Radio

Poema inalmbrico
en trece mensajes

1 Edicin de Radio. Poema inalmbrico en trece mensajes

en Editorial CVLTVRA, 1924.
1 Edicin de Radio. Poema inalmbrico en trece mensajes
en Malpas Ediciones, 2014.
D.R. 2014 Susana Quintanilla
D.R. 2014 Introduccin de Alejandro Palma
D.R. 2014 Malpas Ediciones
ISBN :

xxxxxxxxx

Impreso y hecho en Mxico

Kyn
Taniya
Radio
Poema inalmbrico
en trece mensajes

www.malpaisediciones.com
Queda prohibida la reproduccin de este libro de forma parcial
o total por cualquier medio, bajo las sanciones establecidas por la
ley, salvo por la autorizacin escrita de los editores y/o herederos
de la obra. Las caractersticas de composicin, diseo, formato,
son propiedad de la editorial.

Esta este libro se realiz con apoyo del Fondo Nacional para
la Cultura y las Artes a travs del Programa de Fomento
a proyectos y Coinversiones Culturales 2013.

Coleccin

AR C H I VO N E G R O
DE LA POESA
M E XI CAN A

INTRODUCCIN

UNA PERSONALIDAD LLAMADA KYN TANIYA

Durante la poca de las vanguardias existi cierta inclinacin a crearse personajes ad hoc con la
situacin. Entre los casos ms clebres tenemos
a Fernando Pessoa quien, en un catlogo de ms
de cien personalidades, destaca tres para encarar
las disyuntivas del proceso de modernizacin en
Portugal: Alberto Caeiro, Ricardo Reis y lvaro
de Campos. Este ltimo llevar la voz ms radical
en lo que respecta a las incursiones vanguardistas.
Un poco ms tarde y en Espaa, Max Aub realizar algo similar con Jusep Torres Campalans,
un pintor y escritor cubista; y en Per, Arturo
Dvila Peralta adoptar por razones similares
aunque tambin de afinidad con la situacin social indgena de Puno, el nombre de Gamaliel
Churata. El uso de una personalidad para encarar la compleja aparicin de la modernidad en
la sociedad as como sus cambios se convierte
en una estrategia para asimilar el vrtigo de los
inminentes cambios.
5

Kyn Taniya no parece abstraerse a esta necesidad y surge como una personalidad necesaria
para Luis Quintanilla del Valle (1900-1980), hijo
de Luis Quintanilla Fortuo, diplomtico, y Ana
Mara del Valle y Lerdo de Tejada, sobrina nieta
de Sebastin Lerdo de Tejada. Con sendos antecedentes familiares y l mismo involucrado en el
servicio diplomtico mexicano desde 1921, dos
aos antes de que hubiera publicado su primer
libro de poemas, parece que la estrategia si bien
pudo obedecer al caso de un individuo sumido
en las contradicciones de la modernizacin, tambin pudo ser una manera sencilla para fijar una
distancia entre la estridencia del escritor de vanguardia y el diplomtico.
Esta es la hoja de vida de Quintanilla del Valle:
Nacido en Pars, Francia se vio rodeado de importantes artistas como Rubn Daro, Guillaume Apollinaire, Auguste Rodin, Diego Rivera
y Amado Nervo. ste ltimo incluso demasiado cercano a la familia como puede leerse en la
correspondencia que se rescata en Un epistolario indito (1951) y, a decir de su sobrina Lourdes Quintanilla Obregn, padrino de bautizo
de nuestro poeta. No queda claro si 1918 es la

primera vez que Quintanilla del Valle conoce

Mxico, hay datos que registran diversos viajes
de Francia a Mxico de su padre a principios de
siglo y durante los aos de caos de la Revolucin Mexicana, pero definitivamente resulta el
momento de su estallido como poeta como lo
muestran varias fechas de su obra. Pronto parte a
Estados Unidos de Norteamrica para continuar
sus estudios en la John Hopkins University donde obtiene el doctorado en Filosofa y Ciencias
Polticas. A su regreso a Mxico, en 1921, se incorpora al servicio diplomtico mexicano como
tercer secretario en Washington. En 1923 se casa,
en la embajada mexicana en Washington, con
Ruth V. Stallsmith con quien al parecer realiza un
viaje de bodas a Pekn, China. Su estada en Mxico, prcticamente de 1923 a 1925, resume casi
toda su intensa actividad literaria.
En 1923 se publica su primer libro de poemas Avin. 1917-Poemas-1923 en la editorial
CVLTVRA. Dedicado a su padre, aparece bajo
el alias Kyn Taniya y tambin bajo las iniciales
K.T.. Rubn Gallo en su libro Mexican Modernity menciona una tendencia orientalista del
poeta al descomponer su apellido, Quintanilla, en

Kyn Taniya. Catharine E. Wall en The Poetics of

Word and Image in the Hispanic Avant-Garde considera que el monograma K.T. no solamente es una
firma sino un elemento de diseo para agregar
una manifestacin visual. Entre lo orientalista y lo
visual, nadie ms ha reparado en que este sobrenombre sea el despliegue de una personalidad, esa
descomposicin del nombre adems de significar
lo que Gallo y Wall proponen es una descomposicin grfica que conserva la parte fontica
e incluso guarda el acento del nombre original,
tendiente a la excentricidad del momento que
busca imprimir una personalidad vanguardista.
Si revisamos a los principales artistas del estridentismo, veremos que ninguno acude a un
alias, pseudnimo o personalidad para firmar sus
obras. Por lo tanto resulta una iniciativa exclusiva
del personaje que nos ocupa.Ya hemos visto que
paralelamente a su intensa labor artstica durante ese par de aos en Mxico, tambin ingresa
al servicio diplomtico mexicano. Por ello me
atrevo a suponer que cambiar el nombre se trata,
en primera instancia, de una cautela de quien espera seguir una ilustre carrera diplomtica. Pero
tambin al escoger, como dice Luis Mario Sch-

