd, 2008: 7).

178
nes simblicos no puede ser observada como la interaccin solitaria entre individuos y pro
ductos (Campos 2012), sino que debe ser interpretada en el marco de una amplia red de re
laciones sociales involucradas directa o indirectamente en estas prcticas. Aunque esta
dimensin colectiva es ms evidente en otras formas de consumo cultural como se ha
analizado en el caso de espectculos y conciertos (Cruces 1999), tambin en la lectura
estn presentes la interlocucin y la sociabilidad. La lectura inmersiva no es ms que una
clase de especfica lectura que, si la ponderamos a travs del mercado de narrativa, repre
senta apenas un 25% del total (Lloyd, 2008). Leer puede cobrar la forma de una conversa
cin con libreros, amigos y/o profesores: de acuerdo a N. Garca Canclini, ser lector es una
relacin social, una prctica comunicativa. A travs de los siglos solo en ciertas situaciones la
lectura ha sido una tarea silenciosa: en los conventos, en las bibliotecas, o, gracias a la multi
plicacin industrial de los libros, en el aislamiento de la casa. La lectura oral y colectiva ha
predominado en la misma vida monstica, en las fbricas de cigarros, en la radio, los salones
de clase y los congresos. El sentido social del acto de leer se intensific por la cantidad de
intermediarios que intervienen en el proceso de escritura, edicin, difusin, lectura y uso de
lo que se lee (Garca Canclini 2014: 7). As, si la lectura siempre ha tenido un papel social,
sus nuevas condiciones de reproduccin ycirculacin reactualizan su vnculo con la creacin
de lazos sociales.
Estos tres sesgos de los estudios en torno a la lectura un lector pasivo; que slo lee libros
editados; y que lo hace en solitario imprimen urgencia a la tarea de complementar los da
tos cuantitativos existentes con investigaciones ms flexibles y comprensivas de las expe
riencias de los lectores. Ello no implica desconocer los aspectos sombros del panorama de
lectores de Mxico, ni los significativos desafos a los que la promocin de la lectura enfrenta
en estos tiempos. Diversas voces contemporneas han sealado, desde los imperativos de
la escena local, que no es posible transformar estas estadsticas sin un cambio verdadero en
la valoracin social de la lectura, tantas veces celebrada en los discursos oficiales pero a la
vez desalentada en las prcticas del sistema educativo. Quienes han puesto estas problem
ticas en el centro de sus reflexiones tienden a pensar que la lectura, aunque se trata de un
gusto adquirido, debe promoverse menos desde lo curricular y ms desde sus dimensiones
gozosas. Para Gabriel Zaid, el acto de leer da forma al mundo: leer nos hace ms reales; en
sancha la realidad; nos desoprime, despierta ylibera (Zaid, 2012). Jos Domingo Argelles,
por su parte, distingue entre una lectura utilitaria y una lectura por placer, esta ltima aso
ciada a la pasin o la adiccin. Ante un sistema escolar que no ha logrado promover la lectura
y convertirla en una prctica central de la vida, resulta preciso formar ms lectores placen
teros, que acudan a los libros y las bibliotecas por el vicio de leer antes que por los rditos
concretos que pudieran obtenerse de este acto (Argelles, s/f). Cuando la lectura es una
pasin genuina, apunta Martn Kohan, suscita intriga y curiosidad en los dems, pero es
poco lo que logran los sermones ymoralinas en la formacin de nuevos lectores (2015). Si la
discusin contempornea y la agenda cultural respectiva se viene desplazando desde la lec
tura como deber ser a la lectura como prctica gratificante, poner atencin a los modos en

179
que leen quienes dedican su vida a la creacin artstica yliteraria adquiere una nueva impor
tancia. No es mucho lo que pueden decirnos los cuestionarios estandarizados acerca de es
tas formas diversas yplurales de pasin por la lectura, que coexisten, como veremos, con sus
usos utilitarios y pragmticos. Habr que desplegar, entonces, las herramientas flexibles de
la metodologa cualitativa, para construir este retrato de un universo de lectores de particu
lar complejidad y riqueza: los creadores culturales del Distrito Federal.
5.2 Biografas lectoras. Motivaciones ysubjetividades

Uno de los consensos a los que han llegado los estudios de lectura a nivel internacional es
aqul que reconoce que los modos de leer y los propsitos de la lectura no constituyen un
sello para toda la vida, sino que, por el contrario, experimentan transformaciones a lo largo
del tiempo (Chartier y Hbrard, 2002: 89). La construccin de los lectores, en este sentido,
es un proceso dinmico que no avanza hacia un hbito definitivo, sino que acompaa las
biografas de los sujetos e interacta con sus modos de pensarse en el mundo. No existe
entre los creadores culturales una nica historia en relacin a la lectura: no todos fueron
vidos lectores cuando nios, y ni siquiera hoy en da todos lo son. Pero s encontramos
que, en su abrumadora mayora, los artistas y escritores piensan en los libros y los textos
como buenos compaeros de ruta, que amueblan clidamente sus estudios ytalleres, y se
cuelan en sus conversaciones cotidianas con amigos, estudiantes y colegas. En sus dife
rentes soportes ymodalidades, estos objetos han desempeado un papel significativo en
la configuracin de sus identidades profesionales y artsticas, alimentando la curiosidad y
desarrollando una mirada sensible. Entonces, de qu maneras la lectura ha estado pre
sente en estos procesos?
Cuando preguntamos a los productores culturales por sustrayectorias como lectores, des
cubrimos que las primeras aproximaciones a la lectura estn fuertemente marcadas en
trminos generacionales, y que ciertos libros, colecciones y ediciones particulares consti
tuyen referencias clave en el curso de esas biografas. Los mayores se iniciaron en la lectu
ra sumergindose en los clsicos ilustrados El Conde de Montecristo es uno de los t
tulos ms evocados; devorando cmics, historietas y novelas grficas; y hojeando las
enciclopedias temticas que no podan faltar en los hogares mexicanos de finales de los
setenta. Algunos alcanzaron a conocer la recordada serie Elige tu propia aventura, que
intua formas incipientes de literatura interactiva y no lineal, involucrando al lector en las
decisiones de los personajes. Ms de uno se atrevi a crear su propia historia siguiendo la
lgica de esta coleccin. Los ms jvenes, aunque no del todo ajenos a los clsicos, descu
brieron la lectura a travs de autores tan diversos como Michael Ende, Gabriel Garca Mr
quez yStephen King; o siguiendo las sagas de El Seor de los Anillos y Harry Potter. A dife
rencia de los primeros, muchos de ellos se introdujeron en el mundo de los libros por
caminos oblicuos, que transitaban de forma suelta y desprejuiciada por el cine, la televi
sin y la cultura popular.

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Los primeros acercamientos a la lectura son diversos y hasta contrastantes: mientras hay
quienes provienen de familias ilustradas donde los libros siempre estuvieron presentes
los libros son una inversin, no un gasto, sola decir la madre de una joven escritora;
otros iniciaron indagaciones ms autnomas e incluso instaron a sus padres a participar de
sus lecturas. Pero rara vez estas exploraciones fueron un proceso estrictamente solitario.
Con frecuencia aparece, de forma transversal a las generaciones, alguna figura adulta a la
que se recuerda con cario un maestro de espaol, uno de los padres o un hermano ma
yor a quien se identifica como el responsable de transmitir el gusto por la lectura. Este in
ters se transmite, nos dice una entrevistada, como se transmite el gusto por todas las co
sas intiles: porque alguien muy querido tiene el vicio, y te lo pasa. Al mismo tiempo, los
primeros hallazgos de la lectura se evocan como un momento importante en el autodescu
brimiento personal, y a menudo se recuerdan como espacios de desconexin respecto de los
aspectos hostiles de la realidad. Este espacio de autonoma y libertad suele constituir un
hito de sus biografas que se rememora desde las ancdotas y los detalles: un escritor re
cuerda su infancia sentado frente al librero de un pasillo; otra, decide en secreto leer Jane
Eyre tres veces seguidas, aun cuando su padre considera que la vida es demasiado corta para
repetir un mismo libro; una artista nos relata cmo dos maestros hipnticos le ayudaron a
desarrollar, simultneamente, el gusto por la pintura y la pasin por devorar libros. La lectura
sirve de albergue a lo largo de las adolescencias difciles: constituye un mecanismo de defen
sa para los oos; provee de las primeras respuestas en el descubrimiento de la propia
sexualidad; u ofrece una va para mirar ms all de la burbuja y generar posturas propias. No
todos son lectores voraces, pero todos encuentran en el mundo de los libros el placer, el
asombro y la maravilla. Toda mi vida social, amorosa y ertica tiene que ver con los libros
constata una escritoraqu horror!.
Las generaciones anteriores fueron socializadas en un mundo de lectura organizado por ca
tegoras definidas y cnones incontestables que, si acaso, se desafiaban en secreto. Aunque
no se trataba, por ello, de una experiencia menos gozosa, en aquel tiempo marcado por los
libros y las bibliotecas se reciba la lectura como un regalo respecto del cual no es posible re
godearse demasiado y frente al que no existan demasiadas alternativas. Los nacidos des
pus de los ochenta, progresivamente, van conociendo los libros junto a las computadoras y
videojuegos, y estableciendo puentes entre la lectura y la escritura en los distintos formatos.
Algunos agentes culturales que hoy se desenvuelven en la escena de la literatura digital fue
ronfiguras pioneras en este sentido: enfrentados tempranamente a las pantallas, sus prime
ras escrituras autnomas fueron cdigos y programas. As, para estas nuevas generaciones,
las biografas de lectura resultan cada vez ms indisociables de sus historias en relacin a las
nuevas tecnologas, y es quizs por eso que entienden la pantalla y el papel como territorios
comunicados y complementarios. La circulacin por estos dominios simultneos, como ve
remos en el prximo apartado, construye lectores habituados a la interaccin y a la toma de
decisiones entre infinitas posibilidades. Es cierto que la clausura del saber enciclopdico ha
cedido terreno a nuevas modalidades de construccin del conocimiento; colaborativas, de

181
batibles y en permanente transformacin como la propia Wikipedia (Pons, 2013). Pero el
trnsito es menos rotundo de lo que se suele sealar, y la gran mayora de los creadores
culturales que participaron de este estudio experimentaron tmidas ypaulatinas incursiones
en el mundo digital: primero, una cuenta de correo electrnico; luego, la lectura ocasional de
un peridico o blog; y hacia el ao 2000, incorporaron las bsquedas en Google. No son, pro
piamente, nativos digitales.
Aun cuando presentan una relacin ms suelta con las convenciones de la lectura tradicio
nal, los textos impresos constituyen objetos importantes y queridos para los productores
ms jvenes. El mayor o menor apego a los libros, pese a lo que pudiera pensarse, no est
tan marcado por las diferencias generacionales como por la pertenencia disciplinar. Encon
tramos posturas dismiles entre hombres y mujeres, tanto en el segmento mayor como en el
menor a 35 aos; sin embargo, los campos artsticos en los que los sujetos se desenvuelven
s determinan miradas diferentes respecto a estas aprensiones. Con la excepcin de una en
trevistada que se declara anti-coleccionista, los artistas visuales otorgaron un mayor valor
al objeto-libro que a sus desarrollos digitales, como consecuencia de una preocupacin deli
berada por sus aspectos materiales. Es entre los artistas donde encontramos la mayor resis
tencia a leer y comprar ebooks, o a reemplazar ciertas modalidades de lectura fsica por sus
equivalentes en pantalla. Por lo mismo, los discursos que apuntan a la desaparicin de los
libros suelen provocar cierto temor entre este tipo de creadores: Eso de que el libro va a de
saparecer, qu horror! nos comenta una artista visual nacida a mediados de los seten
ta. El olor de los libros, la textura del papel de pronto, hay algunas revistas que tienen
hasta los agujeritos de las polillas que convierten la hoja en una obra de arte es precioso.
En muchos relatos, pudimos observar cmo se desarrolla un vnculo afectivo con los libros a
travs de su materialidad: prensando en ellos hojas y flores; apilndolos y ordenndolos de
acuerdo a criterios estticos; o evocando las anteriores experiencias de lectura a travs de
sus dobleces yrayados. La historia que cuentan los libros sobre sus usuarios resulta signifi
cativa para quienes se mueven en el mundo del arte, y en numerosos casos esta idea se en
cuentra vinculada a la nocin de coleccin. Nuestros informantes disfrutan comprando y
teniendo libros, sobre todo cuando se trata de ediciones que problematizan su propia rela
cin con la materialidad. Nos dice una curadora: Los libros que me llaman la atencin tienen
un formato grfico, matrico, muy fuerte. Son libros de imgenes; son libros-objeto, aunque
no necesariamente libros de artista. Me gust la portada, algn tema que est ah, o son fac
smiles de otras publicaciones ms viejas. Son libros que tienen mucha carga de objeto: la
forma, el color. Por todo ello, encuentran dificultades a la hora de hablar de los libros en
trminos genricos, y prefieren pensarlos en su singularidad y en su capacidad de agencia.
Hay libros que puedes leer donde caiga; puedes empezar el libro por el medio, o la ltima
pgina, y no pasa nada. O ms bien, pasa mucho, porque cambia la manera en que percibes
y la interpretacin se transforma apunta un artista acerca de su relacin con estos dispo
sitivos. Hay libros de imgenes que son estrictamente visuales: son catlogos, son para
verse. Y tambin hay objetos, libros, que a m me gusta coleccionarlos, porque son objetos

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nicos. Es decir, estn diseados y pensados por el artista o por quien sea que los conci
be como cosas. No solamente son vehculos de un contenido, sino que tambin son objetos
que tienen una serie de cualidades. Todos los libros, en realidad: el gramaje del papel, la ter
sura o aspereza de la cubierta, el grosor, el peso, la dimensin. Este vnculo afectivo y objetual
tambin est presente en aquellos artistas que an no alcanzan los treinta aos: Me gustan
las libreras; me gusta el objeto, el papel, el olor. Toda esa materialidad, sintetiza uno de
ellos. Nuestras exploraciones etnogrficas nos permitieron confirmar esta tendencia, y dis
tinguimos en los proyectos emergentes vinculados a la lectura una reivindicacin de la obje
tualidad del libro y un inters por activarlos de forma colectiva. La iniciativa experimental de
Aeromoto, biblioteca pblica de arte situada en la colonia Jurez y abierta a la comunidad
desde inicios de este ao, ilustra esta valoracin del mundo del papel. En un mundo donde
la lectura es desdeada, apostamos por la convivencia en torno a los impresos. De diferentes
maneras, Aeromoto pugna por el tiempo lento que los libros exigen. En la poca de lo hiper
veloz, desde la retaguardia, propone la serenidad, afirman. Hacemos libros e impresos.
Tenemos un romance necio con lo fijo: esa ilusin de permanencia que ofrecen la tinta y la
piedra que nos mancha las manos.
En la otra vereda, los creadores del campo literario con los que conversamos en este estudio
se manifestaron, en trminos generales, menos nostlgicos respecto de los soportes tradi
cionales yms receptivos a las transformaciones tecnolgicas. Algunos escritores, especial
mente los que rondan los cincuenta aos, sealan ciertos problemas prcticos que los llevan
a optar por el papel; pero incluso as manifiestan una mayor curiosidad e inters por lo que
sucede dentro del mbito digital. La escena de avanzada en el mundo literario ha desarro
llado una vasta reflexin en torno a estas problemticas, de modo que, aunque las resisten
cias an existen, son objeto de permanente examen por parte de estos agentes culturales.
Unos cuantos identifican un mbito restringido en el que se niegan a abandonar el papel:
algn tipo de textualidad (para muchos, la teora); algn gnero en especfico (la poesa, fre
cuentemente). Pero, a la vez, muchos critican con desenfado ciertos fetichismos en torno a
las primeras ediciones, y celebran las posibilidades de acceso y circulacin que ofrecen los
formatos electrnicos. No abundan entre los escritores consultados las posturas catastrofis
tas acerca del fin del libro, y la mayor parte de ellos asume la convivencia entre los distintos
soportes como una relacin productiva. No soy la romntica que se aferra y que ve un apo
calipsis porque leamos en la computadora apunta una escritora de treinta aos. Creo
que los libros van a seguir existiendo porque son otra cosa; no es nada ms el nico lugar
donde se pueda leer.
Ya sea a travs del papel o la pantalla, la lectura es una actividad central en las rutinas coti
dianas de los artistas y escritores, y su propio trabajo creativo se encuentra atravesado por
ella en diversos sentidos yniveles. Una caracterstica de los creadores culturales, que en la
ltima dcada se ha hecho extensiva a otros sectores de la poblacin, radica en la tenue
frontera que separa los tiempos de trabajo respecto de los tiempos de ocio. La lectura cons
tituye una prctica cultural especialmente afectada por esta indistincin, y los mismos en

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trevistados apuntan que es difcil determinar dnde termina la diversin y dnde comienza
la tarea productiva. La distancia entre placer y chamba se ha ido acortando, apunta un jo
ven ensayista, y casi todos los creadores culturales se confiesan workaholic: todo tiene un
profit en trminos creativos, al punto que el disfrute pasa a entenderse como una forma de
produccin. Descansas para poder trabajar mejor despus, sentencia un escritor asiduo a
los medios digitales. As, prevalece en la mayor parte de ellos una mirada omnvora, que in
terroga todo producto culturaly los textos entre ellos como un posible insumo para la
creacin. Todo es consumo y todo sirve, nos dice un joven artista.
Aunque el trabajo artstico y literario suele involucrar alguna forma de goce y para algu
nos, la mxima expresin de ste la flexibilidad y autonoma laboral que distingue a los
productores culturales pocas veces se traduce en una dedicacin exclusiva a los aspectos
placenteros del trabajo creativo. Ciertas tareas tediosas o rutinarias tambin forman parte
de la disciplina diaria de artistas y escritores, y muchas de ellas involucran prcticas de lectu
ra. De este modo, aun cuando todas las lecturas son voluntarias, no todas las lecturas resul
tan igualmente disfrutables. De vez en cuando, sealan algunos, es preciso retomar el rum
bo de las lecturas intiles y pagar las deudas con el ocio en las vacaciones. Haba dejado
de leer por gusto nos dice un artista. Todo lo que lea tena que ver con algn proyecto,
cierta necesidad de generar algn tipo de discurso. Entonces, esa necesidad de configurar un
contenido me haba llevado a una especie de aislamiento de la lectura perse. Como l, va
rios intentan encontrar el tiempo para incorporar textos no estrictamente funcionales o uti
litarios: cuentos, novelas, ensayos, historietas. Pero, incluso en estos esfuerzos, queda ma
nifiesto que las lecturas disciplinares y las literarias para utilizar las categoras con
que un artista las distingue estn conectadasntimamente, yaunque se busque equilibrar
la balanza entre ambas, algunas veces algo que empez como literario se vuelve discipli
nar y viceversa.
Algunos creadores culturales llevan esta relacin con la lectura y la escritura un paso ms
all, y la ponen en el centro de sus propias bsquedas artsticas. Desde lo textual y lo visual,
sus obras examinan el acto de codificar y descifrar; el ejercicio de traduccin que invariable
mente acompaa a la lectura; los procesos mecnicos que hacen posible la escritura y su
inscripcin grfica. Algunos desarrollan problemticas contenidas en la lectura/escritura
desde sus formas ms antiguas; otros, se preguntan por los modos en que las tecnologas y
sus nuevos dispositivos intervienen en el curso de estas prcticas ylas llevan por nuevos
rumbos. Para muchos de nuestros entrevistados, estas reflexiones mltiples han constituido
motores importantes de su desarrollo como artistas y/o escritores, generando un vnculo
complejo entre lectura y creacin. No slo ejercen su papel de lectores de textos, de im
genes, de sonidos para alimentar un espritu sensible, conocer nuevos horizontes yvis
lumbrar otras formas de pensamiento. Tambin esta experiencia lectora les permite cons
truir artefactos susceptibles de ser ledos, interpretados, traducidos. Para algunos,
reflexionar acerca de la lectura es un camino para ensayar nuevas formas de comunicacin,
ms conscientes de su propio proceso. Ms que libro-objeto o libro de artista, mis obras son

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libro-gesto nos cuenta un artista visual acerca de sus indagaciones en este sentido. Es
tn basadas en remarcar los gestos que hacemos durante la lectura; darle el valor a la lectura
como un acto en s mismo, que tiene su propio cdigo y sus propias funciones. Su propio
modo de proceder. Algunas de sus piezas hacen explcito el camino que la lectura de las
personas va dejando sobre un texto. Otros, indagan en el carcter infinito e inagotable de la
recepcin. Este tipo de proyectos, de algn modo, formula por medios visuales lo que ciertas
teoras vienen afirmando con palabras: las lecturas no estn previamente inscritas en los
textos (Cavallo yChartier, 2001), sino que emergen en el contacto entre stos y los lectores.
Una escritora vuelve a una clebre escena de Anna Karenina para dar cuenta del rol activo del
lector que caracterizara, a su juicio, la gran transformacin de la lectura en nuestra poca:
cuando Catalina recibe la propuesta del Conde, quien, en lugar de escribir todas las palabras,
nada ms dispone sus iniciales. Y ella entiende el mensaje, aun cuando las palabras no estn
escritas. De este modo, la funcin del que lee est generando la existencia misma del texto.
Entend por qu me gustaba tanto esa escena. aade Ests entendiendo algo porque
ya formas parte de todo el universo que est alrededor, y justo como Catalina, puedes hacer
el cuerpo de las palabras que no estn ah. Es el lector, entonces, quien completa el ciclo.
Considero la lectura como una actividad artstica por s misma declara, en este mismo
sentido, un artista visual al escribir su biografa lectora. Una accin basada en la participa
cin, no en la pasividad.
5.3 Canon y heterodoxia. Lgicas lectoras de los creadores culturales

Qu distingue, hoy en da, los modos de ser lector entre los artistas y escritores del Distrito
Federal? A pesar de que se trata de un grupo reducido e identificable de lectores, cualquier
respuesta rotunda a esta pregunta termina por incurrir en generalizaciones demasiado rpi
das y poco atentas de la diversidad de las prcticas existentes. Muchos de los anlisis sobre
el panorama de la lectura, especialmente aqullos basados en encuestas y datos cuantitati
vos, se empean en construir perfiles de lectores que buscan sintetizar la manera en que
determinado tipo de sujeto se enfrenta a los libros y a los textos; los modos en que combina
los recursos fsicos y digitales; y/o las motivaciones que lo empujan a realizar estas prcti
cas. En nuestro caso, no vemos gran provecho en este tipo de aproximaciones. El trabajo de
campo que hemos realizado nos lleva a pensar que los caminos de la lectura son ms inclusi
vos que excluyentes, y que los sujetos son a la vez muchos tipos de lectores, en funcin de
propsitos o contextos determinados. Es cierto que las diversas formas de leer suponen
competencias, habilidades y recursos diferentes, y que el peso de ciertos modos de hacer
de leertradicionales no debe ser subestimado. Pero ms que perfiles definidos, encon
tramos, entre los creadores culturales que participaron de este estudio, un conjunto de prc
ticas que se repiten y un repertorio de soluciones similares a problemas relativamente diver
sos. Se trata de prcticas de lectura heterodoxas, que hacen uso simultneo de recursos de
lectura tradicionales y emergentes y que comparten una forma de seleccionar, organizar y
procesar los textos que llegan a sus manos: la lectura por proyectos. Como veremos a lo largo

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de las siguientes pginas, leer por proyectos significa que las modalidades lineales y canni
cas de la lectura bien pueden coexistir con prcticas fragmentarias o dispersas, en la medida
en que los propsitos especficos de una tarea creativa convoquen a aquellos recursos para
su realizacin. De este modo, estudiar las prcticas lectoras de los creadores culturales pare
ce ofrecer slidos argumentos en contra de las miradas apocalpticas que slo ven degrada
cin en los modos de leer que promueven las herramientas digitales, como tambin en con
tra de los entusiasmos desmesurados de quienes confan en la superacin del antiguo orden
a travs de las nuevas prcticas mediales. Antes de describir los hallazgos de nuestro estu
dio, conviene resear las coordenadas generales de esta discusin y problematizar sus al
cances en el mbito que aqu nos ocupa.
Pocas veces los estudios sobre lectura logran escapar de los juicios y convenciones que rigen
estas prcticas en la sociedad contempornea. Casi todos ellos asumen como punto de par
tida el hecho de que leer es bueno, y que ciertas formas de lectura ciertos ttulos, pero
tambin ciertas formas de leerlos son mejores que otras. Esta problemtica ha sido nom
brada y conceptualizada por diversos autores, sin embargo en esta ocasin la abordaremos
a partir de la nocin de lectura salvaje desarrollada por R. Chartier. Para distinguirla de las
formas normadas de la lectura, ste describe la lectura salvaje como aqulla que se realiza
de forma catica, al margen de los cnones ycriterios que inscriben el acto de leer en el ca
mino al aprendizaje. Aunque no cabe aqu extenderse en la caracterizacin de estas lgicas
tradicionales, bastar por ahora con recordar que el orden de la lectura se construy en el
marco de la escuela y su tarea pedaggica, la cual se sirvi del rgimen de autoridad de los
textos para inculcar hbitos sociales y dejar una impronta moral o ciudadana en los sujetos.
Desde estas coordenadas se consolid un modo de leer hegemnico, que no slo se restrin
ga a un repertorio nico yjerarquizado de textos, sino tambin a una serie de liturgias y
comportamientos asociados a la prctica de la lectura (Petrucci, 2001)6. La lectura salvaje,
en oposicin a los procedimientos tradicionales de la modernidad, representara un modo
anrquico de leer que no se ajusta a la disciplina y los procedimientos de la lectura consi
derada verdadera y legtima. Quedara planteado, entonces, el desafo de articular estas
prcticas salvajes con el repertorio de la literatura que ayuda a los individuos a pensar su
relacin con el mundo, con los otros, con el pasado (Chartier, 1998). La lectura buena,
desde esta ptica, es aqulla que permite entablar una provechosa apropiacin del entorno,
y que slo puede ser alcanzada mediante un conjunto de prcticas lineales yjerarquizadas.
Histricamente, como en todo mbito de cosas, el dominio de lo salvaje ha sido asignado a
los sectores populares, cuyas denostadas prcticas de lectura breves, afectivas, descon
textualizadas representan el contrapunto perfecto de las formas cultas. Los lectores
6. En la historia de la lectura, tal como apunta Petrucci, siempre han convivido dos formas de usar los libros: aquellas rgidas y profesionales, por
una parte, y las prcticas libres yno reglamentadas, por la otra. De este modo, las formas de leer que documentamos en este texto no deben
entenderse como prcticas inditas o novedades sin antecedentes; ms bien queremos sugerir un desplazamiento general hacia la validacin
de modos de lectura ms anrquicos e independientes.

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autorizados, entonces, fueron aqullos capaces de sostener una lectura lineal, progresiva y
acumulativa; mientras que los sujetos incultos no podan sino leer de forma diagonal, in
terrumpida e irregular (Zalba, 2003). Sin embargo, las turbulencias que trajeron consigo los
medios de comunicacin masivos durante el curso del siglo XXen parte la radio, pero sobre
todo la televisin y los primeros desarrollos de Internet reconfiguraron la cartografa social
de los modos de leer. En los tiempos del zapping, la fragmentacin y la dispersin en la lectu
ra dejan de ser patrimonio de los sectores populares, para penetrar en las prcticas cotidia
nas de diversos tipos de lectores. Las ltimas dcadas han marcado dramticamente este
desplazamiento hacia nuevas formas de lectura, especialmente entre los ms jvenes, pro
moviendo un estado general de preocupacin acerca de un eventual empobrecimiento de
los repertorios culturales de lectura. Abunda la literatura para jvenes que no leen, seala
Chartier, pero que se enfrentan constantemente a estmulos textuales en las pantallas yla
vida urbana. Para el autor, el problema es hacer posible el trnsito hacia la tradicin letrada,
activando la reflexin y la apropiacin profunda del texto. Cmo se pasa de esta omnipre
sencia de textos ledos a lo que llamamos lectura de una obra? (Chartier, 2005).
Estas formas desordenadas de lectura que parecen proliferar en la actualidad han sido rotu
ladas, muchas veces de forma despectiva, como postmodernas; y descritas como prcti
cas gobernadas por un afn egosta y egocntrico que se resume en una mxima: leo lo que
me parece (Petrucci, 2001). Las polticas de fomento lector, en consecuencia, han apunta
do a modificar estas relaciones fragmentadas con la lectura, promoviendo el libro como uni
dad legtima y la linealidad como forma idnea para llegar a la comprensin. Estudiar los
modos de leer de los creadores culturales permite examinar estos supuestos desde un ngu
lo distinto. Bien sabemos que no se trata de lectores populares o incultos, y que alcanzan
ndices de graduacin y postgraduacin muy superiores al promedio de la poblacin. No to
dos ellos son jvenes, de modo que las prcticas de lectura que los caracterizan como grupo
no pueden entenderse como producto de una relacin nativa con las nuevas tecnologas.
Y ciertamente, los vnculos que establecen con los textos no pueden describirse como super
ficiales, en tanto sus trabajos creativos son una evidencia contundente de que usan la lectu
ra para pensar sus relaciones con el mundo y con los otros. Pese a todo ello, hemos visto que
las prcticas lectoras de los artistas y escritores estn marcadas por la dispersin y la simul
taneidad. Son los creadores culturales lectores salvajes? Existen otros caminos, ms obli
cuos y menos disciplinados, de entablar una relacin provechosa y productiva con la lectura?
Revisaremos con cierta detencin los modos de leer y los usos de la lectura que describen
nuestros informantes en las entrevistas, biografas lectoras, diarios de lectura y mesas de
trabajo. Qu caracteriza sus prcticas lectoras?
Siguiendo la lnea de investigaciones recientes que reconocen el papel de la cultura y la so
ciabilidad en el acto de leer, tomaremos como punto de partida la definicin que E. Gutirrez
proporciona para referirse a las prcticas lectoras. De acuerdo con l, en este concepto pode
mos aludir al conjunto de acciones y operaciones con las que un sujeto interacta con un
discurso construido, a partir de una serie de sistemas simblicos y procesos de produccin

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de significacin, y en el que intenta, ms que llevar a cabo la comprensin como consumo de
significado, insertarse en el flujo de produccin social de sentido (Gutirrez, 2009). As en
tendidas, las prcticas lectoras ponen el foco en los vnculos que los sujetos entablan con los
discursos, admitiendo las dimensiones productivas, subjetivas ysociales que estn presen
tes en la lectura. Esta idea constituye un consenso bsico a la hora de estudiar los modos en
que leen los creadores culturales, quienes desde hace generaciones trabajan bajo el supues
to de que, sin los receptores lectores, espectadores y pblico, el ciclo artstico no est
completo. Tal como sostiene la literatura especializada en consumo cultural, los participan
tes del estudio afirmaron que el proceso de interpretacin, tanto en la lectura de textos
como de piezas visuales, exige de los sujetos una serie de operaciones activas que no se
agotan en las lecturas previstas o diseadas por el autor. Algunos entrevistados critican, en
este sentido, el exceso de mediaciones didcticas entre las piezas ysus usuarios, recono
ciendo el valor hermenutico de todas las miradas posibles incluso las ms profanas en
tanto ejercicios de creacin de segundo orden. Estas posturas estn prximas a la idea de un
espectador emancipado, que cuestiona la direccionalidad unvoca que entiende la comu
nicacin artstica como un traspaso de lo idntico: un saber o energa que estn en un lado
(en el lado de los artistas) y que debe pasar al otro (el de los pblicos) de la forma ms nte
gra posible (Rancire, 2010). Por lo mismo, muchos de ellos manifiestan particular inters
por las obras que proponen distintos modos de lectura y/o decodificacin, reuniendo en un
mismo producto artstico o literario lgicas diversas e incluso contradictorias.
Las prcticas lectoras de los creadores culturales son ciertamente mltiples, ytan llenas de ri
tuales ydetalles, que resulta imposible hacerles justicia en su globalidad7; nos limitaremos, por
ello, a resaltar aquellos aspectostransversales a los distintos perfiles recogidos en la muestra.
En este sentido, aunque se manifiesta de formas diversas, un primer elemento que caracteriza
sus formas de leer es una actitud despreocupada o desafiante respecto de las pautas le
gtimas o aceptadas de la lectura, y un importante grado de conciencia de este dscolo
proceder. Eso quiere decir que, en primer trmino, conocen y dominan las convenciones hege
mnicas acerca de la lectura correcta y, pese a eso, muchas veces escogen explorar formas
alternativas de examinar los textos. Podramos pensar este distanciamiento de las prcticas
autorizadas como un quiebre deliberado con el contrato de lectura que promovi la moder
nidad atravs de la escuela y la pedagoga. Los contratos de lectura, en el sentido que los desa
rrolla M. E. Zalba (2003), apelan a la manera de decir que tiene un texto o discurso en su in
teraccin con el lector, en la cual se expresa una determinada propuesta de decodificacin.
Estas instrucciones implcitas contenidas en los textos adquieren un desarrollo paradigmtico
en el pacto de lectura moderno, en el cual predomina un esquema perceptual visual lineal;
un proceso de lectura progresivo, secuencial, acumulativo ylgico; y un conjunto de rituales de
lectura asociados a la lectura silenciosa y disciplinada (Zalba, 2003).
7. Como demuestra, de modo anlogo, M. Curreyen su libro Rituales cotidianos. Cmo trabajan los artistas, los msicos, artistas, escritores y
creadores en general suelen desarrollar hbitos de trabajo (y lectura) muy particulares y difciles de generalizar: existen tantas metodologas
de trabajo como artistas.

