Medida de los versos

Medir un verso es contar las slabas

poticas que contiene.

Para medir las slabas poticas que contiene un verso, hay que tener
en cuenta los siguientes parmetros:
LA SINALEFA
EL HIATO
LA DIRESIS
LA SINRESIS
CUANDO TERMINA EN PALABRA AGUDA
CUANDO TERMINA EN PALABRA ESDRJULA

La sinalefa
Cuando una palabra termina en vocal o en /y/ y la siguiente palabra
empieza en vocal, en /y/ con sonido de vocal o en /h/ muda, se
produce una fusin de las dos slabas, por lo que para el cmputo de
slabas poticas, se contar una menos de las que tiene gramaticales.
Se forma un 'diptongo' sin tener en cuenta las reglas generales para la
formacin de diptongos y triptongos (si la unin es de vocales fuertes
o dbiles) y se computa como una sola slaba mtrica, en unin con
las consonantes que las componen. En algunos casos, la sinalefa
agrupa en una sola slaba las slabas de tres palabras.
No debe aplicarse la sinalefa en el caso de que una de las dos
vocales, y mucho menos cuando las dos, sean tnicas.
Ejemplos: Dame nimo cuando yo entre en tu casa; si fui algo
distinto... O dicho de otro modo: Hacer sinalefas con vocales tnicas

producen versos inarmnicos.

Tampoco es posible la sinalefa cuando coincide con la cesura de un
verso compuesto.
Aunque la sinalefa es un fenmeno constante en el habla y se produce
de forma natural y espontnea en los versos, el poeta puede renunciar
a la aplicacin de la sinalefa en algunos casos. A esa decisin
personal se le llama licencia potica.
Sinalefa doble o sinalefa mltiple se llama al caso en el que se
fusionan en una slaba potica tres o ms vocales pertenecientes a
dos o tres palabras. En la sinalefa mltiple lo ms tpico es que en el
centro quede una o ms de una vocal fuerte (a, o, e). Las vocales
dbiles (u, i) ocupan los extremos, como en los triptongos:
Estoy muriendo, y aun la vida temo... //

...sonriendo, sabia

y pausadamente...
Pero existen casos diferentes como en aquello fue algo distinto = 8
slabas; aquellofuealgodistinto aunque tambin se
admitira: aquellofuealgodistinto = 9 slabas, en
donde no se sujeta a lo dicho ms arriba.
Dentro de lo difcil que es aplicar la regla de la sinalefa como fija e
invariable, existen casos como en la poesa "Cancin del pirata" de
Jos de Espronceda, en donde intervienen cuatro vocales en una sola
sinalefa:
Asia a un lado, al otro Europa, = 8 slabas = Asiaaunla
do,alotroEuropa, y siguen cumpliendo la norma de vocales
fuertes flanqueadas por las dos vocales dbiles.
Pero existe un caso, casi inslito, en el que se forma una doble
sinalefa en la que intervienen las cinco vocales!!; es en el
verso volvi a Europa desde Amrica = 8 slabas = volviaEu
ropadesdeAmrica

(9 - 1) slabas.

Ejemplos:

versos
Es-ta-ba e-cha-do yo en la tie-rra en-fren-te

slabas

gramatic. poticas

14

11

Di-je a un vie-jo si-len-cio-so

10

En-tre el fi-lo y

10

10

la es-pa-da

De ha-blar si el po-e-ta ca-lla

Las slabas gramaticales son las que aqu estn separadas por
guiones y espacios; la fusin se produce en las slabas resaltadas en
rojo y subrayadas, y se cuentan como una sola slaba; ese efecto es
al que llamamos sinalefa.
Excepciones: No se forma la sinalefa cuando la /h/ va seguida de los
diptongos ia, ie, ue, ui, (en cuyo caso, el sonido es como ya, ye, ge,
gi).
Ejemplos:polvo, sudor y hierro el Cid cabalga. // unidos
estn como carne y hueso.