neider, una reforma fontica del verdadero apellido, crea una personalidad congruente con la
obra que expone. Utilizar la k y la y no slo
convierten el nombre en algo cosmopolita pero
hacen de su sonido algo excntrico pues la y
comparte el fonema /i/ pero tambin representa
el dgrafo /ll/ en Taniya. Esto ha llevado a numerosas confusiones en la escritura del nombre:
Kin Taniya, Kyn Tanilla. A este uso libre de los
fonemas habr que agregar la firma en maysculas de todo el nombre. De esto deriva el sentido
de una personalidad particular con una decidida
confianza en s mismo, lo cual se hace evidente
en muchos de los poemas, y tambin un deseo
por el sentido de lo grfico. Algo que se muestra
en Avin con el uso del caligrama. Por lo tanto,
podemos concluir que el cambio de nombre de
Quintanilla a Kyn Taniya no se debe nicamente
al uso de un pseudnimo sino a la impresin de
una personalidad que ayuda a darle un sentido
completo a la obra potica de vanguardia.
En 1924, junto con Carlos Gonzlez, escengrafo, y Francisco Domnguez, msico, Quintanilla (en este caso no firma con su personalidad
potica), se involucra en el teatro del Murci-

lago, una adaptacin del Chauve-Souris, del

ruso Nikita Balieff, puesto en escena en Nueva
York1. Este teatro que antecede al teatro experimental Ulises, de Salvador Novo y Xavier Villaurrutia, se planteaba un teatro sinttico que
pusiera en escena parte del folclor y la cotidianeidad mexicana. A decir de una nota de Magaa
Esquivel al respecto,
Su fuerza no naca no poda nacer an de una
maestra no lograda. Era el campo, el campesino,
la imagen de la naturaleza urbana y la de la campia tomados como valores teatrales. Naturaleza
pictrica, lrica, rtmica, magntica, un producto
natural que se liberaba y se pona en circulacin para venir a retozar jovialmente a la escena.
Era, eso s, una ruptura de normas2.

Lamentablemente el espectculo no reportar

ms que prdidas econmicas y Quintanilla, a
punto de seguir su carrera diplomtica, perder
1

Elena Poniatowska recordar en Tinsima que Tina Modotti

el inters en el proyecto. German List Arzubide

considerar que este teatro en realidad era una
cuestin aristcrata y financiado por la Secretara
de Relaciones Exteriores, donde trabajaba Quintanilla, por lo cual nunca form parte de la agenda estridentista. No obstante, Magaa Esquivel y
posteriormente otros trabajos como el de Tania
Barbern3 y Alejandro Ortiz Bull Goyri4 coinciden en la importancia de dicho experimento teatral para la formacin de futuras iniciativas, entre
ellas, el teatro sinttico en la Casa del Estudiante
Indgena o el mismo teatro de revista.
Tambin en 1924 en mayo, Kyn Taniya publica
su segundo libro de poemas Radio (Poema inalmbrico en trece mensajes) editado, al igual que el anterior, por CVLTVRA. De nuevo se refiere a su
padre en un texto inicial aunque en esta ocasin
escribe un poema luctuoso por su muerte. Como
Avin, algunos de estos poemas se publicaron en
3

Tania Barbern, El Teatro mexicano del Murcilago, un espect-

culo de vanguardia, Mxico, [Tesis] Facultad de Filosofa y Letras,

Colegio de Teatro, UNAM, 1996.
Alejandro Ortiz Bull Goyri, Cultura y poltica en el drama

sera la actriz principal de dicho teatro vestida de chauve-soris.

mexicano posrevolucionario (1920-1940), Alicante, Amrica sin

Antonio Magaa Esquivel, Teatro experimental en Mxico

El murcilago. El Nacional. Mayo 11 (1938) p. 3.

nombre, 2007.
10

11

diarios como El Heraldo, Universal Ilustrado y El

Universal. Asimismo en Irradiador en su nmero 3
se public Espejismos como un previo al libro
Radio.
Posteriormente, Quintanilla se traslada a Guatemala como segundo secretario desde donde
animar junto con Miguel ngel Asturias, David
Vela, hermano del estridentista Arqueles, una publicacin, ETC., como rgano de difusin de este
movimiento vanguardista en Centro Amrica. Lamentablemente, y pese a que se anuncia con mucho entusiasmo en Irradiador 1, parece que nunca
llega a concretarse su publicacin. Luego de dos
aos en Guatemala, en 1927, viajar a Rio de Janeiro para trabajar como secretario del embajador
Ortiz Rubio para posteriormente sustituirlo entre
1927 y 1928. En 1930 regresa a Pars donde ocupar, en 1939, el cargo de ministro consejero y
encargado de negocios en Washington. De 1942 a
1945 se desempea como embajador en la URSS
y posteriormente de Colombia. Esta intensa labor
diplomtica culmina en la dcada de los cincuenta
para dedicarse, ya en Mxico, al servicio pblico y
a la docencia en la Facultad de Ciencias Polticas
y Sociales de la UNAM.
12

Su intensa labor en el campo de la relaciones

internacionales y las ciencias polticas eclips su
trabajo potico el cual fue recopilado de manera pstuma hasta 1986 por su sobrina, Lourdes
Quintanilla Obregn. En l se recogieron los dos
poemarios publicados ms dos libros inditos:
Ward line y Estacin KT junto con otros poemas
inditos. En 2004, Jesse Lerner, un documentalista flmico y videoasta norteamericano, realiza un
cortometraje sobre la primera emisin radiofnica en Mxico donde incluye el poema IU
IIIUUU IU de Kyn Taniya5.
Poco se ha escrito sobre Kyn Taniya que no
sea como parte de la vanguardia estridentista, asimismo hace falta mayor investigacin sobre sus
documentos y libros para contar con mejores
elementos para conocer a profundidad a esta personalidad de la vanguardia mexicana. Esperemos
que al ir conociendo de cerca sus libros sea una
manera de volver a l y realizar nuevos descubrimientos sobre su vida y obra.
5

Este mismo artista realizar algo similar con Magnavoz: Dis-

curso mexicano de Xavier Icaza, otro artista ligado al estrindentismo, en 2006 titulado Magnavox.
13

c) Se trata de obras que en su mayora se vuelven

panfletarias al circunscribirse a una agenda social
y poltica especficas.
d) Por lo mismo son obras que obedecen a un
tiempo y momento especfico y no conservan
una inmanencia esttica.

