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meneuta vigilante do seu prprio ser, que por si mesmo lhe aparece, teria
de destruir os `dolos', que lhe desfiguravam a autntica realidade d1 sua
existncia, A. Hitler iniciava a redaco de O Meu Combate na priso, aps
o golpe falhado em 8.11.1923 9, sem qualquer fenomenologia crtica, que
destrusse os dolos, que herdara e alimentara com a leitura de Gobineau
e de Chamberlain, sobretudo o dogmatismo da vitria ariana na histria
como luta de raas. No silncio da priso de Landsberg, Hitler d um tom
milenarista sua misso, aps o fracasso sofrido: Se o judeu vencer com
o auxlio da sua crena marxista nos povos deste mundo, ento a sua coroa
ser a dana dos mortos da humanidade e este planeta arrastar-se- vazio
de homens pela atmosfera, como h milhes de anos... Deste modo, eu
julgo hoje agir no sentido do Criador Omnipotente. Ao defender-me do
judeu, combato pela obra do Senhor 10. O Meu Combate claramente um
escrito de propaganda poltica em que o autor, faminto de poder, divulga
a viso de mundo em processo de um Fuehrer germnico pretensamente genial, que tem sempre razo e j na sua juventude encontrou o
caminho certo. Enquanto Gadamer ouvia e lia em Heidegger que toda a
existncia finita tem possibilidades de autenticidade e de inautenticidade,
de lembrana e de olvido do seu ser e de uma verdade, cujo desvelamento
jamais pleno, Hitler repartia, em estilo maniqueu, os homens por
representantes da raa nobre e sadia e por desnaturados e decadentes sem
outras possibilidades a no ser as do extermnio, dados os crimes de lesa-humanidade por eles perpetrados: a troca da raa ideal pelo internacionalismo, a negao da fora e do gnio pela maioria numrica da
democracia e o abandono da necessidade do combate pelo pacifismo, pela
reconciliao dos povos e pela paz eterna do mundo. Esta posio fundamentalista avaliada em 1929 nestes termos: Podemos ser desumanos
mas, se salvarmos a Alemanha, praticamos a maior aco do mundo.
Podemos praticar a injustia, mas, se salvarmos a Alemanha, eliminamos
de novo a maior injustia. Podemos ser imorais, mas, se o nosso povo for
salvo, rasgamos de novo o caminho moralidade 11. Contra a degenerescncia artstica, intelectual e tica, a paixo do III Reich ser criar
uma nova arte verdadeiramente nacional, pois, na expresso do prprio
Fuehrer, a arte alem a defesa mais orgulhosa do povo alemo 12,
portanto, do gnio rcico, da sua nobreza, fora e luta.
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20 A. HITLER, Hitlers Rede zur Eroeffnung der 'Grossen Deutschen Kuntausstellung' 1937 in: P.-K. SCHUSTER, Hrsg., Nationalsozialisnnts und Entartete Kunst
(Darmstadt 1998) 242-252.
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I
O mdico psiquiatra B.-A. Morei, colega de Claude Bernard, publicou
em 1857 o Tratado das Degenerescncias Fsicas, Intelectuais e Morais
da Espcie Humana, chamando a inteno para o perigo, que o homem
degenerado representa para a sociedade: O homem degenerado, quando
abandonado a si mesmo, cai numa degenerescncia progressiva. No lhe
apenas... impossvel participar como membro progressivo na cadeia
gentica da sociedade humana mas precisamente pelo seu contacto
com a parte s da populao o maior impedimento deste progresso 226.
A expresso degenerescncia visava males em marcha imparvel como
23 E. JAECKEL,
Das deutsche Jahrhundert. Eine historische Bilanz (Stuttgart 1998)
passim.
24 Cf. nota 3.
25 M. B. PEREIRA, O Sculo da Hermenutica Filosfica: 1900-2000 in: Revista
Filosfica de Coimbra 18 (2000) 189-259.
26 B.-A. MOREL, Trait des Dgnerescences phvsiques, intellectuelles et morales
de l'Espee humaine (Paris 1857) III, IX, 5 ss., 62, 72, 136.
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cujas mentiras urgente acautelar o pblico. A degenerescncia teria atingido o cume no misticismo moderno identificado com o predomnio
do sentimento sobre o entendimento e o desprezo dos valores do Iluminismo, como superiormente transpareceria das figuras de R. Wagner e de
F. Nietzche. A degenerescncia de R. Wagner, que seria mais tarde o dolo
de A. Hitler, era para Nordau mais profunda do que a soma de todos os
outros degenerados, dada a mania da perseguio, a megalomania e o
misticismo, que habitavam o crebro de R. Wagner. O seu misticismo
significava a incapacidade de ateno, de pensamento claro e de domnio
das emoes, baseada na debilidade dos centros cerebrais superiores e,
como tal, provocava hostilidade social e opunha-se lei do progresso e do
desenvolvimento da humanidade 37.
Convertida em palavra da moda, degenerescncia mudou em Viena
o seu significado, ao ser expurgada das referncias a Nietzche e a Wagner
e ao incluir nos degenerados sobretudo os parasitas judeus dentro de um
anti-semitismo concebido segundo a teoria de Darwin, que situou a degenerescncia nos animais e plantas incapazes de por si mesmos se
alimentarem, vivendo custa de outros seres vivos. O conceito de parasita
estendeu-se agora a todos os que, ao frurem apenas e ao consumirem o que
os outros produziram, se tornaram animais daninhos ou homens degenerados, maus e corruptos. Neste contexto, os judeus no produziam mas
tentavam apenas explorar em seu proveito o trabalho dos cristos, vivendo
sua custa 31. Na posse do conceito de judeu degenerado, os tericos da
raa aconselhavam a purificao da mesma, a seleco dos melhores, a
eugenia, a higiene social, o desporto para combater a degenerescncia do
povo alemo e impedir a sua decadncia. Em 1907, o Dirio Alemo
de Viena traava assim as linhas de fundo do Poltica Antropolgica:
a fora e a sade da raa do povo que formam o fundamento do Estado.
