Utopa tecnolgica, utopa social

Ideas en las revistas argentinas

de arquitectura a principios
de los aos 60
Mg. Arq. Mara Martina Acosta
Docente investigadora fadu/unl
nuestra postura al realizar una publicacin que abarque por igual a la arquitectura, la tecnologa, el diseo, no es
producto del azar: todos, por vas diferentes, nos dirigimos a un mismo objetivo: la concrecin de un mundo mejor,
con ciudades mejores, con viviendas mejores, con calles mejores, con plazas mejores, con transportes mejores, con
espectculos mejores, con objetos mejores, con una comunicacin comunitaria mejor. Summa, muy honestamente
tiende a ello. (Editorial, Revista Summa, n 3, junio 1964).
La historiografa arquitectnica contempornea sita ha
cia fines de la dcada del 50 el momento en que de
finitivamente se liquidan los preceptos de la tradicin
disciplinar decimonnica, instalando la idea de una mo
dernidad que se constituye en sujeto, perdiendo su con
dicin adjetivada. Esta condicin moderna se instala con
sus contradicciones, debatindose entre la tcnica y los
valores, manifestndose en las utopas tecnolgicas o de
cambio social. En el clima cultural del desarrollismo, la
arquitectura encuentra lugar para la experimentacin,
multiplicando sus mbitos de accin, configurando una
praxis compleja que se advierte en la constitucin de los
grandes estudios, la relacin con las empresas y el Esta
do, la sustentacin de los concursos o la voluntad auto
impuesta del trabajo interdisciplinar.
La cada del peronismo en 1955 permite un reacomo
damiento del campo disciplinar y profesional que tiene
diversas manifestaciones. Quizs el cambio ms notable
es el ingreso de los maestros de la arquitectura moderna
en los mbitos de la enseanza. Las figuras de Prebisch,
Wladimiro Acosta o Jorge Ferrari Hardoy se instalan en
la Universidad de Buenos Aires o en la del Litoral, dando
inicio a un perodo de experimentacin en la enseanza.
Las experiencias de los talleres verticales de Rosario y
Buenos Aires no son ajenas al clima en que se reflexiona
sobre la arquitectura en tanto disciplina y anticipan la
experiencia del taller total en Crdoba que, en la dcada
siguiente, intentara reunir la arquitectura con la accin
poltica y social. La liquidacin de los preceptos tradicio
nales de la enseanza Beaux Arts ser posible tambin
porque se repiensa la propia figura del arquitecto.
La dcada del 60 es sealada por Liernur1 como el mo
mento de la disolucin de la autonoma disciplinar, lo
que implica no slo este cambio en los modos de rela
cin con otras disciplinas sino principalmente el despla

106

zamiento en las referencias constitutivas del proyecto.

La ruptura con la tradicin y la consecuente prdida del
anclaje disciplinar lleva en los aos 60 y 70 a la bs
queda de referencias (y de sentido) en las nuevas tecno
logas, en el debate poltico o social, en la filosofa, etc.
Esta condicin heternoma arrastra consigo tambin sus
paradojas: la de una arquitectura que instalando la tec
nologa como premisa la traduce, sin embargo, en pura
forma, la de una arquitectura que buscando los valores
en el compromiso social se transforma en una mera tc
nica. Sentido social, buen diseo y desarrollo tecnol
gico pareceran condensar nuevas formas de pensar la
arquitectura. Por otro lado, los 60 marcan la transfor
macin en los modos de produccin del proyecto, con la
formacin de los grandes estudios de arquitectura. Pro
bablemente tensionada por los concursos, la asociacin
entre varios profesionales y la formacin de estos gran
des estudios, diluyen la figura del form giver, planteando
nuevas formas de hacer frente a las condiciones en que
se plantean los encargos, ya sea desde el Estado o des
de otros mbitos institucionales. Tambin la figura del
arquitecto tradicional se ver desplazada por una praxis
ligada al compromiso social y la participacin, que plan
tear formas novedosas de concebir el proyecto.
Summa y Nuestra Arquitectura
Construyendo el campo disciplinar
Como seala Bourdieu2, la publicacin tiene el efecto de
oficializar, de confirmar frente a un pblico algo que aho
ra se tiene como verdadero: es un acto de legitimacin de
un discurso y, de este modo, un acto que implica tambin
la exclusin, la consagracin, el descubrimiento. Surgi
das desde la propia institucin arquitectnica (como es
el caso de la Revista de Arquitectura, publicada por la So
ciedad Central de Arquitectos) o desde la propia prctica

Polis Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del Litoral ao 10 n 10

Stand Ford. Fuente: Nuestra Arquitectura n 371, octubre 1960.