KYN TANIYA EN EL CONTEXTO

DEL ESTRIDENTISMO

Deca al final del apartado anterior que Kyn Taniya no ha podido ser estudiado fuera del Estridentismo y es que su relacin, en trminos de
publicaciones se encuentra demasiado estrecha
justo en los aos clave de apogeo de este movimiento. El estridentismo, y varias obras de vanguardia de la poca como es el caso del poeta que
revisamos, pas por un largo periodo de olvido
y menosprecio. Entre una lucha de fuerzas en el
campo literario entre estridentistas y el grupo
vinculado a la revista Contemporneos se fueron
entronizando ciertos criterios que relegaron la
lectura de ciertas obras como las de Kyn Taniya.
Algunas de las razones fueron:
a) Las vanguardias hispanoamericanas son una
pobre imitacin de las vanguardias europeas.
b) Detrs del estentreo ruido de aviones, automviles, radio, rayos X y dems portentos tecnolgicos en la poesa no existe una propuesta
esttica.

Kyn Taniya si bien no form parte activa en el

movimiento, s mantuvo una relacin cercana
con el grupo a travs de las diversas publicaciones. Clemencia Corte se ha dedicado en su estudio6 a deslindar la poesa estridentista del futurismo a partir de la factura de las imgenes poticas.
An ms all, distingue la obra de Kyn Taniya
fuera del movimiento porque sus poemas reflejan otras influencias y presentan imgenes muy
diferentes a las estridentistas (160). No obstante, si revisamos un importante texto de Arqueles
Vela sobre la esttica abstraccionista, entenderemos junto con la idea del actualismo de Maples
Arce que en realidad nunca existi un programa
esttico especfico y ms bien se trat de escribir de acuerdo con el momento en busca de una
6

Clemencia Corte Velasco, La potica del estridentismo ante la

crtica. Puebla: BUAP, 2003.

14

15

manera expresiva adecuada (aquello que Maples

Arce en un inicio denomin actualismo). Vela
nos dice en el segundo nmero de Irradiador,
Las innovaciones del grupo estridentista: la figura indirecta compuesta y las imgenes dobles
no dobles a la manera creacionista han revolucionado no slo la forma que es lo menos
importante en una renovacin, sino la ideologa,
la manera de interpretar la armona del universo.
La poesa est en esa msica luminosa desenrrollada por la rotacin de las esferas. Y esa simultaneidad de armonas logradas sin tiempo, ni
espacio, sin sujeto, es lo que hace nuestra teora
abstraccionista (2).

obra al margen de movimientos vanguardistas o,

peor an, de prejuicios derivados de una lucha de
fuerzas por la legitimacin dentro de un campo
cultural. En ese sentido y dados los antecedentes que presento puedo decir que tanto Avin.
1917-Poemas-1923 como Radio (Poema inalmbrico en trece mensajes) no son poemarios estridentistas y sin embargo lo son.

RADIO : UN POEMARIO OLVIDADO

Ms adelante revelar que el grupo no limita la

fuerza creadora. As es que bajo estos criterios no
solamente Kyn Taniya pero ni Salvador Gallardo, List Arzubide, el mismo Vela o hasta Maples
Arce estaran acatando el estridentismo como
una fuerza renovadora capaz de contener en sus
imgenes un mundo cambiante, algo ms ideolgico que esttico. An se requiere un importante trabajo crtico que vaya particularizando cada

Al igual que el resto de la obra de los estrindentistas, Radio no tuvo otra reedicin sino hasta que
Luis Mario Schneider realizara la antologa de
1983, El estridentismo: Antologa y, dos aos despus, El estridentismo: Mxico 1921-1927. Como
ya he mencionado, Lourdes Quintanilla Obregn
recogi toda la obra de Luis Quintanilla en donde por supuesto se recoge tambin este poemario.
Pasaron entonces casi 60 aos para reconocer este
importante momento de la literatura mexicana
de principios del siglo XX. Pero de hecho, la edicin ms consultada de Schneider es una posterior, de 1997 con un tiraje de 3 mil ejemplares,

16

17

que rene su tesis doctoral con la antologa7, por

lo cual no resulta extraordinario que la mayora
de los trabajos sobre el estridentismo estn escritos apenas hace una dcada.
Radio (poema inalmbrico en trece mensajes) padeci la inopia crtica porque al vincularse estrechamente con el estridentismo no compagin con
la idea esttica prevaleciente a lo largo de las siguientes dcadas; primero fue su negacin y posteriormente el olvido. Quiero entonces retomar
los argumentos que ya haba propuesto pginas
atrs sobre la manera como la crtica mexicana
imperante releg a la vanguardia, para justificar
los prejuicios que en especfico han menospreciado la importancia de este poemario.
En primer lugar, la idea de que los poemarios
de Kyn Taniya, al igual que el resto de escritores
vanguardistas mexicanos no hicieron sino remedar los artificios de las vanguardias europeas, es
un lastre debido a la crtica hispanoamericana sobre la vanguardia en general. Importantes crticos,
comenzando por Guillermo de Torre siguiendo
Enrique Anderson Imbert y en alguna medida
7

Luis Mario Scheneider, El estridentismo o una literatura de

estrategia, Mxico: Conaculta, 1997.

18

Jorge Schwartz, han ledo las vanguardias hispanoamericanas a partir de un ejercicio comparativo con el futurismo, dadasmo, ultrasmo, etc.
en lugar de atender los contextos propios hispanoamericanos. Para ello ha sido fundamental
el trabajo de Sal Yurkievich y Nelson Osorio,
entre otros, para explicar la vanguardia hispanoamericana desde manifestaciones propias ante los
embates del discurso modernizador. De hecho
esta lectura nos lleva a otra ms interesante que
implica dejar de lado la tajante separacin entre
modernismo y vanguardia para entenderlo parte
de un efecto vinculado ante los cambios de finales del siglo XIX y principios del XX. Por ello, el
mismo Schneider no puede sustraerse del aparato
crtico del cual dispona en su poca para buscar
vincular la poesa de Kyn Taniya con el cubismo,
el dadasmo, etc. sin reflexionar que sus fuentes
se encuentran aun ms relacionadas, en el caso
de Avin 1917-Poemas-1923, con el modernismo.
Otro argumento prejuicioso ha sido pensar
que la vanguardia ha realizado una mera trasposicin de objetos en la lrica: de rosas a rayos x, de
cartas a radio, de corceles a automviles. Esto ha
hecho pensar, en una lectura poco profunda, que
19

