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Come costruire uno studio di registrazione

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di Francesco Passarelli

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Questa rubrica nasce dalla considerazione che levoluzione tecnologica di questi ultimi anni ha ridotto notevolmente la
differenza qualitativa fra le apparecchiature degli studi professionali e quelle degli studi personali, rimane solo la differenza
relativa alla consulenza necessaria per ottimizzare le risorse con motivazioni di carattere puramente tecnico, aldil di quelle di
carattere commerciale per le quali basta il negoziante. Il fine di questa rubrica di fornire soluzioni pratiche e praticabili
economicamente per risolvere i problemi che si pongono a coloro che vogliono realizzare uno studio di registrazione personale,
quindi essere anche il motore per discussioni sugli argomenti trattati.
La prima serie di articoli tratter lacustica della stanza, limpianto elettrico ed il cablaggio, le apparecchiature essenziali e le
apparecchiature importanti.

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Lacustica della stanza.

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Generalmente lo studio personale ricavato nellunica stanza disponibile di casa, dentro la quale si mette tutto il materiale
necessario per la registrazione e si comincia poi non si capisce bene perch i prodotti realizzati, nonostante le
apparecchiature professionali utilizzate, siano mediocri e suonino bene solo nel nostro locale. Non sono stati affrontati i
problemi legati allacustica della stanza! Essi hanno interferito prima sulla qualit delle registrazioni quindi, ed in modo pi
grave, su quella dei missaggi.
La "leggenda metropolitana" da sfatare che siano le apparecchiature a stabilire lo standard qualitativo dei prodotti, invece
lacustica dello studio un anello determinante nella catena delle nostre apparecchiature. A volte si affronta il problema ma
progettazione e realizzazione da parte di un ingegnere acustico o le soluzioni, generalmente estetiche, proposte da un
architetto non sono certo economiche, allora o ci si affida a dei "praticoni" o si rinuncia del tutto.
Essendo poco proponibile, in questo constesto, labbattimento di pareti e/o la costruzione di una stanza ideale affrontiamo
prima di tutto il problema delle dimensioni, quindi le problematiche dei materiali e del loro effetto sul suono. Innanzitutto la
stanza ideale non deve assolutamente avere base rotonda o irregolare e/o soffitto a volta o a cupola perch in questi casi i
problemi legati allacustica sono elevatissimi, risolvibili solo con interventi effettuati con materiali specifici e costosi e ci ci
porterebbe fuori dal nostro tema.
Tutti gli ambienti, come le casse di risonanza degli strumenti musicali, hanno una risposta acustica legata alle dimensioni
fisiche in quanto londa sonora si riflette su tutte le superfici del locale, creando delle perturbazioni a determinate frequenze. Le
frequenze di risonanza fondamentali della stanza sono date dalla distanza fra le pareti parallele, chiaramente ogni stanza ne ha
3 e sono molto importanti perch determinano le cosiddette "onde stazionarie", quelle la cui frequenza che tende, teoricamente,
a ripetersi allinfinito nella stanza stessa, rafforzandosi e creando una notevole irregolarit sonora. A queste frequenze
fondamentali si aggiungono le loro armoniche, i cosiddetti "modi": i pi importanti sono i cosiddetti "modi asssiali", che si
sviluppano fra pareti parallele, pi dei "modi tangenziali", che effettuano il percorso fra quattro pareti, e dei "modi obliqui", che si
sviluppano fra le sei pareti della stanza.
Fortunatamente esiste una formula molto semplice per determinare la frequenza di risonanza della nostra stanza ed i
successivi modi: V/2L, nella quale V la velocit del suono (331metri/secondo a 0C, con 760mm di pressione, con possibilit
di variazioni legate alle condizioni atmosferiche) e 2L il doppio delle misure della stanza (ossia altezza, larghezza e
profondit). Evidentemente unambiente pi grande ha frequenze di risonanza pi basse, anche se in tutti i casi si devono
analizzare le frequeenze pi critiche che sono quelle fino a 350Hz.
Passiamo ora a degli esempi pratici: il primo esempio riguarda una stanza sconsigliabile: un cubo da 3m di lato ha onde
stazionarie a 57Hz per tutte e tre le dimensioni (V/2L=331/6=56,667Hz per ogni dimensione), ci creer unesaltazione a
questa frequenza di oltre 30dB, difficilmente controllabile sia con mezzi meccanici (pannelli, trappole ecc,) che con mezzi
elettronici (equalizzatori grafici o parametrici).
Una stanza larga 5m, profonda 4m ed alta 3m presenter le seguenti frequenze base: 34Hz, 43Hz e 57Hz, evidentemente sono
molto meno critiche e sembrerebbero ideali, ma approfondendo la nostra analisi scopriamo che il terzo modo dellaltezza a
170Hz, cos come il quarto della profondit ed il sesto della larghezza! Quindi a questa frequenza si presenter unesaltazione