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La linealidad y completitud son rasgos de este modelo frente a los cuales suele marcarse
una distancia. Muchos de los artistas y escritores de nuestro estudio especialmente
los mayores fueron socializados en estas formas rgidas de la lectura, experimentando
en algn momento una necesidad de ruptura. Para algunos, esta inquietud se manifest
como una crisis: Hay una religiosidad en la educacin de la lectura, que en la poca en
que yo era joven no era castrante ni nada por el estilo: era completamente normal re
lata una creadora cercana a los cincuenta aos. Empezabas un libro y lo terminabas; y
si el libro era bueno, pues con mayor razn. Ser capaz de dejarlo; poder decir en la pgina
150 de una novela: ya no lo quiero leer ms. Me est aburriendo, me est angustiando,
no me interesa o me est cayendo mal, fue una gran rebelin. Una agente de las artes
visuales y del mundo editorial apunta que hace aos no logra terminar un libro, y que a
la larga le interesan aqullos que no tienen esa demanda de principio a fin. La lectura
parcial y desordenada suele ser una prctica validada entre los productores culturales,
los cuales a menudo se confiesan lectores de muchos principios y pocos finales. Los
entrevistados que no fueron educados en ese rigor de las formas correctas, por su
parte, afirman que siempre profesaron la lectura brincndose las secciones aburridas o
complejas, o combinando los libros con sus versiones televisivas y cinematogrficas. En
trminos generales, los ms jvenes sienten menos conflictos con sus prcticas de lec
tura en la actualidad, y aunque detectan que leen menos libros enteros o que dedican
menos tiempo a la lectura concentrada, no viven esta transformacin como un pesar o
una deuda. En trminos estrictos, estas formas de leer son parciales y desordenadas
slo si nuestra vara de medida siguen siendo los dispositivos de lectura tradicionales. En
la actualidad, la unidad de la completitud ya no est inscrita en el texto: no es el libro o
la revista lo que marca los lmites de la lectura, sino que el propio lector los configura en
funcin de sus propsitos personales (o colectivos). En las palabras de un entrevistado,
se trata de una lectura por proyectos. Normalmente leo por proyectos: si estoy ha
ciendo mitesis de doctorado, y quiero escribir tal cosa, normalmente leo lo que est alre
dedor de eso no importa que est muy lejos, sino que segn yo, est ah. Los diarios de
lectura que recogimos en este estudio son esclarecedores en este sentido, y dan cuenta
de cmo un propsito puntual puede estructurar una dispersa exploracin que cruza dis
tintos soportes, plataformas y productos culturales. Veamos algunos ejemplos: un joven
artista se propone realizar una indagacin en torno a la nocin de ciudad, a partir de la
lectura de Ciudades invisibles, de Italo Calvino. Este proyecto de lectura involucra el trn
sito por diversas textualidades ymateriales, y formas tambin variadas de productivizar,
circular y compartir los hallazgos:
Al mismo tiempo de iniciar la lectura sobre ciudades, me dia la tarea de coleccionar mapas
de la Ciudad de Mxico y otros lugares. De manera fsica tengo los planos topogrficos del
INEGI; en forma digital, mapas de distintas pocas de la ciudad: 1554, 1642, 1779, entre
otros. La forma de representar una ciudad inclusive a partir de la objetividad de los mapas
denota la visin de una poca en especfico.

189
Muchos de los mapas los comparto en Pinterest.
Muchas citas del libro las publico en el Facebook.
(artista visual, 28 aos)
La lectura basada en proyectos es, muchas veces, una exigencia de sus propias actividades
profesionales o como estudiantes de postgrado. En todas ellas, los creadores culturales con
vocan un nmero amplio de herramientas de bsqueda, anlisis ysocializacin de los conte
nidos, que se mueven resueltamente entre el mundo virtual y el presencial. Los fragmentos
de diarios a continuacin permiten ejemplificar cmo se recurre a los recursos de la vida p
blica y a las redes personales; se transita entre los contenidos digitales ylos fsicos, los libros
y las pelculas; y se inician indagaciones amplias valindose de Youtube, Wikipedia, Imdb,
Amazon y el peridico:
DA 1. Lunes 21 de julio.
TARDE
Me instalo en la librera Rosario Castellanos del Fondo de Cultura. Selecciono novedades in
fantiles yjuveniles para revisar en un silln. Tengo que hacer una nota para Reforma sobre
novela juvenil adaptada al cine, as que tambin necesito echar un ojo a Bajo la misma estre
lla, La ladrona de libros, Los Juegos del Hambre, Correr o morir... La condicin de la nota es
que incluya publicaciones con versin en pelcula ms o menos reciente o por estrenar. Ne
cesito Internet. Como en la cafetera y me dan una clave de acceso a la red. No puedo estar
en una computadora sin Internet. Ya me acostumbr a cruzar referencias, buscar palabras,
apellidos, portadas, videos.
Busco listas de novelas juveniles y pelculas. Hay muchas ligas. Agrego a milista: Perdida,
Divergente, Cazadores de Sombras, Percy Jackson. Veo los trailers de las novelas que estoy
revisando. No puedo incluir todo. Luego de leer el primer captulo de cada novela y ver los
trailers de cada pelcula, selecciono: Correro morir, Bajo la misma estrella, La ladrona de li
bros, Los Juegos del Hambre: sinsajo y El Hobbit, porque de sta, este ao se estrena la terce
ra y ltima parte de la versin de Peter Jackson.
Entro a Facebook y chateo con una amiga especialista en novela juvenil. Quiero que me diga
qu sabe de esas novelas y pelculas, comentarle miseleccin y enriquecer los datos que he
encontrado. Quedamos de vernos por Skype a las 10.
(escritor, 31 aos)

190
23-jun-2014
NOCHE
Rabid,Cronenberg, David. (Canad, 1977)
Pelcula proyectada en el auditorio de la Universidad de Concordia.
4 horas
Asisto como oyente a la proyeccin de pelculas de cine de horror con el profesor ycrtico
de cine Matthew Hays en la Universidad de Concordia, para aprender sobre cine y practicar
mi comprensin auditiva del idioma ingls.En la primera hora de la clase, Matthew Hays ex
plica el contexto histrico, social y poltico a finales de los aos 70s en que la pelcula Rabid
fue filmada; quin es David Cronenberg dentro de la historia del cine canadiense, cmo co
menz su carrera de director y por qu ha hecho pelculas de horror. Hays comparte en voz
alta algunos fragmentos de textos relacionados a la obra de Cronenberg, que invitan a re
flexionar sobre la intensa polmica que ha despertado tanto en la crtica como en el pbli
co el carcter sexual y ertico de sus cintas, ligado al mal y la infeccin incubados en el
cuerpo. Hays nos pide que pongamos particular atencin en algunos detalles, haciendo n
fasis en el personaje principal femenino y las caractersticas de la infeccin (cmo se conta
gia y su carcter sexual).Despus de la proyeccin, Hays hace algunas preguntas, los alum
nos comparten su opinin de manera fragmentaria. En principio por que mprprs piezas de de
arte y lenguaje.
rama muy completo del arte conceptual norteame interpretacin del filme. El profesor
brinda otros datos histricos que no fueron mencionados antes y analiza una secuencia
del filme.
Al regresar a mi casa, antes de meterme a la cama, busco en Google desde mi computadora:
MatthewHays, David Cronemberg. La bsqueda que me lleva a encontrar estos links: (2
horas aprox).
He created his own universe and becameitsstar.
David
http://www.theguardian.com/film/2006/sep/11/art.september11
Cronenberg. Interview by Matthew Hays. The Guardian, Monday 11 September
2006
The Artistas Monster: The Cinema ofDavid Cronenberg
http://www.amazon.com/The-Artist-Monster-Cinema-Cronenberg/dp/0802038077
Stereo (Cronenberg 1969)

191
http://youtu.be/dFttIMfI6_c
David Cronenberg and the Cinema of the Extreme (BBC2, 1997) http://www.youtube.
com/watch?v=bJMq-T40K_A
Shivers wikipedia
http://en.wikipedia.org/wiki/Shivers_(film)
Shivers trailer:
http://www.imdb.com/title/tt0073705/
En concordancia con los hallazgos de otros estudios sobre modos de leer contemporneos,
encontramos que, tambin entre los creadores culturales, el proceder secuencial y clausura
do del rgimen de lectura moderno es reemplazado por una lectura fragmentaria y abier
ta. La literatura especializada ha documentado ampliamente el papel de las nuevas tecnolo
gas de la informacin en dicho desplazamiento, discutiendo detenidamente los modos en
que los nuevos soportes y posibilidades de circulacin de la lectura afectan nuestras prcti
cas y procesos de pensamiento8. Aunque el debate excede las posibilidades de este texto,
resulta relevante mencionar la distincin que Franco Moretti realiza entre una lectura distan
te (distant reading) y una lectura directa (close reading), puesto que permite hacer un con
trapunto entre algunos aspectos esenciales de ambos paradigmas de lectura (citado en
Pons, 2013). De acuerdo al autor, la lectura distante es aquella que consiste en examinar
numerosos textos de una sola vez, haciendo de la distancia una condicin para el conoci
miento. La unidad de focalizacin no es, portanto, el texto, sino fragmentos de ste o lneas
que lo trascienden. La potencia de la lectura distante, como la de la mirada cuantitativa, ra
dica en su capacidad de ofrecer interconexiones ynexos entre los objetos estudiados, pa
gando el precio de la desafeccin respecto de los procesos singulares, en su riqueza y profun
didad (Pons, 2013). Resulta evidente que la digitalizacin es una tecnologa que favorece
este tipo de aproximaciones, dada la diversificacin, manejabilidad y accesibilidad de los
contenidos textuales.
Las actuales experiencias de lectura de los creadores culturales ilustran cmo esta lectura
distante ha venido ganando fuerza, siempre en una relacin de complementariedad con las
tradicionales lgicas inmersivas y profundas de lectura de un texto. La diversificacinde la
8. Para una revisin exhaustiva ycrtica del tema consultar el libro El desorden digital. Gua para historiadores yhumanistas de Anaclet Pons
(2013).

192
lectura constituye una cualidad significativa de las prcticas de estos lectores; no slo por
que todos ellos transitan entre diversos gneros ytipos de textos con fluidez, sino tambin
porque las estrategias de lectura que despliegan son mltiples yvariables. Hay cosas que
lees rpido y las escaneas; hay cosas que lees de una sola vez; y hay cosas que lees varias
veces, las subrayas y las marcas y las relees, nos comenta un joven escritor. Para nuestros
entrevistados no slo Rayuela, sino todos los libros admiten modos distintos de aproxima
cin yniveles de lectura. Aunque estas formas diversificadas de lectura pueden ser encon
tradas en la actualidad en diversos grupos sociales, se trata de una prctica central para los
creadores, cuya amplia gama de inquietudes culturales ese extrao conglomerado de
intereses, por formularlo con las palabras de uno de los artistas, se refleja tambin en
costumbres de lectura omnvoras y dispares.
Tambin la simultaneidad y el carcter interrumpido de las lecturas es un sello transver
sal a los participantes del estudio. Una escritora cercana a los cuarenta aos reflexiona en
este sentido: Creo que hay un razn orgnica en mi cuerpo y mi atencin que est acostum
brada a saltar. Leo veinte minutos, media hora; interrumpo y hago otra cosa; regreso a la
lectura. Leo durante mis trayectos: en el transporte pblico, en los aviones, cuando viajo.
Ella no es la excepcin: hombres y mujeres, artistas y escritores, jvenes y experimentados
manifiestan que en sus vidas cotidianas terminan optando por los formatos breves o selec
cionando fragmentos de textos ms extensos, y que aunque buscan encontrar espacios
para sostener la concentracin, a la larga el lugar de la lectura son los pequeos intersti
cios dentro de sus rutinas, ejercindose de modos frecuentemente discontinuos. Los lecto
res sabemos bien que la vida no est hecha para permitirnos leer. Ms an, cabe decir que
est hecha para impedirlo. Siempre aparece otra cosa que hacer, siempre surge una ocupa
cin ms urgente, siempre hay una prioridad que se interpone; nunca faltan, en el da a da,
motivos de distraccin, arteras interrupciones, personas que nos hablan, incordios garanti
zados, dice en un ensayo sobre la lectura M. Kohan (2015). Si muchos de los mayores viven
esta situacin como la consecuencia no siempre deseada de sus estilos de vida, las genera
ciones nacidas despus de los ochenta han terminado por incorporar estas prcticas como
condiciones de posibilidad para la produccin. Yo soy un lector disperso, que puede llegar a
un tema y despus ir a otra cosa que no tiene absolutamente nada que ver, o claudicar en el
camino, apunta sin conflictos una joven poeta. Varios de ellos afirman que sus metodolo
gas de trabajo demandan de muchos estmulos externos simultneos, que se conciben
como insumos para la creatividad y la reflexin. Me cuesta mucho ms trabajo tener slo la
hoja de papel, o slo la computadora con el Word abierto. Necesito un montn de estmulos,
otros para procesar mejor, seala una escritora joven. Es por eso que la computadora ocu
pa, como veremos, un rol significativo en tanto centro de operaciones: all se concentran no
slo los textos ymateriales de diversa ndole, sino tambin las herramientas para gestionar
lo. Tienes 17 ventanas en la computadora, 3 libros abiertos, una llamada telefnica, la m
sica sonando y el gato entrando y te acostumbras: ya no es ruido sino lo cotidianoagrega
la misma entrevistada Otra escritora, cercana en edad a la anterior, apunta en el mismo

193
sentido: Siento que en esos distractores hay un montn de creatividad. De manera un poco
involuntaria llegu a esta estrategia de escribir cosas que me lleven a estar cerca de Internet.
Es una consecuencia feliz poder divagar.
En la lnea de lo sostenido por A. Pons, la lectura distante ofrece a los creadores nuevas es
trategias para manejar yjerarquizar los contenidos en tiempos en que abunda la infor
macin. Varios de ellos han desarrollado sus propios procedimientos para ejercer lecturas
rpidas y esquemticas de los textos, discriminando cules son los materiales relevantes
para sus investigaciones o procesos creativos. A menudo, nos encontramos con que los mo
dos de organizar los archivos y la biblioteca constituyen tambin una forma de ordenar el
propio pensamiento: la lectura superficial de los ttulos e ndices de los libros sirve para pen
sar las relaciones entre estos contenidos y ensayar criterios diversos de jerarquizacin. El
momento de ordenar los libros fsicos y digitales representa, para muchos creadores cultura
les, un espacio para reflexionar en torno a esos universos textuales: acomodar la biblioteca
nos comenta un escritor es una manera de acomodarte la cabeza. Los criterios y rde
nes van experimentando cambios en el tiempo, y dando lugar a categorizaciones hbridas
que integran criterios cronolgicos, conceptuales ysubjetivos. No tengo una categora para
organizar los libros. Los compro y los pongo segn los voy usando y segn los voy pensando,
seala un artista. La propia interconexin de los contenidos va guiando los caminos de la
lectura, generando lneas de exploracin reticulares: en efecto, varios apuntan Rizoma
como una lectura que ha marcado sus biografas en relacin a los libros.Algunos nos comen
tan que valoran el azar como criterio de seleccin de sus lecturas yles gusta pensar que son
las coincidencias las que van marcando la ruta; otros, manifiestan un particular inters por
los bordes, y orientan sus indagaciones identificando objetos problemticos, anmalos,
fronterizos o marginales. No slo los textos derivan constantemente a otras lecturas, sino
que tambin otros productos culturales el cine y la televisin, las artes visuales o el tea
tro gatillan bsquedas que terminan en lectura. Esta forma de leer en base a ramificacio
nes ha ido cambiando con el tiempo, y lo que era un rbol bastante limitado es ahora una
enredadera sin controlnos cuenta un artista acerca de sus modos de leer. El espectro de
mis lecturas se ha ampliado muchsimo y las conexiones se han ido multiplicando.
No encontramos una sola respuesta cuando preguntamos a estos agentes creativos cules
son las habilidades y recursos asociados con la lectura que es preciso desplegar en la ac
tualidad para desenvolverse en estos campos. Ciertas voces, situadas en el cohorte etario
superior de nuestra muestra, tienden a pensar que el problema de fondo no se ha transfor
mado sustancialmente, y que las competencias que eran necesarias antes para ser un buen
lector siguen resultando, hoy en da, igual de importantes. La paciencia que hace falta para
pasar las famosas primeras 150 pginas de una novela y seguirse, son las mismas que an
tes, asevera una creadora, quien tambin considera que la educacin lectora tradicional
familiarizada con artefactos como diccionarios y enciclopedias desarrolla cierta racio
nalidad en torno a la informacin que an es til para investigar ylocalizar datos. En algunos
casos, la dificultad para ejercer estas cualidades se observa con preocupacin: La lectura se

194
ha atomizado, se ha fragmentado al mximo apunta un escritor cercano a los cincuenta
aos. El mbito de atencin del lector se ha reducido mucho, lo que es grave. Se ha acos
tumbrado a leer en tweets: si no se lo dicen en 140 caracteres, ya le aburre. En sintona con
lo planteado por R. Chartier, el desafo para este escritor guarda relacin con llevar al lector
de estas lecturas fragmentarias (o salvajes) hacia otro tipo de lecturas, ms extensas y
complejas.
Los creadores culturales emergentes, por su parte, no comparten el sentimiento de alarma
frente a estas prcticas asociadas a los recursos digitales. Algunos reconocen que les cuesta
ms trabajo extender ideas, pero valoran lo que han ganado en capacidad de sntesis o
concrecin. Al mismo tiempo, afirman, los saberes enciclopdicos en buena parte basa
dos en habilidades como la memoria, han perdido protagonismo producto de las nuevas
tecnologas: el uso de computadoras y dispositivos electrnicos estaran desalentando el
desarrollo de nuestras propias capacidades de memoria, para potenciar las habilidades
para encontrar la informacin. Para qu te vas a acordar si est disponible ah? se pre
gunta un artista que asegura ni siquiera intentarlo. Para qu gastar disco duro en mi me
moria, si slo falta recordar el camino?. El camino, sin embargo, no siempre es de sentido
comn, y generalmente implica una combinacin de destrezas tradicionales y emergentes.
Este tipo de bsquedas tan abiertaste obligan a discriminar: saber en dnde s, en dnde no,
cmo truquear las preguntas para que te aparezcan ciertos resultados y otros no, nos expli
ca un escritor de cerca de treinta aos. Las herramientas que las tecnologas entregan para
acceder a la informacin constituiran atajos significativos respecto de los caminos tradicio
nales de bsqueda. Creo que estamos desarrollando otras inteligencias para llegar a las
cosas contina el artista citado anteriormente. Cmo linkear informacin; cmo buscar;
cmo plantear preguntas en Google.
Hoy en da, tanto para las generaciones consolidadas como para las emergentes, es impera
tivo lidiar con el exceso de informacin y mantener la concentracin focalizada: La condi
cin de estos das es que todo el tiempo hay algo tratando de llamartu atencin resume
un escritor nacido en los ochenta. Siempre hay algo que te est haciendo creer que no es
ts en el lugar correcto; que tendras que estar en alguna otra parte haciendo otra cosa.
Aunque nos encontramos con niveles de comodidad frente a esta multiplicidad de estmu
los, la conclusin a la que arriban nuestros entrevistados es bastante similar: este pedido de
atencin flotante distrada que provocan tantos elementos, me lleva a enfocar la atencin:
necesito aterrizar y no sentir que todo se me escapa, nos dice una creadora con muchos
aos de experiencia en el mundo del arte. As, una capacidad importante para desenvolverse
en estos medios es tener la determinacin para filtrar, discriminar y elegir, privilegiando
las bsquedas propias a los intereses de los dems. Si me pongo a leer lo que leen los de
ms, se me puede ir toda la maana leyendo otras cosas, que no son las que yo debera estar
leyendo, nos dice un ensayista joven. La biografa lectora de una joven artista visual, por su
parte, reflexiona en este sentido: Por las maanas me he determinado a no abrir ninguna
red social hasta no haber realizado mi rutina matutina desayuno, bao, arreglo, etc.;

195
esto me permite mantener la mente en calma y gozar del silencio, ya que, una vez abierta
cualquiera de ellas, el pensamiento se va hacia todos los links, chistes, reflexiones ajenas,
memes y dems trnsito de informacin que se encuentre uno en el camino. Abro primero
Twitter, como mi fuente de lectura e informacin predilecta dentro de la Red y despus todo
lo dems. A lo largo del da estoy en contacto constante con todas las redes; de nuevo, con
mesura, o cuando menos as lo intento. Ser un usuario activo de las redes sociales tambin es,
finalmente, parte del trabajo.
Muchos entrevistados entienden esta necesidad de discriminar como el correlato de una
verdadera revolucin en la circulacin del conocimiento: si sola haber un broadcaster, es
decir, un punto fijo desde donde se distribua la informacin, hoy en da esos puntos se mul
tiplican para encontrar un eje en el lector. Antes, la informacin iba de un lugar hacia mu
chos lugares, y ahora es al revs: va de muchos lugares hacia un lugar, seala un actor del
mundo editorial independiente. Para hacer frente a este escenario, un artista visual nos
cuenta en su biografa lectora que ha desarrollado un conjunto de estrategias de lectura que
le permiten mitigar el sentimiento de impotencia que provoca la enorme cantidad de libros
disponibles, y el escaso tiempo que puede dedicar a leerlos: nunca se obliga a terminar los
libros, lee muchos libros a la vez, y mantiene una zona de transicin entre la librera y el li
brero. Esta zona intermedia contiene los libros nuevos y los que se estn leyendo o utilizan
do en el momento explica. Una vez que el libro ha sido ledo o dejado de ser utilizado
puede regresarse o ingresar por primera vez al librero. Este concepto de la zona de transi
cin es de suma importancia porque adems genera campos visuales de relaciones entre
libros de manera horizontal. En un librero los libros se comprimen unos con otros y un libro
nuevo que entra al librero puede desaparecer por mucho tiempo de la vista. Mesas, mesitas,
burs o superficies horizontales funcionan bien para crear este tipo de zonas. As, la propia
disposicin de los libros en el espacio invita a descubrir relaciones inditas entre los textos,
lidiando a la vez con su infinitud abrumadora.
Por todo lo anterior, la capacidad relacional es una habilidad particularmente significativa
para la creacin cultural y las prcticas de lectura de nuestros informantes dan cuenta de su
centralidad contempornea. Y esta capacidad de establecer relaciones debe desarrollarse al
menos en dos niveles: en un mbito terico racional, y en un mbito sensible. El primer
nivel se refiere a la necesidad de jerarquizar la informacin a partir de conceptos, campos
semnticos y categoras intelectuales. Como el panorama no es para nada claro, es nece
saria esa capacidad relacional o capacidad de hacer mapeos; hacerzonas de temas y buscar
sus interconexiones, apunta una escritora joven, que asume como punto de partida la nece
sidad de seleccionar y dejar cosas fuera. Los jvenes, especialmente, ya no conciben enfren
tarse a un texto sin disponer de Internet para consultar dudas o hacer indagaciones parale
las. Parte importante de la tarea de leer pasa por construir mapas mentales que les ayuden
a organizar la inacabable literatura disponible, a partir de criterios mltiples y muchas veces
subjetivos. Las estrategias de etiquetacin, tanto personales como colectivas, son herra
mientas tiles en esta tarea. La emergencia de estos recursos va dejando atrs la antigua

196
estrategia del exceso de informacin como forma de encriptamiento: si en algn momento,
argumenta un escritor entrevistado, saturar de informacin era un camino para confundir a
la polica o a los abogados enemigos, hoy en da los buscadores eliminan esta posibilidad:
Esta idea no funciona con los procesadores de informacin; con las computadoras. Hoy ha
ces una bsqueda de palabras, y puedes surfear entre miles de libros muy rpidamente. sa
es una forma de lectura que tengo ahora. La clave estara en identificar no slo el concepto
rastreado, sino todo el campo semntico de asociaciones que hacen posible obtener la infor
macin deseada en todas sus formas de expresin. Aunque este principio de bsqueda est
incorporado desde hace mucho tiempo en los ndices analticos de las publicaciones anglo
sajonas, las nuevas herramientas han hecho posible su expansin y personalizacin. Cuan
do ests haciendo una investigacin ms torcida seala, no vendr la palabra que t
buscas en el index de palabras. Esa forma de lectura buscando conceptos ha cambiado mu
cho el primer vnculo con el libro, porque no lo abres y lo empiezas a leertodo, sino que prime
ro lo surfeas con esta bsqueda de conceptos.
El segundo mbito, por su parte, guarda relacin con esa pulsin primaria de la tarea creati
va9: la de establecer conexiones sensibles entre diversos ideas y objetos. Ante la infor
macin avasallante que tenemos todo el tiempo, hay un momento en que esa misma satura
cin genera un caos interno. El lector que pretende darse coherencia, tiene que buscarla
desde adentro; tiene que desarrollar esa sensibilidad, seala un artista joven, que piensa en
su actividad creativa como una va intuitiva para organizar este exceso de imgenes ytextos.
Bien puede pensarse el trabajo artstico en directa analoga con la prctica hipertextual ca
racterstica del mundo digital: las obras no slo proporcionan enlaces entre elementos apa
rentemente dispersos, sino que conforman nuevas formas de plegar la realidad. Como apun
ta A. Rodrguez de las Heras, la hipertextualidad es un trabajo de papiroflexia que, como la
propia tarea artstica, permite a quien la lee ir develando las palabras e imgenes escondidas
tras los pliegues (2000).
Adems de la mirada relacional que permite construir mapas semnticos donde situar los
problemas, estn las habilidades para aprender a usar la informacin en favor de los em
prendimientos personales. Posiblemente la escuela tiene que ver con la adquisicin de la
primera de estas competencias, pero tiene todava mucho que avanzar respecto de la segun
da. Nuestros informantes ms jvenes coinciden en que, la mayor parte de las veces, stas
se aprenden practicando e indagando de forma autnoma. Entender cmo funciona una
herramienta te ayuda a entender cmo te puede servir esa herramienta para hacer lo que
quieres hacer, nos explica una poeta de veinticinco aos, que se desempea adems como
community manager. En este sentido, distinguimos que cierta pulsin o curiosidad por la
expansin del conocimiento es una caracterstica fundamental de los jvenes creativos, ya
9. La forma en que LviStrauss conceptualiza la tarea del artista est ntimamente ligada a esta capacidad sensible de encontrar relaciones
simblicas inditas o an no develadas. El artista, para este autor, es un especialista en atribuir sentido al significante flotante (Lvi
Strauss, 1971).

197
que es lo que determina que inviertan tiempo y energa en familiarizarse con estos nuevos
recursos. Sabes qu me pasa todo el tiempo? dice un editor de libros digitales. Me
pregunto: Esto para qu lo quiero? Esto no sirve para nada. Pero empiezas a experimentar
un poco, y son las pequeas diferencias las que te van dando un sentido particular. Es nece
sario explorar sus posibilidades y experimentar con ellas en el marco de los propios procesos
creativos, y es la propia red la que ofrece orientacin a estas bsquedas, poniendo la infor
macin al alcance de cualquiera. Esa forma de exploracin intuitiva que favorece el mundo
digital es una capacidad de aprender muy humana, nos dice un artista, comparndola con
la ingeniera en reversa: nadie te ensea cmo hacerlo, sino que tienes que buscar hasta
llegar a una solucin. Aprender por empata, copiando gestos. Una de las cualidades im
portantes para llegar a resultados exitosos es la perseverancia y la capacidad inquisitiva:
como seala un escritor nacido en los ochenta, la curiosidad intelectual te permite replan
tear el modo en el que haces la pregunta. No quedarte con el primer resultado; no quedarte
con el no sali nada. Poder preguntar de varios modos y saber combinar, cruzar. Por otro
lado, segn los creadores culturales que participaron de este estudio, tambin se requiere de
flexibilidad y capacidad de adaptacin, para circular con soltura entre diversas formas de
presentar los contenidos y accedera ellos. Finalmente, hubo quien nos seal que las mejo
res habilidades para enfrentarse a esta abundancia de estmulos son la lentitud y el silencio;
actitudes que haran posible una mirada ms reflexiva y evitaran una reaccin demasiado
automtica a lo que se lee.
Leer y escribir han sido siempre tareas hermanas, y con mayor razn en el mbito de la crea
cin cultural. Cabe entonces preguntarse:Cmo se han transformado las prcticas de es
critura en este escenario? La respuesta apunta, sin duda, en la misma direccin que las prc
ticas de lectura ya descritas. La influencia de las herramientas digitales resulta decisiva en
este sentido. La fragmentariedad de la escritura es un primer elemento caracterstico:
nuestros informantes sealan que van tomando elementos de distintas partes y dando lu
gar a nuevas constelaciones de textos. Tienes varios textos que ests escribiendo, y de re
pente te acuerdas de un texto y tomas un fragmento de l. Complementas lo que ests escri
biendo: vas sumando y creando estructuras rizomticas, explica un artista joven. Sin duda,
los procesadores de textos son indispensables para esta disposicin de los fragmentos, que
adems ganan en movilidad y replicabilidad. Cortar y pegar son dos operaciones bsicas
de la escritura contempornea, que establecieron un antes y un despus en las prcticas de
nuestros creadores culturales. Los de las generaciones mayores, que pueden visualizar el
contraste con mayor facilidad, observan en estas herramientas una mayor facilidad para
retomar textos antiguos, rehacerlos yrepensarlos. La edicin de los propios escritos, enton
ces, es un proceso casi interminable; y si alguna vez la publicacin fsica de un texto cerraba
el ciclo de la escritura, su publicacin digital representa una clausura menos radical y ms
porosa. Aunque varios de ellos an disfrutan de escribir a mano, las computadoras ysopor
tes digitales han ganado amplio terreno, concentrando la mayor parte de las prcticas de
escritura. En algunos artistas y escritores prevalece el gusto por las mquinas de escribir
mecnicas, aunque se trata ms bien de un placer esttico reservado a ciertas bsquedas

198
creativas especficas, que no compite con la practicidad de las computadoras ytablets. To
dos coinciden en que los procesadores de texto optimizan y dan rapidez al proceso de es
critura, dando lugar a formas inditas de gestionar la informacin e impulsar la creatividad.
Ms de alguno describi su proceso de escritura como una forma de pensamiento, que
apenas distingue fronteras entre distintas modalidades. Para mes natural pasar del dibujo
a hacer anotaciones. Para m es lo mismo: pensar, escribir, dibujar, nos cuenta un artista de
la nueva generacin. Se repite tambin la idea de que escribir es una operacin que se cons
truye sobre la marcha, a partir de insumos diversos; es un modo de entrar en contacto con
las propias formas de razonar y relacionar elementos. Cuando escribo estoy pensando y
dialogando conmigo mismo mientras voy pensando, y eso me permite ir corrigiendo de ma
nera ms rpida, nos dice un poeta joven.
Las formas de escritura que ejercen estos creadores culturales otorgan nuevas resonancias al
apelativo de lo salvaje, que ya mencionamos a partir de Chartier, ynos remontan a un texto
clsico de la antropologa que tambin recurre a este calificativo: El pensamiento salvaje
(LviStrauss, 1984). En ste, el autor sita en la base del pensamiento mtico la lgica del
bricoleur, es decir, aquel que obra sin plan previo y a fuerza de analogas yparalelos, utilizando
sobras ytrozos; residuos y restos de acontecimientos. El artista, de acuerdo a Lvi
Strauss, se encontrara a medio camino entre el sabio y el bricoleur, confeccionando con me
dios artesanales un objeto material que es, a la vez, objeto de conocimiento. En esta operacin,
hace emerger relaciones inditas entre las cosas, que permanecan ocultas o inexploradas. Las
experiencias como lectores yescritores de nuestros entrevistados actualizan los sentidos de lo
salvaje en estas prcticas contemporneas: se trata de formas de lecto-escritura marcadas
por la apropiacin yla costura de otros textos e imgenes, que aunque parecen caticas o des
estructuradas, permiten la emergencia de nuevas formas de ver el mundo. Nos dice un infor
mante del mundo de las artes visuales: Yo tengo una forma de trabajar y una estructura de
pensamiento que parte de una lgica de fragmentos: voy agarrando pedazos de distintas co
sas. Luego, hay una reflexin apartir de un pensamiento analgico, que une cosas que a prime
ra vista no eran tan evidentes. Nuevamente, la capacidad relacional se encuentra en la base
de las exploraciones creativas, cuya nutrida genealoga puede retrotraerse hasta las vanguar
dias de principios del siglo XX. Las transformaciones que estos movimientos han suscitado en
la cultura resultan centrales para entender la prctica de los artistas visuales y escritores de
todo el siglo XX y lo que va del siglo XXI; al punto de que todos han tenido que posicionarse
respecto de ellas, ya sea para negarlas, para transformarlas o para continuarlas. Y, en ese pro
ceso, el apropiacionismo del collage, la escritura automtica y fragmentaria, la necesidad de
innovar y de pensar nuevas conexiones (por mencionar algunas de estas experimentaciones)
son familiares, por no decir que inherentes a todos los creadores artsticos en la actualidad y a
las prcticas que hoy en da proponen los territorios de lectura online.
Hemos descrito hasta ahora los principales hallazgos respecto a los modos en los que los
creadores culturales de la Ciudad de Mxico conciben y practican la lectura, y algunas com