la poesa vanguardista depende de estos objetos

o espacios para sostener su esttica renovadora.
Sin embargo, y Radio es una muestra palpable de
ello, se trata de una transformacin ms profunda
que afecta tanto la emisin como la recepcin
del discurso lrico. Varios de los poemas de Kyn
Taniya en este poemario que nos ocupa son ininteligibles si no conociramos los fundamentos de
la radio y el discurso que comenz a desarrollarse
tras su creacin. Se trata entonces, de la esttica
de un medio masivo de comunicacin que nos
revela un mundo especfico en el cual nos adentramos como lectores del poema.
La dependencia que las obras guardan hacia
cierta agenda social y poltica tambin es una falacia, ms ahora que la crtica ha demostrado que
toda obra literaria transmite un tipo especfico
de ideologa. La literatura vanguardista en Hispanoamrica no puede sustraerse de su inmediata realidad social y poltica porque sus grupos y
naciones se encuentran en reconstruccin ante
la amenaza, cada vez ms clara, de la expansin
norteamericana. En el caso particular de Mxico
y de los aos en que se conciben y escriben los
poemas de Kyn Taniya y los otros vanguardiastas,

se trata del naciente proyecto de la Revolucin

Mexicana. En la dcada de los veinte, la estabilidad poltica an pende de hilos y se vuelve necesario hacerle frente al anarquismo de la dcada
anterior mediante un proyecto social y cultural
de largo alcance donde la mayora de los sectores
sociales se vean incluidos. Por ello es que los estridentistas casi inventan el imaginario del obrero
posrevolucionario, el cual har contrapeso a la
imagen del campesino de la Revolucin Mexicana. En Kyn Taniya observamos un guio hacia
Rusia y la reciente revolucin bolchevique a partir de algunos pasajes en los poemas que pueden
interpretarse como una idea sobre el rumbo social de Mxico en la dcada de los 20; algo que
no se realiza de manera referencial sino a travs
del artificio potico como esta irona captada en
Nmeros: Mxico/ Para calmar esa roja inquietud nacional/ Hubo que inyectar de morfina
todos los edificios de la ciudad.
Slo una lectura actualizada de Radio alejada
de estos prejuicios de la crtica anterior nos podr definir la importancia de un poemario que
se publica apenas un ao despus de la primera
emisin radiofnica en Mxico. La irrupcin de

20

21

este medio de comunicacin defini de manera

definitiva el rumbo de las sociedades en pos de
la industrializacin, ampli el espacio del ser humano para instaurar un tiempo simultneo desde donde podran ocurrir muchas cosas a la vez
como lo muestran varios poemas en el libro de
Kyn Taniya. Esta manera particular de asimilar lo
espacial y temporal ser de gran impacto para la
literatura que sigui. Es hasta apenas que la crtica
comienza a reaccionar al respecto y entonces ha
vuelto a estas obras que son el vestigio de dicho cambio, para entender mejor nuestra literatura contempornea. Visto as, no hara falta entonces desbaratarse en ms argumentos sobre la
inmanencia de esta literatura de vanguardia que
representa un caso de reaccin artstica ante las
transformaciones de los modos de vida.

RADIO

( POEMA

de fijar ciertos rumbos de lectura a partir de los

elementos y caractersticas de esta obra que considero fundamentales centrndome en el establecimiento del texto a partir de su primera edicin
y los cambios, voluntarios e involuntarios debidos
a Schneider, los cuales a veces conducen a otra
lectura; los paratextos que representan en el caso
de este poema inclinado hacia lo visual, una parte
importante del sentido; el poema a la luz del marco crtico de las vanguardias literarias; la apropiacin de la radio como medio enunciador; y el sujeto dramtico en el poema como obra orgnica.

La fuente original en Radio y sus pequeos

(pero sustantivos) cambios8

Parecer cosa menor, pero no lo es, encontrar ligeras diferencias entre las dos ediciones previas
que conocemos sobre Radio, la primera editada

INALMBRICO

EN TRECE MENSAJES ):

UNA ESTTICA DE LA MODERNIDAD

Agradezco a Mariana Ruiz Flores y a Fernando Bautista

Rodrguez la lectura comparativa que hicieron entre la edicin

Esta segunda obra de Kyn Taniya an aguarda por

las mejores interpretaciones. En adelante, tratar
22

original de 1924 de Radio con la edicin establecida por Luis

Mario Schneider en El estridentismo o una literatura de estrategia
(1997).
23

en 1924 por CVLTVRA, y la transcrita por

Schneider para el estudio y la antologa El estridentismo o una literatura de estrategia (1997). Esto
cobra mayor trascendencia cuando notamos que
algunos estudios crticos y menciones al poema
de Kyn Taniya se han basado en la edicin de
Schneider. Algunas variantes entre ediciones que
me parecen de relevancia para ilustrar los posibles
cambios de interpretacin del poema son los siguientes:

b) En Midnight Frolic, Schneider ha debido colocar el acento en S al comienzo de este par de

versos: S LA LUNA Y JPITER Y VENUS Y
MARTE/ Y SATURNO CON SUS ANILLOS
DE ORO!. Lo cual no slo acenta el verdadero
sentido del verso en una afirmacin exclamativa
pero lo convierte en alejandrino debido a que
obliga a dividirlo en dos series de 4 slabas (o un
octoslabo) y dos de 3 (o un sextaslabo).

a) El diseo editorial entre uno y otro vara de

manera sustantiva. Mientras que en la edicin
de 1924 este poemario, como muchos otros
que edit CVLTVRA, cuidaron de imprimir
un espacio visuogrfico particular, en la edicin
de 1997, quizs debido a la cantidad de material contenido, se continuaron los poemas. Radio
guarda un carcter de libro objeto, no solamente por el resto de los paratextos que describir
ms adelante, sino por el mismo diseo editorial,
donde cada ttulo de poema se coloca en la hoja
izquierda y el texto poema ocupa la hoja derecha.
As, al abrir el libro apreciamos visualmente una
especie de dptico.

c) En Paisaje, el verso de la edicin de 1924

marca la mayscula en tierra: Hasta la Tierra/
llega una frescura extraa, mientras que Schneider la volvi minscula siguiendo un criterio
ortogrfico actualizado. Este cambio altera una
elipsis que se refiere al planeta Tierra, mediante
el cual se destaca como nombre propio a diferencia de la tierra como superficie. Si se lee la
progresin del poema donde el amado llena de
constelaciones el firmamento para divertir a la
amada, entonces se puede continuar una lnea de
significado ms hacia lo csmico. De hecho el
poema rematar con ello en tibios vientres de
vrgenes elsticas/ que gozan extticas contemplaciones de eternidad.