El hiato
Es la licencia potica que hace el efecto completamente contrario a
lo dicho para la sinalefa.
Pero el hiato se hace parmetro de obligada inclusin cuando se
trata de separar los versos compuestos en su punto de unin
(cesura). La aplicacin del hiato se suele hacer para evitar la sinalefa
entre dos palabras en donde una o las dos vocales que intervienen
lleven el acento rtmico, y en ltimo lugar, por la decisin caprichosa o
interesada del propio poeta dentro de lo que se ha dado en
llamar licencia potica.
Entre estos parmetros que intervienen en la construccin mtrica del
verso: sinalefa, hiato, diresis, sinresis, segn su
terminacin etc..., la sinalefa es un fenmeno constante en el habla
y se produce de forma natural y espontnea en los versos, mientras
que los otros parmetros se aplican de manera mucho ms

infrecuente o restringida, casi siempre sujetos al capricho del poeta en

lo que se ha dado en llamar las licencias poticas.

Los versos con un nmero superior a 11 slabas, estn considerados como

versos compuestos de dos versos simples, y por lo tanto se llama cesura al
punto de unin de los dos versos primarios. La cesura o pausa que divide
invisiblemente un verso compuesto, impide la sinalefa. El cmputo silbico
de un verso compuesto, ha de hacerse a base de contar separadamente las
slabas de cada verso primario, aplicando las reglas aqu descritas para la
medida de los versos, o sea: sinalefa, hiato, diresis, sinresis, segn su
terminacin .... (ver ms abajo, en esta misma pgina el apartado "por su
terminacin").

EXCEPCIONES PARA LA APLICACIN DE LA SINALEFA

No se hace aconsejable aplicar la sinalefa, (ni la sinresis) cuando
entra en juego la slaba tnica principal del verso (la penltima slaba)
no suele ser armonioso aplicar la sinalefa (o la sinresis) porque se
produce una mala sonoridad. Dos palabras que al principio del verso
casan en una aceptable sinalefa (o una sola palabra con sinresis) al
final, y entrando en juego la slaba principal del verso, suelen
desarmonizar si se hace ah la sinalefa o la sinresis.
De ah la importancia de los acentos rtmicos en donde el principal de
todos ellos es el que recae sobre la slaba penltima de cada verso.
Podremos encontrar, no obstante, poesas que no tienen en cuenta
ese requisito de buena armona. De todos los versos que lo
incumplen, se ha visto que lo que menos desarmoniza es la sinalefa
aplicada a las palabras de~oro cuando stas van al final del verso.
Aunque siempre es mejor no aplicar ah esos dos parmetros.
Cuando un verso le pueda ofrecer dudas a su autor, o cuando se
sospecha que los lectores pueden hacer varias interpretaciones sobre
su mtrica, es aconsejable la bsqueda de otro verso de expresin
similar y que no ofrezca lugar a dudas.

La dirisis (o dialefa).
Es la licencia potica por la que se deshace un diptongo cuando
queremos obtener una slaba ms en el verso para lograr una mtrica
armoniosa.
Ejemplo:

con sed

in-sa-c-a-ble

7 slabas

(lo correcto sera: in-sa-cia-ble) Para indicar a dnde hemos

producido la diresis potica, colocamos sobre la vocal
correspondiente (siempre la vocal dbil) los dos puntitos idnticos a la
diresis gramatical.

La sinrisis
Es lo contrario de la diresis. Se da cuando dos vocales que no
forman diptongo normalmente, se pronuncian como si lo formaran, con
objeto de restar una slaba al verso por imperativo de la mtrica
armoniosa.
Ejemplo:
vi-no, sen-ti-mien-to, gui-ta-rra y poe-s-a

12 slabas

lo gramaticalmente correcto sera:

vi-no, sen-ti-mien-to, gui-ta-rra y po-e-s-a

Por su terminacin
Cuando termina en palabra aguda

13 slabas

Si la ltima palabra de un verso es aguda (o monoslaba), hay

que sumar obligatoriamente una slaba ms al verso.
Ejemplos:

A ti lo mis-mo te da
Si te ha en-cu-bier-to el do-sel
Dis-tin - tas len-guas, la mis-ma o-ra-cin

7+1=8 slabas
(10-3)+1=8 slabas
(11-1)+1=11 slabas

Cuando termina en palabra esdrjula

Si la ltima palabra de un verso es esdrjula, (o sobresdrjula) hay
que restar obligatoriamente una slaba al verso.
Ejemplos:
Es-ta-rn so-bre la p-ti-na

9-1=8

Re-gan-do flo-res de pls-ti-co

9-1=8

O te la lle-van con pie-dad los p-ja-ros

Obtenido de

12-1=11

http://es.geocities.com/az_poesia/

ACENTO
No es suficiente con mantener la medida de los versos y su rima.
Para que una poesa sea totalmente bella, han de tener sus
versos eso que se llamaarmona acentual. Cada verso tiene una
meloda interior que est en relacin con el tipo de acentuacin
de las palabras. El acento de las slabas podemos compararlo

con las notas musicales: Slabas tnicas = notas agudas. Slabas

no tnicas = notas musicales menos agudas o bajas.
Todo lo dicho, podemos estudiarlo utilizando de partida el
siguiente soneto de Francisco de Quevedo:
rase
rase
rase
rase
ra
rase
rase
era
rase
rase
las

un

hombre
una
nariz
pez

una
un
un

reloj
un

rase
muchsima
que
en

una
nariz
sayn
espada

nariz
y
muy

pegado,
superlativa,
escriba,
barbado.

de

sol
mal
alquitara
elefante
boca
Nasn
mas

un
Ovidio
un
una
doce

espoln
de
pirmide
tribus
de

un
nariz,
la
cara

naricsimo
nariz
de
Ans

encarado,
pensativa,
arriba,
narizado.

una
de
narices

galera,
Egipto,
era.

tan
fuera

infinito,
fiera,
delito.

(Francisco de Quevedo)

Esquema de su rima:
ABBA

ABBA CDC ECE

ARMONA ACENTUAL
En este soneto se pueden ir descubriendo una serie de factores que todo
lector y mucho ms un recitador o rapsoda, ha de tener muy en cuenta.
1. -ra-seun-hm-breau-na-na-rz-pe-g-do,i/
2. -ra-seu-na-na-rz-su-per-la-t-va, i/
3. -ra-seu-na-na-rz-sa-yn-yes-cr-ba, i/
4. -ra-seun-pz-es-p-da-muy-bar-b-do. i//
5. -raun-re-lj-de-sl-ml-en-ca-r-do,i/
6. -ra-seu-naal-qui-t-ra-pen-sa-t-va, i/
7. -ra-seun-e-le-fn-te-bo-caa-rr-ba, i/
8. -raO-v-dio-Na-sn-mas-na-ri-z-do. i //
9. -ra-seun-es-po-ln-deu-na-ga-l-ra,i/
10. -ra-seu-na-pi-r-mi-de-de-E-gp-to,i/
11. las-d-ce-tr-bus-de-na-r-ces--ra. i//

Smbolos que se emplean:

slabas en que se da la
sinalefa
i tonalidad final descendente
/ pausa del verso
// pausa de estrofa

12. -ra-seun-na-ri-c-si-moin-fi-n-to, i/
13. mu-ch-si-ma-na-rz,-na-rz-tan-fi-ra, i/
14. queen-la-c-ra-deA-ns-fu-ra-de-l-to. i///

/// final del verso

Se trata de un soneto endecaslabo, es decir, de once slabas mtricas.