O dilema vital mais importante de cada Estado o da permanncia e
ascenso da raa ou o seu afundamento e degenerescncia. Uma raa plena
de fora enche o corpo do Estado de uma vida ascendente e, inversamente,
um Povo-Estado degenerado arrasta consigo sem salvao o edifcio do
Estado para o abismo... Se a fora do povo deve perdurar, s os fortes e
saudveis tm permisso de gerar 19. Estes conceitos haviam sido j
absorvidos pelo avano tentacular do Biologismo, termo introduzido na
viragem do sculo por H. Rickert para designar o modelo de explicao
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41) Cf. H. RICKERT, Lebenswerte und Kulturwerte in: Logos 2 (1911) 131-166; G.
MANN, Biologismus - Vorstufen und Elemente ciner Medizin im Nationalsozialismus
in: J. BLEKER/N. JACHERZ, Hrsg., Medizin im dritten Reich (Koeln 1989) 11-12.
41 G. BAADER, Rassenhygiene und Eugenik. Vorbedingungen fuer die Vernichtungsstrategien gegen sogennante 'Minderwertige' im Nationalsozialismus in: J. BLEKER/
N. JACHERTZ, o.c. 22-29. Cf. M. B. PEREIRA, Modernidade, Racismo e tica Ps-convencional in: Revista Filosfica de Coimbra 3 (1993) 4-7.
42 H.-R. VAGET, Wagner-Kult und nationalsozialistische Herrschaft. Hitler, Wagner.
Thomas Mann und die 'nationale Erhebung' in: S. FRIEDLAENDER/J. RUESEN,
Richard Wagner im driten Reich (Muenchen 2000) 275.
43 A. HITLER, Monologe im Fuehrerhauptquartier 1941-1944. Die Auf eichtnmgen
Heinrich Heims, Hrsg. von W. JOCHMANN (Muenchen 1980) 225.
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49 M. HEIDEGGER, Nur ein Gott kann uns retten. Spiegel-Gespraech mit Martin
Heidegger am 23. September 1966 in: Der Spiegel, Nr. 23, 30 (1976) 193-196.
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52 A. BAEUMLER, Polilik und Erziehung. Reden und Aufsaetze (Berlin 1937) 128.
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(,) K.-H. MEISSNER, Muenchner Akademien, Galerien und Museen im Aussteliungsjahr 1937 in: P.-K. SCHUSTER, o.c. 51.
61 A. HITLER, Ueber Erziehungsziele in: R. KUEHNL, Der deutsche Faschismus
in Quelleu tuid Dokulnenten 6 (Koeln 1987) 268.
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que far tremer o mundo e cujo perfil traado nestes termos: Eu quero
uma juventude violenta, autoritria, sem medo, cruel. A juventude tem de
ser tudo, deve suportar dores e nada de fraco e de terno deve existir nela.
De novo, a fera livre, dominadora tem de resplandecer nos seus olhos.
Alm de forte e bela, a juventude hitleriana tinha de praticar todos os
exerccios fsicos a fim de permanecer atltica, que a prioridade mais
importante, pois assim se transpem, pela fora de exerccios, milhares de
anos de domesticao humana: Deste modo, tenho perante mim o material
puro, nobre (Ia natureza e posso criar o novo 63. No o saber puro e
objectivo primrio da educao do povo pelo Estado mas a criao de
corpos nuclearmente sadios e s depois a formao das capacidades
espirituais com realce para a dimenso prtica do desenvolvimento do
carcter, da fora de vontade e da deciso, da alegria pela responsabilizao, sendo relegada para o ltimo lugar a formao cientfica. Hitler
que foi combatente da Primeira Grande Guerra condecorado com a cruz de
ferro de primeira classe 64, recorda o esprito imortal e a coragem no
ataque das tropas alems no vero e no outono de 1914 e considera este
fenmeno o resultado daquela educao incansvel, que arrancou a corpos
muitas vezes dbeis nos longos anos de paz as aces mais incrveis,
criando aquela auto-confiana, que no desapareceu mesmo no cenrio
terrvel das grandes batalhas. Sob o ponto de vista da raa, esta educao
tinha de atingir o seu coroamento no servio militar, que se impunha como
eplogo da educao normal do alemo mdio 65
No mesmo ano de 1933 em que Hitler assumiu o poder, o nazismo
apoderou-se do sistema educacional, destruindo os ltimos restos das
estruturas democrticas 66, dentro de um plano de nazificao da escola,
que inclua o monoplio da juventude hitleriana 67. Entre 1935 e 1939, ano
do incio da Segunda Guerra Mundial, a educao para o racismo e para a
guerra dominou a poltica alem, cuja ideologia racista promovia a elite
atravs da luta selectiva e da eliminao 68. Dois cientistas da Educao
sobressaram na pedagogia nazi: E. Kriek e A. Baeumler, distinguindo-se
o primeiro, que j lobrigara com o seu grupo no Ser e Tempo de M. Hei-
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degger uma filosofia judaica 69, pela proposta feita em 1922 de uma
educao funcional e fctica em vez de uma educao pautada pela
conscincia moral e em 1932 por uma Educao Poltica baseada na
ideologia fascista 70, e o segundo por nas suas lies incitar os estudantes
a praticar a operao de limpeza do esprito no-alemo, queimando os
seus livros e por na sua Pedagogia Poltica alicerar o sentido do mundo
e da vida nos caracteres raciais e histricos do povo alemo, norteado pela
imagem ideal de homem activo e herico proveniente do cruzamento entre
gregos e germanos. A substituio de tradies humanistas por um activismo herico e pela preparao para a guerra, a orientao por uma barbrie nrdica baseada num instinto rcico influram profundamente na
compreenso da educao. A ideologia da educao de Baeumler na sua
Pedagogia Poltica rompeu com valores vindos do Cristianismo e da
Aufklaerung como o princpio da autonomia espiritual e moral do homem,
a ideia de fraternidade e de solidariedade e a esperana numa humanidade
melhor e mais feliz. Por outro lado, so anacrnicos os traos sados da
pena de Baeumler, quando ele, sem qualquer preocupao pela mostrao
e visibilidade dos fenmenos, procura insuflar numa sociedade j altamente
industrializada um herosmo mtico e retrgrado de figuras da conscincia
com seu respectivo estilo de vida 71.