24

25

d) Algo similar ocurrir en Era una noche de

mayo cuando los versos En las calles de Tierra/
un poeta generoso en vano sigue escupiendo estrellas acepten un doble sentido marcado desde
el nombre propio.
e) En IU IIIUUU IU, Schneider ha confundido un nombre: Reisler por Risler. Este es
un caso claro de cmo un cambio en el texto original conlleva a otra interpretacin. Rubn Gallo
e Ignacio Padilla en Luis Quintanilla y las orejas
elctricas (1924)9 debieron haberse basado en la
transcripcin de Schneider pues describen la relacin KREISLER REISLER en el poema de
Kyn Taniya como una estridencia de la escritura: la germnica y cacofnica repeticin, como
en una cmara de eco, del nombre del violinista
austriaco Fritz Kreisler [] lo ms interesante es
cmo Quintanilla logra esta transformacin no
a travs de una simple descripcin sino por medio de un juego lingstico con el nombre de
Kreisler (37). La edicin de Radio de 1924 dice
Kreisler Risler, por douard Risler, un famo9

Captulo dos del libro Heterodoxos mexicanos: una antologa

dialogada, Mexico: FCE, 2006.

26

so pianista francs quien realiz importantes giras por Europa a principios del siglo XX y fue
tambin uno de los primeros ejecutantes grabados. La secuencia cobra sentido porque en efecto,
primero se alude al violinista alemn, pero luego a un pianista francs lo que viene a fijar una
dupla de correspondencia con los siguientes dos
nombres en el texto: DAnnunzio France, que
refiere a los escritores Gabriele DAnnunzio y
Anatole France. Por lo tanto, no solamente se trata de una estridencia fontica, tambin semntica
sobre todo al reunir a los anteriores con una jazz
band: KREISLER RISLER D ANNUNZIO
FRANCE ETCETERA Y LOS JAZZ BANDS
DE VIRGINIA Y TENESI, lo cual adems permite leer esta frase rtmicamente como la combinacin de un heptaslabo con un endecaslabo.

Radio un poema para ver

Como muchos de los libros del catlogo de

CVLTVRA, Radio contiene un componente
visual desde los propios paratextos que lo convierte en un libro objeto. Pese a que el texto
27

refiere a un medio auditivo no podemos dejar

de notar detalles visuales que comienzan desde
la misma cubierta. Se trata una peculiar portada a cargo del ilustrador, pintor y escengrafo
Roberto Montenegro, primo de Amado Nervo,
quien nunca milit de manera directa entre los
estridentistas y ms bien tuvo una importante labor en el muralismo y las escenografas del Teatro
Ulises. Las formas redondas y el diseo art dec
contrastan con los filos y el primitivismo de la
mayora de las portadas de poemarios vanguardistas. Los mismos elementos, nubes, boca, oreja,
relmpago, mar, ondas, etc., parecen propios de
un collage dadasta.
En el interior aparece la portada con un smbolo que Rubn Gallo en Mexican Modernity ha
denominado un ideograma chino, conformado por la T y la K encima de sta horizontalmente como si fuera una antena de radio. Gallo
concluye de manera ingeniosa que Esta antena
onomstica se conecta con Radio, el libro de Kyn
Taniya, un aparato textual diseado para permitir que el lector se sintonice10 (166). Esto, ms
el diseo editorial en general hacen del propio
10 La traduccin es ma.
28

libro un objeto para ver al mismo tiempo que

escuchar.

La modernidad revisada desde Radio:

una vanguardia no declarada

Como ya he venido insinuando, Kyn Taniya y su

obra potica puede que no sea estridentista y ms
bien se apegue de manera general a la vanguardia sin que podamos fijarle un ismo en particular.
Me refiero en especfico a considerar que tanto
Avin como Radio se asientan en una suerte de
modernismo literario desde donde exploran y
detonan ciertos artificios vanguardistas para buscar acomodo al individuo que ha sido presa del
discurso modernizador. El caso de Kyn Taniya no
sera nico al respecto, en Mxico podemos encontrar algo similar en la obra de Jos Juan Tablada y de Nahui Olin, en Per a Carlos Oquendo
de Amat, en Portugal a Fernando Pessoa y as me
ira extendiendo por Iberoamrica para mostrar
que precisamente las vanguardias en ese mbito
se desarrollaron ms bien como una extensin
del modernismo que como una ruptura a l. El
29

problema de fondo reside en un asunto historiogrfico poco reflexionado fuera del eurocentrismo. En Europa los movimientos vanguardistas
iniciales rompen con el realismo pero tambin
con la tradicin humanista comenzada desde el
siglo XV y sistematizada durante el siglo XVIII.
Esta cosmovisin estar representada por la burguesa como una gran metfora, por ende la frase
de pater la bourgeoisie, que acuaron los decadentistas de finales del siglo XIX, implica provocar
un sisma en todo ese proyecto de modernidad.
De ah que no se pueda considerar la posibilidad de rompimiento entre el simbolismo de Mallarm y el cubismo de Apollinaire; la crtica los
asume como fases particulares ante el proceso de
modernizacin europea.
Muy al contrario, el haber tenido en Hispanoamrica un movimiento literario que se llamara modernismo a finales del siglo XIX, llev
a pensar que su agotamiento durante la segunda
dcada del siglo XX gener la propuesta vanguardista como un rompimiento radical. Pero si
leemos Avin y Radio con cuidado notaremos
una factura plenamente modernista para asimilar
un discurso distante y vertiginoso como el de la

modernidad. Por ejemplo, en Marina las mltiples imgenes que se despliegan contienen una
plasticidad propia del modernismo, sin embargo
cambia la perspectiva desde dnde se miran. La
voz potica encuentra materializada la soledad de
los mensajes trasatlnticos trasmitidos por radio
en las estrellas sobre el mar, por eso es que el poema reitera al final, en una tipografa en maysculas, la propuesta inicial: LAS IDEAS CLARAS
DEJAN ESTELA EN EL MAR. El vaco modernista encuentra su claridad en la confianza de
la presencia del tomo en espera de ser descifrado.
As podemos leer con cuidado diversos versos
de Radio que se trasponen para ubicar al sujeto
ante una nueva situacin. Por tanto, ms all del
estridentismo o incluso del abstraccionismo esttico, el poema de Kyn Taniya se asume como un
texto moderno en el sentido en el que se apropia
de diversos artificios visuales, sonoros y textuales
para plantear nuevas sensibilidades ante el discurso modernizador. Lo que se pone en juego en
estos textos es la experimentacin posible para
acuar, por medio de la poesa, un modo distinto
de percibir el mundo.