1 Liernur, J.F. (2001): Arquitectura
en la Argentina del siglo xx.
La construccin de la modernidad.
Fondo Nacional de las Artes,
Buenos Aires.
2 Bourdieu, P. (1986): La codificacin.
En: Cosas dichas. Gedisa, Barcelona,
1996.
3 Silvestri, G. Voz: Nueva Visin.
En: Liernur, J.F; Aliata, F. (2004):
Diccionario de arquitectura
en la Argentina. Clarnagea,
Buenos Aires.

profesional (como lo sern Summa o Nuestra Arquitectura) las revistas constituyen, entonces, un rico espacio de
esa puesta en acto de valores disciplinares y sociales.
Hacia fines de la dcada del 50, la Revista de Arquitectura, publicada desde 1915 por la Sociedad Central
de Arquitectos, y Nuestra Arquitectura, publicada desde
1929, se consolidaban como los espacios de reflexin
para los arquitectos. Entre 1951 y 1955, Nueva Visin,
creada por Toms Maldonado, anticipaba los problemas
a los cuales se enfrentara la arquitectura de principios
de los 60, fundamentalmente, la alianza entre desarro
llo tecnolgico y diseo, que tendr que ser debatida en
funcin de la posibilidad de construir una imagen em
blemtica para los nuevos programas y exigencias signi

ficativas. Nueva Visin nace como revista dedicada fun

damentalmente a la plstica, en abierta disputa con el
arte de su tiempo. Sin embargo, la estricta posicin de
la revista en su defensa del arte concreto ira a encontrar
sus lmites en la arquitectura, restringida por las posibili
dades de los avances tecnolgicos. Con su desaparicin,
ser entonces
summa la que entablara la alianza entre el diseo
de avanzada, tecnolgico y racional y los requerimien
tos sociales cada vez ms centrales y enlazados con el
auge de los valores establecidos por la izquierda ter
cermundista3.
En 1963, summa viene a renovar un campo marcado
por el eclecticismo de Nuestra Arquitectura, que fuera

107

J. Chute: Casa Lepre. Fuente: Nuestra Arquitectura n 407, 1963.

en los aos 30 el principal cuestionamiento a los pre

ceptos acadmicos defendidos por la Sociedad Central
de Arquitectos y la Escuela de Arquitectura. Durante las
primeras dcadas, la presencia en Nuestra Arquitectura
de Acosta, Sacriste o la arquitectura norteamericana da
ban el tono de una amplitud ligada a la complejidad del
proceso de modernizacin y una ambigedad respecto
del significado de lo nuestro: una pregunta que ms all
de interrogarse sobre la posibilidad de construir una ar
quitectura con caractersticas tpicas, apuntaba tambin
al objetivo de construir un campo (propio) de discusin
disciplinar4. Esta voluntad polmica de la revista poco a
poco se pierde y el debate sobre el carcter nacional de
la arquitectura, que haba tenido un punto lgido en los
aos veinte, es retomado en el primer nmero de Summa, con la mirada de Francisco Bullrich, quien en ese
mismo ao de 1963 publica su Arquitectura argentina
contempornea, donde traza el relato cannico de la ar
quitectura moderna en el pas. En consonancia con las
ideas del desarrollismo, celebra el rol de la tcnica, de
positando all la posibilidad de solucin a los problemas
latinoamericanos. Pero, a pesar de esta celebracin de
la tcnica y del proceso de internacionalizacin de la ar