Na sua esmagadora maioria, os cientistas alemes da educao assumiram unia atitude passiva e no reagiram ao desafio lanado pelas propostas nazis, embora uma srie de conhecidos professores do ensino
superior, que, antes da tomada hitleriana do poder, simpatizava com o
movimento nacional-socialista, se identificasse com a linha nazi da cincia da educao, ocupando progressivamente ctedras de Cincia da Educao e de Psicologia Pedaggica em universidades como, v.g., Tuebingen,
Goettingen, Breslau, Hamburg, Halle, etc. Outros com renome na Pedagogia como E. Spranger, catedrtico de Filosofia e Pedagogia na Universidade de Berlim, e W. Flitner, catedrtica de Cincias da Educao no
Instituto Pedaggico de Hamburgo, e editores da revista A Educao,
deliraram com a vitria nazi nas eleies de 1933 e saudaram a eliminao
de partidos, o combate contra o bolchevismo e o renascimento de um
Estado nacional e forte. E. Spranger acusou a Repblica de Weimar de
materialismo, de marxismo e apontou nela muitos sintomas de dissoluo
entre os quais estava o programa ocidental de uma reforma puramente
interior da sociedade e sua exigncia de realizar o bem-estar e a felicidade
de uma massa popular nivelada segundo o estilo democrtico e socialista
69 M. RIEDEL, o.c. 109-110.
70 W. KEIM, o.c. Bd. 1, 165-166.
71 ID., o.c. 169.
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II
No discurso de abertura da Grande Exposio de Arte Alem em 1937,
o Fuehrer criticou a linguagem vazia e oca de todos os partidos, que, sob a
orquestrao do judasmo internacional, ameaava destruir a sensibilidade
cultural e artstica do povo alemo. O Nacional-socialismo aparece como a
leitura nica da realidade alem, a sua verdadeira Aufklaerung, que traduz
e esclarece o modo de ser e de se comportar do povo alemo, distinta portanto da Modernidade, cujas modas que passam so incapazes de exprimir
a imortalidade e a eternidade do ser ariano e da sua autntica arte.
distncia de quase duas dcadas, dois acontecimentos esto vivamente presentes no discurso, por vezes violento e duro, pronunciado por
Hitler: o primeiro, de poltica interna, a revoluo de Novembro de 1918
com a proclamao da Repblica pluripartidria, em oposio viso de
sonho de um partido nico, que exprimisse o ser soberano da raa alem,
simbolizado na cruz sustica; o segundo de poltica externa e abriu na
sensibilidade alem uma chaga incicatrizvel: o tratado de Versalhes, de
28.06.1919, em que foi assinada a paz entre a Alemanha e os seus inimigos
vitoriosos, com a perda de territrios, que formavam o cho do sangue
da raa, o abandono de todas as colnias, a reduo do exrcito a cem mil
homens e da marinha a quinze mil e o pagamento total da dvida de guerra
(132 mil milhes de marcos-ouro) 103. Os partidos da direita, do centro e
da esquerda revelaram-se a Hitler impotentes para analisar com verdade o
estado da nao alem, cuja crise mais do que econmica e poltica tinha
uma raz cultural no estado de desagregao e runa da Alemanha, que j
era antigo e a que a derrota apenas deu relevo e maior visibilidade. Neste
contexto de degenerescncia cultural, props-se Hitler responder pergunta
se havia ainda uma Arte Alem 104. Do ponto de vista da poltica interna,
100 A. HITLER, Mein Kampf 326.
11 ID., o.c. 327.
102 G. BENN, Gesammelte Werke in vier Baenden Hrsg. voo Dieter Wellersshoff,
Erstes Band: Essaps, Reden, Vortraege 3 (Wiesbaden 1965) 440, 448 ss.
103 J. KERSHAW, Trauma der Deutschen in: Der Spiegel, Nr. 19/7.5.2001, p. 68.
loa A. HITLER, Hitlers Rede zur Eroeffnung der `Grossen Deutschen Kunstausstellung 1937 in: P.-K. SCHUSTER, Hrsg., o.c. 242.
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este palavreado, os hbeis comerciantes judeus de arte ofereceram e classificaram, de um dia para o outro, os maiores borres em tela como criaes
de uma arte nova e moderna enquanto obras de maior valor eram rapidamente despachadas e os seus criadores rejeitados como no-modernos.
Assim como hoje os factos se no avaliam segundo a sua beleza mas
apenas segundo a moda, tambm os antigos mestres so postos de lado,
porque j no moderno exp-los nem compr-los 110. Contra tal concepo revolta-se naturalmente o grande artista real, pois os gnios
verdadeiramente grandes, que do passado nos chegaram, foram no seu
tempo simplesmente eleitos como singulares entre inmeros chamados. Por
poucos que fossem, eles teriam protestado, em virtude da conscincia do
seu prprio valor, contra a sua reduo a uma moda, que passa. Da, a tese
hitleriana de crtica da Modernidade: a verdadeira arte e permanece
sempre nas suas realizaes uma arte eterna, isto , jamais se submete
lei sazonal, que regula os trabalhos de um atelier da moda. A verdadeira
arte exige ser avaliada como uma revelao imortal, proveniente da
essncia mais profunda de um povo 111. Por outro lado, perante estes
gigantes que se devem considerar os reais criadores e portadores de uma
cultura humana superior, os espritos mais pequenos, libertos da
eternidade pressionante desses Tits, sentem-se aliviados e contentam-se
com o significado momentneo, que o presente, maneira de moda,
confere s suas obras, pois quem nos seus trabalhos no bafejado pela
Eternidade, no fala desta de bom grado e at deseja obscurecer, quanto
possvel, os gigantes do mundo humano, que desde o passado atingem o
futuro. As obras desses espritos prvulos no ultrapassam o estatuto de
chama pequena e dbil, dada na curta vivncia temporal: o que ontem
no existia, hoje moderno e, alm de amanh, esquecido 112.