199
petencias y habilidades que deben desplegar para hacerlo. Estas lgicas lectoras, claramen
te marcadas por lastecnologas contemporneas, se apartan de la linealidad y el canon de la
lectura hegemnica, aun cuando estos artistas y escritores pertenecen al sector ilustrado de
la poblacin. Las prcticas de lectura aqureseadas parecen desafiar, de manera deliberada,
gran parte de las convenciones y reglas que acompaan el deber ser de la lectura. Por eso, en
un primer momento, nos pareci posible pensarlas como formas de lectura salvaje, es decir,
como formas anrquicas de lectura que se desarrollan al margen de los repertorios cultura
les autorizados y/o promovidos desde las polticas oficiales.
Tambin es posible conceptualizar estas prcticas como formas insumisas de lectura. En su
libro Escritos para desocupados, Vivian Abenshushan dedica un ensayo al lector insumiso
y define aha un lector muy parecido a nuestros informantes. Se trata de un lector crtico de
las formas en que el mercado se ha apoderado de la lectura e incluso del capitalismo; un lec
tor que no abandona la costumbre solitaria de la lectura para someterse nicamente a los
formatos de las redes sociales, pero que se mueve con soltura entre los formatos online y
offline dependiendo de los objetivos con los que se acerque a un texto o autor. La lectura es
un acto libre, fortuito, a veces difcil seala la autora. Tiene que ver con los estados de
nimo ylas cosmogonas individuales, con el tipo de mundo que cada lector quiere ir crean
do para s mismo. Por eso no hay forma de perpetuarla ms que asumiendo su carcter im
prctico e indcil. En contra de la santurronera de la lectura que hoy impera en los medios, el
lector insumiso ha hecho su eleccin, defiende una posicin, libera una zona del espritu.
Sabe que se encuentra ante las puertas de un incendio (Abenshushan, 2013).
Sin embargo, aunque distinguimos con claridad ciertos elementos de una lectura salvaje e
insumisa, las prcticas lectoras de los creadores culturales no pueden ser reducidas nica
mente a la contestacin ysubversin de las formas tradicionales de leer. El dilogo que se
gener en las mesas de trabajo que realizamos para discutir nuestros resultados, nos lleva a
entender que dichas modalidades simultneas, fragmentarias e interrumpidas son parte de
una amplia batera de repertorios de lectura programas especficos de este software inte
grado, que se utilizan en funcin de objetivos diversos y contextuales. Algunos creadores
tienden a pensar que estas herramientas heterodoxas son incorporadas de forma propia una
vez que se tiene dominio sobre las competencias lectoras ms convencionales. Tal vez hago
esto ahora nos comenta un escritor yeditor independiente, a propsito de estas formas
salvajes, pero tambin hago una lectura cannica. No me quedo en la ramificacin o en
el rizoma. De repente s me clavo: hace poco, para escribir un libro, tena que leer las memo
rias de Casanova y no lo escane, lo le. Lo distintivo de los artistas y escritores, entonces,
no es slo un uso de formas no lineales de la lectura, sino la capacidad de elegir dentro de un
nutrido corpus de posibilidades de lectura. Puedo hacer lectura simultnea, interrumpida, y
tambin una lectura larga, extendida y sin interrupciones. Es decir, la mezcla de tipos de lec
tura es lo que caracteriza miser lector, nos explica el poeta y editor. Es por eso que muchos
de nuestros entrevistados, especialmente aqullos que se han enfrentado a la formacin
lectora de sus hijos, ponen acento en la necesidad de adquirir tambin las competencias

200
tradicionales para un desenvolvimiento exitoso en el mundo de las letras. As, aunque miran
sin prejuicios las modalidades de lectura que proliferan en la actualidad e intentan no repro
ducir los discursos moralistas acerca de las bondades de leer, les parece importante la pro
mocin de las formas clsicas de ser lector. Suena conservador nos dice un artista de la
generacin de arriba, pero es importante el detenimiento, tratar de entender, tener un
marco de referencia. La mayora de los libros que valen la pena tienen muchas capas diferen
tes, y las experiencias son diferentes para cada lector. Pero la capacidad de atencin no se me
hace algo deleznable, sobre todo en las primeras etapas de los nios. La concentracin de la
lectura lineal es lo que, en definitiva, permitira el ejercicio de conceptualizacin. Hay ciertas
nociones que se adquieren incluso desde el cuerpo, reflexiona un escritor: el contacto con el
objeto libro, sobre todo en la infancia, es un asunto importante.De este modo, para nuestros
informantes, la clave de la promocin de la lectura no estara en celebrar las modalidades
ms anrquicas de forma irrestricta: hay que reconocer su contribucin en la disolucin de
las jerarquas ylas auras de prestigio que alejan la experiencia de lectura de la mayor parte
de la poblacin, pero no se puede esperar que la dispersin y la fragmentacin sustituyan a
los modos tradicionales de leer. Hay que aprender a combinarlas de modo satisfactorio.
Es justamente en este punto donde se distinguen las lgicas lectoras de los creadores cultu
rales: en la movilizacin de recursos de distintos tipos de lectura, desde los ms tradicionales
a los ms experimentales, en funcin de proyectos determinados. Es por eso que sus
prcticas lectoras son dinmicas ycambiantes, diversas y heterogneas: creo que hayuna
bsqueda a contracorriente para construir salvajemente tu propio canon de lectura, apunta
el mismo escritor, a propsito de esta discusin. Sostenemos aqu que la lectura por proyec
tos, aunque encuentra un motor significativo en el sujeto y sus intereses, no se reduce a las
bsquedas antojadizas, individualistas ycaprichosas que han sido descritas como modalida
des de lectura postmodernas. La idea de un proyecto involucra una duracin en el tiempo
relativa, pero que inscribe toda accin en el horizonte de una reflexin ms a largo plazo que
el deseo momentneo y efmero. Los proyectos no son necesariamente individuales, aun
que pueden serlo, ysiempre poseen una dimensin contextual puesto que estn situados
en fronteras de posibilidad de carcter cultural. Leer por proyectos, entonces, significa poner
un conjunto de recursos, habilidades y competencias de lectura al servicio de una empresa
determinada, y decidir en funcin de sus propias necesidades cules de esas herramientas
resultan idneas y cules no.
5.4 Tecnologas de ayer y hoy. Nuevas dimensiones materiales de la

lectura
El conjunto de caractersticas que atraviesan las prcticas de lectura de los creadores cul
turales no slo remite a nuevas lgicas y actitudes respecto del ejercicio lector. Tambin
han habido importantes desplazamientos en cuanto a las dimensiones materiales de la
lectura, en parte debido a las nuevas dinmicas que emergen con la incorporacin de las

201
tecnologas ysoportes digitales. No slo han cambiado los objetos que hacen posible la
lectura, o los lugares fsicos en los que los leemos; tambin se transforman las disposicio
nes corporales con las que nos enfrentamos a los textos y el contexto ambiental que en
vuelve estas prcticas. Si volvemos a la idea de contratos de lectura que apuntamos en
lneas previas, vemos cmo el pacto moderno tambin en este nivel va perdiendo rigidez.
Si, como seala Petrucci, las reglas de la lectura tradicional indican que se debe leer senta
do; con la espalda recta, los brazos en la mesa y con el libro delante; con una concentracin
suprema y completo silencio; y pasando las pginas con gran cuidado para no deteriorarlo
(Petrucci, 2001); hoy nos enfrentamos a una ergonoma de la lectura completamente
diferente. Los creadores culturales que hemos consultado no intentan practicar estas for
mas reguladas de lectura, sino ms bien han explorado las modalidades ydinmicas que
mejor se adaptan a sus experiencias subjetivas como lectores. Ningn escritorio y ningu
na mesa me sirvieron del todo. Siempre pens que debera de existir una silla hecha exclu
sivamente para leer, que te sostuviera el libro y te permitiera descansar los brazos, y tuvie
ra una paleta para escribir en paralelo a la lectura. Pas aos buscando el silln ideal para
leer, relata una de las escritoras ms jvenes. Otros toman una opcin ms anrquica, y
reniegan de la infraestructura hecha deliberadamente para leer: Yo no tengo escritorio:
ando itinerando de la mesa a la cama, al piso, al bao. Toda superficie es superficie de tra
bajo. Siempre. Si vas a trabajar es donde sea, en la calle.
Las reglas de cmo y dnde se lee suelen ser personales yvariables, y tienen ms que
ver con estilos, creencias y cbalas subjetivas que con convenciones generalizadas. Algunos
creadores culturales prefieren leer en la cama y slo de noche; otros, no se llevan al cuarto
ningn tipo de lectura que pueda intervenir en el sueo y el descanso. Hay quienes encuen
tran placer robndole minutos a los trayectos entransporte pblico; otros, basan sus rutinas
de lectura fijas, casi siempre en sus estudios o talleres. Tambin algunos dijeron necesitar el
silencio para concentrarse; otros, en cambio, disean playlists para las jornadas de lectura y
escritura o se instalan en el epicentro de la vida urbana. De todos modos, la vida en la Ciudad
de Mxico se cuela frecuentemente en las experiencias de lectura de sus habitantes, y deter
mina los ritmos o lugares que se escogen para leer. Algunos de nuestros informantes mani
festaron haber vivido alguna situacin de violencia en la calle que transform sus hbitos de
lectura, como un asalto camino a la biblioteca de la Fundacin Jumex en Ecatepec. El temor
a que roben sus computadoras, tablets e incluso telfonos celulares disuade a algunos de
estos creadores de usar aparatos electrnicos en el camin u otros espacios pblicos, y los
lleva a optar por soportes tradicionales. La lectura, en tanto prctica cultural, es siempre un
acto situado en un contexto y, aunque admite una amplia variedad de posibilidades, se en
cuentra tambin marcada por las dinmicas del entorno: la accesibilidad de las bibliotecas y
su distribucin en los distintos barrios de la ciudad; la inseguridad urbana y la exposicin a
situaciones de violencia; o las tradiciones y resistencias en los usos del espacio pblico local
son condiciones que inciden en la configuracin de las prcticas lectoras de los creadores
culturales en tanto habitantes de una ciudad.

202
Muchas de las transformaciones que estos agentes culturales identifican en sus propias ex
periencias tienen que ver con la entrada de nuevos soportes ytecnologas. Antes, afirma una
consolidada escritora, los momentos de escritura estaban muy dominados por la mesa, por
la silla, por el cuarto vaco y cosas por el estilo. El laptop [sic], el Ipad y todo esto, ha transfor
mado radicalmente los sitios y formas de la escritura. Yo s soy de las que est escribiendo
con todas las ventanas abiertas. No me interesa para nada el momento de la quietud y el
aislamiento; de hecho, me resulta muy difcil. sta es, quizs, una de las razones porque las
bibliotecas han perdido centralidad en las prcticas de casi todos nuestros entrevistados:
formuladas en funcin al contrato moderno de lectura, las bibliotecas no suelen admitir
ms que las formas tradicionales de lectura. Y, en la actualidad, el desplazamiento hacia es
tos espaciosy el fro que los caracteriza no se justifica del mismo modo que antes: hoy
es posible accedera gran parte de los contenidos desde cualquier sitio con conexin a la red.
La crisis frente al orden tradicional de la lectura se vive tambin respecto de los usos permi
tidos del libro en tanto objeto. En las artes visuales y en la literatura, los entrevistados de las
generaciones de arriba identifican cambios importantes en sus biografas de lectura, siem
pre en direccin hacia nuevas libertades y licencias respecto de estos usos. Haba una
poca donde el libro era intocable, tena que estar perfecto nos cuenta un curador de cua
renta aos. Conservaba mis libros como si estuvieran nuevos, y a la par de eso haca cua
dernos y cuadernos de notas, de anotaciones sper manacas. Durante mucho tiempo no
subray un libro. Y ese hbito lo fui perdiendo con el tiempo, con la carga de trabajo, y tam
bin al tener menos tiempo de lectura. Romp con ese tab de no tocar y manchar el libro.
Ahorita los rayo; de alguna u otra manera intervengo el libro. En el mismo sentido, una ar
tista de la misma generacin relata su propia experiencia. A mis libros de literatura que am
y releRayuela, todo Borges no me atreva ni a doblarle la hoja. Pero ahora no, me parece
que son instrumentos de estudio, y si se mojan porque uno los lee al lado del ro, pues ni
modo, pero van con uno al ro. Y est la hojita toda doblada, pero trae el recuerdo del ro, tam
bin. Est bueno. Aunque el amor por los libros es transversal a los diversos perfiles de pro
ductores culturales, ste convive con un discurso que resta sacralidad al objeto y reinvindica
sus usos profanos: los libros son para usarlos, y no es problemtico que esos usos dejen
huellas en su materialidad. Un ensayista un poco ms joven nos comenta: Siempre he mar
cado mucho los libros. La gente que no subraya los libros me parece que est mal; el libro es
una herramienta, no es nada de culto. Entonces, siempre he tenido muy rayados mis libros,
llenos de postit y dibujos.
Una pregunta que suele ocupar un lugar protagnico en los estudios sobre prcticas lecto
ras, es aqulla que se interroga por cmo compiten y/o conviven los diversos soportes de
lectura con la entrada ymasificacin de los recursos digitales. Lejos de los dilemas apocalp
ticos que enfatizan los suplementos culturales, vemos que los soportes fsicos ytradicio
nales se combinan con las formas digitales de modos mltiples y especficos. Los prime
ros enfrentamientos a lo digital que recuerdan nuestros informantes estaban marcados,
todava, por la lgica de la lectura tradicional: la enciclopedia Encarta, distribuida en un CD

203
Rom, era an un repertorio finito yjerarquizado de contenidos, y gran parte de las interaccio
nes con sta pasaban por el papel a travs de las impresiones. Para muchos, la conexin do
mstica a la red coincidi ms o menos con los aos inaugurales de Google, en una poca en
que las bsquedas se completaban con visitas a las bibliotecas y una profusa acumulacin
de fotocopias. Cuando les preguntamos acerca de sus prcticas de lectura de hace diez o
quince aos atrs, todos recalcaron que el papel era el soporte predominante: revistas, li
bros, peridicos, etc. Algunas de sus antiguas costumbres estn en franco retroceso: as
como las bibliotecas ya no son el lugar del estudio yla lectura, las fotocopias han dejado
de ser un vehculo cotidiano para sta, y salvo alguna que otra excepcin, las pilas de textos
engargolados escasamente se conservan como vestigios de otra poca. Aunque algunos
artistas y escritores, sobre todo los de las generaciones de arriba, necesitan imprimir los
textos de la computadora cuando sobrepasan algn lmite de pginas, la mayor parte de los
creadores culturales tiene una relacin fluida con las pantallas y realiza buena parte de sus
lecturas en stas. Hoy en da, casi todos continan comprando libros en papel, aun cuando
varios mencionan que les resulta poco prctico por el sobrepeso en el equipaje y el espacio
en sus libreros; en algunos casos, estas prcticas tradicionales se formulan como resistencia:
Sigo teniendo cierta reticencia a que me avasalle el mercado tecnolgico y termine comple
tamente metido en telfonos, tableta, computadora nos dice un escritor de la generacin
de arriba. Tengo de alguna manera un pie puesto en la poca de Gutenberg. Sin embargo,
en trminos generales, en la ltima dcada todos manifiestan haber bajado la intensidad del
consumo fsico de libros, producto de la accesibilidad de los textos digitales. En la medida en
que las pantallas se han diversificado (computadoras, tablets, e-readers, telfonos celula
res), se han multiplicado las modalidades de lectura, que si bien resultan cada vez ms frag
mentarias, parecen tambin ocupar ms intersticios. Leo en la computadora de mi casa, leo
en Kindle, leo en Ipad, y tambin en el celular, aunque menos porque con la vista cansada es
complicado nos cuenta una escritora de trayectoria. Y como resultado de eso, leo en
muchos ms lados: se ha ampliado el mbito de la lectura, los espacios fsicos. Cualquier mo
mento de no interaccin social se llena por esta interaccin con el celular o el Kindle. Cabe
resaltar, como ilustran los dos ltimos testimonios, que la predisposicin hacia unos sopor
tes u otros no se desprende directamente de la edad o generacin. Podemos encontrar jve
nes que se sienten ms cmodos con el papel y que, de hecho, continan produciendo
revistas impresas yfanzines, y adultos que han descubierto en lo digital un mundo de
posibilidades.
Yo creo que hay un estado intermedio de lectura con materiales fsicos, combinado con ma
teriales digitales, seala una escritora que an no alcanza los treinta aos, y que afirma que
tanto en un soporte como en el otro acompaa el texto central con notas, reseas y otros
materiales tangenciales. Un balance significativo que los creadores culturales hacen respec
to de los soportes tiene que ver con la capacidad de ser manipuladosy marcados: subra
yar, hacer anotaciones y dibujos, trazar sealizaciones propias. En este sentido, los materia
les fsicos siguen ofreciendo algunas ventajas comparativas frente a lo digital, puesto que

204
permiten entablar una relacin orgnica con el texto que resulta ms fcil de codificar, proce
sar y entender. Esta relacin fsica con el texto en papel, que tambin incluye la posibilidad
de hojear y regresarse a anotaciones anteriores, es la principal razn por la que muchos
artistas y escritores continan sus prcticas de lectura en soportes tradicionales: tengo un
repertorio de anotaciones mucho ms amplias y sutiles con la pluma que en el Kindle, nos
dice una escritora. Las tecnologas todava exhiben sus lmites, en este sentido. Si bien son
una gran ayuda en el proceso de bsqueda, y como herramienta de escritura ofrecen posibi
lidades enormes y muy emocionantes, no puedo evitarpor haber nacido cuando nac, por
haberme formado como me form sentir alguna incomodidad con ellas a la hora de leer
escribe un escritor de la generacin de arriba, en su biografa lectora. No se trata del lu
gar comn de la pantalla que lastima los ojos ni de nada parecido. Es, al contrario, que los
lectores convencionales de libros electrnicos me parecen demasiado limitados, demasiado
ceidos a un solo modo de leer que es el lineal, secuencial, de las novelas ms rutinarias. Es
difcil saltar en ellos, salir de las secuencias preestablecidas como se supone que puede hacer
el hipertexto. En efecto, el descubrimiento de herramientas para transportar estos hbitos
al plano digital (el Ipad y una aplicacin especfica: Iannotated) han significado en la expe
riencia de un ensayista entrevistado una migracin an ms radical de sus prcticas de
lectura, puesto que la herramienta digital hace posible marcar, subrayar, dibujar e incluso
exportar las citas seleccionadas. La coleccin de libros digitales, sobre todo el caso de los
creadores ms jvenes, suele exceder en la actualidad a las bibliotecas fsicas personales,
dadas las expansivas posibilidades de descarga de textos gratuitos que ofrece Internet. Los
libros digitales admiten la posibilidad de engolosinarse de modos que no resultan posibles
en las libreras comerciales, en las que nunca resulta posible adquirir todos los libros desea
dos. Casi todos confiesan acumular numerosas carpetas digitales con archivos de texto; mu
chas ms que las que realmente podrn leer e incluso hojear. Adems, en ocasiones, es posi
ble acceder a travs de sus versiones digitales a libros muy caros o muy difciles de encontrar.
De todas maneras, varios de ellos sealan que la lectura en pantallas les resulta ms cansa
dora para la vista y/o la concentracin, de modo que las prcticas ms sostenidas de lectura
terminan siendo en textos impresos. As, hasta la fecha, los soportes tienen una relacin de
complementariedad yno de substitucin.
Las distinciones con las que los creadores culturales eligen sus soportes en funcin a los dife
rentes gneros o modalidades de lectura son, nuevamente, un terreno de decisiones persona
les y poco generalizables. Ciertos escritores suelen tener preferencias por el papel y el lpiz
cuando se trata de leer o escribir poesa, especialmente cuando hayun inters por la construc
cin del ritmo o por la distribucin del texto en el espacio. Tambin algunos sealan que las
lecturas tericas o que demandan una atencin especial se llevan mejor con el formato impre
so, para tomar notas ymanipularlo de mejor manera (siempre usando Internet como respaldo
para bsquedas conceptuales). Las pantallas ysoportes digitales favorecen, en cambio, las
lecturas ms cortas y/o ms livianas artculos o ensayos breves, incluso cuentos o nove
las, que a la larga terminan siendo las ms cotidianas yfrecuentes. La lectura de peridicos

205
es uno de los mbitos en los que los soportes digitales resultaron ms adecuados, e incluso los
ms recelosos con el mundo de la tecnologa, confiesan que revisan diariamente estos medios
a travs del computador. Si llevamos la nocin de lectura ms all de las unidades de texto
convencionales, nos damos cuenta de que las prcticas digitales ocupan una parte mayoritaria
de los hbitos de los creadores culturales, aun cuando en primera instancia resulten invisibles:
sitomamos en cuenta que leer un correo es leer nos dice una curadora, pues me la paso
en la oficina ms de la mitad de mi da leyendo y mandando correos, revisando textos, etcte
ra. Ms de alguno apunt que la lectura en soportes electrnicos tiende a convertirse con ms
frecuencia en lectura en diagonal, es decir, aquella que permite saltarse algunas lneas o re
visar por encima los contenidos. Casi todos afirman que el problema de las pantallas es que en
ellas el texto convive con infinitas distracciones: imgenes, msica, videos, otros textos; que
vuelven ms difcil la tarea de focalizarse.
La pregunta acerca de los distintos soportes genera cierta reticencia en algunos entrevista
dos, en parte porque los medios de comunicacin han construido un panorama binario en el
que lo digital y el papel se entienden como alternativas excluyentes. Creo que es improduc
tiva la discusin sobre si leer o en formato digital o en formato impreso; verlo como una con
traposicin es una cosa muy absurda. Pero son diferentes y tienen sus modalidades y ritmos
propios, argumenta un escritor nacido en los ochenta. Se repite la idea de que cada uno de
los soportes deber tender a una especializacin y refinacin de sus propias cualidades, pero
por lo pronto, no parece haber consenso respecto de cul de ellos es mejor para qu tarea.
Un especialista editorial asiduo lector de Kindle, afirma que prefiere leer un libro en e
reader que hacerlo en una mala edicin, puesto que puede configurar los mrgenes, la letra
y el interlineado. Otros, sienten que la lectura en Kindle pierde algunos elementos que esta
ran presenten en las formas de lectura tradicional.
Uno de los cambios significativos que gatillan las tecnologas de la informacin ysus nuevos
dispositivostiene que ver con los modos en que interactan el texto ylas imgenes en su
circulacin contempornea. En la medida en que los ciclos de la informacin se acortan yla
movilidad de los contenidos es hoy ms rpida y efmera que hace una dcada10, el lector de
hoy tiende a ser ms receptivo a los contenidos que se adaptan mejor a esta agilidad yflui
dez. Los lectores contemporneos no slo descifrantextos, sino tambin imgenes de todo
tipo y formas especficas de complementar unos con otros, que resultan legibles en el marco
de la cultura visual en la que se desenvuelven. Los diarios de lectura y algunas entrevistas
nos obligaron a problematizar muchas veces los lmites de nuestra investigacin, a partir de
los cuestionamientos de los propios informantes: qu es leer? leer los subttulos de una
pelcula es leer? las etiquetas de los productos del supermercado?las instrucciones para
hacer funcionar una cafetera? intentar interpretar una pieza en una exposicin de arte con
temporneo? qu se considera lectura y qu no? Algunos informantes registraron de forma
10. Para graficar este punto, los entrevistados pusieron el ejemplo de la duracin de las noticias ycontenidos virales en las redes sociales.

206
pormenorizada estas formas mltiples de lectura, dando lugar a diarios de autoobservacin
en los que las fronteras entre un tipo y otro se difuminan yse cuestionan:
DA 1. Lunes 21 de julio.
MAANA
Leo para prolongar el sueo. Leo ytoco una palabra que me despierta en mitelfono.
POSPONER
9:00 POSPONER.
9:08 POSPONER.
9:16 POSPONER.
Abro los ojos cada ocho minutos yleo.
POSPONER 9:24
POSPONER 9:30
Medio abro los ojos...
POSPONER 9:38
9:46 POSPONER.
POSPONER 9:54.
10:02 POSPONER.
DESBLOQUEAR. 2-0-1-0. Desbloqueo el telfono para apagar la alarma. Me levanto.
Estoy muy cansado. Voy al bao con el telfono en la mano yleo mis correos. Slo
est la confirmacin de una cita importante este jueves. Me meto a baar yme quedo
pensando en esa cita. Organizo mi da mentalmente y empiezo a escribir la respuesta
a la cita.
(escritor, 31 aos)
Siguiendo esta idea de los mltiples tipos de lectura que atraviesa medularmente los re
sultados de nuestro estudio resulta particularmente iluminador el statement del poeta,
novelista y cineasta Tan Lin, quien afirma que la lectura es una especie de software integra

207
do, es decir, un gnero de software que combina procesadores de texto, gestin de bases
de datos, utilizacin de hojas de clculo y plataformas de comunicacin. Leemos diversos
tipos de textos e imgenes, cada cual desde ciertas reglas y funciones particulares, distin
guiendo el programa especfico que cada uno de stos requiere. Uno lee novelas romnti
cas distinto de cmo lee recetas asevera Tan Lin; novelas japonesas experimentales dis
tinto de cmo lee mensajes de texto; y, en trminos de los documentos procesados por un
software hay distinciones, digamos, entre el manual del usuario, la factura, el lenguaje unifi
cado de modelado y los contratos legales. Todos stos son gneros de lectura, y todos ellos
habitan o son procesados en la misma plataforma genrica que yo llamo lectura. Entonces,
la lectura es una aplicacin que procesa diversos tipos de materiales, concluye. Las pregun
tas planteadas por los creadores culturales durante esta investigacin, y los modos de en
tender su propia prctica artstica, apuntan en este sentido. Si ampliamos nuestra defini
cin de qu es un textoseala una joven escritora, y si ampliamos nuestra definicin de
qu es adquisicin de conocimiento, entonces tienes que incluir el mail, el Libro vaquero, la
receta de la abuela y te das cuenta de que todos leemos todo el tiempo. Incluso con imge
nes: hay quien no ley la Biblia pero estudi arte novohispano. Creo que el problema aques
la definicin de lectura y la definicin de texto, que evidentemente las encuestas no conside
ran, no? Y que va mucho ms all de si leemos o no leemos un libro.
Muchos de los artistas y escritores, y en especial los ms jvenes, estn conscientes de la
importancia de las imgenes y lo consideran en sus estrategias de creacin. Yo pienso en
cmo mis obras van a ser fotografiadas; cmo se van a ver en fotografa explica una joven
artista visual vinculada a la escena artstica post-Internet. Siempre pongo muchsima
atencin a que las fotografas sean buenas, para que cuando las ponga en Internet, esta co
munidad la pueda ver y sean fotos atractivas, que hagan ver bien a la obra. Existira, de
acuerdo a una joven poeta, una terrible tendencia del Internet a priorizar los contenidos
multimedia, como la imagen y el video. Sabes de antemano que una imagen va a ser mucho
ms exitosa que un solo texto. Si quieres lanzar un mensaje con velocidad, inmediatez y quie
res que se viralice, tiene que ser una imagen o un texto que est estructurado en la polmica.
La imagen es un formato replicable, sentencia, a partir de su experiencia como community
manager. La imagen es ms fcil de compartir, de incorporar en un muro de Facebook, de
enviar a travs de un celular; y todas estas operaciones resultan fcilmente personaliza
bles agregando un texto propio. Es difcil personalizar el texto, en cambio, y tiene una me
nor recepcin: la gente no lo comparte, y no lo consume tampoco. Un curador, cercano a
los cuarenta aos, identifica una nueva manera de escribir que est cobrando fuerza en el
campo cultural, en la que el texto est acompaado de la imagen. Se trata de textos ms
cortos, lo que no significa que sean ms superficial o pensados para el gusto mayoritario,
pero s que llamen la atencin. Desde el ejercicio autoetnogrfico de registrar sus prcticas
de lectura, una escritora reflexiona en este sentido:
En las pginas de artes visuales predomina lo que se ve bonito, el texto que acompaa
la imagen no pasa de una breve semblanza del autor y de la obra en cuestin, pero no

208
hay un anlisis. Internet est hecho para ver durante un parpadeo y dejar ir. Por eso
proliferan las citas de autores de mucho renombre y pocos lectores, y los memes, la
versin digital del chiste.
Frecuentemente sali a la conversacin el papel central que hoy tienen los memes en la so
cializacin de los contenidos, en los que la frase no tendra el mismo impacto sin la imagen,
y la imagen tampoco tendra el mismo impacto sin la frase. Algunos de nuestros informan
tes piensan que, inevitablemente, el futuro de la lectura se desplazar hacia un mayor con
sumo de imgenes y un menor consumo de texto, producto de las cualidades de las herra
mientas digitales contemporneas.
Otros, por su parte, piensan que se trata de una simbiosis antes que una competencia. No
creo que haya una preponderancia de la imagen sobre el texto, sino que una complementa
riedad, argumenta en este sentido un escritor de la escena digital, discutiendo con algunos
autores como Vilm Flusser. En todos estos sentidos, dada la multiplicidad de medios que
conviven en el flujo de informacin contemporneo, el futuro de la lectura traer consigo
nuevas exigencias para unos lectores que se habituarn a otras formas de interaccin entre
los textos, imgenes y videos. Las posibilidades de los nuevos soportes de lectura han em
pujado los lmites de lo que significa leer ms all de los caracteres impresos, pero todava
slo podemos intuir las formas en que se seguir configurando esta experiencia lectora mul
timedial.
5.5 Lectura, sociabilidad y colaboracin

Hemos apuntado en el inicio de este texto la necesidad de relevar las dimensiones sociales
de la lectura, haciendo visibles los modos mltiples en los que ser lector significa entablar
relaciones con otros. Sabemos que esta cualidad de la lectura no constituye una novedad
introducida por los medios digitales, pero observamos que se ve acentuada de distintas for
mas con las dinmicas de las nuevas tecnologas. Desde su proyecto futureofthebook.org,
Bob Stein viene desarrollando un conjunto de ideas que apuntan la mirada en esta direccin:
con el autor y el lector conviviendo en el mismo espacio visual el Internet, es posible
volver a distinguir un vnculo horizontal que haba permanecido disperso producto de la din
mica tradicional del libro impreso.
La cosificacin de las ideas en lo impreso, la persistencia de objetos, esconde el aspec
to social tanto de la lectura como de la escritura, tanto que nuestra cultura las retrata
como las actividades ms solitarias. Esto se debe a que el aspecto social de la lectura
sucede, tradicionalmente, fuera de las pginasalrededor de una hielera, en la mesa a
la hora de la cena o en las pginas de otras publicaciones en forma de reseas o referen
cias ybibliografa. Bajo esta luz, mover los textos de la pgina a la pantalla no los
hace sociales sino que permite que sus componentes sociales se pongan a la disposi

209
cin de cualquiera y se multipliquen en valor []. Nuestros nietos asumirn que leer
con otros, por ejemplo, la lectura social, es la manera natural de leer. Les sorprender
darse cuenta de que en nuestros das la lectura era algo que se haca en soledad. Leer
en solitario les parecer tan anticuado como nos lo parecen a nosotros las pelculas
mudas.
(Stein, 2013)
En este apartado, nos interesa elaborar una reflexin acerca de esta dimensin de sociabili
dad que caracteriza a las prcticas de lectura, construyendo un contrapunto amplio entre
sus dinmicas tradicionales ylas especificidades que introducen las nuevas tecnologas. El
dilogo con el resto del equipo de esta investigacin, particularmente con la propuesta del
estudio liderado por Rosala Winocur, nos ha llevado a preguntarnos acerca de la amplia di
versidad de prcticas sociales contemporneas que suceden a travs de actos de lectoescri
tura. Como apuntaron estos investigadores en el seminario, un nmero importante de accio
nes cotidianas que implican leer o escribir no son visibles para nosotros en tanto tales, y
recurrimos a otros verbos chatear, postear, publicar, estar conectado para describirlos. La
pregunta que emerge, a nuestro juicio, de esta constatacin, tiene que ver con aquello que
distingue a las prcticas de lectura respecto de otros procesos de consumo o intercambio de
informacin. Es otra clase de lectura la que ocurre cuando nos enviamos mensajes por
Whatsapp o escribimos en el muro de Facebook? Debemostratar del mismo modo el acto
de leer un mensaje en el celular y el de desentraar las diversas capas de significado de una
novela? En su diario de autoseguimiento, un escritor de treinta aos distingue entre las lec
turas literarias ylas lecturas fcticas. Tomo prestado el trmino de las ciencias de la comu
nicacindice, dando cuenta del segundo concepto. Lecturas para iniciar, mantener, pro
longar o interrumpir actos comunicativos. Para despertar. Para organizar mi da. Para llegar a
un lugar. Para entender el lugar al que llego y comunicarme. Lecturas como hechos cotidia
nos que me permiten funcionar.
Vemos que gran parte de la textualidad que se produce mediante los dispositivos tecnolgi
cos contemporneos opera como una clara extensin de la sociabilidad presencial: las tecno
logas ofrecen la posibilidad de restituir la interaccin social all donde media una distancia
entre los interlocutores, introduciendo nuevos recursos para replicar las dinmicas sociales.
Si, siguiendo las reflexiones de Nstor Garca Canclini en el seminario de investigacin, pode
mos concebir el acto de leer como algo que entraa distancia en el tiempo o en el espacio,
frecuentemente tenemos dificultades para entender instancias como el chat y las redes so
ciales en tanto prcticas de lectura, puesto que estn volcadas hacia la inmediatez y enfoca
das en franquear esas lejanas. El texto, las imgenes y los videos se convierten, en estos
contextos, en herramientas que extienden la sociabilidad mediante vas no presenciales. Sin
embargo, como han apuntado diversos autores, el acto de leer es siempre el de sostener
conversaciones desplazadas en el tiempo. La lectura de un ensayo y la de un correo electr
nico constituyen, de este modo, prcticas de decodificacin comparables, cada una de las

210
cuales supone interlocutores tcitos y posibilidades de rplica. Los medios digitales han
puesto en evidencia de nuevos modos el carcter dialgico ysocial que yace en toda prctica
de lectura, acortando virtualmente la distancia entre la emisin y la recepcin; entre el autor
y el lector; y entre las interlocuciones ysus respuestas. Condensan en el tiempo y el espacio
una naturaleza social que nunca estuvo del todo ausente, aunque s dispersa, en las prcti
cas de lectoescritura.
Las prcticas lectoras de los creadores culturales han experimentado transformaciones im
portantes con la incorporacin de las herramientas digitales, que apuntan precisamente en
este sentido. Procesos de sociabilidad lectora que solan encontrarse dilatados en el tiempo,
han sido concentrados y han dado lugar a un intercambio fluido que supone nuevas dinmi
cas en el campo artstico yliterario. Del mismo modo, ciertas prcticas de discusin colectiva
y de colaboracin han alcanzado nuevos desarrollos con la emergencia de los recursos digi
tales. Nos detendremos, a continuacin, en tres puntos que nos permiten observar cmo los
actuales modos de leer involucran nuevos sentidos de lo social: a) las transformaciones en la
dimensin social de la lectura; b) la discusin sobre las reconfiguraciones del autor; y c) la
posibilidad de la colaboracin como plataforma creativa.
5.5.1 Transformaciones en la dimensin social de la lectura