108

quitectura, Bullrich intenta encontrar un carcter dife

rente en la arquitectura argentina: alejndose de lo que
considera un vocabulario inventado y excesivamente
ampuloso en Brasil o una retrica decorativa de Mxico,
sostiene que
una cierta sequedad y parquedad expresiva, que
rehuye lo espectacular y busca el equilibrio sin entre
garse a la pura espontaneidad, pareciera ser el sello
distinguible de lo mejor que se produce entre noso
tros5.
Esta mirada atraviesa los primeros aos de Summa, y no
puede ser desligada de la alianza con el design, lo que
implicaba adems una fuerte apuesta terica.
En efecto, si algo caracteriza a Summa, es la densidad
crtica que se sobrepone a las imgenes y a los planos,
y que marca un fuerte contraste con los nmeros con
temporneos de Nuestra Arquitectura. De todos modos,
1963 marca una nueva etapa para Nuestra Arquitectura, con la incorporacin a la redaccin de Federico Ortiz,
Rafael Iglesia y Hernn lvarez Forn. En mayo se suman
las secciones de urbanismo, visin (que luego ser diseo) e interiores. La historia ocupa un lugar preponderan
te, con la publicacin de artculos y una suerte de inven
tario de iglesias y arquitecturas decimonnicas. En junio
comienza la publicacin de una serie de obras de los au
tores que luego seran agrupados en las casas blancas.
La labor crtica de Iglesia reelabora la idea de lo nuestro,
pensndolo al mismo tiempo como crtica al tecnicismo
y la racionalizacin, y como una forma de insertarse en el
debate internacional6 en consonancia con las ideas del
Le Corbusier de las casas Jaoul y de Wright. En octu
bre de 1963, con la presentacin de la casa Lepre, de
Jorge Chute, Iglesia reivindica la obra como hecho nico
y original, criticando la estandarizacin como montona
repeticin de elementos y reivindicando un concepto de
estndard ligado con la solucin ptima donde la pon
deracin de todos los factores que intervienen en la ar
quitectura seala un punto de compromiso ptimo7. Por
otro lado, Iglesia sostiene la subordinacin de la tcnica
a lo formal, reivindicando el cuidadoso trabajo artesanal
de la casa, tanto en el proyecto como en la construccin,
sealando el compromiso de la arquitectura frente a s
misma, como orden semntico, social y esttico.
Esta posicin que reivindica una cierta autonoma con

Polis Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del Litoral ao 10 n 10

Lmpara diseada por 4s

Company (Londres).
Fuente: Summa n 16,
marzo 1969.

4 Ballent, A. Voz: Nuestra

Arquitectura.
En: Liernur, J.F; Aliata, F. (2004):
Diccionario de arquitectura
en la Argentina. Clarnagea,
Buenos Aires.
5 Bullrich, F. (1963): Arquitectura
argentina, hoy, Summa n 1.
Buenos Aires.
6 Ballent, A. Voz: Nuestra
Arquitectura.
En: Liernur, J.F; Aliata, F. (2004):
Diccionario de arquitectura
en la Argentina. Clarnagea,
Buenos Aires.
7 Iglesia, R. (1963): Arquitectura
en s misma? Nuestra Arquitectura
n 407. Buenos Aires.

trasta con el temprano llamado de Summa a abarcar las

distintas dimensiones culturales de la arquitectura. Ar
quitectos, diseadores grficos, diseadores industria
les, ingenieros, plsticos, encuentran en las pginas de
la revista un espacio fecundo para la expresin de los
nuevos debates que atravesaban no slo la arquitectu
ra argentina y latinoamericana. Dirigida por Carlos Mn
dez Mosquera y a partir del nmero cinco por Lala Mn
dez Mosquera, Summa extiende su alcance no slo a
las obras de arquitectura, sino tambin a las del dise
o grfico e industrial, los problemas tecnolgicos, los
nuevos materiales, los concursos, la historia de la arqui
tectura, las muestras internacionales. Asimismo, las tra
ducciones de Mumford, Banham, Friedman, Alexander,
la publicacin de nmeros dedicados a Chile, Mxico,
Uruguay, Brasil marcaban el tiempo de una mirada apa
sionada y optimista sobre el campo disciplinar.
Quizs uno de los elementos ms interesantes que apor
ta Summa es la presencia del design, entendido como la
buena forma, en un sentido esencial, implicando la uni

versalidad y la posibilidad de su enseanza. De esta vo

luntad dan cuenta los artculos de Carlos Mndez Mos
quera, Frank Memelsdorff, Toms Maldonado o Misha
Black. En la revista, cobran entonces un importante es
pacio los artculos dedicados al buen diseo, las acti
vidades del CIDI (Centro de Investigaciones de Diseo
Industrial), la construccin de stands, la relacin entre
nuevos materiales y objetos industriales, y la grfica.
Concursos: el momento de la experimentacin
Esta perspectiva integral del proyecto entra en conso
nancia con el espacio dedicado a otros mbitos de expre
sin del campo profesional y disciplinar: los concursos y
los congresos obtienen reseas detalladas y se instalan
casi programticamente como momentos de debate.
En 1962, dos concursos concentran la atencin: el de la
Biblioteca Nacional y el primer concurso internacional
en el pas, el edificio Peugeot. En funcin de la induda
ble trascendencia que tuvo el proyecto para la biblioteca
nacional de Bullrich, Cazzaniga y Testa, es extrao que

Concurso para la Biblioteca Nacional. Primer Premio: Francisco Bullrich, Alicia Cazzaniga, Clorindo Testa. Fuente: Summa n 11, 1968.