Estes pequenos produtores de arte deliciaram-se com a descoberta
judaica da vinculao da arte ao tempo, pois, por falta de chamamento, no
podiam esperar ser fenmenos da eternidade e, por isso, se refugiavam
nas vivncias do presente. Estas libelinhas mnimas ou anes da arte a
quem a Revoluo de 1918 abriu as portas das Academias e das Galerias,
exigiram a maior tolerncia aquando da crtica das suas obras e mostraram
a maior intolerncia na avaliao dos trabalhos de outros, do passado ou
do presente 113. Como na poltica, houve tambm na arte uma conspirao
do incapaz e do inferior contra o melhor do passado, do presente e do
futuro. Como na poltica, tambm na arte super-abundou um lxico de
uo ID., o.c1.c.
ID., o.c.1.c.
112 ID., o.c.l.c.
113 ID., o. c. 245.
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mente tais Mestres estiveram muito perto da parte mais alem e simultaneamente mais natural do nosso povo 121. Estes Mestres foram e so
imortais mesmo hoje, quando muitas das suas obras j no existem no
original mas apenas em cpias ou reprodues. Quo longe esteve o trabalho e a influncia destes homens da deplorvel empresa comercial de
muitos dos nossos assim chamados modernos criadores de arte, isto , dos
seus borres e montes de ndoas sem naturalidade, incentivados, protegidos ou elogiados pela actividade sem carcter nem conscincia de
literatos mas completamente estranhos e at horrorosos para o instinto
sadio do povo alemo! E trgico que uni incndio devorasse obras de tais
Mestres, restando-nos infelizmente perante o olhar e por tempo demasiado
as produes desses modernos fabricantes de arte, que mais no so do
que documentos da mais profunda decadncia a que desceu o nosso povo
e a nossa cultura 122. Sendo saudvel o conhecimento da prpria degenerescncia, foi organizada uma exposio de Arte Degenerada, cuja visita
Hitler recomendou, pois do contraste ressaltaria a luz da arte verdadeira e
sadia.
Embora a Economia e a Poltica fossem pilares da concepo nacional-socialista, a cultura teve a primazia, dada a necessidade da depurao e
da limpeza de ideias na luta contra a degenerescncia do povo. Nos longos
anos de planificao, de orientao mental e de configurao de um novo
Reich, ocupou-se Hitler frequentemente das tarefas exigidas pelo renascimento da nao na esfera da sua purificao cultural e declarou-se
convencido de que no futuro caberia cultura um papel superior ao da
Poltica e da Economia 123, contrariando a opinio dos... pequenos espritos do tempo de Novembro, que recusaram qualquer grande projecto
cultural e arquitectnico com o argumento de que a situao de um povo
arruinado poltica e economicamente se no deveria agravar com tais
planos culturais. Sobre tais propsitos sados da Revoluo de 1918 emitiu
Hitler o seguinte parecer destruidor: Tudo foi intil. Todas as vtimas e
privaes, a fome e a sede de meses sem fim, as horas em que ns, acometidos pelo medo da morte, cumprimos contudo o nosso dever, a morte
de dois milhes... foram inteis. Tais heris da guerra, apesar de vencidos, no foram perpetuados pela poltica cultural de Weimar. Nos anos
de luta pelo poder, Hitler verberou sempre os cabecilhas da revoluo de
Novembro a quem chamou criminosos de Novembro e, durante a
Segunda Guerra Mundial, repetiu frequentemente que jamais haveria um
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tem de se purgar do carcter fugaz e transitrio a fim de, nas suas progressivas criaes, ser expresso digna do percurso vital do nosso povo.
Nada tm a ver com o povo alemo as modas do Cubismo, do Dadasmo,
do Impressionismo, etc., pois tais conceitos no so antigos nem modernos
mas variaes de um tartamudear artificial de homens, a quem Deus
recusou a graa de um talento verdadeiramente artstico e, em seu lugar,
lhes deu a esmola do palavreado ou do engano. Perante este estado de
coisas, Hitler esboa o seu programa de aco: Eu quero... confessar nesta
hora que minha deciso inabalvel acabar com o palavreado na vida
artstica alem com o mesmo rigor que no campo da confuso poltica 134
ou, por outras palavras, impor um partido nico e uma arte nica. Doravante, obras de arte, que em si se no podem compreender mas necessitam de uma apresentao verbalista e gongrica para encontrarem por fim
algum, que pacientemente acolha tal sem-sentido louco ou atrevido, no
sero mais acessveis ao povo alemo 135. A arte moderna e degenerada
carece de fora realizante e de poder na luta pela vida. Todas as frases feitas
ou expresses de um intimismo sem realizao como vivncia interior,
mentalidade forte, querer pleno de fora, sentimento portador de
futuro, atitude plena de fora, intropatia significativa, ordem temporal de vivncias, primitivismo originrio, etc. so expresses ou ditos
idiotas e sem verdade, que jamais podem justificar produes em si
mesmas sem valor, porque simplesmente impotentes. Todo este psicologismo lnguido e dbil carece de obras, que so expresses de poder e,
por isso, Hitler conclui a sua diatribe nestes termos: S por obras e no
por palavras pode algum provar se tem um querer forte ou uma vivncia
interior 116. De facto, ao Nacional-socialismo interessava muito menos o
chamado querer, que pode ser uma veleidade evidente, do que o poder
e a luta. Nesta perspectiva, os artistas, que pretendam expor na Casa da
Arte Alem ou entrar doravante na Alemanha, devero dispor do poder
das obras, de contrrio sero palradores, que procuram dar sabor artstico
s suas produes, apresentando-as como expresses de um tempo novo,
quando, de facto, no o tempo mas a vida universal dos povos, que
procura novas figuraes e expresses adequadas. Nas ltimas dcadas,
falou-se do novo tempo alemo, que no pode ser o dos literatos mas o
dos combatentes ou das figuras dos que realmente do forma aos povos,
os conduzem e, deste modo, os tornam histricos. De tais figuras lutadores
se afastam os pinceladores mesquinhos e confusos ou os poetaos, cujo
atrevimento descarado e idiotice dificilmente concebvel os levam a propor
134 ID., o.c.1.c.
135 ID., o.c.1.c.
136 ID., o.c. 250.
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ao tempo alemo de hoje obras, que poderiam ter sido produzidas por
um homem da idade da pedra lascada, h dez ou vinte mil anos. Falam de
um primitivismo da arte e esquecem totalmente que no tarefa da arte
distanciar-se, recuando, do desenvolvimento de um povo mas simbolizar
este desenvolvimento vivo. Por isso, o novo tempo de hoje trabalha num
novo tipo de homem e foram j realizados esforos gigantescos em inmeras esferas da vida para elevar o povo, tornar mais saudveis, fortes e belos
os homens e as mulheres, os jovens e adolescentes. desta fora e desta
beleza que jorra um sentimento de vida e uma nova alegria de viver 137.