30

31

La radio desde Radio

He dejado casi hasta el final de esta introduccin un asunto fundamental en el poema de Kyn
Taniya, la apropiacin de la radio como medio
enunciador en Radio. Quien con mayor detenimiento ha realizado un anlisis al respecto ha sido
Rubn Gallo en Mexican Modernity, ello a pesar
de que haga eco de la idea de que la originalidad
de los estridentistas estuvo en sus manifiestos y
no en su obra potica11. Al ubicar este poemario como parte de una tradicin de la vanguardia
impresionada con los alcances de la radio comenzada por Filippo T. Marinetti con un caligrama
de 1914 titulado Zang Tumb Tuuum y continuada
por Blaise Cendrars, Guillaume Apollinaire, Juan
Larrea, Joan Salvat Papasseit, Velimir Khlebnikov,
Jaroslav Seifert y Manuel Maples Arce, fija unas
coordenadas de anlisis claras para Radio desde la
estructura de su discurso:
11 Maples Arce, Marinetti and Khlebnikov: The Mexican
Estridentistas in Dialogue with Italian and Russian Futurisms,
Revista Canadiense de Estudios Hispnicos, Vol. 31, No. 2 (Invierno 2007), pp. 309-324.

Como TSH de Maples Arce [el poema se

refiere a IU IIIIUUUU pero creo que el
juicio puede extenderse al libro] recrea la maravilla de escuchar la radio en sus aos iniciales
de emisin, pero utiliza un conjunto de distintas
tcnicas literarias. El resultado es un popurr que
destaca las caractersticas ms sobresalientes de la
radio como un medio acstico (163)12.

Aunque Gallo se ha basado nicamente en un

poema de Radio, el ms conocido dentro del
olvido generalizado de la obra, me parece que
es todo el libro el cual se lee desde un espacio
de enunciacin que sera una radio transmisin
con excepcin de In Memoriam que funciona ms bien como una evocacin al padre. Por
ejemplo en Midnight Frolic se lee al comienzo:
Silencio/ Escuchad la conversacin de las palabras/ en la atmsfera; en Luces Fras: Estoy
escribiendo estas lneas con pluma de plata/ y
tinta de luz sideral; en II Primavera: [] irse
a recorrer las nubes/ cazando los tomos de ter
que rondan; en Noche verde: La luz/ se ha
vuelto msica para las almas; en Alba: LA
12 La traduccin es ma.

32

33

BOCINA EST YA RONCA / DE GRITAR

COSAS DISTANTES. Mencin aparte merece
Nmeros cuya sintaxis y versificacin obligan
a que el texto se lea como un reporte noticioso.
Con el paso de los aos hemos olvidado la maravilla que signific la radio por donde fuera que
se instal. En Mxico ni ms ni menos, la primera
radio transmisin el 8 de mayo de 1923, comenz con la lectura del poema TSH de Maples
Arce. El poeta de Radio es un sujeto maravillado
por esta tecnologa y decididamente modifica su
discurso lrico para sujetarlo a las caractersticas
del medio, IU IIIUUU IU y Nmeros
son la muestra palpable de ello. Pero este medio
no puede dejar de mostrar la faceta oscura de la
modernidad: el ltimo poeta ejecutado por los
burgueses, marranos degollados, ancianos y nios embriagados de sonidos, 3 negros linchados
y muertos en Kentucky, un ingls que mata a su
amante, la morfina inyectada en los edificios de
la ciudad Mxico, etctera. La realidad se muestra
simultnea y catica, el sujeto igualmente se enfrenta a su drama (muy vanguardista) de no trascender el lenguaje y por ende se fragmenta a s
mismo. Por eso pasa de ser un sujeto lrico a un
34

sujeto dramtico, ltimo punto que me interesa

desarrollar.

Del yo al t: una radiotransmisin

Una pequea disquisicin sobre la enunciacin

lrica ser pertinente para desarrollar mejor mi
argumento. En un trabajo de 1957, poco revisado hasta la dcada pasada, Robert Langbaum13, a
propsito del romanticismo, introduce la idea de
la poesa de la experiencia que se encuentra mediada por la diferencia en el sujeto lrico. Mientras
que en la lrica clsica (Safo, Catulo, etc.) el enunciador lrico no tiene problemas para transmitir
su subjetividad que es una mezcla de sensibilidad y pensamiento, el poeta romntico, luego del
racionalismo en la ilustracin, ha debido buscar
la manera de conciliar ambos a travs de la dramatizacin donde pasa a proyectarse en alguien
o en algo para que su lector infiera, por medio
de la epifana, una experiencia; este procedimien13 Robert Langbaum, The Poetry of Experience. The Dramatic
Monolog in Modern Literary Tradition, New York: Random House,
1957.
35

to se conoce como el monlogo dramtico. Me

parece que Kyn Taniya, fiel a la tradicin modernista Mallarm, Apollinaire, Daro y Nervo,
de la cual emana, adopta el monlogo dramtico
como recurso con la salvedad de que, como dije
antes, se enfrenta a un espacio y tiempo distinto
al de sus sucesores. En Radio la simultaneidad de
todo lo que ocurre en el mundo al mismo tiempo (tenemos Mxico, EEUU, Francia, India, el
espacio interestelar) lo enfrenta a una anamorfosis en el texto. El enunciador aparentemente domina la perspectiva y desde ella nos hace
viajar por una radio transmisin pero en Kaleidoscopio nos asalta la duda, desde qu espacio
se posiciona quien nos dice: En Mxico/ HAY
QUE PARARSE DE PUNTAS Y BESAR EN
LA BOCA/ EL SOL. Antes haba sentenciado:
Slo los hombres/ van girando tristemente alrededor del mundo. Mientras que el resto de
los paisajes en el poema (Brasil, Buenos Aires y
el trpico) se encuentran dominados por la perspectiva de quien gira tristemente alrededor del
mundo, en Mxico esa imagen de pararse de
puntas, para alcanzar lo que no se sta fuera del
mbito comn, sale de ese punto de fijeza y obli36

texto

ga al sujeto a un movimiento que deber cambiar

su situacin. Esto quizs deba leerse, en trminos
del monlogo dramtico, como una invitacin
para interactuar en la recepcin del poema.
Ya Rubn Gallo propuso que Kyn Taniya,
ha construido una elaborada mquina textual:
Ondas hertzianas viajan de la antena-poeta hacia
el radio-texto y finalmente son habladas por el
lector-bocina [] el poeta y sus lectores se han
convertido en modernos sujetos radiofnicos,
tan modernos que son parte mquina-androides
compenetrados con la locura de la radio desatada por la modernidad mexicana14 (166-167).
Esta es la importancia de Radio. Poema inalmbrico
en trece mensajes en la poesa mexicana. Una obra
dedicada y escrita desde la tecnologa de la radio
misma para conformar una poesa original desde
el contexto de la naciente modernidad.Toca a un
nuevo y mejor lector descubrir el importante legado de esta obra en nuestra contemporaneidad.
ALEJANDRO PALMA