109

Concurso Peugeot.
Tercera mencin honorfica:
Mauricio Sacripanti (Italia).
Fuente: Nuestra Arquitectura
n 391, junio 1962.

110

Nuestra Arquitectura publicara en ese momento obras de

Breuer, The Architecture Collaborative, Curtis & Davis,
Zanuso o Prebisch8. Ms aun si se piensa en ste como
un momento de refundacin cultural, luego de la cada
del peronismo, que haba sido vivamente saludada por
la revista (recordemos que la Biblioteca se asentara so
bre los terrenos de la ex mansin presidencial. Contra
riamente, en varias oportunidades Summa va a publicar
los planos y la memoria del proyecto, aunque en su re
corrido por la arquitectura de la dcada, Bullrich, como
coautor, desistiera de enfatizar la importancia que caba
otorgarle9.
En cambio, el concurso del edificio Peugeot concit to
das las atenciones de los medios especializados. Su al
cance estaba dado por el contexto general de los cam
bios en la economa del pas y por sus implicancias para
el campo profesional. En el perodo entre 1958 y 1973,
conocido como la segunda fase de la industrializacin
por sustitucin de importaciones, juegan un rol prepon
derante las industrias farmacutica, de electrodomsti
cos y fundamentalmente, automotriz. Con la instalacin
de grandes empresas multinacionales, se suceden los
cambios en la ciudad y el territorio: creacin de nuevos
cordones industriales, nuevos barrios y nuevas tipolo
gas, como los edificios en torre, que se volvern emble
mticos del proceso de desarrollo. El Estado y las empre
sas sern as interlocutores activos de la Arquitectura,
interpelndola mediante la exigencia de una forma que
pudiera dar cuenta de las transformaciones en curso.
Tanto la Revista de Arquitectura como Nuestra Arquitectura publican detalladamente los resultados del concurso.
A la publicacin de las memorias descriptivas de proyec
to y el juicio del jurado, Summa agrega las opiniones de
Odilia Surez, quien cuestiona el proyecto desde el punto
de vista urbano, Francisco Bullrich, que aborda los as
pectos plsticos de las diferentes propuestas, y A Gallo,
quien como ciudadano manifiesta que el edificio es un
absurdo, para luego realizar un anlisis desde el punto de
vista estructural. En el nmero dos de la revista, Francis
co Garca Vazquez, miembro del jurado y director del Plan
Regulador de la ciudad, contesta las opiniones de Surez
y Bullrich, poniendo en claro la sujecin del concurso al
cdigo de Edificacin de la ciudad de Buenos Aires10.

Concurso Edificio Peugeot. Segundo Premio: Boinoux, J;

Foillasson, M. Fuente: Nuestra Arquitectura n 391, 1962.

Durante toda la dcada es impulsado el mecanismo de

concursos: la mayora de las veces por el Estado, pero
tambin por las instituciones: escuelas privadas, Jockey
Club, empresas multinacionales, etc.
La racionalidad de los sistemas constructivos, la capaci
dad simblica de la tecnologa y el impacto urbano cons
tituyen los elementos de un debate que encuentra all un
campo frtil para su desarrollo. Pero tambin en los de
bates queda claro la disociacin entre argumentos tc
nicos y polticos, la utopa de una ciencia arquitectnica
ligada a la planificacin.
Vivienda y tecnologa
La reivindicacin de este carcter cientfico de la arqui
tectura atraviesa la poca, colndose en las considera
ciones sobre ciudad y vivienda, un objeto clave tensio
nado por el debate del desarrollo tecnolgico y por las
reflexiones polticas. La vivienda sigue siendo el tema
impuesto por la modernidad heroica de principios de si
glo, que ahora vislumbra sus posibilidades concretas de
realizacin en las nuevas tecnologas disponibles.
Desde 1958 en adelante se producen transformaciones