Todas las palabras de alta tonalidad llevan acento en su slaba tnica
aunque no lo necesiten ortogrficamente.
Dentro de algunos versos se puede producir la pausa interna; no es
obligada, puede existir o no. Si existe, el verso se denomina verso
pausado; si no existe, verso impausado. La pausa interna permite la
sinalefa.
La pausa del verso se produce al final de cada verso y es de obligado
cumplimiento.
La pausa de estrofa se produce al final de cada estrofa y es tambin
obligada.
____________________________
LA TONALIDAD ACENTUAL
El verso 1 tiene 14 slabas gramaticales pero como hay sinalefas, en
definitiva, tienen 11 slabas mtricas.
Los versos 2; 6; 7; 9; 10; 12; y 14 poseen 13 slabas gramaticales, pero
como hay sinalefas, en definitiva, tienen 11 slabas mtricas.
Los versos 2; 4; 5; y 8 tienen 12 slabas gramaticales, y 11 slabas
mtricas.
Los versos 11 y 13 tienen 11 slabas gramaticales y por tanto 11 slabas
mtricas.
Por lo tanto, todos los versos tienen 11 slabas mtricas y la composicin
se llama soneto endecaslabo.

En este cuadro podemos ver la rtmica correspondiente del soneto en

estudio. Las slabas en donde recae la mayor fuerza de voz (slaba
tnica), lleve o no lleve acento ortogrfico, se representa aqu coloreada

en rojo. Esta es una buena forma de ver la armona acentual de ese

soneto.
slaba
>
verso

10

11

12

13

14

9 10

11

Por mucha calidad que tenga la poesa, no es posible lograr la armona

perfecta en la que (por ejemplo) fueran tnicas todas las slabas primeras,
quintas y octavas de todos los versos.
Todos los endecaslabos tienen un acento constante sobre la dcima slaba
mtrica, esto es lo que se llama acento estrfico. Que en este ejemplo son
versos paroxtonos.

POSICIN DE LOS ACENTOS DEL VERSO

Todos los acentos del verso que coinciden con el acento estrfico en
situarse en slaba par o impar son acentos rtmicos. Por ejemplo, si el
acento estrfico va en slaba par, todos los acentos del verso que vayan
en slaba par son acentos rtmicos; y al verso se le considera de
ritmo ymbico; de la misma forma, si el acento estrfico va en slaba
impar, todos los acentos del verso que vayan en slaba impar
son acentos rtmicos.
Los acentos del verso que no coinciden con el signo, par o impar, del
acento estrfico, son acentos extrarrtmicos.
Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento
rtmico aparezca otra slaba acentuada; el acento de esta slaba
es acento antirrtmico.

LA PAUSA VERSAL Y LA CESURA

Las pausas principales de la poesa son las que ocurren en el final de
un verso (pausa del verso); en el final de una estrofa (pausa de estrofa);
y en el interior de versos compuestos (cesura).
Estas pausas rechazan cualquier sinalefa entre dos versos o
hemistiquios seguidos. Pero tambin se dan las pausas dentro de
algunos versos para enfatizar ms correctamente lo que se intenta
transmitir.
Aqu se puede ver la pausa interna de algunos versos, en un fragmento
del soneto de Federico Garca Lorca titulado:
EN LA MUERTE DE JOS DE CIRIA Y ESCALANTE:

Un delirio de nardo ceniciento

Smbolos que se
emplean:
invade tu cabeza delicada.
Hombre! \ Pasin! \ Dolor de
\ pausa dentro
luz! \ Memento.
Vuelve hecho luna y corazn de del verso
nada.

encabalgamiento

Vuelve hecho luna: \ con mi

propia mano
lanzar tu manzana sobre el
ro
turbio de rojos peces de verano.

En casos en donde se da el encabalgamiento no cabe la pausa final de

verso. El encabalgamiento se produce cuando el sujeto y el verbo (o el
adjetivo) de la oracin gramatical quedan cortados y repartidos entre
dos versos contiguos.
La cesura ( || ) es la pausa que se establece en el interior de un
verso por evidentes razones fonticas.
A los versos de arte mayor superiores a 11 slabas se les
considera como dos versos compuestos en los que se debe
marcar una pausa (o cesura). Cabe sealar que si en ese
punto se presentara una sinalefa, sta no se contara como
tal.
Al leer o recitar versos de 12 slabas o ms, es conveniente
aplicar una pequea pausa o cesura, con objeto de darles un
mejor ritmo o cadencia. Esta pausa ( || ) suele caer(*) justo
en la mitad (pero siempre al final de una palabra), dividiendo
al verso en dos mitades llamadas hemistiquios.