(Seminario de Investigacin en Poesa

Mexicana Contempornea-BUAP)
14 La traduccin es ma.
37

BIBLIOGRAFA MNIMA DEL AUTOR

KYN, Taniya. Avion, 1917-poemas-1923. Mxico D.F.:

CVLTVRA, 1923.
______, Radio. Poema inalmbrico en trece mensajes. Mxico D.F.: CVLTVRA, 1924.
QUINTANILLA, Luis, y Carlos Gonzlez. Teatro mexicano
del Murcilago. Mxico D.F.: Talleres Grficos de la
Nacin, 1924.
QUINTANILLA, Luis. Obra Potica. Mxico D.F.: Editorial
Doms, 1986.
______, A Latin American Speaks. New York:The Macmillan Company, 1943.
______, The Other Side of the Mexican Church Question.
Washington, D.C, 1935.
______, Democracia y panamericanismo. Mxico D.F.:
CVLTVRA, 1952.
______, Pan Americanism and Democracy. Boston: Boston University Press, 1952.
______, Quintanilla, Luis. Bergsonismo y poltica. Mxico D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1953.
______, La poltica internacional de la Revolucin
Mexicana. Mxico D.F.: Colegio de Mxico, 1964.
Conferencia impresa.

______, Vietnam, crimen del imperialismo. Mxico D.F.:

Editorial Nuestro Tiempo, 1968.
______, Pintura moderna? Mxico D.F.: Editorial Novaro, 1968.

38

39

NOTA SOBRE LA EDICIN

RADIO
La presente edicin de Radio. Poema inalmbrico
en trece mensajes de Kyn Taniya (Luis Quintanilla)
fue transcrita de la primera edicin publicada
por Editorial CVLTURA, Mxico, 1924.

POEMA INALMBRICO
EN TRECE MENSAJES

Los editores

40

41

Padre mo
que ests en los cielos
desde all arriba no se oye el dolor?
Hoy es viernes en Mxico
Hace justo una semana que tu cuerpo se enfri como
[un lirio
y tu faz venerable se ilumin de eternidad
IN MEMORIAM

A LUIS QUINTANILLA.
Mayo 9 de 1924.

Hace justo una semana

que las nubes todas se escurrieron
y no para de llover en el jardn
V cruzando con cuidado
las difanas corrientes de espacio
no se vaya tu alma a lastimar contra la luz
Asciende lentamente
verticalmente
y por favor deja una estela
PARA QUE YO TE PUEDA SEGUIR!

42

MIDNIGHT

El sistema planetario ser un abigarrado

[cuerpo de ballet
que girar todo el comps de una luz musical

F RO L I C

Silencio
Escuchad la conversacin de las palabras
en la atmsfera

NOCHE DE FIESTA
Yo tendr que ir de frac

Hay una insoportable confusin de voces

[terrestres
y de voces extraas
lejanas

Pero quin ser mi pareja en este

[midnight-frolic astral?

Se erizan los pelos al roce de las ondas

[hertzianas
Rfagas de aire elctrico silban
en los odos
Esta noche
al ritmo negro de los jazz-bands de Nueva York
la Luna bailar un fox-trot
SI LA LUNA Y JPITER Y VENUS
[Y MARTE
Y SATURNO CON SUS ANILLOS
[DE ORO!
44

45

KALEIDOSCOPIO

PA I S A J E

Los astros bailan como pescados ebrios

ebrios de agua de mar
Y los peces nadan en el limpio acuario de la
[noche

Para divertir a mi amada llen de constelaciones

el firmamento
y con lpiz de diamante me puse a dibujar
el halo lunar

Slo los hombres

van girando tristemente alrededor del mundo

El frasco de la noche cay de mis manos

y su perfume se derram sobre las hembras y
[los jardines
de la ciudad

VENUS Y MARTE POR LA LUNA

HAY LUGAR!
La noche brasilea cubre de joyas falsas
su descotado pecho azul
En Buenos Aires
los rboles usan polainas blancas y bastn
En todo el trpico
los das lucen monculo de oro
y siempre flor en el ojal
En Mxico
HAY QUE PARARSE DE PUNTAS
[Y BESAR EN LA BOCA EL SOL
46

Brillantes corazones de gelatina tembletean

con la msica luminosa de las esferas
Hasta la Tierra
llega una frescura extraa
En los campos de roco
divagan horas de felicidad
y los machos ardientes fecundan con lujuria
tibios vientres de vrgenes elsticas
que gozan extticas contemplaciones
[de eternidad

47

S.

O. S!

E R A N O C H E D E M AYO

Los mstiles
Alguien implora y levanta los brazos
en la noche otoal

Viajo solo
Mi cerebro canta y es el motor
Los rayos de Luna
tiemblan como antenas vidas de mensajes

S. O. S!
El navo que se ahoga tiene un ojo esmeralda
y el otro rub
y por la luminosa senda lunar
va corriendo un atlntico jardn
[de espumas
sin quebrar el cristal
S. O. S!
Miles Millones Billones Trillones de estrellas
en vano se han echado al mar

En las calles de Tierra

un poeta generoso en vano sigue escupiendo
[estrellas
Las carcajadas de las putas
siempre salpicarn de lodo las horas de amor
Viajo solo
Al rozar algo muy blando
me lastim las alas
y me acord de un muerto