Polis Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del Litoral ao 10 n 10

Izquierda: Archigram; Livingpod. Fuente: Summa n 8, 1967. Derecha: Manteola, Sanchez Gmez, Solsona, Violy: Casas en Santa Teresita. Fuente: Summa n 14, 1968.
8 Cfr: Nuestra Arquitectura aos
1962 y 1963.
9 Cfr: Summa n 19, ctubre 1969.
10 En 1957 se introduce una
modificacin al reglamento de
edificacin que permite los edificios
en torre. Liernur seala que de todos
modos, en general estos edificios
surgieron sin sujetarse
a las normativas de la zonificacin,
lo que motivara la renuncia de
Garca Vzquez.
Cfr: Liernur, J.F. (2001): Arquitectura
en la Argentina del siglo xx.
La construccin de la modernidad.
Fondo Nacional de las Artes,
Buenos Aires, p. 302.
11 Cfr: Nuestra Arquitectura n 10
y 11, 1960. Donde se presentan las
conclusiones del Congreso Argentino
de Financiacin de la Vivienda.

en la estructura del Estado, que pone en marcha dife

rentes planes para la vivienda, muchos de ellos ligados
a la financiacin devenida de la Alianza para el Progre
so (1961) y del Banco Interamericano de Desarrollo. La
poca se caracteriza por la aparicin de los conjuntos de
alta densidad, que replantean las relaciones entre lo p
blico y privado, creando un espacio urbano en el que re
suenan las ideas expuestas por el Team X en 1956. Los
conjuntos permiten la experimentacin formal y tipol
gica, intentando recrear la diversidad de la ciudad tra
dicional y proponiendo espacios ideales para una nueva
forma de habitar. Los conjuntos habitacionales manifies
tan al mismo tiempo el debate sobre las nuevas condi
ciones de la ciudad y sobre los valores sociales y polti
cos puestos en acto.
Para Nuestra Arquitectura, la vivienda haba sido un tema
central, configurndose como el ncleo del debate de la
arquitectura moderna. Recordemos que, en sus editoria
les, se haba abordado el problema en un tono cientifi
cista que analizaba mediante estadsticas la situacin de
los trabajadores, sus salarios, gastos, la propiedad de la
tierra, la accin del Estado y los nuevos modos de pro

duccin que permitiran el acceso universal a la vivien

da. Para principios de los 60, el tema parece diluirse
en los aspectos del design o en su relacin con los pla
nes urbanos. Sin embargo, la misma revista se encarga
de recordar que el dficit habitacional es un problema
todava presente que demanda solucin, aunque queda
claro que se trata de una solucin poltica, es decir extra
disciplinar11. De cierta manera, la vivienda pasa a ser un
objeto ms del campo de inters del proyecto y con esto,
una excusa para plantear los problemas de la identidad,
el avance tecnolgico, la forma o las polticas urbanas.
En la primera mitad de los 60, no hay en Nuestra Arquitectura una presentacin sistemtica de la vivienda
como problema. La crtica transita ms bien el anlisis
de los objetos y la presentacin de la obra de algunas in
dividualidades. As, aparecen tres casas rioplatenses,
cinco casas rioplatenses, enfatizando una posible con
dicin local. Esto queda claro en la editorial de diciem
bre de 1960, en la cual se dice que
NA ofrecer en el curso de 1961 [] su ritmo co
rriente de artculos de firmas argentinas y de otros
pases, obras de autores tambin argentinos y extran

111

Aubert, Jungmam & Stinco: Exhibicin de estructuras inflables en Paris. Fuente: Summa n 14, diciembre 1968.

jeros, cada vez con mayor preferencia para nuestra arquitectura12

Durante ese ao, la publicacin de un nmero especial
dedicado a la inauguracin de Brasilia13, en consonancia
con la voluntad latinoamericanista, pondra sin embargo
de manifiesto la complejidad de la construccin ideol
gica que pretenda conformarse alrededor de lo nuestro.
Una carta de Francisco Lesta opinaba que
los pases de fuerte tradicin, en especial los pa
ses latinoamericanos est produciendo obras que se
preocupan mucho ms por la importante vivencia re
gional que por la tecnologa internacional [] el Brasil
espanta por lo desmesurado de la obra, por la irrespon
sabilidad social que representa Brasilia [] estamos
convencidos de un mejor destino de los pueblos de
Amrica basado en cosas mucho ms profundas, sere
nas y respetables que la propaganda internacional14.