En las entrevistas ybiografas lectoras, pudimos observar que los libros y los textos han sido
objetos centrales en las experiencias de vida de los creadores culturales, no slo como herra
mientas para explorar sus propias sensibilidades, sino tambin como elementos de conexin
con otros. El texto es una cosa que se comparte, nos dice un joven artista, mientras relata
las formas mltiples de circulacin que han tenido los libros a lo largo de su vida. Realmente
no hay lectura individualnos dice una escritora de cincuenta aos; no hay lectura con la
que te quedes t, no hay lectura limitada al espacio de lo as llamado ntimo. Si pudiramos
hacer una aplicacin de cuntas conversaciones he iniciado a partir de libros, yo creo que un
porcentaje muy grande estara relacionado a eso. La lectura genera complicidades, y activa
un circuito de prstamos, recomendaciones, intercambios y regalos que afianzan las relacio
nes humanas. Casi todos nuestros informantes relacionan la lectura con sus mediaciones
sociales y como una de las primeras vas para estrechar lazos entre las personas. Yo creo
que los textos, las lecturas, las pelculas, tejen afinidades. Construyen personas e individuali
dades. Son redes de conexiones de trabajo, de amistad, y de desencuentros tambin, nos
dice un artista de veinte aos. Sobre las dimensiones comunitarias de la lectura, un ensayis
ta cercano a los treinta aos reflexiona: La primera y la ms bsica son las recomendaciones
entre amigos o colegas. Cuando trabajas, una manera de ayudarse es recomendarse libros.
Los libros que le regalas a tu mam que t ya leste, y terminas platicndolos, siguen siendo
una dimensin social de la lectura. Del mismo modo, la formacin de comunidades lectoras,
sobre todo a lo largo de la adolescencia y la juventud, se recuerda en muchos casos como
una instancia crucial en la expansin de los horizontes sociales, a travs de clubes de lectura
o grupos de estudio universitarios. Los vnculos sociales siempre han sido importantes para

211
seleccionar las lecturas y tambin las lecturas nos ayudan a construir vnculos sociales. Ms
de algn artista o escritor consagrado record que, en sus aos de formacin, quienes dispo
nan de muchos libros o de libros difciles de conseguir, convocaban a sus amigos y compae
ros para examinarlos en conjunto. Aparecan as referentes artsticos comunes que se admi
raban o cuestionaban en colectivo. Los ms jvenes continan desplegando esta estrategia,
organizando crculos de lectura e ideando estrategias de reproduccin y difusin de los tex
tos que les resultan significativos: revistas en lnea, fanzines, ediciones piratas.
Para muchos de los creadores culturales, cuyos quehaceres profesionales tienen en el centro
el trabajo con libros, revistas ytextos, la lectura no puede sino ser parte de su vida social. Los
libros son objetos que movilizan afectos y proyectos en equipo. Tener libros ha estado muy
conectado con lo socialafirma una curadora y editora. Editar en colectividad; disear en
colectividad tambin; comprar libros para despus compartirlos; gestionar foros y espacios
sobre el mbito editorial tambin son espacios sociales. Son una oportunidad de crear con
otros, y en el momento del evento, ests con otros. Y est el tema del intercambio los afec
tos tambin pasan portener algo de esas personas. La gestacin de los proyectos artsticos
y literarios suele ser fraguada a la luz de mltiples conversaciones con amigos y colegas, y el
propio acto de editar un libro nos seala la misma creadora es un trabajo en colectivi
dad. Surge una idea, se comenta entre los colaboradores cercanos, y tiene resonancia. Dif
cilmente esta idea podra llegar a buen puerto sin la complicidad de un grupo que se organiza
para ejecutarla: se reparten los papeles, se van discutiendo las posibilidades yel proyecto va
cobrando forma. Se construye desde una visin creativa compartida, una necesidad de re
solver: yo tengo la herramienta, t tienes esto, tu cuado tiene lana y en funcin de eso se
crea el proyecto. Se trata de un modo de operar muy extendido en el mundo artstico ylite
rario, y las prcticas de lectura colectiva se encuentran en la base de ste.
Cmo ha afectado a estas prcticas sociales la introduccin de las tecnologas digitales? Si
algo ha cambiado con la llegada de Internet y las redes sociales a las prcticas lectoras es la
posibilidad de hacer lo mismo que hacamos antes pero con otra velocidad, que posibilita es
tar conectado con otros con mucha mayor facilidad, desde diversos lugares del mundo, espa
cios, tiempos: el Facebook es muy rpido y le da una velocidad a las conversaciones, pero es
imposible profundizar porque en el muro continuamente van actualizndose cosas y cosas y
no paras de leer, dice una joven artista visual. Todos nuestros informantes coinciden en que
el ciclo se ha acortado, y que el ritmo con el que se construyen, reproducen y desarticulan las
comunidades de lectores es definitivamente ms vertiginoso. Los libros generaban comuni
dades lectoras, pero las comunidades lectoras tomaban un tiempo para desarrollarse y tomar
una fuerza especfica nos comenta un editor independiente[]. Ahora eso sucede mucho
ms rpido: te encuentras con gente que le gusta ese libro a otra velocidad, y adems es pbli
co, no es una cosa privada, ntima. S es ntima y privada, pero tambin es pblica, pues. Eso,
por una parte, significa que ahora cualquiera puede intervenir en estas discusiones y debates,
puesto que la red ofrece una plataforma ms accesible y con menos barreras que los espacios
de discusin tradicionales. Este carcter pblico del debate que posibilitan las redes sociales

212
es observado como un aspecto positivo por parte de la gran mayora de los creadores cultura
les. Por la otra, los vnculos que se establecen en las comunidades sustentadas por las redes
digitales tienden a ser ms superficiales que los de aqullas basadas en la copresencia, o in
cluso en las comunidades articuladas desde los diarios y revistas de circulacin nacional, para
los que haba que pensar bien las respuestas yseguir las polmicas durante semanas. Para
algunos, las relaciones que se establecan antes a travs de la lectura eran mucho ms pro
fundas y duraderas que las que pueden mantenerse hoy a travs de la red: Ahora es ms fcil
crear comunidades lectorasapunta un escritor joven, pero creo que son ms superficiales
que antes. Si antes la gente se una por un libro, se volvan mejores amigos o novios, ahora
simplemente te encuentras con alguien que no conoces en Internet, intercambias un par de
tuits y luego se acerca otra gente y son muchos ms, pero al mismo tiempo es evanescente.
No sabes cmo se llama esa persona, ni importa. Creo que el sentido de comunidad gira mu
cho ms en torno a un texto ahora que en torno a la comunidad como tal. Hay quienes apun
tan, en este mismo sentido, que este desplazamiento hacia el mundo digital no ha sido capaz
de desarrollar el mismo nivel de anlisis y profundidad que tenan los intercambios en presen
cia. La comunicacin digital se manifiesta mediante los reblogueos o los retweets, pero por lo
general hay mucho ruido, como estar en un restaurante y escuchar las conversaciones ad libi
tumreflexiona una escritora joven en su diario de lectura. En ese sentido, la conversacin
presencial sigue conservando la fuerza del verdadero debate e intercambio de ideas, y el libro
en papel sigue siendo la representacin del tiempo, el anlisis y la pausa en un mundo donde
todo circula hacia donde sea, imperativamente. Para otros, un poco ms optimistas, las pla
taformas digitales facilitan la cohesin de una red yel intercambio entre sus miembros: hay
una comunidad de escritores jvenes que estn muy conectados nos dice en este sentido
una poeta de esta misma generacin. Tengo gente que no conozco en Facebook, pero los
tengo aceptados porque son amigos de amigos que s que pertenecen a este crculo y me in
teresa ver qu estn haciendo mis contemporneos. Hay un flujo sper interesante. Las re
des sociales han permitido dar expresin a esta dimensin social de la lectura de formas in
sospechadas, multiplicando los vnculos y generando sinergias entre los colaboradores: si
siempre pudimos encontrar rayados y comentarios de los lectores apasionados en los libros
de las bibliotecas, hoy existen aplicaciones y plataformas especficas para compartir esas
impresiones y agrupara los lectores. Frecuentemente nos mencionaron los hashtags que uti
lizan para compartir bibliografas (#bibliotuit es uno de los ms recurridos) y comentar las
lecturas hechas dentro de circuitos culturales especficos. Con todo ello, reflexiona una escri
tora de la generacin de arriba, comienzas a entenderte menos a ti mismo como el eje de las
lecturas, para dejar este lugar de la agencia a otros: te abres a las recomendaciones y a las
sorpresas. La sorpresa permite lecturas ms crticas, y genera una relacin ms abierta y
ms dctil con el mundo. Menos centrada en lo que quiero, o lo que creo que quiero, y ms
centrada en: quin me va a ayudar a descubrir algo hoy? Y es mucho ms interesante, afir
ma. Estas convergencias en un nuevo terreno pblico facilitan muchsimo la tarea de mapear
el campo, familiarizarse con autores ytextos, acceder a los libros y situar la propia produccin
dentro del escenario creativo contemporneo.

213
En cualquier escenario, parece haber consenso respecto de que los ritmos del intercambio se
han transformado. Algunos escritores han destacado que la duracin de una contienda lite
raria poda durar varias semanas de textos y rplicas en los suplementos culturales, en inter
valos definidos por el da de publicacin de la revista. Ahora las respuestas se han diversifi
cado, y resultan mucho ms viscerales siempre hay respuestas inteligentes, pero siempre
tienen esta prisa. Se publica un artculo en Laberinto de Milenio, y la respuesta ya no tiene
que esperar: va a suceder al mismo tiempo en Twitter, en Facebook, y alguien postear algo
ms extenso en un blog, y se podr retomar a lo mejor la semana siguiente pero tambin se
puede olvidar, nos dice otro escritor de cerca de treinta aos, asiduo a los medios digitales.
De este modo, los espacios prestigiosos donde antao se concentraba el debate se han dise
minado, y las conversaciones en torno a los libros ocurren de forma simultnea (y mucho
ms veloz) en numerosos frentes virtuales. Los viejos referentes no han desaparecido, afir
ma este entrevistado, pero su papel ha sido matizado. Esos espacios prestigiosos siguen
funcionando como detonadores de la discusin o como nodos importantes, pero la discusin
en realidad est en muchos soportes. Est atomizada, o ms que atomizada, est diversifica
da, porque sigue siendo una discusin relacionada.
En este panorama emergente de la lectura, que combina soportes tradicionales ynuevas
tecnologas, los creadores culturales experimentan dinmicas sociales moldeadas por los
vnculos virtuales ylos presenciales; por los cruces entre lo online ylo offline. Las afinidades
de lectura siempre han sido motivo para la continuacin de una amistad o para una relacin
de cualquier tipo nos comenta una joven escritora, y una diferencia sper importante
que noto ahora es que he hecho esas relaciones con gente que no veo. Y s tengo varios casos
de personas muy cercanas virtualmente, que he encontrado por afinidades de lectura y mu
sicales, y por compartir. Es un feedback constante. Este tipo de vnculos reconfigura los mo
dos en que se estructura la sociabilidad en el campo, expandiendo sus potencialidades hacia
intercambios inditos hasta la fecha. Las dinmicas offline siguen siendo ms o menos pare
cidas a las que existan antes de Internet: grupos de lectura o discusin, eventos literarios y
artsticos de congregacin como las presentaciones de libros y exposiciones donde se com
parten puntos de vista y comentarios de todo tipo. Pero el terreno online ha crecido e incluso
sustituido algunas de las interacciones offline: las discusiones sobre libros y exposiciones,
por ejemplo, suceden ms a menudo en las redes sociales, y casi siempre a partir de alguna
resea o texto que circula de forma digital. Pareciera haber, segn lo comentan muchos de
nuestros informantes, un proceso cclico que va del mundo offline al online y viceversa. Al
guien ve una exposicin o lee un libro para despus hacer algn comentario en su blog, en su
perfil de Facebook o en su cuenta de Twitter. Este comentario puede recibir, a su vez, res
puestas inmediatas e incluso reaparecer en conversaciones offline que comentan las rpli
cas. Nuestras observaciones a partir de los detallados diarios de lectura de los creadores
culturales destacan la importancia de las plataformas digitales para la elaboracin crtica de
las lecturas, dadas sus potencialidades como espacios de discusin colectiva. Facebook,
Twitter, Pinterest y Tumblrfueron algunas de las redes sociales que aparecieron con frecuen

214
cia en las autoetnografas de lectura, donde los artistas y escritores comentaban qu usos
daban y cmo daban salida a los textos que estaban leyendo. Los creadores culturales sue
len compartir sus hallazgos colocndolos en el muro de quienes puedan verse interesados o
simplemente postendolos en su perfil con alguna reflexin propia. Hay veces en que se ge
neran largas sucesiones de comentarios a partir de las publicaciones; otras, en cambio, pa
san desapercibidos. Hoy descargu El paseo de Robert Walserescribe un joven artista en
su cuaderno de lectura. Lo compart en Facebook, no obtuvo respuesta. Ello no anula, en
ningn caso, las interacciones tradicionales que las lecturas activan: en todos los registros
autoetnogrficos, encontramos que la conversacin presencial o telefnica en torno a los li
bros es un aspecto significativo del ciclo de la lectura de los creadores culturales. As, las du
das e inquietudes que surgen cuando se lee son siempre buenas razones para llamar y co
mentarlo con aquel amigo especialista el economista, el cientfico, el msico, etc.; para
construir la vida cotidiana con la pareja u otros integrantes del hogar; para motivar una dis
cusin con los estudiantes en el contexto de un curso:
Domingo 13 de julio
1.00 2.30 (madrugada)
Leo los textos que acompaan la antologa musical de Javier lvarez, Progresin. Lo
hago porque Javier es un buen amigo desde hace muchos aos. Me regal su antologa
y habiendo ido a su presentacin un par de das antes, y con la conversacin continua
que tenemos acerca de nuestros respectivos trabajos (artes visuales y composicin)
me quedo con una enorme curiosidad de leer completos los textos. Encuentro algunas
resonancias, y otros pasajes un tanto oscuros para m(tecnicismos sobre musicologa).
Tomo nota mental de estudiar ms a fondo el concepto del color en la msica y de
cmo se relaciona con la pintura. Al da siguiente lo comento con mi hermano, quien ni
siquiera saba que exista tal cosa. Me prometo hablarlo ms a fondo con Javier y con
otro amigo compositor.
Martes 24 de junio
Por lo general siempre comento las noticias con J., mi pareja, l me pasa enlaces de
otras pginas y le damos vueltas un rato al asunto. Algo que nos llama mucho la aten
cin de las noticias, que salen en las versiones en lnea de los diarios de circulacin na
cional, son siempre las reacciones de los lectores; nos sorprende la cantidad de odio yla

215
escasa argumentacin que se despliega en los comentarios de las notas, por lo general
hay desaprobacin y nulas propuestas. Los comentarios de los lectores muestran a
una sociedad mexicana intolerante hasta la violencia, sorda y con un razonamiento po
ltico poco menos que risible, y en todo caso, egosta, una sociedad fragmentada en
todos los niveles, lista para la lapidacin.
(escritora, 32 aos)
Mircoles 18 de junio.
Por la maana. En efecto las referencias me fueron tiles y el texto de Paz (mis copias
se las dia Mariana), le puede aportar para su proyecto. Me sorprende que siempre voy
por ah hablando de referencias ytextos que dara por hecho que los jvenes conocen y
no es as. Aunque otros maestros que han participado en el diplomado les dejaron lec
turas (archivos digitales, ni siquiera tienen que ir por el libro a la biblioteca!) no leen
nada. Por lo tanto no discuten nada y no tienen preguntas especficas.
Las redes sociales y los blog han abierto los dilogos, tanto entre los mismos autores, como
entre stos y los lectores. Algunos sealan, incluso, que se han incrementado las relaciones
entre autores de la capital y de otros Estados, siendo que la cultura en Mxico todava est
profundamente centralizada. Por otra parte, la vida virtual trae consigo la necesidad de gestio
nar las relaciones dentro yfuera de la red, prestndose en ocasiones para la existencia de per
sonalidades desdobladas: un escritor que en Twitteres muy gracioso y en persona no; un au
tor que es muy malo en Twitter, pero sus libros son excelentes; un creador que es muy
polmico en Facebook, pero en persona muy tmido, etc. Uno de nuestros entrevistados lo re
lata as: puedes ir a un encuentro de escritores y notas una diferencia entre la convivencia de
una comunidad online y la convivencia de la comunidad offline. Es sper absurdo pero sucede,
ya sean peleas o encuentros;stienencomportamientos distintos. Creo que no somos tan gene
rosos offline como online, porque eres generoso contu propia plataforma y con la construccin
de ti mismo a travs de tu plataforma. Y eso ayuda mucho a que haya ms oferta de lectura.
El sentido de la generosidad aparece tambin como una diferencia radical: si haces una pregun
ta en lnea siempre habr quin te responda o te ayude a encontrar el dato que necesitas, y en
persona, o bien no conoces lo suficiente a quien pregunta como para acercarte y darle el dato
o bien no preguntas. En los encuentros presenciales, seala una joven escritora, siempre hay
una mesa que te separa, un escenario y un pblico, un micrfono, o una fiesta VIP. Las estruc
turas fsicas, para bien o para mal, terminan por marcar las jerarquas o diferencias, y no nos
permiten relacionarnos de modo tan horizontal como en las redes.

216
Todo ello no quiere decir que el intercambio digital es totalmente igualitario, o que las di
mensiones presenciales terminarn por ser reemplazadas por las dinmicas de la red. Nue
vamente, a pesar de las contradicciones, vemos complementariedad entre los dos mbitos.
Las ferias de arte y las ferias del libro, junto a sus actividades asociadas, alcanzan cada ao
cifras inditas de pblico ylas exposiciones o festivales de poesa siguen congregando fsica
mente a los creadores del circuito. Se trata de instancias de encuentro fundamentales para
el desenvolvimiento del campo: all se congregan, discuten e imaginan nuevos emprendi
mientos. De acuerdo a algunos de nuestros entrevistados, estos espacios cumplen cada vez
menos con la funcin de acercar a los autores ylos lectorespuesto que existen los canales
digitales, pero continan siendo vitales para que el circuito se rena de forma peridica.
A los autores les cuesta todava mucho trabajo no lanzar sus libros, apunta un editor inde
pendiente. Estas formas de la presencialidad se resisten al olvido, en parte, porque sigue
siendo necesario para los creadores la construccin de su figura en tanto autor.
5.5.2 Reconfiguraciones de la autora

Tanto en las artes visuales como en la literatura contempornea, existe un relativo consenso
crtico respecto de la nocin tradicional del autor. A partir de las distintas percepciones reco
gidas en este estudio, podemos observar que prima entre nuestros informantes un discurso
que apunta a la disolucin del autor como genio creador autnomo e individual, en lnea con
gran parte de los desarrollos filosficos defines del siglo XX. Se aboga, as, por un trfico libre
de conocimientos; se celebra la apropiacin como recurso vlido para la creacin artstica y
escritural y se desestima la originalidad como una ficcin romntica que debe ser puesta en
cuestin. Cuando Barthes dijo que el texto es una coleccin de citas de distintas fuentes de
la cultura resume una lcida entrevistada, estaba hablando y describiendo puntualmen
te lo que hacemos cuando escribimos libros. Y creo que la tecnologa ha puesto muy en claro
que eso es cierto, y que esas nociones de originalidad y de singularidad y de individuo en el
proceso creativo son ms bien producto de una cierta nocin de lo que es la subjetividad y la
subjetivizacin, y no necesariamente un proceso directo y natural. Hay una relacin de poder
que implica esta nocin del sujeto como autor. Y me parece que una gran parte del aliento
crtico de estas formas y tcnicas de apropiacin, en muchos de los libros contemporneos, es
relevante precisamente por eso: por poner atencin y por hacer evidente este proceso de co
leccin y curadura y sampleo que implica el producir un libro.
Los modos de ser autor yser lector se han modificado producto de las nuevas formas de
circulacin del conocimiento, pero tambin encontramos resistencias ylgicas atvicas. En
trminos generales, muchos de nuestros entrevistados sealaron en repetidas ocasiones la
impresin de sentirse ms cerca de sus lectores y espectadores, con todas las consecuen
cias positivas (lecturas crticas) ynegativas (insultos, persecuciones) que ello acarrea. Aho
ra podemos saber la opinin de todo mundo, nos dice un escritor de 47 aos. Para los escri
tores el cambio de las redes ha sido radical en este sentido. Hoy en da un escritor puede
publicar un texto en una revista en lnea y recibir comentarios de sus lectores al minuto.

217
Antes pasaban semanas, meses o aos hasta que sabas lo que alguien haba pensado del
texto que escribiste, o para enterarte de que efectivamente alguien lo ley, continua nues
tro entrevistado. En este sentido, tericos como Bob Stein auguran que esta relacin entre
autor ylector ser cada vez ms porosa. Ya existen en la red experimentaciones en las que el
autor sigue las recomendaciones de sus lectores para ir creando una historia o bien proyec
tos de colaboracin a varias manos. Como veremos en el ltimo punto, en muchos de estos
proyectos pierde relevancia quin tuvo la idea originaria o quin tiene la propiedad del pro
ducto: las redes digitales han fomentado ciertas formas de colaboracin que sitan a los
distintos interlocutores en un plano de igualdad. De la misma manera, los emisores se multi
plican yhay espacio para nuevas voces. Leo autoras mucho ms variadas que antes. Leo
mucho ms jvenes. Leo a gente que no necesariamente ha publicado, en el sentido de haber
publicado en papel, y ciertamente descubro con frecuencia cosas que no me gustan nada,
pero con bastante frecuencia descubro cosas que me gustan lo suficiente como para decir:
ey, vale la pena hacerlo!, resume una escritora de cincuenta aos. El parnaso inalcanza
ble de los escritores ylos intelectuales ha sido en buena medida desmitificado, y ahora resul
ta posible acceder a muchos de ellos a travs de canales mltiples. Hoy existe otra informa
cin acerca de ellos y las mediaciones que nos separan de estos autores son ciertamente
ms fciles de franquear. La tecnologa, en este sentido, ha quebrado con el hermetismo de
ciertas lites intelectuales.
Aunque el optimismo frente a estas novedades son una lengua franca entre los creadores
culturales que participaron de este estudio, el cuestionamiento de las autoras tradicionales
no est exento de contradicciones ni deja de resultar problemtico a nivel de prcticas. Las
remuneraciones y los reconocimientos suelen ser una fuente de conflictos en este sentido,
yterminan por traslucir que ciertas lgicas de la autora tradicional la jerarqua entre los
distintos tipos de trabajo en la creacin artstica, por ejemplo continan operando a travs
de otras dinmicas. Una joven artista que ha decidido construir su obra a partir de un proyec
to editorial colectivo se encuentra a menudo con problemas para capitalizar estos esfuerzos
en otras instancias: en la revista muy pocas veces aparece mi nombre nos dice, y de
pronto hay pedos curriculares. Me piden que demuestre: pero aqu no aparece tu nombre.
Tambin es una lucha tal cual contra la burocracia y la institucin y todo esto, que exige que
haya nombres y jerarquas. Cuando los proyectos artsticos se plantean de forma colectiva
ysus productos pertenecen a la comunidad, resulta difcil quin percibe los ingresos o cmo
stos deben distribuirse. Quiz se ha puesto muy de moda esta idea de disolver la autora, y
no cobrar, y que todos los textos son de todos, y que todos nos plagiemos a todos. Es cool
decirlo, pero al final la gente quiere seguir cobrando y quiere seguir firmando sus textos,
asevera un escritor en las mesas de trabajo a las que convocamos. El problema, resume una
escritora de la generacin ms grande, es cuando no hay una crtica cabal detrs de estos
procesos; cuando se apropia para regresar ese material a los circuitos del capital; es decir,
cuando el autor sigue poniendo su nombre en la cubierta, y oculta los nombres de las auto
ras de las cuales se vale.[] Me interesa el aliento crtico de estas estrategias de apropiacin,

218
pero me interesa mucho que tomemos medidas escriturales, estrategias culturales a diferen
tes niveles, para prevenir que esto no se vuelva a convertir en un regreso al autor por otros
medios. As, pese al discurso imperante, los modos de legitimacin en los circuitos cultura
les todava estn ligados al nombre propio; por decirlo con las palabras de un entrevistado,
seguimos leyendo las cosas que ley tal y que retuite tal y no tal otra persona. El grueso
de nuestros informantes planteara que el problema autoral sigue en un espacio de indeter
minacin: no creo que nunca se resuelva la contradiccin, se irn generando pequeos ma
tices para lidiar con ella, que se irn diseando cada vez estrategias para transgredirla, por
que hay una evidente contradiccin en decir: La produccin es colectiva y de la comunidad,
pero yo quiero ser remunerado.
De acuerdo a Cristina Rivera Garza, quien desarrolla ampliamente la idea de desapropiacin
en su libro Los muertos indciles (2013), los procesos de apropiacin que no son adecuada
mente cuestionados desapropiados incurren en un peligro tan grande como el de no
haber criticado jams la autora. As, regresamos al punto de partida: Cmo desapropiarse,
cmo dejar el nombre cuando las estructuras de la creacin artstica an no se actualizan
respecto de las discusiones que se han suscitado en los ltimos aos? sta es la pregunta
que la mayora de los artistas visuales y escritores se hacen en el momento exacto de inten
tar difuminar al autor. Quienes trabajan de forma ms prctica utilizan formatos conocidos
como: en colaboracin con, o le dan un nombre al colectivo y, a su vez, el nombre de cada
individualidad que lo conforma. Al respecto, un artista visual de 45 aos nos comenta: por
una parte s reivindico la existencia del autor nico o colectivo, pero tambin crea un proble
ma de valor en el mercado. Y esto no est resuelto, no slo por una manera tcnica de cmo
funcionan los mercados, sino tambin culturalmente: estamos acostumbrados a esta racio
nalidad econmica en que el valorest asociado con un autoridentificable.
Pero ms all del problema de la firma, las nuevas prcticas de escritura tambin reconfigu
ran las autoras en lo que se refiere al soporte. Los recursos digitales permiten la emergencia
de espacios ms laxos y menos ortodoxos para la realizacin de las obras, asociados a nue
vas temporalidades y dispositivos. Pudimos conocer numerosos proyectos visuales que
existen nicamente en una pgina web o que suceden durante un lapso especfico de tiempo
en las redes sociales; escritores que ensayan frases o novelas enteras en Twitter, o que se
replantean su forma de aparecer en el medio renunciando a la publicacin tradicional en
papel, convirtiendo sus libros en pginas web. En este sentido, una poeta de 25 aos nos
cuenta: me interesa generar plataformas en las que yo pueda hacer una difusin mucho
ms prctica de lo que escribo. Ahora, por ejemplo, termin un libro, y como mi novio es pro
gramador, estamos haciendo la pgina y programando el libro como pgina web. No como
ebook, sino como pgina web.
En este panorama confuso en el que se funden algunos aspectos de las autoras tradiciona
les y perviven otros, y en el que la lectura de obras no slo sucede en los libros sino tambin
en plataformas mltiples, se reconfiguran asimismo los criterios con los que los lectores se

219
orientan y otorgan autoridad a las producciones culturales. Si alguna vez ciertas institucio
nes ylas revistas culturales desempearon un papel de faro para ordenar las escrituras le
gtimas, vemos que con el advenimiento de Internet esta capacidad de autorizar e instalar
nombres y obras recae ms bien en ciertos personajes: intelectuales de renombre, tuiteros
influyentes u otros actores del campo artstico cuya opinin sirve de referencia para los re
cin llegados. Hay un desplazamiento de las instituciones, como las revistas, a los persona
jes que estn vinculados con ciertas revistas. Sabes que en Ubuweb hay ciertas personas,
aparte de Goldsmith, que estn interfiriendo en la curadura o en el registro de esos textos
que sabes que te pueden interesar, nos dice un poeta y acadmico de cerca de treinta aos.
Ms all de esas coordenadas, encontrar material confiable en Internet puede ser una tarea
difcil al no contar con ciertas herramientas para discriminar entre la gran cantidad de textuali
dad que se produce. En papel sabes quin es legtimo y quin no; hay una cultura desarrollada
en ese sentido. Es relativamente fcil para un lector mnimamente formado identificar fuentes
legtimas de informacin. Pero en la red apenas lo estamos aprendiendo, nos dice un artista y
creador del medio digital. Al preguntarle a los creadores culturales cmo filtraban entre esta
vasta cantidad de materiales disponibles, la importancia de lo social emerga con fuerza: como
ya hemos apuntado anteriormente, son los amigos y compaeros quienes van direccionando
estas bsquedas, y la colectividad que se genera con las redes digitales hace posible mapear
los territorios creativos. Otros aspectos de diseo y formato tambin entregan pistas conside
rables: es preciso que los textos sean serios, lo que no quiere decir rigidez, sino cuidado; y
demostrar cierta preocupacin por la presentacin y los aspectos formales. Uno de nuestros
entrevistados ejemplifica claramente la situacin refirindose al diseo de blogs y revistas en
la Web: ves un blog escrito en Comic sans con fondo verde fosforescente y de entrada dices
esto est raro. Ves otro escrito en Helvtica, con fondo blanco y quiz esa limpieza te permite
leerlo y est interesante. Pero lo mismo el otro, que es horrible, podra haber estado genial o
mejor y lo rechazaste por cuestiones tradicionales. De todos modos, el Internet ofrece nue
vas herramientas para contrastar la informacin y, de acuerdo a algunos de nuestros infor
mantes, entrega posibilidades que la lectura en soportes tradicionales volva difciles. Tal vez
en papel, como no tenas tanta posibilidad de contraponer y contrastar cosas, tenas que decir:
Este autor, esta editorial, esta revista tiene un peso. Ya le creo. Pero creo que la legitimacin
en la red pasa por el contraste: tan fcil como agarrar el google, ponertres o cuatro trminos de
bsqueda, versi alguien ms est hablando de eso.
En resumidas cuentas, autoras y autoridades se han visto modificadas con la irrupcin de
las herramientas digitales, transformando los criterios que determinan qu y cmo se lee
entre los creadores culturales. Se trata de prcticas ms flexibles y horizontales, pero que a
la vez conservan ciertos referentes tradicionales o actualizan modos antiguos de jerarquizar
yfiltrar los textos. En todos ellos, el papel de los otros sigue siendo fundamental: en primera
instancia, los amigos cercanos y los colaboradores conocidos; pero tambin y cada vez
ms los vnculos virtuales y las alianzas en lnea que hacen posible las nuevas tecnologas
de la informacin.