Cuanto ms largos sean los grupos fnicos separados por la cesura,

ms bajo resultar el tono y ms solemne resultar el verso. Por el
contrario, varias pausas internas formarn grupos fnicos reducidos y
el ritmo ser ms rpido y alegre.

(*) ejemplo de poesa compuesta con versos dodecaslabos

(12) en la que todos los hemistiquios son 7 + 5 slabas.
SEMBRANDO

(fragmento)

De aquel rincn baado || por los fulgores

del sol que nuestro cielo || triunfante llena;
de la florida tierra
|| donde entre flores

se desliz mi infancia || dulce y serena;

Marcos
Belmonte

Rafael

Blanco

aunque lo ms habitual es dividir el verso compuesto por la

mitad exacta; este verso alejandrino se compone de 7 + 7
slabas.
Me ha dejado tu muerte || un sabor agridulce
Rafael de Len (de ELEGA POR JOS ANTONIO OCHATA)
Para saber el momento preciso de cundo hacer una pausa al recitar o
leer una poesa, nos guiaremos por los siguientes supuestos:

Cuando encontremos un punto (como al trmino de un verso).

Cuando encontremos otros signos de puntuacin al trmino de

un verso o en medio de ste (punto y coma, puntos suspensivos,
etctera).

Al final de cada estrofa.

Ejemplo: (en la poesa de Rubn Daro A MARGARITA DEBAYLE)

Margarita, \ est linda la mar, /

y el viento
lleva esencia sutil de azahar; /
yo siento
en el alma una alondra cantar: /
tu acento. /
Margarita, \ te voy a contar
un cuento. //

Este era un rey que tena

un palacio de diamantes, /
una tienda hecha del da
y un rebao de elefantes, /
un kiosco de malaquita, /
un gran manto de tis, /
y una gentil princesita, /
tan bonita, /
Margarita, /
tan bonita como t. //
ACENTO ESTRFICO
A efectos de cmputo silbico todo verso tiene siempre un acento en la
penltima slaba, ya que si el verso acaba en acentuacin aguda, la
slaba se alarga, aadindose una slaba ms, y si acaba en palabra
esdrjula, las dos ltimas slabas se acortan, equivaliendo a una sola.
Este acento fijo en la penltima slaba recibe el nombre de ACENTO
ESTRFICO.

LA ACENTUACIN DEL VERSO ENDECASLABO

En el caso de versos de 11 slabas, (por razones en que no nos vamos a
detener), su ritmo es claramente identificable por la posicin del
primer acento en el verso. As, se han distinguido cuatro tipos
fundamentales:

Verso
enftico:
Verso
heroico:

Cuando el primer acento recae en la primera slaba del

verso. Son versos de ritmo muy marcado, intenso.
Qu tengo yo que mi amistad procuras?
Cuando el primer acento recae en la segunda slaba del
verso. Son versos de ritmo llano, equilibrado y
uniforme.
sern ceniza, mas tendrn sentido.

Verso
meldico:
Verso
sfico:

Cuando el primer acento recae en la tercera slaba del

verso. Versos de ritmo suave y apacible.
bebern por dems mis secos labios.
Cuando el primer acento recae en la cuarta slaba del
verso. Son versos de ritmo lento y sosegado.
mi corazn, sediento de hermosura,