112

Pero junto a las casas rioplatenses, se publican obras

de Philip Johnson, Marcel Breuer, Tedeschi, Leo Rally,
Curtis & Davis, etc. En junio de 1963 se incorpora Ra
fael Iglesia con una serie crtica sobre arquitectura ar
gentina. Desde all, Iglesia desgrana los argumentos de
lo que ser presentado como el movimiento de las casas
blancas al ao siguiente. En 1964, el Museo de Arte Mo
derno de Buenos Aires organizar la exposicin La Arquitectura argentina de hoy: 14 casas blancas, en las que
se incluyen las que previamente publicara Nuestra Arquitectura. A pesar de una cierta heterogeneidad en las
obras expuestas, no deja de manifestarse la crtica a la
ortodoxia moderna, la reivindicacin del organicismo li
gado a Zevi y como dira Ballent, un marcado sabor arcaizante de las propuestas.
Aunque algunas obras de este tipo aparecan en Summa,
sta no manifestaba esa voluntad antitecnicista propia

Polis Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del Litoral ao 10 n 10

12 Nuestra Arquitectura n 373,

diciembre 1960.
13 Nuestra Arquitectura n 370,
septiembre 1960.
14 Nuestra Arquitectura n 373,
diciembre 1960.
15 Summa n 14, diciembre 1968.
16 Daz, A; Raznovich, M. (1968):
xiv Trienal de Miln. El gran
nmero Summa n 14.
17 Breyer, G. (1966): Esquema
para un estudio de la funcin
del habitar Summa n 5.
18 Hardoy, J. (1967): Poltica
urbanstica y poltica del
suelo urbano en Amrica
Latina Summa n 9.
19 Molinos, J. (1967): Investigacin
habitacional Summa n 9.

de la identificacin programtica de Nuestra Arquitectura con el casablanquismo. En 1968, cuando Summa

publica las casas de Manteola, Petchersky, Snchez G
mez, Solsona y Violy en Santa Teresita, la casa en Las
Toninas de Samuel Oliver o la Casa Prez en Punta del
Este de Juan Manuel Borthagaray,15 el nfasis parece
ms puesto en una cierta naturalidad de la forma de
venida de unas necesidades funcionales, ambientales,
plsticas o tecnolgicas, que en una expresa voluntad de
supuesta rebelin esttica. Ms an si observamos que
el nmero referido de Summa ofrece un valioso panora
ma internacional. En la seccin comentarios, se destaca
la presencia de Yona Friedman en Buenos Aires, sea
lado por Leonardo Aizenberg como el primer cientfi
co de la arquitectura. En las mismas pginas Antonio
Daz y Mario Raznovich critican duramente la XIV Trienal
de Miln, caracterizada segn los autores por la abstrac
cin, la falta de complejidad y antes que nada, por la no
existencia real y masiva del fenmeno planteado como
tema, la explosin demogrfica16. Un artculo sobre una
exhibicin de estructuras inflables en el Museo de Arte
Moderno de Pars presenta una serie de muebles y es
tructuras realizadas en plstico. Finalmente, los artcu
los de Christopher Alexander (El esquema de las calles) y
de Reyner Banham (Bus pop, los colectivos) constituyen
la insoslayable presencia que sita a Summa en relacin
con el debate internacional.
Aunque en los primeros nmeros, Summa parece perfi
lar su idea sobre la arquitectura, asocindola al design y
a las nuevas tecnologas y el tema de la vivienda no apa
rece especficamente, poco a poco queda claro que se lo
considera un problema central en la cultura del desarro
llo y que no puede ser desligado de los nuevos modos de
produccin. El primer planteamiento concreto con res
pecto al tema lo constituye un artculo de Gastn Breyer
publicado en el nmero cinco, Esquema para un estu
dio sobre la funcin de habitar:
No se habita a la ligera ni velozmente. Se habita en
el tempo cadencioso del vivir hacia adentro. Ocupar
un lugar geogrfico, moverse dentro de l y acarrear
cosas no es, sin ms, habitar. Habitar est ms all