220
5.5.3 Lectoras colaborativas y plataformas de creacin

Nos interesa abordar en este ltimo punto un conjunto de usos especficos que tienen
las prcticas de lectoescritura entre los creadores culturales, todos ellos relacionados
con la colaboracin. Leer y escribir, tanto en sus formas ms estrictas como en sus ml
tiples derivas contemporneas chatear, mandar correos electrnicos, postear o tui
tear, constituyen actividades centrales para el desarrollo de proyectos cooperativos
de creacin. Por supuesto, no hay aqu una novedad radical: antes y despus de Inter
net, detrs de cualquier proyecto artstico, siempre hubo un grupo de gente colaboran
do. As lo ha demostrado H. Becker, en su libro Los mundos del arte, al hacer visible la
amplia trama de colaboraciones y convenciones sociales que hacen posible la ejecucin
de un proyecto artstico, y que muchas veces se mantiene oculta (2008). Tal vez la ma
yor de las virtudes de la influencia vanguardista sea la idea de la colaboracin horizon
tal entre creadores. Antes de los manifiestos dadasta, surrealista y futurista por
mencionar slo las tres primeras Vanguardias, la colaboracin no estaba en el centro
de las prcticas artsticas: los talleres de los grandes maestros de la pintura siempre tu
vieron colaboradores; y los escritores que ms vendan siempre han tenido equipos de
escritores de apoyo (que eran llamados aprendices o negros literarios). Es con la reunin
de un grupo de jvenes alrededor de un documento llamado manifiesto que se transfor
maron las nociones de individualidad, y cuando aparece una incipiente idea de lo que
hoy en da llamamos colaboracin: todo empez con individualidades unidas bajo un
reglamento.
Hoy en da estos manifiestos se han disipado o han mutado en otro tipo de acuerdos
entre los creadores, y el tema de la colaboracin se ha desarrollado ampliamente, sobre
todo en los ltimos quince aos. Estos renovados discursos en torno al trabajo colectivo
han puesto sobre la mesa una serie de discusiones que atraviesan medularmente a la
lectura, tanto como prctica en s misma, como en tanto modalidad de creacin artsti
ca. La colaboracin sucede tanto dentro como fuera de las redes digitales, y nuevamen
te aqu la relacin entre lo presencial y lo virtual es de retroalimentacin y complemen
to. En nuestro trabajo de campo distinguimos diversas prcticas artsticas y literarias
que ponen en el centro la lectura como una va para el fortalecimiento de la comunidad.
La ya mencionada iniciativa Aeromoto, en el campo de las artes visuales, se sita delibe
radamente en esta lnea de trabajo, celebrando el placer que generan los libros y la nece
sidad de compartirlos con otros. Aunque es una biblioteca impulsada por cuatro gesto
res, es su foco social lo que termina de dar sentido al proyecto: creemos que ser
sustentado por la comunidad o no lo ser, afirman. Tambin en las prcticas registradas
en los diarios de lectura nos encontramos con este horizonte crtico, movilizado por un
inters de articular lazos sociales profundos a partir de un gusto comn por la lectura.
Un joven del campo literario, quien trabaja leyendo para los nios de una comunidad de
familias otomes, escribe:

221
Lunes 21 de julio.
Son las 12:30. La lectura de este libro ha sido mi primera lectura literaria del da. Le
para comunicarme con los nios. Para hacerlos imaginar la historia a travs de las im
genes. Como vnculo con una comunidad. Sin enviar mensajes moralizantes ni dar ins
trucciones. Una lectura por el placer de compartir. Pero lo personal es poltico. La lectu
ra los va abriendo a nosotros, un grupo de desconocidos que ha ido tres veces a leerles.
Y con el libro ellos van descubriendo y aprendiendo cosas. No s bien qu. No s qu
impacto tenga. Trato de divertirme con ellos yya. De confiar en que la ficcin se va in
corporando ygenera cosas, palabras, conversaciones, silencios para pensar, para dis
frutar. Queremos formar una biblioteca comunitaria, pero antes de abrirla necesitamos
conocer a la comunidad. Los libros son la herramienta. La lectura, el lazo.
(escritor, 31 aos)
Con las redes sociales y otras herramientas que ofrece la conectividad contempornea, es
posible disponer de plataformas que hacen posible no slo comentar de forma colectiva lo
ledo, sino que tambin producir obras entre muchos creadores, incluso estando stos dis
persos en trminos geogrficos. Las redes sociales agilizan y ayudan a la colaboracin,
afirma un joven narrador, al comentar un proyecto colectivo de traduccin que emprendi a
travs de Twitter. Con una amiga, seala, decidieron utilizar su tiempo libre para traducir un
libro entre ambos. Cada vez que alguno de los dos tiene tiempo, traduce una lnea ylatuitea
y as, poco a poco, se genera un producto que atraviesa las redes sociales, es decir, que se
hace pblico al tiempo en que se produce. Otro entrevistado nos cuenta que a veces utiliza
las redes para preguntarle a sus lectores qu les parecera si a su personaje x le sucede tal o
cual cosa. Los artistas visuales, por su parte, utilizan continuamente el Skype para discutir el
formato de una exposicin o de una pieza colectiva y comparten las imgenes, los planos del
espacio y todo tipo de documentos a travs de Facebook o del correo electrnico. Cuando
sus proyectos requieren de algn tipo de especialista en un ramo no artstico, las redes so
ciales les permite localizarlos y, a travs de la lectura de diversos mensajes, compartir infor
macin, otros textos o links para el desarrollo de sus proyectos. Todos estos relatos parecen
sealar que las plataformas digitales han hecho expeditas las relaciones y proporcionado un
sinnmero de nuevas herramientas a la colaboracin artstica, potenciando el discurso de
colectividad que prima en buena parte de las escenas contemporneas.
Muchos de nuestros entrevistados sealaron que las redes sociales e Internet son herra
mientas que completan el proceso de sus proyectos, pero stos no suceden completamente
ah. Encontramos creadores que piensan las plataformas en red como instancias de crea
cin, pero tambin algunos se limitan a utilizarlas como formas de comunicacin que slo
facilitan un intercambio que no diferira sustancialmente de sus modalidades presenciales.

222
En cualquier caso, todos coinciden en que stas han agilizado y apresurado la posibilidad de
colaborar a travs de la lectura (sea de chats, textos, comentarios, etc.), sin importar los fi
nes ltimos u objetivos especficos ni la diversidad de tipos de lecturas que se practican coti
dianamente.
Aunque cada vez son ms corrientes, estas iniciativas de autoras desdibujadas y domicilio
en buena parte digital, las instituciones, becas y premios han demostrado dificultades para
admitir estas nuevas modalidades de produccin como proyectos creativos vlidos. Los
concursos piden que los libros no estn publicados en blogs nos cuenta una poeta joven
que se desenvuelve en los medios digitales. A m me parece que eso es una limitante ab
surda, porque t podras ir escribiendo un libro pblicamente, y eso estara chingn. Yo pre
fiero renunciar al concurso que a la posibilidad de escribir un libro a cien manos, ytener un
registro de qu es lo que voy escribiendo, cmo lo voy cambiando, siscambi, sino cambi,
si le met un video yluego se lo quit, y luego cuando ya decid que estaba terminado lo
montas formalmente en otra plataforma, sentencia. Las potencialidades mltiples que
ofrecen las redes multimediales todava no terminan de ser exploradas, en parte porque s
tas y otras reticencias desalientan los esfuerzos en este sentido. Se vuelve urgente, en este
sentido, poner sobre la mesa las discusiones relativas a los nuevos estatutos de la informa
cin y los reglamentos tcitos y legales que la gobiernan, con el objeto de llegar a nue
vos consensos que vayan a la par del desarrollo creativo y artstico. Vemos que los creadores
culturales hacen usos resueltos de los recursos digitales, desafan los lmites de la propiedad
intelectual tradicional y celebran los intercambios colaborativos que optimizan los procesos
artsticos. Muchos de ellos se muestran particularmente interesados sino directamente
involucrados en la creacin de nuevos espacios en Internet, apoyando la gestacin de
softwarelibres que permitan un acceso cada vez ms abierto a la informacin y la generacin
de verdades comunidades de lectores. Uno de nuestros entrevistados, ensayista y filsofo
de 35 aos, entiende las polticas open source como estrategias para potenciar el conoci
miento en redes, especialmente necesario en pases como Mxico donde los recursos limita
dos suelen obstaculizar a los acadmicos intervenir con propiedad en las discusiones actua
les. Toda la cultura hacker est directamente ligada al open source, al cdigo abierto, a la
distribucin y al trabajo en comunidad para generar herramientas y conocimiento, afirma.
En este sentido, los modos de leer y de compartir a travs de la lectura de los creadores cul
turales pueden ser evidencias significativas a la hora de construir una cultura con acceso
amplio e igualitario no slo a la informacin, sino tambin a las habilidades para usarla.
5.6 Lecturas gozosas en tiempo futuro. Conclusiones

Las prcticas de los artistas y escritores de la Ciudad de Mxico son mltiples y heterog
neas, y es poco lo que podemos hacer con ellas si nuestra intencin es construir perfiles o
tipologas que sirvan de recetas prefabricadas. Hemos visto que este grupo est compuesto
de distintas clases de lectores, para quienes los libros yla lectura fueron de modos espec

223
ficos a cada quieninstrumentos significativos en la construccin de una subjetividad crea
tiva. Sin embargo, es justamente esta diversidad que las caracteriza la que debe considerar
se como distintiva de estos lectores particulares. Como vimos a lo largo del texto, lo primero
que salta a la vista son las muchas maneras en que los creadores culturales omiten las reglas
convencionales de forma resuelta y desprejuiciada: incurren en lecturas diagonales yfrag
mentarias, confiesan ser lectores dispersos ymuy selectivos, y eligen para el momento de la
lectura las posiciones y contextos menos ortodoxos posibles. En algunos sentidos, estas
prcticas nos recuerdan a la lectura salvaje, que tanto descrdito ha merecido en el marco
del proyecto moderno de construccin de ciudadana a travs de la formacin de lectores.
Del mismo modo, distinguimos algunos rasgos de una lectura insumisa, que se rehsa a se
guir la corriente de las indicaciones oficiales ysus moralinas, y que se sita al margen de los
mercados editoriales o de los flujos del capital. Pero todos estos horizontes no cancelan en
nuestros informantes la posibilidad de hacer lecturas lineales, tradicionales, hasta introspec
tivas. Por ello, nos parece que lo caracterstico de las prcticas de lectura de los creadores
culturales es precisamente la capacidad de movilizar una vasta gama de repertorios de lec
tura diversificados, provenientes de tradiciones distintas y aparentemente alternativas.
Cuando decimos que en ellos prevalece una lectura por proyectos, nos referimos a que se
trata de lectores que se proponen objetivos de acuerdo a sus intereses y despliegan prcti
cas de lectura acordes a ellos, combinando recursos convencionales ymodalidades emer
gentes; tecnologas centenarias y dispositivos electrnicos de ltima generacin.
Registrar los modos de ser lector de los creadores culturales del Distrito Federal permite
observar que la siempre presente dimensin social de la lectura puede manifestarse de
muchas formas, especialmente con la entrada de las tecnologas de la informacin. La so
ciabilidad asociada a la lectura no slo constituye, como hemos visto, una parte crucial de
sus biografas como lectores, sino que tambin proporciona un insumo bsico de sus pro
pias tareas creativas. Si siempre hemos ledo con otros, los artistas y escritores nos de
muestran que el intensificar este nivel conversacional de los textos puede ser un ejerci
cio fecundo, ya que estos intercambios son a menudo la semilla de nuevos proyectos
creativos. La colaboracin artstica contempornea est profundamente atravesada por
prcticas de lectoescritura, que abarcan niveles diversos de conectividad social y de re
flexividad subjetiva. La riqueza de las plataformas digitales es su capacidad de hacer con
fluir no slo una multiplicidad de textualidades (tuits, mails, imgenes, archivos de Word,
videos, etc.), sino tambin de actores en torno a un proyecto creativo. Devuelven a la lec
tura todo su potencial de conversacin, y franquean las distancias fsicas ytemporales en
pos de una construccin conjunta.
Las experiencias como lectores de los escritores y artistas no siempre se ajustan a las reco
mendaciones de las polticas de fomento lector, ni calzan con los imaginarios de una lectura
adecuada. Son, sin embargo, experiencias casi siempre gozosas, provechosas y productivas.
De este modo, las formas de leer de quienes escriben textos e imgenes plantean, a nuestro
juicio, un conjunto de desafos para las polticas de promocin de la lectura, que pueden

224
constituir lineamientos significativos a la hora de estimular a fortalecer y complejizar los
vnculos de los lectores contemporneos con los libros y la lectura. En un intento por contri
buir al debate, apuntaremos brevemente tres lneas de trabajo que los hallazgos de esta in
vestigacin abren para las nuevas agendas de fomento lector: la ampliacin de los reperto
rios de la lectura legtima; el uso estratgico de los nuevos recursos tecnolgicos; y el
fortalecimiento de la dimensin social de la lectura.
5.6.1 Ampliar los repertorios de la lectura legtima

En primer trmino, observamos que la principal fortaleza que presentan los creadores cultu
rales en tanto lectores es la diversidad de contratos de lectura que son capaces de movili
zar, en funcin de los contextos e intereses especficos. Como ya hemos sealado, a la lgica
imprescindible de la linealidad y la introspeccin, los artistas visuales y escritores adicionan
un horizonte de lecturas dispersas, fragmentarias, estratgicas ysimultneas, que en la ma
yor parte de los casos fue posible luego de haberle perdido el respeto al libro, en el mejor
de los sentidos posibles. Aun cuando se trata de un objeto querido yvalorado, nuestra inves
tigacin apunta un claro desplazamiento hacia un uso irreverente de los libros, tanto en
trminos generacionales como en las propias biografas de los creadores. Los diversos meca
nismos de apropiacin de los libros, que van desde rayarlos hasta leerlos en forma parcial,
estimulan el desarrollo de un repertorio ms diverso de formas de lectura, y una relacin
ms libre y gozosa con el texto. En esta lnea, nuestros informantes manifestaron reiterada
mente que es necesario transformar el aura intocable del libro, convirtindolo en un obje
to ms cercano, cotidiano y apropiable. En las escuelas primarias el libro sigue estando bajo
llave, o sometido a la administracin restrictiva de profesores ybibliotecarios, consolidando
una relacin distante entre stos ylos lectores: es algo que no se puede tocar, o que se debe
tocar con mucho cuidado. Para los creadores culturales que participaron de este estudio, la
experiencia de familiaridad con los libros resulta vital para un uso integral y crtico de los
mismos, y los procesos de apropiacin de estos objetos contribuyen a la emergencia de dis
tintas formas de relacionarse con la lectura.
Buena parte de los programas de fomento lector, concentrados en la democratizacin de
las competencias tradicionales de lectura, terminan por descuidar el desarrollo de esta
relacin directa, afectiva e irreverente con los libros. Si la experiencia de los creadores cul
turales nos sirve de gua, entonces debemos extender los lmites de lo que es admisible y
deseable como lectura legtima. Resulta clave, en este sentido, promover nuevas cerca
nas con los libros que inviten a desafiarlos con usos mltiples, incentivando los trnsitos
entre la lectura y el consumo de otras producciones culturales, y validando aproximacio
nes heterodoxas a los libros y los textos. Esta relacin desprejuiciada y desacralizada con
los libros puede ser un factor decisivo en el desarrollo de las herramientas necesarias para
distinguir lo que cada tipo de lectura pone en juego ymoverse de manera suelta resuelta
entre unas y otras.

225
5.6.2 Uso estratgico de los nuevos recursos tecnolgicos

Sin nimos de entrar a la discusin acerca de la pretendida competencia entre el soporte f
sico y el digital, los hallazgos de este estudio nos invitan a poner atencin al rol de las nuevas
tecnologas en las dinmicas de lectura contemporneas. Parte importante del abanico de
lgicas lectoras activadas por los creadores culturales involucra el uso de recursos digitales,
los cuales conviven y se combinan de modos variados con los soportes tradicionales. La di
versidad de prcticas que caracteriza a este perfil de lectores implica, de este modo, un uso
resuelto de la web y de la conectividad digital que les ha permitido desarrollar habilidades
asociadas al pensamiento rizomtico, al manejo de informacin mltiple y a nuevos ritmos
y dinmicas de circulacin de los contenidos. Estos resultados fortalecen los argumentos
que apuntan a mejorar con urgencia el acceso de la poblacin a Internet y las tecnologas
digitales. Pero no se trata solamente de llenar las aulas con pantallas e instalar conexin a la
red en espacios pblicos. Tambin es preciso incorporar en los proyectos educativos las lgi
cas que subyacen a estos aparatos tecnolgicos, y estimular el desarrollo de las competen
cias necesarias para convertirlos en herramientas expansivas al servicio de las necesidades
locales.
Una conclusin significativa que puede extraerse de las prcticas de los creadores culturales
es que no es necesario tener grandes condiciones tcnicas para la produccin de experien
cias significativas. Vemos que la mayor parte de artistas visuales y escritores disfrutan po
niendo las herramientas de las que disponen al servicio de sus intereses como creadores,
indagando en sus posibilidades ocultas y dndoles usos no previstos. As, por ejemplo, las
redes sociales sirven para escribir libros colectivos o de autoras confusas, y los espacios
tradicionales de lectura (como la biblioteca, en el caso del mencionado proyecto Aeromo
to) pueden adquirir nueva vida a partir de su activacin a travs de plataformas web. Las
prcticas de lectura de los creadores culturales circulan de forma desprejuiciada por el papel
y la pantalla, y en muchos casos hacen uso frtil de las posibilidades que cada uno de estos
soportes ofrece. En esa medida, necesitamos polticas de fomento lector que sean capaces
de entregar a las nuevas generaciones aquellos espacios de libertad y exploracin que per
miten absorber las herramientas disponibles, e integrarlas en funcin de las propias necesi
dades a los repertorios de lectura. La lectura por proyectos que desarrollan los artistas y
escritores les permite una apropiacin situada de aquellos contenidos mltiples; sostene
mos, en esta direccin, que es importante promover estos usos contextuales y estratgicos
de la lectura en los nuevos lectores, invitndolos a incorporar las formas digitales en funcin
de sus propias realidades e intereses.
Otra va para fortalecer el acceso a la tecnologa ms all de lo infraestructural tiene relacin
con el potencial ldico de la lectura que los creadores culturales han sabido explotar desde
siempre. Observamos que, en los nuevos soportes, las fronteras entre un juego y un libro se
estn difuminando hacia la creacin de un nuevo producto, que podra resultar trascenden
tal para el entendimiento de la lectura en el siglo XXI. Es por eso que resulta necesario explo

226
rar las posibilidades de la educacin a travs de los juegos electrnicos como un apoyo real y
complementario de la escuela. El propio Kenneth Goldsmith, que ha investigado a fondo la
relacin entre lectura, creacin ytecnologa, asegura en su libro Escritura no-creativa
(2011) que el futuro de la literatura est en la programacin. En esta lnea, un buen camino
para fortalecer estos vnculos es incentivar proyectos educativos basados en el dilogo entre
creadores artsticos, programadores y pedagogos, que den lugar a herramientas capaces de
familiarizar a los nuevos lectores con estas lgicas emergentes.
5.6.3 Fortalecimiento de la dimensin social de la lectura

Finalmente, si buscamos potenciar nuevos vnculos con la lectura marcados por el goce, la
afectividad y la capacidad de elaborar significativamente lo ledo, resulta imprescindible di
sear estrategias que involucren la sociabilidad como un factor clave para estas prcticas. La
idea de sociabilidad no se restringe a aquella dimensin colectiva que es inherente a los li
bros, sino que va un paso ms all: se distingue de la socializacin o vnculo social en sen
tido general por su independencia frente al inters econmico ysocial, o la incapacidad de
reducirlo a ello. La sociabilidad, liberada del reino de las necesidades, se despliega en toda su
extensin en el marco del mbito democrtico, y podra ser definida como la aptitud para
vivir en grupo y para consolidar los grupos por la constitucin de asociaciones voluntarias
(M. Agulhon, citado en Dosse 2007). Las experiencias de lectura de los artistas visuales y
escritores parecen indicar que esta dimensin de colectividad electiva est en el centro de
una vida lectora gozosa y productiva. La lectura convoca afinidades y desarrolla vnculos
cmplices, afianzando los lazos sociales y contribuyendo al desarrollo de una sociedad abier
ta al dilogo. Por ello, la promocin de la lectura no puede concentrar todos sus esfuerzos en
la generacin de lectores singulares e introspectivos, no obstante, stos sigan siendo im
prescindibles. As, resulta preciso complementar las estrategias actuales la lectura como
viaje; la lectura como herramienta de crecimiento personal o recurso til para la vida; la lec
tura como un hbito o como parte de la vida cotidiana; etc. con nuevos mensajes que
pongan de relieve este vnculo entre lectura y sociabilidad: la lectura sirve para conectar con
otros; es una experiencia social y colectiva; y desarrolla los valores que sustentan la vida
democrtica.
Sin duda, uno de los caminos para activar este tipo de perspectivas tiene que ver con el fortale
cimiento del espacio pblico de lectura por excelencia: las bibliotecas. En lnea con algunas ex
periencias internacionales, pensamos que es relevante activar las bibliotecas pblicas tenien
do presente tres conceptos clave: a) la biblioteca como un espacio multimedial; b) que
considera las especificidades del contexto; y c) que fortalece la interaccin de la comunidad a
partir de los libros. En primer lugar, necesitamos bibliotecas que integren el vasto repertorio de
contenidos que circula en la vida contempornea: silos lectorestransitan resueltamente entre
los libros, las pelculas, la radio yla Internet, tambin los espacios pblicos de la lectura deben
admitir estos usos mltiples y no parcelados. Encontramos que las experiencias de lectura
ms productivas de los creadores culturales eran aqullas tensionadas por recursos ymateria

227
les aledaos a stas, a los que casi siempre se accede atravs de Internet: bsquedas en You
tube o Wikipedia, otros libros o pelculas, etc. De esta forma, la biblioteca debe ser un espacio
que incentive estas exploraciones rizomticas, proporcionando las condiciones para que los
lectores imaginen sin lmites sus propias bsquedas. En segundo trmino, es preciso fomentar
una experiencia de lectura accesible y cercana, comprensiva de las singularidades de cada con
texto. Las bibliotecas no pueden ejecutar frmulas preestablecidas y/o mecnicas: deben sur
gir de una observacin dialgica de las dinmicas locales y adaptarse a las necesidades de los
lugares en los que se emplaza. Esta escala local invita a desarrollar espacios de lectura con el
foco en el barrio o colonia, que se integren satisfactoriamente a las dinmicas vecinales. Ello
nos lleva al ltimo punto: finalmente, los hallazgos de este estudio apuntan a la activacin de
bibliotecas concebidas como lugares de encuentro, reunin y discusin de sus usuarios, y no
slo como espacios silenciosos yregulados donde se consultan libros. La revitalizacin de algu
nas bibliotecas en ciertas ciudades de Estados Unidos yEuropa puede servir de referente en
este sentido, tal y como se observa en el documental Why Libraries Matter, que registra un
da en una biblioteca pblica de Nueva York desde la perspectiva de sus usuarios. La dimensin
de sociabilidad que est contenida en la lectura puede encontrar en las bibliotecas pblicas un
ambiente idneo para desarrollarse, si es que imagina caminos apropiados para hacer confluir
a los lectores y promover la reflexin conjunta. Los hallazgos de esta investigacin sugieren
que el ciclo de la lectura no est completo hasta que sus contenidos desatan una conversacin
de pasillo, provocan una polmica en las redes sociales, o se convierten en el motivo de un pro
yecto creativo con otros. La lectura puede ser un recurso valioso en el afianzamiento de una
comunidad, tal y como sucede en el campo de la creacin cultural. Creemos que estas eviden
cias abren, entonces, un sinnmero de desafos para las polticas pblicas que moldearn las
formas de lectura del futuro.
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Recursos web
http://www.aeromoto.mx
http://www.theatlantic.com/video/index/371084/why-libraries-matter/
Captulo
Formas de leer II
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Captulo
Prcticastradicionales y
emergentes de
lectoescritura en jvenes
universitarios
Rosala Winocur1
Con la colaboracin de:

Isadora Bonilla Lpez
Bernardo Cabello Ibarra
Rodrigo Alonso Cardoso Gonzlez
Karina Fonseca Ramrez
Dante Garca Berlanga
Yazmn Guerrero Reyes
Erika Rueda Ramos
7.1 Tiempos, prcticas y representaciones

7.2 Lecturas fragmentadas, nmades y dispersas?
7.3 El saln de clases como espacio de negociacin entre
prcticas tradicionales yemergentes de lectoescritura
7.4 Uso pragmtico de todas las plataformas, soportes y
recursos fsicos y digitales
7.5 Comprender a los nuevos lectores
7.6 Bibliografa
248
256
261
263
274
278
1. Profesora-Investigadora en el Departamento de Educacin y Comunicacin de la Universidad Autnoma Metropolitana.
Prcticas tradicionales yemergentes de lectoescritura en jvenes universitarios

245
A partir de la generalizacin de los dispositivos digitales en la vida cotidiana de amplios sec
tores socio-culturales de la Ciudad de Mxico, particularmente el telfono celular, se puede
constatar que los jvenes leen y escriben permanentemente desde que se levantan hasta
que se acuestan. Reciben y responden decenas de mensajes a lo largo del da1, ybuscan y
publican informacin de todo tipo en diversos exploradores yredes socio digitales. Por qu
entonces las polticas y programas de estmulo a la lectura no consideran que tales activida
des constituyan una prctica lectora?, por qu las encuestas que miden el comportamiento
lector omiten preguntar sobre dichas prcticas?2, por qu los sujetos cuando son interroga
dos acerca de sus hbitos y preferencias de lectura, no las mencionan ni las reconocen en
sus respuestas?, cmo se las representan?, qu significados le adjudican?, cmo se ubi
can, o reubican las prcticas tradicionales de lectoescritura en el constante transcurrir del
chat, el posteo, la publicacin y el clic?, se mantienen diferenciadas?, se integran?, se hi
bridan?, se resignifican?, cambian su valor social?
En el marco de estas inquietudes nos propusimos, por una parte, indagar las prcticas yre
presentaciones tradicionales y emergentes de lectoescritura en jvenes universitarios de
comunicacin que asisten a una universidad pblica; y, por otra, comprender cmo se articu
lan, se asocian y/o se diferencian dichas prcticas y representaciones en el espacio biogrfi
co entendido como un escaparate vivido y actuado de la cultura de nuestro tiempo. Dicho
concepto, que fue clave para situar los principales interrogantes de la investigacin, lo con
cebimos siguiendo a Arfuch (2007), como un mbito de relaciones e interacciones.
En presencia y tambin en ausencia entre formas de diverso grado de vecindad,
relaciones ni necesarias ni jerrquicas pero que adquieren su sentido precisamente en
un espacio/temporarizacin, en una simultaneidad de ocurrencias que por eso mismo
pueden transformase en sintomticas yser susceptibles de articulacin, es decir, de
una lectura comprehensiva en el marco ms amplio de un clima de poca. El espacio
biogrfico as entendido confluencia de mltiples formas, gnero yhorizontes de ex
pectativas supone un interesante campo de indagacin. Permite la consideracin de
las especificidades respectivas sin perder de vista su dimensin relacional, su interacti
1. Cinco de cada diez internautas se conectan desde un telfono inteligente (AMIPCI, 2014), la principal actividad de los usuarios es el correo
electrnico (80 por ciento) seguido del uso de las redes sociales, ya que 9 de cada 10 leen y publican informacin de todo tipo. Cabe
destacar que el 77% de los usuarios con telfono mvil ha descargado alguna aplicacin para el uso de redes sociales: Facebook: 60 por
ciento: Twitter: 10 por ciento y WhatsApp: 39 por ciento (Brown, 2013). Brown, Millward. (2013, noviembre). Estudio de usos y hbitos
de dispositivos mviles en Mxico. Segunda Edicin. Disponible en: http://www.slideshare.net/iabmexico/estudio-de-usos-y-habitos-de
dispositivos-moviles-2013. Menndez, P. yEnrquez, E. (2014). Estudio sobre los hbitos de los usuarios de Internet en Mxico 2014.
Elaborado para AMIPCI. Disponible en: https://www.amipci.org.mx/estudios/habitos_de_internet/Estudio_Habitos_del_Internauta_
Mexicano_2014_V_MD.pdf
2. La cita siguiente es muy ilustrativa del tipo de sentido comn ilustrado que permeatoda la indagacin sobre la prctica de la lectura en
Mxico: Nosotros consideramos que un buen lector es aqul que lee por gusto, que lee ms de 30 minutos al da o alrededor de 2.30 horas a
la semana () ysobre todo que lean libros, porque no es lo mismo leer en el Metrobs un letrero o un espectacular que hacer una lectura
reflexiva Declaracin realizada en una conferencia por Lorenzo Gmez Morn, al comentar los resultados de la Encuesta Nacional de Lectura
2012: De la penumbra a la oscuridad. Citado en la nota de Ana Mnica Rodrguez (2014, 30 de abril), El hbito de la lectura no mejora;
seguimos igual que en 2006: Caniem que public La Jornada. Seccin Cultura, pp. 2A.

246
vidad temtica y pragmtica, sus usos en las distintas esferas de la comunicacin y de
la accin () En nuestra ptica es posible entonces estudiar la circulacin narrativa de
las vidas pblicas yprivadas particularizando en los distintos gneros, en la doble
dimensin de una intertextualidad y de una interdiscursividad (Arfuch, 2007:49-50).3
Las prcticas de lectoescritura emergentes, y su convivencia complementaria, paradjica,
reconocida o negada con las formas tradicionales, fueron ubicadas para su estudio en el con
junto de experiencias sociales, afectivas, ldicas, y cognoscitivas compartidas con los otros
significativos (cercanos y lejanos, mediticos yvirtuales), que organizan la produccin del
sentido a travs de lo que se publica, lo que se selecciona, lo que se visibiliza, lo que se omite,
lo que se comparte, lo que se vincula, lo que se lee y escribe en el continuum online/offline en
distintos soportes fsicos y digitales.
Es importante aclarar, que aun reconociendo la especificidad que comporta el estudio de la
lectura por una parte, y de la escritura por otra en varias tradiciones tericas ycorpus disci
plinarios, en la perspectiva antropolgica de nuestra investigacin asumimos que una etno
grafa de los lectores requera comprender ambas como prcticas de lectoescritura indisocia
bles y polismicas en el espacio biogrfico. Razn por la cual, al observar las prcticas de
lectoescritura que realizan los jvenes en distintos soportes, nos focalizamos en dar cuenta
de los traslapes ynegociaciones ms que en las diferencias y conflictos, y privilegiamos la
indagacin de las continuidades y discontinuidades ms que las fracturas y dispersiones.
En la perspectiva expuesta, lo especficamente antropolgico residi, por una parte, en el
nfasis dado a la reconstruccin de la experiencia de los jvenes a travs del dilogo reflexivo
sostenido en la situacin de entrevista individual y colectiva, el relato autobiogrfico de la
experiencia cotidiana con diversos dispositivos ysoportes digitales e impresos, y la observa
cin sistemtica de sus prcticas de lectoescritura online y offline en el espacio escolar. Y,
por otra, en la estrategia de produccin del conocimiento que transcurri como un proceso
abierto, dinmico, multifactico, y sujeto a permanentes redefiniciones por parte de los
miembros del equipo, que tambin fueron sujeto y objeto de la investigacin. Por esta razn,
los instrumentos de indagacin, as como las categoras y dimensiones de anlisis, sufrieron
ajustes como resultado del avance en el trabajo de campo y la relacin con los jvenes.
Como dimensiones de anlisis se consideraron parejas de categoras que no se comportan
de manera dicotmica (es de un modo u otro), sino que actan traslapadas, en ocasiones de
forma complementaria, que organizan la produccin de sentido en diversos tiempos simul
tneos y paralelos, a las que denominamos: prcticas emergentes ytradicionales; producti
vas y dispersas; en lnea y fuera de lnea; unitarias yfragmentadas; profundas ysuperficia
les; impresas y digitales; concentradas y diversificadas; individuales y colectivas; aisladas y
sociales.
3. Arfuch, L. (2007). Ibid., pp. 49-50.

247
La estrategia metodolgica consisti en combinar la reconstruccin de trayectorias bio
grficas mediticas y digitales (a travs del recurso de la entrevista en profundidad y la
autobiografa), con la observacin de las prcticas de lectoescritura en la red en varios so
portes (celulares inteligentes, tabletas, computadoras, etc.) y plataformas virtuales (Face
book, Twitter, blogs, Youtube, etc.). Las interrogantes que orientaron la exploracin fueron
las siguientes: Cules son los imaginarios y representaciones que tienen los jvenes uni
versitarios sobre la lectura y qu vinculacin tienen con sus prcticas de lectura y escritu
ra?; cundo y con quin leen?, cmo organizan y relacionan la informacin que leen?,
cules son los procesos ylas estrategias que desarrollan para comprender el significado y
reconstruir el sentido de los textos que leen?, cmo se reciclan, traslapan o resignifican
los modos de leer emergentes con los con los tradicionales?, qu tipo de nuevas organiza
ciones conceptuales produce la lectura fragmentada de diversos textos en soportes digita
les?, cules son las diferencias de las prcticas de lectura en pantalla y en papel?, cules
son los contenidos ms habituales que circulan yse socializan?, qu tipo de continuida
des y discontinuidades se producen entre las prcticas emergentes ytradicionales en di
versos soportes ytemporalidades, cules son los intereses, inquietudes y motivaciones
ms recurrentes que organizan el sentido en dicho espacio biogrfico?, las nuevas prcti
cas y estrategias de conocimiento que generan los jvenes en red, son autnomas de su
capital cultural y simblico, por una parte, y del papel de los maestros como dinamizado
res y organizadores de dicho conocimiento?
El trabajo de campo se dividi en dos etapas. Para la primera etapa se seleccionaron 6 jve
nes entre 25 y 29 aos, recin graduados, o a punto de graduarse, para integrar el equipo de
investigacin, donde asumieron el rol de sujeto y objeto de investigacin. Todos son lectores
asiduos, consumidores y productores de textos en formatos impresos y digitales4.
Para la observacin de las prcticas de lectoescritura vinculadas al espacio universitario, se
seleccionaron a 20 estudiantes que cursaban el taller de Escritura en el Mdulo de Periodis
mo de la Carrera de Comunicacin Social5. Aunque se observaron las prcticas de trabajo in
dividual y grupal de la mayora, se entrevistaron a 11alumnos entre 18 y 26 aos cuya com
posicin social es bastante heterognea. La mitad proviene de hogares donde los padres
4. Dos de ellos son comuniclogos (Bernardo yDante), dos socilogos (Yazmn yRodrigo), una diseadora grfica yfotgrafa (Karina) y una
periodista y promotora de emprendimientos en la Red (Isadora). Bernardo se dedica a los estudios de mercado yal desarrollo de pginas web.
Dante publica en revistas virtuales yfue community manager de la Revista Versin (UAM). Yazmn hace investigacin yguiones para
exposiciones de museos ygaleras. Karina es fotgrafa y administradora de pginas web. Rodrigo imparte materias sobre cultura ytecnologa
en una universidad privada. Isadora administra y gestiona diversos emprendimientos productivos y creativos en la Red.
5. La decisin de que el recorte emprico abarcara a los estudiantes de comunicacin de una universidad pblica en la Ciudad de Mxico,
responde a dos consideraciones: una de orden terico-metodolgico y otra de orden pragmtico. Respecto a la primera, los estudiantes de
comunicacin constituyen un caso emblemtico de uso intensivo y extenso de diversas plataformas, aplicaciones, programas y dispositivos
digitales a partir de las exigencias curriculares de la carrera y de las inquietudes que los llevaron a escoger dicha carrera. Respecto a la
segunda, aprovechamos la posibilidad de tener acceso a un grupo de alumnos que cursaba el mdulo de periodismo en la Carrera de
Comunicacin Social de la Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad Xochimilco. Dicho mdulo integra un curso de teora, otro de prctica
yuntaller de escritura, lo cual nos daba la oportunidad de observar sus prcticas de lectoescritura en un contexto de intensas demandas
escolares en varios soportes fsicos y digitales.