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elevata che rende la stanza sconsigliabile, a meno di utilizzare degli accorgimenti quali trappole per i bassi accordate intorno a
questa frequenza.
Cosa fare prima di impazzire e svolgere calcoli complessi fino alla zona dei 350Hz? Possiamo sfruttare lesperienza di chi da
anni progetta regie per gli studi di registrazione e lavorare sui rapporti ottimali, dei quali seguono i 6 esempi pi comunemente
usati (i rapporti sono per altezza, larghezza, profondit): 1:1,14:1,39 - 1:1,28:1,54 1:1,60:2,33 1:1,90:1,40 1:1,90:1.30
1:1,50:2,10. Applicate ad un soffitto di 3m le misure diventano 3;3,42:4,17 - 3:3,84:4,62 3:4,8:6,99 3:5,7:4,2 3:5,7:3,9
3:4,5:6,3. molto pi facile ora trovare una stanza giusta o molto vicina a queste dimensioni ed effettuare la nostra scelta,
salotto o moglie permettendo
Lacustica dello studio influenzata anche dai materiali con i quali costruita e rifinita la stanza che, generalmente, ha pareti in
muratura, almeno una porta ed una finestra. Lintonacatura delle pareti le rende "vive" e riverberanti, la presenza di carte o
stoffe le "ammorbidisce" acusticamente, molto pi "vive" sono le porte in legno e le superfici in vetro. La presenza di molte
superfici "vive" creer unesaltazione delle frequenze superiori, mentre materiali morbidi quali carte da parati e stoffe rende
Per quanto riguarda i materiali ci sono alcune piccole grandi verit da confermare: finestre o porte (in legno o vetro) esaltano le
frequenze superiori le tende le attenuano; una parete perfettamente levigata di nuovo propone un aumento e perturbazione
delle frequenze superiori; consigliabile sfruttare queste conoscenze per collocare il materiale nella nostra regia ottimizzandola
in modo ergonomico. Per esempio se vogliamo ottenere dal nostro microfono un suono brillante, basta fare la ripresa in
prossimit di un vetro, mentre se vogliamo "ammorbidire" il suono ed attenuare le alte la ripresa va effettuata vicino ad una
tenda a questo puto possiamo affrontare anche la nostra prima soluzione per "acustiche variabili": in un locale molto
riverberante e "freddo" possiamo mettere delle tende con stoffe pesanti da aprire per ottenere meno riverberazione ed un
suono pi "caldo".
importante collocare i monitor in modo tale che il loro "centro focale virtuale" sia allaltezza del nostro orecchio,
eventualmente inclinando le casse sul fronte orizzontale fra i 6 ed i 16, preferibilmente su dei supporti che non abbiano
frequenze di risonanza critiche, p.es. tubolari in ferro vuoti o "scatole" di legno. necessario ribadire che i monitor vanno
collocati nella posizione prevista dal progettista per limitare i problemi di fase e di perturbazioni, quali il classico "filtro a pettine"
che si viene a creare posizionando orizzontalmente i monitor sul piano rialzato del mixer: in questo caso il nostro orecchio oltre
a percepire il segnale diretto degli altoparlanti, riceve anche il segnale riflesso dalla superficie del mixer con una perturbazione
dalle medie in su con "buchi" stretti, simili al disegno dei denti di un pettineche diventano molto vicini e sottili alle frequenze
superiori, alterando notevolmente il nostro ascolto.
Fortunatamente i modi tangenziali ed obliqui, che complicherebbero i nostri calcoli allinfinito, sono molto meno critici e
possiamo "spezzare" queste onde sonore posizionando nel modo corretto la nostra strumentazione in studio. I suggerimenti
basati sullesperienza ci consigliano di utilizzare per il nostro fronte sonoro la parete pi uniforme possibile, ossia senza porte,
finestre e/o tende (o con questi elementi centrali), collocando, nei limiti del possibile il nostro piano di lavoro (con mixer,
computer ecc) ad una distanza di almeno mezzo metro dalla parete di fondo e da quelle laterali, in posizione centrale nella
stanza, ricreando una posizione di ascolto basata, per il fronte stereo, sul classico triangolo equilatero consigliato anche per
lascolto hi-fi. auspicabile che anche la parete dietro il punto ottimale di ascolto("sweet spot") sia uniforme; lo stesso principio
vale per le pareti parallele allo sweet spot, anche se in questo caso preferibile avere dei pannelli assorbenti montati sulle
pareti stesse per ridurre le interferenze del suono riflesso al punto di ascolto.
Se proprio non riusciamo a trovare una stanza che abbia le misure giuste, non ci resta che affrontare il problema in altro modo:
prima di tutto fare i calcoli necessari, quindi una rilevazione con un analizzatore di spettro per confermare lesattezza dei nostri
calcoli, quindi contattare unazienda che produca/distribuisca trappole per i bassi per risolvere il problema acustico ed utilizzare
per gli ascolti dei monitor near-field a distanza estremamente ravvicinata (max 1m!).

Articolo pubblicato grazie alla autorizzazione ed alla collaborazione di:

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