na luta e no combate de hoje que o homem mais se aproxima do
melhor da Antiguidade a ele unida pelo vnculo da raa: jogos desportivos,
campeonatos e jogos de guerra espalham fora por milhes de corpos
jovens a subir em forma e compleio como durante milnios se no viu
nem to-pouco se pde prever. Este tipo de homem, figura do tempo novo,
vira-o Hitler concretizada em 1936 nos Jogos Olmpicos de Berlim em toda
a sua fora corprea irradiante, orgulhosa e plena de sade, em contraste
com as produes pr-histricas dos tartamudos da arte, que apresentam
aleijados e cretinos, mulheres nojentas, crianas, que, se assim vivessem,
seriam consideradas uma maldio de Deus. E esta cena que esses cruis
diletantes do mundo de hoje se atrevem a propor como a arte do nosso
tempo ou como a expresso daquilo, que d forma ao tempo de hoje e lhe
imprime o seu sinete 138.
Hitler concede que h realmente homens, que, por deficincia de viso,
vem nos alemes actuais cretinos, sentem e experienciam os prados
como se fossem azuis, o cu como verde, as nuvens com cores de enxofre.
Hitler pretende, em nome do Povo Alemo, proibir que esses infelizes,
que padecem claramente de perturbaes da viso, tentem impingir aos
outros, como realidade e arte, os resultados da sua viso errnea. Porm,
se tais artistas vem de facto a realidade desse modo defeituoso e nela
acreditam, h que investigar se tal defeito acontece por qualquer acidente
ou por hereditariedade. Se o primeiro caso uma infelicidade lamentvel,
o segundo da alada do Ministrio do Interior do Reich, que se ocupa do
problema de impedir a transmisso hereditria de tais graves perturbaes
da viso. Porm, se tais artistas no acreditam na realidade de tais impresses mas procuram, por outras razes, agravar a nao alem, ento o seu
procedimento cai na esfera do Direito Penal 139.
O artista no cria para o artista mas para o povo, que chamado a ser
juz da arte do artista. No se pode dizer que o povo no compreende o
137 ID., o.c.1.c.
13R ID., o .c.l.c.
139 ID., O .C. 251.
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enriquecimento do real valor da sua vida cultural, pois muito antes que os
crticos fizessem justia ao gnio de um R. Wagner, j este tinha o povo
pelo seu lado. Porm, desde as ltimas dcadas o povo j nada tem a ver com
a chamada arte moderna, que lhe proposta, e, por isso, passa desinteressado pelas exposies de arte ou permanece longe delas. A grande
massa do povo, com sua sensibilidade s, viu nos borres das exposies
o que elas so, isto , o fruto de uma petulncia atrevida e sem vergonha
ou de uma incapacidade, que simplesmente mete medo. Milhes de alemes
sentiram instintivamente e com segurana que o balbuciar artstico dos
ltimos decnios, que de facto correspondeu aos trabalhos toscos e sem
talento de crianas de oito a dez anos, em nenhum caso se pde julgar
expresso dos tempos de hoje ou do futuro alemo. Se hoje sabemos que
em cada indivduo humano se repete em poucas dcadas o desenvolvimento
de milhes de anos, isto prova, segundo Hitler, de que uma produo
artstica, que no ultrapasse o nvel de uma criana de oito anos, no
moderna nem prenhe de futuro mas, pelo contrrio, profundamente arcaica, pois provavelmente recua para alm do perodo em que homens do
paleoltico gravaram nas paredes das cavernas o ambiente, que os rodeava.
Da, a concluso de Hitler: Estes ignorante no so modernos mas tristes retrgrados muito primitivos, para quem neste tempo moderno no h lugar 140.
Aps esta denncia da degenerada arte moderna, Hitler pressentia que
o povo alemo, ao percorrer os espaos da Grande Exposio da Arte
Alem, o reconheceria a ele mesmo como seu interlocutor e conselheiro,
pois verificaria que, pela primeira vez desde h muitas dcadas, se valorizou no a batota artstica mas o trabalho honrado da arte. O povo alemo,
que d o seu acordo s construes do Fuehrer, exprimir, internamente
aliviado, a sua adeso feliz a esta limpeza da arte 141, que se torna inadivel. Na verdade, uma arte, que no pode contar com a aceitao ntima e
alegre das largas massas saudveis do povo, mas apenas se apoia em reduzidas camarilhas, insuportvel, pois ela procura confundir o sentimento
saudvel, instintivamente seguro de um povo, em vez de o apoiar com
alegria. Tal arte sem base na adeso popular apenas gera desgostos e
dissabores e os seus criadores ridculos e miserveis no se podem reclamar
da incompreenso de que foram vtimas os grandes Mestres do passado por
parte de critiqueiros, que, ao torturarem como verdugos esses gnios, se
situaram fora do seu povo. De novo, o povo que deve avaliar o trabalho
honrado, a aplicao sria e o esforo dos seus artistas, que se expem ao
142.
seu prprio povo a partir do fundo mais profundo do corao alemo
140
141
ID., o.c.1.c.
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III
A fenomenologia das coisas, que aparecem aos homens finitos, que,
embora saibam com Scrates que nada sabem, se renem persistentemente
143 ID.,
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145 ID.,
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148 ID., Was ist Wahrheit? (1955) in: ID., Kleine Schriften 1, 58.