248
tienen escolaridad media (secundaria, preparatoria y tcnica), y el resto tienen padres con
escolaridad universitaria concluida o inconclusa. Casi todos son empleados del sector pbli
co o privado y de ingresos medios o modestos. La mayora de los estudiantes no posee equi
pos de cmputo sofisticados, ni tiene acceso a un gran ancho de banda en sus casas, pero s
cuentan con un telfono inteligente. Por lo general se conectan a la Red de la UAM, la cual
tiene una cobertura bastante deficiente, o en espacios pblicos.
Para analizar el material etnogrfico, en primera instancia se consider la representacin y
organizacin del tiempo, que resulta clave para comprender cmo se ubican las prcticas
tradicionales y emergentes de la lectoescritura y las representaciones que organizan el
imaginario social sobre la lectura. El sentido del tiempo, ms que cualquier otra dimensin
estructurante en la vida cotidiana de los jvenes, se ha vuelto un material simblico ma
leable para definir situaciones cotidianas que aparentemente pueden resultar contradic
torias pero que transcurren en paralelo o simultneamente sin que esto les provoque nin
gn conflicto de sentido. En segundo trmino abordamos las continuidades y
discontinuidades entre prcticas emergentes y tradicionales de lectoescritura a partir de
cadenas asociativas de produccin de sentido que integran y recomponen fragmentos de
diversos textos, relatos e imgenes, que son ignorados como referencia para la sntesis. Y
en tercer lugar, nos focalizamos en el anlisis del saln de clases como un espacio de nego
ciacin pragmtica (ms que de conflicto o indiferencia) entre prcticas tradicionales y
emergentes de lectoescritura.
7.1 Tiempos, prcticas y representaciones

7.1.1 Los tiempos cotidianos
La lectura y la escritura en cualquier soporte constituyen prcticas sociales, afectivas, yldi
cas, lo cual requiri situar la indagacin de los cambios en la lectoescritura en el conjunto de
los tiempos y espacios de la vida cotidiana (familiar, escolar, laboral, transporte, descanso,
etc.), sin aislar a priori lo online de lo offline, el tiempo libre del tiempo de estudio (o de traba
jo), el entretenimiento de las obligaciones, etc. Esta consideracin de orden epistemolgico
fue fundamental, porque los jvenes no separan dichos mbitos en su experiencia con las
TIC (Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin), salvo cuando se los interroga pidin
doles que se siten en un lado u otro. A diferencia de la importancia que adquieren los dispo
sitivos digitales cuando se les pregunta especficamente por su utilizacin cotidiana, stos
prcticamente no son mencionados cuando relatan sus rutinas diarias. Esto puede advertir
se claramente en uno de los apartados de la entrevista donde tenan que describir sus activi
dades en un da completo. Dichos relatos, como bien lo seal Morley (2008), tienen una
geografa muy real y localizada que sigue siendo indispensable para situar las coordenadas
temporales y espaciales en la vida cotidiana que no debiramos perder de vista al interpretar
la omnipresencia de los soportes mediticos y digitales en las rutinas de los jvenes:

249
Pues despierto como a las 6:30, () Me bao, salgo de mi casa a las 7:20, tomo un taxi,
vengo para ac, mi mam me trae. Llego a la escuela, pues estoy aqu, en la clase, voy a
la cafetera en el cambio de clases, como, regreso, salgo y a veces me quedo platicando
aqu o a veces ya me voy directo a la casa y en la casa... qu hago? Llego, como,... tengo
un problema con mis perros entonces, tengo que bajarlos y subirlos... y a las seis tengo
que ir al ingls, entonces yo a las seis tengo que salir para ir al ingls que est cerca de
mi casa, est como a 20 minutos. Estoy ah como hasta las 7:30, y regreso a mi casa. Y
de ah todo el tiempo, toda la tarde estoy en la computadora y dormirme con estos lti
mos horarios hasta las 12 o 1 o a veces no duermo (Karen, 19 aos).
En la narracin de los tiempos cotidianos el uso permanente de los dispositivos digitales que
da reabsorbido en las rutinas familiares, domsticas, escolares ylaborales, donde slo apa
recieron explcitamente acotados a ciertos momentos y circunstancias. En la descripcin de
dichas rutinas, los tiempos subjetivos dedicados a la lectura y a la escritura, tanto online
como offline, corresponden a las tareas escolares, y ocasionalmente a las novelas, peridi
cos, revistas u otro tipo de libros de texto. En la mayora de los casos, el tiempo libre no se
asoci manifiestamente con estar navegando en la Red sino con actividades tradicionales
como: dibujar, pintar, tocar la guitarra, leer novelas (se mencion en muy pocos casos), revis
tas o cmics, bailar, pasear, estar con la familia y/o los amigos o la pareja, ver pelculas, escu
char msica, realizar actividades domsticas, etc. Slo en un caso el tiempo libre apareci
dedicado ntegramente a estar en la computadora, que coincide con la persona que declar
pasar ms tiempo en Internet. Lo cual no implica que en los tiempos representados, valora
dos y apreciados como libres, dejen de estar conectados a travs de sus celulares o table
tas, pero la conexin en los relatos adquiere un sentido menos compulsivo, ms de condicin
de s, que de condicin para ejercer el tiempo libre.
7.1.2 Los tiempos conectados

En contraste con la narracin de los tiempos cotidianos, cuando se les pregunta especfica
mente por los tiempos conectados, el papel de los dispositivos digitales adquiere una impor
tancia vital en los relatos para estar comunicados todo el tiempo a travs de las redes socia
les y otras plataformas digitales:
Creo que ah juega esta posibilidad de tener la ventana de Facebook y, de repente ac,
t navegando en otra cosa... pues es como, estar abierto a eso; a que alguien... o que t
ests hablando con tus amigos y t mientras ests... escuchando o viendo un video, no
s. O sea, s existe una multidimensionalidad virtual ah (Alejandro, 24 aos).
Los tiempos conectados representan, en sus propias palabras, una multidimensionalidad
virtual que configura una suerte de tejido existencial que los vincula perentoria y perma
nentemente con los otros cercanos ylejanos, reales yficcionales, a travs de mltiples apli
caciones digitales y narrativas mediticas:

250
Lenoticias deportivas (resultados de las jornadas de futbol en Mxico y el mundo), as
como de resultados en las olimpiadas de invierno. Despus de eso dej la compu por un
rato y me dediqu a vertelevisin. Vi una serie de televisin de nombre Face off, rea
lity show estadounidense en el cual maquilladores profesionales compiten entre s
creando disfraces y personajes distintos. ()Durante ese tiempo la lectura efectuada
era de los subttulos (). Ese tipo de lectura siempre resulta interesante, ya que por lo
general observo la traduccin y me fijo en los errores que se cometen al traducir ciertas
palabras o frases (tambin siempre me ayuda para mantener el ingls fresco). Termi
naron los programas y volv al ordenador. Esta vez s entr directo a mi pgina de Face
book. Durante el scroll encontr un post de una amiga el cual deca Porfin hay fecha
para la nueva temporada de Orange is a new black (OITNB), ya no aguanto por saber
que pasar. Al leerlo entonces me puse a investigar en la red sobre la fecha de estreno
de la nueva temporada (OITNB es una serie en formato televisivo que no estransmi
tida en televisin, sino exclusivamente en el servicio de series y pelculas Netflix). (Ber
nardo, 28 aos).
De ah la dificultad para reconocer estas prcticas como actos de lectura y escritura, sobre
todo las que se realizan en el celular, porque en la condicin subjetiva de estar conectado no
se lee, ni se escribe, sino que se narra la vida mientras la vida transcurre en las pantallas.
Metafricamente podramos entender a las decenas de mensajes que se intercambian to
dos los das como los subttulos que traducen las escenas y afectos cotidianos. Tampoco se
lee y escribe cuando se busca, se linkea, se postea o se publica, sino que se comparte, en
sus propias palabras. En ese sentido, estar conectados se ha vuelto una condicin instituida
e instituyente de la vida y el relato respectivamente, mediada por la capacidad de los sopor
tes digitales y electrnicos de producir sntesis significativas y comprensivas en el espacio
biogrfico de los sujetos.
El ejercicio de asociacin libre con las palabras Internet, computadora yGoogle, que
form parte de la entrevista a los estudiantes, permite apreciar claramente la condicin mul
tidimensional de la navegacin y la tecnologa. Las palabras mencionadas con mayor fre
cuencia fueron herramienta, tecnologa, informacin, bsqueda, consulta, tra
bajo, creacin, diseo, programas ydiversin. Tambin destaca que, mientras las
palabras Google, computadora e Internet quedaron mayormente vinculadas a la fa
cilidad de acceso, consulta ybsqueda de informacin o a las aplicaciones y herramientas
para los juegos yel trabajo escolar; el celular y Facebook representan el lado ms personal y
social de la conexin, como se puede advertir en los siguientes juegos de palabras: Face
book, diversin, ocio y tiempo libre, Mensajes. Llamadas. Juegos, Novia. Hablar. GPS,
Chisme. Espionaje. Comunicacin, Cupido. Amigos. Escuela. Cabe destacar, que ningn
caso se mencion de manera explcita las palabras lectura o la escritura.
Es interesante sealar que la palabra placer, a diferencia de lo que ocurri con libro, lec
tura ylector no se seal ni una vez respecto al uso de los dispositivos digitales. La situa

251
cin de estar conectado es estresante y provoca una sensacin constante de vrtigo o de
apuro en la lectura en la pantalla, que hace a un tipo de lectura fragmentada, dispersa y su
perficial (Albarello, 2011:1), como bien lo expres una de las entrevistadas: Viene a mi
mente como conflicto, presin, o sea, me estreso, no?, y desconfianza.6 El esfuerzo de ad
ministrar las personalidades pblicas yprivadas en las redes sociales constituye una
fuente de ansiedad permanente. Estar desconectados les genera mucha angustia porque se
sienten invisibles y excluidos, pero estar conectados tambin les provoca ansiedad porque
estn perentoriamente convocados a tener un lugar visible en la vida de los otros, a registrar
el impacto de dicha visibilidad, y, sobre todo, a mirar la vida de los otros (Winocur, 2012).
() hay una contradiccin difcil de explicar que es que dejar de lado las posibilidades de
un soporte donde puedo realizar otras tareas, me estresa pues dejo de estar disponible
para los contactos o no puedo enterarme de lo que los proyectos que gestiono en Inter
net necesitan, y al mismo tiempo, poder estar disponible para ello todo el tiempo es
complicado porque no puedo leer tranquila (Isadora, 29 aos).
Como se puede advertir en el siguiente ejemplo, la prctica de leer y escribir en Red constitu
ye un ejercicio constante de autoconstruccin ymodelacin de la identidad donde se repro
duce un ciclo incesante de leo a los dems mientras escribo sobre m en el marco del
cruzamiento de las biografas:
Habl sobre esto con ella por varias horas y sobre la importancia de dialogar y comuni
carpara construir la identidad y por lo tanto el propio mundo. Claro, no todo el mundo
escribe tanto (aunque no publique) ni a todo el mundo le gusta construir narrativas lgi
cas en torno a las cosas que le ocurren, pero quienes comunicamos con mayor regulari
dad y a quienes nos gusta contar historias vemos el dilogo como una fuente de alimen
tacin identitaria (Isadora, 29 aos).
En la red existen protocolos y reglas de convivencia implcitas cuyo cumplimiento hace que
las personas parezcan adecuadas ysean aceptadas por las comunidades virtuales. No hay
duda de que los jvenes escriben y comparten con conciencia de que todo el tiempo estn
siendo ledos, juzgados, aceptados o rechazados por alguien, as es la dinmica de la red y lo
aceptan. A pesar de que ninguno de ellos suele compartir datos sobre su da a da, s perso
nalizan sus espacios y hacen una seleccin cuidadosa de lo que comparten, dejando en claro
quines son y cules son sus preferencias. La informacin que comparten busca reconoci
miento social y el gran referente mtrico de xito personal y aceptacin pblica sigue sien
do, como desde hace varios aos, el like. Como bien lo expresa Sibilia:
Las nuevas obras autobiogrficas no parecen exigir la legitimacin de los lectores para
consumar su existencia. Si los comentarios dejados por los visitantes de los blogs yfo
6. Samantha, 21 aos.

252
toblogs son fundamentales, es porque los autores necesitan ese apoyo pblico: ellos
los sujetos creadores, y no sus obras entendidas como objetos creados. Porque la ver
dadera creacin que se pone en juego es subjetiva, por ende son los autores, estilizados
como personajes, quienes precisan de esa legitimacin concedida por la mirada ajena
(2008: 269).
Adems del componente narcisista de estas prcticas de lectoescritura, tambin podemos
destacar las posibilidades de apropiacin que ofrecen la creacin y difusin de los textos que
se leen y escriben a lo largo del da. Se hacen lecturas online que parten de bsquedas o de
las sugerencias de otros usuarios yse contina en un ciclo de difusin de la informacin ba
sado en el acto de compartir. Al compartir cierta informacin en la Red se genera un circuito
que va de la lectura y la posterior escritura por parte de un usuario a la repeticin del binomio
por parte de otro. En compartir, ms que en difundir, reside la clave de la naturaleza social de
las prcticas de lectoescritura en Red.
Cerca de medianoche reviso Facebook por ltima vez. Una amiga me pide que le revise
un artculo que quiere publicar. Es un artculo sobre semitica. Me resulta muy intere
sante y le pido permiso para compartirlo con la clase cuando continuemos sobre estos
temas. Nos ponemos de acuerdo para vernos muy pronto, como ya tenamos pendien
te. En paralelo, chateo con un amigo que me dice que ya ha terminado la serie de House
of Cards. ()Al terminar, chateo con una amiga por un largo rato que fluye rpidamente,
lo que me recuerda a un meme que seala que, parafraseando, un minuto ms de sue
o tiene una duracin mucho ms corta que un minuto de espera de cuenta atrs del
microondas. Ella me cuenta una ancdota, pero recurre a stickers y emoticones de Fa
cebook para ilustrarla, lo que le da un toque de vivacidad y elocuencia que me encanta
(Rodrigo, 25 aos).
Hay dos procesos implcitos en el acto de compartir: apropiacin ymediacin. Cuando los
jvenes realizan una lectura, ya sea en formato impreso o digital, ejecutan una serie de pro
cesos para organizar la informacin y dotarla de significados, que leen e interpretan de
acuerdo con los lmites y referentes simblicos de su espacio biogrfico.
Al compartir la informacin hacen un ejercicio de apropiacin porque no slo participan en su
circulacin sino que le aaden nuevos significados que hacen sentido en el contexto de su
biografa, escribiendo comentarios o anexndola junto con otro tipo de informacin (texto,
imgenes, audios, videos, etc.). En la dinmica de las redes sociales, los textos pueden adqui
rir connotaciones completamente dismiles dependiendo de quin es el posteador: no es
lo mismo leer una nota sobre un acontecimiento poltico en el muro de un simpatizante, a
leer la misma nota en el muro de un abierto detractor, las biografas marcan la pauta de la
lectura, el contexto aade significados que se manifiestan cuando compartimos la informa
cin. En este aspecto, coincidimos con Rueda (2014), que el tipo de prcticas de lectoescri
tura que se genera en las redes sociales, corresponde ms al sujeto relacional que a la

253
subjetividad individual del lector de libros, lo cual tambin contribuye a no reconocerlas
como tales en el discurso de los jvenes: (2014:11).
Los procesos apropiacin ymediacin de la informacin que circula en las redes, son inhe
rentes al acto de compartir ygeneran una suerte de sobreescritura de los contenidos, en
tendida como la informacin que se agrega a los textos o vnculos proveniente de una gran
diversidad de fuentes escritas y audiovisuales. El acto de compartir representa en s mismo
un tipo de sobreescritura, ya que un texto publicado, an sin comentarios, adquiere nue
vos significados ysimbolismos en el espacio biogrfico.
7.1.3 Los tiempos productivos y dispersos

En el caso de los jvenes estudiados, la compulsin de conexinse traduce en una inquietud por
optimizar y coordinar los diversostiempos de la vida cotidiana a partir de una resignificacin de
la relacinentre distraccin-productividad que afecta centralmente a los modos de lectoescritu
ra. Aunque todos los entrevistados sealaron que el mayor problema de trabajar todo el tiempo
conectado a Internetes la distraccinpermanente del objetivo buscado al comienzo del trabajo,
la distraccin no necesariamente est cargada de connotaciones negativas.
La razn de haber elegido el 5 de febrero es porque considero que fue un da productivo
y porque sera el da prototipo de cmo me gustara que fuera mi vida laboral; traba
jar, estudiar, escribir y comunicarme sin tener que desplazarme todos los das. () la
computadora es el objeto que me distrae y me hace productivo al mismo tiempo (...).
Hice multitasking mientras estudiaba; miraba el Internet, escuchaba msica y escriba
cosas (Dante, 26 aos).
La productividad se entiende como el aprovechamiento del tiempo para realizar varias ta
reas en el menor tiempo posible, que no necesariamente implica partir de un objetivo claro o
explcito, ni llegar a un nico resultado planificado. Sean cuales sean las motivaciones que
llevan a los estudiantes a realizar una bsqueda en Internet, es comn encontrar una rpida
disgregacin de los objetivos iniciales. Las consecuencias de estas distracciones son diver
sas: en algunos casos generan culpa y ansiedad, mientras que en otros rodeos, atajos o ca
minos divergentes que contribuyeron a la productividad.
En la siguiente narracin de Dante, lo que vuelve productivo o improductivo la lectura de
textos digitales en Internet, es la conexin significativa que pueda establecer en la prctica
anrquica y compulsiva de saltar de un texto a otro. Asumiendo que dicha prctica es inevi
table, necesaria y deseada, se volver productiva en la medida que pueda generar algn tipo
de sntesis cognoscitiva, afectiva o ldica en su espacio biogrfico. Si esta sntesis no se pro
duce, entonces la lectura no produce ninguna satisfaccin, no provoca una respuesta
emocional demasiado fuerte y se vuelve una especie de sintona de recoleccin impasi
ble de informacin:

254
Estuve navegando desordenadamente en Internet durante un tiempo que ahora me
parece excesivo. Mir superficialmente varios artculos en varios sitios. Los temas de
algunos de ellos fueron: compaas que ms contaminan, organizaciones que todo el
mundo odia, la forma en que funcionan los noticiarios en EE.UU., product placement
en videojuegos... Me parece que son artculos sin relacin unos con otros porque los
iba recogiendo de mis redes sociales, porque me interesa saber sobre muchos temas y
porque en ese momento tena tiempo libre y curiosidad para mirar los artculos. No
sent ninguna satisfaccin despus de leerlos.()Lo que lea o miraba generalmente
no me provocaba una respuesta emocional demasiado fuerte, pero memorizaba lo
que vea. Era una especie de sintona de recoleccin impasible de informacin (Dan
te, 26 aos).
Como se verifica en otros estudios (Daz Noci, 2009; Domnguez yRodrguez, 2005; Fernn
dez, 2005; Goicochea de Jorge, 2011; Lorenzo, 2005; Reig y Vlchez, 2013; Reviglio, 2009;
Rey, 2009; Rodrguez de las Heras, 2002), la estrategia fundamental de lectura en la Red se
da en forma de hipertexto: de una lectura se desprenden mltiples referencias en variados
formatos (videos, audios, otros textos impresos o digitales, etc). Tambin se verifica lo sea
lado por Lluch (2014:17) para las comunidades de lectores en la Red acerca de la prctica de
la trashumancia virtual que puede aplicarse para cualquier tipo de intercambio de los jve
nes en las redes sociales. Todas las opciones formales y estticas de cada una de las plata
formas virtuales son aprovechadas en la prctica de la lectoescritura en Red, para transfor
mar los lmites de cada una en posibilidades combinables con otras.
Es interesante observar que los jvenes universitarios, aun cuando no estn ante un hiper
texto, buscan hacer una lectura hipertextual, es decir, una lectura que salta de un texto a
otro usando cada tpico como un vnculo. La forma ms usual de lectura hipertextual es de
tenerse en ciertos puntos del texto central para consultar informacin en otros textos. Por lo
tanto, esto sugiere que la fragmentacin, eclecticismo ynomadismo en el manejo y circula
cin de la informacin, no llevan necesariamente a la anarqua conceptual sino a un tipo de
reorganizacin simblica que busca producir sentido en distintos mbitos online y offline del
espacio biogrfico. Como dice Baricco, el multitasking encarna muy bien una idea, naciente,
de experiencia. Habitar cuantas zonas sea posible con una atencin bastante baja es lo que
ellos, evidentemente, entienden por experiencia. Suena mal, pero intentad comprenderlo:
no es una forma de vaciar de contenido muchos gestos que seran importantes: es un modo
de hacer de ellos uno solo, muy importante (Baricco, 2008: 117).
7.1.4 El tiempo reconocido de leer: representaciones e imaginarios sobre la

lectura
Quiero poder crear una atmsfera y sentir que estoy en el modo que plantea la lectura
(Yazmn, 26 aos).

255
Las representaciones sobre la lectura y los libros se manifiestan disociadas en el discurso de
los estudiantes aunque la experiencia de navegacin las integre de formas convencionales o
no convencionales. Las primeras estn idealizadas y poco practicadas regular y espontnea
mente salvo que haya una demanda de un maestro o una fuerte socializacin en el ambien
te familiar. Los jvenes reconocen como actos explcitos de lectura los referidos a revistas,
novelas o textos escolares en soportes impresos o digitales. En otras ocasiones ubican como
lectura todo aquello que es requerido por un profesor/a dentro del mbito escolar. Entre los
materiales que leen se encuentran artculos de internet, notas, reseas, y contenidos espe
cficamente utilizados para cumplir con una tarea. A pesar de que las prcticas de lectura
normalmente se alternan con revisar sus redes sociales y chatear en el celular, las mencio
nes a la lectura refieren a momentos separados de otras actividades online y offline. Coin
ciden en la preferencia de leer los textos y libros acadmicos impresos porque pueden hacer
anotaciones ysubrayados. Tambin coinciden en que el momento de leer es un momento
solitario, de reflexin individual y sin interrupciones, o en sus propias palabras estar en el
modo que plantea la lectura:
Prefiero leer en mi casa cuando estoy sola y no tengo distracciones. Si son revistas o
peridicos lo puedo leer hasta en el transporte pblico, pero cosas que demandan ma
yor concentracin, es necesario hacerlo en solitario. Porque no me gusta interrumpir mi
lectura, me gusta poder hacerlo fluido, no me gusta que me estn hablando o llamando
mientras leo, me molesta mucho. Quiero poder crear una atmsfera y sentir que estoy
en el modo que plantea la lectura (Yazmn, 26 aos).
La lectoescritura en Red ofrece diversos modos de estar: disponible, ocupado, ausente,
conectado, invisible, desconectado. Y probablemente en el modo que plantea la lectura
sea necesario estar desconectado o ausente. Los modos de estar yno estar, nos ayudan a
reubicar la lectura tradicional en un nuevo contexto, donde aislarse para leer un libro en soli
tario constituye uno de las formas posibles de estar en el mundo que sigue gozando de cier
to prestigio ylegitimidad. En el ejercicio de asociacin libre con las palabras lector, lectu
ra y libros en la entrevista, predominan las representaciones sobre el valor cultivado de la
lectura, el conocimiento enciclopdico, las actividades acadmicas, y la relacin sensorial y
afectiva con el papel, como se puede advertir en las siguientes palabras mencionadas con
mayor frecuencia por los estudiantes: Inteligencia, Vocabulario, Libros, Conoci
miento, Biblioteca; cultura, escritura, valioso, saber, olor, soledad.
Una constatacin importante que arroj la investigacin sobre la relacin entre prcticas de
lecturas emergentes ytradicionales, es que mientras mayor apropiacin prctica hay de los
actos de lectoescritura en la Red, que se evidencia en la posibilidad de leer de manera disper
sa y fragmentaria los textos, y de producir contenidos a partir del hipertexto, existe un me
nor reconocimiento social de los mismos al punto de volverse invisible en el discurso de los
jvenes. Como ya vimos ninguna de estas actividades en la Red se asocian con leer o escribir.
A la inversa, mientras menor apropiacin prctica hay de un texto, particularmente en el

256
caso de un libro impreso en el sentido de no poder editarlo, linkearlo, fragmentarlo o re
componerlo, se verifica un mayor reconocimiento simblico de la lectura. Por lo cual no es
de extraar que las encuestas de lectura tengan un registro tan bajo de las prcticas de lec
tura en distintos mbitos ysoportes, si stas slo estn asociadas a la lectura de novelas,
ensayos, peridicos o revistas en soporte de papel en el imaginario social compartido de
entrevistados y entrevistadores.
7.2 Lecturas fragmentadas, nmades y dispersas?

Ya es un lugar comn encontrar en la bibliografa especializada la descripcin de los cambios
en los modos de leer en Internet, oponiendo, para bien y para mal, la manera en la que antes
se lea a la manera en la que se lee ahora: la unidad estall en fragmentos, la concentracin
en dispersin, la fuente original se extravi en el hipertexto, la enciclopedia britnica sucum
bi frente a Wikipedia, la sntesis cognoscitiva naufrag en el copy/paste. En esta investiga
cin proponemos abandonar la bsqueda de la sntesis en la profeca autocumplida de la no
sntesis, y pensar en nuevos tipos de saberes contingentes, inestables, precarios y afectiva
mente integrados en el espacio biogrfico, que conviven y/o se hibridan con las formas de
conocimiento tradicionales. Estos nuevos saberes no se encuentran necesaria ni principal
mente en ensayos, reportes de lectura, composiciones, reflexiones crticas u opiniones fun
dadas, sino en el profuso intercambio de noticias, imgenes, videos, datos sueltos, epgrafes,
frases clebres, citas literarias, refranes, etc. que pueden incluir (o no) comentarios persona
les de quien los comparte.
En los relatos autobiogrficos de Isadora, Dante, Bernardo, Rodrigo, Karina y Yazmn se pue
de observar la prctica de la lectoescritura como un relato incesante que se organiza a partir
de cadenas asociativas que superponen, integran y condensan diversas narrativas mediti
cas y relatos personales en el espacio biogrfico. En la siguiente cita de Isadora, leer El Padri
no fragmentariamente, yver la pelcula del mismo modo, pone a dialogar ambas narraciones
en un texto compartido, en un contexto de intercambios en las redes (a la espera de likes),
que las integra y recompone en un lugar distinto de donde fueron tomadas como referen
cias7. En este contexto, leer la novela o ver la pelcula, adquieren una densidad simblica di
ferente y plantean conexiones con otros planos de la realidad que exceden por mucho a la
lectura aislada y unitaria del libro impreso o al ritual de ver la pelcula en el cine, donde era
inadmisible llegar tarde o levantarse antes de que acabara, salvo que fuera muy mala o
aburrida.
7. La representacin electrnica de los textos modifica totalmente sus condiciones: a la materialidad del libro, sucede una inmaterialidad del
texto, sin lugar propio; a las relaciones contiguas impuestas por el objeto impreso les opone la libre composicin de fragmentos indefinida
mente manipulables; el abarcar de inmediato de la totalidad de la obra, hecha visible por el objeto que la contiene, deviene en el texto
electrnico una navegacin a lo largo del archipilago textuales de riveras movedizas. Estas innovaciones imponen, inevitable, imperativamen
te, nuevas maneras de leer, nuevas relaciones con lo escrito. Chartier, R. (1997). Las representaciones de lo escrito. En Estudios Sociales,
Revista Universitaria Semestral, Ao VII, No. 13. Argentina, P.130. Disponible en: http://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/ojs/index.php/
EstudiosSociales/article/viewFile/2389/3409

257
Encontr el libro de Mario Puzo El padrino, y como no he visto las pelculas, me puse a leer
lo. Publiqu en Facebook: Confesin: no he visto El Padrino, pero estoy leyendo el libro
muy bueno! Debo ver la peli?, qu es mejor? Tuvo tres me gusta y quince recomen
daciones, una de ellas de Aurelio Asiain, un tuitero estrella que me puso nerviosa porque
me hizo darme cuenta de que las tonteras que escribo tambin las ve la gente importan
te no slo mis amigos cercanos. Empec a leer El Padrino. Trat de escribirminovela pero
me distraje en Facebook. Promov un par de eventos del Facebook. Chate con algunos
amigos. () Vivideos de danza y de videodanza, me dispers entre los artculos de la re
des. ()Volva la lectura del Padrino pero me dio curiosidad la pelcula y vislo las partes
que correspondan a las partes del libro que ya haba ledo (Isadora, 29 aos).
En el relato de Isadora, se advierte que la visin fragmentada de la pelcula de Martin Scorse
se y la lectura interrumpida del libro de Puzo, no se convierten en retazos esparcidos anr
quicamente en el mar virtual, sino que se recomponen en una nueva produccin cuyas cone
xiones ms significativas las encontramos en el espacio biogrfico practicado en las redes
sociales.
La nueva produccin, como veremos a continuacin, adquiere la forma de una representa
cin narrativa y visual de una escena particular presente en el libro y en la pelcula. Tambin
es interesante sealar que fragmentacin en este caso no refiere a que Isadora haya ledo
slo algunos episodios del libro, sino a que su lectura se realiz en varios tiempos, y entre un
tiempo y otro, fue alimentada visualmente e hipertextualmente. Significa que entre el inicio
y el fin del libro, se habilitaron sistemas de paso (Baricco, 2008). Uno de ellos fue generado
por ciertos episodios de la pelcula, otro por las reseas, comentarios y videos que encontr
dispersos, y quizs el ms importante, el producido por el intenso intercambio de likes y co
mentarios en sus redes sociales.
Unas semanas despus de recibir la crnica anterior, se le hicieron las siguientes preguntas a
la autora de la crnica:
E: Terminaste de leer El Padrino?, lo leste completo?
Isa: S, me tard ms de lo pensado, lo dej unas semanas, (olvidado) y lo retom tiem
po despus. Para cuando lo termin de leer haba ledo ya sobre la historia y la saga
completa. No pude resistir no indagar antes de acabarlo.
E: Terminaste de ver la pelcula, la viste completa?
Isa: No, la empec a ver antes de terminar el libro, y la dej porque en ese momento
dej ambas cosas, el libro le puse pausa un tiempo. La pelcula ya no regres a la lista
de pendientes.
E: Buscaste algn otro material en Internet (biografas, reseas, videos, etc.) para
completar o entender algn otro aspecto de la historia?