Tomado de http://es.geocities.com/az_poesia

CUANDO PRETENDEMOS HACER UN SONETO DE VERSOS

ENDECASLABOS, ES NECESARIO TOMAR EN CUENTA LA
SIGUIENTE CLASIFICACIN, BASADA EN ELNOMBRE O
DESIGNACIN DE LOS ENDECSLABOS Y LAS SLABAS
ACENTUADAS:
ENDECASLABOS TRADICIONALES,
CONSIDERADOS CORRECTOS:
Heroico puro, propio, trocaico 2, 6, 10
Heroico pleno (YMBICO) 2, 4, 6, 8, 10
Heroico corto 2, 4, 6, 10
Heroico largo 2, 6, 8, 10
Meldico puro o propio clsico 3, 6, 10
Meldico largo 3, 6, 8, 10
Sfico puro a la francesa 4, 8, 10
Sfico puro pleno 1, 4, 8, 10
Sfico pleno 1, 4, 6, 8, 10
Sfico corto 4, 6, 10
Sfico corto pleno 1, 4, 6, 10
Sfico largo 4, 6, 8, 10
Sfico largo pleno 2, 4, 8, 10
Enftico puro, propio o dctilo-trocaico 1, 6, 10
Propio Vaco puro, italiano o comn 6, 10
Propio Vaco largo 6, 8, 10
ENDECASLABOS NO TRADICIONALES,
CONSIDERADOS (POR MUCHOS CRTICOS) IRREGULARES O
INCORRECTOS:
Galaico antiguo 5, 10
Italiano puro ( DACTLICO) 7, 10
Dactlico puro 4, 7, 10

Dactlico pleno o de gaita gallega 1, 4, 7, 10

Sfico inverso (raro) 1, 6, 7, 10
OTROS CONSIDERAN Y HACEN LA CLASIFICACIN MS
SENCILLA:

Existen distintos tipos de endecaslabos, segn la posicin en que se encuentren los acentos
no estrficos (el estrfico va siempre en la slaba dcima).

Endecaslabo propio: acentos en 6. y 10.

Endecaslabo enftico: acentos en 1., 6. y 10.
Endecaslabo heroico: acentos en 2., 6. y 10.
Endecaslabo meldico: acentos en 3., 6. y 10.
Endecaslabo sfico: acentos en 4., 8. y 10.
Endecaslabo mixto o polirrtmico: el que mezcla dos o
ms de los patrones acentuales anteriores.
NO ACONSEJABLES PORQUE HAN CREADO
POLMICA EN CUANTO A SER INCORRECTOS:
Endecaslabo dactlico: acentos en 1., 4., 7. y 10.
Endecaslabo galaico: acentos en 5. y 10.
Los acentos rtmicos corresponden a las slabas pares 2-4-6-8-10; y son
los destinados a marcar el ritmo; pero no todos ellos son esenciales. Salvo el
ltimo (10), los dems pueden faltar, aunque no todos a la vez.
Son esenciales los de la 6 y 10 , o bien los de la 4, 8 y 10 .
Los acentos arrtmicos, caen sobre las impares: 1-3-5-7-9.
Los anti-rtmicos, son:
El de la 5 antes de la 6
El de la 3 antes de la 4
El de la 7 antes de la 8

Ejemplos de los tipos de endecaslabos ms usados:

1. El endecaslabo enftico
Es aquel que contiene obligatoriamente acentos en la
primera, sexta y dcima slabas:
Bstate, amor, lo que ha por m pasado;
vlgame agora haber jams probado.
Garcilaso de la Vega
2. El endecaslabo heroico

Es aquel que contiene obligatoriamente acentos en la

segunda, sexta y dcima slabas:
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
enciende al corazn y lo refrena.
Garcilaso de la Vega
3. El endecaslabo meldico
Es aquel que contiene obligatoriamente acentos en la tercera,
sexta y dcima slabas:
Oh natura, sern pocas obras cojas
en el mundo son hechas por tu mano!
Garcilaso de la Vega
4. El endecaslabo sfico
Contiene obligatoriamente acentos en la cuarta, en la sexta u
octava y en la dcima slabas:
Arrebatadamente te persigo.
Arrebatadamente, desgarrando
mi soledad mortal, te voy llamando
Blas de Otero

La rima
Segn sea la rima, los versos se clasifican en estos grupos:

Versos de RIMA CONSONANTE

Versos de RIMA ASONANTE

Versos de RIMA BLANCA

Rima consonante
Son versos de rima consonante cuando se repiten todos los sonidos a partir de
la ltima vocal acentuada (o vocal tnica) de la palabra final del verso
rimado. Para comprender este concepto, vase los siguientes
Ejemplos:
paz
fugaz
capaz
antifaz
Alcaraz
Alcatraz
matraz

perdiz
feliz
matriz
actriz

mayo
ensayo
rayo
desmayo
lacayo
ayo

navidad
amistad
afinidad
seriedad

Valladolid
vid
venid
ardid
Madrid

callo
fallo
caballo
hallo
gallo

iion
revisin
son
razn
machn
zahn
suyo
barullo
bullo
rehuyo
allo
excluyo

Castilla
Sevilla
capilla
cerilla
silla

plida
esculida
vlida
crislida
clida
invlida

honrada
borrada
Conrada
rada

parip
pie
fi
d
caf
se

parva
escarba
barba

falange
alfanje

cielo
anzuelo
anhelo
pelo
chelo
modelo

coraje
garaje
masaje
guaje
peaje

En cuanto a aceptar todas las palabras que cumplan el requisito de rima

consonante, existen divergencias dependientes de la forma de pronunciar las
palabras segn la zona hispanohablante.
suyo
escollo rayo
barullo bollo lacayo
huyo hoyo
caballo
bullo
payo
excluyo
allo correcto tuve
excepto nube

parva canje solemne tiesto

escarba falange perenne texto
barba alfanje indemne puesto

cariz
ardid
nariz
Madrid
feliz
asbesto correcto ambages vaso
sexto precepto virajes laxo
resto recto
escaso

falaz
bondad
eficaz
sanidad

biopsia
anoxia
Ambrosia
ortodoxia

sexo
preso

lxico
iglesia
analgsico papiroflexia

Existen tambin divergencias en cuanto a considerar rimas perfectamente

consonantes las que se forman entre algunas palabras en singular y otras en
plural.
cornisa suma carece subes soto esculidos corriente
camisas dunas pereces nube rotos vlido
parientes

razn
revisin
ion
son
zahn
cancin

Tambin se pueden encontrar diferencia de pareceres entre las rimas

consonantes de las poesas escritas por los hispanohablantes que pronuncian
ciertas palabras de forma diferente a como estn escritas.
casa
raza
tasa
taza
masa
maza

cazo
caso
abrazo
paso
mazo

cornisa
ceniza
brisa
hortaliz
a
Felisa

pereza
besa
belleza
compres
a
pieza

eres
Prez
mujeres
alfrez

oso
pozo
poroso
esbozo

cicatrice
s
grises
matices
pases

En estos casos en donde se pronuncia el espaol de forma diferente a como se

escribe, se pueden dar estas rimas:
Unas se dio cuenta que habra lo
si es que no utilizaban la cabeza,
porque para poder lograr la empresa
tendran que cruzar todo el gento.
............................
Al sentir en el dedo el martillazo
se le escap una frase un poco dura;
el diablo se rasg su vestidura
pero, al dolor del otro, no hizo caso.
En esos dos cuartetos endecaslabos escritos por el argentino Osvaldo Julio
Schiavoni, las palabras subrayadas no riman en perfecta consonante, pero se
da la circunstancia de que al ser recitadas por su autor y por muchos
hispanohablantes, se convierten en:
cabesa // empresa
martillaso // caso
con lo cual, as s tienen una perfecta rima consonante.
Al tratarse de un idioma internacional (el espaol) hablado por unos 400
millones de personas en todo el mundo, creemos que se hace necesario dar
carta de naturaleza a la diccin que tienen muchos de ellos a la hora de
elaborar rimas consonantes.
No se trata, por lo tanto, de desestimar por incorrectas, todas esas palabras
como la del ejemplo, que aunque en la escritura no lleven rima perfecta, en la
pronunciacin s que la llevan.
Por lo tanto, se aconseja que en su escritura, dentro de las poesas en que
deban llevar rima consonante o perfecta, sean escritas en letras cursivas,
encerradas entre comillas, o aplicndoles cualquier otro distintivo, de parecida
manera:
Unas se dio cuenta que habra lo

si es que no utilizaban la cabeza, ('cabeza')

porque para poder lograr la empresa
tendran que cruzar todo el gento.
..............................
Al sentir en el dedo el martillazo ('martillazo')
se le escap una frase un poco dura;
el diablo se rasg su vestidura
pero, al dolor del otro, no hizo caso.
ya que de otra forma, por medio de la correcta escritura del espaol, no se
podra saber si se trata de un error en la rima consonante, o de un
hispanohablante de la zona seseante.