119 ID., Breslauer Studienjahre. Hans-Georg Gadamer im Gespraech in: Paedagogische Rundschau 51 (1997) 125.
150 ID., Erinnerung in: Jahrbuch der deutschen Schillergesellschaft 34 (1990) 465.
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266
ser-a, em que todo o homem Hermes do seu prprio ser fctico, perguntvel, temporal, finito e nico 151. A Gadamer, recm-chegado do Neokantismo de Marburg, foi-lhe proposto um novo sentido prtico de Hermenutica: A Hermenutica tem por tarefa tomar acessvel, comunicar a este
ser-a o seu existir prprio no seu carcter de ser, ocupar-se da auto-alienao com que o seu a est ferido. Na Hermenutica, desenvolve-se uma
possibilidade de o ser-a se tomar e ser compreensor de si mesmo 152. Na
sua raz, o homem pelo a do seu ser abertura ao que aparece mas pela
auto-alienao e falta de vigilncia pode tornar-se vtima de aparncias
incontrolveis e capazes dos delrios megalmanos da vontade de poder.
Enquanto Hitler sonhava na luta vitoriosa da vida biolgica atravs de
personalidades de gnio sadas do sangue ariano, Gadamer preparava
desde 1923 na Ontologia Fenomenolgica a Hermenutica a crtica das
correntes filosficas da poca e regressava aos Gregos para fundar essa
mesma crtica no seguimento da convico heideggeriana de que o ser-no-mundo se caracteriza pela abertura do poder ser, que a compreenso
cuidadosa pode realizar, mas tambm pelo no-poder e pelo correlativo
no-compreender, dado o estatuto de lanamento e de abandono de todo o
existir humano, cuja nica certeza racional a da morte reprimida pelo
homem annimo e impessoal. Contra o dualismo irredutvel de nobres por
natureza e de degenerados, todo o homem est condenado a uma abertura,
que tambm clausura, sendo por isso obrigado a decidir-se pela vigilncia
sobre si mesmo, que o proteja criticamente de iluses e de alienaes. Na
ida aos Gregos em 1923 na companhia de Heidegger, salientam-se o seminrio sobre tica a Nicmaco, em que phronesis foi traduzida no por
prudentia mas por conscincia da razo prtica do homem, cujo ser est
sempre em jogo, e os encontros semanais no mesmo ano em que Heidegger
e Gadamer leram em comum os textos sobre a substncia da Metafsica de
Aristteles, ficando gravada na memria de Gadamer a ideia de que na
leitura fenomenolgica de Aristteles se esboam j respostas a questes
prementes do nosso tempo. Destes encontros escreveu mais tarde Gadamer
que foram a primeira introduo prtica universalidade da Hermenutica 153, em que o ser de todo o homem era apelo a si mesmo. O pensamento apelativo da verdade existencial contrape-se na linha da phronesis grega techne do saber fazer e ao mtodo da Idade Moderna. No
151 M. B. PEREIRA, O Sculo da Hermenutica Filosfica: 1990-2000 in: Revista
Filosfica de Coimbra 19 (2001) 6 ss.
152 M. HEIDEGGER, Ontologie ( Hermeneutik der Faktizitaet) 2 GA, 63 (Frankfurt/
IM. 1995) 15.
153 H.-G. GADAMER, Henneneutik II. Wahrheit und Metltode . Ergaenzungenl
IRegister 2 (Tuebingen 1986) 486.
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propsito filosfico de Heidegger, que foi para ele mais uma confirmao
daquilo... que ele mesmo desde h muito procurava na filosofia 158
Professor catedrtico de filosofia na Universidade de Leipzig desde 1939,
ano do incio da Segunda Grande Guerra, e Reitor eleito da mesma Universidade desde 1946, Gadamer pronunciou a 22.09.1945 perante os docentes
de Leipzig uma conferncia sobre o significado da filosofia para a nova
educao, aps a queda do Nazismo e dois anos depois (1947) desenvolveu
o tema da relao entre Filosofia, Arte e Cincia em Berlim na Sociedade
de Cincia da Associao Cultural para a Renovao Democrtica da Alemanha. A primeira afirmao de Gadamer visou o aparecimento real das
coisas e no meras aparncias e iluses, porque a formao do professor
carece do tema real da filosofia, que o cho comum em que ns, filhos
do mesmo tempo, estamos e, de modo algum, se identifica com uma
viso do mundo no sentido de uma figura do esprito j acabada sada
da fornalha do gnio mas busca socrtica da verdade de todos ns 159.
Nesta busca socrtica, por essncia dialgica, finita e aberta, ns jamais
conhecemos suficientemente o nosso lugar e a nossa realidade, embora
nos seja lcito esperar dizer algo, que respeita o futuro de todos ns numa
imagem filosfica de mundo, j que tarefa permanente da filosofia
buscar em ns, isto , no acordo sobre as coisas, o que verdade e futuro
para todos 160. Assim, o filsofo partilha com os educadores de uma base
comum, isto , da convico de que ns s podemos educar, quando houver acordo entre ns mesmos e no sob uma imagem de mundo imposta.
Por isso, desde o tempo de Scrates a filosofia props-se contribuir para
tal acordo, embora ele hoje seja mais difcil e mais necessrio do que no
tempo de Scrates, dado que do passado imediato nos chega como imposio oficial a imagem delirante da viso popular de mundo, em que foi
impossvel qualquer entendimento dialgico e, por isso, os alemes sofreram a violncia da ciso entre o que realmente eram e o que tinham de simular ser. De facto, foi loucura e delrio a fundamentao rcica da viso
popular de mundo: Ns experiencimos como esta loucura pseudo-cientfica e a criao de um sistema poltico de vida sobre tal base insustentada,
no provada nem passvel de prova contriburam para a profunda destruio
tico-poltica em que o nosso povo hoje se encontra. Invertendo o sentido
das exposies de Arte Alem e de Arte Degenerada de 1937, conclui
Gadamer: Ns sofremos a degenerescncia desta viso popular de mundo
15" H.-G. GADAMER, Hermeneutik im Rueckblick in: ID., GW, Bd. 10 (Tuebingen
1995) 76.