del utilizar y ms ac del contemplar, porque bsica

mente es comprometerse. No hay arquitectura sin ha
bitabilidad posible y cometida17.
La reflexin sobre la vivienda se ampla entonces a la
consideracin del entorno humano: en este sentido, la
presencia de las ideas de Safdie, Alexander, Banham o
Hardoy, es determinante. Por otro lado, se realiza el an
lisis de las polticas de vivienda y, fundamentalmente,
como objeto pasible de ser modificado por las nuevas
tecnologas. En el nmero 9, dedicado al tema, se mues
tran estas diferentes facetas, enfatizando la vivienda
como elemento de las polticas de desarrollo social y tec
nolgico. En este sentido se expresa Hardoy:
Nuevas tecnologas deben ser aplicadas a la solucin
de los problemas urbanos y sin duda ganaramos mu
cho con el aporte de cientficos y tcnicos que tradi
cionalmente no trabajan en programas relacionados
con los aspectos esenciales de la urbanizacin18.
Tambin Juan Molinos prescribe este modelo cientifi
cista en el tratamiento del problema habitacional, como
forma de encontrar soluciones:
Nuestra arquitectura, para servir al proceso de mo
dernizacin deseado debe ser alimentada con una in
vestigacin cientfica que provea teoras vlidas para
ser aplicadas al desarrollo y que se ajusten a la reali
dad19.
El nmero se completa con artculos de Bullrich, pen
sando la vivienda tambin como un problema del Arte,
Gastn Breyer, con un artculo a ser presentado en el
Congreso de la UIA, Horacio Pando, y un panorama ge
neral de la vivienda en Argentina.
Tanto el artculo sobre Hbitat Montreal (1967) como el
de Silvio Grichener (Diseo de vivienda y desarrollo), ins
talan dos problemas: la necesidad de ligar la vivienda
con desarrollo y renovacin tcnica y la participacin del
usuario como una variable que transforma la propia idea
de proyecto.
Dice Mederico Faivre, a propsito del proyecto de Saf
die: las viviendas de Hbitat son tradicionales, slo de
mocratizadas por la industrializacin. Sin embargo, opi
na que las dificultades en el desarrollo de la produccin

113

Arq. Ramirez Gorostiaga: Edificio Torresur. Fuente: Summa n 16, 1969.

114

Polis Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del Litoral ao 10 n 10

20 Faivre, F. (1967): Hbitat

en Expo 67 Summa n 9

masiva del elemento modular, el esfuerzo y complejidad

de izada de cada uno de ellos, la prdida de ciertas ven
tajas tcnico econmicas directas propias de los bloques
convencionales de viviendas son inconvenientes que re
ducen la lgica del sistema20.
Con una industria en plena expansin, estas experien
cias no podan dejar de constituirse en una referencia. El
desarrollo de la industria del acero, la instalacin de las
plantas de hormign elaborado, la introduccin de siste
mas prefabricados semipesados y pesados, las indus
trias del plstico y del vidrio, exponan las posibilidades
para repensar no slo el problema de la vivienda sino la
vinculacin entre forma, significado y tecnologa. Esta
relacin es pensada tambin casi en un sentido antropo
lgico, poniendo en el centro la idea del habitar.
Pero ser en los conjuntos habitacionales donde el pro
blema tecnolgico se pondr a prueba. Los sistemas pre
fabricados parecan llamados a responder adecuada
mente al menos al problema de la produccin masiva de
la vivienda. Sin embargo, segn Liernur, la falta de pla
nificacin territorial y las propias limitaciones de los sis
temas provocarn su fracaso. Aunque para el momento
de determinar este fracaso, miles de metros haban sido
construidos (y celebrados), dando lugar a las experien
cias ms dismiles, en las que intentaban congeniarse
la racionalidad constructiva con la gran escala y con una
geomtrica racionalidad formal que diera cuenta del pre
tendido carcter sistmico del proyecto.
Estos desfasajes apareceran tambin en la construccin
de los edificios emblemticos del perodo, las torres de
oficinas y los edificios industriales, en los que formas ar
tesanales de construccin intentaban resolver una est
tica ligada a un universo tecnolgico ms avanzado que
el de la Argentina de los 60.

Entre la Tcnica y los Valores, la cultura arquitectnica

de esta dcada clausura la modernidad ilusoria de las
superficies puras y se resuelve en las texturas y colores
del hormign en bruto, las estructuras a la vista, los jue
gos volumtricos que intentan quebrar las rigideces de la
arquitectura moderna cannica. Durante estos aos, la
arch es separada del tektonicos, diluyendo un sentido
esencial de la Arquitectura, la idea de origen y orden pri
migenios. En su lugar, la construccin queda como pura
praxis, que en pocos casos es capaz de dar cuenta de
una idea de belleza o de reforma social y que paradojica
mente se instala como la utopa de un futuro posible.

115