rima asonante
Son versos de rima asonante cuando solamente coinciden los sonidos de
vocales a partir de la vocal en la que recae el acento prosdico de la ltima
palabra del verso rimado. Para comprender mejor este concepto, vase los
siguientes:

Ejemplos:
flcido
mgico
tcito
hbito
vido
nimo

desastroso
asomo
roto
tocho
beodo
vosotros

amar
remediarn
vas
man
ya
sagaz

montaa
agua
rpida
plcida
ansia
crdena
lpida
saciada

describir
cos
o
querubn
abril
sonrer

mueran
querella
cosecha
sea
aconseja
refriega

motor
can
alcohol
yo
no
sol
relacin

En la rima asonante no se toman en cuenta ni las vocales dbiles de los

diptongos (u, i), ni las interiores de las esdrjulas. Por eso riman en asonante,
con montaa: agua, rpida, plcida,ansia, crdena, lpida, saciada, etc.
La frase "rima blanca" es un eufemismo para disfrazar la verdad de este tipo de
versos: versos sin rima.
Esta denominacin agrupa tanto a los versos sin rima que tienen una medida
homognea, (versos sueltos), como a los que carecen de rima y tienen diversas
medidas (versos libres).
Por lo tanto, puede adivinarse que esta es la puerta por la que, sin darnos cuenta,
nos adentramos en la poesa de verso libre, eufemismo tambin para describir la
prosa potica, esa que ni tiene medida, ni rima, ni estrofas uniformes, ni se somete
a las reglas aqu descritas. Vase un claro ejemplo de rima blanca en este poema
en verdad bello compuesto todo l de versos de mtrica alejandrina:
ELEGA POR JOS ANTONIO OCHATA

Me ha dejado tu muerte un sabor agridulce

que en muchsimo tiempo no se ir de mi boca;
un sabor machacado de retama y de tuera
revuelto con panales de la miel de tu Alcarria.
Tu verbo era fcil, tan hondo y castellano
que cuando comenzabas a hablar de cualquier cosa
saltaban las palabras, precisas, escogidas,
con un sonido alegre de tallados cristales.
Conocas de siempre a Dante y a Petrarca,
sabas de memoria a Horacio y a Virgilio
y en los libros pautados del canto gregoriano
entonabas latines sin errar una slaba.
Tu verso era sonoro, delicado en matices,
clsicamente puro, de recias consonantes;
tal vez con influencias de Teresa de vila
y del viejo Arcipreste para ti tan cercano.
Cuando desempolvabas el siglo diecinueve
-t que habas nacido a principios del veintetraas a nosotros pompor de vitrinas
y una palabrera francamente graciosa...

En corros literarios, negndote decan:

Cmo escribe canciones siendo tan buen poeta?...
Olvidando los nombres de Marquina y Machado
y de que por montaas, tambin los hizo Lope.
Pero t proseguas tu labor meritoria,
Rimando sin descanso romances y sonetos
Para luego decirlos igual en una plaza,
que frente a los tapices de unos Juegos Florales.
Tus ojos eran vivos, morados de crepsculo.
Tu voz clara y vibrante, igual que una campana,
y diciendo tus versos, te bailaban las manos
en un aleteante, nervioso abaniqueo.
Pues bien, as has cado, como herido del rayo,
recitando un poema que hablaba de tu Alcarria,
una noche de julio, cuando daba la una
en todos los relojes de Castilla la Nueva.
(Rafael de Len)

Obtenido de

http://es.geocities.com/az_poesia/