159 ID., Ueber die Urspruenglichkeit der Philosophie in: ID., Kleine Schriften 1, 11.
160 ID., o.c. 12.
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traram, um dos perigos maiores que ameaam a vida humana, ao negar-lhe a capacidade de entender a verdade essencial. Embora seja correcto
que a razo no auto-produtora nem se pode temporalizar a si mesma,
pois ela acontece no tempo segundo um destino histrico-social, com suas
tradies e valores, tambm verdade que a razo, enquanto temporalizada
e dependente, pretende ser, em ltima anlise, inteligncia dos contedos
verdadeiros da realidade, que esto para alm do mundo grandioso construdo pela tcnica racional. A razo por si mesma no produz realidade
mas , como diz M. Scheler, razo eidtica, que v a essncia das coisas
e, para tal, impulsionada, como todo o amor e desejo de saber, pela dinmica subconsciente das pulses e por factores naturais e histricos, cuja
energtica contribui para a viso racional das coisas. Por isso, a tarefa, que
a Fenomenologia do Esprito de Hegel se props realizar, parece a Gadamer necessitar de uma renovao a partir da crtica radical da razo do
ltimo sculo, isto , de uma nova mediao entre impulso e esprito 171.
Contudo, a essncia da nossa razo e do nosso esprito poder pensar contra o nosso proveito prprio, poder libertar-nos da opresso dos nossos
impulsos, das nossas necessidades e interesses e poder dobrar-nos lei das
coisas. Ora, ns devemos estas possibilidades ao trabalho intenso de educao, realizado para todos ns por geraes sem nome, que nos precederam. De incio, eram as imagens pulsionais, que impediam permanentemente o rosto verdadeiro da realidade e, por isso, o advento da razo e
do reconhecimento significa que ns fomos de tal modo desencantados
que podemos por pensamento e reconhecimento experienciar a realidade.
Neste caso, o processo deste desencantamento o caminho da hominizao e ser um retrocesso do homem aos estdios pr-humanos do
desenvolvimento se o vu da nossa fantasia pulsional e do nosso apetite de
iluses cair e se estender to compactamente sobre ns que a prpria realidade desaparea. J vimos generalizar-se nossa volta e tivemos de sofrer
a negao terrvel da realidade de tudo aquilo em que se cr e afirma, se
faz e ousa 172. Daqui se colige a necessidade de aprendermos de novo a razo
como a faculdade de reconhecer a realidade contra os nossos prprios interesses. Nesta aprendizagem, sobressai a vontade e a coragem de realidade,
o que para Gadamer equivale reabilitao honrosa da razo do seu estado
de difamao e calnia. sobretudo o filsofo que tem de alertar para esta
questo de fundo e de percorrer o caminho da auto-formao do esprito, de
que tambm se no pode alhear o poltico, que deve reconhecer de novo a realidade e rasgar o vu das frases romnticas, tomando-nos capazes de transformar em democracia autntica a que at agora tem sido apenas formal.
171 ID., o.c. 19.
172 ID., o.c. 20.
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ID., o.c.1.c.
ID., o.c.I.c.
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educao do povo alemo para uma existncia poltica 176. A nova educao
exige realidade e verdade contra o logro e o embuste, os idola e as desfiguraes e a destruio da instrumentalizao da razo mediante o acesso
s experincias originrias da verdade da Arte e da respectiva conceptualizao pela filosofia desta mesma temtica.
Em 1947, tratou Gadamer na cidade de Berlim da relao da Filosofia
com a Arte e a Cincia 177, pois, se no fcil falar sobre filosofia, torna-se necessrio, se pretendermos reflectir sobre quem que ns somos.
Desde Leibniz at Hegel evidente a grande riqueza da contribuio
filosfica alem para o tesouro da humanidade como a difuso do filosofar
em todos os Estados faz da Alemanha uma ptria especial. Porm, agora a
imagem histrica e a conscincia de mundo esto profundamente abaladas,
dada a tremenda falta de sentido de realidade e de vontade responsvel, que
arrastou a desgraa sobre os alemes e no passa de reverso daquela inclinao para a Filosofia, que sempre os caracterizou. Toma-se agora imperioso filosofar com autenticidade, realizando hoje o que acontecia a todo
o ouvinte de qualquer dilogo socrtico, isto , a participao na discusso
de problemas, que tocam a todos. Porm, esta discusso dialgica aberta
a todos sobre os caminhos da realidade para o homem foi obstaculada pelo
costume moderno de se arrogar o direito de ter um ponto de vista filosfico
prprio e de legitimar esta postura tenaz atravs de uma viso de mundo
ou de um apelo cincia, sem previamente curar dos modos originrios
como a realidade se mostra. Realmente, no processo histrico e concreto em
que intervm todas as tendncias reais da vida 178, a filosofia separou-se da arte e da cincia, embora no abolisse o seu relacionamento de fundo
com elas. Olhando para a situao tal qual aparecia em 1947 numa Alemanha destruda e dividida, Gadamer destacou a sujeio da cultura ocidental
cincia, cujo mtodo se aplicou tcnica, indstria, ordenao da vida
social e tambm destruio, planificao, construo e ao domnio 179.
No imprio da tecno-cincia, a filosofia reduzida a uma reflexo gnosiolgica sobre a cincia e a tcnica realizadas e a arte toma-se numa espcie
de alvio das tenses da existncia, de libertao realizada pela aparncia
bela da arte no mundo sem oposies da imaginao criadora. Numa cultura dominada pelo primado da cincia a filosofia pode considerar-se uma concepo sistemtica total da experincia trabalhada pela cincia e uma consciencializao das vises de mundo, que orientam os nossos sentimentos,
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ID .,
ID.,
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o.c.1.c.
Das Verhaeltnis der Philosophie zu Kunst und Wissenschaft 21-38.
o.c. 22.
o.c. 23.
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mas uma histria do filosfico na Filosofia ou, para usar uma expresso
de Hegel, do especulativo da filosofia ou do reconhecimento do mesmo,
na medida em que a matria da tradio estranha do pensamento rememorada como assunto nosso 184.