258
Isa: S, busqu varias reseas, videos de la pelcula y entrevistas con los actores. Me
recomendaron tanto la pelcula y el libro, ambos con el mismo grado de importancia,
que me interes mucho ms el fenmeno de la obra que ella misma.
E: Qu tipo de comentarios hiciste en tu cuenta de Facebook?, adems de likes, reci
biste algn comentario?
Isa: Ped que me dijeran qu sera mejor, si leer uno o el otro, y recib diferentes puntos
de vista personales sobre por qu la pelcula es una obra maestra y por qu leer el libro
es mejor. Recuerdo que prefer leer el libro, aunque me gustaba ms la idea de ver la
pelcula, en un gesto de flojera culposo, porque pens que siendo una obra maestra
su narracin deba ser relevante, no me lo pareci, y sent haber hecho trampa con ella
porque tanto los personajes como los escenarios y las situaciones tenan ya la atms
fera de la pelcula de Scorsese, as que siempre le deber a l que al leer el libro todo
tuviera el filtro y la gama de colores setentera del filme.
E: Situvieras que contarle a alguien sobre la historia del Padrino, a qu partes del libro
y/o secuencias de la pelcula recurriras?
Isa: La fiesta de la boda dela hija delpadrino, es una escena enorme,tanto en el libro como
enla pelcula,endonde enpocos minutos se dibuja todo el escenario y elcarcterdevarios
personajes. Se demuestra la parafernalia de la sociedad de entonces, las relaciones com
plejas de la comunidad italiana, los acuerdos tcitos con ciertas autoridades y el orden je
rrquicoquesehaceevidenteal finalde laescena,enla oficina deVito Corleone.Sepasade
la alegra familiar, luminosa, rosa y romntica, a la crueldad de la oscuridad del escritorio
donde se hacan tratos no tan luminosos. Creo que las imgenes que tengo, aunque las le,
vienen principalmente de la pelcula, aunque la haya visto a la mitad.
La seleccin de la escena/secuencia de la boda como producto final de la versin condensada
en la cadena de asociaciones entre: libro/ Facebook/likes/ comentarios/pelcula/ reseas/
videos/ Facebook/ libro, y el conjunto de intervenciones realizadas sobre el libro y la pelcula
respectivamente (prescindiendo del principio y del final del libro y de la pelcula), constituye
una sntesis visual y narrativa muysignificativa que no desmerecen al libro ni a la pelcula. Pero
quizs el dato ms interesante del relato de Isadora sea que luego del impacto que produjo su
confesin en el muro de Facebook de que no haba visto la pelcula, termin interesndole
mucho ms el fenmeno de la obra que ella misma. Es decir, la cadena de asociaciones que
se genera alrededor del libro El Padrino, mediada intensamente por los intercambios en las re
des sociales, resulta mucho ms atractiva que la obra de Puzo o de Scorsese. Estos movimien
tos configuran una experiencia muy particular de lectoescritura que privilegia el movimiento
sobre el acopio de informacin: Les gusta cualquier espacio que genere una aceleracin. No
se mueven en direccin a una meta, porque la meta es el movimiento. Sus trayectorias nacen
por azar yse extinguen por cansancio: no buscan la experiencia, lo son. Cuando pueden, los
brbaros construyen a su imagen los sistemas con los que viajar: la red, por ejemplo. Pero no se
les oculta que la mayor parte del terreno que deben recorrer est hecha de gestos que heredan

259
del pasado y de su naturaleza: viejas aldeas. Lo que hacen entonces es modificarlos hasta que
se convierten en sistemas de paso (Baricco, 2008: 115).
En el siguiente ejemplo de Dante, las operaciones e intervenciones sobre Rayuela, la novela
de Julio Cortzar, son an ms significativas, porque producen una metamorfosis reflejada
en un cuento escrito a partir del hipertexto, y que slo se puede leer si se est conectado a
Internet. Al igual que a Isadora, le pedimos a Dante que profundizara su reflexin sobre la
experiencia que haba tenido con el ensayo de Cortzar, a dnde lo haba conducido y qu
tipo de sntesis haba producido.
De Cortzar slo he ledo este ensayo (Aspectos del cuento) y algunas partes de Rayue
la, pero no mucho ms. Durante mis clases de diseo web en la UAM el profesor Bruno
de Vecchinos recomend darle un vistazo a Rayuela para comprender mejorel concepto
de hipertexto. Rayuela sera una especie de hipertexto simple o prototpico porque pue
de leerse de dos (al menos) formas distintas. Una de las caractersticas bsicas de un
hipertexto es esa lectura no lineal. Sin embargo, digo que Rayuela es un hipertexto sim
ple porque la mayora de los hipertextos ofrecen al lector muchas ms opciones (). El
nico momento en que el lector ejerce su voluntad es cuando elige uno de estos dos ca
minos. Aunque en el prlogo, me parece, Cortzar dice que su libro se puede leer saltan
do de un captulo a otro como uno quiera. Mis experiencias con estos temas se vincula
ron en forma de un cuento en hipertexto que compart con todos en el equipo y que
tena el ttulo de Relato del futuro, pero que actualmente no est en lnea pues estoy en
busca de un sitio donde alojarlo (Dante, 26 aos).
Dante nos envi su cuento en hipertexto donde el lector tiene la oportunidad de profundizar
en algunos detalles que le permiten colocarse en la posicin del protagonista. La historia
comienza con una breve descripcin de un da comn en la vida de Flix, slo lo necesario
para permitir al lector tener una impresin de l y conocer su historia en el momento que se
va desarrollando. Para esto, la historia tiene hipervnculos que le dan la opcin al lector de
ampliar la informacin disponible en relacin con las actividades que hace o simplemente
irse a dormir e iniciar un nuevo da. A continuacin se presenta un ejemplo del funcionamien
to de esta historia hipertextual:
Antes de llegar a su departamento Flix compr alimentos. Los puso en el refrigerador.
Puso el resto de sus cosas sobre una mesa ordenada que tena una pila de hojas de pa
pel que usaba para escribir cualquier cosa.
Apag la luz y se fue a dormir.
Si el lector da clic en las palabras subrayadas, le conectar a otra pgina en donde se desarro
lla esta parte de la historia. Por ejemplo, al dar clic en pila de hojas de papel, tendr acceso
al contenido de las hojas que estn sobre la mesa:

260
Mis manos ayerposadas sobre las pginas de un libro, metidas entre las palabras. Mis
manos eran como un par de montaas lejanas, pero mas. Mis manos como peascos
pulidos por olas. Mis manos naves en ningn lado.
Hace aos, cuando me recostaba para dormir, perciba algo inmenso, fuera del mundo,
que era parte de mi cuerpo, unido a m, pero yo no poda encontrarlo o usarlo como
extremidad. Vea algo en mi mente; era una especie de dedo gigantesco, un apndice
estelar o interdimensional.
Hace mucho que no lo percibo y no lo veo. Ayer lo vi en mis manos antes de dormir.
Pero ahora mismo se ven normales, incluso pequeas.
Dejar la hoja de papel.
Al dar clic en Dejar la hoja de papel, regresa a la pgina anterior y contina con la historia.
As, se presenta un hipervnculo distinto porque es obligatorio para poder continuar con la
historia. Una vez que se da clic en dormir, inicia un nuevo da en la trama del cuento.
Dante conoce muy poco de la obra de Cortzar, solo ley el ensayo Aspectos del cuento y
algunos pasajes de Rayuela, lo suficiente para comprender lo que podra considerarse una
gnesis del hipertexto. En su cuento hay algo del ADN del famoso escritor, pero si algn inte
resado o cmplice del circuito de sus redes sociales llega al cuento de Dante a travs de un
link compartido, nunca podr reconocer la marca constitutiva de Rayuela. Porque como bien
lo expresa Baricco, una vez ms () el saber que importa es el que es capaz de entrar en
secuencia con todos los dems saberes. No existe casi ningn otro criterio de calidad, e inclu
so de verdad, porque todos se los traga ese nico principio: la densidad del Sentido est all
por donde pasa el saber, donde el saber est en movimiento: todo el saber, sin excluir nada.
La idea de que entender ysaber signifique penetrar a fondo en lo que estudiamos, hasta al
canzar su esencia, es una hermosa idea que est muriendo: la sustituye la instintiva con
viccin de que la esencia de las cosas no es un punto, sino una trayectoria, de que no
est escondida en el fondo, sino dispersa en la superficie, de que no reside en las co
sas, sino que se disuelve por fuera de ellas, donde realmente comienzan, es decir, por
todas partes. (2008: 110. Las negritas son nuestras).
A pesar de la obvia dispersin constitutiva de la navegacin en la Red, la informacin que se
consume en diferentes formatos y plataformas, se recrea y organiza en diversas cadenas
asociativas que no son evidentes en un producto nico con un principio, un desarrollo y un
final identificable y reproducible dentro de los cnones tradicionales. Las nuevas formas de
leer: hipertextuales, hiperreferenciales, hipervinculadas pueden ser el epicentro para una
lectura mucho ms amplia que involucre nuevos elementos, temas, lecturas ysoportes,
como puede observarse en la narracin de Dante acerca de su acercamiento a Borges a partir
de un link que encontr en Twitter sobre haikus, donde por cierto destaca el papel que juega
en la organizacin conceptual de la informacin, la recomendacin del profesor:

261
Vi en Twitter la opinin [link] de que ningn occidental saba escribir haikus y puso de
ejemplo algunos que haba escrito Borges [link]. No supe formarme una opinin porque
no s nada de haikus. Record que mi profesor del taller de escritura en la UAM, Hctor
Manjarrez, haba escrito en Letras Libres un artculo [link] donde comentaba el libro de
memorias de Adolfo Bioy Casares sobre Jorge Luis Borges (el libro de Bioy Casares se ti
tula Borges) y quise leerlo de nuevo (lo haba ledo hace algunos aos pero no recordaba
casi nada). Manjarrez haba seleccionado distintas secciones de cuando visitaron Mxi
co y las haba comentado con sarcasmo. El artculo tena la intencin de satirizartanto
a Borges como a Mxico. Me sorprend cuando Borges mismo dice que es racista, no
como alguna metfora inusual, sino para hacer explcito que no le agradaban los ne
gros. Le los comentarios, casi todos en contra del autor del artculo, y pens que no ha
ba razn para ofenderse tanto y sentir que deban defender a Borges o insultar a Man
jarrez. Busqu ms al respecto y me enter que Borges en verdad era racista. Pens que
casi nadie habla de la parte fea de Borges porque su obra tiene mritos aparte de su
vida personal. Pens que de todas formas estaba bien que Manjarrez hubiera hecho ese
artculo. Pens en el papel de la obediencia en la escritura. Pens que en la escritura y en
el arte no debe haber obediencia pues ms bien sera publicidad, propaganda o algo
distinto (Dante, 26 aos).
Las crnicas de Isadora y Dante son especialmente ilustrativas del tipo de productos que
resultan de reciclar y metamorfosear los fragmentos de diversos relatos impresos, narrati
vas mediticas y contenidos digitales, y de construir sntesis a partir de ignorar, ms que
prescindir de las fuentes originales. Tambin sus relatos nos confirman la importancia que
sigue teniendo el capital cultural y simblico en la calidad de la produccin de nuevos sabe
res y sntesis cognoscitivas. Aunque practiquen el mismo tipo de operaciones en la Red y
posean idnticas habilidades digitales, no todos los jvenes generan textos de tanta calidad
reflexiva o literaria.
7.3 El saln de clases como espacio de negociacin entre prcticas

tradicionales y emergentes de lectoescritura
La mayora de los estudiantes de comunicacin entrevistados reconoci a la universidad
como un mbito de socializacin importante en sus gustos e intereses respecto a la lectura.
En ese sentido, las actividades escolares (independientemente del soporte donde se ejer
zan), la relacin con los profesores, la estructura curricular, y el conjunto de intercambios
formales e informales que dan en el saln de clases y otros mbitos de convivencia dentro y
fuera del claustro, siguen siendo centrales en la experiencia del aprendizaje y en las modali
dades de lectoescritura privilegiadas. Ninguno de los estudiantes seal que Internet estu
viera reemplazando (ni que fuera deseable) de una forma particular o general, a la escuela, al
profesor/a o el saln de clases. Tampoco manifestaron la necesidad de que los profesores
tuvieran que actuar como ellos lo hacen en las redes socio digitales para volverse ms com

262
petentes frente a sus ojos. Cuando se le pregunt a un grupo de alumnos que cursan el lti
mo ao de la carrera8, qu cualidades debe de tener un buen profesor, y si es necesario que
posea las mismas habilidades digitales que los estudiantes, muy pocos mencionaron que
fuera indispensable, aunque s recomendable, sobre todo por la posibilidad de mayor acer
camiento que les brindaba poder comunicarse con ellos a travs del correo electrnico o las
redes sociales.
Me parece irrelevante que sepa ms o sepa menos de las tecnologas. Es ms importan
te lo que dice y cmo ensea y dejar que los alumnos (as) experimenten y se ayuden
con los instrumentos que estn al alcance de la mayora. Sin embargo, considero tam
bin que un profesor que est ms familiarizado con las aplicaciones digitales puede
compartir experiencias nuevas con los que an no y portanto, nutrir el conocimiento. Si
un profesor es ajeno a todo este mundo digital no estara dems que invitara a sus
alumnos a ponencias sobre programas o pginas que podran influir para bien a su per
sona y sus alumnos(as) (Iris Dalilah, 23 aos).
Vale la pena resaltar, que a diferencia de lo que opinan algunos tericos de la educacin acer
ca de la incorporacin de las TICs en las aulas, Iris considera que los profesores deben dejar
los experimentar en su territorio, ms que intervenirlo y adecuarlo para fines pedaggicos.
En ese sentido, es importante traer aqu la reflexin sobre los resultados relativos de la adap
tacin de los videojuegos de estrategia para fines didcticos en la escuela primaria. En nues
tra investigacin sobre9la experiencia de las familias de menores recursos con las computa
doras porttiles que distribuy el Plan Ceibal en Uruguay (XO), se advierte que aunque
algunos de los juegos que vienen con la XO son de mucha calidad ytienen todos los compo
nentes ldicos para hacerlos atractivos, no despiertan el mismo inters que los comerciales
porque frente a los ojos de los nios sufren una suerte de colonizacin por parte de la escue
la. Otras investigaciones en la escuela secundaria llegan a conclusiones similares (Piracn,
2015). Internet, sin lugar a dudas, constituye un territorio autnomo para los adolescentes,
donde se mueven prcticamente sin mediacin de los adultos (Bringu ySbada, 2011), y
esa percepcin que se confirma en sus prcticas, descarta la intervencin del mbito escolar,
que por el contrario es vivida como intrusiva y anacrnica.
No obstante, cada vez es ms habitual que los profesores creen un grupo en Google o en
Facebook para compartir lecturas y enlaces a pginas ysitios Web, pero de estas iniciativas
lo que ms valoran los estudiantes es la ventaja de mantener una comunicacin constante,
y ms cercana con el profesor:
8. Esta pregunta especfica se hizo posteriormente por correo electrnico, a un grupo de alumnos de la carrera de onceavo trimestre (al final de la
carrera) que no participaron originalmente en el estudio.
9. Ver Winocur R. ySnchez Vilela, R. (2013) Evaluacin cualitativa de las experiencias de apropiacin de las computadoras porttiles XO en las
familias y comunidades beneficiarias del Plan Ceibal. BID/CENTRO CEIBAL/UAM/UCU. http://www.ceibal.org.uy/index.php?option=com_
content&id=909&Itemid=58

263
Me parece que es importante que los profesores manejen al menos una de estas redes o
aplicaciones, y esto con el nico fin de mantenerse en comunicacin con los alumnos, ya
que en la actualidad es mucho ms prctico enviar mensajes, compartir archivos multi
media, etc. Sin embargo no creo que sea necesario, adems de que no creo que el hecho
de que un profesor no utilice estos medios lo haga un mal profesor, por consiguiente el
usar estas herramientas no lo hace un buen maestro, ser un buen maestro, como ya lo
mencione en la pregunta uno, requiere de muchas ms cualidades y aptitudes (Merce
des, 27 aos).
Si bien la mayora de los profesores de comunicacin de la UAM ya utilizan alguna aplicacin
o plataforma virtual para comunicarse con los alumnos, indicar tareas, colgar lecturas o
motivar la reflexin sobre las mismas, siguen manejando en clase recursos didcticos tradi
cionales para promover la lectura y comprensin de los textos. Por su parte los estudiantes,
independientemente del soporte donde lean (libro impreso, fotocopias del libro, PDF, impre
siones de PDF), siguen valorando y practicando dichas estrategias tradicionales en el mbito
escolar, como bien lo seala Delia Lerner: cuando una institucin incorpora las nuevas tec
nologas, suele asimilarlas a sus esquemas anteriores yal menos en este primer momen
to su incorporacin no produce una transformacin en las costumbres didcticas
(2012:23). Sin embargo, coincidimos con Ins Dussel (2012) que la oposicin entre escuela/
universidad yTIC, es menos taxativa de lo que parece, pero ciertamente hay muchos ele
mentos que se encuadran en lgicas distintas en cada uno de esos mbitos. Entonces qu
papel juegan en la universidad las modalidades de lectoescritura emergentes que practican
cotidiana y compulsivamente los jvenes en diversos dispositivos digitales, y que bsica
mente se expresan en lecturas y produccin de contenidos hipertextuales?
7.4 Uso pragmtico de todas las plataformas, soportes y recursos

fsicos y digitales
Aunque el desplazamiento desde los libros, las enciclopedias y las bibliotecas hacia los bus
cadores de Internet y las redes sociales es masivo y generalizado, al momento de resolver las
tareas escolares o trabajos de investigacin, los estudiantes se enfrentan con diversos pro
blemas para validar la informacin o elegir entre muchas posibles opciones de contenidos en
la Red. De ah que algunos todava recurren a la biblioteca cuando no encuentran el texto en
Internet, o al profesor para que les recomiende expresamente dnde ubicarlo dentro o fuera
de la Red. En cuanto a los textos escolares, a la gran mayora le parece incmodo y desagra
dable leer en PDF o formatos digitales y optan por realizar las lecturas largas en fotocopias,
impresiones del PDF o libros impresos. Esto resulta interesante cuando lo comparamos con
la cantidad de textos cortos que leen y reproducen en formatos digitales, pero la compren
sin de los textos ms largos y complejos se facilita en los formatos impresos. En sntesis,
recurrir a un PDF para leer un libro acadmico, no es una opcin definitiva frente al texto im
preso sino una operacin pragmtica cuando no se dispone del libro o de las fotocopias.

264
Prefiero impreso. Siempre. Pero hay libros que no se encuentran impresos, que es cuan
do los busco en PDF. Por lo regulares cuando recurro a la pantalla, pero prefiero el libro
porque puedo consultarlo (...) cuando quiera volver a leerlo, es ms fcil para m encon
trar en dnde porque ya dobl la hoja, o porque ya tiene anotaciones, que en el digital
que es como de argh, dnde era? (Samantha, 21 aos).
La mayora de los estudiantes sealaron que desde su ingreso a la universidad se ha intensi
ficado su gusto y prctica lectora. Incluso, las actividades acadmicas han motivado a algu
nos para adquirir, recuperar o incrementar el hbito por la lectura de distintos textos:
Pues s, he notado que leo un poco ms. Tampoco es que yo sea un asiduo lector, la ver
dad es que no, precisamente por el tiempo. Pero a raz de que comenc la carrera, por el
hecho de que nos dejan muchas lecturas, () desarrollas una especie de gusto por eso.
Es como rencontrarte con ese gusto por la lectura y por eso he estado leyendo de temas
que ya son ms de mi inters como ciencia ficcin, terror, cosas as(Hernn, 25 aos).
S, leo ms, porque antes si lea pero como Crepsculo, y bueno, ms bien lea como co
sas que me interesaban a m. Me acuerdo que mi ltimo ao de prepa lea puros libros
que me interesaban, novelas pero que yo quera leer () me le32 libros en un ao y ya
de ah ya no he podido leer nitres que yo quiero, porque todo son de las copias, las co
pias, las copias. Eso es lo que leo (Karen, 19 aos).
Este ltimo ejemplo es particularmente interesante porque si Karen hubiera sido entrevista
da el ao que ley 32 libros de la saga de Crepsculo y otras parecidas, hubiera quedado re
gistrada como una excelente lectora en los resultados de la encuesta, mientras que si la inte
rrogaban el ao que ley cientos de pginas en fotocopias de textos acadmicos, hubiera
quedado caracterizada como una no lectora.
Dentro de la constante diversificacin de tareas simultneas en la Red, la lectura tradicional
no pueda ser practicada ni compartida mientras se revisa Facebook, se leen otros artculos o
se hacen otros trabajos:
Yo creo que siempre es bueno leer solo. ()Y la lectura, creo que es un ejercicio de re
flexin individual. O sea, tal vez despus de leer puedes ir con una persona que ley lo
mismo y discutir el texto pero creo que sobre todo la literatura es lo que debes leer solo.
Tal vez textos acadmicos, textos informativos, noticias, de prensa... tal vez s es ms
factible leerlos en grupo porque permite una discusin al momento, adems de la nece
sidad de discutir al momento un asunto actual (Antonio, 18 aos).
En el testimonio anterior, es interesante observar cmo las noticias son los textos que mejor
se adaptan al lenguaje de las redes sociales porque nacen, se reproducen, viajan y mueren
con la misma velocidad que los intercambios que se producen cotidiana y permanentemen

265
te a travs de todos los dispositivos digitales. Nuevamente aparece aqu la diferencia anali
zada en apartados precedentes entre leer y compartir: Se leen libros impresos o digitales, se
comparte informacin de todo tipo y formatos.
Las redes sociales junto con las aplicaciones que permiten hablar, o mandar mensajes de
manera gratuita (como WhatsApp), son los medios ms usados para resolver la organizacin
del trabajo en equipo. El uso de Facebook para coordinar y asignar tareas para los trabajos en
equipo, y el de Google Drive y Dropbox para almacenar y compartir documentos en tiempo
real, son quizs los cambios ms importantes en la forma de organizacin del trabajo escolar.
Si bien su uso es muy generalizado y cmodo, esto no implica que sea eficiente:
Hemos intentado eso de: termino mi parte, la envo al grupo de Facebook y ya las
vamos juntando. (). pero nos hemos dado cuenta que no nos resulta, que no es efecti
vo (Hernn, 25 aos).
De ah que no sustituyen las reuniones fsicas para dividirse las tareas antes de una entrega
o arreglar las presentaciones finales, pero son claves a la hora de convocarlas y organizar el
trabajo. Es de hacer notar que la preferencia por reunirse presencialmente, es coherente sub
jetivamente con la preferencia de leer en impreso por la sensacin de una mayor apropiacin
de la informacin en la relacin cara a cara. Aparentemente los estudiantes sienten una ma
yor percepcin de realidad y materialidad, cuando se vinculan personalmente a los compa
eros de equipo, o leen un libro impreso, que cuando se trata de lo mismo pero digitalizado.
La lectura en distintos formatos, digital e impresa, convive con mltiples fuentes yplataformas
a lo largo de un da normal en la vida de los estudiantes. Recuperan instrucciones para hacer
la tarea a travs de correos electrnicos enviados por los maestros, realizan lecturas derivadas
de esas instrucciones en ambos tipos de soportes, comparten la interpretacin ysignificacin
de sus experiencias a travs de los numerosos medios de comunicacin que tienen a la mano,
reproducen contenidos impresos a formatos digitales que son nuevamente impresos, los im
presos son re-apropiados y reconstruidos para hacer sentido a los lectores a travs de bsque
das en Internet, y las lecturas digitales se vuelven impresos o se buscan en este formato para
una mayor comodidad en su experiencia de lectura. En ese sentido coincidimos con Albarello
(2011), que para el caso de los textos universitarios: La pantalla no genera un tipo de lectura
totalmente novedosa, sino que existe una remediacin de la lectura que toma elementos de la
lectura del impreso ygenera otro nuevos, pero todos funcionan de forma complementaria de
acuerdo con determinadas metas y estrategias de lectura, de naturaleza cambiante yvincula
das con necesidades diversas de informacin, comunicacinyentretenimiento. (2011:168)10.
En sentido figurado, cuando se lee un PDF se sostiene el papel aun cuando se lo mira en la pan
talla, tambin se siguen las lneas y cambian las pginas de la misma forma.
10. Albarello, F. (2011). Leer-navegar en Internet: las formas de lectura en la computadora. La Cruja, Buenos Aires. p. 232.

266
En el siguiente ejemplo se puede advertir claramente el tipo de negociacin que se produce
entre diversos soportes, lugares de referencia y recursos institucionales. El recurso ms usa
do cuando hay dudas o dificultades para comprender un texto estratar de aclarar su signifi
cado realizando bsquedas en Internet, pero este recurso resulta muchas veces insuficiente,
entonces se recurre al compaero, al libro y en ltima instancia se le pregunta al profesor:
Cuando no entiendo las cosas, por lo regular busco en Internet o busco en otros lugares
ms bibliografa acerca de ese tema. Si es algo del autor y de plano no le entiendo, pues
entonces s busco alguna explicacin de algn terico sobre ese terico, o sobre lo que
quiso decir, o sino, pues ya de plano le pregunto a Antonio o me espero hasta el otro da
a ver qu dice la profesora de eso (Jimena, 20 aos).
No pensamos que este orden implique algn tipo de jerarquas, sino que forma parte de una
estrategia de utilizacin de todos los recursos disponibles para reconstruir el sentido del tex
to, donde Internet es el ms rpido y est todo el tiempo disponible, pero les resulta el me
nos confiable, mientras que el profesor y los libros siguen siendo las fuentes ms autoriza
das. Debido a la naturaleza de las lecturas que hacen con mayor frecuencia, textos
universitarios que implican un grado importante de complejidad, es comn que accedan a
Internet para complementar los temas que estn tratando, ya sea informndose con mayor
detalle sobre determinado autor o incluso buscar algn video que ilustre de manera grfica
el tema. Por lo general la bsqueda se realiza en un primer momento a travs de Internet,
como se puede observar en el testimonio de Viridiana, que utiliz como estrategia partir, en
el buscador de Google, desde las ltimas pginas hacia las primeras porque estima que lo
que aparece en las primeras pginas es lo ms citado, lo ms buscado o lo mejor posicionado
por estrategias de marketing, pero no necesariamente lo ms confiable:
Pues definitivamente entro a Internet. Despus pongo como palabras clave y me voy a
las ltimas pginas de Google, la 11, 12 y voy regresando al inicio y voy sacando como
lo ms importante, voy leyendo. Comienzo a ver los links, no todos obviamente. Comien
zo a leer la pequea informacin que viene ah abajo para guiarme y dependiendo de lo
que lea, si es como algo importante y as, selecciono informacin y la paso y pues ya la
redacto (Viridiana, 20 aos).
En el caso de Antonio, la calidad en la redaccin y la argumentacin, as como la importan
cia otorgada al autor o a la fuente, son criterios para validar los datos de los sitios de con
sulta. Algunos sealan que dichos criterios provienen de la prctica escolar y las orienta
ciones que reciben de los profesores ytambin de su propia experiencia adquirida en la
navegacin:
Cuando un texto est muy mal redactado y con muy mala ortografa... veo un blog as y
digo qu asco o sea, no. Esto no, o sea, lo leo pero dices: no. Hasta duele leerlo y
dices: no, no, no veo como una argumentacin slida... no Entonces eso lo haces a un

267
lado. Ya despus busco algo ms que parezca un poco ms slido, o sea, que hayan cier
tos argumentos, que no sea siempre... pues perogrulladas en las que dicen: esto es as
porque as o sea cosas que ya se saben, sino que... qu ms puede ofrecer cierto sitio
(Antonio, 18 aos).
En el siguiente ejemplo, vemos cmo la consulta de la popular Wikipedia, muy utilizada al
inicio de la carrera, se ha relativizado aunque contina siendo una estrategia de reduccin de
complejidad que les permite ordenar la bsqueda a partir de los links que poseen todas las
entradas que los van derivando hacia otros sitios y lugares:
Por lo regular antes buscaba las cosas en Wikipedia y ah me quedaba, pero ltimamen
teses Wikipedia () pero para darme una idea ms o menos de lo que me estn pidien
do, de lo que trata el tema y ya despus es buscar en otros sitios. O sea, anteriormente
era lo primero que encontraba y se escuchaba medio claro ya lo agarraba y eso lo lea
no? (Jimena, 20 aos).
Otro criterio de baja confiabilidad reside en lo que resulta sospechoso de estar vinculado o
producido, directa o indirectamente por el poder:
Y tambin consultar los medios que se conocen por ser afines al sistema o al poder, para
comparar lo que se est diciendo... saber qu informacin es veraz; generar un criterio.
Al final de cuentas la informacin es casi la misma, lo que cambia es cmo se estructura
para darle ese sentido subjetivo a lo objetivo de lo que est redactado; la noticia o no s
(Antonio, 18 aos).
La mayora reconoce que la universidad ha jugado un papel formativo clave al respecto, al
brindarles herramientas de anlisis de la informacin que les permiten decidir qu conteni
dos son vlidos o tiles para los fines de las bsquedas:
Yo dira que s, porque aqu nos han enseado mucho el hecho de que uno tiene que
hablar con fundamentos. Todos tienen una opinin respecto a todo, pero no todas las
opiniones estn bien fundamentadas. Entonces lo que ha cambiado es que al buscar la
informacin trato de que est bien fundamentada, que sea ms puntual y, en algn
sentido, vlida (Hernn, 25 aos).
El hbito ms comn para compartir materiales de lectura impresos conserva rasgos de las
prcticas de socializacin de los soportes predigitales: regalan libros, los prestan, los toman
de bibliotecas personales de conocidos y muy excepcionalmente los adquieren en libreras
cuando cuentan con los medios para hacerlo. Asimismo, todos los testimonios citados a
continuacin hablan de una fuerte conexin emocional con el libro impreso a partir de refe
rentes afectivos muy importantes en la vida de los estudiantes, como los padres, tos, madri
nas ylos abuelos:

268
Entre muchas de sus novelas elegLa mala hora por ser una de las novelas favoritas de
mi abuelo (Beatriz, 23 aos).
Garca Mrquez es uno de los escritores favoritos de mi pap, saba que su ejemplar de
Memoria de mis putas tristes estaba en su librero y de ah lo tom (Tania, 19 aos).
En la casa existen dos ediciones de Cien aos de soledad. Una de ellas es la primera edi
cin, aunque ignoro qu nmero de reimpresin sea. Este libro lo compraron mis padres
cuando estaban viviendo en Uruguay, y de ah que tenga un alto valor sentimental en la
biblioteca familiar (Maury, 33 aos).
Lo consegu porque mi hermana lo compr en una librera y lo vientre los libros que te
nemos en casa y decid leerlo (Cynthia, 20 aos).
Es importante destacar el hecho de que la mayora de las familias de los estudiantes tenan
un libro de Garca Mrquez en su biblioteca, aunque no tuvieran un habitus fuerte de sociali
zacin literaria, les permiti resolver satisfactoriamente la tarea que plante la profesora con
dicho autor, como veremos ms adelante.
Segn el tipo de texto y los recursos fsicos y digitales que dispongan, se decide el formato
desde el cual se accede al mismo, pero esto no implica que se limite nicamente a un sopor
te en particular, sino que se observa un constante salto de uno a otro, de impreso a digital, de
libro a fotocopia, de computadora a telfono o tableta. La lectura de libros ytextos escolares,
como ya se seal, la mayora coincide en que prefieren hacerla en un libro impreso antes
que en un soporte digital:
Me gusta ms tener el libro impreso porque puedo subrayar, puedo hacer anotaciones,
este... y siento que... pues no s, estarlo tocando, la textura, es, como estar ms cerca del
libro. Adentrarte ms. El de Malcolm lo fotocopi, pero vena incompleto. Entonces tuve
que recurrir al PDF que nos envi la profesora, pero slo para completar lo que haca
falta. Y s era un poco ms complicado leerlo porque en la computadora, la luz de la com
putadora, me lastim, entonces s. Es complicado (Samantha, 21 aos).
La lectura fragmentada de diversos textos en soportes digitales produce nuevas sinergias y
organizaciones conceptuales en las formas tradicionales de leer. Si se realiza una bsqueda
de informacin que responde a motivaciones y exigencias acadmicas, al trascender un me
dio y poder reconstruir la informacin desde diferentes medios, ya sea de manera presencial
o de manera virtual, puede generar un inters nuevo, real y ajeno a la propia universidad, ya
que los mismos estudiantes han hecho esta reconstruccin desde los espacios que relacio
nan con sus intereses.
No existe un mtodo consciente de sistematizacin de la informacin. Los hipervnculos que
parten de un texto digital o impreso se convierten en informacin agregada que suman refe

269
rencias a la lectura pero no formarn parte de la bibliografa explcita o registrada del lec
tor. Al parecer, esa lectura hipertextual no slo se da por una necesidad de enriquecimiento
de la lectura tradicional, sino que tambin tiene un sentido ldico. El salto de un texto a otro
rompe con la idea de que para comprender un texto se debe ir del principio al final, y este
desorden no conduce necesariamente a la anarqua conceptual, o a un dficit de com
prensin, como se puede ver, en las tareas que hicieron sobre una lectura de Gabriel Garca
Mrquez en el contexto del taller de escritura del mdulo de prensa.
7.4.1 Lecturas fragmentadas y expandidas

Si bien hasta no hace mucho, los jvenes tenan en el da a da una serie de interacciones con
los libros, los peridicos, sus maestros e incluso con la radio, la televisin y el cine, que suma
ban elementos a sus lecturas y que se incorporaban en la sntesis conceptual que hacan de
los textos, estas referencias eran ms homogneas y provenan de fuentes autorizadas.
Ahora la cantidad de informacin que se mezcla en la creacin de conceptos es inconmensu
rable, el origen de la red de relaciones que componen las ideas se hace cada vez ms difcil de
rastrear. En estas nuevas condiciones donde se ejerce la lectura, hemos podido comprobar, al
igual que otros estudios (Albarello, 2011; Andrade, 2007; Castellanos, 2001; Chartier, 1997;
Chartier, 2010; Domnguez y Rodrguez, 2005; Friera, 2002; Igarza, 2011; Rey, 2009); que
cada vez se lee ms rpido, por menos tiempo, y se busca la diversificacin de las fuentes y
sus medios. Estas prcticas se manifiestan como lecturas fragmentadas y expandidas. Res
pecto al primer tipo, los estudiantes hacen lecturas online que los llevan a dar saltos de un
texto a otro constantemente, a veces para realizar bsquedas que complementen la activi
dad principal, otras veces para terminar en un lugar muy alejado del que comenzaron. Es
muy comn llegar a un texto en lnea ya sea porque se busc con precisin o porque se
lleg a l en el transcurso de los clicsabrirlo, leer unas cuantas lneas (las suficientes como
para saber si interesa o no) y ponerlo en una lista de espera (dejar la pestaa abierta para
retomarla ms tarde, poner el link en una lista de lectura, descargar el texto y archivarlo,
etc.). Esa serie de descubrimientos, de textos acumulados, es posible que se retome en cual
quier momento y que cuando as sea, se lean otras lneas yse pase a algn otro texto, que
nuevamente podra estar o no relacionado con la lectura de origen. La lectura fragmentada
sera entonces el tipo de lectura que admite la dispersin a travs del multitasking, como
principal insumo para ser productivo en la red. En una lectura fragmentada los textos no se
dejan inconclusos necesariamente por falta de inters, sino por la necesidad de cambiar de
tema o de espacio y en cierto sentido esto tiene que ver con la rapidez con la que cambian
los contenidos y circulan en la red y la necesidad de ir de acuerdo con estos cambios, como si
fuera una medida de adaptacin de los jvenes a las condiciones del espacio virtual. Aunque
es difcil reconocer en qu momento toda esta informacin hace sntesis, o genera algn tipo
de conclusin, los jvenes no la consideran desechable ni azarosa, sino potencialmente reu
tilizable en algn momento, o al igual que con cualquier objeto fsico, susceptible de ser co
leccionable. Es decir, guardar todos los links ytextos, por el simple placer de poseerlos.
El segundo tipo de lectura, que hemos denominado expandida, refiere a la diversificacin de

270
las fuentes de consulta a travs del consumo de una variedad de informacin (textos, imge
nes, videos, etc.) que logran enriquecer el texto del que parten y expandir sus lmites. La
particularidad de la lectura expandida con respecto a la lectura fragmentada, es que las bs
quedas de un texto son referencias que complementan la lectura de origen y que se incorpo
ran inmediatamente a sta, en cambio, en la lectura fragmentada es ms difcil reconocer el
momento de gnesis o de sntesis de la informacin. En una lectura expandida se hace evi
dente la hipervinculacin de los mundos fsicos y digitales. Incluso quienes disfrutan ms de
la lectura en soportes impresos, hacen bsquedas de referencia en lnea yvan alternando la
lectura en pantalla con la lectura en impreso.
La posibilidad de hacerlo al instante, de tener a la mano la llave para entender cmo es
un lugar del que se habla, cmo se ve la gente de ese sitio, cul era la familia de tal o cual
personaje real, el background histrico, hace que leer sin el apoyo de un buscador de
Internet sea una circunstancia que le hace a uno pensar que algo falta. No ocurre esto
con novelas o temas que no requieren de un marco de referencias ms complejo, aun
que tambin es placentero poder armar la imagen de un autor, conocer sobre la recep
cin de una obra y leer incluso reseas sobre ella (Isadora, 29 aos).
Gabriel Garca Mrquez a la carta
La profesora del taller de escriturales propuso como tarea individual escoger una novela o un
libro de cuentos del autor recientemente fallecido, sin indicarles un soporte o lugar donde
conseguirlo ni cmo leerlo, y les dio algunas consignas11 para escribir un breve trabajo des
pus de su lectura. La mayora resolvi la tarea individual de manera bastante convencional:
Consiguieron el libro prestado, lo buscaron en las bibliotecas de sus familiares o en la univer
sidad, algunos lo compraron (el ms barato ybreve), y los menos lo leyeron en PDF. Hicieron
una lectura tradicional (individual, concentrada y de principio a fin), la mayora lo ley com
pleto y en impreso. En los resultados de las tareas se aprecia nuevamente la influencia deter
minante del capital cultural en la calidad del producto escrito y del nivel de reflexin. En el
texto que presentamos a continuacin tambin se puede advertir que no hay nada que nos
indique que fue escrito por un estudiante de 18 aos con pleno acceso a la Red y manejo
diestro de diversas aplicaciones y programas digitales:
Clera, amor, y ahora tiempo
Antonio (18 aos)
11. TAREA INDIVIDUAL SOBRE LA OBRA DE GABRIEL MRQUEZ

1) Terminar de leer el libro o cuento de Gabriel Garca Mrquez que escogieron
2) Responder las siguientes preguntas sobre su obra:
a)Por qu seleccionaron ese texto?
b)Cmo consiguieron dicho texto, yen qu soporte lo leyeron (libro impreso, PDF, fotocopias, etc)?
c) Hagan un breve resumen de la novela o cuento.
d)Qu personaje les gust ms ycul menos? Expliquen brevemente la razn.