S. O. S!
Para llegar hasta el fondo
el fiero capitn
se amarr al cuello un corazn henchido
[de pesar

ERA NOCHE DE MAYO

Y LAS NUBES ESTABAN PREADAS
[DE LLANTO

48

49

IU

LUCES FRAS

Estoy escribiendo estas lneas con pluma de plata

y tinta de luz sideral

IIIUUU

IU

LTIMOS SUSPIROS DE MARRANOS DEGOLLADOS

EN CHICAGO ILLINOIS ESTRUENDO DE LAS CADAS DEL NIGARA EN LA FRONTERA DE CANAD

El plenilunio anestesi todos los jardines

y en la noche romntica
una mujer desnuda vierte lgrimas de agua
[de azahar

KREISLER REISLER

DANNUNZIO

FRANCE ET-

CTERA Y LOS JAZZ BAND DE VIRGINIA Y TENES

LA ERUPCIN DEL POPOCATPETL SOBRE EL

VALLE DE AMECAMECA AS COMO LA ENTRADA DE

LOS ACORAZADOS INGLESES A LOS DARDANELOS

Pero los burgueses lincharon al ltimo poeta

y el descubridor del radio tuvo que escapar
[a Marte
para que los Gobiernos no lo encarcelaran

EL GEMIDO NOCTURNO DE LA ESFINGE EGIPCIA

LLOYD GEORGE WILSON Y LENIN LOS BRAMIDOS
DEL PLESIOSAURO DIPLODOCUS QUE SE BAA TODAS LAS TARDES EN LOS PANTANOS PESTILENTES
DE PATAGONIA LAS IMPRECACIONES DE GANDHI

Ahora ya no hay ms idilios en los parques

[callados
ni trinan ms aves en el follaje artificial

EN EL BAGDAD LA CACOFONA DE LOS CAMPOS

DE BATALLA O DE LAS ASOLEADAS ARENAS DE
SEVILLA QUE SE HARTAN DE TRIPAS Y DE SANGRE DE LAS BESTIAS Y DEL HOMBRE BABE RUTH

La fra luz de invierno sopla en las velas rojas

[de la vida
y los corazones jvenes tienen que irse a perder
[al mar

JACK DEMPSEY Y LOS ALARIDOS DOLOROSOS DE

50

51

LOS VALIENTES JUGADORES DE FTBOL QUE SE

MATAN A PUNTAPIS POR UNA PELOTA

Todo esto no cuesta ya ms de un dlar

Por cien centavos tendris orejas elctricas
y podris pescar los sonidos que se mecen
en la hamaca kilomtrica de las ondas

I I P R I M AV E R A

A precios reducidos
para ancianos y nios
tambin vendemos leves redecillas
para irse a recorrer las nubes
cazando los tomos de ter que rondan
zumbando palabras humanas
en esta primavera de la inteligencia

IU IIIUUU IU

El cielo
es un alegre colmenar de palabras e ideas claras
tan frescas
tan claras
que los mismos tomos etreos
bailan ahora
embriagados por esta primavera de
[la inteligencia humana

52

53

Y suspiros que se pierden en el roce

de una espuma de cristal

MARINA

LAS IDEAS CLARAS DEJAN ESTELA EN

[EL MAR

En la cima de cada ola

baila una estrella
Notas ebrias de frescura
ya no encuentran el camino
Los mensajes transatlnticos
descansan sobre las algas
o retozan en el agua con los peces
[de marfil
Antenas inquietas se sacuden tomos
[inoportunos
que vienen y se van
Hay palabras ateridas que se mueren de fro
en el ro de plata lunar

54

55

Difanas corrientes magnticas

me llevarn a descansar sobre los arrecifes
[del espacio
y as lentamente
ir cruzando a nado todas las horas verdes
[de la noche

NOCHE VERDE

Mariposas espirituales
los tomos alados se embriagan de luna
Los astros
son pjaros eterizados que cantan la meloda
del da
y esta lucidez interplanetaria es un orfen
[de voces de oro
que llena de alegra el espacio de cristal
La luz
se ha vuelto msica para las almas
y es el eco tembloroso de algn canto universal
NOCHE VERDE
esmeralda fra
peppermint frapp
De lado a lado
atravesar todas tus horas
cruzar a nado todas tus luces

56

57

1934
100 aos ms seguir el hombre
bailando jazz

N M E RO S

A la 1! a las 2! a las 3!
Ya cay la luna
a la 1!

Mxico
Para calmar esa roja inquietud nacional
Hubo que inyectar de morfina todos
[los edificios de la ciudad

1 estrella
perdi la ltima corrida
y se tuvo que ir a pie
Kentucky
3 negros fueron linchados
y murieron en 1 llanto azul
1 conductor poeta
est haciendo equilibrio sobre los cables
del interpelado 3226
Pars
1 ingls acaba de matar a su amante
en el cuarto 723

58

59

El plenilunio
fu tan claro
que los rboles
todos
amanecieron
pintados de azul

ALBA

Peces opimanos
de la Baha de Cantn
se despiertan
y deslizan con lujuria
al rozar pechos erguidos
de las hembras cadas
que ha desnudado el mar
Las almas
caminan sobre el ro
para no tocar el polvo con los pies
Y estas fras perlas de roco
son amargas lgrimas de espuma
que el alba se rob del mar
LA BOCINA EST YA RONCA
DE GRITAR COSAS DISTANTES
y las frvolas antenas
gozan elctricos espasmos de frescura

60

61

NDICE

INTRODUCCIN. UNA PERSONALIDAD

LLAMADA KYN TANIYA

...... 8

NOTA SOBRE LA EDICIN

...... 8

RADIO

In Memoriam
Midnight frolic
Kaleidoscopio
Paisaje
S. O. S!
Era noche de mayo
Luces fras
IU IIIUUU IU
II Primavera
Marina
Noche verde
Nmeros
Alba

......
......
......
......
......
......
......
......
......
......
......
......
......

8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8

Esta edicin de Radio. Poema inalmbrico en trece mensajes de

Kyn Taniya fue impresa en los talleres del Grupo Generacin
Espontnea, en el mes de septiembre de 2014. El tiro fue
de 1,000 ejemplares. La edicin estuvo a cargo de Gabriela
Astorga, Ivn Cruz Osorio, Benjamn E. Morales, Santiago
Robles y Santiago Sols.

Para su composicin tipogrfica se utilizaron las fuentes: Bembo,

de Francesco Griffo, y ITC Bailey Sans, de Kevin Bailey.

Coleccin

AR C H I VO N E G R O
DE LA POESA
ME X I C AN A