O apriorismo gnosiolgico e o empirismo modernos no s subjectivaram o real mas esqueceram a linguagem, que os vincula raz helnica
do pensamento. Ora, a linguagem em Plato diz-se da esfera das ideias
platnicas e a de Aristteles a elevao a conceitos do que j estava
depositado na lngua do povo grego e da famlia lingustica indo-germnica, como a atribuio a uni sujeito de diferentes predicatos, donde Aristteles elegeu o primado da proposio, prosseguida na estrutura matemtica da lei cientfica moderna e concretizada na aparelhagem do domnio
tcnico, segundo o ideal da univocidade rigorosa, que reduz ao mnimo
as possibilidades de ambiguidades, de equvocos e de mal-entendidos 185
Ora, para Gadamer, a essncia da linguagem no se reduz a uma Apofntica, pois a proposio simplesmente um lado possvel da linguagem,
a que de modo algum se pode reduzir a expresso do mundo. O platonismo
da linguagem ontolgica sem dimenso histrica e o primado aristotlico
da proposio passariam ao lado da essncia da linguagem se no atendessem polissemia das palavras nas situaes concretas de uma histria
da sedimentao de experincias e de usos semnticos, onde tm lugar as
expresses ocasionais. Toda a significao um pedao de histria, cujo
horizonte vago tem de ser determinado pela situao, pelo contexto e pelas
relaes fcticas 186. Porm, nas criaes poticas que Gadamer procura
surpreender a verdadeira realidade da linguagem sem que isto signifique
predileco pelo irracional ou uma tendncia para o agnosticismo. Gadamer
valoriza o papel que, desde o Romantismo, a Arte representou para a conscincia filosfica. Assim, a ideia de um entendimento intuitivo, que fascinou Goethe no estudo da Crtica da Faculdade de Julgar de Kant e ps em
movimento o pensamento especulativo de Schelling e de Hegel, deu Arte
um peso filosfico, que ultrapassou toda a problemtica da Esttica. Alm
deste papel dinamizador do pensamento filosfico, a arte assumiu uma
posio orientadora no esclarecimento da existncia humana depois que os
grandes sistemas metafsicos em ruptura conjunta com a filosofia hegeliana
perderam o domnio sobre as cincias e a vida da sociedade. J Dilthey
afirmara com razo que no decurso do sc. XIX os enigmas originrios da
humanidade j no eram matria das escolas filosficas mas dos grandes
poetas do sculo. Por isso, os grandes romancistas, v.g., franceses, ingleses
1R4 ID., o.c. 26.
185 ID., o.c. 28.
186 ID., o.c. 29.
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linguagem dominar e impor-lhe a ele mesmo o que ele pode e deve dizer.
Da recusa de representaes e de palavras ditadas e impostas nasce a experincia potica e, por isso, pelo mundo novo, que chega, perpassa o sopro
do originrio , que a alma da palavra potica 159.
O que Gadamer tentou tornar claro no exemplo concreto da linguagem
potica, declara vlido para o todo da essncia da filosofia. De facto, se
a linguagem por sua essncia autntica no uni sistema de signos comunicantes mas uma relao do falante ao ser, a si mesmo e ao mundo, se
aquilo, que o poeta consegue realizar, muito mais do que dar nomes ao
pensamento , sempre a experincia e a apresentao de novas possibilidades de ser, ento na essncia da poesia, nas suas metforas e smbolos,
torna-se paradigmaticamente visvel algo daquilo, que perfaz no reino dos
conceitos a essncia da filosofia . Como escreveria mais tarde (1971),
Gadamer considera indiscutvel que a linguagem potica linguagem num
sentido eminente , tem com a verdade uma relao muito prpria e que a
arte da linguagem que decide no s do xito ou do fracasso da poesia mas
tambm da sua exigncia de verdade . Por esta relao verdade , a palavra
vincula os homens uns aos outros , deixando que algo lhes seja dito, como
acontece sempre que nos entregamos a um dilogo real 190 . No impedir
mas deixar positivamente que algo seja dito, caracteriza a finitude do animal que tem linguagem mas sabe que no sabe tudo, reconhece perguntvel mesmo aquilo que sabe, pratica no jogo mtuo de perguntas e respostas a relao dialgica e reconhece ao primado da pergunta sobre toda
a resposta o carcter hermenutico da fala ou a herana enigmtica de
Hermes. Reportando - se experincia potica, Gadamer recorda o duplo
sentido de aletheia na Filosofia Grega mais antiga: abertura pela palavra
ou veracidade do que se diz relativamente ao que se pensa e mostrao das
coisas como so ao pensamento , que as diz ou as desvela pela palavra . O amigo
no se diz verdadeiro porque parece mas porque realmente se mostra como
tal e neste sentido pergunta Gadamer pela verdade da poesia 191 . A reduo
eidtica de Husserl , que suspende ou neutraliza as posies rotineiras, os
interesses quotidianos e as manipulaes ideolgicas , o que o poeta
pratica para poder ouvir a profundidade das coisas , surgindo - lhes a palavra
como o ser- a de algo, que no necessita de ser confirmado como se fosse
cpia servil e de que o prprio poeta ouvinte e servidor antes de ser o
seu efabulador 192. O texto potico enuncia e diz fielmente a realidade
119 ID., o .c.1.c.
190 ID., Ueber den Beitrag der Dichtkunst bei der Sache nach der Wahrheit in: ID.,
Kleine Schriften IV. Variationen (Tuebingen 1977) 218-219.
191 ID., o. c. 221.
279
193
ID., O.C.
222.
194 ID., Von der Wahrheit des Wortes in: ID., Gesanunelre Werke, 8, Aesthetik und
Poetik /, Kunst und Aussage (Tuebingen 1993) 45.
195 ID., Zur Einfuehrung in: M. HEIDEGGER, Der Ursprung des Kunsto'erkes
(Stuttgart 1960) 113-114.
pp. 227-284
280
199 Cf. E. KETTERING , Naehe. Das Denken Martin Heideggers (Pfullingen 1987)
37-65.
200 H .- G. GADAMER , Von der Wahrheit des Wortes 56.
201 ID., o.c. 56-57.
202 ID ., Ueber den Beitrag der Dichtkunst bei der Sache nach der Wafhrheit 223.
pp. 227-284
281
pp. 227-284
282
pp. 227-284
283
210 ID., Das Verhaeltnis der Philosophie zu Kunst und Wissenschaft 35.
211 ID., o. c. 36.
pp. 227-284
284
212 ID., Dialogischer Rueckblick auf das Gesammelte Werk und dessen
Wirkungsgeschichte ( 1996) in : J. GRONDIN, Hrsg ., Gadamer Lesebuch ( Tuebingen
1997) 287-288.
pp. 227-284