271
Desde los 10 aos, o tal vez antes porque no recuerdo bien, el libro me atraa mucho. Lo
haba visto acomodado en un estante dentro del cuarto de mis padres pero jams haba
decidido abrirlo. Ni siquiera tocarlo. () El amor en los tiempos del clera dictaban unas
letras negras sobre la tapa y la foto de un hombre sonriente, tambin de color amarillo,
pareca estar saludndome desde la contraportada. Al parecer se llama Gabriel Gar
ca pens. Claro, a esa edad yo ya entenda qu es el clera, y tena cierta nocin de
qu es el amor. () Lo hoje, lo ol, pero no lo leese da, niese mismo ao. ()Unos cinco
aos despus, no recuerdo cmo, el libro volvi a mis manos. Sabiendo (o recordando)
an qu es el clera, y aunque con una nocin del amor todava menos definida que
antes, comenc a leerlo. No s por qu no lo termin. Desde ese entonces el libro ha es
tado guardado entre los otros pocos que he comprado y que en ocasiones me he adjudi
cado tras sacarlos prestados de las diminutas bibliotecas de mis padres y de mi abue
la. Si no me los apropio, los libros van a dar a la basura. Me atrevo a decir que la historia
se repite: s qu es el clera, el amor sigue confundindome, y ahora la cuestin del
tiempo me atormenta tambin. He tomado el libro, lo he abierto y los tres factores se
han reunido desde el momento en que lo he comenzado a releer.
En el marco del mismo taller de escritura, luego la profesora les plante a los estudiantes una
tarea grupal12, cuya consigna principal fue descubrir al hombre de carne yhueso detrs de
su obra. Tampoco en esta oportunidad se les dieron indicaciones de cmo, o dnde conse
guir la informacin, pero esta vez s se pueden advertir en sus trabajos las huellas de su expe
riencia de lectoescritura en la Red. En los textos elaborados grupalmente, como el ejemplo
que se expone a continuacin, relatan que utilizan buscadores, orientan las bsquedas con
diferentes combinaciones de palabras claves, consultan peridicos como fuente autorizada,
miran videos, revisan blogs, y van siguiendo la ruta de los links que cada texto les ofrece. No
obstante, en la elaboracin posterior de la semblanza (que era el objetivo final de la tarea),
ninguno cita las fuentes de donde fue sacada la informacin. Y en consecuencia, las referen
cias originales, que resultaron de volver a compartir lo que ya estaba infinitamente compar
tido en la Red, perdieron su autora individual y se diluyeron en el hipertexto:
La actividad comenz en el saln de clases. Debamos investigar a Garca Mrquez, pero
no debamos buscar lo conocido portodos, no debamos repetir los nombres de las obras
del autor, sino rodear esa gran cortina profesional y encontrar al hombre de carne y
hueso que moldeaba las palabras de tal forma que cautiv al mundo entero. La red de
Internet que proporciona la UAM era muy dbil, por lo que la bsqueda en clase fue
nada provechosa y debimos sustituir el ordenador por el libro El olor de la guayaba, aun
12. TAREA GRUPAL SOBRE LA OBRA DE GABRIEL GARCAMRQUEZ

1) Describan PASO A PASO la bsqueda que realizaron por Internet de las biografas, autobiografas, entrevistas y/o referencias a la obra de
Gabriel Garca Mrquez, desde que la iniciaron en clase hasta que culmin en el tareagrupal que presentarn en la siguiente clase. Expliquen
brevemente en cada paso qu seleccionaron y qu descartaron de la informacin, y por qu.
2) Despus de la bsqueda realizada, escriban cules son sus impresiones sobre el hombre que escribi la obra, el hombre de carne yhueso
que est detrs de sus novelas exitosas.

272
que posteriormente regresamos a la bsqueda en lnea. Entramos al buscador de Goo
gle e introducimos Garca Mrquez infancia. Los resultados de bsqueda nos ofrecie
ron 1.200.000 enlaces relacionados, por lo que no sabamos por dnde comenzar.
Descartamos inmediatamente aquellas pginas cuyo perfil apuntaba a la tradicin in
fame del copy/paste, y nos dedicamos a buscar artculos que nos ofrecieran ancdo
tas que pudieran acercarnos ms a la intimidad del autor. Consultamos peridicos como
El Pas de Espaa, El Colombiano, El Universal de Mxico, y uno que otro blog que dedica
pginas a Gabito. Dentro de las pginas consultadas, el sitio web de la Fundacin del
Nuevo Periodismo Iberoamericano fue de gran apoyo para conocer al Gabo padre, espo
so, vecino, y sobre todo, amigo. Y es as como el da de hoy, a base de nuestra explora
cin, intercambiamos en equipo nuestra impresin del mexicano de Aracataca. ()En
nuestra opinin muy personal, y sabiendo que no somos expertos en el escritor, consi
deramos que Gabriel Garca Mrquez tiene una obra digna de reconocimiento. Sin em
bargo, creemos que las ltimas tres semanas la figura del escritor ha sido exprimida y
hasta cierto punto la dulzura de Gabo nos ha empalagado a los tres. (Alejandro, Antonio
y Jennifer).
En la crnica sobre la tarea grupal destacan los peridicos como fuentes autorizadas para
seleccionar la informacin en una base abrumadora de 1.200.000 enlaces relacionados. Y
dentro de los peridicos El Pas ocupa un lugar privilegiado en las consultas realizadas por los
estudiantes del curso. Este dato es coincidente con la creciente expansin ypenetracin de
las diversas plataformas digitales de dicho diario a las cuales se accede sobre todo desde el
celular, que registran la mayor audiencia digital de los peridicos en espaol: 15,2 millones
de usuarios nicos de los cuales el 32% procede del continente americano (El Pas, 2015:20).
Los datos nos ofrecen un nicho interesante para explorar con mayor detenimiento la rela
cin entre fuente periodstica, reproduccin de contenidos a travs de dispositivo digitales y
produccin de conocimientos en el mbito universitario.
En otra perspectiva, los textos elaborados grupalmente constituyen sntesis expresivas de
las diversas negociaciones que se producen en el mbito escolar entre formas tradicionales
y emergentes de lectoescritura en la Red. El primer acuerdo de la negociacin estriba en que
los estudiantes aprecian lo que la profesora dice y cmo ensea, y ella, por su parte, les per
mite experimentar y utilizar sus habilidades digitales y de navegacin para apoyarse en la
resolucin de la tarea. El segundo acuerdo tiene que ver con la utilizacin pragmtica y diver
sificada de todos los recursos al alcance de la mano de los estudiantes. La profesora los deja
moverse libremente entre el libro impreso, el PDF, la impresin del PDF, las fotocopias, la
dispersin de las bsquedas en Internet, el uso y abuso del hipertexto para comprender y
recomponer los textos, pero espera que de toda esa manipulacin resulte un texto elaborado
y reflexivo donde se citen las fuentes, y no un collage con retazos del copy/paste. Obviamen
te algunos lo logran y otros no, pero antes de Internettambin entregaban tareas que se li
mitaban a los resmenes ms o menos textuales de los libros, y otras donde se apreciaba
una reflexin ms lcida, crtica o creativa. El tercer acuerdo tcito pasa por la comunicacin.

273
A la mayora de estudiantes entrevistados no les preocupa si sus profesores tienen un mane
jo experto de las redes, pero esperan (y en ocasiones exigen), que la comunicacin sea ms
constante y horizontal y que trascienda obviamente el saln de clases, en sntesis: que es
tn disponibles todo el tiempo a travs del correo electrnico o Facebook. El cuarto acuerdo
pasa por la tolerancia del uso de los dispositivos digitales en clase. La clase sigue discurrien
do de manera predominantemente tradicional con el profesor al frente exponiendo los con
tenidos del curso, y los estudiantes atendiendo, o simulando que atienden. Pero por la va de
la aceptacin resignada de la realidad, la mayora de los profesores cada vez tolera ms el
uso de los telfonos inteligentes o tabletas, a sabiendas que la mayora del tiempo son usa
das para comunicarse con los amigos en las redes sociales; pero tambin, cada vez ms,
promueven la bsqueda de informacin puntual sobre algn tema de los que se estn tra
tando en la clase, ocasionalmente, o como parte de un ejercicio.
Aunque el tipo de acuerdos reseados, describen las dinmicas de negociacin que se dan
en las clases de teora de los profesores de ms de 40 aos (los talleres de video, fotografa,
cine, radio, etc., tienen otras dinmicas marcadas por la incorporacin ineludible de los so
portes digitales), no es posible generalizara todo el cuerpo de maestros. La UAM, y la carrera
de comunicacin en particular, estn atravesando un proceso de renovacin generacional en
la planta docente, y esto seguramente puede generar otro tipo de negociacin entre profe
sores jvenes y estudiantes ms cercanos generacionalmente a sus prcticas.
Los acuerdos resultantestcitos o explcitos, de la negociacin en el saln de clases entre
prcticas tradicionales y emergentes de lectoescritura en la Red, van tejiendo una nueva tela
de experiencias en las modalidades de ensear/aprender y en la comunicacin entre estudian
tes y profesores, que incorpora lo nuevo de manera lenta y pragmtica sin descartar lo vie
jo. Pero este accidentado y desigual trnsito, no puede ser an verbalizado en el discurso de
los profesores yestudiantes, quienes optan por describir sus prcticas en trminos convencio
nales. Por eso resulta tan compleja y confusa su comprensin. La textura, color ygrosor del
nuevo lienzo se va redefiniendo en el marco de contradicciones, paradojas, traslapes, redes vi
sibles e invisibles, actores humanos y no humanos, como cualquier otro vnculo histrico y
social con las nuevas tecnologas (Dussel, 2015). Lo cual nos obliga como maestros e investi
gadores, a mantener una actitud reflexiva y abierta sobre nuestras prcticas docentes y a sos
tener la vigilancia epistemolgica sobre dichas realidades en tanto objetos de estudio. Hoy
ms que nunca, las preguntas por las condiciones de la produccin del conocimiento son obli
gadas, pero coincidiendo con Latour: El proyecto general de lo que supuestamente debemos
hacer juntos es puesto en duda. El sentido de pertenencia ha entrado en crisis. Pero para regis
trar esta sensacin yseguir estas nuevas conexiones es necesario idear una nueva nocin de
lo social, no como un dominio especial, un reino especfico o un tipo de cosa particular, sino
como un movimiento muy peculiar de reasociacin yreensamblado (2008:21).
Por ltimo, la experiencia de observacin participante en el taller de escritura muestra que
los estudiantes ms que abandonar los libros, se han vuelto pragmticos con ellos. No los

274
rechazan ni los cuestionan, al contrario, siguen teniendo un gran valor simblico, y si los en
cuentran o se topan con ellos en alguna de las mltiples carreteras que transitan dentro y
fuera de la Red, los leen con gusto, sobre todo si son novelas. Con mayor razn si el encuen
tro lo propicia un profesor, o alguien de su red de afectos significativos. Pero hay algo que los
editores de libros tendran que tener en cuenta en el momento de disear sus polticas de
ventas: los estudiantes no estn dispuestos a pagar por un libro que pueden encontrar den
tro o fuera de la Red. Si no lo consiguen prestado (de un familiar, un amigo o la biblioteca), o
gratis (libro o PDF), es probable que desistan de leerlo, salvo que sea un texto acadmico
obligatorio. En este caso, sino est disponible en la Red para leer en digital o impreso, busca
rn fotocopiarlo, y en ltimo caso, recurrirn a las reseas, o captulos dispersos que otros
estudiantes escanean ysuben a la Red.
El ltimo da del taller la profesora llev una caja llena de novelas de distintos gneros (algu
nas clsicas y otras contemporneas) para regarlas a sus estudiantes. Ella pensaba que solo
mostraran inters por el obsequio aqullos que haban estado ms comprometidos con las
lecturas y tareas del taller. Sin embargo, no dej de sorprenderla la voracidad que mostraron
todos por hacerse con alguno de los libros. No qued ninguno en la caja. Es difcil saber si los
leern o no, pero si ante una montaa de novelas disponibles todava manifiestan emocin
en llevarse alguna en la mochila junto al celular o la tableta, entonces debemos relativizar
nuestros ms funestos pronsticos sobre la desaparicin del libro, y pensar estrategias para
acercar los libros al complejo entramado de las autopistas del hipertexto, las imgenes yla
navegacin en Red. Los estudiantes difcilmente transitarn por su propia iniciativa los viejos
caminos y carreteras de la experiencia de la lectura tradicional y unitaria, salvo que alguna de
las autopistas se encuentre en reparacin, o no sea posible llegar a destino a travs de ellas.
Y aun as, estas lecturas tradicionales se volvern significativas y trascendentes en las nue
vas autopistas, si consiguen aportar algn sentido o valor agregado, explcito o implcito, a la
experiencia hipertextual del ensamblaje de cadenas infinitas de material narrativo y audiovi
sual en la Red.
7.5 Comprender a los nuevos lectores

La recuperacin de la perspectiva de los jvenes en la definicin de su experiencia con los
textos ysoportes impresos y digitales, permite comprender las prcticas tradicionales y
emergentes de lectoescritura desde contextos ms amplios de produccin de significados
que son poco abordados en la bibliografa especializada sobre el tema. La focalizacin de di
chas prcticas como estructuras narrativas vinculadas a la emergencia del yo situadas en el
espacio biogrfico, nos facilit pensar la apropiacin de las nuevas herramientas de lectoes
critura en trminos prcticos ysimblicos, y reconstruir los significados que le otorgan a la
experiencia de leer y escribir en distintos soportes fsicos yvirtuales situada en mltiples y
diversos escenarios de la vida cotidiana.

275
Por su parte, priorizar la reconstruccin del movimiento por encima de la lgica analtica que
slo advierte anarqua conceptual en la dispersin de los fragmentos en el hipertexto, nos
permiti prescindir del rompecabezas original para reconocer sus piezas metamorfoseadas
en nuevas composiciones contingentes, inestables, precarias y afectivamente integradas en
el espacio biogrfico que se instituyen como narrativas metafricas para hablar de lo que les
preocupa, los angustia, los provoca, los inquieta. En consonancia con lo anterior, desde el
comienzo de esta investigacin asumimos que el mbito clave para comprender las nuevas
formas de lectoescritura en la vida de los jvenes universitarios, es el espacio biogrfico.
mbito clave de produccin de significados, recreado por los relatos cotidianos incesantes
sobre el s mismo y los otros, que actan como alteridades espejadas que superponen, inte
gran, funden, mezclan ytraslapan diversas narrativas personales ymediticas a travs de un
gran repertorio de recursos que brindan los dispositivos digitales y aplicaciones ms popula
res disponibles.
Estos relatos, desplegados en las pantallas, necesariamente implican leer y escribir de forma
constante, sin embargo, los jvenes no lo reconocen de este modo y siguen reservando la
definicin de lectura y escritura para las actividades que desarrollan en espacios tradiciona
les y acotados simblicamente para ese fin, como la universidad, el trabajo escolar o la lectu
ra de novelas, peridicos o revistas. La paradoja que se plantea entre leer y escribir todo el
tiempo, y no reconocer que se lo est haciendo, nos plante el doble desafo de comprender
desde la perspectiva de los sujetos, por una parte, el sentido de las prcticas emergentes y
compulsivas de lectoescritura, y, por otra, cmo se ubican, interceptan o resignifican los ac
tos de lectura y escritura tradicionales.
La lectura sigue siendo una actividad cargada de rituales tradicionales: leer es tocar, oler y
sentir la textura del papel, leeres dejar huellas ymarcas personales en los libros. Leer requie
re concentracin e intimidad. Leer establece complicidad con el autor, la trama y los persona
jes. Leer raramente es comprar, es conseguir el libro impreso a travs de un amigo, un fami
liar, o en la biblioteca. La nica relacin explcita entre leer y la Red, radica en conseguir y
bajar gratis un PDF de una novela o libro de texto, para leerlo en pantalla o impreso. Por su
parte, en los escenarios virtuales, la experiencia subjetiva de la lectoescritura mientras se
est conectado se define como chatear, mensajear, enviar, publicar, mirar, ver, postear, reco
lectar, escuchar, tuitear, o navegar. Tampoco se lee yse escribe cuando se busca, se googlea,
se baja, se linkea, se tuitea, sino que se comparte, en sus propias palabras. Al compartir ge
neran sentido de pertenencia y capital social. Obviamente se trata de compromisos yvncu
los ms efmeros yvariables que los que aportan las redes tradicionales, pero que no se
crean para reemplazar a las tradicionales, sino para dotarlas de un nuevo tipo de capital sim
blico que se cultiva y se cosecha en Interneta travs de las redes sociodigitales. Se trata de
un capital simblico que acumula datos ysaberes de forma anrquica, ms no indiscrimina
da. Metafricamente hablando, las piezas del rompecabezas no se utilizan para volver a la
composicin original, sino que se ensamblan con piezas de otros rompecabezas ya reensam
bladas y compartidas por otros para producir nuevos sentidos de naturaleza necesariamen

276
te contingente a partir de condensaciones y desplazamientos sobre el material narrativo
original. De ah que los libros que ms probabilidades tienen de volverse significativos en el
espacio biogrfico de los jvenes, son aquellos cuyas instrucciones de uso se hallan en luga
res que NO son nicamente libros:
No resulta fcil decir de qu lugares se trata, pero la lengua del mundo, hoy en da, sin
duda alguna se gesta en la televisin, en el cine, en la publicidad, en la msica ligera, tal
vez en el periodismo. Es una especie de lengua del Imperio, una especie de latn habla
do en todo Occidente. Est formada por un lxico, por una determinada idea de ritmo,
por una coleccin de secuencias emotivas, por algunos tabes, por una idea concreta
de velocidad, por una geografa de caracteres. Los brbaros van hacia los libros, y van
de buena gana, pero para ellos tienen valor nicamente los escritos en esa lengua, por
que de esta forma no son libros, sino segmentos de una secuencia ms amplia, () que
a lo mejor se ha generado en el cine, ha pasado por una cancioncita, ha desembarcado
en televisin yse ha difundido en Internet (Baricco, 2008:89).
El estudio tambin evidencia que mientras mayor apropiacin prctica hay de los actos de
lectoescritura en la Red en el sentido de poder linkear, fragmentar, postear, editar, recom
poner, publicar, o compartir un texto, existe un menor reconocimiento social de los mis
mos al punto de volverse invisibles en el discurso de los jvenes. Como ya se seal, ninguna
de estas actividades en la Red se asocia con leer o escribir. A la inversa, mientras menor
apropiacin prctica hay de un texto como unidad fsica, particularmente en el caso de un
libro impresoen el sentido de no poder editarlo, linkearlo, fragmentarlo o recomponerlo,
se verifica un mayor reconocimiento simblico de la lectura. Por lo cual no es de extraar que
las encuestas de lectura tengan un registro tan bajo de las prcticas de lectura en distintos
mbitos ysoportes, si stas solo estn asociadas a la lectura de novelas, ensayos, peridicos
o revistas impresas en el imaginario social compartido de entrevistados y entrevistadores.
La investigacin demuestra claramente que los libros impresos (o las impresiones de los
PDF), las fotocopias (como lugar de lectura y escritura) y el uso de los cuadernos yblocks
de notas en el saln de clases o en la casa, no han desaparecido del horizonte intelectual
de los jvenes sino que se han resignificado con cierto valor agregado. La diferencia radica
en que antes constituan un recurso nico, indispensable e indiscutible en la formacin
acadmica, y ahora estn siendo reubicados a veces ntegros y otras como fragmen
tos en una cadena de operaciones cognoscitivas, ldicas y afectivas en las redes socio
digitales, que ya no los tiene como protagonistas de la sntesis, ni de la totalidad del cono
cimiento, sino como eslabones reciclados de mltiples formas y en diversos formatos en
la produccin del conocimiento. Lo cual inevitablemente provoca cambios de orden epis
temolgico, ms que de orden ontolgico, como bien lo seala Pons (2013:27) Hemos
pensado intilmente, de manera ingenua, que la revolucin tecnolgica era simplemente
un aumento de las herramientas que tendramos a nuestra disposicin, un incremento de
las posibilidades con las que contbamos, como haba ocurrido otras veces. Sin embargo,

277
a poco que reparemos en ello entenderemos que la modificacin va mucho ms all, pues
altera las formas de produccin y de comunicacin, no el mtodo que nos caracteriza pero
s las prcticas que ejercitamos diariamente (o mejor, no hay variacin ontolgica, como
he apuntado, pero s epistemolgica).
En las prcticas de lectoescritura emergentes, a diferencia de las tradicionales, la principal
motivacin gira alrededor de las posibilidades de leer y escribir acerca de s mismo y de los
otros rasgos significativos en el espacio biogrfico. Las actualizaciones de estado en Face
book son mensajes escritos en forma de monlogo interno dirigidos a nadie en especial,
que informan del estado de nimo, de aprendizajes de la vida o eventos que ocurren en la
vida de una persona. Tiene razn Sibilia (2008) cuando afirma que la principal obra que
producen los autores-narradores de los nuevos gneros confesionales de Internet, es un
personaje llamado yo:
Lo que se crea y recrea incesantemente en esos espacios interactivos es la propia
personalidad (). La personalidad es sobre todo algo que se ve: una subjetividad vi
sible. Una forma de ser que se cincela para mostrarse. Por eso estas personalidades
constituyen un tipo de construccin subjetiva alterdirigida, orientada hacia lo dems:
para y por los otros. () Porque bajo el imperio de las subjetividades alterdirigidas, lo
que se es debe verse, y cada uno es lo que muestra de s mismo (Sibilia, 2008: 265
266).
Por ltimo, los textos e hipertextos que generan los jvenes en Internet, nos confirman la
importancia que sigue teniendo el capital cultural y simblico en la calidad de la produccin
de nuevas sntesis cognoscitivas, que no proviene necesariamente de los padres o de la uni
versidad, como lo demuestra nuestro estudio y otros realizados recientemente (Garca Can
clini, N., Cruces F. yUrteaga M., 2012; Snchez Garca, Lluch y Ro (2013), sino que las redes
sociales a travs del incesante motor de compartir, pueden despertar y promover inquietu
des, as como facilitar emprendimientos creativos de todo tipo. En consecuencia, aunque los
estudiantes tengan las mismas habilidades digitales, y practiquen operaciones similares con
el hipertexto, no todos crean contenidos de igual calidad reflexiva o literaria.
Respecto a las prcticas de la lectoescritura en la universidad, e independientemente de que
permanezcan hegemnicas las modalidadestradicionales, la dinmica del saln de clases se
est redefiniendo lentamente a travs de diversos tipos de negociaciones entre la experien
cia prctica y simblica de los profesores, por una parte, y la de los estudiantes con los so
portes digitales, por otra. Experiencias que no slo estn marcadas por diferencias genera
cionales sino tambin por su lenta y desigual penetracin en el habitus (Bourdieu, 1988)
escolar. Lo que queremos destacar es que, aun reconociendo las diferencias entre las habili
dades y competencias digitales de unos y otros (que ya no son tantas ni tan marcadas), el
conjunto de disposiciones y actitudes que forjaron histricamente el habitus escolar, sigue
determinando en buena medida las modalidades de enseanza/aprendizaje en la universi

278
dad. En otras palabras, la incorporacin de las nuevas habilidades digitales que repercuten
en formas emergentes de lectoescritura en la Red, avanzan mucho ms rpido en transfor
mar la experiencia personal de los profesores y alumnos, que lo que consiguen impactar en
la dinmica pedaggica del saln de clases:
En general no es fcil atravesar las fronteras de la escuela. La fuerza de lo instituido
desde hace siglos es considerable ysuele constituir una barrera que protege a la escue
la de cambios que suceden fuera de ella. Los contenidos que se han cristalizado como
enseables los que son efectivamente enseados, en particular aquellos que en la
prctica resultan prioritarios ya que se les dedica mucho tiempo escolar, as como las
formas arraigadas de presentarlos, contribuyen a hacer invisibles otras posibilidades o
entran en conflicto con las transformaciones que se aspira a producir para acercar el
universo escolar al extraescolar (Lerner, 2012:31-32).
No obstante, la lgica hegemnica del espacio escolar y la lgica emergente del espacio vir
tual, no se comportan como mbitos totalmente separados en la experiencia cotidiana de la
lectoescritura de los jvenes, sino ms bien que entre ambas se producen cruces, traslapes y
negociaciones de carcter afectivo, cognoscitivo y pragmtico. Los estudiantes declaran
sistemticamente que prefieren los libros impresos y las fotocopias para leer y comprender
mejor los textos, y que tambin optan por el papel para resumir, organizar, esquematizar, y
personalizar las ideas, pero en sus prcticas se observa el uso pragmtico de todas las plata
formas, soportes y recursos fsicos y digitales para resolver los trabajos universitarios y la
negociacin, ms que el conflicto, entre prcticas tradicionales y emergentes de lectoescri
tura dentro y fuera del saln de clases.
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index.php?option=com_content&id=909&Itemid=58
Notas sobre los autores

Nstor Garca Canclini es Profesor Distinguido en la Universidad Autnoma Metropolita
na de Mxico e Investigador Emrito del Sistema Nacional de Investigadores de Mxico.
Ha sido profesor en las universidades de Austin, Duke, New York, Stanford, Barcelona,
Buenos Aires ySao Paulo. Recibi en 2014 el Premio Nacional de Ciencias yArtes de
Mxico. Su ms reciente libro es El mundo entero como lugar extrao, publicado por la
Editorial Gedisa.
Vernica Gerber Bicecci. Artista visual que escribe. Ha publicado los libros: Mudanza (Ed.
AuieoTaller Ditoria, 2010) y Conjunto Vaco (Ed. Almada, 2015). Ha expuesto en el
Museo Universitario de Arte Contemporneo (MUAC), el Museo de la Ciudad de Mxico,
el Museo Experimental el Eco y el Centro Cultural de Espaa, entre otros. Es editora en
la cooperativa Tumbona Ediciones. Se gradu de la licenciatura en artes plsticas de la
ENPEG, La Esmeralda, y de la Maestra en Historia del Arte de la UNAM.
Andrs Lpez Ojeda es Doctor en Ciencias Antropolgicas yProfesor-Investigador del Cen
tro de Investigacin yEstudios Tursticos (CIETUR) de la Universidad Autnoma del Esta
do de Mxico (UAEM). Sus lneas de investigacin son Cultura, Patrimonio y Gastronoma
Turstica. Actualmente es integrante del Grupo Interdisciplinario de Polticas Culturales
del CONACULTA.
Itzel Martnez del Caizo: Directora, productora y fotgrafa. Desarrolla proyectos docu
mentales colaborativos, entre los que destacan El hogar al revs (2014) y Que suene la
calle (2006), que se han exhibido en diversos festivales de cine y arte contemporneo en
varios pases. Ha sido docente en la Universidad Autnoma de Baja California y en la Ibe
ro; ybecaria del FONCA e IMCINE, entre otras instituciones. Dirige el sello Cuarto Propio y
es Fundadora de BorDocs Foro Documental en Tijuana.
Eduardo Nivn Boln es doctor en Antropologa. Ha realizado distintos trabajos sobre
cultura urbana, movimientos sociales y poltica cultural. Es autor de Poltica cultural.
Temas, problemas, oportunidades (CONACULTA, Coleccin Intersecciones). Como
coordinador ha publicado Gestin cultural y teora de la cultura. De la teora del Arte a
los estudios culturales (Gedisa-UAMI). Actualmente es profesor en el Departamento
de Antropologa de la UAM-Iztapalapa y miembro del Sistema Nacional de Investiga
dores.
Carmen Prez Camacho, Doctora en Ciencias Antropolgicas, Directora General de C2 Cul
tura y Ciudadana, Plataforma de Investigacin y Diseo de Polticas Culturales, A. C. Sus
lneas de investigacin en los ltimos aos giran en torno a hbitos y consumo cultural en
casas de cultura, bibliotecas y espacios pblicos; as como los procesos de gestin y ca
pacitacin de promotores culturales comunitarios e institucionales. Actualmente es inte
grante del Grupo Interdisciplinario de Polticas Culturales del CONACULTA.

284
Carla Pinochet Cobos. Antroploga social de la Universidad de Chile y doctora en Antropo
loga de la cultura de la Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico. Se desempea
como investigadora y docente en antropologa de los procesos artsticos contempor
neos y estudios sobre prcticas culturales en Amrica Latina. En la actualidad, realiza su
investigacin postdoctoral en el Departamento de Antropologa de la Universidad Alberto
Hurtado de Chile.
Rosala Winocur es Doctora en Ciencias Antropolgicas y profesora-investigadora en la Uni
versidad Autnoma Metropolitana de Mxico. Es miembro del Sistema Nacional de In
vestigadores de Mxico y de la Academia Mexicana de Ciencias. Ha coordinado investiga
ciones sobre la apropiacin de las TIC en la vida cotidiana. Sus ltimos libros son: Familias
pobres y computadoras en coautora con Rosario Snchez Vilela (Planeta, Montevideo), y
Las redes sociodigitales en Mxico (FCE/CONACULTA) en coordinacin con J.A. Snchez.
Antonio Zirin Prez es profesor del Departamento de Antropologa de la UAM-I. Doctor en
Ciencias Antropolgicas por la UAM-I y maestro en Antropologa Visual por la Universidad
de Manchester; es fotgrafo y documentalista independiente. Sus lneas de investiga
cin son la antropologa visual y la antropologa urbana. Fue premiado por la Academia
Mexicana de Ciencias por su tesis doctoral en Ciencias Sociales yHumanidades (2010).
Si bajan las cifras de ventas de libros y peridicos

significa que se lee menos? A diferencia de la mayora
de encuestas que indagan slo la lectura en papel, se
estudian aqutambin los nuevos modos de leer en
computadoras, tabletas y telfonos mviles junto
a los cambios de las bibliotecas, la expansin de salas
de lectura, libroclubes yferias de libros.
La investigacin cualitativa sobre cmo leen jvenes
yadultos de distintas generaciones yniveles educativos,
en las escuelas, la casa o el transporte, individualmen
te o en grupos, muestra los muchos propsitos por los
cuales se llega a la lectura. Al explorar no cunto se
lee sino cundo y cmo se lee, se vuelven visibles las
mutaciones de esta prctica.
Una primera evidencia es que ahora se lee mucho y
diariamente: libros, revistas, textos con imgenes,
correos electrnicos, mensajes de texto. Tienen el
mismo valor los diversos modos de leer y escribir?
Para responder es necesario conocer las variadas
maneras en que nos informamos, entretenemos y
comunicamos. Centrar ms la investigacin en la
experiencia de los lectores que en los libros que leen
abre nuevas perspectivas para lastareas de educadores,
promotores de la lectura, editores y, por supuesto,
para mejorar las encuestas y las dems formas de
explorar qu es leer hoy.
ISBN: 978-607-747-133-2

Hacia Una Antropología de Los Lectores

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Nstor Garca Canclini

Vernica Gerber Bicecci

UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

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HACIA UNA ANTROPOLOGA

UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

HACIA UNA ANTROPOLOGA

UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

Salvador Vega y Len

J. Octavio Nateras Domnguez

Norberto Manjarrez lvarez

Miguel ngel Gmez Fonseca

Coordinador General de Difusin:

Directora de la Divisin de Ciencias Sociales

Walterio Francisco Beller Taboada

Juana Jurez Romero

Jefe del Departamento de Antropologa:

Bernardo Ruiz Lpez

Antonio Zirin Prez

Norma Jaramillo Puebla

Subdirector de Distribucin y Promocin

Leer bajo la convergencia digital ..............................................4

2. Los usos sociales de la lectura: del modo tradicional a otras

2.2.1 Ferias del libro: mercado de letras o convivencia lectora?......................49

Fotos: Antonio Zirin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105

4. Diversos modos de leer. Familia, escuela, vida en la calle

Fotos: Antonio Zirin e Itzel Martnez del Caizo

7. Prcticas tradicionales y emergentes de lectoescritura en jvenes

Notas sobre los autores .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .283

Hacia una antropologa de los lectores

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Leer bajo la convergencia digital

Leer en papel y en pantallas: el giro antropolgico

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1.1 Leer bajo la convergencia digital

Leer en papel y en pantallas: el giro antropolgico

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1.2 Para qu se lee

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1.3 Ferias, libroclubes y grupos de lectura

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1.4 Polticas e iniciativas ciudadanas

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1.5 Nios, madres, habitantes de la calle: otros caminos a la

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1.6 Leer por proyectos

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1.7 Fragmentacin e intertextualidad

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1.8 La escuela: editora de saberes dispersos

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